Notas CPAU 16 by Biblioteca CPAU

Publicación del Consejo Profesional de Arquitectura y Urbanismo Revista NOTAS CPAU Nº 16 · ISSN 1852-9135 · Año IV · Diciembre 2011

La ciudad en el cine Además:Derrumbes · Moderna Buenos Aires · Mario Roberto Alvarez

Sin city, Frank Miller (2005)

Servicios

CPAU

CPAU 2.0

Propietario

Editorial - Revista Notas CPAU

Los invitamos a sumarse a nuestra

Consejo Profesional de Arquitectura

CPAU • 25 de Mayo 482/486 • CABA

comunidad en internet.

y Urbanismo

NOTAS CPAU Nº 15 • ISSN 1852-9135 •

Presidente

Año IV • Septiembre 2011

Facebook

Arq. Jorge Horacio Lestard

Redacción

Vicepresidente 1º

Arq. Ricardo M. Blinder (director)

Twitter

Arq. Carlos Federico del Franco

Arq. Marta García Falcó

Vicepresidente 2º

Esteban López

Arq. Mario Néstor Boscoboinik

Arq. Vera Blitstein

Secretario

Curadores de este número

Picasa

Arq. Cristina Beatriz Fernández

Arq. Ricardo Koop

Prosecretario

Arq. Mariano Orlando

Flickr

Arq. Margarita Mirta Charrière

Lic. Pablo Orlando

Tesorero

Colaboran en este número

Vimeo

Arq. Carlos Alberto Marchetto

Arq. Carlos del Franco

Protesorero

Arq. Graciela Raponi

Youtube

Arq. Marta García Falcó

Arq. Alberto Boselli

Consejeros Titulares

Arq. Andrés Duprat

Arq. Sergio Antonini

Arq. Oscar Fuentes

Revista Digital

Arq. Eduardo Bekinschtein

Arq. Giorgio Peretti

Versión online de NOTAS CPAU

Arq. Ricardo Blinder

Arq. Leo Bracco

www.revistanotas.org

Arq. Tristán Diéguez

Ezequiel Hilbert

Arq. Emilio Gómez Luengo

Lic. Hernán Hevia

Arq. Graciela L. Novoa

Arq. Luis Caporossi

Servicios en la Sede

Arq. Graciela B. Runge

Arq. Ricardo Fernández Rojas

servicios@cpau.org

Arq. Juan Martín Urgell

Arq. Javier Pisano

Arq. Hernán Maldonado Aguiar

Arq. Tristán de Villalobos

Consejeros suplentes

Arq. Diego Armando

Arq. Guillermo C. Tella

Diseño y Diagramación

Arq. Esteban R. Urruty

Bouzón | Comunicación y Diseño

Gerente General

http://www.bouzon.com.ar

1. Asesoramiento y Atención de Consultas Solicite turno a tecnica@cpau.org 2. Biblioteca biblio@cpau.org 3. Oferta de Servicios Profesionales a la Comunidad 4. Registro de Encomiendas 5. Certificaciones, Registro y Certificación de Firmas de Estado Matricular 6. Página Web y Correo Electrónico

Esteban López

Impresión

Gerente Técnico

Gráfica Pinter S.A.

Arq. Irene Kalnins

Servicios al Matriculado

Arq. Mariana Jeckeln

D.M. Federico Carrasco

Tel: (15) 4023-0433 - ventas@cpau.org

Directora de Biblioteca

Noemí González | Javier D. Larretape

Lic. Julieta M. Stramschak

Tel: 5239-9443 | Fax: 5239-9447

Asesor Legal

administracion@cpau.org

Dr. Eduardo Padilla Fox

Distribución

Asesor Contable

Inter Kartas y Md Correo

Ctdor. Fernando E. Tozzi

Gratuito 7. Ediciones CPAU Tirada: 11.000 ejemplares La dirección no se hace cargo de los conceptos vertidos en los artículos firmados, que son de exclusiva responsabilidad de sus autores.

NOTAS CPAU 16

De película El cine, al igual que la arquitectura, de ningún modo es una representación mimética de la realidad. Buscan el reconocimiento de la forma, además del contenido, y deambulan

INSTITUCIONAL 04

El CPAU y los derrumbes recientes

entre las grandes intenciones y las cosas pequeñas, los detalles y lo mínimo, la eficacia y la profundidad; lo artesanal y la tecnología... si la forma es buena el público puede llegar a identificarse con el contenido. Tanto en la arquitectura como en el cine.

ARQUITECTURA Y CINE 08 Coffee & Cigarettes 10

Los paisajes en la poética del cine

Quisimos en este número buscar y luego mostrar la afinidad de dos mundos: cine y ar-

Esa casa

quitectura. Ahondar en la visión de arquitectos y cineastas sobre la filosófica realidad y la

La casa, la ciudad y el desierto

mundana ficción. Volcar sus opiniones, contrastarlas y, con suerte, llegar a la conclusión

Cartografía de la mirada

de que el debate nunca termina, y que la cámara sigue filmando.

Espacios multidisciplinares

Esculpir el tiempo y el espacio en

Hemos tenido un último trimestre de año verdaderamente de película: belleza, felicidad,

cuatro secuencias

acción, catástrofe, escarnio, debate, calma... Mientras tanto, cuando las luces de la sala se

Ese mundo ficticio

encienden, cada uno de nosotros, cual directores de cine, espectadores o actores segui-

La mirada rectangular

mos adelante, dando forma y contenido a nuestra profesión.

Estos planos

Cine y ciudades ACTUALIDAD

MRA a través del cristal

40 Moderna Buenos Aires ARQUITECTURA + ARTE 44

Concurso CPAU de fotografía

Mini croquiseros urbanos en el CPAU INSTITUCIONAL

Un año de gestión SERVICIOS

La Dirección de la Obra

Biblioteca

HUMOR ACTUALIDAD

Foro Internacional de Vivienda Social Sustentable 2011 BALANCE

Arq. Ricardo Blinder Comisión Prensa y Difusión

60 Comisiones e Institutos 64

Estados contables 2010

DICIEMBRE 2011

INSTITUCIONAL

El CPAU y los derrumbes recientes El Consejo Profesional de Arquitectura y Urbanismo, a través de uno de sus representantes, expresa su opinión sobre los hechos recientes.

Por Carlos del Franco

Como se puede apreciar, la contigüidad señalada, dentro de los lí-

El Consejo Profesional de Arquitectura y Urbanismo, cuyo objeto

mites de cada manzana, es también continua y es poco frecuente

principal es el de ejercer el control del ejercicio profesional en la

encontrar en la ciudad lotes vacíos.

Ciudad de Buenos Aires, ha producido el presente documento con

Se genera así, una masa edificada constituida por construcciones

el fin informar, sintéticamente, sobre la problemática edilicia en

realizadas en distinta época que comparten los muros mediane-

la ciudad, cuando una obra nueva hace necesario efectuar demo-

ros, muchos de ellos erigidos desde mediados del siglo XIX

liciones, excavaciones y submuraciones y que han acarreado el

cuando se consolida la urbanización de Buenos Aires.

derrumbe de edificios linderos con un lamentable saldo de muer-

Es en este contexto donde se desenvuelve la tarea de los profe-

tos y heridos.

sionales de la arquitectura y de profesiones afines. Cuando se

Asimismo en el presente trataremos de aclarar los roles de los

trata de una obra nueva, la primera operación es la extracción de

actores -Propietario y Constructor- y los profesionales que res-

una de las piezas que constituye la masa edificada, mediante su

pectivamente los habilitan -Director de Obra y Representante

demolición.

Técnico- para llevar a cabo un emprendimiento que hace a la se-

Es importante señalar que en algunas oportunidades la elimina-

guridad pública, como también de otros profesionales con ta-

ción de esta pieza puede generar un reacomodamiento de las res-

reas específicas.

tantes y principalmente de las linderas, toda vez que con el paso

Y también explicar, según nuestro parecer, el rol que le cabe a las

del tiempo, suelen producirse cambios en las condiciones de esta-

autoridades de la ciudad y explicitar lo que este consejo consi-

bilidad con las que fueran ejecutadas las obras, hecho que con-

dera pertinente para el control de esta etapa constructiva.

lleva un riesgo a ser siempre considerado. El origen mas común del cambio de estas condiciones general-

Marco de Referencia

mente se debe a modificaciones de la capacidad portante del suelo a causa de pérdidas de las cañerías domiciliarias, refaccio-

Una de las características distintivas de Buenos Aires es la conti-

064

nes internas y/o ampliaciones de las edificaciones colindantes, a

güidad de las piezas edilicias que la componen, que se asientan

la corrosión de estructuras metálicas, como también por la pre-

sobre el fraccionamiento en predios muy estrechos, de la man-

sencia de antiguos pozos negros y aljibes en el predio propio. Asi-

zana colonial.

mismo el riesgo de accidentes se incrementa si el estado de las

Dicho fraccionamiento se materializó, en sus tres límites internos,

medianeras no es bueno, debido a la infinidad de factores que pu-

mediante un muro de cerco que luego pasó, total o parcialmente,

dieron incidir sobre las mismas en más de 100 años, como es fre-

a ser soporte de entrepisos o techumbres. Generalmente era de

cuente en el área central de la ciudad.

ladrillos de mano, cocidos, y con un espesor de 0,45m. Se asenta-

La exigencia de construir cocheras y el alto costo de los terrenos

ban a 1,20m debajo del nivel del suelo y su altura era variable.

obliga en la mayoría de las obras a ejecutar una excavación para

En las primeras construcciones dicho muro solía tomar desde su

la construcción de uno o varios subsuelos y entonces los riesgos

base una altura de 6 a 7m en las partes cubiertas y de 4m ac-

se potencian porque hay que llegar a levantar una medianera de

tuando como cerca.

subsuelo por debajo de la medianera primitiva que, como vimos

El Código Civil que estipula la característica de estos muros, los

en muchos casos, podía ser centenaria y se apoyaba a 1,20m de

define como “medianeros” toda vez que deben estar “encaballa-

la superficie.

dos” sobre los ejes divisorios de las parcelas, y una vez ejecuta-

La técnica corriente es la de ir calzando tramos de aproximada-

dos por una de las partes, pasan a ser propiedad común de los

mente 1,50m de ancho, espaciados entre si hasta llegar a sopor-

predios que separan, cuando el lindero los utiliza y paga al ve-

tar la totalidad de las medianeras determinadas en el proyecto

cino su parte.

de la obra.

NOTAS CPAU 146

Gentileza: Archivo Diario LA NACION / Aníbal Greco. Derrumbe de edificio en Bartolomé Mitre al 1200.

Deberá tenerse muy en cuenta el informe del comportamiento

vación se hace más complejo el proceso constructivo y más aun si

del suelo con relación a las presiones ejercidas, que podrían gene-

se alcanza la cota de la napa freática.

rar el volcamiento de los tramos de medianera de subsuelo o sub-

Y el enemigo omnipresente de toda excavación, la lluvia.

murales en ejecución. Para contrarrestarlas convenientemente es imprescindible el uso de elementos estructurales provisorios,

Las Dificultades Legales

hasta que se encuentren materializados los entrepisos para cocheras u otros usos.

Como se deduce de los párrafos anteriores es indispensable dis-

También es necesario señalar que a mayor profundidad de exca-

poner el acceso a las propiedades adyacentes para inspeccionar el

DICIEMBRE 2011

INSTITUCIONAL

estado de los muros medianeros en los distintos niveles y del edi-

Dicho reparto no siempre se da entre los 4 actores mencionados,

ficio en general, para que, en el caso de encontrar indicios de pa-

y es posible hasta que una persona física detente los 4 roles; no

tologías como las descriptas, ejecutar cateos, extraer muestras

obstante, las responsabilidades asumidas no varían.

para ensayos, realizar apuntalamientos o exigir el saneamiento

Asimismo el “ejecutor de la estructura” o el “ejecutor de la demo-

de los problemas detectados.

lición” según la denominación oficial del GCABA no son otra cosa

Si se cuenta con un vecino dispuesto a colaborar, lo que no es fre-

que el constructor actuando en un etapa parcial.

cuente porque la ejecución de cualquier obra ocasiona molestias,

El “responsable de higiene y seguridad” tiene como competencia

no supone dificultades, pero si ocurre lo contrario y es razona-

la higiene y la seguridad en el trabajo, según lo especifica la

ble, en razón de la seguridad, por ejemplo: realizar apuntala-

norma vigente, es decir está circunscripto a la protección del per-

mientos transitorios en el lindero, resulta difícil obtener el per-

sonal afectado a la obra y es incompatible con el rol de director

miso correspondiente.

arriba mencionado.

Cuando se ejecutan varios subsuelos la técnica aconsejable para contrarrestar la presión del terreno sobre los tramos de submu-

El Gobierno de la Ciudad

ración, es el uso de los denominados “pilotes de tracción”, elementos longitudinales de entre 15 y 20 metros de largo que pe-

El GCABA, como el de cualquier municipio tiene como objeto pri-

netran horizontalmente por debajo de los predios linderos y

mordial el cuidado de sus habitantes, más aun cuando debe ha-

que, solidarizados con la submuración, impiden su volcamiento.

cerlo en eventos que afectan la seguridad pública.

Esta tecnología, más segura, y de ejecución más veloz que las

Por diversas razones desde hace más de treinta años se ha ido

otras alternativas, no está homologada por el gobierno de la ciu-

desligando de responsabilidad cuando cambia el carácter de su

dad y es ilegal según la interpretación del Código Civil que

compromiso con la documentación técnica que exige: desde 1978

hacen dichas autoridades.

la misma deja de ser “aprobada” y solo se la caracteriza como “re-

En estas dos cuestiones es inevitable la intervención de la legisla-

gistrada”, traspasando toda falencia en la misma sobre la figura

tura local y probablemente del congreso nacional para permitir el

del Director de Obra que rubrica la documentación técnica.

acceso y la utilización de pilotes horizontales mediante la modifi-

Posteriormente modifica el sistema de inspecciones a las obras

cación de la legislación correspondiente.

mediante la contratación sistematizada de “profesionales verificadores de obra” (PVO) que actúan cotejando la identidad entre la

Los Actores

documentación “registrada” y lo realmente construido en cuatro etapas que no incluyen la de DES (demolición/excavación/sub-

En toda obra hay un actor fundamental: el propietario o comi-

muración) que nos ocupa y simultáneamente se reduce sensible-

tente, persona física o jurídica cuyo rol central es el financia-

mente la plantilla de inspectores.

miento del emprendimiento.

Décadas atrás se implementó la exigencia del “ensayo de suelos”

El otro actor decisivo es el constructor o contratista principal, per-

y posteriormente la “memoria de excavación y submuración”

sona física o jurídica cuyo rol es el de materializar la obra global o

cuando ocurrieron accidentes similares a los actuales.

parcialmente.

Hoy a consecuencia del derrumbe de Villa Urquiza se sanciona una

Ambos actores solo se encuentran en condiciones de realizar una

ley, aun en vías de reglamentación por su difícil implementación.

actividad comercial siendo la construcción una actividad que puede afectar la seguridad pública requieren de profesionales

Conclusiones

que los habiliten.

08 6

El comitente contrata a ese fin al profesional que actuará como

El CPAU en primer lugar quiere hacer notar que el reciente de-

director de obra exclusivamente persona física cuyo rol es el de

rrumbe de un bloque del edificio de la calle Bartolomé Mitre,

asesorar al comitente en los aspectos técnicos de la obra que re-

hecho que no debiera haber ocurrido, representa una ínfima

quiera, velar por la identidad entre el proyecto y la obra, el cumpli-

parte de los centenares de DES (demolición/excavación/submu-

miento de los plazos parciales y verificar la concordancia del

ración) que se ejecutan en este momento en la CABA.

avance de la construcción con la facturación del constructor.

Que es muy probable que las condiciones de estabilidad del edifi-

El constructor (empresa ejecutora) designa su representante téc-

cio fallido estuvieran mermadas por patologías debidas a su anti-

nico, persona física que asume la posesión de la obra y debe, bási-

güedad y a la falta de mantenimiento.

camente, arbitrar los medios técnicos necesarios para ejecutar su

Que advierte que dado el escenario descripto al inicio será nece-

construcción, asegurando la provisión en tiempo de los materia-

sario extremar las precauciones al efectuar un DES en el casco

les requeridos, manejar el personal técnico y obrero, elaborar los

céntrico y barrios antiguos.

planes de trabajo coordinando el ingreso oportuno de los subcon-

Que, así como se hizo en el expediente municipal con las estruc-

tratistas que hubiere y garantizar el cumplimiento de las normas

turas, sería conveniente individualizar los ejecutores responsables

de seguridad y las de higiene y seguridad del personal afectado.

de la DES (registro de empresas, representante técnico y maqui-

Este reparto de responsabilidades que se describe está referido a

nistas) en relación a la memoria de cálculo y ejecución de la

la etapa de materialización, se ha excluido, a los efectos prácticos,

misma, estableciendo una vía de revisión especial para DES mayo-

al proyectista, actor que realiza la tarea intelectual previamente.

res a un subsuelo.

NOTAS CPAU 146

Gentileza: Archivo Diario LA NACION / Marcelo Gómez. Derrumbe de gimnasio en Villa Urquiza.

Que a los efectos de posibilitar la incorporación de los actores co-

cuencia, de la responsabilidad que tiene la empresa ejecutora.

rrespondientes en el expediente de obra, se permita registrar el

Por último recordar que aún en al obra más pequeña existen ries-

mismo con la firma del comitente y el proyectista, sin que esto

gos que siempre son asumidos por alguno de los actores, tal es el

otorgue derecho a iniciar los trabajos. Obligando, ese fin, que se

caso de obra por administración donde debe quedar claro que el

rubriquen, a los efectos comenzar las obras, todos los documen-

comitente asume el rol de constructor, contratando al personal y

tos exigidos por parte de sus responsables.

proveyendo los materiales e insumos requeridos y el director de

Que el GCABA en conocimiento de las DES de mayor riesgo se

obra se encarga de representar técnicamente al comitente.

constituya en forma aleatoria y frecuente en las mismas, contro-

Que en el caso reciente de calle Mitre este Consejo, con el objeto

lando el correcto desempeño de la ejecutora.

de establecer las responsabilidades que correspondan y a fin de

Para ello deberá disponer de un pequeño cuerpo de inspectores

garantizar el derecho a defensa en el ámbito del tribunal de ética

calificados.

de la especialidad, ha abierto de oficio una causa a los matricula-

Que es necesario deslindar el rol del Director de Obra, ajustán-

dos actuantes y designado para su instrucción a dos profesiona-

dolo a su verdadera responsabilidad y diferenciándolo en conse-

les distinguidos de nuestra matrícula.

DICIEMBRE 2011

ARQUITECTURA Y CINE

Coffee & Cigarettes Dos arquitectos y un licenciado en artes, y tres cafés como excusa: de cómo tender puentes entre Cine y Arquitectura

Por Pablo Orlando, Ricardo Koop y Mariano Orlando

temente el estudiante del corto de Rohmer La panadera de Mon-

Es un café de los tantos del centro de la ciudad, en una de las tan-

ceau, con el fondo del mercado callejero, ¿no es una imagen

tas tardes de semana de constante ir y venir. Mariano tiene la pa-

ejemplar de esa lógica abstracta de ‘una cosa por otra’, que ha

labra, y sus primeras palabras se me escapan: “…infinidad de imá-

naturalizado esa asociación inseparable entre el dinero, lo ur-

genes en las cuales el cine y la ciudad se funden y re-significan:

bano y la modernidad?”.

Orson Welles como Harry Lime, en las alturas de una vuelta al

“Es claro, pensás en imágenes paradigmáticas, en imágenes que

mundo, en una perspectiva que vuelve a los paseantes a ras del

valgan por todas las imágenes de cada film. Muy propio nuestro,

piso en hormigas. El tipo se la pasa vendiendo suero adulterado, y

muy de arquitecto: encontrar la unidad por sobre la multiplicidad,

con ese punto de vista distante trata de explicarle a su amigo

la forma acabada por sobre la indeterminación de lo material”.

mojigato por qué no puede identificarse con sus víctimas; y luego

Ricardo intervenía cuando ya se me acababa el aire, y mientras

la situación invertida: el propio Lime vuelto insignificante, una

Pablo jugaba a ser el hombre ajeno al devenir del tiempo, al hom-

rata huidiza y amenazada por la policía, en una corrida desespe-

bre de esa “duración” tan criticada por Benjamin, al hombre de

rada por las cañerías de la antigua Viena…Los personajes de

Henri Bergson. “Somos hijos de la planificación urbana moderna,

Woody Allen y Diane Keaton se abrazan, y lo mismo hacen frente

que reducía la ciudad a un objeto de diseño. Esos CIAM con sus

a ellos Nueva York y Brooklyn, a través del famoso puente. O el

arquitectos ilustres debatiendo desde un trasatlántico con la ciu-

final de Vacaciones Permanentes, donde la inquietud incesante

dad a sus espaldas… no importan esos “objetos singulares”, o

del obsesivo personaje central dialoga de manera problemática

como llamen a las obras hipertecnológicas de la posmodernidad

con la Estatua de la Libertad, de fugaz y empequeñecida aparición

contemporánea”. Asentí, asentía. Estábamos de acuerdo con Ri-

en segundo plano. ¿Y la Lisboa que cobra cuerpo a partir de su so-

cardo. Y quizás también lo estaba Pablo, que nos miraba y to-

noridad en pleno auge globalizador…”

maba su café.

El rumor y el movimiento se acrecienta al interior del café, en un

“Aunque -siguió Ricardo - sabés?, yo prefiero distender esa im-

contagioso reflejo de las calles del exterior. Mariano sigue, pero

pronta tan controladora, prefiero hablar de ciudad y no de arqui-

no lo alcanzo a escuchar. Simmel bien podría haber pensado en

tectura, de construcción colectiva, muchas veces anónima, y no

él cuando hace más de un siglo describía al habitante prototí-

de objetos arquitectónicos puntuales, que no definen una cons-

pico de la ciudad, a ese sujeto que inmerso en una marea de es-

trucción cultural plural. Creo que en estos momentos en que la

tímulos, permanecía indiferente al desborde de la sensibilidad

dimensión temporal en la construcción de la metrópolis se ve

para no desviarse de su quehacer. A nuestro lado, Ricardo juega

amenazada por la inmediatez, el cine nos permite revalorar la ciu-

la contraparte, porque atiende con su escucha y su mirada aquí

dad como hecho colectivo, en diferentes estadíos de su desarrollo,

y allá. ¿Y yo? Nos imagino e imagino los intersticios del diálogo;

como escenografía del drama humano y como manifestación del

de un diálogo que no lo parece pero que ya lo será. “Quisiera ser

deseo de una sociedad. Creo que nos permite elaborar un área de

todo el mundo en todas partes”, imagino que parece decir la dis-

fuerte resistencia contra una cultura visual orientada al con-

persión de Ricardo. Y recuerdo la frase escrita en una pared en la

sumo. Tal vez por su dimensión temporal, que nos permite resca-

película de Wenders (Lisbon Story) a la que hacía alusión Ma-

tar las distintas utopías, materializadas o no, los distintos contex-

riano cuando lo dejé de escuchar. “… acaso ese padre e hijo co-

tos históricos. Sí?”.

miendo bajo el hormigón de la autopista de París-Texas sea una

Pablo parecía decirme algo. “Sí?”, repetí. Pero el que acotó fue Ma-

síntesis de la orfandad, y el patio interno de la casa de alquiler

riano. “Pero viste que también en el cine existe esa pulsión homo-

de El inquilino, una condensación de la paranoia y la doble iden-

geneizadora. La París de Truffaut, la Roma de Fellini, la Buenos

tidad que se adivina bajo la cada vez mayor densidad de pobla-

Aires…” “Claro, la postal turística tranquilizadora, los dos o tres

ción de toda gran ciudad. Y las chicas que intercambia indolen-

íconos que bastan para asignar una identidad. Claro. ¿Pero la ciu-

NOTAS CPAU 16

dad de los situacionistas, esa ciudad que no es sino la ciudad recorrida?”. Y mis interrogantes dispararon los de Mariano: “¿ Y esa anécdota de Jean Nouvel en la cual explicaba que había decidido contratar a un asistente cinematográfico, justamente de Fellini, para trabajar en un proyecto de arquitectura, obsesionado tal vez por la transparencia fenoménica de la que hablaba Collin Rowe?” “Nouvel trabajaba en dirección contraria -agregué-, trabajaba 3, 4 y hasta 5 planos en profundidad en las fachadas de sus edificios, al igual que, según él, se desplegaba el mundo puesto en escena en las películas de Fellini”. “Sí, nada de homogeneidad”. “Si, nada”. Pablo me preguntó entonces quién era Jean Nouvel, y quién Colin Rowe. Un arquitecto, y un teórico, le respondió Mariano. Pablo hizo un gesto, asintió. Saqué las hojas impresas y se las extendí. “Encontré esta frase de Ingmar Bergman. Parece a tono con esto. El tipo declara querer ser un trabajador más, integrar la corriente anónima del hacer, pero a su vez es un nombre propio insoslayable. Dice así: ‘Si me preguntaran cual me gustaría que fuera mi p rop ósito general en mis películas, contestaría que quiero ser uno de los artistas de una catedral. Quiero construir la cabeza d e un dragón, un ángel, un demonio -o quizás un santode piedra... Me gustaría interpretar mi parte en la construcción colectiva de la catedral’”. Pablo al fin intervino: “Completud y fragmentación, o el todo y las partes. ¿Qué sitio de la ciudad se arroga, frente al conjunto, el pleno derecho de representación? ¿Qué película se presenta como una mirada legítima sobre tal o cual ciudad? ¿Cuál es reconocida como una verdadera aproximación al fenómeno urbano?” Aprovechamos, y al unísono con Ricardo nos pedimos otro café. “Esta tensión no es propia de una disciplina, sino una inquietud que se proyecta sin límites a la pregunta por la identidad de las cosas, a la pregunta acerca del qué es: la ciudad es y no es un lugar, un momento, la experiencia de esa ciudad. Y las películas también responden a esa lógica”. Pablo hablaba como si sus palabras se pudieran subrayar. “Pensémoslo, ¿qué objeto, acaso, escaparía a ese perspectivismo que a partir de Nietzsche se prolonga desde…”- la grabación se hacía entonces ininteligible. Rebobinamos varias veces, pero no logramos reconstruir lo dicho. Decidimos retomar desde lo que pensábamos como un probable remate final: “….a la dialéctica de la diferencia y la escritura en Derrida. Porque, ¿qué otra cosa se señala en estos postulados sino la relación, la forma en la que algo finalmente es lo que es, aquello que aparece condensado en esa partícula copulativa que es la preposición y?”. Nadie comprendía a ciencia cierta esto último. Pablo no recordaba, o no podía volver a hilar. La desgrabación estaba lista. Solo había que reescribir. Ricardo apagó el grabador. Pedimos la cuenta. Quedamos en

Agradecemos a los siguientes profesiona-

hablar luego de haber transcripto la charla. “¿Y el título?”,

les por su desinteresada participación en

preguntó Ricardo. “Café y cigarrillos”, respondí maquinal-

la presente sección de la revista sobre Ar-

mente, “...es un tópico muy urbano, y remite a un cine-

quitectura y Cine: Ricardo Palmadessa,

asta bien citadino como Jarmusch, con sus atmósferas

Fabio Márquez, Sara Ciocca, Ignacio Mon-

de encuentro y el blanco y negro…Que alguno de nos-

taldo, Paloma Garay Santaló, Norberto

otros fume durante la charla y listo”. Coincidimos, y en

Spirtu, Germán Echave, Ariel Pradelli, Pablo

cuanto al resto, acordamos en no tocar nada. Lo toca-

Vapore, Alicia Busso, Clorindo Testa, Daniel

mos todo, claro, haciendo como si no. En fin…

Numerosky, Jorge Mele.

ARQUITECTURA Y CINE

Los paisajes en la poética del cine Por Graciela Raponi y Alberto Boselli

Acorazado Potemkin, o el Amazonas de Herzog 1, son construcción

Desde hace cien años la construcción de la mirada sobre los luga-

de paisajes y sitios imaginarios para ese sinfín de espectadores

res del mundo cuenta con el cine como poderoso aliado. La sin-

que acaso nunca vayamos ni al Amazonas, ni a Odessa, ni a Nueva

gularidad irreductible de los sitios, también desde las pantallas,

York. Pero hay un carácter inherente a esas creaciones ficcionales

es trinchera de tenaz resistencia a la globalización.

que se origina en las reales calles de Manhattan y en los mean-

Los contextos locales, la memoria y el imaginario de las ciudades,

dros y afluentes reales del Amazonas donde fueron rodadas.

son la materia prima básica de esa construcción de la mirada, a la

Los turistas cinéfilos recorren desde el 2002 los sitios de París

que el cine contribuye desde hace cien años. Siempre hay un es-

donde se filmó Amélie, y desde mucho antes el Vértigo Tour de

cenario ligado a cada acontecer.

San Francisco por las locaciones elegidas por Alfred Hitchcock

Ciudad y paisaje en el cine

El paisaje de la costa patagónica entre Puerto Deseado y San Ju-

para su obra maestra. lián es el protagonista constante de Historias Mínimas, la última Para no pocos autores de cine la locación no es mero telón de

película de Sorín que está recorriendo las pantallas del mundo.

fondo sino clave singular de su poética. Pero tanto el cine de

Estas historias interpretadas en algunos casos por reales lugare-

autor como vertientes más comerciales del cine-industria han

ños hallados en esos parajes, son mínimas pero incluidas en un

contribuido al fenómeno de las ciudades cinematográficas y de

máximum, la historia de “larga duración” como diría Braudel, la

los lugares cinematográficos: existe una París cinematográfica,

Geografía de la región.

una Nueva York cinematográfica, una Londres cinematográfica,

En La Sonámbula, los personajes parecen estar extraviados en un

así como un Amazonas y una Patagonia cinematográfica. Sitios

tiempo futuro -año 2010- rememorando un Segundo Centenario,

imaginarios, ya que millones de espectadores los han vivido in-

pero olvidados de quiénes son. Sin embargo la recuperación del

tensamente sin nunca haberlos pisado. El turista que transita por

tiempo perdido es un viaje hacia un lugar, cierto pueblo en el sur

la Fontana de Trevi, si vio La Dolce Vita de Fellini, guarda en su

de la provincia. Huyen de una Buenos Aires donde, como suele

memoria una Fontana quizá de mayor densidad existencial que

ocurrirle a las metrópolis de la ciencia ficción, las perversidades

la ofrecida en el tour. Marcelo Mastroianni en una noche romana

del futuro, no son otras que las de la presente realidad en clave

de los '50, entrando en la Fuente fascinado por Anita Eckber ge-

“bizarra”2.

nera en nuestra memoria un lugar indeleble. Si además vimos Nos Habíamos Amado Tanto de Scola, volvemos a transitar el sitio

Paisajes de Buenos Aires en el cine

en los '70, reviviendo cine dentro del cine, aquella misma noche, ya que su protagonista, conductor de una ambulancia, se detiene

Hay una Buenos Aires Cinematográfica3. En su construcción ima-

a ver a Marcelo Mastroianni y a Fellini interpretándose a sí mis-

ginaria colabora el cine argentino desde sus comienzos. En la pri-

mos, filmando la secuencia de la Fontana. El puente ferroviario

mer década del siglo los porteños de clase alta se dejaban filmar

entre Santa Fe y Santo Tomé, con los chicos gritando "Tire die!",

los domingos a la salida de misa, para irse a ver por la tarde en la

filmados por Birri hace cuarenta años, también ha revivido más

mágica pantalla. Ciertos salones de té que ofrecían ese servicio a

recientemente, en "Camino a Santa Fe" de Gustavo Postiglione.

la autocomplacencia de espiarse en el propio mundo. El docu-

La Nueva York de Woody Allen, o las escalinatas de Odessa del

mental de Max Glucksman muestra en cambio los barriales de

Graciela Raponi y Alberto Boselli son arquitectos. Se dedican a la docencia y a la investigación, en el Instituto de Arte Americano e Investigaciones Estéticas y en el Centro Audiovisual de la FADU/UBA. Dirigen los proyectos: "Arquitectura y Cine: la Buenos Aires cinematográfica", “Atlas Multimedia de Buenos Aires" (declarado de interés de la Ciudad) y “Locaciones Cinematográficas en Buenos Aires”.

NOTAS CPAU 16

Ricardo Palmadessa

La primera fotografía, fue una foto de arquitectura (el patio de la casa de Nicéphore Niepce). Es probable que desde el comienzo, el cine haya usado a la ciudad, a los espacios habitables, como escenografía, aunque con el surgimiento de la industria cinematográfica, se recreó una arquitectura y una ciudad de utilería para disponer con mayor comodidad de los espacios donde contar las historias para la pantalla. Los protagonistas de esas historias, viven en una casa en la ciudad, o en un rancho en la montaña: son los espacios que contienen

a esas vidas que se quieren contar. El cine llamado “de género” necesita espacios específicos: la calle polvorienta y el saloon en un western; un callejón oscuro, un departamento en penumbras en un policial negro; la cabina de un submarino en una de guerra (o del subgénero “de submarinos”); un amplio y luminoso living en una comedia. Todos estos espacios, urbanos o arquitectónicos, son protagonistas de la película, sean reales o de cartón y madera, en la medida que conforman el entorno de la historia, su ambiente.

Izq.: About the souffle, Jean-Luc Godard (1960). Der.: Roma ciudad abierta, Roberto Rossellini (1945)

Lanús donde se hunden hasta las verijas los matungos que tiran

que su cometido en la gran ciudad es el rescate de la novia se-

el tranvía. Allí registra el naciente suburbio de “Lanús Oeste”,

cuestrada por el estanciero canalla; y olvidando por un momento

donde el espectáculo son cientos de niños hambrientos en busca

que la ciudad es el territorio enemigo.

del plato de sopa que les traen chaplinescas damas de beneficen-

La Buenos Aires cinematográfica en el período mudo es regis-

cia venidas desde el centro.

trada por los excelentes documentales de Federico Valle, la mayo-

En el primer largometraje argentino, Nobleza Gaucha, de 1915, el

ría perdidos lamentablemente, y por las ficciones de Ferreyra (Per-

gaucho y el gringo llegan desde el campo a una Estación Consti-

dón Viejita, que transita el barrio ferroviario de Barracas, Puente

tución poblada de involuntarios extras, curiosos e indóciles. Los

Alsina, con la construcción del puente real como elemento dra-

marea el tráfico de Avenida de Mayo, contemplan con cierta frial-

mático de la película). El viejo Puente de la Boca y sus alrededores

dad el flamante palacio del Congreso desde el podio del Monu-

es un tropo de cien películas argentinas.

mento a los Dos Congresos, pero se dejan seducir por la cando-

Antes del período sonoro el cine de Buenos Aires empieza a ser

rosa modernidad de un viaje en tranvía, olvidando por un rato

una industria. A ejemplo del neo realismo italiano, y favorecido

Werner Herzog rodó en el Amazonas Aguirre, la Ira de Dios y F itzcarraldo, padeciendo con su equipo peripecias similares a las de sus

héroes de ficción. 2

La Sonámbula (1998). Film nacional del género ciencia-ficción, de Fernando Spiner.

Jorge Abel Martín y Andrés Insaurralde recopilaron una "Filmografía esencial" con cientos de títulos filmados hasta 1979, en el catálogo

publicado por el Museo del Cine para el ciclo Buenos Aires en el Cine. MCBA, 1980.

DICIEMBRE 2011

ARQUITECTURA Y CINE

progresivamente por la aparición de equipos de filmación mas li-

Potter en La Lección de Tango precisó de locaciones en Buenos

vianos, el cine de los '50 y '60 fue saliendo del interior de los estu-

Aires en busca de la fuente de ese sonido fascinador.

dios, y volvió a la calle y al aire libre, como el primer cine mudo,

No hay memoria posible sin una geografía concreta en la que

que lo hacía por carecer de tecnología de iluminación. (El cine de

acontezca la peripecia. Porque, como piensa Bachelard, "En ese te-

los grandes estudios, de los años ‘20 a los ‘50, siempre reservó

atro del pasado que es nuestra memoria, el decorado mantiene a

algún lugar a la locación, generalmente como fugaz ambienta-

los personajes en el papel dominante. Creemos a veces que nos

ción inicial de ciertas secuencias, entre las cuales se pueden en-

conocemos en el tiempo, cuando en realidad solo se conocen una

contrar sin embargo algunas perlas.)

serie de fijaciones en espacios de la estabilidad del ser, de un ser

La Casa del Ángel del barrio de Belgrano fue demolida, pero Torre

que no quiere transcurrir, que en el mismo pasado va en busca del

Nilsson la eterniza antes en su película de 1956. Una Buenos Aires

tiempo perdido, que quiere suspender el vuelo del tiempo. En sus

dolorosa pero querible y con mejor calidad de vida que la actual,

mil alveolos, el espacio conserva tiempo comprimido. El espacio

pervive en cine de David J. Kohon (Tres Veces Ana, Breve Cielo, Pri-

sirve para eso"5.

sioneros de una Noche), la calle y el zaguán de la casa de Circe, de Manuel Antín en los alrededores de Plaza Güemes, son algunos

Uniendo París con Puente Alsina

ejemplos del imaginario de Buenos Aires rescatado por el cine. Una de las imágenes más logradas de Tango Feroz registra a los

Ciudades de fama universal, "grandiosos pagos" -París, Venecia,

protagonistas filmándose a sí mismos en el espigón de Costanera

Roma, etc.- y sus paradigmáticos sitios han sido manipulados por

Norte con el perfil de la ciudad como horizonte; y la secuencia en

la mirada de millones, Hollywood mediante. Pero también los si-

los techos del Colón es de impactante eficacia. Agresti con Buenos

tios anónimos y cotidianos, y de remotas periferias -Chacharra-

Aires Viceversa y Bruno Stagnaro con Pizza Birra y Faso, que se ini-

mendi, localidad pampeana donde Olivera-Ayala filmaron Una

cia a los pies del Obelisco, son algunos ejemplos más recientes de

Sombra ya pronto serás- renacen en las mismas pantallas. Esta

esta relectura cinematográfica de lugares reales, en la construc-

operación se está repitiendo bastante en cierto cine de la última

ción de la ciudad imaginaria - y no por eso menos real.

década. En Todos dicen te quiero, es el musical americano extrapo-

Hoy el soporte fílmico y el video compiten en atrapar en sitios re-

lado en las cavilaciones de Woody Allen el que construye el impo-

ales mil paisajes imaginarios que desandan el camino de la aldea

sible puente entre sus sitios cotidianos de Manhattan y los de Ve-

global a la aldea local.

necia y París. En La lección de tango, Sally Potter necesita de las locaciones porteñas y salta a otros precisos lugares del mundo,

Poética cinematográfica del lugar

como ese interior de Saint Sulspice donde, bajo el cuadro de la lucha entre Jacob y el Ángel, reelaboran el paso de danza multipli-

Existe la locación cinematográfica como apoyo en función de un

cado en la gráfica del anuncio del film. Las inimaginables hilacio-

lugar de ficción. Para eso están los "location manager". Existe in-

nes de Liniers-Estambul, La Boca-Las Cataratas del Iguazú-Hong

cluso un cine que por voluntad estética se sirve sólo de esceno-

Kong (Happy Together), son otras operaciones tipo "París-Puente

grafía y no sale del set, o elabora ciber-lugares virtuales dentro de

Alsina" de la letra de "El Choclo".

la computadora, etc. Todo vale. Pero además existe un cine de lugares singulares, en los cuales la película gesta algo que sólo

Aldea local

surge de ese paisaje singular. "Para mí era indisoluble del proyecto" nos dice Eduardo Milewicz refiriéndose al paisaje de An-

La fascinación en la percepción del sitio se puede realizar desde

gostura donde filmó La Vida Según Muriel. "Los paisajes son senti-

un punto de vista iconoclasta y snob convertido en moda, se

mientos... para mí hacer cine es realmente transitar una

puede manipular el gusto, se puede caer en el paisaje remanido

aventura... En ese sentido el viaje al sur... yo creo que da un plus"4.

de la nostalgia, como le suele ocurrir al cine más comercial. "Una

Para hacer Happy Together, Wong Kar Wai y su equipo se vinieron

vertiente más interesante y positiva... es la de buscar el valor de lo

desde las antípodas del mundo a transitar el recorrido del colec-

común, en lo cotidiano, en lo real. No se trata de realismo sucio, ni

tivo 29 hacia La Boca, para detenerse en precisas e inexorables es-

de ningún realismo sino de realidad; de una profundización en lo

quinas de la calle Bolívar, bares de San Telmo y hoteluchos de La

real-cotidiano, con la voluntad nietzscheana de amar la realidad y

Boca. El sonido de Buenos Aires y el color de sus baldosas no son

no solamente soportarla"6. Desde su singularidad irreductible a

un fondo escénico, son la película en un todo con las demás cria-

cualquier intento de totalidad, desde una condición de fragmento

turas que la pueblan. Algunas postales y sonidos de otros sitios

inextricable, desde la belleza perturbadora de lo inacabado, desde

de una Argentina turística, juegan como contrapunto del patético

el misterio de las cosas cotidianas, o desde la estética Zen, el lugar

drama intimista que se narra. La peripecia autobiográfica de Sally

genera películas como Cigarros. En ella, el personaje interpretado

por Harvey Keitel, no está seducido por la "aldea global". Cada

Fabio Márquez

mañana toma una fotografía de la misma esquina: la de su cigarrería de Brooklyn donde se cruzan las calles séptima y tercera, y ninguna foto es la misma... "El espacio contiene tiempo comprimido... en sus mil alvéolos", como dice Bachelard. Y son tantos estos alvéolos que las historias de Paul Auster sobran como para hacer otra película: Blue in the face (Humos del vecino), casi sin moverse de la misma esquina. En los minutos finales de Pandillas de Nueva York (2002), Scorsese desanda la reconstrucción escenográfica de la ciudad del siglo XIX, para decir con una imagen diacrónica que es de la Nueva York real y actual de la que está hablando todo el tiempo, como en casi todas sus películas. Como las mil ciudades narradas al Gran Kan por el Marco Polo de Calvino: siempre son la misma, siempre su ciudad, su Venecia, de la que acaso nunca salió. 4

Revista Mediápolis. Nº 4. XI/97. Pág. 16 (Reportaje de Sara Fried a

E. Milewicz) 5

Bachelard, Gastón. La Poética del Espacio. Fondo de Cultura Eco-

nómica. México. 1965. 6

Trachana, Angelique. Estrategias Metropolitanas. Revista Astrá-

galo. Madrid. Marzo, 1995.

Izq.: Play Time, Jacques Tati (1967) Der.: Vértigo, Alfred Hitchcock (1958)

Como paisaje contemporáneo, como recreación de espacios históricos o con la fantasía de urbes futuras, y desde la diversidad de sus creadores, el cine ha forjado un testimonio de la ciudad y sus habitantes a través de las historias mostradas. La subjetividad del cine nos ha representado la vida urbana desde muchos aspectos y contextos culturales en cada época y geografía. Así como la ciudad se vive diferente aunque sobrevivan edificios o espacios de tiempos lejanos, las películas se perciben de modo diferente a su momento y contexto sociocultural. El tiempo cambia a la obra y la manera de apreciarla. El cine como ficción sigue la tradición del teatro: buscamos en él un espejo de nuestras existencias. Como productos culturales, la arquitectura, la ciudad y el cine, son manifestaciones que nos dicen quiénes fuimos, somos o pretendemos ser, a través de sus autores que emergen como referentes sociales que imponen su obra. El conflicto es un hilo que los cose. La arquitectura intenta resolverlo y muchas veces lo genera. La ciudad sigue siendo un conflicto no resuelto desde sus orígenes en la antigüedad. El cine necesita del conflicto para contar una historia. Conflictos humanos. Conflictos universales. Conflictos que pugnamos por resolver desde siempre y que siempre están de nuevo a la vuelta de la esquina. Los encontramos en la arquitectura, en la ciudad y en el cine.

ARQUITECTURA Y CINE

Esa casa

Por Andrés Duprat

relacionada también con otro modo de habitar, y de resignificar la

Creemos que habitamos los lugares, cuando en realidad son ellos

casa Curutchet: El cine.

los que habitan en nosotros. Son parte de nuestras vidas de un

Escribí un guión cinematográfico, con algo de autobiográfico, que

modo casi desapercibido hasta que algún episodio inesperado

se llamó “El hombre de al lado”, en el que contaba una historia de

convoca su presencia y nos recuerda con plenitud su sentido se-

confrontación entre dos vecinos a partir de que uno de ellos hace

creto. A ese misterio solemos llamarlo destino.

un agujero en la pared medianera para poner una ventana.

Nací en La Plata, estudié arquitectura en la universidad de esa ciu-

- ¿Y si la historia transcurre en la casa de Le Corbusier en La Plata?

dad durante los años ’80. Vivía en un departamento en la esquina

Propusieron en una reunión los directores del film, Mariano Cohn

de 1 y 57, a poco más de tres cuadras de esa casa. Durante seis años

y Gastón Duprat.

pasé a diario por delante de ella hacia la facultad. Ida y vuelta.

Me quedé helado, nunca se me había ocurrido pensar en esa casa

Siempre cerrada, siempre mítica y misteriosa: la casa Curutchet,

como marco del conflicto. Sin embargo, los acontecimientos me

única vivienda de Le Corbusier construida en toda América.

llevaban nuevamente a habitarla con una de mis ficciones, sin

Digamos que el azar quiso que hiciera la entrega final de mi ca-

que se me haya siquiera ocurrido.

rrera dentro de esa misma casa. Tras décadas de abandono un co-

A partir de ese momento retomé mi relación con la casa. Rehice el

nocido había logrado alquilarla para sede de una fundación mé-

guión contemplando en cada escena esa locación extraordinaria

dica y antes de comenzar los trabajos de puesta en valor, nos dejó

que conocía en detalle. Gracias a las virtudes arquitectónicas y

utilizarla para preparar la última entrega. Nos mudamos cinco o

simbólicas de la casa Curutchet, todo el drama –con mucho de co-

seis estudiantes, llevamos nuestros tableros, lámparas y lapiceras

media y no poco de tragedia- se potenciaba, se tornaba más dra-

y allí vivimos y trabajamos durante varios días. Exploramos cada

mático, más fuerte y más trágico. Me entusiasmé con la posibili-

espacio y cada rincón, apreciando conmovidos el hecho de habi-

dad de volver a habitarla pero esta vez desde la ficción, recrear el

tar y dejarse habitar por esa casa formidable. Pasamos mucho

ritmo doméstico cotidiano para el que fue pensada y diseñada. Ver

tiempo allí, de día y de noche, percibiendo la incidencia de la luz

a una familia viviendo sus espacios, transitando por las rampas,

sobre la arquitectura en las diferentes horas del día, su funciona-

disfrutando de la terraza con su imponente brise soleil, le daba una

lidad y las relaciones entre los diferentes espacios. Fue una expe-

carnadura distinta a la que resulta de la museificación bajo la que

riencia inolvidable.

tiende a verse la obra de un clásico, despojada de personas, deve-

Con el tiempo me fui obsesionando con la casa, estudié su histo-

nida fetiche suntuario de una racionalidad desangelada.

ria, cada detalle, cada circunstancia. En esos años realicé un video

Salvo desde aquella experiencia personal, desde todo punto de

contando sus peripecias y relevando su presente, que, como tan-

vista anómala, que había protagonizado hacia dos décadas, re-

tas veces, estaba inmerso en un cono de sombra. Luego viajé a Eu-

paré en el hecho de que jamás había visto esa casa funcionando.

ropa por dos años, y en Italia me contacté con el arquitecto Giu-

La misma familia Curutchet la había habitado sólo por algunos

liano Gresleri, experto en Le Corbusier y miembro de la Fundación

años para abandonarla en los ’60, hace ya casi medio siglo.

Le Corbusier de París (autor, entre otros libros, de El viaje a Oriente

En cierto sentido el cine también hizo evidente de qué manera la

que reconstruye el viaje iniciático de Le Corbusier a los 24 años

arquitectura, a pesar de su solidez y su materialidad, se vuelve

por Hungría, Serbia, Rumania, Turquía, Grecia e Italia). Con su

una experiencia subjetiva. La manera en que el público habita la

ayuda pude investigar en París los archivos de la fundación ati-

escena está acompañada por un clima, una dramaturgia que de-

nentes a la casa Curutchet y a la relación de Le Corbusier con Sud-

fine temporalmente al espacio, le da una lectura subjetiva y tem-

américa, su viaje del ‘29, sus conferencias magistrales, sus pro-

poral. Ver la película es también vivir por dentro la arquitectura

puestas urbanísticas para la región, etc. Recorrí muchas de sus

de Le Corbusier, constatar la vigencia de sus propuestas, la calidad

obras por toda Europa y escribí sobre la casa Curutchet en revis-

de su arquitectura, las relaciones y cualidades de los diferentes

tas como Casabella o Parametro (de la cual fui un asiduo colabo-

espacios, y la apropiación del paisaje.

rador y cuya sede casualmente era otra obra clave de Le Corbu-

Es posible que nunca más volvamos a ver la casa habitada como

sier: el Pabellón del Esprit Nouveau en Bolonia). Naturalmente, mi

ámbito familiar, más que bajo la forma de una ficción que, por la

conocimiento acompañó de argumentos mi obsesión por la casa

magia del cine, seguirá siendo siempre igual a sí misma.

de La Plata. Que no cejó sino más bien fue adquiriendo nuevas

Por mi parte, lo viví como una reparación, como una devolución

modulaciones. La última –aunque acaso no sea la última- estuvo

personal de todo lo que esa casa me había brindado.

NOTAS CPAU 16

Sara Ciocca

Toda película tiene un argumento que se desarrolla en un espacio: allí es donde entran en juego la arquitectura, la ciudad y por qué no, también el paisaje no urbano, que son el soporte de las escenas cinematográficas, los que le agregan otra dimensión, otro significado. A través suyo es posible reconocer estados de ánimo, conflictos, condiciones sociales. El hombre de al lado, Gastón Duprat (2009)

Muchas veces también se constituyen en los protagonistas excluyentes de la película: en El hombre de al lado, la casa Curutchet de Le Corbusier se convierte en la actriz principal, transmitiendo una sensación de frialdad e incomodidad, que a mí me hizo sentir lo difícil que sería vivir en esa casa y llegar a sentirla como propia.

ARQUITECTURA Y CINE

Ignacio Montaldo

Entre arquitectura y cine, me interesa cruzar la técnica del montaje como estrategia proyectual: la recolección de fragmentos de la realidad que se intensifican y vuelven a cobrar otro sentido a partir del montaje. Una colección de fragmentos de la vida misma, de lugares, atmósferas, experiencias, materiales, texturas, que en el momento preciso y en la secuencia adecuada se convierten en la obra y adquieren nuevo sentido. Me interesa relacionarlas en la mirada que busca la belleza en las mismas cosas y personas de siempre, una mirada que revela belleza donde aparentemente no la hay. Poder ver asombro donde los demás ven costumbre. Un punto de convergencia de sus lenguajes es el silencio. La obra que logra llegar simplemente a las personas y no abrumarle con su charla. Un silencio que es hermoso. No relatar algo sino serlo. La obra como disposición en un cierto orden (montaje) de unos materiales concretos conjugados con “arte” (estructura) consiguiendo a través de una economía semántica una poética intensa dentro de una composición abstracta, clara y precisa.

NOTAS CPAU 16

La casa, la ciudad y el desierto A propósito de tres films de Sharunas Bartas

Por Oscar Fuentes

La sucesión de habitaciones privadas y salones en The house, el

Es muy difícil hablar sobre los films de Sharunas Bartas. Tanto es

corredor común que une los departamentos en la casa colectiva

así que hasta se ha planteado la inexistencia de toda teoría es-

de The corridor (como extensión de la calle y la ciudad) y el vacío

tética o cinematográfica para pensarlos . La principal dificultad

del desierto del Sahara en Freedom, son la única estructura, espa-

para trasladar la lógica de sus films al lenguaje literario (o sim-

cial a la vez que narrativa, que ordena el relato.

plemente extra-cinematográfico) es la inexistencia de algo que

Bartas logra mostrar en estos films el modo en que cada una de

pueda ser considerado un personaje. Inclusive los humanos que

estas estructuras espaciales determina la vida. Por un lado, el ca-

ocupan sus películas carecen de todo desarrollo psicológico, lo

rácter de patria de la casa familiar en The house, tanto que una

cual los pone en un plano de igualdad con los animales y obje-

voz en off parece hablarle a la casa como “madre” (recordemos

tos con los que comparten la pantalla. Y esto permite plantear

que en ciertas culturas la patria es representada, antes que como

que en tres de sus films, la locación tenga un plano de igualdad

Padre -pater-, como Madre). Personificación que hasta permite

con todo lo otro que se ve dentro del cuadro, sea animado (hu-

plantearse tomas subjetivas de la misma casa, las vistas que la

mano o no-humano) o inanimado, algo quizá único en la histo-

cámara hace hacia fuera de ella. Por otro lado, muestra al pasillo

ria del cine de ficción.

en The corridor como extensión de la ciudad, como espacio social

Así la arquitectura, representada con dos tipologías (la casa bur-

constitutivo de lo individual (si tomamos en cuenta el lugar otor-

guesa en The house y la casa colectiva en The corridor) o la (casi)

gado a la ciudad por Horkheimer en la constitución del individuo).

total ausencia de ella representada por el desierto en Freedom,

Finalmente el desierto de Freedom aparece como naturaleza pura,

están en el centro de la mínima narración que define al cine de

como espacio totalmente extraño a lo humano, como si solo pu-

Bartas. Los vínculos existentes entre los humanos (que si bien ha-

diéramos ser completamente libres donde no hay referencia his-

blan, no dialogan) y los animales están establecidos por ocupar

tórica ni cultural, y por esa misma razón, no poder sobrevivir.

casi sin diferencia jerárquica el mismo espacio. Espacio que, en

Es en este aspecto en el que radica la lección que el cine de Sharu-

estas tres películas, es central. Como entorno creado por la mano

nas Bartas nos da a todos los arquitectos: en poder ver el modo en

del hombre (en la casa y en el edificio), o como entorno inhumano

que los espacios que habitamos determinan nuestra vida por su

(en el desierto). El entorno espacial en el que se mueven los seres

relación con el Estado, la ciudad y la naturaleza, antes que por

animados es determinante en la enigmaticidad del hilo narrativo.

sobre sus características físicas.

Silvia Schwarzböck. Extraño. Apuntes sobre el cine de Sharunas Bartas, en Kilómetro 111. Ensayos sobre cine, número 7, Buenos Aires,

marzo 2008.

The house, Sharunas Bartas (1997)

DICIEMBRE 2011

ARQUITECTURA Y CINE

Cartografía de la mirada Breves apuntes sobre el cine de José Luis Guerín

“…No hay temas buenos ni temas malos. Todos los temas son apasionantes. El asunto es encontrar la perspectiva adecuada para extraer lo revelador.” J. L. Guerín

decir, el juego de relaciones -sus tensiones y campos de fuerza, como diría Martí Arís- que se establece entre todos los elementos constitutivos, por delante de su capacidad discursiva; devolviendo al espectador a ese espacio de participación activa de la mirada su juicio-; que recrea y reconstruye a partir de su propia concepción visual, y del intercambio que entabla con el director. 2.- Los trabajos de Guerín se inscriben en esta última línea de investigación. A medio camino entre el cine, como expresión do-

Por Ricardo Fernández Rojas

cumental, y la ficción, como construcción verosímil de una reali-

1.- Han sido muchos los intentos editoriales por vincular el cine y la

dad. Su obra manifiesta, como ningún otro caso, esa necesidad

arquitectura, la arquitectura y el cine; como si a partir de su mero

de capturar el tiempo, de eternizar el instante: “Lo que captura

emparentamiento, se pudiese extraer criterios de concepción co-

el cine es el tiempo y ese es el gran misterio que a mí me ha lle-

munes o asimilables a ambas disciplinas. Esta tendencia de asociar

vado a realizarlo, este artificio que te permite momificar un perí-

los quehaceres de una y de otra manifestación artística obedece,

odo de tiempo”1 ; desde la subjetividad que impone una mirada

en gran medida, al hecho de que ambas comparten la definición de

inquieta y sensible, que revela el punto de vista de su director:

un espacio representacional dado, natural o artificial.

“… de pronto, la objetividad documental podía trascenderse a

En ocasiones, son los escenarios los que fuerzan la metonimia, ac-

través de una determinada manera de tratar y mirar las cosas”2.

tuando como reflejo de una realidad que replica con verosimili-

Mirada que lo libera del compromiso de verbalizar, neutrali-

tud los efectos de la vida real o cotidiana: desde la concreción de

zando la palabra como hilván de la historia y dejando al tiempo

espacios mínimos domésticos, hasta la representación simbólica

y el espacio –ahora, en estado puro- como protagonistas absolu-

de ciudades.

tos de la acción fílmica: “…de qué habla el espacio cuando le qui-

En otras oportunidades, es la temática el hilo conductor; la cons-

tas casi todo lo demás, cuando quitas personajes, historias,

trucción de una ficción que permita reproducir, a través del relato,

etc.?”3. Habla de sí mismo, de la belleza de unas imágenes en su

los hábitos y costumbres inherentes a una disciplina, vinculando

auténtico estado de esencialidad y pureza, porque: “…al desapa-

el oficio del arquitecto, o de una actividad afín, con una realidad o

recer la figura, aparece el entorno”4 y cuando a esos espacios

una ficción histórica dada; o a través de un relato, que en forma

“…les dotas de un tiempo, empieza una significación completa-

de documento, refiera a un estado provisional de un proyecto o

mente nueva”5, y conmovedora.

de una arquitectura sobre la que se pretenda narrar.

Como en el cine de Ozu, Dreyer, Bresson o Koreeda, en el de Gue-

Hay sin embargo, una tercera vía, menos explícita y poco explo-

rín no pasa nada; o casi nada. Su cine no cuestiona, no saca con-

rada, que permite asociar los procesos de producción y puesta en

clusiones, no dicta pautas de conducta; se limita a observar, a re-

escena cinematográfica con los dominios de la arquitectura y su

gistrar, a capturar la cotidianeidad de un personaje o de un

construcción como dispositivo formal. Me refiero a un cine que

cuerpo social de personas, en un ámbito con pretendida vocación

utiliza la dimensión espacial y temporal, no como reproductor de

de universalidad: “La vocación del cine es crear un lenguaje uni-

una realidad, ni como soporte de una ficción, sino como expre-

versal, el localismo es siempre un mal adversario para el cine”6. El

sión sensible de su manifestación; como narración -en sí misma-

andamiaje formal, su arquitectura, se explica desde el discurrir de

visualizada. Un cine que prioriza la construcción del cuadro, es

unas imágenes, que nos atrapan en una misteriosa y envolvente

En la ciudad de Sylvia, José Luis Guerín (2007)

cadencia; donde el tiempo se suspende y el espacio fluye natural-

Paloma Garay Santaló

mente. Su mirada, casi arqueológica, condensa y amalgama estratos temporales, articulando pasado y presente, en una cabalgata de plano/secuencia que conducen irremediablemente a una imposible, y a la vez, apasionante búsqueda de la memoria. Una memoria, que se sabe frágil y evanescente. En Innisfree (1990), regresa cuarenta años después a los parajes irlandeses, donde John Ford rodara El Hombre tranquilo, para recuperar la ficción cinematográfica y el relato de una época y de una sociedad casi en extinción. Tren de sombras (1997), es una reflexión poética en torno a las imágenes familiares, registradas por un pionero del cine amateur en Normandía, durante los veranos de la década del ‘20. En construcción (2001), supone una crónica visual en torno a la memoria de una ciudad, Barcelona, y sus habitantes, en el momento preciso del derribo y construcción de una obra. Unas fotos en la ciudad de Sylvia (2005), En la ciudad de Sylvia (2007), y Las mujeres que no conocemos (2007), esta última presentada como instalación en la Bienal de Venecia de ese mismo año, constituye un tríptico, en torno a la búsqueda de esa mujer fugaz que conocimos, o que creímos conocer. 3.- Él, ellas, la ciudad: en Unas fotos… y En la ciudad de Sylvia, Guerín extrema posiciones al presentar en dos registros complementarios, fotográfico y fílmico, la búsqueda infructuosa de un breve encuentro de juventud en la idílica ciudad de Estrasburgo. Mezcla de ficción y realidad, el personaje vuelve tras las huellas de una mujer -real o imaginada-, y reconstruye, plano a plano, foto a foto, el itinerario de aquél viaje en busca de la(s) bella(s) desconocida(s). La ciudad es el escenario. Los mapas, los edificios, los monumentos, sus vidrieras, sus anuncios, en fin, la calle, con sus laberintos, atajos, encrucijadas, constituyen el marco propicio para el desarrollo de la acción. Sylvia es la excusa, el sujeto de deseo que el soñador persigue y que intenta recomponer y capturar torpemente a través de la fugacidad de las imágenes. Imágenes que se escapan en las múltiples Sylvias que se proyectan y multiplican por toda la ciudad, y en todas las ciudades... Porque, como el propio narrador aclara: “Una mujer conduce a otra mujer que conduce a otra… todo bajo la advocación de una imagen secreta: ella no aparecería… pero estarían las terrazas, fachadas, puentes, canales, mercados, hospitales, tranvías, extrarradios y los grafitos que proclaman el amor a una mujer y los anuncios de la desaparecida y rostros capaces de evocarla… La ciudad y el rostro…”7

“…No quiero decir nada más estoy en un momento en que las explicaciones te las debes dar a ti mismo.” 8 1

Artículo, El País, Suplemento de Cultura, 08.06.07.

2-3-4-5-6

Visions: Jose Luis Guerín. Suplemento de la ETSAB a propó-

sito de la conferencia que dictara el 12.02.2002. 7

Algunos paseos por la ciudad de Sylvia, un cuaderno de notas. Lo-

silla/Pena BAFICI, GCBA. 2008 8

La morfología y el tejido de cada sector de la ciudad, las tipologías, las fachadas y las características del espacio público son elementos claves que generan los distintos climas o ambientes del espacio urbano, y las sensaciones que tenemos al recorrerlos. Muchas veces la ciudad aparece como escenografía en la pantalla grande, interpelándonos por familiaridad y por extrañeza. Las imágenes movilizan algo familiar cuando son o se parecen al escenario que conocemos, a los lugares que recorremos y vivimos, entendiendo la actitud o el contexto de la historia que se cuenta, agregando datos a la escena sin necesidad de mostrarlos. Un personaje caminando rápido entre edificios altos nos remite a sonidos y a esa sensación de apuro que es tan conocida por cualquier bicho de ciudad. Por otro lado, el cine juega con las fantasías y nos alimenta el imaginario sobre los edificios y los lugares. Ver el edificio de la CGT de la calle Azopardo remite inmediatamente a las imágenes de documentales que muestran el fervor de una multitud de trabajadores, o podemos no conocer París pero conocemos la sensación de caminar por sus calles, entre los edificios de techos negros y chimeneas. Como si esa ciudad fuera una maqueta que se presenta bohemia y perfecta, cuando la visitamos buscamos alcanzar esa sensación que conocimos en imágenes.

Artículo, El País, Babelia 28.06.08

DICIEMBRE 2011

ARQUITECTURA Y CINE

Espacios Multidisciplinares El ciclo de cine en la SCA y el concurso de cortos

Por Pablo Orlando, Ricardo Koop y Mariano Orlando

la edad adulta de la humanidad, pero no han dejado de mostrar

A principios del año 2008 y con la voluntad de iniciar una serie de

lo contrario, en la pantalla, y fuera de ella: la precariedad de la

actividades multidisciplinarias, comenzamos con un ciclo de pro-

condición del hombre, su insalvable condición de niño, el trabajo

yección de largometrajes en la Sociedad Central de Arquitectos.

interminable de expulsar del mundo la amenaza del extravío y

Bajo el nombre de “Utopía y Desencanto”, intentábamos dar cuenta

de la alienación.”

de la íntima relación entre el cine y la ciudad, con una mirada escéptica y crítica, como se describía en el flyer de presentación:

Durante ese primer año, y en los dos que le siguieron, elegimos al-

“Conjunción solidaria de individuos, suma de esfuerzos manco-

rededor de 30 películas y más de una media docena de cortome-

munados, la ciudad moderna es, tal vez, la máquina de las máqui-

trajes que encarnasen en alguna medida aquella visión. El ciclo

nas, la imagen paradigmática de los logros del trabajo racional-

tomó cuerpo en algunas películas narrativas y genéricas, paradig-

mente planificado, muestra definitiva del hombre y de su

máticamente policiales (por su tradicional tesitura crítica de la ló-

capacidad. Sin embargo, y pese a su condición de hijo dilecto de

gica urbana y burguesa) y en menor medida, de ciencia ficción: La

las luces, el cine raramente ha compartido ese optimismo. En

jungla de asfalto, El tercer hombre, Following, Ascensor para el ca-

cambio, ha mirado con desconfianza el paisaje urbano, se ha re-

dalso, representan bien a las primeras, THX 1138 y Alphaville (con

husado insistentemente en ocupar el puesto del publicista que

todas las libertades autorales de la escritura de Godard), a las se-

ofrece una imagen idílica del mundo burgués.

gundas. Hubo también expresiones experimentales, como Berlín,

De cara a la ciudad, el cine deja de lado las apariencias y exhibe,

sinfonía de una gran ciudad, Koyaanisquatsi y los cortos Daybreak

amable o desesperadamente, su desencanto. Antes que un es-

express, Manhattan y Una mañana en el Bronx. Pero la corriente

pacio de diálogo y colaboración, de superación de limitaciones

principal estuvo integrada por films menos centrados en las tra-

personales, las ciudades cinematográficas revelan que la pro-

mas, y sí en cambio en temas, personajes y atmósferas. Films de

mesa de orden y bienestar es una simple puesta en escena, una

diferentes épocas, como Alemania año cero o Y allí que hora es, y

ilusión que enmascara la verdadera cara de las relaciones del

donde era reconocible la mirada del director, de De Sica a Jia

orden capitalista: la codicia, la explotación, la miseria, la aliena-

Zhan-Ke, o de Wenders a Gutierrez Alea.

ción, el crimen. Relaciones que son un muestrario del reverso del

Y presentamos y difundimos cada proyección, escribiendo cosas

entusiasmo iluminista, y que recorren las películas reunidas por

así: “….y la crítica descomposición del cuerpo social, así como la

esta muestra.

profunda conmoción con la que se manifiesta en el niño, no solo

Creadas por el hombre, las ciudades se han vuelto autónomas y

está proyectada en esa ciudad en ruinas, sino también formali-

ajenas a él. Se han vuelto campos de enfrentamiento, trampas,

zada en una historia un tanto desarticulada, con situaciones a

cárceles, laberintos, desiertos, ruinas de aquello que alguna vez

veces laterales y otras veces morosas -como la secuencia final-, y

supieron o soñaron ser. Han sido levantadas como símbolos de

en una puesta en escena inusual, por momentos estática, por mo-

Izq.: Ladrón de bicicletas, Vittorio de Sica (1948). Der.: Play Time, Jacques Tati (1967)

NOTAS CPAU 16

Norberto Spirtu

La relación entre Arquitectura y cine es de influencia recíproca, donde a menudo se articulan y dialogan consciente o inconscientemente. Entiendo que cine (y fotografía) tienen un vínculo muy estrecho con la ciudad, una suerte de romance desde sus inicios que perdura hasta el día de hoy y no parece decaer. Me interesan aquellos films que nos hablan de la vida en la ciudad o destacan alguna vivencia particular de un lugar concreto, constituyendo un relato de turismo urbano en pantalla grande: de Wenders, París Texas y la ambigüedad del nombre de esa ciudad como síntesis de la enorme búsqueda de un hombre sobre sí mismo. De Jim Jarmush,

la enorme Extraños en el paraíso, roadmovie de desdichados desde Nueva York, pasando por Cleveland, hasta Florida, hurgando en los rincones más tristes de cada una de ellas. Lost in translation (en la traducción Perdidos en Tokio) con el encuentro de soledades en la ciudad global. Rock n’ Rolla de Guy Ritchie, y el proceso de transformación de un área específica de Londres, con inescrupulosos agentes inmobiliarios de por medio. La estrategia del caracol, película colombiana que como ninguna evidencia el conflicto social urbano, particularmente el problema de la vivienda y hábitat en Latinoamérica. Y El gran Lewoski, porque sí.

mentos demasiado móvil, que resulta en un espacio relativa-

“En una pantalla subdividida en otras cuatro, se despliegan pla-

mente inestable, fragmentario…” (Sobre Alemania año cero).

nos generales vacíos en los que apenas gravitan algún que otro sonido ambiente y algún que otro movimiento, remitiendo a la

Tiempo después, a fines del 2010, y a la vista de la repercusión del

mirada y a la estética de las cámaras de seguridad y transcurren

ciclo, tanto en asistentes como en comentarios que nos llegaban

de manera regular e impasible diferentes y reconocibles espacios

de gente proveniente de diversas disciplinas, organizamos de ma-

citadinos, que culminan casi en la abstracción, en unas fachadas

nera conjunta con la SCA y el CPAU el concurso de cortos Buenos

de edificios recortadas contra el cielo. El trabajo juega con la in-

Aires in progress. Buscábamos diversas miradas sobre la Buenos

minencia de la aparición de la figura y de la actividad humana,

Aires del Bicentenario, usando de disparador los 4 preceptos con

pero también con la paranoia de volver a la ciudad misma el ver-

los que el movimiento moderno, en la carta de Atenas, visualizaba

dadero sujeto: un sujeto conspirativo, sin centro, ilocalizable, y

el desarrollo de la vida urbana: Habitar – Recrearse – Trabajar –

devenido en implacable mecanismo de control.” (sobre Panopti-

Circular. Más de 30 trabajos, 5 largas jornadas de debate y 8 pre-

kon, un muy interesante trabajo de Ignacio Masllorens y 2do pre-

mios otorgados a trabajos de verdadero interés, reflejaron el im-

mio del concurso).

pacto de una iniciativa con posibilidades de retomarse el próximo año. De más está decir que dicha actividad nos brindó la posibili-

Uno de sus ganadores, el Arq. Giorgio Peretti, expone a continua-

dad de volver a pensar, y a escribir:

ción su visión personal sobre la relación cine-ciudad.

DICIEMBRE 2011

ARQUITECTURA Y CINE

Esculpir el tiempo y el espacio en cuatro secuencias “…Cuando encaramos la parte visual tenemos que asegurarnos de

como si se tratase de una cicatriz. De manera análoga, casi como si

que la película contenga una descripción del ambiente donde

se tratase de una radiografía, el cine logra por momentos congelar

transcurre la vida del personaje: su casa, su barrio, la escuela donde

un paradigma y un pensamiento arquitectónico.

concurren sus hijos, el paisaje que lo rodea…”

Ambas disciplinas, arquitectura y cine, se retroalimentan: en algunos casos el séptimo arte se anticipa a determinadas concepcio-

Por Giorgio Peretti

nes espaciales, y en otros, es la atmósfera de una determinada ar-

James Cole y Kathryn Railly están ocultos en una sala de cine en

quitectura la que genera en forma inmediata, y hasta brutal, las

penumbras, en la pantalla se suceden las imágenes de una mara-

historias que se suceden dentro de ella.

tón de películas de Alfred Hitchcock.

Si se toma dentro de la historia cinematográfica, a modo de ac-

“La película nunca cambia, el que cambia es uno, por eso la pelí-

ción arqueológica, por ejemplo, el concepto de vivienda, una de

cula nos parece distinta cada vez que la vemos”, afirma Cole

los mayores preocupaciones y campo de estudio de la arquitec-

(Bruce Willis) en la película 12 monos mientras observa una es-

tura del siglo XX, en especial del Movimiento Moderno, se podría

cena de la película Vértigo3 en donde Madeleine (Kim Novak) re-

generar una reflexión no solo del desarrollo que tuvieron algunas

corre con sus manos el lapso de su vida en el corte transversal de

propuestas, sino también acerca de sus lógicas proyectuales.

un árbol caído, en el cual se encuentran marcados en sus anillos de crecimiento eventos importantes de la historia.

Secuencia 1. La Naranja mecánica 4

El cine como registro

Alex, Pete, Georgie boy y Dim caminan por las orillas del Río Támesis luego de festejar en el Bar lácteo Korova una nueva noche

El cine es uno de los testimonios más intensos en donde la arquitec-

de ultra violencia. Los tres amigos son producto de una sociedad

tura es registrada, interpretada y en muchos casos definida desde

que confía en un orden preestablecido con una fuerte presencia

su noción de habitabilidad. Todo esto ocurre del mismo modo que

por parte del Estado, personificado por Deltoid, un neurótico tra-

Madeleine, como si se tratase de una caja negra, compara su histo-

bajador social, que en una visita a Alex, no del todo amistosa y

ria con la historia, a través de las imperfecciones y rugosidad de los

mientras lo amenaza presionando sus testículos, trata de dejar en

anillos del árbol, sus extrañas circunferencias, y por sobre todo, las

claro su visión acerca del mundo que lo rodea y de su rol como

alteraciones en estos surcos, producto de sequías, incendio, inunda-

“corrector social”: “…Siendo el único en esta comunidad enfermiza

ciones u otras variables, las cuales quedan plasmadas en la madera

y resentida que quiere salvarte a ti mismo, me pregunto, ¿qué se les mete dentro? Estudiamos el problema, hace casi un siglo, pero no adelantamos nada. Aquí tienes un hogar, padres cariñosos. ¿Es algún demonio que se mete dentro de ti?...” Seguimos a Alex durante el metraje de la película, con música de Ludwig van Beethoven, en algunos casos reinterpretada por la compositora de música electrónica Wendy Carlos, y como telón de fondo el núcleo de expansión creado por orden del Great London Council: el “Thamesmead”, un proyecto lineal con galerías y puentes, en donde la inseguridad y la anarquía son un territorio ideal para Alex y sus amigos. …”Donde yo vivía, era con mi mamá y mi papá, era en la cuadra municipal 18 A, Linear Norte….” afirma Alex, mientras atraviesa durante el amanecer, seguido por un travelling magistral, un esce-

NOTAS CPAU 16

Jorge Prelorán, El Cine etnobiográfico, Buenos Aires: Catálogos, 2006.

Estados Unidos, 1995, dirigida por Terry Gilliam.

Estados Unidos, 1958, dirigida por Alfred Hitchcock

Reino Unido, 1971, dirigida por Stanley Kubrick..

Germán Echave

Lo magnífico de la relación del cine con la arquitectura es la total falta de prejuicios por parte del mundo del cine, ya que toda la arquitectura puede tener su momento en pantalla y ser protagonista: la de autor, la moderna, y también la anónima e imperfecta. De manera intencional o no, el cine logra rescatar y representar también a esas construcciones genéricas, donde se desarrollan las historias de nuestras sociedades. Izq.: Una giornata particolare, Ettore Scola (1977). Der.: La naranja mecánica, Stanley Kubrick (1971)

nario post-apocalíptico descuidado y lleno de basura. Alex esquiva

nos acompañará durante la totalidad de la película.

el desorden en el hall de su vivienda, donde el ascensor no fun-

Gabriele (Marcello Mastroianni) y Antonietta (Sofía Loren), locu-

ciona y debe tomar las escaleras, para luego recluirse en su dormi-

tor de radio y ama de casa respectivamente, quedan como únicos

torio a descansar. Su madre, de peluca violeta y vestido/minifalda

habitantes de un conjunto habitacional de la Viale XXI Aprile, uno

de cuero negro, intenta despertarlo por la mañana para que vaya

de los más densos edificios construidos para trabajadores en Ita-

a la escuela. Todo lo referido al interior de su vivienda transcurre

lia en los años ‘30, mientras la casi totalidad de los habitantes del

en ambientes de dimensiones mínimas, híper funcionales y racio-

mismo, vestidos para la ocasión con la indumentaria fascista, se

nales, decorados además como si fuese la materialización exacta

dirigen con la intención y emoción de poder estar cerca, y quizás

y precisa de un collage de Archigram.

con algo de suerte, ver a través de sus propios ojos a alguno de los

Stanley Kubrick toma el concepto de las viviendas masivas, e in-

mandatarios.

daga a través de Alex en el desarrollo social que tuvieron los mis-

Antonietta, pese a su deseo de ir al acto, se queda “a poner en

mos. La oportuna elección de sus escenarios queda plasmada

orden” el caos dejado por su esposo e hijos en la casa; Gabriele, en

también en la casa que la pandilla asalta una de las noches, “Casa

cambio, no acude al mismo por dudosas circunstancias que se de-

Skybreak”, diseño de Sir Norman Foster, en ese entonces aun sin

velarán sobre el final de la cinta. Una vez que el conjunto habita-

título “Real” y en compañía de Richard Rogers. Esta vivienda, es la

cional es abandonado se produce un extrañamiento espacial, la

antítesis del hábitat de nuestro protagonista, y la brecha social se

inhabitabilidad del mismo es una especie de anacronismo y con-

ve reflejada “con la misma claridad de un cielo de verano” en el

tradicción para este edificio populoso y altamente densificado.

contraste entre ambas arquitecturas.

Dentro de esta atmósfera vacua se produce entre Antonietta y Gabriele un encuentro fortuito, el cual les permite a ambos, como

Secuencia 2. Un día muy particular 5

dos náufragos, evadirse dentro de una especie de vértigo emocio-

Roma, 6 de mayo de 1938, en el marco de la visita de Adolf Hitler

bargo, y como presencia ineludible, está la arquitectura presente,

a Italia, escuchamos en vivo y en directo a través de diversas ra-

con sus patios, su seriación, su sistematización, sus escaleras co-

dios el discurso de Benito Mussolini, que como un ruido sordo,

munes, sus terrazas, sus ventanas enfrentadas y carentes de pri-

dialogan, se conocen y hasta intentan amarse.

nal que trasciende su vida cotidiana al menos por un día. Sin em-

vacidad, un escenario en donde ambos personajes deambulan, Italia, 1977, dirigida por Ettore Scola.

DICIEMBRE 2011

ARQUITECTURA Y CINE

La presencia del edificio “populoso” italiano es en este caso un per-

tal Practice, cuyo objetivo es “poner en la mira aquellos proyectos

sonaje más dentro de la historia que construye un triángulo confor-

que han cambiado el clima de la historia de la arquitectura”. Sin

mado por la arquitectura, Gabriele y Antonietta, el cual se verá ma-

embargo, el impacto que posee el séptimo arte en nuestra socie-

terializado en la escena final, en donde desde el exterior, podemos

dad posee una fuerza tal que trasciende por lejos los elitismos

ver a Antonietta asomada a la ventana observando a Gabriele ale-

que poseen por si mismos los ámbitos académicos.

jarse: en ese momento, la cámara ingresa en la casa y la sigue hasta su habitación, en donde ella finalmente apaga una de las luces.

Secuencia 4. La ciénaga 7

Secuencia 3. Truman show 6

La provincia de Salta. La historia entrecruza a dos familias arquetí-

La ciudad “Seaside”, en Florida, Estados Unidos, modelo del deno-

en decadencia.

minado New Urbanism, proyecto de León Krier, es en este caso el

“La Mandrágora”, una casa derruida y venida a menos, es donde

marco de la historia.

transcurre la mayor parte del relato, una finca enclavada en el

picas de nuestro país: la clase media urbana y “el abolengo rural”

Este tipo de ciudades, replicadas en Estados Unidos y tomando a

monte, en donde los truenos, las siestas y las diferentes acciones

Poundbury como ciudad paradigma, surge en la década del ‘80

cotidianas van construyendo un mundo propio. La arquitectura,

como rechazo al modelo de Ciudad Moderna propuesto por Le

en este caso, intenta resistirse al paso del tiempo, de la misma

Corbusier. El protagonista de la película, Truman (Jim Carrey) es

manera que familias como las de Mecha (Graciela Borges), in-

espiado y filmado por cámaras que reproducen su vida desde el

tenta en vano sostenerse a un pasado de supuesta alcurnia, ya

día de su nacimiento en todo momento, en vivo y en directo. Ais-

perdido e intangible. De todas maneras, ahí está “La Mandrágora”,

lado en esta especie de gueto, de auto reclusión, en donde por al-

aun en pie, en donde familia y criados comparten los mismos es-

guna razón u otra es imposibilitado de salir, Truman vive en una

pacios, complejos y carentes de una precisión y cualificación es-

especie de “ciudad feliz” de casas bajas, céspedes bien cuidados,

pacial y en donde hasta se sugiere ciertos indicios de sexualidad

en donde la propuesta urbana es bucólica y “edulcorada”. Es en

incestuosa. El personaje de Tali (Mercedes Morán) perteneciente a

este contexto en donde la ausencia de roce social en todos sus

la urbe, personifica un sentimiento de inferioridad social en rela-

términos y la presencia latente de una tranquilidad asimilable a

ción a su amiga Mecha, que tiene “pileta”, con agua podrida, pero

una especie de “valium urbano”, en donde a Truman le surge la

pileta al fin.

necesidad imperiosa de escapar al “mundo real”, aunque para

Este universo de estratos sociales diferenciados, marcados más que

esto deba enfrentar sus miedos más profundos.

nada por el devenir de una inercia social, definen un modo de en-

Esta incursión por parte de Peter Weir en la crítica a estas espe-

tender territorios en donde se contraponen y suceden en forma

cies de “ciudades felices” propuestas por Krier, parecidas más a un

constante los escenarios: El monte, la finca, la casa, lo rural, la ciu-

decorado, y vinculadas en nuestro país a los countrys o barrios ce-

dad, la tienda, el carnaval… Siempre retratando cierta desmateriali-

rrados, adquiere una notable trascendencia como acto de refle-

zación arquitectónica o vaivén entre lo civilizado y lo salvaje. Este

xión desde el cine y por ende en la sociedad en su conjunto. Vale

tipo de narrativa y estética, construida con retazos, se apropia a

recordar que la discusión acerca de este tipo de ciudades se vivie-

cierta parte de nuestra literatura argentina, como el Facundo de Sar-

ron con una alta intensidad en esferas académicas, adquiriendo

miento o Una excursión a los indios ranqueles de Lucio V. Mansilla.

su mayor clímax en el marco de las “Supercritic”, series internacionales de debate organizadas por el Research Centre for Experimen-

Un epílogo “…Un día, sobre todo, desaparecerá toda la casa, morirán la calle y el barrio. Hará falta tiempo…” 8 La conjunción arquitectura/cine propone una construcción espacial y emocional de una precisa lógica material, infinitamente distante y superadora a la clásica “foto de publicación”, ya que le es inherente el contra-campo de estas miradas parciales. En el cine todo queda expuesto, inclusive aquello que se encuentra más allá de los planos y de la mirada, ya que de por sí incorpora la noción de tiempo y por sobre todo, el retrato de los que habitan, habitaron o habitaran la arquitectura. En definitiva, expone todo aquello que no se ve, pero que de por sí es tangible e inherente a la condición humana. 6

NOTAS CPAU 16

Estados Unidos, 1998, dirigida por Peter Weir.

Argentina, 2001, dirigida por Lucrecia Martel.

Georges Perec, La vida instrucciones de uso, París, 1978.

Ariel Pradelli

La película que más me marcó ayudándome a madurar sobre el porqué de una idea de arquitectura fue Mi Arquitecto, documental sobre la vida de Kahn filmada por su hijo Nathaniel, y puedo contar la razón en tres escenas con sólo 30 años de diferencia: 1ra escena: La primera revista de arquitectura que tuve fue regalo de mi amigo Tony Valdez en la secundaria. El título era algo así como “la integración del edificio en el paisaje”. Me enamoré de una imagen “una casa en el Báltico de Jorgen Moller”. Corrían los años ‘80 y el posmo inundaba la FADU, y en contra de esta corriente, la vivienda se revelaba con gran síntesis y uso racional de los materiales, mostrando una ventana limpia de piso a techo. Un estar-comedor con techo a un agua de fibrocemento gris ondulado, donde una mujer sentada en la mesa de comedor tomaba té mientras leía. No sabía por qué me había atraído tanto esa fotografía hasta que entendí que había afirmado mi idea de ser arquitecto. 2da escena: Luego de veinte años, ya arquitecto y con dos hijos, compramos un terreno con una casa muy antigua y un jardín inmenso. Hoy veo el contra frente y

recuerdo aquella primera escena: disfruto mirando desde el jardín a mi familia moviéndose a través de la casa como si fuera el escenario o un plató. Yo, desde afuera, observo que mis hijos y mi compañera disfrutan de ese espacio hogareño. Soy algunas veces un espectador y otras, parte de la escena. 3ra escena: hace poco menos de un año una dibujante del estudio me trajo Mi arquitecto. Una de las hijas de Kahn dice “un día le pregunte a papá porque no nos construía una casa y me contestó que le haría una gran ventana donde se vería una mujer cocinando”; ella opina: “una idea muy romántica de un hogar”. Pero casi al final, aparece una toma en la Casa Fisher en Filadelfia, para mí la más representativa de la obra habitacional de Kahn, mostrando desde el exterior una gran ventana con los hijos de las tres parejas de Kahn reunidos junto a un hogar, y la voz en off de Nathaniel que dice: “esta ventana interpreta el escenario de lo cotidiano, el hogar que Kahn nunca tuvo”. A través de la imagen de la casa se traduce el sentido espiritual del hogar como espacio en que se origina la unidad espiritual de los seres humanos con las cosas.

Izq.: La ciénaga, Lucrecia Martel (2001) Der.: The Truman Show, Peter Weir (1998)

ARQUITECTURA Y CINE

Pablo Vapore

Arquitectura, ciudad y cine: creo que todas hablan del hombre y su capacidad de imaginar, recrear y resguardar los fragmentos de su paso por esta vida, constituyéndose en el legado cultural de cada generación, que debería ser muy heterogéneo. Mirar una película muda, observar las grietas en la pared, asistir a un recital o leer el diario en el tren; cada una de nuestras acciones posee un cierto grado de conocimiento sobre el ser humano y su cultura, sabemos que parte de estos actos cotidianos son el resultado de nuestra herencia cultural y lo que vivimos en nuestro tiempo. Detrás de la mirada creativa, la interacción y su sinergia, estos momentos recobran su esplendor, son cápsulas que atrapan ese instante, esa vivencia y se preparan para ser descubiertas por las nuevas generaciones. La arquitectura y el cine son disciplinas que poseen una marcada tendencia al consumo visual, que en un punto parece definir el comportamiento de esta sociedad. La arquitectura y su significado deben sus orígenes a la sociedad. La forma de experimentarla está ligada al contexto histórico y cultural de la misma. El cine actúa como un espejo de los diversos aspectos de esta sociedad y su interacción con las estructuras culturales en su entorno. 26

NOTAS CPAU 16

Ese mundo ficticio Por Leo Bracco

cando la posición dentro de la nueva ciudad, y la percepción de un

Esa mañana me levanté en una nebulosa de sueño, la fiebre o el

interior de pura fantasía, contando su propia historia, la que no

jet lag constante hacían que la hora fuera solamente una anéc-

tiene otra ley que no es sino ahí dentro y nos embauca en anima-

dota colgando de mi muñeca, el pasaje entero de la habitación al

ciones de un mundo que no existe. Hasta que por fin, encima de

baño fue absolutamente instintivo y creo no haber estado des-

las cajas bobas asomaba una pared de ladrillo desentonando con

pierto hasta sentir la pasta de dientes típica de los viajes mien-

la estética cincuentona sombría, el camino parecía terminar en

tras me ardía la boca, tanteando en la valija elegí las seis primeras

una puerta cerrada y fue solo cuestión de asomarme para entrar

prendas que daban con el día y bajé hasta el bar de la plaza. Pedí

en un mundo nuevo, la ciudad de Nueva York a mediados del siglo

el café de siempre mirando el Panteón, esa mañana la sensación

diecinueve, la mirada de Scorsese en todos los ángulos, ponerme

de ser un tipo de suerte me desbordaba, venía de dos días de

las manos en la cara e imaginar la cámara, avanzar sobre rieles es-

Mucho frío en Moscú y cada vez que entrecerraba los ojos para

tudiando cada ángulo, la mirada sesgada por la lente, recordar los

recibir el sol me sentía más y más afortunado por el poco de calor

personajes avanzando unos enfrentados con otros, los gritos, la

que había.

calle cada vez mas sombría, el eco de los pasos en el decorado, la

Desde el momento que me senté a observar el recorte de la cú-

trastienda asomando y al mismo tiempo desentonando con la

pula en el cielo, el teléfono empezó a sonar, no fue hasta la quinta

prolijidad del decorado, las ventanas de vidrios rotos y seguir

vez que me percate de la vibración y le presté atención: con la

avanzando en busca de un recuerdo, una imagen, ejemplificando

sencillez de quien quiere ser interpretado, un único mensaje:

una escena, y de nuevo el director sobre la nuca la inercia de la es-

“diez minutos, café del Panteón, pasamos por ti”. En cuanto ví el

cena y avanzar hacia el fin del decorado, el grito de acción y el

auto caminé acercándome mientras rememoraba la noche ante-

final de la calle. Miré el piso, volví la vista arriba y otra vez descu-

rior, la discusión sobre Welles, la ficción como recurso y la poste-

brir un material que desentona: era entrar en una catarata de re-

rior sensación de que ese mundo ficticio existe; es más: que ese

cuerdos, buscar un camino hacia un nuevo mundo y descubrir

mundo ficticio es un mundo del que nos hacemos eco, pero no

una Roma en ruinas, las ruinas de un decorado sin perspectiva, las

terminamos de comprender dónde empieza ni dónde termina.

manos a la cara nuevamente y descubrir otros ángulos, entrar di-

El trayecto se fue convirtiendo en toda una experiencia: hasta ese

recto al Foro Romano, un decorado en escala que se amplía a me-

momento Roma no era más que una ciudad que se transitaba a

dida que cambia el espectador, una monumentalidad imitada, la

pie, una ciudad que no comprendía el tiempo como una variable,

perspectiva distorsionada, la escala y el ángulo de la cámara como

y con la misma tenacidad el tiempo era lo único que podía alte-

recurso. El espectador, cartón pintado para una mirada direccio-

rarla. La conversación proveniente de la radio, ese italiano tan fa-

nada y el centro del set, dentro del set, una ciudad adentro de otra

miliar y tan difícil de comprender al mismo tiempo, el trayecto

ciudad, el tiempo y el recorrido, uno.

cada vez más intenso, el tejido cada vez menos cerrado y el

Me levanté con el frío en la espalda, apoyé los pies buscando un

tiempo que acompañaba el cambio de escenarios, desde la ciu-

indicio y todo se convirtió en tan solo un recuerdo del día que

dad más antigua hasta los pequeños edificios de departamentos

descubrí la historia dentro de la historia, el recorte de una reali-

de los años ’30; y por último, el pórtico de acceso a Cinecitá, la

dad convertida en ficción solo para agradarnos más que el re-

puerta de ingreso con dos formidables actores personificando la

cuerdo finito.

mismísima burocracia italiana y caminar por esos jardines de ar-

Recordé la noche anterior, la discusión sobre Welles, pensé que la

boles añejos, y asomando los grandes estudios de televisión, in-

ficción era una anticipación a los hechos y no tan solo una distor-

mensas cajas vacías de puertas fuera de escala, con letras indi-

sión de lo que reconocemos como real.

Perdidos en Tokio, Sofia Coppola (2003)

DICIEMBRE 2011

ARQUITECTURA Y CINE

La mirada rectangular Por Ezequiel Hilbert

en su violenta geometría perspectivista. Sant’ Elia está presente

El plano en el cine también es algo que nace en la mente de un

en Metrópolis y extiende su influencia hasta Salamone, que pa-

proyectista. Muchas imágenes y acciones que llegan a la pantalla

rece implementar eso que Antonio decía de hacer una arquitec-

fueron inicialmente un texto, después un boceto, una descripción

tura “bella sólo por la belleza natural de sus líneas y sus relieves,

técnica, un rodaje y finalmente una imagen enmarcada. A lo largo

tan alta y ancha como sea necesario, no como lo prescriben las or-

del proceso la realidad que se construye es pensada en “planos”

denanzas municipales.”

para ser expuesta dentro de un rectángulo, figura muy familiar

El cine es el monge de la mirada. Los planos cenitales del pueblo

para la arquitectura que no existe en la naturaleza. La mirada rec-

de Dogville en la película homónima son una parodia de esta

tangular que propone la pantalla es, a priori, una mirada abstracta.

idea, desnudando la escenografía de la obra hasta desaparecerla.

Un boceto en una servilleta, la representación plana de una si-

Dogville es la película de la no arquitectura, las paredes no exis-

tuación en un rectángulo. Scorsese no rueda una escena si no

ten, el techo tampoco, las calles son un dibujo en el piso, una

está “diseñada” al detalle. La posibilidad de prever lo que sucede

planta es un grafismo. La condición de que todo tenga que apla-

en el rectángulo a partir de un dibujo o de la experimentación

narse frente a la pantalla es un incentivo para la composición, la

desata el arte de la “composición” del plano; un ejercicio que

construcción de experiencias espaciales inéditas, cuyo sentido es-

visto desde un punto de vista arquitectónico puede ser muy re-

tético se acopla al sentido social, moral y anímico.

confortante porque se pueden generar experiencias espaciales

El quiebre de la bidimensionalidad de la pantalla cambia el para-

inéditas sin pasar por el imperfecto proceso de la obra.

digma de la composición del plano. Wim Wenders en su docu-

La cámara es el ejecutante. La construcción de la escena está en-

mental 3D sobre Pina Bausch reinterpreta el rol de la locación ex-

focada sobre la cámara, su ubicación, sus movimientos, su mi-

trayendo de ella no sólo la condición de “escena” sino también la

rada. En los títulos de To kill a Mockingbird, la cámara viaja sobre

de “experiencia espacial” cosiendo a lo largo del relato situacio-

un escritorio recorriendo uno a uno los objetos que lo componen,

nes urbanas reales (sin extras ni cortes de calle) con escenogra-

viendo las cosas tan de cerca que la punta de un lápiz se nos pre-

fías teatrales. Sin embargo, a la vez que el plano se tridimensio-

senta como una cosa enorme, una experiencia espacial difícil de

naliza la cámara cobra mayor protagonismo, haciendo de su

lograr incluso con una lupa. El cambio de escala en el cine es una

ubicación y movimientos el eje de la composición, la cuota de du-

operación narrativa que opera sobre la percepción del espacio

ración de los planos.

para generar una emoción.

Espacio y duración. Por más que la pantalla dé un paso adelante

Películas como Metrópolis ponen esta capacidad del cine al servi-

la materia esencial del cine es la duración. El tiempo es una cuali-

cio de una dimensión moral, la ciudad y sus dos mundos, el sub-

dad-herramienta que tiene el cine para modificar la percepción

suelo de un proletariado explotado por un régimen esclavista in-

de un espacio en pos de una emoción. En la película Invasión, de

dustrial y la superficie burguesa liderada por el padre del

Hugo Santiago, un personaje va encima de un camión reco-

protagonista, dualidad que Deleuze llama “la gran forma”. Una

rriendo la ciudad de Aquilea (una versión surrealista de Buenos

ciudad gigante, poblada de rascacielos, atravesada por varios ni-

Aires) y mientras el vehículo discurre por la ciudad se suceden

veles de autopistas por las que transitan sofisticados medios de

imágenes de la arquitectura circundante: cúpulas, balcones, re-

transporte, exactamente como los dibujos futuristas que 17 años

mates de edificios, ventanas. El tiempo se comprime porque uno

antes, en 1910, publicaba Eusevi en P.B.T. imaginándose la Buenos

demoraría bastante en detenerse a mirar esos detalles, sin em-

Aires del 2010.

bargo en la película se alternan simultáneamente con el reco-

El alcance de lo que llega al rectángulo no tiene límites. Ponga-

rrido, aportando a la trama la sensación de una ciudad “testigo”.

mos por caso al arquitecto-ingeniero Francisco Salamone, des-

En 2D o en 3D, cine y arquitectura son artes visoespaciales que ex-

lumbrado por la película Metrópolis en Córdoba, inspirándose no

perimentan con la percepción del espacio y la geometría en movi-

sólo de la monumentalidad de sus vistas urbanas sino también

miento para generar emociones.

Ricardo Palmadessa

"El cine puede mostrarnos la arquitectura, a través de un recorrido subjetivo, simulando “vivir” los espacios, o mediante una cámara quieta, con una mirada contemplativa: percibir el ambiente, las formas, los materiales, los colores, la luz y los sonidos que conforman esa arquitectura. Como los documentales de arquitectura del cineasta alemán Heinz Emigholz, en especial uno sobre la Villa Stein de Loos, que se pudo ver hace un tiempo en un BAFICI. Es decir: el lenguaje cinematográfico nos permite abordar de diferentes maneras al lenguaje arquitectónico."

Alicia Busso

"Acabo de ver Pina 3D; donde la danza como pura expresión del arte está representada por los recuerdos y el homenaje a la bailarina y coreógrafa Pina Bausch. La danza tiene como escenario entornos naturales y urbanos, el tráfico de la ciudad, antiguas fábricas, vías de un monorraíl que recorre suspendido la ciudad o estructuras arquitectónicas de hormigón, que confluyen entre enérgicas partituras o temas latinos, mientras los actores danzantes ponen el lenguaje corporal al servicio de la magia y la emoción."

Metrópolis, Fritz Lang (1927)

ARQUITECTURA Y CINE

Estos planos Por Hernán Hevia

vía en el eje: continúa el fraseo de los violines. Esta panorámica es,

Hacia el minuto cuarenta, y unos segundos: un plano a través de

de comienzo, más lenta. Los violines se fusionan con el sonido del

unas rejas, desde una posición elevada, muestra un mercado. Al

tranvía muy cerca: la panorámica que lo acompaña hacia la dere-

filo de abajo se ve pasar el techo de un tranvía de izquierda a de-

cha ha debido acelerarse por su proximidad a la posición de cá-

recha. Dejan de escucharse el sonido ambiente y unas voces en

mara. El tranvía movido, casi una mancha borrosa, termina ocu-

un idioma que desconocemos; silencio. De derecha a izquierda,

pando todo el cuadro. Corte. Unas bocinas de tranvía. El cuadro

ahora, otro tranvía, pero empujando una panorámica lateral, que

está ocupado por el fragmento de un tranvía más, pasando a toda

engancha (empieza una música con extendidos ataques de violi-

velocidad, en la misma dirección que el anterior. Cuando termine

nes) con la caminata de una chica en plano entero que, apurada,

de hacerlo, veremos a Jean-Luc Godard que, en la vereda de en-

atraviesa una plaza. Al fondo, se descubren unas tumbas. El río

frente, tras mirar hacia la dirección contraria en la que camina,

(Miljaka) se fuga hacia el centro en el margen izquierdo del cua-

entra a un edificio. Pasan unos autos.

dro; especularmente, puede verse cómo se acerca un tercer tran-

“Si el comunismo existió, sí,... El comunismo existió, una vez...” En contraluz unas personas acodadas en una barra, otras sentadas en unas mesas. Algunos fuman. Hablan entre sí. Tal vez esperan. Murmullos. La luz, entra de costado y, por eso, en la pared iluminada del fondo, además de los jóvenes charlando, se ve un poster de El niño, de Chaplin. “...durante dos tiempos de cuarenta y cinco minutos en el estadio Wembley, cuando el Honved de Budapest ganó a Inglaterra por seis a tres.” Una moza recoge una mesa. “Los ingleses jugaron individualmente. Y los húngaros en equipo.” Los murmullos se escuchan más alto. Una chica (¿la de la plaza?) toma un trago. Los chasquidos de un elástico. Godard se sienta (en el fondo y al centro del cuadro; la cámara está un poco baja así que queda ubicado en la parte superior) en una sala oscura y, mientras saca una foto de una carpeta (chasquidos), entra un asistente que la toma y sale de cuadro. Godard saca otra foto de la carpeta y pregunta. Una voz traduce: “¿Según ustedes, dónde creen que tomaron esta foto?”. Godard levanta y muestra la foto; y, al hacerlo, tapa su rostro. Justo en ese momento, esa otra foto,

Contempt, Jean-Luc Godard (1963)

que muestra lo mismo, es pasada, de mano en mano, por debajo, según la composición del plano, de la que sostiene Godard. Del

Clorindo Testa

primer término salen algunas respuestas: “Stalingrado”. Un lento travelling hacia la izquierda: la foto que ya vimos, pero ocupando

En Cinecittá Fellini mandó a dos que subieran a una torre y le dijeran qué veían desde ahí. Desde la torre le gritaban a Fellini abajo, que era fantástico, que se veía toda Roma, la cúpula de San Pedro, el monumento a Víctor Manuel II, etc. -¡Suba profesor, suba así lo ve Ud. también! -No, bajen, bajen, me lo imagino.

NOTAS CPAU 16

toda la pantalla. Una ciudad en ruinas: “Varsovia”, “Beirut”, “Sarajevo”, “¿Hiroshima?”. “No, Virginia, 1865. Durante la Guerra Civil Americana. Norte contra Sur.” La voz de la traductora, en otro idioma, naturalmente. Dicho fragmento es el inicio de una escena ejemplar en la filmografía de Godard. En For ever Mozart (1996), unos jóvenes se aventuraban a poner en escena1 siguiendo el influjo de un ensayo de P. Sollers, una obra de Marivaux en Sarajevo. Morían masacrados en el viaje. Y su tío, un director de cine, los traicionaba por partida doble. La parte que le corresponde al fragmento se llama “El purgatorio”. Antes de las funciones se advertía: Godard filmó en un formato, característico del cine mudo, que tiende al cuadrado y

que las proyecciones promedio, apaisadas, hacen que la porción

qualité) se trató de que aquella impronta también se superpu-

superior de los fotogramas (por dónde puede definirse si un edifi-

siera sobre cada uno de los propios proyectos. Un plano cinema-

cio está en ruinas) se corte.

tográfico es una perspectiva, una mirada, si lo no mostrado es tan

En relación al espacio, el fragmento rechaza la lógica de un plano

consustancial como lo mostrado.

de establecimiento, en el que, del recorte de un recorte, se pre-

Por eso, la exhaustividad de obras como La ciudad en el cine, enci-

senta el decorado en el que va a acontecer una escena. Hay cons-

clopedia, dirigida por T. Jousse y T. Paquot, que compendia dema-

tantes desplazamientos, corrimientos. Lo mismo en otro lugar, o

siado a vuelo de pájaro entradas al tema aludido, y Los Angeles

lo similar; los planos de los tranvías podrían pensarse como prue-

plays itself, película de T. Andersen que a partir de puntualizadas

bas desde dónde filmarlos. Un efecto de metonimia es inevitable,

calles, edificios y rincones, va comentando a través de una voz over,

pero la capacidad de evocación lo atenúa, incluso en el período

en sendas tertium comparationis, modos en los que el cine ha ido

de unos pocos minutos. Simultáneamente, las opciones de corte,

incorporando dichos ejes, se basa en ver menos que lo posible. Así,

aún con las evidentes discontinuidades de la luz, el encabalga-

mientras la primera acomoda los espacios al edificio-cine (cuesta

miento sonoro, y el argumento lo persiguen. Pero sin anticipar

encontrar alguna descripción densa de algún fragmento de al-

nada. O a lo sumo muy poco: unos conferenciantes en el marco

guna película); la segunda, de principio a fin, no deja de rechazar

de un “Encuentro Europeos del Libro”. Y la partición como en la

cualquier deformación, como la que redunda del encuadre y la du-

“Divina Comedia”. No hay una totalidad dosificada. Godard enca-

ración, que un plano cinematográfico le imprime a los espacios.

dena, agrega y extrae, aunque, se sabe, no necesariamente en

Aunque antitéticas en sus hipótesis, ambas asientan una relación

ese orden, sucesivos y concurrentes equívocos identitarios. Sara-

conservadora entre el cine y los lugares reales-imaginarios.

jevo no es sólo un espacio (¿un lugar?). Fueron ocho años más tarde, cuando las guerras ya habían terminado, que Godard la retrató en Nuestra música.

*** Momentos, entonces, de superposición; de fines de los cincuenta para acá (clásicos y licencias incluídos): cómo Tati filmó, si bien

*** La sincronía entre un espacio y una técnica para aprehenderlo no genera necesariamente una condición de posibilidad de narraciones cinematográficas sino, más precisamente, de sus convenciones. A saber, que París que duerme y La torre de R. Clair compartan coyuntura con los aportes teóricos de Giedion sobre la construcción en Francia en hierro y concreto armado no conduce a que pueda reconciliarse su noción de “espacio” en aquellas2. Recién cuando el cine, con el Neorrealismo italiano, reencontró su presente, pudo ampliar su espectro a la historicidad de las imágenes. En ese sentido, se torna evidente que, a partir de la Nouvelle Vague, lo que cualquier plano cinematográfico no deja de contener son anacronismos y leves simetrías. Quizás, entoces, más que filmar en exteriores, los cahieristas descubrieron que atraer al mismo tiempo diversas contingencias, desde estilísticas hasta técnicas (hacia adentro del cine), o, por decir, literarias y sociológicas (hacia afuera del cine), redundaba en un modo de interrumpir las convenciones del medio que ellos programaban abordar.

Notre Musique, Jean-Luc Godard (2004)

Sin embargo, los hitos que F. Choay marca para la definitiva “invención” de monumentos parisinos, y que se remotan a 1837, no

con picardía, la casa del padre del sobrino de Hulot en Mi tío. Ros-

impidieron, ya en las secuencias de títulos de sus óperas primas,

sellini (una ¿semperiana? excepción) invistiendo, sobretodo, mu-

que se evidencien diferencias en relación a esa visibilidad legis-

jeres, pero también niños y funcionarios, reyes y hasta animales;

lada: mientras Truffaut inaugura los 400 golpes desde siete ángu-

todos buscando dónde morir. El Rohmer de Cuento de verano. La

los de la Torre Eiffel acompañado del tema de la película, Rivette

comparación entre cómo se describe un relato enmarcado en una

comienza París nos pertenece con el recorrido de un tren llegando

playa, y, fundamentalmente, una fábrica en huelga y cómo una

a la Gare du Nord acompañado de una música no muy sincrética,

orgía deviene en la destrucción de la casilla donde amagaban a

que cita el uso de Mizoguchi en La calle de la vergüenza. Sólo par-

realizarla, en Desierto rojo, de Antonioni. La luz de Arezzo: Pasolini

cialmente, menos de lo que se pretendía y progresivamente en

y Piero de la Francesca. Situaciones que contadas oralmente recu-

menor medida (las últimas películas de Rivette son, sin más, de

peran el punto de partida realista (literario) pero que vistos no po-

La empresa podría completarse a través del relato de S. Sontag sobre una experiencia similar: “Godot llega a Sarajevo” en La caja no. 7

(Abril/Mayo de 1994). 2

Barthes trabaja a partir del deseo que una imagen suscita; pero se refiere a la fotografía, no al cine, ni siquiera a un fotograma.

DICIEMBRE 2011

ARQUITECTURA Y CINE

drían reconocerse como tales, ni como otra cosa, en Bresson,

Bing, y Mafrouza, de Emmanuelle Demoris. Jonas Mekas: ¿filmar

como la noche de la violación, también en una casilla, de Mou-

la vida, propia y ajena, la verdadera oposición? Godard. El lugar del

chette o el final de El dinero. Straub: el recitado de libros en la Na-

siglo XX: los campos de concentración y exterminio: Noche y nie-

turaleza. Bruselas: Jeanne Dielman... y Todo en una noche: aquella

bla, de A. Resnais (la otra excepción) y Respiro, de Farocki3.

Chantal Akerman. Un verdadero plano-película como Longitud de

Ni siquiera hace falta ver las películas para identificar territorios,

onda, de Michael Snow. El lente, el movimento de la cámara y la

edificios, utensilios y, ¿por qué no?, ropas en el cine. A no ser que

duración acompasándose a un personaje en el plano de la vela de

sean abordados a partir del modo específico en que generan ten-

Nostalgia, más wagneriano que el del traslado a la zona en Stalker,

sión en el continuo.

de Tarkosvky. El Raymond Depardon de Diez minutos de silencio

***

para John Lennon, donde la cámara necesita más que nunca de dos ojos, y el de New York, N. Y., donde la cámara ya puede prescin-

Rastrear los matices de las versiones con las que Rafael Filippelli

dir del ojo. El lente, el movimiento de cámara y la duración acom-

se refirió, y se referirá, a la escena del lavadero de autos en Dos o

pasándose a un personaje, Boris Yeltsin, a lo largo de Elegía de

tres cosas que yo sé de ella, de J.-L. Godard - ver Buenos Aires 1

Moscú, de Alexander Sokurov (obviamente, no El arca rusa). Antes

(1991) - asistir agazapado al curso “La ciudad en el cine”, dictado

y después de un terremoto en Koker, Irán: los finales de La vida

en la Universidad T. Di Tella en la segunda mitad de los noventa,

continúa... y A través de los olivos, ambas de A. Kiarostami. Un

y leer los esbozos de La ciudad en el cine, texto posteriormente

paseo con Johnny Guitar, de Joao Cesar Monteiro. El Tsai-Ming

publicado en su reciente “La mirada justa”, hicieron que el tema

Liang de The hole, de cuando no sucumbía al montaje paralelo

(me) prenda.

como estructura. Vanda atravesando tres lugares, en tres películas

Continuarlo con similar intensidad es abordar la arquitectura con

de Pedro Costa. Las simetrías paradójicas entre Tie Xi Qu, de Wang

cierto carácter de acontecimiento para el cine.

Shoah hace dudar sobre la capacidad de representar más allá de la referencialidad de lo mostrado en y con el tiempo. Al respecto, la

apertura es indicativa por lo cercano y lejano de básicas convenciones que resultan fragmentos incluso de la misma escena: por un lado, al cortar en dos partes un plano medio de Simon Srebnik para poder intercalar una panorámica que muestra un lugar donde antes hubo cámaras de gas, y así adjudicarle ese momento al sobreviviente de Chelmno, construye una subjetiva. La visibilidad no se hubiera afectado si la panorámica no interrumpía cuando la persona mira al fuera de cuadro y se hubiera agregado después. ¿Por qué esa decisión de reconducirla definitivamente hacia la interioridad, luego, de un personaje? Por otro lado, no mucho después, un plano en donde el mismo Simon Srebnik camina, en un plano general alto, sobre los pocos ladrillos que aún quedaron y delinean el contorno rectangular de las cámaras, mientras se oye en primer término, muy cerca, su voz diciendo “No creo que yo esté aquí. No, eso, no lo puedo creer. Siempre era tranquilo, acá. Siempre...”, es revelador. Existe un estudio de dicho plano en Didi-Huberman, G., “Le lieu malgré tout” en Phasmes, Les éditions de Minuit, Paris, 1998, pp. 228-242.

NOTAS CPAU 16

Daniel Numerosky

Arquitectura y cine tienen una relación complementaria, suplementaria, dinámica, de una hacia la otra. Los arquitectos nos apropiamos imágenes de cine y el cine se apropia imágenes urbanas y de arquitectura. Es una relación de constante creación y recreación, que genera una puesta en valor, y no necesariamente el primer creador es el padre de la criatura. Es un proceso cultural de continua alimentación. Así el cine realza una obra en su mirada y la coloca en el lugar de acontecimiento: por ejemplo, la postal inmor-

talizada de Manhattan de Allen y el puente de Brooklyn. Son también parte del mismo lenguaje, de la misma cultura de la imagen, retroalimentándose mutuamente. Por eso creo que debemos ser partícipes, productores de escenas, de lenguajes, no simples multiplicadores de lenguaje consumados. Ambas disciplinas están cada vez más cerca: la tecnología aplicada a la escena arquitectónica le arrima esa inmaterialidad propia de la visualidad.

Izq.: Sin city, Frank Miller (2005). Der.: La panadera de Monceau, Eric Rohmer (1962)

DICIEMBRE 2011

ARQUITECTURA Y CINE

Por Luis Caporossi

Cine y Ciudades

Promenades y Travelling Este concepto de Le Corbusier se conecta con el Raum Plan de Loos y el Martiensen del espacio griego.

La memoria une ciertas ciudades y películas: Varsovia de Wadja,

Hay arquitecturas que estimulan a recorrerlas hasta el fin. Entre

Hong Kong de Wong Kar Wai, Viena de Carol Reed, Roma de Fellini,

nosotros Clorindo Testa tiene este don de tomarte de la mano y

Río de Janeiro de Miravalles. El cine también ama las infraestruc-

guiarte. Estos recorridos recuerdan al travelling y su balance entre

turas: cloacas de Varsovia y Viena, túneles, rutas y autopistas, el

la expectativa por conocer y lo ya conocido.

elevado de New York, trenes de todo tipo.

La voz travelling deriva de viaje y no es otra cosa que una toma continua. Evolucionó desde el riel y la grúa a la pre steadicam de

Cine y laberintos

Godard que era sencillamente un hombro. Hitchcok y Sukurov exageraron esta cualidad filmando The

Blade Runner anticipó el primer futuro urbano degradado. Rips-

Rope y El Arca Rusa en una sola toma igualando tiempos de film

tein y Wong Kar Wai filman, en tiempo presente, el caos de espa-

y filmación.

cios públicos-privados, internos-externos, un laberinto sin bordes

Promenades y Travelling comparten una estructura abstracta:

ni salidas. Welles resignó por costos, durante la filmación de

entre su comienzo y su fin, la ausencia de cortes externos y mon-

Otelo, que Yago abriera una puerta en Venecia y la cerrara en

tajes permite vislumbrar una geometría (3D + tiempo) de enlaces

Praga. Como cocineros y artistas, los directores saben hacer del

y nodos que ordenan el recorrido.

error una virtud: en El Proceso valoró esas incongruencias. Allí, las

Así como la promenade no se subordina a las necesidades funcio-

puertas siempre conectan cuartos no adyacentes, un dormitorio

nales tampoco el travelling se supedita a perseguir actores,

abre a un estadio y ahí otra puerta al desierto. Otra versión del

ambos estimulan y amplían el placer de conocer al relacionar las

mismo laberinto.

partes con el todo. Un travelling: el inicio de Touch of Evil. Una promenade: La casa Pillado, de Wladimiro Acosta.

Vivanco y la profundidad de campo En la memoria, arquitectos y directores de cine manipulan la percepción visual creando estatutos ópticos a voluntad. Vivanco elabora una teoría hacia 1950 de la escala como distancia entre espectador y objeto. El sistema sensorial humano recorta, al relacionarse con cada rango escalar, ciertas cualidades perceptivas y cognitivas. Son estas cualidades las que directores y arquitectos distorsionan dilatando, normalizando o concentrando el espacio. El misterio que hace de pequeñas arquitecturas monumentos es similar al que logra complejos relatos utilizando la profundidad de campo.

Puertas y ventanas famosas El final de The Searchers de John Ford, y Rear Window de Hitchcok.

NOTAS CPAU 16

Izq.: La ventana indiscreta, Alfred Hitchcock (1954)

Jorge Mele

Der.: Blade Runner, Ridley Scott (1982)

Tanto la arquitectura como el cine son disciplinas “inmersivas”, que convocan al cuerpo, la mente y los sentidos, y asumen la experiencia del espacio como narración y evento. Se relacionan entre sí con el movimiento y la dinámica de la mirada, constituyendo nexos entre la imagen móvil en el cine y la visión de paralaje de la arquitectura. Puedo decir que me marcaron las imágenes de la ciudad tanto de Metrópolis como de Cielo sobre Berlín (Las alas del deseo), así como las magníficas tomas que planteó Wenders de la obra de Hans Scharoun en esta última y el travelling interminable por la accidentada autopista en Weekend, de Godard.

NOTAS CPAU 16

DICIEMBRE 2011

ACTUALIDAD

MRA a través del cristal El presente texto fue escrito hace exactamente un año, con motivo de la exposición que le brindara el Museo de Arquitectura acerca de su obra, con registro visual a cargo de Albano García. Por tanto, no tiene pretensión de homenaje, sino de acto seguido, de pieza inconclusa, de cuaderno de notas por llenar… Noviembre 2011

Por Ricardo Fernández Rojas

Las décadas siguientes supuso la consolidación de su arquitec-

Son pocos los arquitectos que a través de sus obras han sido ca-

tura. Primero, en compañía de Macedonio Oscar Ruíz, con quién

paces de trascender los umbrales de la disciplina para instalarse

firma dos obras fundamentales de la arquitectura de la década

definitivamente en el acervo cultural local. Son pocos también,

del ‘50: el edificio de propiedad horizontal de Posadas y Schiaffino

los que han podido desarrollar una actividad profesional tan des-

(1957-1959) y el Teatro Municipal General San Martín (1953-1960);

tacada y prolífica, basada en la coherencia y la perseverancia de

luego, con sus socios de siempre, donde realiza una vasta produc-

sus principios, sin apartarse un ápice de aquellos criterios forma-

ción de obras que destacan por su civismo, eficiencia, sencillez y

tivos que fueron inaugurados por la modernidad a comienzos

sentido histórico; razones que redundan, pero que no la eximen

del siglo pasado.

de su calidad intrínseca, en tanto artefacto arquitectónico.

MRA (1913) es uno de ellos. Como muchos profesionales de su gene-

Lejos del determinismo del mercado, aunque atento a las nuevas

ración recibió una formación académica, aunque su verdadero

posibilidades que ofrece los materiales y las técnicas constructi-

aprendizaje lo experimente a través de los viajes, que realiza una

vas contemporáneas, la arquitectura de MRA, ha sabido evolucio-

vez acabados sus estudios; y de las publicaciones de época, que se

nar con los tiempos, asimilando los progresos de la nueva tecno-

convierten rápidamente en su principal fuente de referencia:

logía, incorporándola a su sistema de trabajo: “Nosotros

“Cuando era estudiante me desasnaba al darme cuenta de lo que

entendemos que la arquitectura tiene una evolución lenta. Que

pasaba en el mundo leyendo una revista alemana, Bauformen, y

progresa incorporando nuevas técnicas, pero siempre con los mis-

otra francesa, Technique et Architecture… Siempre me interesó la

mos principios básicos”. ”La nueva tecnología no solo posibilita las

parte técnica, y no recuerdo si también ya aparecía Architecture

transformaciones sino que también modifica todos los procesos y

d’Aujourd’hui. Gracias a esas tres publicaciones me di cuenta de que

técnicas constructivas tradicionales, conformando una nueva es-

todo lo que enseñaban en la Facultad era tiempo pasado. Tengo la

tética que debe integrarse al diseño de los edificios creando una

teoría de que las revistas son mejores que los libros, porque son ac-

imagen contemporánea”.

tuales, y los libros, recopilaciones que ya tienen un tiempo”.

El tono profesional de sus obras silenció durante largo tiempo los

Álvarez, inició su actividad profesional hacia 1937, con un pequeño

comentarios de la crítica ideológica, siempre pendiente de la so-

encargo en la localidad bonaerense de San Martín (Corporación

flama comunicativa más que de ahondar en los auténticos valo-

Médica) y desde allí desplegó una trayectoria en búsqueda de la

res en que se constituyó su arquitectura.

permanente excelencia; por encontrar la solución adecuada a un

El tiempo ha puesto las cosas en su sitio. Hoy, lejos de los discursos

problema bien planteado. Sus primeros trabajos lo colocan cerca

ideológicos y decantadas las teorías vaporosas de la posmoderni-

de la arquitectura impulsada por la Nueva Objetividad Alemana,

dad, la arquitectura de MRA mantiene plena vigencia, no solo en el

influencia que empieza a dimitir, una década más tarde, con los

marco de la producción local, sino también, en los ámbitos acadé-

proyectos para los centros sanitarios en el interior del país; una

micos, nacionales e internacionales. La recepción de su obra ad-

arquitectura que reflejaba su compromiso por recuperar los ma-

mite diversas interpretaciones y miradas; como un espejo que pro-

teriales y los elementos de la tradición local, sin por ello renunciar

yecta, multiplica, y porque no también, a veces, distorsiona.

al cometido constructivo y formalizador desde el que se legitimaba la conciencia arquitectónica moderna.

RFR, Noviembre, 2010.

Ricardo Fernández Rojas, Arquitecto UBA. Doctorando por la ETSAB, Barcelona. Prof. de Arquitectura 4, FADU, UBA. Prof. asociado Proyectos 3 en la UB. Prof. Materiales de Proyecto en la UFLO. Ha publicado en revistas nacionales y extranjeras. Participa habitualmente en concursos.

NOTAS CPAU 16

DICIEMBRE 2011

ACTUALIDAD

Mirá Arquitectura - Vestí Arquitectura

Moderna Buenos Aires Moderna Buenos Aires es la campaña de difusión de la arquitectura moderna que lleva a cabo la Comisión de Arquitectura del Consejo.

El CPAU sale a la calle con Moderna Buenos Aires, una campaña

El lanzamiento

cuyo fin último es involucrar a la sociedad en el debate sobre el

El lanzamiento de la campaña fue el 18 de octubre en el edificio

futuro de la ciudad, su proceso de densificación, su crecimiento y

del Banco Hipotecario, ex Banco de Londres, del Arq. Clorindo

su relación con lo construido, y en especial con el aporte realizado

Testa. Durante toda la jornada se realizaron visitas guiadas, con-

por la arquitectura moderna en ella.

cluyendo en un cóctel de inauguración en el que se proyectaron

Con el lema Mirá Arquitectura – Vestí Arquitectura, la campaña

cortometrajes de las obras paradigmáticas. Los asistentes (ar-

inició una serie de acciones que establecen una relación más cer-

quitectos, estudiantes, público en general) se llevaron las prime-

cana entre la producción de arquitectura y los habitantes de la

ras remeras con el ícono del Banco de Londres. También estuvie-

ciudad, entendiendo el proceso de densificación y crecimiento de

ron presentes representantes de diversas instituciones y

la misma como parte de la evolución social, cultural y productiva

autoridades.

de la ciudad y antecedente inmediato de la producción de la arquitectura contemporánea.

La difusión audiovisual

El CPAU obtiene así un grado de visibilidad mayor como órgano

El CPAU también está realizando paralelamente una serie de

representativo de la matrícula, asumiendo el rol de formador de

documentales y cortometrajes, dirigidos por el cineasta Jorge

opinión en un tema que le concierne especialmente. El objetivo

Gaggero. Los primeros spots fueron presentados en el evento

es lograr un mejor vínculo entre los arquitectos y la sociedad,

lanzamiento.

desde una perspectiva realista e inclusiva que nos permita pro-

En un futuro se realizará una difusión masiva a través de la televi-

ducir una visión social de la ciudad, integradora, más compleja y

sión, en canales de cable culturales en formato de documentales,

representativa.

acercando así arquitectura a la sociedad.

Las acciones que se emprenden intentan mostrar la importancia que han tenido las obras construidas entre 1930 y 1970 como

Moderna Buenos Aires en la Bienal

parte del crecimiento de la ciudad, la aparición de nuevos actores

La campaña se expuso en el espacio CPAU del Centro Cultural Re-

sociales y el surgimiento de otros modelos urbanos, pretendiendo

coleta en el marco de la Bienal Internacional de Arquitectura de

documentar las transformaciones de la sociedad y sus valores,

Buenos Aires, en donde se presentaron los cortometrajes y se

además de relatar las historias personales de los arquitectos, sus

proyectó una selección de obras de intervención del patrimonio

comitentes y colaboradores.

construido, con la denominación Intervenir para Proteger.

Los elegidos

Información y sitio web

Ocho edificios paradigmáticos de la arquitectura moderna de la

Para difundir imágenes, contenidos e información sobre las obras

ciudad fueron elegidos para un proceso de conceptualización ico-

y sus autores se creó un sitio web, www.modernabuenosaires.com

nográfica, realizado por el estudio HB. El ex Banco de Londres, la

como primer canal de comunicación y difusión de la arquitectura

Biblioteca Nacional, los ateliers de Suipacha y Paraguay, el edificio

moderna.

Comega, el Kavanagh, el Teatro San Martín, el Teatro Gran Rex, y

El objetivo es generar un archivo de este período de la arquitec-

el edificio del Automóvil Club Argentino devinieron en imagen y

tura, a través de la participación interactiva de los arquitectos

se convirtieron en la base de la difusión gráfica de la campaña,

sobre las obras, sus autores, sus debates y sus manifiestos.

imprimiéndose en postales y remeras que fueron repartidas en la

La página promocionará los eventos, exposiciones, circuitos y visi-

inauguración y en diferentes puntos de difusión.

tas guiadas que se irán realizando a lo largo de la campaña.

Der.: Ícono de la Biblioteca Nacional

NOTAS CPAU 16

DICIEMBRE 2011

ACTUALIDAD

Banco hipotecario Ex edificio Banco de Londres

Biblioteca Nacional

Cine y Teatro Gran Rex

Arq. Clorindo Testa y SEPRA (Arqs. San-

Arq. Clorindo Testa, Arq. Francisco Bullrich

Arq. Alberto Prebisch e Ing. Adolfo

tiago Sánchez Elía, Federico Peralta Ramos

y Arq. Alicia Cazzaniga de Bullrich

T. Moret

y Alfredo Agostini)

1961

1937

1960 “La idea era que esta planta baja y todo lo

Implantada en jardines diseñados por

La fachada de este magnífico edificio re-

que era un poco la parte pública del Banco,

Thays, en este edificio prevalece la inten-

salta con sobrio lenguaje su estructura, el

tenía que tener un carácter como de pro-

ción de monumento, de escultura gigan-

aventanamiento integral enmarcado por el

longación de la calle y jugar con un espa-

tesca que se eleva dejando la planta baja

hormigón ilumina un espléndido foyer de

cio abierto, o sea, con el mismo sentido

libre, sólo ocupada por el hall de entrada,

doble altura con amplias escaleras y pla-

que puede tener en España o en Italia las

creando una continuidad ininterrumpida

nos en voladizo desde donde se accede a la

logias, que son abiertas y sirven para que

del espacio público. La sala de lectura en el

excelente sala inspirada en la Radio City de

la gente esté adentro, pero al mismo

último piso propone sus visuales hacia el

Nueva York que es, aún hoy, la mejor y más

tiempo es el mercado.” Clorindo Testa

río y los parques.

grande del centro de la ciudad.

Mirá Arquitectura - Vestí Arquitectura Campaña de difusión de la Arquitectura de Buenos Aires del período 1930-1970 Suscribite al Newsletter! www.modernabuenosaires.com

NOTAS CPAU 16

COMEGA

Kavanagh

Teatro Municipal General San Martín

Arq. Enrique Douillet y Arq. Alfredo

Arq. Gregorio Sánchez, Ing. Ernesto Lagos

Arq. Macedonio Oscar Ruiz y Arq. Mario

Joselevich

y Agr. Luis María de la Torre.

Roberto Álvarez

1931

1934

1953

Ejemplo de arquitectura racionalista, la

El primer rascacielos de Buenos Aires y por

“Creo en la síntesis, la flexibilidad, las posi-

imagen exterior es consecuencia y expre-

años el primero en América del Sur. Cons-

bilidades del cambio, la permanencia por

sión de la funcionalidad interna de la obra,

tituyó en su momento un alarde técnico

los materiales, la claridad, la sencillez; en

un volumen blanco que se pliega para lo-

tanto en su estructura de hormigón como

las soluciones obtenidas a través de la

grar plantas libres de oficinas, racionales y

en sus modernas instalaciones, fue cons-

búsqueda incesante, y sin pereza, y no creo

funcionales. El hall principal es una caja de

truido en un solo año y tiene 33 pisos, 5 es-

en las modas arquitectónicas, ni en los es-

acero inoxidable de refinadas líneas. Desde

caleras, 12 ascensores y 105

tilos pasados, ni en lo moderno o posmo-

el último piso, donde se encontraba el CO-

departamentos.

derno, porque la arquitectura avanza por

MEGA CLUB, se puede tener una visión del

Es una maravillosa obra frente al Río de la

el camino de la verdad y la evolución.”

puerto y el Río de la Plata desde las alturas.

Plata, que caracteriza la Plaza San Martín.

Mario Roberto Álvarez

Comisión de Arquitectura | CPAU • Cristina Fernández

• Javier Pisano,

• Gastón Rebagliati,

• Sergio Antonini

• Laura Tonelli,

• Emilio Rivoira,

• Agustín García Puga

• Esteban Urruty,

• Ana Mérega,

• Claudio Sesin

• Alicia Santaló,

• Emilio Schargrodsky,

• Carlos Pujals

• Magdalena Eggers,

• Yamil Kairuz.

• Emilio Schargrodsky

• Daniel A. Fernández,

• Coordinación y apoyo de Gerencia

• Leonardo Kopiloff,

• Marta García Falcó,

Técnica CPAU: Arq. Irene Kalnins.

DICIEMBRE 2011

ARQUITECTURA + ARTE

Espacio A+A | CPAU

Concurso CPAU de fotografía Durante los meses de Agosto y Septiembre, el Consejo organizó un concurso de fotografía exclusivo para Arquitectos y estudiantes de Arquitectura. El Lic. Alejandro Leveratto, y los Arqs. Diana Saiegh y Hernán Maldonado fueron los jurados.

Con el objetivo de difundir la arquitectura, difundir el trabajo de nuestros colegas y comenzar a incorporar obras de arte a su patrimonio, el CPAU organizó un Concurso de Fotografía en el que participaron arquitectos y futuros arquitectos, nacionales y extranjeros. La temática de “La arquitectura en todas sus expresiones”, dio pie a una libre interpretación de los participantes, que mostró el carácter versátil de nuestra profesión. Se presentaron más de 400 obras, de entre las que surgieron los cinco Premios Adquisición de $2.000 cada uno, obras que quedarán expuestas en el CPAU como parte de su patrimonio artístico; además de 6 Menciones Honoríficas, y 93 obras de diversos autores que acompañaron en la Muestra del Concurso.

La muestra Curada y preparada por el Arq. Néstor Julio Otero, curador oficial del CPAU y asesor del concurso, la exposición contó con la presencia del Jurado Hernán Maldonado, quien fue el encargado de hacer la entrega de premios.

Premios Fernando Williams

Javier Rojas

Ricardo Palmadessa

Ignacio Montaldo

Pablo Szyldergemejn

Menciones Florencia Antonic

Ernesto Reyna Morgan

Nicolás Salmerón Picón

Natalia Soledad del Giudice

Fernández

Diego Rusticucci

Marina Mónica Medina

Asesor y curador de la muestra: Arq. Néstor Julio Otero.

NOTAS CPAU 16

Izq.: Primavera en Puerto madero, de Ricardo Palmadessa. Der.: Tate, Pablo Szyldergemejn.

2 3

RQUITECTURA + ARTE

Premios: 1. Sin título, Fernando Williams. / 2. Sin título, Javier Rojas. / 3. Sin arquitectos, Ignacio Montaldo. Menciones: 4. Alborada, Ernesto Reyna Morgan. / 5. La esquina de Cachi, Marina Mónica Medina. / 6. Epicentro, Florencia Antonic. / 7. Cubismo, Natalia Soledad del Giudice. / 8. Kowloon, Nicolás Salmerón Picón Fernández. / 9 Brick, Diego Rusticucci.

DICIEMBRE 2011

ARQUITECTURA + ARTE

Espacio A+A | CPAU

Mini croquiseros urbanos en el CPAU Como todos los años, el Consejo organizó una actividad para los más chiquitos. Nuestros pequeños futuros arquitectos aprendieron a dibujar junto a los croquiseros urbanos de Buenos Aires.

Con el objetivo de difundir la arquitectura entre los más pequeños, veinte croquiseros urbanos, entre los que se encontraban Roberto Frangella, Jorge Sábato, Coco Rasdolsky, entre otros, enseñaron a nuestros chicos a usar el lápiz y el marcador, a dibujar en perspectiva, y a entender el volumen y el vacío. Este año nos acompañaron también con la organización y coordinación el Grupo Scout Santísima Trinidad. También participó la empresa Mis Ladrillos, que sorteó entre todos los niños presentes tres baldes con piezas para armar. Los materiales de trabajo (lápices, hojas, marcadores, lápices de colores, sacapuntas, gomas) fueron proporcionados por Easy y luego donados a la Fundación Garrahan. Hubo trabajos premiados y menciones para las tres categorías de 6 y 7 (grupo azul), 8 y 9 (grupo verde) y 10, 11 y 12 (grupo amarillo). Los esperamos el año que viene para la próxima actividad!!!

Los Croquiseros:

Dibujo de Roberto Frangella

Nuestros Auspiciantes

NOTAS CPAU 16

• Susana Mabel

• Silvina Pietragalli

• Sandra Barbale

Santos

• Fernando

• Florencia Sosa

• Micaela Fiorini

Fazzolari

• Alex Sahores

• Claudia López

• Gabriela Labenne

• Luciano Dimaio

• Ana Laplaza

• Horacio Noni

• Roberto Frangella

• Alejandro Pérez

• Sandro Borghini

• Coco Rasdolsky

• Andrea Fort

• Tomás Menéndez

• Norberto

• Cristina Caronni

• Nora Casinelli

Dorantes

• Marcelo Landin

• Lilian Kandus

NOTAS CPAU 16

DICIEMBRE 2011

INSTITUCIONAL

Charla a fondo con el Arq. Jorge Lestard

“Buscamos mejorar las relaciones con las instituciones afines” El presidente del CPAU, Arq. Jorge Lestard, hace un balance del año de gestión al frente de la institución.

Por Arq. Diego Rafael Armando

nen sobre él las tramitaciones y normativa actual, 2) Planeamiento urbano y 3) Patrimonio. SCA y CPAU han mantenido reu-

¿Cuáles son los temas más importantes que ha llevado a cabo el

niones con autoridades Ministerio de Desarrollo Urbano de la

CPAU en este lapso?

Ciudad para lograr un mayor acercamiento y aportar nuestras

Durante este año tratamos de implementar algunos cambios,

opiniones en temas tan sensibles como la necesidad del nuevo

dadas ciertas circunstancias favorables. Establecer una mejor y

Código de Planeamiento Urbano. La nueva norma urbana, apro-

más estrecha relación con las instituciones con las que comparti-

bada como Plan Urbano Ambiental, tiene que terminar en un

mos la tarea de aportar opiniones para la construcción de la ciu-

nuevo conjunto de normas para la planificación como paso inter-

dad y lo mejor del ejercicio profesional fue nuestra prioridad. Ini-

medio hacia el Modelo de Desarrollo Urbano. Nuestra gestión

cialmente, con la Sociedad Central de Arquitectos y la Facultad de

hizo posible que el Ministerio de Desarrollo Urbano presentara el

Arquitectura, Diseño y Urbanismo de la UBA. Con la SCA hay mu-

Modelo en el Auditorio del CPAU, oportunidad en la que se acordó

chos temas comunes, la coyuntura favorable de que ambas insti-

concretar una nueva sesión entre todas las instituciones y autori-

tuciones renovaran casi en forma simultánea sus comisiones di-

dades para reflexionar sobre el Modelo, discutir, debatir y aportar

rectivas facilitó la tarea. Primero a nivel de los presidentes, el Arq.

ideas para avanzar en la concreción de un nuevo Código de Plane-

Enrique García Espil y yo, y luego las comisiones y subcomisiones,

amiento Urbano. Las autoridades nos adelantaron que alrededor

coincidimos en avanzar por un camino conjunto para aunar es-

de abril 2012 enviarán a la Legislatura los primeros trabajos sobre

fuerzos, sincronizar acciones y no superponer gestiones sobre las

el nuevo Código para iniciar la discusión del mismo.

que existen intereses comunes. Lo que logremos hacer será en

Con la SCA trabajamos con las normas que afectan los temas pa-

beneficio de nuestros socios y matriculados. El Premio de Arqui-

trimoniales. Es un tema complejo que requiere dialogar tanto con

tectura SCA-CPAU es una acción conjunta preexistente y exitosa:

el Poder Ejecutivo como con el Legislativo de la Ciudad. Hay un

queremos profundizar esa modalidad fijando agendas conjuntas:

conjunto de normas y leyes que son complejas, confusas, contra-

ya se están reuniendo nuestras comisiones de formación profe-

dictorias, porque emanan de distintos orígenes, y demasiada con-

sional, de planeamiento y de arquitectura. En el tema de Capaci-

fusión en la opinión pública que presiona sobre los legisladores.

tación se intenta sincronizar los cursos, sistematizarlos por cam-

Este escenario será así hasta que tengamos el Código de Planea-

pos, e incluso usar nuestro sistema de registro de acervo para

miento Urbano desarrollado. Entretanto contribuimos para que la

darle mayor significación, y puntaje de capacitación a los arqui-

FADU y el GCBA firmen un acuerdo que permita que una comi-

tectos, acreditando las capacidades adquiridas con los cursos que

sión realice un informe sobre la calidad patrimonial de los edifi-

dictan ambas entidades.

cios construidos antes de 1941, para que se concluya el Catálogo

¿Cómo se canaliza el diálogo con la FADU?

los edificios construidos antes de 1941, es necesario hacer un trá-

de Patrimonio Urbano. Al estar vigente la Ley 2548 que protege a La SCA y el CPAU han impulsado en la FADU la acreditación de la

mite para descongelar los 140.000 lotes de la Ciudad. Esa ley ge-

carrera de arquitectura ante la CONEAU. El tema formó parte de

nera muchos inconvenientes para el registro de las nuevas obras.

los diálogos entre las tres instituciones. El CPAU elaboró un suple-

Es obvio que una buena parte de esas parcelas tienen que des-

mento de nuestra revista para explicar el tema y mostrar las ven-

afectarse, y el trabajo conjunto de la FADU y el gobierno local faci-

tajas que conlleva la acreditación. Instalar la temática parecía un

litará el análisis de estos lotes, estimándose que se “descongela-

objetivo difícil, pero pudimos avanzar considerablemente.

rían” rápidamente unos 80.000. Estamos conversando con la Ciudad para simplificar los trámites

¿Cómo se está trabajando con las autoridades municipales?

municipales, pero el avance es lento. El Plano Único ha sido un

Tenemos tres campos de interés común entre el CPAU, la SCA y la

acierto, pero es necesario ajustar adecuadamente los procesos

FADU, y el Municipio: 1) Ejercicio profesional y el impacto que tie-

que lo rigen para que no se convierta en un problema. Considera-

NOTAS CPAU 16

mos necesario separar el registro de los planos del registro de la

nidad de desarrollo urbano con un potencial inmenso. Para eso, es

obra para que el profesional no tenga que firmar desde el co-

necesario el aporte del Estado. Se debe convertir un borde adonde

mienzo y por requerimiento municipal como constructor o ejecu-

llegan desvariadamente los municipios en un eje de desarrollo. El

tor estructural, lo cual representa un permanente riesgo para los

proyecto debe cuidar aquellos temas que son claves: las cuestio-

arquitectos porque asumen una responsabilidad por una tarea

nes ambientales, la calidad de vida urbana de la gente y de los es-

que no cumplen. Confiamos en que nuestra gestión facilite la

pacios urbanos.

promulgación de normas que resuelvan estas situaciones. Comenzamos un nuevo diálogo para ver las modificaciones del

¿Qué me puede decir de la relación entre el Consejo y sus matri-

Código de Edificación. En el 2005 se hizo un trabajo muy valioso

culados y los arquitectos en general?

que tanto el CPAU como el Ministerio de Desarrollo Urbano quie-

Buscamos un CPAU más abierto, más cercano a los arquitectos.

ren reflotar. Todo esto forma parte de un diálogo donde el CPAU

También es importante recrear con la sociedad una empatía, una

trata de colaborar, de acercar ideas al Gobierno, en conjunto con

conciencia de lo que hacemos, la importancia de nuestro rol. Con-

la SCA y en algunos temas con la FADU. Queremos lograr el espa-

tamos con dos herramientas fundamentales en la relación entre

cio de encuentro y consenso para el mejor desarrollo profesional

el Consejo y su matrícula: la revista NOTAS CPAU, que mejora día a

de nuestros matriculados.

día, y la página web desde donde difundimos rápidamente la actividad de la institución.

¿Existen otros aspectos en esta misma búsqueda?

En relación a los últimos desgraciados acontecimientos, por los

La factibilidad de los servicios públicos. Las empresas prestatarias

cuales nos lamentamos y solidarizarnos con los damnificados, de-

(gas, electricidad) deberían dar automáticamente los servicios

bemos decir que son excepcionales y que no debieran reiterarse.

para un volumen de obra no mayor a 1.500m2, correspondiente al

El CPAU vela por el buen ejercicio de la profesión y en ese sentido

habitual crecimiento de la ciudad de Buenos Aires, restando la so-

insistimos en algunas tareas que realizamos y debemos profundi-

licitud para obras de mayor escala. Hoy, los arquitectos debemos

zar, por ejemplo la capacitación. Los cursos sobre la dirección de

pedir factibilidad de servicios en todas las obras mediante una

obra son importantísimos: el CPAU debe profundizar en esas en-

largo trámite, para que en el casi 100% de los casos nos digan que

señanzas que no se adquieren suficientemente en la facultad. De-

sí. Son cosas que estamos buscando que cambien, pero están le-

bemos concientizar a nuestros matriculados sobre la complejidad

gisladas desde la ciudad.

de la dirección de obra y las responsabilidades que conlleva, y dis-

También nos interesa ampliar el diálogo hacia otros sectores de la

cernir claramente entre la responsabilidad del constructor y la del

industria de la construcción, como la Cámara Argentina de la

director de obra; entendemos que las empresas excavadoras de-

Construcción, la UOCRA o la Cámara Inmobiliaria. Muchos temas

berían calificar para hacer esos trabajos y tener un jefe de obra

que nos afectan a todos; somos actores tratando de colaborar cre-

capacitado para conducirla, ya que el director de obra no está per-

ativamente en el desarrollo de la ciudad contemporánea. En octu-

manentemente en la obra y no tiene posesión de la misma.

bre firmamos un acuerdo de colaboración y trabajo conjunto con

Estamos trabajando en dos proyectos de suma importancia: la ley

la Fundación de la UOCRA y nos integramos al Foro de la Vivienda

de ejercicio profesional y el arancel de honorarios profesionales.

y Desarrollo Urbano, para tener una voz más potente al dar nues-

Sería propicio contar con una ley similar al Decreto Ley 6070/58

tras opiniones sobre los temas que nos interesan.

para regir a nuestra Entidad (deuda que existe desde que cambió

Nos interesa reivindicar el rol de los arquitectos en el desarrollo

la condición de Capital Federal a Ciudad Autónoma) y un arancel

de la Ciudad y para ello se están planteando diversas acciones.

actualizado que establezca una remuneración acorde a la tarea

Impulsamos la campaña Moderna Buenos Aires para revalorizar

cumplida y la responsabilidad asumida. Una remuneración inade-

el rol del arquitecto en la construcción de la ciudad y con una

cuada impacta en el ejercicio profesional. Ambos proyectos serán

puesta en valor de todo el patrimonio urbano moderno. Se trata

presentados a las autoridades para su consideración.

de reivindicar al arquitecto como proyectista, como mejorador de la calidad de vida de la ciudad de Buenos Aires.

¿Qué mensaje tiene para los arquitectos jóvenes?

Promovemos permanentemente, en algunos casos con la SCA, la

Estamos tratando de acercar a la gente joven al CPAU. Me refiero

buena arquitectura, el buen planeamiento urbano con una con-

a la generación de 30/40 años. Tenemos un gran grupo de trabajo

cepción de que la ciudad de Buenos Aires tiene que crecer en su

de gente con experiencia en el CPAU pero hay que instar a los ar-

complejidad, para ser una metrópoli que ocupe un lugar impor-

quitectos jóvenes a que participen, para que se formen junto a los

tante en el concierto de ciudades del Mercosur. Buenos Aires tiene

profesionales más experimentados. Además de la participación

que asumir su crecimiento, su transformación, asumir que lo que

en el Consejo de Tristán Dieguez y Hernán Maldonado, se han in-

construyamos hoy va a ser el patrimonio del mañana, y hay que

corporado Szuldman a la Comisión de Ejercicio Profesional; Shar-

hacerlo muy bien. Queremos revertir cierta imagen que hay sobre

grodsky colabora en Moderna Buenos Aires; y Flavio Janches en la

la actuación de la arquitectura moderna sobre la ciudad.

Comisión de Planeamiento.

Están en marcha algunas transformaciones: terminar la Ciudad

Como profesor de la FADU sé que es muy importante el aporte

Universitaria, los parques costeros, el proceso de transformación

de los jóvenes. Su mirada nos permite seguir actualizándonos

del barrio sur, etc. El Riachuelo es una transformación necesaria

en nuestra misión. Ellos van a recibir lo que haga mejor o peor

no sólo por su condición ambiental, sino que es una gran oportu-

el CPAU.

DICIEMBRE 2011

SERVICIOS

Recomendaciones de Gerencia Técnica

La Dirección de la Obra Presencia en la obra Al Director de Obra no le corresponde controlar la actividad de los contratistas durante toda la jornada de trabajo. No hay norma que indique la frecuencia con que debe asistir a la obra. Ello queda a responsabilidad del profesional, quien está obligado a dedicar a sus tareas el esfuerzo y la atención que cada caso requiere.

Representación en obra El Director de Obra puede nombrar sus representantes de obra que actuaran como sus auxiliares, otorgándoles atribuciones limitadas que deben ser definidas. Pero el Director de Obra mantiene todas sus responsabilidades.

Sobrestantes de obra En obras de envergadura, complejas, contratadas por coste y costas o con varios contratistas puede ser conveniente o necesaria la existencia de uno o más sobrestantes durante la jornada de trabajo completa. Responden a las órdenes de la Dirección de Obra y su gasto está a cargo del comitente.

Recepción de obra (I) Las recepciones de obra provisorias deben llevar las firmas del Director de Obra, Contratista y Comitente. Si por cualquier razón comitente o contratista se niegan a suscribir las actas respectivas el Director de Obra puede recurrir a la intervención de un escribano público para asignar valor al acta como declaración unilateral.

Recepción de obra (II) En caso que una obra se encuentre terminada y ocupada por el comitente, sin que el mismo haya expresado disconformidad alguna respecto de ella, el caso se encuadraría en “recepción tácita” y “de conformidad” implícita en el cual solo faltaría la formalización del acta.

NOTAS CPAU 16

Reclamos laborales de los empleados del constructor (I) No existe obligación del arquitecto con relación al personal de la construcción que trabaja en la obra, pues no hay vínculo jurídico entre ellos. Los obreros de la construcción son contratados por la empresa constructora o por distintos contratistas que ejecutan la obra, por lo que son ellos quienes deben responder ante los reclamos de los obreros.

Reclamos laborales de los empleados del constructor (II) Es conveniente que el pliego y el contrato que firme el comitente con el constructor contenga cláusulas que liberen al profesional de las consecuencias de juicios laborales de los dependientes de la empresa constructora.

Reclamos laborales de los empleados del constructor (III) Si el Director de Obra advierte algún incumplimiento por parte del/los contratistas de las obligaciones con su personal debe comunicarlo por orden de servicios al responsable, ordenando la inmediata regularización, así como también debe comunicarlo fehacientemente a su comitente.

Reclamos laborales de los empleados del constructor (IV) El Director de Obra debe comprobar la presentación al comitente por parte de los contratistas de las documentaciones que acrediten el cumplimiento de las obligaciones laborales y de seguridad social del personal, siempre que esto le haya sido requerido contractualmente. El Director de Obra no está obligado, salvo disposición contractual, a la revisión de la citada documentación por ser materia que no es de su competencia.

Modificaciones a la obra introducidas por un profesional ajeno a la dirección de obra El profesional a cuyo cargo está el proyecto de modificaciones y/o decoraciones en una obra en ejecución dirigida por otro profesional debe comunicarlo al Director de Obra, quien tiene el derecho de oponerse a toda modificación que pueda afectar la construcción de la obra, entorpecer su ejecución o comprometer la obtención de los permisos y/ o certificados finales.

Lecturas sugeridas desde la Biblioteca del CPAU

Cine y Arquitectura LIBROS Breyer, Gastón. La escena presente: Teoría y metodología del diseño escenográfico.

Cines de Buenos Aires: Patrimonio del siglo XX.

Melano, Oscar Pedro. Song Dance Musical: Dizionario del cinema musicale 1915-1945.

Raponi, Graciela; Boselli, Alberto; Zakim, Nestor. Serie Buenos Aires viajando en el tiempo, Capítulo La Ciudad y costa: 4. Riachuelo / 2. Retiro.

REVISTAS Y ARTÍCULOS - Beeck, Guy van. Albert Bourdon: El arquitecto de los cines. En: Consejo Profesional de Arquitectura y Urbanismo: no. 2/92, s/p. (jul. 1992), Maestros de la Arquitectura. Síntesis de la trayectoria profesional del arquitecto belga Albert Bourdon, quien realizó varios trabajos en la ciudad de Buenos Aires y en el interior del país a principios de siglo, siendo el principal proyectista de salas cinematográficas. - Di Costa, Gustavo Daniel. Cines del Barrio de Flores: "lo que el tiempo se llevó". En: Hábitat. jun. 2000, An. 6, no. 30, p. 37-41. Reflexiones surgidas a partir de la refuncionalización de los cines del Barrio de Flores

- L'Arca. Milán. Cinema e cittá = Cityscape and Fiction. En: L'Arca Plus. set. 2002, no. 33, 96 p. Número dedicado a cines y salas de espectáculos - Young, Eleanor. How to be a movie star. En: RIBA Journal. mar. 2004, Vol. 111, no. 3, p. 48-54. Artículo referido al diseño de complejos de cines. - Sánchez Saravia, Carlos. Centro Cultural 25 de Mayo: El biógrafo del barrio. En: Hábitat. abr. 2007, An. 14, no. 54, p. 46-54. Artículo referido a la refuncionalización del Cine 25 de Mayo, devenido centro cultural, que incluye la historia del mismo y los detalles de la restauración.

DONACIONES Agradecemos a quienes decidieron donarnos sus libros, revistas y materiales especiales. Arquitectos: Dardo Cúneo, Adriana Dapeña, L. Gigli, Débora Iaroslavschi de Di Veroli, Javier Pisano; Otros: Lic. Gustavo von Bischoffshausen (Lima-Perú), Lic. Julieta Stramschak; Entidades: 1:100 Ediciones, Biblioteca da la Facultad de Agronomía-UBA, CEDODAL, CAVERA, Instituto de Desarrollo Inmobiliario, Arq. Javier Pisano - INFONAVIT (México), Dirección General de Estadísticas y Censos - Sector Centro de Documentación del GCBA, Ministerio de

Planificación Federal, Inversión Pública y Servicio, Biblioteca Universidad Abierta Interamericana (UAI), Librería de la Universidad Católica de Santa Fe, Biblioteca Universidad de Bío-Bío (Concepción, Chile), Editorial San Ros, Biblioteca Popular Club Platense. Sus generosas donaciones fortalecen la Biblioteca y benefician a muchos usuarios en su búsqueda de información: esto nos permite brindarles un mejor servicio. Consultas por donaciones: oscar@cpau.org, o por teléfono al (11) 5239 9423, Sr. Bib. Oscar Méndez Yucra.

NUEVO TITULO: 1:100 SELECCIÓN DE OBRAS Revista bimestral que declara desde su primer número su misión de "servir como un contenedor de información que permita conocer en profundidad obras que aparecen como quiebre en la arquitectura moderna" mundial, poniendo énfasis en Arquitectos argentinos y latinoamericanos. Cada edición se encuentra dedicada a una obra en particular, de la que se hace un análisis exhaustivo con memorias, croquis, planos, fotografías, entrevistas con su autor y una lámina a escala 1:125 de planos e imágenes de la obra. Destacamos el Canje establecido con 1:100 Ediciones y agradecemos a la Editorial en general y al Arq. Luis M. Corrales Ruiz en particular por su atención y predisposición. ¡Los invitamos a consultarla!

DSI | Diseminación Selectiva de la Información Diseminación Selectiva de Información para la práctica profesional. Diariamente seleccionamos la información de interés y elaboramos: - DSI NOTICIAS: Releva los principales medios periodísticos del país y se envía todas las mañanas. - DSI BOGCABA: Recuperamos la legislación de interés y la compilamos y enviamos semanalmente. Contáctese para recibirla por e-mail con el Sr. Juan Draghi: juan@cpau.org o al 11 5239 9421.

LIBRERÍA CPAU | BIBLIOTECA Venta de Publicaciones CPAU en el 2º piso de la Biblioteca, de lunes a viernes de 9 a 18 hs. Reservas al 5239 9423

DICIEMBRE 2011

HUMOR

Por Tristรกn de Villalobos

NOTAS CPAU 16

ACTUALIDAD

Foro Internacional de Vivienda Social Sustentable 2011 El CPAU estuvo presente en el encuentro internacional de 4 días, nuestro representante por la Comisión de Arquitectura, el Arq. Javier Pisano, explica las principales temáticas abordadas.

Por Javier Pisano, Arq.

tectura o construcción sustentable solamente a partir de la modi-

En México DF, entre el 6 y 9 de setiembre se desarrolló el Foro In-

ficación de una norma, la incorporación de tecnología o la valora-

ternacional de Vivienda Sustentable, auspiciado por INFONAVIT

ción de aspectos ambientales de los procesos de trabajo: es el re-

(Instituto del Fondo Nacional de la Vivienda para los Trabajado-

sultado de una equilibrada articulación de todas estas variables,

res) de México.

junto con los intereses de los actores involucrados y las deman-

Como el año pasado, el Consejo envió representantes con el fin

das sociales del contexto donde se desarrolla.

de relevar acciones de generación de políticas públicas tendientes

Se destaca la acción del INFONAVIT: organismo financiado con el

a implementar prácticas efectivas vinculadas a la sustentabilidad

aporte de cada trabajador registrado de México (más un aporte

de las construcciones en el ámbito de nuestra región.

complementario del empleador), ha construido más de 4.5 millo-

Este relevamiento será incorporado al trabajo de investigación a

nes de soluciones habitacionales en los últimos 10 años; financia,

contratar, en el marco del desarrollo de la segunda etapa de la

a través de sus hipotecas, un alto porcentaje de las escrituras en

publicación “Sustentabilidad en Arquitectura”.

México, y fomenta acciones de arquitectura sustentable, con el

Más de mil de personas asistimos a talleres, mesas redondas y

sistema de “hipoteca verde”.

conferencias magistrales. Complementariamente se realizó una

En el Foro se anunció la creación de la ONG “Vivienda y entorno

exposición y encuentro de negocios de las empresas y organis-

Sustentable”, que articulará el interés público y privado en la

mos vinculados al sector. En todas las actividades fue novedoso

construcción de vivienda social, con énfasis en la urbanidad y el

encontrar pleno convencimiento de que el proceso de transfor-

espacio público circundante, con atributos de sustentabilidad. Re-

mación de la industria de la construcción hacia métodos de tra-

conocen así, como en Chile, que la solución al problema de la vi-

bajo y consumo de materiales moderando el uso de energía, es

vienda social no es solo cuantitativa sino también cualitativa,

responsabilidad de todos los actores involucrados. La articulación

principalmente en calidad urbanística, condición de centralidad y

entre la acción pública y privada es uno de los objetivos del Foro.

calidad ambiental y constructiva.

La problemática urbana y territorial, la arquitectura de los proyec-

El enfoque del Estado local a las prácticas de construcción susten-

tos, el aspecto social y el económico, los aportes tecnológicos, la

table (incorporación de tecnologías) fue pensarlas como oportuni-

normativa, la legislación pública y los aspectos ambientales

dad para el desarrollo, estimulando con una reorientación de sub-

(efecto sobre el medio natural y eficiencia energética), fueron el

sidios al consumo de energía el crecimiento de una industria local

centro de las ponencias. Disertantes latinoamericanos, europeos

de eco tecnologías (control de consumo de agua potable, eficiencia

y de América del Norte, representantes de ONGs, Organismos de

energética, calentadores solares de agua y otros) y la optimización

Gobierno y Universidades, expusieron “casos de éxito”, problemá-

ambiental de los procesos de fabricación de otros componentes.

ticas enfrentadas y acciones desarrolladas, en curso o proyecta-

En los casos expuestos se reconoce un enfoque integral de la pro-

das, y en todas se expuso que la problemática puede abordarse

blemática ambiental, como eje estructurador de una política de

desde el aspecto ambiental, tecnológico, social o económico, pero

Estado en lo que refiere a producción masiva de vivienda social,

ninguno predomina sobre el otro, y que su resolución parcial no

enfoque que incluye procesos de mejora continua verificados con

es garantía de éxito. Otro concepto presente en las ponencias fue

un sistema de indicadores de “satisfacción” del habitante, de múl-

la ineficacia de los procesos normativos o legislativos cuando no

tiples variables, con aspectos de localización, materialidad, valora-

tienen mecanismos de implementación, supervisión y evaluación.

ción de los espacios comunes y eficiencia energética.

La transformación de los procesos de la industria se acompaña de

Recomendamos la lectura de todas las disertaciones del evento

un cambio conceptual que arranca desde la concepción del pro-

en www.forointernacionaldeviviendasustentable.com.

ducto y se materializa con elementos elegidos según el contexto

También se encuentran en Biblioteca todas las publicaciones ob-

socio-económico del lugar de la inversión. No se produce arqui-

tenidas en el Foro.

NOTAS CPAU 16

DICIEMBRE 2011

BALANCE

Comisiones e Institutos sejo Profesional de Ingeniería Civil (CPIC). A la fecha se encuentra

Comisión de Arquitectura

en estudio en el Consejo a fin de definir su aprobación definitiva,

Presidente Arq. Tristán Diéguez

antes de su envío a la Legislatura.

Entre los distintos temas tratados cabe destacar los siguientes:

Enlace con el GCBA Se mantuvieron reuniones periódicas con los Directores Generales

Patrimonio: Moderna Buenos Aires

de la DGROC y la DGFYCO y otras autoridades del GCBA, con el fin de

Se lanzó la campaña “Moderna Buenos Aires” bajo el lema Mira

aunar criterios para dar solución a las complicaciones que enfren-

Arquitectura - Vestí Arquitectura, con el objetivo de valorar la ar-

tan los profesionales en su actuación ante el GCBA. Entre los temas

quitectura de la ciudad del período 1930 -1970.

tratados, cabe señalar los relativos a la simplificación de los trámites previos al inicio de las obras, a la posibilidad del nombramiento del

Sustentabilidad

constructor al dar aviso del comienzo de obra, el retiro de la firma

Se abrió la convocatoria de antecedentes profesionales para la re-

del Director de Obra en la solicitud de colocación de las grúas.

alizar la segunda investigación sobre Sustentabilidad en Arquitectura, investigación que será publicada por el CPAU.

Profesionales verificadores de obra y habilitaciones

Por otro lado el Arq. Javier Pisano asistió como representante del

Se continuaron con los reclamos para la actualización de los ho-

Consejo al Foro del INFONAVIT sobre sustentabilidad, realizado

norarios que perciben estos profesionales, además de su pago en

en México en Septiembre.

término. Los reclamos se realizaron tanto en reuniones personales con las autoridades de la Agencia Gubernamental de Control

Premio de Arquitectura SCA-CPAU

como en los encuentros de los Consejos Ejecutivos, y también

Se comenzó con la preparación de la edición 2012 del premio; el

mediante la presentación de notas firmadas por varios integran-

grupo de asesores está compuesto por los Arqtos. Fabián de la

tes de los citados Consejos.

Fuente y Gabriel Turrillo, por parte de la SCA, y a los Arqtos. Carlos Pisoni y Marta García Falcó, por parte del CPAU. Acción en la Legislatura

Comisión de Formación y Asuntos Universitarios

Se realizó una importante tarea de seguimiento de los distintos

Presidente : Arq. Graciela Runge

proyectos en tratamiento en la Legislatura de la Ciudad de Buenos Aires, detectando aquellos que pudieran incidir negativa-

La comisión desarrolló numerosas líneas de trabajo durante el

mente en el desarrollo de la Ciudad o en el ejercicio profesional

año 2011, a saber:

de los arquitectos. Es así como representantes del CPAU asistieron a las reuniones de asesores de diferentes comisiones de Di-

Programa de Capacitación Permanente (PCP)

putados, a fin de dar a conocer la opinión del Consejo, y gene-

Oferta de cursos y charlas de actualización profesional sobre nor-

rando modificaciones en varios proyectos como consecuencia

mativa vigente. El programa también otorga becas y descuentos

de dicha acción.

para matriculados activos y vitalicios del CPAU. También se ofrecieron charlas sobre cultura general, abiertas a la comunidad. Asimismo, se realizó el concurso para cubrir el cargo docente en

Comisión de Ejercicio Profesional

el curso “Tasaciones, Peritaje y Medianería”.

Presidente: Arq. Juan Martín Urgell

Programa Capacitación Conjunta SCA-CPAU La Comisión realizó diversas acciones durante este año, entre las

En el marco interinstitucional del PCP CPAU se lanzará una pro-

que cabe destacar las siguientes:

puesta conjunta para socios y matriculados de cada una de las instituciones, con la posibilidad de acreditar puntos de capacitación.

Proyecto de nuevo arancel Se finalizó la redacción de la propuesta en conjunto con el Con-

NOTAS CPAU 16

Convenio CPAU-FUNDACIÓN UOCRA

Se firmó un acuerdo marco con la Fundación UOCRA para la realización de actividades conjuntas.

una solución a nivel metropolitano de los problemas asociados a la cuenca. En la primera jornada participaron como panelistas las autoridades que tienen jurisdicción sobre el área, mientras que

CPAU INFO 02

en la segunda se expusieron algunos de los trabajos presentados

Elaboración y coordinación de los contenidos para publicación del

a la Convocatoria CPAU 2010.

suplemento De las Aulas a la Formación Permanente de la revista NOTAS CPAU.

Planes, Proyectos e Ideas para el AMBA Publicación del CPAU compuesta por una primera sección de

Acreditación Carrera de Arquitectura de la FADU

artículos escritos por destacados profesionales de la materia

Se dieron charlas en las cátedras de diseño de la FADU a fin de in-

(Pedro Pírez, Francisco Liernur y Alicia Novick), una segunda

formar a los alumnos y docentes la importancia y el alcance de

parte con todos los proyectos presentados a la Convocatoria y

acreditar la carrera de Arquitectura.

un capítulo final que recopila la historia de los planes para el AMBA.

Certificación de calidad para Estudios de Arquitectura

El equipo de trabajo estuvo integrado por la Arq. M. Charrière, Arq.

Audiencia con el Secretario de Pequeña y Mediana Empresa y

Alicia Novick, Lic. Alejandra Potocko, D.M. Federico Carrasco y Arq.

Desarrollo Regional: Gestión de un beneficio para matriculados

Pedro Linares. El libro se presentó el 11 de noviembre 2011, como

CPAU que certifiquen requisitos de desempeño.

parte de las actividades coordinadas con varias Instituciones por la conmemoración del Día Mundial del Urbanismo.

Becas CPAU-FADU 2012 Para alumnos de la carrera de Arquitectura de la FADU para postularse a dos becas de $1500 cada una para el año 2012. La convo-

Comisión de Ética

catoria estará abierta hasta marzo próximo.

Presidente: Arq. Carlos Marchetto

Becas posgrado para matriculados CPAU

La Comisión continuó con su tarea de cooperación con los instruc-

Se otorgaron 3 medias becas para la Maestría en Desarrollo de

tores designados en las distintas causas y con la Asesoría Letrada

Emprendimientos Inmobiliarios de la Universidad de Belgrano.

para dilucidar las cuestiones planteadas. Asimismo participó de los encuentros nacionales de ética realizados en los Colegios de

Comisión para la integración de la Agrimensura, Arquitectura,

Arquitectos de Córdoba, Salta y Mendoza, integrando la Comisión

Agronomía e Ingeniería del Mercosur (CIAM).

de trabajo sobre sanciones, a la que se aportó información y esta-

Colaboración en la redacción del proyecto del convenio marco

dística de las actuaciones del CPAU.

para el libre tránsito para el ejercicio profesional temporario entre los países integrantes del Mercosur. La Arq. Graciela Runge ha sido designada Secretaria Alterna al cargo de la Secretaría Perma-

Comisión de Prensa y Difusión

nente del CIAM Argentina. Integrantes: Ricardo Blinder, Marta García Falcó, Esteban López,

Comisión de Urbanismo y Medio Ambiente

Vera Blitstein.

Presidente: Arq. Margarita Charrière

Institucionalizado el Espacio A+A, se llevaron a cabo exposiciones

Espacio A+A | Arquitectura + Arte de obras de arte realizadas por arquitectos, dirigidas a toda la so-

Durante este año, la Comisión trabajó sobre tres ejes temáticos

ciedad. Son ejemplos las muestras de Jorge Sarsale, Jorge Sábato,

principales:

Juan Fontana y Clorindo Testa. También hubo muestras colectivas como la Exposición de los trabajos premiados y seleccionados del

Observatorio Metropolitano de Buenos Aires

Primer Concurso CPAU de Fotografía y la Muestra Testigo Silen-

El sitio web dedicado a recopilar información sobre planes, pro-

cioso, que conmemoró el 75º aniversario de la construcción del

gramas y proyectos del AMBA incorporó el material de la Convo-

Obelisco con pinturas e instalaciones de más de 60 arquitectos y

catoria 2010, una compilación de la Arq. Alicia Novick de 100 años

artistas, junto a fotografías de Horacio Cóppola del Buenos Aires

de historia de planificación para el Área Metropolitana, además

de 1936 y contemporáneas de Alejandro Leveratto.

de una sección de noticias donde se publica el DSI (Diseminación Selectiva de la Información) que realiza la Biblioteca CPAU.

Concurso CPAU de Fotografía

Seminario Ordenamiento Territorial de la Cuenca

premios del Primer Concurso CPAU de Fotografía, que otorgaba

Matanza Riachuelo

cinco premios Adquisición de $2.000 cada uno. Se incrementó así

Realizado los días 19 y 20 de mayo 2011, diversos conferencistas

el patrimonio artístico del Consejo, específicamente en un rubro

expusieron sus puntos de vista y expresaron la importancia de

con escasas piezas.

La comisión coordinó el llamado, recepción, muestra y entrega de

DICIEMBRE 2011

BALANCE

Mini Croquiseros Urbanos: Día del Niño en el CPAU

Urbanismo, el Arq. Carlos Pisoni, director del Instituto de Hábitat

En 2011 festejamos el Día del Niño con los hijos, sobrinos y nietos

Urbano, y el Arq. Damián Tabakman, coordinador del evento, pre-

de los matriculados, aprendiendo a dibujar con los Croquiseros

sentados por el Arq. Mario Goldman. Los asistentes tuvieron ade-

Urbanos de Buenos Aires, coordinados por Roberto Frangella y

más la oportunidad de acceder a todas las actividades de la Expo.

Coco Rasdolsky. Con el auspicio de Easy y de Mis ladrillos, se entregaron regalos a todos los participantes, y un hubo premios para

Visita a Rosario

los mejores croquis de cada grupo de edades.

Con el fin de visitar los emprendimientos en desarrollo, en el mes de julio se realizó una visita de trabajo a la ciudad de Rosario, organizada

Nueva publicación periódica CPAU

en conjunto con la Secretaria de Planeamiento de dicha ciudad.

En 2011 se integró a Revista Notas CPAU un suplemento semestral, el CPAU INFO, cuyo objetivo es difundir el trabajo de las Co-

Seminario APPI-CPAU “El acceso a la vivienda para sectores me-

misiones e Institutos del CPAU, canalizando una antigua necesi-

dios en Argentina. Casos de análisis de Uruguay y Perú”

dad del Consejo. La Comisión de Prensa y Difusión es la encargada

Desarrollado en conjunto por el CPAU y la Asociación Argentina

del desarrollo y coordinación del material. Se han publicado ya los

de Directores y Profesores de Programas, Posgrados y Maestrías

CPAU INFO del IHU -Pobreza Urbana- y de la Comisión de Forma-

del sector Inmobiliario y de la construcción.

ción -De las aulas a la formación permanente-. Desarrollo Editorial CPAU Se impulsó el desarrollo del sello editorial CPAU, concretándose la

Instituto de Hábitat Urbano Director: Arq. Carlos Pisoni

publicación de los libros Patrimonio, arquitectura y ciudad; Costos de producción de las obras de Arquitectura, y Sustentabilidad en Ar-

Cascos Solidarios

quitectura, además de Planes, Proyectos e ideas para el AMBA, que

Arquitectos plásticos hacen una intervención artística en el casco

resume la convocatoria homónima realizada en 2010. En forma

de obra, con el objetivo de reflexionar sobre el valor de este ob-

conjunta con la SCA, se editaron los libros Habitar Buenos Aires, de

jeto, sobre nuestro quehacer y la vida en la obra, sobre el valor del

Juan Manuel Borthagaray, y El espacio Barrial de Jorge Ladizesky.

trabajo intelectual y del trabajo manual; finalmente, para reflexionar sobre el profundo contenido social de nuestras acciones como seres humanos.

Instituto de Desarrollo Inmobiliario

Los cascos serán subastados y su recaudación atenderá un fin so-

Director: Arq. Mario Goldman

lidario. Serán expuestos en el MARQ y en el Museo de Tigre.

Seminario de Desarrollo Inmobiliario y Ciudad 2011

Jornada “Mercado de suelo, vivienda social y hábitat urbano”

Dictado por tercer año consecutivo, el seminario contribuye a la

La Jornada se desarrolló con el objetivo de alcanzar una mejor

capacitación en el área, buscando e identificando nuevos espacios

comprensión del funcionamiento del mercado del suelo, y los prin-

de oportunidad a través de la interdisciplina profesional.

cipios de política y desarrollo de sus instrumentos específicos, ade-

Este año se seleccionaron un conjunto de experiencias relevantes,

más de una mayor comprensión del suelo urbano y los requeri-

públicas y privadas, que expusieron por los mismos desarrolladores.

mientos de la vivienda social en el área metropolitana en general.

Workshop Planificación Urbana y Real State en Expo Real Estate

CPAU INFO 01. Publicación desarrollada por el IHU

El seminario culminó con la Mesa Redonda de Planificación Urbana

El suplemento de la revista NOTAS CPAU, “Pobreza Urbana”, estuvo

y Real Estate realizada en el Hotel Hilton en octubre, en la que di-

destinada a ser un disparador de debates que no suelen estar pre-

sertaron la Arq. Margarita Charrière, presidente de la Comisión de

sentes en la opinión pública ni en nuestro medio profesional.

NOTAS CPAU 16

Revestimientos

monocapa

El monocapa dentro de la tradición histórica de los revestimientos continuos. La necesidad de dotar de revestimientos continuos a las paredes de las fachadas, ha sido una constante histórica de la arquitectura. hasta no hace muchos años, la única solución para revestir una fachada, era hidrofugarlas previamente para luego colocar un revoque multicapas; utilizando un material de acabado que pudiera incrementar la impermeabilidad de las mismas. de ese modo nacieron sin duda los revoques y revestimientos continuos más antiguos. Pero la arquitectura siempre pide algo más que una solución técnica, y claro está, que ese simple revestimiento necesitaba de un perfeccionamiento estético, puesto que se configuraba como la parte más extensamente visible de las fachadas. con el tiempo, las pinturas, los distintos tipos de estuco y los cortes de piedra, han ido confiriendo a estos revestimientos un carácter propio muy ligado a los distintos estilos arquitectónicos de la historia. No sólo la arquitectura más representativa ha utilizado estos revestimientos, sino que la construcción tradicional, también lo ha hecho. logrando una calidad técnica y estética sin igual.

¿Cuándo se pueden colocar los revestimientos monocapa? Un mortero monocapa es un producto versátil que puede ser aplicado en multitud de casos. El éxito de su uso va a depender en gran parte del proyectista y del aplicador. La decisión de proyecto de acabar una fachada con mortero monocapa no es un tema secundario.

Desde un punto de vista conceptual nos encontramos ante lo que hemos convenido en denominar como “los revestimientos continuos”. todos se basan en una misma idea, la de obtener una masa de producto, que se extiende sobre la superficie de fachada con un espesor reducido, capaz de aportar mejoras técnicas y estéticas a la fachada.

Por tanto, habrá que convenir en la necesidad de un acuerdo entre todos los materiales que se involucran en el diseño del proyecto. La decisión de revestir una pared de cerramiento con mortero monocapa, no debe tomarse en las últimas fases del proyecto, debe ser una decisión conjunta con el diseño del cerramiento.

La construcción actual demanda técnicas y productos de producción controlada, de excelente trabajabilidad, impermeables y donde el ahorro de tiempo es significativo.

El aplicador debe conocer bien el material con el que trabaja, y las condiciones óptimas para su puesta en obra. Debe seguir, de un modo escrupuloso, las recomendaciones de uso y las reglas de buena práctica que requieren en general este tipo de revestimientos.

Ahí entra en juego el “monocapa” dentro del mundo de los revestimientos continuos. es sin duda la variante moderna de aquellos revestimientos continuos que se han empleado desde siempre.

Definición de monocapa. Concepto técnico y terminológico. Un revestimiento monocapa, como su nombre indica, consiste en un elemento superficial que constituye una única capa constructiva. Como ya se apuntaba antes, en la tradición histórica de los revestimientos continuos, algunas de sus variantes se obtienen por la superposición de varias capas de productos similares con dosificaciones o granulometrías variables según se trate de una capa de base o de acabado. En contraposición a esto, el revestimiento monocapa, configura una única capa de un mismo producto, con una misma dosificación. Esa será su naturaleza una vez terminada su aplicación y de ahí su nombre.

0800 - 800 weber (93237) - www.weber-iggam.com

BALANCE

Estados contables 2010 ESTADO DE SITUACION PARTIMONIAL

ESTADO DE RECURSOS Y GASTOS

Al 31 de Diciembre de 2010 - Comparativo con el Ejercicio anterior Cifras expresadas en Pesos

ACTIVO ACTIVO CORRIENTE Disponibilidades (Nota 1) Inversiones (Nota 2) Créditos (Nota 3) TOTAL DEL ACTIVO CORRIENTE:

2010

2009

1.880.366,12 170.538,42 103.485,84 2.154.390,38

1.232.680,18 0,00 202.594,49 1.435.274,67

ACTIVO NO CORRIENTE Bienes de Uso (Anexo A) TOTAL DE ACTIVO NO CORRIENTE:

9.135.328,80 9.135.328,80

8.451.789,93 8.451.789,93

TOTAL DEL ACTIVO:

11.289.719,18 9.887.064,60

PASIVO PASIVO CORRIENTE Cuentas a pagar (Nota 4) Deudas Sociales (Nota 5) Deudas Fiscales (Nota 6) Previsiones (Nota 7) TOTAL DEL PASIVO CORRIENTE:

2010

2009

24.195,69 117.406,22 9.897,88 0,00 151.499,79

3.445,37 84.602,95 5.727,98 0,00 93.776,30

PATRIMONIO NETO (Según estado respectivo)

11.138.219,39 9.793.288,30

TOTAL DEL PASIVO Y PATRIMONIO NETO:

11.289.719,18 9.887.064,60

2009 2010 4.015.691,17 3.247.495,44 3.227.095,00 2.522.006,00 215.691,00 350.400,00 295.484,86 344.866,40 7.938.052,57 6.280.677,30

GASTOS (ANEXO C) Sueldos y Cargas Sociales Honorarios Inmuebles y Servicios Operativos De informática De biblioteca Especiales TOTAL

2010 2.745.663,48 384.595,89 325.802,58 946.795,73 40.488,58 21.092,74 1.898.206,95 6.362.645,95

2009 2.034.112,13 377.436,88 257.927,95 566.306,47 0,00 21.559,49 785.843,70 4.043.186,62

RESULTADO OPERATIVO Superávit. Resultado Financieros y Por Tenencia (ANEXO D) Depreciaciones de Bienes de Uso (ANEXO A)

1.575.406,62 70.001,15 -300.476,68

2.237.490,68 113.845,43 -242.710,32

SUPERAVIT FINAL DEL PERIODO

1.344.931,09

2.108.625,72

Las notas y anexos que se acompañan son parte integrante de este estado.

Carl os Marchetto Tesorero

RECURSOS (ANEXO B) Matrículas Encomiendas Certificaciones Otros Ingresos Operativos TOTAL

Se adjunta informe por separado Fernando To zzi Contador Público (US) CPCECABA T.: 209 F 229

Jorge Lestard Presidente

ESTADO DE EVOLUCION DEL PATRIMONIO NETO Al 31 de Diciembre de 2010 - Comparativo con el Ejercicio anterior - Cifras expresadas en Pesos CONCEPTO

2010

2009

Saldos al Inicio del Ejercicio

9.793.288,30

7.684.662,51

Superávit del Ejercicio

1.344.931,09

2.108.625,79

Saldos al Cierre

11.138.219,39 9.793.288,30

Las notas y anexos que se acompañan son parte integrante de este estado.

Carlos Marchetto Tesorero

NOTAS CPAU 16

Se adjunta informe por separado Fernando Tozzi Contador Público (US) CPCECABA T.: 209 F 229

Jorge Lestard Presidente

ESTADO DE FLUJO DE EFECTIVO Al 31 de Diciembre de 2010 - Comparativo con el Ejercicio anterior - Cifras expresadas en Pesos

Variaciones del efectivo Disponible al inicio del ejercicio Disponible al cierre del ejercicio

2010

2009

1.232.680,18 2.050.904,54

1.611.694,84 1.232.680,18

818.224,36

-379.014,66

2010 7.938.052,57 99.108,65 57.723,49

2009 6.280.677,30 0,00 0,00

VARIACION DEL EFECTIVO CAUSAS DE LAS VARIACIONES AUMENTOS Recursos Disminución de Créditos Aumento de Deudas

Carlos Marchetto Tesorero

Resultados Financieros y Por Tenencia TOTAL AUMENTOS

70.001,15 8.164.885,86

113.845,43 6.394.522,73

DISMINUCIONES Disminución de Deudas Aumento de Créditos Gastos Compra de bienes de uso y mejoras Inmuebles TOTAL DISMINUCIONES

2010 0,00 0,00 6.362.645,95 984.015,55 7.346.661,50

2009 88.226,88 101.891,02 4.043.186,62 2.540.232,87 6.773.537,39

818.224,36

-379.014,66

VARIACION DEL EFECTIVO

Se adjunta informe por separado Fe rnando Tozzi Contador Público (US) CPCECABA T.: 209 F 229

Jorge Lestard Presidente

NOTAS A LOS ESTADOS CONTABLES Al 31 de Diciembre de 2010 - Comparativo con el Ejercicio anterior - Cifras expresadas en Pesos BASES DE CONTABILIZACION Y PRESENTACION Los presentes Estados Contables han sido preparados en pesos, y de acuerdo a los lineamientos sobre normas de Valuación y Esposición de la F.A.C.P.C.E. aprobadas por la Resolución CD 93/05 del C.P.C.E.C.A.B.A. En Particular la RT 11 sobre normas particulares de exposición para entes sin fines de lucro. Por el dictado del Decreto Nacional 664/2003 los Estados Contables reflejan los efectos de la inflación hasta el 28/02/2003. Criterios de valuación a) Moneda Extranjera: Los activos y pasivos en Moneda Extranjera han sido valuados al tipo de cambio vigente a la fecha de cierre del ejercicio 31/12/2010. b) Bienes de Uso: Los bienes de uso están valuados a su costo reexpresados a moneda homogénea menos la correspondiente depreciación acumulada. La depreciación es calculada por el método de línea recta aplicando tasas anuales suficientes para extinguir sus valores al final de la vida útil estimada. El valor de los bienes, considerados en su conjunto, no supera su valor de recupero. c) Inversiones: Las inversiones están valuadas de acuerdo a su valor de cotización al 31/12/2010. COMPOSICION DE LOS RUBROS DEL ACTIVO CORRIENTE 2010 1. Disponibilidades 11.374,99 Banco Ciudad C/C 251.791,68 Banco Bansud Cta. Cte. 12.410,76 Standard Bank Cta. de Ahorro en pesos 174.177,17 Standard Bank Cta. Cte. 1.116.895,62 Standard Bank Cta. en dólares 240.711,86 Banco Hipotecario Cta Cte en Pesos 1.724,06 Banco ITAU Cta Cte en Pesos 50.972,98 Caja en Pesos: Saldo 17.993,00 Valores a depositar 0,00 Caja en moneda extranjera - dólares 2.000,00 Fondo Fijo 314,00 Caja en moneda extranjera - euros 1.880.366,12 TOTAL:

34.636,00 26.738,00 376,00 2.000,00 310,00 1.232.680,18

2010 170.538,42 0,00 170.538,42

2009 0,00 0,00 0,00

2010

2009

17.113,11 35.828,73 35.794,00 6.050,00

32.330,11 137.882,09 17.949,80 6.470,00

2. Inversiones Plazo Fijo en Pesos Plazo Fijo en Dólares TOTAL: 3. Créditos Tarjetas a Cobrar Argencard / Mastercard débito automático Visa débito automático Tarjeta Visa Tarjeta Argencard / Mastercard

Carlos Marchetto Tesorero

2009 2.967,47 77.199,02 5.868,02 34.109,45 948.157,20 100.319,02

8.700,00 0,00 103.485,84

7.612,49 350,00 202.594,49

COMPOSICION DE LOS RUBROS DEL PASIVO CORRIENTE 2010 4. Cuentas a pagar 24195,69 Tarjetas de crédito a Pagar 0,00 Proveedores (Ver nota 8) 24.195,69 TOTAL:

2009 3445,37 0,00 3.445,37

2010 117406,22 117406,22

2009 84602,95 84602,95

2010 0,00 9.897,88 9.897,88

2009 0,00 5.727,98 5.727,98

Tarjeta American Express Tarjeta Maestro TOTAL:

5. Deudas Sociales Aportes y contribuciones a pagar TOTAL: 6. Deudas Fiscales Retenciones SUSS por Limpieza Impuesto a las Ganancias Retenido TOTAL:

Nota 8. Aclaración: El crédito con el GCBA y la totalidad de las cuentas a pagar, están relacionadas con el proyecto APUR cuya antigüedad data del año 2001.

Se adjunta informe por separado Fernando Tozzi Contador Público (US) CPCECABA T.: 209 F 229

Jorge Lestard Presidente

DICIEMBRE 2011

BIENES DE USO - Anexo A BALANCE

Al 31 de Diciembre de 2010- Comparativo con el ejercicio anterior- cifras expresadas en pesos

Cuenta Principal

Inicio

Bajas

Amortizaciones

Cierre

Acumuladas Bajas al inicio

25 de Mayo 486 1.892.091,00 Instalaciones 98.343,39 Biblioteca 209.886,66 Muebles y Utiles 939.385,65 Equipos Informáticos 599.331,55 Mejoras Sede 6.729.129,34 TOTALES

Altas

10.468.167,59

0,00 0,00 1.719,05 142.250,97 211.817,99 628.227,54 984.015,55

0,00

Carlos Marchetto Tesorero

Monto

Acumuladas al cierre

Neto resulNeto resultante 31-12-10 tante 31-12-09

1.892.091,00 98.343,39 211.605,71 1.081.636,62 811.149,54 7.357.356,88

149.853,60 84.421,93 194.705,29 917.992,84 416.660,69 252.743,31

24.975,61 3.070,53 7.513,11 15.378,53 102.391,75 147.147,15

174.829,21 87.492,46 202.218,40 933.371,37 519.052,44 399.890,46

1.717.261,79 1.742.237,40 10.850,93 13.921,46 9.387,31 15.181,37 148.265,25 21.392,81 292.097,10 182.670,86 6.957.466,42 6.476.386,03

11.452.183,14

2.016.377,66

0,00 300.476,68

2.316.854,34

9.135.328,80 8.451.789,93

Se adjunta informe por separado Fernando Tozzi Contador Público (US) CPCECABA T.: 209 F. 229

Jorge Lestard Presidente

RECURSOS ORDINARIOS Al 31 de Diciembre del 2010 - Comparativo con el Ejercicio anterior- Cifras expresadas en pesos MATRICULAS *Inscripción Año en Curso *Inscripción Otros Años *Nuevos Inscriptos TOTAL

2010 2009 3.441.734,97 2.660.042,44 366.626,20 396.193,00 207.330,00 191.260,00 4.015.691,17 3.247.495,44

ENCOMIENDAS *Trámite de Habilitación *Trámite de Obra *Instalacion eléctrica *Trámite Ley 257 *Trámite Impacto Ambiental *Instalaciones sanitarias *Formularios TOTAL

2010 2009 897.240,00 786.248,00 1.154.722,00 877.847,00 94.320,00 78.215,00 645.800,00 407.193,00 129.580,00 111.884,00 98.640,00 79.615,00 206.793,00 181.004,00 3.227.095,00 2.522.006,00

CERTIFICACIONES *Informes Pericias

2010 50.280,00

Carlos Marchetto Tesorero

*Firma P.V.O. *Firma P.V.H. *Habilitación Carteles *Firma Matrícula *Firma Presupuesto *Certificación Escuelas *Certificación Tasación TOTAL

73.690,00 50.450,00 80.700,00 14.100,00 17.280,00 63.360,00 540,00 350.400,00

59.540,00 27.140,00 73.372,00 13.198,00 4.050,00 0,00 1.233,00 215.691,00

OTROS INGRESOS *Venta Impresos *Periódico C.P.A.U. *Cursos *Acceso a Biblioteca *Ingresos Varios TOTAL

2010 13.600,00 61.430,03 90.760,00 452,00 178.624,37 344.866,40

2009 3.725,00 45.060,00 198.394,98 219,00 48.085,88 295.484,86

270.412,00 157.137,75 55.466,95 95.686,06 64.143,77 22.396,56 0,00 15.371,00 12.132,41 946.795,73

194.388,18 88.538,93 35.422,68 55.221,42 26.306,62 10.431,39 20.201,79 4.628,00 6.224,07 566.306,47

2010

2009

126.161,59 17.512,60 113.464,68 68.663,71 325.802,58

129.562,69 20.404,85 35.450,10 72.510,31 257.927,95

2009 37.158,00

Se adjunta informe por separado Fernando Tozzi Contador Público (US) CPCECABA T.: 209 F. 229

Jorge Lestard Presidente

GASTOS NECESARIOS PARA EL FUNCIONAMIENTO - Anexo C Al 31 de Diciembre de 2010 - Comparativo con el Ejercicio anterior- Cifras expresadas en pesos

GASTOS EN PERSONAL *Sueldos, Vacaciones y Aguinaldos *Cargas Sociales *Capacitación TOTAL

2010 2.211.073,03 525.957,93 8.632,52 2.745.663,48

2009 1.648.073,42 383.070,02 2.968,69 2.034.112,13

HONORARIOS *Por gestión de cobranza *Asesoría Contable y Auditoría *Asesoría Legal *Coordinador General *Asesores en habilitación *Otros Honorarios *Asesoría en Código de Edificación TOTAL

2010 33.640,79 118.106,60 142.215,00 13.500,00 24.600,00 34.233,50 18.300,00 384.595,89

2009 54.130,78 104.179,80 132.080,00 20.500,00 13.741,60 39.387,00 13.417,70 377.436,88

GASTOS OPERATIVOS *Gastos de Imprenta

2010 254.049,23

2009 124.943,39

NOTAS CPAU 16

*Gastos de tarjetas y bancos *Envios Postales *Utiles de Oficina *Fotocopias y Abono Fotocopiadora *Movilidad y servicios de motos *Seguros *Reparación y Mantenimiento de Bs. Muebles *Fotografía *Ferretería Cerrajería y Otros TOTAL GASTOS EN INMUEBLES Y SERVICIOS 25 de Mayo 486 *Servicios Públicos *Abono ascensores y bomba *Seguridad *Limpieza TOTAL

GASTOS EN INFORMATICA *Mantenimiento Web TOTAL

2010 40.488,58 40.488,58

2009 0,00 0,00

GASTOS DE BIBLIOTECA *Publicaciones Periódicas *Informática de Biblioteca TOTAL

2010 15.670,90 5.421,84 21.092,74

2009 16.673,25 4.886,24 21.559,49

2010 325.009,67 283.835,00 0,00 15.248,40

2009 195.923,72 156.098,24 2.050,00 2.489,06

GASTOS ESPECIALES *Comisión de Difusión *Reuniones de Consejo y Comisiones *Proyecto PAC *Congresos, Eventos, Cursos

Carlos Marchetto Tesorero

*Comisión de Asuntos Universitarios *Comisión de Ejercicio Profesional *Comisión de Urbanismo *Comisión de Arquitectura *Comisión de Indices y Estadísticas * Instituto de Desarrollo Inmobiliario *Junta Central de Consejos *Pasajes y Viáticos *Comercio Exterior * Becas Otorgadas * Seguros de Vida Arquitectos *C.E.P.U.C. TOTAL

Se adjunta informe por separado Fernando Tozzi Contador Público (US) CPCECABA T.: 209 F. 229

82.365,00 155.052,37 231.877,33 220.798,33 32.300,00 69.850,00 47.498,57 78.329,28 34.060,00 19.800,00 297.143,00 5.040,00 1.898.206,95

144.078,71 106.022,30 18.310,00 10.530,80 28.500,00 40.400,00 44.701,24 31.319,63 0,00 1.380,00 0,00 4.040,00 785.843,70

2010 30.372,23 39.628,92 70.001,15

2009 31.520,37 82.325,06 113.845,43

Jorge Lestard Presidente

RESULTADO FINANCIERO Y POR TENENCIA - Anexo D Al 31 de Diciembre de 2010 - Comparativo con el Ejercicio anterior - Cifras expresadas en Pesos

Intereses Ganados Diferencia de Cambio TOTAL Las notas y anexos que se acompañan son parte integrante de este estado.

Carlos Marchetto Tesorero

Se adjunta informe por separado Fernando Tozzi Contador Público (US) CPCECABA T.: 209 F. 229

Jorge Lestard Presidente

INFORME DE AUDITORIA Señores Buenos Aires, 3 de Mayo del 2010 Consejeros del Conse jo Profes ional de Arquitectura y Urbanismo Presente En mi carácter de Contador Público independiente, informo a los señores Consejeros sobre el examen integral y pormenorizado que he realizado de los estados contables detallados en el apartado I siguiente. Mi responsabilidad es expresar una opinión sobre dichos estados contables basado en mi examen de auditoría con el alcance que menciono en el párrafo II. I.) ESTADOS CONTABLES a) Estado de Situación Patrimonial al 31 de Diciembre de 2008 y al 31 de Diciembre del 2009. b) Estado de Recursos y Gastos por el ejercicio terminado al 31 de diciembre de 2008 y al 31 de Diciembre del 2009. c) Estado de Evolución del Patrimonio Neto por el ejercicio finalizado el 31 de diciembre de 2008 y el 31 de Diciembre del 2009. d) Estado de Flujo de efectivo por los ejercicios concluidos al 31 de diciembre de 2008 y al 31 de Diciembre del 2009. e) Anexos A,B,C,D y notas integrantes de los estados citados. II) ALCANCE DE LA AUDITORIA He realizado mi examen de acuerdo con normas de auditoría vigentes con la salvedad que no fue por muestreo, sino integral. Estas normas requieren que el auditor planifique y desarrolle la auditoría para formarse una opinión acerca de la razonabilidad de la información significativa que contengan los estados contables considerados en su conjunto, preparados de acuerdo con normas contables profesionales. Una auditoría incluye examinar, sobre bases selectivas y/o integrales, los elementos de juicio que respaldan la información expuesta en los estados contables y no tienen por objeto detectar delitos o irregularidades intencionales. III) DICTAMEN En mi opinión, los estados contables citados presentan razonablemente en todos sus aspectos significativos la situación patrimonial del CONSEJO PROFESIONAL DE ARQUITECTURA Y URBANISMO al 31 de diciembre de 2008 y al 31 de Diciembre del 2009, los resultados de sus operaciones y las variaciones en su patrimonio neto y del flujo de efectivo, por los ejercicios cerrados en esas fechas, de acuerdo con normas contables profesionales, aplicadas por cada operación y no por muestreo. IV) INFORMACION ESPECIAL REQUERIDA POR DISPOSICIONES LEGALES a) Los estados auditados concuerdan con los registros contables de la Entidad, los que han sido llevados de acuerdo con las disposiciones legales. b) Al 31 de diciembre de 2009 y según consta en sus registros contables, la entidad registra deuda devengada por el S.U.S.S., de $ 80.532,30 no exigible al cierre.

Fernando Tozzi Contador Público (US) CPCECABA T.: 209 F. 229

DICIEMBRE 2011