Consejo Profesional de Arquitectura y Urbanismo. -- no. 1 (mar. 1993) by Biblioteca CPAU

CPAU

Número 1 - Año 1993

CONSEJO PROFESIONAL DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

Editorial

La desregulación y la Matricula Profesional

Resoluciones del Consejo

Resol. 1/93 Entrega de listas de matriculados

Dictámenes del Consejo

Referido al LV.A.: Forma de liquidación de honorarios para un responsable no inscripto Referido al Art. 50 del Arancel: Honorarios Profesionales liquidados por el sistema de coste y costas

Informaciones

F.A.D.U.: Carrera de especialización en Diseño de Interior Federación Panamericana de Federaciones de Arquitectos Universidad del Museo Social Argentino Becas, Congresos, Cursos

Informaciones del Consejo

Decreto 2293/92 Curso de Introducción al Ejercicio Profesional Plan de Cursos de Computación Reunión de Fin de Año MEPA Cursos de posgrado en el exterior Becas C.P.A.U. Nros. 18 y 19 Medallas C.P.A.U. a los tres mejores promedios de la F.A.D.U. Beneficios para matriculados del C.P.A.U.

Jurisprudencia

Locación de obra

Temas

20 21 29

Setenta carteles y ninguna flor Francisco Salamone, entre la escultura y el urbanismo La computación grafica y la practica profesional

Biblioteca

Comentarios del Arq. Raúl Rivarola Código de Planeamiento Urbano y de Edificación de la M.C.B.A. Comentarios de libros ingresados Comentarios de revistas ingresadas

Internacionales

Palacio de Congresos y Exposiciones de Salamanca

Números Indice

Variación de precios - INDEC Costo de la Construcción - INDEC Tabla de coeficientes para el calculo de honorarios Costo de la construcción - CAC Precios unitarios de la construcción - A/m 1

Prealdente Arq. Rodolfo Pedro Gassó Vicepresidentes Arq. Francisco Crespo Arq. Heriberto Allende Secretarlo Arq. Alberto Ricur Prosecretarlo Arq. Esteban Azumendi

14 16

Tesorero Arq. Roberto Aisenson Protesorero Arq. Enrique Virasoro Vocales Arq. Antonio Antonini Arq. Carlos Marchetto Arq. Carlos Ramos Mejla Arq. Felipe Tarsitano Arq. Horacio Torcello Vocaln Suplentu Arq. Josefa Santos Arq . Raúl Liar

Sustituto del Presidente ante la Junta Central Arq. Antonio Antonini Arq. Francisco Crespo Secretarlo Técnico Arq. Carlos H. Rivarola Asesor Legal Dr. Eduardo Padilla Fox

Auditor Contable Cont. Fernando L. Tozzi

Premio Anual de Arquitectura 1993

REVISTA Director Arq. Esteban Azumendi Ce-Director Arq. Enrique Virasoro Colaboración: Arq. Irene Kalnins

Dirección y redacción Consejo Profesional de Arquitectura y Urbanismo Uruguay 840 - Tel. 812-6573 / 42-9280 / 811 -1068/69 Fax: 54-1-812-6573

o oz §: ..J ~F

ffi

(.)

a: a: Oc, 1(.) a: z w

Tarifa reducida Concesión 4328

Asesoramiento Periodístico de Páginas Centrales Arq. Carlos L. Dibar Arq. Diego R. Armando

Registro de la Propiedad Intelectual: 234.867 - I.S.S.N. Ng 0327-3997 Tiraje: 6.600 ejemplares Edición: Diciembre 1992

Producción publicitaria Saravia Publicidad Vuelta de Obligado 2960 - 1gCF Tel.: 70-8647 / 7392

Distribución Esta Revista se envla a profesionales matriculados en este Consejo, Organismos Públicos, Autoridades Judiciales Nacionales, Universidades, Facultades de Arquitectura, Consejos Profesionales de Capital y de Provincia, Asociaciones y entidades afines a nuestra profesión, asesores y, en general, a quienes periódicamente nos envían sus publicaciones.

Diagramaclón e illl)resión Editorial Ariel Valen tí nVirasoro 1515 -Tel.: 854-6763

Precio del ejemplar: $ 3.-

FRANQUEO PAGADO

Concesión 611 O

Se permite la reproducción del material impreso citando la fuente.

La Dirección no se hace cargo de los conceptos vertidos en los artículos firmados, los que son de exclusiva responsabilidad de sus autores.

Página 1

CPAU CONSEJO PROFESIONAL DE ARQUITECTURA Y URBANISMO Cambio de domicilio Las revistas del Consejo significan un gran esfuerzo y un alto costo que paga toda la matrícula. Ellas contienen elementos de interés para el ejercicio de la profesión, razón por la cual recomendamos coleccionarlas. Por eso, si se ha mudado, actualice su domicilio pues lo contrario significa cortar esta importante comunicación que tenemos con los inscriptos.

Certificados del curso de introducción al ejercicio profesional años 1987/88/89/90/91 Se recuerda a todos los profesionales que han asistido a los citados cursos, que se encuentran a su disposición los correspondientes certificados de asistencia, los cuales pueden ser retirados en la sede de este Consejo en su horario habitual.

Número 1 - Año 1993 Se informa a los matriculados que además de la consulta en el Consejo se entrega material bibliográfico en préstamo por el término de una semana.

Delegación del CPAU en Tierra del Fuego • Ushuaia:

Arqta. Margarita Canga Osorio Gob. Godoy 202 - (941 O) Ushuaia T. del Fuego - Tel.: (0901) 22-127

Extensión del horario de visación de encomiendas de tareas A fin de facilitar a los profesionales este trámite, se ha resuelto poner a prueba una ampliación de horario, de tal manera, las encomiendas se visarán de lunes a viernes de 9 a 16.30 hs.

Se debe abonar al retirar:

Breves

• Formulario con visación para habilitación: $ 15

Horario de atención del Consejo

• Formulario y visación para otras tareas: $ 30

Consultas personales a la Secretarla Técnica CAMBIO DE HORARIOS:

Las consultas personales a cargo de la Arquitecta Irene Kalnins, se pueden realizar los lunes y miércoles de 14.30 a 16.30 hs. previo pedido de citas en la Secretaría Técnica.

Consultas personales sobre temas impositivos a partir de marzo de 1993

Las consultas personales a cargo del Auditor Contable del CPAU, Cont. Fernando L. Tozzi, se podrán realizar los lunes de 1Oa 13.30 hs. previo pedido de citas en la Secretaría Técnica.

• Las consultas telefónicas son aclaradas únicamente en aquellos casos en que se refieren a conceptos muy elementales del Arancel de Honorarios o de ejercicio profesional, y están sujetas a las posibilidades de la Secretarla Técnica. • Las consultas sobre Códigos municipales se efectúan los dlas martes y viernes de 16.30 a 18.30, previo pedido de citas en la Secretaría Adm inistrativa, atendidas por el señor O. Baila. • Las consultas a la Biblioteca del Consejo se pueden realizar los días martes, miércoles, jueves y viernes de 12 a 16.30 hs., atendidas por la bibliotecaria, Licenciada Julieta Stramschak.

Página 2

Número 1 - Año 1993

CPAU

La desregulación y la Matrícula Profesional El día 7 de febrero de 1992 fue publicado en el Boletín Oficial el texto del Decreto 2293/92 de Desregulación , según el cual y en lo referente a la matrícula, el profesional que tenga título con validez nacional podrá ejercer su actividad en toda la República Argentina, con una única inscripción en el Colegio o Consejo que corresponda al de su domicilio real.

El CPAU ya ha expresado con respecto al Decreto, que concuerda con él , no obstante algunas imprecisiones en el texto del mismo en lo relacionado a la actividad profesional.

También ha sostenido la necesidad de la subsistencia de los Consejos Profesionales como depositarios del "poder de policía" delegado por una Ley Nacional.

Es por ello que el CPAU juntamente con los demás Consejos que forman la Junta Central ha adherido a los fundamentos del Decreto, recibiéndose desde la fecha de su promulgación, a los profesionales de provincias con sus matrículas de origen para actuar dentro del ámbito de la Capital Federal sin más requerimientos que los solicitados a los matriculados locales.

Pero no ocurre lo mismo en algunos Consejos o Colegios de provincias, quienes al desconocer los términos y alcances del Decreto , no aceptan la reciprocidad con la Capital, quedando planteada una situación de desigualdad en el libre uso dela matrícula profesional.

Creemos necesaria una revisión de criterios en las legislaciones provinciales en cuanto no se adecuan a la situación planteada por el Decreto en el orden nacional.

La ausencia de una Ley sancionada por el Congreso, y de una posición oficial que apunte a resolver la puesta en práctica del Decreto en todo el país, dejan en una situación no resuelta a nuestra matrícula.

Mientras tanto, buscamos un mayor acercamiento entre las provincias y el CPAU , lo que permitirá la búsqueda de alternativas que garanticen la necesaria reciprocidad en todo el ámbito nacional.

Página 3

CPAU

Número 1 - Año 1993

Resoluclón NR1/93 del 9/3/93

1Entrega de llstas de matrlculados Visto: El informe presentado por el Coordinador General según el cual se registran numerosas solicitudes de entrega de lista de matriculados del CPAU. por parte de empresas e instituciones de diversa índole.

Considerando: Que el objeto de ese pedido es el envío a los arquitectos de material publicitario de carácter comercial o institucional, que pueda ser de su interés.

1g) Aprobar que se haga entrega de la lista de matriculados en el CPAU. y sus domicilios a quien la requiera para fines comerciales o profesionales y el Consejo estime conveniente.

2g) Fijar el precio de entrega del padrón de matriculados en $ 1.000.- por el listado impreso en formulario continuo y$ 1.500.- para el disckette de computadora. 3g) Hacer saber a los matriculados que no deseen que su nombre y domicilio sea informado que asf lo hagan saber al Consejo para su exclusión en la lista.

Por ello:

4g) Notiffquese a las Secretarlas Técnica y Administrativa, publfquese en la Revista del Consejo, regístrese y archfvese,

EL CONSEJO PROFESIONAL DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

Arq. Rodolfo P. Gassó Presidente

Resuelve:

Arq. Alberto V. Rlcur Secretario

11///1

DISENO GRAFICO

ASISTIDO POR COMPUTADORA TEMA: DISEÑO Y ARMADO DE ORIGINALES CURSO: OPERADOR DE MACINTOSH CURSOS ESPECIEI-COS PARA PROFESIONALES DISEÑADORES GRAFICOS, ARQUITECTOS, INGENIEROS,etc. AUTOCAD: PARA ARQUITECTOS E INGENIEROS

~·~ •<» • COMISION ARGENTINA e_» i DE INFORMATICA .

~cf?- ~~~ Página 4

Lavalle 1653 - Capital

CPAU

Número 1 - Año 1993

Referido al I.V.A.: Forma de liquidación de honorarios para un responsable no Inscripto

inscripto). Es decir, para el comitente el 18% no es un costo si el profesional es responsable inscripto y sí lo es, si es responsable no inscripto que incluye el IVA en sus honorarios.

En el mes de noviembre ppdo. fue recibida la consulta de un matriculado que planteaba la siguiente duda: Forma de liquidación de honorarios para un responsable no inscripto. Debe un responsable no inscripto incluir en el cálculo de honorarios el porcentaje correspondiente de LV.A.?

C. 2415/32. ST.

Referido al Art. 50 del Arancel: Honorarios Profesionales liquidados por el sistema de coste y costas En el mes de mayo de 1992 fue recibido un oficio judicial que, entre otras preguntas, planteaba la siguiente:

Respuesta del Consejo: El responsable no inscripto en el valor agregado puede incluir formando parte de sus honorarios, pero sin discriminación ni alusión al mismo, un porcentual que le reintegre, aproximadamente, el valor de sus LV.A. créditos (aquellos montos que ha pagado por los conceptos referidos al ejericio profesional), que, efectivamente llegan al 27% (18% básica+ 9% por no inscripto). La expresión sin discriminación ni alusión al IVA está basada en las disposiciones de la ley del tributo que prohiben al responsable no inscripto cobrar, facturar, devengar a su favor, etc. y por ende "mencionar" el LV.A. Partiendo de este basamento legal: está prohibido facturarlo por dentro o por fuera, el profesional responsable no inscripto puede calcular el monto de sus honorarios tomando en consideración honorario puro más costos profesionales, pero sin mención del IV A. El inscribirse o no en el impuesto, es una decisión que está condicionada por el análisis de la competencia. El inscripto discrimina el IVA, discriminación que a su vez es útil al comitente que puede usarlo por fuera, confrontándolo con sus débitos (obviamente si el comitente está

"Honorarios profesionales liquidados por el sistema de "Coste y Costas". Si los mismos incluyen impuestos. Tasas ... Respuesta del Consejo: Contestamos a este punto a fin de explicar a V.S. que el sistema de contratación por "coste y costas" es propio de una relación entre comitente y constructor, en el cual este último pone su esfuerzo, contrata su personal, emplea sus elementos materiales para el trabajo, abona los impuestos y cargas que le corresponden como empresa, etc. pero no Invierte capital propio en la tarea. Simplemente por el "costo" real y efectivo de la obra agrega un porcentaje, no regulado por el arancel profesional, en carácter de "costas", es decir que se trata de una retribución de su tiempo, su esfuerzo y sus gastos. En consecuencia, debe entenderse que esta modalidad no se adecua a la retribución profesional del arquitecto, pues sus honorarios , consistirán -precisamente- en un porcentaje sobre el coste más las costas. C. 2366/92 S.T.

MEPA Manual del Ejercicio Profesional del Arquitecto • Arancel de Honorarios •Registro de Encomienda • Código de Etica • Contratos Venta en el CPAU y en librerías

• Nota de Encargo • Relación con el Comitente • Proyecto y Dirección especializadas

Página 5

OLDEAIJ

OLD

C''

La colecr.iqn incluye gran variedad de modelos clásicos y modernos,, para decorar ter11tinaciones de techo-pared, centros de techo y en paredes como tenninación de empapelados, recuadros, fajas y todo lo que su . . ., .. 1magmac1on exiJa. . . Están fabricadas en base a poliuretano o poliestireno, s.e adhieren con adhesi\·o com'ün y vienen en tiras de L metros .

.ARTE Y .DECORACION - Tronador 3824 Capital - Tel.: 543-7051 D&D SHOP - Paseo Alcorta - Salguero 3172 - Nivel 2 GRES ~ JW1cal 120~ ESTILO 2 - Independencia 4993 Villa Ballester . DESSIN BEL - Acoyte 110

ENAS

• • • • • • •

•

~~J,ir MARBLE ENTASIS - Av. Libertador 13.925 L. 19 - Martínez . ·DECOR HOUSE · - Bauness 392 CASA NUEVA - Charcas 4310 ALVEAR CASA - Rodríguez Peña 1784

Caballetes Estructuras Tubulares Andamios Prearmados Apuntalamientos Insertos para Hormigón Soleras Extensibles Encofrados Metálicos

ENAS 8.A.Ecuador 337 (1214) 87-2363 / 88-2592 89-3419 - fax 862-3652. Adt1,inistración y Depósito Rouco 1363 (1650) Sa~ Martín Prov. Bs.As.755-3126 / 753-5117

ASESORAMIENTO INTEGAL EN TRAMITES M•. B.A. PROYECTOS Y FINALES DE: Obra, Eléctricas, Incendio, Inflamables, Calderas, Montacargas, etc. MENSURAS Y SUBDIVISIONES HABILITACIONES: Industria, Comercio, Actividades especiales, Publicidad, etc.

Cnel. Dfaz 2551 42 "D" · C.P.: 1425

T.E.: 804-3504 • 445-6521

CPAU

Número 1 - Año 1993

F.A.D.U.: Carrera de especialización en Diseño de Interior La Facu ltad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo informa la creación de esta especialidad, que responde a las necesidades de confort y mejor calidad de vida que demandan las sociedades actuales.

Federación Panamericana de Federaciones de Arquitectos Mediante el Boletín Mensual N2 8, el F.P.A.A. nos ha comunicado la realización de los siguientes eventos: • Del 15 al 21 de Junio 1993, tendrá lugar en Chicago el Congreso Mundial de Arquitectos organizado por la UIA, simultáneamente con la Convención Anual del AJA. • Del 25 al 31 de Julio 1993, "V Conferencia Internacional sobre conservación y patrimonio edificado iberoamericano", Alcalá de Henares, España. • Del 8 de Agosto al 5 de Septiembre 1993, "Bienal Internacional de Arquitectura de Sao Paulo", Brasil. • Del 26 de Septiembre al 12 de Octubre 1993, Novena Bienal de Arquitectura en Santiago de Ch ile.

Universidad del Museo Social Argentino La Universidad del Museo Social Argentino y la Asociación de Acústicos Argentinos anuncian la realización de un nuevo Curso de Postgrado sobre Acústica para Arquitectos graduados en universidades argentinas reconocidas, o equivalentes de otras universidades del exte-

rior. La duración total del curso es de dos años, divididos en cuatro cuatrimestres . La U.M.S.A. ha instituído un número limitado de med ias becas. Para informes e inscripción dirigirse a la Secretaría del Curso, Universidad del Museo Social Argentino, Avda. Corrientes 1723, teléfonos 40-8371 o 40-6924 lnt. 37.

Becas, Congresos, Cursos XIV Congreso Panamericano de Educación Física 11 -16 de Julio de 1993 Cdad. San José de Costa Rica

Dentro del mismo, se desarrollará un Area de especial Interés en la Arquitectura para el Deporte y la Recreación, cuya Coord inación Internacional le ha sido encomendada al Coord. Panam. Arq. Aldo Barbieri. Para mayor información dirigirse a: Tel: 311-1961 / 312-6916 Fax: 777-0141

lnstitute for Housing and Urban Development Studies (Rotterdam-Holanda) Como todos los años el mencionado instituto nos ha hecho llegar su calendario con los distintos cursos que ofrece para el período 1993/ 94 en distintas áreas del urbanismo, desarrollo comunitario, vivienda, diseño vecinal, etc. Para mayor información, dirigirse a este Consejo (ver Cartelera) y/o IHS: P.O. BOX 1935 3000 BX Rotterdam Tel: 010-402 15 40 / 010-402 1523 T elefax: O10-404 56 71 Telex : 24548 IHS NL BANK ACCOUNT: ABN/AMRO 42 60 37 944

Página 7

MADERTRAMA® Paneles tramados de varillas de madera

TIENE NUEVOS MODELOS •••

. .. y NUEVOS TELEFONOS

"MADERTRAMA S. R. L." Av. BELGRANO 225 - 12 (1092) BUENOS AIRES - Tel.: 345 - 4026 / 2741 por favor agendelos

CPAU

Número 1 - Año 1993

Decreto 2293/92 Publicamos a continuación la nota enviada al Sr. Presidente de la Junta Central, lng. lnd. Ricardo Semberg, en la cual constan las actuaciones de este Consejo respecto de la citada norma. Buenos Aires, 7 de abril de 1993 Sr. Presidente de la Junta Central de los Consejos Profesionales de Agrimensura, Agronomía, Arquitectura e Ingeniería lng. lnd. Ricardo Semberg S / D

la Peía. de Córdoba; Colegio de Arqts. del Neuquén; Unión de Arqtos. de Catamarca; Consejo Profesional de Agrimensores, Arquitectos e Ingenieros de la Peía. del Chaco y Colegio Profesional de lngenierf a, Arquitectura y Agrimensura del Chubut. Al respecto cabe señalar, el común denominador que presentan las respuestas, en cuanto al desconcimiento de las disposiciones del Decreto 2293/92, amparándose en las legislaciones provinciales. Consecuentemente con lo expuesto, se pone de manifiesto al Sr. Presidente, la evidente desigualdad de la situación de este Consejo Profesional de Arquitectura y Urbanismo, con relación a la norma que nos ocupa, respecto de las Instituciones pares del interior.

Ref.: 2089/93-S.T. De nuestra mayor consideración: Tenemos el agrado de dirigirnos a Ud. a fin de informarle sobre las gestiones realizadas por este Consejo con relación al Decreto 2293/92. En virtud de la citada norma, este Consejo Profesional de Arquitectura y Urbanismo ha abierto, a partir del mes de diciembre ppdo. un registro provisorio para todos aquellos arquitectos que estando matriculados en otra jurisdicción quieran ejercer su profesión en Capital Federal. De tal manera, los citados profesionales, pueden actuar en esta jurisdicción, presentando al CPAU, la matrícula al día del Consejo o Colegio donde están matriculados. Esta situación fue notificada a las autoridades municipales relacionadas con el ejercicio profesional de los arquitectos, a los Colegios y Consejos del interior y es puesta en conocimiento de los arquitectos matriculados en otra jurisdicción que se acercan al CPAU. Por otra parte, a fin de responder a las consultas de matriculados del CPAU, sobre la postura adoptada por los Colegios o Consejos de Arquitectos del interior, respecto del Decreto en cuestión , fue enviada la nota que en fotocopia se adjunta y en la cual se solicita información sobre el tema. Hasta la fecha se ha recibido la respuesta cuyas copias se agregan a la presente y que corresponden a los siguientes Organismos: Colegio de Arquitectos de Río Negro; Colegio de Arqtos. de la Peía. de Bs. As.; Colegio de Arquitectos de Mendoza; Colegio de Arqts. de

Sin otro particular, saludamos a Ud. muy atentamente. Arq. Rodolfo Pedro Gassó

Presidente Asimismo, se informa que para los matriculados que así lo requieran, se extenderán certificados para su presentación ante Organismos de otras jurisdicciones, como constancia de su matriculación y de la vigencia de su matrícula en jurisdicción nacional.

Curso de Introducción al Ejercicio Profesional Tal como ya es habitual, el C.P.A.U. ha organizado para este año otro ciclo de este curso, dedicado fundamentalmente a los jóvenes arquitectos. Su fin es aportar elementos que sirvan de transición entre los conocimientos teóricos que brinda la Facultad y el ejercicio profesional activo, destacando los deberes y responsabilidades del arquitecto enmarcados en el Código de Etica. Considerando la buena acogida que tuvo el esquema aplicado durante el año 1992, fueron seguidos para el corriente año los mismos lineamientos, agregando únicamente algunas clases específicas sobre la ética profesional y temas impositivos. El Curso consta de 38 clases de 2 horas cada una, que se dictarán los días lunes y martes

Página 9

CPAU

Número 1 - Año 1993

de 19 hs. a 21 hs., en el salón de la Sociedad Central de Arquitectos, a partir del 1g de junio próximo. El costo del curso total para los matriculados al día del C.P.A.U. es de$ 150.- y para los no matriculados de $ 200.-. En ambos casos el monto indicado incluye la entrega del Manual del Ejercicio Profesional del Arquitecto, y toda

Clase

Fecha

01/06

clase de material adicional preparado por los disertantes. Las inscripciones se realizan de lunes a viernes de 12 a 18.30 hs., en la sede del Consejo, Uruguay 840, P.B. Publicamos a continuación el cronograma previsto para el curso en cuestión.

Tema Introducción al Curso Introducción al Manual

El C.P.A.U. Las Jurisdicciones Provinciales La SCA / Los Concursos 02

Página 10

07/06

08/06

15/06

21/06

22/06

Relaciones Arq. - Comitente Los Clientes El Arquitecto Novel Conversaciones preliminares Obligaciones-Derechos Responsabilidades-Deberes Código de Etica Contratos-Conveniencia Oportunidad Nota de Encargo Relaciones Arq.-Comltente Honorarios-Concepto-Acuerdo Arancel-Doctrina-Uso Documentos Honorarios de Proyectos -IVAGastos especiales Honorarios Dirección de Obra

Ref. Doc. M.E.P.A.

Guía C-01 A-501/502 C-03

C-05

Orador

E. Virasoro

M. Meyer

M.Zilli

y M. Meyer

A-105 A-402 C-02

M. Zilli

y A-103/104

M. Meyer

C-02/A-103

Relaciones Arq.-Comitente Contrato tipo CPAU Caso Contrato sólo Proyecto Caso Contrato sólo Dirección de Obra

C-05 A-301

La contratación de las Obras Las Relaciones conel Comitente en esta Etapa Los esquemas de Contratación Las Modalidades de Contratación Los sistemas de Pliegos y Contratos del CPAU

C-08

La contratación de las Obras Contratos por Ajuste Alzado Contratos por Unidad de Medida Uno y Varios Contratistas

A-201 A-202/203 A-302/303

M.Zilli

y M. Meyer

M.Zilli

y M. Meyer

· M.Zilli

y M. Meyer

CPAU

Número 1 - Año 1993

Clase

Fecha

28/06

Tema La contratación de las Obras Contratos por Coste y Costas Uno y Varios Contratistas Subcontratistas

Ref. Doc. M.E.P.A. A-204/304 A-205

Orador M. Zilli y M. Mayar

29/06

La Licitación y Adjudicación de las Obras Criterios/Sistemas Procedimientos Revisión y Evaluación de Propuestas Los Pliegos de Bases del CPAU

M. Zilli y M. Mayar

05/07

Revisión de clases 1 a 8

M. Zilli y M. Meyer

06/07

Evaluaclón de clases 1 a 8

M. Zilli y M. Meyer

26/07

El Proyecto de las Obras Relaciones con el Cliente en esta Etapa Factibilidad-Antecedentes Croquis Preliminares Averiguacines en las distintas reparticiones: Municipalidades, OSN., SEGBA, etc.

C-07

M. Egozcue y J. D'Angelo

27/07

El Proyecto de las Obras El Anteproyecto-Relaciones con el Comitente en esta Etapa Costos Estimados-Control del Costo de acuerdo a las soluciones tomadas Planos Municipales Trámites en CPAU

C-07

M. Egozcue y J . D'Angelo

02/08

03/08

C-06

Guía

El Proyecto de las Obras La Documentación del Proyecto Planos Generales - Replanteos Cortes - Vistas - Estructuras Detalles de Locales Costos en esta Etapa Verificación de su Relación con los Costos Asignados Esquemas - Instalaciones

C-07

El Proyecto de las Obras La Documentación del Proyecto Planos de Instalaciones Planillas de locales - Detalles constructivos - Planos de Elementos de equipamiento Fijo - Iluminación - Tabiques - etc. Costos en esta Etapa

C-07

M. Egozcue y J . D'Angelo

C-06

M. Egozcue y J. D'Angelo

C-06

Página 11

CPAU

Número 1 - Año 1993

Clase

Fecha

09/08

10/08

17/08

Tema

Ref. Doc. M.E.P.A.

El Proyecto de las Obras Especificaciones - Pliegos Cómputos y Presupuestos Control del Costo Asignado El Mantenimiento - Pautas Manuales - Costos Operativos

C-07 A-404/405 A-624 C-06

La Programación de las Obras Planes de Avance de los Trabajos Programación de Licitaciones, Compras y Contratos Programación de las Inversiones Acopios - Anticipos - Variaciones de Precios

C-09

Orador M. Egozcue

y J . D'Angelo

C. Marchetto

y M. Egozcue

J. D'Angelo

Revisión de las Clases 11 a 16

y C. Marchetto

Página 12

23/08

Evaluación de las Clases 11 a 16

J. D'Angelo y C. Marchetto

24/08

La Dirección de Obra Relación con el Comitente Obligaciones y Derechos Riesgo por Incumplimiento Precauciones O.O .: Tareas - Condiciones Premisas para un buen resultado Obra Chica, Mediana y Grande Diferencia entre O.O. y Constructor - Tareas de cada uno Autoridad del O.O. ante E.C. y comitente

C-09 A-625 al A-644 Guía Práctica

M. García Mariño

30/08

La Dirección de Obra Prolongación del Plazo de Obra Posibles causales - Derechos Obligaciones - Recaudos Código de Etica Responsabilidades: ante la Municipalidad, el Comitente y como Profesional - Importancia del Acta de Recepción Provisoria y definitiva O.O. : Representante - Sobrestantes inspección de Obra - Supervisión de Obra - O.O. y Contrato - O.O. y Jurisdicción - O.O. y el Contratista

C-09 A-625 al A-644 Guía Práctica

M. García Mariño

31/08

La Dirección de Obra Inicio de la Obra - Coordinación de Contratistas - Subcontratistas Garantías y Seguros Representantes de la O.O. - Acta de Iniciación de Trabajos - Muros linderos - Actas de Replanteo Obrador: para una Obra Chica, Media y Grande - Acta de Acopio

C-09 A-625 al A-644 Guía Práctica

M. García Mariño

CPAU

Número 1 - Año 1993

Ref. Doc. M.E.P.A.

Orador

Clase

Fecha

06/09

La Dirección de la Obra Precauciones de Seguridad Ordenes de Servicio Control de Materiales Control de la Mano de Obra Procedimiento y Técnicas ejecutivas

C-09 A-625 al A-644 Guía Práctica

M. García Mariño

07/09

La Dirección de Obra Pasos de la O.O. desde su inicio hasta su Finalización Construcción de la Obra: Controles y Técnicas Constructivas - Acta de Inicio - Replanteo - Excavaciones Hormigón Armado

C-09 A-625 al A-644 Guía Práctica

M. García Mariño

13/09

La Dirección de Obra Construcción de la Obra: Controles y Técnicas Constructivas del Hormigón Armado - Estructuras Metálicas - Albañilería

C-09 A-625 al A-644 Guía Práctica

M. García Mariño

14/09

La Dirección de Obra Construcción de la Obra: Controles y Técnicas Constructivas para Albañilería - Aislaciones Hidráulicas

C-09 A-625 al A-644 Guía Práctica

M. García Mariño

20/09

La Dirección de Obra Construcción de la Obra: Controles y Técnicas Constructivas para Instalaciones Sanitarias, Gas, Eléctricas y Termomecánicas instalaciones de Ascensores Ayuda de Gremio - Limpieza de Obra - Fletes y Volquetes La O.O. y Relación con Técnicas Constructivas, Controles y Mantenimiento de los Edificios

C-09 A-625 al A-644 Guía Práctica

M. García Mariño

21/09

Revisión Clases 19 a 26 y Proyección de Diapositivas

M. García Mariño

27/09

Evaluación Clases 19 a 26

M. García Mariño

28/09

La Dirección de Obra Certificación de los Trabajos, Cuantificación y Liquidación Variación de Precios Certificado de la O.O. Control de los Costos durante la Ejecución de la Obra

Tema

04/10

Terminación y Recepción

05/10

La O.O. y el Terreno, los Linderos La O.O. y el Sistema de Contratación

C. Marchetto Diagrama de Flujo Contínuo

C-09

C. Marchetto E. Virasoro

Página 13

CPAU

Número 1 - Año 1993

Clase

Fecha

12/1 O

La O.O. y el Sistema de Contratación

18/1 O

La O.O. y las responsabilidades Emergentes

19/1 O

Revisión Clases 29 a 33

M. G. Mariño E. Virasoro C. Marchetto

25/1 0

Evaluación Clases 29 a 33

M. G. Mariño E. Virasoro C. Marchetto

26/10

La Etica en el Ejercicio Profesional

01 /11

Temas impositivos y contables

02/11

Acto de cierre

Tema

Plan de Cursos de Computación Continuando con el Plan de Cursos de Computación iniciado en 1992, el Consejo Profesional de Arquitectura y Urbanismo se complace en anunciar las actividades a desarrollar durante el presente año. Las mismas incluirán los siguientes cursos: 1) Curso de sistema WINDOWS. 2) Curso de procesador de texto WORD PERFECT FOR WINDOWS. 3) Curso de planilla electróncia EXCEL FOR WINDOWS. El sistema WINDOWS es un ambiente de trabajo (environment) en cuya estructura se puede operar ágilmente usando un mouse y, mediante ventanas en pantalla, manejar varios documentos (gráficos, texto, planillas numéricas) y usar más de un programa en forma alternativa e indistinta, sin necesidad de entrar osalir de cada uno de ellos. El procesador de textos WORD PERFECT FOR WINDOWS y la planilla de cálculo EXCEL FOR WINDOWS son programas con poderosos comandos, diseñados especialmente para aprovechar todas las ventajas del ambiente WINDOWS.

Página 14

Ref. Doc. M.E.P.A.

Orador E. Virasoro

Grilla Aclaratoria

A-105

E. Virasoro

Dr. E. Padilla y Arq. Rivarola Dr. F.L. Tozzi

Estos Cursos se dictarán en paquete, incluyendo los tres en una única unidad didáctica. El Arancel de este Grupo de Cursos es de U$S 250. Podrá ser abonado en una única vez al inscribirse o en dos cuotas, una al inscribirse y otra al promediar el Curso. 4) Curso de sistema gráfico de diseño AUTOCAD. 5) Curso de AUTOCAD avanzado (manejo de modelos en tres dimensiones). 6) Talleres intensivos de sistema gráfico de diseño AUTOCAD, con uso de personalización del sistema, en los cuales se desarrollará un ejemplo simple pero completo de documentación de proyecto arquitectónico. El sistema AUTOCAD de diseño as istido es el más difundido entre los de su tipo y permite desarrollar documentación gráfica bidimensional, así como generar y manipular modelos tridimensionales de un objeto de diseño. Mediante programas complementarios se pueden obtener representaciones de tales objetos, de gran realismo y precis ión. Los Arance les de estos Cursos son como se detalla a continuación : El Curso 4, U$S 150; el Curso 5, U$S 180; el Taller Intensivo, U$S 200. Estos Aranceles podrán ser abonados en una

CPAU

Número 1 - Año 1993

única vez al inscribirse o en dos cuotas, una al inscribirse y otra al promed iar el Curso. Nota: Los montos indicados no incluyen el IVA. La inscripción se podrá hacer telefónicamente a los números 394-3907/3863/3890 o personalmente en Maipú 374, Piso 4, de lunes,

a viernes, de 9 a 18 hs. A efectos de una mayor información sobre las características de los Cursos, los días 22 y 29 de Julio, a las 19 hs. se efectuarán reun iones explicativas en la Sala de Conferencias del Consejo.

INTEGRAL COMPUTACION S.A.

PLAN DE CURSOS DE COMPUTACION 1993 WINDOWS • WP F/WIN • EXL F/WIN (30 hs.)

Al/TOCAD (15 hs.)

WINDOWS • WP F/WIN • EXL F/WIN (30 hs.)

Al/TOCAD (15 hs.)

17 MAY. al 25 JUN.

02 AGO al 20 AGO

13 SET. al 22 OCT.

25 OCT. al 12 NOV.

L MI V 09.30a 11 .15

L MI V 09.30 a 11.20

L MI V 09.30a 11 .15

L MI V 09.30 a 11.00

TURNO MAÑANA

Al/TOCAD (15 hs.)

03AGOal 19AGO

23AG0al 10SET

26 OCT. al 11 NOV.

15 NOV. al 03 DIC.

Ma J 09.30 a 12.00

L MI V 09.30 a 11.00

Ma J. 09.30 a 12.00

L MI V 09.30 a 11.00

AUTOCAD WS (15 ho)

WINDOWS • WP F/WIN • EXL F/WIN (30 hs.)

Al/TOCAD (15 hs.)

WINDOWS • WP F/WIN • EXL F/WIN (30 hs.)

02 AGO al 09 SET

13 SET al 01 OCT

25 OCT al 03 DIC

U.11 V 18.00 a 19.30

L MIJ 18.00a 19.45

MaJ 18.00a 19.30

L MI J 18.00 a 19.45

Al/TOCAD (15 hs.)

AUTOCAD AV. (15 ho.)

Al/TOCAD (15 hs.)

AUTOCAD AV. (15 ho.)

18 MAY al 03 JUN

07 JUN al 25 JUN

14 SET al 30 SET

04 OCT al 22 OCT

Ma J 18.00 a 21.00

L MI V 18.00 a 20.00

Ma J 18.00 a 20.30

L MI V 18.00 a 19.30

AUTOCAD WS. (15 ho)

AUTOCAD WS. (15 ho.)

08 JUN al 24 JUN

05 OCT al 21 OCT

Ma J 18.00 a 20.30

AUTOCAD WS • Al/TOCAD TALLER

Auto CAD/ Nivel Básico

Dirigido a quienes ya conocen los comandos y quieren desarrollar una estrategia de trabajos para obtener los mejores resultados en el menor tiempo posible. Guiado por ellperin1entados ''Autocadistas"'

:::,

Ma J 09.30 a 12.00

17 MAY al 04JUN

REFERENCIAS Al/TOCAD AV.• AUTOCAD AVANZADO

16 NOV al 02 DIC

Ma J 09.30 a 12.00 Al/TOCAD (15 hs.)

TURNO TARDE

AUTOCAD WS (15 ho.)

24 AGO al 09 AGO

WINDOWS · WO F/WIN · EXC F/WIN • WINDOWS · WORD PERFECT FOR WINDOWS · EXCEL FOR WINOOWS

en o Presupuestos

Se ven los principales comandos para dibujar en dos dimensiones

permiten dibujar entidades complejas como muros, carpinterías, sanitarios, instalaciones, etc.

Taller de AutoCAD

Costos, Cómputos y

ArquiCAD/ M2 Estas son personalizaciones que

Se ellplicará el uso de una planilla electrónica y simultanearnente se repasarán los conceptos para elaborar cómputos y presupuestos.

Cálculo de Estructuras A partir de una planta tipo se dimensionan losas, vigas, columnas y bases

-> a: ( .)

11.1

• Documentaciones • Plateo • Cálculo de estructuras

• .&e e•.&

A••

INTEGRAL

Toller de Arquitucturo

Ar6oz 2193 - Buenos Aires (1495) • 824-5656 / 822-3512

COMPUTACION EN

ARQUITECTURA Página 15

CPAU

Número 1 - Año 1993

Reunión de Fin de Año El día 17 de diciembre ppdo., tuvo lugar en la sede de este Consejo, la habitu?I reunión de fin de año, a la que asistieron Consejeros, exConsejeros, autoridades de otros Consejos de Junta Central y profesionales allegados al C.P.A.U. En esa oportunidad el Presidente del Consejo, Arqto. Rodolfo P. Gassó, pronunció unas breves palabras , mediante las cuales agradeció la colaboración prestada por numerosos profesionales en la gran variedad de actividades que desarrolla el Consejo, y expresó sus mejores augurios a todos los presentes.

MEPA El Consejo informa a los matriculados que para fin de Mayo próximo, podrán adquirise nuevas ediciones de algunos capítulos del Manual del Ejercicio Profesional del Arquitecto (MEPA), por encontrarse agotados algunos, y por haber sufrido modificaciones otros, con motivo de los decretos de Convertibilidad y Desregulación Económica. Los documentos próximos a editarse son: A-105 "Código de Etlca" C-02 / A-103, 104 "Honorarios para el Ejercicio Profesional" (nueva edición) C-05 / A-301, 402 "Contrato: las relaciones del Arquitecto y su Comitente" (nueva edición). C-08/A-201,202,203,204,205,302,303,304 "La Contratación de las Obras" (nueva edición). Además, actualmente se cuenta con los siguientes documentos: C-07 y sus anexos "El Proyecto de las Obras" C-09 y sus anexos "La Dirección de las Obras" los cuales se pueden adquirir en la planta baja del Consejo, en el horario de 09.00 a 18.30 hs.

Cursos de posgrado en el exterior Dadas las numerosas consultas que se efectúan a diario ante este Consejo relacionadas con cursos, becas, congresos, etc. en el exterior, y ante la aparentemente falta de información organizada y coordinada al respecto, hemos decidio encarar el tema a través de la Biblioteca, dirigiéndonos a las agregadurías cul-

Página 16

turales de las embajadas de veinte países, solicitando dichos datos a fin de ponerlos a disposición de los profesionales interesados en el tema. A la fecha, hemos logrado respuesta de las siguientes embajadas: España, Alemania, Holanda, Bélgica, Suiza, Suecia y Sudáfrica. En algunos casos la respuesta de las mis mas fue información precisa, en otros nos han derivado a las universidades o entidades similares a nuestro Consejo, con quienes ya nos estamos tratando de contactar. La Biblioteca del CPAU, invita a los matriculados a acercarse en el horario de martes a viernes de 12.00 a 16.30 hs., a fin de consultar personalmente la información obtenida hasta ese momento. Se recuerda también, a los matriculados, que miren las carteleras existentes en P.B. y 1er. piso del CPAU, en las que se da difusión a todo el material que nos llega sobre eventos nacionales e internacionales (congresos, concursos, etc.).

Becas C.P.A.U. Nros. 18 y 19 Tal como ya es habitual, desde 1983, el Consejo vuelve a llamar a concurso para el otorgamiento de dos becas destinadas a estudiantes de la F.A.D.U., argentinos o naturalizados, de no más de 25 años de edad, y que tengan aprobados los dos primeros años de la carrera, con promedio no inferior a 7,50 y probada insuficiencia de recursos económicos. Dado que para llevar a cabo este emprendimiento se cuenta con la ayuda y cooperación de la F.A.D.U., los interesados deben dirigirse a la Secretaría de Extensión Universitaria de esa casa de Altos Estudios.

Medallas C.P.A.U. a los tres mejores promedios de la F.A.D.U. En sendos actos realizados en los meses de diciembre y abril ppdo. en la Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo, el Presidente del Consejo, Arq. Rodolfo P. Gassó, en la primera oportunidad, y el Vicepresidente Arq . Francisco Crespo, en la segunda, hicieron entrega de es-

CPAU

Número 1 - Año 1993

ta distinción a los Arquitectos : Walter Daniel Bergeman (Promedio 8,84), Enrique Claudio José Rodrfguez (Promedio 8,83) Hernán Aníbal Noriega (Promedio 8,61 ).

De 9 a 19 hs.

Belgrano: Arcos 1883

Tel.: 781-7580 8057

De 9 a 19 hs.

Beneficios para matriculados del C.P.A.U.

San Isidro: Chacabuco 269

Tel. : 743-3787 747-3029/2911

Asimismo, podrán dirigirse a las siguientes personas:

Medicina Prepaga:

CEMIC - OMINT - TIM Reiteramos que a fin de facilitar a sus matriculados el acceso de una medicina prepaga, el CPAU concretó una serie de convenios con las Empresas de primera línea ya indicadas. De tal manera, los profesionales consumatrícula al día, podrán ingresar a algunos de los diversos planes especiales que ofrecen CEMIC - OMINT y TIM, con importantes descuentos en sus cuotas habituales.

- Sra. Arlette L. Monná o Sra. Teresita Acevedo de Ordóñez, cuyos teléfonos son los que corresponden a la sucursal de la calle Ayacucho 1683. TIM:

Sr. Eduardo Fagalde Tel. : 41-6631/5474/5478

Tarjeta de Crédito:

ARGENCARD-MASTERCARD

Para mayor información dirigirse a: CEMIC: Talcahuano 1234 Tel. : 42-1925 y 814-3558 Las He ras 2900 Tel. : 803-1124 Galván 4102 (Fte. a Parque Sarmiento) Tel.: 544-4097 y 541 -3790 OMINT: Centro: Ayacucho 1683

Junín 1749

Tel.: 803-2001 al 09 803-2021 al 25 Tel. : 801 -2219/4346

Mediante un convenio con la Banca Nazionale del Lavoro, los matriculados del CPAU podrán acceder a las tarjetas ARGENCARD o MASTERCARD con una bonificación del 100% en los costos de emisión y de derecho anual. Para mayor información dirigirse personalmente a cualquier sucursal de la Banca Nazionale del Lavoro o llamar a los Teléfonos: 343-5601 /6317/8356/8361

7162/8477

Telefax : 18669 OMINT-AR Fax.: 803-3639

ASA

ARLETTA S.R.L.

MATERIALES PARA LA CONSTRUCCION - SANITARIOS

REALICE SU PEDIDO POR TELEFONO

801-2329 802-8197

ENTREGAS EN OBRAS Sr. PROFESIONAL AHORRE TIEMPO

Av. Las Heras 3337 - Codigo Postal 1425 - PALERMO

Página 17

CPAU

Número 1 - Año 1993

Locación de obra

los preceptos citados.

Rescisión del contrato - Indemnización Improcedencia - Gestiones administrativas - HONORARIOS 1) No encuadra dentro del art. 1638 del Cód. Civil la cláusula contractual que acuerda al dueño de la obra una facultad excepcional, llámese "rescisión unilateral", "revocación especial" o simplemente "ruptura unilateral". Más bien existe en el caso un acuerdo que tipifica la rescisión strictu sensu del art. 1200 del Cód. Civil por lo cual corresponde desestimar el rubro indemnizatorio pretendido por la actora con base en el primero de

2) Estando encaminadas las gestiones adminitrativas realizadas por los actores ante la Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires, a remover un obstáculo reglamentario como paso previo necesario para la aprobación de los planos, las mismas tuvieron un carácter meramente instrumental con relación a la labor principal objeto de la locación de obra. En consecuencia, se trata de una tramitación insusceptible de remuneración separada de los honorarios correspondientes a la labor principal. 91.217 - CNCom., sala C., octubre 30-992 (*) Varas, Alberto y otras c. Te/isa S.A., quiebra.

Recepción de Publicidad Conforme a lo dispuesto por la Resolución Ng 1/93 publicada en esta Revista, se informa a aquellos matriculados que no deseen recibir publicidad relacionada con el ejercicio profesional del arquitecto, lo hagan saber fehacientemente a este Consejo.

Creteprint . Reconquista 585, Piso 11 º 311-9005/4724/4725 Fax 311-4814 KOTEC S.A.

Hormigón Impreso Pisos de pavimento decorado de hormigón para areas de estacionamiento, patios, jardines y caminos de comercios y residencias, en 16 colores con figuras imitando adoquinado, pisos de piedra laja, ladrillos, etc.

KOTEC una empresa KOCOUREK Página 18

El programa de la construcción de CableVisión que marcó un nuevo estllo en la comunicación de ·¡wJU ~ '!~ la arquitectura, la Ingeniería, el urbanismo, el dlaefto, la decoración y el equlpaml~nto.

¡¡¡ l il

' f,l

l'I fil rn

11·

~~~~~I ~~ ~ ~

Conducen: T ornás Dagrnno y Francisco Fasano

~ ~

CPAU

Número 1 - Año 1993

Setenta carteles y ninguna flor Por Arq. Alberto G. Bel/uci

Finalmente al aira también dejó da ser gratis. En los escasos seis kilómetros da la avenida Lugonas qua corran entra la General Paz y Sarmiento, se han empezado a reproducir uno tras otro, uno sobra otro, ciento cuarenta y ocho enormes cartelas publicitarios. En pocos masas se ha formado, a ambos lados da una ruta da tránsito rápido, allí donde se supone qua al automovilista no daba distraerse y donde hasta ahora ara posible "sentir" al paisaje ribereño antas da desplomarse en al vértigo del centro urbano, una dobla enfilada da armatostes da chapa pintada qua publicitan sucesivamente las bondades da un centro da transplantas da riñón y las ventajas da comprar a plazos una parcela da cementerio jardín, un curso integral de adelgazamiento a continuación de una firma da comidas congeladas. Ignoro cuáles son las restricciones qua mantiene Vialidad Nacional sobre el tema da la seguridad en las rutas paro estoy seguro qua aste opresivo desfiladero da cartelas las vulnera todas. También estoy seguro que daba ser un estupendo negocio, ya qua al aira urbano, qua es patrimonio da todos, se reparta entra unos pocos. Por da pronto asa espacio aéreo, soberano a inocupabla según nuestras layas, parece qua pueda ser alquilable por los mismos que están llamados a administrar esa soberanía. O por quienes, fundamentalmente dedicados a surcar nuestros mares, han sepultado literalmente

dos puentes peatonales con al rumboso despliegue publicitario da una nueva revista, la tipografía da cuyo nommbra deja absolutamente humilladas a las indicaciones reglamentarias da tránsito. Naturalmente "Negocios" son negocios, gana al bolsillo da algunos, pierda al paisaje da todos. Una cosa es cierta: los espacios públicos espacialmente aquellos qua están hachos para al solaz, la contemplación y la necesaria "dascomprensión" del hombre urbano no puedan llenarse indiscriminadamente da carteles. La ciudad as un escenario da vida educada, no una góndola da supermercado. No as posible qua su paisaje queda a merced da la ceguera o la sensibilidad meramente crematística da los responsables de turno. Al fin y al cabo lo que se gana en recursos nunca está en relación con la pérdida del instante de belleza que miles de ojos pueden percibir a diario, casi sin darse cuenta. Ojalá lo comprendamos antas da condenarnos a vivir entra los anuncios de una lujosa villa miseria da hojalata publicitaria con inevitable destino de oxidación.

Articulo publicado en el Nº 39 de la Revista Cultura de la Argentina Contemporánea.

PKOGRAMACION POR CAMINO CRITICO obras civiles e industriales en todo el país Planeamiento y Control de los Trabajos - Informes Mensuales con Computadora - Etapas Constructivas y Plazos de cada Gremio Standarts de Producción y Costos - Mtjor Mlgnación de Recursos Cronograma de Certificaciones - Documentos para Contratos

~l1IBIEfilTI© &IID~ TiíYliliL~~ diseñador industrial - arquitecto

mercedes 255, piso 14 Página 20

·r·, capital federal (1407)

69-0732 69-8187

CPAU

Número 1 - Año 1993

Francisco Salamone, entre la escultura y el urbanismo Por Arq. Alberto G. Belluci

•••

Francisco Salamone, hacia 1940.

"Las águilas vuelan solas" Según nos cuenta su hijo Roberto -reconocido abogado del foro local- ésta era una frase habitual en Francisco Salamone (Nicosia, Sicilia, (1 ), 5/6/1897 - Buenos Aires, 8/8/1959) y muy bien podría servir de divisa para lo que fue su vida y su obra entre nosotros, vida y obra que siguen constituyendo un capítulo original y olvidado dentro de la historia de la arquitectura argentina (2). Como tantas otras familias de inmigrantes dispuestas a '1are l'America", los Salamone llegaron de Sicilia a principios de siglo. Salvatore, el padre de Francisco, era arquitecto en Catania y fue aquí el típico "tano constructor" de casas chorizo que trabajó duramente para procurar enseñanza universitaria para sus tres hijos varones. El joven Francisco recibía diariamente 1Ocentavos para viajar en tranvía desde la casa de Parral y Gaona hasta la Escuela Industrial de la Nación -hoy Otto Krause-y comprarse una vianda, pero él prefería ir caminando para ahorrar y poder en cambio asistir al cine los domingos, toda una novedad porteña. Se recibe en 1920 de Ingeniero civil y arquitecto (en su sello solía colocar "director técnico y proyectista") y tras un período cordobés de escarceos sin éxito en la política y de actividades diversas en negocios inmobiliarios, vuelve a Buenos Aires y se afirma como constructor de obras públicas. En 1929 se casa con Adolfina Emilia María Teresa Pía Croft, hija del cónsul inglés en Bahía Blanca. Tendrán cuatro hijos: Ricardo, Roberto, Ana María y-luego de bastantes años-Stella Maris. La "famiglia unita"va a tener incluso su expresión gráfica: las iniciales del apellido paterno, de la madre y de los tres hijos mayores conforman la sigla de la empresa constructora y pavimentadora SAFRRA, que él establece a partir de 1945.

Leyenda de la empresa constructora familiar SAFRRA, c. 1950.

Con SAFRRA proyecta, construye y financia varios edificios de propiedad horizontal -la novedad urbanística y comercial de esos añosentre ellos el de Avda. Gral. Paz 636, pionero en la zona, y el de la esquina noroeste de Ayacucho y Av. Alvear, junto al Hotel Alvear, que habita con su famil ia.

Edificio de Av. Alvear y Ayacucho, c. 194213

En 1949 proyecta un colosal Palacio de las Provincias, encaballado sobre la 9 de Julio, con un cono monumental sostenido por cuatro pilares inclinados y coronados por un faro cuya luz llegaría hasta Colonia (proyecto hoy perdido).

(1) Información procedente de documentos familiares, rectificando otras anteriores, que lo daban como nacido en Buenos Aires o Catania. (2) Podemos citar, como antecedentes de investigación, el trabajo inédito de los arqs. Arias lncollá, Carrafrancq, Pernaut y Bozzano "La década del 30 y la obra de Fracisco Salamone c. 1980, básicamente dedicado a las obras en Pringles y el publicado por mí con el título de "Monumental Deco in the Pampas; the Urban Art of Francisco Salamone ", en "The Journal of Decorative & Propaganda Ars ", n. 18, Miami/N. York, 1992.

Página 21

CPAU

Número 1 - Año 1993

En cambio, se conservan tres curiosas caricaturas coloreadas de Churchill, Stalin y Roosevelt, hechas según el estilo facetado, entre cubista y art-decó, que fue característico de los Cristos monumentales que diseñó en los años treinta.

una sólida formación ingenieril que lo acercó con facilidad a las propuestas del movim iento moderno, y en un manejo de la línea quebrada y el facetado geométrico que lo vinculó con el art-decó. Monumentalidad, funcionalismo y artdecó son tres cualidades claves para aproximarse a su particular poética arquitectónica.

La urbanización de la pampa bonaerense

Arquicarica tura de Churchi/1, lápices, pastel y tintas, c. 1945.

Pero su hora de mayor actividad constructiva, aquel período por el cual merece ser recordado legítimamente como protagonista, ya había pasado. Los años febriles en que Salomone viajó por todo el país como responsable de obras públicas e infraestructura urbana -entre 1936 y 1942 fue el pasajero con record de kilometraje aéreo de Panagra y probablemente disputaría con Alejandro Bustillo la primacía en cantidad de metros cuadrados construídos-, y en especial los cuatro años en que pudo cumplir el sueño renacentista de "urbanizar" la provincia de Buenos Aires, para su mecenas, el gobernador Fresco, quedaban en el recuerdo. Hacia 1942, un juicio promovido por el Estado contra Salamone por unas pavimentaciones tucumanas (juicio que él finalmente ganó, recobrando su fortuna) lo obligó a exiliarse un año y medio en el Uruguay y marcó un cambio de figuras en la historia y en la arquitectura argentinas. El águila volvía a quedar sola y así seguiría hasta el final. Infatigable y solitario, extrovertido y enérgico hasta la violencia e incapaz de delegar, Salamone dormía poquísimo, comía y fumaba muchísimo -hasta 100 cigarrillos por día- y bebía café incesantemente. (3). Enrolado en el conservadorismo y el nacionalismo de los treinta, fue amigo de políticos y escritores ideológicamente afines pero no hizo buenas migas en general con sus colegas de profesión (4). Tampoco llegó a viajar más allá de los países limítrofes y no se le conocen escritos, estudios o intervenciones especiales. Su estética se apoyaba en

Manuel Fresco gobernó la provincia de Buenos Aires entre 1936 y 1940. Durante su gestión, fuertemente estatista, se levantaron una infinidad de edificios públicos nuevos, se refaccionaron otros existentes y se tendieron redes y caminos en los 11 O municipios provinciales (5). En general, esta obra acelerada y cuantiosa resulta esquemática, monumental y habitualmente desprovista de relevancia estética. Pero las obras encargadas directamente por Fresco a su amigo Salamone constituyen una serie especial dentro del conjunto que merece ser estudiada por la particular integración de autoritarismo, funcionalidad, art-decó y comunicación ideológica con que se instalaron, hace más de cincuenta años, en medio del dilatado horizonte pampeano. Los pequeños asentamientos urbanos que Fresco trató de consolidar con esa plástica urbana imponente, distaban entre 500 y 700 km. de la capital y eran, en los años treinta, los sucedáneos de la hilera de fortines defensivos que se habían levantado a fines del siglo XIX para protegerse del indio, o bien habían nacido intermitentemente, cada 50 km. por obra del ferrocarril. Sus elementos eran apenas una manzana central como plaza, la iglesia, la escuela y el centro de salud , una delegación municipal, el almacén de ramos generales, y-cuando el pueblo era suficientemente importante- la sucursal del Banco de la Nación. Con una visión paternalista del Estado providente y la esperanza de generar símbolos y códigos claramente perceptibles del nuevo orden social y productivo, Fresco pretendió hacer de cada pueblo incompleto una pequeña ciudad modelo, proveyéndole electricidad y agua corriente, pavimentos y veredas, comisaría y hospital. Todo blanco, todo cúbico, funcional. Pero se reservó para construir "a novo" tres obras que consideraba paradigmáticas del nuevo modelo colonizador: el

(3) Diabético e hipertenso, sobrevivió a siete infartos hasta que el octavo lo venció, a los sesenta y un años de edad. (4) Sin embargo hay constancia de su inscripción en la Sociedad Central de Arquitectos, en junio de 1931. (5) "Cuatro años de gobierno, 1936-40". Imprenta oficial, Prov. de 8s. As., sl f.

Página 22

CPAU

Número 1 - Año 1993

palacio municipal, el matadero de hacienda y la portada monumental del cementerio, y siempre que pudo las encargó directamente a Salamone.

propia sangre con su "skyline" de almenas y la esbelta torre central que señala el centro de la vida urbana y se corona con el reloj luminoso muy art-decó- de marco cuadrado o circular.

Es posible que la obligada celeridad de la construcción y el escaso cuidado que se prestó al diseño del detalle, las localizaciones geográficas tan alejadas y dispersas, el cambio iconográfico y de escala que significó para los pobladores de la zona y su escasa adhesión a propuestas grandilocuentes tan alejadas de las tipologías tradicionales, junto a los innegables contenidos autoritarios que generaron estas arquitecturas, hayan provocado con el tiempo un olvido generalizado, cuando no un rechazo inicial por parte de la crítica y los historiadores. Sin embargo el hecho de que después de medio siglo la mayoría de estas obras (excepto varios mataderos) sigan utilizándose sin problemas para las funciones previstas, y por constituir un conjunto original de arquitectura comunicativa que relaciona las tendencias posmodernistas con la revaloración del art-decó (poética también menospreciada hasta no hace mucho), son razones por las que la obra de Francisco Salamone merece ser rescatada de su abandono y expuesta nuevamente a la consideración crítica.

En el modelo ornamental de la torre y en el cornisamiento del "piano nobile", Salamone trata de "personalizar" cada pueblo. No hay dos torres iguales, como no habrá dos mataderos iguales ni dos cementerios iguales. El trabajo consiste en combinar láminas y estrías verticales dispuestas en haces compactos o módulos espaciados, con bandas horizontales y encastres volumétricos. Generalmente esta ornamentación tiene poco que ver con la estructura resistente del edificio, pero no debemos olvidar que los maestros del art-decó no solían ejercitar geometrizaciones demasiado tectónicas (6).

Las municipalidades Salamone proyectó y dirigió las municipalidades de Carhué, Coronel Pringles, Laprida, Puán, Pellegrini, Rauch, Balcarce y Tornquist (la de Lobería nunca llegó a realizarse) y las delegaciones municipales de Tres Lomas, Cacharí, Ved ia, Saldungaray y Chillar, además de varias plazas principales frente al municipio -Azul, Pringles, Pellegrini y Laprida entre las más logradas- con pérgolas, veredas decorativas, fuentes y mástiles, farolas y obras complementarias. El modelo de edificio municipal se aleja tanto del cabildo tradicional de la época colonial con recova profunda, como de los tipos posteriores de residencia compacta, italianizante o francesa, que se difundieron entre 1870 y 1930. El nuevo municipio es ahora el foco y símbolo del Estado intermediador de la naciente sociedad productiva y debe retomar su posición de mojón urbano, un hito que supere, incluso, la altura del campanario de la iglesia. Para conseguir este símbolo contemporáneo de paternalismo oficial Salamone vuelve al pasado de su

La seca estereometría de la torre de Pellegrini es bien diferente del tronco piramidal, casi asirio, de Puán, así como las fuertes estrías verticales de Laprida -un diseño arriesgado, de aliento futurista- se aquietan en el triple rehundido, prolijamente enmarcado, de Tornquist, o en la geometría art-decó de las delegaciones de Saldungaray y Tres Lomas y en la dialéctica predominantemente horizontal y bastante pesada del proyecto de Lobería. Entre todos estos edificios quizás sea el de Coronel Pringles el más logrado y el mejor aspirante a constituirse en ejemplar canónico de la serie, no sólo por su carácter intrínseco de "palacio" sino también por la implantación axial y el tratamiento integral del entorno, parque, pérgolas, fuentes y veredas incluídas. El trabajo ya citado de los Arquitectos Arias lncollá, Carrafrancq, Pernaut y Bozzano releva y analiza los componentes morfológicos del conjunto y sus relaciones con la ciudad de Coronel Pringles. También propone una euritmia básica del edificio y concluye afirmando que Salamone "traduce en su obra un agudo interés por encontrar las leyes que permiten la organización regular del espacio ... aplicando leyes de selección de figuras geométricas y de sus combinaciones". En ese sentido la composición entre rectas y curvas, láminas y esferas, tan típicas del "art-decó", alcanzan su mejor nivel de resolución en las alternancias juguetonas de las fuentes de Pringles y Laprida. En este último caso llegan a anticipar, incluso, algo del espíritu de Disneylandia. El proyecto del equipamiento interior de los municipios también fu e re sponsabilidad de Sa-

(6) V. Arwas. "Art Decó", Academy Editions, London, 1980.

Página 23

CPAU

Número 1 - Año 1993

lamone. Los planos consultados acusan la rapidez del dibujo pero también la variedad de imaginación, sobre todo en las formas y materiales con que se construyen los artefactos de iluminación. Las combinaciones más comunes se hacen en base de elementos cilíndricos o enmarcados de aros y tubos cromados o pintados al duco que encierran pantallas circulares de opalina verde o mármol rojizo. La abstracción geométrica alcanza a las esferas de los relojes urbanos, que no llevan números sino barras y círculos.

El edificio municipal de Coronel Pringles

Los mataderos-modelo Las nuevas municipalidades de la pampa bonaerense, planta funcionalista, geometrías art-decó, espfritu de palacio medieval italiano.

La ciudad de Pellegrini, desde Jo alto de la torre municipal (foto año 1982)

Con esta tarea integradora entre arquitectura y decoración, orientada a la creación de un prototipo de municipalidad pampeana, Salamone concreta los ideales contemporáneamente expuestos por Alfredo Guido, activo pintor nacionalista, quien escribió: "Un extremo de los temperamentos de la Argentina actual lo representa el arquitecto de la modalidad "duradera". Es un subtipo clásico dentro de la construcción funcional. Sus plantas tienen trazado simple y claro. No hay sorpresas ni anuncio de promesas en sus construciones. Ama realizarlas con materiales duros: piedra, granito, etc., o bien hace lo posible para que el celiTlento tenga la apariencia del material noble. Va hacia lo monumental de pulidas aristas, aun hasta cuando no debe hacerlo ... A veces, en su extrema severidad, puede llegar a un puritanismo sin belleza. Es el arquitecto indicado para construir iglesias y edificios públicos. Medite pues el decorador que ha de colocar con él y pregúntese si su arte es lo suficientemente constructivo, geométrico y austero" (7).

El funcionalismo mecanicista introdujo al matadero entre las flamantes tipologías del mundo agroindustrial, fábrica eficiente para el faenado de hacienda y símbolo orgulloso de las primeras industrias rurales. Pero ese símbolo debía tener signos reconocibles y no era fácil obtenerlos de la mera exposición de sus elementos funcionales . Lo más significativo podía estar.también aquí, en la torre chimenea del ed ificio, pero ella sola no alcanzaba para asegurar la inmediata identidad del edificio. Lo más efectivo, fue en cambio, colocar en lo alto, bien visible, la leyenda "matadero" (o como en el caso de Pringles, "matadero modelo" (8)) formando parte de la misma torre (Pringles), del portón de acceso (Laprida) o de la marquesina de entrada (Pellegrini). Hay que señalar el notable ingenio plástico -siempre en base a geometrizaciones "decó"con que Salamone remata las pequeñas torres de los siete mataderos que construyó (además de los citados, Balcarce, Carhué, Azul y Vedia), ensayando en cada una de las variantes decorativas diferentes. Citando otra vez a Guido, esta escala de tratamiento intermedia entre la arquitectura y la escultura constituía "la gramática del lenguaje común para que puedan entender y colaborar arquitectos y decoradores por vía de la geometría.

(7) A. Guido. "La decoración en la Arquitectura". Rev. de Arquitectura n. 258, oct. 1941, p. 444 y ss. (8) La solución tipográfica de Pringles es, sin duda, la más feliz y la única genuinamente art-decó de toda la serie.

Página 24

Número 1 - Año 1993

CPAU

Las puertas de la eternidad

Entrada al matadero de Pringles

Instrumento de gobierno que permite al decorador ordenar su trabajo plástico en superficie y volumen. Tal como el ejercicio físico fortalece los músculos, así el ejercicio de la invención de formas geométricas en la arquitectura fortalece y enriquece la imaginación".

El mayor interés decorativo y la mayor sorpresa para el espectador residen, sin embargo, en las tres portadas monumentales que Salamona realizó para los cementerios de Laprida, Saldungaray y Azul (el de Lobería quedó en proyecto). Estos tres gigantescos hitos de piedra, cemento y revoque son los mejores testimonios del ideario compartido por el gobernador y el proyectista sobre la abrumadora realidad de la muerte y la glorificación de la inmortalidad. Nada más alejado de la serenidad de los camposantos nórdicos que la atiborrada figuración de alegorías victoriosas y macabras típicas de las tradiciones fúnebres de Italia y España. Los enormes escenarios diseñados por Salamone en reemplazo de las recatadas entradas de los cementerios bonaerenses se presentan como 'fauces" que separan la realidad cotidiana, del más allá, con algo de arco de triunfo romano y mucho de "porta inferni" dantesca. Pero además no hay que olvidar que el programa de colonización de Fresco suponía el asentamiento definitivo de la familia en el suelo patrio, cualidad que se afirmaba con el hecho de poseer antepasados enterrados en el lugar, con el arraigo literal de la propia carne en la propia tierra. Por eso el cementerio era un verdadero símbolo de la patria, "cittá analoga" de la de los vivos , sólo que mucho más tremenda y definitiva.

Matadero de Pe/legrini, exterior

Pórtico del cementerio de Azul, perspectiva general (arriba) y construcción terminada, fotografía actual (abajo) Matadero de Pellegrini, interior

Desplazados en muchos casos por el victorioso frigorífico o por sistemas de faena más modernos, la mayoría de los mataderos de Salamone sobrevive en soledad a la salida de los pueblos, con sus instalaciones intactas pero abandonadas a un lento proceso de deterioro del que sería oportuno rescatarlos.

Página 25

CPAU

Número 1 - Año 1993

En cada uno de los tres ejemplos Salamone recurre a una forma geométrica protagónica diferente : el cono en Laprida, el paralelepípedo apaisado en Azul, el círculo en Sandungaray, algo así como el sueño de Boullé y Ledoux hecho realidad ciento cincuenta años más tarde en la pampa argentina. En Laprida la curiosa entrada cónica pasa casi desapercibida al pie del monumento desmesurado, un calvario estilizado de 32 metros de altura sobre el cual apoya una enorme cruz blanca con un Cristo crucificado de casi 11 metros de alto (ver 1O). A los lados montan guardia sendos cucuruchos que equilibran la composición triangular, pantalla publicitaria extraña y sobrecogedora que se abre al final de una alameda ceremonial y sobresale entre apacibles trigales y vacunos pastando.

Mayor aliento expresionista transmite aún el pórtico circular de Saldungaray, un grueso disco de mampostería, de unos 18 metros de diámetro, que emerge en soledad sobre las estribaciones del sur en la Sierra de la Ventana como si se tratara de una rueda gigante caída del cielo. En el centro de un revestimiento de cerámicas azules -actualmente muy deterioradasse incrusta una patética cabeza facetada de Cristo muerto, realmente impresionante. La negra boca de entrada, bajo la cabeza y al pie del disco, trae ecos de la entrada monumental de la casa del gran duque Ernst Ludwig que en 1899 Josef Maria Olbrich proyectó en Darmstadt, pero sobre todo evoca -aunque Salamone obviamente no pudo conocerla porque nunca viajó a Italia y porque en esa época estaba todavía oculta por la naturaleza- a atmósfera alucinada de la Puerta del Infierno en el Parque de los Monstruos de Bomarzo.

Portada monumental del Cementerio de Saldungaray Vista exterior (arriba), y vista inferior (abajo)

Fotografía de las obras recién terminadas, c. 1939. Portada monumental del cementerio de Laprida

El cementerio de Azul, el último en completarse, estaba a la vera de la ciudad y presenta una escenografía de montañas amenazantes construída con masas de mampostería con revoques simil piedra blancos y grises sobre los que se destacan gigantescas, las iniciales del requiem cristiano R.I.P . (9). Detalle del Cristo facetado, fotografía actual

Página 26

(9) Iniciales que el humor azuleño rápidamente convirtió en "Resulta Imposible Pagar".

CPAU

Número 1 - Año 1993

La entrada del monumento está custodiada por una especie de ángel de la muerte, con el ceño fruncido, las alas desplegadas y manos sobre la espada, todo ejecutado en hormigón sobre bocetos de Salamone, pero contando para el diseño definitivo y la realización técnica con el apoyo del escultor Santiago José Chiérico (1 O). El modelado tiene el trazo quebrado y vigoroso característico de Salamone -que se continúa en sus "arquicaricaturas" tard ías de líderes políticos-, con volúmenes facetados, casi cubistas, pero provistos de cortes y rehundidos que, bajo la intensa heliofonía de la pampa, adquieren un carácter decididamente expresionista. Dentro del rico panorama de la escultura argentina de esos años -mayoritariamente fiel al modelado rodiniano- estas esculturas resultan más afines al simbol ismo sintético de un Falcini, un Fioravanti o el primer Bigatti, si bien su inspiración más directa debiera buscarse en los relieves alegóricos contemporáneos del alemán Arno Breker, con sus raíces hundidas en el romant icismo heroico de Rude y su temática puesta al servicio del nacionalismo de Hitler. En la década del art-decó y de los nacionalismos autoritarios en que estas expresiones escultóricas grandilocuentes generaron todo un estilo y, a veces, todo un paisaje. En palabras de Ernesto B. Rodríguez, "el hombre, como el escultor, comenzó con los menhires, copiando humildemente lo que la naturaleza presentaba por azar, pero al proponerse la faena de construir monumentos, lo hizo como arqu itecto, -imitando en medida humana- la grandeza de las montañas. El monumento fue durante siglos la monolítica presencia de la montaña, domesticada por un orden geométrico y labrada por la fantasía simbólica de cada raza.

Carpinterías con iniciales de la Municipalidad de Coronel Pringles

Esa primera visión del munumento-montaña ha mantenido su prestigio hasta nuestros días" (11 ). Diseños de equipamiento urbano art-decó

Farolas y torre con reloJ en la plaza de Lapnda

Embaldosado en zig zag, Pringles

Más de medio siglo nos separa de la época en que todas estas obras fueron construídas y todavía nos sentimos demasiado cerca de los significados autoritarios que se le asocian como para intentar un análisis crítico desapasionado de sus cualidades específ icamente arquitectónicas y plásticas. Sin embargo , esas cualidades han consegu ido vivir en continuidad sus usos, atravesando el tiempo y consol idando un "segundo paisaje" pampeano -paisaje im previsto de horizontes invadidos por geometrías enormes, sorprendentes, evocativas- que ha acabado por ser y hacer de sí mismo su propia historia, y que bien merece ser asum ida como parte significativa de la nuestra.

(1 O) "Llamado a colaborar con el lng. Salamone en la realización del conjunto arquitectónico del que a trevidamente destaca en su conjunto estético nuestro crucifijo, y debido al inexcusable r eclamo de su unidad estilística sensatamente exigida por el autor del proyecto- emprendí su interpretación en una pieza reducida (que) debía servirme de boceto para su cabal desarrollo de 11 m. de alto. Fue di vidida con suma exactitud geométrica en trozos, para la prosecusión del trabajo, insólito, en mi experiencia. Cada uno de dichos pedazos ... se reprodujeron en arcilla en el tamaño propuesto y obtenidos los moldes ... pasaron al taller de reproducciones en piedra reconstituída, propiedad de Primo Pla. De una entrevista a Santiago J. Chierico sobre el Cristo de Laprida, pub/. en "El Popular", de O/avarría n. 3, supl. esp. 90 ani versario de Laprida. Información proporcionada al autor por Egidio Chierico, hijo del escultor. (11) E. B. Rodríguez. "Visiones de la escultura argentina ", Academia Nacional de Bellas A rtes, 8s. As. 1983.

Página 27

Estas empresas auspician El Premio Anual de Arquitectura 1992 â&#x20AC;¢

ARANALFE S.A. HIJOS DE ANTONIO GINEVRA

LOCALES PROPIEDADES COMERCIALES SHOPPING CENTERS

LOS TRABAJOS GANADORES

Premio Anual de Arquitectura En su cuarta edición consecutiva, el Premio Anual de Arquitectura, distinción instituída en forma conjunta por el Consejo Profesional de Arquitectura y Urbanismo (CPAU) y la Sociedad Central de Arquitectos (SCA), introdujo modificaciones en su funcionamiento para así premiar en la Categoría 1, cinco clases de edificios (Vivienda Unifamiliar, Vivienda plurifamiliar, Edificios para la Industria, Edificios para el Comercio y Edificios para la Adm inistración). Las categorías 11 y 111 estuvieron referidas a ensayos publicados e inéditos, respectivamente. El Arq. Raúl Rivarola actuó como consultor del premio. La nómina completa de ganadores es la siguiente:

Categoría 1 Clase 1(Vivienda Unifamiliar): Premio, Arq s. Aída Daitch, Carlos Berdichevsky y Rubén Cherny ; Mención , Arqs. Felipe Casuscelli, Osvaldo Chuela, Martín Fernández Meijide y Jorge Stanganelli. Clase 2 (Vivienda plurifamiliar): Premio desierto, Mención, Arqs. Miguel Baudizzone, Jorge Lestard y Alberto Varas; Mención, Arq. Jorge Hampton y E. Rivarola. Clase 3 (Edificios para la Industria): Arqs. H. Salama y P. Bransburg. Clase 4 (Edificios para el comercio): Premio, Arqs. Raúl Lier y Julio Alberto Tonconogy. Clase 5 (Edificios para la administración): Premio desierto; Mención, Arqs. Carlos Berdichevsky y Rubén Cherny; Mención, Arq. Guillermo Gutiérrez Ruso.

Categoría 2 Ensayos inéditos sobre teoría de la arquitectura. Premio, desierto; Mención, Fabio Grementieri, "Los matemáticos de la vivienda ideal y la concordancia académica vanguardista", Mención, Gabriel Malamud, "La arquitectura y el desarrollo sustentable. Desde el Sur". Los premios fueron entregados en una ceremonia llevada a cabo en el Centro Cultural Recoleta.

Esta sección cuenta con el auspicio de las siguientes empresas:

~ ~

LOMA NEGRA

MAGNAIIJMSA

DIVISION ALUMINIO

Carpintería de Aluminio de ALTA CALIDAD

PiSoducto® Conductos y Accesorios para distribución eléctrica bajo piso

Clase 1 (Vivienda Unifamiliar)

El jurado

en la vivienda unifamiliar propia, inducida hacia la náxima simplicidad.

CPAU: Arqs. Rodolfo P. Gassó, Josefina Santos y Horacio Torcello.

Premio: Arqs. Aída Daitch, Carlo s Berdichevsky, Rubén Cherny

SCA: Arqs . Julio Keselman, Bernardo Dujovne y Josefina Santos.

La ausencia de preconceptos y estereotipos que posibilitan el abordaje al problema con máxima y rigurosa naturalidad.

Obra: Vivienda unifamiliar Ubicación: Deheza 1178, Buenos Aires Realización : 1990 Superficie cubierta: 160 m 2

Memoria descriptiva Esta vivienda, tiene un programa funcional simple -una pareja con hijos ya independientes- y se realizó sobre un terreno marginal de la trama urbana, (lindante con las vías del ferrocarril) de dimensiones atípicas. El partido arquitectónico (que empezó con la compra del terreno permitió hacer hincapié en dos aspectos no especialmente contemplado en esta temática; el espacial y el constructivo. Se propone un espacio único de 5 m. de ancho por 25 m. de largo y 5 m. de alto, apoyado sobre el único lado cerrado del terreno y con muy poca compartimentación. La posición de los servicios -cocina, toilette y baño principalen forma contigua, permite ubicar dos entrepisos: uno para dormir y otra para estudio. Este gran espacio con sucesión de usos (garage, escritorio, estar, comedor, cuarto de vestir y estar íntimo) una circulación sobre la medianera marcada por una cubierta vidriada. La forma propuesta, califica el lugar como un interior exterior, un espacio contenido por dos paredes: una blanda, rugosa, con imagen de pared exterior o de pared de jardín y otra más du ra, calada con una sucesión de puertas iguales que abren a un patio lateral. Estas dos paredes llegan a las fachadas de frente y fondo, resueltas como tímpanos vidriados. El tema constructivo fue otro de los motivos de especial interés por parte de los proyectistas al que se sumó la exigencia del comitente de un plazo máximo de construcción de 120 días.

Crítica del jurado Obra lograda síntesis conceptual meritoria por: la complejidad del diseño

La síntesis en el diseño del espacio , y la económica elección de los criterios constructivos, refuerzan la categoría de esta obra por su "inteligente" dosificación. En resumen: un importante aporte para la arquitectura "pensada", que abre rumbos para seguir pensándola.

w Clase 3 (Edificios para la industria) Prem io: Arq s. Rafael Hugo Salama y Pablo Bransburg Obra: Fábrica Alexvian S.A. Ubicación: Martiniano Leguizamón al 1200, uenos Aires Realización: 1986-1989. Superficie cubierta: 1000 m2

Memoria descriptiva La fábrica Alexvian , dedicada hace medio siglo a la alimentación , lidera la franja de mercado con una producción de un millón de alfajores diarios (el célebre Guaymallén). Una fábrica típica que fe creciendo por adición de edificios existentes, refuncionalizando casas y galpones aledaños. Llegado el momento de su expansión, se decide la racionalización del espacio disponible y su futuro crecimiento. En este contexto, hacia 1986, se decide incorporar un pequeño lote adyacente de 17,32 metros por 17,32 metros cuyo programa contempla las oficinas directivas , administrativas, áreas de expedición y venta, de modo tal de liberar para la producció11 un sector importante de un galpón. Entre 1987 y 1990 se proyecta y construye este edificio polifuncion al y emblemátic.:> de la empresa, comenzando la actual etapa de expansión . El edificio se organiza alrededor de un patio central. El partido adoptado se estructura en tres "U" de 50 m. x 7 m. en doble altura y un puente conector. Cada ala del mismo alberga distintas funciones, la primera contiene accesos, circulaciones y un área de venta; la segunda está destinada totalmente a ventas y espera de público, y la tercera a expedición, empaque y administración. El edificio está construído sobre una trama de hormigón armado formado por columnas redondas (diámetro 0,30 m.) y losas de doble altura (4,40 m. x 4,40 m. x 7 m.) en las que se incluyó una estructura de

perfiles metálicos abulonados y losetas prefabricadas de hormigón ; la estructura de escaleras y puentes es metálica. Toda la piel del edificio, tres fachadas interiores y una fachada exterior son paneles prefabricados de ladrillo de vidrio, montados en seco sobre una columna de hormigón armado in situ.

El Jurado CPAU: Arqs . Rodolfo Gassó, Roberto Aisenson y Berardo Dujovne.

SCA: Arqs. Julio Keselman, Javier San chez Gomez y Berardo Dujovne.

Crítica del Jurado La obra premiada se destaca, en primer térm ino, por un buen planteo funcional-formal, que permite vincular, a ambos lados de una calle de barrio, dos partes de un mismo proble ma: un edicio administrativo y de expedición , y otro edificio de elaboración. Se logra mediante una arquitectura de formas simples y puras, ladrillos de vidrio incoloros en forma de paneles premoldeados sujetos a una trama de pequeñas columnas de hormigón armado; ent repisos de losetas de hormigón pre moldeado y la inclusión, en form a complementaria, de escaleras y puentes metálicos, son funcionalmente aptos y en su combinación, enfatizan una imagen contundente. En resumen, la obra es coherente con la temática, tiene la escala adecuada a su tamaño y al ba rrio donde se ubi/ ca, y se propone y logra la reelaboración de l leng uaje arquitectónico del cual parte.

Clase 4 (Edificios para comercio)

parques circundantes; sus fachadas internas son diferentes, para lograr una mejor orientación.

El jurado Premio: Arqs. Raúl Lier y Alberto Tonconogy Obra: Paseo Alcorta Shopping Center Ubicación: Av. Figueroa Alcorta y Salguero, Buenos Aires Realización: 1990 Superficie cubierta: 100.360 m 2

Memoria descriptiva El programa de necesidades incluyó un hipermercado con áreas, a la vez vinculadas y autónomas respecto del Shopping, habiéndose previsto además un toil-jardín para comidas (fastfood, restaurantes para haute y nouvelle cuisine y ofertas de comidas para llevar), estacionamiento para 1.800 vehículos y servicios complementarios . La solución surge de ubicar el hipermercado en la planta baja, enre dos halls que alberguen las circulaciones verticales. Sobre esta planta se desarrolla el shopping en tres niveles que balconean entre sí. Parte del último nivel, conforma el techo jardín con los restaurantes. El partido se define así como un cuerpo longitudinal de 35 metros de ancho, con una circulación central y halls en los extremos y otro cuerpo paralelo que contiene pisos para estacionamiento. Dos juegos de rampas mecánicas permiten la vinculación entre áreas del hipermercado y del shopping, aún para usuarios que llevan carritos. Esas rampas se ubican sobre la calle Salguero, separándose de esta, por amplias superficies vidriadas que perm iten visuales de y hacia la misma, y evitando que el conjunto se configure como una caja cerrada. A su vez, otra rampa parquizada permite el acceso a los niveles de estacionamiento y último piso de terraza. Se ha buscado también un crescendo en la calidad espacial del mall.

A medida que se sube de nivel se amplían las dimensiones y la proporción de iluminación natural, se desmaterializan sus límites y se extienden las visuales hacia el Río de la Plata y los

CPAU: Arqs. Rodolfo Gassó, Teresa Egozcue y Anton io Antonin i. SCA: Arqs. Julio Keselman, Antonio Antonini y Horacio Ballero.

Crítica del jurado En un edificio de gran escala y complejidda, es destacable la propuesta de fraccionar el volumen y atenuar el efecto de su masa sobre el bajo contexto urbano circundante, especialmente sobre la cal le Salguero. La presencia de algunas adhesiones formales en el tratamiento exterior

hubieran exigido reinterpretación y mayor síntesis. Resulta interesante el lenguaje volumétrico y superficial utilizado para resolver el estacionamiento, aunque su incorporación al conjunto muestre algunas contradicciones. Sin embargo, el espacio interior, la solución y el diseño de sus elementos, denota una respuesta dinámica y contemporánea que trasnciende la actividad meramente comercial, y lo habitual en este género. Esta condición otorga al conjunto un valor didáctico para el públcio masivo, conjugando ciertos atributos festivos que el tema exige, con una excelente manifestación del diseño moderno. Es opinión del jurado que la dificultad para abordar un programa y una gestión de tanta complejidad , merece destacar, los indudables métritos de la obra.

rotring rapidograph

'' VIVE LA DIFFERENCE !'' Hay un nuevo "rotring": el rotring rapidograph. Con una gran diferencia técnica . El cartucho capilar.

- ~- ---

- - -~

" la différence" Ahora, al cambiar la carga de tinta mediante el cartucho capilar, Ud. está agregando también un nuevo helicoide a su rapidograph, eliminando así eza y conservación. problemas de limpi_ rotring rapidograph. y ... a "vivir la diferencia". ~-- - -

- !!!!!

r.',!¡'tlin!J ,,,,_

")'..._,.,

.SO r 'yturu¡ ,

•r~ t"¡r ,,,1,

r@fring Dstnbu1dores exclusivos con servicio garont1zÓdo

!relillan@

Clase 2 (Vivienda Plurifam il iar)

SCA: Arqs. J ulio Keselman, Jorge Moscato y Felipe Tarsitano.

Mención : Arqs. Miguel Baudizzone, Jorge Lestard y Alberto Varas.

Crítica del jurado

Obra : Edificio para lofts Ubicación : Juncal 4559, Buenso Aires Realización : 1990 Superficie cubierta : 1226 m 2

Memoria descriptiva No se trata de un tradicional edificio de viviendas de propiedad horizontal sino un proyecto que propone un estilo de vida más cercano al del lott con mayor altura espacial y mayor comunicación y f lexibilidad funcional. El "tipo" lott es usado, ya no en una antigua construcción industrial, sino en un edificio nuevo, configurando una nueva modalidad de vivienda contemporánea que responde a las transformaciones vigentes en la concepción del habitar. La idea de una unidad elemental espacial, de doble altura y un entrepiso, en la que se combina la vida y el trabajo, es prototípica de la arquitectura moderna. El referente más lejano es el Pabellón de L'Esprit Nouveau o el ateliar para artistas de Le Corbusier. Acorde con esta revisión moderna y con las cond iciones de la tecnología local se construyó un ed if icio de estética "brutalista", económ ico, cuya expresión se basa en la construcción y en la tipolog ía que le da origen. A pesar de contar con un terreno de sólo 7,50 metros de ancho, la obra consigue fuerte impronta urbana y una gran luminosidad. La arquitectura no se centra en los códigos o las limitaciones catastrales, sino en la calidad del espacio al que se puede arribar. Finalmente, son los jóvenes los que más se interesan por estos espacios, de gran altura, lum inosos y con gran flexibilidad en su disposición pues ofrecen un marco para el desarrollo de su propia libertad y creatividad vitales.

El jurado CPAU: Arqs. Rodolfo Gassó, Francisco Crespo y Felipe Tarsitano.

Esta obra resulta rigurosa en su resolución , con un buen nivel de detalle aunque , alguna redundancia en el lenguaje resolutivo disminuye el mérito de la totalidad. El jurado lamenta el escaso número de trabajos presentados (seis), que atenta contra el carácter representativo y el estímu lo a la producción que se propone desde los objetivos del premio . Estima, asim ismo, que el material a juzgar presenta en general un meritorio nivel. Los trabajos con mención presentan características similares en cuanto al reconocimiento del espíritu de un área urbana particular. En los dos proyectos , el mayor mérito , lo constituye la situación de la obra dentro del tejido. En el caso de Palermo, un edificio en esquina frente a un pasaje, y en el otro caso, un ed ificio entre medianeras. También se destacan, en ambos, una cu idada resolución arquitectón ica, que contribuye al adecuado carácter de la obra.

o I» Q

....-· rn

() (D

::, ~

o c.. (D

o O"' o ::,,

---

(D =h

o c.. (D

o s: )> z

(j) ::::o )>

:.L°.LLL......U.\. . . ). . . . . . . . ... . . ..LU.u..:.u. :.:. .U. LU.U. . . . Rtertdo.. .An.u:at.aª·· A tqu.Ue.c.t.u.t.q.U.u.u.:.u.T.U.U.UL. U.U.U.U.U.U.U.U.U.U.T.T.U.U.U.U Clase 1 (Vivienda Unifamiliar) Mención: Arqs. Felipe Casuscelli, Osvaldo Cheula, Martín Fernández Meijide, Jorge Santagnelli.

el punto de manzana poniéndolo en contacto con la calle: a su vez, la casa se abre hacia este pulmón aprovechando la mejor orientación y restituyendo la privacidad hacia afuera. El interior está organizado por un solo elemento, un tabique sanitario que también delimita el dormitorio. El resto del espacio es el lugar de múltiples funciones sociales.

Obra: Vivienda unifamiliar Ubicación: Alejandro Cervantes 4627, Buenos Aires Rea llzaclón: 1990/91/92 Superficie cubierta: 70 m 2

Esta sencilla obra está resuelta con muros de ladrillos portantes, entrepisos de viguetas pretensadas y ladrillos cerámicos con capa deprimida de hormigón, las carpinterías son de hierro y la pintura empleada, blanco y gris.

Memoria descriptiva

El jurado

El comitente es un matrimonio mayor con hijos casados que decide mudarse de la casa que albergó a sus ocho hijos para dedicarse a ser abuelos.

CPAU: Arqs. Rodolfo Gassó, Josefina Santos y Horacio Torcello.

La cercanía con el lugar de residencia de sus hijos era condición fundamental, así que se eligió un lote en el barrio de Floresta.

SCA: Arqs. Julio Keselman, Berardo Dujovne y Josefina Santos.

La trama del barrio en este sector sintetiza el encuentro de varias direcciones. Ahogada en una mixtura un tanto anodinada que alterna algunas casas italianas (construcciones de los años cincuenta y sesenta, que, para identificarlas denominaremos tipo cajón) y la más reciente tipología surgida de la asociación entre agentes inmobiliarios y pequeños inversores que constituye el "encaballado" tres dormitorios estar, comedor, cocina, cochera, jardín, que para identificarlo llamaremos "dúplex". Esta masa heterogénea que no obstante consolida la manzana, contrasta (por su proximidad) con la compacta y ordenada implantación del barrio Seg u rola, construído por la Comisión Nacional de Casas Baratas en la década del treinta. Este trabajo tuvo la voluntad de liberar

Crítica del Jurado Esta obra merece una mención especial por el atípico aporte que hace al "típico" problema de diseño que enfrentan los arquitectos ante el lote de 8,66 metros entre medianeras. La forma de implantación de la vivienda en el lote perm ite una adecuada distribución de usos de los espacios exteriores (guardar el auto, estar en el jardín del fondo). Toda la fuerza del diseño está puesta en el único gesto: la pared curva (convertida en fachada principal de la casa). Refuerza también la sfntesis de la propuesta, un único elemento alrededor del cual se organiza el espacio interior: la "pared-cocina-baño". La calidad de diseño está acompañada por un discreto cuidado constructivo en general, ambos debil itados en particular en la fachada que da al jardín. En síntesis: una propuesta de diseño que genera una propuesta de vida.

La mejor Calidad en Pinturas ya tiene color... Porque ahora, con el nuevo sistema Sinteplast 2000 todos los colores son posibles. Este novedoso sistema está compuesto por una máquina que dosifica con precisión una serie depigmentos colorantes importados, de acuerdo con lafórmulaobtenida porcomputadora decada color. Ensolo minútos Usted podrá obtener el color deseado y luego repetirlo con exactitud cuantas veces lonecesite, utilizando siempre como base alguno de los productos SINTEPLAST

•

Como apoyo para la utilización de la amplia gama de colores que el sistema ofrece, SINTEP LAST 2000, poseé materiales especlticos para 'decoradores , arquitectos, y ~rofes1onales... CARPETA DE ARQUITECTO Y VALIJ A DE ARQUITECTO: Contienen el muestrario de más de 1000 colores en tarjetas troqueladas, una carla de colores , y un compacto ataché, para simplificar su traslado.

Ahora deje volar su imaginación, la-pintura-blanca-ya-tiene-color.-.. - - - - -

CONOZCA EN DETALLE LOS BENEFICIOS DE ESTE SISTEMA EN .. . CAPITALFEDERAL:· B. NORTE:ELEVE, M.T. de Alvear1 411 · BELG RANQ:D'ARIAHnos., Congreso2900 · CABALLITO: MIOZZI, Directorio 712 · CENTRO:JUNIN. Bdo. de Yri9oyen 186· LINIERS : D'ARIA. Montlel 74 · MATADEROS: PROF. MARCOS, Av. Aberdl 6200 NUNEZ : SHOPPINGTURA, Cabildo 3998 · ONCE: LA PLATA, BelQrano 2710 PALERMO: ALE KA. S.Oniz 2099 · REX S.R.L. Córdcba 3743 · REEF, Córdoba 4967 · PATERNAL: PICASSO, SanManln 2898 · SANCRISTOBAL: M.M., Humbeno 1' 1831 · V.CRESPÓ: MARCOS, Muf\ecas 761 • V. dtl PARQUE· LA BARRERA. Av. Nazca 3049 · V. UROUIZA: COMBINAR, Av. de los Incas 50722 · M.M., Triunvirato 4292 . GRAN BUENOS AIRES: AVELLANEDA: GALICIA, Gallcia y Rivadavia · VERRINA: M. Bravo 302 · BANFIELO: UNIVERSAL, M. Rodríguez 202 · BERAZATEGUI: ARCO IRI S, Sarmiento 721 · D. TORCUATO : ATELIER, Ruta 202 y Arata • GRANO BOURG: PLEXO, El Callao 1387 · L. DEL MIRADOR: LA NUEVA ERA, Mosco ni 44 · LANUS: Prof. MARCOS, 9 de Julio 1701 · L. de ZAMORA : OMAR~ Loria 197 · M.GRANOE: SANTAMAR INA, Santamarlna 549 - MORENO: S. ANTONIO, Victorlca y Acc. Oeste Loe. 6 (Nlne Center) · MORON: SAN ANTONIO. Rivadavia 19844 -PACHECO: ATELlcR, H. YrlQoyen 750- PILAR:TOMM)'., Tucumán489 · R.MEJIA: LA NUEVA ERA. Av. de Mayo 1801 · S. A. dt PADUA: INTEGRALES Rivadavia 24000 · TEMPER LEY: JAMAICA. Alte. Brown 3682 · DEL SU(í, Paseo 1486 · V.ALSINA: el SOL 2, R. de Esacalada 2040 · V. BALLESTEA: ALEMANA, Pueyrredón 595 · VILLA BOSCH: CASA ATILIO,Santos Vega 6781 INTERIOR DEL PAIS: BS. AS.: NARDONE, Rivadavia y Necochea , Saavedra 179 . TESEI, Vleytes 1697, B. Blanca · CARLITOS, Luro 5983 M.del Plata· PALACE. Calle 22 N'721 Mercedes· EL SOL, Colón 1888, Olavarrla · CANELA San Bernardo 901 y SANTA COLOMA, Rivadavia 1042 San Bernardo· UNIVERSAL, Gurruchaga 678 S. Nicolas · JUGUERA. Av 32 y 8 S. Teresita · SAN MARTIN, San Manln 798 S. Pedro · RUCCI Chacabuco 324 Tres Auoyos - CALZAFERRI Av. 3 y 115 V. Gesell - ARCO IRIS, Belgrano 887 V. Ramallo • CATAMARCA: TU BECO, Prado 520 · GAMACOLOR Salta 1083, Cata marca· CHACO: PtNT. CHACO, Aberdi 800, Resistencia· COROOBA: PtNT. GENERA. Av. Gral. Paz 301 V. Carlos Paz y Av. Colón 372 Cdoba. · DOMBALD, Santa Ana 2485, Cba.• LOSIO,Colón2415Cba. DELFRIULI, Sabatini 4194Cba. SAN CAYETANO Tucumán 91 B. Ville.CORVIMMendozay Moreno Villa Maria.· CORRIENTES: LA CASA DE LAS PINTURAS Yrigoyen2336,C1es. · ENTRE RIOS: LA CASADELAPINTURA, AristóbulodelValley San Luis· URUGUAY COLOR, 9de Julio 1350, C. del Uruguay· BRAZO LARGO, 25deMayo 127.3, Gualeguaychú. · FOR MOSA: EL EMPORIO, Dean Funes 668, Formosa -LA PAMPA:ROSOTTO: Espana 535 Santa Rosa. ARGENTINA. Calle 17 entre14 y 16 Gral. Pico.· MENOOZA: DEL OESTE. José F. Moreno 171 O, Mdoza. LOS ANDES Mitre 1766 Mdoza. MERINO, B.de Yrigoyen 49 Gral. Alvear. MERINO Mitre 330 San Rafael y Brasil 162 Mdoza . · MISIONES: SUPERM. DEPINTURAS, Av. Urug1Jay 4490, Posadas · R. NEGRO: COLOR AMA, Gallardo 914 S. C. de Bariloche . SAN LUIS: ARCO IRIS, Mitre 1528 V. Mercedes.· SANTA FE : AVENIDA, San Martín 599, Fray L. Behrán. SU CASA. Belgrano 2499SanJusto. PINTULANDIA, Habergger841 Reconquista. ARCOIRISCentenario 1800SantoTomé. ELSENER, Mitre668 Rafaela. PASQUINICOLOR, OVidio Lagos 26 bis Rosario · El ESCORIAL. Rodríguez 1239, Rosario · TUCUMAN: Plnturerá PAZ, Belgrano 1552, Tucumán.

Clase 2 (Vivienda Plurifamiliar) Mención: Arqs. Jorge Hampton y Emilio Rivoira Obra: Edificio para viviendas y talleres Ubicación: Pasaje So ria, esquina Serrano, Palermo Viejo, Buenos Aires. Real ización: 1991. Superficie cubierta: 1087 m2

Memoria descri ptiva ()

Se trata de un conjunto con un programa diverso -ocho unidades de vivienda, tres estudios/taller y un local comercial-, dispuestos en un antiguo edificio de los años '20; totalmente reciclado.

o ::J a.. e

(")

(/)

El edificio se ubica en el corazón del barrio de Palermo Viejo, muy próximo a lacélebre "La Placita". Se subdividió la propiedad existente, maximizando la permanencia de lo existen te cuando su calidad, así lo justificó. Los departamentos talleres y el local tienen características arquitectónicas explícitas, sea por los espacios internos que les corresponden (patio, terraza, o jardín) como así también por las características internas (entrepisos, espacios integrados, etc.).

()

-u

o..... o (/)

m -o Po> ~ ..... Po>

o a.. m N ..... ..... (/)

CPAU: Arqs. Rodolfo Gassó, Francisco Crespo y Felipe Tarsitano

(1) (/)

o() El Jurado

)> (") (")

oo e

()

---i

o(/)

(')

o, ::J (1) (1),

(')

..... (')

SCA: Julio Keselman, Jorge Moscato y Felipe Tarsitano.

Po> C"

~o -o

Crítica del Jurado En el trabajo se valoriza el nivel de propuesta contextual y de búsqueda plástica tanto total como de detalle, aunque, la falta de rigor funcional y la ambigüedad en la definición de los dominios públicos y privados disminuyen los méritos de la obra.

(/)

Clase 5 (Edificios para la Administración) Mención : Arq. Mario Roberto Alvarez y Asoc. Obra: Edificio de oficinas Ubicación: Arenales esquina Maipú, Buenos Aires Real ización : 1987-1989 Superficie cubierta: 33.000 m 2

Memoria descriptiva En un terreno de generosas dimensiones (80 m. por Maipú y 40 m. por Arenales) y con una excepcional ubicación, a un costado de la Plaza San Martín (80 m. sobre la plata) y una pendiente pronunciada (4,5 m.) con un entorno muy especial (Cancillería, Círculo Militar, el monumento al Gral. San Martín y la explanada contigua). impulsó un desafío. Cabe señalar que este predio posee una reglamentación específica muncipal que, entre otras, prohibe la construcción en ochava en la esquina. Se nos solicitó un edificio de oficinas y cocheras. Nos propusimos las siguientes premisas de proyecto: • Completar el perfil de la manzana. De ahí surge el volumen escalonado, por las diferencias de altura de los edificios vecinos de la calle Arenales y Maipú respectivamente. Máximo rendimiento de las plantas y flexibilidad de uso. A tal efecto se proyectaron dos núcleos circulatorios, locales sanitarios, montantes de instalaciones, offices, escaleras, etc., ubicados sobre las dos medianeras, o sea, opuestos y distantes. Previsiones contra incendio. Esta pre-

misa del proyecto hace al vocabulario arquitectónico adoptado. Las bandas o losas horizontales, no son otra cosa que un balcón corrido que permite, en caso de incendio, salir por las puertas previstas a las tres escaleras de escape. Esta solución permite además, que la carpintería exterior tenga un mantenimiento práctico y económico y mejorar notablemente el balance térmico del edificio debido a la protección solar.

El jurado CPAU : Arqs. Rodolfo Gassó, Carmen Córdova y Teresa Egozcue. SCA : Arq s. Julio Keselman , Odilia Suárez y Carmen Córdova.

Crítica del jurado Se trata de un edificio que, por su emplazamiento y dimensiones, asume un rol importante dentro del tejido urbano del centro de Buenos Aires. La obra es destacable por su calidad constructiva y ha sido resuelta según fórmulas de probada eficacia para las funciones asignadas: amplias plantas libres con concentración de circulaciones verticales en sus extremos, ordenada disposición de accesos, espacios y patios en planta baja y subsuelo y cuidadoso tratamiento periférico externo (losas, antepechos y aventamientos). También se aprecia el esfuerzo por contribuir a la armonía del volumen exterior de la manzana manteniendo una correlación de alturas con los edificios linderos . Sin embargo, es en el aspecto de "su contribución a configurar un marco significativo para la Plaza San Martín" donde este edificio no satisface todas las expectativas esperadas. En efecto: por una parte, la composición de entrepisos apilados con excesiva simplicidad -sin ninguna anécdota que apele a despertar la imaginación que el excepcional emplazamiento sugiere- y por otra parte, el agresivo encuentro de los dos parámetros /rentistas en una esquina sin ochavas sólo exalta la simple geometría del volumen en detrimento de las calidades altamente moduladas del entorno urbano. Y estas dos objeciones que formula el jurado resultan más notorias dadas las generosas dimensiones del lote en el cual el edificio está emplazado.

Clase 5 (Edificio para la Administración) Mención: Arqs. Carlos Berdichevsky y Ruben Cherny Obra : Sede de Compaq Ubicación: Libertador y Aristóbulo del Valle, Vicente López, Provincia de Buenos Aires Realización: 1992

Memoria descriptiva La empresa Compaq, líder en PC , decide "anunciar" su aparición en el mercado argentino a través de un edificio propio (reciclando un existente). ubicado en uno de los sitios de mayor caudal de públcio en la ciudad. El requerimiento se plantea como una cuestión comunicacional: la arquitectura, en tanto uno de los canales de imagen corporativa, deviene en portavoz de la identidad del organismo. Desde el punto de vista de la imagen y de la intención comunicacional que ella conlleva, el edificio existente adolece de una desventaja importante que se debe contrarrestar: está apretado, "embretado" por dos enormes moles (17 y 24 pisos) que lo ocultan y empequeñecen. Estos edificios linderos de vivienda, tienen una imagen compleja, conformada por la suma de pequeños elementos (barandas, ventanas, conductos, colores, persianas, vacíos y llenos, etc.).

Propuesta: No hay solución de imagen sino es en términos contextuales, es decir, sino se toma como parte del problema (y de la solución) a los dos gigantes adyacentes. Por ello, se decide transformar aquello que constituye el problema en el soporte de la solución y usar a los gigantes, sin que ello signifique competir en tamaño. Como respuesta, se propone un tratamiento de imagen por oposición: frente a dos linderos constituidos por un sinnúmero de datos visuales responder con una imagen sintética y unificada. Descripción: El proyecto dispone de un techo a gran altura, (el doble de la del edificio), soportando entre los edificios linderos y por un importante marco de columnas muy esbeltas que enfatizan la verticabilidad. El techo determina, limita el cielo y lo incorpora como propio, generando un vacío poblado de plantas que eventualmente podrá ser un futuro lu gar de uso. La visión nocturna propone un techo iluminado fuertemente desde abajo que resulta novedosa en la ciudad. Se utilizó un solo material: una trama metálica de aluminio anodizado natural que deja pasar el aire y la luz , conforme el techo y reviste la fachada sobre Libertador, ocultando la indeseada diversidad de aberturas del edificio existente.

El jurado CPAU: Arqs. Rodolfo Gassó, Carmen Córdova y Teresa Egozcue. SCA: Arqs. Julio Keselman, Odilia Suárez y Carmen Córdova.

Crítica del Jurado Se considera importante la contribución que efectúan los proyectistas para resolver la situación urbana de un edificio a reciclar, comprometido con las construcciones existentes en los dos predios vecinos . Se obtiene una nueva escala con el agregado de una terraza cubierta de proporciones y tratamientos adecuados y se destaca su integración en una fachada de refinadas proporciones que preanuncia un espacio interno de ordenado y simple tratamiento .

Clase 5 (Edificios para la Administración) Mención: Arqs. Guillermo Gutiérrez Ruso Obra : Complejo Lavalle Ubicación: Lavalle 371, Buenos Aires Realización : 1991-1992 Superficie cubierta : 1800 m2

Memoria descriptiva En un lote de 15 x 60 m. en pleno microcentro la remodelación y ampl iación del edificio es excelente. El mismo debe albergar un programa complejo: una institución financiera, un piso de oficinas y un club de paddle de primera categoria. La construcción existente (aproximadamente de 1940) constaba de tres locales en planta baja; uno de los cuales daba acceso a una construcción del tipo fabril ubicada en el fondo del lote que habría sido usado como depósito. Por una puerta lateral se accedía a un espacio amplio, en el primer piso, concubierta de fibrocemento. Se decidió mantener la cáscara existente, demoliendo lo menos posible ya que esto permitiría ahorrar tiempo y dinero, además de conservar valorizar una muestra de arquitectura anónima. El edificio existente presentaba una fachada modesta pero interesante, con influencias racionalistas. Decidimos ponerla en valor y unificarla visualmente, rompiendo con la fragmentación provocada por la existencia de tres locales con alturas, vidrieras y señalizaciones diferentes. Recubrimos la fachada de planta baja, con un revestimiento unificador de granito rojo dragón, fiamatado, a la manera de pórtico común que daba lugar a las distintas actividades que se desarrollarían interiormente. Luego de limpiar la fach ada existente, se encontró un revestimiento original de mármol botticino. Otra intención fue la de contraponer la tecnolog ía y el lenguaje contemporáneos frente a un edificio modesto con influencias racionalistas.

Se ocupó todo el terreno , pero perforando la masa construida con patios a escala doméstica y se contrapuso el verde al gris predominante en la City. Por último, se buscó dejar espacios de transición y accesos semicubiertos en un casco urbano de calles angostas y nutrido de tránsito peatonal durante los días de semana.

El jurado CPAU : Arqs. Rodolfo Gassó , Carmen Córdova y Teresa Egozcue. SCA : Arqs . Julio Keselman , Odilia Suárez y Carmen Córdova.

Crítica del Jurado La densa utilización, con usos diversos, de un edificio de poca altura ubicado en un lote profundo, en el área central de Buenos Aires, ha sido resuelto por los proyectistas con particu lar habilidad, mesura y refinados recursos formales y espaciales. Se valora en particular, el esfuerzo de los autores por otorgar tranquilidad y jerarquia a su diseño, el que debió responder a un programa bastante caótico por su diversidad y una máxima relación costo-beneficio.

Imagine...

Nosotros lo hacemos realidad en aluminio ¡y en el color que usted elija! MAGNALUM S.A., una empresa nacional dedicada a la fabricación de la mejor carpintería en aluminio de plaza. El courting-wall para un edificio, una veranda artesanal para el country, tabiques - divisorios para oficina todas son nuestras especialidades.

't!I

INTEGRANTE DE . ,LA RED DE CARPINTEROS DE KICSA

MAGNALUMs.A.

PRESENTES EN

El SHOW ROOM DE KICSA

Oficinas: Cabildo 2950 - (1429) Buenos Aires - Telefax 544-1513/1539/4112 Talleres: Ruta Nacional N2 8 km. 62 (1633) - Fátima - Tel. 0322-90245 - Fax: 90810 y 90405 Show Room (Red de Fabricantes): Marcelo T. de Alvear 1217 - Capital

PiSoclucto® Conductos y Accesorios para distribución eléctrica bajo piso

LINEA COMPLETA DE ZOCALOSDUCTOS

Tte. Gral. Perón 1558 - 42 Piso - of.16 (1037) - Buenos Aires - Argentina

TEL./FAX

46-6902

CPAU

Número 1 - Año 1993

La computación gráfica y la práctica profesional Por el Arq. Juan M. Boggio Vide/a

Se desarrolla a continuación la segunda parte del tema del título, tal como fuera anunciado en el número precedente de la Revista del CPAU. La primera parte comprendió una caracterización general de la computación gráfica como herramienta de diseño. Esta segunda parte se dedica específicamente a la inserción de los sistemas de diseño asistido en la práctica profesional del arquitecto, explorando su incidencia en los aspectos operativos y metodológicos de sus tareas.

Segunda Parte Las "herramientas" de diseño Esta denominación genérica servirá para englobar el vasto conjunto de instrumentos físicos y conceptuales de que se vale el arquitecto para elaborar, transmitir y materializar el objeto concebido en su mente (1 ). La evolución de estos instrumentos acompañó, hasta fines del siglo pasado, el crecimiento en diversidad y complejidad de la tarea del arquitecto. En dicha evolución, a un moderado incremento de la variedad y aptitud de los instrumentos físicos se sumaron, en cambio, dos grandes innovaciones conceptuales que afectaron profundamente la comprensión del espacio y la formulación del proceso de diseño: la aparición de la perspectiva en los siglos XV y XVI y la de las proyecciones ortogonales en el siglo XIX. Con anterioridad al Renacimiento, el modelo a construir se hacía viable a través de su expresión en parcialidades tales como bocetos, trazados in situ, cartabones usados en los talleres artesanales. Estos instrumentos formaban parte de la maestría de los gremios y corporaciones tanto como de la sabiduría del "maestro de obras", cuyas acciones mancomunadas se integraban directamente en la realidad construída.

Coherente con su visión antropocéntrica, el Renacimiento, mediante la creación de la perspectiva, privilegió al ojo humano como foco de la composición arquitectónica. Fue posible así simular el espacio tridimensional en el plano bidemensional, ayudando a plasmar una versión totalizadora y transmisible del modelo concebido por el diseñador. Las proyecciones ortogonales, sistematizadas por Gaspar Monge, consecuentes con el modelo cartesiano prevalente en su época, permitieron transmitir a terceros la representación de objetos tridimensionales mediante imágenes planas con medidas a escala. En correspondencia biunívoca con el modelo representado, añadieron a los métodos anteriores la posibilidad de defin ir con absoluta precisión la geometría del objeto de diseño, así como determinar, por medio de leyendas, muchas de sus características no geométricas. Ninguna de ambas innovaciones sustituyó a los métodos precedentes, sino que agregó a los mismos una nueva potencialidad de análisis, síntesis y representación del espacio y de las formas. Como contrapartida de sus ventajas, la representación del objeto por medio de proyecciones separadas provocó la dispersión de la unicidad del modelo en múltiples imágenes independientes. La información brindada por estas imágenes ya no es aprehensible de mane-

(1) Dado el ámbito al que está dirigido el artículo, se hará referencia directa a la utilización de los mencionados instrumentos por los arquitectos, sin desconocer, obviamente, que el marco de su aplicación excede ampliamente los límites de esta profesión.

Página 29

CPAU

Número 1 - Año 1993

ra directa, como en el cartabón, o icónica e inmediata, como en la perspectiva, sino m·ediante una reconstrucción ideal a través del conocimiento acabado de un lenguaje simbólico. La evolución del uso de estas herramientas, generó, con el correr del tiempo, códigos de expresión y de comunicación perfectamente definidos, que facilitan al arquitecto tanto la elaboración de su diseño cuanto su transmisión a terceros (clientes, asesores, contratistas, etc.). Paralelamente a esta evolución de las herramientas de diseño, se producen tres fenómenos que es preciso mencionar: • El perfeccionamiento de los métodos de representación produjo una progresiva desvinculación entre la concepción y la materialización del objeto (2). Esta suerte de alienación alcanza su punto culminante cuando se llega a considerar a la construcción como una degradación del proyecto. • El régimen de propiedad de la tierra y las características del comitente sufren cambios tales que la labor del arquitecto pasa de la participación en la obra comunitaria medieval, a la realización de la tarea para el mecenas ilustrado del Renacimiento, para la burguesía decimonónica o para el cliente institucional contemporáneo. • Los medios de producción de la obra pasaron del primitivo trabajo artesanal de gremios y corporaciones, al de contratistas por rubro, luego al de empresas contratistas generales, a la producción en serie de materiales y componentes y a la construcción industrializada. Las tres situaciones ponen de manifiesto un triple fenómeno de intermediación entre el arquitecto y la realidad construída, que abarca las relaciones arquitecto-objeto, arquitecto-comitente y arquitecto-medios de producción. En los tres casos el arquitecto trata de salvar la brecha utilizando las herramientas de diseño tradicionales como factores de eficiencia probada para una conexión efectiva entre su concepción y la representación, comunicación y materialización de la misma.

puede encontrar de diferente, en esencia, si se compara su presente con sus orígenes. La estructura de su uso aparece fuertemente cristalizada, en función de patrones de eficacia establecidos a lo largo de siglos de experiencia. Bien distinta es la situación, en cambio, si se comparan la diversidad y complejidad de los productos arquitectónicos y su proceso de diseño en el pasado, así como la forma en que se daba entonces la interacción arquitecto/objetocliente-producción, con esas mismas realidades en la época actual. De tal comparación, surge claramente que la cantidad de información que es necesario analizar, elaborar y sintetizar durante la elaboración del diseño, así como el número de transacciones que requiere su transmisión, han crecido exponencialmente y con gran dinamismo, en evidente oposición al casi estático modo en que se aplican a su manejo los instrumentos tradicionales, generándose procedimientos sumamente trabajosos cuando no insuficientes. Si bien algunas mejoras técnicas (tales como las reglas paralelas, los tecnígrafos, las reproducciones heliográficas y electrostáticas, las plantillas de símbolos, los films plásticos para dibujo, las tarjetas de apertura de microfilmación, etc.) agilitaron estos procedimientos, no alteraron la esencia de la metodología en uso. La estabilidad de esta situación fue afectada profundamente por la aparición de los sistemas de diseño asistidos por computación. Estos introdujeron en ella modificaciones fundamentales. Es decir, cambios no solamente cuantitativos e instrumentales, sino, principalmente, cualitativos y conceptuales, tal como lo hicieron, en su momento, la perspectiva y las proyecciones octogonales. Cambios que afectan esencialmente tanto a la práctica de diseño cuanto al ejercicio profesional del arquitecto. Tan grande es la magnitud de los mismos y tan hondamente inciden en el know-how del arquitecto, que incialmente, el uso de esta herrramienta fue mirado con sospecha, cuando no resistido, por estos profesionales. (3).

"Cultura" profesional y computación Este alto grado de efectividad alcanzado en la aplicación de dichas herramientas, no obsta a la constatación de que es muy poco lo que se

El mencionado rechazo se debió, por un lado a ciertas características de la "cultura profe-

(2) Cabe hacer notar, por oposición, la unidad entre concepción y ejecución propia de la tarea del artesano. (3) Esta actitud, por lo demás, no fue privativa de los arquitectos y se encuadra en el fenómeno más general de la "resistencia al cambio".

Página 30

CPAU

Número 1 - Año 1993

sional" del arquitecto y, por otro a que los primeros sistemas CAD adolecían de múltiples faltas en cuanto a satisfacer las necesidades de dicha "cultura". En efecto, la actividad de diseño en arquitectura se desarrolla sobre bases casi puramente heurísticas, con acentuadas carencias metológicas y escasa determinación de "datos de entrada" para el diseño. La "inspiración" o la "intuición" aparecen como fuentes del proceso de diseño, lo que equivale a la aceptación tácita del modelo de "caja negra". Por otra parte, la formación habitual del arquitecto, desarrolla un oficio que implica la relación inmediata entre el pensamiento y su expresión por los instrumentos con que se exterioriza (4). Como contrapartida, hasta avanzada la década del 60, la computación careció de adecuados medios interactivos que permitiesen una relación directa entre el usuario y el sistema, por lo que resulta explicable la mencionada inicial indiferencia (y aún reluctancia) de los arquitectos ante la nueva herramienta. Esta, además de mediatizar la relación arquitecto-objeto de diseño de una manera diversa a la tradicionalmente aceptada, implicaba la necesidad de aprendizaje de esta nueva disciplina hasta ese momento ajena a la formación profesional originando explicables resistencias. Se suponía también que la necesidad, implícita en el cambio, de sistematizar el conocimiento y lo~·;xocedimientos podía interferir en el libre juego· de la imaginación y de las facultades creativas. No obstante, a partir de esta misma década, importantes cambios ocurridos en el área de la arquitectura tanto como en la de la computación, contribuyeron a intensificar rápidamente el acercamiento entre ambas disciplinas. En el campo de la arquitectura, comenzaron a tener lugar preponderante la preocupación por la formalización de los métodos de diseño (trabajos de Janes, Alexander, etc.); la investigación de condicionantes y datos básicos de diseño (requerimientos y participación del usuario, estructura de las comunidades, interacción con el medio ambiente natural y urbano, etc.); el análisis de lenguajes y vocabularios formales (semántica y semiótica); la acentuación de la sistematización e industrialización de la construcción; la práctica profesional como parte integrante de grandes estructuras multidisciplina-

rías de proyecto. En el campo computacional, se produjeron los avances expuestos en la primera parte de este artículo: simplificación y abaratamiento de la tecnología, mayor capacidad y confiabilidad de los equipos; perfeccionamiento de técnicas de interacción (monitores, teclados, digitalizadores) y de los medios de graficación; desarrollo del software gráfico y de base de datos; modelación de sólidos y rendering; creciente amigabilidad sistema-usuario. Esta evolución reformuló para los arquitectos, con medios no tradicionales, el nexo inmediato entre lo que su imaginación y su intelecto conciben y lo que sus instrumentos de expresión ejecutan. Los arquitectos cuentan, desde entonces, como "lápiz y papel" electrónicos. Más aún, la capacidad de modelación de sólidos y la conexión a los medios productivos (CAD/ CAM(S)) tienden a recobrar la primitiva unidad entre ideación y materialización del objeto arquitectónico. Asimismo, la utilización de los medios computacionales tanto para la representación cuanto para el gerenciamiento y administración del proyecto, permite restablecer una sólida y directa comunicación arquitecto-cliente-medios de producción.

CAD Y Arquitectura: estado del arte La búsqueda de aplicaciones computacionales a temas arquitectónicos se orientó, primeramente a la solución de problemas de orden numérico (cálculos, cómputos, administración, etc.) Luego se extendió a la simulación de interacciones entre los datos y componentes del programa que precede al desarrollo del proyecto (matrices de interacción, simulación, situaciones probables, evaluación de alternativas). A medida que la tecnología computacional fue evolucionando, principalmente con la incorporación de procedimientos interactivos mediante digitalizadores y monitores de resolución aceptable, fue posible desarrollar sistemas de computación gráfica orientados a las necesidades más convencionales del diseño arquitectónico. Estos sistemas fueron ganando en complejidad y eficiencia y el estado actual de su evolución se puede describir como sigue: a) Aplicaciones básicas El modo más elemental de aplicación de un sistema CAD de propósito general (tal como el AutoCAD, por ejemplo) al diseño arquitectónico

(4) La práctica continuada genera ·ma especie de interacción "connatural" entre la mente, el ojo, la mano, y los instrumentos de diseño físicos ·,~lementos de dibujo) y conceptuales (métodos de análisis y representación de las formas y el espacio). (5) Computer Aided Design I Computed Aided Manufacturing. Ver Primera Parte de este artículo.

Página 31

CPAU

Número 1 - Año 1993

consiste en su utilización para el desarrollo y representación de un objeto, mediante la combinación de comandos elementales (dibujo de formas geométricas simples, giros, espojos, copias, translaciones, etc.) Aparenteme11te, sólo se estaría reproduciendo así, con medios electrónicos, el procedimiento que habitualmente se realiza a mano. Sin embargo, el proceso se simplifica yacelera, así como da lugar a subproductos obtenidos automáticamente, tales como perspectivas y cómputos de perímetros o superficies. Esta forma primaria de aplicación se potencia con capacidades adicionales, desarrolladas para su utilización específica por una determinada disciplina, denominadas, en forma genérica, "personalizaciones". Cualquier usuario (suficientemente entrenado) de un sistema CAD de propósito general puede elaborar su propia "personalización", o bien, más simplemente, proveerse de alguna de las que existen en el mercado, a las cuales, de todos modos, podrá a su vez introducir mejoras de acuerdo a sus porpias necesidades. A partir de las posibilidades que blinda un sistema de propósito general, el procedim iento para tales modificaciones consiste en desarrollar macrocomandos que unifican la operación de algunos de los comandos primarios. Así por ejemplo, con un sistema de propósito general, para dibujar una pared en una planta arquitectónica, se procede línea por línea, determinando su separación en función del espesor del muro, se borra luego un tramo para colocar una puerta y se dibuja después el símbolo de ésta, o se lo copia desde la memoria de la máquina si se lo ha almacenado previamente para su uso repetitivo. En una "personalización" este procedimiento se reduce a seleccionar el tipo de pared a utilizar entre una gama de opciones previamente elaboradas, y a trazarla automáticamente, dando sus puntos inicial y final. Si luego se indica el sitio en el que se quiere ubicar la puerta, su tipo y el lado hacia el que abre, el sistema se ocupa de seleccionar la célula de memoria adecuada, ubicarla en el lugar indicado y borrar apropiadamente el tramo de pared ocupado por la abertura. Otra importante característica de estas "personalizaciones" consiste en que la información de diseño es asignada automáticamente, según el tipo de elemento de que se trate, a un

6) Ambos conceptos se explican más adelante.

Página 32

determinado "layar" o capa de información, permitiéndose así su visualización y manejo conjunto o por separado. Incluyen también bibliotecas preelaboradas de símbolos para diversos usos (estructuras resistentes, instalaciones de servicios, parquización, figuras humanas, vehículos, etc.) así como capacidades de cómputos automatizados de materiales y componentes, acotación automática, etc. Existen también sistemas CAD desarrollados específicamente para una especialidad, también para arquitectura, en cuyo caso forman parte del mismo muchas de las aptitudes que una "personalización" añade a un sistema de propósito general. A partir de estos usos básicos, otros programas computacionales de tipo alfanumérico permiten complementar el diseño con cálculos de diverso tipo (estructural, térmico, etc.) así como computar y especificar materiales o realizar tareas adm inistrativas. De esta manera, se logra potenciar el desarrollo de las actividades profesionales del arquitecto, pero todavía sin explotar a fondo las posibilidades del CAD. '\

Esto se consigue a partir de la aparición de las denominadas sistemas integrados. b) Sistemas integrados Los sistemas integrados perm iten desarrollar interrelacionadamente la totalidad de las etapas y de las actividades de las disciplinas involucradas en la realización de un proyecto. En el caso de un proyecto arquitectónico, desde el planteamiento estratégico de los requerimientos y asunciones básicas hasta la planificación de la utilización del espacio y el equipamiento (space planning and facilities management) (6) pasando por todos los estados intermedios, dando lugar además a la interacción ordenada de las diferentes especialidades intervinientes tanto en lo que hace al diseño cuanto en lo que respecta al gerenciamiento y control del total del proceso. El primer antecedente de un planteo totalizador de este tipo, tal como se mencionó en la primera parte de este artículo es el sistema desarrollado por el West Sussex County Council, UK, iniciado en la década del 60. Se trató de un programa de avanzada, sumamente ambicioso y de gran audacia, considerando el soporte tecnológico de la época, en cierta manera "primitivo" si se lo compara con las posibilidades actua-

CPAU

Número 1 - Año 1993

les. El sistema estaba destinado a computarizar la totalidad del proceso de gestión de los emprendimientos encarados por el W.S.C.C., desde las bases de licitación, registros de proveedores y programas de requerimientos, pasando por el desarrollo del diseño y la documentación de obra, e incluyendo el control de ejecución de las obras y la realimentación del programa con las experiencias adquiridas en cada ciclo. En lo que hacen al proceso de diseño propiamente dicho, los sistemas integrados para arquitectura incluyen todas las capacidades indicadas más arriba para los sistemas de propósito general y los personalizados, aunque agregan otras potencialidades, como se verá a continuación. Con ellos es posible desarrollar un modelo sólido ("maqueta electrónica) del objeto de diseño, a partir del cual se obtienen automáticamente todas las proyecciones planas que se requieran (plantas, cortes, elevaciones) así como perspectivas axonométricas o focales desde cualquier punto de vista que se elija, pudiéndose también cambiar su gama de colores, incluir la representación de sombras propias y proyectadas, brillos y reflejos, etc. Permiten además, efectuar automáticamente la referencia cruzada entre los documentos así obtenidos. A ello se debe agregar que al modelo sólido generado se le pueden incorporar, además de los elementos específicamente arquitectónicos, el resto de los sistemas que se integran en el proyecto: estructuras, instalaciones y sistemas . Estos componentes gráficos tienen una base de datos asociada en la que se almacenan sus características no gráficas, que quedan vinculadas biunívocamente a los mismos. De tal manera, es posible definir las especificaciones y propiedades de masa de los materiales utilizados, así como realizar cálculos de diversa índole. Esto permite dimensionar en el modelo componentes de un determinado sistema (el estructural, por ejemplo, donde sería posible actualizar automáticamente las dimensiones de sus miembros resistentes en respuesta a cambios introducidos en las condiciones de carga) y analizar en forma inmediata su eventual interferencia con los componentes integrantes de otros sistemas. La vinculacion directa entre el elemento gráfico y la base de datos permite también que, al agregar o quitar uno de dichos elementos en el modelo, se agrega o quita automáticamente el mismo elemento y todas sus características no gráficas asociadas, en la base de datos del pro-

yecto. En virtud de ello, es posible obtener especificaciones y cómputos de componentes y materiales, actualizados de acuerdo con cada cambio del modelo. Por otra parte, la inserción de un programa gráfico y de base de datos relativo al equipamiento y a la estructura de personal y admnistrativa de un edificio, hace factible, en combinación con el diseño integrado arquitectónico, realizar el planeamiento y administración de la ocupación y uso del espacio y del equipamiento. Finalmente, las capacidades de un sistema de esta índole de mantener la integridad del modelo en él desarrollado, eliminan errores e inconsistencias, previenen equivocaciones debidas a la mala operación al permitir la manipulación del modelo sólo a personas debidamente calificadas, introduciendo así mejoras en la productividad y en la calidad final del producto. c) Perspectivas presentes y futuras En cuanto hace a la evolución esperable de las aplicaciones computacionales en la práctica arquitectónica, se pueden mencionar en primer término, los desarrollos de la ingeniería delconocimiento, particularmente en lo relativo a los llamados sistemas expertos. No corresponde explicar así sus detalles pero es conveniente dar una breve descripción de su estructura y modo de operar. Un sistema experto consta de tres partes fundamentales: una base de datos global, que contiene el conocimiento particular del problema de que se trata; un conjunto de códigos de restricciones y reglas de transformación, que expresan el conocimiento general, denominado base de conocimientos; una estrategia de control a la que se ha dado en denominar motor de Inferencia. Si se almacenan en la base de conocimientos, convenientemente formalizados, los procedimientos que usa un especialista para resolver un problema, utilizando la información guardada en la base de datos, el motor de enferencia, que contiene los métodos generales de la lógica de razonamiento puede ir conduciendo al no especialista a la solución del problema, o puede simular directamente el comportamiento del experto para uso del lego. En general, estos sistemas se han desarrollado para transacciones lógicas en lenguaje escrito. Su extensión a una combinación con el lenguaje gráfico los convertiría en el instrumento

Página 33

CPAU

Número 1 - Año 1993

ideal para que el arquitecto pudiera simular en la máqu ina su propio comportamiento frente a determinados problemas de diseño (7). La evolución de este tipo de software se vincula a la de desarollos actualmente en marcha en el área del hardware tales como la aplicación de fibras ópticas, tecnología láser, computadoras neuronales, etc., los que, por otra parte, influirán notablemente en todas las apl icaciones hoy en uso por los arquitectos. También cabe mencionar la incorporación de técnicas de robotización en la fase de producción, tanto en las series industriales de componentes y unidades prefabricadas, como en los trabajos realizados "in situ " (8). Considerando las potencialidades que estos desarrollos llevan implícitas, se estaría configurando la semilla de una completa integración , basada en la aplicación de métodos computacionales, entre la práctica arquitectónica y las tecnologías de fabricación y construcción.

Práctica profesional y computación: caracterización del tema La experiencia acumulada a lo largo de muchos años en el desarrollo de las tareas involucradas en el ejercicio de la profesión, ha permitido establecer un conjunto perfectamente definido de documentos gráficos y escritas por medio de los cuales se implementan las actividades de creación, desarrollo, representación y transmisión de la información requerida para el adecuado desenvolvimiento de la práctica profesional del arquitecto. Básicamente , dichos documentos pueden ser clasificados como sigue: • Documentos comerciales , destinados a la promoción profesional y a la captación de mercado, tales como folletos de antecedentes y calificaciones, currfcula profesionales, presentaciones a licitación, etc. • Documentos legales, tales como llamados a

licitación, pliegos de condiciones, contratos, etc. • Documentos económicos, relativos al establecimiento de costos y precios, flujo de fondos, estimación de inversiones y tasas de retorno, etc. • Documentos de gerenciamiento y control, tanto para el diseño cuanto para la administración de los trabajos, tales como diagramas de Gantt, redes PERT, certificados de medición, planillas de avance de los trabajos, liquidaciones de gastos, sueldos y jornales, etc. • Documentos para la determinación de los datos de diseño, como códigos, normas, programas de requerimientos, especificaciones de diseño, etc. Documentos gráficos (esquemas, croquis, geometrales, perspectivas, planillas, etc.) que constituyen el núcleo central de información relativa a la actividad de diseño. • Documentos para la determinación de sistemas tecnológicos, por ejemplo, memorias descriptivas y de cálculo de estructuras, instalacions termomecánicas, eléctricas, sanitarias, etc. • Documentos para la determinación de procedimientos de ejecución y de componentes y materiales, tales como memorias descriptivas, especificaciones de construcción, especificaciones y cómputos de componentes, materiales y mano de obra, etc. • Documentos para la ocupación, operación y mantenim iento de las obras una vez realizadas, tales como programas , manuales, instrucciones, rutinas, etc. Consideradas en su conjunto, las tareas integrantes de la práctica profesional del arquitecto, así como los documentos que las expresan, configuran un proceso más o menos homogéneo de generación y transmisión de información. Durante dichos procesos, la informa-

( 7) De hecho, recientemente, Stone & Webster (Boston, USA) desarrolló y comercializó sistemas expertos para procedimientos de soldadura, programación y diseño de ingeniería; CRSS (Houston, USA) empresa de larga experiencia en proyectos de todo tipo, ha eleborado sis temas expertos para el diseño de escuelas; la firma de arquitectura Jung / Bramen ASS (Boston, USA) creó su propio sis tema experto, un paquete CADO inteligente, para el uso de arquitectos y "fac,Jities managers ", y lo comercializa bajo el nombre de Archibus. (8) En lo que hace a prefabricación CAM y robotización, son de relevante importancia las exp eriencias realizadas en Japón, particularmente la producción de viviendas industrializadas por la empresa Mlsawa Homes. También en Japón, se estan realizando experimentos con el uso de robots en tareas convencionales de obrador.

Página 34

CPAU

Número 1 - Año 1993

ción padece problemas de consistencia, redundancia, modificación, adición, supresión, pérdida, consolidación, etc. que han sido exhaustivamente analizados por las ciencias de la información y la comunicación. El método tradicional para el desarrollo de este proceso, consiste en una penosa acumulación de sucesivas integraciones, que evolucionan desde la idea primitiva hasta la obra consumada. Este desarrollo incluye pasos iterativos de transmisión de información entre las diferentes disciplinas, sectores y personas que intervienen en el mismo. Esta interacción, con efectos recíprocos de consolidación, modificación, supresión, périda, etc., de datos tiene lugar no sólo en el campo técnico del diseño sino también en el de gerenciamiento y control, de tal modo que las acciones en unos y otros de ellos se ven mutuamente afectadas. El sistema constituído por la información, las interacciones y los documentos producidos, modifica permanentemente su configuración, de modo que se producen nuevos estados sucesivos del mismo. Así, en cada uno de ellos, los datos relativos a un determinado objeto o circunstancia, contenidos en uno o varios documentos, resultan a menudo redundantes o perdidos, consistentes o equívocos. A ello se deben añadir los errores originados por la proliferación de símbolos, códigos, reglas, procedimientos, etc. Esta multitud de falencias en la manipulación de datos, resulta en incremento de los costos, incumplimiento de los plazos y deterioro de la calidad final del producto. El advenimiento de los sistemas interactivos de diseño asistido (particularmente los denominados sistemas integrados y las posibilidades precedentemente descriptas de aplicación de programas expertos) ha introducido una cuña revolucionaria en el proceso más arriba descripto del desarrollo y gerenciamiento del proyecto. Estas nuevas capacidades se han convertido en una herramienta eficiente y "natural" que permite concebir, proyectar y ejecutar objetos cuya complejidad estaba anteriormente fuera del alcance de los más hábiles diseñadores (9).

El conjunto de esas nuevas herramientas constituye el soporte apropiado para una nueva manera de implementar las tareas inherentes a la práctica profesional. Ellas proveen a la posibilidad de integrar la información y su procesamiento en un único modelo, que puede ser permanentemente consultado o modificado, sin pérdida de consistencia, por todos aquellos que de una manera u otra participan en su desarrollo. Asimismo, la concentración de información antes dispersa genera la necesidad de unificar procedimientos, reglas, códigos, símbolos, etc., proveyendo así la mejor base para un adecuado aseguramiento y control de calidad (OA/QC) del proceso. Esto es, simplificar un modelo complejo no por la supresión de factores o elementos que lo integran, sino mediante su apropiado manejo y organización. A ello se debe añadir la posibilidad de transferir la información de diseño de un objeto (o, al menos, de algunas de sus partes) a cintas de control numérico, lo que permite el paso directo desde los datos de proyecto a las instrucciones de ejecución, cerrando el ciclo ideación-representación-producción (tecnologías CADO/ CAE/CAM) (1 O). Finalmente, cabe agregar que las capacidades de estos sistemas han permitido la implementación de una nueva área de servicios profesionales en la práctica del arquitecto: la así denominada "space planning and facility manegement", es decir la posibilidad de programar y administrar la ocupación y los cambios del espacio físico así como la asignación y modificaciones del equipamiento y los servicios de un edificio, como también efectuar el gerenciamiento de su mantenimiento. Esta nueva especialidad tiene ya su propia asociación profesional, la lnternational Facility Management Association, fundada en 1980.

Práctica profesional y computación: aspectos operativos. Considerando la secuencia habitual en que se efectúan, las actividades de la práctica profesional pueden ser clasificadas de la siguiente manera:

(9)

Por ejemplo, con las técnicas tradicionales es extremadamente dificil trabajar con superficies de curvatura libre. Esto se pone de manifiesto en la realización final de las cáscaras de la Opera de Sydney, que resulta "rigidizada " con respecto a los croquis originales de Utzon, en razón de las limitaciones impuestas por/as técnicas convencionales de cálculo, de dibujo yde ejecución. Los sistemas CADICAM permiten hoy, en cambio, planear, analizar, calcular. representar y realizar formas curvas libres de gran complejidad (sculptured surfaces). (10) Ver Primera Parte del artículo.

Página 35

CPAU

Número 1 - Año 1993

1) promoción profesional y captación de mercado; 2) apropiación del cliente; 3) acuerdo para comenzar el proyecto; 4) asunción de criterios básicos y desarrollo del programa de requerimientos; 5) comienzo del proyecto, diseños preliminares, diseño definitivo; 6) especifi-

caciones y documentos de construcción; 7) ejecución de las obras; 8) recepción de las obras por el cliente; 9) evaluación, mantenimiento y modificaciones durante la vida útil de las obras, como puede observarse en la Figura 1.

Las etapas 1; 2; 3; 7 y 8 constituyen un grupo de actividades técnico-gerenciales. Las indicadas como 4; 5 y 6 son principalmente técnicas y se identifican con el comunmente denominado proceso de diseño.

la elaboración de imágenes de dramático realismo, cuya combinación con fotografías "rasterizadas" o tomas de video y técnicas de animación logran una efectiva visualización de lo proyectado en su futuro entorno real. Asimismo, se hace posible producir cambios interactivos en las imágenes con participación del cliente, analizando los efectos de sus demandas o explicando las propuestas del arquitecto.

Figura 1 Fases de la práctica profesional

La etapa 9 difiere de las demás en cuanto es una actividad que no se había considerado hasta ahora como parte de la práctica del arquitecto, pero que ya puede ser incluída en ella de pleno derecho, como se ha indicado precedentemente (11 ). Esta división en bloques no es estricta, en tanto que, como ya se ha analizado, el proceso total es iterativo y las etapas se solapan en el tiempo. Cada una de estas actividades tiene su respectivo soporte en las capacidades específicas de los sistemsa computacionales. Efectivamente, los sistemas computacionales permiten mantener un banco de datos de la documentación de los trabajos realizados por un estud io así como una biblioteca de documentos conteniendo información estadística (datos climáticos, topográficos, de calidad de suelos y condiciones sísmicas, etc.) también como documentos de uso gerencial, legal, contable y administrativo, permanentemente disponibles a fines de demostración o para su copia y modificación para nuevos usos. En los aspectos relativos a la presentación y desarrollo del diseño, técnicas de modelación tridimensional y "rendering" permiten la manipulación de esta información histórica y facilitan

Las potencialidades ya detalladas de los sistemas CAD en cuanto a la elaboración de modelos sólidos, almacenamiento de bibliotecas de símbolos, uso de comandos personalizados, clasificación de la información en "layers", interacción de los especialistas, control de consistencia, etc., permiten un ajustado desarrollo de la documentación de construcción. En lo que respecta a la información de gerenciamiento, software especializado para procesamiento de texto, planeamiento y contabilidad, permiten su manejo ágil y eficientemente. Además, el uso de software para publicacines facilita la adecuada edición de la información escrita, eventualmente combinada con la gráfica, posibilidad particularmente útil para la elaboración de literatura promocional y de presentación . Cabe hacer algunos comentarios particulares relativos a los bloques 8 y 9, referidos al planeamiento de la ocupación del edificio por el cliente, la programación del uso del espacio y del equipamiento, la evaluación funcional, operación técnica y mantenimiento y la implementación de modificaciones y reciclados.

(11) Existe incluso una polémica en cuanto a si los arquitectos tienen derecho a incluir este tipo de actividades entre sus servicios, o las mismas deber ser privativas de un nuevo profesional, el "facilities manager".

Página 36

CPAU

Número 1 - Año 1993

En relación a estos dos últimos aspectos, es común la necesidad de implementar cambios menores requeridos por el cliente luego de ocupar el edificio para optimizar algunos aspectos funcionales o constructivos. Asimismo puede ocurrir que el cambio de propietario o de destino (o ambos a la vez) del edificio requiera el reciclado del mismo tanto en los aspectos arquitectónicos propiamente dichos, cuanto en lo relativo al planeamiento del uso del espacio y administración del equipamiento. En tales circunstancias vuelven a ser invalorables las potencialidades de los sistemas computacionales en cuanto al almacenamiento, recuperación, reutilización, modificación y nueva edición de la información de proyecto. Para que ello resulte efectivo, es necesario, sin embargo, tomar ciertos recaudos: • Implementar una adecuada y estricta codificación de los documentos producidos. Además de la habitual identificación "de tablero", se debe indicar en cada uno de ellos la denominación del documento en el sistema de computación (en lo posible, ambas deberían ser congruentes) así como el código de identificación del dispositivo de soporte magnético en donde se va a almacenar la copia de respaldo (back up) que es equivalente al archivo pasivo de la documentación convencional. • Igualmente, establecer estructuras de archivo computacional de los documentos perfectamente ordenadas, aprovechando la posibilidad de crear directorios y subdirectorios correlativos a cada proyecto, especialidad, tipo de documento, etc. • Garantizar que luego de cada sesión de trabajo se realice una copia temporaria de respaldo. Finalizado un documento, efectuar su copia de respaldo definitiva. Es importante, como medida adicional de seguridad, efectuar una segunda copia de respaldo y almacenar su soporte en lugar físico diferente.

Algunas re.flexiones finales

A modo de colofón para el presente trabajo, conviene resumir algunos postulados que ayuden a esclarecer la situación del arquitecto ante la computación : • El mayor impacto de las herramientas com-

putacionales en el ámbito arquitectónico no es de índole técnica, sino cultural, entendiendo aquí cultura, en un sentido restringido, como el conjunto de usos y hábitos que hacen al ejercicio de una determinada profQsión. • La familiarización de los arquitectos con esta nueva herramienta y el consecuente desarrollo de una nueva "cultura" profesional son pues fundamentales. En ello queda involucrada, por descontado, la adecuada incorporación de la enseñanza de la nueva tecnología al curriculum de la formación profesional. • En la actualidad, muchas de las aplicaciones que los arquitectos hacen de las capacidades de los sistemas, resultan ingenuas y primitivas. El hecho más importante, en los próximos años, consistirá en su mayor comprensión del uso de estos medios más que en el conocimiento de los avances tecnológicos de los sistemas (12). • Es fundamental que los arq1Jitectos "pongan las manos en los equipos". La explotación de sus potencialidades sólo se aprende usándolos, así como se puede leer y escuchar sobre diseño pero a diseñar se aprende diseñando. • Además, los arquitectos son quienes saben cómo se hace arquitectura. Deben involucrarse en el desarrollo de los sistemas si quieren que éstos les sean más y más apropiados. No pueden esperar que los especialistas en computación resuelvan sus problemas de arquitectura. • También es importante que los arquitectos se den cuenta de que la herramienta computacional (como en su momento la perspectiva o las proyecciones geométricas) es un medio que se adiciona a su arsenal de posibilidades, no un medio que vaya a sustituir a los precedentes. • El arquitecto conoce sus medios tradicionales de trabajo, sabe qué puede esperar del lápiz, de las proyecciones, de la perspectiva, de las maquetas de cartón. Sabe cuál de estos medios le conviene aplicar al estudio de determinados problemas. Además tiene sus preferencias personales: algunos dibujan con lápiz grueso, en servilletas de papel, otros hacen dibujos muy cuidadosos en el tablero. En forma similar debe llegar a familiarizarse con los sistemas. Estos agregan una nueva y

(12) También los sistemas CAD deberán evolucionar para acercarse más a los requerimientos del arquitecto, no tanto en la producción de documentación, sino en cuanto a las posbilidades de creación.

Página 37

CPAU

Número 1 - Año 1993

poderosa herramienta de exploración de alternativas (heurística) y de evaluación de las mismas (algorítmica) con la posibilidad de multiplicar, acelerar y profundizar el proceso de creación y análisis de variantes. • El verdadero avance introducido por la computación es que permite al arquitecto hacer mucho más efectiva y rápidamente lo que siempre ha hecho. Ejercitar su imaginación y obtener los resultados en menor tiempo le permite probar más alternativas y lograr más aciertos (o cometer más errores!) por unidad de tiempo. • El gran prejuicio de muchos arquitectos respecto de la computadora es que pueda bloquear su creatividad o uniformar las características de su trabajo con la de sus colegas. Esto equivale a suponer que un cambio de instrumento pueda tener tan temible efecto. Por el contrario, la computación es una de las herramientas tecnológicas más liberadora y estimulante de los últimos tiempos, pues, por un lado, se hace cargo de las tareas tediosas y aburridas y, por otro, permite pensar más rapido e Imaginar más libremente. Conviene re cordar aquí que, con un mismo "hardware", el piano, y un mismo "software", la escala musical se ha creado la inmensa cantidad y variedad de composiciones que integran el acervo de la música occidental para dicho instrumento. • Finalmente, cabe señalar, aunque sea obvio, que no obstante lo poderosa que pueda ser esta herramienta de trabajo en manos del arquitecto, la calidad del producto de su tarea, dependerá, como siempre.de su propia capacidad profesional.

Blbllografla Se remite a la indicada en la primera parte de este artículo, a la que se agrega: J.C. Jones, Design Methods, John Wiley & Sons, UK. C. Alexander, Notes on the Synthesis of Form, Harvard University Press, USA. Encyclopedia AutoCAD, Robert M. Thomas, Sybex, USA.

Apéndice Se resumen a continuación algunas características básicas del AutoCAD, por ser el más difund ido de los sistemas CAD de origen internacional en el mercado local (en cierta medida ha logrado establecer un estándar)(13). Se da también similar información de los sistemas CAD 32 y SDAC, por tratarse de desarrollos particularmente orientados a los usos arquitectónicos y realizados integralmente en la Argentina. Nota: La información sobre los sistemas se ha extractado de la literatura técnica editada sobre los mismos.

AutoCAD AutoCAD es un poderoso conjunto de herramientas de software para ejecutar diseño y dibujo (CADO) asistido por computación, así como modelación en tres dimensiones, a partir de un computador personal. Es un producto desarrollado por Autodesk, firma localizada en Sausalito, California, USA. La primera versión de AutoCADfue liberada al uso en 1982. A partir de entonces, fueron desarrolladas sucesivas versiones con mejoras de distinto grado, hasta llegar a la última edición, versión 12, todavía poco corriente en el medio local. Las versiones más avanzadas en uso en el mismo, son la 1Oyla11 . Existen también versiones para Unix, Sun y Silicon Graphics. Obviado versiones anteriores por su obsolescencia, las principales mod ificaciones incorporadas han sido: necesidad de coprocesador matemático, menús icónicos, menús desplegables (v. 9) ; plena capacidad tridimensional, múltiples vistas simultáneas, perspectivas a partir de modelos 3D, AutoLISP (lenguaje propio de programación), (v.1O); recuperación de archivos dañados, plotteo de vistas múltiples, archivos externos de referencia, Auto CAD Development System (ADS) entorno de programación en lenguaje C, operación en red (v. 11 ). Operación bajo Windows (v. 12). Programas complementarios : AutoShade y Renderman (para manejo de color, sombras y rendering). Existe disponibilidad de una amplia variedad de programas para uso de diversas especialidades. Se han desarrollado localmente "personalizaciones" para

(13) Otros dos sistemas del mercado internacional disponibles localmente son el VERSACAD y el MICROSTA TION. Ver la Primera Parte del artfculo.

Página 38

CPAU

Número 1 - Año 1993

arquitectura, disponibles comercialmente, entre las que cabe destacar las denominadas M2 y Cad Draw. Compatibilidad: Una determinada versión puede incorporar trabajos realizados con cualquiera de las que la preceden. No ocurre lo mismo en el sentido inverso. Exporta e importa archivos DXF. Upgrades: Los usuarios reg istrados tienen acceso al upgrade de nuevas versiones. Soporte técnico: Por representantes o "dealers" autorizados. Sólo para ejemplares orig inales del sistema. Requerimientos de harware: (14) Considerando razonable el uso de las versiones más actualizadas (1 O en adelante) y tomando en cuenta una velocidad de operación y una capacidad de procesamiento y almacenamiento que aseguren una "performance" de conjunto aceptable, se necesita el uso de equipos del nivel 80386-40 con coprocesador matemático (recomendable 80486, con coprocesador embebido) o compatibles, memoria RAM de 4 Mb, disco rígido de 80 Mb (mínimo) y monitor color de alta definición. Es recomendable el uso de mouses o tabletas digitalizadoras. La graficaclón se puede realizar con impresoras de matriz de puntos, laser, ink-jet o con plotters de plumas o electrostáticos.

LISP y C. • Exporta los dibujos a otros programas gráficos. • Construye modelos 3D de estructura de alambres o con remoción de líneas ocultas. • Permite ver estos modelos en perspectivas axonométricas o cónicas, desde cualquier punto de vista. • Genera automáticamente secciones y vistas de un modelo 3D.

SDAC Es un sistema desarrollado en Argentina, a partir de 1987, por arquitectos y para arquitectos. La versión corriente actual es la 1. 7. Provee herramientas para diseño, desarrollando modelos tridimensionales (a partir del ingreso de datos en dos dimensiones). Estos prototipos constituyen una base de datos orientada a objetos físicos (medibles y computables) organ izados en 26 archivos de acceso directo, en cada uno de los cuales se almacenan entidades (simples o compuestas) organizados en 26 códigos y diez niveles, lo que perm ite obtener información cruzada de los componentes del modelo. A partir de éste se generan automáticamente sus distintas secciones y vistas. Incluye un módulo de animación con graficador para manejo de texturas e iluminación. Todas las instrucciones y órdenes, así como la documentación del programa son en castellano.

Principales capacidades: • Agrupa partes del dibujo interrelacionadas y enciende o apaga su visión en pantalla (manejo de layers). • Manipula entidades de dibujo separadamente o en grupo, como si éste fuera una única entidad. • Maneja propiedades como color, espesores, tipos de líneas, etc., permitiendo su cambio a voluntad . • Almacena información no gráfica, asociándola con las entidades gráficas, actualizándola cuando cambian estas últimas. • Exporta esta información para su manejo por otros programas.• Admite lacreación de un número ilimitado de bibliotecas de símbolos, permitiendo su inserción y escalado a voluntad. • Calcula la acotación entre puntos predefinidos. • Permite la creación de macrocomandos, así como la programación con Auto-

Programas complementarios: SDAC compaginador, con capacidad para recibir archivos HPGL para su compaginación, permitiendo borrar, escalar, cambiar atributos de las entidades de dibujo, ingresar nuevas entidades, textos, rayados, boxes, bibliotecas de símbolos, plottear, y para importar archivos DXF al sistema SDAC, leer e imprimir un arch ivo PLT de AutoCAD, exportar el modelo 3D SDAC para renderings con Topas, 3D Studio, Renderman Cómputos y presupuestos, que ob-

(14) Ver Primera Parte del artfculo.

Página 39

CPAU

Número 1 - Año 1993

tiene estos documentos a partir de las entidades medibles y computables de los archivos

trado de archivos, códigos y niveles.

SDAC.

CAD 32

Compatibilidad:

Es un sistema desarrollado en Argentina, a partir de 1980. La actual Serie XXIII tiene una versión especialmente destinada a Arquitectura. Desarrolla diferentes modelos tridimensionales, trabajando simultáneamente sobre todas las vistas, a partir de las cuales se producen documentos bidimensionales, modificables y acatables. Todas las partes del diseño pueden ser vistas simultáneamente y se pueden modificar independientemente, así como transferir información de unas a otras. La información no gráfica se maneja por medio de bases de datos externas modificables (incluso su estructura) desde cualquier otro sistema. Los datos de estas bases pueden ser utilizados como criterio de selección para operaciones gráficas. La representación y modificación de colores e iluminación está incorporada al sistema y admite operar sobre 4 vistas simultáneas. Genera perspectivas, cotas y cómputos automáticamente. Todas las instrucciones y órdenes, así como la documentación del programa son en castellano. Ex iste disponibilidad de una versión educativa.

Un módulo DXF3D puede exportar la base de datos completa de un modelo, con traducción automática de la estructura de datos a layers. Puede convertir cualquiera de las proyecciones obtenidas del modelo a formatos DXF para ser exportados. Genera archivos de plotteo HPLG y DMPL exportables. Importa formatos DXF y ASCII. Upgrades: Los usuarios registrados tienen acceso al upgrade de nuevas versiones. Soporte técnico : Directo por quienes desarrollaron el sistema o por "dealers" autorizados. Sólo para ejemplares originales del sistema. Requerimientos de hardware (15). PC XT, AT 386, PS/2 o compatibles, coprocesador matemático (opcional), memoria RAM desde 512 Kb, disco rígido (necesario) video Hércules, EGA, VGA o compatibles (necesario) mouse (opcional). La graficación se puede realizar con impresoras, en cualquier tamaño de documento, independientemente del máximo que admita la máquina, o con plotters. Principales capacidades : • Ingresa datos directamente en el espacio, mediante cursor en ventanas interactivas (planta y elevación).• Ingresa información no gráfica, asociándola con las entidades gráficas, actualizándola cuando cambian estas últimas. • Exporta archivos a otros programas. • Importa archivos de otros programas. • Admite la creación de biblitecas de símbolos. • Permite crear entidades primitivas y complejas (submodelos o plantillas 3D). • Calcula cotas parciales y acumuladas. • Tiene comandos específicos para generación de paredes, textos, rayados. • Editor dinámico (borra, copia, mueve, rota, comprime o estira las entidades).• Modelos visualizables y documentales en proyecciones planas, axonométricas, cónicas, caballeras y militares, admitiendo 18 criterios de corte, selección del centro de rotación (360 grados esféricos) y fil-

(15) Ver Primera Parte del artfcu/o.

Página 40

Compatibilidad : Es enteramente compatible con otros sistemas gráficos, permitiendo tanto importar como exportar información. Permite operar sobre imágenes digitalizadas con scanners.

CPAU

Número 1 - Año 1993

Upgrades: Los usuarios registrados tienen acceso al upgrade de nuevas versiones. Soporte técnico: Directo por quienes desarrollaron el sistema (on line) o por "dealers" autorizados. Requerimientos de hardware (16): PC AT 386 con coprocesador, 486 DX, o compatibles, memoria RAM de 4 Mb, 15 Mb libres en disco rígido, plaqueta de video y monitor SVGA, mouse. La graficación se puede realizar con impresoras o con plotters.

sobre todas las vistas de un objeto (tanto planas como perspectivas). • A partir del modelo tridimensional, genera automáticamente los cortes y vistas. • Genera perspectivas del modelo, variando puntos de vistas e iluminación.• Permite incorporar o crear hasta 1otipografías. • Permite manejar el color e iluminación de las imágenes. • Realiza animaciones de las mismas.• Acota y computa automáticamente. • Permite crear y modificar bases de datos externas asociadas a los elementos gráficos para almacenar información no gráfica. • Incluye bibliotecas de simbologías de accesorios, instalaciones, complementos de dibujo, etc. y permite incorporar nuevos símbolos propios del usuario o tomados de terceros.• Incluye interfase de programación en lenguaje Turbo Pascal.

Principales capacidades: • Genera directamente modelos tridimensionales. • Permite trabajar simultáneamente

LENNOX LENNOX: CONFORT Y ECONOMIA

(16) Ver Primera Parte del artículo.

LA MAXIMA EFICIENCIA EN TECNOLOGIA DE AIRE ACONDICIONADO Y CALEFACCION

IMPORTADOS DE USA

• Asistencia Técnica • Service • Garantías • Repuestos • Agentes Autorizados Representante exclusivo en Argentina:

lt I Jl 'i:I 11

TERMOMECANICA

OLAZABAL 3632 - CAP. FEO. TEUFAX: 541 -5143 · (CP 1430)

Página 41

CAD32 SERIE XXIII Versión para Arquitectos La tecnología moderna que le permite crear y presentar sus proyectos con el máximo nivel de calidad, prestigiando su trabajo Muestre con imágenes pintadas e iluminadas y animaciones de gran realismo la casa que va a construir mientras camina por ella Utilice la mejor tipografía para destacar su presentación Prepare una documentación :te obra completa, sin errores y en el mínimo tiempo, haciendo rendir su esfuerzo Dibuje muros de distintos tipos directamente Acote automaticamente todo el plano Utilice las completas bibliotecas de accesorios, sanitarios, muebles, simbología de gremios, complementos de dibujo Compute todo el proyecto automaticamente Baje sus costos y sus plazos con una inver~ión lógica de dinero y de tiempo Uselo eficientemente en muy pocas semanas, no necesita gastar un año para aprenderlo en interminables cursos Totalmente en castellano, todos pueden comprenderlo Y cuente con el Soporte Técnico de sus distribuidores y de quienes desarrollaron el sistema 11PO

!SP!SOA DEL MURO

ALTURA PROIIED I O

LONCITIJO 101Al

JO 11

1.6 1 1 1.6

1 6

'º

46 . 16 11 . 91

VOllJM!N

J6 . 11 1

o. o

SUPERF ICI E lAlEAAl

14J . 69 g¡ l l

o. o.

Solicite una presentación a su distribuidor CAD 32 es un producto de Juan Carlos Lafosse y Asociados SRL Viamonte 1 348 - Piso 5 - 1053 Buenos Aires Tel/Fax 372 - 5583 / 5646

Versión para Arquitectos Para estudiantes

$ 1.280 más IVA $ 390 IVA incl.

CPAU

Número 1 - Año 1993

Comentarios del Arq. Raúl Rivarola

Homero Rondlna

"En todos lados se cuecen habas" Me apenó saber que el Magdalen College de Oxford (donde años atrás fui afortunadamente alumno del historiador A .J.P. Taylor), ha llamado a los arquitectos a competir por una encomienda mediante la elaboración de dibujos, y hacer presentaciones sin, aparentemente, reconocer ningún honorario. Similarmente, en el Concurso para la nueva ciudad de Arkwrighten el condado de Derbyshire, se requiere (sin seguir las reglas del RISA), una tarifa de entrada al mismo de veinticinco libras esterlinas a cambio de un escueto programa y un paquete de información, y esto abarca mucho trabajo no pago. De los abogados, médicos y contadores, entre otros profesionales, no se esperan que realicen sus trabajos gratuitamente. ¿Por qué si se espera de los Arquitectos? (En: RIBAJOURNAL: Mar. 1991, 98 (3), p. 19 - Rodgers, William "La Columna del Director General").

MEDIANERIA

y PROPIEDAD HORIZONTAL Dorocho y Cludld

te de las multitudes propias, que acompañaron el crecimiento de las urbes. Y de las otras multitudes, migrantes, anónimas, impulsadas por la esperanza de una vida mejor. Que no siempre las ciudades están en condiciones de ofrecer. Es que se ha complicado la convivencia.

Código de Planeamiento Urbano y de Edificación de la M.C.B.A. Recientemente la Biblioteca acaba de recibir en caracterde donación, de su editor, el texto ordenado y actualizado al mes de Febrero del corriente año, del "Código de Planeamiento Urbano de la Ciudad de Buenos Aires". Próximamente recibiremos más ejemplares del mismo y para Mayo próximo, la nueva edición del "Código de Edificación de la Ciudad de Buenos Aires·. Los mismos están a disposición del público para su consulta.

Comentarios de libros ingresados Rondina, Homero Medianería y propiedad horizontal - Santa Fe: Derecho y Ciudad, 1991. 211 p. "Uno de los más grandes desafíos que enfrentan las sociedades modernas es el fenómeno de la concentración urbana. Las ciudades se han convertido en el con ti nen-

Entre los fenómenos que tienden a desarrollarse como propuesta de resolución, de los tantos esquemas pendientes, está el de la construcción en altura sometiendo edificios al régimen de propiedad horizontal. De esta manera se responde a uno de esos factores que es la escasez del suelo urbano ante demandas corrientes. Pero se generan lógicamente otras pertubaciones de diferentes niveles y de graves implicancias. Por ejemplo la proximidad e inmediatez de las concentraciones que desatan conflictos de relación, interpelan duramente a los que ofrecen estas alternativas.

Comentario de revistas ingresadas Arquitectura Cuba (Unión Nacional de Arquitectos e Ingenieros de la Construcción de Cuba (UNAICC), 41 (375) Número dedicado a los "Arquitectos Jóvenes" Editorial : Seremos todos mejores. Arq. Pedro Galiana Blanes Savia nueva en odres viejos: La continuidad del talento. Arq. Roberto Segre Cocina al Minuto : Acerca de la alquimia, la gula y la improvisación Arq. Emma Alvarez - Tabio Hotel Crucero "Aurora" Arq. Sandra Alvarez Edificio de comercio, servicios y viviendas en Reina y Aguila, Centro Habana Arq. Francisco Bedoya Conjunto habitacional "Buen Retiro" en 45 entre 106 y 108 Edifcio en 33 y 102. Marianao Arq. Daniel Bejerano Hotel "Bellamar 11" en 1ra. entre 15 y 17, Varadero. Terminal aérea de Vuelos Ejecutivos en Aeropuerto "AntonioMaceo" Terminal de Ferrocarriles en Paseo José Martí y Ave. Jesús Menéndez, S. de Cuba. Arq. José A. Choy Edificio de apartamentos en 11 entre 4 y 6, Vedado Museo Provincial de Guantánamo Teatro para el Palacio de los Pioneros en el Parque Lenin lng. Mario Durán Sede de la Asociación "Hermanos Safz" Arqs. Teresa M. Luis, Osear Garcfa, Héctor Laguna Edificio de viviendas construido con losas huecas Arq. Rosendo Mesías

De allí la decisión de responder a la problemática de la propiedad horizontal con estas páginas, elaboradas con sustentos teóricos pero comprometidas con esas realidades que se tratan de solucionar. Y en el trabajo de reflexión y elaboración de instituciones urbanas y constructivas, vinculadas a la cotidiana expresión de las ciudades, quisimos asociar al tema de la P.H. el de la medianeria. Es que tienen puntos en común y referencias propias y diferentes. Se identifican y confunden en el origen de la especial asociación presente en la vida del consorcio y entre los vecinos linderos. Es una especifica forma del condominio o copropiedad de indivisión forzosa puesta al servicio de la resolución de problemas constructivos urbanos". El Autor.

Página 43

CPAU

Viviendas en azoteas Arqs. Juan L. Morales, Rosando Meslas, Teresa Ayuso, Lourdes León Centro Comercial "Las Américas", Varadero Arqs. Juan L. Morales, Teresa Ayuso, Francisco Bedoya, Rosando Meslas Hotel "Las Olas" Santa Maria del Mar Arqs. Juan L. Morales, Nury Bacallao Remodelación del vestlbulo del Hotel de Salud de Topes de Callantes Arq. Rolando Racial Escuela de Idioma Araba Arq. Julio C. Pérez Remodelación del barrio insalubre "Van Van· - "Venceremos", Santiago de Cuba Arq. Miguel Quintero Plaza de la Revolución •Juan G. Gómez", Matanzas Arqs. Ramón Recondo, José D. García, Rogelio Castillo. Edificio de apartamentos en Velasco 2628 entre Compostela y Habana Edificio de apartamentos en Monte 52-54 esq. a Zulueta Consultorio y vivienda del Médico y la Enfermera de la Familia en Sol 351 esq. Compostela, Habana Vieja. Arq. Eduardo L. Rodrlguez Edificio de viviendas con servicios y parqueo en planta baja para el solar ubicado en Prado 68 esq. a Genios, Centro Habana. Consultorio y viviendas del Médico y la Enfermera de la Familia en Conde 59, Habana Vieja. Arq. Abel Rodríguez Consultorio y vivienda del Médico y la Enfermera de la Familia en Obrapla 555 entre Bernaza y Monserrate Edificio multifamiliar con oficinas en planta baja en O'Reilly esq. a. Aguiar, Habana Vieja Arq. Jorge Tamargo Hacia una realización alternativa, o el arquitecto en crisis Arq. Eduardo L. Rodríguez ONDA

PRACTICE (RISA (Gran Bretaña) : May. 1992 (85))

- Inspector de obra: Sus obligaciones y derechos - Planeamiento - CPD (Desarrollo Profesional Continuo) - Nueva Encomienda al Arquitecto. - Sobre concursos picaros: IAN SHAW, Jefe de concursos del RISA, ha dicho que esta es la primera vez que el Instituto se ha encontrado frente a un cliente de tal envergadura, refiriéndose al concurso organizado por la Universidad de Bristol como: • ... tal concurso completamente satisfactorio .. ." y que, "... finalmente , la decisión de tomar parte o no en esta competencia solo puede tomarla el arquitecto invitado".

Página 44

Número 1 - Año 1993

PRACTICE (RISA - Gran Bretaña, Nov. 1992 (90))

NOffmNr1Hl

..,__ E:::.=

~-- ___ ____ _____ ....

PRACTICE (RISA (Gran Bretaña) : Jun. 1992, (86))

La nueva fórmula de Encomienda. Responsabilidad y seguros. CPD Efecto del Certificado final sobre el pago.

PRACTICE (RISA (Gran Bretaña) : Jul. /Ago. 1992, (87))

- Nuevo formulario de Encomienda - Formularios de Contratos del RISA

PRACTICE (RISA (Gran Bretaña) : Sep. 1992, (88))

- Los trabajos comunitarios prosiguen a pesar de la reun ión. - Planificación. - Responsabilidades. - Panorama de empleos y beneficios en la profesión. - Servicios y aranceles. - CPD - Aranceles: Aranceles bajos y concursos.

PRACTICE (RISA - Gran Bretaña, Oct. 1992 (89)) Dificultades financieras: Definiciones y consejos, por R. Males. Planeamiento: Cirulares, consultas y regulaciones. Desarrollo profesional continuo: Y la idea de la profesión. Director: Modelos de formularios de garantías. Contratos: Modelo de contrata JCT (posiblemente similar a nuestro modelo de contratación por coste y costas).

Consejo de Arquitectos de Europa (ACE): celebró un encuentro especial en Sevilla. Se reproduce un párrafo : "La sesión reservada para los informes nacionales permitió que los representantes de todos los cuerpos de los estados miembros dejaran oir sus preocupaciones por la posición actual de los arquitectos en la sociedad. Especialmente se manifestaron temores sobre la saturación de la profesión, los efectos de la recesión y lo que más se percibe es la Indecorosa práctica de la oferta de honorarios. De todas maneras, todos celebraron las oportunidades de colaboración que brindará el Mercado Común Europeo". Luego se publica la versión en inglés de la declaración de Sevilla. Planeamiento: - Control sobre demoliciones. - Planeamiento y Ombusman. - Honorarios por consejo sobre planeamiento - El GAP (Grupo Asesor en Planeamiento), en acción. Seguridad lograda por el dlsel'lo Medio Ambiente Control de Edificación: "Edificios y construcción " Desarrollo Profesional Continuo.

RIBA JOURNAL (Gran Bretaña, Ago. 1992, 99 (8)) Contenido: - Frontis : "Hotel Lanesborough, Londres". Por R. Wilcock. Reciclaje de un hospital del siglo XIX, por el Arq. R. Ellis, en pleno centro de la ciudad. - Revista de noticias : "En tanto el desempleo crece, bajan los ingresos". RISA pulica una monografía sobre Lubetkin". ·concurso por invitación para el plan de un nuevo pueblo en Gales". "RISA imprimió una guia legal para la Responsabilidad profesional de los arquitectos". - La columna del Director General : "La Sociedad Plural", por W. Rodgers, defiende la profesión en la Cámara de los Lores"; es impresionado por una iniciativa estudiantil y solicita voluntarios para establecer una organización del RISA para casos de desastre. - Práctica: "implicancias del planeamiento, por el caso del Tiburón de Oxford, comentados por un abogado" - Cartas de lectores. - Libros - James Stirling , 1926-1992: B. Carie, revé la carrera de sir James Stirling que falleció el 25 de junio de 1992 a la edad de 66 años.

CPAU

Número 1 - Año 1993

- Modelos eclesiásticos: Tim Knox describe dos adiciones recientes a la colección de maquetas arquitectónicas de la Biblioteca Británica de Arquitectura. Interiores: "No tan mínimo minema": En el nuevo Minema Café, en Knightsbridge, Londres, David Bentheim ha aplicado su propia definición del "minimalismo humanístico" a un espacio largo y delgado, con gran efecto. Reclclajes Nuevos Productos Informe Burton sobre Educación Arquitectónica: "En este artículo, se exponen las 45 recomendaciones contenidas en ese informe". RIBA JOURNAL (Gran Bretaña, Oct. 1992, 99 (10)) Contenido: - Frontis: "Torre de comunicaciones Collserola", Barcelona por sir Norman Foster y Asociados y Ove Arup y Asociados, ingenieros estructurales. - Revista de Novedades: "Premios regionales para obras completadas entre 1/1/1989 y 31/3/1992". "Resultados de concursos del RIBA" "Premios del esquema de la iniciativa comunal" - La columna del director general : "Débil economía" - Práctica: "El trabajo de investigación realizado por lan Thornton le ha dejado escéptico sobre las posibilidades de la protesón y él solicita mayor asesoramiento sobre una más estricta competencia". - Alerta sobre responsabilidad n° 45: "Hay vida luego de reducir los costos? Obviar alertar a los clientes sobre la expectativa de vida de los materiales puede ser considerada una falta de deber. Donde la expectativa de vida de los materiales especificados es de duración limitada o un incremento en los costos de mantenimiento y reemplazos (antes de lo supuesto) tempranos, debe hacerse que los clientes tomen conocimiento de esta probabilidad. Si las propuestas de reducción de los costos reduce la vida normal o incrementa futuros costos de mantenimiento, esto debe hacerse conocer a los clientes, antes de su implementación. - Cartas. - Libros : "Guía de la Arquitectura de París", de Charles Scribner. "El libro de la autoconstrucción", de J. Broon y B. Richardson .. "Dibjos de arquitectura contemporánea", de J. Parks. • El mundo sin arte, Mies van der Rohe en el arte de construir, de F. Neumeyer, MIT Press. "Arquitectura, historia de un oficio", por D. Cuff, MIT Press.

"El Parque inglés, real, privado, y público", de A. Deutsch. "Diccionario de edificios de Suffolk 18001914", de C. Brown, B. Haward y R. Kindred. - Pabellón con energía solar: Por N. Grimshaw. En una conferencia, el 16 de Junio, en el RIBA, N. Grimshaw y el lng. R. Harriot explic. de J. diseño del pablellón británico en la Expo '92 de Sevilla. - Un cambio de corazón: La exposición itinerante de arquitectura inglesa de la posguerra se inaguró en agosto en el Colegio Real del Arte. Petar Fawcettasesoró en este intento de revaluar los edificios del período. - Concursos: British Gas y el RIBA organizaron un concurso 1992 para estudiantes, el tema : Un colegio de 6 cursos, de bajo consumo energético. Ilustración de los premios. Interiores: "Pabellón de Arabia Saudita en Expo Sevilla '92" Cubiertas: - "Prevención de tormentas": el autor de este artículo, examina las lecciones de aprender sobre la fijación y ventilación de techos inclinados, luego de las recientes tormentas. - "Mas larga vida": M. Gordon analiza nuevos sistemas para un mantenimiento efectivo y económico de los techos planos. Novedades de la Industria Nuevos Productos Análisis de mercado Miembros del RIBA

A BIGGER SPLASH IN COLNE JENNIFER BLOOMER'S DISCOURSE Tl-11RTYSOMETHING UNDER 50K RIBA JOURNAL (Gran Bretaña Nov. 1992, 99 (11 )) Comentario: (Editorial): Sobre el impacto de la recesión en la profesión y en la estructura presupuestaria del RIBA ante una matrícula en vías de empobrecimiento. Además, la incertidumbre sobre la acti-

tud del gobienro respecto de la educación y matriculación de los arquitectos, y la posible abolición de la protección del título de Arquitecto. "Reestructurar" o más simplemente, "Reducir", no debe ser visto com una destructiva y negativa medida, sino como una oportunidad de redimensionamiento y reevaluación. El Instituto necesita buscar sus objetivos para el resto de la década y examinar como lo principal de éstos, pueda lograrse con un presupuesto reducido. Cualquier socio del Al BA puede individualizar áreas de preocupación personal, pero es importante que la investigación sobre el futuro de la profesión no se vea recortada por problemas presupuestarios de corto plazo". - Frontis: "Natatorio", del arq. H. Sanderson. - Noticias: "Nuevo presidente del RIBA ": Dr. Francis Duffy, que se especializó en el uso del espacio para oficinas. Una colección de sus escritos sobre diseño de oficinas reunidos a lo largo de 25 años fue publicado bajo el nombre "El tambiante lugar de trabajo". "Concursos de anteproyectos en el condado de Kent", para edificios de Rochester, Gravesend, Maidstone, Canterbury y Charing . "Premio Sir Banister Fletcher, al mejor libro de Arquitectura o Bellas Artes: Se le concedió al libro de James Stevens Curl , "El Arte y la arquitectura de la francmasonería: Una introducción a su estudio". "Exposición de trabajos del arq. Santiago Calatrava", el RIBA. - Columna del director general: "Tratamiento hospitalario". El diseño de la arquitectura hospitalaria en relación con el progreso de la medidcina y nuevas rutas a prever; la opinión de los políticos sobre esta arquitectura. W. Rodgers, también comenta una exposición de los trabajos de los arquitectos Yorke, Rosenberg y Mardal!. - Práctica: "El valor de los arquitectos": ¿Por qué los arquitectos parecerían que desean destruir su propio valor, disminuyendo sus honorarios en una loca contienda por conseguir trabajo? Por R. Grover. - Cartas - Libros : "La influencia de nuevos métodos de construcción en el diseño arquitectónico 1690-1990", de J . Strike, Editorial Butterworth Architecture. "Comportamiento de los materiales de la construcción", por L. Addleson y C. Rice, Editorial Butterworth Heinemann. "Evaluación de edificios por sus usuarios", por D. Kernohan et al, Editorial Butterworth Architecture. - Suplemento de los lugares de práctica: "En el discurso anual del RIBA, J. Nloo-

Página 45

CPAU

mer describió su acercamiento alegórico a la arquitectura en el contexto de un proyecto en equipo en Chicago, se publica una versión resumida". "Grandes ideas, pequeños .presupuestos": Proyectos cuyo presupuesto es menor que 50.000 libras esterlinas, por arquiectos londinenses, constituyen el tema para el primero de un nuevo programa de exposiciones a ser real izadas en el RIBA. En este artículo se muestran y explican las obras a exponerse. - Docomomo en el Bauhaus. Interiores: "Restaurante en Londres", por S . Bullen Smithfield, de los arquitectos Allies y Morrison. Desarrollo Profeslonal Continuo: "Invirtiendo en la gente", por N. Roberts. Nuevos Productos. Miembros del RIBA

Archltecture (AIA-EE.UU.) Jun. 1992, 81 (6) Noticias: - "Alvaro Siza gana el Premio Pritzker". Desde que el ya fallecido Luis Barragán de México, fue elegido para estos láureos en el segundo año del Premio, no hemos elegido a alguien cuyo trabajo ha eludido las luces internacionales (palabras de Jay A. Pritzker, presidente de la Fundación Hyatt al entregar el Premio Pritzker de este año al arquitecto portugués, Alvaro Siza, en Chicago. - Una firma de Baltimore gana un concurso de vivienda en Pittsburgh. - Un comité internacional se dirige a Latinoamérica. - Un comité internacional debate el valor del diseño, setenta arquitectos, diseñadores de interiores, educadores, sociológos y periodistas reunidos en los cuarteles del AIA intentaron definir la excelencia en el diseño interior. - Nuevo Premio para talentos jóvenes: El Foro de Jóvenes Arquitectos del AIA, en un continuo crecimiento de sus actividades desde su creación en 1989, ha anunciado un nuevo premio nacional. El llamado es para arquitectos matriculados en los últimos diez años, en cambio de fijar una edad, que han demostrado excepcional y potencial liderazgo en el diseño, planeamiento, educación y servicios a la profesión. El primer llamado será presentado en la Convención del AIA en 1993 en Chicago. Novedades Proyectuales: - Museo Infantil (Bostos, Massachusetts), de Frank O . Gehry & Asociados . - Residencia Murad, (Los Angeles, California) , de Edmund Einy. - Torre del Hospedaje en la colina, El Paso, Tejas, de Longoria-Peters. - Biblioteca y Museo William A. Fransworth , (Rockland, Maine) de Toshiko Mori .

Página 46

Número 1 - Año 1993

Premios: - Centro de Enseñanza, Audubon Jardín Zoológico, (Nueva Orleans , Luisiana), Concordia Architects. - Una firma de Birmingham gana los prem ios del AIA. Talentos Emergentes: - Concurso para descubrir nuevos talen tos : 350 presentaciones de los EE.UU . y Canadá. Los premios se muestran impresos con planos y fotografla color. - Vivienda en un condom inio, de Ziger, Hoopes & Snead (Baltimore, Maryland). - Edificio para el Departamento de Servicios Genearles del Estado de Florida, de Rowe, Rados, Hammer, Russell. - Viviendas, de Poe y Sherman (Texas). - Norman Park Senior Citizens Center, de Richard Friedson, (Solana Beach, California). - Iglesia de San Esteban en Warwick, New York, de Bentel y Bentel. - Renovación de un depósito, de Mulder y Katkof, (Santa Mónica , California). - Vivienda de Wheeler, Kearns (Chicago, lllinois) - Colegio Secundario en Siete Colinas.de Pellechia, Olson (Denver, Colorado). Información de Tecnología y Práctica: - Estableciendo su propia firma. Establecer un estudio requiere fuertes convicciones y una cuidadosa planificación. - Diseño de movimientos. - Resolución alternativa de disputas. - Iluminación diseñada por el arquitecto. - Control de la luz solar directa . - Diseño por computadora.

- "Haciendo Historia"" Museo McCord de Historia Canadiense, de LeMoyne, Lapointe, Magna. Tecnología y práctica: - "Cables para sonido" Por Virginia Kent Dorris. Con el objetivo de mejorar la calidad de la reverberación , los sistemas electrónicos de acústica ofrecen alternativas para cambios estructurales tanto en teatro y salas de concierto existentes como en nuevas salas. - "Teatros flexibles": Por Nancy Solomon . "Proyectos teatrales", una consultora británica con oficinas en tres ciudades norteamericanas está colaborando con arquitectos para proyectar innovados espacios para la actuación. - "Gehry forja nuevas relaciones con la computadora. Por J. Novitski. Frank O. Gehry y Asociados están aprovechando los sofisticados programas para ordenadores a fin de traducir formas esculturales en dibujos, modal y construcción. Cartas de los lectores: - Es recomendable la lectura de dos cartas de arquitectos dirigidos a la revista, en relación con un interesante artícu lo publicado en el número de Junio pasado (p. 99-101 ), sobre la resolución Alternativa de Disputas (AOR). Teatros en este artículo: - Jackie Gleason , Miami, Florida, de Borrelli Frankel, Blistestein y Sasaki. - Andrew Jackson Hall, Tenessee. - Forum Internacional de Tokio , Rafael Viñoly.

Archítecture (AIA-EE .UU.) Ago . 1992 (81 (8)

Architecture (EE .UU .-AIA) Sep. 1992, (81 (9 )

Diseño: - "Arquitectura para las artes": Nuevos museos y centros de artes del espectáculo están llegando a grandes audiencias y en ese proceso revitalizan al cen tro de las ciudades. - "Wright renovado ": Por Mi ldred F. Schmertz. Museo Guggenheim, renovación y ampliación, ciudad de N. York, de Gwathmey Siegel & Asociados. - "Color local": Por David Diilon. Centro de Artes y Conferencias en Addison , Texas, de Cunningham Architects. - "Presencia del escenario": Por Lynn Nesmith . Teatro Temple Hoyne Buell en Denver Colorado, de Beyer Blindar, Selle/ van Dijk, Pace, Westlake y Asociados. - "Pasaje noroeste": por Suzanne Stephens. Museo de Arte de Seattle, Washington, de Venturi, Scott. Brown y Asociados. - "Porfolio de museos en Montreal" (Canadá): - "Cuarteto Cultural": Por Heidi Landecker. Cuatro nuevos museos elevan el perfil arquitectónico de la ciudad más grande del Quebec. - "Unión inquieta": Museo de Bellas Artes , de Moshe, Safie & Asociados.

Diseño: - "Sobre el frente marítimo": Nuevas instalaciones combinan la educación y el entretenimiento para atraer el turismo , afianzar el desarrollo urbano e incrementar las econom ías locales. - "Hampton remonta vuelo": Por Heide Landecker. Centro del aire y del espacio en Virginia, de Mitchell Giugola. - "Harbor Encere"; Por Lynn Nesmith. Pabellón de conciertos en el muelle seis, Baltimore , Maryland. De FTL Arqu itectos. - "Era de los acuarios": Por Edward Gunts. Un resurgimiento de este tipo de edificios rompe con las fórmulas convencionales para rejuvenecer los frentes costeros regionales. - "Catedral de la conservación", por Edward Gunts. Acuario de Tennessee . Chatanooga, Tennessee, de Cambridge Seven Assoc. - "Educación Costera": Por Débora K . Dietsch. Acuario de la costa de Oregón, New Port. Oregón , de SRG Asociados . - "Ancla acuática" : Por Nancy Solomon. Thomas H. Kean Acuario del Estado de New Jersey, Camden, N. Jersey, de Hillier Group.

Número 1 - Año 1993

CPAU

Tecnología y Práctica Profeslonal: - "Arquitectura Pro bono": Por Michael Crosbie. Como los arquitectos donan sus servicios a diversos grupos de clientes, beneficiando al público y a su práctica profesional en el proceso. - "Educación continua para arquitectos": Por Marc Harriman, J. Billello y C. Woodward. Un estudio sobre prácticas de aprendizaje corrientes revelan su aptitud pra cumplir con los nuevos mandatos del AIA acerca del desarrollo profesional. - "Vendo hacia el sistema métrico": Por Michael Crosbie. El gobierno federal requiere ahora documentos en sistema métrico donde sea posible, forzando a los arquitectos a reexaminar las prácticas corrientes de medición. - "Software-Progrmas de computación para la estimación de costos", Por B. Novitski. Los programas de comptuadoras integrados con el CAD, reducen tiempo y errores al calcular la cantidad y los precios de mano de obra y materiales.

Archltecture (EE.UU . - AIA) Oct. 1992, (81(10) Dlsel'lo: - "Estructura y Diset'lo": Los elementos esenciales de la arquitectura están entrelazados para enfatizar las estrategias de la iluminación natural y la imaginería estructuralmente derivada. - "Local ecológico·: Por M. Crosbie. Biblioteca Pública de Boulder, Colorado, por Midyette, Seieroe, Hartronft. - "Equilibrado para volar": Por L. Nesmith. Anfiteatro Farñiia Wessner, Apple Valley, Minnesotta, de Hammel Green y Abrahmson. - "Geometría básica": Por D. Dillon . Torre de control en el Aeropuerto Internacional Alliance, en Forth Worth, Texas, de Aubry Arquitectos y PGAL arquitectos. - "Nueva longitud de onda": Por H. Landecker. Edificio transmisor Auburn, en Wake Country, North Carolina, de Bartholomew Asociados. - "Renacimiento en la piedra". Por R. Tilley. Abadía Cisterciana en lrving, Texas, de Cunningham arquitectos. - "Luz del Norte": Por J. Henderson. Cafetería 9-12 Boing , en Tukwilla, Washington, de Miller y Hull Asoc. - "Poder regionalista" Por R. Tilley. Centro de convenciones de Austin , Texas, de The Austin Collaborative Ventura. Tecnología y Ejercicio Profesional: - "Diseñando para la iluminación natural" Por M. Harriman. La decisión de los arquitectos sobre la forma de los edificios determina la efectividad visual y la eficacia energética de los inferiores iluminados por luz natural. Informe sobre cemento: - La precisión : Por N. Solomon. Las formas y terminaciones del cemento a la vista requiere ciudadosa atención en los encofrados y supervisión en la fabricación. - "Cemento celular en autoclave·: Por V. Dorris. Un proceso europeo de fabricación a ser introducido en los Estados Unidos, expande las posibles opciones en el uso del concreto. - "Progresos en el concreto": Por M. Crosbie. Recientes progresos referidos a aditivos aumetan la estimación sobre proyectos específicos sobre la actuación y la duración a largo plazo del concreto. - "Maquetas y computación": Por B. J . Novitzky. Se han producido avances en el logro de cortar y dar forma a materiales tradicionales a partir de dibujos logrados por programas de dibujo asitido por computadora.

Página 47

CPAU

Número 1 • Año 1993

OMINT

OMINT S.A. DE SERVICIOS, Ofrece a los arquitectos nucleados a través del Consejo y sus grupos familiares, planes especiles cerrados y con reintegros, con importantes descuentos.

Comienzo de la conscripción: 1/7/92 Información: 803-2021 / 25 y 803-2000 / 9 Casa Central: Ayacucho 1683 - Capital Federal Sucursal Belgrano: Arcos 1883 Sucursal San Isidro: Chacabuco 269 Promotoras: Sra. Arlette Monna y Sra. Teresita Acevedo de Ordóñez

"IMPERME/\BILIZACION DE CONCRETO Pon CnlSTALIZACION"

• Xypex no es un recubrimiento • Forma una reacción química que penetra en todo el espesor del hormigón • Se aplica en todo tipo de hormigón • No es tóxico • Xypex es ideal para todo elemento de concreto como: Deposito de Agua Potable, Tanques de Tratamientos, Tune/es Pozos, elementos Bajo Tierra, Cimentaciones, presas, pisos, muros, etc.

Para mayor Información consulte a:

INTPRO LIBERTAD 836 • 3 PISO OF. 52 - (1012) BUENOS AIRES - TEL/FAX: 393-1121

Página 48

CPAU

Número 1 - Año 1993

Juan Navarro Baldeweg

Palacio de Congresos y Exposiciones de Salamanca oor Oieao R. Armando

E/con se integra al páisaje de Salamanca

Juan Navarro Baldeweg es ciertamente, una figura desconocida en nuestro medio. Sin embargo, goza de un bien ganado prestigio dentro del panorama de la arquitectura contemporánea, en general, y de la península ibérica en particular. Navarro Baldeweg lleva adelante -con igual grado de compromiso dos actividades-, partes indisolubles de un solo ser: la arquitectura y las artes plásticas. Nacido en Santander en 1939, estudió en forma paralela sus dos pasiones. Realizó estudios de grabado en la Escuela de Bellas Artes de San Fernando de Madrid en

los años 1959-1960. Estudió en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid, licenciándose en 1965 y doctorándose en 1969. Fue profesor invitado en el Center for Advanced Visual Studios durante los años 1971 y 1975, y en las Escuelas de Arquitectura de las Universidades de Pennysilvania, en 1987, y Vale, en 1990. Profesor de la Escuela de Arquitectura de Madrid desde 1977, ejerce paralelametne la labor de arquitecto y pintor, habiendo realizado numerosas exposiciones individuales y colectivas en España, Europa y Estados Unidos.

Página 49

CPAU

Número 1 - Año 1993

Ha ganado diversos concursos, entre ellos en 1979, el concurso internacional "A House for · Friedrich Schinkel" en 1988, el concurso de ideas para el Pabellón de Entrenamiento de la Villa Olímpica en Barcelona. En 1990 fue Premio Nacional de Artes Plásticas y fue seleccionado finalista en el Premio Mies van der Rohe. Su trabajo más importante, dentro del campo de la arqu itectura, es el Palacio de Congresos y Exposiciones de Salamanca, una obra que proyectó en 1985 y cuya construcción finalizó a principios del año último.

A los pies de Salamanca El edificio está situado en una ladera orientada al noroeste que ocupa una posición algo más baja que los grandes monumentos que configuran el perfil de Salamanca. Debido a ello, en una visión lejana el conjunto forma una especie de basamento compacto y geométrico de la masa urbana. Una escalinata asciende por la pendiente hasta llegar a una plataforma situada en el centro de la parcela y que da acceso a los tres elementos que componen el conjunto: el gran volumen prismático y macizo del auditorio; la pieza menor, cerrada abajo y abierta arriba, de las salas de exposiciones, y la plaza con gradas al aire libre. El programa tiene como elementos principales un gran auditorio y una zona de exposicioEl frente hacia la Vaguada, limite topográfico natural de la ciudad

Planta de techos

Página 50

Número 1 - Año 1993

CPAU

Al foyer se accede desde la plataforma exterior, a través de un muro excento

nes que pueden usarse tanto conjunta como independientemente. Se incluyen además una sala de conferencias, otra de ensayos, camarines, aulas y dependencias auxiliares. El auditorio es sin duda el espacio fundamental del edificio y la idea que ha dado origen a todo el proyecto. La plataforma exterior funciona como espacio de reunión y conciertos al aire libre

Se trata de un cuadrado de 30 metros de lado cubierto por una bóveda esférica -una idea planteada y desarrollada por Navarro Balde-

weg en otras oportunidades, pero que sólo aquí logró materializar -perforada en la cumbre y separada visualmente de los muros laterales gracias a profundos cortes inundados por la luz que cae de lo alto. Las paredes que delimitan el auditorio no llegan hasta el techo, con lo que el efecto que se produce es el de "un espacio dentro de otro espacio". La esfera que forma esta bóveda se extiende hasta los muros perimetrales, configurando unos vestíbulos bastante espectaculares y dejando su huella en las cuatro fachadas de este volumen prismático. La zona de exposiciones por su parte, presente un curioso juego de rampas entrelazadas que comunican sus tres niveles, así como un pequeño "patio de naranjos" iluminado cenitalmente y que constituye un oasis de luz al fondo del sombrío semisótano. La idea de un gran espacio central ha precisado de un discreto alarde estructural que permite que el trozo de esfera central parezca completamente escondido del resto. Esta parte se construyó primero en el suelo y fue posteriormente elevado mediante gatos hidráulicos hasta su posición actual. Aunque parezcan flotar, en realidad apoya mediante ménsulas de parejas de muros perimetrales que se abren a su vez en grandes arcos para concentrar las cargas en las esquinas. Estos arcos hacen posible la diafanidad de los vestíbulos que rodean el espacio principal.

Página 51

CPAU

Número 1 - Año 1993

El doble muro emparenta la solución adoptada por Navarro Baldeweg con Louis Kahn (Bibliotca de Exeter, Amhedabad, etc.)

Corte a través de la sala principal

Página 52

Número 1 - Año 1993

CPAU

La cúpula de hormigón parece suspendida en el aire

Genesis unitaria El propio Navarro Baldeweg describe así su obra: "Nuestra intención fue resolver en un solo gesto el complejo programa pedido . Esto se logró por medio de una arquitectura generada a la vez en continuidad y ruptura, en planta libre, y en espacios diferenciados. Este espíritu se mantiene pese a las requeridas separaciones físicas a que obliga el programa". Planta de acceso a la sala principal

"Un baldaquino flota sobre el auditorio principal. Su cara interna está moldeada con un estriado cuya geometrfa garantiza las exigencias acusticas. Su forma pertenece al trazado de una cúpula esférica abarcante que se extiende a todo el edificio, siendo visible tanto en el interior como en el diseño de los parámentos exteriores. "Se ha concebido el edificio unitariamente desde su propia génesis estructural y constructiva. La percepción de la estructura está reavivada por el tratamiento de la luz natural. La luz cenital dibuja las partes componentes esenciales del espacio interior, conduciendo las vistas a las aberturas verticales e iluminando las paredes al resbalar en ellas. El baldaquino está suspendido en los muros de carga pareados que actúan a la vez como vigas que conducen los esfuerzos, por su forma arqueada, a los extremos en los vértices del perfmetro del edificio. La concentración de las cargas en los vértices evita la presencia de cualquier pilar en el espacio completo del gran auditorio, del escenario y de los vestíbulos, permitiendo la continuidad abarcante del techo. También los arcos pertenecen a la esfera del baldaquino, de manera que no hay ruptura en la perseguida unidad espacial y geométrica". "El balquino sobre el auditorio principal, flotando y recortado en la luz, se muestra en una

Página 53

CPAU

Número 1 - Año 1993

tensión equilibrado entre gravidez e ingravidez. Por un lado, sentimos el atirantamiento de la envoltura interior al suelo, y por otra parte, el techo parece suspendido sin esfuerzo en el aire. Estos efectos contrastantes tienen manifestaciones también al exterior en el juego de la concavidad y convexidad, de pesadez y ligereza de los elementos del conjunto, la relación entre el prisma cerrado del cuerpo mayor y la caja abierta (el tiempo) que corona la sala de exposiciones, en el cuerpo menor, entra también en un juego parecido de divergencias.

"°

CARLOS CAMPOLONGHI MARMOLES, PIEDRAS YGRANITOS S.A.I.C. 64 ÁÑOS EN ~ INdusTRIA dd MÁRMOL y GRANiTO BLOQUES , CHAPAS ASERRADAS TRABAJOS TERMINADOS GRANITOS: Rojo SIOM 04b, CM Ptm, Rojo DMq6,I, ROM dd SAiio,

5M Fdlpr, ~ NEqllO Ablohno, wlllk Mosbar, 1

CM MAM, ~ UIUQUAro.

MARMOLES: CMMM, RoaoVDIONI\ Bcmlc:IHo, 8INtCO 8IMII.

TRES RAZONES OUE AVALAN SU ELECCION • CANnus paoplM

• AHUAcluo y TAlln el, 11Abo1ACl6N cl1 ~lriu TICNoloqfA • Mú cl1 70 obMI auUwhs a II MUNclo (EsTAclot UNlclos, CANAclA, INdoNulA)

ADMINISTRAOON Y PLANTA INDUSTRIAL LUJAN 2884 (1294) CAP.FEO. ARGENTINA TEL 28,2120/212S/21.-427' TELEX 2'284 C.AMPOL...AR FAX. 21 A27J ,

El logrado efecto ant,gravitatorio de la cúpula

BUTLOW & BUSTOS

Abogados

Especialistas en arquitectura legal HONORARIOS - RESPONSABILIDAD PROFESIONAL CONTRATOS - DERECHOS INTELECTUALES

Asesores legales consultores de la FEDERACION PANAMERICANA DE ASOCIACIONES DE ARQUITECTOS

Av. Corrientes 2763 7roo piso - Buenos Aires - Argentina - Telefax: 961-3162/1872 962-3507/0193 Página 54

CPAU

Número 1 - Año 1993

Variación de precios - INDEC Mes

Consumidor Base 100 =1988

variación%

Mayoristas nivel general Base 100 =1981 •

variación%

Enero 1992 Febrero Marzo Abril Mayo Junio Julio Agosto Septiembre Octubre Noviembre Diciembre

249.445,3 254.818,5 260.168,7 263.516,4 265.290,0 267.370, 1 271 .992,4 276.063,2 278.917,0 282.447,8 283.749,7 284.554,7

3,0 2,2 2,1 1,3 0,7 2,0 1,7 1,5 1,0 1,3 0,5 0,3

2.076.531 .548,3 2.085.881 .075,1 2.116.877.531 ,2 2.119.010.009,6 2.119.193.669,0 2.136.366.827,0 2.155.922.755,1 2.162.076.833,0 2.183.993.275,3 2.186.381.262,6 2.146.507.129,9 2.130.246.351 ,5

0,4 0,5 1,4 0,1 0,0 0,8 0,9 0,3 0,4 0,1 -1 ,9 - 0,7

Enero 1993 Febrero Marzo

286.923,3 289.049,1 291 .192,1

0,8 0,7 0,8

2.151.428.589,1 • 2.168.033.217,7 • 2.158.144.147,3 •

0,8 0,9 - 0,5

Costo de la construcción - INDEC (Niveles 1980 = 100) General Variación%

Mes

Méjteriales

Mano de obra Variación%

Variación%

4.353.793.920,8 • 4.406.166.726,6 • 4.499.773.154 ,2 • 4.613.598.753,0 • 4.660.632.141 ,1 • 4.817.553.670,2 • 4.982.162.332,9 5.040.099.769,4 5.028.761 .247,3 5.033.793.870,5 5.070.918.392,7 5.414.143.069,9

1,1 1,2 2,1 2,5 1,0 3,4 3,4 1,2 - 0,2 0,1 0,7 1,3

4.864 .021.130,8. 4.951.283.018,8 • 5.087.892.037,4 • 5.206.961.782,0 • 5.274 .633.650,2 • 5.324 .292.305,8 5.377.830.667,7 5.377.830.667,7 5.449.919.193,1 5.456.250.802,3 5.490.969.966,2 5.511 .220.525,0

0,9 1,8 2,8 2,3 1,3 0,9 1,0 0,0 - 0,3 0,1 0,6 0,4

3.343.794.085,5 • 3.321 .551 .337,7 • 3.332.198.204 ,1 • 3.443.670.575,3 • 3.451.734.268,3 • 3.837.786.137,5 4.232.446.838,5 4.230.872.831 ,8 4.225.100.565,6 4.227.161 .864,7 4.271 .836.199,3 5,295.786.880,7

1,1 -0,7 0,3 3,3 0,2 11 ,2 10,3 0,0 - 0,1 0,1 1,1 3,3

Enero '93 5.445.162.852,3 • 5.449.546.591 ,0 • Feb. 5.534.931 .993,4 • Marzo

0,6 0,1 1,6

5.511 .686.736,2 • 5.519.294.912,3 • 5.542.663.302,7 •

0,0 0,1 0,4

5.382.234.431 ,4 • 5.380.894.115,5 • 5.590.300.513,7 •

1,6 0,0 3,9

Enero '92 Feb. Marzo Abril Mayo Junio Julio Agosto Sept. Oct. Nov. Dic.

Gastos Generales Variación% 4.121.704.176,9 4.183.065.730,3 4.254 .076.093,1 4.335.585.993,0 4.368.934.078,3 4.494.590,908,1 4.652.487.369,9 4.700.859.250,1 4.703.143.058,3 4.709.125.066,0 4.736.315.466,1 5.020.603.613,1

3,1 1,5 1,7 1,9 0,8 2,9 3,5 1,0 0,0 0,1 0,6 1,2

5.078.067.367,5 • 5.079.069.103,3 • 5.176.637.426,9 •

1,1 0,0 1,9

Tabla de Coeficientes para el cálculo de honorarios ("ARANCEL MEPA") Ley 21 .1 65 1975 1976 1977 1978 1979 1980 1981 1982 1983

1er. Semestre

2do. Semestre

819,4 3.668,1 9.553,2 25.778,8 61 .801 ,1 115.959,6 268.185,7 830.662,6

302,7 2.253,1 5.607,0 16.100,0 42.237,2 87.699,9 170.428,2 383.402,6 1.686.682,3

Ley 21.165

1er. Semestre

2do. Semestre

1984 1985 1986 1987 1988 1989 1990 1991 1992

4.443.269,6 34.932.708,7 169.569.566,9 308.457.975,6 84,76 413,40 20.768,19 299.876,29

11.479.883,0 141.080.388,0 211 .763.278,3 44,46 187,50 2.947,61 169.438,68 455.419,76

-----

Página 55

CPAU

Número 1 - Año 1993

Costo de la construcción - CAC (Niveles 1981 = 100) Mes

Construcción

Variación%

Materiales

Variación%

Mano de obra

Variación%

Enero '92 Febrero Marzo Abril Mayo Junio Julio Agosto Septiembre Octubre Noviembre Diciembre

2.605.439.561 ,0 • 2.611 .057.244,0 • 2.702.249.397,0 • 2.728.347.830,0 • 2.755.715.274 ,0 • 2.903.765.291 ,0 2.920.001 .146,0 2.957.230.389,0 2.946.201 .901 ,0 2.975.935.256,0 3.075.234.329,0 3.116.179.154,0

2,9 1,1 3,5 1,0 0,2 4,6 0,6 0,8 0,4 0,1 3,3 0,3

2.920.492.218,0 • 2.926.138.003,0 • 2.980.276.657,0 • 3.000.401 .046,0 • 3.001 .561.748,0 • 3.009.341 .448,0 3.054.131 .820,0 3.087.509.134,0 3.118.197.075,0 3.122.444.456,0 3.150.672.540,0 3.155.681 .386,0

1,0 0,2 1,9 0,7 0,0 0,3 1,5 1,1 1,0 0,1 0,9 0,2

2.394.711 .814,0 • 2.396.188.564,0 • 2.509.086.602,0 • 2.537.429.099,0 • 2.610.394.489,0 2.824.941 .929,0 2.824.720.606,0 2.849.870.486,0 2.808.448.351 ,0 2.856.344.367,0 3.008.429.612 ,o 3.075.885.344,0

4,6 0,3 4,7 1,1 0,1 8,2 0,0 0,0 0,0 1,7 5,3 2,2

Enero '93 Febrero Marzo

3.170.512.976,0 • 102,0 • 102,1 •

1,7 2,0 0,1

3.162.851 .506,0 • 99,9 • 100,3 •

0,2 • 0,1 0,4

3.165.310.016,0 • 103,4 • 103,2 •

2,9 3,4 -o,1

Precios unitarios de la construcción Mes

Revista Vivienda

Junio Julio Agosto Septiembre Octubre Noviembre Diciembre

Nm1 4.324.566,0

Enero 1992 Febrero Marzo Abril

Nm1

4.448.808,0 4.451 .155,0 4.509.432,0 4.567.256,0 4.647.940,0 4.738.236,0 474,48 474,89 495,90 505,01

Mes Mayo Junio Julio Agosto Septiembre Octubre Noviembre Diciembre Enero 1993 Febrero Marzo

Revista Vivienda A/m2 525,23 543,24 570,24 583,95 608,75 623,82 634,74 647,87

Nm 1

651 ,27 651 ,83 652,09

• Provisorios

Nota Con respecto a la "Tabla de coeficientes para el cálculo de honorarios" normados por la Ley 21 .165, se recuerda a la matrícula que la citada Ley ha quedado derogada en cuanto le alcanzan los términos del Art. 72 del "Régimen de convertibilidad del austral" aprobado por la Ley 23928 vigente a partir del 12 de abril de 1991, y por ende, congelado a partir de dicha fecha. Continuaremos en adelante su publicación con tal carácter, atento que todos sus datos son válidos y utilizables para cálculos contemporáneos a los respectivos períodos.

Página 56

- - -

---- - - -