Pulso de la cultura, publicación mensual. Núm. 10 Cuernavaca, Morelos, México. Marzo de 2016 $20.00
El país de los pájaros azules Entrevista con Marisa Trejo-Sirvent Mujer, escribir cambia tu vida, Beatriz Rivas El derecho del placer, Rocío Barrionuevo Poemas de Diana Álvarez, Leticia Luna, Guillermo Samperio, Jorge Contreras y Ricardo Venegas
La percepción ad libitum, charla con Xerxes Díaz El ornitorrinco que quiso ser rey, Ivo Quallenberg La publicidad del proceso como medio de control social, Ricardo Tapia Evodio Escalante sobre Conversatorias II Talento a la mexicana, Daniel Galindo
Directorio: Director general: Ricardo Venegas Director Jurídico: Ricardo Tapia Vega Consejo Editorial: Hugo Gutiérrez Vega (†), Juan Domingo Argüelles, Verónica Volkow, José Angel Leyva, Enrique Serna, Silvia Tomasa Rivera, Blanca Luz Pulido, Marianne Toussaint, Luis Tovar, Ethel Krauze, José Agustín, Guillermo Samperio, Sandro Cohen, Josefina Estrada, Jorge Humberto Chávez , Ricardo Muñoz, Evodio Escalante, Ricardo María Garibay, Vicente Quirarte, Rocío Barrionuevo, Ivo Quallenberg, Jair Cortés Montes y Estrella del Valle.
Consejo Jurídico y de Ciencias Sociales: Dr. Juan de Dios González Ibarra, SNI nivel II (CONACYT), Dr. Víctor M. Castrillón y Luna, SNI nivel II (CONACYT), Dr. Eduardo Oliva Gómez, SNI nivel I (CONACYT), Dr. Xavier Ginebra Serrabou, SNI nivel I (CONACYT), Dr. Francisco Xavier García Jiménez, SNI nivel I (CONACYT), Dr. Ladislao Adríán Reyes Barragán, SNI nivel I (CONACYT), Dra. Susana Sosenski Correa SNI nivel I (CONACYT), Dr. Miguel Ángel Martínez Rodríguez y Dra. Diana Álvarez.
CONTENIDO Editorial ………………………………………………………………………………………..…….… 4 La percepción ad libitum. Entrevista con Xerxes Díaz …….…………………... 5 El ornitorrinco que quiso ser rey. Ivo Quallenberg ………………………...……. 7 El país de los pájaros azules. Entrevista con Marisa Trejo-Sirvent …......…. 9 Ser mujer. Diana Álvarez …………………………..…………………………………..... 11 Mujer, escribir cambia tu vida. Beatriz Rivas …..….…….………………………. 12 En los labios de la luna. Leticia Luna …………………………………………....……. 14 El derecho del placer. Rocío Barrionuevo ………….…….….………………….…. 15
Suscripciones:
El arte de la entrevista. Evodio Escalante …..………………………….……….…. 17
bitacora.publicidad1@gmail.com
Soneto. Ricardo Venegas …………………………….……………………………...………. 19
Colaboraciones:
Poemas. Jorge Contreras Herrera …………………………………………………………. 20
bitacora.colaboraciones@gmail.com Publicidad: bitacora.publicidad1@gmail.com Página web: Bitácora Pública, año 1, número 10, marzo de 2016, es una publicación mensual editada por Ediciones Eternos Malabares. S.C. Manzana 2-101, Acapantzingo, Cuernavaca, Morelos. C.P. 62440 Teléfono: (01777) 310-0770 Correo electrónico: bitacora.colaboraciones@gmail.com
Berta Cáceres, conociendo su voz y multiplicando su lucha. Tania Jasso Blancas …………………………………………………….………………………………………... 21 La publicidad del proceso como medio de control social. Ricardo Tapia Vega ………………………………………………………....….……..……………………………... 22 Talento a la mexicana. Daniel Galindo Moreno ………………………………... 25
Editor responsable: Ricardo Venegas Pérez. Reserva de Derechos al Uso Exclusivo:
04 - 2015 - 111312101200- 102. ISSN: En trámite. Impresa en los talleres de IMPRESIONES EDITORIALES F.T. S.A. de C.V. Calle 31 de julio de 1859 Mz. 102 Lt 1090 Col. Leyes de Reforma C.P. 09310 Del. Iztapalapa, Ciudad de México. Se terminó de imprimir el 1ro. de marzo con un tiraje de 2 mil ejemplares. La revista no devuelve originales ni expide cartas a sus colaboradores.
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En portada: Obra de Xerxes Díaz fotografiada por Ricardo María Garibay
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EDITORI AL Marzo es el mes que conmemora el Día Internacional de la
En esta edición, dedicada a las mujeres, presentamos una
Mujer. Ni duda cabe que en México hay la urgencia de legislar
entrevista con Marisa Trejo-Sirvent, poeta y escritora del sur-
y aplicar las leyes que protejan y garanticen la seguridad de
este mexicano en la cual aborda distintos aspectos de su
las mujeres. Vivimos una moral de doble filo respecto a las
obra. Sobre el magnífico programa de lectura y escritura Mu-
oportunidades que las mujeres tienen en la sociedad mexica-
jer, escribir cambia tu vida, Beatriz Rivas nos hace saber por
na. La violencia económica, física, sexual y psicológica que
qué la escritura produce un cambio súbito en la vida de las
no hemos podido erradicar en el diario vivir del mexicano es
mujeres. “El derecho del placer”, un texto de Rocío Barrio-
anacrónica y, sin embargo, se perpetúa de generación en ge-
nuevo, nos deja entrever el por qué alguien nos eriza la piel y
neración. El ejemplo de Berta Cáceres, la luchadora social
no otra persona. Poemas de Diana Álvarez, Leticia Luna, Gui-
hondureña, deja un testimonio de la herida que Latinoaméri-
llermo Samperio, Jorge Contreras y Ricardo Venegas redon-
ca lleva consigo.
dean este número. Daniel Galindo realiza una travesía por el
La lucha de las mujeres por la igualdad, la dignidad y el res-
peto a sus derechos ocurre en medio de un clima hostil. En alguna entrevista concedida a RIcardo Venegas, el gran novelista Ricardo Garibay aseguraba categórico: "Jacobo Wasserman, un judío alemán, demostró en su obra que una mujer se forja sólo a través de varios hombres. Ninguna madura a través de la soledad o a partir de otras mujeres. Con el hombre sucede lo mismo, necesita conocer a varias mujeres y pasar por un diálogo intenso. He tenido una constante obsesión por el machismo, por eso he querido dar lo que son las mujeres, escribir que ellas han sido así; están sometidas al hombre, es
un hecho que observo y que mi literatura retrata". La actuali-
talento a la mexicana y una propuesta educativa, la cual tiene
la firme intención de promover una mejora en el ámbito escolar de forma efectiva. “La percepción ad libitum”, una charla con el artista plástico Xerxes Díaz nos habla de sus hallazgos en las artes plásticas. Del mismo modo, Ivo Quallenberg, el narrador que nos entrega “El ornitorrinco que quiso ser rey”, nos hace ver desde el lenguaje los caminos de la sabiduría y el gozo de la fábula. Ricardo Tapia aborda “La publicidad del proceso como medio de control social”. El gran crítico literario Evodio Escalante escribe sobre Con-versatorias II, entrevistas a poetas de los 50, volumen recientemente presentado en el Palacio de Bellas Artes.
dad de la obra de Garibay es sorprendente. Si "el mexicano no es un estudio, es una historia", como lo afirma Octavio Paz, es imperativo reescribir esa historia en las páginas del presente.
El contenido de los artículos que publica Bitácora Pública es responsabilidad de los autores y no representan necesariamente el punto de vista de la publicación. 4 • marzo 2016
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E N T R E V I S TA La percepción ad libitum Entrevista con Xerxes Díaz más que la pintura.
Con una obra que se erige representativa del estado de Morelos (como la escultura ecuestre del General Emiliano Zapata en Chinameca, “El Caudillo del Sur”) y con premios y distinciones a nivel nacional e internacional, Xerxes Díaz, capitalino naturalizado morelense, ostenta un sólido itinerario en el ámbito de las artes plásticas, sus huellas van del Instituto Regional de Bellas Artes I. R. B. A. C., en Cuernavaca, la Escuela de Diseño y Artes E. D. A. y La Academia “La Esmeralda”, del Instituto Nacional de Bellas Artes.
La escultura es para tocarla, para sentirla, para vivirla quizá. ¿Usted qué piensa de este esquema? No, definitivamente la escultura es táctil, para tocarse, para sentirse, para acariciarla, es como una mujer: es para tocarla. ¿Cómo se vive desde el tacto, cómo imagina usted sus obras, cómo las concibe?
Creo que el artista se da por vocación, mi entrada al arte se da por accidente. En esta área de mi casa hay un asentamiento prehispánico, en toda la zona de Rancho Cortés. Precisamente en época de lluvia, cuando era niño, iba a recorrer esta zona que es tepetatoza y con la lluvia afloraban cabecitas, torsos, orejeras… entonces me gustó mucho la forma, en primer lugar, y la sencillez del material, que era barro, lo más común y lo más primitivo que hay, entonces empecé a coleccionarlas desde pequeño y actualmente tengo más de 3,600 piezas que fui adquiriendo poco a poco, eso me llevó a la escultura, básicamente me considero escultor, aunque domino la pintura y el grabado, me considero escultor, fue mi manera de llegar al arte, a través del arte prehispánico. ¿Tuvo alguna intuición en ese momento, un acercamiento? No, porque lo que te estoy contando va de los 5 a 6 años, ahí empecé a hacer descubrimientos, creo que ese fue el gancho máximo que me llevó al arte, me gustaba mucho la forma,
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Fotografía de Ricardo María Garibay
¿Cómo se llega al arte de la escultura?
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La obra no empezó por el tacto, la obra es una concepción primero mental y después se transforma, en el caso de la escultura siempre es muy largo, primero viene el concepto intelectual, después viene el trazo, luego el armazón, o sea la estructura, son los huesos de la escultura en sí, la estructura, y después viene el trabajo de encima de la estructura, al final llega lo táctil, tanto manual como visualmente, uno puede acariciar también y tocar visualmente una pieza.
la sesión de las gimnastas por la plasticidad de las formas que tiene el cuerpo humano y trato de llevar ese movimiento a la escultura en cuanto la figura humana, considero que en el fondo soy abstracto, pero quizá soy tan abstracto que no me entiende nadie, y empiezo a incorporar la figura humana como referente de lo que estoy haciendo, para llegar y tener un acceso al mayor al público que no está compenetrado del arte abstracto o de la abstracción en sí.
De su enorme trayectoria, ¿en algún momento tocó algo que usted estaba buscando?
Las esculturas que he podido apreciar tienen una referencia de cuerpo entero, de reunir todos los ángulos, usted eligió un tipo de escultura que le gustó mucho por la naturalidad, pero más allá, ¿por qué esa elección?
Creo que esa sensación la tiene uno con cada pieza que retoma o que termina, muchas veces no se da uno cuenta, sino ya cuando transcurre el tiempo uno la piensa y se tiene la sensación de plenitud, de que la obra está hecha y es con el tiempo, y no es inmediato, es mediato.
Lo que le gusta a uno por el tacto es el barro, es muy agradable, y cada material tiene sus calidades, sus matices, sus texturas, uno no puede hacer en bronce lo que es para metal, y lo que es metal no es para barro, tiene sus limitantes y sus logros cada material. No hay preferencia por el material, el concepto puede ser diferente, aun siendo del mismo artista la obra sigue siendo muy diferente.
¿Elección? Creo que no hay una elección. Se llega a eso. Uno no lo elige; llegas al concepto a través de muchos años de trabajo. Para mí el arte es síntesis, y si puedes observar la parte de atrás de ese cuadro es una línea y un cuadrado: está plantado en el espacio en el que debe estar. No necesita más. Tanto en figura humana como en abstracción, como en todo. Hasta en fotografía. Una fotografía es la síntesis de lo que estás viendo en ese momento, lo que interesa proyectar, unas veces puede ser la forma, otras el color, otras el dibujo, y cuando se conjunta todo es una maravilla, porque lo expresas con todo su colorido, con toda su forma, con toda su lírica.
De lo último que ha llevado a cabo, nos estaba hablando de unas pruebas…
¿Una de las funciones o a tributos del artista plástico es enseñarnos o mostrarnos lo que comúnmente no podemos ver?
Ah, bueno, eso es una prueba, pero obra realizada la estoy trabajando en lámina de acero, lámina y placa de acero de un cuarto tres octavos y una pulgada de espesor y es una obra que es a base de puro ensamble, no lleva soldadura, y también en acero inoxidable, y estas obras grandes son de acero estructurado, es lo último que he estado haciendo.
Nadie puede sentir el proceso de creación más que el artista mismo, aun teniendo la obra terminada, uno no lo pretende, ya es producto de la obra hecha o concreta. Y si uno enseña algo no es porque uno pretenda enseñarlo, sino porque uno lo produce, está en la gente percibirlo y aceptarlo.
¿Con qué materiales disfruta más trabajar?
De hecho así debe ser; la obra, gusta o no gusta de entrada, y ahí está, eso lo dice todo. La calidad de la obra, una obra buena te impacta de entrada, no necesitas buscarle mangas al chaleco, te gusta o no te gusta. Los temas: Veo sirenas, le apasiona la figura humana, ¿cómo describe esta veta? Me gusta la figura humana por la plasticidad que la figura misma representa. Por ejemplo, en los Juegos Olímpicos gocé
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Imágen: obra de Xerxes, Zapata en Chinameca
Dice Benedetto Croce que la obra de arte debe ser observada con el primer impacto que causa en el espectador...
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B I TÁ C O R A C U LT U R A L Ivo Quallenberg
El ornitorrinco que quiso ser rey ¿La moraleja? A saber. Bien hubiera hecho en pensar esto un
larmente a la Vaca. Suponía ésta que un candidato tan inmensa-
León al que por poco le gana el trono un Ornitorrinco. Creía el
mente tierno mandaría abrir en canal a todo enemigo del bece-
León que los animales del reino lo querían tanto que no tendría
rro.
que mostrar las garras para conservar su corona. Así que convo-
Día con día el número de simpatizantes fue en aumento.
có a quien se atreviera a competirle el trono. El Ornitorrinco fue
Cuando el Ornitorrinco anunció que poseía un espolón veneno-
el único que se arriesgó a presentarse.
so, allá en los arrabales los animales ponzoñosos acordaron otorgarle el voto con la esperanza de que, una vez en el trono,
—Que gane el mejor —dijo el León confiando en su carisma y
les levantaría el estigma y los sacaría de parias. La cosa iba
en el amor de su pueblo.
bien para el Ornitorrinco que consiguió colocarse como favo-
Para su sorpresa, estando las aguas tranquilas, el Ornitorrinco
rito por llevar en su carne algún atributo, que, de una u otra
poco a poco empezó a ganarse las simpatías del reino. Después
forma, lo hermanaba con sus semejantes.
de todo tenía lo suyo. Poseía una frondosa cola de castor, atributo que evidentemente halagaba en mucho al Castor, y, no
Con todo, un día en que la Vaca pastaba, vino una Mosca a
bastando con ello, traía puesto en el sitio indicado un pico de
posarse sobre su cola para enchincharle el almuerzo. Como de
pato, lo que hacía que el mismísimo pato se soñara rey. El Topo
costumbre la Vaca mugió, y abanicó su cola, y maldijo a la Mos-
por su parte veía en las patas del Ornitorrinco —callosas y armadas con garras de pala— la comprensión de aquél que sabe del trabajo duro y entiende de justicias. En pocas palabras, en la naturaleza del Ornitorrinco se conjugaba la multiplicidad del Los acuáticos reclamaban parentesco.
También los ponedores de huevo tomaban muy en cuenta que el candidato perteneciera al gremio. De la Gallina a la Mosca, los animales ovíparos pensaban que —por ser compañero de tragedias— el Ornitorrinco impondría la pena capital a todo aquél que se zampara un huevo. Así que adeptos tenía por montones, y de tan variada clase que incluso en las colonias mamíferas se barajaba su candidatura. Y es que encima de poner huevos, el candidato también amamantaba a sus crías. Por supuesto que aquella devoción maternal impresionaba particu-
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Imagen tomada de: http://es.dreamstime.com/
otro. Los animales terrestres lo consideraban parte de la familia.
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ca y deseó que ya no hubiera moscas. Estando en ello, la Vaca
dría comerse a picotazos tan delicioso manjar sin que se le acu-
reconsideró el asunto de los candidatos y se dijo que todo esta-
sara de ser un peligroso depredador. Y el Alacrán dijo que con
ba muy bien, salvo aquello de que el Ornitorrinco favoreciera la
tamaño pico de pato el Ornitorrinco no podía ser más que un
proliferación de huevos de Mosca, pues tamaña condescenden-
soberano bocón, razón por la cual dudaba mucho que fuera a
cia ocasionaría para ella y los suyos una molestia poco más que
cumplir sus promesas. Y el Castor consideró todo aquello irrele-
innecesaria.
vante, dijo que el único atractivo que tenía el Ornitorrinco era
Aquella tacha inició una caída de naipes. La Vaca mugió su
su cola, que lo demás salía sobrando y ya está.
reproche a los cuatro vientos y la Mosca zumbó que estaba muy
Entonces la Vaca fue a pedirle al León que se las arreglara
bien eso de que el Ornitorrinco quisiera proteger a sus huevos
para quitarle al Ornitorrinco esas malas mañas de poner hue-
de mosca, pero que era un error salvaguardar los huevos de
vos, y los demás mamíferos –sobre todo los carnívoros– por
Pájaro, pues, por experiencia propia, sabía muy bien que en el
mera solidaridad con la Vaca apoyaron la solicitud, y las aves
reino no existía peor asesino que un pájaro. El Pájaro aleteó que
arguyeron que, a falta de alas, el León debería mutilarle los pies
estaba muy bien eso de que el Ornitorrinco fuera un ponedor
para que la cosa estuviera pareja, y el Topo pidió que fuera des-
de huevos, pero que de ningún modo le complacía que al futuro
pellejado porque un pelaje tan glamoroso traicionaba la causa
rey le faltaran alas y desconociera las raíces del aire. Oyendo
de esas patas mineras, y el Pavo Real exigió que le quitaran lo
aquello, el Pavo Real añadió que nada había de bueno en un
feo, y el Pato que le fuera extirpado el espolón, y el Alacrán que
animal que se parecía al Topo, pues el candidato tenía unas
le fuera extirpado el pico, y el Castor dijo conformarse con que
horribles patas de topo y probablemente, si llegaba al trono,
le dejaran entera la cola.
situaría el trabajo sucio por encima de la belleza más pura. Para acabar con el cuadro, el Topo zanjó que había que cuidarse de todos los que ponen huevos, sobre todo de aquéllos que son rechazados por quienes también los ponen. Y el Águila compar-
Entonces el León sacó las garras y satisfizo las demandas de todos, y sus vasallos quedaron muy contentos y lo quisieron mucho.
tió aquel punto de vista y además juzgó indigno de su alcurnia que el Ornitorrinco tuviera el peor pico, el de pato. Y el Pato despertó de sus sueños de rey y cayó en la cuenta de que, si el candidato sacaba de paria al ponzoñoso Alacrán, él jamás po-
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E N T R E V I S TA El país de los pájaros azules Entrevista con Marisa Trejo-Sirvent María Luisa Trejo Sirvent, conocida en el medio cultural e inte-
En mi familia se leía mucho. Mi padre conformó una gran
lectual como Marisa Trejo, nació el 28 de marzo de 1956 en
biblioteca y tanto él como mi madre nos estimulaban siem-
Tuxtla Gutiérrez, Chiapas. Estudió la carrera de Relaciones In-
pre con pláticas sobre autores, novelas, poesías. En general,
ternacionales en la UNAM (1975-1979), el idioma francés en
mis padres leían bastante, mi padre tuvo un programa de
París, Francia (1979-1981), la especialidad en didáctica del fran-
radio que se llamaba “Sugestiones poéticas”, en él se leía
cés en la Universidad de las Antillas y Guyana, Fort-de-France
poesía de Lorca, Amado Nervo, Rubén Darío y otros poetas
(1988) y Lengua y Literatura Hispanoamericana en la Unach
famosos que gustaban mucho. Era un programa que conjun-
(1992-1996). Es catedrática de tiempo completo de francés
taba la poesía y la música en vivo. Desde niña, antes de
desde 1983 en la Unach; es guionista para televisión y coordinadora de talleres literarios. Doctora y maestra en Educación y licenciada en Lengua y Literatura Hispanoamericana. Obtuvo tercer lugar en el Concurso Nacional de Cuento convocado por la Unach (1976) y mención honorífica del Premio de Poesía José Gorostiza por el Instituto de Cultura de Tabasco (1990). Ha publicado los libros: Años más tarde (1976), El país de los pájaros azules (1997), Rojo que mide el tiempo (1989), Juegos de soledad (1994); Dos voces chiapanecas (1999); La señal de la noche (Libro colectivo, UNAM 2000); Jardín del ra de la Antología de poetas chiapanecos del siglo XX Árbol de muchos pájaros (2000) y de poesía erótica escrita por mujeres en lengua castellana Al filo del gozo (2007), entre otros. Usted creció en Chiapas, en una tierra que ha dado poetas como Rosario Castellanos (que desde niña vivió en Comitán) y Jaime Sabines, ¿cómo se originó en usted la creación literaria?
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Fotografía de Archivo Editorial
Paraíso (U.A.E.M, 2000) y Dame mi soledad (2003). Es coauto-
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aprender a leer y escribir, yo ya me había aprendido poemas
En realidad lo que más escribo y publico son ensayos y rese-
gracias a mi padre que me los enseñaba. Cuando cumplí 13
ñas. A la poesía le tengo mucho respeto, escribo cuando de
años empecé a escribir mis primeros intentos de poemas.
verdad tengo la necesidad de escribir desde lo más profundo
Tengo como 50 poemas de juventud, amorosos, románticos
de mi ser. No juego a los artificios de palabras, me interesan
que nunca he publicado, que no pienso publicarlos. Fueron
los significados de las palabras, los pensamientos que pueden
importantes en mi vocación pero considero que son poemas
trasmitirse a través de la poesía y que llegan como música
poco logrados, muy rimaditos, pero eso sí, con mucho espíri-
hasta el alma. Los cuentos me agradan y he escrito varios,
tu. Tuve muchas lecturas, entre los autores, leía, aparte de
muchos costumbristas, alguno de ciencia ficción, escribí tam-
muchas antologías poéticas, a narradores como Edgar A. Poe,
bién un cuento sobre Europa, se llama “Primavera en Heidel-
Tolstoi y varios cuentistas rusos, novela francesa, obras clási-
berg”, está publicado en la Antología de los Festivales de Es-
cas como las de Shakespeare y novelistas mexicanos y lati-
critores Chiapanecos. Tengo una novela inédita sobre Europa,
noamericanos. La poesía y narrativa chiapaneca también me
y en especial sobre Francia. Tengo varios poemarios inéditos.
apasionó. Luego descubrí a Jaime Sabines, Rosario Castella-
nos, César Vallejo, Miguel Hernández, Antonio Machado, Jorge Luis Borges y Alejo Carpentier. Con el tiempo empecé a estudiar a Sor Juana, terminé haciendo mi tesis de licenciatura sobre sus sonetos y endechas, así como su retórica. El libro se llama Una introducción a Sor Juana Inés de la Cruz, que pretende describir quién fue Sor Juana, en sus muchas face-
“El niño que gritó/ el niño huérfano/ y la sal de sus ojos/ que cae sobre las piedras/ no duerme/ el musgo le da vuelta en la cabeza/ algún día hallará/ el valor/ la palabra precisa/ al recordar/ las grietas de su historia”, Chiapas es un estado con profundas desigualdades, ¿la poesía sigue impactando la historia de los pueblos?
tas, su infancia, su vida conventual, su vida en la corte, su
Ese poema se llama “El país de los pájaros azules”. Ese país
obra literaria, y diversas temáticas interesantes, como testi-
se llama Chiapas, mi tierra, la que me importa y siempre esta-
monio de la literatura que se hizo en la Nueva España y la
rá presente de algún modo, aunque sea de forma indirecta,
literatura de convento.
en mi obra. Ese poema me lo inspiró el Movimiento Zapatista.
¿Hay algo que la haya acercado a la lectura desde su infancia, usted da clases de francés en la Universidad, cómo aprecia sus lecturas, ha tenido alguna influencia en su escritura esta lengua?
Fue un poema que escribí en 1994. Me agrada ese poema,
hay otro que se titula “Todo está bien”. Tiene un tono irónico. Me parece que el poeta debe escribir sobre asuntos sociales y políticos si realmente le duele lo que sucede. El poeta no tiene por qué forzar el poema para adecuarlo a una situación
Leí mucho a Emile Zola, Víctor Hugo, Gustave Flaubert, Gui-
política. Surge porque lo que pasa le remueve todo, tiene que
llaume Appolinaire, Arthur Rimbaud, Charles Baudelaire. La
escribirlo, tiene que hacerlo.
poesía francófona, en especial la poesía de la negritud también me ha interesado, admiro mucho a Aimé Césaire (a quien llegué a conocer en Fort-de-France, Martinica, durante una estancia académica gracias a una beca del gobierno francés), a León Gortrand Damas, a Léopold Senghor, en fin, me
gustan también algunas novelistas de las Antillas. Leo mucho en francés y durante 25 años di clases de esa lengua a cientos francés. He estado también haciendo investigación y dando clases de español, de redacción. Me gusta también la investigación, la didáctica de las lenguas. Escribe cuento y ensayo también, ¿cómo combina estos géneros con su oficio de poeta?
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Fotografía: laotra.com.mx
de estudiantes. Ahora doy otros cursos, ya me “jubilé” del
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B I TÁ C O R A C U LT U R A L Diana Álvarez
Ser mujer I. Conmoción Tratar, querer y creer en el amor, desviando del panorama el sentimiento de odio que surge de una imagen de terror, al pensar y recordar aquél desagradable episodio. II. Violencia. Sufrir los pavorosos golpes sicológicos de desilusión, enfrentando día a día la triste ironía: de ser mujer, sobrellevar abuso sin opción por ser del género que le correspondía. III. Cavilación ¡Tener la posibilidad de cambiar la historia! Desear hacer de ella un relato diferente. Desvanecer la sempiterna imagen de mi memoria, de la violencia de género del presente. IV. Sentimiento Perdida ante la reflexión: la ira continúa. Sigue el temor nocturno llegando a casa, persona que sin pensar, al hablar actúa, causando daño, que a los años alcanza. V. Pecado Lenguas paladean: de ella es la culpa por querer ser libre, autónoma e independiente, al pretender persistir, nadar contra la corriente de los actos que la sociedad disculpa. VI. Perspectiva Hoy, guardamos la esperanza de un cambio, que se realice desde la humanidad primigenia; iniciando desde las almas, dice el sabio, ¡se puede lograr una libre sociedad homogénea!
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ARTÍCULO Beatriz Rivas
Mujer, escribir cambia tu vida Escribir cambia la vida: pocos lo saben de cierto, solo unos
equilibrio, esa igualdad de oportunidades que todas (y los
privilegiados lo hemos experimentado, pero supongo que
“todos” inteligentes) buscamos. A muchas mujeres todavía se
muchos lo intuyen pues hay miles de personas que sin impor-
les prohíbe hablar, decir abiertamente lo que piensan, encon-
tar su educación, su nivel cultural ni su profesión, buscan
trar sus propias rutas. Se les juzga con más facilidad y más
acercarse al mundo de las letras. Todos tienen historias que
dureza que a los hombres. Nos son concedidos menos permi-
contar. Todos quieren expresarse a través de la palabra escri-
sos.
ta. A mis talleres literarios llegan abogados, comunicadores,
Por eso, entre varias razones más, es necesario y urgente
políticos, actrices, científicos, filósofos, amas de casa, jubila-
que las mujeres tomen la pluma, sin importar que tengan
dos, periodistas. Han desfilado en mis aulas, aunque algunas
dotes literarias o no, y adquieran las herramientas para ex-
brevemente, desde Consuelo Duval hasta Denise Dresser,
presarse por escrito y al mismo tiempo, el valor para no im-
pasando por el hermano de una ex primera dama y una caba-
portarles lo que piensen los demás de lo que hayan publica-
retera. Todos con una sed y una necesidad de expresarse que
do.
tal vez no sepan de dónde viene pero que, al final, cuando ven en blanco y negro todo lo que traen adentro, definitivamente los cambia. Y sienten el cambio. No sólo ellos, sino quienes los rodean.
Este es el mayor reto: no sólo invitarlas a tomar la pluma. No únicamente enseñarlas a poner de forma correcta sujeto, verbo y predicado. No mostrarles la diferencia entre verdad y verosimilitud o la manera de construir un personaje, encon-
Esto lo sabe bien, muy bien, Ethel Krauze, por lo que afor-
trar una voz narrativa, describir una escena. El reto más im-
tunadamente nos regala, en blanco y negro, su experiencia de
portante es que dejen el miedo atrás: el pánico a ser juzga-
años (desde 2007 al menos) de impartir talleres para mujeres,
das, criticadas, rechazadas. Al qué dirán los hijos, el esposo,
sí, exclusivamente para mujeres de todos los estratos e in-
los padres, la sociedad en general.
tereses, ninguna profesionista de las letras, quienes, como muchos de nosotros, sienten esa extraña y sorprendente necesidad de expresarse, imaginar y compartir.
La autora aquí presente habla de las palabras como constructoras de la propia casa (ni modo, tendré que caer en el lugar común de la habitación propia de Virginia Woolf. No
Este libro de Ethel, mi querida Ethel, nos muestra los al-
hay modo de evitarlo. Como el dinosaurio de Monterroso que
cances de la escritura en un sector de la población (más de la
siempre se anda colando). Habla de la escritura como herra-
mitad) que sigue siendo desfavorecido a pesar del camino
mienta de autodescubrimiento, de autoexploración y, por la
recorrido. Todavía nos falta un gran trecho para lograr un
tanto, de auto reinvención. Con este ejercicio, que llega a ser
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BITÁCORA PÚBLICA
una verdadera terapia, las talleristas se perciben a sí mismas,
Y como broche de oro:
a veces, por primera vez. Otras, comienzan a percibirse de
“Hoy en día, si el espacio que nos separa de los individuos
una manera distinta. Escribir, nos explica Ethel, produce un
no se puebla de palabras, se llenará de balas”.
cambio de sentido. Seguiré citando: “Cuando una mujer escribe se ve con sus propios ojos y se visibiliza ante los demás”.
Las mujeres, todas, tenemos algo qué decir, mucho de
“Muchas mujeres necesitan sentirse arropadas por el abrigo
qué hablar, historias que contar, palabras para heredar, expe-
de la ficción para desnudar su alma con más libertad”. “Es en
riencias que compartir. Debemos luchar para darles la pala-
el ejercicio directo de la escritura como descubren los moti-
bra, para que se atrevan a tomar lápiz y papel para entender-
vos internos, la satisfacción personal, la aportación social y
se y entender lo que las rodea. Para aprender y aprehender
los beneficios del empoderamiento que se encuentra en di-
su vida. Para descubrirse, reinventarse, revalorarse, recons-
cha actividad”. Son “gritos ocultos” que por fin encuentran
truirse y autoconstruirse. Como bien dice Ethel, hay que
una salida.
“literaturizarlas” para lograr una catarsis que sólo puede crear un mundo mejor. Si hemos dejado de creer en muchas
En los talleres de Ethel, las mujeres adquieren herramien-
cosas, no podemos dejar de creer en el arte (de las pocas co-
tas, modelos a seguir, una comprobada metodología (con
sas que salvan al ser humano) ni en la magia de la escritura. El
dinámicas y ejercicios que definitivamente me voy a robar) y,
poder de la ficción para salvar y preservar el equilibrio. El
después de un rato, no sólo dejan de temer al verse expues-
poder de la narración como arma pacífica contra la intoleran-
tas, sino que desean hacerlo. Es decir, también adquieren la
cia que nos está asesinando, literal y metafóricamente ha-
seguridad para publicar, que siempre (aunque aleguemos que
blando.
todo es ficción) es desnudarse. ¿Y qué tan fácil es andar desnudándose en público? Las talleristas se dan cuenta de que
Nos dice Ethel: “Celebremos la vida escribiendo”. Yo digo
quienes las rodean aprenden a verlas con nuevos ojos, al dar-
ahora: “Celebremos la vida aplaudiendo. Aplaudiendo ahora
se cuenta de que ellas comienzan a cambiar su vida, para
mismo libros como éste, que proponen soluciones, dan sali-
bien, y terminan por convertirse en autoras de su propia
das, nos inyectan esperanza.
acaba por modificar el entorno, pareja, familia, amigos, jefes. Leyendo Mujer, escribir cambia tu vida, encontré otro aspecto esencial a resaltar, y urgente en estos momentos: nos demuestra que escribir no sólo es importante como una suerte de terapia. Escribir, en realidad, puede cambiar al mundo, aunque esto suene a un grave pecado de optimismo ante los terribles acontecimientos que nos están tocando vivir: Líbano, Siria, París, Nigeria, México y un largo etcétera.
Escuchen lo que nos dice Ethel y saquen sus propias conclusiones: “La novela y el cuento, a través de los ojos de un autor particular, reflejan el devenir humano de las sociedades, uniendo aquello que nos hace iguales dentro de las diferen-
Imagen: http://lecturafilia.com/2014/03/07/escritoras-si-en-femenino/
obra, es decir, de sus propios días. Para finalizar, el resultado
cias.” “Donde no hay palabras, los modos de vida se centran en la lucha por el dominio o la sumisión”.
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marzo 2016 • 13
B I TÁ C O R A C U LT U R A L Leticia Luna
En los labios de la luna Las jóvenes también han de aplicarse a estudiar los Kama Sutra y las artes y ciencias... Kama Sutra
Sueño con tu beso que toca los labios que oprimen mi boca, muerdo el labio inferior, mientras que el superior permanece tranquilo, tus dedos juguetean, producen chasquidos de un beso despierto. Tu abrazo frota mi cuerpo, mis senos hunden tu pecho, te prensan en un muro de sábanas claras. El enlazamiento del reptil o el abrazo de leche y agua Con tu abrazo de muslos me haces cien presiones sonoras. De pie, nos enredamos a tu tronco de árbol duro. Sonidos de látigo y latido, de caballos galopantes
de tu ombligo, en las pequeñas cavidades de tus nalgas y en las junturas de tus muslos. Pecho de garra de tigre, cuello de media luna, bocado de jabalí, de coral y de joya, pata de pavo real en vuelo.
14 • marzo 2016
Fotografía de Ricardo María Garibay
y de toros en brama. Una línea de mordiscos alrededor
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ARTÍCULO Rocío Barrionuevo
El derecho del placer tros contemporáneos que pretenden sumarse a las comunidades ya identificadas de lesbianas, gays, bisexuales y transexuales. Le ofrezco, querido lector, una pequeña muestra de las menos conocidas:
La orientación sexual va más allá de si nos sentimos hombres o mujeres, si tenemos pene o vagina, si practicamos bondage (amarres) o nos excita azotar traseros con un látigo; tiene que ver con quien nos pone la carne de gallina, despierta nuestro deseo sensual y alimenta nuestras fantasías sexuales. A través de los siglos, en Occidente, la orientación erótica aplaudida por todas las sociedades ha sido la heterosexual y monógama que tiene como fin el matrimonio y la reproducción. Sin embargo, a pesar de los paréntesis históricos de intolerancia, poco a poco se han manifestado diferentes grupos que claman por reivindicar su derecho a suspirar y a sentirse encandilados por quién se les dé la gana.
Hoy, tener una debilidad lúbrica diferente a la heterosexual no conduce a la hoguera como en el medioevo, aunque tampoco se ovaciona a los disidentes. A trompicones, vamos aprendiendo que no se puede amordazar la voz de los más íntimos apegos sólo porque no coinciden con los nuestros. Por fortuna, son muchos los que han logrado separar el concepto de sexualidad de las nociones de pecado, de vicio o de aberración, además de que se ha comprendido que no se vale juzgar a quién mete qué en dónde siempre y cuando las personas involucradas en esa relación lo hagan de mutuo acuerdo. Gracias a este discernimiento, al que llegamos después de diecinueve siglos de aprendizaje, podemos ser testigos privilegiados de las muy variadas aficiones carnales de nues-
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Fotografías de Ricardo María Garibay
Todo mundo sabe cómo han luchado los grupos que no son partidarios de la sexualidad celebrada generalmente por las religiones, por la familia y por los medios de comunicación para que se comprenda la gran disparidad que hay entre los individuos si de preferencias voluptuosas se trata.
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los problemas que les ocasiona su orientación sexual y, sobre todo, buscan reconocerse en otros para saber que no son los únicos, que no son “raros” y, por supuesto, también ansían encontrar con quién compartir su lecho.
Los demisexuales únicamente pueden involucrarse sexualmente con aquellas personas con las que tienen una fuerte conexión emocional. Los acorsexuales tienen miedo de relacionarse íntimamente porque han sufrido en experiencias anteriores, aunque sí juguetean con su objeto de deseo. Los autosexuales prefieren mantener relaciones sólo con ellos mismos. Los Pansexuales se sienten atraídos sexualmente por cualquier persona, sin importar su orientación sexual. Los poliamorosos pueden sentirse seducidos por más de una persona a la vez y tener relaciones sexuales simultáneas. Los asexuales no experimentan ningún tipo de atracción sexual. Los heterocuriosos son heterosexuales que, de vez en cuando, buscan meterse en la cama de las otras comunidades.
Tan complejo es el mapa de la sexualidad humana que estoy segura que aparecerán nuevos nombres con los que hombres y mujeres puedan describir su particular orientación sexual. Tal vez así alcancemos a percibir cuánto hemos aprisionado los instintos voluptuosos, piezas esenciales de nuestra humanidad. Por lo menos, esta reasignación de preferencias eróticas que han hecho los jóvenes, y uno que otro adulto, en facebook, blogs, youtube y twitter ayudará a muchos a no sentirse culpables ni avergonzados o aquejados por una patología funesta. Al parecer estamos en la época de la fluidez sexual, donde todos podemos buscar la etiqueta que mejor nos describa. Categorizar nuestras preferencias sirve para imponer cierto orden mientras alcanzamos una comprensión menos pacata de lo que implican los deberes eróticos que tendríamos que cumplir para que nuestra alma y nuestro cuerpo convivan en armonía. Que de pronto alguien decida que su orientación es homosexual no impide que el día de mañana sea pansexual o que haya sido bisexual en el pasado. A quien esté cómodo con la preferencia sexual de su elección todo esta palabrerío clasificador le parecerá confuso, pero a quien sienta alguna duda le vendrá muy bien saber que puede “fluir” hacia experiencias novedosas para alcanzar sus verdaderos deseos eróticos. La preferencia sexual no tiene porque ser para siempre.
Los sexterianos mantienen relaciones sexuales sólo con vegetarianos. Los sapiosexuales pueden excitarse únicamente con aquellos a quienes consideran inteligentes. Los lumbersexuales sienten fascinación por sujetos con aspecto rudo. Los akoisexuales cautivados por cualquiera que no corresponda sus desvelos. Y la lista podría ampliarse, porque las redes y los buscadores sociales ofrecen información de muchas otras preferencias. Aunque a muchos les pueda parecer ocioso o excesivo que haya tantos grupos dispuestos a definir de manera precisa qué les interesa en los lances de Eros, lo que hacen no es inútil; quieren describir su estilo de vida, tratan de solucionar
16 • marzo 2016
BITÁCORA PÚBLICA
B I TÁ C O R A C U LT U R A L Evodio Escalante
El arte de la entrevista Para nadie es un secreto que la entrevista se ha convertido en
sonalidades, todas ellas también diferentes, salen a luz en
nuestros tiempos en una especie de género literario. No es la
estas entrevistas. Desde que las aportaciones de Bajtín pasa-
literatura en sí, pero la acompaña y la complementa. Aunque
ron a formar parte del dominio público, se sabe que el len-
sienta sus reales en el periodismo, con facilidad irradia hacia
guaje es dialógico por naturaleza. Hasta el monólogo, que
otras regiones y puede llegar a sorprendernos. Este libro de
podría ser el más “solitario” de los géneros, está pensado
entrevistas nos coloca de manera afortunada en el umbral de
siempre para producir efectos en un interlocutor muy especí-
la más alta expresión literaria. Dije bien, se trata de un um-
fico, no importa que este interlocutor sea fantaseado o imagi-
bral, o si se quiere, de un puente de plata para entrar en esa
nario, o llegue a ser incluso el mismo escritor desdoblado en
hermosa y a veces complicada ciudad llamada poesía. Con
“oyente”. Siendo la entrevista dialógica por definición, pues
pericia y conocimiento de causa, debido entre otras cosas a
presupone un entrevistador que solicita la palabra y un entre-
qué el mismo es poeta, Ricardo Venegas ha invitado a partici-
vistado que la concede, no siempre se logra “romper el hielo”
par en este diálogo a dos decenas de los mejores escritores
que separa y aísla a las subjetividades involucradas. Pienso
de la llamada generación de los años cincuenta. La estrategia
que Ricardo Venegas ha logrado, con conocimiento, como ya
de su trabajo comporta al menos dos niveles que quisiera
dije, pero también con intuición, un ramillete de entrevistas
anotar. Primero, una cuidadosa selección de los poetas entre-
en las que cada poeta sale de la cárcel de lo habitual para
vistados, captados todos en un momento de su radiante me-
mostrar su rostro más auténtico y sus preocupaciones más
diodía como escritores. Segundo, un conocimiento previo de
hondas respecto a su trabajo como poeta. Vida y obra espe-
los libros de cada quien, de modo que esto permite que aflo-
jean, se complementan, se hacen guiños entre sí. Algunos
ren en cada caso no las preguntas rígidas de un formulario,
entrevistados parecen un tanto ariscos, otros se explayan y
sino aquellas muy precisas que permiten entrever tanto el
hasta se desparraman, pero unos y otros dicen su verdad.
temple del poeta en cuestión como la temperatura específica
Algunos son generosos revelando los avatares de su niñez y
que recorre su obra. ¿Preguntas precisas, como si se tratara
de su formación; otros, más reservados, resultan igualmente
de fórmulas matemáticas? En dado caso preguntas con sensi-
reveladores pese a su natural reticencia. Los esbozos biográfi-
bilidad, preguntas que revelan conocimiento y empatía con la
cos que aquí se contienen lo mismo que las ideas acerca de la
escritura poética. Con sus formas y sus tentativas.
poesía que alcanzan a perfilarse en cada una de las conversa-
Veinte escrituras diferenciadas entre sí y otras tantas per-
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ciones, nos convencen de que la entrevista es un género a la vez ambiguo y difícil. Quien responde a las preguntas de un
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entrevistador en realidad no le responde a él sino a un sujeto
Cada uno de los veinte poetas que comparecen en
anónimo que tiene mil rostros y al que no le gusta que le
este libro muestra sus cartas credenciales. Sus lecturas, sus
finquen una identidad permanente. Me refiero a la masa de
influencias, el círculo de sus amigos. Las figuras a las que res-
los lectores, especie de nube flotante que pasa por encima
petan. Cómo descubrieron la poesía, qué es la poesía para
de todos sin detenerse en ningún lugar.
ellos. Por qué seguir escribiendo en un país en que muy poco
¿Sin detenerse en ningún lugar? Mentira, no hay que
se leen los versos. De dónde vienen y hacia dónde van. Qué
creerlo. La nube flotante que acaricia los árboles y que los
significa escribir. Qué cosas cambian cuando se escribe. De-
peina con su humedad es una nube sensible que, sabiéndolo
trás de todo poema, podría decirse hay una historia; así co-
o no, percibe el impacto de los poemas y de las historias con
mo detrás de toda historia hay un poema que la justifica. Las
que están tejidos esos poemas. Cada impacto es una fijación.
historias que verdaderamente importan --quiero decir, las
Deja una cicatriz en la nube. El arte de la entrevista tiene que
que perduran, las que nos tocan, las que nos impresionan--
ver con esta sabiduría arcana. El que pregunta es él mismo y
vienen a confluir en un libro. Este libro de entrevistas de Ri-
a la vez los otros miles que carecen de rostro, pero que en un
cardo Venegas lo confirma con creces.
momento dado pueden descubrirse reflejados en las preguntas y las contestaciones. No hay preguntas gratuitas, ni mucho menos respuestas inútiles o banales. Ellas forman, bien dirigidas, una constelación. Un sistema de referencias que secretamente se aluden y se complementan. Gracias a esta constelación nuestro conocimiento de la poesía actual de México se enriquece y se abre como un abanico.
18 • marzo 2016
Con-versatorias II, Ricardo Venegas, coordinador; Ediciones Eternos Malabares/ Fondo Nacional para la Cultura y las Artes/ Conaculta, México, 2015.
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B I TÁ C O R A C U LT U R A L Ricardo Venegas
Soneto A partir de la fotografía de Ricardo María Garibay
No lo sabía despierta, pero un dios y el dictado mayor le sobrevino, miró su rostro de suspiro y vino a encontrarla en el sol de los remedios,
la vio con su tristeza que soñaba con el canto de amor que no se acaba y vino hasta su puerta que abarcaba el manto de una luz que la bañaba.
El cielo fue hasta su historia lóbrega, hasta la edad del ser más primigenia, luz que traspasa lo que ama, y ama a ciegas
como gesto de amor que abraza y brega y a cambio de una daga una gardenia deja, fecunda flor cuando la riegas. BITÁCORA PÚBLICA
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B I TÁ C O R A C U LT U R A L Jorge Contreras Herrera1
Poemas La vida es otra
Fantasmas
Nunca ha sido afán mío pasar en limpio mis poemas; quisiera de pronto verlos ordenados en un cuaderno o mirarlos ya publicados en un libro, con mi nombre debajo de un título, que describa bien lo que quise.
Tú estás en algún lugar, e imaginas que yo estoy en algún lugar imaginándonos mutuamente.
Nadie te contrata por escribir bien unos poemas, algunas personas te quieren, y eso es todo y es bastante, pero la vida es otra
Ahora que he tenido que olvidar el futuro
cosa, algo que se te atora en la garganta, la cuchara inservible de
y que no hay recuerdos que anhelar
la sopa, el estómago con hambre y el amor con hambre simplemente porque no pudiste comprar la casa o pagar la renta o
vivo el tiempo
cumplirle los sueños a las personas que amas. Esa es la vida de-
del mismo modo,
trás de la puerta.
que se habita una casa de fantasmas.
En la recámara cuando estás solo por abandonado no sabes dón-
de poner la cabeza sin que zumbe en los sueños espacio hueco. La vida puede ser otra, pero la esperanza mata cuando lo único que te deja es tiempo.
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1
Poeta, ensayista, y promotor cultural, Jorge Contreras Herrera (Tizayuca, Hgo., México, 9 de marzo, 1978) es Director de Los Ablucionistas A.C. Salud y Felicidad a través del Arte y la Cultura, y del Festival Internacional de Poesía Ignacio Rodríguez Galván. Compilador de la Antología Tributo a Sabines: he aquí que estamos todos reunidos; autor de los libros de poemas: Inventario de Caricias, ¿Quién Soy Otro sino Tú?, Poemas del Candor, Otro que fui, El espejo adecuado; le han traducido poemas al portugués, árabe e italiano, ha sido publicado en antologías América y España.
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ARTÍCULO Tania Jasso Blancas
Berta Cáceres, conociendo su voz y multiplicando su lucha A pesar de la situación que viven las mujeres en Latinoamérica, existe poca voluntad política de implementar leyes que promuevan el respeto y la protección de los derechos de la mujer. En el marco de la conmemoración del Día Internacional de la Mujer, y ante el nefasto asesinato de una valiosa luchadora social en Honduras, Berta Cáceres, todos y todas las y los latinoamericanos, debemos exigir la aprobación de leyes que promuevan el respeto y protección de los derechos de la mujeres, así como verdaderos cambios en la actitud y conciencia del mundo, para que los casos de violencia y asesinatos contra las mujeres no sigan impunes. ¿Cuántas mujeres más deben morir para que cese la indiferencia de las autoridades? A unos días de tan emblemática conmemoración, el poder capitalista, racista y patriarcal nos arrancó el cuerpo de Berta Cáceres, haciendo volar su voz, dando a conocer su lucha, lucha que aún vive y miles nos levantamos para defender los derechos humanos, los derechos de las mujeres y sobre todo a defender a la madre tierra.
taria y su identidad cultural, dos pilares de su existencia como pueblo indígena. Pese a la retirada de Synohidro (compañía constructora china), el interés de construir esta presa hidroeléctrica siguió y con ello las amenazas e intimidaciones a Berta Cáceres y a los integrantes del COPINH (Consejo Cívico de Organizaciones Populares e Indígenas de Honduras), del cual Berta formaba parte. El miércoles, esta violencia cobarde irrumpió en la casa de Berta y alrededor de la una de la madrugada dos hombres acababan con su vida dándole cuatro disparos. Por una mujer indígena y defensora de pueblos no podemos simplemente salir a lamentar su asesinato. Es nuestra responsabilidad tomar medidas efectivas para garantizar que se investigue y se lleve a los responsables tanto materiales como intelectuales del crimen ante la justicia, también de que se proteja a quienes defienden los derechos humanos, al pueblo lenca, a las mujeres, a la tierra; ahora, tras la muerte de Berta Cáceres, están en un riesgo mayor, no permitamos que la tristeza nos haga bajar los brazos
Con este crimen cobarde y de consecuencias inimaginables, y seguramente irreversibles, una mujer que reúne todos los sufrimientos, reclamos, dignidad y esperanzas, esos atavismos se han roto, se abrieron las esclusas de esta ira contenida. Se diluyó el temor de tantos y tantas, pero en especial el de las mujeres víctimas del machismo de esta sociedad patriarcal convenientemente atrapada en las garras del neoliberalismo inhumano y criminal. Berta, mujer indígena cuyo liderazgo logró romper barreras y desafiar al sistema, merecedora del premio Goldman, también conocido como el Nobel verde, por su lucha en favor de los derechos del pueblo indígena lenca y sobre todo de la madre tierra, defendió el río Gualcarque, cuya importancia es vital para su pueblo, ya que de él depende gran parte de su seguridad alimen-
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Entre el Hecho y el Derecho Ricardo Tapia Vega1
La publicidad del proceso como medio de control social Se puede hablar de publicidad del proceso, cuando éste se
blicos, mediante instrumentos de acceso efectivo a la informa-
desarrolla en unas circunstancias de lugar, tiempo y forma
ción, permiten que la sociedad, de alguna manera, potencie su
que permitan al público su presencia y, con ella, la observa-
participación controladora por medio de la opinión pública, que
ción y audiencia de los actos procesales que se realizan o, al
en la democracia, da credibilidad y confianza (o inverosimilitud y
menos, cuando se facilita su conocimiento posterior a través
desconfianza) a las instituciones, como las de impartición de justi-
de registros. La publicidad es inmediata (por inmediación)
cia, y las legitima (o deslegitima) socialmente.
cuando la percepción auditiva y visual son directas (como en
Ahora, en los sistemas internacionales de Derechos Huma-
los juicios orales). En cambio, cuando los actos procesales se
nos, se han instaurado una serie de disposiciones tuitivas de
perciben por retransmisión de imágenes, sonidos o por la
la publicidad, por lo que podemos referir que toda persona
escritura la publicidad es mediata. Ahora bien, los mayores
tiene derecho a ser oída públicamente con las debidas garan-
beneficios de la publicidad se obtienen con la inmediación, es
tías3, para la determinación de sus derechos y obligaciones4.
decir, con la presencia del tribunal y del público en la celebración del acto, y ello es especialmente importante en la práctica de las pruebas orales. De ahí que lo que más importa a la publicidad procesal es que lo público sea la audiencia y la vista, porque viendo y oyendo lo que se dice, y como se dice, el público también “juzga”2. Además, la publicidad es esencial
Respecto a las decisiones judiciales supranacionales referentes al tema, por ejemplo, el Tribunal Europeo de Derechos Humanos ha dicho que la publicidad del proceso se fundamenta en la necesidad de mantener la confianza de la comunidad en los tribunales, de modo que ella ocupa una posición
en un modelo de justicia transparente, propio de una democracia; por ello la publicidad referida presenta una notable connotación política. En esta línea de pensamiento, considero que en un Estado democrático la transparencia es una herramienta valiosa de control social difuso de los actos de los poderes públicos; y sin duda la publicidad procesal (respecto del poder judicial) es uno de los aspectos de la citada transparencia. Además, la posibilidad de una mirada diáfana de los actos pú-
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BITÁCORA PÚBLICA
institucional en el Estado Constitucional de Derecho que la convierte en una de las condiciones de legitimidad constitu-
cional de la Administración de Justicia5; y el mismo rumbo ha tomado la Corte Interamericana de Derechos Humanos (en especial al considerar que los procesos realizados en recintos militares, a los que el público no tuvo acceso, con jueces “sin rostro”, trastocan el derecho a la publicidad del proceso)6.
…los Estados miembros deben garantizar el derecho de toda persona de tener acceso, a solicitud, a los documentos oficiales en poder de las autoridades públicas. Este principio debe aplicarse sin discriminación de ninguna naturaleza, incluyendo aquella referida al origen nacional.
Y el 23 de octubre del mismo año, la Comisión Africana de Derechos Humanos emitió la Declaración de Principios sobre Libertad de Expresión en África, en cuyo capítulo titula-
El derecho interno de los Estados ha tratado también el
do “libertad de información”, sostuvo que los organismos
tema, por ejemplo la Constitución española, de manera ex-
públicos tienen información como custodios del bien común,
presa, establece en su artículo 24.2 que “todos tienen dere-
y afirmó que todos tienen derecho de acceder a dicha infor-
cho…a un proceso público”, y en su numeral 120. 1 que “Las
mación, sujeto solamente a reglas claramente establecidas
actuaciones judiciales serán públicas, con las excepciones
por la ley10.
que prevean las leyes del procedimiento”.
Finalmente, la Corte Interamericana de Derechos Humanos,
Ahora, en línea paralela a la publicidad de los procesos, y
marcó un hito jurisprudencial al constituirse en el primer Tri-
en refuerzo de la transparencia del Estado democrático, con-
bunal internacional en reconocer que el acceso a la informa-
sidero que se debieran instrumentar mecanismos de acceso
ción es un Derecho Humano que forma parte del derecho a la
efectivo y sobre todo inmediato a la información generada
libertad de expresión, en especial al referir que11:
en los mismos, no sólo para las partes, sino para el público en general, cuidando desde luego la privacidad de los datos personales de los intervinientes en dichos procesos. En este sentido, el Poder Judicial de la Federación en México, ha dado importantes avances, principalmente al transmitir en vi-
vo, por el canal judicial de televisión, las discusiones de los asuntos vistos en el Pleno de la Suprema Corte de Justicia de la Nación, y al haber instrumentado el sistema electrónico de consulta y descarga de sentencias vía Internet7. En este contexto, es importante poner de relieve que es posible apreciar que los actuales sistemas internacional y regionales de protección a los Derechos Humanos, establecen la prerrogativa fundamental del derecho a la libertad de opinión y de expresión, que contiene el derecho de investigar y de recibir información8.
En este sentido, el actuar del Estado debe encontrarse regido por los principios de publicidad y transparencia en la gestión pública, lo que hace posible que las personas que se encuentran bajo su jurisdicción ejerzan el control democrático de las gestiones estatales, de forma tal que puedan cuestionar, indagar y considerar si se está dando un adecuado cumplimiento de las funciones públicas. El acceso a la información bajo el control del Estado, que sea de interés público, puede permitir la participación en la gestión pública, a través del control social que se puede ejercer con dicho acceso.
Ahora, en el sistema mexicano el derecho a la información es garantizado por el estado, según disposición expresa del artículo 6 constitucional, y así, tenemos en la norma secundaria que el artículo 8 de la Ley Federal de Transparencia y Acceso a la información Pública Gubernamental, dispone que “el Poder Judicial de la Federación deberá hacer públicas las
Cabe destacar también que el 21 de febrero de 2002 el
sentencias que hayan causado estado o ejecutoria, las partes
Comité de Ministros del Consejo de Europa emitió una reco-
podrán oponerse a la publicación de sus datos personales”, y
mendación sobre el derecho de acceso a documentos oficia-
de manera correlativa, en general, las entidades federativas
les en poder de las autoridades públicas, en la que tomando
tienen en su régimen interno previsiones similares12, lo cual
en consideración los artículos 19 del Pacto Internacional de
desde luego contribuye a transparentar el quehacer de la
Derechos Civiles y Políticos y el artículo 10 del Convenio Eu-
judicatura.
ropeo para la Protección de los Derechos Humanos y las Libertades Fundamentales , declaró que9:
BITÁCORA PÚBLICA
Sin embargo, y no obstante el avance que representa que el público en general tenga acceso al contenido de las sen-
marzo 2016 • 23
1
tencias firmes dictadas por los órganos jurisdiccionales, en lo que atañe al procedimiento la publicidad sigue de alguna manera acotada. En ese sentido, el artículo 13 de dicha ley federal en comento establece que: Como información reservada podrá clasificarse aquélla cuya difusión pueda: … V. Causar un serio perjuicio a las actividades de verificación del cumplimiento de las leyes, prevención o persecución de los delitos, la impartición de la justicia, la recaudación de las contribuciones, las operaciones de control migratorio, las estrategias procesales en procesos judiciales o administrativos mientras las resoluciones no causen estado.
Y el artículo 14 del mismo ordenamiento dispone que “también se considerará como información reservada:… IV. Los expedientes judiciales o de los procedimientos administrativos seguidos en forma de juicio en tanto no hayan causado estado…”; y de manera correlativa, en general, las entidades federativas tienen en su régimen interno previsiones similares13. Por lo anterior, considero que es importante dar transparencia en forma inmediata y en tiempo real a las actuaciones
judiciales procedimentales, pues finalmente los actos del procedimiento dan sustento a la sentencia, y los vicios o irregularidades ocurridos en él pueden no aparecer en la resolución final de fondo, es más, pueden ser ocultados en la misma.
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Doctor en Derecho y Globalización, con mención honorífica, por la Universidad Autónoma del Estado de Morelos, México. Catedrático en licenciatura y posgrado en dicha facultad y en diversas universidades privadas. Especialista en “Justicia constitucional, interpretación y aplicación de la Constitución” y en “Contratación pública, nuevas regulaciones y globalización”, por la Universidad de Castilla-La Mancha, Toledo, España. Autor en diversos artículos, revistas y libros. Abogado litigante. Correo electrónico: tapiay_asociados@icloud.com 2 Verguer Grau, Joan, Derecho a un proceso público, en Gutiérrez-Alviz Conrado, Faustino, et al (coordinadores), Derechos procesales fundamentales, Ed. Consejo General del Poder Judicial, ed. 1ª, Madrid (España), 2005, pp. 385, 386, 391 y 392. 3 Los instrumentos internacionales y regionales se refieren a: Tribunal competente, independiente e imparcial establecido por la ley, equidad, plena igualdad, justicia y dentro de un plazo razonable. 4 Ver artículos 10 y 11 de la Declaración Universal de los Derechos Humanos; 14.1 del Pacto Internacional de Derechos Civiles y Políticos; 6.1 del Convenio Europeo para la Protección de los Derechos Humanos y las Libertades Fundamentales; 47 de la Carta de los Derechos Fundamentales de la unión Europea; y, 8.5 de la Convención Americana sobre Derechos Humanos. 5 Referido por Verguer Grau, Joan, ob. cit., p. 386; quien a propósito invoca la resolución Stefanelli vs. San Marino, emitida por el tribunal en comento. 6 Ver los casos: Lori Berenson Mejía vs. Perú, sentencia de 25 de noviembre de 2004, serie C No. 119, párrafos. 146 y 147; Castillo Petruzzi y otros vs. Perú, sentencia de 30 de mayo de 1999, serie C No. 52, párrafo 172; y García Asto y Ramírez Rojas Vs. Perú, sentencia de 25 de noviembre de 2005, serie C, No. 137 (consultables en el sitio de internet: http://www.corteidh.or.cr/ index.php/es/jurisprudencia accesado el 23 de marzo de 2016). 7 Ver los siguientes sitios de internet: http://sise.cjf.gob.mx/consultasvp/ default.aspx http://www.dgepj.cjf.gob.mx/internet/expedientes/ exp_ini.asp?Exp=1 (consultadas el 3 de marzo de 2016) 8 Ver artículos 19 de la Declaración Universal de los Derechos Humanos, 19 del Pacto Internacional de Derechos Civiles y Políticos, 10 del Convenio Europeo para la Protección de los Derechos Humanos y las Libertades Fundamentales (incluso 11 de la Carta de los Derechos Fundamentales de la Unión Europea), 13 de la Convención Americana sobre Derechos Humanos, y 9.1 de la Carta Africana de Derechos Humanos y de los Pueblos. 9 Véase Álvarez, Ignacio J (relator), Estudio especial sobre el derecho de acceso a la información, Relatoría especial para la libertad de expresión, Comisión Interamericana de Derechos Humanos de la Organización de Estados Americanos, 2007, p. 19-20, visible en el sitio de internet: http:// cidh.oas.org/relatoria/section/Estudio%20Especial%20sobre%20el% 20derecho%20de%20Acceso%20a %20la%20Informacion.pdf (consultado el 3 de marzo de 2016) 10 Ibídem, p. 27. 11 Caso Claude Reyes y otros vs. Chile, sentencia de 19 de septiembre de 2006, serie C No. 151, párrafo 86 (ver el sitio de internet: http:// www.corteidh.or.cr/index.php/es/jurisprudencia consultado el 3 de marzo de 2016). 12 Por ejemplo, en Morelos la Ley de Información Pública, Estadística y Protección de datos Personales del Estado, establece en su numeral 32 que: “Es obligación de las entidades poner a disposición del público, difundir y actualizar, además de la que de manera específica se señala en este capítulo, sin que medie ninguna solicitud al respecto, la siguiente información: …27. Sentencias y laudos que hayan causado estado o ejecutoria…” 13 Por ejemplo, la ley correlativa de Morelos, citada supralíneas, indica en su arábigo 51 que: “La autoridad sólo podrá clasificar información como reservada cuando concurran algunas de las siguientes hipótesis:…4. Cuando se trate de expedientes de juicios o procedimientos que no hayan causado estado y ejecutoria, con excepción de los casos en los que sea inexcusable la protección del derecho de habeas data, previsto en la presente Ley…”. Se aclara aquí que el habeas data es la tutela de los datos personales en ejercicio del derecho a la privacidad de las personas (ver artículo 6 apartado 12 de la ley local en comento).
BITÁCORA PÚBLICA
ARTÍCULO Daniel Galindo Moreno
Talento a la mexicana. Propuesta educativa La educación es el arma más poderosa que puedes usar
actitud y aptitud de servir a la construcción de una mejor na-
para cambiar el mundo
ción, vea interrumpido su proceso formativo profesional, y
Nelson Mandela
que en consecuencia, se desperdicie el más valioso recurso: el recurso humano.
Es innegable que el futuro de una sociedad depende en gran
La educación pública superior debe reconocerse en
medida de la calidad de la educación con la que forma a sus
nuestro país: es de un alto nivel académico; sin embargo, por
jóvenes; entendida la educación como ese conjunto de valo-
cuestiones presupuestales, su oferta está rebasada por mu-
res y recursos que se inculcan de manera primaria en el hogar
cho y desde hace mucho, por la creciente demanda, razón
y después en las aulas.
por la cual las instituciones privadas de educación superior se han convertido en una opción altamente socorrida por quie-
Actualmente observamos que la sociedad moderna
nes no acceden a las universidades públicas, o quienes por las
reclama mejor preparación y mayor capacidad para enfrentar los retos de un mundo global y en constante transformación; en razón de lo anterior, los sistemas políticos deben ocuparse en proveer igualdad de oportunidades para todos y todas; de tal suerte que las diferencias entre unas y otros sean como
constancia, y no por circunstancias económicas, sociales o de género. En ese orden de ideas, es menester que los gobiernos democráticos, con respeto a los derechos humanos, respalden, fortalezcan y garanticen, que ningún joven virtuoso, con
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Fotografía: Blog Expediente MX
consecuencia de la dedicación, el esfuerzo, la disciplina y la
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condiciones económicas o familiares no pueden, en algunos
des federativas, donde participe, dentro de su consejo de
casos, cambiar su residencia.
administración, el sector privado, académico y gubernamen-
Es importante mencionar que la mayoría de las instituciones educativas privadas cuentan con planes de becas de descuento de los costos de colegiaturas, en diversos porcentajes, que puede variar desde un diez por ciento, un cuarenta o cincuenta por ciento, incluso algunas son del setenta por ciento, y muy excepcionalmente hablamos de becas completas que cubren un cien por ciento la colegiatura; sin embargo,
tal, con la finalidad de concursar becas que cubran el porcentaje restante, una vez aplicado el descuento por parte de la institución privada, por lo que, los fondos que aporte el gobierno a este fideicomiso, deberán obtenerse de una contribución estatal de las que actualmente se encuentran establecidas por concepto de materia de educación o de ayuda social.
en las condiciones económicas de pobreza y de extrema po-
La propuesta puede nutrirse con un esquema de con-
breza en las que se encuentra nuestro país, de acuerdo a
curso de plazas gubernamentales, a fin de que el talento me-
fuentes oficiales como el CONEVAL, para un gran número de
xicano, identificado y apoyado por este beneficio, retribuya
familias mexicanas, aún con ese descuento económico, le es
aportando sus conocimientos adquiridos, cerrando un círculo
imposible costear la educación superior, repercutiendo en
virtuoso: preparar mejores mexicanos para construir un me-
deserción y condenando al subempleo a sus hijos.
jor país.
En virtud de lo anterior, se propone la creación de un fideicomiso público dentro de la administración de las entida-
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