52 DO NEGRO AO CARVÃO
7.2.1 Escultura de São Francisco de Assis Penitente Os estudos organolépticos realizados indicaram que as camadas pictóricas visíveis na escultura do São Francisco de Assis Penitente tratavam-se de uma repintura completa (Repintura 2), que se apresentava em todas as áreas de carnação, e de outra repintura pontual (Repintura 3) sobre a anterior, na testa, no pescoço, na nuca, nos cabelos, na barba, nas mãos e nos pés. Entre essas duas repinturas observava-se uma camada uniforme de verniz. Os tons predominantes nestas áreas eram o amarelo e o ocre, com textura fina e lisa na Repintura 2, mas granulosa, com relevo e sujidades na Repintura 3. Na barba, bigode, cabelos e sobrancelhas a cor aplicada na Repintura 3 foi um marrom avermelhado, de textura rugosa, sobre um marrom escuro que acompanhava a Repintura 2. Concomitantemente, as unhas na Repintura 3 foram demarcadas por uma cor alaranjada bem saturada, quase vermelha, enquanto na Repintura 2 as mesmas recebiam um tom rosa claro, bem pálido. Nas demais áreas, sem carnação, existia uma camada de tinta na cor branca, diretamente sobre a madeira. A partir dos exames estratigráficos e das prospecções, abaixo dessas duas repinturas na carnação, percebia-se mais um estrato de repintura em tom rosado (Repintura 1), com espessa base de preparação branca (entre 3,0 a 4,0 mm). O aspecto dos pelos da barba, bigode, cabelos, cílios e sobrancelhas realizava-se com uma tinta marrom avermelhada bem clara, próxima ao alaranjado escuro, e muito fina. As unhas delimitavam-se por nuances amareladas. Pelas sobreposições, inferiu-se que a tinta branca aplicada nas áreas sem carnação correspondia ao momento da repintura rosada, permanecendo até a última repintura (Repintura 3), pois nos antebraços e nos tornozelos da escultura o rosado estava sobre o branco e este acima apenas da madeira. Sob a base de preparação do tom rosado estava o último substrato componente da policromia, caracterizada como carnação original, havendo ainda uma interface entre ambas, na maioria dos pontos, feita por material ceroso. A carnação original, uma camada pictórica amarronzada, bem lisa e de aspecto acetinado, foi assentada sobre uma base de preparação de cerca de 1,0 a 2,0 mm em cor amarelada. Em seguida à esta base encontrava-se a madeira, tanto em bom estado quanto carbonizada. As unhas e as chagas, pintadas sobre o amarronzado da carnação, recebiam o amarelo ocre claro e o vermelho escuro como tonalidades, respectivamente. Já barba, bigode e cabelos não estavam sobre a mesma base de preparação amarelada, mas sobre outra, branca e bem fina, sendo
RAMOS, Aline. Belo Horizonte. Escola de Belas Artes – Universidade Federal de Minas Gerais, 2017.
