MANUAL EDITORIAL LIBROTIPO by Brenda Armand Pilon

MANUAL DE DISEÑO EDITORIAL Libro tipográfico_Brenda Armand Pilón_2021 1

CONTENIDO

- Introducción - Público objetivo - Especificaciones técnicas - Paleta de colores - Tipografía - Especificaciones tipográficas

INTRODUCCIÓN

Para la materia Taller de Prácticas de Diseño, perteneciente al segundo semestre del primer año de la Licenciatura de Diseño Gráfico, se planteó realizar una publicación editorial, especificamente un libro tipográfico. El libro contiene diez tipografías: Gótica, Garamond, Underground, Futura, Times New Roman, Mistral, Univers, Helvética, Optima e Impact. Para comenzar a realizar el proyecto, primero se debió investigar acerca de la historia de las tipografías, su origen, sus autores, la biografía de los mismos y ejemplos gráficos donde se utilicen dichas tipografías.

PÚBLICO OBJETIVO

Esta publicación está dirigida a todas aquellas personas que tengan un fuerte interés por el diseño, puntualmente por la rama de la tipografía, y que quieran saber acerca de sus origenes, sus diseñadores, sus aplicaciones en el ámbito del diseño, entre otros datos.

ESPECIFICACIONES TÉCNICAS

23 cm

La publicación tiene una dimensión de 23X20 cm en el formato cerrado, y 23x40cm en el formato abierto. El número de paginas total es de 28; 24 pá-

La t ipografía helvética e s de palo seco, y se caracteriza por su versatilidad, neutralidad y gran legibilidad, l o que permite ser u tilizada e n todo tipo d e situaciones d e diseño.Es u tilizada e n la mayoría de la cartelería y señalización en todo el mundo. S u nombre “Helvética” p roviene del nombre en latín de Suiza (Helvetia), país de origen de Miedinger.

ginas interiores, la tapa, la retiración de tapa, la contratapa y la retiración de contratapa.

20 cm

23 cm

La Futura es una tipografía de palo seco, basada en figuras geométricas básicas y trazos anchos que eliminan los contrastes. Dispone de una gran gama de cuerpos y tipos, asi como las versiones normal, ancha y estrecha. Las minúscu las, como la letra “a” son la excepción en la anchura. Los ascendentes y descendentes en las letras minúsculas son más altos que en las mayúsculas, por lo que en un párrafo se necesita un interlineado mayor.

de 300gr. Para las páginas internas el gramaje utilizado es de 250gr y ñas solapas internas cuentan con un gramaje de 300gr .

Paul Renner fue un tipógrafo, diseñador gráfico, pintor y maes tro Alemán, nacido en el año 1878. A pesar de no estar directamente relacionado con el movimiento Bauhaus, pronto comenzó a defender sus posturas y se convir tió en un gran defensor de la Nueva tipografía. El mayor aporte de Renner al diseño tipográfico es el tipo Futura, que diseñó en el año 1927. Esta tipografía está basada en figuras geométricas, como rectas, cuadrados y círculos, muy carac terísticas del estilo de la Bauhaus.

En cuanto a la encuadernación de la publicación se realizó de manera casera, utilizando solamente cascola , pegando las páginas entre si. 40 cm

El gramaje utilizado para la tapa y la contratapa es

PALETA DE COLORES

Para la paleta cromática del libro se optó por la variedad de colores, utilizando un color para cada tipografía. Además, se utilizó en todas las páginaslos colores blanco y negro.

#ffffff C: 0 M: 0 Y: 0 K: 0

R: 255 G:255 B: 255

#eea48a C: 4 M: 44 Y: 44 K: 0

#662483

#ffe604

C: 75 R: 102 M: 100 G: 36 Y: 0 B: 131 K: 0

C: 3 M: 4 Y: 91 K: 0

#36368c

#bbbbba

C: 95 M: 89 Y: 0 K: 0

C: 0 M: 80 Y: 87 K: 0

R: 54 G: 54 B: 140

#71c1ab R: 238 G: 164 B: 138

C: 58 M: 0 Y: 41 K: 0

R: 255 G: 230 B: 4

R: 233 G: 79 B: 42

#d9d8d8 R: 113 G: 193 B: 171

C: 0 M: 96 Y: 81 K: 0

R: 229 G: 31 B: 46

#e71d73

#5eb132

#d9d8d8

C: 0 M: 95 Y: 19 K: 0

C: 67 M: 0 Y: 99 K: 0

C: 0 M: 0 Y: 0 K: 100

R: 231 G: 29 B: 115

R: 94 G: 177 B: 50

R: 0 G: 0 B: 0

TIPOGRAFÍA La tipografía utilizada a lo largo de toda la publicación es la Din Light, utilizada para los cuadros de texto, y la Din Alternate Bold para realizar énfasis en determinadas frases o palabras. Se utilizaron además las tipografías Gutenber textura, Garamond, Underground, Futura BT, Times New Roman, Mistral, Univers, Helvética, Optima e Impact para realizar los titulares y abecedarios de cada una.

DIN LIGHT

GARAMOND

ABCDEFGHIJKLMN ÑOPQRSTUVWXYZ

abcdefghijklmn ñopqrstuvwxyz

abcdef ghijklmn ñopqrstuvwxyz

0123456789

DIN ALTERNATE BOLD

UNDERGROUND

ABCDEFGHIJKLMN ÑOPQRSTUVWXYZ

ABCDEFGHIJKLMN Ñ O P Q R S T U V W XY Z

abcdefghijklmn ñopqrstuvwxyz

0123456789

GUTENBERG TEXTURA

FUTURA BT

ABCDEFGHIJKLMN ÑOPQRSTUVWXYZ

abcdefghijklmn ñopqrstuvwxyz

0123456789

TIPOGRAFÍA TIMES NEW ROMAN

HELVÉTICA

ABCDEFGHIJKLMN ÑOPQRSTUVWXYZ

abcdefghijklmn ñopqrstuvwxyz

0123456789

MISTRAL

OPTIMA

ABCDEFGHIJKLMN ÑOPQRSTUVWXYZ

ABCDEFGHIJKLMN Ñ O P Q R ST UVW XY Z

abcdefghijklmn ñopqrstuvwxyz

0123456789

UNIVERS

IMPACT

ABCDEFGHIJKLMN Ñ O P Q R ST U V W XY Z

ABCDEFGHIJKLMN ÑOPQRSTUVWXYZ

abcdefghijklmn ñopqrstuvwxyz

0123456789

ESPECIFICACIONES TIPOGRÁFICAS Bloque de texto lomo Din Alternate Medium 13pt

Bloque de texto D-Din bold 91pt

Identificador gráfico Times New Roman Bold 677pt

Texto del logo D-Din bold 91pt

Identificador gráfico Times New Roman Bold 327pt

Título DIN Alternate Medium 11 pt Bloque de texto DIN Light 10pt Interlineado: 12pt

Alfabeto Gutenberg textura 41pt

La aparición de la imprenta generó una gran revolución cultural e histórica, a partir de la cual se imprimieron millones de libros. El pionero que dio paso a esta gran innovación para la época fue Johannes Gutenberg, quien a partir de su magnífica creación, los tipos móviles, facilitó un proceso nunca antes pensado. Esta reveladora creación significó la aparición de la reproducción masiva de ejemplares editoriales, debido a que perfeccionó las técnicas de impresión ya existentes; la forma de producción de las páginas era más rápida y los moldes se reutilizaban para otras páginas.

Título Gutenberg textura 102pt

Frase Gutenberg textura 19pt

Johannes Gutenberg nació en Maguncia, Alemania, en el año 1400, y falleció en el 1468. Fue un orfebre y tipógrafo, creador de la prensa de imprenta con tipos móviles moderna. Gutenberg fue el creador de la famosa «Biblia de 42 líneas», nombre que se le otorgó debido a la cantidad de líneas que tiene impresa en cada página. Ésta fue realizada utilizando una prensa de impresión y tipos móviles. La tipografía que utilizó Johannes en la Biblia es conocida como “Textura”, y para la misma se basó en las escrituras góticas que precedieron la imprenta.

Bloque de texto DIN Light 10pt Interlineado 12pt

Título Garamond 97pt

Letra “g” Garamond 958pt

Claude G aramond nació en P arís e n el a ño 1480 y falleció en el año 1561. Fue un tipógrafo, impresor y grabador de matrices francé s. Su o bra tipográfica e s considerada clásica dentro d el e stilo antiguo, y es u na f uente de inspiración para composiciones modernas. La p rimera t ipografía dibujada, grabada y fundida por el mismo, fue utilizada en el año 1530 p ara el l ibro P araphrasis in E legantia Libros L aurentii V allae Erasmus, de E rasmo de Rotterdam. Luego de la muerte de Claude, su viuda quedó prácticamente en la ruina, por lo que tuvo que vender l os punzones que había creado su marido para poder sobrevivir. Los tipógrafos Christopher P lantin, Guillaume Le B é y Conrad Berner, son los que compraron algunos d e dichos punzones o riginales, con l os cuales realizaron una serie de catálogos, que años más tarde fueron considerados las más exactas r eferencias para la r eedición d e las tipografías de Garamond. Inicialmente la t ipografía n o obtuvo el r econocimiento que m erecía, y a que solamente era utilizada e n simples folletos o r eales comunicados. Con el tiempo, se ganó el lugar que m erecía y comenzaron a u tilizarla en elaboradas p iezas gráficas y escritos l íricos, gracias a su modelo estilizado, elegante, y su equilibrio visual.

Letra “G” Garamond 392 pt

Título Garamond 98pt

Alfabeto Garamond 32pt

"Una obra de arte nacida en la edad de oro, donde la tipográfia que era algo de pocos, paso a ser de muchos, gracias a la obra de un tipográfo francés que luego de su muerte tuvo nombre"

Frase Garamond itálica 19pt Interlineado: 32pt

Bloque de texto DIN Light 10pt Interlineado: 22pt

Bloque de texto DIN Light 10pt Interlineado: 12pt

Composición Times New Roman 115 pt

Sin dudas, el trabajo más emblemático de Johnston fue la señalética del metro de Londres. Anteriormente, los carteles del metro no tenían ningún criterio, por lo que se dificultaba a la hora de intentar ubicarlo entre el caos de la ciudad. Es por esto que en el año 1916 recibe el encargo del metro de Londres. Edward se encargó de diseñar tanto el logo circular como la tipografía sans serif, características del transporte de Londres. Este género tipográfico creado por Johnston trascendió hasta la actualidad, convirtiéndose en el género más utilizado en el ámbito de la señalética.

Título (U y D) Underground 72pt

Edward Johnston nació en San José de Mayo, Uruguay, el 11 de febrero de 1872. Fue un artesano quien junto con Rudolf Koch fue considerado el padre de la caligrafía moderna. Johnston vivió sus primeros años como la mayoría de los niños de su edad en la época, pero con una gran pasión por el dibujo. A los 3 años emigró al país natal de sus padres: Inglaterra. Luego de comenzar su rumbo hacia la medicina, Edward descubre que no es lo suyo y decide sumergirse en el mundo de la caligrafía, consiguiendo una entrevista con el director de la Facultad de Artes y Oficios de Londres. Luego de la misma, el director quedó fascinado con los trabajos del joven, por lo que le ofrece dictar un nuevo curso de caligrafía. A raíz de esto, Johnston concurre a la biblioteca para profundizar sus conocimientos donde se topó con los manuscritos de Winchester. En ellos, vio un estilo potencialmente fácil de enseñar, por lo que lo adaptó y creó un estilo aún vigente, al que llamó “caligrafía fundacional”.

Título (NDERGROUN) Underground 60pt

Subtítulo Times New Roman 280pt

Alfbeto Underground 29pt

Título Futura BT medium 96pt

Bloque de texto DIN Light 10pt Interlineado: 12pt

Título Futura BT medium 159 pt

Título Futura BT Medium 46 pt

Alfabeto Futura BT medium 37pt

Título Times New Roman 132 pt

Título Times New Roman 115 pt

Título Times New Roman 120 pt

Subtítulo Times New Roman 51pt

Stanley Morison nació el 6 de mayo de 1889 en Wanstead, Essex (Inglaterra), y falleció el 11 de octubre de 1967. Debido a su conocimiento en la rama de la tipografía, es considerado como una de las mayores figuras en la historia de la imprenta. Debido a su interés por la lectura, Morison aprende y se sumerge en el mundo de la tipografía, de la historia, de cómo utilizarla, y como hacer uso de los espacios y las medidas en el diseño de los libros. Es asi que en el año 1913 comienza a trabajar en el periódico The Imprint (La Imprenta).

En el año 1918 pasó a ser el supervisor de diseño de Pelican Press, cargo que empleó por dos años. Posteriormente, en el año 1923 se convierte en el asesor tipográfico de la corporación Ltd. Lanston Monotype, en Londres, al mismo tiempo que se convierte en el editor de una revista llamada The Fleuron, donde publica Los principios de la tipografía en el año 1936. Tras escribir un artículo criticando al periódico The Times por mala impresión y por utilizar una tipografía anticuada llamada Times Old Roman, en 1931 es contratado para diseñar una nueva tipografía para dicho periódico. De esta manera surgiría la Times New Roman. Esta tipografía fue dibujada por el artista del departamento de publicidad, Victor Lardent, y fue supervisada por Stanley Morison. Para su diseño se basó en la tipografía Plantin, realizando numerosas modificaciones para permitir una mejor legibilidad y economía de espacio, características fundamentales a la hora de diseñar un periódico. Finalmente, en el año

Bloque de texto DIN Light 10pt Interlineado: 12pt

Alfabeto Times New Roman 35pt

Composición Times New Roman 280pt

Título Times New Roman 55pt

Título Times New Roman 54pt

Ápice Cruz

Línea ascendente

Oreja

Línea superior Anillo Línea de Base Barra

Blanco interno

Línea Descendente

Terminación

Asta Asta Ascendente Altura de las mayúsculas

Brazo Pata

Cola Hombro

Serifa

Modulación oblicua

Altura x Descendente

Tipos del análisis Times New Roman 120pt

Título Mistral 145pt

Bloque de texto DIN Light 10pt Interlineado: 12pt

Título Mistral 35pt

La Mistral es una tipografía del tipo script, diseñada en el año 1953 por Roger Excoffon, para la Fundición Fonderie Olive. En el proceso de creación de esta tipografía, Roger basó su forma en su propia manera de escribir. El trazo que se utiliza es informal, realizado a mano, y se asemeja al trazo que se obtiene con un pincel y tinta. Las letras de caja baja están diseñadas cuidadosamente para que se conecten entre sí formando una línea, característica poco habitual en las tipografías de este tipo.

Roger Excoffon fue un tipógrafo y diseñador gráfico, nacido el 7 de septiembre de 1910 en Marsella, Francia. Se trasladó a París donde muy pronto se introdujo en el mundo del diseño, consiguiendo formar su propio estudio en el año 1947. Trabajó como director de diseño en la Fundición Olivde de Marsella. En el año 1956 formó una exitosa agencia de publicidad llamada U&O. Posteriormente, en el año 1972 fundó la agencia Excoffon Conseil, consiguiendo asociarse con compañìas muy importantes, como los calzados Bally y los neumáticos Dunlop, para las cuales además diseñó sus carteles promocionales. Sus carteles muestran una combinación de técnicas gráficas, con una gran uso de las tipografías. Excoffon no solo diseñó la Mistral, sino que también la Calypso, la Antique Olive, la Diane, entre otras.

Desde sus inicios, la Mistral forma parte de la tipografía digital, siendo incluida en los ordenadores que eran capaces de mostrar una tipografía en pantalla. En estos comienzos, Apple fue de los primeros en manejar esta posibilidad, otorgando un set limitado de tipografías disponibles. La única o casi la única tipografía disponible para temas “casuales” era la Mistral. Esta tipografía tuvo un uso y abuso tan grande que se agotó lo suficiente para ser reemplazada por otras tipografías.

Composición Mistral 135

Alfabeto Mistral 28pt

Título Univers 55 Roman 53pt

Composición Univers Black 200pt

Adrian Frutiger nació en Suiza, el 24 de mayo de 1928. Fue uno de los tipógrafos más predominantes del siglo XX, influenciando el desarrollo de la tipografía durante el siglo XXI y hasta su muerte, en el año 2015. A los 16 años comenzó su formación en la escuela de Artes y Oficios de Zurich. donde estudió diseño de caligrafía.Siete años más tarde fue premiado por el Ministerio del Interior por su estudio acerca de la escritura occidental. A raíz de esto obtuvo su primer puesto de trabajo en la fundición Deberny & Peignot, donde trabajó durante 9 años, creando en el año 1957 la tan conocida Univers.

Bloque de texto DIN Light 10pt Interlineado: 12pt

La aparición de esta tipografía generó una revalorización de las grotescas que existían hasta ese entonces. Los blancos internos de cada letra son más grandes que los que hay entre las letras. Sus astas verticales son más gruesas que sus verticales y las diagonales tienen un grosor intermedio. Debido a que la Univers fue construida bajo un armonioso principio de construcción, no presenta ningún ornamento muy ostentoso, por lo que no presenta ninguna distracción a la hora de observarla. La familia Univers es ideal para cubrir cualquier necesidad tipográfica, ya que tiene la ventaja de poder combinar una gran variedad de pesos y estilos.

Alfabeto Univers 55 Roman 23,5pt

Bloque de texto DIN Light 10pt Interlineado: 12pt

Alfabeto Helvetica Bold Condensed 23pt

Símbolos Helvetica Bold Condensed 39pt

Título Helvetica Bold Condensed 271pt Max Miedinger nació el 24 de diciembre de 1910 en Suiza. Fue gran tipógrafo Suizo, famoso principalmente por crear la tipografía Helvetica. Miedinger aistió a clases en la Escuela de Artes y Oficios, convirtiéndose años más tarde en representante de la Fundición Haas. En el año 1957 se instala como diseñador freelance, año en el cual recibe un encargo por parte de Edouard Hoffmann, de la Fundición Hass, para modernizar el estilo de una tipografía sans-serif. Dicha tipografía era la Haas Grotesk de la Fundición Berthold de finales del siglo XIX, la cual Miedinger la convirtió en la Neue Haas Grotesk. En el período de años del 1957 al 1961, el tipo conserva el nombre que Max le otorgó, pero al crearse la Fundición Stempel con los derechos de los diseños originales, cambia el nombre de dicha tipografía a “Helvética”, y la lanza comercialmente, convirtiéndose posteriormente en una de las tipografía más famosas y utilizadas hasta el día de hoy.

Alfabeto numérico Helvetica Bold Condensed 50pt

Título Helvetica Black Condensed 57pt

Fecha Helvetica Bold Condensed 102pt

Título Optima LT Std Extra Black 151pt

Herman Zapf nació el 8 de noviembre de 1918 en Alemania. En el año 1934 comienza a aprender durante 4 años como correc tor en la imprenta Karl Ulrich & Co. En el año 1935, a raíz de visitar una exposición del tipógrafo Rudolf Koch comienza a interesarse por la caligrafía. Posteriormente, en el año 1938, consigue trabajo en el taller de Paul Koch, trabajo que llevaría en paralelo con el estudio del arte de la imprenta y la grabación de punzones, junto al maes tro grabado August Rosenberg. Con la colaboración de dicho maestro, en 1949 publica un libro de 25 alfabetos caligráficos titulado Pen and Graver . En el año 1959, diseñó la tipografía Optima. Pese a ser la obra más reconocida de Zapf, no fue la única tipografía que diseñó. Entre sus tipos se encuentran Gilgengart (194), Palatino (1948), Michelangelo (1950), Aldus (1952), Melior (1952), Hunt roman (1962), Medici (1969), Orion (1974), Zapf Chancery (1979) y Aurelia (1983). Además, Herman publicó varios libros de su tema favorito: el diseño, el dibujo de letras y la tipografía. Entre estos podemos destacar: Manuale topigraphicum (1954); About alphabets, some marginal notes on type design (1960); Typogr aphische Variationen (1963); Hunt Roman, the birth of a type (1965); Orbis Typographicus (1980); y Hermann Zapf and his design Philosophy (1987) .

Complemento título Optima LT Std Extra Black 117 pt

Bloque de texto DIN Light 10pt Interlineado: 12pt

Alfabeto Optima Regular 20,5pt

La optima es una tipografía muy elegante y legible, donde se mezcla la objetividad de los tipos de palo seco con el estilo y la claridad de los tipos con serif. A primera vista, esta tipografía se parece a las clásicas o romanas, pero en realidad sus trazos están delicada mente alargados, y solo se pueden observar algunas características de las letras con serifas. A la hora de diseñarla, el objetivo de Hermann Zapf era desarrollar una tipografía que mezclara los rasgos de las tipografías con serifa y las clásicas; de esta manera, surgió una tipografía de asta modulada. Luego de la primera digitalización, que se ajustaba a los procedimientos de impresión de la época, surgió una nueva tipografía, llamada Optima Nova, la cual se ajusta a los procedimientos actuales de impresión. Además, se rediseñaron todas sus formas y se agregaron nuevas variaciones para titulares, mayúsculas y ligaduras .

Composición Optima LT Std Extra Black 326pt

“La tipografía es un arquitectura de dos dimensiones, basada en la experiencia y la imaginación, y se guía por reglas y legibilidad”.

Frase Optima LT Std Italic 20pt

Título Impact 97 pt

Copete DIN 16,5pt

Trabajó como director tipográfico y jefe del área de diseño gráfico en Pembertons, en Londres. En esos años que estuvo allí, específicamente en el año 1965, Geoffrey diseñó la tipografía Impact para la fundación británica Stephenson Blake. Desde entonces, esta tipografía se ha convertido en una de las fuentes más utilizadas, incluso es una de las principales de Microsoft. Posteriormente, en el año 1970, Geoffrey abrió su propio negocio de diseño y composición gráfica, negocio el cual vendió 5 años después a Diagraphic Typesetters, sin embargo, se incorporó a la empresa como especialista tipográfico, y en el año 1980 se convirtió en el director técnico de la misma. Estando bajo este cargo diseño sistemas tipográficos para Macintosh, Monotype, Lynotype y Linotron 202. Una vez retirado, continuó diseñando tipografías, tales como la Camden y la Impact Wide.

Composición Impact 520pt

Título Impact 194pt

Alfabeto Impact 29pt

La tipografía impact es una del tipo sans-serif, la cual se caracteriza por tener unas formas muy gruesas y comprimidas. Geoffrey la diseñó justamente con ese objetivo; impactar y mantener la atención del lector. Es una tipografía diseñada principalmente para encabezados y titulares, y generalmente no se usa en cuerpo de texto debido a su característica de ser tan pesada.

Bloque de texto DIN Light 10pt Interlineado: 12pt

Título Arimo Bold 15pt

Bibliografía

Bloque de texto DIN Next LT Pro Light Italic 10pt Interlineado: 12pt