Catálogo BAQ1996 by Bienal Panamericana de Arquitectura de Quito

X Bienal Panamericana de Arquitectura de Quito COLEGIO DE ARQUITECTOS DEL ECUADOR

PICHINCHA

X Bienal Panamericana

de Arquitectura de Quito

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA QUITO ECUADOR MCMXCVI

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA 1 2 0

CONTENiDO

CONSEJO EDITORIAL CAE -P

PRESENTAClON

REALIZACION Y DISEÑO GRAFICO

DISEÑO ARQUITECTONICO GRAN PREMIO BIENAL MENCIONES DE HONOR INTERNACIONALES PREMIO NACIONAL COMPARTIDO MENCION DE HONOR NACIONAL

TRAMA PORTADA DISEÑO: ARQ.ROMULO MOYA FOTOGRAFIA: EDF. BIBLIOTECA UNIVERSIDAD BOLIVARIANA

IMPRESION BOCETO`S

DISEÑO URBANO PREMIO INTERNACIONAL MENCION DE HONOR INTERNACIONAL MENCION ESPECIAL

4 7 10 16 -23 24 - 31 32 34 38 42 44

REHABILITACION URBANA Y ARQUITECTONICA 46 PREMIO INTERNACIONAL 50 MENCION DE HONOR INTERNACIONAL 54 PREMIO NACIONAL 56 TEORIA, HISTORIA Y CRITICA PREMIO INTERNACIONAL PREMIO INTERNACIONAL COMPARTIDO MENCIONES DE HONOR PREMIO NACIONAL MENCIONES DE HONOR

60 64 66 69 - 75 76 78 - 79

REVISTAS ESPECIALIZADAS EN ARQUITECTURA Y URBANISMO PREMIO HONORIFICO MENCION DE HONOR

80 84 87 - 91

NUÑEZ DE VELA N35-204 www.cae.org.ec QUITO - ECUADOR Se imprimieron 500 ejemplares en Quito noviembre del 2003 El presidente del Colegio de Arquitectos del Ecuador provincial de Pichincha Arq. Diego Salazar, el Directorio y la Comisión Bienal 2003-2005. Edita como testimonio el libro de la X Bienal. La calidad gráfica corresponde a material existente en archivos.

CATALOGO FOTOGRAFIAS COMISION BIENAL

92 131 134

COLEGIO DE ARQUITECTOS DEL ECUADOR

X Bienal Panamericana de Arquitectura de Quito

Presentación

La Bienal panamericana de arquitectura de Quito se ha convertido en un espacio

vieron inscritos en las cinco categorías de confrontación, inclusive en la subcategoría

de análisis de la producción arquitectónica y urbana, en el diseño, la teoría,

recientemente creada de diseño del paisaje.

crítica e historia en el continente americano a la vez que un referente de las publicaciones periódicas sobre estos temas. En América los arquitectos esperamos

Este libro es una muestra de la calidad obtenida en el conjunto de obras partici-

por medio de la Bienal informarnos de lo más destacado y representativo del

pantes y una invitación a una nueva etapa, a la segunda década de bienales cada

quehacer arquitectónico en los distintos países.

vez con mayor madurez y cúmulo de experiencia, lo que redundará en beneficio de la colectividad.

A pesar de la crisis económica de nuestras sociedades hemos avanzado en una arquitectura de mayor calidad que representa nuestras culturas y realidades y en

Este logro ha sido posible por el esfuerzo de muchas personas e instituciones, para

numerosos casos las obras que se exponen son ejemplo de un aporte amplio y con-

quienes aspiramos que este libro sea un testimonio de su participación o colabo-

sistente, en especial aquellas que han sido premiadas.

ración.

Por todo esto vemos con optimismo que el desarrollo de la profesión se produce en

En mi condición de organizador de las dos últimas ediciones de la bienal he sido

los diferentes países de una manera amplia y equilibrada.

testigo del reconocimiento y aceptación de los resultados del evento, situación que deja a la Bienal en un lugar preponderante en el conjunto de eventos de esta na-

La permanencia es una condición indispensable en eventos como la Bienal. Llegar

turaleza en el continente. Esta publicación hace honor a este prestigio.

a una décima edición de manera ininterrumpida significa que la institución y en ella sus organizadores lograron asumir esa responsabilidad y correspondieron a las espectativas que ha despertado el evento a nivel internacional. Arq. José Ordóñez Villacreses En esta ocasión, como en anteriores, nuevamente hubo la participación de cen-

PRESIDENTE CAE-P PRESIDENTE X BAQ

tenares de trabajos que llegaron de la mayoría de países del continente y estu-

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

Diseño Arquitectónico

Miembros del Jurado Luis Oleas Ecuador Pedro Belaunde Perú Pedro Ramirez Vazquez México Milton Barragán Ecuador Antonio Gonzalez España Mark Mulligan

Veredicto Jurado Categoría Diseño Arquitectónico

Japón

Premio: Gran Premio Bienal Autor:

Javier Vera

Obra:

Biblioteca U.P.B.

País:

Colombia

Premio: Premio Nacional Compartido Autor:

Fausto Banderas Marcelo Banderas

Obra:

Albergue para Niños de la Calle

País:

Ecuador

Representa una enorme calidad de arquitectura del sur del con-

Autor:

Arquitectura X

tinente.

Obra:

Casa Samaniego

Sin tener una tendencia formalista tiene su propio lenguaje.

País:

Ecuador

Comentarios:

Complejidad funcional bien resuelta. Organización interior realizada con mucha racionalidad.

Comentarios: Obras que utilizan la idea como recurso arquitectónico. Voluntad positiva de trabajo. Obras muy comprometidas formalmente. Obras basadas en la reflexión más que en la tecnología.

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

sación al peatón. Para quienes están dentro, en esta gran por-

GRAN PREMIO BIENAL

tada, el placer es doble pues tienen la posibilidad de observar a través de los grandes ventanales el paisaje del valle del aburrá. Con instalaciones de fácil mantenimiento, el concepto arquitectónico se planteó en términos simples, en el que primaron los parámetros de eficiencia y funcionalidad. Por ejemplo, el trazado de los pisos es en forma de retícula, lo que permite una mejor organización de las estanterías, así como de las mesas y sillas ubicadas a lo largo de las zonas norte y sur, y de los paneles, propicios para exposiciones itinerantes. La estructura de casetón de las placas sirve para albergar la iluminación, evitando la radiación directa sobre los ojos y el refle-

AUTORES: Javier Vera

jo sobre los computadores.

PAÍS Colombia

ca propiamente. El primero de ellos donde se ubican las salas

AÑO: 1995 - 1996

objetos personales. Los tres siguientes niveles están destinados

Los pisos uno, dos, tres y cuatro están destinados a la bibliotede exposición, es de circulación, préstamo de libros y entrega de a la lectura y se diferencian por sus colores azul, verde y rojo,

Biblioteca Universidad Pontificia Bolivariana

La Nueva Biblioteca de la Universidad Pontificia Bolivariana

del norte, para asegurar el flujo natural del aire.

los cuales identifican diferentes áreas del conocimiento y se

cuenta con cinco pisos y un área total de 7.500 metros cuadra-

De lejos la biblioteca parece un libro sobre una estantería, de

advierten en las mesas y estantes. Finalmente, en el quinto

dos, parte de tres premisas básicas: lo urbanístico, lo funcional

cerca, los grandes escalones dan acceso a una plazoleta que

nivel se desarrolla el programa de teleconferencia y multimedia.

y lo tecnológico.

alberga, en semicírculo, cinco palmeras de corozo, las mismas

Se caracteriza por sus terrazas ubicadas en los costados norte y

Ubicada en un punto estratégico de la ciudad universitaria, su

que se observan en el hall y que completan el círculo.

sur y por sus divisiones modulares que posibilitan cambios en

estructura arquitectónica se integra al entorno, como si hubiera

En su interior y concretamente en los extremos oriente-occi-

las dimensiones de los salones. En la zona exterior, el edificio

estado siempre allí. Es un edificio de vanguardia que forma un

dente, dos vacíos circulares sirven de escenario a un espacio

se convierte en un escenario cultural, además, en su estructura

conjunto con las demás edificaciones y que permite al usuario-

protagonizado por la vegetación, que permite unir de manera

de fachada se puede tensar un gran telón para la proyección de

peatón, una orientación equidistante desde cada una de las

inteligente la naturaleza y la arquitectura, al mismo tiempo que

eventos especiales.

dependencias, posibilitando un fácil acceso.

reconforta la lectura. Estos vacíos tienen en su borde

Se trata de un espacio amable desde todo punto de vista, tan-

Así, a nivel urbanístico, el mayor aporte se logra, con la orien-

pasamanos de madera, como puntos de lectura individual,

to a nivel arquitectónico como de amoblamiento. El juego geo-

tación de la edificación, que se hizo teniendo en cuenta los

rompiendo así con la tradicional mesa para grupo, y dando

métrico de su estructura, el color blanco de la fachada, el uso

agentes climáticos, las corrientes de aire y el movimiento del sol

nuevas opciones en la propuesta de amoblamiento.

del concreto, la madera y el vidrio, así como el gran tamaño de

para evitar el uso de aire acondicionado. Esto se logra también

Por su estructura a la vista en las fachadas norte y sur, ese gran

sus espacios, son aspectos básicos del edificio concebido sin

por medio de las celosías de aluminio ubicadas en la parte infe-

libro que se observa desde lejos pareciera que tuviera una por-

descuidar ningún detalle, con la idea de hacerle un homenaje al

rior de cada piso que permiten la circulación del viento que llega

tada en constante movimiento, produciendo una agradable sen-

libro y a sus lectores.

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

MENCIÓN DE HONOR INTERNACIONAL

AUTORES: Tod Williams Billie Tsien & Asociados PAÍS USA AÑO: 1998

Instituto de Neurociencias

El Instituto de Neurociencias (NSI) es un campus teórico y clíni-

inmerso en la tierra. Los cortes precisos de las formas de los edi-

co para el estudio del cerébro. El programa comprende tres ele-

ficios y la solidez del concreto son paliadas por un fuerte esme-

mentos: el Centro Teórico, los Laboratorios, y el Auditorio

rilado que expone el agregado azul-verdoso. El concreto es com-

Ciéntifico. Estos tres edificios están dispuestos para conformar

plementado mediante madera rojiza y piedra fosil tejana a todo

una plaza central la cual provee una experiencia espacial reso-

lo largo. Piedra serpentina verde brillante, acero inoxidable

nante y palpable que unifica todo el proyecto.

esmerilado y vidrio esmerilado contribuyen a la textura del com-

El Centro Teórico es un edificio de tres pisos que contiene una

plejo y la sensualidad del proyecto. Dos elementos de agua

biblioteca y sala de lectura, un refectorio, salas de conferencias,

llenan la plaza con la sutileza del sonido y visión del agua.

oficinas y salas de computación y experimentación. Los

El Instituto de Neurociencias tiene un sentido de serenidad y a

Laboratorios están dispuestos en un solo nivel y han sido dis-

la vez provee una experiencia espacial dinámica que nunca es

eñados para experimentos biológicos.

fija, aún más es imposible comprender el proyecto de una sola

El Auditorio Científico (352 puestos) ha sido diseñado para aco-

vez.

modar tanto conferencias científicas como conciertos de cámara, éste actúa como el punto focal no solo para la comunidad científica sino para el público en general. El uso del concreto fue la selección natural para un proyecto tan

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

MENCION DE HONOR INTERNACIONAL

AUTORES: Alejandro Echeverri R. Juan Bernardo Echeverri COLABORADORES Arq. Luis Fernando Morales, Dibujante Ligia Fernández FOTOGRAFIA Arq. Juan Felipe Gómez PAÍS Colombia AÑO: 1994-1995

Casa Posada

La Casa Posada está localizada en el municipio de El Retiro, en una zona de montaña dedicada a la reforestación de pinos con algunas fincas de recreo a su alrededor. El lote es una pendiente que mira a la montaña; se optó por un esquema en L, que parte de la casa tradicional de patio, localizado en forma de cuña contra la pendiente del terreno. Logrando así un espacio propio. “El Patio Verde”, conformado por las dos alas construidas y la montaña. El acceso en el vértice de la casa articula el ala social y el ala de habitaciones. Se proponen la terraza y el deck al final de cada ala como espacios de transición al exterior, la casa misma puede ser ese espacio al recogerse el cerramiento de vidrio. Los materiales son muros de ladrillo, madera para las columnas y cerramientos, y piedra verde para el nivel inferior generado por la pendiente del lugar.

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

MENCION DE HONOR INTERNACIONAL

AUTORES: Kuwabara, Payne, Mackenna, Blumberg, Arqs. PAÍS Canada AÑO: 1989

Ayuntamiento de Kitchener

El diseño representa una visión del ayuntamiento que juega un

lización del área central de la ciudad. La legibilidad de la facha-

rol cada vez más importante en la vida pública de Kitchener. Es

da, la riqueza de materiales, y la calidad del detalle son com-

de esperarse que el evento del edificio creará un “forum” para

ponentes vitales en la percepción de la arquitectura propuesta

la participación del público en el proceso de tomas de decisión

como participante en la formación de un lugar público significa-

municipales y un continuo conocimiento de calidad arquitectóni-

tivo en la ciudad.

ca.

Otros aspectos conceptuales se expresan mediante los sigu-

Diariamente, el ayuntamiento proveera de un ambiente de tra-

ientes elementos y estrategías: paredes cívicas, asimetría en

bajo alegre para la provisión y administración de servicios públi-

balance, organización en corte, acceso público, plaza cívica y

cos esenciales dando a los ciudadanos y visitantes una mayor

rotonda cívica, torre, presencia pública y materiales.

accesibilidad a los procesos gubernamentales, recursos, una diversidad de funciones y eventos, y el continuo desarrollo de responsabilidad y excelencia en todos los aspectos de la vida pública. A través de esta transformación, algunos valores permanecerán constantes. El edificio proyecta simultáneamente estabilidad, dinamismo y vitalidad como partes integrales de la revita-

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

MENCION DE HONOR INTERNCIONAL

AUTOR: Arq. Gregorio Repsold PAÍS Brasil

Edificio Administrativo Agua Branca

El edificio fue proyectado en sus cinco pisos de manera de pre-

tacto por el marco de la ventana con todo el área externa.

sentar una característica estructural marcante. La estructura en

La estructura fue un factor determinante en la propuesta plásti-

hormigón a la vista es externa a los marcos de las ventanas, for-

ca del proyecto. Hay una relación entre las columnas que sos-

mando junto a las pergolas en la cubierta bris soleil verticales

tienen toda la edificación y los brises verticales con una sola in-

que sostienen otros metálicos, los cuales hacen la protección de

terpretación. Los brises verticales tienen 10,00 m. de altura,

las ventanas bajo la insolación intensa, y dan colorido al edificio.

son livianos porque esbeltos y porque no tocan el suelo (son

En los fines de los años 80 la “VIACAO AGUIA BRANCA” decidió

verticales en la fachada externa) y tocan el edificio horizontal-

reunir en un solo edificio administrativo todos los sectores de su

mente. Este proyecto se ubica en una ciudad de clima específi-

empresa. Por lo tanto era necesario un nuevo edificio con gran-

co donde la insolación es un factor determinante. Por esa razón

des dimensiones.

hay un vacío entre los brises externos y la cortina de vidrio que

El proyecto fue concebido de manera de ofrecer flexibilidad, rapi-

permite un gran sombreamiento en el edificio disminuyendo la

dez de operación, funcionalidad, seguridad y atención a las nece-

incidencia del sol y consuecuentemente la temperatura.

sidades futuras de la empresa.

El proyecto tuvo en sus soluciones en planta baja “shafts” inter-

La planta cuadrada le da al edificio facilidad de comunicación

nos que permiten la ventilación natural a través de salidas que

entre los sectores sin que se tengan que recorrer grandes distan-

contribuyen para crear una temperatura agradable.

cias y le da transparencia a las áreas internas que tienen con-

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

PREMIO NACIONAL COMPARTIDO

AUTOR: Fausto Banderas Marcelo Banderas PAÍS Ecuador

Albergue para niños de la calle

El diseño del Albergue para niños de la calle partió de dos pre-

El partido arquitectónico responde a estos hechos, tres volúme-

misas fundamentales:

nes que contienen los locales requeridos por el programa expre-

Una conceptual, la necesidad de materializar un requerimiento

sados con un lenguaje formal que apunta a una lectura clara y

social-urbano que, pese a la modestia de su escala física, fuera

jerarquizada: protagonismo del cilindro de la capilla, sobre la fa-

un elemento arquitectónico representativo de una postura de la

chada frontal, centro de la orientación espiritual; el volumen

comunidad frente al problema de los niños que vagan día y no-

central (dos plantas de dormitorios colectivos) rematado por

che por este sector de la urbe.

una bóveda y finalmente, el taller de artesanías al fondo. Estos

Esto hizo que la respuesta espacial-volumétrica en sí, y con res-

tres volúmenes activan cuatro espacios en secuencia: el frontal

pecto al contexto urbano, no se limite a un simple juego formal,

con el ingreso, que es actor y participe del entorno urbano; los

sino que implique una adecuada relación entre lo programático

intermedios: el hall de doble altura, corazón del espacio interior,

y el contenido simbólico que potencie su expresión material.

y el patio que prolonga el comedor hacia el fondo; y el área de

La otra, fue la forma y característica del terreno, una angosta

desborde del taller sobre la calle posterior.

faja de 14 metros de ancho (por 54 de largo) con afectación

El uso de colores primarios que dan vida y carácter a un ámbi-

de retiros laterales de 3 metros, que corre entre dos calles pa-

to que tiene el propósito de integrar al cauce social armónico a

ralelas en una manzana contigua a un mercado ubicado a la es-

un grupo infantil (6 a 13 años) con problemas, fortalece la es-

palda del actual centro financiero de Quito.

tética expresada y trasmitida.

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

PREMIO NACIONAL COMPARTIDO

AUTORES: Arq. Roberto Moscoso Cevallos, María Samaniego Ponce, Adrían Moreno Nuñez PAÍS Ecuador AÑO: 1996

Casa Samaniego Coloma

La localización de la casa en el Valle de Cumbayá, determina

terreno. Cada elemento responde a una especificidad funcional.

dos condicionantes importantes para el proyecto: el clima y el

Se puso énfasis en el diseño integral de la casa, los pisos, ven-

entorno natural. Se implanta en un lote irregular con un desni-

tanas, muebles y demás detalles, así como el uso de materia-

vel que permite obtener visuales hacia el este.

les responden al carácter que se intenta dar a cada espacio.

El pequeño frente del lote, en relación con el límite posterior, de-

La cubierta de la sala y comedor es de madera con un sistema

terminó el trazado general de la casa, generando un amplio es-

estructural de cerchas que descansan sobre una viga acoplada

pacio privado posterior.

que reemplaza a una común de hormigón. Las cerchas se pro-

La solución de la casa responde a una articulación de los espa-

longa hacia el exterior y por su geometría conforman un espa-

cios mediante un eje de circulación principal que vincula las

cio integral entre la zona social y su patio, además de generar

áreas sociales, patios duros y un patio de agua, logrando se-

una fuga hacia el infinito.

cuencias espaciales y visuales.

El uso del color también es importante ya que además de res-

El proyecto se define por grandes paños transparentes y muros,

ponder al entorno, destaca planos y volúmenes significativos de

acentuando la integración con los jardines, patios y terrazas.

la casa.

La volumetría general es limpia, definida por tres elementos principales: los volúmenes inclinados de la fachada frontal, el bloque cúbico posterior y el muro curvo que imita el límite del

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

MENCION DE HONOR NACIONAL

AUTORES: Clemente Durán-Ballén Equipo de trabajo: Mauro Taco Patricia Alarcón Gonzalo Ruiz Mario Sempértegui PAÍS Ecuador AÑO: 1992-1994

Centro Comercial Río Plaza/ Agencia Filanbanco

Un Desarrollo Comercial compuesto por una agencia bancaria y

TERRENO: 2.500 m2

locales comerciales en planta baja con dos plantas altas de ofi-

AREA DE IMPLANTACION:

cinas. La Agencia bancaria debía tener un lugar y ubicación prin-

Centro Comercial: 665,00 m2

cipal en el desarrollo.

Agencia: 310,00 m2

Debido al deseo del cliente de que el banco sea protagonista en

Total: 975,00 m2

el desarrollo, se decidió fragmentar el proyecto en el centro co-

AREA DE CONSTRUCCION:

mercial como un edificio y la agencia bancaria como otro. Se le

Centro Comercial: 2.680,00 m2

dió al banco la ubicación visualmente más prominente y para

Agencia: 510,00 m2

realizarlo, se distorsionó la escala con elementos horizontales

Total: 3.190,00 m2

en las fachadas, que se aplicaron en todo el proyecto como par-

ESTRUCTURA:

te del lenguaje.

Hormigón armado.

Las formas dinámicas presentes en el proyecto reflejan la naturaleza del entorno, esto es, vías de alto tránsito vehicular, y paso de aviones.

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

diseño Diseño Urbano

Urbano

Mención Honorífica Internacional

Miembros del Jurado

Veredicto Jurado Categoría Diseño Urbano y Paisajismo

Autor:

Stoddart + Tabora

Jose Luis Cañavate

Obra:

Conjunto de Trabajos de la Firma .

España

País:

Caracas, Venezuela

Ken Martin

Comentario

Inglaterra

Es opinión del Jurado lamentar la ausencia de trabajos a escala

Mención Honorífica Especial Autor:

Juan Carlos Ruiz, Mary Betty Boland y Frenklin Subirana

Obra:

Plaza Samaipata

País:

Santa Cruz de la Sierra, Bolivia

urbana en la categoría de arquitectura paisajística en la X Bienal

Comentario

Gonzalo Bustamante

y, consecuentemente, realizar un llamado para que los gobier-

Rebasa los límites de lo local y consigue definir un mensaje

Ecuador

nos locales, los planificadores y los arquitectos, auspicien y tra-

claro del pueblo latinoamericano.

bajen en este tipo de proyectos, de enorme significación para el

Propone relaciones espaciales que son adecuadas en todas sus

futuro de las ciudades, en lo que atañe al mejoramiento de la

escalas. Consigue una increíble relación armónica entre el espa-

calidad de vida y a una más armoniosa relación con el territo-

cio interior y el exterior, de tal modo que se hace difícil identi-

rio, los espacios construidos, los espacios públicos en particular

ficar una línea divisoria.

y las actividades urbanas.

Es comprensible en todas sus fases. La implicación del usuario

En ese mismo contexto, el jurado resuelve otorgar una mención

en la concepción y diseño se refleja en todos sus componentes

de honor al conjunto de trabajos presentados por la firma STOD-

formales y funcionales.

DART + TABORA, arquitectos, para reconocer la calidad y buen

Posee una clara, íntima y cariñosa expresión, a través del dis-

uso de las técnicas paisajísticas utilizadas, la estupenda correla-

eño urbano, de la cultura del pueblo. Llega a expresar a través

ción con la arquitectura y el entorno, así como el imaginativo

de conceptos simples la complejidad de un territorio y su gente.

uso de la flora local que se evidencian en todos sus proyectos.

Formalmente, la utilización de materiales, colores y su trata-

Premio Internacional

soluciones están fuertemente influenciadas por su contexto inmediato y, aunque cada solución es diferente, se expresan con

Autor:

Jose Brandao y Ronaldo L’Amour

Obra:

Conjunto “Calcadao dos Mercates”;

País:

un mismo lenguaje de diseño, moderno, inspirado y seguro.

Shopping Popular Santa Rita” y

miento reflexivo crean un ritmo espacial, que mantiene un equi-

“Mercado das Flores”

librio natural en todo el sistema urbano y paisajístico.

Sao Jose, Recife, Brasil

Articula una evidente relación de armonía entre el sistema físico y el social.

Comentario El conjunto está compuesto por tres intervenciones, modernas y brillantes, que se introducen unitariamente en el contexto urbano de Sao Jose dentro de lo que es una de las más difíciles y complejas tipologías de edificación a diseñarse. La propuesta emplea estructuras simples y económicamente sensibles y genera edificios aireados, luminosos y coloridos, en tres puntos de la ciudad que son de por si un desafío. Las tres

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

PREMIO INTERNACIONAL

AUTORES: José Brandao Ronaldo L’Amour PAÍS Brasil AÑO: 1995

Conjunto Caldao dos Mercantes Shopping Popular Santa Rita Mercado das Flores

El Centro de Recife, sus barrios, su antiguo conjunto arquitec-

grandes capitales del país presenta dificultad en una percepción

tónico y su morfología particular, desde hace mucho tiempo

más urbanística del tema. La visión equivocada del trabajo en la

necesitaba una acción por parte de la municipalidad, en el sen-

calle como una de las principales causas de deterioro de los cen-

tido de rescatar su patrimonio, vitalidad y su estética.

tros urbanos limita a simples soluciones del área, a través de la

El proceso de decadencia de las actividades económicas,

reubicación de los mismos en espacios cerrados. En ésta pers-

aumenta la desestructuración física y la apropiación de grandes

pectiva, el objetivo de intervención en la calle, para librarse de

avenidas como terminales de transportes colectivos y para el

la referida “incomodidad”, supuestamente sufriría el expontá-

comercio ambulante, quitándole al ciudadado el derecho de cir-

neo proceso de revitalización.

cular libremente por lo paseos público. En el proyecto de revi-

En nuestra propuesta, asumimos el trabajo y la calle como un

talización del centro de la ciudad de Recife, elaborado por la

importante agente revitalizador, y considera que, los tres

Prefectura a través de la Empresa de Urbanización (URB/

proyectos aqui presentados: Calcadao dos Mascotes, Santa Rita

Recife), se constata la necesidad de intervenciones urbanas

y Mercado de Flores), (no deben ser vistos como equipamien-

que tuvieron como objetivo el ordenamiento de comercio infor-

tos aislados sino como propuesta de reestructuración espacial

mal en el área de estudio.

que objetivamente contribuyan para la revitalización de un

Infelizmente, la dimensión social incerta en la cuestión de los

ambiente urbano deteriorado.

trabajadores, no solo en Recife, sino también en todas las

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

MENCION DE HONOR

AUTORES: Stoddart + Tabora PAÍS Venezuela

Conjuntos de Trabajos de la Firma

El arquitecto paisajista nunca trabaja individualmente; su ego

temas dinámicos, bióticos y abióticos y por lo tanto, es muy efi-

será acondicionado por el socio mayor obligatorio: la naturale-

ciente en el manejo de la visión global del desarrollo.

za. No importa cuán ingeniosa sea su fuerza creativa, solo la ecología enseñará las decisiones fundamentales que debemos resolver. Hoy en día, el proceso es reconocido como el desarrollo sostenible. El arquitecto paisajista trabaja mayormente con materiales bióticos en tres dimensiones. Sin embargo existe una cuarta dimensión de infinita importancia: la del tiempo. Contrario al arquitecto, los desarrollos de arquitecto paisajista están sujetos a cambios constantes sobre el tiempo -sobre todo en los trópicos cuando, al llegar los árboles a su etapa de madurez, es posible que habrá de hacer ya, una renovación general de las demás plantas. En todas sus obras el arquitecto paisajista debe enfrentar este fenómeno natural de los cambios constantes desde el momento mismo en que se termina la obra. El arquitecto paisajista comprende que él trabaja dentro de una serie de sis-

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

ta Samma), “descanso en la altura” para otros. Para nosotros

MENCION ESPECIAL

es el primer punto de reflexión al iniciar el proyecto de la plaza principal en el pueblo de Samaipata. Todo inicia como inician los proyectos de largo alcance - en un diálogo descontraido entre amigos que desempeñan cargos u oficios similares y la circunstancia los coloca en bandos que sin llegar a ser contrarios suelen tener posturas casi antagónicas (función pública y función privada); conscientes de este hecho y aprobada la idea de llevar adelante el proyecto de la plaza, pensamos que nuestro papel como arquitectos seria el de un ciego que al estar privado de un sentido, agudiza los restantes para captar en profundidad y sintiento todo aquello que otros ape-

AUTORES: Juan Carlos Ruiz, Mary Betty Boland, Franklin Subirana, Arqs.

nas ven; o parafraseando a Frank L. Wright: “Comprenden lo que otros saben”. Los elementos determinantes para el Proyecto fueron:

PAÍS Bolivia

- La técnica constructiva; la misma que fue adoptada para la utilización de los recursos locales, tanto humanos como materiales; con una intención plástica que refleja una identidad cultural

Plaza Samaipata

Intervenir una plaza es un desafío singular, como puede ser pro-

llanos Orientales, por el poniente al Altiplano andino, por el Sur

de la región.

yectar una catedral, una balaustrada o un campanario; depen-

el Chaco boreal y en el norte está el Amazonas; dicho de otra

- El Clima; con lugares acogedores que permitan la reunión de

derá de nuestra vocación y fundamentalmente del como quera-

manera es el encuentro o donde se rechazaban según sean las

pequeños y grandes grupos protegidos por los árboles de un sol

mos ver e interpretar la historia. Nos hemos propuesto en esta

circunstancias... las culturas de las regiones altas y bajas; hasta

muy fuerte dada la altitud de 1690 m.s.n.m.

oportunidad partir de nosotros mismos, no precisamente con

aquí bajaron los Incas y hasta aquí subieron los Chiriguanos, los

- Las Condiciones físicas y topográficas; en el lugar tienen un rol

una postura del “Buen Salvaje”, sino de quienes se saben he-

unos ataviados para el frío, los otros con el torso desnudo, am-

importante y el diseño de la Plaza fue adoptado a ésta, en las

rederos de un “Saber hacer” que es función del saber de aquí

bos poseedores de un “Saber-hacer” tan suyo como su verdad.

pendientes bastantes pronunciadas.

y del otro lado de Ultramar, pero al sabernos de acá, partimos

De ellos hemos heredado el hoy llamado “Templo mágico cere-

- El Programa de necesidades fue ajustado a un uso y costum-

en nuestro análisis del momento previo a la llegada, y no del

monial de-El fuerte”, esto último por atribución a la cultura In-

bres que más que de local o regional tiene de Latinoamericano;

momento previo a la partida.

ca, cuya presencia aquí es efímera pues se da justamente pocos

hablamos de los espacios para los enamorados, para los acon-

Samaipata es un pueblo apacible que se encuentra a una alti-

años antes del contacto con las gentes de Ultramar. Se esta pro-

tecimientos cívicos, religiosos y la tertulia propia de pueblos o

tud de 1680 m. sobre el nivel del mar, geográficamente ubica-

cesando el cambio de un nuevo nombre “Centro Urbano y Ce-

ciudades de porte medio.

do en las últimas estribaciones de la cordillera sub-Andina, en el

remonial”, en virtud a re-cientes excavaciones arqueológicas,

Por lo demás reinó el darnos gusto soltar la rienda a los traba-

llamado codo de los Andes orientales, enmarcado por dos que-

que demuestran la superposición de la cultura Inca y Castellana

jadores y fantasear nuestra imaginación, todo esto precedido de

bradas que son la naciente del río Parai perteneciente a la cuen-

a otra Amazónica que diera origen a este legado cultural; etimo-

una investigación bibliográfica, fotográfica y de campo, además

ca del río Amazonas. En este lugar convergen por el naciente los

lógicamente Samaipata significa “Dios eterno” para unos (Pat-

de la permanente discusión con los usuarios del lugar.

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

Rehabilitaci贸n Rehabilitaci贸n Urbana y Arquitect贸nica

Urbana Arquitect贸nica

Miembros del Jurado

Premio Internacional

Premio Nacional

Arq. Miguel Centellas

Autor:

Carlos Campuzano y Gustavo Duque

Autor:

David Calvache y Hernán León

España

Obra:

Biblioteca -La Capilla- Facultad de

Obra:

Restauración y puesta en valor de la

Arquitectura de la Universidad De los Arq. Emilio Randazzo

Andes

Italia

País:

antigua Escuela Eloy Alfaro País:

Ecuador

Colombia Comentario

Arq. Alfonso Ortíz

Comentario

Por la corrección y rigor en la intervención que recupera los

Ecuador

Por la claridad en la inserción de los nuevos elementos arqui-

valores de la arquitectura

tectónicos que valorizan el edificio existente y, por la reversibilArq. Mónica Moreira

idad de la actuación.

Coordinadora del Jurado

Mención de Honor Internacional I

Veredicto Jurado Categoría Rehabilitación Urbana y Arquitectónica

TRABAJOS PRESELECCIONADOS INTERNACIONALES

TRABAJOS PRESELECCIONADOS NACIONALES

PAIS

AUTOR

NOMBRE DEL PROYECTO

NOMBRE DEL

Observación General

Autor:

Rafael Fontes y Gustavo Medeiros

El jurado destaca la numerosa participación nacional y sug-

Obra:

Rehabilitación del Ingenio San Marcos

iere que se estudie adecuadamente la incorporación de ele-

para Museo-Café.

mentos y materiales contemporáneos.

País:

Bolivia

PROYECTO Comentario

Bolivia

Rafael Fontes

Rehabilitación del

Rubén Moreira

Edificio ex-

Por la sensibilidad en la recuperación de las ruinas y en el uso

Gustavo Medeiros

Ingenio San

Velásquez

almacenes El

de los materiales.

Marcos Colombia

Colombia

Carlos Campuzano

Biblioteca

Gustavo Duque

-La Capilla-

Alberto Burchardt

Globo David Calvache

Restauración y

Hernán León

puesta en valor

Facultad

Escuela Eloy

Arquitectura

Alfaro

Univ.los Andes Estados Unidos

Beyer Blinder Belle

Museo Galería Cano

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

Francisco Naranjo

Museo Archivo de Arquitectura

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

PREMIO INTERNACIONAL

AUTORES: Carlos Campuzano Gustavo Duque I. PAÍS Colombia AÑO: 1995-1996

Biblioteca La Capilla Facultad de Arquitectura Universidad de los Andes

Restaurar es devolver la dignidad perdida, rehabilitar la belleza

La falta de un espacio físico definido con identidad propia era

y las terminales de internet alojados en los nichos laterales.

que tuvo un edificio en su momento y que esta oculta bajo el

causa de desintegración y debil interés por la lectura y la inves-

En el abside, un terreón contiene los libros en tres niveles con

maltrato y el tiempo.

tigación para estudiantes y profesores, viéndose indispensable

acceso por una escalera interna que parece simbolizar la colum-

La Capilla del Campito, construida a principios del siglo, hizo

convertir la capilla en biblioteca y centro de información.

na de la sabiduria amparada por una semi cúpula en la cúspi-

parte de un asilo de mujeres. En 1965 se convirtió paulatina-

En una planta pequeña, pero con gran altura, se plantea la ocu-

de a la que milagrosamente le fueron rescatadas caras de ange-

mente el conjunto, en la Facultad de Arquitectura de la

pación de un elemento que invade el espacio hacia arriba y al

les que se encontraban cubiertas por varias capas de “zapolin”.

Universidad de los Andes, comenzándose un reciclaje de celdas

que como un árbol se sube en busca de aislamiento y concen-

Dos plataformas aéreas para la zona de lectura individual, son

y pasillos a talleres y salones de dibujo.

tración.

bañadas por la luz de las ojivas y miran cerros y techos de

Durante los últimos años, adaptada para auditorio, funcionó

La Iglesia se restaura a sus características originales de las

barro.

como salón de clases auxiliar, lugubre y desproporcionado, en

cuales por fortuna quedaba amplia referencia, y se convierte en

Una escalera de caracol de doble vuelta da acceso al coro

contraste con un entorno espacial lleno de calidez y

el contenedor que alberga en la nave dos objetos extraños a

donde se aloja la diapoteca.

maravillosos rincones siempre bajo la presencia del cerro de

ella que con la misma relación de convivencia transitoria que

Predomina el silencio del respeto, la emoción del contacto indi-

Monserrate.

puede tener un astillero con su barco, o un garage con su

vidual con el conocimiento.

La necesidad de aprovechar, transformar y reutilizar los edifi-

automóvil, conviven respetando su dignidad individual y su

La estructura de hierro de muy cuidadosa manufactura expresa

cios existentes ha consolidado una recursiva y creativa apro-

época.

la capacidad de lo transformable, de estar ahora e irse un día

piación de los espacios de la Facultad.

En el primer piso se circula libremente, se consultan los ficheros

si la capilla del campito así lo quiere.

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

MENCION DE HONOR INTERNACIONAL

AUTORES: Rafael Fontes Gustovo Medeiros PAÍS Bolivia AÑO: 1998

Rehabilitación Ingenio San Marcos para Museo-Café

El principal objetivo del proyecto ha sido el de rescatar y poner

dos tonalidades de ocre amarillo, con vivos en azul intenso.

en funcionamiento demostrativo el sistema virreinal de molien-

Al ingresar al ingenio se accede a un primer patio desde el cual

da del ingenio, a la vez que crear un café-restaurante museo de

ya se puede apreciar en funcionamiento el cárcamo con la

alta calidad en la zona cubierta, en medio de la maquinaria del

rueda de madera y el sistema de molienda virreinal, impulsada

siglo XIX, a fin de brindar simultáneamente al turismo un paseo

por caída de agua como principal atractivo turístico.

por el complejo y un servicio gastronómico, de actividades cul-

De este patio se ingresa al café-restaurante, que se integra

turales, de información y promoción turística, especialmente en

visualmente a través de grandes paños de vidrio, que actúan

la noche, amenizando y prolongando la estadía de los visi-

como cerramiento obligado para proteger del frío exterior y

tantes o lugareños, dentro del máximo confort y calidad.

mantener el confort térmico generado por un moderno sistema

El ingreso principal se da por la calle La Paz, que es una arte-

de calefacción. Originalmente era un espacio lateralmente

ria muy importante del Centro Histórico, cuya fachada se ha

abierto o con cerramientos a media altura.

rediseñado de la manera más transparente posible a fin de que

Ya en el interior del café-restaurante se cuenta con una zona de

el transeúnte pueda apreciar el ingenio rehabilitado desde la

diez mesas para cuatro personas, otra zona de dos mesas

calle sin necesariamente ingresar al mismo, la fachada no

comunes adaptadas en lo que fueron mesas vibradoras para

desvirtúa el estilo existente fechado en 1906, rescatando

concentración de mineral para 12 personas cada una.

además el intenso color en base a pigmentos del Cerro Rico en

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

PREMIO NACIONAL

AUTORES: David Calvache Henán León PAÍS Montecristi, Ecuador AÑO: 1996

Restauración y Puesta en Valor Antigua Escuela de Niñas Eloy Alfaro

UBICACION GEOGRAFICA:

EL VALOR:

La ciudad de Montecristi se halla ubicada en las faldas del cerro

Valorar y proteger el Patrimonio Cultural edificado del Ecuador

del mismo nombre formando parte del sistema cordillerano de

ha sido la labor fundamental del Instituto Nacional de Patrimo-

Chongón-Colonche, con una topografía muy accidentada, ubica-

nio Cultural, siendo una exigencia legal realizar el inventario de

da a 320 m.s.n.m. Tiene un clima tórrido templado, con una

los bienes culturales que posee el país, ésta edificación se halla

temperatura media anual de 23°C, con escasa precipitación llu-

inventariada con la categoría de Monumental Civil por cuanto

viosa.

tiene valores ambientales, de conjunto urbano, arquitectura caracterizada por su volumetría y estilo de gran relevancia; al tratarse de una edificación que representa un simbolismo para la

ANTECEDENTES:

ciudad y el país, se requiere de una filosofía de conservación y

La Escuela de Niñas Eloy Alfaro es uno de los primeros estable-

restauración muy respetuosa de las leyes, normativas naciona-

cimientos educacionales que se funda en el país, en el Gobier-

les e internacionales. Este bien cultural obedece a un trazado

no liberal dedicado a la preparación de la mujer ecuatoriana,

funcional propio de la época para las edificaciones destinadas

quien se hallaba relegada de la educación, las ideas liberales de

para la educación, la volumetría y los paramentos de su cons-

su máximo exponente el General Eloy Alfaro se hicieron realidad

trucción, el uso de materiales de la región así como el desa-

en esta obra.

rrollo de sistemas constructivos propios, para dar soluciones

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

específicas, con el fin de controlar el clima, humedad, ventilación y todos los elementos conciliadores del medio ambiente, hace de esta edificación que “su valoración patrimonial no solo se haya enfrentado exclusivamente en su faceta cultural, sino también lo social, como una respuesta a las necesidades de uso. La transformación de éste bien a mejores condiciones de uso contribuye a mejorar la calidad de vida y da respuesta a requerimientos sociales pendientes”.

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

Teoría

Teoría Historia y Crítica

Historia

Miembros del Jurado

PRIMERA MENCION

Silvia Arango Colombia

QUINTA MENCION

Obra:

Conjunto de trabajos publicados

Obra:

Mauricio Cravotto(1893-1912)

Autor:

Dirección de Planificación del Distrito

Autor:

Varios Autores, Dirección de Julio Gaeta

Metropolitano de Quito

País:

Uruguay

Ecuador

Por considerar de importancia los proyectos editoriales sobre

País:

Por el compromiso y esfuerzo que manifiesta en abordar los dis-

monografías de los maestros de la arquitectura moderna

Eduardo Folco Uruguay

tintos aspectos de la ciudad contemporánea y la apertura de su

Latinoamericana, en el presente caso, de uno de los pioneros de

discusión mediante la difusión masiva de sus trabajos.

la Arquitectura Uruguaya.

Carlos Casuscelli Argentina

SEGUNDA MENCION

SEXTA MENCION

Rubén Moreira Ecuador Leonardo Miño Ecuador

Obra:

Patrimonio Urbano en Colombia.

Autor:

Colcultura

País:

Colombia

Obra:

Fray Diego Maroto Alarife de Lima (1617-1696)

Autor:

Antonio San Cristobal

Por su parte teórico y documental para la defensa de los

País:

Perú

pequeños poblados aplicando un análisis Tipológico -

Por ser un trabajo que denota una rigurosa investigación de la

Morfológico.

Arquitectura Religiosa del siglo XVII y su significado en la arquitectura Limeña.

TERCERA MENCION

Veredicto del Jurado Categoría Teoría, Historia y Crítica de la Arquitectura y Urbanismo

Premio Internacional Compartido

Autor:

Alvaro Cuadros

Autor:

Jorge Rigau

Obra:

Ciudad y Territorio. La construcción del

Obra:

Puerto Rico 1900, Arquitectura a la vuelta del siglo en el caribe hispánico

espacio nacional País:

Bolivia

País:

Puerto Rico

Obra:

Arquitectura de las Haciendas

SEPTIMA MENCION

Henequeneras Autor:

País:

Facultad de Arquitectura de la

Obra:

Feflexiones sobre Arquitectura

Universidad Autónoma de Yucatán.

Serie de artículos de prensa publicados en

Coordinación: Roberto Ancona Riestra

el año 1996 en el diario El Universo de

México

Caracas

Por su análisis histórico que establece una relación coherente

Autor:

Edgar Cruz

entre el sistema productivo del Henequen y su consecuencia en

País:

Venezuela

la estructura espacial hacendaria.

Por la importancia de difundir en medio de comunicación colec-

Comentario

Por un esfuerzo importante al precisar el proceso de ocupación

Por la forma inteligente y acertada de enfocar los instrumentos

del territorio boliviano desde la época precolombina hasta el

de análisis historiográficos contemporáneos, relacionando la

siglo XX, evidenciando un riguroso y amplio manejo de la infor-

arquitectura con las distintas expresiones de la cultura y

Obra:

Parques Urbanos en Sao Paulo

mación de distintas disciplinas.

resaltando la importancia de la arquitectura caribeña mod-

Autor:

Rosa Glena Kliass

ernista.

País:

Brasil

tiva temas de arquitectura y urbanismo, con sistematización y CUARTA MENCION

continuidad.

Por la profusa información recogida y su ordenamiento cronológico referido a la relación de la naturaleza con las grandes metrópolis.

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

PREMIO INTERNACIONAL

AUTORES: Alvaro Cuadros B. PAÍS Colombia AÑO: 1998

Ciudad y Territorio

El estado actual de la red urbana y de la ocupación del territorio nacional, muestra en un nivel general un desequilibrio en la red de ciudades, aceleración creciente del proceso de urbanización, concentración de la fuerza de trabajo y del capital en áreas privilegiadas, etc.; en síntesis, un desarrollo desigual urbano y territorial. Como consecuencia de esta situación, surgen cuestionamientos sobre las causas que han originado la organización espacial actual; sobre las razones que llevan a la población a concentrarse en ciertos lugares o que la llevan a trasladarse, o sobre los motivos que hacen que algunas ciudades y territorios comiencen a desarrollarse y crecer o pasar a etapas de deterioro y abandono. Se hace por lo tanto imprescindible, realizar un análisis de los antecedentes que han conducido a las ciudades y al territorio al estado actual. Debido a razones históricas y de geografía circunstanciales, el Altiplano contenía una población numerosa y con densidades relativamente altas sobre el eje lacustre Titicaca-Poopó, además de condiciones climáticas que si bien eran rigurosas, a la vez estimulaban el desarrollo productivo y la organización social. Lo contrario sucede en los Llanos; una población escasa y con la excepción de algunos sectores de las praderas benianas y cruceñas, un medio físico muy difícil, impiden un desarrollo equivalente al del Occidente. Estas características objetivas generales, son la base del desarrollo urbano en el país y constituyen hasta hoy las condiciones en las que se desenvuelve la ocupación del territorio. En cuanto a los aspectos conceptuales y con el fin de completar los argumentos básicos para comprender el proceso de construcción y apropiación del espacio, es conveniente precisar que: “La organización del espacio, no es sino la traducción en el territorio, de un sistema económico y

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

social determinado y al mismo tiempo el resultado directo y condicionamiento inmediato del modo de producción dominante”. Así podemos tener una primera aproximación al tema, para conocer el como y el porqué de la aparición de los asentamientos en el territorio nacional y de sus características específicas. Ahora bien, si aceptamos un otro concepto que define a las ciudades como la forma de residencia adoptada por aquellos miembros de la sociedad, cuya permanencia directa sobre el lugar del cultivo no es necesaria, o de acuerdo a una definición más rigurosa: “Las ciudades existen sobre la base del excedente producido por el trabajo de la tierra”, tenemos ya los conceptos globales para comprender el proceso desarrollado por la sociedad nacional en su camino a la urbanización. En los hechos, el proceso urbano y territorial del país se inicia en la etapa prehispánica y se consolida y amplia durante la conquista, coloniazación y en la etapa republicana, no de una manera “natural”, sino en función de intereses económicos y de estrategias políticas bien definidas que son presentadas más adelante. Es aquí que este proceso, deriva en el hecho de aglomeración de la población en ciertos sitios y se caracteriza por la multiplicación de los puntos de concentración -fundación de ciudades- y el crecimiento de cada una de ellas. Por otra parte, durante mucho tiempo ha existido el prejuicio de considerar a los pueblos en los Llanos como marginales en la formación del territorio, en creer que lo fundamental se ha construido sin ellos, debido principalmente a las diferencias en el desarrollo entre las sociedades andinas y las poblaciones “salvajes” de las tierras bajas. El mismo criterio se ha mantenido respecto a las tierras bajas, en relación al desarrollo urbano y territorial, durante los períodos colonial y republicano. Confiamos en que el

análisis que se desarrolla mas adelante, pueda superar estos malentendidos. Después de esta argumentación básica, se ha considerado que corresponde preguntarse lo siguiente: ¿Cuál es la importancia de la organización territorial prehispánica? ¿Cuál ha sido el proceso urbano de la Colonia y su impacto efectivo en el actual sistema urbano y el territorio? ¿Cuáles son los conflictos creados entre el sistema urbano y el territorio, durante el período respublicano? ¿Cuáles son los ciclos económicos y su impacto en la formación del territorio? En síntesis, ¿Cuáles fueron y son las características del proceso de urbanización y de ocupación del territorio? Tal vez respuestas adecuadas nos permitan conocer los orígenes, formación y evolución del sistema urbano nacional y del territorio; así también la comprensión del porqué de la gran magnitud de algunas ciudades y su terciarización (economía basada en comercio y servicios), el estimulante crecimiento de las ciudades intermedias y de frontera, la agonía de las ciudades mineras y el abandono del territorio rural. La intención que se busca entonces, es presentar un marco de las transformaciones del medio físico debido a la urbanización y a la ocupación del espacio en el actual territorio nacional. El capítulo II, enfoca el proceso de fundaciones iniciadas por los españoles en base a la red urbana prehispánica y analiza la modificación radical del espacio en que es aplicada. También analiza la creación y consolidación de la red

urbana occidental apoyada en Potosi. Se describe asimismo la administración colonial las reducciones en el Altiplano y la ocupación inicial de los Llanos durante el siglo XVI. El capítulo II trata de la expansión de la frontera agrícola, con la incorporación de los valles mesotérmicos de Santa Cruz, Chuquisaca y Tirija, así como del aislamiento de los Llanos y la colonización religiosa de Apolobamba, Chiquitos, Moxos y la Chiriguanía en su primera etapa, esto en el siglo XVII. Para concluir la etapa colonial, el capítulo IV, describe las profundas transformaciones políticas, económicas y administrativas sucedidades en el siglo XVIII y su impacto en el espacio y en la administración de Charcas. Se completa el capítulo, con un enfoque de la ampliación de las reducciones misioneras en el Oriente y la destrucción de las misiones jesuitas. Ya en el período republicano, el capítulo V analiza el contexto nacional e internacional, el estancamiento económico inicial y el auge de la plata y de la goma de finales del siglo XIX. Se describe además las modificaciones políticas sucedidas, su impacto en el espacio y la creación de ciudades en los Llanos. Se concluye este análisis con el capítulo VII, donde se elaboran reflexiones y conclusiones sobre la población, el desarrollo urbano y el territorio y finalmente se presentan algunas ideas generales sobre tendencias y pautas sobre la red urbana y la ocupación del territorio.

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

PREMIO INTERNACIONAL COMPARTIDO

AUTORES: Jorge Rigau PAÍS: Puerto Rico

Puerto Rico 1900

Este libro no es un registro de cosas pasadas, es un manual

da en Puerto Rico en las décadas pasadas sino que representan

This book is not a record of things past; it is a manual for build-

unloaded onto Puerto Rico in the past decades, but they repre-

para la construcción civilizada de pueblos y villas en Puerto Rico

el material que hace de la isla un país civilizado, un hogar al

ing civilized towns and villages in Puerto Rico in the past, in the

sent the very material which makes the island a civilized coun-

en el pasado, en el presente y en el futuro. Jorge Rigau no es

cual añorar, un lugar que enorgullese al visitarlo.

present, and in the future. Jorge Rigau is not a historiographer,

try, a homeland to long for, to be proud to come from and to

un historiógrafo, porque el está convencido que estos docu-

Son estas cosas e ideas las que hacen de Puerto Rico diferente

because he believes that these documents contain essential

return to. It is these ideas and things which make Puerto Rico

mentos contiene información esencial para técnicos, planifi-

a otras islas y países. Rigau describe y dibuja sin sentimentalis-

information for technicians, planners, and architects of today. he

different from other islands and countries. Rigau describes and

cadores y arquitectos en la actualidad. El no es un escritor de

mos las características de esta diferencia cultural e identidad. El

is not a writer of records; he little cares about the ege of those

draws without sentimentality the characteristics of this cultural

actas; le importa muy poco el génesis de esas calles, plazas y

no es un etnógrafo sino un verdadero patriota que evidencia

streets, squares, and buildings, exactly because their dates of

difference and identity. He is not an ethnographer but a true

edificios, precisamente porque sus fechas de diseño y construc-

todos estos valores profundos sin los cuales Puerto Rico no sería

design and construction, their heritage line-so central to a con-

patriot evidencing all those profound values without which

ción son muy irrelevantes y en el mejor de los casos informa-

un lugar, sin los cuales Puerto Rico no ha ido a ningún lado por

scientious historian’s work and raison d’être-are largely irrele-

Puerto Rico would be but a nowhere, without whithou which

ción marginal cuando son vistos a la luz de su utilidad atempo-

demasiado tiempo. A pesar de que todos estos documentos son

vant and at best marginal information when seen in the light of

Puerto Rico has gone strictly nowhere for too long. Even though

ral como contenedores de la vida urbana y del drama social. Su

de inmenso valor para la restauración y propósitos conserva-

their timeless usefulness as containers of urban life and social

all these documents are of immense value for restoration and

calidad y encanto no residen en su edad sino en la belleza de

cionistas, Rigau los sitúa por encima de las limitaciones de la

drama. Their quality and charm lie not in their anciennté but in

conservation purposes, Rigau situates them well above the lim-

sus proporciones y en la calidad de sus dimensiones, en la efi-

actual industria patrimonial. Estos representan una copia para

the beauty of their proportions and the quality of their dimen-

itations of the currenta heritage industry. They represent indeed

cacia de su composición y métodos constructivos. Estos no sola-

un futuro civilizado.

sions, in the efficacy of their composition and construction meth-

a blueprint for a civilized future.

ods. These are not only vastly different and superior to all that

mente son ampliamente diferentes y superiores a toda aquella basura ambiental que en nombre del progreso fue desempaca-

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

Leon Krier.

environmental garbage which in the name of progress was

Leon Krier

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

MENCION DE HONOR

Puerto Rico 1900 AUTOR: Dirección de Planificación del Distrito Metropolitano de Quito PAÍS Ecuador

Conjunto de Trabajos Publicados por la Dirección de Planificación del DMQ

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

A partir de 1994 la Dirección General de Planificación adoptó

dad. Por esta razón, permite establecer consensos sobre las

un nuevo método de planificación en concordancia con las dis-

estretegias y proyectos prioritarios que demandarán el futuro de

posiciones legales, territoriales y de gobierno que resultaron de

la ciudad. En síntesis, es la organización de la cooperación públi-

la creación del Distrito Metropolitano de Quito.

ca y privada.

Esta concepción parte de dos vertientes: la primera que asume

Los dos volúmenes que contienen los planes estratégicos para

que cualquier tipo de planificación es una actividad humana

Quito y las Zonas Suburbanas, representan la primera fase de

específica relacionada con el control de un sistema particular;

una serie de estudios orientados a la formulación de una

por lo que en esencia no se reduce a un plan o proyecto, sino

estrategia general para el DMQ, de cara a los retos del nuevo

más bien a un proceso de decisión y acción, corregido constan-

siglo. Son fundamentalmente instrumentos para la gestión

temente en función de objetivos y situaciones que se suceden

urbana de los territorios asignados a las administraciones

por relaciones de causa efecto que admiten control y direc-

zonales y la coordinación con todas las dependencias munici-

cionamiento. La segunda, es la planificación estratégica método

pales y la comunidad.

que implica altos niveles de participación comunitaria y una

Es preciso mencionar que ciertas diferencias de presentación y

intensa voluntad política para asumir el gerenciamiento de pro-

argumentación son el resultado del proceso de aprendizaje y

gramas y proyectos. Es, también, una visión democrática de la

comprensión de este nuevo método de trabajo por parte de los

gestión y administración de la ciudad, que precisa una gran par-

funcionarios de la DGP y de los numerosos interlocutores que

ticipación de la sociedad urbana en el sentido de socializar ben-

prestaron su valioso e imprescindible aporte para este trabajo.

eficios, toma de decisiones, elección de sus representantes, fis-

Finalmente resta por destacar que el mayor valor que poseen

calización de sus acciones y fortalecimiento de los organismos

estos planes es que fueron discutidos con la comunidad y que

locales de gestión.

el objetivo de mayor continuidad y énfasis que precisan es la

Un plan estratégico es, entonces, un instrumento de política y

permanente interacción entre ciudadanos y municipio metropol-

cultura urbana que permite mejorar la gobernabilidad del sis-

itano. Así, la construcción de la ciudad será una responsabilidad

tema social y territorial, mediante una permanente concertación

mutua: deber y derecho.

entre el Municipio y los sectores más representativos de la ciu-

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

Permanencias en el olvido, como una vez alguien las denom-

antecedentes e las haciendas yucatecas, entendidos como cir-

inó, las haciendas yucatecas son parte inherente del tradicional

cunstancias y factores que influyen y condicionan su desarrollo

paisaje campirano y típico del Yucatán tradicional y agrario. Tal

e incluso auge en determinados períodos históricos, poniendo

de instancias de mantenimiento de los monumentos recupera-

vez por su doble origen, productivo y elitista, las haciendas son

especial énfasis en su evolución del período ganadero-maicero

grama definido en el contexto de las políticas para el patrimo-

dos y VI) el fortalecimiento de acciones de divulgación.

fiel reflejo y testimonio del desarrollo y evolución, no siempre

al henequenero.

nio arquitectónico y urbanístico adoptadas por Concultura en

• Vincular la política cultural sobre el patrimonio inmueble al

ascendente, de la economía del estado, pero también y sobre

Así mismo y de manera complementaria, se analiza la estruc-

1990.

desarrollo y puesta en marcha del proceso general de descen-

todo en la actualidad, de su cultura y patrimonio arquitectónico

tura y territorio colonial a partir del sistema metropolitano

Estas políticas, formuladas con base en un nuevo acercamiento

tralización a través de: I) incorporar el componente patrimonial

más preciado.

encabezado por la ciudad de Mérida, pretendiendo explorar las

al tema del patrimonio y producto de un consenso amplio con

en los planes y programas específicos y II) fortalecer las

Como significado, la abandonada arquitectura de las haciendas

relaciones e influencias económicas y culturales de las hacien-

AUTORES: José Salazar Ferro Benjamín Barney Caldas Carlos Niño Murcia Germán Téllez Alberto Saldarriaga Roa Rodrigo Cortés Solano

los grupos profesionales y entidades interesadas en todo el país,

acciones desde el nivel regional y local.

representa, hoy día, no sólo el esplendor de una época, sino

das y su metrópoli toda vez que esta mutua interdependencia

definieron las líneas de acción de Concultura y un conjunto de

• Hacer compatibles, en la planeación e intervención urbanas,

también su ocaso y más aún, una especie de recuerdo no grato

pareció determinar las posibildiades, similitudes y características fisonómicas del urbanismo y arquitectura de ambas entidades.

los programas y acciones de protección y valoración del patri-

de un pasado esplendoroso pero socialmente injusto que se pre-

programas agrupados bajo dos objetivos prioritarios: la valo-

tende superado. Como valor patrimonial, sin embargo, consti-

La segunda parte del texto se orienta de manera específica al

ración del patrimonio cultural y su protección, que deben ser

monio con el desarrollo de la ciudad a través de la coordinación

análisis arquitectónico y del conjunto de los asentamientos

y compatibilización de las políticas urbanas y las políticas para

AUTOR: Roberto Ancona Riestra

tuyen un género edilicio e incluso urbano, sin parangón en nues-

emprendidos simultáneamente. La valoración del patrimonio se

tra historia, que lejos de convenir olvidar, requiere ser recupera-

hacendatarios. En ella destaca la descripción de los principales

PAÍS Colombia

concibió como el marco para las acciones dirigidas a elevar el

los centros históricos.

do como memoria histórica y expresión cultural del otro ejemp-

elementos constitutivos de la arquitectura e infraestructura de

nivel de conciencia de las comunidades urbanas y rurales, las

• Coordinar las políticas turísticas y los programas de protección

PAÍS Mexico AÑO: 1996

lo de poblamiento rural que coexistió con el de los pequeños

las haciendas, entendidas éstas no sólo como cascos habita-

poblados.

cionales, sino como género productivo y asentamientos pobla-

MENCION DE HONOR

AÑO: 1996

Patrimonio Urbano en Colombia

Este libro presenta una síntesis del trabajo realizado por la

Patrimonio de Concultura, III) la puesta en marcha de mecanis-

Subdirección de Patrimonio de Concultura en los centros históri-

mos de coordinación entre entidades, IV) la ampliación del

cos de Colombia. Por su consistencia y continuidad constituye

inventario y la cobertura de las reglamentaciones, V) la creación

un ejemplo muy importante de puesta en práctica de un pro-

asociaciones, los grupos sociales, los profesionales y el gobier-

del patrimonio.

no sobre la necesidad de proteger el patrimonio cultural e impul-

• Promover la participación de amplios sectores sociales en los

sar su participación en la vida urbana. Las acciones de proyec-

programas y proyectos de salvaguardia, valoración y produción

ción están dirigidas a fortalecer y hacer más efectiva la inter-

del patrimonio.

vención del Estado, para evitar la destrucción o simple desinte-

• Impulsar la investigación sobre el patrimonio cultural.

gración del patrimonio cultural inmueble, que es hoy en día un

• Incorporar el tema del patrimonio en los nvieles básicos, inter-

hecho cotidiano.

medio y superior del sistema educativo colombiano.

Se establecieron 7 líneas de acción que definen los programas

Dentro del conjunto de acciones propuestas hay que destacar el

específicos para cumplir los objetivos enunciados:

programa de protección de los sectores urbanos antiguos que es

• Adecuar y fortalecer el aparato legal, institucional y técnico a

el motivo de esta publicación.

través de: I) una nueva ley de patrimonio, II) el fortalecimiento del Consejo de Monumentos Nacionales y la Subdirección de

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

Olga Pizano Mallarino

MENCION DE HONOR

Todo ello con la finalidad de

cionales. En este apartado está particularmente presente la

abordar sus hasta ahora poco

descripción evolutiva que físicamente se plasmó en el conjunto

tratadas dimensiones espa-

hacendario desde su etapa ganadero-maicero a la henequenera,

ciales, formales y simbólicas

ejemplificada a través de un reducido pero ilustrativo número de

implícitas en sus más diversas

casos particulares que dan una idea concreta de estos cambios

manifestaciones, resultantes de

y adaptaciones. Mismos que se explican a la luz de una acu-

una compleja relación con las

ciosa descripción de los procesos productivos inherentes a ellos

actividades y condiciones partic-

y del análisis tipológico-espacial correspondiente.

ulares de la península yucateca

Como todo trabajo que comienza, al presente le falta todavía

imperantes en diferentes etapas

mucho por alcanzar. Es, de hecho, un primer esfuerzo de inves-

históricas, mismas que la dotan de ese peculiar carácter regio-

tigación sobre el tema en nuestro medio, elaborado bajo una

nal que la distingue respecto a otras edificaciones de su mismo

perspectiva arquitectónica. Lo que habla, a su vez, de la caren-

género en nuestro país. En tal sentido el estudio aunque devi-

cia de referentes que permitan valorar sus alcances. Aparte de

dido en capítulos, se organiza principalmente en dos partes, una

ello, ha sido sin embargo un extraordinario aliciente para todos

de índole general referencial y otra de carácter específico que es

aquellos que participamos de una u otra forma en él, toda vez

la que ha requerido de un paciente y acucioso trabajo de recopi-

que nos permite mostrar, fuera de México, una de las veta pa-

lación y análisis de casos.

trimoniales menos exploradas y más ricas con que cuenta la

En la primera parte del trabajo se presentan los principales

arquitectura de Yucatán.

Arquitectura de las Haciendas Henequeneras

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

Resumir la obra de un arquitecto es siempre un intento preten-

cuarenta, el período más rico de la arquitectura uruguaya.

sioso que no logra llegar a un fin acabado.

Es también, el urbanismo que nunca dejó de integrar el valor

En la observación del proyectista, el paso de la obra práctica y

estético a su concepción de ciudad moderna. Autor del antepro-

el mencionado plano de áreas verdes, y de otros dos que eran

teórica en sí misma a la etapa del relato y análisis, ejercido por

yecto del Plan Regulador de Montevideo y del Plan de Mendo-

por la ciudad. Y también que en la segunda década de este

elaborados en la misma época, el plano doVale doTieté por el

un grupo de colegas distanciados en medio siglo de su activi-

za, es ampliamente reconocido a nivel internacional siendo con-

siglo, la ciudad tenía características de paisaje y diseño urbano

Arq. Jorge Wilheim y el plano urbanístico básico (PUB).

dad, deja importantes elementos por el camino. No obstante

siderado uno de los primeros arquitectos-urbanistas que logró a

de cualidades compatibles con los patrones urbanísticos de la

¿Cuáles procedimientos, técnicos, politícos administrativos, per-

vale el intento, aunque más no sea un acercamiento, un comen-

través de la práctica, decencia e investigación visualizar los

época. Estas constataciones me motivaron nuevamente a reco-

mitieron la aniquilación del potencial allí existente en un proce-

zar a conocer a quien por su obra repercute en la disciplina de

problemas de la ciudad moderna, anticipándose y dando solu-

rrer algunos caminos que ya había transitado en otros momen-

so irreversible de apropiación inadecuada del espacio urbano?

toda una época.

ciones prácticas.

tos, y que llevaron al encuentro del tema de los parques

Proceso que culminó en el más violento crimen ambiental

Mauricio Cravotto, uno de los hitos reconocibles en la historia de

Mauricio Cravotto fue el hijo de italianos, el profesional auto-

urbanos en general y específicamente en la ciudad de San

urbano de nuestra historia reciente, la destrucción del Parque

la arquitectura uruguaya contemporánea es el impecable dibu-

exigente, riguroso, el arquitecto puntual; también el ser sensible y romántico que croquizó con dedicación los distintos paisajes

Don Pedro Segundo, fueron estas investigaciones que me con-

jante, el destacado estudiante, el “Medalla de Oro” y “Gran

Pablo, principalmente por la experiencia en la elaboración del

Premio”, instancias que le permitieron formarse a través de una

de sus viajes. El arquitecto sobre el que se tejieron -con criterios

AUTORES: Rosa Grena Kliass

plan, áreas verdes de recreación del Municipio de San Pablo, en

ducirían a confrontar la evolución de los parques urbanos con el

certeros o fantasiosos- vastas y entretenidas anécdotas de com-

proceso de urbanización de la ciudad de San Pablo.

AUTOR: Julio C. Gaeta

experiencia que implicó, desde 1918 a 1921, tres años com-

colaboración con el colega Miranda Martilleni Magnoli en el

pletos de viajes y estudios, donde tomó contacto con diversas

petencia con su contemporáneo y amigo, Julio Vilamajó.

PAÍS Brasil

período de 1967-1969.

La urbanización es una cuestión de suma importancia para nues-

ciudades y escuelas de arquitectura.

Su obra edilicia más conocida, y la que quizás le insumió el

Cual es el motivo que negará la continuidad del proceso de

tro país y los aspectos ambientales asumen cada vez más un

PAÍS Uruguay AÑO: 1994

También es el disciplinado docente que marcó mediante su prác-

mayor tiempo de su actividad profesional, fue el edificio del

tica a cientos de profesionales de varias generaciones; el autor

Palacio Municipal, concebida bastante más monumental y más

de obras con fuer-

alta (exactamente 40 metros más) de lo que posteriormente

te impronta histo-

fue construida; pero también Cravotto personaliza el minucioso

ricistas como el

proyectista de arquitecturas de menor escala en las que su

Montevideo Ro-

propia vivienda, ubicada frente al puente de Sarmiento que hoy

wing Club (1923,

su nombre, constituye un destacable ejemplo.

y otras, las más,

Por estos argumentos y toda su rica obra, es que consideramos

como el Rambla

insoslayable la publicación de este libro. De este modo, la

Hotel, la Vivienda

aproximación a la obra del arquitectos Mauricio Cravotto, a

Cravotto, y las ex-

través del tratamiento monográfico nos introduce en un mundo

cigarrerías Barre-

donde se conjugan elementos personales, profesionales y cul-

ra-Hnos. incursion-

turales, lo que implica comprender mejor el espíritu de la época

ando gradualmen-

en que actuó y también entender la arquitectura en tanto valor

MENCION DE HONOR

AÑO: 1993

El tema de este libro nace de la constatación en un determina-

do en la ciudad a inicio del siglo, porqué razón la ciudad no

do momento que a fines del siglo XIX San Pablo contaba con

observó la recomendaciones de los planos realizados en la déca-

un Parque Público de dimensiones y patrones paisajísticos que

da del sesenta, al lado de las medidas objetivas presentadas en

despertaban la admiración de viajeros extranjeros que pasaban

apropiación del espacio urbano en el nivel de calidad presenta-

papel significativo en el proceso de desenvolvimiento nacional,

MENCION DE HONOR

las consideraciones finales de este estudio podrán contribuir

Parques Urbanos Sao Paulo

para indicar caminos a seguir en la utilización del potencial natural de los sitios urbanos a fin de garantizar la calidad de vida de las poblaciones de nuestra ciudad, para responder a tantos cuestionamientos comenzaremos por basar este trabajo en una investigación empírica que establece las relaciones espaciales y temporales entre el proceso de urbanización y la creación, y la evolución de los parques de San Pablo, esa investigación tuvo inicio con la generación del inventario disponible sobre la materia por medio de investigación bibliográfica, clasificación de documentos oficiales, plantas y fotos aéreas de la ciudad, tan bien como los

Mauricio Cravotto 1983 - 1962

te en un maduro estilo renovador y moderno.

planos y proyectos realizados.

Es que Mauricio Cravotto-junto a Surraco, Amargós, Scasso y

El resultado de esa investigación esta reunido en los cuatro

Vilamajó entre otros- pertenece a la generación de los “pioneros

capítulo que compone este libro.

modernistas”, que aún formaba bajo los parámetros acade-

y signo de cultura.

micistas del profesor Carré evolucionan en la dirección moderna para protagonizar más tarde, en las décadas del veinte al

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

Los artículos que conforman la investigación se estructuran a

reivindicación de la ciudad, agosto 11; La síntesis formal de S

partir de la aplicación de una rigurosa metodología sobre los

+ P + A, agosto 18; Díquez-González y Rivas: la normativa de

aspectos formales e iconológicos de la arquitectura.

la modernidad, agosto 25; El minimalismo de Max Pedemonte,

ca de ensamblador Asensio de Salas.

Entendiendo la metodología formalista -siguiendo a Argán-

septiembre 1; Jorge Castillo: de la abstracción al simbolismo,

tendiéramos ambientar la personalidad de este alarife dominico

El retraso en cuanto a la fecha de publicación de las informa-

“como el proceso de formación de la obra de arte en la con-

septiembre 8; Domenico Silvestro: los elementos de la ciudad,

en función de la comprensión abarcadora de la situación históri-

ciones históricas, no afectaría en nada a la confiabilidad de las

ciencia del artista”; y a la metodología iconológica como “el

septiembre 15; Bogen: la arquitectura integral, septiembre 22

ca, cultural y arquitectónica en la que estuvo instalado. Sin

teorizaciones sistemáticas, si es que aquellas permitieran for-

estudio de las infracciones del modelo” tipologías e imágenes;

y Larrañaga-Obadia: la superación de tradición y modernidad,

embargo, hemos optado por abordar directamente la persona

mular una secuencia suficientemente continua y completa del

partiendo de la idea según la cual forma e imagen constituyen

octubre 6; El organicismo de Mario Breto, octubre 13.

de fray Diego Moroto y su quehacer arquitectónico, porque

desarrollo de la arquitectura virreinal limeña. Sucede, en cam-

las categorías ontológicas de la arquitectura venezolana con-

La columna “Reflexiones sobre arquitectura” se inició en enero

obtendremos de estos presupuestos un conocimiento más por-

bio, que se contaba con pocos datos, referidos a muy limitados

temporánea.

de 1991 y desde entonces el Diario EL UNIVERSAL la publica de

menorizado del desarrollo de la arquitectura virreinal limeña. No

monumentos y separados por largos intervalos de etapas no

En tal sentido en lo formal se enfatizan los aspectos puro - visu-

manera ininterrumpida. Algunos de los temas desarrollados en

es que invirtamos pretenciosamente la correlación jerárquica

investigadas. Las raleadas zonas arquitectónicas conocidas

alistas de la arqutiectura: ruptura o continuidad con los lengua-

los escritos se refieren a la arquitectura moderna, la arquitectura

AUTOR: Antonio San Cristobal

entre la sociedad sustentante y la persona culturalmente sus-

semejaban puntos lúcidos distanciados, destacando sobre un

jes del movimiento moderno, historicismo, organicismo, com-

contemporánea europea, americana y venezolana; y aspectos

tentada por las concepciones de que en el plano puramente

fondo oscuro continuo. La visión histórica general que pudiera

AUTO: Edgard Cruz

posición, etc.; y en el aspecto iconológico, se estudia la conse-

teóricos sobre la forma, la técnica, el espacio, etc.; que dan

PAÍS Perú

gnoseológico, la persona concreta del alarife fray Diego Moroto

derivarse de tan distanciados y discontinuos apoyo documen-

cución de las imágenes a través de los procesos de la imagi-

cuenta de la arquitectura como un hecho cultural, producto de

nos ha resultado mejor conocida que el desarrollo general de la

tales difícilmente podía expresar a cabalidad la densa y variada

PAÍS Venezuela

nación y la memoria. Es decir se indaga sobre la permanencia

la idea y del pensamiento.

MENCION DE HONOR

AÑO: 1996

Fray Diego Maroto Alarife de Lima 1616 -1696

El retorno al estudio de un alarife de carne y hábito, como fue

la referente a la inexistencia de un imaginario Carlos Pavía, pre-

el dominico fray Diego Maroto, amplía el conocimiento de la

sentado por Vargas Ugarte sin prueba documental alguna como

época en que trabajó, en este caso la segunda mitad del siglo

autor de un retablo que está documentado como obra auténti-

XVII. Hubiéramos seguido la metodología convencional, si pre-

AÑO: 1998

“La Arquitectura en Venezuela en 1990” (27-12-90); “Helene de Garay: el ideal de la transparen-

arquitectura limeña del siglo XVII.

multiplicidad de los monumentos construidos en Lima durante el

A los grandes tratados de conjunto, han sucedido posterior-

siglo XVII.

mente algunos estudios más restringidos sobre momentos par-

En las páginas del presente estudio no pretendemos esbozar la

ticulares o sobre alguno que otro alarife. Si correlacionamos los

historia de un alarife, por importante que sea. Nos concretamos

estudios históricos con el momento temporal en que

a analizar la intervención alarife fray Diego Maroto en la arqui-

aparecieron, nos es dado constatar que las investigaciones

tectura virreinal y limeña; y no pretendemos derivar de este

sobre las fuentes documentos de archivo permanecieron

estudio ninguna interpretación sistemática de conjunto sobre la

ancladas en la época de los primeros investigadores de la his-

arquitectura limeña y de la misma época. Por lo demás, la mul-

toria de la arquitectura virreinal peruana: Lohmann Villena,

tiplicidad de las obras ejecutadas o dirigidas por Moroto, y la sig-

Vargas Ugarte, Harth-Terré, B. Gento, V. Barriga, y alguno otro.

nificativa relevancia de

humanización de la técnica y el lugar, abril 28; Helene de

Raúl Villanueva” (19-07-92); “Desconstrucción y Arquitectura en el MACCSI I” (06-09-92);

En lo que atañe a la arquitectura limeña, las informaciones apor-

ellas dentro del conjunto

Garay: continuidad de lo moderno, mayo 5; Celina Bentata y el

11-92); “La Arquitectura en el MACCSI en 1992” (03-01-93); “La Modernidad I” (24-01-93); “La

tadas hasta la década de 1950 han seguido constituyendo el

de la arquitectura lime-

predominio de la forma, mayo 19; Dirk Bornhorst y la dinámi-

acerco de noticias históricas al que recurren una y otra vez los

ña, no justifican por sí

ca de los ritmos, junio 9; Galia: el desarrollo de una idea, junio

historiadores posteriores, en lugar de empeñarse por incremen-

solas que nos adelante-

16; Borges y Pimentel: la creación de tipologías, junio 30; El

tarlo con nuevos hallazgos. Todavía en 1980, la ponencia de

mos a calificar alguna

espacio sagrado de Erasmo Calvani, julio 7; Jimmy Alcock: la

Nacional Expiatorio: joya del neogótico en Venezuela” (24-10-94); “Desde ya Caracas del mañana”

Bernales Ballesteros al Simposio de Roma sobre el barroco lati-

etapa como el período

huella de la tradición, julio 14; Stoddart y Tábora: el paisajismo

Caracas” (17-01-95); “Las Torres de El Silencio” (05-02-95); “De la roca de Sísifo al castigo de

noamericano, aparece estancada en los datos publicados hasta

fray Diego Maroto.

contemporáneo, julio 21; la arquitectura de Caracas, julio 28;

1950, sin hacerse eco de rectificaciones tan significativas como

MENCION DE HONOR

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

de imágenes y tipologías en la arquitectura actual. La información abarca además la explicación de los aspectos

Conjunto de Artículos en la Prensa Venezolana

biográficos y las obras de mayor importancia de los arquitectos

cia” (20-01-91); “De la imitación a la deconstrucción” (27-01-91); “Malevitch: la Autonomía de las Formas” (17-02-91); “Iván Leonidov: hacia una síntesis posible”: (24-02-91); “K. Melnikov: la especificidad de la disciplina” (03.03.91); “El Lissitzky: la poética de Proun” (10-03-91); “I. Chernikhov: la construcción estética de las formas” (24-03-91); “El Vchtemas y la teoría de la

seleccionados.

forma” (07-04-91); “Un museo para la Arquitectura I” (14-04-91); “Un museo para la Arquitectura

Los veinticinco artículos de esta serie, publicados hasta la fecha

“Carlos Raúl Villanueva: un nuevo lenguaje plástico” (12-05-91); “Laszlo Moholy-Nagy: la visión

son: Jesús Tenreiro y la presencia de los arquetipos, marzo 3;

II” (21-04-91); “Lo local y lo universal en la Fundación Museo de Arquitectura” (05-05-91); en movimiento” (02-06-91); “L’ Esprit Nouveau” (16-06-91); “Theo Van Doesburg: De Stijil” (3006-91); “De la empatía a la pura visualidad” (14-07-91); “Gunnar asplund: La estética de lo sub-

Henrique Hernández y la racionalización de la construcción,

lime” (28-07-91); “Arquitectura: la autonomía de la forma” (11-08-91) “La persistencia de la

marzo 17; La bioarquitectura de Fruto Vivas, marzo 31; El fun-

los arquetipos” (08-12-91); “Un año activo tuvo la arquitectura” (27-12-91); “La categoría del

cionalismo de Tomás Sanabria, abril 21; Jorge Rigamonti: la

El empirismo de Legórburu, agosto 4; Benacerraf y Gómez: la

memoria” (22-09-91); “La consecución de la forma” (27-10-91); “Jesús Tenreiro: El lenguaje de espacio” (16-02-92); “Significado sociopolítico de las formas” (23-02-92); “Galia: ¿Arquitecto o poeta?” (23-03.92); “Constructivismo en el MACCSI I” (10-05-92); “El lenguaje plástico de Carlos “Desconstrucción y Arquitectura en el MACCSI II” (20-09-92); “La ruptura de Peter Eisenman” (29Modernidad II” (14-03-93); “La propuesta latinoamericana” (22-08-93); “James Stirling: La vía del eclecticismo” (14-09-93); “!Eppur, si mouve!” (31-10-93); “Ciudad Bolívar en el MACCSO” (21-11-93); “¿Escuela de Arquitectura?” (19-12-93); “Concursos de Arquitectura” (30-01-94); “Las Siete Metamorfosis en Venezuela 1870-1930” (29-08-94); “Venezuela, ¿Nacionalismo o Universalidad?” (12-09-94); “La Ciudad Universitaria de Caracas” (10-10-94); “Santuario (21-11-94); “Caracas Bolivariana” (17-12-94); “Caracas 1994” (26-12-94); “Los 25 Templos de Prometeo” (28-02-95); “Erich Mendelsohn: La creación energética del espacio” (07-05-95); “José Rafael Moneo: La huella del pasado” (28-05-95); “Exposición Sanabria en la GAN” (15-10-95); “Arquitectos venezolanos contemporáneos” (17-09-95); “De Museos en bellas Artes” (05-10-95); “Un Lugar Cuatro Arquitectos” (10-12-95); “Bienal barro de América” (Enero 1996).

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

PREMIO NACIONAL

AUTORES: Jorge Benavides Solís PAÍS Ecuador AÑO: 1995

La arquitectura del siglo XX en Quito

La realidad nacional es cada vez más compleja. Sin embargo,

leyes mercantiles, ¿qué sentido tiene la presencia de

hace necesario.

lizado por la inexistencia de intentos similares. Para desbaratar

los análisis realizados y los intrumentos empleados para ello, no

numerosos médicos especializados en cirugía plástica en una de

La penetración económica extranjera introduce la dependencia

la insistente permanencia de dogmas y tópicos que no permiten

se han desarrollado en fiel correspondencia.

nuestras ciudades, donde la mortalidad infantil, por causas per-

económica; pero ésta no interviene en su ámbito exclusivo

recuperar la razón de nuestro ser americano actual. No quiere

Para ser analizada, la realidad nacional se ha reiteradamente

fectamente controlables, es alarmante? De igual forma, ¿qué

(económico), sino también en el de los procesos de la identidad

convertirse en la última palabra sino en la primera que sirva

fragmentado, fraccionado reiteradamente y, lo que es peor, se

sentido tendría la presencia de arquitectos especializados en

cultural y en el específico de ésta.

para desatar una prolongada reflexión sin condicionamientos ni

la ha visto entre el dogma de la derecha y el esquematismo de

construcción con tecnología de punta (Pirámide del Louvre, Arco

Pero, así como se gesta la dependencia económica, también la

complejos culturales.

la izquierda convencional.

de la Defensa) donde es prioritaria la construcción con caña

penetración cultural posibilita la dependencia cultural, expresa-

La indispensable especialización en determinado grado de

guadua y tierra?

da en la adopción de comportamientos, modas y también en la

desarrollo del capitalismo, entre nosotros se ha puesto en vigen-

La especialización como expresión moderna del positivismo

aceptación indiscriminada, acrítica, de formas de pensar, de

cia de manera indiscriminada, pesea a que no hay espacio para

solamente ha contribuido a fraccionar la percepción de los pro-

analizar, de enfrentar la realidad. Por ello, con frecuencia, el

ejercela debido a la urgencia de las necesidades y a los limita-

ductos de la vida, es decir, de la realidad y, así como la vida no

pensamiento termina reducido a consigna y la reflexión es inca-

dos recursos físicos y económicos de que dispone nuestro dese-

admite frgamentación, tampoco lo permite su apreciación y

paz de escapar al dogma, indispensable para la religión pero sin

quilibrado desarrollo. El profesonal, en nuestro medio, no llega

análisis.

cabida en la ciencia (incluida la social).

con frecuencia a especializarse como resultado de un proceso

En nuestros países, debemos tender a convertirnos en especia-

El análisis de la arquitectura del siglo XX en Quito no ha queri-

acumulativo de investigación y aprendizaje, sino por renuncia

listas en todo, no en un solo aspecto. Las urgentes demandas

do fragmentar la realidad nacional, por ello no está dirigido a

simple al conocimiento de aquello no específico. Fuera de las

de transformación lo recomiendan y el nivel de desarrollo lo

los especialistas. Aspira a estar al alcance de todos. Se ha rea-

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

Al posesionarme como Alcalde de San Francisco de Quito afir-

16.048 viviendas y 4.186 edificaciones.

mé, entre otras cosas, que trabajaríamos para que nuestra ciu-

Conseguimos, por primera vez del Banco Interamericano de

dad “muestre su Centro Histórico a todo el mundo con alegría y

Desarrollo (BID), un préstamo por 52 millones de dólares

que en sus diferentes facetas (progreso, espíritu nuevo, mo-

orgullo pero sin fatuidad ni arrogancia”; y que invite a los turis-

(incluidos los 10 millones de dólares de la contraparte dada por

en el hablar como en el vestir e incluso en el arte y la artesanía,

dernismo) no tuvieron otro cometido que romper con los lazos

tas a visitarla y a amarla”.

el Gobierno Nacional) para impulsar el Desarrollo del Centro

debía ser enmarcarada para poder presentar a este país como

del pasado y crear un consenso que permitiese mayor fluidez en

Para entonces también dijimos que “es la capacidad de soñar la

Histórico de Quito y, en particular, el Proyecto de Rehabilitación

“digno” ante el concierto internacional.

los cambios estructurales (socio económicos).

que nos transforma en visionarios; la que nos permite imaginar

de la García Moreno, también llamada la Calle de las Siete

Pero, si bien fueron europeos muchos de los proyectistas que

La modernidad, en nuestro país acompañó la inserción del

y anticiparnos a los hechos mirándolos terminados ya en nues-

Cruces, símbolos religiosos que, por cierto, están nuevamente

materializaron las principales edificaciones quiteñas, sus actua-

mismo en los mercados internacionales y, por otra parte, per-

tra mente aun antes de empezar a fabricarlos con nuestra

en sus tradicionales lugares.

ciones no respondían a los movimientos de vanguardia

mitió la lenta muerte de las costumbres ancestrales que forma-

mano”.

Toda una obra que ha estado, a cargo del Fondo de Salvamento

europeos, sino que, en el más puro sentido del eclecticismo,

ban un ente monolítico con los modales nuevos que se intenta-

Y soñamos con un Centro Histórico que sin olvidarse de la gente

del Municipio de Quito con el apoyo de la Fundación Caspicara,

aglutinaban toda clase de códigos del repertorio conocido del

ban inculcar en los habitantes.

nos permita vivir un centro diverso, heterogéneo, limpio, orde-

pero que, de aquí en adelante, tendrá el apoyo de la Empresa

AUTORES: José Paúl Aguilar

viejo mundo, instituyendo modas luego llevadas a la repetición

c) Sin embargo, estas ideas se han transformado. Si bien entre

nado, que represente lo que fuimos y lo que somos.

de Desarrollo del Centro Histórico encargada de manejar el

por sus discípulos o seguidores.

1870 y 1890 se hablaba de progreso, desde el punto de vista

Entonces nos propusimos continuar haciendo realidad la utopía

crédito del BID.

PAÍS Ecuador

En la misma Europa encontramos países donde la producción se

estrictamente filosófico no encontramos aún el germen de la

de recuperar y rehabilitar el patrimonio: histórico, artístico, reli-

Una obra que ha conjugado el interés público con el privado,

encontraba limitada a los viejos lenguajes formales y fun-

modernidad asociado a estas ideas; ni siquiera a partir de 1890

gioso y cultural; mejorar la calidad de vida de los habitantes del

pues hemos entendido al Centro Histórico como un organismo

centro: guardianes celosos de nuestro patrimonio histórico; actu-

vivo y dinámico, integrado al contexto urbano como una parte

ar sobre el sistema urbano, suprimiendo ciertas actividades noci-

de él, con una doble misión: el de dar cabida a las funciones

vas como la contami-

urbanas que la ciudad demande y el de proteger su patrimonio

nación, e incentivando

edificado.

y consolidando otras

Una obra puesta en marcha para hacer realidad el sueño que

afines, modificando el

tuvimos en agosto de 1992: trabajar para contar con un Centro

sistema de tránsito y

Histórico por y para la gente. Con un espacio del pasado para la

transporte, fortalecien-

vida. La misión no está terminada, hay un trabajo que es de

do las actividades resi-

todos. Levantar el Centro Histórico llevó cientos de años. Tanto

denciales, impulsando

arte y belleza no podían ser obra de días. Así, pues, mantener-

descentralización

lo en pie es una tarea en la que debemos empeñarnos todos,

como parte de las atribuciones que nos concede la Ley del

para que este patrimonio lo puedan ver nuestros hijos y las

MENCION DE HONOR

AÑO: 1995

Al estudiar la arquitectura de Quito desde 1850 en adelante,

tió un puente que unía estas dos épocas y lugares: la transfor-

advertimos rápidamente que los modelos a seguir fueron siem-

mación de las mentalidades.

pre los europeos y que cualquier manifestación de cultura abori-

Para este fin, se gesta en las sociedades la idea de modernidad,

gen o mestiza, si bien formaba parte de la vida cotidiana, tanto

AUTORES: Distrito Metropolitano de Quito PAÍS Ecuador AÑO: 1996

cionales como, en el período que estudiamos, fue el caso de

cuando por primera vez, en la inauguración del Observatorio

Italia que no produjo

Astronómico, se usa oficialmente la expresión “moderno” y se

obras ni teoría que pu-

hace una comparación expresa entre nuestro país “que no tiene

diesen competir con la

como los opulentos estados la clase proletaria, ni su triste con-

vanguardia francesa,

secuencia, las huelgas que afligen a las primeras nacionaes de

alemana o inglesa. La

Europa”, y aquellos que habían consolidado el capitalismo.

producción nacional y

d) El progreso estaba entendido como una ruptura, un salto

particularmente

cualitativo entre el pasado y el futuro, basado en el acceso a los

quiteña, estuvo guiada

avances tecnológicos de los países desarrollados. Esa noción fue

y orientada por técni-

el referente de todos, necesario a la hora de introducir cambio

cos del norte de Europa

en la producción, el comercio, el transporte, la educación ... la

entre 1850 y 1900, y del sur de ese continente entre 1900 y

arquitectura. Era un espíritu que, por eficaz, debía involucrar el

1950.

conjunto de la sociedad, y, por tanto, se promovía desde el

Distrito Metropolitano y disminuyendo la sobreutilización del

futuras generaciones que vendrán.

b) El período en estudio (1850-1950) es una centuria carac-

Estado, sin que fuera una tarea fácil: en Quito, por ejemplo,

centro para lo cual planteamos programas y proyectos que esta-

Pero, por lo pronto, en esta nueva publicación del Fondo de

terizada en nuestro país por una lenta e implacable transición al

dada su condición de centro administrativo, y debido a la históri-

ban lejos de ser simples ilusiones.

Salvamento queda plasmado lo que hemos avanzado hasta

capitalismo.

ca superposición de culturas y razas, coexistían una diversidad

Hemos invertido 6.5 millones de dólares para recuperar y reha-

ahora.

El imitar a los países que se encontraban más avanzados en

de manifestaciones materiales y espirituales que no eran siem-

bilitar el núcleo central que tenía Quito para 1908, es decir,

este proceso fue una premisa siempre válida, sin embargo exis-

pre compartibles, aunque su convivencia haya sido necesaria.

unas 308 manzanas en donde tenemos 65.215 habitantes en

Quito: Arquitectura y Modernidad 1850 - 1950

MENCION DE HONOR

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

El Fondo de Salvamento del Patrimonio Cultural 1992-1996

Jamil Mahuad Witt

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

Revistas Especializadas

Revistas

Especilizadas

Miembros del Jurado Arq. Enrique Madia Estados Unidos Arq. Guido Díaz N. Ecuador Arq. Martín Padrón Venezuela

Veredicto del Jurado Categoria Revistas Especializadas Arquitectura y Urbanismo

El Jurado de la Categoría de Revistas de Arquitectura y

que deja fuera de bases ya que el reglamento de la Bienal

- Revista Urbana de Venezuela por su esfuerzo en difundir

También el Jurado destaca el interés de la Revista Arkinka por

Urbanismo de la X Bienal Panamericana de Arquitectura, cono-

establece que deberá tener por lo menos tres.

el urbanismo en nuestro continente, especialidad que ha sido

cubrir un espectro amplio de la actividad que son de interés de

poco estimulada.

los arquitectos y por tratar de llegar no solamente a los hispano

El Jurado ha considerado para el juzgamiento la calidad de ima-

- Revista Trama del Ecuador por ser un revista que a más de

parlantes sino también a los de habla inglesa.

Proa de Colombia, el Arqa de Uruguay, AU de Brasil, Projeto de

gen y contenido de las revistas, su significación en el contexto

difundir la obra de los arquitectos, realiza crítica objetiva a las

Brasil, Arkinka del Perú, Perspectivas de Canadá, AP de Brasil,

nacional latinoamericano, su permanencia y periodicidad y su

mismas.

Urbana de Venezuela, Tecnología de la Construcción de

rol como difusora de la arquitectura y el urbanismo.

- Revista Trazo del Uruguay por tratarse de una revista edi-

ció las siguientes revistas que han llegado para concurso:

Venezuela, Arquitexto de República Dominicana, Entre Rayas de Venezuela, Arquitectura de Uruguay, Trazo de Uruguay, Trama

tada por estudiantes, de buena calidad debe ser un ejemplo Con estos criterios ha llegado a las siguientes conclusiones:

para los estudiantes de arquitectura de nuestro continente.

1. Otorgar las siguientes menciones de honor:

2. Otorgar el Premio de la X Bienal de Arquitectura de

de Ecuador, Archivos de Arquitectura Antillana de República Dominicana y Caspicara del Ecuador.

Quito a la revista Arkinka del Perú que en sus doce Se ha eliminado de la confrontación a las siguientes revistas:

- Revista el Arqa del Uruguay por su alta calidad de imagen

primeros números realizados en su primer año de publicación

Tecnología de la Construcción y Caspicara por no estar dentro de

y de contenido.

está demostrado a más de constancia y alta calidad de imagen

la categoría y la revista Archivos de Arquitectura Antillana,

- Revista Projeto de Brasil por mantener su alta calidad

y de contenido y un gran esfuerzo por hacer que sus colabo-

porque solamente ha editado hasta el momento dos números lo

durante todo el periodo en que viene editándose.

radores sean profesionales reconocidos de todo el mundo.

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

Convertido en un protagonista desembozado y lúcido de la mo-

PREMIO HONORIFICO

dernidad racionalista, y habiendo refrendado -con su propia obra construida y con sus propias convicciones, la validez universal de lo estructural y de lo técnico, sus inquietudes parecen haber sintonizado últimamente con aspectos aún más básicos del quehacer contemporáneo (como son los tópicos ecológicos implícitos en el planeamiento y el desarrollo urbano de la sociedad postindustrial), y en las traumáticas relaciones que se han

DIRECTOR: Frederick Cooper Llosa

venido suscitando entre la práctica profesional de la arquitectura

CONSEJO EDITORIAL: Frederick Cooper Llosa Alberto Menacho Juan Carlos tafur

rrollo de sus proyectos, Rogers no ha querido esquivar la natu-

y su clientela. Sin descuidar en lo más mínimo el nivel de desaraleza de los problemas que -a su juicio- son centrales para la correcta evolución del hábitat contemporáneo, aspectos casi inéditos de nuestra tradición profesional que identifica con la supervivencia de la coexistencia civilizada, en la medida que

PAÍS Perú

nuestra persistencia, sea en desconocerlos, darles una impor-

AÑO: 1998

tancia relativa, o -peor aún- en quererlos aprovechar irresponsablemente por las razones subalternas que competen a las

Arkimka Revista de Arquitectura, Diseño y Construcción

Uno de los pilares del high tech contemporáneo. Rogers es posi-

ambiciones personales (pero que reprimen o posponen asumir

bblemente el arquitecto que, junto con Norman Foster, Jean

la gravedad que representan) propenden a incubar condiciones

Nouvel y Michael Hopkins, ha hecho avanzar más el desarrollo

ecológicas y un orden cultural en realidad insoportables.

tecnológico de nuestro oficio en nuestra época. Catapultado a la

De allí que entre sus últimos proyectos se multipliquen, por

notoriedad por la revolucionaria concepción arquitectónica pues-

ejemplo, las investigaciones que su estudio realiza respecto al

ta de manifiesto en el Centro Pompidou, su prestigio de inno-

empleo de formas naturales para aclimatar los espacios interi-

vador impenitente e intelectual seriamente comprometido con

ores, una actitud que Rogers considera indispensable, habida

los temas que hoy tienen que ver principalmente con la vivien-

cuenta del vertiginoso incremento de la dependencia del hom-

da, la calidad arquitectónica y el desarrollo urbano, la obra de

bre contemporáneo respecto al acondicionamiento térmico, y al

Rogers no ha cesado de hurgar en los fundamentos éticos de la

mounstruoso desperdicio que, a su criterio, esto representa con

-modernidad, ni de espolearnos por nuestra proclividad a some-

el dispendio de combustibles que conlleva. Similarmente, viene

ternos a los dictados de nuestra propia inercia cultural, o a las

siendo muy enfático respecto a la necesidad de combatir la

imposiciones necias del orden económico o político, una debili-

manera decadente y permisiva con la que vienen conduciendo

dad que él considera la causa principal de la inactualidad y el

las relaciones entre diseñadores y clientes, un intercambio que

-deterioro de la calidad de la mayoría de nuestros edificios y ciu-

él considera gobernado principalmente por intereses económi-

dades.

cos, y causante -por tanto- de la pavorosa calidad visual de la

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

MENCION DE HONOR

DIRECTOR: Julio C. Gaeta EDITOR: Dos Puntos SRL. PAÍS Colombia AÑO: 1998

El Arqa

PIONEROS DEL LADRILLO

universalismo que planteaba el Movimiento Moderno versus el

Si se recorre la producción arquitectónica uruguaya de las últi-

espíritu localista de las nuevas tendencias.

mas tres décadas casi podría asegurarse que en el panorama

Mientras que desde el escenario internacional se hacen explíci-

nacional, el ladrillo trasciende a su rol primario de elemento

tos referentes las obras de Alvar Aalto, James Stirling y el últi-

constructivo para contener además componentes conceptuales

mo Le Corbusier de Ronchamp y La Tourette, en el marco

que se vinculan a ciertos movimientos culturales posteriores.

nacional el pensamiento de Joaquín Torres García conforma una

Desde lo técnico-constructivo ciertas particularidades como la

determinante cultural que contribuye desde su materialización

durabilidad, el controlado costo y la ideonidad en su fabricación

artística a la búsqueda de una identidad nacional y americana;

y utilización han determinado su fuerte presencia en la con-

se suman a esto la presencia de nuevos actores que cargados

strucción del país convirtiéndolo -según criterio de muchos- en

de estas nuevas intenciones protagonizan cambios en las direc-

un importante elemento identificatorio de la arquitectura

ciones de búsqueda de la arquitectura uruguaya.

uruguaya.

La presencia del Arte Constructivo, con expresiones muralistas,

Pero más allá de los muchos metros cuadrados construidos en

escultóricas y pinturas conforma una fuerte y singular presencia

ladrillo, existe en las primeras décadas de la segunda mitad de

en muchas de las obras ladrilleras de las primeras generaciones,

siglo ciertas arquitecturas que, como parte de un movimiento de

arquitectura y arte se funden y complementan en sus interiores

reformulación, generan una destacable serie de calificadas

y en el tratamiento exterior.

obras con gran valor estético, formal, funcional y conceptual

En todas estas primeras obras, el ladrillo es principal protago-

materializadas por los pioneros en el uso de este material.

nista y con él particularidades como despiezo, fragmentación,

En efecto, es en los inicios de la

color, calidez y textura se hacen fuertes constantes. Logra

segunda mitad del siglo cuando

percibirse desde todo el recorrido de la obra la solidez del mate-

comienzan a generarse impor-

rial y del conjunto.

tantes cambios en el panorama

Se nos presentan como arquitecturas, de silencio y reflexión.

Son muchas las razones por las que la presencia de Rogers en

académico que determinan

La fuerte volumetría de planos perforados, donde la opción

el Perú habrá de ser bienvenida y provechosa. No obstante

nuevas direcciones de actuación

proyectual se juega por la masa y no la línea, por la fuerte tex-

encontrarnos todavía bajo los efectos negativos de los dos lus-

teñidas de una explícita búsque-

tura y no lo blanco y puro, por lo estático e intimista y no lo

tros de demagogía e irresponsabilidad política que hubimos de

da con las relaciones con el

dinámico extrovertido.

soportar hasta hace poco, y aquejados también -como arquitec-

lugar. El sitio y las condiciones particulares de implantación del

El comedor Universitario, la Casa de Payssé Reyes, la Casa de

tos- por la misma indiferencia o falta de grandeza que con razón

hecho arquitectónico se convierten en importantes determi-

Lorente Escudero, las iglesias de Dieste y las silenciosas e intro-

-señala el mismo Rogers- predomina todavía entre las autori-

nantes proyectuales y se hace explícita la intencionalidad de

vertidas obras de Ernesto Leborgne, conforman el primer listado

dades de la mayoría de las instituciones o de las empresas que

que en la generación de la obra los materiales utilizados y la for-

de referencia en la arquitectura ladrillera y constituyen todas

promueven las construcciones en el mundo, la arquitectura pe-

malización se vinculen con los recursos y técnicas del lugar.

ellas calificadas creaciones de maestros del pasado reciente que

ruana necesita también un zamacón que la devuelva a los nive-

Estas intenciones conllevan a retomar con nuevas energías la

nos cuentan y enseñan acerca del ladrillo, de la estética, y de

les de calidad que siempre la caractirizaron. Nadie mejor que

discusión de la arquitectura nacional.

la búsqueda de la identidad en la nueva modernidad de una

Rogers para iniciar esta terapia entre nosotros.

Se establece entonces una suerte de enfrentamiento entre el

arquitectura nacional.

mayoría de los nuevos desarrollos urbanos en las principales ciudades del planeta.

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

Arquitectura y Diseño

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

último encuentro a partir

MENCION DE HONOR

de sus 5 escalas. Comenzó como comienza todo, con muchas ganas no se sabe bien de qué. No olvidaremos nunca esa

REDACTOR RESPONSABLE: Juan Carlos Manggiarotti

noche en el boliche del mercado, 5 países con

COMISION DE REVISTA: Pablo Sánchez José Manggiarotti Fernando Velásquez Guillermo Dutra Macarena Mendiondo Adriana Casula Pablo Giménez

una copa, el calor en el cuerpo del Encuentro recién terminado y la sensación de que queda algo más por hacer... Aquí empieza esta aventura, desordenada, errática, inacabada. Sin embargo, la experien-

CEDA

DIRECTOR: Arlindo Mungioli Luis Carlos Onaga EDITOR: Arlindo Mungioli

cia uruguaya de la revista

PAÍS Uruguay

Trazo nos hace ver la importancia del ámbito y

PAÍS Brasil

el significado cultural de su

Revista TRAZO

El primer ELEA -llamado EnconTRAZO nació en torno al equipo

existencia. Después de 15

de trabajo de la Revista del CEDA. Surge de lo que en quel

años de vida, nos acom-

entonces sentimos como una

paña la certeza de que

impostergable

vale la pena.

necesidad:

generar una instancia de inter-

Creemos estar ya en condi-

cambio y discusión latinoamer-

ciones de construir una red; de información, de opinión.

icano desde un enfoque joven

Construir este espacio, darle bordes materiales: escribir una

de estudiantes de arquitectura.

revista que sea de todos. Red de nod s fuertes, activos en cada

Otros miles también así lo sin-

país que funcionen como multiplicadores de esta experienia

tieron; por eso, esa propuesta

colectiva, que potencien el talento, la sensibilidad y las ganas

tímida y abierta se consolidó.

de comunicarse de estudiantes que una vez al año viajan por

Los ELEAS recorrieron 5 ciu-

ciudades de América conociéndose. Las revistas de arquitectura

dades de América. Y se crearon lazos, amigos, amores, ilu-

juegan hoy una función esencial en nuestra formación. Por eso

siones.

vemos por nuestros ojos, nuestros proyectos, nuestra arquitec-

No es casualidad que Valparaíso -que cierra un ciclo- haya dado

tura, nuestra reflexión importa.

a luz esta idea: una revista hecha por todos, con la vivencia del

Este es un espacio a construir. Esta es una invitación. Sé parte.

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

En el panorama nacional, el ladrillo trasciende a su rol primario de elemento constructivo para contener además componentes conceptuales que se vinculan a ciertos movimientos culturales posteriores. Desde lo técnico-constructivo ciertas particularidades como la durabilidad, el controlado costo y la ideonidad en su fabricación y utilización han determinado su fuerte presencia en la construcción del país convirtiéndolo -según criterio de muchos- en un importante elemento identificatorio de la arquitectura uruguaya. Pero más allá de los muchos metros cuadrados construidos en ladrillo, existe en las primeras décadas de la segunda mitad de siglo ciertas arquitecturas que, como parte de un movimiento de reformulación, generan una destacable serie de calificadas obras con gran valor estético, formal, funcional y conceptual materializadas por los pioneros en el uso de este material. En efecto, es en los inicios de la segunda mitad del siglo cuando comienzan a generarse importantes cambios en el panorama académico que determinan nuevas direcciones de actuación teñidas de una explícita búsqueda con las relaciones con el

Projeto Arquitectura y Diseño

lugar. El sitio y las condiciones particulares de implantación del hecho arquitectónico se convierten en importantes determinantes proyectuales y se hace explícita la intencionalidad de que en la generación de la obra los materiales utilizados y la formalización se vinculen con los recursos y técnicas del lugar. Estas intenciones conllevan a retomar con nuevas energías la discusión de la arquitectura nacional. Se establece entonces una suerte de enfrentamiento entre el universalismo que planteaba el Movimiento Moderno versus el

espíritu localista de las nuevas tendencias. Mientras que desde el escenario internacional se hacen explícitos referentes las obras de Alvar Aalto, James Stirling y el último Le Corbusier de Ronchamp y La Tourette, en el marco nacional el pensamiento de Joaquín Torres García conforma una determinante cultural que contribuye desde su materialización artística a la búsqueda de una identidad nacional y americana; se suman a esto la presencia de nuevos actores que cargados de estas nuevas intenciones protagonizan cambios en las direcciones de búsqueda de la arquitectura uruguaya. La presencia del Arte Constructivo, con expresiones muralistas, escultóricas y pinturas conforma una fuerte y singular presencia en muchas de las obras ladrilleras de las primeras generaciones, arquitectura y arte se funden y complementan en sus interiores y en el tratamiento exterior. En todas estas primeras obras, el ladrillo es principal protagonista y con él particularidades como despiezo, fragmentación, color, calidez y textura se hacen fuertes constantes. Logra percibirse desde todo el recorrido de la obra la solidez del material y del conjunto. Se nos presentan como arquitecturas, de silencio y reflexión. La fuerte volumetría de planos perforados, donde la opción proyectual se juega por la masa y no la línea, por la fuerte textura y no lo blanco y puro, por lo estático e intimista y no lo dinámico extrovertido. El comedor Universitario, la Casa de Payssé Reyes, la Casa de Lorente Escudero, las iglesias de Dieste y las silenciosas e introvertidas obras de Ernesto Leborgne, conforman el primer listado de referencia en la arquitectura ladrillera y constituyen todas ellas calificadas creaciones de maestros del pasado reciente que nos cuentan y enseñan acerca del ladrillo, de la estética, y de la búsqueda de la identidad en la nueva modernidad de una arquitectura nacional.

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

MENCION DE HONOR

DIRECTOR: Frank Marcano DIRECTORES ASOCIADOS: María Enriqueta Gallegos Irene Niculescu PAÍS Venezuela

Urbana Revista del Instituto de Urbaniosmo Facultad de Arquitectura y Urbanismo Universidad Central de Venezuela

A partir de los años 70 se ha desarrollado un amplio debate con motivo del creciente deterioro de las ciudades bajo el influjo de los postulados modernos. El arquitecto Aldo Rosi, en su libro: “La arquitectura de la ciudad”, abre el compás de un proceso reflexivo sobre la ciudad que todavía está en vigencia. Esta inquietud alcanzó su expresión más polémica en los documentos realizados por los hermanos Krier. Sus críticas al movimiento moderno fueron las más radicales y a través de una serie de publicaciones alcanzaron gran difusión. Estos documentos altamente controversiales sacuden al mundo europeo y generan un interés inusitado en el campo del diseño urbano, el cual en virtud de este debate adquirió un auge sin precedentes. Las más prestigiosas universidades europeas y americanas se vieron en la necesidad de ampliar sus departamentos de planificación y estudios urbanos. Unidades de diseño urbano se estructuran con la tarea de investigar y desarrollar proyectos urbanos. Igualmente un alto número de profesionales en forma particular elaboraron proyectos urbanos alternativos que sustentaban la tesis de la reconstrucción de la ciudad. Este momento significó el comienzo de un proceso de reflexión a nivel mundial, se revisaron los legados urbanos del pasado e inclusive se idealizaron. Esto para el europeo es una conclusión más obvia, ya que el espacio urbano tradicional era apreciado y la ultura de lo urbano impidió en muchos casos la superposición de formas. Los sucesivos ensanches permitieron el crecimiento de la ciudad sin la necesaria destrucción de las formas urbanas anteriores. En virtud de ese crecimiento aditivo tenemos en muchas ciudades europeas, legados urbanos medievales, góticos, renacentistas, barrocos, etc., en una feliz coexistencia. Es inherente al hombre, la necesidad de modificar su medio ambiente urbano, por lo que continuamente está proponiendo ideas para intervenirlo, las cuales en última instancia se cristalizan en formas y espacios. En cada lugar del mundo se genera un lenguaje particular para

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

intervenir en la ciudad, una manera de hacer sus ciudades. Así se originaron la diversidad de formas urbanas que hoy tenemos. Cada forma urbana expresa una redacción propia del lugar, una cultura y la forma de construir de una determinada sociedad. El movimiento moderno, por el contrario, pretendió universalizar el lenguaje. Se quiso ofrecer una misma solución para todos los casos, a través de dogmas que sin duda mejorarían las características urbanas de todas las ciudades del mundo. Los años heróicos de la modernidad señalaron un futuro ideal, altamente eficiente, la ciudad funcional teórica resolvería todos los problemas, la tecnología y la planificación construirían el mejor ambiente, apoyados con la presencia del automóvil, el cual permitiría una total comunicación entre las partes. En esta visión optimista del futuro se incluía el bienestar y la seguridad de los ciudadanos. Obviar las características particulares de cada estructura urbana fue especialmente dañino en las ciudades en proceso de crecimiento, en ellas se trasplantaron estas ideas causando un rompimiento con la estructura tradicional. En nuestras ciudades el crecimiento se caracerizó por su amplitud, por su rapidez y sobre todo por no contar con recursos para poder intervenir la nueva realidad urbana. En nuestro contexto es pertinente apuntar hacia el logro de ideales semejantes a los utilizados en las ciudades de los países desarrollados. Lejos de nuestro alcance aparecen intervenciones urbanas como las de París, Barcelona o, en general, como las más modestas operaciones europeas o interamericanas, ¿cómo pensar en una ciudad más digna cuando nos sitia la pobreza? Cada día más nos invade el terror de no poder hacer nada en medio del estado de crisis que nos rodea. Las posibilidades de “hacer” parecen cerradas por la carencia de recursos y cuando los hay, las acciones están trabadas por mecanismos burocráticos y de formación que al parecer no pueden desmontarse. En este número aparecen dos artículos sobre este tema. Una reflexión sobre la importancia de la Ciudad Universitaria, como pieza fundamental de la ciudad, y otro que se aboca a intentar definir los ámbitos de acción del diseño urbano, desarrollando uno de ellos: el casco.

MENCION DE HONOR

El diseño de la obra de arquitectura aislada no es comprensible

sionales son generados a partir de la experiencia, la práctica y

en nuestra época. El rechazo al ambiente monótono o caótico

la situación del entorno social y económico. El rol del arquitecto

como consecuencia del diseño independiente del entorno ha

ha salido de sus cauces habituales para dar solución a necesi-

reforzado ciertas líneas de pensamiento, fortaleciendo reflexio-

dades particulares en el marco del aprovechamiento de sistemas

nes teóricas y dando lugar a la formulación de proposiciones y

de promoción, empresariado, construcción además del diseño.

generación de tendencias de revalorización del lugar y del con-

Trayectorias, medios y resultados diferentes suscitan la reflexión

texto. El contextualismo ha abarcado más allá del entorno físi-

sobre el ejercicio profesional y el impacto de las obras arquitec-

co, el contexto cultural, histórico y social. De allí la importancia

tónicas en el espacio urbano.

de los aportes acerca del jardín como imagen del mundo y del

La disciplina del diseño del espacio interior y amoblamiento

espacio exterior como un componente indivisible de la arquitec-

expresa positivamente los resultados de su proceso de desarro-

DIRECTOR GENERAL: Rolando Moya Tasquer

tura. En el primero se recoge el intenso valor conceptual de las

llo; va adquiriendo cada vez más fuerza, a partir de los aportes

propuestas que diferentes culturas a lo largo de la historia han

del diseño internacional, de la formación de diseñadores y espe-

DIRECTORA: Evelia Peralta

materializado como representación del mundo y de sus concep-

cializaciones en el exterior, del funcionamiento de escuela para

ciones. En la segunda se llama la atención de los profesionales

la formación técnica y universitaria de diseñadores y especial-

Editor: Rómulo Moya Peralta

para quienes el espacio exterior es simplemente un resultado

mente del esfuerzo privado en empresas y talleres de diseño.

del recorte producido por los límites arquitectónicos, ajenos a la

Personalidades de la arquitectura internacional son puestas en

PAÍS Ecuador

importancia que el entorno inmediato tiene en la percepción de

primer plano, por un lado Tadao Ando, arquitecto japonés galar-

la arquitectura, en la conformación de su imagen, en la calidad

donado con el Premio Pritzker y, por otro, Mies van der Rohe,

del ambiente.

uno de los más sobresalientes maestros de la arquitectura mo-

El efecto del creciente desarrollo del mundo complejo y desigual

derna, a través de un libro que profundiza sobre su pensamien-

en el que vivimos, es analizado en sus incidencias en percep-

to, teoría y obra. Finalmente, el arte cierra las páginas de

ciones y comportamientos.

TRAMA con la obra escultórica de Barragán Dumet y los dibujos

El conjunto de edificios en altura destinados básicamente a la

y pinturas de Patricio Vélez.

Trama Revista de Arquitectura

función residencial sin excluir otras funciones, de comercio o administrativas, conforman el tema central de Arquitectura. Diversos enfoques de la arquitectura y distintos perfiles profe-

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

Catรกlogo X Bienal

Catรกlogo

DISEÑO ARQUITECTONICO

ARGENTINA 1 FLORIDA Buenos Aires, Argentina Mederico Faivre, Norma Román, Sergio Pacenza

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

2 IGLESIA LOS OLIVOS Buenos Aires, Argentina Mederico Faivre, Norma Román, Sergio Pacenza 3 INSTITUTO DE ESTUDIOS BIBLICOS LOS OLIVOS Buenos Aires, Argentina Mederico Faivre, Norma Román Sergio Pacenza

BRASIL 4 RESIDENCIAS DE PRAIA Pernambuco, Brasil Avellar Fernández e Montezuma, arquitectos asociados 5 AURORA BOULEVARD Recife, Brasil Alexandre de Castro e Silva, arquitectos asociados

6 NOVA AMERICA OUTLET SHOPPING Río de Janeiro, Brasil Design Corp. Ltd. (Toronto, Canadá)

8 HABITACAO MULTIFAMILIAR Recife, Brasil Alexandre Macaes, arquitecto

7 NORTESHOPPING Río de Janeiro, Brasil Design Corp. Ltd. (Toronto, Canadá)

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

9 PAVILHAO DA PRACA DA CONVENCAO Recife, Brasil Aldenio Barreto, arquitecto

11 BIBLIOTECA CENTRAL DA UNIVERSIDAD PUC-P.R. Curitiba, Brasil Manoel Coelho, arquitecto

10 SISTEMA METEREOROLOGICO DO PARANA Curitiba, Brasil Jaime Maia, Adilson Lara, arquitectos

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

12 CENTRO ADMINISTRATIVO DA AGUIA BRANCA Cariacica, Brasil Gregorio Repsold, arquitecto 13 EDIFICIO ADMINISTRATIVO BRUNO ZANETTI Cariacica, Brasil Olimpia Repsold, arquitecto

14 PROJECTO DE RESIDENCIA UNIFAMILIAR Vitoria, Brasil Marcia Riveiro, arquitecto

15 ESTUDIO FOTOGRAFICO Curitiba, Brasil Joao Virmond SUPLICYN, arquitecto 16 CENTRO EMPRESARIAL ARTESINAFIORI Recife, Brasil Catia Avellar, Glicia Fernandes, Roberto Montezuma, arquitectos

17 CASA RIO FORMOSA Recife, Brasil Vera Pira, Carmen Mayvinch, arquitectos

19 ESCRITORIO ARQUITETURA DESIGN Curitiba, Brasil Manoel Coelho

18 RESIDENCIA PAULO E. CLARK Minas Gerais, Brasil Marcia Riveiro, Tania Moura, arquitectos

20 TERMINAL INTERSDUAL DE BUSES Brasil Gonzalo Figueroa, arquitecto

BOLIVIA

CANADA

21 CENTRAL TELEFONICA BOLIVIA Rene Aliaga Aranda, arquitecto

22 TORRE JAKARTA Toronto, Canadรก Baldwin & Franklin, architects

24 CARDINAL GOLF CLUB King Township, Canadรก Allen & Sherriff, architects Inc.

23 TORRE JAKARTA Toronto, Canadรก Baldwin & Franklin, architects

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

24 TORONTO HYDRO SERVICE CENTRE FACILITY Toronto, Canadá Allen & Sherriff, architects Inc.

26 W.J. WATSON PUBLIC SCHOOL Town of Georginton, Canadá Allen & Sherriff, architects Inc.

25 THE VILLAS OF MILL GARDENS Toronto, Canadá Allen & Sherriff, architects Inc.

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

27 BCE PLACE GALLERIA AND HERITAGE SQUARE Toronto, Canadá Bregman & Hamann, architects

28 KITCHENE CITY HALL Ontario, Canadá Kuwabara Payne Mckenna, Blumberg, architecs

COLOMBIA 29 PABELLON DE ESPAÑA EN LA EXPOTECNIA 95 Bogotá, Colombia Antonio Ruiz Barbarin, arquitecto

30 EDIFICIO SAN IGNACIO Santa Marta, Colombia Daniel I. Varon Q., arquitecto

31 EDIFICIO SAN CARLOS Santa Marta, Colombia Daniel I. Varon Q., arquitecto

32 EDIFICIO DINERS Santa Marta, Colombia Daniel I. Varon Q., arquitecto

33 HOTEL Y CENTRO DE CONVENCIONES KUALAMANA Tolima, Colombia Hernán Herrera, arquitecto

35 CASA DE CAMPO CALIMA Valle del Cauca, Colombia Sandra Freiye Castro, arquitecto

34 LICEO CONCEJO LA ESTRELLA Medellín, Colombia Hernán Torres Alvarez, Jorge Posada, arquitectos

36 DESPACHO JUDICIAL BOYACA-CHOCO Ciudad del Choco, Colombia Martha P. Castaño, Julian Callejas Restrepo, arquitectos

37 EDIFICIO PROGRAMADORA TELEVISION 13 Bogotá, Colombia Victor Bejarano Chaux, José Fernández Duque, arquitectos

38 CASA EL ARRAYAN Bogotá, Colombia Fernando de la Carrera, Felipe Londoño A., arquitectos 39 TORRE DE SAN MARCOS Bogotá, Colombia Lorenzo Castro, Daniel Bonilla, arquitectos

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

40 MEJORAMIENTO DE VIVIENDA AMAZONAS Amazonas, Colombia Santiago Moreno, arquitecto

42 DISEÑO VIVIENDA UNIFAMILIAR SINDAMANOY Bogotá, Colombia Carlos A. Cubillos, José Luis Méndez, Pedro Gómez y Cía.

41 CENTRO EMPRESARIAL METROPOLITANO Bogotá, Colombia Ospinas y Cía. Daniel Bonilla, arquitectos

100

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

43 PLAZOLETA DE COMIDAS Bogotá, Colombia Rafael Acosta, Alvaro Prada, arquitectos asociados Corferias

44 COMPLEJO EDUCATIVO JOSE MIGUEL DE RESTREPO Y PUERTA Medellín, Colombia Marco Aurelio Montes, Oscar Mesa, M.D. Arquitectos Ltda. 45 CUARTEL DE POLICIA Valle del Cauca, Colombia Pedro Felipe Gómez, Luis Fernando Zúñiga, arquitectos

46 CASA EL LOTE Jamundi-Valle, Colombia Gloria Arboleda, arquitecto 47 BANCO DE COLOMBIA CHIPICHAPE Cali, Colombia Juan Marco Duque R., arquitecto

48 PRIMERA ETAPA ACCESO PRINCIPAL Y REGISTRO DE COMPRADORES Bogotá, Colombia Corferias S.A. Dep. Tec. 49 DISEÑO PABELLON DE EXPOSICIONES Bogotá, Colombia Rafael Acosta, Alvaro Prada Corferias S.A. Dep. Tec.

50 REMODELACION DE FACHADAS PABELLONES DE EXPOSICION 16-23 Bogotá, Colombia Corferias S.A. Dep. Tec.

51 CASA CAICEDO FAJARDO Bogotá, Colombia La Sociedad de Diseño C.U.C. Ltda. Arqs. Carlos Uribe, Claudio Carreño , Sergio Carreño 52 EDIFICIO CALLE 100 Bogotá, Colombia Campuzano Londoño y Asociados

53 CENTRAL TELEFONICA Bogotá, Colombia René Aliaga Aranda, arquitecto

54 SUPERMERCADO TRADICION Medellín, Colombia M.D. Arquitectos Ltda. Marco Aurelio Montes

55 BIBLIOTECA U.P.B. Medellín, Colombia Javier Vera, arquitecto

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

101

56 CASA POSADA Antioquia, Colombia Alejandro Echeverri , Juan Bernardo Echeverri, arquitectos

58 CASA AVIGNON Medellín, Colombia Alfonso Yibirin Arbelaez, Margarita Arbelaez, arquitectos

57 RESIDENCIA DELGADO Popayán, Colombia Iván Delgado Ramírez, Jorge E. Ramírez, arquitectos C.A.

102

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

59 HIPERMERCADO EXITO NORTE Bogotá, Colombia Contexto Urbano Ltda. Nora Aristizabal, Andrés Ortiz G., arquitectos 60 PEQUEÑO EDIFICIO INDUSTRIAL LA VALLE Cali, Colombia Norberth Aristizabal M., Mauricio Otero L., arquitectos

61 BIBLIOTECA LA CAPILLA Colombia Carlos Campuzano. Gustavo Duque, arquitectos.

COSTA RICA

CUBA

CHILE

62 EL TALLER Heredia, Costa Rica Estudio Conte Jaime Ravillon Arquittierra, arquitecto

64 HOTEL LA HERMITA Pueblo de Viñales, Cuba Eloy Pestano, arquitecto

65 CONDOMINIO QUILPUE Quilpue, Chile Michael Bier, arquitecto

63 ESTUDIO CONTE Costa Rica Jaime Ravillon, arquitecto

66 CASA-TALLER BAZAN Viña del Mar, Chile Paz Undurraga, arquitecto

67 COMUNIDAD ANDALUCIA Chile Fernando Castillo, Eduardo San Martín, Patricio Wenborne, Pedro Gastón Pascal, arquitectos

68 ASOCIACION NACIONAL DE FUTBOL PROFESIONAL Santiago, Chile Eduardo San Martín, Patricio Wenborne, Pedro Gastón Pascal, arquitectos 69 HOTEL EXPLORA EN PATAGONIA Patagonia, Chile Germán del Sol, José Cruz Ovalle, arquitectos

70 CAPILLA ANCUD Santiago, Chile Jorge Lobos, arquitecto

71 CASA BIER Valparaiso, Chile Jorge Lobos, arquitecto

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

103

72 73

ECUADOR 72 POLIDEPORTIVO COLEGIO INTERNACIONAL SEK QUITO Quito, Ecuador Sergio Aguilar Batista (Autor español; Proyecto)

104

73 RESIDENCIA DE LOS ARQUITECTOS Quito, Ecuador Miriam Vergara de Izurieta Gustavo Izurieta Silva, G.M. Arquitectos

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

74 EDIFICIO MIGUEL DE SANTIAGO Quito, Ecuador Belisario Palacios, arquitecto 75 ALCALA DEL QUITO TENIS Quito, Ecuador Uribe & Schwuarzkopf, arquitectos

76 CLUB CASA GRANDE Quito, Ecuador Uribe & Schwuarzkopf, arquitectos

77 LOMAS DEL TENIS Quito, Ecuador Uribe & Schwuarzkopf, arquitectos 78 BRASIL PLAZA Quito, Ecuador Uribe & Schwuarzkopf, arquitectos

79 GALERIAS DEL BOSQUE Quito, Ecuador Uribe & Schwuarzkopf, arquitectos 80 TORRES SAN ISIDRO Quito, Ecuador Uribe & Schwuarzkopf, arquitectos

81 PLAZA REAL Quito, Ecuador Uribe & Schwuarzkopf, arquitectos

82 EDIFICIO SOLANDES Quito, Ecuador Jorge Tumipamba, Mario Ramos, Edison Albaracín, arquitectos 83 KPMG PEAT MARWICK Guayaquil, Ecuador María Isabel Fuentes, arquitecto

84 PLAZA 500 Quito, Ecuador Hernán Mantilla, arquitecto

85 CARAQUEZ Bahia de Caráquez, Ecuador Hernán Mantilla, arquitecto

86 SEDE DEL BANCO DEL AGRO FINAGRO Babahoyo, Ecuador Jaime Domínguez Lara, arquitecto

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

105

102

88 94

87 COMPLEJO PENITENCIARIO DE MANABI Portoviejo, Ecuador Manuel Alvarez, Efraín Escalante, Cristobal García, arquitectos

89 CENTRO COMERCIAL RIO PLAZA/ AGENCIA FILANBANCO Guayaquil, Ecuador Clemente Durán Ballén, arquitecto

88 INSTITUTO PSIQUIATRICO SAGRADO CORAZON DE JESUS Quito, Ecuador Arturo Guerrero, Santiago Cornejo, arquitectos

106

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

90 EL PARQUE Quito, Ecuador Fabián Espinosa & Arquitectos Asociados 91 FONTANA Quito, Ecuador Uribe &Schwuarzkopf, arquitectos

92 BELVEDERE Quito, Ecuador Uribe &Schwuarzkopf, arquitectos 93 UNIDAD EDUCATIVA MUNICIPAL QUITUMBE Quito, Ecuador Carlos Ríos Roux, arquitecto

100

94 ALBERGUE PARA NIÑOS DE LA CALLE Quito, Ecuador Fausto Banderas, Marcelo Banderas, arquitectos

95 EDIFICIO EL GALEON Quito, Ecuador Fausto Banderas, Marcelo Banderas, arquitectos

96 DEPARTAMENTOS EL CONDADO Quito, Ecuador Patricio Endara Baca, arquitecto

97 EDIFICIO MOSQUERA Quito, Ecuador Patricio Endara Baca, arquitecto

98 PROYECTO TROLEBUS: TERMINAL DE TRANSFERENCIA NORTE Quito, Ecuador Marco Pinto, arquitecto 99 PROYECTO TROLEBUS: PARADA TROLEBUS Quito, Ecuador Marco Pinto, arquitecto

100 CASA DEL ARQUITECTO EN LA PLAYA Sta. Elena, Ecuador Enrique Jaramillo, arquitecto

101 ESTACION RODOVIARIA ENG. JADIR ANDARA RODRIGUEZ Fragata, Ecuador Gonzalo Figueroa, arquitecto 102 UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO QUITO Quito, Ecuador Fausto Echeverría, arquitecto

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

107

105

109

112

117

104

108

106

103 EDIFICIO CYEDE Quito, Ecuador Renán Mora, arquitecto

104 ESTACION TRANSFERENCIA COOPERATIVA DE TRANSPORTES ECUADOR Quito, Ecuador Luis Santillán Salas, arquitecto

108

105 BANCO DEL PICHINCHA / DINERS CLUB Quito, Ecuador Diego Ponce, Fernando Barrera, José Salinas, arquitectos

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

106 EDIFICIO PLAZA 2000 Diego Ponce, Fernando Barrera, José Salinas, arquitectos

107 RESIDENCIA MUÑOZ POZO Quito, Ecuador Quibical Corp. Igor Muñoz, arquitecto

108 EDIFICIO BRETAÑA Quito, Ecuador Marcelo Bravo, arquitecto

112

115

113

118

109 EDIFICIO EL NOGAL Quito, Ecuador Felipe Corral Cordero, María Dolores Montaño, arquitectos

111 EDIFICIO PANATLANTIC Quito, Ecuador Carlos Hernán González, arquitecto

110 EDIFICIO TORRE NOVA Quito, Ecuador Marcelo Bravo, Pablo Guerrero, arquitectos

112 EDIFICIO TAMAYO Quito, Ecuador César Yanez, Jacobo Oña, arquitectos

113 EDIFICIO TIVOLI Quito, Ecuador Ovidio Wappenstein, Ramiro Jácome, arquitectos

116

114 EDIFICIO TULIPAN Quito, Ecuador ECO Arquitectos Eduardo Castro O., Marco Castro C. 115 EDIFICIO RENACIMIENTO Quito, Ecuador ECO Arquitectos

116 EDIFICIO MONTE PALMAR Quito, Ecuador ECO Arquitectos Eduardo Castro O., Marco Castro C.

117 CASA LA PAMPA Quito, Ecuador ECO Arquitectos Eduardo Castro O., Marco Castro C. 118 APARTAMENTOS LEO Quito, Ecuador A. Ovidio Wappenstein, Ramiro Jácome, arquitectos

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

109

119

122

127

125

131

120

123 121

132

128

124

119 CENTRO MEDICO INTEGRAL AXXIS Quito, Ecuador Edwin Samaniego, arquitecto

121 OFICINA TALLER DISEÑO-HUMANO Guayaquil, Ecuador Enrique Aucar Daccach, arquitecto

120 EDIFICIO ALEUSIS Quito, Ecuador Edwin Samaniego, arquitecto

110

129

126

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

122 PUERTO MIR-ILL Guayaquil, Ecuador David Nurnberg, arquitecto

123 CONDOMINIOS FAMILIA NURNBERG Guayaquil, Ecuador David Nurnberg, arquitecto

124 JEFFERSON COLLEGE Km. 6 vía a la costa, Ecuador David Nurnberg, arquitecto

125 ZONA FRIA Guayaquil, Ecuador Fernando Aguirre, Franscisco Valdivieso, Fernando Ibañez, arquitectos

126 CASA COLD BAUM Quito, Ecuador Mauricio Salgado, arquitecto

127 OFICINA GERENCIA ADMINISTRATIVA PINTURAS UNIDAS Guayaquil, Ecuador Francisco Valdivieso, Esteban Delgado, Fernando Aguirre, arquitectos

133

128 CASA SAMANIEGO COLOMA Ecuador Arquitectura X

129 EDIFICIO CASTILLO LARREA Quito,Ecuador Uribe & Schwuarzkopf

PARAGUAY 130 EDIFICIO NAUTILUS Asunción, Paraguay Genaro Espinola, arquitecto

131 VIVIENDA PARA USUARIO DESCONOCIDO Asunción, Paraguay Julio Delgado, arquitecto

133 CAMARA DE FARMACIAS DEL PARAGUAY Asunción, Paraguay César Aquino, arquitecto y asociados

132 LA TIRANIA DE LOS ARBOLES VIVIENDA Asunción, Paraguay Juan María Fadul Niella, arquitecto

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

111

137

141

142

138

143

145

148

135

134

146 144

140

149

136

134 NAUTILUS Asunción, Paraguay Estudio Pindu

135 VIVIENDA FELIPE Asunción, Paraguay Julio C. Delgado, arquitecto

112

PERU 136 AREA V Lima, Perú Ballon, Cardenas, Garrido, Lecca, Scheelje, arquitectos asociados

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

137 RESIDENCIA EN EL BOSQUE DEL OLIVA Lima, Perú Jaime Lecca, arquitecto

138 PIZZERIA VA BENE Lima, Perú Ricardo Martin de Rossi, arquitecto

139 CASA DE PLAYA EN BUJAMA Lima, Perú Ricardo Malachowski, arquitecto

140 EDIFICIO MULTIFAMILIAR Lima, Perú Ricardo Malachowski, arquitecto

142 CASA FRENTE A UN CAMPO DE GOLF Lima, Perú Javier Artadi, arquitecto

141 VIVIENDA UNIFAMILIAR EN LA ESTANCIA Lima, Perú Ricardo Malachowski, arquitecto

143 AUDITORIO DE DERECHO UNIVERSIDAD CATOLICA Lima, Perú Cooper-Graña-Nicolini, arquitectos

144 BANCO CONTINENTAL Piura, Perú Cooper-Graña-Nicolini, arquitectos

147

145 CASAS DE CIUDAD Lima, Perú Cooper-Graña-Nicolini, arquitectos

147 CASA MONTERRICO Lima, Perú Miguel Rodrigo P. A., arquitecto

146 EDIFICIO REAL IV Lima, Perú Cooper-Graña-Nicolini, arquitectos

148 CASA DE PLAYA Lima, Perú Eduardo Ruiz Huidrobo, arquitecto

PUERTO RICO 149 EL PORTAL-TROPICAL FOREST CENTER Río Grande, Puerto Rico Sierra Cardona Ferrer, Arquitectos-PlanificadoresInterioristas

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

113

150

151

152

160

157

156

163

164 154

153

155

158

155

REPUBLICA DOMINICANA 150 EDIFICIO VZ Santo Domingo, República Dominicana Giordi Masayez, arquitecto y asociados

114

U.S.A. 151 EDIFICIO DE MATEMATICAS Y SALON DE CONFERENCIAS INSTITUTO PARA ESTUDIOS AVANZADOS Princeton, U.S.A. César Pelli, arquitecto

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

152 EDIFICIO DE FISICA Y ASTRONOMIA UNIVERSIDAD DE WASHINGTON Washington, U.S.A. César Pelli, Associates Architects 153 PLAN MAESTRO DE LA UNIVERSIDAD DE TEXAS EN AUSTIN Austin-Texas, U.S.A. César Pelli, arquitecto

154 THE NEUROSCIENCES INSTITUTE La Jolla, U.S.A. Tod Williams, Billie Tsien & Associates

155 THE AT&T GLOBAL OLYMPIC PAVILION U.S.A. FTL, Hapold, arquitectos

156 KOHLBERG HALL SWARTHMORE COLLEGE Swarthmore, U.S.A. Margaret Helfand architects

150 THE TENSION NET STAIR Chicago, U.S.A. James Carpenter Design Associates, Inc.

151 THE LIGHTHOUSE RENOVATION & ADICION New York, U.S.A. Mitche, Giurgola, architects

152 MARTHA ELIOT HEALTH CENTER J.P. CENTER Jamaica, U.S.A. Andrew Melton, Carlos Ferre, architects

162

154

153 IVAN REITMAN PRODUCTIONS California, U.S.A. Michael Murdock, Barton Meyer Associates Inc.

154 FREUND KOOPMAN RESIDENCE California, U.S.A. Lorcan O´Herlihy, architects

155 SILVER RESIDENCE California, U.S.A. Nicholas, Richard A. Corsini, architects

156 NEW SHERIFF´S FACILITY San Francisco, U.S.A. Ed Tanaka, Del Campo & Maru Architects-Planners-Engineers 157 HOLOCAUST MUSEUM Houston, U.S.A. Ralph Appelbaum Associates Inc.

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

115

165

168

166

169

167

170

172

165 THE FREEDOM FORUM JOURNALISTS MEMORIAL Arlington, U.S.A. Ralph Appelbaum Associates Inc.

166 NEW YORK HALL OF SCIENCE New York, U.S.A. Beyer Blinder Belle & Planners

167 KYLE RESIDENCE Houston, U.S.A. Joel Sanders, arquitecto

116

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

173

168 MTA CHATSWORTH TRAIN STATION AND CHILD CARE CENTER Chatsworth, U.S.A. Aleks Istambullu, John Kaliski, arquitectos

169 SOUTHERN CALIFORNIA AIR QUALITY MANAGEMENT DISTRICT CHILD CARE CENTER Diamond Bar, U.S.A. Aleks Istambullu, John Kaliski, arquitectos

170 BEVERLY WEST SQUARE Hollywood, U.S.A. Aleks Istambullu, John Kaliski, arquitectos 171 WHITEHALL FERRY TERMINAL COMPETITION New York, U.S.A. Paul Palin / Jorge Fernández Bucheli, arquitectos

174

172 WORLD FINANCIAL CENTER Shanga, U.S.A. Kohn Pedersen Fox and Associates

URUGUAY 173 PANTEON BANCARIO Uruguay Martha Barreira / Francesco Comerci Gustavo Schops, arquitectos

174 SALON DE EXPOSICIONES Y VENTAS DE BMW Montevideo, Uruguay Carlos Arcos E., Iván Arcos E. Gonzalo Rodríguez Orosco Hugo Rodríguez G. Sergio Barreto (Colb.), arquitectos 175 CASA DEL FARO Uruguay Antonio Horacio Ravazzani, arquitecto

176 LA PIRKA Uruguay Antonio Horacio Ravazzani, arquitecto 178 MEMORIAL AL HOLOCAUSTO DEL PUEBLO JUDIO Uruguay Gaston Boero, Fernando Fabiano Silvia Perosio, arquitectos

179 TEATRO DE VERANO Uruguay Juan Carlos Apolo, Martin Boga, Alvaro Cayon, Gustavo Vera Ocampo, Fernando de Sierra, Enrique Machado Daniel Chrislott, Pablo Raviolo, arquitectos

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

117

188

182

186

185

190

193

187

179 ENTREPISO EN INSTITUTO DE MAQUINAS FACULTAD DE INGENIERIA Uruguay Dirección General de Arquitectura 180 VIVIENDA A. CAMBIASO Punta del Este, Uruguay Antonio Ravazzani, arquitecto

118

181 VIVIENDA CORDOVA La Paloma, Roch, Uruguay Ines Artecona, Mónica Galan Gabriel Falkestein, Julio Gaeta, arquitectos 182 FABRICAS NACIONALES DE CERVEZA Montevideo, Uruguay Juan M. Azadian, Marcela Berthet,\William Rey A., Perla Taranto, Cecilia Mendez, arquitectos

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

183 CAFE BACACAY Uruguay Lucas Rios, Mercedes Igua, arquitectos 184 BOOKSHOP Uruguay Lucas Ríos, Lucas Ríos Giordano, Carlos Ríos, Mercedes Igoa, arquitectos

VENEZUELA 185 RESIDENCIAS EXCELSIOR PLAZA Caracas, Venezuela Joyce Roth, Mapi Gil, arquitectos 186 GOLF DE OF. AV. LIBERTADOR Caracas, Venezuela Helene de Garay, arquitecto

189

191

187 SINAGOGA JABAD LUBAVITCH Caracas, Venezuela Shully Rosenthal, Stanley Rosenthal, arquitectos 188 CENTRO NUTRICIONAL INFANTIL Caracas, Venezuela Gustavo Legorburo, arquitecto

195

192

189 CASA ALAMO Caracas, Venezuela Miguel Carpio, arquitecto

190 CASA ROGRIGUEZ Caracas, Venezuela Miguel Carpio, arquitecto 191 QUINTA CLERANA Caracas, Venezuela Gisela Adjiman, arquitecto

192 RESIDENCIA RODRIGUEZ H. Caracas, Venezuela Stodart, Tabora, arquitectos

193 LE PONT SUITES Caracas, Venezuela Ramón Sahmkom, Joao de Freitra Gustavo Gomez, arquitectos

195 CENTRO CORIMON VALENCIA Caracas, Venezuela Servio Tulio Ferrer,

194 CENTRO COLMAN Caracas, Venezuela S. Forner, arquitecto

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

119

CATEGORIA DISEÑO URBANO BOLIVIA 1 PLAZA SAMAIPATA Santa Cruz de la Sierra, Bolivia Franklin Subirana / Juan Carlos Ruiz,Mary Betty Baland, arquitectos BRASIL

120

2 CALCADAO DOS MASCATES SHOPPING POPULAR MERCADO DAS FLORES Recife, Brasil Rodaldo L´amour, José Brandao, arquitectos 3 PRAGA IMPERIAL SHOPPING Recife, Brasil Luiz Vieira Arquitetura de Paisagem Ltda.

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

COLOMBIA 4 URBANIZACION LA DIVINA PROVIDENCIA Manizales, Colombia Giberto Flores R., arquitecto

5 PUENTE INTERSECCION CALLE 26 CARRERA 30 Bogotá, Colombia Nora Aristizabal / Andrés Ortiz, arquitectos 6 PARQUE CENTRAL BAVARIA Bogotá, Colombia Nora Aristizabal / Andrés Ortiz, arquitectos

7 BOSQUE DE GRATAMIRA Bogotá, Colombia Nora Aristizabal / Andrés Ortiz, arquitectos

CUBA

ECUADOR

8 VILLA PARAISO La Habana, Cuba Carmen Pons Morejon Hector Castilla Carreño Hayder Valdivia Goya Patricio Salazar (Ecu.), arquitectos

9 QUITO SIGLO XXI POTENCIA ECONOMICA Y POLITICA Quito, Ecuador Eduardo E. Crespo Guarderas, arquitecto

10 PASAJE NORTE AV. 24 DE MAYO Quito, Ecuador Mauricio Salgado, arquitecto

12 PARQUE VERTICAL Quito, Ecuador Mauricio Salgado, arquitecto

11 PASAJE SUR AV. 24 DE MAYO Quito, Ecuador Mauricio Salgado, arquitecto

13 MOBILIARIO PLAZA DE SAN FRANCISCO Quito, Ecuador Mauricio Salgado, arquitecto

14 PLAZA BENALCAZAR Quito, Ecuador Mauricio Salgado, arquitecto

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

121

PUERTO RICO 15 UTUADO: LA PROYECCION DE UNA ARQUITECTURA VERNACULA PUERTORRIQUEÃ&#x2018;A Utuado, Puerto Rico Marvel Flores, Cobian & Asociados

122

16 PLAN MAESTRO DE SANTA ISABEL Utuado, Puerto Rico Marvel Flores, Cobian & Asociados

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

REPUBLICA DOMINICANA 17 LA ARQUITECTURA EN LOS ESPACIOS PUBLICOS DE ALTA INTENSIDAD DE USO Luis Arasena, Fernando Arasena, Arquitectos

U.S.A. 18 THE BELVEDERE New York, U.S.A. Mitchel, Giurgola, Arquitectos

19 IMPERFECT UTOPIA: A PARK FOR THE NEW WORLD Raleigh, U.S.A. Smith, Miller & Hawkkinson, arquitectos 20 CANAL RECREATION WAY PLAN U.S.A. Beyer Blinder Belle, arquitecto

21 R WAGNER HOUSING IN FILL PROJECT East Harlem, U.S.A. Victoria Benatar, arquitecto

22 LT. PETROSINO PARK New York, U.S.A. Margaret Helfand, arquitecto

23 PAISAJE TEXTUALIZADO U.S.A. Pictures This.

URUGUAY

VENEZUELA

24 PLAZA PRIMERO DE MAYO Montevideo, Uruguay Francesco Comerci, arquitecto

25 PAISAJISMO PARA EL DESARROLLO HABITACIONAL ETAPA 1 Caracas, Venezuela Lilia Salgado, arquitecto

26 RESIDENCIA HOET Caracas, Venezuela Stodart, Tabora, arquitectos 27 RESIDENCIA BOTTOME Caracas, Venezuela Stodart, Tabora, arquitectos

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

123

29 4

28 CLUB PRIVADO SEBUCAW Caracas, Venezuela Stodart, Tabora, arquitectos

29 RESCATE DE AREA VERDE URBANA Caracas, Venezuela Elena Cordero de Nutt, arquitecto

124

CATEGORIA REHABILITACIÓN URBANA Y ARQUITECTÓNICA BOLIVIA 1 CAFE-MUSEO DEL INGENIO SAN MARCOS Potosi, Bolivia Gustavo Medeiros,Rafael Fontes, arquitectos

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

2 BIBLIOTECA DE LOS ANDES Bolivia Carlos Campuzano, Gustavo Duque arquitectos

COLOMBIA 3 AGENCIA PARA LA CORPORACION DE AHORRO Y VIVIENDA CONAVI Medellin, Colombia Caicedo y Gómez. arquitectos

4 RESTAURACION CONJUNTO HISTORICO LA MILAGROSA Pasto, Colombia Sociedad Colombiana de Arquitectos

5 PROGRAMA DE VALORACION CENTROS HISTORICOS DE COLOMBIA Bogotá, Colombia Cocultura Subdirección de Patrimonio 6 DE TEATRO LIDO A CORPORACION Bogotá, Colombia Eduardo Pombo, Germán E. Dueñas

7 MUSEO GALERIA CANO Cartagena, Colombia Alberto Burchardt, arquitecto

CUBA

ECUADOR

7 VILLA PARAISO

8 HERMANO MIGUEL Quito, Ecuador Tommy Schwuarzkopf, arquitecto

Carmen Pons Morejon, Hayder Valdivia Goya, Hector Castillo

9 RESTAUR. CASA PARA LOS NO VIDENTES Quito, Ecuador José Eduardo Baez Arcos, arquitecto 10 REHABILITACION Y AMPLIACION EDIFICIO CONSEJO BRITANICO Quito, Ecuador Fabián Espinosa Enríquez, arquitecto

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

125

11 RESTAURACION Y PUESTA EN VALOR ANTIGUA ESCUELA ELOY ALFARO Montecristi, Ecuador David Calvache / Hernán León, arquitectos

13 REHABILITACION CASTILLO ALIANZA EX LARREA Quito, Ecuador Gonzalo Domínguez Ch., arquitecto

12 CENTRO CULTURAL VIRGEN DE BRONO Cuenca, Ecuador Fernando Delgado, arquitecto

126

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

14 EDIFICIO EX ALMACENES EL GLOBO Quito, Ecuador Rubén Moreira Velásquez, arquitecto 15 MUSEO ARCHIVO DE ARQUITECTURA Quito, Ecuador Francisco Naranjo Lalama, arquitecto

PERU

PUERTO RICO

U.S.A.

16 CASA ANCHORENA Perú Benavides & Watmough

17 AMPLIACION Y MEJORAS DE LA PLAZA DE MERCADO Mayaguez, Puerto Rico Efren R. Badia

18 CATHEDRAL OF THE MADELEINE Salt Lake City, U.S.A. Beyer Blinder Belle, arquitecto

19 THE NEW YORK KUNSTHALLE New York, U.S.A. Roger Marvel, arquitecto

URUGUAY 20 CONJUNTO CUAREIM Uruguay Juan Carlos Apolo Horacio Rodriguez Pardiño Martin Boga / Nelson Inda Gustavo Vera Campo / Alvaro Cayon, arquitectos

CATEGORIA TEORIA, HISTORIA Y CRITICA

BOLIVIA 1 LOS MONUMENTOS HISTORICOS Y LA CIUDAD CONTEMPORANEA La Paz, Bolivia Fernando Guardia, arquitecto 2 CIUDAD Y TERRITORIO La Paz, Bolivia Alvaro Cuadros, arquitecto

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

127

BRASIL 3 PARQUES URBANOS DE SAO PAULO Sao Paulo, Brasil Rosa Glena Kliass, arquitecto 4 LIVRO FAVELA, UM BAIRRO Sao Paulo, Brasil Pro Editores 5 LIVRO DE ARQUITETURA EOLO MAIA E. Belo Horizonte, Brasil Salamandra, editorial

9 LOS PROYECTOS DE LA ARQUITECTURA EN COLOMBIA Cali, Colombia Noel Cruz, arquitecto

15 ESTATUARIA DE LA PLAZA DEL CENTENARIO Quito, Ecuador Parsival Castro Pita, arquitecto

COSTA RICA

16 EL MEDIO AMBIENTE URBANO EN QUITO Quito, Ecuador Municipio del Distrito Metropolitano de Quito / Dirección de Planificación: Pascale Metzger Nury Bermudez

10 PEATONIZACION: UNA OPCION PARA EL RESCATE URBANO Heredia, Costa Rica Eduardo Brenes Mata, arquitecto CHILE

6 CARLOS BRATKE ARQUITETO Sao Paulo, Brasil Pro Editores

11 LA BUSQUEDA DE LA ARMONIA EN EL ESPACIO Chile Raul Irarrazabal, arquitecto

COLOMBIA

ECUADOR

7 LA ARQUITECTURA DE LAS CASAS DE HACIENDA EN EL VALLE DEL CAUCA Bogotá, Colombia Benjamin Barney ,Francisco Ramirez 8 RESTAURAR PARA EL FUTURO, CAPITOLIO NACIONAL Bogotá, Colombia Conconcreto S.A.

128

12 PLANIFICACION LOCAL PARTICIPATIVA Quito, Ecuador Gonzalo Darquea Sevilla, arquitecto 13 QUITO: ARQUITECTURA Y MODERNIDAD Quito, Ecuador Jorge Paul Aguilar, arquitecto

14 ARQUITECTURA DEL SIGLO XX EN QUITO Quito, Ecuador José Benavides Solis, arquitecto

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

17 QUITO: REGIMEN DISTRITAL DEL SUELO PROPUESTA Quito, Ecuador Municipio del Distrito Metropolitano de Quito / Dirección de Planificación: Varios autores 18 QUITO: PLANES ESTRATEGICOS ZONALES Quito, Ecuador Municipio del Distrito Metropolitano de Quito / Dirección de Planificación: Varios autores

19 PLANES ESTRATEGICOS ZONALES Quito, Ecuador Municipio del Distrito Metropolitano de Quito / Dirección de Planificación: Varios autores

20 QUITO: CIUDAD Y POBREZA Quito, Ecuador Municipio del Distrito Metropolitanode Quito Dirección de Planificación: Varios autores 21 COLECCION QUITO METROPOLITANO Quito, Ecuador Municipio del Distrito Metropolitano de Quito Dirección de Planificación: Varios autores 22 CASPICARA Quito, Ecuador Jorge Soto Mardones, arquitecto 23 ECUADOR MONUMENTAL Y SUS OBRAS HERMANAS EN AMERICA Quito, Ecuador Pedro Durini, Sr. 24 ARTE PARA TODOS Quito, Ecuador Reinaldo Torres, arquitecto 25 EL CONTROL DE LA PLANIFICACION Y CONSTRUCCION EN LOJA Loja, Ecuador Elder Jimenez Rengel, arquitecto

26 DISTRITO METROPOLITANO DE QUITO EL FONDO DE SALVAMENTO DEL PATRIMONIO CULTURAL Quito, Ecuador Fondo de Salvamento Municipio D.M. de Quito ITALIA 27 FLIPPO BRUNELESCHI´S EXPERIENCE WITH PERSPECTIVES Florencia, Italia Zandra J. Fernadez Bucheli, arquitecto 28 MACHINE: A THEORETICAL DESING CONCEPT Florencia, Italia Zandra J. Fernadez Bucheli, arquitecto

PUERTO RICO 31 HABANA / LA HABANA San Juan, Puerto Rico Nancy Stout / Jorge Rigau, arquitectos 32 PUERTO RICO 1900 San Juan, Puerto Rico Jorge Rigau, arquitecto U.S.A. 33 DEMOCRATIC ARCHITECTURE New York, U.S.A. Donals Macdonald, arquitecto

MEXICO

34 THE SEX OF ARCHITECTURE U.S.A. Diana Agrest / Leslie Kanes Weisman Patricia Conway, arquitectos

29 ARQUITECTURA DE LAS HACIENDAS HENEQUERAS México Hernan F. Gómez Amaro, arquitecto

35 STUD. ARCHITECTURES OF MASCULINITY Princeton, U.S.A. Joel Sanders, arquitecto

PERU 30 BENTIN Lima, Perú Luis Solari, arquitecto

36 MOTHER´S HOUSE New Haven-San Francisco, U.S.A. Federic Schwartz, arquitecto

37 NUEVAS TECNOLOGIAS PARA INCREMENTAR LA ILUMINACION NATURAL EN EDIFICIOS Berkeley, U.S.A. Liliana Beltran, arquitecto 38 PLACES IN TIME Miami, U.S.A. Leonardo Alvarez / Juan A. Bueno, arquitectos

URUGUAY 39 INFLUENCIA DE FRANCIA EN LA ARQUITECTURA DEL URUGUAY Montevideo, U.S.A. César Loustau, arquitecto

VENEZUELA 40 ALEJANDRO PIETRI ARQUITECTO Caracas, Venezuela Sylvia Hernández de Lasala, arquitecto 41 ARQUITECTOS Y OBRAS Caracas, Venezuela Aldenio Barreto, arquitecto

42 REFLEXIONES SOBRE ARQUITECTURA VENEZOLANA CONTEMPORANEA Venezuela Edgard Cruz, arquitecto 43 LA CUESTION DE LAS TIPOLOGIAS ARQUITECTONICAS Caracas, Venezuela Abner J. Colmenares, arquitecto

CATEGORIA REVISTAS ESPECIALIZADAS

BRASIL 1 REVISTA AU EDITORA PINI Brasil Editora Pini 2 REVISTA FINESTRA Brasil Vicente Wissenbach 3 REVISTA PROJETO Brasil Arlindo Mongioli (Editor) 4 AP REVISTA DE ARQUITETURA Brasil Gaby de Aragao Jamar Braganca de Matos Sylvio Emrich de Podesta Walfredo Novais CANADA 5 PERSPECTIVES Toronto, Canada Vigi Ferrara COLOMBIA 5 REVISTA PROA DE ARQUITECTURA Y DISEÑO CON CRITERIO Bogota, Colombia Lorenzo Fonseca Martínez 6 PATRIMONIO INMUEBLE EN COLOMBIA Bogotá, Colombia Colcultura Subdivisión de Patrimonio

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

129

ECUADOR 7 TRAMA REVISTA DE ARQUITECTURA Quito, Ecuador Directora: Evelia Peralta Editor: Rómulo Moya arquitectos

13 GUIA ELARQA TOMO II CENTRO Montevideo, Uruguay Julio C. Gaeta, Eduardo Folle

PERU

14 REVISTA TRAZO Montevideo, Uruguay Centro de Estidiantes de arquitectura

8 ARKINKA: ARQUITECTURA, DISEÑO, CONSTRUCCION Lima, Perú Director: Frederick Cooper Losa

15 REVISTA DE LA SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY Montevideo, Uruguay Sociedad de Arquitectos del Uruguay

9 FRAY DIEGO MAROJO ALERIFE DE LIMA 1617-1696 Padre Antonio San Cristobal

REPUBLICA DOMINICANA 10 EDITOR: GUSTAVO LUIS MORE Sto. Domingo, República Dominicana Archivos de Arquitectura

URUGUAY 11 REVISTA ELARQA Montevideo, Uruguay Julio C. Gaeta

VENEZUELA 16 URBANA Caracas, Venezuela Instituto de Urbanismo Facultad de Arquitectura y Urbanismo Universidad Central de Venezuela 17 TECNOLOGIA Y CONSTRUCCION Caracas, Venezuela Idec. Facultad de Arquitectura y Urbanismo Universidad Central de Venezuela Isa Facultad de Arquitectura Universidad de Zulia 18 REVISTA RAYAS Venezuela Jesus Yepes

12 MONOGRAFIA ELARQA Montevideo, Uruguay Julio C. Gaeta

130

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

Con feren cistas Conferencistas X Bienal

Francis Soler Francia Su obra

Mark Mulligan Japón Obra con Fumiko Maki

Gian Franco Dazzi Italia El retorno al futuro de la nueva ciudad industrial

Pedro Ramírez Vásquez México 50 Años de práctica

Cristian Undurraga Chile Obras y proyectos Silvia Arango Colombia Arquitectura reciente en América Latina

Carmen Pons Cuba La Habana y su arquitectura reto actual

María Isfer Ravanello Brasil Ciudad de Curitiba

Mederico Faivre Argentina Arquitectura del anverso

Carlos Casucheli Argentina El hábito de la costumbre

Eduardo Folco Uruaguay Montevideo: perspectiva histórica y ciudad contemporánea

Julio Cañavate España Accesibilidad sostenible

Gregorio Repsol Brasil Arquitectura del Brasil

132

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

Emilio Randazo Italia Restauración en edificios históricos

Carlos Davis Chile La creatividad e imitación en la arquitectura chilena

Ken Martin INGLATERRA. Las Catedrales del Milenio

Cristian Hauvette Francia Su obra

Roberto Ancora México Arquitectura de haciendas John Bellet EE.UU. Su obra y proyectos

Martín Padrón Venezuela Avenida Bolívar Carlos Zapata Ecuador Trabajo en varias

Antonio Gonzáles España Obras y proyectos Henry Carrión ECUADOR Carrión & Rivadeneira obra y proyectos

Ruy Ohtake Brasil Su obra en el contexto brasilero y mundial

Jhon Stodart Venezuela Arquitectura paisajística tropical Pedro Belaunde Perú Arquitectura peruana

Steven Golberg EE.UU. Su obra y proyectos Julio Gaeta URUGUAY Arquitectura renovadora de Uruguay

Miguel Centellas España Arquitectura mediterránea Enrique Nadia EE.UU. Restauración histórica y centros turísticos

X BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA

133