Notas CPAU 20 by Biblioteca CPAU

Publicación del Consejo Profesional de Arquitectura y Urbanismo · Revista NOTAS CPAU Nº 20 · IS9N 1852-9135 · Año V · Diciembre 2012

Ciudad imaginada Ciudad real

Premio SCA CPAU • Convocatoria AMBA • Convocatoria Relatos

Fotografía: Diego Rusticucci

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CPAU

CPAU 2.0

Propietario

Editorial - Revista Notas CPAU

comunidad en internet.

y Urbanismo

NOTAS CPAU Nº 20 • ISSN 1852-9135 •

Los invitamos a sumarse a nuestra

Consejo Profesional de Arquitectura Presidente

Arq. Jorge Horacio Lestard Vicepresidente 1º

Arq. Sergio Antonini Vicepresidente 2º

Arq. Jaime Armando Grinberg Secretario Revista Digital

Versión online de NOTAS CPAU

www.revistanotas.org

Arq. Graciela Lilia Novoa Prosecretario

Arq. Lucía Beatriz Mazzaglia Tesorero

Arq. Roque Frangella Protesorero

Servicios en la Sede servicios@cpau.org

1. Asesoramiento y Atención de Consultas Solicite turno a tecnica@cpau.org 2. Biblioteca

biblio@cpau.org 3. Oferta de Servicios Profesionales a la Comunidad

4. Registro de Encomiendas 5. Certificaciones, Registro y

Certificación de Firmas de Estado Matricular

6. Página Web y Correo Electrónico Gratuito 7. Ediciones CPAU

Arq. Marta García Falcó Consejeros Titulares

Arq. Ana Luisa Artesi

Arq. Eduardo Bekinschtein

Arq. Mario Néstor Boscoboinik Arq. Tristán Diéguez Arq. María Dujovne Arq. Matías Gigli

Arq. Néstor Magariños

Arq. Eva Lilian Rodríguez Arq. Juan Martín Urgell Consejeros Suplentes

Arq. Mauricio Contreras Ortiz Arq. Flavio Janches

Arq. Agustín García Puga Arq. Enrique Talentón Gerente General Esteban López

Gerente Técnico

Arq. Irene Kalnins

Servicios al Matriculado D.M. Federico Carrasco

Directora de Biblioteca

Lic. Julieta M. Stramschak Asesor Legal

Dr. Eduardo Padilla Fox

CPAU • 25 de Mayo 482/486 • CABA Año V • Diciembre 2012 Redacción

Arq. Ricardo M. Blinder (director) Arq. Marta García Falcó Esteban López

Arq. Vera Blitstein

Comisión Prensa y Difusión CPAU Arq. Matías Gigli

Arq. Daniel Rizzo

Arq. Bárbara Berson

Arq. Marta García Falcó Arq. Ricardo Blinder

Colaboran en este número Arq. Gustavo Nielsen

Arq. Mario Adolfo Mallon Arq. Ana Lía Chiarello Arq. Griselda Balian

Arq. Jimena Martignoni Arq. Conrado Geiger

Arq. Edgardo López Albarellos Arq. Luciano Intile

Arq. Marta García Falcó Arq. Segio Langer

Diseño y Diagramación

Bouzón | Comunicación y Diseño http://www.bouzon.com.ar Impresión

Gráfica Pinter S.A. Publicidad

Arq. Mariana Jeckeln

Tel: (15) 4023-0433 - ventas@cpau.org Noemí González | Javier D. Larretape Tel: 5239-9443 | Fax: 5239-9447 administracion@cpau.org Distribución Inter Kartas

Dirección Nacional del Derecho de Autor Nro. 4993148

Asesor Contable

Ctdor. Fernando E. Tozzi Tirada: 11.300 ejemplares La dirección no se hace responsable de los conceptos vertidos en los artículos firmados, que son de exclusiva responsabilidad de sus autores.

NOTAS CPAU 20

El CPAU convoca Con el Nº9 de nuestra revista NOTAS, titulada ADN CPAU, a través de sus encuestas,

estadísticas, organigramas, fotos, diagramas, infografías, pudimos comprender los dife-

rentes aspectos de nuestra institución en relación a su funcionamiento, y sobre todo las características diversas de sus matriculados. Detectamos la necesidad y la oportunidad

de “descontracturar”, de revertir una imagen rígida y formal, producto de su condición de entidad creada por ley.

Fue así como, en términos editoriales, intentamos dar una respuesta a un abanico de lec-

tores muy heterogéneo, abarcando proyectistas, gestores, directores de obra, interioristas, inspectores de obra, paisajistas, artistas, etc. La revista se estructuró en dos partes: una

primera que desarrolla un tema principal de interés general, intentando captar la aten-

ción de todos los perfiles profesionales, y otra con secciones más específicas vinculadas

al ejercicio profesional, cursos, conferencias y las acciones institucionales. Pudimos incur-

INSTITUCIONAL

CIUDAD IMAGINADA CIUDAD REAL

04 Nuevo consejo

06 Relatos, ciudades y arquitectura 08 XIV PREMIOS BIENAL SCA CPAU

16 Contar ciudades

22 Convocatoria AMBA

28 Viajes Arquitectónicos 34 BALANCES DE COMISIONES 2012 MODERNA BUENOS AIRES

sionar en temas muy variados y vincularlos a la arquitectura: Humor, Cine, Memoria, Arte,

38 Exposición de fotografías

los jóvenes menores de 35, las mujeres arquitectas y la arquitectura efímera, incluyendo

40 Recorrido por edificios emblemáticos

apostando siempre y por sobre todo, a la diversidad.

42 Exposición de videos, fotos y maquetas

Ordenando la estrategia editorial de la Institución, impulsando las publicaciones propias

43 Serie Conversaciones

Interdisciplina, Literatura; y dar relieve a sectores profesionales menos publicados, como

siempre opiniones de gente conocida, desconocida, jóvenes, grandes, de otras disciplinas;

y auspiciando otras, y creando la separata CPAU Info; pudimos permitir que la Revista

Notas CPAU se constituyera en una plataforma, a partir de la cual se generaron convo-

en el teatro San Martín de calle Corrientes

Serie Protagonistas

ARQUITECTURA + ARTE

catorias de arte, fotografía, cine y relatos; además de consolidar un espacio propio para

44 Barriletes modernos

enorme participación, inédita hasta el momento en el CPAU.

48 Ciclo de cine documental en el CPAU

el Arte y la Arquitectura (Espacio A+A), y para los niños CPAU Kids, todas ellas con una

Esta plataforma permitió también la digitalización de numerosas actividades, proliferan-

do los micrositios web, como la misma revista digital y CPAU.tv, entre otros, y expandiéndose a todas las redes sociales con CPAU 2.0.

De esta manera, la plataforma produjo “cruces”, y los chicos dibujaron Moderna Buenos

Aires, las obras de arte y las fotos ilustraron la revista y cubrieron las paredes de nuestra

institución, el calendario se llenó de exposiciones, se proyectaron películas y la institución recibió muchísima gente.

Así, desde esta visión de apertura, pluralidad e inclusión, nos permitiremos ir revalorizando al arquitecto en la sociedad y a la arquitectura de la Ciudad de Buenos Aires desde un nuevo punto de vista.

46 Arte en el CPAU

ACTUALIDAD

50 IN OUT

SuBA | Seminarios Urbanos de Bs. As.

ACCIONES

52 Acciones CPAU HERRAMIENTAS

54 Proyecciones inmobiliarias 2013 56 HUMOR

SERVICIOS

58 Tareas en relación

con la terminación de obra

Arq. Ricardo Blinder

Comisión Prensa y Difusión

59 Bibliografía de nuevas metrópolis 64 BALANCE 68 AGUA SUSTENTABLE

DICIEMBRE 2012

INSTITUCIONAL

Nuevo Consejo El martes 16 de octubre, se renovó la composición del Consejo Profesional de Arquitectura y Urbanismo. Cada dos años, se renueva la mitad de los Consejeros que integran el Consejo. En las elecciones pueden votar todos los profesionales inscriptos en el padrón que tengan sus matrículas vigentes al momento en que emitan su voto.

El Consejo quedó constituido de la siguiente manera Presidente

Arq. Jorge Horacio Lestard

Consejeros Titulares

Arq. Ana Luisa Artesi Arq. Eduardo Bekinschtein

Vicepresidente 1°

Arq. Sergio Antonini

Arq. Mario Néstor Boscoboinik Arq. Tristán Diéguez

Vicepresidente 2°

Arq. Jaime Armando Grinberg

Arq. María Dujovne

Secretario

Arq. Matías Gigli

Pro-Secretario

Arq. Eva Lilian Rodríguez

Arq. Graciela Lilia Novoa Arq. Lucía Beatriz Mazzaglia

Tesorero

Arq. Roque Frangella

Arq. Néstor Magariños Arq. Juan Martín Urgell Consejeros Suplentes

Arq. Mauricio Contreras Ortiz Arq. Flavio Janches

Pro-Tesorero

Arq. Marta García Falcó

Arq. Agustín García Puga Arq. Enrique Talentón

Consejeros entrantes Titulares Frangella, Roque Artesi, Ana Luisa Gigli, Matías Rodríguez, Eva Lilian Dujovne, María Magariños, Néstor Gringberg, Jaime Mazzaglia, Lucía

NOTAS CPAU 20

Consejeros salientes Suplentes Contreras Ortiz, Mauricio Janches, Flavio García Puga, Agustín Talentón, Enrique

Titulares Del Franco, Carlos Federico Fernández, Cristina Beatriz Charrière, Margarita Mirta Marchetto,Carlos Alberto Gómez Luengo, Emilio B. Runge, Graciela Minond, Edgardo Blinder, Ricardo

Suplentes Aguiar, Hernán Maldonado Silberfaden, Daniel H. Urruty, Esteban R. Tella, Guillermo C.

Resultados de las elecciones Lista Blanca Votos

164 150 147 136 134 130 126 124 123 101 97 97

Postulante

Artesi, Ana Luisa Rodríguez, Eva Lilian Contreras Ortíz, Mauricio Pereira, Diego Ramos Mejía, Idelfonso Albertinsky, Alberto Levi, Alejandro Zocchi Almanza, Lía Rodríguez, Silvia Vesker, Norma Rugnia, Liliana Sejzer, Daniel

Lista Convergencia Votos

409 336 328 325 318 309 304 273 268 253 222 221

Postulante

Frangella, Roque Gigli, Matías Dujovne, María Magariños, Néstor Gringberg, Jaime Mazzaglia, Lucía Janches, Flavio García Puga, Agustín Talentón, Enrique Berson, Bárbara Montorfano, Hugo Herrmann, Fernando

Total de votos válidos: 931 - Votos impugnados: 27 - Votos en blanco: 4 - Lista Blanca: 273 - Lista Convergencia: 627

DICIEMBRE 2012

CIUDAD IMAGINADA CIUDAD REAL

Relatos, Ciudades, Arquitectura Por Ricardo Blinder y Vera Blitstein

En Ciudades Invisibles, de Ítalo Calvino, se encuentran la levedad, la

Las señales de tránsito, la info de las cajas de medicamentos, la de

todos temas que pueden contener tanto un relato como una obra

Leemos todo el tiempo inconscientemente.

los alimentos, la factura de la luz, las vallas publicitarias. Cons-

cientemente, leemos una novela, el diario, el muro de facebook, blogs, los resultados de una búsqueda en google, algún twit.

LEER, una vieja palabra que nombra un acto que está cambiando, al mismo tiempo que se ponen nerviosos los editores, libreros,

bibliotecarios. Un acto que ya permite “leer” imágenes, mapas,

diccionarios, fotos, videos, música, enlaces… una lectura multimodal mucho más compleja.

“ ...la levedad, la rapidez, la exactitud, la visibilidad, la multiplicidad, la consistencia, todos temas que pueden contener tanto un relato como una obra o un proyecto.” Las ciudades se conforman por estratos que se van superponien-

do en un mismo espacio y en distinto tiempo, apilados unos sobre otros; y dicha superposición no es uniforme: las cosas (entre ellas las arquitecturas) flotan sin orden aparente, aparecen, desaparecen, se pierden, se encuentran de golpe inesperadamente al

doblar una esquina, generando intersecciones. Hacer una lectura de esas ciudades forjadas por la historia, una lectura de sus es-

tratos, es un trabajo para Arquitectos y Urbanistas; pero ¿cuántas maneras hay de hacerlo?

“ Hacer una lectura de esas ciudades forjadas por la historia; pero ¿cuántas maneras hay de hacerlo? es un trabajo para Arquitectos y Urbanistas. ” 6

NOTAS CPAU 20 17

rapidez, la exactitud, la visibilidad, la multiplicidad, la consistencia, o un proyecto. Escrito, proyectado o construido, la lectura que cada

profesional hace del espacio y la ciudad es única e irrepetible, tanto en el resultado como en el medio que utiliza para hacerlo.

“ ...cada idea se alimenta y se potencia en la lectura múltiple e interdisciplinar de su eternamente cambiante entorno.” En nuestros Premios, Convocatorias y Concursos, buscamos que

emerja esa variedad, esa multiplicidad que nos caracteriza como arquitectos y urbanistas: que surjan aquellos mismos temas

que encontramos en Calvino, porque nunca serán los mismos

resultados: cada obra construida hace una lectura de la ciudad y

la arquitectura diferente; cada proyecto urbano lee su contexto y

la sociedad en la que se inserta; en fin, cada idea se alimenta y se potencia en la lectura múltiple e interdisciplinar de su eternamente cambiante entorno.

“ La lectura que cada profesional hace del espacio y la ciudad es única e irrepetible, tanto en el resultado como en el medio que utiliza para hacerlo.” Mirar, palpar, escuchar, degustar, oler: los cinco sentidos nos tienden

una mano en el camino que, como profesionales, recorremos todos los días a la hora de crear. El sexto sentido, la intuición, nos ayuda a operar en cada lectura que hacemos de nuestro entorno, ya sea a través de

relatos, de obras o de proyectos. Ampliar todos los sentidos y combinarlos nos ayudan finalmente a buscar aquello que tiene sentido.

Fotografía: Flavia Cerrón, El cielo es el límite

DICIEMBRE MARZO 2012

XIV PREMIO BIENAL SCA CPAU

XIV Premio Bienal SCA CPAU El Premio es hoy, por su historia y trascendencia, el estímulo y

opinión pública la profesionalidad de los arquitectos argentinos.

pensamiento de los arquitectos argentinos. Es un puente entre la

los arquitectos Jorge Lestard, Enrique García Espil, Gustavo Scheps,

reconocimiento más importante a nivel nacional a la obra y el

arquitectura y el público en general, exponiendo la estrecha relación entre ciudad, cultura y arquitectura, y revaloriza frente a la

NOTAS CPAU 20 17

En la categoría “Obra Construida”, el Jurado estuvo integrado por Daniel Becker, Roque Frangella, Alberto Varas y Enrique Daniel Bares. Los trabajos fueron premiados sin distinción de mérito.

Categoría Obra Construida | Premios

Obra: Memorial a la abolición de la esclavitud (Nantes, Francia) Autores: Arqs. Julián Bonder y Krzysztof Wodiczko

DICIEMBRE MARZO 2012

XIV PREMIO BIENAL SCA CPAU

Obra: Casa Laguna el Rosario

Autores: Arq. Santiago Frias y Arq. Javier Tomchinsky

Colaboradores: Andres Popowski, Arq. Julian Mastroleo y Arq. Manuel Salvioni

NOTAS CPAU 20 17

Categoría Obra Construida | Premios

Obra: Variaciones a una matriz cuadrada (Universidad de Lanús, Buenos Aires)

Autores: Arqs. Joaquín Moscato, Ramiro Schere, Agustín Moscato, Rolando Schere y Jorge Moscato

DICIEMBRE MARZO 2012

Mención a la arquitectura de servicios. Obra “YPF Estación de servicio Tigre Nord elta” , Arqs. Emilio Rivoira, Jorge Hampton y Roberto Lombardi

Mención a la arquitectura de servicios. Obra “Grupo asegurador la

Mención a la contribución de la arquitectura al espacio público. Obra “Chazen Museum of Art” de los arquitectos Rodolfo Machado y Jorge Silvetti

segunda V” de los arquitectos Carlos Guido Malamud, Miguel Angel

Mención a la vivienda unifamiliar. Obra “Casa UY” de las

Mención a la arquitectura pública. Obra “Centro Cívico del

Mención a la arquitectura de servicios. Obra “Madero Office”

Jorge Pisani, Eduardo Urtubey y Lucio Morini

Hernán Cesar Bernabó

Faure y Susana Delia Riveira

Bicentenario Córdoba” de los arquitectos Sara Gramática, Jorge Morini,

NOTAS CPAU 20 17

arquitectas Irene Joselevich y Ana Rascovsky

de los arquitectos Mario Roberto Álvarez, Leonardo Kopiloff y

Categoría Obra Construida | Menciones

Mención a la vivienda individual + trabajo. Obra “Atelier Leandro

Mención a la arquitectura con inserción en el paisaje. Obra

Mención a la vivienda colectiva. Obra “Campos Salles 1966” de los

Mención a la arquitectura efímera. Obra “Pabellón Argentino

Domínguez” del arquitecto Sebastián Colle

arquitectos Joaquín Sánchez Gómez y Silvana Carla Parentella

“Pabellón Playa” del arquitecto Diego Montero Espina

en la Feria de Frankfurt” del arquitecto Atilio Pentimalli

Mención a la investigación de nuevos instrumentos formales. Obra “Cummulus 1664” del arquitecto Ciro Najle

Mención a la arquitectura pública con intervención en

edificios patrimoniales. Obra “Usina del Arte”, Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires,Arqs. Alvaro Arrese, Nani

Arias Incollá, Silvia Fajre (año 2006), Dirección de Obra: Ministerio de Desarrollo Urbano (desde año 2008) Ministro: Arq.

Daniel Chain, Subsecretario: Arq. Jorge Sábato, Director Gene-

ral de Obras de Arquitectura: Arq. Ricardo Bouche, Arq. Claudio Cané Gerentes Operativos: Ing. Gracián Legorburu / Arq.

Gabriel Rosales Equipo de Dirección de Obra: Arq. Inés Messore Mención a la vivienda unifamiliar. Obra “Casa Buenos Mares” de los arquitectos Ignacio Dahl Rocha y Bruno Emmer

Arq. Ma. Florencia García Mauro Arq. Guillemo Murray Arq.

Ximena Dedeu Sra. Rut Krzywonos Arq. Fernando Elizondo Ing. Martín Repetto Alcorta Arq. Luis Pereyra

DICIEMBRE MARZO 2012

XIV PREMIO BIENAL SCA CPAU

Trabajos publicados

propuesta está avalada por un recorrido documental por las

Ensayo

pensamiento de Yates, Agamben y Arendt, entre otros. El resul-

conceptualizaciones acerca de la memoria con escalas en el

tado es un ensayo medular que ubica al lector de lleno en las diferentes concepciones de la memoria. Mención

UN ESPACIO DE REFLEXION ACERCA DE LA CONDICION MATERIAL DE NUESTROS PROYECTOS Roberto Busnelli

La obra tiene como objetivo generar un espacio de reflexión

acerca de la condición material de los proyectos. A lo largo de la

exposición, Busnelli apela a la articulación entre las áreas técnicas y las proyectuales a través del concepto de materialización.

Investigación Proyectual

1º Premio

Lo concreto y lo simbólico, las instituciones y las personas, la capacidad profesio-

nal y la participación de los destinatarios. Estos términos suelen aparecer como LA BIBLIOTECA DE LA ARQUITECTURA MODERNA antagónicos, casi como inscriptos en mundos con leyes incompatibles; para peor la

(ARGENTINA 1929-1963) seguirían siendo las cosas.

DesconfianzaShmidt en los sectores populares hacia las instituciones formales -incluidas Noemí Adagio, Claudia

las universitarias- que no brindaban respuestas y ni siquiera comprensión y aporte para la solución de sus problemas. Mirada externa, plagada de prejuicios de parte de las instituciones, insuficiencia de sus bases conceptuales y sus instrumentos productivos -en especial por los organismos universitarios-. De ahí, y como lógica consecuencia, parálisis, desencuentros, diagnósticos detallados desde ópticas equivocadas, rechazos y exigencias de soluciones mágicas.

Se trata de una antología sobre ‘la biblioteca de la arquitectura moderna’ entre 1929-1963. Es una investigación rigurosa sobre Creo, como quien no quiere ser despertado de un sueño, que todas estas nubes de se empiezan a disipar. Si así fuera cierto no sería el resultado de un golpe los textos escritososcuridad (acompañados por imágenes fotográficas) de suerte. Muchos años de construcción teórica, de poner el ojo en la problemática

de la cultura arquitectónica local, que problematiza no sólo interdisciplinarias que nos permitan superar la simple buena intención. Muchos años el del Habitar y de poner nuestra reflexión en la elaboración de investigaciones de una práctica proyectual que rompa el cascarón de su rigidez disciplinar y se abra

al reconocimiento pleno del espacial y social. Muchos de años para alcanzar concepto de arquitectura sino elcontexto propio concepto registro. El capacidades que asumiendo y operando sobre ese contexto, no degraden las Confor-

POSIBILIDADES Y LÍMITES DEL PROYECTO URBANO EN CONTEXTOS DE POBREZA

costumbre, o una interesada posición ideológica, fue convenciendo que así eran y

maciones ni los modos de Habitar. También aprender que nada es estático, que supuesto de partida es original y audaz: reconstruir la biblioteca afortunadamente no hay última palabra ni última configuración, que el Proyecto es

es un modo de reconstruir laestá misma idea de arquitectura. pretensiones- lo que detrás del horizonte... ROBERTO DOBERTI

BUENOS AIRES, OCTUBRE DE 2010

INSTITUTO DE LA ESPACIALIDAD HUMANA FACULTAD DE ARQUITECTURA, DISEÑO Y URBANISMO UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES

BARRIO 31 > CARLOS MUGICA

proyecto porque mira siempre hacia adelante, en rigor porque avizora -sin muchas

JAVIER FERNÁNDEZ CASTRO MARÍA CRISTINA CRAVINO DANIELA TRAJTENGARTZ MARTIN EPSTEIN PRÓLOGO DE ROBERTO DOBERTI

BARRIO 31 > 1º PremioCARLOS MUGICA

BARRIO 31 CARLOSY LÍMITES MUJICA, POSIBILIDADES Y LÍMITES DEL POSIBILIDADES DEL PROYECTO URBANO EN CONTEXTOS DE POBREZA

PROYECTO URBANO EN CONTEXTOS DE POBREZA Javier Fernández Castro

Se trata de un análisis de caso centrado en la experiencia del

desarrollo del proyecto urbano Barrio 31 Carlos Mujica. El análisis 2º Premio

LOS TRABAJOS DE LA MEMORIA: REFLEXIONES Y PRACTICAS Julián Bonder

El artículo propone realizar un trabajo que reactualice los

espacios memoriales, monumentos y museos en acción cultural y política, como vehículos activos y éticos de la memoria. Esta

NOTAS CPAU 20 17

sirve de ejemplo para plantear las posibilidades y los límites del proyecto urbano en contextos de pobreza.

La obra se inscribe en una tradición en la que la experiencia

urbana es considerada como Habitar, concepto delimitado por el cruce de ‘espacio’ y ‘sociedad’ (o espacio físico y contexto significante) como variables descriptivas. El libro incluye la documentación de la experiencia iniciada en el 2002 y la propuesta para otras áreas con contextos similares.

Categoría escritos, ensayos y audiovisuales | Premios y menciones 2º Premio

ESTRUCTURACION URBANA, INSTITUCIONALIDAD Luis Ainstein

Se trata de un abordaje interdisciplinario en torno a las dinámicas de transformación de grandes aglomeraciones urbanas del escenario mundial. Tomando los casos de Buenos Aires y otras cinco

ciudades, todas de diverso carácter tanto por la historia como por la procedencia, se analizan desde sus condiciones de estructura-

ción, la institucionalidad y la sustentabilidad. El trabajo se destaca Mención

INFRAESTRUCTURAS PROGRAMATICAS | TALLER FAIDEN Marcelo Faiden

Se trata de un libro que recoge la experiencia del curso Infraestructuras programáticas enmarcadas por textos que otorgan

el marco conceptual de la experiencia (orientados fundamen-

talmente a la ‘Nueva Naturaleza’ y la Sostenibilidad). La obra es

mucho más que la documentación de una experiencia: se trata de la explicitación gráfica y verbal de una concepción de la arquitectura, llevada a la altura de un manifiesto.

Investigación

tanto por la pertinencia y urgencia del tema como por la calidad y rigurosidad del abordaje. Mención

HORACIO TORRES Y LOS MAPAS SOCIALES

Artemio Abba, David Kullock, Alicia Novick, Nilda Rosa Pierro y Mariana Schweitzer

Se trata de una investigación sobre los estudios de Horacio Torres sobre la estructuración metropolitana de Buenos Aires. En tanto

estudio de caso la obra busca extender el punto de partida hacia

una discusión sobre los mapas sociales y de manera más general

aún, sobre los estudios de ciudades de América Latina. Incluye además tres artículos de Torres. La obra se destaca por la coherencia

interna entre los artículos y la progresión temática lograda (desde la biografía de Torres hasta la ciudad latinoamericana).

Trabajos no publicados Investigación Proyectual 1º Premio

EL ESPACIO PUBLICO. EL CASO DE LA EX - AU3

de Natalia Rapisarda, Juan Pablo Negro, Rodrigo Fernández Buffa y Jorge Martín Motta

Se trata de una investigación proyectual que toma como caso la

traza de la autopista AU3 no construida. El trabajo parte de cate-

gorías de análisis no tradicionales con las que propone una mirada novedosa sobre el espacio urbano y los modos de habitar. Con

estas herramientas, ofrece alternativas a los modos tradicionales

de pensar el proyecto y contribuye a la construcción de una catego1º Premio

ARQUIS, PATRIMONIO MODERNO 1940, ‘50 y ‘60 Gustavo Robinshon, Martín Torrado

Se trata de un relevamiento de vivienda urbana en altura en la Ciudad de Buenos Aires en las décadas de 1940, ‘50 y ‘60.

Es una investigación con una mirada intencionada que incorpora con valor patrimonial un género muchas veces no

considerado. La investigación rescata una forma de producir

arquitectura de calidad aún en el marco de un programa ligado a la especulación de mercado. La misma selección que propone

es una manera de actualizar la idea de la arquitectura moderna producida en esa época.

ría emergente como la de “investigación proyectual”. Además de riguroso, es un trabajo sofisticado y complejo.

Investigación 1º Premio

PROYECTO REHABITAR de Eduardo Bekinstein, Lucía Calcagno y Domingo Pablo Risso Patrón

Una obra de gran interés por la problemática que encara, la extensión geográfica que abarca y la diversidad de aspectos involucra-

dos que considera en el análisis y diagnóstico, desde los físicos a los legales y sociales. Y de manera especial por el nivel propositivo para concretar la resolución de la problemática planteada. La obra se

convierte en un referente imprescindible para evitar la reiteración

de errores recurrentes en el proyecto de conjuntos habitacionales.

DICIEMBRE MARZO 2012

CONTAR CIUDADES

Contar Ciudades Los ganadores de la Convocatoria CPAU Relatos de Arquitectura y Ciudad

Acrópolis de dominación cultural

se han emplazado los íconos de la cultura occidental, ignorando la

Arq. Mario Adolfo Mallon

símbolos que claramente tienen un discurso colonial; en el ingreso

¿Para qué se construyen o conforman los espacios públicos? Las

respuestas seguramente serán de diversa índole; sin embargo, por más variadas que sean casi todas coincidirán en que el espacio público se construye para brindar algún tipo de beneficio a la

sociedad. Ahora bien ¿cuánto de verdad hay en esto? ¿Es ésa su principal función o en realidad es su aparente función?

En términos culturales, los pueblos originarios de América han

sufrido un colonialismo aplastante; operación llevada a cabo con un múltiples herramientas, que van desde la religión hasta el

sistema jurídico, el sistema político, el económico, la educación y,

claro, también de la arquitectura. En ese sentido, se la ha utilizado para ejercer violencia simbólica, para emitir un discurso de dominación: los espacios públicos son la expresión más permanente y más visible de esta embestida cultural que perdura hasta el

presente. Estos espacios expresan las relaciones de dominación,

la estructuración social de una época, de una ideología, de un ho-

rizonte cultural; los espacios públicos se conforman para efectuar ofensivas culturales en las que no hay derramamiento de sangre, pero que sin embargo sus efectos pueden ser de igual manera letales para las culturas sometidas.

Para ilustrar esta hipótesis vamos a describir un espacio público,

como los hay en cualquier ciudad latinoamericana: en la ciudad de

La Paz, Bolivia, hay una plaza llamada El Montículo, probablemente la plaza más conocida de esa ciudad. A simple vista, la plaza se

presenta como un lugar idílico, “mágico”: las características topo-

gráficas del lugar, la vegetación, las vistas panorámicas, la calma y la quietud de este espacio parecen ofrecer regocijo y bienestar al

espíritu; y sin embargo, un análisis en profundidad revela la perversidad discursiva. Como sabemos en la antigua Grecia las acrópolis

eran lugares destinados a la ubicación de edificios y símbolos más emblemáticos; estos lugares representaban la divinidad y la su-

premacía del lugar sobre la ciudad, eran el símbolo de dominación, y la más conocida era la de Atenas. En ese sentido la disposición espacial del Montículo paceño sugiere que fue pensado con el

mismo propósito, la ubicación especialmente elevada le confiere

un aire de control sobre la ciudad y en este lugar tan privilegiado Fotografía: Luciano Intile

NOTAS CPAU 20 17

cultura originaria. En él se emplazan una serie de monumentos y

está emplazado un arco de “triunfo” afrancesado, otro elemento es el templete central con elementos clásicos, también se sitúa una iglesia católica que confiere al lugar un ambiente religioso, pero

también hay una estatua en mármol de Neptuno, dios romano del mar, el mármol, representa la inmortalidad, lo perenne, y Roma el

orden y la civilización, monoteístas y politeístas en un espacio compartido... ¿tiene alguna lógica esto? la única lógica es la del objetivo antes expuesto, demostrar la grandeza occidental irrefutable. Esta pequeña plaza constantemente retroalimenta su discurso. Otro

ícono occidental más reciente es una especie de monumento en

honor a Ludwig van Beethoven que poco o nada tienen que ver con la cultura nativa: otra vez, ícono de grandeza de la cultura europea,

todos estos elementos del discurso no parecen haber sido elegidos al azar sino que tienen que ver con una constante construcción

discursiva por parte de una élite que define los términos en los que esta sociedad debe regirse, y además de construir una simbología marginando la culturas preexistentes, negando lo que una sociedad “es” para priorizar lo que el grupo dominante quiere “ser”.

Toda esta puesta en escena es una especie de “vitrina urbana”, un sector donde se exponen los símbolos de una sociedad. En

términos de Armando Silva: “La vitrina se dota de altos conteni-

dos simbólicos... Los objetos hablan a quien quiera escucharlos y

los escuchantes los verbalizan, los hacen digeribles, estomacales; los consumen”.

En definitiva la espacialidad urbana no siempre refleja la demo-

cracia e igualdad que elimaginario popular inocentemente cree, sino que está cargada de intencionalidad, de subjetividad que moldea, conforma y manipula, junto a otros instrumentos, las

relaciones sociales. En este sentido el arquitecto corre el riesgo de convertirse en un instrumento más destinado a plasmar, a

materializar el discurso de la cultura dominante, mas allá de las aspectos superficiales, su obra es exégesis hecha materia, ma-

teria perdurable, portadora de la interpretación parcializada del

mundo y su esquema de valores. En términos de Pierre Bordiou es “estructura estructurante” destinada a reproducir el sistema de dominación imperante.

Ítalo Calvino, en Las ciudades invisibles, diseñó un Marco Polo que

una historia real o de ficción que tenga que ver o que pase en una

que ha conquistado. Al principio lo hace con gestos, o exhibiéndole

ellos. La de ustedes. La que les había gustado mucho, la de un viaje.

no sabe dibujar planos y tiene que contarle al Khan cada ciudad objetos que ha rescatado como trofeos: Polo no habla el mismo

idioma del emperador. Al final del libro, ya ha aprendido, y los relatos se ilustran con abundancia de detalles literarios.

¿Cómo haríamos nosotros, arquitectos, el relato de un lugar al que

no pudiéramos explayar en dibujos? ¿Cómo sería, si no pudiéramos hacer un croquis?

En Septiembre el CPAU organizó la Convocatoria Relatos de Arquitectura y Ciudad, dirigida a profesionales de todo el país, con el objeto

ciudad. ¿Qué Arquitectura? ¿Qué ciudad? La que quisieran. La de O una inventada.

La libertad para encaminar cada texto fue absoluta y total. El texto es el que cada uno creyó conveniente: crítico, divertido, espeluz-

nante, sabrosón, de máxima actualidad o de amor. Por una vez, los arquitectos tuvimos que contar lo que sucede en las ciudades, sin

dibujar. Y los participantes se convirtieron así en los Marco Polo de la arquitectura. O, más bien, en los Calvino.

Gustavo Nielsen

de que los arquitectos nos relaten un concepto, un paseo, un edificio,

El creador

poseían una arquitectura digna de ser admirada, como recuer-

Arq. Ana Lía Chiarello

me sorprendió el vigor, el frenesí y la enorme variabilidad de las

Camine varias horas más. Medida en horas la distancia, porque

esta ciudad no tenía cuadras como las muchas ciudades que ya

había conocido. Era mi última visita. Estaba viejo, cansado y ya no

tenía nada por dar. Todos me habían hablado de conocer Muritzia. Ahora que estoy aquí comienzo a entender por qué. Para un es-

tudioso de las ciudades como yo, sin duda, me habían asegurado, sería una experiencia irrepetible.

No podría afirmar con certeza en qué punto me encontraba, a

pesar de haberme adentrado en la ciudad hacía ya dos días. De

haber estado en Tanis, aquella ciudad del antiguo Egipto, podría

saber por sus calles dónde se encontraba el poniente. Pero Muritzia no respondía a regla alguna.

El cansancio se hacía sentir. Esta ciudad era increíblemente extensa. Añoré mis días en Umma, pequeña y amurallada, donde basta un día para recorrer sus calles y comprender su espíritu. Muritzia por el contrario era inescrutable. Al menos así me parecía aún.

Caminaba un par de horas seguidas y me sentaba en un umbral a descansar y reponer energías. Esperaba impaciente la llegada

a un ágora, un foro o una plaza dónde encontrar ciudadanos con quienes compartir mis impresiones, a la vez que acallar todas

mis inquietudes. Hasta ahora sólo pequeños espacios entre los

paramentos de las construcciones ofrecían un reparo. Nada más. La falta de perspectiva total me impedía adivinar con qué me

encontraría camino adelante. Tan distinta era a Narbona con su impecable racionalidad romana, su sencillez práctica, al menos como la recordaba en mi visita allá por 112 AC, cuando aún se apodaba Colonia Narbo Martius.

Por su carácter introvertido, casi místico, me imaginé estar en las calles de Damasco. La absoluta ausencia de transeúntes, a toda hora del día, me hablaba de una vida de puertas adentro como

la que ví también en Alejandría. Alguna especie de “Medina” no tardaría en aparecer.

Pero sin duda, muy distinta era Muritzia de las ciudades ameri-

canas, cuyas largas calles rectas, sus cuadras, sus enormes plazas y las casas todas iguales y sin mayores aditamentos pronto me

generaban una especie de aletargamiento. Sólo algunas, al Norte,

do de mi primera visita a Trujillo. Siglos después, sin embargo,

construcciones de ciudades como Buenos Aires o Montevideo, ya

entonces tan parecidas a cualquiera de las que conocí en Europa. No cabían dudas, Muritzia era única. Bien me habían prevenido mis colegas y otras gentes de distintas procedencias. Éramos

pocos, eso sí, a excepción de sus habitantes, los que tendríamos el privilegio de conocerla.

Me habían hablado de largos ejes simbólicos que terminaban

en nodos que se abrían a grandes y majestuosas edificaciones.

Pensé que serían como los que vi en Roma, durante el gobierno

de Sixto V, o años más tarde pude conocer en la célebre París, re-

cientemente embellecida por el alemán Haussman a quien tanto criticaron en aquellos días. Nada de ello encontré sin embargo.

Imaginé que pronto aparecerían las industrias, tal vez aún estaba en la periferia, a pesar de su extensión y de lo mucho que había recorrido. Miré a lo lejos intentando entrever las columnas de humo de las chimeneas como las que te saludan a lo lejos en

Liverpool. Pero no veía humo alguno. Sin duda sería entonces una ciudad planificada donde la industria se disimula en medio de masas de árboles. Pronto saldría de la duda.

Gran alivio hubiese sido en mi andar que Muritzia fuera al fin una ciudad moderna y que me encontrase perdido en un camino del

asno, lejos de las vías principales y autopistas. La ausencia de ha-

bitantes en la calle así lo comprobaba. Ya lo había experimentado en Chandigarh, de la mano de su creador, el siempre ostentoso

Le Corbusier. Sin embargo, pese a lo mucho que anduve, las calles seguían siendo iguales, estrechas, vacías.

Recuerdo haber avanzado en mi camino dos días más y sus largas noches. No encontré plazas, ni importantes edificaciones. Tampo-

co salieron a saludarme los vecinos. Ninguna puerta o ventana se abrió a mi paso. De las grandes avenidas no había rastros, como tampoco de murrallas, torres, autopistas o parques.

Poco a poco comencé a entender. La ciudad, como la contaban, no existía. Fue justo entonces, cuando pensaba en ello, cuando

pensaba en la enorme capacidad creativa de todos aquellos que me precedieron en este viaje en el tiempo, cuando, de pronto,

Muritzia, la que estaba destinada a ser, se abrió ante mis ojos.

DICIEMBRE MARZO 2012

CONTAR CIUDADES

Fotografía: Arq. Matías Benítez, Topografía

Monserrat

se ven por las noches. Durante el día una invasión de oficinistas,

Arq. Griselda Balian

almuerzan en los restoranes o pasean lentos mirando impávi-

Ocurre que aquí encuentran propicio quedarse todas las noches

encallados en sus propias casas. Los habitantes de Monserrat, en sus momentos de ocio siempre se inclinan por no salir. Cuando

ven que se avecina una noche limpia, comienzan desde temprano a enredar todo tipo de planes familiares y sociales. Los más jóvenes que todavía deben dar excusas, se empecinan en demostrar todas las posibilidades para que las propuestas concluyan en

fracasos. Emiten juicios duros, coartadas innovadoras, historias inverosímiles y finalmente logran su cometido: permanecer en Monserrat.

Este barrio conserva todavía el espacio abierto de los interiores

de las manzanas. Los moradores comparten los pulmones como

en un gran fogón de campamento. Todos miran hacia el centro. Y si bien no se ven directamente las caras, suponen sus ventanas, adivinan sus luces y sus colores, oyen sus ruidos de loza y metal al terminar las cenas, se acompañan en los atardeceres, miran

desde los balcones hacia los patios ajenos y se imaginan el cielo enmarcado a través de las paredes de sus vecinos.

Los habitantes de Monserrat son personajes disímiles y dispares: el falso Robert de Niro con musculosa de morley blanca y pelos

sobresalientes, el capataz de los dos restaurantes de la esquina,

la señora que se cree la encargada de La Madrileña, el del garage que siempre sonríe, la vieja de orejas muy caídas, el portero de overol azul, el new hippie de las bicis lindas, el de la

Vespa plateada y ropa militar, los del Petit Hotel con lámparas

cálidas y sillones mullidos. Los del bar y los que silban llegando

al bar cuando sienten olor a tango. Todos ellos se reconocen por las calles, se observan sin saludarse demasiado pero se tienen

vistos todos, como en una pequeña aldea. Se conocen de cuando hacen la cola en el chino y se hipnotizan mirando al gato dorado que mueve su mano pendularmente o de cuando se descubren

espiando al diariero raro con ojotas, medias y pelo sucio. Pero hay entre ellos una cosa clara. Los habitantes reales son sólo los que

NOTAS CPAU 20 17

cobradores, políticos, gestores y turistas caminan por las calles,

damente las fachadas de Avenida de Mayo. Estos invasores usan Monserrat, lo conocen, lo caminan y hasta quizás crean que lo quieren, pero no entienden para nada su esencia.

Los verdaderos habitantes son los que han presenciado dignos

espectáculos desde sus balcones. Los que han bajado el volumen de su televisor para escuchar la música del vecino. Son los que

saben qué días se prende el faro del Barolo. Y los que cuando se prende, dejan de cocinar, de

ordenar sus papeles o de sacudir sus manteles y permanecen

petrificados, mirando cómo la luz parpadeante y fogosa ilumina

cilíndricamente sus tanques, sus terrazas y sus cúpulas perdidas. Los moradores autóctonos son los que descubren exactamente

en el primer golpe de bombo, cuándo está comenzando una mar-

cha política. Son los que ya no se sobresaltan con las sirenas de la Estación Central de Bomberos. Son los que durante el día saben cómo esquivar la invasión bárbara. Y son los que tácitamente saben compartir una inminente tormenta: miran cómo el

hombre bruto y en cuero rasca la rejilla de su terraza quitando

montones de hojas secas y pelusas. Observan a la ama de casa empedernida del edificio blanco que está apurada y mete los

broches de plástico en un balde mientras amontona ropa húmeda en un gran bollo. Escuchan cómo los atrevidos del conventillo

tomado gritan, aúllan hacia el cielo, dándole paso libre al trueno. Todos, desde las alturas y desde los patios, apoyados en sus ba-

randas, parados en los marcos de sus ventanas o espiando desde sus cocinas esperan congregados la lluvia. Se asoma el estallido. Quietud. Ansiedad. Estruendo y sinfonía.

Mañana será lunes, una nueva hueste llenará estas calles y las

usará como si fueran propias, escupirán en estas veredas, machacarán todos estos tachos de basura, se apoyarán en estos muros,

se sentarán en estos umbrales, fotografiarán estos edificios, caminarán apurados, gritarán y después se irán. Sin sospechar nunca que la noche y que las lluvias también caen en Monserrat.

Ciudacas

lento. Las ciudades altas, como Sucre o Potosí, son aun más lentas:

Arq. Jimena Martignoni

4.000 metros de altura sobre el nivel del mar y viene también

La ciudad latinoamericana es diferente de las demás ciudades. No hay una sola, por supuesto, pero podríamos perfectamente

percibir al conjunto de cada una de ellas bajo un mismo formato y entonces englobarlas con un mismo patrón. Un patrón relaciona-

do con una identidad única, apasionada, misteriosa, rica y deseada hasta la avaricia y la muerte en tiempos en que el oro abundaba, y aun en estos tiempos en que nada realmente abunda.

En Brasil hay ciudades surrealistas. Río de Janeiro es un lugar

que pareciera requerir de una capacidad visual de 360 grados,

especialmente al caminar Copacabana, ese borde maravilloso que

expone a un lado la playa y el océano y al otro la ciudad colándose entre los morros. Diseñado por un maestro del paisaje, artista y

músico, este borde no delimita sino que se sumerge bajo los pies del caminante urbano a modo de sendero-orilla-olas-partituras. San Pablo es una máquina infernal que mueve cultura, gente y

automóviles; cada día el metro mueve unos tres millones de per-

sonas bajo tierra, mientras otros tantos intentan movilizarse en la

superficie, evitando atascos, horarios pico y reuniones en distintos puntos de la ciudad. Conviven allí el arte y la pobreza, la arquitectura de autor y el poder de las calles, el glamour y el miedo.

Belém, llegando a la desembocaduras del Amazonas, permite a la

gente un espectáculo diario y gratuito: ver pasar la lluvia cada tarde por sobre la superficie del río. Sentados o caminando el borde

urbano-ribereño, los locales saben la hora exacta de la llegada de la masa de agua, frente a la ciudad caliente.

En Colombia las ciudades son verdes y frescas. En Bogotá, la

ciudad derramada en los valles puede ser vista en su totalidad

al asomarse desde los caminos que bordean los cerros-bosques; las avenidas son símbolo de detenimiento y entre los coches

atrapados pasean los vendedores de bananas y mangos, despreocupados. La gente es cálida y abierta, como el clima. Igual que en Medellín, en donde las noches se ofrecen con el equilibrio per-

fecto de calidez y brisas frescas. En Bucaramanga, una pequeña

ciudad entre montañas y reminiscencias coloniales, la gente le da tiempo a la vida. O eso pide y enseña al visitante apurado.

En Bolivia hay lugares cósmicos y lunares. El Salar de Uyuni, el desierto de sal más extenso del planeta, comunica con desiertos de arena y con pueblos perdidos de gente de pocas palabras y paso

una lentitud impuesta por la falta de oxígeno que viene con los

con una pureza de espíritu y una humildad que se ve en los ojos y en las respuestas de quienes las habitan. El espíritu andino y

de la puna atraviesa Perú y sus pueblos, que cuentan historias y

leyendas del pasado más original. Lima se queda siempre con una

atmósfera gris y húmeda, mezcla de ese aire andino y de la bruma del Océano Pacifico que la enmarca. Ofrece, sin embargo, los más

increíbles sabores para el paladar, inolvidables frutos de mar y de árboles y plantas gloriosas y únicas.

El desierto sigue en Chile y baja hasta desaparecer de a poco

entre pequeñas ciudades de mar, azules, muy azules, hasta llegar a Santiago, una ciudad casi aristocrática, asiento de la mejor ar-

quitectura latinoamericana de los tiempos presentes, y que hace

lo que puede entre cadenas montañosas que se desprenden de la Cordillera y la pre-Cordillera. Las pequeñas ciudades del sur van apareciendo aisladas por la estepa patagónica extendida entre

caminos desolados y rebaños de ovejas, o entre bosques que van del verde al rojo y amarillo, siguiendo las estaciones del año, y

enmarcan campos de tulipanes que remiten a tierras lejanas. El

fin del mundo existe, y es propiedad chilena y argentina. El fin del mundo llega a un mar frío, lejano y místico.

Y como agua no falta en gran parte de esta tierra, el delta del Río de la Plata y los ríos que lo alimentan son el origen de otras ciu-

dades bellas: Buenos Aires, Montevideo, Rosario. Imposible no ser

una ciudad bella con una historia de río y puerto: puerto que trae historias de otras ciudades diversas y río de horizonte plateado, incomprensiblemente horizontal y eterno, que a veces se des-

pliega libre para el caminante y otras debe buscarse en rincones escondidos que son oasis dentro de la negación urbana. Buenos Aires es igualmente plana, tiene carácter metropolitano y tiene tanto más de lo que sus habitantes le agradecemos cada día.

Pero claro, el amor es ambivalente algunas veces y trae también

rechazos. Montevideo es una expresión íntima de la experiencia urbana, en donde una rambla revestida en granito rosa hace

devenir la presencia platense en imagen visual intensa. Rosario es, ante todo, amable, receptiva y segura de sí misma. Hay más ciudad latinoamericana-sudamericana.

Hay tanta más tierra, más agua, más oro y más vida que la que un corto relato puede siquiera intentar esbozar.

Fotografía: Arq. Cintia Rothen

DICIEMBRE MARZO 2012

CONTAR CIUDADES

Terminé la casa en el country

que publican las revistas que ellos leen?

Arq. Conrado Geiger

un espacio sucio, un tallercito, un cuarto oscuro.

Ya está. Ya terminé mi última casa para un country. ¡Casa en un country! ¡Qué me hubiera dicho yo a mí, sí a los veintitrés años

me escuchara hablar así! A los veintitrés, en la facu, en el glorioso Pabellón III de Ciudad Universitaria. Corrían los ochenta. Ingresé

en dictadura y viví la transición democrática dentro de la UBA. Al

espíritu combativo protodemocrático se sumaba al consumo irrestricto de ideas de vanguardia. Empecé por la dualidad Le Corbu-

sier-Wright (tipo Beatles-Stones) y seguí con Alvar Aalto, Philip Jo-

hnson, Mies Van Der Rohe, Alvar Alto, Alvaro Siza, Stirling, Koolhaas… matizado con las nociones de una arquitectura nac&pop.

La arquitectura como arte. La arquitectura como herramienta

para cambiar la sociedad. La arquitectura como medio de trans-

formación y de belleza. Eso en los ochenta… estoy en el 2012 y terminé la casa en el country. “Terminé” quiere decir que terminé la obra número treinta y cuatro de casas en countries. Ahora viene

la movida de prensa. Las fotos en las publicaciones especializadas (unas en arquitectura, otras en countries).

Recuerdo la primera vez que me publicaron una casa. La conmoción fue verme publicado como “vanguardista”. Mis casas

vanguardistas. De repente, el Vanguardismo es un estilo que se consume en los barrios cerrados. - ¿Qué estilo es?

- Es vanguardista.

- ¿Volúmenes puros? - sip

-¿Espalda a la calle y gran ventanal abre hacia lo más lindo del country?

- sip

Básicamente se trata de casas donde enfatizo la superposición de volúmenes puros. En cuanto a la toma de terreno siempre

Esta vanguardia no permite experimentar nada. Le dicen así para

diferenciarla de la arquitectura de repostería: columnas, frontis, arcos con clave resaltada. Elementos clásicos con terminación Disney. Tengo sobre el escritorio varias revistas con obras mías publicadas. Me leo en distintas entrevistas:

“La toma de partido fue cerrar la casa hacia la calle y abrirla hacia

la laguna...”, “Tomé el partido de dar la espalda a la calle y abrirme hacia el golf...”…

Veo una nota de otro estudio mostrado su obra: “La idea central es

negar la calle y mirar hacia la pileta…”. Todo vanguardia. Todo igual. Una casa mía, en febrero: “La casa está formada por tres volúmenes: Uno de una sola planta, que es que toma el borde de la calle,

que tiene el garaje y el área de servicio. Otro de dos plantas: el que

está entre el acceso-patio y el garaje con los dormitorios y las áreas

públicas. Y finalmente el volumen que se contrapone a estos, donde está la cocina, muy aventanada.”

Recuerdo la primera vez que me publicaron una casa. La conmoción fue verme publicado como “vanguardista”. Mis casas vanguardistas. De repente, el Vanguardismo es un estilo que se consume en los barrios cerrados.

gusta que den la espalda a la calle y se abran al fondo.

Una en el número de junio: “Básicamente son tres volúmenes pu-

aunque mejor madera o piedra que da ecologista. Después vidrio

auto y los servicios. El otro tiene dos plantas: el volumen que sobre-

Hacia la calle, materiales contundentes: puede ser hormigón, y metales.

La otra fachada va vidriada de piso a techo, como la planta alta.

Columnas de planta circular de veinte centímetros de diámetro despegadas de muros y ventanales.

Funcionalmente lo lógico: planta baja para áreas comunes. La

cochera, la cocina y el estar. Lo más grande posible. Mínimo cuarenta metros cuadrados. Planta alta para los dormitorios… Uno en suite. Hidromasaje. Deck. Venecita. Microcemento alisado. Las casas son parecidas, porque los terrenos son parecidos, el

entorno es parecido y los clientes son iguales. Les gusta la arqui-

tectura tributo. Soy el Danger Four de Le Corbu. Los cinco puntos son mi recetario infalible. Mis clientes son nuevos ricos. O peor: hijos de nuevos ricos. Una extraña mutación social: gente de

gustos exigentes, con ínfulas de refinados y poca cultura general. Fácilmente influenciables por medios, modas y tendencias.

¿Cómo no me van a pedir una casa de volúmenes puros si es lo

Todo es como en las revistas. La misma pulcritud. Ninguno tiene

NOTAS CPAU 20 17

ros: el público, en planta baja, sobre la calle, con la entrada para el sale de transición entre estos dos, que es la cocina que mira hacia

el patio, el acceso principal de la casa, y la zona pública: un amplio

espacio dedicado a estar comedor, todo mirando hacia la laguna.” Pienso en cómo describir la casa nueva sin que se parezca a

todas las demás. El mayor desafío de un buen arquitecto sigue siendo saber escribir la memoria descriptiva.

Tengo que acordarme de decir que el vidrio es el material que

unifica todo, utilizado como una piel. También dedicar unas líneas a la escalera. “Por una escalera revestida en algarrobo se accede a la planta alta.”

Ya está. Ya terminé mi última casa para un country. La última en serio. Me compré un terreno en el Bolsón. Me voy a hacer una

casa autosuficiente. Autosustentable. Con adobe y deshechos, una casa trash.

Eso es vanguardia.

Aunque no creo que la publiquen.

Testigos

de sudor y llanto, cayó imprevistamente sobre la masa fresca.

Arq. Edgardo López Albarellos

finas hojas moldeó la boca, los cachetes, la fina nariz. Trabajo sin

Como a tantos otros, el Hotel de Inmigrantes lo había recibido

con pulcra indiferencia. A veces, las sábanas de su catre amane-

cían bañadas por insomnes lágrimas de desesperación. En Roma, antes de partir, no le habían advertido que aquí nadie ansiaba

ver los arrebatos de su espíritu juvenil encarnados en las formas de la argamasa.

Había escuchado que de este lado del mar la naturaleza desplegaba su majestad en una tierra casi virgen, habitada por seres

arrobados por una música húmeda y quejosa, atravesados por el misterio de la existencia.

Amanecido entre lágrimas sordas, salía cada día en busca de

trabajo. Su anhelo era tan grande como su fracaso. Ansiaba ser

albañil, pero no conseguía dónde. Su oficio de maestro frentista no era valorado. Trabajaba en las fachadas, y apenas si le era

permitido dibujar las trabas de los bloques de piedra Paris. Nadie notaba el resplandor en sus ojos cuando cada nuevo surco trazado por su buril se correspondía con una nueva huella en su cara. Aquel arrebato por moldear el mortero le era irresistible.

Una noche, borracho y atormentado como nunca antes, cayó

sobre una oscura vereda de San Telmo. Sus ojos se abrieron per-

pendiculares al cielo para fijarse en el frente de un hotel en cons-

trucción. Allí, una fachada inconclusa revelaba un ornamento por

nacer. Ansioso, esperó en la puerta de la obra. Apenas eran las seis y suplicó de tal modo que el capataz no pudo negarse a admitirlo a prueba. Le ordenó moldear un motivo con hojas de acanto.

En Roma, antes de partir, no le habían advertido que aquí nadie ansiaba ver los arrebatos de su espíritu juvenil encarnados en las formas de la argamasa. Prolijamente, construyó un alto andamio, que ocultaba su

trabajo de la mirada de los curiosos. Cada madrugada se subía

al tablado y no bajaba hasta bien entrada la noche. Nadie lo veía llegar, ni tampoco irse. Los días pasaron, y ya ni siquiera volvía al

hotel. Dormía recostado sobre las maderas en las que preparaba los moldes.

Sin embargo, como cuando recién llegado, lloraba en silencio y a

escondidas porque algo le impedía terminar su trabajo. Estaba exhausto, y por una razón que desconocía, sus manos ya no respon-

dían a sus deseos. Pasaba vastas horas, inmóvil, mirando fijamente aquel muro sombrío. Su desesperación era cada vez mayor.

Una mañana, en el peor de sus crepúsculos, una gota, mezcla

Poseído, comenzó a trabajar con una fuerza frenética. En lugar de descanso hasta pasada la medianoche.

Con el paso de las jornadas, la intriga que producía aquel andamio oscuro ya era habitual. Cuando, finalmente, sacaron el ma-

deramen, solo encontraron unas botas, una camisa, un pantalón raído del que asomaba un pañuelo. Y en el ornamento, en lugar de un racimo de hojas, un rostro dichoso y juvenil: el suyo.

Así fue como Moreno 524 se sumó a nuestra cofradía. Poco a

poco nuestros camaradas fueron cada vez más. Eran épocas de

pujanza, y todo propietario bienentendido quería tener a uno de nosotros en el frente de su finca.

Allí, una fachada inconclusa revelaba un ornamento por nacer. Ansioso, esperó en la puerta de la obra. Apenas eran las seis y suplicó de tal modo que el capataz no pudo negarse a admitirlo a prueba. Le ordenó moldear un motivo con hojas de acanto. La voz corría, y más espíritus apasionados recalaban en el puerto. Por las noches abríamos nuestros ojos de piedra y nos mirába-

mos unos a otros, organizados por una constelación mandálica. Delgados hilos dorados nos unían reverberando en

el aire. Recuerdo que yo contemplaba extasiado a Piedras 511 y a Alsina 345.

Quienes pasaban debajo de aquel dibujo mágico, repentinamente sentían la cálida lógica de la primavera. Los hombres

del sur, de los suburbios, los recién venidos, los de bodegones

y burdeles, los que habían perdido la esperanza. Durante este

hermoso tiempo, que no habría de durar cuarenta años, fuimos las antorchas que por las noches alumbraban los corazones desahuciados.

Luego, lentamente, llegó el progreso. Las nuevas ideas nos han expulsado. Muchos de nosotros ya no estamos. Ya no hay más trazados misteriosos, ni enjundiosos recién llegados. Ya nadie descubre desesperado, en las madrugadas, que en los frentes hay vacíos por llenar.

Mis pétreos ojos blancos son ahora meros testigos de los hom-

bres de pupilas sin brillo que pasan, apurados y sin destino, por Bolívar 766.

DICIEMBRE MARZO 2012

CONVOCATORIA AMBA

Planes, proyectos e ideas para el AMBA En esta segunda convocatoria nos preguntamos desde el Obser-

vatorio: ¿qué cosas se piensan y se llevan a cabo desde el urbanismo para abordar los problemas de hábitat, vivienda, infraestructura y el transporte?

Es necesario destacar que las intervenciones relacionadas con

las infraestructuras, el transporte, la vivienda y el hábitat no solo se llevan a cabo en las diferentes esferas de poder público, sino

que también tienen su rol las universidades y las organizaciones sociales; y las consultoras, las empresas de ingeniería y las desarrolladoras también se ocupan de estas cuestiones.

Más información de Planes, Proyectos e Ideas para el AMBA en: www.observatorioamba.org

Con la Convocatoria, se buscó registrar tanto las propuestas ya

realizadas como las que aun están en estadios iniciales, las que se elaboran o se imaginan desde el horizonte del futuro.

en forma individual, para después confrontar esas evaluaciones

La Selección de los trabajos

bada por unanimidad.

Los arquitectos miembros del Comité de Selección, Isabel Martínez de San Vicente y Joaquín Sabaté Bel, analizaron los trabajos

entre sí, llegando a una escala de evaluación única, que fue aproRespecto a la temática de los proyectos seleccionados, encontramos tanto propuestas de tenor metropolitano, como relacionados a costas y cuencas, además de aquellos escala municipal y

9 Proyectos para el hábitat popular en la cuenca Matanza-Riachuelo. Nuevas categorías y prefiguraciones desde la investigación proyectual

NOTAS CPAU 20 17

los que desarrollan reflexiones sobre territorios específicos.

cuenca Matanza-Riachuelo. Nuevas categorías y prefiguraciones

a) diagnósticos y/o proyectos que resultan de procesos de trabajo

para la cuenca Matanza-Riachuelo. Nuevas categorías y prefi-

El tipo de propuestas presentadas se pueden diferenciar en:

a cargo de equipos técnicos, generalmente por encargo de organismos públicos;

b) ejercicios y las hipótesis de investigación proyectual sobre el territorio;

c) proyectos o propuestas, con un carácter de esquemas preliminares a partir de ideas o intuiciones experimentales.

En la selección de los proyectos se valoró la profundidad y rigor de los estudios de base que les dieran soporte, las lecturas y

propuestas multi-escalares (que van desde la reflexión metro-

politana hasta la definición de propuestas concretas y acotadas capaces de activar transformaciones amplias), el acierto en

detectar áreas de oportunidad, y el compromiso con el proyecto de intervención físico.

El Comité destacó en el fallo un especial interés por cinco trabajos: Las presentaciones de “9 Proyectos para el hábitat popular en la

desde la investigación proyectual” y de “20 Estrategias urbanas guraciones desde la investigación proyectual”, se tratan de dos

conjuntos de ejercicios proyectuales desarrollados tras un amplio análisis en un taller universitario. Del primero se destacan la

inteligente categorización de tejidos urbanos y programas de intervención asociados, la precisa sistematización de diversas

intervenciones, y una exquisita sensibilidad que se despliega en

la representación tanto en las instancias de análisis como en las propuestas. En clave similar, el segundo ofrece una rica visión

arquitectónica de la dimensión territorial mediante un valioso

trabajo de análisis y representación gráfica del espacio construido. Se trata de una lectura iterativa, en espiral, más que lineal; de carácter intuitivo, más que deductiva y exhaustivamente

argumentada, pero capaz de abrir un amplio abanico de sugeren-

cias desde un análisis propositivo y que opera como un verdadero think tank sobre este territorio.

20 Estrategias urbanas para la cuenca Matanza-Riachuelo. Nuevas categorías y prefiguraciones desde la investigación proyectual

DICIEMBRE MARZO 2012

CONVOCATORIA AMBA

NOTAS CPAU 20 17

El proyecto “El puerto nuevo, los sistemas metropolitanos y los es-

pacios públicos, algunas hipótesis proyectuales” sugiere un proceso de diseño abierto más que centrarse en propuestas formalizadas. Propone estrategias proyectuales de diferente escala que operan como hipótesis de trabajo y que fueron documentadas con una

exquisita sensibilidad geográfica. Temáticamente, presta singular atención a los objetivos propios de la convocatoria en cuanto a los problemas metropolitanos de infraestructura y transporte,

afrontando los dilemas que resultan del sistema de puertos y del transporte de cargas urbano y regional.

El puerto nuevo, los sistemas metropolitanos y los espacios públicos, algunas hipótesis proyectuales

DICIEMBRE MARZO 2012

NOTAS CPAU 20 17

El “Proyecto Reconquista” es el corolario de un rico estudio diagnóstico y propositivo, cuya primera etapa fue presentada en la

Exposición Octubre 2012

convocatoria CPAU 2010. La propuesta se estructura a partir de

una idea fuerte: la reordenación de una malla viaria complementada con una serie de parques, equipamientos e intervenciones singulares que ocupan los intersticios. Destaca en particular la

capacidad de fundamentar el modelo general mediante el desarrollo de catorce propuestas específicas que ilustran la metodología de trabajo adoptada.

El “Plan Estratégico Urbano Territorial del Municipio de Lanús”

es el resultado de un estudio de consultoría llevado a cabo para

dicho municipio y que da lugar a una propuesta magníficamente estructurada y argumentada.

Su doble carácter, estratégico y urbanístico, ofrece un balance

cuidadoso entre ambas dimensiones. Desde dicho enfoque logra

un adecuado balance entre rigurosos estudios descriptivos e interpretativos y la definición de criterios de intervención urbanística

que dan soporte a una estratégica definición de proyectos dirigidos a la multiplicidad de actores, escalas y tiempos que operan en los procesos de transformación territorial.

Plan Estratégico Urbano Territorial del Municipio de Lanús

DICIEMBRE MARZO 2012

VIAJES ARQUITECTONICOS

Viajes arquitectónicos Shanghái World Financial Center

El lobo estepario (bitácora)

infinito. En primer término, palacios imperiales o religiosos que

Por Luciano Intile

ornamentales, ordenaciones en planta, secuencias de programas

En la mitología Hesseana, si la hubiera, el lobo estepario es un viajero metafórico y literal; es él mismo, y también todos los demás. Así de ambiguo, poroso e incierto es el viajero. Es, por naturaleza,

nómade y errático. El viajero camina, no detiene nunca su marcha, sabe que el viaje por momentos va por fuera y por momentos

por dentro. Nunca cambia escena por escena, prefiere la vivencia en el andar. Es el que entiende que la mochila debe ser siempre liviana y, de algún modo, esto refleja su postulado filosófico: la

meta es vaciarse, para dar lugar a lo que viene, para luego volver a vaciarse.

Con mi socio, Andrés Rogers, abrimos una oficina de arquitectura hacia fines de 2007. Desde el comienzo nos propusimos tomar

elementos del contexto que nos rodeaba para darle forma a lo

que imaginábamos que podía ser nuestro espacio de desarrollo personal, laboral e intelectual. Entre otras cosas nos seducía la

idea de que la plataforma fuera blanda, flexible, expansible y contraíble de acuerdo a los vientos dominantes: saliéndonos un poco de la concepción tradicional de “oficina”, con la ligazón física y

formal que ella implica, nos proponíamos virtualizar este espacio. De esta manera ambos tendríamos la posibilidad de movernos por el globo, nutriendo ese ámbito común con el movimiento.

Hacia octubre de 2010 se manifiesta el primer paso concreto para

establecer lazos societarios entre Beijing Institute of Architectural

Design (BIAD) y las oficinas de Baudizzone-Lestard y Kelly-LestardMaldonado combinadas (BLKLM). A modo de expedición al oriente, Javier Gorodner y quien escribe partimos rumbo a China.

El proyecto para el cual fuimos convocados sería desarrollado en

seis meses. Alrededor de ciento veinte casas en una isla dentro de un campo de golf. Fueron varias las propuestas que hicimos al co-

mienzo, sin éxito definitivo. Había algo en lo que proponíamos que no era comprendido ni por el cliente, ni por nuestro propio equipo

de trabajo... o, tal vez, fuéramos nosotros los de la mirada sesgada. Un recorte simplista de la evolución edilicia china daría por

resultado una serie de tipologías. Formatos regulados por rigu-

rosas leyes compositivas propias, susceptibles de ser repetidos al

NOTAS CPAU 20 17

establecían el orden jerárquico a partir de catálogos de elementos y disposición de patios de diferentes tamaños y características.

Segundo, conglomerados de callejuelas de anchos variables, lla-

mados hutongs, que alineaban casas de patio central. Reemplazados progresivamente, estos últimos, por pabellones de viviendas agrupadas en cinco niveles durante las décadas del ‘40 y ‘50. El mismo proceso volvió a darse en los ‘80, y esta vez el objeto de repetición sería una torre de más de veinte pisos.

La sociedad china contemporánea, compulsivamente consumista, continúa todavía signada en algunos aspectos por un gobierno

paternalista; fiel a su historia, durante estas tres décadas de aper-

tura al libre comercio desarrolló una nueva tipología: el “prototipo occidental”. La aceleración en su crecimiento económico, el afán

por demostrar su poderío y el marco ideológico de una sociedad que no juzga en absoluto la copia de lo que sea, dan lugar a la

aparición de casas, edificios y barrios privados enteros de concepciones estilísticas occidentales. Casas afrancesadas o de estilo

inglés, replicas exactas de piezas arquitectónicas iconográficas y

edificios adjudicados por concursos a los “rockstar” del momento dominan el paisaje de las mega-ciudades modernas en todo el

país. En estas ciudades todo es rápido y pretencioso, no importa a qué costo, a punto tal que el valor por el proyecto bien desarrolla-

do o, inclusive, la calidad técnica de la construcción son relegados en la escala de valores.

Al comprender el cuadro nos vimos embarcados en una serie de

reuniones informativas. Queríamos enseñar al cliente y a nuestro equipo de trabajo las bondades de una arquitectura despojadas

de gestos, de carácter sistémico y en la cual hubiera leyes internas que diagramaran la coherencia general del proyecto. El análisis de casos de estudio como herramienta pedagógica nos permitió arribar, al cabo de un tiempo, a una propuesta satisfactoria

para todas las partes. Si bien el proyecto terminó siendo, según nuestro criterio, demasiado denso en términos de ocupación

territorial, también mostraba atributos convincentes. Leyes de tensión formal organizan piezas de dimensiones variables. El

plan maestro se completaba con un hotel que sería ofrendado

al gobierno a cambio de la aprobación del proyecto en tierras

encubiertos. Un único modulo constructivo repetible nos permi-

a la hora de presentar un proyecto para el concurso del Museo

intelectual de estudio, distanciados por las dificultades comunica-

donde no había legislación establecida. Motivados por el traspié Nacional de China junto con otras plataformas locales dentro de BIAD, el bloque occidental, conformado por los españoles Jorge Gonzales y Manuel Navarro, el portugués Nuno Lobo, Javier y

yo por la Argentina, propuso participar de una competencia por fuera de la oficina. Elegimos el concurso para el Puerto Olímpico de Rio de Janeiro. En comunicación permanente vía skype el

equipo en oriente comando el proyecto, tres oficinas en Argentina produjeron la parte gráfica y una más en San Pablo se encargo de

las gestiones, impresión y montado de los paneles. Una autentica plataforma virtual.

Tras finalizar mis labores en Beijing armé la mochila y partí

rumbo al sudeste asiático. Algo más de dos meses de tránsito por Tailandia, Laos, Camboya, Malasia, Singapur e Indonesia.

Infinidad de medios de locomoción, formatos habitacionales,

sabores, personas y vivencias cargaban mis días. Por las noches,

si la tecnología lo permitía, hacia uso de la de diferencia horaria para participar de lo que acontecía con los proyectos que se

desarrollaban en Buenos Aires. En ese tiempo comenzábamos a pensar en un encargo para un hostal y centro de meditación en la provincia de Misiones.

Vuelto a Buenos Aires a mediados de 2011 el proyecto para la Comuna Yerbas del Paraíso en misiones estaba avanzado. Mi socio

había visitado el sitio en más de una oportunidad. Una chacra de

seis hectáreas próxima a la reserva Yabotí. Tierras degradadas por excesos agrícolas y de explotación forestal. Más de diez kilóme-

tros lo separan de la señal de celular y unos treinta del pueblo de

El Soberbio. Habiendo estudiado las técnicas constructivas locales, disponibilidad de materiales, habiendo establecido vínculos con

moradores y percepciones sensoriales del medio; construimos el centro reinterpretando la tradicional “casa paraguaya”. Módulos triangulares configuraban tramas de hexágonos yuxtapues-

tos dentro de la cual elegíamos series de paralelogramos que

configurarían los espacios cerrados, liberando los restantes para

tió acortar la brecha entre el trabajo de campo y la elaboración

cionales. Inauguramos el centro con un taller de construcción de

techos verdes comandado por el profesor Gernot Minke y Andrés. Escribo estas líneas desde el Morro de São Paulo, una isla cercana

a Salvador de Bahía en el noreste brasilero. Estamos construyendo un hostal en el centro de la isla, una porción de selva tupida en

el valle que dejan los morros que le dan nombre a la misma. Son

una serie de módulos habitables de dos formatos dimensionales que se van disponiendo entre árboles, palmeras y accidentes

topográficos. Están siendo construidos íntegramente en bambú y el complejo va a ser provisto de sistemas de biodigestión,

recirculación y precalentamiento de agua, gestión y reciclado de residuos orgánicos e inorgánicos; lo cual nos permite investigar tecnologías y tipos constructivos nuevos para nuestra paleta y organizar talleres de capacitación para nativos, estudiantes e

interesados en general. Mientras, mi socio viaja a la provincia de Córdoba, donde estamos trabajando en una propuesta de

urbanización amigable para con el medio-ambiente en medio del monte serrano.

Son varios los sitios que me han tocado visitar durante los

últimos años, en muchos casos por trabajo, otros movido por la curiosidad de conocer distintos rincones del planeta y sus

culturas. El hecho es que este movimiento fue tejiendo redes,

vinculando personas y acciones que hoy nos permiten, a mi socio y a mí, disfrutar de un formato que resulta afín a nuestras sen-

sibilidades, en el cual no hay distancia entre la práctica laboral y las caminatas de mochila.

El viajero es permeable, mutante. Sus andanzas reorganizan sus células permanentemente. El viajero mira la punta de sus zapa-

tos al andar, porque sabe que la proyección en el tiempo debe ser corta. Sabe que así es inmune a la pre-concepción. Sin embargo

el viajero guarda su bitácora, la lleva bajo el brazo y la lee por las noches. Esto lo motiva. No sé si me considero un viajero, pero conocí infinidad de ellos en mis periplos.

Pagoda de ajedrez del primer emperador chino

DICIEMBRE MARZO 2012

VIAJES ARQUITECTONICOS

Berlín siglo XXI: del render a la calle

La escala de los espacios abiertos impide el “ruido” que provocaría

Por Arq. Marta García Falcó

Ese contraste se verifica en el Reichstag, con edificios de muy

Recorrer Berlín en 2012 es, para quien ha visto los proyectos de

arquitectura para la reconstrucción de la capital alemana durante los últimos veinte años -desde la caída del Muro- en las revistas de arquitectura del mundo, caminar por esos renders ya cons-

truidos. En ellos gente, autos, árboles, son reales e interactúan

con esa arquitectura otrora dibujada y pensada para ser vivida

en el siglo XXI, pero inserta en lo que quedaba de la ciudad con

variadas improntas de la historia medieval, barroca, moderna y contemporánea.

Berlín impresiona desde la llegada como una ciudad amable,

amigable, ordenada y con gran cantidad de ámbitos abiertos, no sólo por sus amplias avenidas, calles y veredas, la tranquilidad

para caminar aún en centros neurálgicos, la asombrosa cantidad de espacios públicos y verdes, no solo concentrados en el Tier-

garten sino muy bien distribuidos en la ciudad, con plazas secas que contribuyen a esa amplitud: en Berlín siempre es posible

ver el cielo, desde cualquier punto en que se esté. Y es notable el muy bajo nivel de ruidos del que es posible disfrutar aun en la

Puerta de Brandenburgo un mediodía de día de semana, cuando se mezclan turistas y berlineses en reuniones de negocios, codo a codo pasando a través de la imponente Puerta o tomando un café en el mítico hotel Adlon. En ese hito berlinés, inicio de la

avenida más elegante de la ciudad, es posible ver a los turistas

abordando la versión bicicletera del rickshaw para dar una vuelta por cinco euros, o -por algunos más- hacerlo en un coche tirado

por caballos para sentirse dos siglos atrás, aunque al lado pasen los novísimos Smart.

La convivencia de contrastes que se ve a cada paso –incluso la

Torre de las Comunicaciones, considerado por muchos berlineses como el conjunto más feo de la ciudades paisaje habitual.

el impacto de algunas intervenciones en sitios más compactos. diferentes épocas, y culmina con la intervención de Norman

Foster, cuyo exterior visible es la cúpula acristalada recorrible,

que une simbolismo democrático –desde arriba el pueblo mira a

sus representantes-, con la verdadera atracción, el paseo en rampa que permite ver un paisaje cambiante de Berlín a 360º y a

diferentes alturas: la “promenade architecturale” que pregonaba

Le Corbusier. El impulso que caracteriza a Berlín es asombroso. Las obras de gran escala, tanto públicas como privadas, se multipli-

can y crecen a ritmo acelerado. La zona conocida como Isla de los Museos debe hoy recorrerse entre empalizadas –todo muy bien

señalizado y absolutamente prolijo- que protegen a transeúntes

de las excavaciones de las obras en construcción. Lo mismo se ve

en la intersección de la comercial Friedrichstrasse con la elegante Unter den Linden, donde se construye la prolongación de una lí-

nea de subterráneo, tarea que bloquea la totalidad del boulevard: didácticos gráficos ayudan al desorientado paseante. También

el área de PostdamerPlatz se va completando: el futuro Octágono muestra sus numerosas grúas en plena acción y un edificio

a refaccionar exhibe su futura fachada, hasta con sus vidrieras

montadas, en un impresionante ploteo hiperrealista que lo cubre totalmente y se funde con su entorno, verdaderamente construido ya. El espíritu -y aspecto- contenido y muy estructurado de la

ex Berlín oriental cambia bruscamente al cruzar, por ejemplo, en Chekpoint Charlie el trayecto del ex Muro. Una didáctica expo-

sición fotográfica apoyada por textos cuenta sobre el lugar a lo largo de sus 28 años de historia. Cruzando por Friedrichstrasse hacia el ex Oeste, la cantidad de marquesinas publicitarias se

ha triplicado, al igual que las cadenas de comidas rápidas y los

negocios de souvenirs básicamente dedicados a recordar la diferencia entre la actualidad y los duros años de la división.

La promenade architecturale por la cúpula del Reichstag de Norman Foster .

NOTAS CPAU 20 17

El Muro, a más de veinte años de su demolición, se ha convertido

un domingo soleado de fines del verano, recorriendo exposicio-

toma, con diferentes manifestaciones, la ciudad toda. Pintura tipo

iconográfica; otra, Berlín, ciudad de migraciones, con un plano de

–en sus estructuras subsistentes- en soporte del Street Art que

graffiti se combina con murales en altura en edificios céntricos,

y esculturas de diversos conceptos y materialidad recortándose en el skyline: sobre el río, sobre la terraza de la Cancillería, en

la azotea y en la planta baja del edificio de Mercedes Benz en

PostdamerPlatz -donde también hay esculturas contemporáneas en áreas públicas-, por mencionar sólo algunas contribuciones a una ciudad donde se descubren obras escultóricas en cada área

pública que se recorre. Una fuerte tradición de arte en el espacio urbano es evidente en el Berlín de todas las épocas, en estatuas

ecuestres, en elementos como el copón que, junto con la fuente, refuerza la simetría en la perspectiva de la plaza hacia el Altes Museum de Schinkel, o en el parque que rodea a la sede de la

Organización de los Trabajadores, en Rosa Luxemburg Platz, y se ha retomado con énfasis en el siglo XXI.

Este aprovechamiento y disfrute del espacio público es evidente

al ver a residentes y turistas poblando calles, plazas y avenidas en

nes en plazas que recuerdan los 775 años de Berlín, básicamente la ciudad en escala 1:775 (como el aniversario), donde los chicos

pueden identificar hitos urbanos y zonas enteras, con explicaciones para que la gente participe plenamente de las propuestas. El agua es un elemento siempre presente en Berlín, sea en el

río Spree, en sus múltiples ramificaciones que van atravesando la ciudad, o en los espejos artificiales que los proyectistas

introducen para realzar su arquitectura. La reutilización de este elemento natural que hoy es uno de los fundamentales en el

ahorro energético, con su tratamiento y conservación en grandes reservorios a escala barrial para su utilización en el acondicionamiento térmico de los edificios, es uno de los principales puntos de acción de los planificadores y proyectistas.

Berlín es, hoy, una síntesis entre dinamismo constructivo y

placentera tranquilidad, una ciudad que invita a caminarla e imaginarla con sus grandes emprendimientos terminados, mirando los renders.

Esculturas en el río Spree

DICIEMBRE MARZO 2012

BALANCE DE COMISIONES 2012

Programa de Comercio Exterior SCA-CPAU - XIV Premio SCA-CPAU de Arquitectura, entrega de premios

Muestra “Ciudades y gente”, de Miguel Jurado - CPAU Info sobre la Cuenca Matanza Riachuelo - Micro sitio del Observatorio Metropolitano - Muestra de Fotografía en el Teatro General San Martín en el marco del Programa Moderna Buenos Aires

Muestra “Luna y Reflejos”, de Jorge Barbeito - Publicación del libro “Habitar Buenos Aires”, de Manolo Borthagaray - Organización del Ciclo de Cine Documental en nuestra sede

Maqueta adquirida por el CPAU del edificio en Suipacha y Paraguay, en el marco del Programa Moderna Buenos Aires - Exposición de

videos, fotos y maquetas; Sala Baliero, FADU UBA, encuentro ARQUISUR - Donación: Leonardo E. Spilimbergo nos donó su obra “Venecia”

NOTAS CPAU 20

Micro sitio XIV Premio SCA-CPAU de Arquitectura - Jornadas de Legal y Ética en el CPAU - Muestra “Del Boceto al detalle”, dibujo de Gustavo Schmidt

Publicación del libro “Odilia Suárez” - Los hijos de los matriculados también tienen su lugar en el Consejo con CPAU Kids - Los jóvenes también tienen su espacio: publicamos a los SUB 35 en el primer número del año - Subasta de Cascos Artísticos a beneficio, organizada por el IHU

Micrositio XIV Premio SCA-CPAU de Arquitectura - Mundial del urbanismo - Muestra “Del Boceto al detalle”, dibujo de Luis Díaz

Elecciones 2012, renovación de Consejeros, transmisión en vivo y en directo a través de CPAU.tv - La opinión femenina de los matriculados sobre género y profesión - En el Día del niño en el CPAU armamos los Barriletes Modernos

DICIEMBRE 2012

BALANCE DE COMISIONES 2012

Muestra “Verde” de Roberto Frangella - Publicación del libro “Planes, Proyectos e Ideas para el AMBA”

Micro sitio con todas las novedades del Programa Moderna Buenos Aires - Publicación del libro de Julio Keselman “12 años de gestión urbana - Muestra “Fervor de Buenos Aires” de Coco Rasdolsky

Muestra de Le Corbusier “125 años” - Catálogo de la Biblioteca CPAU online - Publicación de la NOTAS 19 sobre Arquitectura efímera Participación en la Bienal de Arquitectura de Quito 2012

Trabajo en conjunto con Mis Ladrillos, producción de Sillón Le Corbusier para el CPAU - Micro sitio CPAU.tv - Recorrida por calle Corrientes en el marco del Programa Moderna Buenos Aires

NOTAS CPAU 20

Muestra de Julián Cheula, joven promesa de la Arquitectura y el Arte - Muestra “Ciudad Caressa”, de Enrique Caressa - Visita al CPAU de alumnos de la Universidad de Palermo

Micro sitio del Programa de Capacitación Permanente - Entrevista a Clorindo Testa en el marco del Programa Moderna Buenos Aires Conteo de votos en las Elecciones 2012 de Consejeros

Proyección AU3 (Autopista central) - Pre estreno de “Rascacielos Latino” en el marco del Ciclo de Cine Documental - Convocatoria CPAU “Relatos de Arquitectura y Ciudad” - Muestra de trabajos premiados de “Dedalo Minosse”, prestigioso premio italiano

Exposición de trabajos de la Convocatoria Planes, proyectos e Ideas para el AMBA - Proyección de Buenos Aires | Bicentenario

DICIEMBRE 2012

MODERNA BUENOS AIRES

Moderna Buenos Aires En agosto del 2012 el programa Moderna Buenos Aires fue declarado de interés cultural por el Ministerio de Cultura del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires. Numerosas actividades se están llevando a cabo: recorridas, muestras, filmaciones, y material disponible en la web.

Exposición de fotografías en el Teatro General San Martín

Edificio Banco Río, de Mario Roberto Álvarez

NOTAS CPAU 20

Edificio SOMISA, de Mario Roberto Álvarez

Edificio ACA

FotografĂa Alejandro Goldemberg

DICIEMBRE MARZO 2012

MODERNA BUENOS AIRES

Recorrido por edificios emblemáticos de calle Corrientes En la calle Corrientes se presentan edificios emblemáticos de la arquitectura moderna de la Ciudad de Buenos Aire, construidos entre la década de 1930 y avanzada la década del ‘70. Las diferentes formas dialogan con la arquitectura clásica, con la ecléctica, con la art decó, y son parte del perfil, el carácter y la identidad de Buenos Aires.

NOTAS CPAU 20

Teatro Municipal General San Martín

Corrientes 1530, 1550 Autores: Mario Roberto Álvarez y Macedonio Oscar Ruiz Colaboradores: Arqtos. L. kopiloff, D. Raffo, M. Nicolaeff Año: 1953 - 1960

Autores: Mario Roberto Álvarez y asociados

AV. CORRIENTES

Centro Cultural General San Martín Año: 1960 - 1964

Obelisco

Plaza de la República: 9 de Julio, Corrientes; Presidente Roque Saenz Peña Autor: Arq. Alberto Prebisch Año de Construcción: 1936

AV. 9 DE JULIO

AV. PRES. ROQUE SAENZ PEÑA

Cine Teatro Gran Rex

Corrientes 857 Autores: Arq. Alberto Prebisch e Ing Adolfo Moret Año: 1937

Cine Teatro Ópera

Corrientes 860 Autor: Arq. Alberto Bourdon Año: 1936

Edificio Telefónica de Argentina

Corrientes 436 Autor: Ing. Arq. Walter Möll Año: 1934

AV. CORRIENTES

Edificio SAFICO

Corrientes y Maipú Autores: SEPRA , Arqtos. Santiago Sánchez Elía, Federico Peralta Ramos y Alfredo Agostini Año: 1951 - 1964

Edificio YATAHI Edificio LIPSIA

Corrientes entre 25 de mayo y Reconquista; 302 , 348 Autores: Arqtos. Juan Kronfuss y Juan Zaigler Año: 1940

Edificio COMEGA

Corrientes 222 Autores: Enrique Douillet y Alfredo Joselevich Consultores: Arqtos. Héctor Calvo, Arnold Jacobs, Rafael Jiménez Año: 1931 - 1932

Ampliación de la Bolsa de Comercio de Buenos Aires

Corrientess 389; esq. Reconquista Autores: SEPRA, Arqtos. Santiago Sánchez Elía, Federico Peralta Ramos y Alfredo Agostini Año: 1942 - 1945

Edificio de Oficinas y sede del Club Alemán

Corrientes 327 Autores: Mario Roberto Álvarez y asociados Año: 1971 - 1972

AV. LEANDRO N ALEM

Leandro N Alem y Corrientes Autores: Mario Roberto Álvarez y asociados Año: 1971 - 1977

AV. EDUARDO MADERO

DICIEMBRE MARZO 2012

MODERNA BUENOS AIRES

Exposiciรณn de videos, fotos y maquetas; Sala Baliero, FADU UBA, encuentro ARQUISUR

Serie Protagonistas: entrevistas a los Arqs. Clorindo Testa, Justo Solsona y Manolo Borthagaray

NOTAS CPAU 20

Serie Conversaciones: encuentro con arquitectos de diferentes generaciones

Seguimos completando nuestro catรกlogo en la pรกgina web con mรกs edificios, proyectos y arquitectos modernos Prรณximamente: mรกs recorridos por la ciudad, entrevistas filmadas, exposiciones, videos y documentales DICIEMBRE MARZO 2012

ARQUITECTURA + ARTE

Día del Niño 2012

Barriletes Modernos Este año los chicos aprendieron,junto a sus padres y con la ayuda de los scouts, a construir barriletes en la ciudad moderna que ellos mismo imaginaron. Entre animaciones y merienda, dibujaron sus barriletes y participaron de un sorteo de Mis Ladrillos.

Nos ayudaron en la actividad:

NOTAS CPAU 20

DICIEMBRE 2012

ARQUITECTURA + ARTE

Arquitectura + Arte

Arte en el CPAU Con cada muestra que se realiza en nuestra sede una obra se queda como parte de nuestro patrimonio. Les presentamos algunas muestras que han pasado y las que pasarán por el CPAU.

Octubre 2012 Luna y Reflejos Jorge Barbeito

Nacido en Campana en el año 1955, aprende desde temprana edad los elementos básicos de la fotografía, apoyado por su padre y su abuelo, ambos aficionados. Estudió dibujo y escultura con Gilda Díaz Vieyra y María De Cousandier. Su formación fotográfica es

mayormente autodidacta, si bien ha tomado cursos formales en

iluminación, técnicas publicitarias, y uso de cámara técnica, entre otros. Realiza su primera exposición fotográfica en el año 1982.

En el año 1985 se integra al Grupo Imagema dirigido por Horacio Cóppola y Juan J. Guttero, invitado por este último.

Desde entonces ha realizado diversas exposiciones tanto grupal como individualmente.

Noviembre-Diciembre 2012 Fervor de Buenos Aires Coco Rasdolsky

La Paleta Rasdolsky

Más temprano que tarde, Coco Rasdolsky conoció los colores que

le serían propios. No se sabe si los adoptó después de un número

impreciso de pruebas y errores, o si les dio nacimiento una maña-

na cualquiera, en forma automática, instantánea, desde su voluntad o desde su imaginación. Lo cierto es que desde hace tiempo

existe una Paleta Rasdolsky, hija de tantas otras paletas que pintan la ciudad de colores probables, pero imposibles. Enemigos del eterno y persistente gris urbano. Colores llenos de luz y contraste, tan amigos de la diversidad como enemigos del aburrimiento.

Los colores que acuñó Coco como propios son cromaticidad de un deseo, un sello de personalidad que recupera alegría en la fisonomía de una ciudad que, muchas veces, la esconde.

Pero la Paleta Rasdolsky no es sólo una selección cromática.

También recoge formas, recrea climas más allá de los límites elementales de la pintura.

Así como los colores de Coco vibran en lo inmóvil, la figuración de

NOTAS CPAU 20

sus trazos amalgaman espacios, fluyen en interiores para que se

conviertan en exteriores, así como logran que las nubes resulten sólidas y los árboles vaporosos.

Nada en la obra de Coco es afectación estilística o pose comunicativa. Sus pinturas son pasión. Un relato sin intermediaciones que

Próximamente Enero-Febrero 2013 Enrique Caressa

busca lo esencial en cada postal. Sus calles devuelven la pulsión

del paisaje; sus edificios, recuperan expresión y experiencia urbana; sus interiores, dan abrigo a las tensiones.

La Paleta Rasdolsky es el relato manifiesto de una ciudad que todos podríamos ver y que él se atreve a retratar.

Miguel Jurado

Diciembre-Enero 2013 La mano de Le Corbusier

Su obra fue definida por Eduardo Stupía como la de un artis-

Burri, Cheula, Chiurazzi, Coppola, Díaz, Fontana, Frangella, García,

proviene de la sapiencia del oficio y de la experiencia de una

Muestra colectiva

Leveratto, Lisman, Medda, Padrevecchi, Pieretti, Rasdolsky, Reartes, Sabato, Schmidt, Solsona, Sobuá, Tavella, Testa, Villaverde.

ta “que se nos impone amablemente, pero con la fuerza que

sensibilidad profunda, en pleno dominio de la intensidad colorística, con ecos de abstracciones modernistas y un sesgo

constructivista que resuena en añoranza de una geometría óptimamente temperada.”

Marzo 2013 Verde

Roberto Frangella

Con estos dibujos

A modo de propuesta casi inalcanzable, como una poesía de mis ilusiones

Un sueño de Buenos Aires Verde

Urbanismo y naturaleza hermanados

Imagino un salto osado del manto fértil pampeano sobre las terrazas porteñas

Una recuperación del paisaje original a orillas del Plata Jardines, huertas, frutales, cultivos, sobre los edificios

En las alturas, bajo el cielo celeste, podremos sentir el aire fresco del río nuevamente La arquitectura se juzga con los ojos que ven, con la cabeza

que gira, con las piernas que andas. La arquitectura no es un

fenómeno sincrónico sino sucesivo, hecho de espectáculos que

se suman unos a otros y se suceden en el espacio y en el tiempo, como la música.

Extraído de “El modulor”

Las manzanas unidas con puentes, rampas hacia los parques, nuevos recorridos aéreos

Nuevo espacio público común, toda la pampa besando las orillas

Y tal vez así, aparezca tímidamente algún indio a compartir con nosotros este nuevo suelo.

Roberto Frangella

DICIEMBRE 2012

ARQUITECTURA + ARTE

Ciclo de cine documental en el CPAU Gradualmente, desde el comienzo de este siglo digital, arquitec-

AU3 (Autopista Central)

relevantes en el relato cinematográfico. Como un fondo que se

Una autopista jamás construida, treinta años después, divide a

figuras, el espacio y sus circunstancias, convirtiéndose en objeto

Documental de Alejandro Hartmann

tos, lugares, edificios y ciudades fueron haciéndose cada vez más hace cada vez más nítido hasta competir en importancia con las del relato, corriéndose de su tradicional función contextual y

ambiental. Con este ciclo de cuatro largometrajes documentales, el CPAU inaugura un espacio para la reflexión y la discusión de

un renovado vínculo entre cine y arquitectura, enriquecido por la presencia de los directores, quienes a partir de su interés por lo

urbano y lo arquitectónico han construido una mirada particular

en cada película. Cineastas que aportan enfoques distintos sobre lo simbólico, lo social, lo construido y lo destruido.

Curador y Coordinador del Ciclo: Ezequiel Hilbert 1

Construcción de una Ciudad

Buenos Aires en dos.

En uno de los barrios más ricos de Buenos Aires, hay una línea de

manzanas con terrenos vacíos, restos de edificios y casas abandonadas. Es la AU3, una autopista que jamás se construyó.

Las casas vacías fueron ocupadas por familias pobres e inmediatamente nació el conflicto. La AU3 atravesaba barrios ricos; los

ocupantes, que buscaban casa y trabajo, quedaron enfrentados

con los propietarios de la zona, quienes vieron cómo la pobreza se instalaba entre ellos. A unos y otros, ese territorio que comparten es lo que los separa: unos adentro, los otros afuera; unos acorralados, los otros invadidos; unos en casas derruidas, los otros en

hogares bien constituidos. Pero cuando el conflicto parecía nunca explotar, el Estado, aquel que treinta años atrás había generado todo, intenta imponer un nuevo proyecto de reordenamiento.

Documental de Néstor Frenkel

Este documental cuenta la particular y paradójica historia de

Federación, un pueblo entrerriano que en los años setenta fue demolido e inundado, y sus habitantes trasladados compulsivamente a una “Nueva Ciudad”, debido a la construcción de la represa

de Salto Grande. A través de entrevistas y películas familiares de

la época, invita a reflexionar acerca de la identidad, la memoria, el progreso y la historia argentina.

Director, productor y realizador audiovisual. Profesor adjunto en la materia “Documental Periodístico” (UNTREF, Maestría en periodis-

mo documental). Luego de 10 años de estudios formales en arquitectura (UBA) e informales en filosofía y literatura, funda la productora Estudio Vis, con la que realiza videoclips, cortometrajes, institucionales, y su primer largometraje “Buenos Aires | Bicentenario”. Ha es-

crito en publicaciones diversas, y ha conducido un Cine - Club orientado al cine contemporáneo. Actualmente, desde PRIMAVERAL CINE, produce y dirige su segundo largometraje documental “Mundo Salamone”

NOTAS CPAU 20

Rascacielos latino

Próximamente

La trama secreta del Palacio Barolo

Ciclo de Cine de Ficción, Marzo 2013

Documental de Sebastián Schindel

Si Peter Greenaway encontró un caso policial en un cuadro del

Se proyectarán, entre otras:

siglo XVII (en la notable Rembrandt’s J’accuse), no menos singu-

Medianeras

Sebastián Schindel: establecer cuánto hay de cierto en la muy

Martín es un fóbico en vías de recuperación. De a poco va

lar resulta el punto de partida de este atrapante documental de

difundida pero poco probada conexión entre el Palacio Barolo y la Divina comedia. Construido a contramano de todos los cáno-

nes estéticos de su época e inaugurado en 1923, el emblemático edificio porteño fue encargado por el empresario italiano Luis

Barolo a un compatriota, el arquitecto Mario Palanti, quien luego levantaría una “torre gemela” del otro lado del Plata:

De Gustavo Taretto

saliendo del encierro en su monoambiente y su adicción al

mundo virtual. Mariana, recién separada, tiene tan desordenada la cabeza como el departamento en el que se refugia. ¿Deberían conocerse, no? ¿Cómo se pueden encontrar en una ciudad superpoblada y caótica como Buenos Aires? Medianeras. Lo mismo que los separa es lo que los une.

el Palacio Salvo de Montevideo. Schindel le pone el cuerpo a una investigación que empieza por las vidas de esos dos hombres pero pronto se ramifica en direcciones insospechadas.

Cada revelación sobre el edificio que podría ser o no “una ma-

queta ilustrada del cosmos dantesco” parece encerrar la semilla

de nuevos misterios, en los que se cruzan logias masónicas, simbologías secretas, ríos subterráneos y un plan (¿exitoso?) para rescatar las cenizas de Dante de la Europa en guerra.

Centro Documental de Sebastián Martínez

Centro es una película sobre un espacio crítico, filmada en las

dos calles peatonales más conocidas de Buenos Aires: Florida y

Lavalle. La ciudad como territorio de intercambio. Como espejo de

El hombre de al lado

De Gastón Duprat & Mariano Cohn Guión Arq. Andrés Duprat

Leonardo, diseñador industrial, famoso, políglota, snob y soberbio, vive con su mujer y su hija preadolescente en

una casa famosa por haber sido diseñada por Le Corbusier. En la casa de al lado vive Víctor, posible vendedor de autos usados, rústico, prepotente, vulgar a más no poder.

las relaciones con el otro y con el poder. La ciudad, también, vista como una gran maquinaria. Centro propone un abordaje de la

superficie como lugar donde también puede hallarse el misterio

de las cosas. A través de la utilización de los signos y símbolos es-

téticos propios de la urbe, la vida de la ciudad adquiere el carácter de una sinfonía urbana.

DICIEMBRE 2012

Segundo Seminario Urbano en La Plata ACTUALIDAD

IN OUT SuBA | Seminarios Urbanos de Bs. As. La publicación de InOut, Seminario SuBA en La Plata presenta las ponencias y artículos sobre temas urbanos producidos en los seminarios de 2010 y 2011.

Arq. Miguel Baudizzone

profesores estuvieron a cargo de los grupos: Mi Junren (China),

planeta. Abundan los congresos, publicaciones académicas y

gica), Salvador Schelotto (Uruguay), Juvenal Baracco (Peru), Jorge

La ciudad es el lugar donde vive la mayoría de los habitantes del papers sobre los tema urbanos. Un grupo de arquitectos hemos planteado la posibilidad de pensar sobre las ciudades debatiendo, trabajando y proponiendo a través de workshops: el desafío

es producir teoría y conocimiento a través de los proyectos. A tal efecto creamos un grupo sin fines de lucro que reúne reconocidos profesionales de todo el mundo y se denomina Seminarios Urbanos de Buenos Aires, SuBA, cuyo coordinador es el arq.

Miguel Baudizzone. En cada seminario se forman grupos encabezados por invitados internacionales y docentes argentinos; y con

un grupo de estudiantes proponen tanto nuevas preguntas como

respuestas. Se intenta hacer visible aquello que es invisible. El último día del seminario una mesa redonda polemiza y evalúa estas propuestas. En Setiembre 2011 se realizó en La Plata, junto con la

UNLP, el segundo Seminario, sobre Centralidad y periferia (In-Out), planteándose el debate sobre si deben crearse nuevos subcentros o reforzarse los centros históricos. En este caso los siguientes

Humberto Eliash (Chile), Ferran Grau (España), Leo van Broeck (BélIglesis (Chile) y en el panel de cierre los arquitectos Mariano Arana (Uruguay), Julián Bonder (USA) y Andrés Borthagaray (Argenti-

na). Los docentes auxiliares en este evento fueron A. Ferrari, M. J.

Huarte, M. Rohm, H. Maldonado, N. Bares, A. Penedo, entre otros de Argentina, y docentes ecuatorianos, belgas y chilenos. Participa-

ron más de 200 estudiantes y graduados provenientes de todo el mundo, y actuó como coordinador FAU el arq. Sergio Gutarra.

En Octubre 2010, en el primer seminario de SuBA, el tema fue límites administrativos y vínculos de uso entre las ciudades y sus su-

burbios; y se denominó Links-Unlinks. Se trabajó sobre la Avenida

General Paz y el Riachuelo, limites administrativos de la ciudad de Buenos Aires y el suburbio. La pregunta principal era si ese límite

marca una frontera real o por el contrario se transforma en vínculo entre ambas “orillas”. En esa edición, se contó con la presencia y la formidable enseñanza de arquitectos internacionales como Oana Bogdan (Rumania), Josep Bramona (España), Humberto Eliash

(Chile), Juan Herreros (España), Byeong Joon Kang (Corea del Sur), Leopoldo Prat (Chile), Juan Lucas Young (Alemania), Leo van der

Brooke (Belgica), y un nutrido grupo de talentosos jóvenes arquitectos argentinos como docentes auxiliares: A. Ferrari, J.Rivarola,

L.Morini, M.Faiden, M.Torrado, entre muchos otros. La coordinadora en la UP fue la arqta. Valeria Matayoshi.

Un Tercer Seminario, denominado 1 + 1= 13, se realizó en Santiago

de Chile durante Setiembre 2012, en forma conjunta con la Univer-

sidad de Chile y la Universidad Finis Terrae. El ejercicio desarrolla el eje Santiago - Valparaíso, que no sólo une la capital de la República de Chile con la sede del Congreso Nacional, el centro histórico con su puerto tradicional, sino que también es metáfora inmediata de la geografía chilena, vínculo entre Los Andes y el Pacífico. El

eje montaña mar, transversal al desarrollo longitudinal del país,

implica una posibilidad de plantearse miradas, proponer alternativas, etc; que exceden o complementan el mero trazado del tren de alta velocidad, tantas veces en discusión y puesto en debate. Los

profesores fueron D. Kaufman (Francia), V. del Rio (USA), F. Barbara

(Brasil), J. Frigerio (Argentina - UK), F. Grau (España) e I. Broid (Mejico) con asistentes chilenos y argentinos.

NOTAS CPAU 20

ACCIONES

Acciones CPAU El CPAU ante la disposición 2148 DGROC 12 (PVO) El CPAU y el CPIC, como integrantes del Consejo Ejecutivo de PVO, solicitaron información al Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, sobre la creación del Sector de Registro de PVO y el cambio en los procedimientos de trabajo.

A raíz de la consulta, el Ministerio de Desarrollo Urbano convocó a ambos Consejos para una reunión en la que se acordó que la DGROC emita un documento aclarando la situación actual. Una vez recibido el mismo, desde el CPAU podremos comunicarlo a nuestros matriculados.

La opinión del CPAU

Proyecto Combate de los Pozos, Archi-

en la Legislatura del GCABA

vo General y Dependencias Judiciales

Proyecto de Ley: Zona de Amortiguación APH1

El Consejo de la Magistratura, la Corte Suprema de Justicia

miento Urbano de nuestra Ciudad, Dip. Karina Spalla, el CPAU

Servicios, han celebrado un Convenio de colaboración y asis-

En la carta dirigida a la Presidente de la Comisión de Planea-

manifestó la necesidad de introducir cambios en el proyecto de Ley en relación a la zona de amortiguación APH1.

Dicho proyecto expresa en sus fundamentos que la zona en cuestión está pendiente de revitalización y tiene necesidad de desarrollo, conceptos con los que el CPAU coincide, pero

que entiende que tal como está redactado cuenta con falencias que impedirían provocar dicho fenómeno.

El CPAU propone una nueva revisión de los edificios a cata-

logar, volver a estudiar los usos y la arquitectura del lugar, e

tencia técnica, el 14 de Noviembre del corriente año, para la realización de la obra de referencia, a situarse en el predio que fue objeto del Concurso Nacional de Anteproyectos

en 1999 para construcción de la “Ciudad judicial”. En dicho

Concurso, organizado por la Sociedad Central de Arquitectos y auspiciado por FADEA, resultó ganador del Primer Premio el proyecto realizado por los Arquitectos Guillermo Dergarabedian, Roberto Frangella, Valeria del Puerto, Guillermo Parodi, Horacio Sardin, Andrés Ferrari y Roque Frangella.

incluir en la norma un adecuado sistema de incentivos.

En relación a lo expuesto, el CPAU expresó en su carta

Incorporación del profesional Responsable de Higiene y Seguridad en la Carátula de plano para su Registro

citadas, que considera que una obra pública como es la

El CPAU expresó, en la carta dirigida a la Presidente de la

Comisión de Planeamiento Urbano, que considera innecesaria la incorporación del profesional de referencia en la

Carátula de los planos para su registro, puesto que en dicha etapa de gestión las figuras de Proyectista y Estructuralista

dirigida a cada uno de los tres Presidentes de las entidades Sede del Poder Judicial, amerita una excelencia en todos sus aspectos arquitectónicos solo lograda a partir de un

concurso público abierto a toda la matrícula de los arquitectos, y dado que dicho concurso ha existido, su resultado no debería ser dejado de lado.

son suficientes; y que, al contrario de la creencia de provo-

Retomar el Anteproyecto ganador implicaría no solo un me-

obras, esta incorporación del Responsable de Seguridad e

el primer premio, sino que además evitará recorrer procesos

car mejoras en la medidas de prevención y seguridad en las Higiene solo ayudaría a complejizar la gestión e incrementar los costos de la construcción.

y el Ministerio de Planificación Federal, Inversión Pública y

NOTAS CPAU 20

recido reconocimiento a los profesionales que acreditaron ya cumplidos, con el consiguiente beneficio en cuanto a costos y plazos.

DICIEMBRE 2012

HERRAMIENTAS

Proyecciones inmobiliarias 2013 La lectura de los índices del 2012, en el contexto nacional e internacional.

El mercado inmobiliario

incertidumbre, hace prever una fuerte reactivación del mercado

Por Mario Goldman

Tratando de imaginar como se desarrollará el mercado el próximo

Los permisos para la construcción en la Ciudad de Buenos Aires para el presente año, y hasta el mes de septiembre, cayeron un

36,6%. Comparando septiembre contra septiembre, y considerando la superficie cubierta, la caída ha sido del 54,3%. El Colegio de Escribanos de la Ciudad de Buenos Aires informó que las ventas

de propiedades en septiembre también cayeron un inédito 47%,

y todo indica que 2012 va en camino de convertirse en el peor año en ventas en más de tres años. La Cámara Inmobiliaria precisó

que el volumen de actividad cayó un 85% entre enero y octubre.

Esta crisis del mercado inmobiliario se siente con especial énfasis en el mercado de las viviendas usadas y en la Ciudad de Buenos Aires, con una cultura donde la moneda de transacción ha sido

históricamente el dólar. Se cierra el presente año con un mercado inmobiliario que ha ido reduciendo su actividad.

En nuestra cultura la construcción de edificios residenciales ha

respondido a dos razones: una es la demanda genuina de acceso

a la vivienda para la clase media, y otra es la inversión en pesos en nuevas obras al costo como resguardo de valor.

Atesorar en dólares o en m2 ha sido y sigue siendo los dos instrumentos que se alternan en nuestra historia como refugio de valor. Videnciar signos de recuperación. Atesorar en dólares o en m2 ha sido y sigue siendo los dos instru-

mentos que se alternan en nuestra historia como refugio de valor. Hoy es una incógnita predecir el futuro inmediato, pero la imposibilidad de acceder al ahorro en dólares, la acelerada pesifica-

ción de la economía, y ya superados los primeros momentos de

NOTAS CPAU 20

inmobiliario.

año y encontrar alguna respuesta a este interrogante, hemos

analizado la serie mensual de encomiendas profesionales para

futuras obras que deben ser registradas obligatoriamente en el

Consejo Profesional de Arquitectura y Urbanismo. Este Registro se comporta de alguna manera como predictor del futuro del mercado inmobiliario en la Ciudad de Buenos Aires.

Tomando de este registro de encomiendas el mes de abril de este año como referencia con 193 obras, en mayo el registro crece a

234 obras, un 24%, en los siguientes cuatro meses hasta septiembre incluido y con pequeños altibajos se mantiene este nivel de

registro de obras nuevas. Sorpresivamente, en octubre el registro vuelve a crecer a 279, un 45% de aumento en relación a abril, y

para este mes de noviembre se proyecta un nuevo crecimiento hasta llegar a 296 registros, es decir, un 53% de aumento.

Volviendo al comienzo de esta nota: por un lado, y de acuerdo a

la información disponible, los permisos de construcción hasta el mes de septiembre han caído un 36,6%, pero las encomiendas,

que son el paso previo al permiso de construcción, muestran un muy fuerte y sostenido crecimiento en los dos últimos meses,

que hace prever un más que promisorio nivel de actividad con el desarrollo de nuevas obras en la Ciudad de Buenos Aires para el año que comienza.

La Economía Argentina y el Real Estate Por Lic. Agustín D’Attellis

Con el objetivo de entender la evolución de la economía argen-

tina para el año próximo resulta imprescindible analizar el con-

texto internacional. Es de esperar que los Estados Unidos continúen presentando tasas de crecimiento en los niveles actuales, levemente por encima del 2% anual, e intentando reactivar la

economía, manteniendo en niveles -excepcionalmente bajos- las tasas de interés, emitiendo dólares de manera sostenida, y con

una política moderada en materia fiscal, de manera de evitar un ajuste pero sin desmadrar las cuentas públicas.

El caso de Europa se presenta más comprometido, el grupo de

Indicador Sintético de la Actividad de la Construcción (ISAC)

25,0

21,0

20,0

17,8

15,0

18,1

10,0 5,0 0,0 -5,0 -10,0

-8,1 -10,4

-15,0

Ene Abr Jul Oct Ene Abr Jul Oct Ene Abr Jul Oct Ene Abr Jul Oct Ene Abr Jul Oct Ene Abr Jul 07 07 07 07 08 08 08 08 09 09 09 09 10 10 10 10 11 11 11 11 12 12 12

países más vulnerables -Portugal, Grecia, Italia, Irlanda y España-

noamericanos, si bien continúan registrando tasas positivas de

conformado por el Banco Central Europeo, la Unión Europea y

años, y es esperable que, a pesar de cierta recuperación para el

continúan profundizando su crítica situación. La troika (grupo el FMI) sigue exigiendo paquetes de ajuste a estos países, con el objetivo de ordenar sus cuentas públicas, pero llevándolos

a una recesión cada vez más profunda, de la cual no se avizora una salida. Sin una reestructuración de sus deudas públicas, y

la creación de un mecanismo de compensación que atienda las asimetrías en términos de competitividad en el interior de la región, no habrá salida posible. El riesgo de una crisis por el

crecimiento, el ritmo es menor al observado durante los últimos año próximo, no se retorne por el momento a las tasas de crecimiento pre-crisis.

En este contexto internacional la economía Argentina, tras un primer semestre de fuerte desaceleración económica durante

el año en curso, comenzó a evidenciar signos de recuperación.

Las proyecciones indican que este año finalizará con una tasa de crecimiento en torno al 3%, mientras que para el año próximo

las proyecciones oscilan entre 4% y 5%. La inflación, para el año

La economía Argentina, tras un primer semestre de fuerte desaceleración económica durante el año en curso, comenzó a evidenciar signos de recuperación.

próximo se mantendrá en los niveles actuales, sin vislumbrar-

incumplimiento de obligaciones financieras de parte de algunos

ahorro en pesos, que consideren, entre otras cosas, la necesaria

de estos países está presente, en un contexto de cada vez más fuerte descontento social.

Por su parte, los países en desarrollo, tanto asiáticos como lati-

se riesgos de espiralización en la misma. Tanto el rubro de la

construcción como el inmobiliario se encuentran entre los más afectados en este contexto (ver gráfico), a partir de las restricciones en el mercado cambiario. Las operaciones comenzaron a pesificarse, aunque cayeron muy fuertemente en volumen.

Para retomar un ciclo alcista en este sector será necesario lograr crear crédito para la adquisición de viviendas, una asignatura

pendiente del modelo económico actual. En este sentido, resulta auspiciosa la reforma del mercado de capitales planteada en el proyecto de ley elevado al Congreso de la nación por el Poder Ejecutivo. Esta reforma abre la puerta al ingreso de nuevos

jugadores al mercado y a la creación de nuevos instrumentos de extensión de plazos. El vínculo que se logre entre el mercado

de Real Estate y el nuevo mercado de capitales resultará clave durante el año próximo.

DICIEMBRE 2012

HUMOR

Por Arq. Sergio Langer

NOTAS CPAU 20

DICIEMBRE 2012

Gerencia Técnica SERVICIOS

Tareas en relación con la terminación de obra 1

Cuando el contratista termina los trabajos, junto con la Dirección de Obra se inspecciona la obra y se realizan las pruebas y ensayos requeridos por la documentación contractual.

Cumplida la recepción provisoria el contratista presenta la liquidación final y la DO emite del certificado final.

Cuando no hay fallas o solamente se observan defectos menores subsanables durante el plazo de garantía, a exclusivo criterio de la DO, se redacta el acta de recepción provisoria cuya fecha será la de la solicitud de recepción provisoria presentada por el contratista.

Se recomienda verificar que la certificación según precios de contrato haya alcanzado el 100% del monto del mismo, salvo ajustes por economías o demasías

Cuando la obra presenta fallas importantes o un considerable número de fallas menores la DO , a su exclusivo criterio, podrá considerarla no terminada postergando la recepción hasta que las faltas sean subsanadas. En este caso el acta lleva la fecha en que se confirma que las faltas fueron eliminadas.

Verificar que el total de reintegros certificados por anticipos financieros o para compra de materiales coincida por la totalidad de anticipos realizados por tales conceptos.

El acta de recepción provisoria debe ser suscripta por el comitente, el contratista y la DO por triplicado. Su fecha es importante pues da origen al plazo de garantía que se extiende hasta la recepción definitiva de la obra y debe incluir lugar y fecha, identificación de los firmantes, declaración que la obra fue terminada en el plazo contractual, registro de las fallas observadas si las hubiere, constancia de la ejecución de los ensayos realizados.

Comprobar que no haya créditos a favor del comitente por pago de penalidades u otros cargos y que no haya créditos a favor del contratista por premios, intereses generados por atrasos en el pago de certificados u otras razones.

La recepción provisoria otorga la posesión del edificio al comitente que pasa a ser responsable de su vigilancia y mantenimiento. Ver modelo de acta de recepción provisoria MEPA, Documento A-420.

NOTAS CPAU 20

Biblioteca CPAU

Bibliografía de nuevas metrópolis Revistas

Luciani-Zanoni-Soneira ; BertelliBondone-Gotusso-Ompré. Estadio provincial Juan Gilberto Funes, Nueva Ciudad de la Punta, San Luis. En: Summa +. n° 66, pág. 66/71. ( Junio 2004). Bertelli-Bondone-Gotusso-Ompre. Parque infantil nueva ciudad de la Punta, San Luis. En: Summa +. n° 66, pág. 60/65. (Junio 2004).

Downey, Claire. National Grand Theater : Paul Andreu's futuristic eggshell points Beijing in a new direction. En: ARCHITECTURAL RECORD. Vol. 192, n°3 (Mar. 2004). New York: McGraw-Hill, 2004. pág. 80/85.

La nuova città = The New City. En: L'ARCA. n° 156 (Feb. 2001). Milán: L'Arca Edizioni spa (2001). pág. 112.

Pollock, Naomi R. Jian Wai Soho: Riken Yamamoto creaters a posh new address for Beijing / Naomi R. Pollock. En: ARCHITECTURAL RECORD. Vol. 192, n°3 (Mar. 2004). New York: McGraw-Hill, 2004. pág. 90/93. Hart, Sara 2008 Beijing Olympics: Innovative architecture ready to change the face of an ancient city / Sara Hart. En: ARCHITECTURAL RECORD. Vol. 192, n°3 (mar. 2004). New York: McGraw-Hill, 2004. pág. 96/99.

The forbidden city in Beijing: China's hidden heart. En: THE ARCHITECTURAL REVIEW. Vol. 209, n° 1250 (Apr. 2001). London: Emap Construct (2001). pág. 70/75.

Pesci, Rubén. La Ciudad: ¿Belleza americana?¿Belleza europea? = A Cidade: Beleza Americana? Beleza européia?. En: A/MBIENTE: Etica y estética para el medio ambiente construido. Año 24, n° 83 (Jun./Jul./ago. 2000). La Plata: Fundación CEPA, 2000. pág. 12/13.

DICIEMBRE 2012

BALANCE 2011

Estados contables 2011 ESTADO DE SITUACION PATRIMONIAL

Al 31 de Diciembre del 2011 - Comparativo con el Ejercicio anterior Cifras expresadas en Pesos ACTIVO ACTIVO CORRIENTE *Disponibilidades (Nota 1) *Inversiones (Nota 2) *Créditos (Nota 3) TOTAL DEL ACTIVO CORRIENTE:

2011

2010

2.675.970,47 1.161.016,27 286.265,32 4.123.252,06

1.880.366,12 170.538,42 103.485,84 2.154.390,38

ACTIVO NO CORRIENTE *Bienes de Uso (Anexo A) TOTAL DE ACTIVO NO CORRIENTE:

9.233.333,39 9.233.333,39

9.135.328,80 9.135.328,80

TOTAL DEL ACTIVO:

13.356.585,45

11.289.719,18

2011

2010

22.529,22 171.791,68 21.823,97 0,00 216.144,87

24.195,69 117.406,22 9.897,88 0,00 151.499,79

PATRIMONIO NETO (Según estado espectivo) 13.140.440,58

11.138.219,39

13.356.585,45

11.289.719,18

PASIVO PASIVO CORRIENTE *Cuentas a pagar (Nota 4) *Deudas Sociales (Nota 5) *Deudas Fiscales (Nota 6) *Previsiones (Nota 7) TOTAL DEL PASIVO CORRIENTE:

TOTAL DEL PASIVO Y PATRIMONIO NETO:

ESTADO DE RECURSOS Y GASTOS

Al 31 de Diciembre del 2011 - Comparativo con el Ejercicio anterior Cifras expresadas en Pesos RECURSOS ( ANEXO B ) *Matrículas *Encomiendas *Certificaciones *Otros Ingresos Operativos TOTAL

2011 2010 5.093.913,91 4.015.691,17 4.647.988,00 3.227.095,00 387.910,00 350.400,00 576.915,00 344.866,40 10.706.726,91 7.938.052,57

GASTOS ( ANEXO C ) *Sueldos y Cargas Sociales *Honorarios *Inmuebles y Servicios *Operativos *De informática *De biblioteca *Especiales TOTAL

2011 2010 3.942.090,68 2.745.663,48 573.081,18 384.595,89 631.383,86 325.802,58 1.159.132,51 946.795,73 112.570,03 40.488,58 101.678,10 21.092,74 2.062.971,70 1.898.206,95 8.582.908,06 6.362.645,95

RESULTADO OPERATIVO Superávit. 2.123.818,85 *Resultado Financieros y Por Tenencia (ANEXO D) 232.437,27 -354.034,93 *Depreciaciones de Bienes de Uso (ANEXO A)

1.575.406,62 70.001,15 -300.476,68

SUPERAVIT FINAL DEL PERIODO

1.344.931,09

2.002.221,19

Las notas y anexos que se acompañan son parte integrante de este estado.

Carlos Marchetto Tesorero

Se adjunta informe por separado Fernando Tozzi Contador Público (US) CPCECABA T.: 209 F. 229

Jorge Lestard Presidente

Se adjunta informe por separado Fernando Tozzi Contador Público (US) CPCECABA T.: 209 F. 229

Jorge Lestard Presidente

ESTADO DE EVOLUCION DEL PATRIMONIO NETO

Al 31 de Diciembre del 2011 - Comparativo con el Ejercicio anterior - Cifras expresadas en Pesos CONCEPTO

2011

2010

Saldos al Inicio del Ejercicio

11.138.219,39

9.793.288,30

Superávit del Ejercicio

2.002.221,19

1.344.931,09

13.140.440,58

11.138.219,39

Saldos al Cierre Las notas y anexos que se acompañan son parte integrante de este estado.

Carlos Marchetto Tesorero

NOTAS CPAU 20

Se adjunta informe por separado Fernando Tozzi Contador Público (US) CPCECABA T.: 209 F. 229

Jorge Lestard Presidente

ESTADO DE FLUJO DE EFECTIVO

Al 31 de Diciembre del 2011 - Comparativo con el Ejercicio anterior - Cifras expresadas en Pesos 2011

2010

Variaciones del efectivo Disponible al inicio del ejercicio Disponible al cierre del ejercicio

2.050.904,54 1.232.680,18 3.836.986,74 2.050.904,54

VARIACION DEL EFECTIVO

1.786.082,20

818.224,36

2011 10.706.726,91 0,00 64.645,08

2010 7.938.052,57 99.108,65 57.723,49

CAUSAS DE LAS VARIACIONES AUMENTOS Recursos Disminución de Créditos Aumento de Deudas

Carlos Marchetto Tesorero

Resultados Financieros y Por Tenencia TOTAL AUMENTOS

232.437,27 70.001,15 11.003.809,26 8.164.885,86

DISMINUCIONES 2011 2010 Dismimución de Deudas 0,00 0,00 Aumento de Créditos 182.779,48 0,00 Gastos 8.582.908,06 6.362.645,95 Compra de bienes de uso y mejoras Inmuebles 452.039,52 452.039,52 TOTAL DISMINUCIONES 9.217.727,06 6.814.685,47 VARIACION DEL EFECTIVO

Se adjunta informe por separado Fernando Tozzi Contador Público (US) CPCECABA T.: 209 F. 229

1.786.082,20 1.350.200,39

Jorge Lestard Presidente

NOTAS A LOS ESTADOS CONTABLES

Al 31 de Diciembre del 2011 - Comparativo con el Ejercicio anterior - Cifras expresadas en Pesos NORMAS CONTABLES BASES DE CONTABILIZACION Y PRESENTACION Los presentes Estados Contables han sido preparados en pesos, y de acuerdo a los lineamientos sobre normas de Valuación y Esposición de la F.A.C.P.C.E. aprobadas por la Resolución CD 93/05 del C.P.C.E.C.A.B.A. En Particular la RT 11 sobre normas particulares de exposición para entes sin fines de lucro. Por el dictado del Decreto Nacional 664/2003 los Estados Contables reflejan los efectos de lainflación hasta el 28/02/2003. Criterios de valuación a) Moneda Extranjera: Los activos y pasivos en Moneda Extranjera han sido valuados al tipo de cambio vigente a la fecha de cierre del ejercicio 31/12/2011. b) Bienes de Uso: Los bienes de uso están valuados a su costo reexpresados a moneda homogénea menos la correspondiente depreciación acumulada. La depreciación es calculada por el método de línea recta aplicando tasas anuales suficientes para extinguir sus valores al final de la vida útil estimada. El valor de los bienes, considerados en su conjunto, no supera su valor de recupero. c) Inversiones: Las inversiones están valuadas de acuerdo a su valor de cotización al 31/12/2011. COMPOSICION DE LOS RUBROS DEL ACTIVO CORRIENTE 2011 1. Disponibilidades 1.959,31 *Banco Ciudad Cta. Cte. 190.568,73 *Banco Macro Cta. Cte. 14.412,63 *Standard Bank Caja de Ahorro Pesos 155.244,21 *Standard Bank Cta. Cte. *Standard Bank Caja de Ahorro Dólares 1.572.895,80 *Banco Hipotecario Cta. Cte. 184.217,26 *Banco Itaú Cta. Cte. 445.851,41 *Caja Pesos 78.300,56 *Valores a Depositar 30.193,56 *Caja en moneda extranjera - Dólares 0,00 *Fondo Fijo 2.000,00 *Caja en moneda extranjera - Euros 327,00 TOTAL 2.675.970,47 2. Inversiones *Plazo Fijo en Pesos *Titulos Públicos TOTAL 3. Créditos Tarjetas a Cobrar

2010 11.374,99 251.791,68 12.410,76 174.177,17 1.116.895,62 240.711,86 1.724,06 50.972,98 17.993,00 0,00 2.000,00 314,00 1.880.366,12

2011 205.260,27 955.756,00 1.161.016,27

2010 170.538,42 0,00 170.538,42

2011

2010

Carlos Marchetto Tesorero

41.176,06 184.655,26 34.739,00 10.515,00 14.315,00 865,00 286.265,32

17.113,11 35.828,73 35.794,00 6.050,00 8.700,00 0,00 103.485,84

COMPOSICION DE LOS RUBROS DEL PASIVO CORRIENTE 2011 4. Cuentas a pagar 2.2529,22 *Tarjetas de crédito a Pagar 0,00 *Proveedores 22.529,22 TOTAL

2010 24.195,69 0,00 24.195,69

5. Deudas Sociales *Aportes y contribuciones a pagar TOTAL

2011 171.791,68 171.791,68

2010 117.406,22 117.406,22

6. Deudas Fiscales *Retenciones SUSS por Limpieza *Impuesto a las Ganancias Retenido TOTAL

2011 0,00 21.823,97 21.823,97

2010 0,00 9.897,88 9.897,88

*Mastercard Débito Automático *Visa Débito Automático *Tarjeta Visa *Tarjeta Mastercard *Tarjeta American Express *Tarjeta Maestro TOTAL

Se adjunta informe por separado Fernando Tozzi Contador Público (US) CPCECABA T.: 209 F. 229

Jorge Lestard Presidente

DICIEMBRE 2012

BIENES DE USO - Anexo A

BALANCE 2011

Al 31 de Diciembre del 2011 - Comparativo con el Ejercicio anterior - Cifras expresadas en Pesos Bajas

Cierre

Amortizaciones

Cuenta Principal

Inicio

Altas

Sede 25 de Mayo 486 Instalaciones Biblioteca Muebles y Utiles Equipos Informáticos Mejoras Sede

1.892.091,00 98.343,39 211.605,71 1.081.636,62 811.149,54 7.357.356,88

0,00 0,00 77.803,48 65.620,20 171.386,84 137.229,00

1.892.091,00 174.829,21 98.343,39 87.492,46 289.409,19 202.218,40 1.147.256,82 933.371,37 982.536,38 519.052,44 7.494.585,88 399.890,46

24.975,60 2.712,73 25.252,28 21.368,99 129.833,61 149.891,72

TOTALES

11.452.183,14

452.039,52

0,00 11.904.222,66 2.316.854,34

0,00 354.034,93

Carlos Marchetto Tesorero

Acumuladas Bajas al inicio

Monto

Acumuladas al cierre

Neto Neto resultante al resultante al 31-12-2011 31-12-2010

199.804,81 1.692.286,19 1.717.261,79 90.205,19 8.138,20 10.850,93 227.470,68 61.938,51 9.387,31 954.740,36 192.516,46 148.265,25 648.886,05 333.650,33 292.097,10 549.782,18 6.944.803,70 6.957.466,42 2.670.889,27

9.233.333,39

9.135.328,80

*Firma P.V.O. *Firma P.V.H. *Habilitación Carteles *Firma Matrícula *Firma Presupuesto *Certificación Escuelas *Certificación Tasación TOTAL

78.330,00 51.840,00 96.675,00 24.665,00 47.130,00 5.450,00 1.050,00 387.910,00

73.690,00 50.450,00 80.700,00 14.100,00 17.280,00 63.360,00 540,00 350.400,00

OTROS INGRESOS *Venta Impresos * Auspicios y Patrocinios *Cursos *Acceso a Biblioteca *Ingresos Varios TOTAL

2011 41.583,00 276.419,00 158.330,00 328,00 100.255,00 576.915,00

2010 13.600,00 61.430,03 90.760,00 452,00 178.624,37 344.866,40

*Envios Postales 185.807,44 *Utiles de Oficina 60.478,93 *Fotocopias y Abono Fotocopiadora 73.049,79 *Movilidad y servicios de motos 65.397,76 *Seguros 24.237,01 *Reparación y Mantenimiento de Bs. Muebles 47.796,70 *Fotografía 15.221,60 *Ferretería Cerrajería y Otros 0,00 TOTAL 1.159.132,51

157.137,75 55.466,95 95.686,06 64.143,77 22.396,56 0,00 15.371,00 12.132,41 946.795,73

2011

2010

132.014,99 30.399,84 129.784,78 260.613,84 78.570,41 631.383,86

126.161,59 17.512,60 113.464,68 0,00 68.663,71 325.802,58

Se adjunta informe por separado Fernando Tozzi Contador Público (US) CPCECABA T.: 209 F. 229

Jorge Lestard Presidente

RECURSOS ORDINARIOS

Al 31 de Diciembre del 2011 - Comparativo con el Ejercicio anterior - Cifras expresadas en Pesos MATRICULAS *Inscripción Año en Curso *Inscripción Otros Años *Nuevos Inscriptos TOTAL

2011 4.299.876,00 557.056,91 236.981,00 5.093.913,91

ENCOMIENDAS *Trámite de Habilitación *Trámite de Obra *Instalacion eléctrica *Trámite Ley 257 *Trámite Impacto Ambiental *Instalaciones sanitarias *Formularios TOTAL

2011 2010 1.143.045,00 897.240,00 1.831.815,00 1.154.722,00 260.395,00 94.320,00 742.050,00 645.800,00 167.820,00 129.580,00 218.640,00 98.640,00 284.223,00 206.793,00 4.647.988,00 3.227.095,00

CERTIFICACIONES *Informes Pericias

2010 3.441.734,97 366.626,20 207.330,00 4.015.691,17

2011 82.770,00

2010 50.280,00

Carlos Marchetto Tesorero

Se adjunta informe por separado Fernando Tozzi Contador Público (US) CPCECABA T.: 209 F. 229

Jorge Lestard Presidente

GASTOS NECESARIOS PARA EL FUNCIONAMIENTO - Anexo C

Al 31 de Diciembre del 2011 - Comparativo con el Ejercicio anterior - Cifras expresadas en Pesos GASTOS EN PERSONAL *Sueldos, Vacaciones y Aguinaldos *Cargas Sociales *Capacitación TOTAL

2011 3.207.539,32 724.651,36 9.900,00 3.942.090,68

2010 2.211.073,03 525.957,93 8.632,52 2.745.663,48

HONORARIOS *Por gestión de cobranza *Asesoría Contable y Auditoría *Asesoría Legal *Coordinador General *Asesor en Habilitaciones *Otros Honorarios *Asesor en Código de Edificación TOTAL

2011 51.509,18 155.973,00 189.340,00 0,00 33.655,86 120.938,14 21.665,00 573.081,18

2010 33.640,79 118.106,60 142.215,00 13.500,00 24.600,00 34.233,50 18.300,00 384.595,89

GASTOS OPERATIVOS *Gastos de Imprenta *Gastos por tarjetas y bancos

2011 274.607,20 412.536,08

2010 254.049,23 270.412,00

NOTAS CPAU 20

GASTOS EN INMUEBLES Y SERVICIOS 25 de Mayo 486 *Servicios Públicos *Abono Ascensores *Seguridad *Mantenimiento Instalaciones *Limpieza TOTAL

GASTOS EN INFORMATICA *Mantenimiento Web TOTAL

2011 112.570,03 112.570,03

2010 40.488,58 40.488,58

GASTOS DE BIBLIOTECA *Desarrollo de Proyectos *Publicaciones Periódicas *Informática de Biblioteca TOTAL

2011 72.104,10 25.493,00 4.081,00 101.678,10

2010 0,00 15.670,90 5.421,84 21.092,74

2011 406.908,46 260.328,25 50.000,00

2010 325.009,67 283.835,00 0,00

GASTOS ESPECIALES *Comisión de Difusión *Reuniones de Consejo y Comisiones *CPAU TV

Carlos Marchetto Tesorero

*Congresos, Eventos, Cursos *Comisión de Asuntos Universitarios *Comisión de Ejercicio Profesional *Comisión de Urbanismo *Comisión de Arquitectura *Comisión de Indices y Estadísticas *Instituto de Desarrollo Inmobiliario *Junta Central de Consejos *Pasajes y Viáticos *Comercio Exterior *Becas Otorgadas *Seguro de Vida Arquitectos *C.E.P.U.C. TOTAL

Se adjunta informe por separado Fernando Tozzi Contador Público (US) CPCECABA T.: 209 F. 229

0,00 192.658,00 113.833,00 91.429,80 249.293,82 117.003,50 31.321,50 72.746,36 33.589,28 44.542,00 43.926,00 340.191,73 15.200,00 2.062.971,70

15248,40 82.365,00 155.052,37 231.877,33 220.798,33 32.300,00 69.850,00 47.498,57 78.329,28 34.060,00 19.800,00 297.143,00 5.040,00 1.898.206,95

Jorge Lestard Presidente

RESULTADOS FINANCIEROS Y POR TENENCIA - Anexo D

Al 31 de Diciembre del 2011 - Comparativo con el Ejercicio anterior - Cifras expresadas en Pesos 2011

Intereses Ganados Tenencia Títulos Públicos Diferencia de Cambio TOTAL

129.723,67 23.785,42 78.928,18 232.437,27

2010

30.372,23 0,00 39.628,92 70.001,15

Las notas y anexos que se acompañan son parte integrante de este estado.

Carlos Marchetto Tesorero

Se adjunta informe por separado Fernando Tozzi Contador Público (US) CPCECABA T.: 209 F. 229

Jorge Lestard Presidente

INFORME DE AUDITORIA Señores Buenos Aires, 29 de Junio del 2012 Consejeros del Consejo Profesional de Arquitectura y Urbanismo Domicilio Legal: 25 de Mayo 486 Ciudad de Buenos Aires. Presente En mi carácter de Contador Público independiente, informo a los señores Consejeros sobre el examen integral y pormenorizado que he realizado de los estados contables detallados en el apartado I siguiente. Mi responsabilidad es expresar una opinión sobre dichos estados contables basado en mi examen de auditoría con el alcance que menciono en el párrafo II. I.) ESTADOS CONTABLES a) Estado de Situación Patrimonial al 31 de Diciembre de 2011 y al 31 de Diciembre del 2010. b) Estado de Recursos y Gastos por el ejercicio terminado al 31 de diciembre de 2011 y al 31 de Diciembre del 2010. c) Estado de Evolución del Patrimonio Neto por el ejercicio finalizado el 31 de diciembre de 2011 y el 31 de Diciembre del 2010. d) Estado de Flujo de efectivo por los ejercicios concluidos al 31 de diciembre de 2011 y al 31 de Diciembre del 2010. e) Anexos A,B,C,D y notas integrantes de los estados citados. II) ALCANCE DE LA AUDITORIA He realizado mi examen de acuerdo con normas de auditoría vigentes con la salvedad que no fue por muestreo, sino integral. Estas normas requieren que el auditor planifique y desarrolle la auditoría para formarse una opinión acerca de la razonabilidad de la información significativa que contengan los estados contables considerados en su conjunto, preparados de acuerdo con normas contables profesionales. Una auditoría incluye examinar, sobre bases selectivas y/o integrales, los elementos de juicio que respaldan la información expuesta en los estados contables y no tienen por objeto detectar delitos o irregularidades intencionales. III) DICTAMEN En mi opinión, los estados contables citados presentan razonablemente en todos sus aspectos significativos la situación patrimonial del CONSEJO PROFESIONAL DE ARQUITECTURA Y URBANISMO al 31 de diciembre de 2011 y al 31 de Diciembre del 2010, los resultados de sus operaciones y las variaciones en su patrimonio neto y del flujo de efectivo, por los ejercicios cerrados en esas fechas, de acuerdo con normas contables profesionales, aplicadas por cada operación y no por muestreo. IV) INFORMACION ESPECIAL REQUERIDA POR DISPOSICIONES LEGALES a) Los estados auditados concuerdan con los registros contables de la Entidad, los que han sido llevados de acuerdo con las disposiciones legales. b) Al 31 de diciembre de 2011 y según consta en sus registros contables, la entidad registra deuda devengada por el S.U.S.S., de $ 171.791,68 no exigible al cierre.

Se adjunta informe por separado Fernando Tozzi Contador Público (US) CPCECABA T.: 209 F. 229

DICIEMBRE 2012

ESPACIO PUBLICITARIO

Agua Sustentable El incremento en el consumo del agua y los desafíos ambientales hicieron que el cuidado del recurso sea uno de los temas claves de este siglo.

En AS Agua Sustentable, trabajamos por una responsable

administración del agua. Nuestra situación nos llama a brindar

soluciones integrales al diseño de las instalaciones e infraestructura sanitaria por medio de estrategias que promuevan una ad-

ministración sustentable del recurso. Así generaremos beneficios económicos, sociales y ambientales.

Cada obra requiere de un estudio particular de su situación y en

Agua Sustentable hemos trabajado en proyectos de variadas escalas, tanto públicos como privados, y en diferentes países. Incorpo-

ramos a nuestros diseños distintas estrategias desde la utilización de agua de lluvia, el reciclado del agua, el riego eficiente, fuentes

F iltro de agua de lluvia

sustentables y plantas de tratamientos naturales. Por otro lado,

Por otro lado, aplicamos estos principios en los edificio que imple-

nuestras instalaciones promovemos el ahorro energético en el

Energy and Environmental Design), en donde diseñar racionalmente

diseñamos artefactos que hagan un uso eficiente del agua y en calentamiento del agua y la utilización de griferías eficientes.

También incorporamos, en el funcionamiento de los sistemas,

mentan sistemas de certificación verdes, como LEED (Leadership in

las instalaciones esencial para el éxitos del proceso de certificación.

energías renovables y en los casos que se requiera, como en fuen-

tes, diseñamos promoviendo la belleza agua. El agua es un recurso escaso y de gran riqueza estética. Su cuidado promueve valores esenciales para el desarrollo de la vida humana.

Estamos frente a un gran desafío. Trabajando juntos podremos

garantizar, a las generaciones futuras, recursos naturales suficienExiste una creciente tendencia a implementar este tipo de ideas

desde distintos sectores de la sociedad. Por ejemplo, en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, se aprobó un proyecto de ley para la utilización de agua de lluvia en edificios. Este tipo de prácticas

permite disminuir los volúmenes de consumo de agua potable y sus respectivas redes, y también reduce la cantidad de desagües

pluviales de las ciudades y reduciendo las inundaciones en gran-

des ciudades. Brindamos, desde nuestra página web, información teórica sobre diseño, métodos de cálculos y las características

técnicas y prácticas que aplicamos en nuestras últimas obras.

NOTAS CPAU 20

tes para que se desarrollen en paz y armonía.

Arq. Guillermo Enrique Durán

Director y Fundador de Agua Sustentable. Para más información

www.aguasustentable.com.ar Contacto

info@aguasustentable.com.ar 15-6272-1980 | 4783-4378

DICIEMBRE 2012