Arquitectura 3 - 1914 by Sociedad de Arquitectos del Uruguay SAU

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Secretario de Redacción : RAúL LERENA AcEVEDO

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Administrador: ÜCTAVIO 5AMBUCETTI

Comisión de exposición : Filisberto G6mez Ferrer Román Berro García Inspectores de mes : C. Lerena Juanic6 Román Berro

R edactores : Eugenio P. Baroffio, Elzeario Boix, Emilio Conforte, Juan Giuria, Alfredo Jones Brown, Juan Monteverde, Jaco bo Vázquez Varela, Juan José Pedemente.

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Consideraciones sobre la enseñanza de la Arquitectura.· Arq . José P. Carré Salón Anual de Arquitectura Residencia Privada.· Arq. Jat;obo Vásquez Vareta. La Jardinería en los Paseos Públicos, Plaza de Atahualpa, Montevideo. · E. P. B. Suelos Mixtos de CementO.'· Armado y Pastas cerámicas. ' Sección T6cnleo. • Le¡lslativa. Crónica. Revista de Revistas. Sociedad de Arquitectos-Comisión Directiva Extracto de Sesiones.

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GRABADOS Catedral de Relms • Detalles. Residen~~ Privada.· Arq. Jacobo Vásquez Vareta. Plaza de Atahualpa ·Planta. Suelos Mixtos- Detalles.

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LA ENSEÑ·ANZA DE LA ARQUITECTURA

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( Informe presentado por la Comisión de programas)

a Arquitectura es una de las manifestaciones humanas que exige un conjunto de aptitudes mas especiales y mas variadas. Por medio de estudios cientificos que habitúan a la lógica y al rigor del reconocimiento, la facultad de coordinar las ideas se desarrolla creando la voluntad del análisis y del método, cuyos auxilios son un acompañamiento indispensable ·a los estudios artísticos. Sin ellos, el artista no podría poner en valor sus cualidades de gusto, de imaginación y de ingeniosidad, ni tampoco podria realizar el estudio práctico de sus concepciones. Esta preparación científica para la enseñanza de la Arquitectura, está repartida entre los diferente~ cursos de construcción, matemáticas, geometría descriptiva, etc. La preparación artística que comprende los cursos de Arquitectura, Composición Decorativa, Composición de Ornato, Modelado y Dibujo, es la que se debe cuidar mayormente, por su im¡;ortancia y por su larga y dificil adquiaición. Es necesario una práctica constante de ejercicios graduados, una atención continua, una voluntad seria, un rigor de método, una tendencia progresiva al amor del arte a medida que se va revelando la verdadera belleza en la perfección de la forma. El dibujo y el modelado son los medios por los cuales puede el arquitecto expre· sar su pensamiento, y son ejercicios excelentísimos' al mismo tiempo, para la comprensión de las formas, de los relieves, de los efectos; para formar el gusto y acostumbrar al sentimiento de las proporciones, desarrollar la fecundidad de la imaginación y la riqueza artística. La parte más útil de la enseñanza de la Arqui. tectura y al mismo tiempo la que necesita mayor atención y perseverancia, es seguramente la que comprende el estudio de proyectos. Si en poco tiempo se pueden eonocer las exigencias del programa de un edificio, consultando documentos y libros que traten de la cuestión, y precisar en principio, lo necesario para su realización, no así el desarrollo de un programa dado y sus innumerables variedades, los casos particulares que se presenten en la ejecución, a tal punto que, puede decirse, que la aplicación de un proyecto teórico es una excepción, y mayor aún, si intervienen las variaciones del terreno, del clima, de la orientación, etc .. factores capaces de influir en una forma poderosa en la composición de un proyecto. El Arquitecto debe adquirir la costumbre de fantasear con esas dificultadea, aacando provecho de ellas para darle a sus creaciones el sabor novedoso y bueno que pueda resultar de la particularidad del programaa¡ue trata. La seguridad en el razonamiento indispensable para llegar a ese resultado, debe obtenerla por me· dio de repetido• y graduados ejercicios, guiado por los consejos del profesor, que hará la critica de su trabajo, corrigiendo sus errores y llevándole a solu-

clones mejores, hasta que, por sus · propios medios. se encuentre en condiciones de autocriticar su tra· bajo, y pueda así, en lo sucesivo, dejarse guiar por su propio criterio, formado poco a poco y afinado por la práctica del método. Ahora bien; cómo se podría obtener en las clases la realización de este programa de perfeccionamiento destinado a desarrollar la imaginación del alumno y llevarlo de un modo seguro hasta las más complicadas concepciones del difícil arte de la Arquitectura? El profesor dará un programa indicando el des.t ino del edificio, las condiciones que deberá satiAfacer el terreno, los difere~tes f!ervicios que entren en su composición, fijará la escala de los d~bujos y el plazo para su presentación, en cada proyecto .que deban ejecutar los alumnqs. Hará la teoría del edificio, dara explica<:iones sobre el programa, y los alumnos compondrán en escala reducida pero suficiente para apreciar la idea fundamental del proyecto, los cróquis de plantas, fachadas y cortes, absteniéndose de los de talleR, que se indicarán a medida que se vaya precisando y desarrollando la intención primitiva. En esta primera faz de la concepción del proyecto, hará el profesor las observaciones necesarias al alumno, con el fin de evitar sqluciones que pudieran ocasionar dificultades insuperablfs en la gestación del proyecto, respetando en lo posible la idea dominante del alumno, o evidenciándola si ést& estuviera confusa; idea que escapará a la menta· lidad del alumno si éste no se encuentra en condiciones de concebirla y apreciarla. El croquis tiene la ventaja de fijar la idea y evitar los tanteos y cambios demasiado importantes que en lugar de beneficiar el valor del proyecto, lo obRtaculizan, alejándole inútilmente del término final que es la expresión acabada de la visión del edificio. La variedad de los bocetos sobre el mismo tema es uno de los métodos mas favorables para la enseñan~a, porque revelan la innumerables interpreta· ciones de un mismo programa, cuyas distintas interpretaciones se evidencia en los concursos públicos y son la resultante de la esencia del arte de la arquitectura, arte hecho de ciencia, pero también de expresión y de sentimiento. El profesor tratara de obtener esa variedad de las concepciones, que tendrá también la ventaja de fomentar la iniciativa, de evitar la monotonía, de estimular la meditación, de provocar la . emulación y la discusión, acostumbrando a la flexibilidad del razonamiento y evitando la rigidez de la teoria, pero apoyándose siempre en ella para abrir el campo de la imaginación dis&iplinada por la ciencia, hasta los limites nunca alcanzados del progreso. Una vez que el boceto esté discutido y ac~ptado por el profetwr, se empezará la segunda faz del estudio, que por ser la mas importante y basta

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ARQl!JITECTURA

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propiamente dicho el verdadero estudio del or4r>V4!ct~o. el alumno sacara de él, el mayor provecho. Se hara una revisión del boc·eto, discuueJna4Jse su organismo, sus proporciones, .su con~ el program~~ haciéndose una critica seria, J...~o. candose los defectos, que poco a poco se ~ran eli..... ._ nando por etapas sucesivas, perfeccionan dose cualidades que se encontraran. Esas 'cc:lc ...... seran hechas por el profesor, que explicara ~as nes que la motivan, enst>ñando asi cómo se aplica la teoda a un proyecto estudiado de acu'e rdo con un programa determinado. . Este trabaj~ d~ estudio que se hace en hi clase - mejQr dicho en el .taller- constituye la verdad~ra educación artística del arqui~eéto, educación que!! si esta bien estudiada; debe resultar del prov'e cho de asociación cotidiana de las idea.s de~ prote-s or Y- ~el lllumn~; de la enseñanza mutua· recogida en· 106 estudios hechos en clase; de la asi-stencia gen-er 1. a las correcci~nes del profesor, .de. la·. comparación de · los proyectos interpretados y estudiados difer~ temente por cada ·alumno, de mO~O que, puede deci ·Se que ~1 tJ:"abajo _del taller es uno ; de los factores as importantes de la ~ducación artiatica del a~quite<1to. n

Consideraciones sobre los programas de Arquitectura •

.- Si para la parte eientifica puede fijarse un progr-ama definido, que pueda repetirse en un texto t(Ñios los añós,- para· la parte ártistica es, sino impó sible, por lo menos dificil. 1 " En la p~rte artística debe buscarse la vari~d de· los programas parciales, como un estimuta.y.t~ para el esfuerzo, que favorezc~. también el desarréflo de la imaginación. Debe darse a la enseñanza na orientación que proporcione 81 alumno' facílida es y medios de poder adaptar SUS conociJ:ilieg.tos a as exigencias sJe~pre variables d~ la realidad. 1 El arquitecto debe ser un creador, un hom : re que debe segiti~ y aprovechar en sus concepcio' e_s los movimientos d~ la cie-ncia, los adelantos del ogt!eso, en vez de quedarse en formas estériles o fen la copia mas o menos servil · del pasado. El programa de un mismo edificio cambia a medid~ _q ue se perfeccionan los servicios que lo componen; Jas éasas que hoy se consideran insuperables, son rila~ ñana deficientes. Y por eso es necesario que el ar~ui~ tecto se encuentre en cual9.uier circunstancia [en condiciones de poder soluciona.r y realizar las n e:vas exigencias que se puedan presentar. Sera el conjunto de esas exigencias -agrega o substituidas a .las a-n tiguas lQ que' c~nstituir el program~ del edificio que . en la. época se pedir ·al arquitecto. El arquitecto debera hacer su com:p sicion teniendo en cuenta esas condiciones, que se~an los elementos en los cuales basara las combina~io nes para ~atisfacer el nuevo programa y forzo.samente, después de un razonamiento lógico, obtendra como resultado, disposiciones y formas mas adat{tables que las antiguas, a las exigencias moderna~. El principal objeto de los cursos de arquitectura es el de formar del arquitecto un artista capaz de

solucionar cualquier dificultad, cualquier particularidad de un programa dado, y es fácil comprender que si se conociera de antemano, repitiéndose todos los años el mismo programa, el valor de la enseñanza seria muy reducido, bordandose mas menos la copia de proyectos ya ejecutados, teniendo el alumno a la salida de la Faculcad, un formulario de bocetos clasificados en su memoria, sin poder aplicarlos nunca, porque raras veces se presentan en la practica como lo baya estudiado. Es por eso que se ha establecido en la repartición de los programas de arquitectura una clasificación general de las varias categorías de edificios que se debe estudiar en cada curso, pudiéndose así graduar la importancia y aumentar las dificultades de los trabajos, a medida que el alumno se vaya perfeccionando, hasta abordar en el último año, programas mas vastos: grandes concepciones de conjunto. Para las clases de Composición Decorativa, Composición de Ornato, Dibujo y Modelado, se ha debido también-por las mismas razones-generalizar los programas dejando al profesor la libertad de elección de modelos. En la clase de Modelado, a fin de estimular la iniciativa del alumno, emulandole y animandole al trabajo personal, al mismo tiempo que desarrollar el amor al estudio y de la composición que son las cualidades mas necesarias al estudiante de arquitectura, se ha pensado dar un tema de composición como en la clase de arquitectura, para que el alumno se acostumbre a realizar de relieve las ideas decorativas que le baya sugerido la lectura del program~ dado, Ya se ha probado con éxito-el año pasado - este ejercicio destinado a completar el trabajo de simple copia o de interpretación, que no alcanza a cumplir con el fin verdadero de la labor del arquitecto, que es la de dar forma a su pensamiento.

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El Salón Anual de Arquitectura

_principios del año próximo la Sociedad de Arquitectos, dando cumplimiento a una parte del programa de trabajos publicado en el número anterior de esta Revista, inaugurara el primer Salón Anual de Arquitectura, organizandolo de acuerdo con el Reglamento que se inserta en este número. La importancia evidente que este hecho puede tener para la cultura arquitectónica del público y para la exteriorización de las diversas tendencias artísticas de los profesionales, impone desde luego el mayor interés por parte de éstos, a fin de cooperar al éxito franco y elocuente de la expo~ición proyectada, contribuyendo asl a elevar al concepto de la arquitectura y darle la dignidad que le corresponde entre las mas selectas manifestaciones de la civilización. ,En nuestro pals hasta ahora, solo se ha conseguido atraer la atención del público por la Arqui-

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CAT EDRAL DE RElfi\S Abside : Detalle de los Botareles

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tro Guadet, cuando afirma que el dibujo dai lecuiididad, imaginación y riqueza de arte, y que un fenómeno constante comprueba que los arquitectos más hábiles dibujantes resultan los más fe~undos compositores, dotados de imaginación t·a nto para con· ccbir las dJsposl.!iones de un plano, como para proyt>ctar una fachada decorativa. Y asi debe ser, según el mismo Guadet, porque en arte todo se enlaza y el dibujo es la piedra angular de las artes. Esperemos, pues, que respondiendo los arquitectos todos y los estudiantes al llamado que por bien común hace la Comisión Directiva de la Socied~d de Arquitectos, se inicie también entre nosotros el deseo de cooperar al mejoramiento general del arte, con la contribución de todo·s los esfuerzos, sean ellos grandes o pequeños, siempre aprecialeM.

tectura en breves y aislados periodos, durante la celebración de algún concurso importante de proyectos, como los realizados para el Palacio Legislativo, para el de Gobierno, para las Facultades de Derecho y de Medicina, para el Trazado General de Avt-nidas de la Capital y algún otro de menor significación, y de lo'l cuales se haya ocupado la prenKa. Solo en estos casos el publico se ha interesado, interviniendo en las exposiciones o en polémicas por la prensa, para discutir y apreciar la obra del arquitecto. Pero, hay que confesar dolorosamente que casi siempre se ha revelado en esos casos el mayor desconocimiento de la naturaleza de las disciplinas artísticas y cientificas que regulan la preparación de esa obra, que es sin embargo el reflejo más o menos vivo, pero s~empre real. cuando es sentida, de la obra social, colectiva, de todo pueblo en todo momento histórico. Al considerar toda la trascendencia que puede tener en la sociedad la ob~:a del arquitecto, capaz de levantar desde las simples construcciones destinadas a una función primordialmente utilitaria, hae•.a los simbólicos monumentos que son la representación material de ideales dominantes y glorio· sos exponentes para el noble orgullo de las naciones, es imposible no sentir una inclinación decidida, entusiastamente favorable, hacia todo esfuerzo que tienda al perfeccionamiento de las aptitudes profesionales y a la educación del público que ha de a preciar la seriedad de estudios y la inten~idad de sentimientos que exige la Arquitectura. La Sociedad de Arquitectos piensa, por medio de las exposiciones, despertar la emulación entre los arquitt:ctos amantes de su profesión y entre los estudiantes, poniéndolos asi en contacto, y estableciendo el paralelo de sus obras, del cual han de surgir saludables enseñanzas y provechosas reflexiones. Y piensa, también, que se hara en esa forma la propaganda mas eficaz y elocuente, para reivindicar la consideración que el Arquitecto merece en la sociedad, por los estudios que debe efectuar y la pasión que debe poner en la resolución acertada de los complejos problemas que esa sociedad le plantea, en los infinitos programas que dicta el progreso en su incesante movimiento. Habra que demostrar también que la Arquitectura no puede estar condenada - como decia César Daly - a girar eternamente en los círculos trazados por los estilos ya creados,· y que la errónea creencia de que este arte se copla simplemente - como con audacia de periodista publicó Eugenio Garzón hace poco - tiene su desmentido formal en la histe ria misma de los monumentos que se erigen como modelos eternos, todos ellos diversos en sus formas, todos bellos en su esencia. ' La exposición tendrá para el Arquitecto otro fin ·provechoso, por lo que concierne a la presentación de los proyectos, impulsándolos a una mejor dedicacióa al dibujo, para que sea el más fiel intérprete de' las ideas· y comunique al publico la impresión del sentimiento personal que guió al autor durante la gest,.a.~ión de ·su obra. Se reconocerá en esa labor la verdad indiscutible que encierran las explicaciones del ilustre maes-

Reglamento para el Salón Anual de Ar-quitectura • de la Sociedad de Arquitectos de Montevideo Articulo 1.0 Todos los años se efectuara en el local de la Sociedad de Arquitectos y en la época que fije &u Comisión Directiva; una exposición de Arquitectura, que se denominarA Salón Anual de Arquitectura. Art. 2. 0 Las obras que se admitirán en esa f'xposición seran: planos de conjunto y de detalles de proyectos realizados o no; fotografias, cuando ellas sean complementos de los proyectos presentados y sirvan para aclarar su concepto; bocetos en relieve de conjuntos o de detalles. Los dibujos y fotografías se deberán presentar t>n marcos o en bastidores. No podrán exponerse obras que ya hayan figurado en una exposición anterior. Art. 3. 0 Se admitirai que presenten trabajos a esa • exposición todos los socios de la Sociedad de Arquite<?tos, los estudiantes de arquitectura de la Universidad y en generallós artistas colabor~dores del arquitecto, cuando sus obras tehgan relación con la Arquitectura en cualquiera de Ru.s aplicaciones. Art. 4.° Cada expositor podra presentar el numero de obras que desee, cada una de las cuales podrá comprender uno o varios cuadros o bocetos . Art. 5.0 Todas las obras presentadas deberán ll~var la firma de sus autores y serain previamente sometidas al examen del Jurado de Admisión, que tendrá facultad para rechazar las que a su juicio no llenen las condiciones de ser expuestas, por falta de conveniente presentación o de méritos artisticos. El Jurado podrai, también, no admitir los dibujos evidentemente inútiles para la apreci11ción completa del conjunto o de loa detalles importantes de un proyecto. Art. 6.o Las obras que se deseen pres~ntar en el Salón Anual de Arquitectura deberáp- ser presen• tadas por lo menos quince dlas antes de. la fecha fijada para la apertura de la exposición. . Después de clausurado el Salon los trabajoe se deberán retirar dentro de un plazo de quince dias a contar ' desde la fecha de clausura. Pasado ·ese .. plazo la Sociedad no se responsabUi.za de su conservación.

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AR tJlTECt'URA

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Al ser entregados los trabajos a la Socieda~, se dará a los interesados un r eci bo, con la pres~nta ción del cual se devolverán una vez termin la exposición. Art. 7.o Para caJa exposición se elegira un ju encargado de resolver sobre la admisión de las o _p resentadas. Este Jurado se compondrá d e

miembros, socios activos de la Sociedad, y serÁ elegido por todos los socios, para lo cual se convocara una sola vez, con veinte dias de anticipación a la fecha indicada para la apertura de la exposición. De las personas votadas, las que obtengan el mayor numero tle votos serán las que formarán el jurado.

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Residencia priv da, Agraciada N.0 852 •

RQUITECTOS

l chalet propiedad del señor Alfonso Seré cuyos y vistas generales publicamos en este número es sidencia para verano. El jardin y la quinta tienen

p~élnC>S

surgirá mañana una mayor preocupación en decorar lnte· r eriormente los edificios particulares limitando las partes exteriores a las lineas sóbrias que acusan puramente elementos constructivos o efectos de decoración simples y adecuados. El tipo del chalet cubierto de tejas esmaltadas de colores vivos y alegres, con muros simples decorados acusando el ladrillo y la piedra obedece al propósito de obtener efectos hermosos de contraste sobre el verde del boscage y en eso los a rquitectos Vázquez Vareta y Rocco han conseguido un resultado completo. También han sido consultadas todas las coúlill, modidades para una casa de esa índole. T errasas enteramente descubiertas para las tardes y las noches de estío, terrasas cubiertas para pro- tección de ciertos puntos muy expuestos a Jos rigores solares y un pasaje a cubierto para llegar en el automóvil hasta la entrada lateral del cha,.,,.,,,, let. En el piso principal, que está apocos escalones del jardín, se encuentran los locales que podríamos llamar generales; el hall, con ventanas de vitraux d'art y una hermosa escalera de roble la sala, el comeeor, el billar y el fumoir, el

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frondosa y es precisamente en un punto rodeado de árboles hermosos donde se levanta el edificio. Por esta ctrcunstancia el propietario y los arquitectos convinieron en la necesidad de imprimir a la nueva <;asa un caracter pintoresco, adecuado en forma y colorido al medio que lo rodea. Se ha prescindido de los efectos de visión completa desde la calle Agraciada prefiriendo ese mismo misterio en que se levanta y que lo rodea de mayores encantos. Hay en esto un nuevo criterio para Montevideo, muy digno de aplauso, y es la tendencia de no preocuparse puramente de llamar la atención de los transeuntes haciendo un edificio más o menos vistoso. Es tiempo ya de que nuestros propietarios se complazcan en tener obras hermosas para sentir también en la intimidad las gratas emociones estéticas que esas obras proporcionan y que complementan el confort y todas las dulzuras del hogar. De ahí también

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E!-ANTBALTO

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ARQUITECTURA •

El interés que naturalmente despierta en nosotros toda creación que integre el conjunto de armontas que la Naturaleza y el ~rte ofrecen, no.s mueve .a ocuparnos en este numero -de la Revista, de una pequeña pero interesante nota ·~4ilicia, reIacionadacon loe jardin.e s ·}'úblicos de nuestra Capital. En loe alrededores de la Giudad, en. el centro del Barrio Atahualpa, ~antigua agrupación de ·hermosas quintas y ~e pintorescas villas, se hallaba enclava~a una pequeña plaza, que por su trazado y por su decoración vegetal tenia el aepecto de an9 plaza de aldea lejana, abandonada y triste. l>lt5puesto recientemente por las autoridades municipales, el arreglo y modificación del • trazado y la orna mentaclón apropiada en los detalles complementarios, se enoomendó el • estudio del proyecto respectivo y la direc• ción de los trabajos al Inspector Técnico de Parques y Jardines, Agrónomo D. Luis Guillot. Este funcionario tenienc:Jo en· cuenta muy • eftpecialtnente la ubict1ció~, laR dimensiones del espacio libre disponible y las condicJones del sistema de cir~uladón ya impuesto, resolvió el .problema trazando sencillas formas geométricas regúlares, que sin acusar la subdivisión asimétrica que el paso del tranvia por el centro determinaba, permitieron englobar en grandes masas, las líneas generales mas ajustadas al marco que hacen loe limites de las propiédades que limitan la plaza. Los grupos que cons.d tuyen las partes enjardinadas, mas bien q\le re&ponder al estilo paisajista, bien pre,f erible para los grandes parques, a.e atlletan a u,n criterio de comblnació~ geométrica regul~r,. :~omo con11 viene para esos pequeño~ poñj¡tintos que pueden apreciarse de un solo gólpe de vista SECCÍÓM CD . y que permiten advertir facilmente ·el orden Residencia privada. - Arquitectos J . Vázquez Varela y D. Rocco y la armonía de la composición. En· vez de mitar a la Naturaleza se prefirió alli expretorios de servicio ocupan el piso bajo de un pabellón separado sar francamente sin esconder al arte, la idea que y dettinado a los huéspedes. Este pabellón completa el aspecto determinó la formación del paseo, como elemento pintoresco del edificio y ofrece grandes ventajas por su indede decoración urbana. . pendencia, teniendo además comunicación techada con el chaComo se ve por el grabado adjun~o que reprolet principal que está a ocho metros de distancia. En el sótano duce el proyecto del seflor GulUot ya reaUzado, las están las bodegas, depósitos, etc. lineas de la composición eon bien simples, encua· dradas naturalmente en el morco fijado y respondiendo a la función que debe deaemp·e_ñar la plaza. La jarCiinería en los paseos públicos Los canteros que forman las grandéa divisiones • estan cortados verticalmente en sus bQnles y revesPlaUl de Atahualpa. - Monte\1ideo tidos por gramilla que da la tonalidad ver4e dominante. a jardin.e ria, arte cuyos vinculo& con la ArquiLos caminos rojos que rod~an los canteros .y la t~ctura son tan estrechos, desde sus orígenes franja blanca que borda la piaza, hacen· un .c óntraste histórico¡, hasta las últimas creaciones modernas, agradable, que acentúa el buen gueto de los detalles ha de constituir siempre un tema atrayente para el complementarlos ~e la ornamentación general. Arquitecto, qu-e busca en las formas del paisaje, el Convenientemente di tribuidos cinco candelabros ambiente de vfda capaz de dar movimiento y suavi- dan la iluminación necesaria. y conjuntamente con zar la impresión de rígida quietud que dan las obras los bancos de madera y los grandes macetones blanarquitectónicas solas y aisladas. cos forman los elementos decorativos que realzan

oficce, el En el piso cómodos y utilización.

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toüet y las piezas para los juegos de los niños. alto están los dormitorios y dos cuartos de baño, colocados en los puntos másconvenientes para su Los servicios de cocina, antecocina, baft.o y dormi-

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UlTECTURA

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ARQUITECTURA

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cuadr~da

del espacio libre y hacen como una éortina de fondo, auxiliados por los boj enanos intermedios. Una fila de fresnos con corsets de hierro determinan en los canteros angulares la gran \!ttrva concéntrica a la m asa central y ésta se matiza en el conjunto por rosas de alto pié y trepadoras, que con las horten~ias, los claveles, las azaleas, los corales y otras flores constituyen la vibrante policromía de la decoración floral. Resumiendo, podemos decir que tanto el efecto de • la Nátltraleza disciplinada de los jardines, como el del complemento uecorativo de los candelabros, bancos, mace:as y canastillas floridas, es el de un armónico conjunto de delicados dctallE>s. La forma completa, prolija con que se ha realizado el proyecto, merece ser apreciada por lo que significa como tendencia, en el trabajo que se requiere para el embellecimiento de la Ciudad, y justifica la buena impresión que h a dt>jado en ' el público ese escru puloKo cuidado de las p equeñas cosas, de cuyo conjunto depende el buen éxito de esas obras. - E. P. B. Arquitectos. J. Vázquez Varela y D. Rocco

de -modo feliz el aspecto general del nuevo jardin. Para formar el marco de la plaza, se han dejado alineados los antiguos paraísos que dibujan la figura

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Residencia privada. -

Suelos mixtos de cemento armado y pastas cerámicas

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os suelos construidos solamente con cemento armado presentan algunos inconvenientes, sin mayor importancia

trucción de suelos mixtos de cemento armado y pastas cerá• mtcas.

si se quiere, pero inconvenientes al fin; demasiada sonoridad• fáci l desprendimicmto de los revoques de los techos cuando se producen en estos trepidaciones, precio subido en nuestro

Son numerosos los tipos del material cerámico adoptados, en los cuales unas veces contribuye este a la rigidez del suelo a lo cual coopera con su propia resistencia aumentada por la absorción de la lechada de cemento que fluye del mortero al

país debido al hi$-rro y portlad que entran en su composición, y el empleo de costosas armazones de madera como cimbras.

hacerse el apisonado del hormigón y otras como simple ele-

Muchos de estos inconvenientes se subsanan con la cons-

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mento económico, en peso y en costo, al disminuir con su

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ARQUITECTURA

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volumen el cubo de cemento armado que debe de emplearse en la construcción•

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(Figura 1)

Las piel-as A y B, constituyen el molde que contendrá más tarde la vigueta de cemento armado, colocándose en el tablón que sirve de cimbra a estas piezas, los liatones marcados en 1~ figura con la letra C, con objeto de evitar que éstas puedan moverse superiormente. ' En las piezas A y B se colocan las D, que sirven ·de cimbra la plancha de cemento armado, que cubre todo el siStema y que tiene un espesor máximo d~ om.os. Inferiormente y apoyándose en la parte saliente que tienen las piezas A Y B, se colocan otras planchas delgadas de cemento armado que tienen, como armazón, metal desplegado. En ~l espacio marcado con la letra E, pueden colocarse cómodaq:lente caftos hasta de om.os ode diámetro. En Italia se ha registrado últimamente la patente Miozzo Salemi, AUe indicamos en la Fig. 6 y que. se diferencia de los • 1 siStemas antes descriptos, en que en éste, el molde para la vigueta de cemento armado, está dentro de cada pieza, mientra que l!n los otros, es fonnado por dos piezas. Como en las pastas cerámiCas que se emplean en las construccion~s corrientes, no será posible obtener al pie de la obra, las piezas como están indicadas en la letra A, se fabrica ' y se ex~iden como lo indicamos con Ja letra B, quitándose, llegado el momento, con un simple golpe, la parte C, que está débilmeqte unida al resto de la pieza. De todos los sistemas que hemos pasado en revista, es éste, indudablemente, el más ventajoso, pues a las ventajas ya • enumeradas, reune la de que puede reforzarse el suelo, colocando como indica la figura, otro hierro en la parte D, lo que pue~e aumentar la resistencia del suelo. Además, siendo curva la: parte superior de las piezas en cerámica, la chapa de cemento armado que debe construirse sobre ellas, constituye pequeftas bóvedas que se apoyan en las viguetas. En el caso de ~suelos de pequeftas luces, pueden dejarse, alternadamente, piezas con la letra C, y sin ella, lo que permite espaciar más las viguetas. El mortero de hormigón no tiene por donde salir inferiormente, de manera que se obtiene un pla fond completamente plano, y, por último, la cimbra está reducida al mínimo, pues solo es necesario colocar pequeftas tablas de om.40, de eje a eje, tablas que se deterioran menos que en los demás casos, pues no llegan nunca a humedecerse. •

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En el tipo que indicamos en la figura I se disponen 1~ piezas huecas A una al lado de la otra, de a dos, tomarur. con un mortero con portland y dejando entre c~~a dos espacio que más tarde ocupará la vigueta de cemento arma~o de manera que el molde de esta vigueta queda formado sin ningún nuevo trabajo. Una vez cubierta de esta manera toda la superficie del

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(Figura 2)

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suelo que se va a construir se procede a echar en los huec que van a ocupar las viguetas la primera capa de hormigó de 15 a 20 m/rn de espesor, luego se colocan los hietiros y sigue echando y apizonando el hormigón hasta formar el pisa en la forma q~e indica la figura. l Con el iistema descripto no se obtienen todas las ventajas posibles, pues indispensable hacer una cimbra q~e ocuJ totalmente la superficie que quiere cubrirse, lo que produce igual COitO de este factor que en los pisos O suelos construidos totalmente con cemento armado. En cambio en los tres sistel mas que pasamos a describir se obtienen todas las ventajas que se han tenido en vista al emplearse esta construcción mixta. En la Fig. 2, indicamos el sistema W ormer que proporciona suelos éconómicos, insonoros y ligeros En la Fig. 3 mostramos el sistema Roseler, que reune las mismas ventajas que el anterior.· Estos dos sistemas aventajan al anteriormente descripto, en que la cimbra que se necesita para su construcción ~ mucho más simple, pues puede formarse con simples tabla' que se coloca~ a om.2o una de otra, En la Fig. 4 mostramo' la construcción de un piso en el nuevo edificio Kreditanstalt de Zurich, diseftada pOr los arquitectos Pfister Hnos., análogo a los deseriptos. Con el fin de obtener aún suelos más ligeros y más aisladores y en lo5 cuales puedan, además, colocarse caños de cierto diámetro, se han ideado otras formas de past.as cerá 1 micas para estos suelos, de los cuales indicamos uno en la Fig. S·

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(Figura 3)

Por lo expuesto, fácil es darse cuenta de las ventajas que • este sistema mixto tiene sobre los construidos solailente con cemento armado, pero como hemos dicho antes, exis~e además, el factor económico. Para dar una idea de ésto a nuestros leclores, hemos calcolado un suelo de .tm.oo de lu~ por 410.00 de ancho, dimensión corriente en nuestras construcciones, empleando, en un o

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ARQtJI'r~CTUAA

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caso,

solamente el cemento armado y, en otro, el sistema •• mixto Miozzo-Salerni, que acabamos:de describir. •

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Con estos datos calculemos'"ahora el costo del metro cua· drado de suelo: . Hormigón colocado en obra . 2ms .2191 a S 13.50• .. ~ , . - S 29.96 • V ariltas de hWUC? pll~ en ,, 1 .¿• • ·obra 256 kg. '1: ~':~!~~< » 19.· 20 c, i ~ b.r a.'' desctíiifii:ilnít\tit*l, ¡ • ' • etc. . • •. • . • • • 9 · oo

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Costo total de t6.oóm'2 - .

58. 16 '-

$ 58.16: J6m2.oo = $ ~3 el M:. • . En el segundo caso. es decir, para • • • .aelo construido con :el sistema nuxto, el cüculo nos da el :resultado siguiente •

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9 vi¡uetas de cemento armado coa un volumen -total de hormigón, -incluida la chapa superior ·tle ~ Olji.os de· espesor, de Im ~•469 a S S 19. 83 .Para· el~ hier,ro ,eñco.n tramos:

rs.so • ... . . . .

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• variUas de U mJm á colocarse én la parte inferior de cada vigueta';· y 4 •~ d_e l

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mismo diAmetro de I'Dh-20 para los esfuenos ~ti~

(Figura 4)

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vos en cada vigueta tambim; lo que nos da un total de hierro de 223 ks. a $ 7.50 • • • ·

E 1 el primer caso, los cálculos nos dan un espesor para las chaplS d ~ hormigón de om.u• Tenemos entonces :

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Ahora entran otros factores que son: I6o piezas· cerámicas a S 65.00 el millar Maao de obra para su colocación • • • Cimbra y descimbramiento . • . .

Costo total de I6m2·oo . .54-45: 16m2•oo = S 341!

•

. S

54·45

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Luego tenemos una diferencia a favor. del sist~m.a' mixto . de ·3.63· '3.41 = $ 0.22 .i)or . mettó cu~drado• .

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(Figura S) •

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Sección Técnico • helistativa

Hormigón 4m.30 X 4m.30 X 012 = 2m s.219• Calculado el hierro obtenemos :

Coneultas,

flacala y que • definen il alcance del vocablo " Nf8ccl6n » '8 loe eflctos de la Ley de Conetrucclo- clll lfto 1815. '

.·

algunos meses la ln•peción T~~ .~mental ~ de PayÁndó, ,se presentó a la SuperioridÜ ... . '~li~itando ' una adaración sobre· el alcance que lOs . J~•(~O!s· i~diJk:ar o re/accionar d.e ben tener ~r• la obliP,Ci6ti' El~ ':eeha~ad9 que . ' . . . es·t ablece el Art. 16 de la ley de coostn'ictn~~· ·de r8SS y c.onsultando en qu6 casos debía hacetse efectiva f.~ obligación legal. El Ministerio de Obras Púb¡icas reca.b ó ~eramente informe de la Dirección de Aiquitectura, lá que- .Se ec.xpidió opinando -que debe entendene por re/11/:riM ( ·cq;i¡quiet obra de caracter constructivo que ae efectue en ~ ujp~Jtu,,- es decir en la zona sujeta a la servidumbre de .ocba~to ). · ·

I.J ace

(Figura 6)

...

62 variffas de JO m/m de 4m.30. . . • . • 124 » de 10 m [in de Im.2o, para los esfuer• zos negatt~. • • • • • • • • • •

415m-40 X o les. 617 =

266m.6o 1148m.8o

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Total. . . . . 41Sm..fO 256 kg. de varillas de hierro.

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ARQ ÍTgCTURÁ Pasado luego el respectivo expediente en• vista af Fiscal de Gobierno de 2.0 Tumo, ést~ la evácuó en los siguientes· términos: Ecmo. 'Sefíor : Esta misma cuestión tuvo ocación de tarlá. el Fiscal hace pocos meses con motivo del .pr.oyecto por indica~iones suyas ·preparó la Dirección de de ese Ministerio reglamentando la .edificación en la, Ral$·1a de la ciudad de Mercedes situada frente al .Rio Negro. •• He aqui el dictamen que expidió ent~ y . el cual su juicio, podría sol~cionar. el pun~o . consultado ahora por ta·-'m¡.. . . pección Técnica de Paysandú: ( Ecmo. Seftor:- La .lJlr·ea~:lon de Arquitectura ha logrado refundir en el proy~cto qu~ ~ senta las indis~nsables exigenéias local~ta que tuvo en c~tita la Intendencia; ponién~ola en . ~rmonia con . t>re~~p~os mas nerates, como los que informan la Ley de J3 de 1909. - Asiente el Fiscal por su ~rte ..al nue~o proyecto con una salvedad que introducirá para que el . designio o · . dencia de la nueva ley no se. vea detenido cada -ve·z que los propietarios de casas- viejas soliciten penn\so ~a r_c!fa4~tc) narlas. Hay. .que . .d~n:ir una . vez po~ .todas 1<? que -.se ent por refacción p,ues. definié,ldf!.lo se euilará ·que fOn repartlrcto~ ' especijicanteUte-4f!lerminadas '!' la Ley se .llep,e a·.:la C(_,ns.~~.r.w ~tón y perpetuaci~n de lo que es 'IJiejo, iMdecuado y autfe.sté#co · el recitllo de la Nue'IJ..a Rampla, y a tal fin no . hallada el lfii$cal • mejor 4efinición que la ~ontenida en un infqnne de la sión de Fol)lento . de. la Cámara de Representantes de feclt Junio de 19J~, ~e~ recomiendan los proyectos de lhe:~ edilicias rebf,ci~as con- la edificación en las A venidas, re- . y calles centrales de la Ca~ital. Dict: ~í: (Se· f«ción a ~ efecto~ de e~a ley y de las . orden~ que co• carader a11álqp puedan dictarse · en lo sucesfuo toda obra que tMP, qr¡e mcjoraMielito o- conseroación del edijicúJ o Maieriales que lo for.;ta; o cua/4uier trabajo que allere nt sus detalles ..o ew su disposici411 de Jos mismos ) . En tal virtud propone el Fiscal . al someterse eSte proyecto ál Cuerpo Legistativo . se a . 0 . ... . . . . . . . su articulo 3· la dispos1c1ón transcr1pta como lOClSO final~ No obstante V.· E. · resolverá seg6n lo juzgue más arreglado• • tevldeo, Febre·r o 12 de 1912. - A :Paclteco. · · Notará V• .E. que la dh~po$ición p~einserta forma de un proyect_ó . que se· baila actualmente ' la' considera.ción de:l Cuerpo Legisbitivo; J,ero esto no -tiene s~o un ·valor Pl,\lra mente relauv.o y circunstancial pues en el fondo nada se a que por vía de re.glamentación del articulo 16 de la .,.V! 1885 citadá, se precise en tales terininos el significado canee de que son obras de refacción o reedificación estas afectan a un 'terreno de esquina, cuya área ·figura cida o modijicada por la ley en condiciones de hacer E. spbre ello toda un~ serviduml>rt: J>P~lica• .No obsta~té nsolverá .según lo estime más arreglado. Montevideo. Jwli'c) 18 do 1914- ..:... Alfonso Pacheco. El · de Obras' P6blicas pasó enseguida el "' . . .. ... diente al del Interior para la resolución que cott pondiera; ; &te Jo· pasó· previam~nte· e_n vista ·al Fiscal de ~

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• no obstante resolverá como lo estime más acertado. Monte· video, Julio ·31 de 1914. El Ministerio del Int~rior llamado a resolver en definitiva, dictó la siguiente resolución:

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biemo d~ :--1e~. T~o. . .

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Evacuando -la viSta conferida el Seftc>r' .F· . i scal , . , de ler• . no dice: ·&ini,., ·8eftor: 'i..a ley a ·d~ner. el . las esquin·a s lo que· en realidad m~n~a oc~var sOn las das de los edificios. De 1ahf que a juicio del Fiscal al lo que debe entende.r se por ref«ci6,, no debe hacerse refete cia al edificio sino a la fachada. De acuerdo con eso trascrito es de opinión que debe entenderse por t etacc.l4 . a los efectos del ochavamiento, toda obra ctmJtructiva que ttn.Uf4 a ctmSenJár o rehacer la /«hada, o que altere en su ctmjutllo o detall~s · las disposici011es o la ornametd«ión de la "'isma. '

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·. :

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Ministerio del Interior. •

Montevideo, Septiembre 28 de 19 r4· . ( Carpeta numero 2367/14 ). Vistos: Estos antecedentes. remitidos )IOr el Ministerio de Obras Públicas para la resolución que cortesponda, relativos a la consulta formulada por la Inspección Técnica Departamental número 11 para que se determine el alcance legal de la expresión ( refaccionar ), empleada por el artículo 16 de la ley 8 de ·Julio de 1885 sobre construcciones: _ Considerando: Que como se sostiene en el precedente dictaQ:ten del sefior Fiscal de Gobierno de ler. tumo, desde que el ochavamiento de las ·esquinas importa el de la fachada, la refacción que hace obligatorio el ochavamiento debe ser (toda • obra constructiva que tienda a con5ervar o rehacer la fa chada, o que altere, en su conjunto o en sus destalles, las disposiciones o la ·ornamentación de la misma ).

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SE RESUELVE: •

Declarar- evacuada la consulta en la forma establecida en lá pal1e· dispositiva de esta resolución. Que se com~niqae,. . publique y devuelva.

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Rúbrica del señor -Presidente. F'RUCIANO VIERA.

•

Revista de Revistas

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eg6n un inge~iero Americano, hay ciertas clasee de madera que pueden sustituir al hierro en ·e l cemento armado, - pues el hormigon la protege debidamente defendiendolas de toda ·podredumbre. El técnicO citado cree, después de varias experiencias que ha efe~tuado, que usando 9 por ~iento de madera de -piDo j)ara armazon ~ria posible hacer una viga de hormigón tan resistente como lo que arma en la forma ordinaria, con 1 por ciento de acero.

De ArquHectura y Cónslrucclón de Bai'celona ~

•

Según experiencias hechas con diversos materiales usados en pavimentos respecto a su desgasta y llevadas a cabo en el Instituto Real de Ensayos de Materiales de Charlotbenbourg, se han obtenido los siguientes resultados. a ) Granito ·4· b ) :Qasalti 6. e) Mannol 23. d ) Roble 1· e ) Yylolith 1· f ) Baldo.ctas de g) Linobum

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o , 3 , 8 , 6 , tierra cocida 3· 1 , l. 8 ,

De de donde resulta que el linobum, adeaas de las otra ventajas que reune como excelente material para pavimento es el que menos se desgasta con el uso.

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ARQUITECTURA

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de Arquitectura •

Un recreo dentro de una lsla

e supone gue un río se separa en dos brazos dejando entre ellos un terreno de forma irregular pero aproximado a un rumbo, cuyas dimensiones máximas de los ejes son de 300 mts. X ISO mts. Se accederá a esta isla por medio de barcas que atracarán a un desembarcadero acompañado de pórticos y abrigos. Dentro de la isla se dispondrán : I. Un café -restaurant acompañado por las dependencias necesarias: cocina, affice, w. c., etc., varios comedores particulares que se podrán colocar en un piso alto. Independientemente del café se dispondrá una gran terraza para servir comida y bebidas; una parte de esta terraza estará cubierta y acompañada de pórticos de modo qu e se puedan colocar mesas.

II. Una sala para representaciones dansas, cantos, cinematógr afo, etc., acompafíada de las dependencias necesarias, escena, foyer, camarines, etc. III. Varios salones para diversionos de todo género, skating, exhibiciones, diversos juegos, baile, etc. IV. Un gimnasio teniendo parte techada y parte al aire libre. V. Sitios para juegos, tales como columpios, tennis, etc. VI. Tribuna y gradas para festivales náuticos, pistas,regatas, etc., se dispondrá además T errasse, abrigos, bosq_uets. jardines, etc. Se hará para el primer grado el croquis a la essala de o.oo por metro y para el segundo a la escala de 1.5 por metro.

Un recreo en una Isla. - G. Vazques Barriere

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UITECTURA

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CRONICA N~rologla

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- Histoire de la vie du Cln:iBt, ejecutada por Daniel Per~sa~k, y donaaae en 1640 por Benrl de Lorraine, arzobiapo de Reima, diez y siete piezas del siglo XVII. · . '· ...... Cantique des Cdntiques, bordadoe en seda sobre tela, cuatro piezas del siglo XVII. 5. :._ Saint Paul a Pgatre. Saint Paul a z• aréopage, dos- piezas de la tapiceria de loe Actes des apdtres, según Rafael, manufactura de loe Gobellnoe, siglo XIX.

•

La · ciencia acaba de· a~frir una gran con la muerte del l.ngenlero A. Conaldé're, lua~o•etltc General 4e Puentea y Calsadaa de Franela, que alguaoa ai\oa babia fundado en Paria una ott~~n de estudios de trabajos en cemento armado. El lágeniero A. Conaldére ha muerto a la e'o de 72 aAoa, después de haber limado funciones portantes en eu pale. Su memoria sobre el empleo del hierro y acero en las conatrucclonea, aparecida -en y 1888 llamó la atención del mundo cientifico. • Su eeptritu investigador, descubrió en el <lllatli :uo • del cementa armado innumerables cuestiones i"" .. .,..,._ tantee.y au nombre ha quedado unido a una Ingeniosa aplicación del hornilgóti pam a ...'- ... tar SU reelstencfa a la compresión: el beton rrelt.t é cuyo emplep se ha e~téndtdo enormemente. ' · MieJDbr() ·informante de la Comisión ""'- .n.cee del cemeate A:rmacJo fué el autor del principal lu~en publfc~o por aquellA Cqinlaión el 1907 y -me. él q9fen presidió eae mismo aAo la Comisión Inter' nacional del Cemento Armado.

Nacional de Arquitectos espaftoles .

' Debido a las actuales circu~atanciae, el VI Con· greao Nacional de Arquitectos -Españolea que debla celebrarse en San Sebastlan del 13 al 2J) de Setiembre, se ha suspendido.

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.cSib

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Se ha formado en N u e va York una Sociedad-para edificar con motivo del centenario de La Pas, veinte

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Muse~ que ae llamaran loa Muaeoa de Artes de La

Paz. El Importe de lo~ gaatoa de esas cona.t ruccionee aeri de mia de 100 mUlonee de francos .

•

• •

•

Una Comisión presidida· por el St. DaUnuer, . ae~eta.dQ del .E~tado de Bellas Art~a, acaba de fo~ru~,.- &Qbr-e lea perjuicios attfridoa por la de:. 1\eh:Pil eon . motivo del- tiombardeo ·•-.frl4o _.. .~u-~.c;;lltdad en loa dfa8 18, 19, 20 y 25 de b~ tU.timo~ • . . :• ~oe. p.r blclpales perfulcioe que se• han tado . sOll . .t . . L~ totalidad de aua techos incendiados. Loa ,..... _ • traux. en au mayor parte rotos. La torre Norte U!ii', la fach~da¡ tocada por ·un obua, en au parte rlor :r au:. por(al perjudicado por laa llamas• 4 .~melón ornamental y estatuaria han ~tu deetrultla.8. de un modo irreparable. . 'n ~ U.~erlor el fuego comunicado a la p~ja q se . habla p.Deato alll para alojar a loa heridoa wer m~ea ha_4cáalonado graves perjalciQ&. En el _p._rá~ajo de loe muros ha estallado; loe murn.estin catcti)adoa. Se ~-:.-~~~ado a conatrul~ techos 1>~t)VJ.eoJrtOl con C)b'e~o de protejer las bóvedas. · Taoa.bléJl ee ha· hecho conocer la lleta de laa tall cerlaj.· y que habfan sido retiradas"de . éal~a.d-..a ' . cat~at~te&. de la Invasión álemana. ~etás tapicería-a son :

Sociedad de Arquitectos COMISIÓN

DIRECTIVA

•

EXTRACTO DE LAS ACTAS DE SESIO:.ES

SESIÓN DEL

DB SBTIIWBRE DK 19l.f,.- I8. SESIÓN ORDINA.RJA

Se aprueban las notas redactadas para

Asisten: Acosta y Lara Baldomir C•mpoa Fem'Mu GeraDio

Lcreaa Jaaaicó Noboa Coanú

ser enviadas a la Societé Central de Architectes y a la Societé de Atcbitectea ' Diplomés par le Guvemement de Parfs. • Se_resuelye pasar una nota de agradecimiento al seftor escribano R.odolfo . Catali Moyano por tos servicios profesionales prestados gratuitamente a la Sociedad.

SKSIÓN DKL 3·0 DB OCI'UBRB DB 1914.- 19. SESIÓN ORDINARIA

Se contináa la discusión del programa Asisten: a desarrollarse y se aprueban las peque, t • ....:. La llamada del Fort roy Clovis, donadas en · ftas modificaciones al presentadp por el Acosta y Lara m 15~3 por e~Jea, C8rdenal de Lorr.pne, arzobispo Baklomir arquitecto Campos. de. Rel~.-... 408· pi~zae del 6~ del ••glo ~V. Fembdez Se nombra una comisión compuesta 2. -HiB[oire -de . vie de la Vierge, donadas en . Lerua Jaaaicó de los arquitectos Na~ Vúquez A: y 1530 pOI' Roberto de Lénoncourt, arzobli'PQ de Reims, · J.asata para informar sbbre el producto diez y siete piezas del siglo XVI. impermeabitizador el Drywall).

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