110 As lacunas presentes no fundo claro foram de difícil reintegração por causa da enorme quantidade de craquelês. Nas pequenas foi aplicada a técnica mimética, porém nas duas maiores, próximas ao rosto, isso não foi possível, devido à camada pictórica estar muito reticulada e em tamanhos muito pequenos. Nessas regiões, ao se aplicar a massa de nivelamento, proporcionou uma superfície lisa, o que por si só, já se diferencia do entorno. Tentou-se produzir um relevo, porém sem sucesso. A solução foi utilizar de recursos de aplicação da tinta, simulando uma irregularidade, por meio da utilização de tons claros e escuros, que a uma certa distância, essas lacunas se integraram perfeitamente, porém percebidas quando se está próximo. Fotografia 187- Detalhe da reintegração.
Fotografia 188- Efeito da reintegração vista de longe.
Fonte: Fotos da autora, 2017.
Quadro 6- Indicação da mistura de cores aplicada nas lacunas do fundo claro.
Mistura das Cores (Pigmentos) Lacunas no fundo
Flor de Rosa Opera (PR122) Azul Winsor (matiz verde) (PB15) Verde Vejiga Permanente (PG36, PY110) Branco de China (PW4) Preto de Marfim (PBk9)
Fonte: Dados da autora, 2017.
Outra questão relevante sobre essa área da pintura: ao contemplar a obra, não há como não observar a rede de craquelês aí presente. É justamente pelo fato da tonalidade clara, que o escuro emanado pelo acúmulo das sujidades depositadas nos veios dos craquelês, enseja um forte contraste. Esta questão demandou uma reflexão sobre reintegrar ou não esses veios. Como a fatura é datada de 1900, é portanto um objeto histórico. “Dado que a obra de arte se define, antes de mais nada, na sua dúplice polaridade estética e histórica, a primeira diretriz de indagação será a relativa a determinar as condições necessárias para a fruição da obra como
