Chorus Viennensis & Sonat Vox

5. Oktober 2024, 19:30 Uhr

Mittlerer Saal

Anniversarium MMXXIV

Weitere Highlights 24–25

Karten und Infos:

+43 (0) 732 77 52 30 brucknerhaus.at

So, 20. Okt 2024, 18:00

Großer Saal

Klaus Maria Brandauer liest Éric Vuillard

In seinem Roman Die Tagesordnung blickt Éric Vuillard in die Hinterzimmer der europäischen Machthaber vor der Katastrophe des Zweiten Weltkriegs; gelesen von Kammerschauspieler Klaus Maria Brandauer, an der Orgel spielt Magdalena Hasibeder.

Di, 5. Nov 2024, 19:30

Großer Saal

Hrůša, Trifonov & Bamberger Symphoniker

Der Ausnahmepianist Daniil Trifonov gibt sein langersehntes Debüt in Linz und präsentiert mit Jakub Hrůša und den Bamberger Symphonikern Dvořáks Klavierkonzert.

Sa, 16. Nov 2024, 19:30

Mittlerer Saal

Yulianna Avdeeva

Die russische Pianistin kehrt ans Brucknerhaus Linz zurück und widmet sich in ihrem Recital den beiden großen Virtuosen des 19. Jahrhunderts, Frédéric Chopin und Franz Liszt.

Yulianna Avdeeva

alla

breve

Das Programm auf einen Blick

Der heutige Konzertabend steht ganz im Zeichen des Männergesangsvereins – einer festen Instanz des Musiklebens im 19. Jahrhundert, der sich auch Anton Bruckner sein Leben lang zutiefst verbunden fühlte. Bruckner gründete bereits in den 1840erJahren während seiner Zeit in Kronstorf und St. Florian verschiedene Männerquartette, in denen er selbst als erster und zweiter Bass mitsang. Seine Verdienste um den Männergesang beschränkten sich allerdings nicht nur auf sein eigenes Mitwirken – sowohl vor als auch nach seinem internationalen Durchbruch als Sinfoniker komponierte Bruckner zahlreiche Werke für diese Besetzung. Flankiert werden seine Werke für unbegleiteten Männerchor von Kompositionen seiner Mit-Jubilare im Jahr 2024 Bedřich Smetana und Peter Cornelius, die beide selbst unzählige Vaterlands, Natur, Jagd, Trauer, Fest oder Liebeslieder schufen.

Besetzung

Chorus Viennensis

Sonat Vox

Michael Schneider,

Justus Merkel | Leitung

Programm

Anton Bruckner 1824–1896

»An dem Feste« DesDur für vierstimmigen Männerchor a cappella WAB 59a // 1843

Bedřich Smetana 1824–1884

Gebet (Modlitba) für Männerchor a cappella JB 1:120 // 1880

Peter Cornelius 1824–1874

Fünf Trauerchöre für Männerstimmen op. 9 //1869

Nr. 1 »Ach, wie nichtig, ach, wie flüchtig«

Nr. 2 »Nicht die Träne kann es sagen«

Nr. 3 »Mitten wir im Leben sind«

Nr. 4 Grablied

Nr. 5 »Von dem Dome«

Bedřich Smetana

Píseň na moři (Lied des Meeres) für Männerchor a cappella JB 1:106 // 1876–77

Brucknerhaus-Debüt

Brucknerhaus-Premiere

Anton Bruckner

»Lebt wohl, ihr Sangesbrüder« ADur für vierstimmigen

Männerchor a cappella WAB 83 Nr. 2 // 1851

Der Abendhimmel (I) AsDur für Männerquartett a cappella

WAB 55 // 1862

Bedřich Smetana

Musik (Věno) für Männerchor a cappella JB 1:119 // 1880

// Pause //

Peter Cornelius

Sonnenaufgang, Nr. 3 aus: Drei vierstimmige Männerchöre o. op. // 1844

Anton Bruckner

Träumen und Wachen AsDur für TenorSolo und vierstimmigen Männerchor a cappella WAB 87 // 1890

Peter Cornelius

Der alte Soldat, Nr. 1 aus: Drei Männerchöre op. 12 // 1873

»Es war ein alter König«, Nr. 2 aus: Drei vierstimmige

Männerchöre o. op. // 1844

Anton Bruckner

Ständchen GDur für Männerquartett a cappella

WAB 84 Nr. 2 // um 1846

»Im Wort und Liede wahr und frei« CDur für vierstimmigen

Männerchor a cappella WAB 148 Nr. 1 // 1869

Sternschnuppen F-Dur für vier Männerstimmen a cappella

WAB 85 // um 1848

Am Grabe f-Moll für vierstimmigen Männerchor a cappella

WAB 2 // 1861

Der Abendhimmel (II) F-Dur für vierstimmigen Männerchor a cappella WAB 56 // 1866

Trösterin Musik c-Moll für vierstimmigen Männerchor a cappella WAB 81b // 1877

Konzertende ca. 21.30 Uhr

Treue und Liebe

Werke für Männerchor von Bruckner, Smetana und Cornelius

Es war das 19. Jahrhundert, in dem mehr und mehr Menschen die Liebe zum Vereinsleben entdeckten – und mancherorts auch schon eine fast religiöse Begeisterung dafür entwickelten. Ein hübsches Beispiel für einen solchen Enthusiasmus findet sich in einem Buch aus dem Jahr 1895, nämlich in der Chronik der Linzer Liedertafel »Frohsinn« anlässlich ihres 50-jährigen Bestehens. Freudig heißt es da im Vorwort: »Wir […] erheben stolz die Hände und schwören dem uns teuren Vereine Treue und Liebe, so lange unserer Kehle ein Ton entquillt!«

Tatsächlich konnte die Liedertafel »Frohsinn« auf einiges stolz sein, nicht zuletzt auf ihren zeitweiligen Leiter Anton Bruckner. Als der Chor im Jahr 1845 als reiner Männergesangsverein gegründet worden war, war er aber erst einmal einer unter vielen. Denn damals grassierte ein wahrer Herrenchor-Boom, nicht nur in Österreich. Zahlen aus Deutschland umreißen die Ausmaße des Phänomens: Rund um 1850 waren allein in Leipzig 20 Herrengesangsvereine tätig, in Mitteldeutschland mehr als 400.

Wie war es zu diesem Trend gekommen? Ein Grund dafür: In Vereinen, seit Anfang des Jahrhunderts immer beliebter, konnte das liberale Bürgertum sein Selbstverständnis weitgehend ungehindert ausleben, während die gesellschaftliche Wirklichkeit noch ständisch geprägt war. Chöre boten dabei gleich mehrere Gründe zur Teilnahme. Hier traf man sich nicht nur zum lustvollen gemeinsamen Singen, sondern pflegte auch die Geselligkeit und erweiterte nicht zuletzt den eigenen Bildungshorizont. Die Mitglieder lernten zeitgenössische Gedichte und Melodien kennen, womöglich auch neue politische Ideale. Manche Chöre verbreiteten diese Reformideen sogar stimmstark von der Konzertbühne aus. Die Männergesangsvereine, belegt eine Studie des Musikwissenschafters Sebastian Nickel, konnten ein durchaus wichtiger Lautsprecher für politische Botschaften sein. Welche ideologische Haltung ein Chor annahm, hing dabei von der Gesinnung in der jeweiligen Region ab: Während manche Ensembles

Krone und Obrigkeit huldigten, traten andere für demokratisches Gedankengut ein. Auch der eine oder andere Komponist nutzte die Chorbühne, um für eine politische Haltung zu werben. So machte Robert Schumann als Liedermeister der Dresdner Liedertafel mit seinen ›Freiheitsgesängen‹ keinen Hehl aus seiner demokratischen Gesinnung.

Anton Bruckner ließ nicht mit solchen Aktionen aufhorchen. Gleichwohl fühlte sich der Oberösterreicher bereits früh zum Männergesang hingezogen. Schon als Schulgehilfe im kleinen Kronstorf ließ er seinen Bass in einem Männerquartett hören und tat dies in den zehn Folgejahren auch in einem Quartett in St. Florian. Nach dem Umzug in die Landeshauptstadt stieg Bruckner im März 1856 als ausübendes Mitglied bei der Liedertafel »Frohsinn« ein und übernahm noch im selben Jahr die Aufgaben des Notenwarts. 1860 rückte Bruckner zum Chormeister auf, trat im Herbst 1861 aber schon wieder aus der Liedertafel aus – vermutlich wegen eines derben Scherzes der Mitglieder mit ihrem Dirigenten. Aber der Kontakt riss nicht ab. Anfang 1868 übernahm Bruckner erneut die Rolle des Leiters, trat jedoch abermals schnell zurück – nun wegen seines Umzugs nach Wien.

Unter Bruckners Dirigentenhänden dürfte der Chor hörbar an Qualität gewonnen haben. Wie Rezensionen nahelegen, war der Komponist wohl auch ein hervorragender Chorleiter – jemand, der auf eine saubere Intonation, metrische Genauigkeit und klangliche Finessen achtete. Das blieb nicht lange unbemerkt. Die Liedertafel, so hieß es in einer Rezension aus dem Februar 1861, möge sich »in ihrem Kunststreben eng an ihren tief und gründlich gebildeten Chormeister Herrn Bruckner anschließen, in ihm erkennen wir den Mann, der sie zum Ruhme und zu Ehre führen kann«. Eine prophetische Aussage: Bereits wenig später, beim ersten deutschösterreichischen Sängerfest in Krems im Juni 1861, erklärte die Wiener Kritik den aus 78 Stimmen bestehenden Männerchor wegen seiner »Präzision und zarten Nuance« zum klangschönsten des Abends und stellte ihn damit noch über den Wiener Männergesangsverein unter der Leitung des namhaften Dirigenten Johann Herbeck.

Natürlich hat Bruckner nicht nur als Dirigent, sondern auch als Komponist für Männerchöre gearbeitet. Es überrascht nicht, dass viele seiner

Treue und Liebe Werke für Männerchor von Bruckner, Smetana und Cornelius

Lieder für diese Besetzung um volksnahe Themen wie Vaterland, Natur, Liebe und Wein kreisen, einige sind durch Anlässe wie Hochzeiten oder Todesfällen angeregt worden. Wie schon der Titel verrät, ist »An dem Feste« für eine Feierlichkeit entstanden: Die schlichte, aber zu Herzen gehende A-cappellaNummer des 19-jährigen Bruckner war ein Geburtstagsgeschenk für den Stadtpfarrer von Enns, den Text hatte der Gottesmann von Kronstorf verfasst. Ein Beispiel für Bruckners Männerchöre aus der Linzer Zeit ist das Lied Am Grabe. Es entstand 1861 aufgrund des Ablebens von Josefine Hafferl, der Mutter des Vorstands der Lieder tafel »Frohsinn«; mit der Uraufführung trat Bruckner erstmals öffentlich in Linz als Komponist in Erscheinung. Derselbe Klangkörper hob auch den stimmungsvollen Männerchor »Der Abendhimmel« (I) in As-Dur aus der Taufe – allerdings Jahrzehnte nach Fertigstellung der Partitur. 1862 ursprünglich für vier Solisten gedacht, gelangte die Musik erst nach Bruckners Tod im Jahr 1900 in einer Chorfassung zur Aufführung. Den atmosphärischen Text hat der Komponist 1866 erneut hervorgeholt und abermals vertont: »Der Abendhimmel« (II), nun in F-Dur und mit unverhofften Harmonieverläufen ausgestattet, ist der Erstfassung an Einfallsreichtum überlegen.

Sein vielleicht eigenwilligstes Vokalwerk hat Bruckner in späten Jahren verfasst: Träumen und Wachen, gesetzt für Tenor-Solo und vierstimmigen Männerchor, entstand 1890 für den 100. Geburtstag Franz Grillparzers. Worte aus dem Werk des österreichischen Dramatikers bilden die textliche Grundlage: Die Passage stammt aus dem ersten Akt des Märchendramas Der Traum ein Leben und beginnt mit den Zeilen »Schatten sind des Lebens Güter / Schatten seiner Freuden Schar«. Die Vertonung erin-

Anton Bruckner, Fotografie von Carl Weidinger, 1868

Treue und Liebe Werke für Männerchor von Bruckner, Smetana und Cornelius

nert anfangs an ein symphonisches Adagio Bruckners und beeindruckt durch einen Mittelteil, in dem sich eine Solostimme expressiv über Brummlaute des Chors erhebt. Ein eingängiges Stück, das dennoch unverkennbar Bruckners Handschrift trägt, ist dem Komponisten mit der Trösterin Musik geglückt. Die berückende Melodie, ursprünglich nach dem Tod eines Freundes zu anderen Worten verfasst, gelangte schließlich dank August Seuffert, Redakteur der Wiener Zeitung, zu ihren heute bekannten Liedzeilen.

Peter Cornelius, 1870

Peter Cornelius, wie Bruckner 1824 geboren, kam ebenfalls mit den beliebten Männerchören in Kontakt. Dass er ein sprachlich-musikalisches Doppeltalent besaß, ließ ihn zwischen verschiedenen Berufen changieren. Der Sohn eines Schauspielerehepaares aus Mainz stand in seiner Jugend auf der Theaterbühne, profilier te sich später als Musikjournalist und verteidigte in dieser Rolle die »neudeutsche« Schule rund um Richard Wagner und Franz Liszt. Die beiden Galionsfiguren unterstützten wiederum Cornelius: Liszt ermutigte ihn zur Komposition geistlicher Werke und nahm auch Anteil an der Entstehung der frühen Lieder. Wagner wiederum verhalf ihm 1866 zu einer Professur für Rhetorik und Harmonielehre an der neu gegründeten Bayerischen Hofmusik-Schule. Während der folgenden Münchner Jahre entstanden unter anderem Werke für Männer- und gemischten Chor, viele davon für den versierten Leipziger Kapellmeister und Chorleiter Carl Riedel.

Die Chormusik von Peter Cornelius (nicht verwandt übrigens mit dem gleichnamigen österreichischen Liedermacher des 20. Jahrhunderts) besticht durch eine anspruchsvolle Textauswahl, kunstvoll gestaltete Formen und eine mitunter kühne Harmonik. Letzteres gilt unter anderem für die Fünf Trauerchöre für Männerstimmen aus dem Jahr 1869, wenige Jahre vor dem eigenen, frühen Tod 1874 verfasst. Während das zweite Stück (»Nicht die Träne kann es sagen«) durch wagemutige Akkordver-

Treue und Liebe

Werke für Männerchor von Bruckner, Smetana und Cornelius

läufe überrascht, sorgt das dritte (»Mitten wir im Leben sind«) durch seine Kontraste zwischen Dur und Moll sowie alternierende Taktarten für Abwechslung. Dass Cornelius bei aller Wagner-Liebe auch ein Faible für Alte Musik hatte, belegt der erste Trauerchor: Er fußt nämlich auf dem Choral »Ach wie flüchtig, ach wie nichtig« von Michael Franck aus dem 17. Jahrhundert, den auch Johann Sebastian Bach für seine Kantate BWV 26 aufgegriffen hatte. Ein berührendes Musikstück ist Cornelius, dessen Männerchöre plakativen Hurra-Patriotismus mieden, auch mit seiner Eichendorff-Vertonung Der alte Soldat geglückt: Die Sehnsucht des lyrischen Ichs nach dem Jenseits teilt sich in einem hymnischen Tonfall und sanften Anklängen an einen Marschrhythmus mit.

Bedřich Smetana, ein weiterer Komponist des Jahrgangs 1824, hat die Hochkonjunktur der Männerchöre ebenso miterlebt und für diese einiges an Musik verfasst – besonders für den Prager Gesangsverein Hlahol.

Auch in Smetanas Chorrepertoire verdankte sich so manches Stück einem profanen Anlass: Musik (Věno) und Gebet (Modlitba) sind etwa für den 20. Jahrestag des Vereins Hlahol geschrieben worden und er füllen einschlägige Hörerwartungen.

Demgegenüber hat Smetana in den 1860er- und 1870er-Jahren auch sehr virtuose Chormusik verfasst. Píseň na moři (Lied des Meeres) ist seine wohl anspruchsvollste Nummer in dem Genre: Während die Worte den Verlauf einer Seefahrt beschreiben – vom großen Hallo der Abfahrt bis zur Sichtung von Land –, verleiht die Musik nicht nur den gut gelaunten Seeleuten ein Sprachrohr. Wenn das Klangbild das Wogen der Wellen nachahmt, blitzt auch das Genie des Tondichters Smetana auf.

Bedřich Smetana, vor 1880

Christoph Irrgeher

Gesangstexte

Anton Bruckner

»An dem Feste«

Text: Alois Knauer // 1803–1877

An dem Feste, das uns heute zu dem frohen Kreis vereint, Wallt empor das Herz in Freude, das es liebend edel meint. Er, den wir mit Recht verehren, unser Hirt und Hirtenhirt, Auf der Pilgerbahn, der schweren, die durch Labyrinthe führt.

Er, an dessen Hand nicht Bürde, sanftes Joch die Tugend ist, Er hat heut’, der Mann der Würde, dieses Sein zuerst begrüßt.

Dank dir, schöner Tag der Tage, einen Vater gabst uns du, Einen Tröster in der Klage, allen einen Freund dazu.

Guter Dechant! Nicht in Tönen, nein, im Herzen bringen wir Am Erinn’rungstag, dem schönen, alle uns’re Wünsche dir, Bringen sie der Mutter alle, die dich trug an ihrem Herz. Wo du wallst, sie wallt, da walle, Gottesfreund, mit Prüfungsschmerz.

Bringen sie vom Herzensgrunde all den guten Lieben dein, Segen deiner ersten Stunde durch der Jahre lange Reih’n!

Hoch! So klingt die deutsche Weise, hoch bis zu dem dunklen Tor, Hoch nach dieser Pilgerreise zu der lichten Höh’ empor.

Freund und Vater hier der deinen, aller uns dir anvertraut, Ist in ew’gen Friedenshainen dir die Ruh’statt schon gebaut. Ist gebaut dir, und uns ander’n baut die Stätte deine Hand.

Auf, lasst uns in Liebe wandern, ein Gebot im Friedensland.

Bedřich Smetana

Gebet

Text: Josef Srb-Debrnov // 1836–1904

Übersetzung: Anonymus

Gott des Himmels, mächt’ger König, Zu uns deine Liebe wende, Öffne gnädig deine Hände, Heil und Frieden schenke uns!

Sei ein Schild uns, Quell der Stärke, Eintracht soll uns stets erfüllen, Lass uns trutzen Feindes Willen, Führe uns zum Dom des Heils.

Peter Cornelius

Fünf Trauerchöre

Nr. 1 »Ach, wie nichtig, ach, wie flüchtig«

Text: nach Michael Franck // 1609–1667