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La propensión poética de Anne Carson
Texto de Gamaliel Ramos Gutiérrez
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Anne Carson (Toronto, 1950), perpetua aspirante al Premio Nobel de Literatura, ha sido galardonada con el Premio Princesa de Asturias de las Letras 2020 en base a su representación del ambivalente canon poético reincidente. Acorde a la calibración decodificatoria de sus postulaciones poéticas, en su conjunto, la distensión formal resulta alarmante. En dilucidaciones anteriores, previa aproximación al universo de las textualidades en cuestión, subrayamos con precisión los caracteres deficitarios del corpus discursivo carsoniano, el narrativismo insustancial y la incoherente coloquialidad lingüística.
La propuesta escritural que El breviario enfocatorio forma parte de la Miscelánea de aureolas poéticas al vaivén, proyecto antológico en preparación, de Gamaliel Ramos Gutiérrez.
persigue se caracteriza por su ingenuidad intuitiva y los riesgos formales. Por ende, en su disposición programática, prevalece el plano descriptivo de la percepción elemental de corte anecdótico, ajustado a la antipoética contemporánea, frente a la exigua accesoriedad fenoménica del lenguaje, lo que, en definitiva, amortigua el establecimiento de un posible alambique poético. En suma, los factores limitantes previstos, a que recurre con frecuencia a fin de asignar un soporte objetivista a sus pretensiones efusivas de raigambre cotidiana, adjudican los protocolos de obstaculización formalística.
En su persistente búsqueda de la magnitud verista del trasfondo, direcciona obsesivamente sus intencionalidades a la asimilación de cálculos aprehensivos embrionarios y distensivos de orden antipoético, forjada durante la segunda mitad de la centuria pasada. Por consiguiente, en
respuesta a la contundente apli-
cabilidad de componentes escriturales impertinentes, prescinde verticalmente los patrones convencionales de la modernidad poética y, para los efectos, adopta los mecanismos de modelación rudimentaria de estigmas cardenalianos y el deficiente arrastre del canon occidental que han generado la ruptura de sistemas literarios y la modificación de cánones poéticos. En correspondencia a sus expectativas cavernícolas y bajo la prescripción de raigones antipoéticos de la praxis compositiva, fija los aspectos y tratamientos temáticos en determinadas circunstancias sociohistóricas contemporáneas, con cierta filiación mítica de resabios grecolatinos y medievales. En ese ángulo de parametración de enfoques referenciales, se funda el control del prosaísmo narrativo que distingue el perfil de su finalidad comunicativa, el cual altera la rígida manufactura de la contemporaneidad estética residual. Mediante esta fórmula exponencial y apelando al empleo de un lenguaje asequible a la cognoscibilidad de un estrato mental proyectada de un universo societario de naturaleza aliteraria, se aproxima a las exigencias de la intuición mecánica del marco teorético y la crítica oficial. A tal punto, la legibilidad trasfóndica contradice el dinamismo de la sugestividad lingüística, puesto que atenta contra el eficiente sistema de poetización transreal. Definitivamente, el acto codificatorio que concentra mayor determinismo objetivizante no sirve sino para referir formas argumentativas más disolutas, con mínima posibilidad de implantar pautas de aprehensión expresiva, alejadas de toda estabilidad sistemática del arte poética.
La tardía concreción de su proclividad tiene un basamento especulatorio en el módulo ensayístico de Eros. Poética del deseo (1986) y otros similares bosquejos adjuntos posteriores que coadyuvan al reforzamiento de su designio creativo. A partir de la exposición de supuestos exploratorios de tendencia sáfica, encausa su sensibilidad hedonista
MEDIANTE ESTA FÓRMULA EXPO- NENCIAL Y APE- LANDO AL EMPLEO DE UN LENGUAJE ASEQUIBLE A LA COGNOSCIBILIDAD DE UN ESTRATO MENTAL PROYEC- TADA DE UN UNI- VERSO SOCIETARIO DE NATURALEZA ALITERARIA, SE APROXIMA A LAS EXIGENCIAS DE LA INTUICIÓN MECÁ- NICA DEL MARCO TEORÉTICO Y LA CRÍTICA OFICIALES.
por la circunstancialidad de ejes topicales cotidianizantes, rubricada por impresiones recreativas y la irracionalidad posmoderna. Los bocetos de la mixtura poemática y prosística, incrustados en Plainwater. Essays and poetry (1995) y Glass, irony and God (1995), representan signos evidentes de la instintiva praxicidad composicional de sesgos
Nox (2013).
coloquializantes. En esa misma línea antipoética y partiendo de la fragilidad narrativa de extrema frivolidad, instalada en la dimensión basamental de datos primarios de la percepción, puntualiza historias triviales y semblanzas cuasipoetizadas en Hombres en sus horas libres (2001). Correlativamente, en cuanto al dominio formal y en torno a la noción keatsiana de intuir la atracción pasional, en La belleza del marido, un ensayo narrativo en 29 tangos (2002), sondea las inquietantes manifestaciones de la crisis emocional y la ruptura nupcial.
El palmario desvío del perímetro poético y la predilección por el esbozo de módulos narrativos son válvulas sensacionales que propician sus propensiones ficticias tasadamente digeridas. Autobiografía de Rojo, una novela en verso (1998) es resultante de la paradójica cuantificación aliteraria propugnada a toda costa por la codificadora, donde predomina la narratividad quebradiza con que expresa la precariedad conductual del ser humano, apelando a la intuición irónica y el esquema de argumentación distensivo. Por ostensible tracción rastreatoria, Red Doc (2013), vertida a través de una prosa dialógica, constituye la derivación topical y formal del anteproyecto novelístico precedente.
A la luz de la exploración de su trayectoria y el estricto análisis hermenéutico de la discursividad expuesta, la trovadora, en constante intento por convertir sus escritos en poesía, fragua un determinado frasco de artefactos expresivos de rasgos líricos en Decreación. Poesía, ensayos, ópera (2005). El probable afianzamiento de la estructuración patente en el constructo escritural le permite conquistar relativamente las fronteras verbales de un contingente lirismo destilado. Particularmente, en este flujo visional que centraliza el mayor porcentaje de sus sugestiones artísticas, pese a la inalterable filtración del coloquialismo idiomático y el anclaje elemental de negligentes absorciones de lo real, incorpora un parcial ensamblaje de facturas sugestivas. Posterior al redimensionamiento de sus planteamientos, pretende restablecer, en otros aportes fragmentarios y exiguamente significativos, sus falencias preliminares históricamente desplegadas a lo largo de la miscelánica modalidad prosística en relación a la minúscula condensividad accesoria de la dicción. En Nox (2010), superficialmente encuadernado al estilo oquendiano, aborda un tópico novelable, fundado en un precario ensamblaje de notorias extracciones versales de la poesía griega antigua. Con rotundo propósito de ensanchar los lineamientos de la narratividad perceptual, en Albertine, rutina de ejercicios (2014), caracterizada por su imprecisión genérica, tantea recrear las palpitaciones descriptivas de episodios pendulares y viñetas eruptivas del actante proustiano que transita entre la irradiación autobiográfica y la pálida fabulación de vaivenes rutinarios. Más allá de profundizar en la reformulación de la escueticidad lingüística, en Flota (2016), indaga una serie de relieves anecdotarios por medio de una diversidad de recursos limitadamente líricos y procedimientos narrativos intuitivamente contemplativos; ahí reside el deleznable empaque intergenérico en que las líneas divisorias oscilan entre la poesía y la prosa, sin conseguir una efectiva orientación artística soluble que el cándido tentáculo de hormas indefinidas. Finalmente, en La caída de Roma, una guía para viajeros (2018), transcribe la manifestación de supuestas travesías con peculiar énfasis en la simplificada intuitividad espontánea de la palabra.
En términos conclusivos, gran parte de la factura verbal que exhibe se desvía del encaje de artificios recursivos. Angularmente, en la alineación versal del nivel sígnico, prima la ineficacia pragmática en permanente confrontación con la factorización poética en proceso de afirmación; empero, para el extravío crítico occidental y norteamericano, incluso sus deslices significan una esencia literaria de la más depurada y exquisita discursividad lograda en lengua inglesa.
