Arquitectura 22 - 1917

•

•

•

o

•

Mio

IV-

OCTUBRE- NOVIEMBRE J9J7• • o

o

.

.

•

o

'

.

•

•

J

}

• •

•

.

•

. ..

.

o

ORGANO OFICIAL DE 11\ SOCIEDAD DE ARQUITECTOS o

•

o

•

.

\.

• o o

•

'¡

o

• o

o

•

!'

'.

•

•

'

'

.' .

•

o

•

o

..

• o

o

• •

•

.•

•

MONTEVIDEO URUGUAY • •

,

(

.

•

•

(

' •

Especial para Construcciones Econ6micas

Para paredes y cielo-rasos.

De efectos artisticos.

Pídanse catálogos a sus únicos importadores :

Horacio Ellis

Cía.

25 de Agosto 340 -Montevideo

1

Si Vd. quiere comprar el mejor ladrillo prensado y el más barato pida precio a LA URUGUAYA de Acosta y Lara y Cfa.

•• '

•

.

.

TELÉFONOS: ESCRITORIO :

·

Fábrica de Ladrillos y Productos Cerámicos Escritorio : Calle Bartolomé Mitre, 1314 ·

La Uruguaya 1502,Central-La Cooperativa FABRICA=

La Uruguaya 141, Unión - La CooperatiYa

•

•

1

ARQUITECTURA

-.

· - - - - - ------¡

1

'ueCCIOU ., Instalaciones Eléctricas

•

1

''

''

LUIS G. FERNÁNDEZ Arquitecto

ÚNICO ADAPTABLE EN MEZCLA COMÚN DE CAL Y ARENA

I nstalaci ones ell!ctxlcns Alumhrndo- Calefacción CnmJamilla s. P ararrayos- Motores Ventiladores- Dínnmos

El met ro cuadrado de 1 1/ 2 centím etros de espesor en esta 9 centésimos. Es inn lternble, in visib le y simpl o <'n su prepnración. S e puetle pintar por cual quiera de los prucctli mi entos conocidos.

Casa autorizada por la Usina Eléctrica de Montevideo

Se dan muestras é in strucciones gratis

Juncal, 1382 T eléfono: U R UGUAY A 1 4~11. Ceu tr~l Dirección T eleg.ráfi ca: LUI~ GALO

Ledoux y _ Del~-~r.o_l~ -·-·

•

Tel éfono: La Uruguaya, 2414

MONTEVIDEO

Calle Ciudadela, 1391

Central

TALLER DE PI TUR~S

&

••••••••••••••••••••••

Casa especial en instrumentos y aparatos para ingenieros, agrimensores y arquitectos.

JOSE QUITANS

Teodolitos y Ca;as de Compás de Kern,Arau (Suiza) Planímetros de Coradi, Zurich (Suiza)

-

•••••••••••••••••••••• DECORADOS,

TALLER MECÁNICO DE ALTA PRECISIÓN

EMPAPELADOS, BLANQUEOS,

Nos en cargamos de toda r epa1·ación y rectificación . de in~trnme n tos de ingenier ía en gt-n era l, seguros :: :: de satisfa cer las m t\.yores exigen cias :: ::

LETRAS Y PINTURAS DE CASAS

CASA DE ABSOLUTA

EN GENERAL

·Paysandú, 1332

CO~ I<'IA N ZA

,

Calle 25· de Mayo, 635

•

MONTEVIDEO

TELÉFONO: L A URUGUAY A. 140 (Cordón)

-·----------------------------------------------------------------.

'

ROLANDO &Cía.

'

•••

arr

r

•

1

CASA INTRO'D UCTORA

DE

LADRILLOS

de Brito Foresti, Rolando & Cía. · Sucesores de Giosué Bonomí é Hijos

FABRICACIÓII DE BALDOSAS

•

COMISIONES

y Proveedurías en General

Av.

•••

Camino de la mora

Rondeau, 1832

MADERAS Y ARTÍCULOS DE CONSTRUCCIÓN

T irantes y Vigas de acero

TELÉFONO:

"PERFIL GREY " . .

La Uruguaya 362 (·Unión)

P nr n

Qral

fiVÍROS

.en esta r ev ista uirig-irsc

tl

Tirantes de acero

la Ge rencia, de 14 á 17.

W

•

'

ARQU ITECTURA

•====~==============================================================• ¡-------------------------------------~- -------------------------------------¡

.

.

1

•

, 1

.

1

CONSTRUCCIONES METÁLICAS EN GENERAL . CÁLCULOS Y PROYECT OS DE TODA CLASE DE ESTRUCTURA METÁLICA VENTA DE MATERIA LE5 DE CONSTRUCCIÓN

T eléfono: Uruguaya 983, Central.

Talleres: Piedras, 690

Calle Juncal, 157 3

.... qo

MONTEVIDEO

.

FABRICA NACIONAL DE

''

''

y

•• •

Azulejos y Zócalos Extranjeros :: :: Articulas Sanitarios :: ::

,

,.,

•

unoz,

1a.

TELEFONO L A U R U GUAY A, 34 6 (Aguada)

AGRACIADA, 2486

'

Ejido, 1590 esq. Miguelete - - MONTEVIDEO Teftfonos: LA URUGUAYA, t 7 t Cordón -y LA C OOPERATIVA

ASA I l\IPOR'l'ADORA de ma deras de todas clases, vigas y tiran tes de a cero, vigas P e!·fil Grey, alambres, postes y piquetes hierro galYanizado, baldosas y dem:ls artículos de construcctón, caños . de barro, de hierro y artículos sanitarios con arreglo a la nueYa ordenanza.

antia- o

•

ons1

nor~

SUCESOR DE

ANTONIO SUSENA

~

1

IMPORTAl)ORES DE HIERROS, ACEROS, Etc. Ventas: CERRITO, 530 -- Depósito: PIEDRAS, 522

CASILLA DE CORREO, !61 Dirección Tel egráfica&"Muniriarte" CÓDIGO A . B . C. 5 Ed.

•

.._..

MONTEVIDEO

~------------------------------~--------------------------------------------Q

==========~~~========~=~~==============================~==~• L os socios J e la o~icdud de Arquitectos utiliz...wAn con preferencia los servicios de nuestros auu nciimh:s y ex positores.

t

ARQUITECTU RA

-

-

. ...

..

Taller• de Carpintería

.

~

'

GRAN

..

u ido eiUa .

. y

Fábrica de Muebles

.

ESCULTOR

DE

Decoraciones interiores

Sureda Hnos.

Calle :Incas, 1990.

E s pecialidad en Armazones e Instalaciones en general

y

J

A VAPOR ·

exteriores

91/onfevideo.

TELÉFONO: t020, AGUADA

- Y•

- .. DB

·

.1

Alfonso Bazet, hilo y Cía.

Precios Mó dieoa

Cerro Largo, 1566 Telét . La Uruguaya , 558 (Cordón )

TtrtLLER [:)E ESCULTURtrt .

EN

.

EN

.

E S PECIALIDAD ' OBRA BLANCA Y GALPONES. •

Y eso, Tierra Romana y Portland

PRE<::IOS MÓDICOS

de Franclao Carlesl e Hijo • •

.

.

.

Broncería Artfstica

·oALARDINI

Depósito per manente de macetas y demás tra bajos ciente~ al ramo. So hace cnalquie1· trabajo de freu tes y cielo - rasos S E ATIENDEN P EDIDOS DE CAMPAÑA

Se compran metales

Calle. Colonia, 1378 MONTEVIDEO

-

.'

~aly~~or,

1.46t..

Allltacén de Vidrios y c· ris-a·l~~ de JULIO FERRARI SE COLOCAN VIDRIOS A DOMICILIO Ventas por mayor y menor

Local Propio:

2587, José L. Terra, 2589 Entre Saa Eucealo y Santa Maria .'

Teléfono: La Uruguaya 3t5, Aguada

!

· GUI[)R Hnos.'

,. \ •

: :· OBRAS .: :

TALLER DE : HERRERfA:

i

1'•

•

DB . • .

ART(STIC"S

MIGUELETE, 2008 y 2010 Esq. DEMOCRACIA, 1940

.

"\

'

'

1•

•

Visc·ontt y. agnol

Telét'ono a La Uruguaya, 606 (Aguada)

l. Almacén de Vidrios _ y Cristales de Zanelli y Brachi Surtido de Vidrios en general, Cristales. Lunas para espejos, Vidrios ondulados pat·a techos, Vid dos para pisos, lisos, cuadrillados y priemd.ticos - Se colocan vidrios a domicliio.

Se atienden pedidos para campaña

Avenida 18 de .tullo, 1888 esq.

~agallanea

Teléfono L a Uruguaya, 1827 Cordón

•

1 1

•

,' 1

1

••

Sucesores ~ de Enrique Calvayreo

••

•

•

•' •

GALPONES DE MADERA • Y ARMADURAS METALIOAS .

OHALETS, PUENTES, ANDAMIO$, . .

ET O., ETC. ., .

Construcción de escarct,ta 1 de todos los estilos, arQtazo.nesJ · vidrieras, de~mraclone,, etc... •

CALLE JUJUY

Entre CÓrd~ba ...,. S anta :ti. ~ ( .kRROYO.SECO ) .t . .

Telffoao..La Urucaaya, 1832 (Acuda) · La caa~ ae récórñférida por· iü competencia y prolijidad en todos los ·tra't bajos pertencdent~s ai ram'o. ·

'----------------------------------------'

GANZO & -

TALLER ,

CIA

t

~

DE

101-

Talleres: 18 de Julio, 1481

Teléfonos: la Cooperativa, 703 y la Uruguaya, 620

Carlos Mosca

'

erre:tfa . . -

•

...

- DE -

Cerlanl v·Mussl Construccionts en hiel'l'o, h errería de obra Y. artís~1ca1 ta.ll~r mo nta do con la mejor maquinaria para ejeoutar cualquier clase d e trabajo.

• ' .

-•

Carpinterfa de Obra Blanca · DE

JUAN BARLOCO

Calle Uruguay, 1661 entre Minas y Magallanes ..

•

T eléfono La Uruguaya, 637 (Cordon)

1

•

F ABRI<:;;A · DE :: CQCINAS u

•

Sucesor de LUIS BARLOCO

Entre . Minas . y Magalbnes .

Teléf. La U ro g uay a , 4'JI l Cordón l MOXTEVIDEO

1 '

1

VAPOR

Avenida O. Ramírez, 1672

•

1 •

Oasa. Oentral: 25 de Mayo, 709 -

Se encarga rle cnalqnlcr t ra bajo d el ramo -So hace cu al quier . . trabajo de ob1·a blanca- Especialidad en Iustalaciones de todas clases.

'

.. "'••.

.. .MONTEVIDEO

INSTALACIONBS ELÉCTRICAS .

Y DE CALEFACCIÓN A V APOR Y AGUA CAI;-IBNTE Fábrica d e Artefactoli de Bronce Oficina técnlca, talleres mecánicos y electrotécnlcoa Dlre"ióa Tetecráfh:a: "OZNAú" • Montevideo

ería A

1 '

Teléfono : , · r , • La Uruguaya; 1064 ('Cord ón )~

.

•

¡'

¡

Teléf. La Uruguaya, 407 C ordón

75 - OLIMAR - 75

' FUNDICIÓN Y FÁBRICA ,¡ 'DE' ARTEFACTQS PARA LUZ E LÉCTRICA Y GAS

Transformación de Arañas de Ga s para Luz Eléctrica GARANDAS Y ADORNOS I ~ST ALAmON ES EN GE~ERAL

..San

pert~ne- .

..

Hemos fab r icado e Instalado las eoelnas dé los principales hoteles de Montevideo

· ·M·ercedes,··131'1

MONTEVII;>EO

-

'-----------------------------'

•• 1

•

Parn . avi~M en esta Revista dirigirse a la Gerencia de 14 a 17 •

i

••

•

4

ARQUITECIURA

•

11

•

•

•

11 •

SOBRINO & Vi\RELi\

recuerdan

a los buenos pintores y constructores del país los magní· ficos resultados que están dando las muy conocidas pintu· ras "Sherwin vVilliams" y les recomiendan las etn pleen con preferencia.

..

1

' •o

'o o

.

l.

--------------------------------------------------------------------Depósito: CaHe Cerro Largo 999, esquina Daymán -- MONTEVIDEO

"URUGUAYA" v"29 oEJUNIO" de GÓMEZ

de FRANCISCO CRESTANELLO

V

BARLOCCO

Calle San Carlos -- Bella VIsta MONTEVIDEO

· .C ALLE MILLÁN. 2824 .

MONTEVIDEO

Cal viva y en polvo, especial para blanqueo E laboración para Campa ña

Teléfonos: La Cooperativa • Uruguaya 651, Paso del Molino

P-------------------~-----------------------------------------------------~ .1

res

Herrería Gran Fundición de ·H ierro y Bronce Fábrica de Cajas de acero y Cocinas económicas

Teléfono: La Uruguaya 664, Aguada

----------------------------------------------------.Calle Miguelete, l9l6 - Montevideo

Herrería yCerrajería de Gabriel Tous Casa especial en

ELECTRICISTAS Instalaciones eléctricas y 1necánicas en general Artefactos para luz eléctrica. Lámparas económicas. Reparaciones de dín~mos y motores. Carga de acumuladores.

Calle Uruguay, 807 - Montevideo

Cocinas Económicas con S erpentina central a vapor privilegiadas en las Repúblicas Oriental y Argentina. Unico sistema para obtener agua caliente en abundancia, con este sistema de cocina la casa se compromete a dar cualquier cantidad de agua caliente. Claraboyas corredizas.

··1638, .Colonia, 1642 --

Teléfono: La Uruguaya 1353, Central

Mosaicos, Azulejos, Mayólicas, jarrones, Frisos, Basamentos, Escalones imitación granito.

(

ontevideo

Teléfono: URUGUAY A 120, Cordón

Brignoni Hnos.

Escritorio: Calle EJIDO, J586 Los dos teléfono&

• •

Los socios de la Sociedad de Arquitectos utilizarán oon preferencia los servicios de nuestros anunciantes y expositores

ó

ARQ U ITECTURA

•

a Norte Americana

1

ele CARLOS CALASTRETTI 1\lfar~ría

y

Oaños para desagUe. Macetas para jardines y viveros.

Teléf: La Uruguaya 61, Cordón

Escritorio: 8 de O ctubre, 240 F ábrica: Camino Propios, 4 t

LA LLAVE

Teléfono: L a Uruguaya 24, U nión

Ferretería y Pintureria

!:M PRESA

ele EM.ILIO COE LLI & Cia.

DE

A•·ti culos de construcción, h~­ J'I'IIllli~ut.a.~:~, herrajes d~ bronce y Hil:'ta l hll\nco conrecciouados exP 1'\loalllen te para la casa.

Rincón esq. Bartolomé Mitre Tel. La Uruguaya, 1011.

Montevideo.

TRANSPORTE DB

Baldosas d e vidrio para pisos Espejos Grauados Biselados, Vitraux pintados a. fa ego

Materiales de tonstruttión, DESMONTES,

Forghieri & Ferro

T .ERRAPLENES, AFIRMAJ?OS, Etc., Etc.

835, COLONIA, 837 Teléfoi10: La Uruguaya, 566 ( Central)

Francisco Brignoni

L. Massara

Calle P rogreso, ~ AT AHUALP __

Empresario de Obras de Salubridad domiciliarlas

Alejandro Steiner

. . '

La casa se ocupa d e la co · ocu.clón d e gas y ap:uas corrhmtes. Precios módicos.

:: PINT URAS Y DECORACIONES ARTÍST ICAS ••••

Avenida Oaribaldi, 2190

Taller de

Escultura

de Santiago Beltramini

Constituyente, 1933 = Montevideo

1

•

Taller de GRANITO y Piedras en general de PABLO VEOAII¡ Kapecialldad en traba jos fu nerario~:~. P lanos de monumentos, mau~oleoa y pauteoues. Chat vas de gi'Rnito pulido pa ra frentes de edificios y zaguanes, desde do:> centímetros de espesor.

República 1709, esq. Paysandú MONTEVIDEO

•••••

Df'cornciones de fachadas en portlu.nd. Oielorasos y decoraciones en yeso. E stuco imitacif>n m:\•111o l para zócalos, cuarto;; de lu1 iw, w. c., etc.

Se a tienden pe di dos de campaña

Hsrrsría dB la LlavB

Calle Batov1, 2172 entre Nicaragua y Madrid

DE

Taller de H errería y Obras Artísticas Fábri ca de Cocinas con calefa clón, Celosías metá licas y Construcción en general.

il !f

•

ATE •

•

TODOS· LOS

Domíníoní y Ron co

)

MIÉRCOLES Martilleros: MANUEL CÁNEPA F RA NCO IGNACI O F. FERRO

Uruguay, 2029

de JUAN S A OT 1

.

fá.brlca d~ T·lcholos y Ladrillos comprimidos a vapor

Gran fábrica de tejidos de alambres para cercos. H~ería de obra, ferretería y artículos ae herraje. :: :: Av. 18 de Julio, Zl51.

.

Se ha ce to da clase de trabajo ¡.H~rtenect ente al ramo.

Prontitud y cs111ero.

Precios módicos.

E ntre R epública

y Defensa

GRAN CENTRO

MONTEVIDEO

DE

Liquidaciones

Calle Lima, 1763 = Montevideo

RE MATES EN GEN ERAL

ferreferra, Plnfurerra y Bazar del Jay • Alay

Carlos Vígouroux

de AGUSTIN DAPELO & Cia.

Se encarga de cualquier montaje de hierro, galponista.

F.specla lldad en herramientas p}lrn u~ ric ul tn r es, construcci ón de eulfidos, camiuot> y cantet·os.

1773, Av.18 de Julio, 1775 'l'cléf. La Uru j!uaya lii í , Cordón

•

Existencia permanente d e a r tículos de construcción

Cánapa Franco Hnos• Local de ventas :

E specialidad en chalets, mansardas, etc.

CALLE MIGUELETE 1331 entre Yaguarón y Ejido Teléfono Uruguaya

Calle PÚBLICA, ( Sección Buceo )

9a , Aguada

M()N'rEVIDEO

Montevideo.

•

L os S0<5Íos de la Sociedad de Arc¡uitcdos u tilizarán con preferencia los servicios de nuestros anunciantes y expositores

ARQUITECTURA

6

. ·- . ·-· . - . .

. . . ..

'

•

Sczlasco v Piffaretti -

Taller Mecánico

''

'' CAS A FUNDADA E N t 862 . '. . .

•

1

DECORACIONES EMPAPELADOS

1

e

STOK PERMANE NTE DE PAPELES

Proy ectos-- y presupuestos para decoraciones. .

TOURNIER, PELLICER & Cía.

Tel éfono: La Uruguaya, 15:!8

..

'

. 1

Construcciones y Reparaciones de M áquinas en general

•

.

.

Sección E MPAPELADOS bajo la dirección del ~;ocio industt'ial F1'ancisco Aguirre (!lijo)

Piedras, 678 = Montevideo.

Uruguay, 789 -- · Mont~vid~o

'

'

.· i

' 1 í

' 11

Sté. Ame.

u

ARSAG "

Seebach-Zurich

AGENTES EXCLUSIVOS

,

.ID. •

Ingeniero E~ S. E. (de París)

MERCEDES, lOSl MONT EVIDEO

• l.

' SOCIEDAD ANONIMA

.

'' a era

os

''

E LAB ORACIÓN DE CAL VIVA .. .

Y EN POLV O

.

•

•

•

de JOSÉ NAVONE

Calle Santa Lucía .- Nuevo París

Calle Cabildo 1939 esq. F. C. C. ( Barrio de la Comercial ) L O S D OS T ELÉFO N OS

M ontevideo.

T eléfono La Uruguava, 57 5 (Cordón)

Horno. de Lad·rillos macizos Jjch,olos vacíos v TeJuel.as

U"" P or pedidos, dirigirse a JOSÉ

BRANDÓN. T eléfono: LA URUG'iJA Y Á, 178 . (P aso)

•====================================================================· .

Los socios de la Sociedad de Arquitectos utilizarán con prefere·n cia los servicios de nuestros anunciantes y exposito-r es

•

•

.

•

.

.

ORGANO OfiCIAL Dé I.A SOCIEDAD DE ARQUiTECTOS

1

•

• •

ROMÁN BERRO. D ir~ctor

JOSÉ MAZZARA

JUAN M. MARIANO . Administrador

JULIO C. BAUZÁ.

S.ecretarios

.

III

VoLUMEN

OCTUBRE- NOVIEMBRE 1917 .

•

N ú MERO

XXII

•

.

'

•

5UffiARIO Arquitectura y Estética.

El Caróc:ter en el A rte.

. . ( fragmrznto Orz .. El Artrz" Orz Augusto RoOin ).

Augusto Rodin.

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

Arq. Carlos Herrera ffiac Lean

•

•

fragmentos de "Las Catedrales de franc:ia,. y "El Arte". Cripta de maria Auxiliadora.

•

•

•

•

•

•

•

•

A. ·RoOin.

• Arq . Luis 6 . fernández

•

Concurso para un 6rupo Escolar en la Unión.

Los proyrzctos prrzmiaOos.

ffiecónica

~plicada

a la's Construcciones .

•

•

•

•

•

•

Arq . Emilio Conforte

.

Estudios de Arquitectura -

moOrzlaOo

z.o

curso.

Historia Orz la Arquitrzctura 2. 0 curso.

fac ultad de Arquitectura .

•

Crónica.

1

•

- - - --• 1

•

Oficinas: Avenida l8 de Julio, 9!7. - Montevideo, Uruguay.

Teléfono ''La Uruguaya" l394, Central - •Horas de oficina de J4 a 17• Suscripción anual pagadera por ad~lantado, $ 2.00 - En el Exterior, $ 2.50. - Número suelto, $ 0.50 .

Los pedidos de avisos y suscripción y la correspondencia sobre los mismos, deben dirigirse al gerente señor Ignacio P. Ferro.

•

•

•

SOCIEbAD DE. ARQUiTECTOS AV

EN IDA

•

18

DE

MONTEVIDEO

JULIO, 917 -

COMISIÓN DIRECTIVA • •

P1·esidente • Sec'retmio • Tes01·ero • • Bibliotecm·io Vocales

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

• •

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

EuGENIO P . BAROFFIO RAúL LERENA ACEVEDO. Jost GrMENO. JUAN GIURIA. EMILIO CoNFORTE. RAúL FAGET. Luis N ocETo.

•

SOCIOS CORRESPONSALES

SOCIOS HONORARIOS D.R. BAL'rASAR BRuM. - Montevideo.

AR<t . .JosÉ P. CARRÉ. ~ ,

ARQ. ALEJANDRO CHRISTOPRERSEN.- Buenos Aires.

ARQ. ADOLFO MoRALES DE LOS Ríos. - Río Janeiro

SOCIOS ACTIVOS AcosTA 1 LARA ARMANDO. - Ituzaingó, 1467 AooSTA y LARA HoRACIO. - Bartolomé Mitre, 1B14 ADDIEGO BuENA VENTURA.- Piedad, 1967.

AooRIO LEOPOLDO C. ·- Colonia., 2118.

ARRAR'rE VICTORIA Luis. - 18 de Julio, 1529.

ARTEAGA JuAN JosÉ DE.-- Alzáibar, 1313.

AuBRIOT J UAN ~I. - - '\Villiman, AzZARINI HoRACIO. ·- Yaguarón, 1181.

BALDOMIR ALFREDo.- Joaquín Requena, 1642.

BAROFFIO EuGENIO P.- Yaguarón, 1089.

BAuzA JuLIO C.- Uruguay, 1288.

BERR0 RoMÁN.- Rio Branc<', 1371.

Boix ELZEARIO. - Colonia, 1139.

BoNABA AMÉRICo.- Rio Branco, 1396.

CAMPOS ALFREDO R. - Chucano, 3 ( Pocitos ).

CANABAL ALBERTO. - Uruguay, 1225. ÜAPURRo FERNANDo. - Larrañaga, 49.

CARLEVARO ALVARO R. - 18 de Julio 1 1865.

Co'NFORTE EMILIO. - Cerrito, 643 DELGADO Ju.AN M. - Salsipuedes, 1192.

DuRÁN GuANI ENRIQUE.- Andes, 1186 DuRÁN V EIGA Luis. - Agraciada, 1983.

ELZAURDIA RoBERTO. - Agra.c iada, 803.

FAGET RAúL J.- Río Branco, 1140.

FERNÁNDEZ Luis G. - Juncal, 1382.

FIGARI CASTRO JuAN C. - Misiones, 1581.

GERANIO SILvro. - Rivera, 2056. .

GIRIBALDO J uAN A.- Isla de Flo1•es, 1840.

GrMENO JosÉ. -Guayabo, 1724. .

GIUR!A JuAN. - ~Iercedes, 1837.

GóMEZ FERRER FILISBERTO.- Lavalleja, 1747.

HERRERA ARRAGA JosÉ P.- Lavalleja, 2189.

HERRERA MAc LEAN CARLOS A.- Misiones, 1489.

J ONES BRoWN ALFREDO.-- Estación Manga.

LAMOLLE JuA~ C.- Cerrito, 365.

LASALA FRANCisco. - Alzáibar, 1313.

LAVIGNASSE ALFREDO. - Ituzaingó, 1467.

LERENA AoEVEDO RAúL. - ltuzaingó, 1467 .

•

•

LERENA JuA~ICó CÁNDIDO.- Ituzaingó, 1467.

MAINI AMÉRICO E. - Ciudadela, 1274. :MARIANO JuAN l\L- 8 de Octubre, 231.

MARTORELL SEBASTIAN G. - Trinidad ( R. O. ).

MATHURIN LEcocQ MARCELO. - Rio Branco, 1140. ~1AZZARA JosÉ. - San José, 1214. lVIENDIVIL RoooLFO. - ( Carmelo) MoNTEVERDE JuAN. - San José, 1274 .

MoREAU MARIO.- Reconquista., 41fl. l\IuLLIN ERNESTO. - Salto (R. O.) NADAL PEDRO.- Río Negro, 1445.

NIN ALFREDO. - Colonia, 1760.

NOBOA CouRRÁS DIEGO. - F lorida, 1485.

N úÑEZ DuLio JACINTo. -Agraciada 2399.

N OCETO Lurs. - Constituyente, 2035.

PEDEMONTE J uAN J. - Rivera, 2209.

PltREZ MoNTERO CARLos. - R econquista, 416.

PITAMIGLIO HuMBERTo. - E jido, 1392.

PRAT PEDRO. - Eduardo Acevedo, 1027.

Rwci y ToRIBIO CARLOS.- Suárez, 2925.

Ruiz ALEJANDRO. --Río Negro, 1445.

Rocco DANIEL. - Buenos Aires, 519 bis.

R oDRíGuEz LARRETA CARLos. - Misiones, 1523.

RoDRíGUEZ LARRETA GuALBERTO.- Piedras, 421.

RoDRíGUEZ HÉCTOR L. - Rivera, 2134.

SANGUINETTI DoMINGo. - Avenida Canelones, 675.

SAMBUCETTI OcTAVIO.- San Salvador, 2210.

SoAsso JuAN A. - Sierra,, 2060.

SEGUNDO Luis E. - Convención, 1382. 'rERRA URIOSTE CARLos D.- Rivera, 329.

TRIAY BARTOLOMÉ R. - I. De María, 1579 V ÁZQUEZ VARELA JACOBo, Buenos Aires, 519 bis V ÁZQUEZ ANTONINo. - Aldea, 152.

VILAMAJó JULIO. - Progreso 937. · V ÁZQUEZ BARRIÉRE GoNZALO. - Ituzaingó, 1467 U RANGA JoAQUíN.- Inca, 2075.

ZERBINO Lurs. -Mercedes ( R. O. )

•

, •

• •

•

1

•

rqu1tectura y A arquitectura es, sin duda alguna. la profesión cuyo ejercicio está más al. alcance de la general i. cla1c;l de las personas. Para hacer arquitectura no se requiere ·e n manera alguna ser arquitecto, es decir, no se necesitan conocimientos especia·les adquiridos en un ·ciclo ele estudios metodizados. Esos largos estudios si no superfluos, por lo menos no son indi spensables.

Una per sona que conozca medianamente el uso ele la tinta ·c hina y del tiralíneas, - qu e maneje la pluma con la soltura necesaria -Dara trazar una cartela o una ménsula, - que tenga un criterio ba st~nte amplio para dejar de lado la rémora de los preceptos arquitectónicos, que posea una imaginación suficiente para cubrir una fachada con los ·m ás variados ornamentos d ecorativos. está en inmejorables condiciones para eJercer con ex1to la arouitectura.

La naturaleza qne tan generosa se ha ·m ostrado con el Uruguay, ha querido favorecerlo en este punto dotándolo de numerosas per sonas ·q ue poseen e~e conjlltnto de preciosas oualidades. Por otra parte. abundan también los propietarios de buen gusto que e:nplean los s-ervicios artísticos ele los improvisados proyectistas, prefiriéndolos a .}os arquitectos profesionales, con notables ventajas para la comodidad y la higiene de sus viviendas y para la estética general de ]a ó udad .

La confección de los proyecto-s de edificio~ no presenta secretos ni dificultades para aquellos int répidos artistas.

La distribución interior consiste simplemente en colocar las diferentes piezas unas a continuación de las otras, aprovechando la mayor superficie disponible y reduciendo los espacios libr~s hasta un punto inverosímil. La iluminación de los locales no tiene mayor importancia puesto que existe el admirable recurso de la luz eléctrica. A{lemás, para asegurar aquélla y la ventilación poseemos los llamados "pozos de luz y aire". portentoso descubri'l.niento por cuyo medio una chimenea de tres metros cuadrados sirve para iluminar y ventilar ampliamente todo un edificio de cuatro pisos.

Las fachada s se proyectan toda vía más fácilmente qu e las plantas. Todo el secreto estriba en darles el mayor movimiento posible mediante el acertado empleo de ele todas las formas salientes y entrantes. bo·w- ·windows • imaginables, balcones de variados tamaños, torres, mansardas, cúpulas, fleohas. U na vez conseguida esa varie' dad ele planos se llenan los paramentos con profusa cantidad de heterogéneos ornamentos escultóricos : fronto, nes, escudos, ménsulas, cintas, jarrones, guirnaldas, águilas, leones, m::ujeres, nifíos, flores, frutas, legumbres ...

• La fantas.1a creadora. de los proyectistas. - emancipada de los arcaicos cánones arquitectónicos, - obtiene maravillosos resultados decorativos al poner a contribución con adlos tres reinos de la naturaleza interpretados mirable flexibilidad por hábiles escultores en cemento portland. · Ac.a so se pensará que <'sta variedad imaginativa pu. diera pro~lncir en algunos casos verdade ros atentados estéticos. No hay tal, sin embargo,· y para cml.vc.ncers-e de ello basta obseryqr los expedientes de construcción •

1

•

•

1

•

.,

stética

llevados por la Dirección de Obras Municipales. Al pie de todos los planos se leerá en imponentes caracteres la siguiente ·l apidaria inscripción: Aprobado. Comisión de .Estética. N o se construye en l\llontevideo ningún e di ficio qu e no pase por la -censura de ·l a Comisión de Estética. Como ta.l vez llamará la atención que la <locta corporación dé su visto bueno a algunas fachadas que no son precisamente un modelo d.e belleza, nos apresuramos a declarar que su sistema consiste en aprobar todos los planos que se someten a su estudio. sea cual fuere su mérito artístico. Guardémonos de criticar a 1a Comisión de Es·tética por su extraña actitud, por cuanto esa Comisión no existe en la realidad. Hoy es sólo un r ecuerdo. Creada hace ya varios año·s, e ncontró des.de el primer momento tales dificultades para el cumplimiento de su misión fiscalizadora que falleció al poco tiempo por disolución natural. Pero la ordenanza que le clió vida ·y reglamentó sus funciones continúa en vigencia como una venerable pragmática en desuso que nadie se ooupa de poner nuevamente en vigor pero que nadie se atreve tampoco a borrar del código municipal.

Cuando se presenta un proyecto a ,}a Dirección de Obras lVIunicipales, después de seguir el trámite reglamentario e n las diversas r epartidones que ·han de intervenir en su despacho, pasa a informe de la Comisión de Estética. Esta se encuentra en la actualidad representada por un etiópico portero que, munido de un ~elJn de goma, aplica con mano fi rme el rótulo sacramental : Aprobado.

Comisipn de Estética. Una vez llenado este reqúisito indispensable el proyecto ele edi ficio está listo para ser ejecutado. En su parte constructiva~ en su aspecto higiénico, en su faz artística, ha mer·ecido el visto bueno de ' las autoridades competentes que lo declaran apto para pasar dd ferroprusiato de los planos a las caMes ele la ::iudad donde servirá como comprobante ele la utilidad y e ficacia de las ordenanzas del lVIunicipio.

Por nuestra parte no ' tene1nos ·d ificultad en admitir que el procedimiento en)pleado para el examen estético de .los proyectos nos parece el único posible. ¿Con qué derecho se va a. impedir la cje~nción de un edificio porque sus fachada·s no parezcan de buen gusto a una Comisión qu e no puede reputar se infalible en sus juicios estéticos ? ¿En qué dogmas artísticos, en que código de belleza podría apoyarse esa Comisión para coa'rtar el libre impulso de las facultades creadoras de .}os proyec. t1stas .?

Se explica perfectamente qu e las ordenanzas municipales reglamenten otros tópicos sobre los cuale·s no puede caber discrepancia de opiniones. Por ejemplo, la ordenanza que comentamos en el número anteri'or por la cual se obliga a uniformar el color de las fachadas no puede • ser disentida. porqu·?. todos estanws {le acuerdo en que el gris es el ún ico tono aceptable -oara los edi ficios de una ciudad moderna y progresista. Otra disposición que limita. y en ciertos casos prohibe, el uso ·del ladrillo aparente tiene también su fundam·e nto incontestable · en . el hecho ele que los muros parecen · inconclusos si ·no · e~tán cuidadosamente revocados a base de portland. Fijar una

•

•

' •

•

1

lO U 1

'

ARQUITECTURA

•

altura mínima a los edificios que se construyen en radios determinados es asimismo una medida inatacable porque resulta evidente que la beLleza de una casa está en razón directa con el número de sus pisos.

En esos y otros puntos análogos se justi fica plenamente la intervención municipal. Pero en una ·c uestión tan discutible y tan -d iscutida como la estética de los edificios no es posi·b le establecer limitación alguna. Pensemos que, por mala que juzguemos una casa, siempre habrá por lo menos dos personas (cuyo criterio es digno del mayor res-

..

•

peto), a quienes les parecerá el colmo de la belleza: stt propietario Y. su proyectista.

Al fin y a la postre la libertad, o •m ás bien dicho, la licencia que existe al respecto no ha dado tan malos resultados. Un rápido paseo por la ciudad y sus contornos nos convencerá de las excelenCias de un sistema que ha permitido la expansión ilimitada de las más pintorescas fantasías arquitectónicas y de •las más peregrinas elucubraciones artísticas, que son a justo título gala y ornato de la metrópoli uruguaya.

,

•

caracter en e

..

rte

( Fragmento de "L' Art" de Augusto Rodin)

N el arte es hermoso únicamente lo que ti ene ca-

rácter.

El carácter es la verdad intensa de un espectáculo •

•

•

•

natural ·c ualquiera, hermoso o feo: y aun es ·l o que se podría llamar una verdad doble} pues es la verdad interior traducida por la exterior, es el alma. el sentimiento, la idea, que expresan los rasgos de un rostro, los gestos y las acciones de un ser humano, los tonos de un cielo, la línea de un horizonte.

Pues para el gran artista, todo en la N a tu raleza ofrece carácter; la intransigente franqueza de su observación penetra el sentido oculto de toda cosa. Y lo aue está considerado como feo en la Natu raleza presenta a menudo más carácter que lo que se califica d e hermoso, puesto que en ,]a crispación de una fisonomía enferma, en el cinismo de una máscara viciosa, en toda deformación, en toda ruina, la verdad interior brilla más fácilmente que sobre los rasgos regulares y sanos.

Y como es únicamente la potencia del carácter que hace la belleza en el arte, sucede a menudo que más de un ser es feo ·e n ..la N a tu raleza porque es herm oso en el A rte.

No es feo en el A.rte más que lo que no tiene carácter, es decir 'lo que no ofrece ningu na verdad exterior ni inte rior.

Es feo en el Arte lo que es fa·lso, lo •que es artificial. lo que trata de ser lindo o bonito en vez de ser expresivo, lo que es banal y p recioso, lo que es ama nerado sin razón, lo que se ·c ambra o se cuadra sin causa, lo que es sin alma o sin verdad, todo lo aue - no es más qu- e ostentación de · belleza o de gracia, todo lo que miente.

Cuandb un artista en la intención de embellecer la Natura.Jeza agrega verde a la primavera, rosa a la aurora, • púrpura a los labios jóvenes, crea la fealdad puesto que • miente. ; Cuando atenúa la mueca del dolor, la decrepitud de la vejez, el horror de la perversidad, cuando arregla la ~a­ turaleza, cuando la cubre, la despoja, la atenúa para agradar al público ignorante, crea la fealdad puesto que tiene miedo de la verdad.

Para el artista ·d igno de ·e ste nombre, todo. es hermoso en la naturaleza, puesto que sus ojos aceptando intrépidamente toda verdad exterior, leeñ en ella sin di~ ficultad, como en un libro abierto, toda verdad interior.

No hay más ·q ue mirar un rostro humano para descifrar un alma; ningún rasgo lo ~ngañC\l la hipocresía

-

110

es para él tan transparente como la simpatía; la inclinación de una frente, el menor gesto de las cejas, la vaguedad de una mirada le revela n los secretos de un co, razon.

Escruta el espírit u replegado del a nimal E sboza sentimientos y pensamientos, sorda inteligencia, rudimentos de ternura, aper cibe toda la humilde vida moral de la bestia en stts miradas y en sus movimientos.

Es además el confidente de la N atura:leza insensible.

Los árboles, ,Jas plantas, le hablan como amigos. Las viejas encinas nudosas le dicen su celo por la humanidad que protegen con sus ramas desplegadas. Las flores conversan con él por la curva graciosa de sn tallo, por los matices armoniosos de sus pétalos: cada corola en .]a hierba es una palabra afectuosa que le dirige la naturaleza .

Para él la vida es un infin ito goce, un éxtasis perpetuo, una embriaguez exquisita. ~o es que todo le parezca bueno, que el sufrimiento ·qu e hiere tan a menudo a los que él quiere y a él mismo desmentiría cruelmente este optimismo. Pero para él todo es hermoso, puesto que ca· mina sin cesar en la luz de la ve rdad espiritual.

Sí, aun en el sufrimiento, aun en la muerte de los seres amados y hasta en la traición de nn amigo, el gran artista, y entiendo por esta palabra el poeta, como el pintor o el escultor, encuentra la trágica voluptuosidad de la ad-miración. A veces siente el corazón mordido por la tortura, pero más fuertemente todavía experimenta la áspera alegría de comprender y de expresar. En todo lo que ve, sorp rende claramente las intenciones d el destino. Sobre sus propias angustias, sobre sus peores 'h eridas fija la mirada entusiasta del hombre que ha adivinado los dictados de la suerte. Engañado por un ser qu erido, tambalea ba jo el golpe, pero después a firmándose contempla al pérfido como un hermoso ejemplo de bajeza, saluda la ingratitud como una experiencia con la cual se enriquece su alma. Su éxtasis es a veces terrorífico, pero es la felicidad todavía, pue'5to que es la continua adoración de la verdad.

Cuando apercibe los seres que se destruyen los unos a los otros, toda juventud que se .marchita, todo vigor que d·ecae, todo genio que se apaga; cuando ve. cara a cara IC\ voluntad que -decretó todas estas ~leyes sombrías, más que nunca. goza d~ paber, y saciado de verdad es. formid.a:llh~m~nte

í elif\ •

' 1

'

•

•

J

u

usto

o •

•

,

'

" L'esprit en route ", como definiera Jean Dolcnt la infrases del vocabulario humano. De cuidadosos análisis tensa mentalidad de Rodin, ha declinado al final de la llegó a las altas síntesis. Al volver a crear dió la sensajornada. El cincel nervioso y tenaz en su luoha por anición de la Idea. Y ele sus obras se desprende 1lu minoso el sí-mbolo. mar el mármol cesó su labor al mismo tiempo que el alma fogosa apagara su llama en una aureola de triunfo. El Buscó ante todo el carácter en la .e xpresión y por mismo ·e jemplo de los grandes creadores en arte que van eso acentuó un músculo, recalcó un movimiento. Un torso, un pecho palpitante, una mano nervuda, todo vale como sembrando su camino con las profundas verrlades que han comprendido, nos ·lo ha dado Rodin, dejando en nuestros un documento, todo nos dice una frase de la Naturaleza; días dolorosos su dura conquista sobre la piedra: ~'todo y en un abrazo vehemente, en un gesto de luoha o de reun pueblo tumultuoso e inquieto" que no se cansa nunca signación, encerró todos los deseos, todas bs angustias de sufrir en el mármol que agitan este inmenso las mismas pasiones, las rebaño humano que • • mtsmas anstas acrecennunca concluye de patadas que sufre esta.desar sobr~ la tierra. leznable arci.Lla que nos Con ojos de filósofo, de esa filosofía sana y forma. suül que da el estudio E l arte de Rodin, oriapasionado ·d e la natugin(l;l y profundo está raleza, vió ,}a generaliemparentado a las gran' zación de ·las grandes eles épocas de arte ·de leyes y de los grandes la civilización.

Nace de . lazos. Comprendió que la naturaleza, y de su de la planta al hombre comprens ión profunda va una cadena de anaderiva la admiración logías :q ue •s e van sucepor .Jo antiguo. En un ( diendo y ·c omplicando; camino inverso al acaque hay un .lazo divino démico, Rodin llevó al que hace henmanos al final su entusiasmo a guijarro y a la flor.

Grecia y a Roma desA través de •l a variepués de haber estudiadad de formas comdo bien su pequeño lote prendió ola persistencia de tierra.

• de la forma; que la na- .

Su cerebro latino, tu raleza en una maraebrio de clar idad y de villosa repetición crea beHeza, nrdenado, seretodos sus seres con pono, lo llevó al estudio cos signos generadores. del hombre, no como el Penetró ·l a fuerza de • sabiduría que gobierna medio de expresar una historia, una anécdota, los planos, reveladores ' una idea, sino como el dd carácter y del espÍ·· .m edio de expresar toEL PENSAMIENTO r itu de .l a materia. Y das .las ideas. Su ideología no fué literaria ni histórica, analizó todos los contornos que expresan vida -desde el fué humana. "Hace ·desde luego hombres, dice Besnard, · sutil y afi·lado del tallo de una flor 1hasta el ondulante d~spués los anima, mejor ·dicho, viven desde que son pery sedoso de una cadera femenina.

Todas sus obras dom inadas, ungidas, por esa comfectos. E sto es contrario a la ·e stética de ·los ar tistas que creen hacer grande con un sujeto pomposo sin apreciar prensión profunda de la naturéilleza desenvuelven ante nosotros infinidad de interrogaciones y de misterios. R odin' la faz humana, cuya ausencia condena las obras al olvido, parece haber expresado en su estatuaria reve!Jadora _el pues las generaciones no toman en cuenta nuás que aquellas obras en que la humanidad tiene más parte". Roclin admirable (llforismo de Emerson: "Todo hombre es la enciclopedia entera d e los hechos. La cr.e ación de m.il abarcó la l;mmanidad entera en su escultura. Estrujó la bosques ·e stá contenida en una bellota. Y Egipto, Grecia, divina carne del hombre hasta · hacerle expresar todas las

111

•

•

.. '

.

ARQUITECTURA Roma, la Calia, Brctaíla . . \mérica, se hal.lan ya en germen en el primer hombre". Por eso en cada trozo el~ Hoclin palpita la secreta trama de la vida ; y en el c:t' t

'

inmensos giros por el espacio y que ace rca al macho y a la hembra ~n sus tristes ma rchas sobre la tierra.

Expre~ó muchas vec·::>S esa f tterza en el abrazo ancestra 1 y frenético. :\brazo d ·~ perpetuación q tte nos hace uno a todos y que iguala en su origen y en su hn la escala natural. Abrazo amplio que ll eva un fu ego rítmico y una línea decorativa. 1\b razo que enciende a todos los seres e ilumina todos los •nerfiles. A brazo que hace bellos a los hombres vigorosos y a ,Jas muj eres f.ebricientes. Abrazo de todas las eu ritmias, primer jeroglífico ·d e la pareja humana, pri me r signo d e la Vida. Abrazo misterioso que tiene toda la hermética geometría del enlazamiento amoroso: curvas de ignorada ley unidas a las curvas ; estrechamiento supremo de líneas con suavidad es de danza y de líneas con angu.losidades ele lucha.

El h ombre y la mujer palpitan en la materia inerte, bronce o má rmol. A la mujer la interpretó mística, plena de éxtasis, ante el miste rio del' .\mor. La expresó tierna. dulce en e.l arranque amoroso, sua ve en sn mirar ·langui elecente y húmedo; suave coalO la quería el poeta aquél que cantara por tres veces : "De la douceur, de la clouceur. de la douceur ". . . .\ veces la representó frenética. dominada por un gesto de pecadora antigua. A veces la

•

PRIMAVERA

,

rúcter de un torso o ele una mano se halla la ley del hombre, .)a ley de la humanidad , la ley del Destino: se haHa la sabia " ~l ano de Dios " que gobierna los mundos.

La técnica de Rodin es perfecta. Su expresión es tan verdadera que hasta llegó a aousársele de modelar sus cuerpos en vivo. E s la técnica que se expresa ele adentro para afue ra como dij era él mi smo, que ve los planos no en extensión sino en pro fundidad. Su conocimiento del • claroobscuro, .ele la di stribución ele los volúmenes. ele los · obscnros profundos y ele los claros brillantes es perfecto.

E~tudió la ley qu e produce el modelado sutil; comprendió el secreto d el entrante en sombrecido y melancólico y del saliente orgulloso y sincero. Apasionado {le Rembrandt el pintor de la bruma de oro, llegó a ser eJ Rembrancl t de la bruma de ceniza. Todos sus cuerpos están envueltos en esa media tinta que suaviza los planos y anima ·la materia con la s vibraciones apagadas de una exquisita sinfonía en gris.

Rodin fué el escultor de la ·p asión; de la pasión fec nndant.~, causa y origen ele la eternidad ele la vida; ele la pasión que mueve la flor que espera en la brisa que posa el polvo el·:: oro que la fecunda y que hace florecer en suaves espasmos la sonrosada carne de -la amante.

E l instinto, fuerza divina, ley de continuidad de la especie, incitó su espíritu. Y al instinto sordo y apagado de la piedra le obligó a expresar el instinto fogoso y primero de la especie : el instin to del amo r.

(.

SAN JUAN BAUTISTA

representó vencida. . . Al hombre lo sintió triste, abrumado de una ·carga extraña, dolorido ante un ·dolor que no se sabe .dónde se halla. Un mira r extraño de sorpresa

I ntuyó la gran verdad. ·de qu e hay una fu erza su-

prema, instinto, atracción, que une a los as.tros en sus

•

112

'

ARQUITECTURA

1 •

•

•

pálido que el soplo de la vida rha agostado cruelmente. ante la vida nubla sus ojos. Y aunque Rodin . hablara de su optimismo sereno, sus héroes son vagamen te t ristes, "Les néreides ", " F au ne et nymphe " , "La centauresse" de una tri steza vaporosa y sutil que no tiene -causa ni son fases distintas de un amor ·sang uíneo y sa-lvaje. Y al origen determinado. Sufren del " extraño ma.Iestar del terminar del cuadro pasional la estatua de la " VieiHe -alma ligada a.l cuerpo", com o dijera Paul Gsell, aquélla Heaulmiere" es una tHste visión del fin de bs g lorias y tejida con mucho azul, éste amasado con mucho ba.rro. de los placeres humanos. Tiene el sabor de aquellos lienzos • . A pesar de !haber expresado todo el vocabulario del macabros que pintaban los místicos pintores de la edad amor R odin no descendió nunca en su arte a lo innoble media. E ste e un cuerpo destruído, otrora cálido y luju' o lo insano. La pasión pasa por sobre ,}os cuerpos como la rioso· donde posaron todas las pasiones y todos los vicios ; caricia de un ala di vina, como algo elevado y rittlal. carroña de·l amor, carne que se vendía y se quemaba en su E s una liturgia aJI11orosa que propio fuego de lascivia ... necesita de la salud de.l cuerRodin t uvo otra faz estrepo y del espíritu. chamente emparentada con la Las volu ptuosidad es, el seuanterior , por su lado humano, sualismo que recorre las vey que pqdríamos Hamar su nas f rías del mármol es el fa z filosófica. A -ella perte. , . mismo que nos domina en necen en pnmer termmo su • "Penseur " , e1 pensamtento. tma ·ser ena tarde estival ante . un ocaso de m isterio lila. L o hombre y su " Pensée ", el extraño, ·lo desconocido, el sepensamiento - m ujer . Aquél creto del más allá del mnor es el símbolo en bronce de la y de la muerte, el velo igprimera idea que agitó la cé- , noto de la I sis de Pasión que lula gris en el 1)rimer homcubre sus mármoles hace sebre; cabeza agobiada por to• ria, pr01funda, r eveladora su dos los misterios que pasan escultura. De esta faz de Roante un mirar atónito y p r idin, la más sincera y la más mitivo ; lucha desesperante honda a n uestro juicio está por abarcar el infinito en una - ·· "Le Printemps " , pri mavemi·r ada. A lma primera en el ra de sa ngre, eclosión de desie rto de la vida ·q ue sienvida que se transmuta <le te un viento extremecedor un cuerpo a otro y ele labio que viene d e extrañas oriUas a labio. E stá el gesto vioa aullar ante la puerta· celento de " L ' Emnrise " 1 el rrada ·del Y o consciente ... hombre unido a la mujer en L a " Pensée" es el exquisito la fogosidad del placer, en símbolo del pensar femeniel instante con sabor a muerno, mejor dicho d el medi-• te. "L'éter nelle idole ", ofitar femenino; menos brus• cio de amo! en el que Ja co, menos ·fuerte, menos osaamante resignada y trémula do, menos tenaz, más tiercomo un ala -caída deja veno, más nüstico, más · sutil, nir a sí, sobrecogido de exmás e motivo que el pensar trañas dudas, al hombre que de.l hombre. Vibración del al• . trae su miel p·a ra el primer ma que abre ante· la vida 1la vaso de amo r y de amargu ra . tenue celosía de unas pestaE-stá " Sphynx', la lucha ñas ... (llle se cierran después desesperélda, abrazo impolánguidas y apesadumbradas s ible para descubrir el fonde no pod~r comprender el • do ·del sublime filtro ele tosecreto que vibra en la olaricios los éxtasis y de todas dad del día. Mira.da bañada EVA las agonías. L a "Eva", cueren sueños de amor que tiene po adorable 'Cle 1nujer, pri,m era pecaciora arrojada del patodas las abnegaciones y todas las ternu ras; mística ante raíso de inocencia, ard iendo en su 'Pecho la flageLación lo Extraño, no lucha por d efinirlo, sino por sen tir.Io ; indel a rcángel guardián y sintiendo en sus carnes, tibias mensa flor humana se abre en la tarde serena para r eciaún de las caricias del hombre, un nuevo deseo de pecado. bir el misterio que la penetra y la besa como un roc.ío L a "Dana ide ", extraño cuerpo de pecadora mitológica. celeste.

Está la "Invocation". "Appel supreme", ansias inagota' desflorado en una tarde roja de pasiones criminales y condenado a un eterno suplkio. " L e lys brisé ', ilusión das de azu l y de infinito. E stá el " San J uan Bautista", temprana, primer sonr i ·a a.morosa, cando r perfumado y símbolo de la fe que camina po r el mundo ; fuego- de

11 i)

•

•

-

'

•

ARQUITECTURA •

• •

abnegación que hace olvidar Ja maraña dei camino si11tiendo los éxtasis -del paraíso azul. Están, por fin, "L'age . . " , " L a eh u t e d'I care " y " Le s Bourgeots . el e C ael 'atratn lais " , retrato admirable -de las formas que adopta el sacrificio cuando lo anima el cuerpo vigoroso ·de un adolescente en un patético adiós a la vida, la profunda cabeza

•

EL PENSADOR

•

de un místico que ya no pisa esta tierra, el ropaje doloroso de un desengañado de la vida. . . Y por último su discutida " Mano de Dios ", extraño símbolo del Destino expresa:do por una inmensa mano guiadora y sabia, justa y serena, llevando en su palma l,a pareja amorosa; insque palpita en cada tinto que cuida de s.í mismo; Dios • célula y que vive en el polen y en el seno de .l a virgen; mano del infinito, causa primera, el Todo que ve·l a por la parte y la parte que encier.ra y justifica el Todo.

Por último está el admirable Rodin ·de los retratos; el Rodin tan discutido ·de los monumentos a Víctor Hugo, a Sarmiento, a Balzac, etc. En el Balzac, su obra más vilipendiada, ha sufrido Rodin, según .}a opinión de autorizados críticos, la influencia impresionista de Medardo Rosso. Traltó de hacer expresar a la vibraci6n monocroma del mármol, el aire, el ambiente que rodea una figura.

Dejó de lado todo deta.lle accesorio e intensi·ficando la expresión y el gesto del novelista, envolviéndolo en la noble túnica de trabajo, cons.iguió esa sobriedad de la masa tranquila que da una sensación de fuerza, de valor que pocas veces tienen los monumentos a los _grandes hombres , contemporáneos.

Analizada la obra d e Rodin en conjunto se siente la pasta eminentemente francesa que componía su mentali-

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

1 14

1

' •

'

•

•

Otra modalidad ·dd esníritu de Rodin hecho a la antigua, enciclopédico y vasto. es su modalidad de crítico y de literato. Su manual "L'art " , es una conversación acerca de la belleza, en donde se oye siempre la frase justa y verdadera del maestro. Y su obra grande, romántica de " Les cathédrales de France ", obra donde habla el escultor como aflquitecto y el arquitecto como escultor, nos revelan un Rodin más unido a nosotros e intensamente compren· sivo de nues tro arte. Cemo 1\!Iiguel Angel, Roclin fué un arquitecto, pero la época actual tan distante del lujo del Renacimieñto no le permitió realizar el desarrollo integral ·d e una concepción plástica, contribuir a la "catedral ' ausente", como dijera Carrere. Admiró la eterna belleza de .l as ·c ate.d rales góticas. Veló junto a las muros de piedra espiando en todas las horas del día el sabio juego de la luz sobre las lujosas piedras labradas. Vió el sol pasar por los ventanales e ilnminar con un terciopelo violáceo los absides litúrgicos; comprendió el espíritu de la época

•

•

dad. Fué ajeno a las tendencias s1zobs o exóticas. Sólo los grandes, Miguel Angel y los griegos dejaron trazas en su labor inmensa. Él mismo ·lo confiesa: " He oscilado en mi vida entre dos grandes tendencias de la estatuaria, entre la concepción de Ficlias y la de l\li- . guel Angel. Partí ·de lo antiguo, pero cuando fui a Italia, me impresionó en seguida el gran maestro ·florentino y mis obras se han resentido ciertamente de esa pasión". Pero Rodin, como todo gran cerebro, mantuvo su ·personalidad a pesar del influjo de l\1iguel Angel. Aprendió de aquél los secretos del lenguaje elocuente, la forma ele hacer palpitar el músculo. Pero su concepción es distinta de la de lVIiguel Angel. El sufrimiento sobrehumano, la tortura espiri.t ual, la angustia. el deseo insaciado de a~andonar la vida. ese dolor que se .lla.ma ya lVliguelangelesco, Rodin no lo e':presó. Torció su concepto de la vida de un ocaso de dolor hacia una aurora de esperanzas; y mientras el genio de la Sixtina retorció la carne castigada por ancestrales torturas, Rodin hizo florecer una carne, sana~ voluptuosa, serena, que se abre como una -pálida flor de mármol al calor de la vida. Así Rodin, después de haber probado e·l agrio licor que ofrece el genio ele Florencia en su cáliz de amargura, volvió sus 1labios a la copa - cincelada por - los dioses antiguos, que allá lejos, en la Grecia azul le ofrecían Fidias el maestro y Lisipo el divino. . . ' Este es el legado del genio de Rodin para 1as generaciones futuras. Mientras la enorme caravana humana pasa por estos anchuro,;os valles de .}a tierra, los grandes hombres, los semr radares de símbolos van dejando un pueblo quieto y elocuente, " Peregrinos de piedra " en el eterno rodar · de los siglos. En ese pueblo inerte, que viene desde el Egipto hi.~rático y enorme, desde Gre, da serena y luminosa, desde Oriente esotérico y lujuriante, desde la Edad Media, mística y espiritualista. desde Miguel Angel torturado y doliente, Rodin ha colocado sus piedras: seres ardorosos y tibios en el abrazo de vida, carne sana, rítmica, ondulante, nervio de exaltación amorosa, dinamismo vital que se propaga ... héroes de pasión que parecen decir para los días futuros que por sobre la amarg1 tristeza de la vida está la dulce tristeza del amor, fecundo y grande.

•

'

•

,

1

ARQUITECTURA

•

y la genialidad de la raza que obtenía los mayores efectos de modelado y de línea-s por .]a intuición artística que ·la dominaba. Y cantó su himno a las <:atedrales.

Su voz de apóstol contribuirá a hacer pensar a la admirable raza francesa en la be.Ileza y la inspiración que encierra ese maravilloso arte gótico desde tanto tiempo . incomprendido y olvidado; primer arte francés legítimo

•

Fragmentos de

64

y noble que hoy animado por un Íuego antiguo y herótcú parece luchar por hacerse sentir, por hacer-se venerar, por romper el velo de olvido que lo envuelve, exponiéndose sereno, el primero en la lucha, el primero ante la muerte para conquistar una gloria de resurrección en el trágico n1omento histórico.

Les Cathédrales de

.

El artista que hace ostentación de su dibuj o, el escritor que quiere atraer la lisonja sobre su estilo se parecen a los soldados que se .pavonean bajo su uniforme, rehu sándose a ir a la batalla, o bien a agricultores que pulieran constantemente la cuchilla de su arado para hacerla brilla·r en vez de hundirla en • tterra.

El dibujo, el estilo verdaderamente hermoso son aquellos que no se piensa en elogiar, tanto <!ominan por el interés de lo que expresan. Lo mismo para el color. No hay en realidad ni ,h ermoso estilo, ni hermoso dibujo, ni hermoso color: no hay más que una sola belleza, la de la verdad que se revela. Y cuando una verdad, cuando una idea profunda, cuando un ·sentimiento poderoso brilla en una obra literaria o a rtística, es de toda evidencia que el estilo, o el c-olor, o el dibuj o son excelentes; pero esta cualidad no les viene sino por reflejo de la verdad.

uL'Art" de A. Rodin

Tan ingenua como hayan .podido juzgar espíritus pedantes la analogía entre la iglesia gótica y las selvas del Norte, - esas selvas que no estaban antes alejadas de esta iglesia y que le han proporcionado tantos materiales, - esa anal-ogía se impone a mi espí ritu. Que la selva haya inspirado al arquitecto, estoy, como Chateaubriand, absolutamente convencido. El constructor ha oído la voz de la naturaleza, ha ·comprendido. su enseñanza, su ejemplo, ha sabido deduci r consecuencias de utilidad profunda y general. El á rbol y su sombra son la materia y el modelo de la casa. La reunión de los á rboles, con el orden, las agrupaciones variadas, las divi siones y las direcciones. que la naturaleza le asigna, es la igles,ia. ¿No hemos encontrado la vida de la escultura soñando en los bosques? ¿Por qué el arquitecto habría sido menos favorecido que el escultor?

•

El espí-ritu que creó el Partenón es el mismo que ·c reó la Catedral. ¡Divina belleza ! Hay solamente aquí, más finura: hay, si puedo decir, una bruma l.uminosa en donde fa luz no estriada duerme, como en los valles. Los que han visitado esta·s naves ('11 las horas de la mañana me compr.enden.

La moldura en su espíritu, en su esencia, r epresenta, sign ifica tod-o el pensamiento del maestro de la obra.

Quien la ve y la comprende ve el monumento. Su dulzura es la de la misma naturaleza ; su vida, la vida de todo el edif icio.

Cont iene toda la fuerza del arquitecto, expresa todo su pensamiento. · V-olvamos a la admiración -de lo que ella ha copiado otras veces. Se ha ingeniado en extender la gracia dulce, la potencia, la esbeltez, la unidad.

La mu jer, eterno modelo, da sus formas ondulosas.

N o es .el ornamento, es la moldura Jo que debe ser el reposo de los ojos. Pero ella expresa en corte, el carácter de la época. '' Dousine' ' es bien el nombre de la moldura francesa.

Las molduras se siguen en su orden, los contornos atrevidos se desarrollan como movimientos que a . veces se -desprenden de su línea inicial, los matices se encargan de la expresión local.

E l Renacimiento ha hecho pasar la carne adorada de la muj er y su ternura en la moldura, en el ornamento, en toda la arquitectura, esta música de carne . . . Las molduras son sinfonías dulces.

•

En todos lados respiro esta atmósfera de humedad y de hu· mil dad que recuerda la ·prisión. Lleva mi espíritu a esté · pensamiento prim ero, dolor, sacrificio amor, qne produjo la Catedral.

El sol viene a dormir en esta iglesia, so·bre sus losas, sus molduras, sus columnas, sobre este cólljunto que llama la vida y la retiene al alcancce de la vista. Esta iglesia abandonada es como sus epitafios : vive en la muerte,. 's u prolongación sobr.eplsa a los siglos.

No hay caos en el cuerpo -h umano, modelo de todo principio y fin de todo.

Es en el aire libre de los campos, vuelvo a decirlo, donde he aprendido todo lo que sé.

•

.

Lo que es más difícil no es pensar con la primitiva ingenuidad de la infancia: es pensar con la tradición, con la fuerza adquirida, con todos los resultados teorizados del pensamiento. Pués, el espíritu humano n-o puede ir muy lejos sino a esta condición. que el pensamiento del individuo se agregue con paciencia y silencio, al pensamiento de las generaciones.

•

France'~> 7

El arte de la Edad Media, en su ornamentación como en sus construcciones procede de la naturaleza. Es, pues, a la n aturaleza también que es necesari o recur·rir para comprenderlo.

N uestro siglo es el cementer.io de los hermosos siglos que han hecho la Francia, el epitafio de lo que fué. Para producir obras maestras, era necesario tener el' alma dulce: Francia la. tenía ..

El secreto del Gótico! Tratemos de comprender los Griegos : • si Jo conseguim-os no tendremos que hacer sino pocos es fu erzos· para ·comprender nuestro siglo XII y X III.

-·---,

\

•

,

Gloriosos autores del Partenón. Reconoced en Chartres la obra de vuestros hermanos, de vuestros iguales. De la gran ciencia del arte escultural, los góticos sabrán tanto como vosotros.

La fe .ha civilizarlo a los BárbaTos que eramos nosotros : arrojándo-l a nos hemos vuelto Bárbaros.

Una vez más he constatado hasta la evidencia cómo los Griegos buscaban el color al mismo tiempo que la forma. Es, por lo demás, cierto que la forma bien hecha da el color y vicever sa.

Es cuando el alma herida comienza a sufrir en las proximidades de la tarde que emplea la materia rica. As-í el segundo Renacimiento. La madera y la piedra han precedido al bronce.

El mármol de color, el lápizlázuli,. las piedras preciosas, a parecen cuando ya ha pasado la época de la elevada expresión.

En nuestra época se prodigan de tal modo los efectos que no hay efecto ' que gobierne armónicamente el conjunto. No son sino violencias vanas. Confiesan la debilidad.

El sistema arquitectónico de la E dad Media es el mismo que el de la antigüedad, motivo idéntico aquí y allá. Venus innumerable, siempre vibrante de vida.

115 •J

•

'

•

•

• •

'

.

•

•

CriPta de Maria Auxiliadora •

LUÍS G. FERÑÁNDEZ, Arquitecto

.L

•

• •

•

•

e-dificio religioso cuyas fotogra f.ías publicamos ~ es de reciente construcc~ón y forma parte del Santuario de María Auxiliadora que se levantará en los Talleres salesianos de Don Bosco.

Aprovechando el desnivel existente en el terreno, el arquitecto • ha proyedado la ubicación en la parte inferior · del Santuario de dos locales. U no con f rente a ,}a ~alle Canelones, de ·una longitud de 38 metros que es la Cripta ya construída, y otro a su conti. nuación ·q ue será destinado a salón de actos y que tendrá ~apa~idad para 6oo asientos.

La planta de la Cripta, cuyo pavimento está al nivel del piso bajo de los Talleres, es de forma rectangular, dividida en tres na ves ·de igual longitud, la principal de 10 m. 6o ele ancho y las laterales de s.oo m. cada una.

Una doble escalera da acceso a la Cripta, a la cual se penetra por una puerta con arcadas múltiples sostenidas por un haz ·d e columnas. Las na ves constan de ·cinco tramos separados por pilares de cemento armado. Las bóvedas ·son también deln1isNAVB mo material. La ~ripta ofrece én general un tono de ocre amarillo sobre el que se destacan nítidamente las líneas del corte de piedra. Las bóvedas están decoradas con algunos motivos ornamentales en yeso combinados con los artefactos en · bronce de la luz eléctri~a. Los capiteles de los pilares son igualmente en yeso.

El presbiterio remata en un ábside semicircular iluminado por ocho v~drieras en colores, encuadradas por columnas. En el ábside y en los altares se ha empleado la decora~ión en estuco. El coro y la sacristía se hallan a uno y otro lado del presbiterio ~1 cual comu-

nican por una doble arcada provista de un tímpano calado. La nave principélll está separada del presbiterio por una verja de bronce decorada con motivos del trigo y de la viña como símbolos eucarísticos.

La cripta está aislada en su contorno, recibiendo amplia iluminación por diez y ocho ventanales de colores, en cuyo dibujo se ha combinado la cruz griega con la cruz latina. A cada tramo corresponde un par de aberturas y entre ambas !hay colocado un meda·l lón en color ~on motivos del rosario. El vía crucis en tono marfil ~ontorna el perímetro de la iglesia.

El pavimento es dé mosaico a la veneciana formado por pe,queños trozo·s de mármol de suave coloración. Los ba-ncos y confesionarios han sido ejeL'"1''"'dos de a~uerdo con las indicaciones :del arquitecto. Completa la decoración de la cripta una serie de jardineras colocadas entre los pilares, las cuales sustentan macetas de flores naturales.

La cripta de María Auxiliadora es un edificio religioso bien ~oncebido y ejecutado con esmero bajo •• la dirección de -su autor LATERAL que ha vigilado todos sus detalles. Espaciosa y ~ómoda en · sus proporciones se adapta perfectamente a los fines para que ha sido construída y puede figurar honrosamente entre las modernas iglesias de Montevideo.

La c ripta presenta además nna característica digna de mencionarse, porque la ejecución de la mayoría de sus elementos ha sido realizada en los TaLleres Don Bosco poniendo así en evidencia la enseñanza profesional que reciben .}os artesanos en la referida institución salesiana que llena con su funcionamiento una elevada misión educadora.

'

'

•

\

PLANTA

116 •

•

•

1

•

•

< ~

o ~

<

.

o ~ li

""" a~ H

~p

~

~ •

~

< <z ~

~

'+-i

~

z < = ~ ~

P:(

~

A

< 8 ~

S o

•

~ •

~ !IJ

'tJ"'

H

•

• •

•

•

•1 '·

~ ~ ~

H H

.

~

8 :a• Q

~

r;q

·~

H 1

8 HH 1"1 p o

••

~

~

o

:a o

~ 8 ~

<

CG

o

~~ 1:

1

•

~

. t

A .-.:

o• f; e¡,¡

~

t:>

H H

~

;:J <t1 ~

'M

p:: 1 ~ ~

f; ~

o

:::

< •

N

¡¡¡

Q

z ·< %

e::.; ~

.

A

C.?

< 8

rJj

...

~

H o.

H cr:

o

•

•

•

•

-

~

.

-

.

-

~

------

-----

-

---~- -~-

--

-

- -- ,

-

1 •

'

\

•

Arqts.

J.

FACHADA PRINCIPAL

M. A ubr iot, Horta! y F abriL

P rimer prem io

C oncurso para un Grupo Escolar en Ua Unión L os proyectos premiado s '

' 1

L concurso promovido para la construcción de un

•

Grupo_Escolar en la Unión, con el legado del señ or F elipe Sanguinetti, acaba de fallarse.

E l Jurado que estaba p residido por el :Ministro de Instrucción P ública, doctor Rodolfo M·e zzera e integra do con el doctor A1bel J. Pérez, Inspector Nacional de Instrucción Primaria ; arquitecto Hol racio Acosta y L a ra, D ecano de la Facultad d e Ar• •• • • !

• qu itectura; a rquitecto Eu'.

1 • ' • genio P. Baroffio, Presi•• dente de la Socieda·d ........•. ' de Arquitectos; arquitecto J osé P. Car ré, P rofesor • 1 l de A rquitectura, y señor 1 Carlos Sanguinetti, albai cea testam entario del señor Sanguinetti, discernió los premios a los proyectos que acompañan estas líneas y cuyos autores son: Primer premio, lema "Burrito", arquitectos J. JVL PLANTA Aubr iot, J. A . Hortal y E. Fabre; esegundo premio, lema "A. J\. A. A.", arquitectos R . Lerena Acevedo, H. Azzarini y J. Vilamajó;

'

1

.

1

\

X

tercer premio . lema "P. B. 'r. ", Dirección de A rquitectura del Minister io de Obras Públicas, a rquitectos J . Veltroni, J. C. Lamolle, D. Sanguinetti, F . Gómcz Fer rer, J. Giu r ia.

Dice Guadet al tratar los elementos de la composición a rquitectónica en los edificios públicos ele enseñan za p rima ria, que los elementos fu ndamentales son las clases, .}os patios cubiertos y descubie rtos, -' los servicios higiénicos y algunas otras dependencias - aunque de menor importan cia - como la cantina, despacho del director, porter ía, etc. Cuando - como en el caso p resente- se trata de varias escuelas ·q ue forman un conjunto único - lo ql\e se llama grupo escolar - una de las preocu· . paciones mayores del arqu itecto a.l proyectar este con junto debe se r la d e BAJA conseguir la ·armonía: y equilibrio de las masas en las mejores condiciones de .' aereac10n, higiene e iluminación. A demás debe tenerse '

)

1'

•

•'

.

'

'

.

CORTE LONGITUülNAL

117 ' •

•

. '

• \

ARQUITECTURA •

• 1

Arqts. Lerena A cevedo, Azzarini: y V ífamajó.

FACHADA PRINCIPAL

Segundo Premio.

ángulos entrantes o salientes y uno de sus lados -- sobre muy en cuenta la ubi cación; - no sólo por las ventajas todo el que mi ra al norte, - estar cerrado por un simple que p ueda proporcionar su apr ovechamiento en la justa muro de cerco. a fin de que el sol pueda baña r sucesivaorientación de las. clases y patios, - sino también por la 1n ente toda la superfi cie razón fundamental de que del patio, e i·lttminar peruna escuela que r esponfectamente los locales con diera a todas las exigenvistas al mismo. E n cuanto cias del programa y ena los patios cubiertos-que cuadrara perfectamente en deben ser an1plios y esta r el ambiente d e la edif icalibres -de colnmnas que ción del centro d e la ciupuedan ser obstáculo para dad, no resultaría apropiael d esa rrollo de los juegos da si se trasladara a las y ej ercicios que en ellos se a lrededor es o suburbios de la misma. U no de los inr ealicen - es sumamente convenientes r esultantes conveniente que comunide los . patios descubier tos quen lo má!s directamente posible con las clases, y - ·c errados por todos sus la·dos por ·c onstrucciones que su capacidad sea tal altas y con salientes anguque en un momento determinado puedan reatilar es que den lugar a la for.rnación de rincones oszarse ejercicios gimnásticos o d e conjunto en que curos, en los que nunca pene tre el sol, o d onde ' tomen parte todos los qneden espacios en somalumnos de la escuela. Sin bra durante los meses del embargo, r azones de ecootoño e invierno - es que nomía, - muy dignas de tener se en cuenta sobre tola superficie real se dis. , do en casos en qtte los remmuy· e en e1 area qu e por ,PLANTA BAJA su humedad, es impropia y peligrosa para .la salud de los cu rsos ·de que se dispone tiene n un límite asignado de anniños. Por esto los patios descubiertos- que nunca serán temano - aco nsejan sn reducción d entro de los r ecursos demasiado ventilados - deben siempre esta r exentos de d isponibles.

•

•

•

•

l

1 •

.

\

CORTE LONGJTUDINAL

'

1

•

'

118

•

'

'

'

, •

AR.QUITECTUR.A

1

•

•

•

'

'

'

•

Direc.::ión de Arquitectura (M. de O. P .)

•

' 1

1 1

1

1

1

• 1

'

Tercer Premio

FACHADA PRINCIPAL

Los servicios higiénicos, w . c., lavatorios, cte., sin estar ·m uy cerca de las clases, deben tener acceso fácil y directo y estar colocados en ttn g rup9 aparte del resto de las construcciones, en un paraj e muy ventilado y fácilmente vigilable por los maestros desde las clases.

La clase, - el órgano vital d e ) a escuela, - debe responder a todas las exi, gencias de .l a 1higiene y del confort, para hacer menos penos a la reclusión del niño ·dttra·n te 1as horas de trabajo. E n cuanto a su iluminación diremos que la lógica aconseja se haga por una sola ventana que tome todo el ancho de la clase. E sta dis posición tiene la doble ventaja de evitar la repetición de una gran cantidad de aberturas - como suced e en Jas escnelas cuyas clases tie• nen vanas ventanas - que les da a estas constrnccioPLANTA nes por ·su m<_:motonía , el aspecto de cuarteles o' edificios industr iales; al mismo tiempo que se evita cor tar la luz en dos par tes dejando algunos sitios en sombra. Y si pasamos ahora al estudio

de los elementos que comp rende la parte deg>rativa fachada e interiores - al analiza r la obra del "Quartier Grenelle ", de nuestro eminente colega Luis Bonnier, encontraremos la justa aplicación de los verdaderos . . . . , . prmctpws arqUitectomcos que rigen estas construcciones. Las fachadas deben sobre todo ser expresivas; y aunque los niños · no comprendan su armonía y justa concordancia con la planta, ...- por la nitidez -de ·sus líneas, los entrantes y ·salientes con su juego de luces y sombras propias y arrojadas 11 y Ja riqueza de su colorido- deben des tacarse con caracteres propios de la edificación vecina . Deben evitarse también las alineaciones uniformes que no despiertan ningún sentimiento y provocan en cambia. - por su monotonía - una d epresión en BAJA d alma de los niños, tan ávidos - por naturáleza - de alegría y movimiento. ·D ebe buscar se también el efecto necesario de la expresión ar• tística con la decoración conveniente d e las puertas de

•

•

1

1

.

'

C ORTE LONGITU DINAL •

1tD

• •

••

1

, 1

ARQUITECTURA •

entrada- haciéndolas destacar para que digan claramente el destino del edi ficio y contribuyan a completar el efecto decorativo de las fachadas. En los interiores también, debe cuidarse de formar un ambiente alegre y atractivo.

En fin, todos estos preceptos han sido observados por Bonnier en la concepción y eje<:ución de sn obra - obra franca - obra ·¡erdadera - en la que una ventana diferente de otra, ilumina un local d istinto, en la que las fachadas - como expresión ele la distribución interior -

•

•

parecen no hechas sino surgidas espontáneamente. Obra en ~a que las exigencias de la .Jógica desdeñando la imitación de que se echa mano en forma tan indecorosa en estos tiempos - asigna a cada ~naterial el puesto que ha de desempeñar de acuerdo con sus condiciones y cualidades obra en la que la decoración no puede· desprenderse de la construcción y en la qüe se h ermana lo útil con lo bello - obra que posee las cua1idades supremas de ·la verdadera arquitectura.

•

• 1

•

•

- -- -

•

•

\

•

.

. ,

Mecánica

•

Aplicada a ·Jas COnstrucciones Apuntes corrupo ndientes al curso de la Facultad de Arquitectura •

(Continuación del mímero anterior)

' •

Llamando x é ..v á las coordenadas de los .'\., tendremos {1: =

de donde

••

O A eos a,

extren~os

el término en xy: resulta que las direcciones de los ejes principales de inercia, se .determinarán buscando la ·di rección de los ejes. de la elipse de inercia; o sea, buscando dos ejes coordenados OX y OY referidos a los cuales ·l a ecuación ( 5) pierda el término en XY. L lamando e al ángulo XOx que el nuevo eje OX debe fo rmar con el primitivo de las x. y XY a las coordenadas ele un punto cualquiera de la elipse de inercia referido · a ios nuevos ejes, sabemos que las fórmulas de transforn1ació n para pasar de ejes rectangular es a nuevos ejes , "rectangulares son

!J = O A se u a

.r )I, cos a = K.'

r-

:'/1 1"

sen a = - K '

cuyos valores sustituidos en la ( 3) nos da

I

=

"

IX_Iu X K2

2

+ ~/ In'!/ Kl!

") I ,l'11 lu -

a:.'/

K2

e bien

.r = X eos 8

( ;) ) '

.

?/

,

IX(X cos e 1

•

I 11

(X sen e+y cos 8)2

Ysen e) (X sen e+ Ycos e) = K 2,

y si efectuamos operaciones

Jx(X2 cos 2 e --2XY :-;ene cose+ Y 2 sen2 tt) IY( X2 sen 2 e 2 XY sen e cose+ Y2 cos2 ij ) - 2 Ix11 ( X2 sen e cos e+ XY cos2 e XY sen 2 .., 2 2 - Y sen e cos e) = K

+

+

que ordenada resulta

(I.,. cos 2 e+Iy sen2 ti 2 Ixv sen e costi) X2+ (Ixsen 2 «-> +IY cos 2 e+ 2lxy sen ecos e) Y2 +[2 sen ecos e(I1, - Ix) 2Ixy (cos2 6 sen 2 e )]XY= K 2 Si comparamos ahora el coeficiente de;! X 2 con la expresión (3) vemos que nos representa el momento de inercia Ix de la superficie, tomado con respecto al nuevo eje de las X; del nüsmo modo,-e~ coeficiente de Y 2 , viene a ser el momento de inercia I 1 de la superficie con r especto al nuevo eje de las Y. En cuanto al coeficiente del té11mino en XY, una vez igualado a cero, nos permitirá

momentos de inercia principales.

Cpmo la ecuación de la elipse referida a sus ejes

y sen e)2 +

- 2 I.ru(X cosE>

mente proporcional a ]1I,~ , se deduce que al mínimo y al máximo ~nomento de inercia, le corresponderá el radio vector máximo y el radio vector mínimo respectivamente, o sea el semieje mayor y el semieje menor de la elipse ; por lo tanto, entre todos los vectores que se pueden trazar desde un punto O d~ una superficie dada, aquellos a los cuales les corr·e sponden el mome·n to de inercia máximo y el mínimo, están dirigidos según los ejes de la elipse de inercia, siendo por tal causa perpendiculares entre sí. A esos ejes, ·se les llama ejes principales de útercia, y de ahí que a los momentos de inercia de. la figura tomados con respecto a ellos, se le~ denomine

\

?J =X sen e+ Y eos e

Sustituyendo estos valores en ·¡a ecuación (S) ele la elipse. hallaremos su transformarle. refer ida a los nuevos ejes XY, que será

ecuación representativa del lugar de los puntos A, que es la de una e!ipse referida a su centro, pues el binomio característi~o es mayor que cero porque , Ix=--= ~ ro e Iy = ~ro :?:2 son expr esiones esencialmente positivas y fi nitas.

E sa curva se llama elipse de inercia, y si el origen de coordenadas coincide con el centro de gravedad ele la figu ra, se denomi na elipse central de illercia. . Siendo en esa elipse, cada radio vector OA inv.ersa-

•

Y sen 8 ;

pie~de

•

• •

'

120

•

•

•

'

ARQUITECtURA

.

-

•

- ..

..

~

•

La magnitud l de1 radio vector para 1a dirección OR que forma un ángulo a con el eje de las X nos da como valor de las coordenadas de su extremo

encontrar para cada caso la dirección de un eje principal que pasa. por el punto O correspondiente a la superficie dada, cuando s~ conocen las tres sumas Ix, I 11 e I.?·y· Conocido uno de los ejes principales, se obtendrá inme-

- - - - .-

•

1

y

,:::¡.

'

\

[2

•

z~

cos2 a

- -2 + Qy

sen2 a - 1

2 .

Qx

'

• •

•

de donde

----...

•

'

y co:110 esa extremidad pertenece a la elipse, sus coordenadas verificarán la eouación de ésta; así es q!Je sustituyendo esos valores en la (6) tendremos ,

.

'

Y = l sen· a;

X = l cosa,

_,

•

•

•

o sea \ diatamente la dirección d el otro en virtud de que deben ser perpendiculares entre sl. . Así es que de la condición

••

2

2

l2

.

X

Ahora bien, como· de la ecuación (4) aplicada al caso, • • se ttene

•)

tang. - fl ---:-- ¡ _ y

(IUC

-

Sqstituyendo en ella K

1

,1"

ly

•

Ix

••

•

•

• #

-

• •

. ..

•

•

..

-

-----

•

1 .

Q

ecuación de la elipse en función de los radios de giro relativos a sus ejes principales, en la que podemos observar que cada uno de los semiejes está formado por el ra.d io de ·g iro correspondiente al momento de inercia tomado con respecto' al otro; así,· el semieje QY tomado sobre el eje eoordena:do de las X, es el radio de giro relativo al momento de inercia con respecto al eje y; inversamente podemost dedr .del semieje Qx. Propiedad de la eUpse de inercia. - La importancia que reviste el. trazado -de la elipse de inercia correspondiente a tma figura, consiste en que pudiéndose luego ha. llar fácilmente el radio de giro Q perteneciente al mo• . mento de , inerci_a 1tomado con respecto a una recta cualquiera pasando por su centro, la determinación del momento de inereia de :la superficie Q con relación a esa recta, se reduce a multiplicar dicha superficie por el .

• cuadrado del radio de giro que le pertenece a la recta considerada.

Para fijar ·b ien las ideas, Véllmos a ver cual es el radio • ó:e g~ro que correspohde al momenta de inercia de una superficie, tomado con respecto a una recta cualquiera oR·. situ~ña eit., ' stf. planó y' qtie ""Pasa por el centro de gra- .. .. . . vedad · de· la · ·elipse.

• ....

•

.

-·2

(8)

a+Q} sen ,a 2

2

1

Indicando el prinTer miembro de está igualdad~ la superficie del rectángulo construido sobre los semiejes de la elipse, el segundo miembro expresará - por el teo' rema ele Apolonio - la superficie del paralelógramo cons~ truido sobre dos semidiámetros conjugados,' y como l es la n1agnitud de uno de estos, resulta que Q, será la 1nagnitud NP de la perpendicular bajada a O,R desde el extremo N ·de su diámetro conjugado.

Así, pues, habremos demostrado que el radio de girq ' con relación a una dirección cualquiera, ·es la distancia que hay desde el centro de la elipse a la tangente paralela a esa dirección, puesto que -e sta tangente toca a la elipse en el extre1~10 d~l diámetro conjugado con el correspondiente a la dirección propuesta.

• Conocidos Qx Y Qy, se puede obtener el radio de giro NP con respecto a tina recta cua:lquiera OR ·sin necesidad de trazar previamente la elipse de inercia. En efecto, sabemos que el lugar de los puntos de intersección de las- tangentes a la elipse con las perpendiculares a ellas trazadas de los focos, es la perpendicula}." descrita sobre ' ti eje ·mayor como diámetro; por consiguiente, :si de~de • el foco F se conduce la perpendi:cular a OR, .. el segmento ..

• N'P' de esta perpendicular comprendido entre la circun· ferencia y la r etta OR, será el radio <le inercia buscado.

Si s~ tiene que repetir esa operaci0n para Jtallar los radios de inercia con respecto a varias rectas dadas OR, • OR,' . ... es útil trazar la circunferencia auxiliar de diámetro OF, por cuanto sus puntos de intersección P' ,P,"···! con estas rectas, unidos con d ·foco. nos dan inmedia:tam·ente las perpendiculares l'P,FP", .... a cada u·n a· de las rectas dadas, y por 'lo ..tanto, 1:ada"uño:·· de 'los radio.s bus-' cados. · · ··· · 1 •.• • • •

• 1

•

•

1

•

..

'

....

1

•

'

•

•

•,

121..

•

•

•

...

2

y por lo tanto

1

•

•

.

( 6)

1

. . .. _

r

X2 Qy

•

- - =Qc,

resulta l!

•

Qx Qy

1

y considerando que

Q~ = Q~ cos

2

2

mos,·1 después de dividir todos sus ténninos ·p or

-

... '

resulta para la (7)

Ix · ly tendre- · por su igual . ". Q

2 y2 X ~ · +

"

dividida por Q puede escribirse

•

+ly y2·=·K2, 2

.J

: Iz = lx cos a+IY sen a

que nos da el valor 8 correspondiente a las direcciones de los ejes principales de inercia.

De modo que la ecuación (S) re fe~·ida a los nuevos . ejes coordenados, se habrá transformado en

Ix X2

•

2

necesaria para que desaparezca el térmi no en XY: se de~ duce ·:> I ·"11 :.

( 7)

y

.

•

•

...

cos2 a+Q 2 sen2 a

Qx Qy = Q2

...

•

•

•

•

1

(

DETALLE DE UN BAJORELIEVE

Estudios de

Arq,~itectura

P ROYECTOS Y CONCURSOS

Mcdelado 2. 0 curso = Un monumento a la libertad }-labiéndose visto la civilización europea obligada a una cruenta ·,; colosal guerra por la invasi ón d e inmensos ejércitos inspirados por un despotismo autocrático y resultando aquélla triunfante después de grandes sacrificios, una nación americana que aun cuan<lo no tomó parte directa en la lucha. pero que sin embargo por la índole ·de s u civil ización se ha considerado solidarizada ·con los anhelos que inspiraban la heróica r esistencia de las naciones cu ltas, resuelve conmemorar imperecederarn ente con un monumento el triunfo obtenido por las armas.

Este se e',evará en una plaza pública. siendo el espacio destinado ele unos 40 por 30 metros y estará constituído por un execlro arquitectónico que formará una digna sede para la representación simbólica d e la libertad triunfante. amparando las tres ideas inspirado ras de las más altas noblezas de la vida: verdad, bondad y belleza. Otras expresiones complementarias serían r ealizadas por los bajorrelieves que deberán formar parte integrante como expresiones decorativas de las formas arquitectónicas del exedro .

Los materiales a emplearse quedarán a elección del alumno .

•

,

Prof. Juan A. Giribaldo

MAQUETA DEL CONJUNTO

122

Mauricio 'Cravotto

t

•

·-

•

00

11

i:;;?E N 1"\C 1!"'\/ ENT CJ 0 1-Tr\_LIANO - 1-496 °

•

o o r\ONVI"'\c/'~

(~ •

0000

TO

A

•

oo

COL.C:= 01'~ \

Yi!l~c<KHIO · ~DI

•

1

1 1

r

l

.

•

•

•

.'

•

•

•

1 •

1 1

..' •

• •

•

•

•

-•

•

•

.. -

•

'

•

;

•

'"-

•

••

H istoria de lil Arquitecturil 2." curso.

MONUMENTO a B. COLEONI

123

Mauricio Cravotto.

•

•

•

,

•

CRO N IC A

El 30 de Octubr e próximo pasado tuvo lugar en la Facultad de Arquitectura un sentido acto Homenaje al de homenaje al escultor Juan 11. Ferrari, con escultor motiYo de la colocación del retrato del malo Juan M. Ferrari grado artista en la clase de Modelado, ele la qu e fué antiguo pro fe sor.

E n dicha ceremonia, a la cual concurrieron el Decano, miembros de! Consejo, pro fesores y e:;tudiantes d e la Facultad, t;l arquitecto Haúl L erena Acevedo pront111ció el he rmoso di scurso que a con1inu ación nublicamos: Señor es: No hace much os m eses el arte de este país sufrió un golpe rudo e inesperado, que repercutió en todos ·los ámbitos americanos. U no de su s más distinguidos cultores, Juan María Ferrar i, acababa ele extinguirse en la plenitu d de su vid a y ele su talento.

Había nacido en Montevideo hace algo má s de cuarenta años y había sentido desde muv i o ven una deciclicla vocación artísti ca.

Fué la escultura el arte de su elección. Inició sus estu dios en este medio n uevo poco .preparado. sob r e todo en aquel entonces. para fo rmar artistas~ Pudo sin embar go. merced a propios esfue rzos, descollar como esculto r de mé rito y sindicarse como fu tura prom esa para el arte nacional.

Becado por el Gobiern o, vivió en Italia algunos años. Fué en la antigua cuna del arte donde arde siempre l.l llama del genio latino, que continuó con fruto y con brillo, bajo alta dirección, los estudios comenzados en el solar nativo. Encontró allí ambi e nte propicio para fortificar su talento v desarrollar sus admirables condiciones, en intimo contacto con las piedras y los mármoles seculares y consagrados. P iedras y mármoles que sólo incitan a la copia servil a quienes Jos imaginan inmóviles o muertos, pero que in spiran formas siempre nuevas a los que saben 1>enet rar el secreto de sus vidas int ernas. inten sas y milagrosas.

Es así como de los restos clásicos aparentemente estériles, su rgen cada día formas inqui etas y siempre o rig inales que so~1 _sin t mbargo, como dice Bergson, nuevos arr eglos de elementos VIeJO S. Ferrari extrajo de ese m edio mar avill oso los principios director es de su arte. Arte que no s intió nunca la esclavitud de los cánones ridículo.s. que son la gu ía de los espíritus m ediocres. pero que tam-poco se embriagó con los peligrosos vientos de la libertad. Arte que no despreció las enseñanzas de la sana tradición , que es toda la experiencia humana. sino que supo apoyarse sobre ella para marchar hacia adelant e.

V uelto a la .patria pros.igu ió su ruta siempre hacia lo alto. ruta como la de todo arti sta no ex e nta de espinas. Com o t odo a rtista conoció las ho ras de renunciamiento y de desesperanz:t.

J 'ew supo sal var todas las asperezas, hacer f rente a las penurias, y cruzar sobre t odas las miserias. porque su vista estaba sie mpre fija en la cumbr e y su espíritu iba envuelto en fu.!rte co raza hecha de tenacidad y d e org ullo.

Hú ltiples son las obras que nos ha legado, pruebas t odas de su rara actividad y d e su perseverancia; estatuas. m onumentos funerarios, monumentos conmemorativos diversos. Como, s in~étic o elogio puede decirse que en cada una se sobrepasaba a SI m1smo.

Esas obras nos son familiares y su crít ica parece su perfluo r enovar aho ra.

A la hora en que muchos hacen s us primeras armas fu~ abatido en pleno vuelo victorioso, cuando saboreaba los pnmeros éxitos y su nombre traspasaba ya nuestras frontera s.

P<:ro no son sólo sus grandes méritos de a rtista los Que determitlan esta modesta cer emon ia. Nuestra Facultad consen-a una especial deuda de gratitud con el a rtista extinto . El ha fo rmado parte durante algunos años de su profesorado. al cual ha con sagrado en forma desinteresada su concur so inteligente y en• t us1asta.

E l Consejo ele la Facultad de Arquitectura no hace más que rendi r un justo homenaje a su memor ia al mandar colocar su retrato ejecutado por ot ro a rt ista disting uido, el señ or Puig, e11 est e mism o taller que cobijó sus enseñanzas. .

E n adelante, él pres idirá la labor de nuestros futur os arquitectos. Sin duda, cada día, durante las largas ho ras co!lsagradas al trabaj o, cuando todos los rumores del tal_le r languidezcan y sólo parezca sentirse el muy leve ele la matena al tr<;tn_s fo rmars~ en idea, en esas horas de febrilidad creadora. esta _eflg1e evocara en los jóvenes espíritus que se inician en l o~ rudunen!os de. su · arte, el recu erdo emulador ele una ej emplar v1da de arti sta. V1da animada ·por una llama siem pre viva. por una voluntad siempre tenaz. Vida que de su ,paso no es sólo sombra y polvo lo que nos queda, como de otras. tantas, s ino una larga y perdurable estela d e brillantes concepciOnes.

Si él no está más, su espíritu viYe en sus obras, y sus obras riYi rá n entre nosotros.

Creemos que sea de interés para los iector es de ARQUIT¡,;CTuRA la publicación del fallo exConcurso para el pedido por el Jurado encargado de actuar en el Grupo Escolar Concurso de anteproyect os para la con strucción de un Gruno Escolar en la Unión: de la Unión. ''En Montevi.deo, a los treinta días del mes Fallo del Jurado. de Octubre de m il novecientos diez y siete, r eunidos los suscritos miembros del Jurado del Concurso A nteprovectos para el edificio escolar que con el legado de don F elipe Sanguinetti se ha d e construir l'n la Unión, c\eclaran : · 1 .o Que, resuelto apartar en un primer ex~un en Jos trabaj os

que carecieran en absoluto de con dicioues. como para mer ecer una consideración ser ia, eliminó de inmediato los proyectos que llevan los lemas "Sol", " Progreso", " Luz '', "Lid " y "Sabio R odó ''.

2. 0 Que pr ocedió luego a un estudio comparativo general, con relación a las condici ones d el programa. a las cuestiones l>rúct icas de índo le higién ica y pedagógica, a la ponderación de masas edificadas y espacios libres, de la facilidad de comuniciciones en el interio r y con las calles. y a la apreciación de los elementos dominantes por s us dimen~ones para acusar en planta el destin o d el edificio y en fachada el carácter de sencillos requerido por el programa. Y teniendo en cuenta esas consideraciones después de un examen detenido, consideró que la solución del problema plan teado por el programa de concurso, r esultaba evidentemente más satisfactori o en los proyectos que adoptaban como disposición o rgánica prin cipal, el estableci mi ento de las clases en dos alas, sobre las calles no rmales a 18 ele J ulio: porque est e partido da mayo r ampl itud a los pat ios, una distribución más conveniente para la masa edificada, sin agrupamientos excesivos que dificulten la ai reación, a la vez que permite un aprovechamiento más natural del te rreno y una forma general de construcción más económica.

J. 0 Que de acuerdo con esas consid eraciones, halló m enos vcntaj osas las solucoin es de los pr oyectos denomina dos: '' A. B. C. D.· ' . ' ' Gallo :', ' ' Lux -' . '' América '', ''A. R. S. ' '. ''Luz más L uz··. '' Iasnaia Polliana ' ' y '' Junior ' ' : por el agrupamiento excesi\"1) de las masas edificadas y por la consiguiente falta de amplitud en los patios que orig ina una serie de defectos hig iénicos, di fír ulta la comunicación y la vigi lancia internas.

4. 0 Que analizados los proyectos que llevan por lema: '' Palladio, XIV " , "Letivos", " A. B. C. D. " (Moratoria), "Metopa'', 1 ' Proteo'', ''Rodó'' y '' Artigas ' ' que sólo responden en partt! a las ventajas del partido considerado más conveniente, ha obse rvad o en algunos de ellos cualidades, que no compensan sin embargo las faltas de . acierto en muchos -nuntos esenciales de su distribución interna, derivados del propio concepto originario. Y en cuanto al proyecto '' Pestalozzi ' ', s i bien los cuerpos de clase están bien separados y los patios son amplios, la solución para las entradas de las escuelas, de desigual importancia, la forma con que se da acceso a la sala de conferencias y su arquitectura en general lo colocan en u n plano de inferior consideración. s.o Que una nueva selección lo llevó a clasificar en una catcgoria de mayor a cierto, pero !ej os aún ele la finalidad per seguida a los proyectos: ''Spurlus Versenk ''. '' Rex '', '' Proteo' ' , ''Spu rlus Ver s enk " (~l o rato ri o), ·'Fr oebel " , " F lor de Lis" y ".Monina " , haciendo las obser vaciones sigu ientes: para el "Spurlu s V e rsenk " , que sus clases están bien o rientadas en una práttica solución de los patios cubie rtos y amplitud de patios descubiertos ; pero insu f icientement e estudiado en las entradas d e cada escuela, en la !;ala de confer encias, en los servicios higiénicos y falto ele car ácter en su faohada: ·p ara el '' R ex ' ', buena solución ele su s líneas generales, pero mal r esueltos los detalles orgáni cos y deficientemente estudiada la arquitectura de la fachada; para el '' Froebel '', a unque bien plan eado el concepto gener al ti en e i!.conveni entes en el estudio de los detalles de di stribu ción. in suEciencia de vestuarios, m:.tla organización de las e ntradas y forma desventajosa del pe rímetro de los patios: para ''Flor ·de Li s''. de fectuosa distribución y pequeñez d e los espacios libres, def_i ciencia de las escalt>ras, entradas mal r esueltas y u na n otona bita de espacio para las dependencias ele la di r ección ; para · ).f onina' ' una mala di sposición d e los patios cubiertos y de las entrad~s. deprnclientes de la distribución de las masas del ec~ifici o. poco aprop1adas para 1a fran ca solución del prohl<-ma: para '' Spu r!u ;; . ~ · er senk' '. nforato r_io) , parti do_ gene,ral exce~entc para la vbt enr: O!l de patt 0s ·.lc-;cub~er tos! am!)lta y :?:let;a dt posición de las cl ases, oero las ventajas de esa soluc10n, han suJo conseguida!) a costa de una mala s~l ución arquitectónica del patio cubierto y de la sala de con ferenctas, colocada en la planta alta con tod9s los. !nconvenientes para el acceso. y a demás c~e. eso una mala traducc1on en fachada de la estructura establec1da en su :¡1lanta y una in su fi ciente dota_ción dt> servicios hig:iénicos : para t:! " P roteo", desarrollo exces1vo de las dependencias deJa;.; esc•telas ' mala distribució1i .v . am pl itud . innecesar ias de la s entradas e inconveniente de los pat1os cub1ertos.

6.o Que un nuevo examen dejó r educida la serie de proyecto..; . . ''B urnto . '. ' . "P a los tres SigUientes: . : B. T . ' ' y ' .'A . A. A . A. . " , entre los cual es se acuerda cltstnbmr los prem1os establectd ~s por el pr·o grama, ya que el primero res~1 l ta en,trt: todos ele _evtdente superio ridad desde el punto de y1_sta pract1co Y. a rqu !t~c­ tónico y los otros dos r e unen las condtc1ones de r elat1 vo m e nt o en categoría más elevada, que los distingue por su conjunto de los demás pr oyectos del concur~o. . ,, 7.o Que otorga el primer p remiO al proyecto denommado Burrito '' el segundo al denominado ''A. A . A . A.'' y el t ercero al que' lleva por le ma '' P. B. T .''. . ., B.o Que a pesar de haber t omado en con s1derac1on los proyectos ' 'A. B. C. D .'', '' Lu x · ' y ' ,' Rex ' ', que se entrega~on . pasado el término del plazo de pre:;entación , no les habría adJUdicado premios por esta causa. , . .

9.0 Que abiertos los sobr es que conteman los nom~>,res d~ l~>.s autores de los proyectos premiados, resultaron: lema Burnto . autores J . M . Aubriot. J. H . ~?rtal .Y E . .~abre; ~~~a ''A. -~· A . A .' ' . autores Lerena, Azzanm y Vtl~maJo; lema .P . . B. T . .

Dirección de Arquitectura del Mini sten o de. Obras Pub~ 1cas: a u tores: J . V eltroni, Juan C. Lamolle. Dommgo Sangum ett t. F. Gomez Ferrer y J. Giuria.

'

124 •

•

1

~

ARQU l'fEC'I'U RA

====~~====~==~~==================~============~~==~ · • 1

Taller de Mueblería y Carpintería

Carrasquet l García

de GUIDO GUINELLA 1

IMPORTADORES

SE confeccionan muebles en cualquier estilo.

Especialidad en instalaciones. Solidez y elegancia. Precios módicos.

2307, Calle 8 de Octubre, 2311 Entre Victoria y Boulevard Artigas

MOSAICOS, AZULEJOS, MAYÓLICAS, ZÓCALOS, Fri:sos, Revestimientos - Baldosas en general y Articutos Sanitarios

1583, Avenida General

~ondeau,

1585

~

Dii'ecclón Teleg f'á fica: u ITA CURU" Teléfono: Uf'uguaya, 1430 (Central)

MONTEVIDEO

•

•

Radical y Económicamente •

Por medio de las

PINTURAS Y PASTAS ASFÁLTICAS y el sistema de techado patentado de

The Standard Paint Co. '

L TECHADO es más barato que la baldosa o teja. - Es más liviano. ---4 Es más duradero. - Es absolutamente impermeable. - Se puede coloc:11· sobre techos viejos sin remover las baldosas viejas, y en obras nue,·us sobre cualquier superficie sólida y lisa. - LAS PINTURAS para interior y exterior son eficaces y duraderas. Son baratas.

•

Solícite datos a la brevedad a sus importadores

Carlisle, Croe er & Cia •.

Rincón 426, Montevideo •

•

1

•

Av.l8 de Julio, 1701, 1705 y 1707 y Magallanes, 1424

•

Teléfonos: La Uruguaya 440, (Cordón) -

'

La Cooperativa

MONTEVIDEO IMPORTACIÓN DIRECTA DE

Maderas Norteamericanas, Pino Brasil Paraná Vigas de acero perfil "CARNEGIE" y "NORMAL" Varillas de hierro redondo para cemento armado Dirección Telegráfica " ANESUS".

, •

y demás artículos de construcción Código A.B.C. 5.• Ed•

Los socios de la Sociedad de Arquitectos utilizarán con prefer encia los servicios de nuestros anunciuutes y expositores.

lO

'

ARQUITECTURJ\

•

SCAPUSIO

•

HERMANOS

1

.

5

Emnresa ~da luz y fue'rza eléCtrica '

•

o

•

· 25 DE MAYO, 525

•

•

Avisámos a. los seílores Arquitectos que la casa se especializa eu las instalaciones de tubos de acero bajo revoque. Coloca ción de motores, teléfonos, pararrayos, timbres y , aytefactos. Ga rnnti~os nuestros trnbaJos.

.

•

·SALONES· DE EXPOSICIONES • Casa especial en Cr istales, Vidrios; Espejos de fantasia.

Surtido completo en Mar~os . para cnadro~

.

. -----

Montevideo

Defensa,, 15,07

"•

Tdéfono La Uruguaya, 906 Central

'l'eléfono La Urug uaya. 1285 Cordón

.

•• ranc1sco .· ons e ' IJOS

•

/

RPI -rERÍ EC~ •

EMPRES~RIOS

- .DE OBR~S-

I·C

•

•

•

TALLER n ·E CARPINTERÍ A A VAPOR Se ocupan de la construcción de paentes, muelles, ga lpones .

Y' demás trabajos del ramo .

Especialistas en la col ocación de c-'RUBEROISE · en tecb,os y. a zotee,s para evita r GOTERAS. .

••

de JUAN. FACAL

Escritorio: ··calle Estrella del Norte, 1790 Ta1leres: Democracia, 1901 ·

C_alle República entre C~rmen y Uruguay . .,....

.'

,

'l' elétono De .Montevideo. 629 Aguada /

MONTEVIDEO

11

F abrícacíón de •

•

Antonio Padé · de madera de enrollar·

PINTURERÍA CONTRATISTA DE OBRAS DE PINTURA DECORADO Y EMPAPELADO •

Av. 18 de Julio, 12'40 - Montevideo

Puertas, Ventanas, Celosías,

•

•

Tel éfono: La Uruguaya. 2010

E scaleras cuadradas y curvas, Armazones y toda clase de trabajos pertenecientes al ramo.

•

•

Sucesor de Zambra y Marenco

•

1

•

•

1

1r1os, rts aes y as1 a P OR MAYOR .. ~ ~ENOR

•

'

~

•r

..

Av. Gral. Ronde~u~, 114~7

1809

MONT,EVÍDBO

.

• ó

DECORACIONES

. '"' .

'

-

••

•

.. ..

'

••....

'

•

, :..

J 1459

(Central-J.. ..

Teléfono DE MONTEVIDEO, 2081 ..., ...

MONTEVIDEO

•

.

Juan Zambra

CHALETS, y Casillas desmontables, tipos especiales p a r a campaña y playas balnearias.

Teléfono LA URUGUAYA, (Cordón)

•

•

.

r, '

•

.,

... ' '

•

1

<

.. \

•

•

EXTERIORES E INTERIORES •

E stucolin as Extranjeras y Racionales

R. Alessandrini & Cíá~ ' ..

•

S E ENCARGA DE TRABAJ OS DE PlNTURAS Y ESTUQUES • •

.'

.J

.

ESCULTORES

Calle Vazquez, 1566-- MONTEVIDEO ~·

.. . .. ..

en/re C!armli!n IJ Orillas del Plata

..

.-

- ·-

..

C===================================================================• P ara avisos en esta Revista diri oo·irse a la Gerencia de 14 a 17 •

'

11

' ARQU ITECTURA

.B. ASl~IQ 1

i

y

.a·rraca

•

.

•

, •'

E ..... :

T eléfono: La

U ru g-u~ya 2131,

\

l\

'

1

•

., ...

'

• '

Oent.ral.

' ·

~

•

•

.

~

•

,..

J

•

•

-'

. .. !t

...

•

T eléfono: La Uruguay a 2240, Centra{

•

•

..

.. \

'\-

DE

.. ...,.' ~..

• •

1,

Instalaciones Eléctricas •

'

L

ADM

'

\

• • ~N.ISTRACIO N_;

.

Jhi.u rica de Car hóriato de · Cal , .•

'

es~.

1

T(einta y Tres y Rin·có.n·

•

VENTAS DE ARTEFACTOS

.

'

.

. -

Mercedes

•

Piedra. Granito Rojo de las Oo.ntern.s de la. l'a:¿

.

·.Piedm tlc Cnl,. Má rmoles

BARRACA

de lns a.credit~\da s

Telét. La. Uruguu.ya, 4.22 0cutral - MO:-.TE\'W I!:O

Ca.n Leras de lu. Oompaií ía, Pan de Azúcar.

'

1

"LA COMERCIAL" . . ~E

Mosaicos Alfarería a vaoor

Fábrica

-ía-

'·

y .'

•

MONT.EVIDEO 'l' ELÉFOXOS : La Urug unyft. 180l!. Centn.tl La Cooperativa. ~65

-

•

•

Ladrillos' ~' 'J"ich ólos ile torl:l s <'l ase:;

Precios suutanhlllte módi cos

Calle Rivera, 547 (frente a Villa Dolores) MOXTE\'Jr)EO

Vigas, tira ntes de acero Hierro redond o para. cemento armado

TALLER oE

2266.

Teléfonos : La Uruguaya, 1165 ( Cordón) La Cooperativa

~e

'

'~LA ESPAÑOLA " · de Juan Cama •

Casa Introductora de rhatéria les' de :: constr ucción :: •

'

'

...

~·

•

( PALACETE. MAGN ANO )

MONT EVID EO

M-

'

Avda. General· Rondeau, 1450

'

·

•

BOLO. N- HNOS.

. ..

Avenida 18 de

1

·-··

'

.

•

;

• .. .•

.. ,

~

•

Teléfonos: De Montevideo, 416, Aguada • La Cooperativ-a, 465

'

.. -

;•·

,.

.

•

.

Casi esquina Ju s ticia. Costad o antif.!uO d e la P eniteJ¡ciada .

Teléfouo : La u rug uayn til:i l! t Cordón) . ' '

Avda. Gral. Rondeau, 1790

1

'

1•'..

Calle Suipacha, 1863 -- Montevideo

$$

,.

........ :

MONTEVI»E~

~

GRAN DEPÓSITO DE MAlUIOLES. .

Casa . de coro pras en: Massa Car rara,. BruselAs, Am1~eres, París

Beltrán .Bidegaray

'

... t

· ~~~~ t,aí.~¡,Q~y~~ni 112·~ :

de JOSÉ CAPELAN , .. · ·,r .,.-l .

1 CASA INTRODUCTOR:A, FU.NDA rYX EN l895 ~

"\

SucatsaJ en CARRARA (I talia) ...

.~

1 •

.

'

•

·:- 1. . . t.v·· ". .·;· .

Marmo1·e·r·a a· apor .

·

L a casa se encarga de !a ejecución de Monumentos, N ichos, B usto\ y •-' · . , obras en genera!.

Importación directa de má rmoles blancos y de co lor~os, de nuestra

Mpntevideo. / ~

,, :

'

'

1

'· o e

~·

UBOLDt· & ..M.AN~Ó . .. . ..

•

CALLE PARAGUAY, 1477

V enta y e laborncióo de maderas dura s del Paraguay para p uentes y muelles, cabe:-ales y mai·cos para puertas. Mold uras . de todas clases. Prensa s de entar• • dat•: €arretillás de mano. Cajones para envases. Aserrín pa·ra cut'tid oreSy y toda. clase de trabajos > • • • • •• •• • • en flla dera • • •• • •

~

~

Vidrios y cl'istales de toda clase . . .

Vidrios estampndos ingleses. P a tl.nes y bal d osas pnsmattcas Precios sin. ept}t_petencia para Át'q'Ultectoa. , ·

.

.

~

VID_RlO&Y·:·.C RISI.ALE-S

Especialidad en Porteras·, Bañaderas y toda clase de artículos ·rurales

¡

MAU.RI >'"rl;oi Pésrto ·a (

\'J

•

s. · t

•·

•

HRío de la Plata"

1

•

Taller de Estultura y

Granito .

de Franciso Poser y Cía.

•

•

Constructores de obras . ::: en piedra granito ::: . - . :: y piedra arenisca de :: ." Piedras de A filar "

Se encargan d e toda clase de t ra.l1ajos rc re reu tes al ram o.

Freu tes de e d ificios, monu11ae •• to;:, et c.

Máquinas espeeiales para lus trar y serrnchar la piedra .

ChiiJHl!-1 de g ranito d e todos es ¡Jcsor es.

OAX'l'ERAS E~ LA PA Z E I~L A MALA Calle BAT OVÍ esquina -· QUITO, 1601 T elef. La Uruguaya, 6Si, Aguada MOXT E VIDEO

Frentes para edifi cios, mo nnme utos conlu E~ tre abrilla11tado Se encargan de hacer pan teo nes y todo tra b a jo con cemiente a l ramo .

Calle ·Nicaragua, 3 Entre Agraciada y Pampas

MONTEVIDEO

-

ANTONIO ·D·UNA_C·H , ·_ .

...

O CONSTRUCCIONESoEHIERRO ENGENERAL O

-MONTEVIDEO.

'--------------------- - -VALPARAíSO

V

CUARElM

·R. Mallada y ·J. Couto Empresarios de Obras Sanitarias .

A GUAS CORRIENTES , - GAS, CALEFACCIÓN •

Calle Suipacha, 1885 T eléf: U rllguaya 665. A gua.da.

•

•

••

Los socios de la Sociedad de Arquitecto·s utilizará~ con preferencia los servicios de nue~tros a nnneiantcs y ex positores

•

ARQUITECTURA

12

DIRECCIÓN TELEGRAFICA

M. & J. DEBERNARDIS

a era

"DEBERNARDIS" TELEFONOS: LACOOPERATIH y LA URUGUAYA: 868 CENTRAL

de la •

•

.

1 ur1 a de MIGUEL RAMA

IMPORTADORES • FABRICANTES DE .

MATERIAl ES DE CONSTRUCCU)N MOSAICOS - BOVEDILLAS Y LADRILLOS = · DE CEMENTO -

BOVEDILLA PATENTADA

"DELTA" .

FABRICADA A PR ESIÓN H 1DRÁU LICA

•

Guadalupe, 1829

Escritorioy local de venta; ORILLAS DEL PLATA, 1196 MONTEVIDEO Fábrica: BOULEVARD ARTIGAS, CARAPÉ Y PALMAR

• L os dos teléfonos:

La Coopera~iva.

La Uruguaya, 335 (Aguada)

Carpinterla de Luis Varesini Se encarga de todo t rabajo perteneciente al ramo

ALMACÉN DE

' 1' r1os y

1

1

ESPECIALIDAD EN PUERTAS Y CELOSíAS 1

PRECIOS MÓDICOS

Calle Charrúa, 2220 y 2222 entre Salsipuedes y Patria Teléfono: la Uruguaya 1420, (Cordón)

....rista es Vidrios fantasía lisos y euadrillados Crlsto.lea lisot! y grabados, espejos

,

...................... ............ _._

de

Colocación a domicilio -···-·····-··-····-~··-..!!--··--····

•

Sancassano H"os 920, SORIANO, 924

•

de Bonomí, Rabellino & Cía.

M ONT EVIDEO

•

Teléfono: La Uruguaya, 1921 (Central )

José Pedrouzo COLOCACIÓN DE CAÑERÍAS DE HIERRO FUNDIDO, do acuerdo con las ordenanzas municipales. de la colocación de Bombas, Molinos a viento, Cañerías de material vidriado, Cloacas domiciliarias, Cañerías de aguas corrientes y de gas, Cuar tos de baño y toda clase de trabajo perteneciente al ramo.

Gran stock de hierro para cemento armado. Surtido completo de hierros en barras p chapas. Herramientas p Maquinarias.

SE ENCARGA

Se ati~nden t rabajos d~ camparía.

Precios sin competencia.

Canelones, 1380 MONTEVIDEO

•

1816, Av. General Rondeau, 1822 Teléfonos: La Uruguaya, 426 (Aguada) y La Cooperativa, l7l •

~===================================================================== • Los socios de la Sociedad de Arquitectos, utilizarán con preferen('iH los servicios de nucst1·os anunciantes v expositor ·s. '

f

•

ARQUITECTURA

•

•

•

Fábrica de Muebles, Carpintería y Construcciones en general

Uruguay, 1639 Esq. Minas

Teléfono: La Uruguayat 366 Cordón•

Establecimiento Electro - Mecánico

Sepulcros, Monumentos, Repisas, Lápidas, Urnas, etc., de granito y mármol

Talleres de Marmoleria

Emporio de mármoles de todas clases y colores

y Escultura.

13

de LUis RAFFo

Exposición permanente de estatuas y ornamen tos funerarios.

l425, Calle Colonia, l43l Teléfono: LA U RUGUAYA, 20·1 (Cordón)

CASILLA DE CORREO N.o 3

Sr\ Lf\ b Cía.

CALLE PI EDRAS, 567 - 573

Teléfonos: Uruguaya, 64 Cooperativa, 881

MONTEV I DEO

•

•

•

\

para Cemento Armado y para toda clase de Obras en general 1

es artes PARA CARRUAJES Y CARROS

Caños de Hierro, negros y galvanizados Accesorios para los mismos, y el más completo surtido de maquinaria y herramientas para herreros.

•

Para a visos en esta revista dirigirse a la Gerencia, de 14 a 17.

14

ARQU IT ECTU RA

'

Fáb~ica

•

de

EST ABLECIMIENT.Ó.. -fl'fD.USTRIAL

--------------------------------~ ' ----------

•

OStllCOS

1

de HIGINIO DINI '

Miguel Scioscia

fábrira de Persianas de Arero y

de Estaño

Ho;alatería, Bombería y F errdería •

Prontitu d, esmero y pr<>cios módicos. Gran surtido de mosai cos de todas clases. e atiende!! pedidos para cumpaita. La caAa se encarg~ de cualquier trai.Jajo concer niente a.l ramo. .

Cocinas económicns marca CAMPEÓ'N Lavatorios, Baiios esmaltados, Water CIOS!Iets, eto.

Instalaciones de caí1erías sanitarias para aguas oorrientes, agua calleu te, gas, etc•

1879, Calle Arenal Grande, 1881 cut re Migu elete y La Paz A media cuadra de la Cárcel Uorrcccionul - 1\10X1'EYIDEO

Calle San José, 901 esquina Convención Tel éfono La tTruguaya, 1504 ( C<>ntral) - La Cooperativa

•

t

•

SE HACEN TODA CLASE DE TRABAJOS DE OBRA

_PJ~'l'OH

JilN

'

.

ANTONIO TROCCOLI DEOOH A OIO NE~ Y

'

Como ser: Portadas, Balcones, Puertas de oalle, Claraboyas corredizas con maquinita de abrir de abajo garantida. Persianas de hierro, Cocinas E conómicas de encargue y todo lo correspondiente al ramo.

P1N'J.'ORA.S

Glil!<lliRAI..

CA LLE LA PAZ. 1656 MONTE V LOii:O

Casa premiada con ledalla de Oro en la E1eposiclón de Turfn 1911

CALLE YAGUARÓN 181Z, entre Miguelete y Nueva York Teléfono: La Uroguaya 739, Aguada.

MONTEVIDEO

•

..

Proveedor es de S. M. Jorge V de• Inglaterra

•

LA MUEBLERIA MAS GRANDE DEL MUNDO

••

PARIS

BUENOS AIRES

LONDRES

TALLERES EN LONDRES

Decoraciones y Amueblados en estilos clásicos, 1ngleses y Franceses NUEVO SURTIDO DE:

Camas de· Bronce, Artefactos eléctricos, Alfombras •

Visiten nuestra Exposición -

Pidan presupuestos

Casa de Ventas:

Depósito:

Calle San José, 882

Plaza Cagancha, 1322

~

Los socios de la Sociedad de Arquitectos utilizarán con preferencia los servicios de nuestros anunciantes y expositores

15

ARQUITECTURA

~-------------------=~--------~-~--~

LA~ 1

URUGUAYA '"

'

•

•

..

,

erretería y inturería

......

..

'

Maderas y Materiales '~LA

COOPERATIVA"

DE

de construcción en general

An1onio C. Pieri e Hijos

F ábrica de Caños, Bovedillas y Artículos de Cemento Armado

Surtido completo en artículos del ramo

MOSAICOS Y BALDOSAS DE VEREDA

15ZO·Ada. 18 dB lulio-15Z'

' DE ·

Juan P. Decia -

L a cal elahorada en este cslnI.Jiecimiento es plll'a y exclusivamente do las renombradas cantera:.!

Gral. Burgueño.

Azulejos y :Mayólica

:MATERIAL SANITARIO Gran Stock de hierro para remento armado, Vigas y Tirantes de acero

A venida l8 de Julio esq. Pan de Azúcar

•

Crespi Hermanos

UNIÓN Teléfono Lo. Uruguaya, 111 Uni ón

Reducto, 2308.

FÁBRICA DE 1

' r1 os

ontevideo.

Teléfonos: Urug uaya 450, Agnndn - Cooperativa, 3232

•

•

Teléfonos : La Cooperativa. • L a Ur u g uaya 1427 MONTEVIDEO

aer e ar~intería : ·-.. · ..

•

DE

.- .

Carli & Settímo

DE OBRA BLANCA

E speciHlidad en Ticholos, Tejuelas, ete.

de Alberto J.Pagani

Calle INCA, 1825

Camino Maldonado MAROÑAS

&ntre La Paz y Orillas del Plata MONTEVIDEO

Teléfono La Uruguaya, 30 (Un ión ) MON TEVIDE O

Emilio Cánepa

...

1

.

Carpintería a Vapor Obra blanca en general

...

ESPECIALIDAD EN '!'ECHOS Y ESCALERAS

<2alle Batovi, 2076

PRIMERA

Marmolería Mecánica DE

Telér. Uruguaya, 6!'13, Aguada

Cattani & Spinzio IMPO RTACIÓN $ DIRECTA $

Martini & Starico

Angel Signorini

Pinturas, Decoraciones y Empapelados

Pintura y Decorado

Taller: Arenal Orande, 1633 Escritorio: Uruguay, 1932 "J'eléfono: La U ruguaya, 643 (Cordón )

.

..

1

Convención, 1060

Montevideo

TALLER DE

,

'

Empapelados e Imitaciones Sl l\UL STUC pint ura lavabl e impermeable especial para Fachaclas e I ntcriores Imitaci ó9 perfe cta de la piedra

Herr)e ría

DECORACIONES INTERIORES

DE

Abraham Uboldí

• ••

Construcci ones de hl en o en flC· ueral, clarall oy as , corredi:t.as, cociJHU! eeouómic11s m o de runs, halcones Luis XV. dev ósilo~ de agua a u tetechos, pot·toues, verjas, e!:Sca -

1

J. 0 'Jackson·, 1363 •

lernl:l.

Teléfono: La Uruguaya, 1349 - Cordón MONTEVIDEO

Maldonadot f60l

1

Telf. La Uruguaya, 1707 (Cordón)

Calle Miguelete, 1531 Telf. La Uruguaya, 317, Aguada.

~ 1

•==================================================================~·==Los socios de la Sociedad de Arquitectos, utilizarAn con proforerwia. los servicios de nuC'stros anunciantes y expositores.

1{)

ARQtH'tECiURA

•

~ VICTORIA APLASTADORA GRAN FÁBRICA DE

SOBRE LA

Celosías

HUMEDAD

•

de Hierro y T allu de Hureria

Cuesta

de Obras Artísticas

S 0.20

de Juan Mamberto

el metro cuadrado

-.

Especial idad en celosías d e hierro1 vidrieras, escaleras, barandas, porton es;

Balcones Luis XV y Art-Nouveau, fr entes de hi erro para casas d e n egocios, verjas para jarrl in es . 'l'oneles para jabonerí:ls, colnmnas cabrindas y todo tra.bajo perteneciente al ramo.

rRLGO.U. ~ONTRA

•

LA

Se hacen t rabajos cop CELOSÍAS PRIVILEGIADAS prontitud y esmer o.

HU MEDA~

Precios mtSdicos.

Calle J8 de Julío 1 358 (Unión)

Únicos Agentes: HUGO POLLETT & Co. CALLE MISIONES , 1521

-----

POR EL SUPERIOR GOBIERNO

Teléfono: Central, Hi90

T eléfono: La Urugu aya, 122

------------------------~--~------------~------- ' ~

Los señores Comerciantes, Ingenieros, Arquitectos, Constructoras, Propietarios y Pintores que deseen obtener los más baratos, durables y hermosos materiales para :

PINTAR O IMPERMEABiliZAR puertas o paredes, quitar hnmedades en absoluto, higienizar habitaciones, departam entos de baños, clossets, etc., .con cualquier color .

• REVESTIR con h er mosas P ORCELANAS LIQUIDAS higieni zámlolos: H os pital es, Srmator itims, Cu:ut eles::, Colegios, Mercados, Mataderos, Carnicer ías y todo ostabl ctimieu to que n ecesite r e\"Cst iu1icntos r esisten tes a t odo antiséptico: sa les o ácidos, y fácilmente " limpiabl es " .

PINTAR con materia l "antiséptico", ue cnalqnier col or: Ca lderas, Estufas, Radiadores, Coc inas, Ch imen eas y todo a parato expuesto a grandísimos calores.

PINTAR tanqu es, cascos, bnqn es d e mad era o hierro, boyas o element os marinos expt<estos :t ntnqucs salitrosos o tubos y cail er ías que d eb en ir a la intemp erie o bajo agua o tierra ; e,·itn r ú. oxidaciones.

HACER vereuas, pisos, afi rmados, fri sos, r.ócalos metá li cos, más baratos y más r esist entes que el g ranito, qne la sienita, que el asfalto , que el portln.nd y qne todo material de aplicació n para tráfico pesado. Durabl e y fn erte como el acero y n o produce poh·o.

COMPONER pisos de portland , por mhs vi ejos y r otos que est én, dejándolos mejores, más bonitos y resistentes qoe los nuevos de ese materiaL COMPONER t echos d e zi nc o fi erro galvani :.:ado, por oxidarlos o rotos q ne se hall en , o por mucho qne, por esa causa se llnovan , como t ambien ar.ot eas.

•

¡¡ Garantizamos nuestros productos por cinco años 11 Así que, todos los señores: Comerciantes, Arquitectos, Ingenieros, Propietarios, Constructores o Pintores, que teng an necesichtd de efectuar estas obras, 1 idan informes:

lhe

lein

anufacturing Co. Agente exclusivo.

JOSEPH BASBOUS .

Pal~cio Braceras: Calle ltuzaingó 1467, Piso 5, Escritorio 30 .

-·

.

~

.

'

.

Montevideo

.

Para avisos en esta reYista di rigi rse á la Gerencia, de! 14 ;1 17.

•

mb""m.~~S?.S29S;>S252;?SCSi!5ill525"-5 2~ ~5?~?"2 12..,

~

fábrica Nacional de

•

SAVAGO

~1

Escritorio: Metz(ln - Vincenti fJ Co..· MISIONES, l526 -- Montevideo -JO:---·-

_..,. L PORTLAND nacio11 al nJE'l'ZEN se ha impues· to dcfinitivan1cutc en todo el país por su sobresaliente calidad y enorme resistencia. E s muy superior :1 todas las 1narcus que se introducen del extranjero.

El 80 /o ele los Arquitectos, Ingenieros y Constructores consumo el P ortland nac.ionul 1narca METZEN. E special ptll·a r evoques do fachadas, no necesitándose el em pleo de tierra ronu:tna.

t

°

TELÉFONOS

inc~nti MISIONI:S, 1526 • Mont(lvldeo

Ir

:=

,=, :

La Uruguaya, 903 Cc.nttal La Cooperativa

--=-====;-====-=-·= = - = = = == == == = = = = = = = = = = = : : : : : n -,

1

El hecho de habérsela recién adjudicado los contratos de

para los sigujentes edificios, es una nueva prueba de la importancia y potencialidad de la Fábrica

1

•

'

...

'

1

1

Frigorífico ArUgas : 7 Ascensores Sr. Francisco Piria : 1 Ascensor y 1 Montaplatos.

Amy 4 Henderson : 1 Ascensor y 1 Montacargas.

Carfisle Crocker y Cfa.: 2 Ascensores.

Sr. Pedro Aguerre : 1 Ascensor.

Sr. Pablo Ferrando: 1 Ascensor.

Dr. Eduardo Lorenzo: 1 Ascensor.

Caj a Naclon3l de Ahorros y Descuen,.os: 3 Ascensores y 1 Montacargas.

Pascual Lanchonet : 1 Ascensor.

•

1 •

CALLE SAN JOSÉ, 867.

Teléfono : 990 Centra!.

..

•

========----

~.!:=::=============-=·

Fábrica Uruguaya de

ORTERO DE CAL

BRIGNONI Hermanos

Ejido, 1586 - Arenal Grande, 1828

---=·=======--=--=-=~=-=-=---=::=..!!

•

~~ E XSAYE EN SUS Omt.AS Y SE CO~~ EXCRR Á

DE LAS BONDADES Y ECONOMÍA

•

1

1

• '

• •

' •

..

•

•

....

.

..

•

(

•

,

.. . , .

• '

•

{MAS DE 18000 APARATOS INSTALADOS EN TODO EL MUND-O ) •

AGENTES . REPRESENTANTES

•

•

•

•

1

MONTEVIDEO .'

CALLE MERCEDES, 915

,.

.. . '

.,

es. de JUAN PUIG &

C~

Construcción de obras en general, especialidad en chalets y galpones 1nstalaciones comerciales e industriales ·· . . . .

Mol~uras para muebles y obra blanca. Amueblados completos.

Preparación de maderas para obra blanca y muebles

Calle· <ieneral Luna, 1367-70 •

•

TELÉFONO LA URUGUAYA, J32 (Aguada)

------------------------------------------------------------------------~

LANGGUTH & HAAR - Ingenieros INSTALACIONES COMPLETAS DE CALEFACCIONES CENTRALES de todos los sistemas, quemadores para petróleo crudo, Lavaderos y Cocinas a vapor, Agua caliente para baños, Aparatos de Desinfección, Ventilación y Refrigeración, Maquinarias en general.

•

CALLE URUGUAY, 1039

·-

Teléfono: Uruguaya 69, Central 11

Talleres A. BARREIRO Y RAMOS. - Montevideo

..