Arquitectura 19 - 1917 by Sociedad de Arquitectos del Uruguay SAU

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N cumplimiento de un deber ineludible AHQUT'l'EC'l'URA consagra en sus páginas un modesM recuerdo al Maestro insigne, - gloria de las letras caste1lanas; honra de la América; orgullo de su patria, que ha caído para siempre, en la mitad de su carrera, lejos ele su tierra natal, en 'la isla encantada que sedujo un día la ambición de Atenas, junto al mar Tirreno que guarda en sus ondas azules los recuerdos seculares de la vieja Italia, cuna de la raza latina que tuvo en el alma selecta de Rodó un magnífico exponente de su genio. Su inteligencia ampliamente comprensiva, abierta, - como el palacio legendario del monarca oriental, - a todos los vientos del espír itu; vibrante, como una placa de sonoridad exquisita, - a todo noble sentimient_o, tuvo una de sus excelsas manifestaciones en su amor por las artes bellas, su simpa tía por los artistas geniales, su ad-

Característica notoria ele su personalidad fué su pasión por la madre Grecia, su culto fervoroso por el ideal helénico, su admiración por el pueblo inr..:omparable que, - en una hora feliz para la humanidad, - reunió en síntesis jamás renovada, el desarrollo armonioso del cuerpo y el cultivo elevado del espíritu. E sa comunidad de sentimientos con "la raza por quien empezó a ser obra de hombres la belleza ·', implicaba asimismo su amor por el arte, que levantó en aquella tierra preferida de los dioses las piedras serenas de los templos y los mármoles sin mácula ·de las estatuas que reinan desde hace siglos sobre el .m nndo de las formas por la indiscutida soberanía de sn belleza inefable. ¿Quién ha dirigido a las creaciones del arte un himno más lleno de unción, una 'invocación más conmovedora que la que escribiera Rodó sobre " los mármoles sepultos"? Su pluma, dominadora .ele la fo1:1ma, - narra allí la gloria de " los dioses que, en ~eis siglos de arte, esculpieron los cinceles de Atenas, de Sicione y de Pérgamo , .. Allí predice la suerte venturosa de los sepultados despojos ·d e mármol que " de su actual sepulcro resurgirán un día en la deslumbradora plenitud de su belleza " . Y allí, sobre todo! entona con en1oción profunda, la elegía ele "los que no resucitarán jamás" . .. Su vida, truncada en la cúspide, la producción selecta de su genio, interrnmpida para siempre ¿no constituyen, •

miración por sus obras inmortales .q ue traduj o en admirables "diálogos de bronce y mármol". Esa faz de su compleja personalidad es la que atrae par.t icularmente nuestro comentario. D e los múltiples aspectos que ofreció su talento de sorprendente amplitud al adaptarse a las manifestaciones superiores de la vida, como pensador profundo ; como moralista, sembrador .de las más sanas ideas; como literato no superado en la magia de su estilo ; como hombre público que sirvió con lealtad a su patria, - de todas las modalidades en que se manifestó su intensa activi·dacl intelectual, ninguna adquiere lnayor relieve para exigir el homenaje de ARQUITECTURA que la firme tendencia que orientaba su atención hacia las cosas. de arte. En los capítulos admirables de "Proteo", - en los panoramas que el Maestro contemplara desde el " Mirador de Próspero", - en las páginas que enviara desde el Viejo Mundo como impresiones ·de su viaje tan fatalmente interrumpido, - en las concepciones todas de sn pluma privilegiada, entre la urdimbre delicada de su estilo inimitable, a través de los clásicos perfiles con que su mano de orfebre daba forma a los pensamientos sublimes, se deja ver siempre. palpitante de .e moción y de simpatía, el sentimiento artístico que animaba su espíritu ansioso ele luz y de belleza que abrazaba las obras. hermosas y Jas nobles ideas y las buenas acciones en un mismo intenso y generoso af.ecto.

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por ventura, la más hermosa obra ele arte? Un perfecto equilibrio, una armonía constante enlaza su obra serena • y fecunda. saturada de acción y de optimismo, impregnada de generosidad y de entusiasmo, con su existencia tranquila de hombre bueno que ignora su grandeza para llenar, con sublime sencillez dentro ele la agitada colmena humana el papel que sus superiores cualidades le señalan junto al esfuerzo común de sus contemporáneos. Arte fué su vida, arte fué su obra, consagradas ambas al culto de la belleza suprema, - la belle~a 'tnoral, - que él ansió ver arraigada en el corazón de la juventud de América, ideal augusto, simbolizado en "la imagen dulce y serena de Ariel" a ,c uyo servicio vinculó la potencia de su numen que sembró a ma.nos llenas, envueltas en el ropaj e magnífico de su p.rosa incomparable, las sim ientes generadoras de perfección y de progreso.

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LOS MAESTROS DE LA ARQUITECTURA

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(Confinuací6n del núm !I'O anleri01•)

gran sala circular cubierta con una cúpula a cuyo alred~dor están dispuestas ocho salas rectangulare~ grandes y pequeñas separadas dos a dos por las entrada. que dan acceso a la sala central .desde cuatro pórticos cxásV!os situados en los ejes de los frent es. La cons. ,, truccwn presenta un aspecto exterior de absoluta simetría que el mismo Palladio justifica en \el libro segundo de su tratado "en razón de gozar por cada una de sus partes de hermosísimos panoramas ele lo. que unos son de perspectiva próxima, algunos más lejanos, otros limitádos por el hori zonte por lo cual • se han disp uesto pórticos en todas ellas". (*) Y esta disposición tan ensalzada por unos como com~batida por otros mediante razonamientos a priori, Palladio explica por exigencias de armonía con el ambiente, como lo haría el arquitecto moderno más libre de prejuicio principistas. Próxima a b anterior, también ·e n los . V Va11 a a1marana · alrededores de Vicenza, en las faldas de . los montes Berici, está la villa Valniarana, menos pret enciosa que la Rotonda, pero más atraye nte, sin duda, a pesar de su menor celebridad. André Maure], el escritor ya citado, palladiano entusiasta que califica a la Rotonda '<le "curiosa más que interesante c reación cu·y o menor <!efecto no es su aspecto -de t emplo, h abiendo sido construída para villa", afir ma a ecididamente que " es en la Valmarc:Lna donde Palladio da una prueba definitiva de su genio, de su inteligencia prodi giosa que desdeñando la hipérbole y lo florido, se ciñe a construir para el uso propio de las cosas. . . E s el lugar d el reposo, del aire puro, de ,¡a paz, de la expansión. No fatiga al espíritu refinamiento alguno. Ampli os espacios, planos lisos ; ¡todo para la utilidad y los brazos extendidos ! Sólo los grotescos del muro y el frontón que se levanta, como un labio que sonríe, tienen alguna expresión: es preciso distraer al que Uega, mostrándosele amigo y hospitalario". (*) De disposición muy simple, consta de un pabellón central con un piso altó, precedido de una terraza a la • que .d a acce so una escalinata. Adosa·d a un ala ·c ircul ar.

ALLADIO supo imprimir a todas sus obras sello tan personal que. a pesar de la variedad que las distingue, son inconfundibles por sus rasgos de sobria elegancia y armoniosa proporción. • Son el justo medio entre el arte de Venecia ~el egant e en su riqueza, rayana en aparatosidad, y el de ' la R o.m a coetánea de severa grandeza y estricta corrección, pero de austera sobriedad en ocasiones. Palladio ha sabido uni r en sus palacios de Vicenza, la g racia del Sansovino en la Librería de Venecia, a la correcciótt bramantesca del palacio de la Cancillería .y a la grandeza majestuosa ele Sangall o en el Farnese'. • Las villas Las villas erigidas por Palla·dio en el de la Vénet o para su aristocrática cliente1a excampiña véneta , , . presan aun con mas e1ocuenc1a que las residencias de Vken za la flexibilidad de su talento y su adaptabilidad a las exigencias del me-dio en ·que le tocó actuar . De poca altura en relación a la superficie que ocupan, gen eral'm entc discretas por la noble sobriedad de su aspect o ext erior, son principalmente inter esantes por su planta equilibrada, de exagerada simetría muchas vece s, pero reveladora siempre de un detenido estudio y de un dominio pleno de la .composición arquitec.tónica en que fu eron maestros los romanos a cuya ciencia Pallaclio rinde homenaje una vez más. Limitaremos nue stra relación a unos pocos ejempla• res, las más típkas y conocidas villas que en nuestros días, son otras tantas etapas selectas de peregrinación artística, sitios deliciosos donde se adunan armoniosamente el encanto de ·u na campi,ña sonriente y la belleza de la creación humana que el arte excelso de P alladio forjó. ' Villa En prim·e r término debe figurar la villa Capra o Rotonda Capra conocida vulgarmente con el nombre de Rotonda. E s la obra más caract erística del clasicismo palladiano, la que más se ajustó a los principios teóricos, hoy desprestigiados, deducidos del estudio de las obras antiguas, la 11nás .loada por los neo- clásicqs que tanto exageraron -el r igor de esos principios y que ' hidér on de e'IJa el modelo ,inimitable por la armonía de su composición, por la pureza d e sus líneas, por la proporción de sus pórticos, por su simetría rig urosa. Inspirada e n el Panteón de R oma, se compone de una

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( *) Palladio. - Trattato di Archi tettura. Ed. 1828. L ivo rn o. Libro Secondo, pág. 31. (*)

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And ré Maurel. -

P etites viltes rl'Italie. Vol. I, pág.

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ARQUITECTURA las faldas umbrosas ele la montaña. Es un sitio ame-

cubierta de un pequeño domo . .\lgo distante, la "orangerie ", otro pabellón de aspecto rústico que encuadra los jardines. •

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nísimo donde la munificencia de los Barbaro operó po r interm edio de Palladio la más armoniosa uni ón d e la naturaleza y del arte. Citemos una vez más a André ::\laurel. "Un acuerdo ad mirable ele los lugares preside así la forma general y s us detalles, el pabellón central para la ostentación, los pórticos para captar el calor atenuando sus rigores, el reposo de las noches fre scas, b uscando al norte la tibieza de los bosques rampantes". (*) Y antes de entrar a es tudiar las igleLa Capilla . · 1 stas de Venecm que nos muestran a ->a. M de 1a V111 a aser llaclio en una faz tan interesante de su obra fec un da como distinta de las ya es tudiadas, y a modo de transición - si ésta cabe entre obras tan diversas- debemos m encionar la capilla (tempietto) de

VILLA CAPRA O ROTONDA

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Los frescos con que decoró más tarde el Tiépolo su interior, han contribuíclo a su mayor fama . . \lejánclonos de esos alrededores de ViOtras villas cenza testigos del heroísmo de los comen el Véneto pañeros de Daniel ~[anín que en 1 el dieron su vida por la -natria, encontramos como más importanles: las villas ele los Pisani en 1\tfontagnana. cer ca de Lcgnano, y en Bagnoli, al Sur de Padua hacia el ~

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~ \di ge; la de los Foscari, en la ~f alcontenta sobre el

Drenta; las de . \ngaran, cerca ele Bassano; Emo, en Fanzolo , cerca de Castelfranco, y Darbaro ('hoy Giacomclli ), junto a l\ laser, en las estribaciones de los ~ \lpes Cárnicos. Villa Barbaro Esta última, sobre todo, es interesante en Maser conocer. Los hermanos Darbaro. Daniel el patriarca ·de Aq uilea y s u hermano 1\iarco Ant onio, el patricio, sus felices propietarios. llamaron a Palladio que la concibió y realizú tal como ha llegado hasta nosotros. Conservada milag-rosamente en medio de nna r egi<'> n frecuentada por invasores extranjeros, sirve ele relicario a la obra incomparable de Paolo Ve r onesc, admirable conjunto decorativo que embellece todas las salas de la villa, descollando con justicia entre las mejores producciones ·del pi ntor más representativo de ]a magnifkencia veneciana. Un J)abellón central en resalto precediclo ele una escalinata y deco rado en toda la altura de su fachada con cuatro columnas jónicas que encuadran sn aber~ turas y sostienen un frontón, encierra en su interior las salas principales, las escaleras de acceso al piso alto y las 'Ci r culaciones continuadas luego en direcciún perpendicular por galerías simétricas terminando en sus extremos por otros dos pabellones destinados a dependencias. D etrás el j a rdí n, a nivel de las habitaciones del prime r piso en línea con las galerías citadas y en él dispuesta en eje con la construcción p rincipal una fuente. y luego un muro en hemiciclo decorado con nichos en cuyo centro aparece entre dos atlantes la entrada a la gruta de Neptuno. Y por fin, como fondo.

VILLA BARBAR.O EN MASER (H oy Giacomttlí)

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la villa ::\{aser, no muy distante d e ella, en la que Palladio aplica las fo rmas de la antig üedad tan de su afecto, haciendo un Panteón en miniatura, al que quita, (*)

André Maure l. -

Quinze jours

a V cnise,

pág. 173.

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ARQ UIT ECTURA sin embargo, su solemnidad y abe imprimir la gracia por pequeños detalles decorativos. Tales son, las guirna ldas que unen los capiteles corintios del pórtico, las torrecillas que preceden la cúpula, - a la manera de las que más tarde agregará rl Bernino al Panteón de . \gripa, - las dos estatuas encuadrando la escalinata ele acceso: detalles todos que sugieren 1a vecindad de la alegre villa ele crita, en c uya proximidad fué levantada por orden de ~rareo .\ntonio narbaro en m emoria de u hermano ya muerto, el patriarca de .A.:quilea. Las Iglesias Nos acercamos al térmi.no de nuestro . de Venecia viaje. Partiendo de Vicenza, el ve~dadero

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necia se apresurará a erig1r la Salu t e " . Y más abajo j usti ficanclo a Venecia nos dice toda vía: " al pie de los .-\!pes y a las pue r tas de Oriente no podía participar en •

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cen tro de producción pallacliana, h emo hecho luego una excursión por sus pintorescos suburbios. para continuar por lo de otras ciudades del Véneto, Padua. Verona o Treviso, donde el ilustre arquitecto dejó para siempre impresa la huella de su paso; termina remo en la ciudad ducal donde s u genio no va a ser • compr endido por exótico y también - ¿ por qué no cieci rlo? - por inadaptable a la aparatosidad magni fi- · cente de la reina del Adriático.

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S AN GIORGIO MAGGIORE -

F achada

un de · pcrtar (el Renacimiento del siglo XVI) cuya pureza clásica le e capaba. La Venecia negociante no podía comprender lo que no brilla; la Venecia ele luminosidad tan tenue y tan cambiante debía po ce r un arte sutil y torturado en s us forma s ". (*) La obra de Palladio, s in embargo, hubiera quedado incompleta sin las iglesias venecianas. La iglesia es en efecto. durante el período .del Renaci·m iento, el tipo

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T EMPLETTO DE LA VILLA BARBARO EN MASER

l >alladio es llamado a Ve n ecia cuando ya e ·taba en todo el apoge o de su fama, a la mitad de su carrera artística. Oigamos una vez más al autor tantas veces citado: "Pallaclio tuvo la audacia de perseguir la grandeza por medios no solamente desconocidos de los vene<:ianos, sino que, má aún, debían escapar a su a lma material ·" Yanidosa. Llamaron a Palladio porque tenía éxito y ellos iban al éxito como todos lo ricos. Érase muy . snob e n Venecia .... Hablándose tanto de él, debía ser bueno. Pero lo de comprenderlo, era otra cosa. La fachada de San Giorgio l\Iaggiore la amamos ho.'' .'r la e ncontramo sob·::-rbia. Xo nos imaginamos ningún monumento se m ej ante a la Librería en su lugar. Pero tengamos cuidado que nuestr a edu<:ación greco- romana no nbs predisponga a ello. Una vez la boga pasada, muerto Palladi o, Ve-

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arquitectónico de composición más compleja, donde existe mayor número de p r oblemas a re olver. Las etapas todas de tan floreciente época de renovación artística están señaladas por otro tan tos progre sos en la solución de tan n oble tema. Así Brunellc. chi con la c úpula de Santa ~Iaría del Fiori marca el primer paso y en seguida Alberti con an Andrés de ~1antua el segundo. Bramante, Sangallo y 'M iguel Angel constituyen otra se ri e de j alones con sus sucesivos proyectos de San Pedro, de cada un o de los cuales va a tener alguna cosa el definitivo . Por fin Vignola con el Cesú y Palladio con el Recl entore van a marca r las etapas finales clausurando el cicl o evolutivo. T odo lo que seguirá has ta nu estros días podrá s iempre referirse a c ualquiera de los tipos se ñalados . . Las tres fachada s ele San Giorgio, San France co alle Vigne y Redentore no difieren rfunclamentalmente. A las vacilaciones de sus predecesor es para adaptar a la nueva estructura un frente que netamente la acusara, Palladio pone fin, encarando resueltamente el problema y resolviéndolo con valentía. Aplica los órdenes a la fachada en toda la adtura ele ésta a la man ~ ra de Alberti en ,SJ.n Andrés; per o más lógico, hace de la fachada la expresión sincera de la disposición interna: su silueta exte r ior revela la sección tran versal; la inclinación de sus fronto n es señala la pendi ente de (*)

André Maure!. -

Quinze jours

a Vcnise,

págs. 145 y q6. 1

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ARQUITECTURA ordenaba las tiendas de manera de disponerlas en seis filas . Además de esto, en las cabeceras del puent·e y en el medio, esto es sobre el arco mayor, disponía los pórticos donde se reunirían los mercaderes a negociar, aportando comodidad y belleza grandísima. Varias gradas se disponían para subir a los pórticos de los extremos, a cuyo nivel estaría el suelo de la parte restante del puente". (*) Tan hermoso programa está soberbiamente realizado en el proyecto que nos presenta y que parecía estar destinado a unir las dos riberas del gran Canal en Rialto. Allí mismo ·se erigió algo más tarde el puente que hoy existe y que ·manteniendo las tiendas proyectadas por Palladio, bien que dispuestas sólo en dos filas a lo largo de la ·calle central, es de composición muy diferente y de mérito artístico incomparqblemente inferior. Quedaría trunco este estudio sobre el egregio arquitecto sino hiciéramos una mención siquiera de sus restauraciones antiguas, ya basadas en 'los datos del Vitrubio, ya en los que él mismo recogió en sus viajes examinando los restos de las antiguas construc• c10nes romanas. En el segundo de sus libros, al estudiar la habitación, nos presenta en diferentes proyecciones la casa de los griegos y la de los romanos, así como un tipo de villa ele estos últimos. En el tercero, conjuntamente con los de su invención, los puentes romanos: el Elio sobre el Tíber, el de Trajano sobre el Danubio, y las plazas porticadas de los griegos y de los latinos. Por fin, en el

los te·c hos; la separación neta y pre·ci'sa entre los tramos verticales del frente i'ndica las divisiones interiore·s en sentido longitudinal; el pórtico central formado por el orden colosal que sostiene el frontispicio y encuadra la puerta principal de entrada, acusa la nave;

Planta de la Iglesia del Reden to r •

los tramos que lo limitan con las pilastras de menor altura sosteniendo los medios frontones, fo rman las cabeceras de los colaterales. "Pero el gran atractivo de estas iglesias (San Giorgio y el Redentor), dice Gromort, es la belleza de su disposición interior. Pare·ce que la proporción fuera allí omnipotente: rara vez el Renacimiento se ha mostrado tan poco pródigo de ornamentos y rara vez también ha llegado con medios tan sencillos a un efecto tan impresionante". Y agrega refiriéndose al Redentor, la iglesia predilecta de lord Byron: " es la obra de esta época que en su nobleza tranquila, se acerca más a la idea que podemos formarnos hoy del cará·c t.e r de un e·dificio religioso". (*). Muchos proyectos de Palladio quedaLos proyectos de Palladio ron sin realizar. Es interes~nte exami y sus narlos en su obra. " I quatro libri d' Arrestauraciones de ant guos chitettura " o el'l las recopilaciones que· monun.el1tos. posteriormente se hicieron. Además de los correspondientes a los tipos ya estudiados y que no llegaron a ejecutarse, entre otros los palacios Angarano y D ella Torre, en Vicenza, otro para Venecia, la villa Mocenigo, la fachada para San Petronio de B0lonia, figuran sus proyectos de puentes. Del más importante de todos dice el mismo Palladio en su tratado: "Bellísima, a mi juicio, es la invención del puente que sigu·e, y muy acomodada al lugar donde se debió edificar, que era en el medio de una ciudad de las mayores y más nobles de Italia y metrópoli de mu chas otras ciudades donde hay grandísimo tráfico, casi de todas partes del mundo. El río es anchísimo y el puente debía estar en el sitio mismo donde los comerciantes se reunen a tratar sus asuntos. Pero para con- 1 servar la grandeza y dignidad de la Ciudad y para producirle todavía gra·n dísima renta, yo hacía sobre el puente tres canes en el sentido de su anchura: la del medio amplia y hermosa, las otras dos, una por cada banda, algo menores. De una y otra parte de estas calles (*) Georges Gromort. ltallie. pág. 135.

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' IGLESIA DEL REDENTOR -

Interior •

cuarto, los templos paganos; el de .la Paz, el de Marte Vengador, el de Nerva, el de Antonino y Faustina, el de Venus y Roma, el de Minerva Médica, los de Júpiter en el Quirinal y en el Capitolio, el de Vesta, el de la Fortu~a Viril, el Panteón, el ~de Castor y Polux, el de • la Concordia, el de Neptuno, el de y esta en Tívoli, los de Augusto en Pola, la casa cuadrada de Nimes. Y • sólo a guisa de comentario diremos, que quien con esa conciencia estudió tan importantes obras, harto ca ~ (*) Palladio. - Trattato di Architettura. E. 1828. Livorno. Libro terzo. Cap. XIII. pág. 32.

L 'architecture de la Renaissance en

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A RQU ITECT URA

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pacitac.lo estuvo pa.ra utilizar sus . enseñaqzas en las obras maestras donde tan bien reflejó el espíritu de a quéllas a sí como para a entar su prestigio e influencia en las ép oca s que le . iguieron, consagra ndo :-u fa ma de gran maestro. Burckhardt, en el "Cicerone ", afirma que ningún arqu itecto ha penetrado más prof un damente que él en la esencia de los monumentos antiguos y M. R eymond, llega a decir que es el arquitecto que ·encarnó de la manera má compl eta el espíri tu del R enaómien to. Influencia de \1 primer renacimiento de exuberanPallaoao en la cia ornamental - quatrocentesco italiano

de ejer ce r c u adelante s u influencia. El úni co tro zo con, truído del \:Vithethall y el hospital de Gr eenwich tienen a finida d indiscutible con las obra de Palladio. cuyo tratado de arquitectura es fama llevaba Iñigo J ones iempre consigo. Por lo de .ná . u mentor no ent orpeció la libre man ifestaciún de u genio, que al decir de Vv. Amstrong, fué creador de una nueva forma de arquitectura a la que luego Cristopher \ N reen clarú la flexibilidad adec uada, adaptándola en sus nume ro. as obras a la. nece idade. de la vida inglesa. Y el arte moderno ele .:\orman ..~ha\\" en u e\·olución • hacia el de los dos g ran de arquitectos ingle ~ , ha producido una erie de edificio. que, en la actualidad . mantienen prestigiosam ente en la capital del R eino Unido la influencia de Palladio por su intermed io. Cuando en el tran curso del siglo X\ 'I 11 Neo-clásico se inicia el neo- clá ico en Ita lia para y eclécticis mo contemporáneo repe rcutir luego en los demás paí ~ e de Europa, son lo principios y cualidarl r.;; de proporción, armonía, simet rí a, obrie dad ~rnam cnta i, pureza de líneas, los que prevalecerán; pero la exageración de es to principio produce un arte tan frí o e inexpresivo como co rrecto, qu e en la inmutabilidad de su t eori cismo lleva el germen ele su próximo fin . D e~ prestigiado, el ro man ti cism o tra ~ el ojival corn o reacción. Por fin, e n el eclectici mo de los últ imos ti em pos, Palladio e jer ce influencia preponder ante, qu e ana lizada con det enimiento podría ser de grancJ :~ s proyeccion es !' m otivo de un estuclio especial bien inte r esan te t?Or cierto. Hasta en las nueva. ori en taci o n ~s d~ la arq uitectura hacia la búsqtt ~da de formas m ft. rn ar m o-

E arquitectura de F · · ' 1 ranc1sco 1 y nnque los t iempos plateresco e. pano, modernos Il en Francia, Tudor en Inglaterra, pe-

ríodos todos de tr ansición en qu e las antiguas fo r mas estructurales no han desaparecido p or completo, va a s uceder en t oda Europa un estilo, más directamente in pirado en lo cáno nes antiguo , que Bramante iniciará en Italia y que llegará al límite de s u evolución con Miguel ~'\ngel y Palladio en la segunda m itad del siglo XVI. Y mient'tas en Italia se rá la inUuencia de ~1igu el Angel la predominante. generándose el bat-roco que va a florecer principalmente en el ~ igl o sig uie nte, fuera de la penín ul a la influencia palladiana será m á eficaz. . España El e tilo g reco- romano o herr e r iano e pañol d eriva, e cier to, m ás directamente de Braman te y ele la escuela rom a na que de P a llaclio al cual es anterior en va rias obras - ¿\lcázar ele Carlos \ ' en Cranada, Alcázar de Toledo - y contemporáneo en el Escorial la obra maestra, de J ua n de Herrera. ~i n embarg o, es el qu e r epr esenta en España e l principio palladiano, fre nte al barroqu i mo que surgirá y a bien entrado el siglo iguiente con Crescenzi, y adquirirá personería nacional con Clmrriguera. Francia En Francia, extinguidos Jos Valoi , acabadas las cruentas guerra ~ religiosas, va a pr imar e l clasicis m o, y desde el Luxemburgo, residenc ia de la RegeJlte italiana. y a traYé de los reinados de lo L uíes . hasta las ob ras de Gabriel, . u predominio impedí rá apa rezcan la líneas torturadas del barroco. E s sabido que ei ro,c~ill e francés l([Ueclar á relegado ,a los in t enor es o a los frentes de alguna. residencia privada . Por lo demás, la influe ncia de Palladio es notor ia en la arquitectura de los iglos XVIJ y X\.ITl y en el L uxemburgo, en el Louvrc, en Yersailles. ~n los edifi cios de la plaza de la Concordia , o en las residencia del quartier ainl- Ge rmain o de Burdeo en :ontraremos en la variada aplicación de los órdenes las clive ras cualidade de , ever idad, nobleza, riqu eza o elegancia qu e caracteri zaron las con, trucciones de \'icen za cuyo autor fecundo iué mae tro en s u expresión. Inglaterra Pero el pallacliani mo triunfa principalmente en Ing laterra. Al cao. Tudor s ucede el R enac imiento razor.ado de Jones y de V\ ree n y la obra genial de estos dos artistas abarcando todo el siglo XV 11 . es ele tal trascendencia, a pesar de la evide nte inspiració n extranj er a, que su estilo arraiga para s iempre en la Tsla. haciendo esc uela y nacionalizándose para no dejar

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PROYECT O DE PUENTE MONUMENT A L

nía con lo nuevos mate rial e· y procedimientos con~ tructivos, son los principio de s u escuela los que dan la pauta y s ir ven de guía al criterio y de freno a los desborrles de la imaginación. •

ELZEARJO

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LEONARDO BISTOLFI, Escultor

lteva como en triunfo de devoción el cuerpo del difunto querido. lo forman los hombres fuertes, curvados bajo el pe:--o del féretro; las mujeres, doncellas y madres. que aportan el homenaje de su~ lágrimas y de us plegarias;

Una de las obras más hermosas •\' artísticas del Cementerio del Buceo es indis,.:utiblementc la que el ilustre escultor italiano Leonardo Bistolfi ha realizado para el sepulcro de la familia (;iorello. En ella el gran poeta clel

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SEPULCRO DE LA

FA~ILIA

GIORELLO EN EL BUCEO .

mármol ha reproducido una vez mú::. el solemne. el intenso dolor humano que acompaña al misterio de la :\ ruerte, con esa serena grandeza. con esa sugestiva belleza, que dan la expresión imponente de todas -;us obras de maestro. La composición se ha inspirt•do en t'l momento en que los obreros de la fábrica recibían el cuerpo del que había sido su jefe amoroso. para transportarlo al Cementerio en corte jo, rodeflndolo d<' afecto _\· d(' dolor. El g-rupo que

BistoUi, Escultor

lo:-. niños l!Uc ayuuan transportando las guirnaldas de flores \' los velos ondulantes. Y todos se sienten dominadas por un impulso único de reconocimiento al muerto. E::.te es el poema ttue Bistolfi ha e!'culpido en el mármol \ iYificando la materia compacta por el sentimiento de dolor que irradia de todo el armónico conjunto del monumento. E. P. B.

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L. CHIFFLOT. Arquitectos

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N números anteriores hemos publicado el proyecto ¡·anco concuerdan con el con junto del edificio. Posibleprimitivo del edificio cuya planta definitiva, junto mente su ubicadón no le r esulta favorable. S in duda alcon fotografías de las fachadás y algunos interiores guna este edificio ganaría en alto grado si estuviera co' aparecen en la presente revista. locado en una de las avenidas de la Capital, con algunos Pocas palabras son necesarias para explicar la plant¡, espacios libres en sus frentes, emplazado en los alrededo, por~que o~rece u~a distribución de una claridad notable. res donde la vegetación le formaría un marco digno de su elegancia. Comparándola con la primitiva, obsérvase que ha sido reducida, pues en vez de ocupar toda la manzana, deja Sin embargo, aún en su posición actual, este hotel hacia la Plaza Zabala un jar.dín con patio de honor . ofrece un aspecto externo que merece ser elogiado. Por En el ángulo .de las calles 25 y !. 0 de Mayo se halla de pronto, ha de señalarse la franqueza de las soluciones adoptadas que: como hemos observado anteri0'rmente, la bajada a cu~ierto para coches y automóviles, la cdal tradncen fielmente la distr ibución interior. fo rma un interesante motivo semicircular coronado por · Las cuatro fachadas del edificio presentan una \'arieuna terraza, detrás de la cual se eleva un esbelto belveder de líneas armoniosas y dad de puntos de vi s. • • ta que ha(:en modifi car serenas. El gran .salón, la bisu aspecto de una mablioteca y el billar dan nera ·pintoresca a medilugar sobre la calle 25 da que cambia el luga r • de Mayo a una balcode observaci<;)n Todas nada a la que corresellas están tratadas en ponde en el piso alto estilo Luis XVI con gran • una loggia ·de columseguridad en los perfinas gem-inadas. En este 1 les y una completa armismo frente, inmediamonía de sus líneas. La '1 . \ to a la entrada, está el deco ración está aplica. da con una sobriedad y departamento del por••_-, 'Sencillez que no exclutero, claramente acusa...,... o ..; ye, antes por el contrado al exterior. <.,'<" - . L -.<t- <-·+ . - - -.-. l rio: subraya la elegan. En la calle --5olís es.....u cia del conjunto. En tán situados varios dor- . i r ~~ 1 -r·· . :. nuestro medio, ·d onde mitorios, como lo ates~~-- *..... ,, . los ignorantes han lletigua la sencillez ele..: ~-r-u. nado la ciudad de fagante de la fachada. A --chadas sobrecargada la calle !. 0 de :Mayo dan .de ornamentos inconelas piezas de servicio, xos colocados sin orden cocina, etc., las cuales • ' ____ · CALLE ~ presentan un frente ' ni proporción alguna, r • PLANTA BAJA resulta agradable r epobien caracterizado. • Esta fachada a la calle I. 0 de Mayo ha debido soporsar la vista fatigada en un edificio en que domina la simtar muchas críticas de pa:rte de personas que no plicidad ornan1ental, que pone e n valor las líneas de la perdonan al arquitecto su sinceridad al demost rar arquitectura e n vez de oblite~arlas con superfetadones claramente el interior, en vez de disfrazar los sertan fuera de razón como opuestas al buen gusto. vicios con una máscara que los hiciera parecer gran, Este hotel~ proyectado por dos reputados arquitectos des salones. franceses, constituye una nota de arte ·e n nuestro amE l hall central comunica con el patio de honor a tra~és biente metropolitano, un ejemplo· a imitar para los prode una loggia, -dando lugar a una fachad~ de excelente pietarios acomodados que están en condiciones de levan• efecto, flanqueada por dos cuerpos sa~ie~tes. tar una mansión de acuerdo con sus medios de fortuna, Como una 1nuestra de la suntuosidad y buen gusto y una lección para que el público sepa conoce r las condi• de los interiores, regiamente amueblados, damos una vi ~ta ciones verda.d eras de la buena arquitectura y aprecie en del comedor y otra del gran hall. su justo valor las tendencias de los ar qu itectos nacionales Los exteriores . del palacete del señor Ortiz de Taque se esfuerzan en combatir los prejuicios existentes

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ARQUITECTURA La previsión de su fundador ha colocado a la Capital en excepcionales condiciones topográficas, la naturaleza la ha favorecido pródigamente ~on sus dones y los propietarios cooperan a esa obra al levantar edificios que son una prueba palpable del adelanto de nuestra cul, . tn ra arttsttca.

y eu realizar obra sana y artística que. felizmente, se va imponiendo cada vez con mayor intensidad, en razón de esa meritoria labor llevada a cabo por nuestros profesionales en beneficio de la comodidad de las viviendas y de la estética de J.\1ontevideo, tan maltratada por los que no han sabido respetar sus condiciones naturales. \

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GRAN HALL

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NOTA DE LA SOCffiDAD DE ARQUITECTOS

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proyectada, no escapará a la apreciación de la Honorable Junta, la que, 'dando cima al trabajo ya iniciado, contribuiría en forma eficaz al mejoramiento higiénico de la defectuosa edificación actual .de nuestra ciudad. La " Sociedad de . \rquitectos ", sólo inspirada por el deseo de que una pauta reglamentaria. racional y científica, rija la edificación general, propendiendo al respeto de los elementos principales de la arquitectura' sanitaria, se permite indicar a la Honorable Corporación que usted dignarmente preside. la conveniencia de que preste su pref erente atención al estudio de la O rdenanza en proyecto, y cuyos beneficios depend en de su sanción. La realización de ese proyecto implicaría para la alta autoridad municipal, impedir la persistencia y propagación del grave peligro que para ]a salud pública entrañan los edificios deficientemente aereados e iluminados, y encauzar el desarrollo armónico de la vida comunal. en una parte esencial de su CO'l'lpleja estructura, po r la vía efit.:az • y positiva de los medios preventivos. La " Sociedad de Arquitectos,. espera que la indicación que formula sea aceptada por la Honorable Junta, dados sus reconocidos propósitos de propender al mejoramiento general. Saluda al señor P residente y demás miembros de la Honorable ] unta con toda consideración.

OR acuerdo de la Comisión Directiva se resolvió pasar a 1a Honorable •funta Económico- Administrativa de la Capital, una nota, tendiente a apresurar la promulgación de la O rdena nza sobre higiene de la habitación, que la Corporación ~r unicipal rlel anterior período había proyectado. He aquí la nota : ~Iontevideo . .-\hri l

COMEDOR

17 de rgr7.

Señor Presidente de la Honorable Junta Económico- .-\dministrativa de la capital, ingeniero don Raúl Pittaluga. Señor Presidente: La Corporación Municipal qu e actuó en el anterior período, dejó a muy buen punto, entre otras iniciativas de positivo mérito. una, que por su importancia edilicia y por su influencia sobre la salud pública. merece que se lleve a término a la brevedad posible. Se refería ella a tm proyecto de ordenanza que debía regular las condiciones • higiénicas de la luz y del aire para las casas de habitación. y que una Comisión especial formuló por en~argo ele la T-T onorable Junta. Oída la opinión de varias Corporaciones. todas, a excepción de la " Liga de Propietarios ", se expidieron en términos favorables al proyecto en sus líneas fundamentales. A hora bien , señor Presidente, la importancia efectiva que <iel punto de vista edilicio tendría la reglamentación

Eugenio P. Baroffio, Presidente

Raúl Lerena 4icc7.1edo, Se~ r e t n.du

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UBLICAl\IIOS a continuación varios croquis de motivos de arquitectura colonial sudamericana, tOmados de la " Revista de Arquitectura'~, de Buenos Aires. que gentilmente nos han cedido los hermo_sos clisés. Esos estudios forman parte ~de una obra del a rquitecto Juan Kronfnss. ex -profesor t(:"n la Escuela de .-\rqnitectura de Buenos _ ires y actualménte en Córdoba. El señor Kron fuss ha estudiado los tipos coloniales de Chile, Paraguay: Perú y Bolivia 1 refiriéndose en los que reproducimos en este número a la Argentina. Son en su mayor parte motivos correspondientes a la Capital de la provincia de Córdoba y a los departamentos de J e ús V[aría v Santa Catalina. "

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caracterizan el estilo colonial en Sud - América. Y esas causas se- • , nan: I . 0 Lé' falta de una cultura igual a la de España y el incompleto recuerdo de las formas usadas en la • patria 1ejana. 2.0 La colaboración de obreros , . . tecmcamente mcompetentes. • 0 3. Los materiales de construc, ción de que se disponía, que tan pron to era el granito poroso. como el barro, como el guijarro de río. ( Como no es posible pensar en nn estilo gótico sin piedras. tam- -:.-- r poco es posible co•11parar las exuberantes formas del estilo Barro- ~ . ..._ co, con el ·q ue puede adaptarse a \ los material~s de nuestro suelo ). .íri 4. 0 La influencia indígena - en lo que respecta a Bolivia y Perú - que hubo de mezclarse en las formas de los estilos españoles de la época. Las investigaciones del señor Kronfuss, aportan sin duda tm precioso ~naterial histórico que servirá de base para apreciar debidamente los trabajos de adaptación racional que desde los comienzos de la civilización de

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índole del trabajo del aTqnitecto Kronfuss. impone n n perfecto conocimiento del origen' y de la realización de la~ formas que caracterizan el esülo cqlonial. Por eso ese estudioso profesional complementó el material digno de examen de que se dispone en Sud- América; con inve:-;tigaciones de los originarios estilos de Espa.ñ a, usaqos en la~ épocas correspondientes. Considerando que los motivos coloniales tuvieron origen en los utilizados en España en aquel entonces y que su aplicación fué hecha .por personas poco expertas y de escasísima preparación técnica, el señor Kronfuss atrihuve a cuatro causas distintas las modificaciones· que ~

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ARQU ITECTURA amerita na? Aca~o el · cono·.: imiento '<le úuestro pasado arquitectónico, - donde no todo fué; como que.da dicho, importación exclusiva de la madre patria porque se impuso también la influencia del medio, - acaso el análisis de las construcciones ·coloniales pueda proporcionarnos los indicios de una arquitectu ra del porvenir elaborada con los gérmenes antiguos fermentados al contacto de las nuevas necesidades y ele las nuevas tendencias. Las formas coloniales han muerto necesariamen• te ante el avance de importaciones posteriores d e más moderna apariencia. Pero es posible que bajo la escoria acumulétda por el tiempo y el olvido quede ,_ algún germen capaz de ser \ !/'<'" 1 fecundado, .algún ele' _. 1 ) l• z mento que, tal vez sin sos1 pecharlo, persistá en las jJeculiariclacles de nuest ra construcción actual. · . En estas mismas columnas nos hemos octipado cómo t n Estados U nidos, - el país progresista por excelencia, - los americanos han sab~do adaptar a las exigencias del presente los tipos de casas ele campo de la época colonial, dotando a la arquitectura de·l pasado ele una nueva inesperada juventud.

. \..mérica, se hicieron. ·con las formas de la Ar4uitectura europea. Teniendo en cuenta todos los innumerables factores que influyen en la determinación de un arte arquitectónico local, y recordando siempre que apar te de los que se refieren a los materiales, existen con igual valor los que responden a conceptos ideológicos, creemos que los países jóvenes de América podrán llegar a ver pronto surgir una arquitectu ra especial que refle--je sus condiciones de pueblo joven, heredero de innumerables fo rmas de culturas extrañas, -coexistentes y de influencia fatal. • ~_.& N u estro país. menos rico que los demás, en ;~\\ . ' 1 <¡_, JN restos coloniales, mere1 "\ l't ce tatnbién un estudio serio y metódico que aunque más n.o sea de carácter histórico - cultural, aclare y fij e los verdaderos tipos de arquitectura colonial que puedan persistir o modificarse con arreglo a las necesidades del presente. "El porvenir. escribe Gustavo Le· Bon , guarda siempre sedimentos del pasado. Luego, pues, para que la previsión sea posible 1 para que lo sea la visión hacia adelante. es necesario mirar ante hacia atrás. " ¿N o podría aplicarse este pr incipio a la arqu itectura

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En nuestros esfuerzos bien explicables de modernizarnos, de europeizarnos, quizás seamos ingratos con la labor . . arquitectónica del pasado. Tal vez alguna for ma que desechamos por anticuada. algttna solución ·que condenamos por atrasarda respondan mejor a las. necesidades del am-

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ARQUITECTURA

biente que la que nosotros tomamos estimulados por el afán de la renovación y del progreso. "Tan ir racional como la pasión de lo viejo~ - dice Rodó, - que conside• ra buenas las cosas tan sólo porque tienen a su favor los prestigios de la tradición, es la pasión de lo nuevo que las considera buenas sólo porque tienen a su favor los prestigios de la novedad. ,. Sea como fuere, aunque no tuviera directamente niñgún resultado ele aplicación efectiva al terreno de la práctica, el estudio de la arquitectura colonial será • ' " '~ siempre saludable. . . .. ¡Es tan atrayente conocer la labor meritoria de los que, en condiciones precarias, a través de épocas venosas, nos precedieron ingenuamente en el camino del arte y levantaron en nuestro suelo todavía virgen las

docta ciudad de Córdoba. U na columna corintia sustenta un entablamento cuyos perfiles están de~orados con ingenua sencillez. Una chambrana timbrada con las insig·• )_,.. c..""'~.... ... . nías episcopales encuadra una puerta de madera de confección asaz primitiva . • En un recorte de muro al rededor del cual st perfila la cornisa aparece una pequena columna pseudo- dórica. de macizas proporciones, cuya función como elemento a rquitectónico no se percibe claramente. U n frontón muy recortado en su cornisamiento corona una balconada de hierro en "pecho de paloma .,_ A la altura en que está ubicada e a baranda "buchona" no causará segu ramente las molestias que sus congéneres de los balcones ba jos de l\1ontevideo originan a los distraídos transeuntes por su atrevido avance sobre la línea de edificación. Otro frontón ·de iglesia presenta generosamente a la vista del observador las más variadas fanta sías del barroco. A través de las arcadas de un claustro se divisa una cúpula no muy esbelta pero de aspecto imponente, decorada con obeliscos en las bases d e sus nervios y rematada en un cupulín con columnitas gem inadas. U na vieja escalinata flanqueada por pedestales con .esferas como las que tan a menudo decoraban los portones de nuestras quintas, da acceso a una casa de campo de seiíorial apariencia.

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obras primitivas de una arquitectura en formación ! Los ejemplares de esa arquitectura arcaica sorprendidos por el señor Kronfus en el interior de la República A rgentina y que reproducimos en estas páginas, ofrecen verdadero interés del punto de vista artístico o h istórico. Vemos en primer término una por tada de una: de las numerosas iglesias de la

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La Enseñanza de la A1rquitectura en Estados Unidos • 1

Relacionado con e te curso se dan conferencias espc• ciales en las que se tratan ya edificios especiales,· ya casos especiales <le práctica profesional ; así, p or ejemplo, durante el año escola r 1911 -1 2 el A rqui tecto Cass Gilbert, a utor del \ i\Toolwor th Building, trató el tema "La organización del estudio de un A rquitecto y sus relaciones con su cliente, con el empresa rio y con su colega", desfilando por esa tribuna los más afama·dos a rquitectos norteamericanos. • E l curso I oa 2 y IOb 2 , Composición decorativa, se desar rolla simultáneamente con los cursos 4b y 4c respectivamente, y al final de cada uno ·d e ellos debe ejecutarse nn proy ecto ·de una semana d e tiempo, que se toma ele aquellos cursos. "!' Los cursos 20a y 2od son cursos complementarios ele Historia de la Arquitectura y de P royectos de Arquitectu ra de los que participan generalmente los aspirantes al título de " 11a:ster in A rchitectu re ". A demás existen en esta Facultad los cursos d e Verano, ·du rante el cual fu ncionan los de Proyectos ele A rquitectura, y que per mite completar cursos a los que no los han terminado durante el año escolar, o avanzar a los que d,eseen. E l plan {le estudio que hemos · descripto a grandes rasgos se ,desa rrolla en ·tal ,.modo qne permite a los estudiantes ·destinar la mayor parte de la 'tarde al. dibujo y a los proyectos d e A rqu itectura, ofreciendo esta particularidad {1ue los trabajos a ejecuta rse en los c ursos 4b y 4C, deben ser terminados en fechas alternadas, d e modo que los estudiantes 'de estos cursos puedan ayudarse ]nÚtuamente. Esta F acultad cuenta con d os premios de $ 1.000 por año cada uno que obligan a viajar por Europa a quienes lo obtienen y además los titulados en ella son ad mitidos a participar en el concurso del "Premio de Roma ". La Sociedad de A rqu itectos de Boston, el Instituto Americano ·de Arqui.tectura, y la Sociedad Central de los A rquitectos d iplomados por el Gobierno francés, donan todos los años premios para los estudiantes. La F acultad de A rquitectura ~de la U nive rsidad de Harvarrd ocupa un edificio dona<:lo por los esposos Robinson en memoria de su hijo Nelson Robinson, estudiante de tercer año de esa Facultad, en el a ño 1900, y ocupa un luga r prominente entre las de aquel país no sólo por formar parte de una de las U niversidades de más nombre, sino también por sus métodos de estudio y su cuerpo selecto de profesores.

L curso d e construcción tiene una g ran impor ta ncia en ésta como en toda las escuelas o F acultades de Arquitectura de Estados U nidos y comprenden en la F acultad de A rquitectu ra de Ha r vard los sigu ientes cursos : S·íl M al eriales y Mé todos de constru cción de edificios, en cuya parte se estudian los materiales en sí mismos y . desde eLpu nto de vista ele st~ empleo como elemento cons. . , . tructlVo y arqmtectomco. ' :;• T eoría de la construcción de edific·ios. - E n esta par.t e ·d el curso se estudia la 1ifecánica aplicada a 1as Construcciones, analítica y gráficamente. D urante el año escolar se dedican dos períodos <le una semana cada uno al estudio d e detalles de constmcción relacionados con alguno . de los proyectos desar rollados en el curso 4c (Curso intermedio de P royectos d e Arquitectura ) , exigiéndose el estudio constructi vo completo de uno d e aquéllos, como mínimo. para obtener aprobación en este curso. En la parte sc 1 se estudia la construcción propiamente dicha, para •Jo cual se posee ya el conocimiento de la resistencia de los materiales que intervienen en ella. l•:I curso scF es un curso cor to et~ el que se trata únicamente el cemento ar mado. • 1 1 E n estos dos úLtimos 5c y 5d se d ed ica una semana en cada uuo, al estudio de detalles ele construcción de los proyectos ejecutados en el curso 4c. Para segui r el curso 5c 1 o scP se ex ige la ap robación previa del curso 5. E l m od elado. grupo 6, compre nde tres cu rsos, el 6a, 6b y 6c, en los cuales se estudia el ornamento a rquitec• • t OillCO.

El objeto de estos cursos, es dar al estudiante el sentimiento de la composición -de orpato arquitectónico en r·elieve, cosa que no puede obtenerse solamente con e l ·d ibujo. ejecutándose ~emás algunas composiciones de los mismos estudiantes. Los cursqs 7 ( Acústica) y 8 (Instalaciones de Cale• • facc.ión, V entilacié n, d e Electricida-d y Sanitarias en los edificios), se dan alterna-damente uno un año y el otro al siguiente. E l prime ro se desarrolla en ·q uince con ferencias y el segundo también en conferencias en las que se insiste especialmente" en los detalles d e estos trab ajos. E l curs9 9 ( Práctica Profesional, Contratos, y Presupuestos), 'es una asignatura en la que, como su nombre lo indica, se estudian las leyes, ordenanzas, etc., toda la parte legal de la profesión y el estudio del cálculo de presupuestos.

H oRACIO A c osTA Y LARA.

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Estudios de Arquitectura •

PROYl::CTO DE CONSTR UCCIÓN 2.° CURSO •

AS reproclttc'.:iones que hemos venido publi~ando de los trabajos realizados en las {Eferentes asig-

final de construcción. E n él figu ra n todos los elementos constructivos de un edificio de importancia. D e cada uno se han ejecutado los detalles necesarios para la perfeda realización de aquéllos. Donde ha sido preciso se ·han efectuado los cálculo de resistencia correspondiente . F ácil es comprender que los alumnos, al estudiar con .toda conciencia un proyecto de la naturaleza del que no ocupa, al dibujar con precisión todos sus detalles. al ejecutar los cálculos necesarios, efectúan una aplicación práctica inmejorable de los conocimientos que h a n adquirido ·en el curso, lo que hace que el estudio de la construcción realizado en la Facultad sea una base sólida para el ejercicio de sus tareas profesionales. Este último resul tado es precisamente el que debe llenar la referida materia cuyo estudio teórico resu ltaría completamente ineficaz si no fu era seguido paralelamente por la parte práctica que e , sin duda alguna, la parte esencial y la más útil del programa.

naturas de la Facultad, habrán ser vido para demostrar el incremento y la seriedad que han adquirido !os estudios en el referido centro de enseñanza. Tócale hoy el turno al curso de construcción que es uno de los más importantes de la Facultad, ya que en los dos años de que consta la asignatura se estudia toda la parte de la a rquitectura que se refiere especialmente a la construcción. desde los cimientos hasta ·l a cubierta de los edificios, incluyendo todos los detalles complementarios exigidos en la ejecución de una obra moderna . Las fotografías que acompáñan estas líneas reproducen algunas láminas ele las muchas que constituyen el proyecto del últi mo curso de construcción confeccionado j)Or el estudiante l\fa urici_o Cra votto ba jo la dirección d el catedrático, arquitecto Améri co E. Maini. La inspección de esos clisés bastará para dar una idea aproximada de la forma en que se estudia e e proyecto ~.

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· Un proyecto interesante

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L arquitecto Silvio Geranio que presentó a la corporación mun icipal de la cual for maba parte un proyecto ya aprobado que dimos a conoc.e r en estas columnas, tendiente a la formación ·de un album edi licio que contendría todo el material gráfico que pudiera ser compilado paulatinamente sobre nuestra edificación antigua. acaba de dirig ir se a la Sociedad de Arqui tectos ~o n una propo ición que completa y perfecciona aquella iniciativa. Habiendo sido aceptado el proyecto ref.e rido, la Comisión Directiva se ha di rig ido a la F acu ltad de A r quitectura pidiendo la inclu ión en lo programas prácticos de 1-Jistoria de la A rqu itectura y de Topografía del estudio y replanteo de las obras antiguas que ofrezcan interés h istórico o artístico. La Sociedad ha -dir igido también una comunicación al Mi nisteri o de Obras Públicas a fin de que por medio -de la Dirección ele A rquitectu ra se p roceda al relevamiento de los edificios públicos que estén en las condiciones antes

citadas por su antigüedad o sus méritos a rqui tectónico . En la interesante exposición de motivos que acompaña al proyecto m encionado se hacen ati nadas consideraciones sobre los beneficios y caracteres del mismo. que servirán para coadyuvar a la ejecución de la tarea que la Junta Económico- Administrativa ha encomendado a una Comisión especial. "El procedim iento expuesto, dice entre otras cosas. - tiene el objeto doblemente auspicioso de ofrecer a nuestro gremio una ocasión de preenta r se no sólo como una simple corporación de trabajadores sino también como un cuerpo ele cultores de estudios locales aún no emprendidos .en forma científica y de ofrecer al mismo tiempo a la cultura nacional un ' valioso contingente de conocimientos regionales. hasta el ·día mal estudiados y peor apreciados. Ser ía un exponente de elevado méri to para nuestra carrer a si iniciá-· ramos su entrada oficial al concierto intelectual del paí con la r ealización de una obra de la importancia y trascendencia de la qu e en estas líneas se propone. " \

CRÓNICA

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Banco de A r aíz del concur so de proyectos para el la República. Concurso nuevo edificio del Banco de la R epública, de proyectos celebrado hace algún tiempo y que fué decla-

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do le que formule, de acuerdo con las in ten cione ele ~lquella corporación, el programa que regirá en el llama~o a concurso d e proyectos para la colonia refer ida. El proyectado establecimiento será ubicado en un terreno de catorce hectár eas, situado en el ce:tmino ele Carrasco, frente al camino de la Cruz, y deberá presentar todas las cualidades exigidas en la actualidad a una ob:·a ele su índole. La realización de este con,.:urso de proyectos o frecerá a nuestros ar qui tecto el medio de estudiar un tema de g ran interés, que no ha sido hasta aho ra propue. to en ' nuestro pats. .- Homenaje Invitada por el Comité ele Ho:nenaj e a la Rodó Rodó, que preside el R ector de la U ni ve rsidad. doctor Emilio Barbar oux, la Sociedad de J\ rquitectos ha enviado su adhesión o freciendo su con e u rso en las demostraciones que se proyectan celebrar a la llegada a la patria ele los restos del insigne autor de Ariel. Grupo Hemos 1de <:onsig nar el a nuncio de un nuevo escolar de la Unión concurso que ha d e realizarse próximamente. E l M inisteri o de Instrucción Pública acaba de publ ica r el llamado para este <:er tamen que tendrá po r objeto la edificación de un g rupo escolar en la U nión, que debe ser levantado en vi rtud del legado hecho con ese fin por el extinto seño r J. Sanguinetti. Edificación Los señores senadores R omán Fre_ire y en Villa Colón Julio :M. Sosa han presentado a la Cá:ma ra de que forman parte un proyecto por el cual se obliga a dejar espados li~res en los edi ficios qu e se construya n al f rente de las aveni.d as de Villa Colón. La sanción de este proyecto sería en alto g rado beneficiosa para la estética de aquella pinto resca localidad qu e constituye por sus bellezas naturales uno de los mfls at ra~ tivos paseos de la capita l.

rado desierto, se procedió a fo r mula r un nuevo llamado. Los arquitectos nacionales, que no concurrieron a l certamen anteri or por causas que oportunamente dimos a conocer a los lectores, se han ·p resentado al presente concurso en apreciable <:antidad, pues alcanza a treinta y ocho el número de proyectos recibi.clos. ' E n el próximo número es pos ible que ya haya sido p ronunciado el fallo del j urado y estemos en condiciones d e reproducir en nuestras columnas los trabajos que resulten vencedores en este concurso, uno de los más importantes de los celebrados en esta capital. ConfeArencia E n vi r tud de un ofrecimiento recibido por del rq. 1a Comtston . . ' n·t.recttva . ,ele 1a Soctedad . Chrlatophersen d e A rquitectos se está actualmente· combinando la forma en que el distinguido a rquitecto A lejandro Christophcrsen, socio corresponsal en Buenos Ai res, pueda dar una ser ie de conferencias sobre temas referentes a la profesión. No se tiene aú n la seguridad ele poder realizar estas conferencias que patr ocinaría la Sociedad de A rqu itectos y que constitu irían un verdadero acontecimiento por las condiciones que cara,.::terizan al seño r Chri stopher~en como uno de los más pr eparados arquitectos ·d el Río de la Plata, pero es .de esper ar que se a llaneu todas las dificultades para poder llevar a la práctica tan hermosa iniciativa. Colonia de La Asistencia Pública Nacional ha recibido Convalecien- d d Al . el G 11. 1 . 1 tes. e octor eJan ro a ma una generosa donación destinada a la formació n d e una colonia para convalecientes en los a lrededor es ele la capital]. Con tal motivo el Consejo Directivo ele la A si tencia .f>ública se ha dirigido a la Sociedad de Arqui tecto p idién1

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