Arquitectura 27/28 - 1918

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GrRIBALDO J uAx A.- I sla de F lores, 18-!0. (hMENO J OSÉ. -- Guayabo, 1724.

GIURIA JuAx. - l\Iercedes, 1837.

HERRERA ARRAGA J osf.: P . - Rivera, 2237.

HERRERA 1\1Ac L EAN CARLOS A. -1\lisiones, 14t<9.

JoNES BRowN ALFREDO.-- Estación Manga.

LAMOLLE JuAN C.- Cerrito, 366.

LASALA FRANCisco. - Alzáibar, 13 13.

LERJ<:XA AcEvEoo R AO,. - Ttuzaingó, 1467

LEREX A J UAXWú C..\NDIDO. - Ituzaingó, 1-!07.

MAINI AAtÉRICO E. - Ciudadela, 127-!.

MARIANO J UAN l\I.- 8 de Octubre, 2~ l.

MARTORELL SEBASTIAN G. - :Mercedes 867.

MATHURIX LECOCQ 1\IARCELO. - Rio Bmnco, 11-!U. MAZZARA J osÉ. - San J osé, 121-1.

1\IENDIVIL RoDOLPO.- ( Cannelo ) l\loNTEVERDE J uAN. - SR u José, 1:!7 -l. l\foREAu MARIO. - Reconquista, ·fln. ~IULLIN ERNESTo. -Salto ( R. O. ) N ADAL PEDRO. - Ríu Negro, 1445.

N IN ALFREDO. - Colouia, 1760. :XoBOA CoGRRÁS DIEGO. - F lorida, 1-!~b.

Nt·xEz D L'LIO J ACINTO. - Agraciada 23flU. NooETO Lt"IS. - Constituyente, 2036 .

PEDEMONTE J UAN J. - RiYera, 2209.

Pt:: L~Ez MoNTERO CARLOS. - R econqui:sta, -11().

PITAMIGLIO H uMBErno. - E jido, 1392.

PnA'l' PEDRO. -Eduardo AceYedo, 1O:l7.

H.Iccr Y ToRIBIO CA n Lo~ .- Suárez, 292{>.

RUiz ALEJANDRO. -- R ío Negro, 1-1-16.

Rocco DANIEL. - Buenos Aires, {) 19 Lis. RoDRíGuEz LARRETA CAHLOS. - Pi edras, -121.

RoDRíG UEZ LARRETA Üt:ALBERTO. - - Piedras, 42 1.

HoDRíGUEZ HÉCTOR L. - Rivera, 213-1.

SANGUINETTI DoMIXGO.- Avenida Canelones, ()7 5.

SA~IBUC ETTI OcTAYIO. - Gil 31.

ScAsso J UAN A. - Sierm. 2060.

SEGUNDO Luis E. - ConYeneión, 1382.

TERRA URIOSTE ÜARLO D. - Rivera, H2H. TRIA Y BARTOLOMÉ R. - I. De l\Iaría, 1579 V ÁZQUEZ VARELA J ACODO, Buenos Aires, 5U) Lis VAzQuEz ANTONI~o. - Aldea, 152.

VILAMAJó J uLIO. - Progreso 937.

V ÁZQUEZ BARIÚÉRE GoNZALO. -Ituzaingó, l-167 UnA~GA JoAQL'iN. - Inca, 2075.

ZERBINO L uis. - Mercedes ( R. O. )

•

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es

1\: tcmot· tl t• in currir rn una afirmari6n aventnra<la. ca lll' as<'gurar qur el u so d e los muebles "se

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r <'lllOJJta a la más alta antigüedacl ". En cu anto Pl hombre intentó procurarse algunas elemen tales comodidades m1eió el arte de l moblaje que se ha ido desat'I'OilcllHlo sin cesar en el transcurso de lm; t iempos h asta al t·ctnzar r n lct actnalida <l su máxima perfección. .f1as tn1nsfonnacinncs snfrülas por el arte mobiliario

:-;o11 inn1mwrahles : a catla época y a calla regiún det<'rm inada ha cotTespolHlido una r·ealizacióu diferente, cond icionada p or las costmnhrN;, por los medios disponibles, pot· <•l gnsto dominaute. ( na d e las principales f uentes <jll<' posc•c•mos para a-preciar las f'a ract erísticas de un p rríodo 1t istórico rs precisamente• la iuterpretaci6n <lada, rH Ps<' momento par ticnlar a l amueblado y la decoración int<•r ior de lm; r <lif ic ios.

En t (Hlas las eYolucioncs sufridas por ese programa ha rx isti<lo s i<>mpr<~ una base común. L os muehles serán más dt•eora<lns ('11 una Ppoca que en otra, adoptarán formas s<'ll<'Íllas o complicadas, resurtarán más o menos cómodos ; ]Wro P ll todos los C'asos se ha tenido siempre en cnen1a la util idHd qnC' e:;; Pl f in esr ncial de los objetos mohiliarios. t ·JI muehle c• ra a utr todo mu cmm destinada a nn fi 11 d0terminndo. Su ·primera cual idad era la de llenar en la mejor forma posihlf' las fu nciones a que estaba dccli<'cHLo. P r 1·o~ una vez cumplida esta condición, CJUe era la r azún misma d0 su cxistr ncia, se procuraba ad:.-más qu e l'l mnrhl c satisfaciera a la vista por sus cualidades artís1Í<·Hs, para que f tt<'ra al mismo t iempo 1 nn obj ~to útil ,, un Ol'tHll11C'Ilto en la decol'ación interior d e las viviendas.

•

El critrrio predominante en la actual illad se aparta s('llsihl r mcntP de esos principios utilitarios que, por el h c•('ho d e serlo, p m;cen escaso valor estético. Se eoustrn~·c·n , sin duda, h oy en día mnchlcs hicn c6modos y prác1i<·os. JJa in<l nstria ha lkgaclo Nl este punto a un~ JWrÚ'ceiún descmwcida en el pasado. P ero, esos ohjetos no tÍ<' Il <'ll otro mérito (j \1 (' el muy relativo de su acla·ptacií)n al 11so a qne rstán desti nados; lo que coustitnye ahora u n a tnal i1la<l puramente S('CH!lllaria. Lo csei1eial no es la ntilidacl. Lo p r incipal es q110 el mueble tenga estilo pl'npio, rs decir·, que reproduzca con mayor o menor fid c1idad lm mod t' los antigu os : Enriqur 1f. Luis XVT. ~Ja­ (·ohea n, etc .... l•~s

posihlr qur esos modelos no se adapten mny rxac1il lllPntr a JllH'stras costnmhres, a nuc:~tros trajes, a nur~­ tras exip:Pncias de confort y ann <le higiene. Eso es un <letalle insignificante qnc la moda sacrif ica sin vacilar en a ras tlr l artr .'' del lnwn gnsto. &Qné importa qne nna :-;ill a sea algo <lnra si pertc•necc en cambio a un hnen N;1ilo ? l 1 11a mrsa <le comr dor qur, para respetar r l est ilo no s<· ríi tolisa, p11e<lP l'<'sul tar !'s1T<'<·ha cuan<lo almwntrn

e los comensales, pr ro el culto dr la estética hicn vale esa pccjueúa molestia.

La pureza del e~til o se mantiene en todos los detalles.

Para conformarnos con ella encendemos, por ej <'mplo, bujías dr est earina sostenidas por pc~ados candelabros de bronce. En realidad, las bujías son de luz eléctrica y los candelabros <le papier macll /•, pero las aparieHcias ctnrdan salvadas. y satisfechas las exigencias estética~ . l na circunstancia imp e<lía, sin embargo, la copia allténtica d e los est il os. L os muebles reproducían modelos antiguos per o eran demasiado flamantPs para corrrsponder a tiempos tan alejados de nosotros. ¿Cómo pn('<l P admit irse, verbigracia, que un moblaje tJacohean haya llegado intacto hasta nuestros días? Es de suponer que rn la ép oca tl e sn invenciún los ohjetos de ese estilo eran ta n nuevos como los que salen tle nuestras modernas mnehlrl'Ías. Pero r l uso <le varias g<'neraciones y algunos siglos <1<:~ exist encia h a n dehido empaiíar f orzosamente su primitiva pureza.

El pi·ohlema era (le difícil solnción. ·Ya no hastaha que el mohlaj r fu era copia auténtica de 1m viejos rstilos. Era preciso aderuits que los mueble:;;; parrcieran vi t•j os, anU<lllC' estuv ieran recién fabricados. l~rlizme nte la industria contemporánea, en háhil coh..horaci6n con la ar<1ncología y con el a rte, ha llegado a vencer la c:lificnltad. Actualmente se fabrican mtwhles en cnalq n ier est ilo qne presentan todas las característica" d e una venerabl e antigüedad. La madera desgastada por el roce, las manijas y bocallaves oxidadas, las esterillas sucias, los . tapices mancha(los. . . La imitación es completa. El refina mien to estét ico ha sido llevado a la prrf ecci6n suprema.

Ahora sí que p odemos enorgullecern os de la manr r;1 c6mo a lh ajamos nuestras casas. ¿ (~u{> podríamos en\' i(l iar a nuestro~ antepasados ? Usamos los mismos muehl r~ cp w ell os rmpl earon en ép ocas más felices para el arte. Las formas son ignales ; los materiales, idénticos ; el polvo (lr los siglo:-; ha patinado sn superficie, dejantlo sohre la madera carcomi(la Pl sello inconfundible de la ancian idad.

D o las mismas comodida<.lrs que t uvir r on nuestros ahu ('los, <1 isfrutamos. t ambién nosotros. Y, lo que es aún mÍis a<lmi rahle, gozamos ahora hasta de las mismas imperfrc(•ionrs y defectos que ell os hnbieron de soportar como ennsf'cu rn cia <le un a industria todavía en formaci(m . :\o rs posihle ]Wdir mayor p erfeccionamiento. J;a conf rc<' icín de los muehl0s ar t íst icos no ha presentado nunc<1 tc•n notahlr -.; cal'act erísticas. La reproducción fidelísimn dE' los estilos, la rxactittul minuciosa de los detalles, la imitación admirahle de la p átina del tiempo son las cnali<lacles <lomi,nantes que hacen hoy del arte mohiliario la r x¡wrsiém mil.s ara ha1la drl hnr n g-nst o, <lr la elc>ganria y dPl ro uforl .

Un Museo de Arte en Oberlin C ASS. GILBERT. Arquitecto

~A

prnr ha evi<len te clel tlesarrollo del arte en lo: Estatlos Uni<los es la <' rrcientc cantidad de mu!oieo:-; que sp nm crca tHlo no sólo en las ciudades populosas sino también en las poblaciones de menor importaneia. . -\ ím más estimulante c1uc su incremento numérico es la 1<'ndencia a hacer de esta~ instituciones algo más que simples almacenrs dontlr se alberga n obras de arte.

JJos museos constitnven ahora venladeros <·rntr·os de inspiración y tlc e. tud io, que des<'mpcilan una func ión tll•fiuida en el movimiento intelectual de la sociedad.

Cnrsos de lecturas y <IP conferencias, exposiciones de viaje, clasrs rspeciales para los n iiios <Le las escuelas y para los estudiantes tle en. efianza más clenH.la, prPstamo. tr mporales de obras a las hihl ioteeas •v escuelas pr<'>ximas, - tales son algunas de las numerosas nrtiYitlade. que ,·an hnmaniza1Hlo a lo~ mnscos r poniéndolos Pn contacto con la vida dr las .poblaciones donde• están ubicados.

Cuando el museo se rsta hl cce en la priJximida<l tle nna esc uela o de una universidad •,, rn conexión con la ohra educac ional de aquéllos sil nccwn crece en nnportancia y eficacia. 'l'al rs t• l c•aso clrl e<lifiDETALLE

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eio <le arte leYantado H la memoria de D11dl('\. 11 L't<' t' ~-\ll e n en Oherlin, Ohio, por el arquitecto Cass Oili>l' l't.

E ste ha tomado como rlavc de su programa los rstilos arquitectónicos del norte tlr Ital ia y del sur de FrHtt cia. La capilla rs románica, la a tlminist raciún tienr dt•talles hizantino:~ el m1tsro que rrproducimos t>stú inspira<lo en el renacimiento italiano del siglo .X\~.

El material usado es la pirdra de diferrntes l·la:-;rs y el mármol rosado para las columnas de la loggia, la puerta de cnteada •v otros dctalll's.

La policromía sr ha empleado profnsanH'ntc. El f riso es de una piNlra roj iza sohrr lct cual se destacan los .. . mrdallones de Delia H.ohhia de tonos brillantes .•:\ lgunos toC(II<'S azules jnrgan un p :t pl'l importante c•n la ortlilmr ntación de las fa <·hadas. Las C'ahezas d<• 1o. ca h ios <lr 1 t r.i a do son también azulrs. JJi! loggia tien(' <'n sH int<·r ior mosaicos del mismo rolor rralzados dP oro. El pa\·imc•nto <·s de ladrillos rojos.

En el int<' rior r d ificio se ha 11sadn ignalmentr In drt· ot'<l r it'm polícroma.

En ]a. c-onstrttc·~i{,,t ele este ed i fic:io le 1111 merecido al <trqn :teeto tanto cuida<lo la lín ra arquitect(mica como <'1 color, ya tpt<' es indi..:. (·t ttihle qm' ~ste jnPg:t t' lt to<la <:mnposi<·iút t 1111 rol mny impnr tant<'.

LA ENTRADA

DE

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PATIO Y LOGGI A

UNA S ALA DE EXPOSICIÓN

50

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ARQ U ITECTURA

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VISTA D E LA FAC HADA

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GALERIA DE ESCULTURA

GRAN HALL ( Clisés de " T he Architec tural Record " 1

1

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ecan1ca las _,onstruccione§ ( Apuntes correspondi~ntu al curso de !a Facultad de Arquitectura)

de iJil'l'cia de lilut :illJ>crlicie cualquiera .'1 cli¡J:sc central de inercia.- En los teoremas r elacionados con los momentos tlc inercia tratados hasta aquí, no se ha introducido la concli('ióu de que los elementos d ( 1) t 11\·ie:-;en que :-;<•r contiguos o sucederse según una ley de <'Oil tinnidad; por lo tanto, es evi<..l eute que, el momento de i11ercia, constamlo de la suma de varios elementos de la fc) l'llta. df'l).y ~ , todos esos teoremas se verifican: ya se t1·nte de una· sola figura, o ya se trate de un sistema <le dos o más. En este caso, las integrales o las sumas, deberán ser divididas en tantas integrales o sumas separadas como son las figu ras (fUe se consitleran.

J_.~uego, se conseguirú el momento de inercia de una snpt•rficie cualquiera, integrando directamente cuando s:..• trate de una figura limitada por una línea tal <!UC puesta .'· en función de a:, la expresión (fUC se encuentra (lcbajo del signo sea integrable; o Lien, cuando la figura puCtla descomponerse Pn Yarias otras parciales, para t·ada una tlc las cnalrs se Yerifi(1ue esa condición.

Las propiedades demostradas anteriormente y l'll partic ular el teore111a del Nllfro de grateclad, permiten determi nar el momento de inercia. con r especto a un eje t·ualqniera, cuando se conozcan a<1nellos con r especto a lm; ejes principales de inercia pasando por el centro de g t·a \'etlad de la figur.a. a los <!UC de ordinario se redluce el estudio del problema a r esoh·er. lna vez trazcHlo el eje (le inercia, si la super fic ie estit 1imitada por r ectas, se podrá siempre dcscomponer e11 l'<.' cíitng-ul os o paralelogramos ~T triángulos elementale:, por medio de rectas convenientemente dispuestas. Si la superficie estuviese limitada por curvas. ella pnrde ser rl'emplazada con ha:-;tante exactitud por ot ra limitada por n·etas de pe<ftll'iía longitud.

IIallatlos los momentos de itwrcia de las figuras par<' ia les, su suma, <larú el momento de inerc ia <le la superl'i<.'ie. Si los ej t•s priH<·ipales no son conocidos. se pdd rú por ('.i<'mplo, cah:ular los momentos de inercia y los radios dt• giro relatiYos a tr('s ejes pasando por el cent ro th., g-ra\·edad: trazando lueg-o {le eatla lado <le esos ejes. para lelos a ellos mismos a una distancia igual al radio de g-iro corrrspo.mlie11t<>, se obtendrán seis tangente.; á la elipse; por me<lio <.lel .tl•orema de llrianch6n, se tleter~ minarán lueg-o otras tang<'ntes en m1mero sufic ient e para potler trazar la elipse con la rxactitu<.l qne se clcse<I'; o bien, conocien(lo un exágono circunscripto a la elipse.

SP <leterminarán los ejes de ésta.

Como ('ste pro~)lema presrnta alguna dificnlta<l para rrsol n'rlo. podremos elrgir las direcciones L, L' y L'' (.lp modo qne se simpl ifiqnr n las construcciones. Así. pues, • operamos como s1gne: H. -

.JioJJil' lllus

Tmm·mos la spgu11<la tli t•etciún L' perpe11dil' ular n la primera L y hallemos, como lo ht'mos dicho an tt·rillt'mente, las tangentes correspomlientes a la el ipse <h' itu·rcia. Sean Al3, A'B'. AB', A'B esas tangentes. t;egún un teorema conocitlo, el Yl-rtice B tl <·l ittt !.!' lllo recto circunscripto a nna elipse, estarú sohre la ('Ít'<'llllfcreucia descripta <.les<.l e O como et'ntro c·ou la diag-o11al de los ejes como rmlio ; se tiene entonces - - t '> j :>

O

= a-•) -' 1, -•)

Tomemos ahora como tercera din·eei()fl , In diagutwl llll' del r ectángulo circunscripto y hus•JIIl'lltos ('ttllto itll -

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1

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1 1

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t eriormrnte ]as tangentes <·mTespondientes de la 1'1i 1'"-' de inercia. Sean CD ~· C'D' esas tangentPs. Las tliagonales ..:L\' ~- BB' son diúmetros eonj11gados lle la el ipse. luego. ~ es el punto de eontado de llltil de esas tangentes, y OX = h' es m1 :-;<•midiútllt't t'o: s11 <·olf · jugado a' se oLtenclrá nplicnndo el teorcmn de _\po l ~~ni r, :

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n ·~- -, L ·2 = a-") -.-' L 1

•i

.. o n

A ese efecto, sohre OB t·omo <liúmetro. dest·t·ih;ll ttos una circunf<•reHcia ; haeÍ('Hdo cpntro <'ll B, l'Oil 1111 rad in BG = OX tracemos llll arco de l'Í rcnl o qll<' <·ortarú ;t aquella circunferencia en G, a una distancia h' dt•l plllt1 o B; la dista11cia OG !oierá la longit11d a' buscada, •¡11<' S( ' ll t•,·ará destle O en ::\1 por medio dL' un an·o d:· <'ÍI'<·idu.

Ahora bien, conociemlo tlos dicimdros con,j11g-ados e U l = a' y OX = b' será fúcil hallar lo:.; e.it's y t ¡·aw ;· la elipse de inercia.

En otros casos. para trazar la t'lipst>. sl'rtt p r<'i\ ·ribl,• rmplear el método general consi:-;tPnte en eale :.da l' Jn..; momentos de inercia relatiYos a dos perpendieulal'e·: p.tsando por el centro de gravcllad ,\' deducir la dit·•: ~:~!(¡:l de los ejes principales metlian tc• 1111 ramhio de lns (•.ko..; coordenados primiti,·os; los valore~ dt' los HlOIIIPiltos pri:1cipales de inercia nos proporcioHarú n los radios {lt> gi ro

ARQUITECTU RA l!

i)

rr~ ult.::1

que, sustituídos en vez de p ~ y de p v en la ecuación general dr la elipse. peemit irán t razar est a curva.

P ara las di versas f orm as de superficies homogéneas adoptadas en In construcción - perfiles T, doble T, en O, en ángulo, etc. - los valores numéricos de I .v de -~, correspondientes a medidas determinad s. se encuentran ya calcula.dos en los man uales de construcción o en los catálogos ele fábricas, donde además se hallan otr·os perf-iles tamLién usualmente empleados en lns oLms.

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. _11 _ _11 _ _ b · h • ~ . l! -

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~nstitnc i onrs

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B. - Produ cto de inercia de lct secC'ión trirmgula r df u11 pnsma.

1.° Con r<"specto a los ej es X', Y' .

Como el úrea de cada han da elemE-'ntal está dada por d u> = y . d .~ , y las coonlcnndas del centro <le grnxedad de <· nd<t una do ell a son .1/ --= .J·, e y' ~ , resul ta , •

P IW D UCT OS DE I X ERC:I A

)

efectuada~

ignahn <"ntr, nna vez

;y'

Ya hemos visto cúmo (•1 cálculo del producto fl c 'tnf>?·cia. pnedc reducirsr al de m omen to~ <le inercia. nwd im1h' la expresión !). -

IXy =

B

( IX + Iy) - Ill '

:

t.

1

P roce<.lien do direct amente, en general, para calcular rl producto de inercia de un polígono cualquiera, con re~­ pecto a ejes dados que pasen por sn cent ro (le graveda<1, se har á la suma de los p roductos de inercia <le las f ignras componentes <tne r esulten <le dividir el polígono p rop uesto, en rectá ngulos y t riángnlm; rectángulos, por medio de p aralelas a los ejes.

A. - Producto de úu1·cia de la sección 'r cctrwgular d f un prisma, con rf..~pecto a los lados OA y OB. De acnC'r <lo con la tlcf inici{m de ¡n·orlucto dr i nrrcirt trwlremos :

t

I .x. v, ==- ·O d w .

.1; • •

Y ', -.~

<1 on de

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1

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X

1

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X'

<lr acn r rdo con la c1efinición y luego <le hC'rhas <'Ras snstit nf' ionrs rn la rxprrs ión grnr ral :

.h -= ./ 0 y. tl ;)~ . .l ' .

I x·v·

.,-

Y

o bien

.t ' l': .,Y ·

•h

=Jo

I x' y'

drsip:nan las coor denad as del eC'ntrn dr gl'aYC'd~Hl de <':Hla Ln.ncla elemental d (1)' referidas a los ejes X ·, Y'.

\' ('Olno

•

V~

. ;¡~ •

.:!

d .1:

;

In rC'lacii'm y_ _ X

_h .

-

IJ ¡

da

y - .h _ IJ

;:e ,

la anterior tamLién puede escribirse así :

B

A' 1 1

qliC in t e~r;ul a rr~nlta

1

1

X

1 1

,.

1

1

1

1 1

o

í

--=----

2.n Con

a los C'jes X Y. 1\ pl i<•ando la fórmula t1e t rasposici<'> n

1

A'

X'

--·

cnnsideranc..lo que n = h~h y que las coot·denadas del <'Piltr o <lr gra ,·e<lad O de la f igm·a !'; On

y 1 -:

De modo que, siendo para todas las h:m d ns : x/ = con!-it ant <'. <' y' = y la variahlC' ; la cxpt·esi(m ant('rior <la, un n ,·cz hcclJas osas sustitueioncs y la de el (1) pot· sn ig11n l h. d y

I

.h x•y· =- Ju L .d y .

1 l t

•

, .

"

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respec~to

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_ '"' \ • ' -

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1,:t t

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1

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y.

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<.h · .

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=

h~ ~~ ~

- H'--

2

L v ' 1 = -~ h

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h h ~- .

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2

1

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;; L . ·a h =

de don <l<'

v tamhit·n

•

s·

1o 1X y

~ IClH

. , trn.s p OSlClOH donde :

.

o,

~¡

I X' y .

nplicamos en () • ,i J·' 1 · •\ .' ' =-: --

!l =- ¡, h :

.Y a

1

.1'·. =

1.: ~

la fórmula de

Y C7.

redneüb ,

; y ' =--= l

l

I xY

=-

+

Y

+ --

-

1~

t·m·¡·rspoll(liemlo el signo o el signo - según la posit·iún del tTiángu lo eon t·esJwcto a los ejes coordemtdos.

~

h 2

() 2

'

53

.

A~. ~ie-n~:ra~ ~;t la~ fig.n~as

i y S ·~.m~::~sptm~n.

•

.E· '.."'t·}.. "'' i: n;n -·~:;, . Jb¡ .. . :. , . ·n~·· u = . . : ' ,...,. ....----'' - ( ~·. · ·]·h·~%.:.. . •... . '.. . . ,.,:, ;. . . .... '" .. w. :. . ... . ' .

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i\tleméa9 eQmo las ~9t1itlétuacl~.s .d.ei ecntro "~f·~ grali'$'(ltí{Í

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orm1 ones AH múltiples aplicacione!-5 del hormigón como material estructural en las coustrnccioues - y sobre - ~ ' - todo del cemento armado - se dehen en gran parte a los adelantos realizaaos en el estndio detenido de las cualidades de los componentes y también al desarrollo y eficiencia de los métodos de ensayo realizados en los últimos años.

sea de miua, esto es <1ue se encuentre en su sitio dt• m·igen. Sin embargo a veces es preferible por su mayor limpieza, una arena de playa o de río, cuyos ámgu.los han ~ido r edondeados por la acción mecánica dlel arrastre que han sufrido. Más importante que esta propiedad es ha determinación de las impurezas que ptlledan. contener las arenas, impurezas que pueden afectar y modificar fundamentalmente la resistencia de los horr1 igones. JLa arcilla finamente dividida y en proporciones na mayores de un 5 o 6 por ciento, no es perjudicial en obras terrestres, no así en obras hidráulicas. La mica en propordon es mucho menores, es sumamente rperju.diciali en esta clase de obras.

•

.

En la composición de los hormigones los elementos fundamentales son los materiales aglomerantes, los aglomerados y el agua; y según sean los aglomerantes, la cal grasa, el cemento de portland, . asfalto, etc., y los aglomerados arenas calcáreas, ladrillos o piedras partidas, cantos rodados, etc .. se tendrán las diversas clases de hormigones empleados en las construcciones. Hormigones ele cal grasa y la<lrillo, de cemento y piedra, asfálticos, etc.

Ija determinación de la proporción de huecos de una <1ren a E'S muy importante, porque para la confección de morteros compactos es necesario que todos estns hue~cs sean l1cnados por el cemento, y los morteros de estas condiciones son de una resistencia superior a aquellos en (1ue el cement() no llena completamente los lhtuecos que deja la arena. Al tratar el dosaje de los morteros y hormigones indicaremos un procedimiento práctico a seguirse para esta determinación.

De todos estos hormigones trataremos, por ser los más comúnmente empleados, los hormigones de cemento de portland, arena y piedra, y empezaremos por estudiar aisladamente cada uno de sus componentes.

El cemento de portla mi. - ~Iuy a menudo en la fabric~ción de hormigones no se tieneu en cuenta las propiedades de los cementos (1ue han de emplearse y por esta causa se producen fracasos explicables por la inconveniente aplicación del aglomerante de que se trata. P or

Cualquiera de ello~ pnedc emplearse indistintamente. Sin embargo en Ros hormigones secos, que han de sufrir un apisonadlo enérgico, la piedra partida es empleada con v.en.ta]a. Si no se puede efectuar este apisonado es ventajoso, por dejar menos huecos, el empleo del canto rodado o gravma. E l

P.ieclra partida o cantos

eso debe exigirse para la aceptación de un cemento que s&tisfaga las condiciones r equeridas en los pliegos de condiciones para esta clase de ohras, en lo que se relacionan con las propiedades físicas. químicas y tecnol0gicas de este material.

'rodado.~.

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tamaño de la piedra depende de la clase de obra a realiL:arse. Para macizos de hormigón puede.n emplearse pDedras rle una dimensión máxima de 7 cen.Hmetros. En eambio para las obras de cemento armado no se elche pasar de 2 a 2 0 centímetros.

Are·na. -

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La composición grauulométrica de la arena tiene suma importancia desde el punto de vista económico y de la resistencia. Las arenas de g ranos gruesos ( 1.5 a 2 milímetros de diámetro) dejan menos huecos para ser llenados por el cemento que las arenas finas ( de 0.5 a un miHmetro de diámetro), y que las medianas (de 1.0 a 1.05 milímetros) ; pero a su vez, una mezcla de las mismas deja un volumen de huecos inferior al que dejaría cualquiera de eHas aisladamente. Por esta razón deben E'mplearse preferentemente arenas terciadas (que así se llama a esta clase de arenas), por<1ue a igualdad de ·cemento empleado en dos morteros, uno de arena terciada. y el otro de arena. de granos de tamaño uniforme, el primero será sensiblemente más rico en cemento y por consiguiente más resistente que el otro, ya. que el volumen tle huecos a llenarse por el cemento será m~nor en el primer caso.

El porcentaje de huecos que deben ser llenados por el mortero es menor cuando se emplea el canto rodado o g ravilla (30 a 35 por ciento), puesto que el de piedra partida es de un 35 a 45 por ciento.

Aguct. - E l agua a emplearse debe ser potable cmmdo se trate de obras terrestres, pudiendo emplearse el agua (le mar si las obras han de estar en contacto continuo con la misma.

Ahora podemos iniciar el estudio del proceso de fabricación qtH' comprende en primer término el dosajc de lo~ elemento~ constitutivos.

J Uf..JO

c.

B.ti!JZÁ.

Profesor Adjunto del curso de Materiales de Construcción.

En cuanto a la forma de los granos ~e debe E'xigir qnc éstos SNln angulosos. Para esto es necesario quf:' la <H'CJJa

( Coutiu uará) .

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Una Residencia Privada '

H. ACOST A Y

LA~A

& GUERRA ,

L ltott•l part it:tilar tll¿":ts fotografías acmHJHtÜau a

La partl' dl' s<.·n·icios tient•

terreno de 2;)0 metros

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tres plantas.

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llcl mismo local.

E11 el cxtprior, el t•dific:io presenta un asp:.• do ati'H,\'l'llt c·

la part e po:;t r rior, están ]as piezas

rü;neüo bien atlaptado a la pintorrsca loc:al idad h:tl -

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tloudc

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emplazado. El ladrillo apat·entt• polll' h ermo~n

di\'ersos pnntos dt• la fac: hcHla una

n•t:h m· eoll\·enirntc·nwnte <'1 t•spaeio disponible ; sin per-

color. E n las h:danst rallas

judica r a las demíts eond icionPs cxigi<las por la como-

madera .

el idatl y la higiene.

La planta ha.ja f orma

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depa rtamento independiente.

en los dos pisos al tos y qtll' te rmina to n

El piso princ:ipal eontiene la sala, el comedor y los ::;cr-

L'l' t arwHlas. E sta l oy!}ifl no es :-;1ílo

,·ieios. En el segundo piso st• l'll<.:lll'tltl'H il ubicados tres

sino

dormito rios con sus totTC."i¡>oll(.lientcs dcpcntlencias.

L a comunieatiún tlc los n u·io!'i pisos

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<.•fcetúa por una

moti\'o dl·co J·at i,·o.

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publicamos. este hotel particular es un int e·

Yideo que tanto ha progresado e11 los últimos tie HIJIOS.

st•r olYiclada frecuentemente en la cdificacüín urbana.

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tal'Sl'. ya que esta cond ición el<.' UH:'llt'al de higiene suele

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Como pueden apreciar Jlut•stros lectores por lct'i l'llto-

locales reciben luz directa, ci i·cunstancia tligna de no-

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casa colocada eomo ésta en las afueras de la HH·trc'q,lll i.

t<'mwda escalera a lojada en un hall centra l. Todos los

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presta también una e,·idente utilidad

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la planta baja se ha disput•sto

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La Facultad de Arquitectura de la Universidad de Michigán (Continuación del ncímero anleríor )

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Que prepara más especialmente pura la faz m·tíRtica de la profesión.

'' ExisteJt ho,y dcmaJHhts de profesiomtles como HUHea, ''sigue diciendo el p rospecto <.le esa t niversidad. ]).; '·aquí (1uc la educación profesional sea caracterizada pol' '' exigencias de altas preparaciones especiales y de uua '' adicional preparación general. Así, por ejemplo, ha,v '' una tendencia a exigir una mayor o menor prepara" cióu cultural de Colegio, lo que lleva en la generalidad '' de los casos a imponer el título de bachiller para SPr '' admitido eu la!: i escuelas de Lryes o de Medicina. · '' En algunas profesiones una preparación especial de ''Colegio. elche o dehier a hastar como base fundamen" tal, •per o en An1uitcctura es indispensable ·además mw '' e~pecial preparación en dibujo y concepción, que dehe '' empezar con el primer año de estudios secundarios, '' pues el desarrollo del poder de expresión y de crea" ción se facilita cuando se continúa durante un largo ''período, no obteniéndose el mismo resultado cuando se '' pretcude forma rlo en un período corto concentrado. Y "esta preparación t emprana es más necesaria aun en Ull '' país donde la carencia de amhiente artíRtico dehe ser "compensado con nna adecuada prepa ración en dibujo '' como medio de sustituir la educación Arquitectónica "que da un medio opropicio, máxime cuando es n cce' ' sario d ar en cuatro años, para la mayoría de los rstu" tliantcs, toda o la mayor parte de la preliminar y su h' ' siguiente preparación t écnica así como los elementos tle ' ' uua gen era l e(1ucacwn. ·~ " Esta escuela posee tres planes d e t•stud io distintos para los arquitectos.

J .0 Que prepara para una práctica g-cHcral de la arqnitcctura.

2.')

Se exige en este plan, más desarrollo de proyeetos y algo de arquitectura paisajista. ~o se exige química; poca física y matemáticas y la construcción se enscíia ~::•n dos cursos esp eciales.

B.o Arch/tecfllt1'rt.l Engú-werin g m· Const1·uction, qnc

hemos llamado otras veces Ar(tuitectural Ingeniería, pot· existir en muchas de las Facultades y Escuelas de .1\ rqnitectura de aquel país, de que ya hemos hablado. plan destinado a aquéllos que en compañía de arquitectos <tuicren especializarse en la construcción y el equipo de los l'<lificios.

P or eso comprende este plan, además de los Proycetos de Arquitectura y la práctica de la construcción, los cursos de proyectos de armaduras, calefacción y ventilacióll, máquinas, ensayo químico y mecánico de materiales, topografía y cleetrotécnica, que en conjunto prcpar<J,n pa ra la inteligente y armónica colaboración, <le lo!'i q11e !-iig"ll<'n co11 arquitectos y constructores.

Durante el t erc<'r aíio ele estudios los proyectos llc ~\ 1' quitectnra constituyen el principal estudio de los planes 1 y 2, mientras (¡uc en e l plan 3, armaduras, proyectos ele cow;truccióH y otras materias de Ingeniería ocupan la mayor parte del año. 'l'odos estos <'stmlios pueden hacerse en nn mínimo dr enatro años por los estudiantes con aptitudes y laho•

I'lOSOS.

A contiunaci/m iHdicamos estos tres planes con el HÚ mero de Jto¡·as que se dedica semanalmente a ca(la materia:

F»L..AN N . 0 1

PR i lURH

PriiJicr

-

A :-\ () Sc.r; u JI(/ o sr·n1t·sfrt

sc111Csl r e

lloras

H oras )

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l11glés ...... . ...................... · · · · · · · · · · · Algcbra y Geometría Analítica ( 1 ) . ......... . . .

Geometría Descriptiva. y Sombras ............... .

L eHgucts motlPrH as ....................... . . .. . .

Algehra y Geometría Analít ica (2) .... . .... . .. .

Persp eetiva y E stereotomía ........ . ........... .

DjlJlljO

Dil)tltj()

. ..................................... .

Elementos de Arquitectura ...... ........ ..... . .

:~

9

-· 2

•

8r!¡ unrlo Scme~trr Horas

Citlculo diferencial e integral :B,ísica (1 ) , 'l\Iecá nica. Acústica y Calor ......... .

Dibujo de Ornato y Figura .. . .... ....... . ..... .

Proyectos de A rq ni tectnra ....... .... .. ....... .

Historia de la Arquitectura. (Parte antigua ) ... .

•

4

17

AXO

1'ri 111er Seme.-.t ¡·r •

4

....................... . . . . .. .. ....... .

Proyectos fle .Arq llitcctura .................. . .. .

Coust rncción en madera ....................... .

REGU:\fDO

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Horas

-

.:\fcc~tJtica

.................................... .

Física (2), :Jiaguetismo, El ectricidad y Optica .. .

Dihujo de f igura y acuarela . . ................. . .

Proyectos de A r c1uitectura ... .... ............. .

Histor ia de ]a Arquitectura (Edad 1\IJ:etlia y Ori<~nte) Composición de Ornato

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ARQ~JITECTURA

TEmCEit A~O Sc!JWUiu S r mes frP H oras

ll u ra.•

l diomus u otrus mater ias facultativas .. . . . . . . . . . . .

Hesistencia de materiales y Elasticidad ..... .... .

Pt·oyectos lle ~\r<tuitectura .. ....... .. ...... . .. . . .\rqui tectura Gótica ... . ... ... .. ..... ... . ... . . . < 'onstrncei<)n. ( 4\1 haiiilt•t·ía ) '

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Idiomas u otras materias fa cultativas ........... .

Dibujo de figura . . ... . ....... .. . . .. . .. . ..... . .

Historia de la .A rquitectura. (Renacimiento y t it•mpos motlernos) . .. .. ...... ...... .... ........ .

Construcciones t'll hiPrro~ ePmt•nto armado <' incombustibles .. ... .. .. .. . ... ..... .. ............. .

Proyectos de Ar<!Uiteetnra

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1S CUIA,RTO A~O Se!Jil u do .'-icmesfrc lloras

lnstalacimws !-{unitarias .. .................. .. . .

Construceiow•s en hierro, cemento armado e incom1lllstil)les .... . . ......... ... ... .. .. . .. ... .. . . . l~<ltltrntos ....................... . ........ ... .

Dibujo tle modelo \' ÍYo ...... .. ................. .

Litología • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

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Las .Bellas Artes del Dibujo Proyectos de .:\ r•!nitPctnra ..................... . ~\d miuistrac ión de negocios .................... .

Acústica )laterías fac nltatin1s .. ........................ .

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A XO 8 cgu wlo ::;e/Jic::;fr c

H oras

I.Jt•uguas mo<leruas IJ1~lés ........... . ... . .... ................. . . . ( lt•ometría Descriptiva ~- ~omhras . . ... . ....... . . .

Idiomas u otras materias facultatiYas . . .. .. .. .. . . ..-\ lgebra y Geometría ..-\na lítica ... ... . .......... .

Perspecti,·a y E st ereotomía . . . . . . . . . . . . . . . .... .

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Elt•mcntos de Ar<1uitectura

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Proyectos de Arquitect ura ..................... .

Constrncci6n en madera

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1'J·im e¡·

~EGU~DO AXO

Semestre

Seyundo

S cm esf ¡·r

H bras

ldiomas u otras nutt e t·ia~ facultativa::; Física (1 ), :\ledmica. Acústica y Calor .........

Dibujo de Ornato y Figura ..... .. .............

Pt·oyecto:-.; de Arquitectura . ............ ... ....

Historia de la Ar<tnitectnra. (Parte antigua ) . ..

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Resistl•ucia (le .Jlateriales Dibujo de Figura y Acuarela .. .... . ............ .

Proyectos de Arquitectura ........ . ........... .

Hi!-itoria de la Arquitectura (Bdad :Media y Oriente ) .. , t1e ornato ...... .. .. . ...... ...... . eomposiCIOll .J[aterias facultativas ... .. ......... . .... .... ... .

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TERCER AÑO

1'rime r

8 (•m f' _..;t I'C Horas

.Esta hil idad de ht!-i Co n~truccioues ........... .. .. .

Dibujo de ~,igura ...... ... .............. .. .... . ' Proyectos de Arquitt•ctura ..................... .

Ar<tuitectura GMica .... . .. ........... .. . ...... .

Instalaciones Sanitarias ............... . ....... .

Cmtstrucci()Jl. ( Albañilería ) .................... .

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l ;as Bellas .A rtes del Dihnjo .. .. .. . ... ... ..... . .

Di bnjo de figura . ....... .. .. .. . . ............. .

Historia de la Arquitectura. ( Remt <:imi(•nto ·'' ti t> Jil· pos modernos) . ... .. ....................... .

Construcciones en hierro.. cemPHtn armado P Ílll'Oillhust i hlcs . ... . ........... . .................. .

Pro~·ectos de Arquitectura ..... . .... ... ....... .

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I11glés ....................................... .

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ARQUITECTURA

CUARTO AKO 8egwndo Semest1·e J[oras :~

Las Bellas Artes d0l Dihnjo .............. .. ... . . ' y V ent'l .' a le f accwn 1 acwn ............... ...... .

Proyectos de A r(¡u itectura ..................... .

Construcciones en hierro, cemento armado e incomhusti bles ................... . ............... .

Arquiteetura Paisajista

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Horas

Dibujo del modelo vivo . .. . ................. ... .

Proyectos de A rc111itectura ................. . .. . .

Administración de negocios . . ..... ......... . ... .

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Acl1stica.

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·M aterias facnltativas .... ... . .. . .. ... . . ...... .. .

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lH PL.AN N .o 3

PRJl\IER .AXO

Prim er scmestte

Segundo semestre H oras

Horas

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Tdio mas modernos ............................ .

.Dil111jo ............ .. . ..... . ..... .. .......... .

Alge bra y Geometría Analítica .. . ..... . ..... .. . .

Perspecti,Ta y Estereotomía .................... .

D illllj<l . .. . . .. .. . ..... ..... . .......... . ...... .

Proyectos de Arquitectura ... .. ............ .. .. .

Construcción rn madera . . ' . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

........................ .. . .. .. ........ .

Algebra y Geometría Analítica ............ .. ... . ' D escriptiVa . . ( .i•eomctrm y S ~- om 1>ras ............... .

Elementos de Arqnitrctnra .................... .

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8egnnclo 8emest·re

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Cálculo diferencial e integral ................ .

Física ( 1), :Mecánica, Acústica y Calor ......... .

Dihnjo de Ornato y Figura ...... .... .......... .

Proyectos de Arquitectura · .. .. ... . .. . .. ....... .

Ili!'ltoria <lr la Arquitectura. ( Parte antigua) . . .

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Cá.lcnlo Diferencial e Integral . .. . ... ... . ... . .. .

Física ( 2 ), l\Iagnetismo, Electricidad y Optica ... .

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Proyectos de Arquitectura ... ............... .. .

Historia tle la . .:\ rquitectura (Edad :Media y Oriente)

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18

TEHCER A~O

Segun,lo Semes tre

Primer J:Jemc.r;trf'

H ora~

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1<liornas u otras materias facultativas . . . . . .. . . . . . . r~itología .... ...... ..... .. ... ... ..... . . .. .. .. . . rrechm~ y pnentes ............... .... . .... ' .... .

Historia de la Arquitectura. (Renacimiento y tiempos modernos ) ... ... . .. ........... .. . .. . .. . .

P '' TnorganiCa , . ·tUimica ......... .. .. . . .. .. . .. . . .. . .

Proyrcto clr Arma(lnras ....................... .

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Ecuaciones Diferenciales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Idiomas u otras materias facultativaR . . . . . . . . . . . .

Resistencia de materiales y Elasticidad . . . . . . . . . .

Arquitectura Gótica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (~uímica Gfneral e ·r Jlorgánica . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Cou~t.rnccitm. (Alhaiiil(•ría ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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CUARTO AXO

Prime1· Se1nestre

Seynndo Semestre H oras

Contratos • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • Grandes construcciones de .AlhaJiileria ........ ... . 'l'opogt·afía ........ ........ .. , ......... ....... . lVIáqtlÍllac;;; .... .... ...... . ..... : ............... . fnstalaciones Sanitarias ................. .. .... .

Proyectos de .Arqnitectnra .... . ................ .

Horas

2

Ensayo mecánico de materiales ...... ..... . .. . . . .

Fundaciones y ohras importantes de albañilería .. .

Calefacción y ventilación . .. .... . .. ..... ..... .. .

I Ilglé~ ....................................... .

Detalles de Construcción ...................... .

GrandN; armaclnras . .-......................... .

1\fatrrins facultativas ................. .. .. ... . .

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Y LAR.\.

Estudios d e PROYECTO S Y CONC URSOS

Arq uitectura 2.0 curso. -

Una Casa de Campo.

pendiente y disptH'sta

St' rst11clinl'iÍ 1<1 e:1sa - lwhi1;wit'm dt> nn;¡ t>xplotac ic',n rn-

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forma tnl qnr pueda l'f'<·il,it·sp

los operarios sin qu e {•stos molest en a la f amili11. ( 'o-

rn1 d t• importatll·in. E l ed ifi <: in <·omprcndf•ril: rsn itor io

llH'tlnr eon un prqneiío local anexo fo rmando parte• dt•

pnrn 1'1 Adu tinistt':ldor <·on <'ntracla eompldamrnt t> ind<•-

c'·str p;lt'Cl música. trrs dnrmih11·ios. patios. srn·i t·i ns. dt·.

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ARQUITECTURA

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UNA CASA DE CAMPO

Modelado 2.0 curso. -

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Una Composición Ornamental.

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alr ededor - en mayor o menor parte estara ornamentado con elementos f lorales tomados del

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Prof. Arq. A lfredo Jones Brown.

·Jorge Caprario

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ARQ Ui trECTURA

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UN HOT EL DE CAMPO

Arquitectura 2.o curso. -

Un Hotel de Campo.

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El edific io comprenderá los s iguie nte~ loealt•s : En el subsuelo. - Los depósitos de comest ibles, earHicería, despensa, etc.

Los locales para una p equ eña protlncci6u dt> l'llt'I'~Í<t eléctrica para uso del propio establec imiento. - L ot'alt>.' para lavadero y p lanchado mecánico. - D epósitos.

En el piso principal. - Yestíbnlo de entrada, tel{•gnl fos y teléfonos, oficinas. vestuario, gran comedor. tt~ITHZil cubierta •v uescnbierta como anexo al comedor. cocina . l'Hfetería, offices, depósito de vajilla, toilettes con sen·icios higiénicos, sala de r eunión y hall. salones tle led11 nt ~- correspondencia: sala d e .incgos. ca fé con accesos p ara el público que no hahita E·l hot r1.

En tres pisos más. - Dormitorios tlistrihuítlos ai ~l a da ­ mente. y ell peqnr iios grupos c·on sala~~ vPstíhulos .'- llit iios. forman tlo depart amentos llr~tin ados a famil ias. ""'Y • ce. •v haííos comnnrs. rtr.

paraje tl l• nuc!jtra campaña que por sus condit·wucs pintorescas y sahtln·es: el público va consagrando eomo lugar de descanso ~· excursión, se proyectará un Hotel de Viajeros.

Por sn destino .'· sohn• todo .por la localidad llonde Ya Cl Sl'l' levantado !·W trata <le Hll hotel modesto p ero COllfol'tah]e y del qm• no estú (•xeluítla la silueta movida ohtt>n ida por el movimien to d e los techos, cuerpos anmzados, etc. ~ ni la arc1uitectnra que se vale de las cualidades (h• los materiales para contribuir a car acterizar un CLlificio de este género.

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C.Hlos A M olut~:

Antb.tl H J,• Lny MODELADO 2.

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CRÓNICA

0 El 1. d(:\ J nlio próximo pasado tuyo Asamblea General lugar la Asamblea General Ordinaria ,\ nual qur celebran los socios de la Sociedad de Arqnitt•etos para enterarse de la marcha de nuestra institu<' ic'11t y proceder a la elC'cción de una parte de la Comisic'm Dirrctiva. Primeramente fué leída y aprobada la ~lrmoria Anual pres('ntada por la Comisión Directi,·a, t•(,mo asimismo las ::\Irmorias particulares presentadaf.i por la T<'sorería y la Direccióu d(' ARQUI'fECTlTR.\ . .Acto <·(·ntinuo, por moci6n dr l arquitecto Horacio Aco~ta y Lara, la Asamhlra otorg6 un voto de aplauso a la Comisic'ln sal i<•ntr v a In Dirrcción de la Revista.

Proc<'diúsc• 1uego - <l<' acnf:\rdo con la orden del día '' la C'h•eeiún de cuatro titulares y cuatro ~mplentes para i 11 t<~gra r la Uomi~ i6n Di rccti va , recayendo la designación <'11. los arquitectos Jacoho Vázquez Varela, L eopoldo C. .\ gorio. Elzeario Boix y .Américo Bouaba para titulares y P ll los señores ~larcelo Mathurin Lecocq, Juan ~I. Del~ntdo, Hoherto Elzaurdia .v Am~rico l\1aini para suplente~.

La nu rva Comisión Directiva procedió, en sesión celt-ht·ada posteriorm<'ntf:\ a su nombramiento, a la repartit·itm d<' cargos; efectuitndose en la siguiente forma: Pr('sid<'nÜ': ,Jaeoho Vázqurz Varela; Secretario: Leopoi do ( '. Agorio ; 'l'esm·('ro: José Gimeno; Bihliot('caI'Ío: .Jmm Giuria; \roealrs: Elzeario .Boix, Amérieo Bonaha •v Luis ~OC<'to.

Dr las nne\·as autoridade~ directivas de la Roci<'da<l <h· Arqnitt=-ctos mucho cahe e:;;perar, dado su pre~t igio y prrparaci<ín, ~· ARQl"ITECTL'R.\ sr complace en enviar sus pl[tc<'HH'S a los tlistingnidos colega~. quienes sin <luda col'l'<'spo!HI('rán con una proficua actuación al frente de los dPstinos de mwstra ~oeirtlad , a In merec ida distincitm qttr han sitlo objeto.

Se dispondrá de la suma de

* 17.000

para la ro nstrncción del monnmento .v del sepulcro inclnsin• y t•l Jurado podrá r echazar los trabajos que a sn juicio no pm•tlan ejecutarsf:\ por la suma estipulada más arriba.

Los proyectos dt>herán Yenir firmados por arquitPdos diplomados como autores o colahoratlores. ~e discernirán tres premios. a sahPr: El 1.('" premio del concurso srr[t la dirrcei!ín <lr la oh1·a qne contratará el señor ..Alhacea tlel s('iior Haint Bois. ('11 la forma que crea conveniente, pagándose por d idw direcciún la cantidatl de 2.000 (dos mil p<'sos). En Pl c~ so que el señor Albacea resu<'lva no c.ircntar la ohr¡¡. ragará al J.er premio la Cantidad <.lr 1.000 (mil pC'!'OS ).

Hahrá nn 2. premio de 250.0() y 1111 :J.o dr 1:>0.00.

El Jurado estará formado por dos arquitectos Jlonthrados por la Sociedad dC' A rquit rctos, Hll a rqu itf'<·1"o nn1~1hrado por ('} seílor ..Alhacra .'· dos artistas nond)J'¡tdos por el Círculo de Bellas Artes. .Antes de que (:\1 Jurado <lé sn fallo sr hará nna rxpnsic ión que durará de lO a 1;) días drspn{•s dr la f<·<·ha fijada para la recepción de los hocc•tos.

D("'SPII~s del fallo del J ura<ln sr expnntlrún los ]H'P111 indo~ y los que no hayan sido r('tira<los.

El Jurado se expedirá dentro d<'l nws signirntr al d<• ¡,~ pre~entación de los pro~·eetos ~· ~u fallo ser[t ina¡wlahlP. Los autores <leherán retirar sus trahajos <~n <'1 plazo <1<~ treinta OÍaS a partir tle la (•JaUSll i'H tlP la exposi<·ic'tll qnr se hará <lespué..; tlrl fallo tlrl .J tll'<H.Io. Pasa<.lo estp plazo la ~oe i<'tlad dt' 1\rquitc•(·tos no s!' l'f'sponsabiliza de ellos.

Los proyectos lleYarán un lC'ma r irán aeompniiadn~ w.• un sobre cerrado conteniendo la firma •" tlomit"il in del autor y otro soln·(' cont E' nirndo la mPmoria d(•seri pt ¡,.,1.

A cada concursante se le entr<'garit un l'Pe iho rn qt H' ccnstará el número de piezas rC'mitidas ~· con PI <·llal cl t·h('rán retirarse en su oportunidad.

J.. .j a recepci<)n df' proyectos sr hará en rl ln<·al <lP la ~o ­ cieda<l de Arquitectos y d<.•lwritn prrs('ntars<• rn la ~~·­ cretaría de dicha Roc ietlatl el día 1 :) dr En<'ro dC' 1!) 1!1 hnsta las 18 horas. hora r n qnr sr cnHsid(•nt r;'¡ <·t•JTHdn el ('oncm·so.

Montevideo, Srptiemhre 1;) <le 101 ~ .

Becados l>rspu~s tlr nna provrehosa girn tl <• Universitarios tlo~ años por las mits intr rrsnntt•s t·ittda<lrs dE' Francia. Ttal ia ~· España rrg rrs,) rl pasado mt•:-; de RPptiemhre el arquitecto .Juan A. ~ca~~o. ~nestro e~timado colega rNllizú rl Yiajp rn go!·<• d<· tma heca que l<' f11rra cone(•<l ida por PI :\1 in ist('J'io dt· Rl'lacionrs Exterior('s {~ n m{•rito a sn ln·illantr adtt;tt·i•'•n nn ¡,·('rsitaria.

Llegado a Francia en un momrnto r n qur <'1 amhi!'lll :' arqnitectúnico de aquel país (•staha interesado <'ll problemas de urhanismo. pudo realizar srrios estudios soht·t• hill importante materia y asistir a Jnmwrosas tonfrJ't•Jtcias dadas por maestros ilnstt·ps tal<'s eomo Boltttit•r.

Plnmet. Jaussely, etc.

En la gira efectuada por las cintla<les italiana~. <·1 r~tll<lioso Yiajero fné amahlenwntr arompaiíado por t•l arquitecto Jforetti. . \RQl' ITEcn·R .\, qnr hn rontallo al s('i'í.or ~easso ('ll <·1 pf'rsonal de sn Direcc i(m, 1(' <lrsra a stl n1rlta a la patria nna frc·n11da H!•t•i«'lll ilrtística í'lt <'1 <'.irt·<·i<·io <li' s¡¡ pt·o fps Í(lll.

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llamado a Concurso La ~ocit~dad de Arqnitrctos llama a para la erección de conctn·so a los artistas residentes en el un monumento a la , ., memoria del señor pa1s para la presrntacton dp hocetos G. Saint Bois d el nHlllllm('nto que ha <le erigirse a la

lll<'moria drl rxtinto selior Gustavo Saint Bois. d e acnrrdo <·on las siguientPs has<'S: Los eoncnrsant rs deherún t<'n('r ('11 cuenta para pro.n ·<'tar (•} monumento, la oht·a altamente filantr6pica n·al izada p<n· rl seiior Raint Bois, consistente en import antPs donacion(:\s a las sociedades tlc beneficencia <le ttlll's1To país, así romo 1111 legatlo dr trese iento~ mil pr~o..; JHIJ'a construir un asilo de rmwal('cientes y otro para llll asilo no(·turHo. En ('se rasgo culminantE• del s('fior ~<tint Bois, ((ll<' 1'('\"<'la un acendra<lo amor al humil ll<' ~· Hl dt•svalido. dehrrá estar inspirado <'1 monumento.

El monunw nto s(' lenmtarú rn el solar :'\. 1fl04 dl'l < 'pmentl''t·io dPl Bucro. <' n~·as dimensionrs son <le :~ nH~­ t !'os d<' fr('ntP sohr<' el camino por 4 metros de fondo.

Estr solar da f rent(' tamhién a una galf:\rÍa proyectada. <ldPmá..., <h•l frent(' al eamino principal. R(• prrsentará .• 1111a · · maqtiPttf'" r n .n•so del conjunto. a ('Scala de 11 m. :W por metro y los sigui ente~ dihujos: una planta dPI s('JHilcro .v llll cortr a escala de 0.05 p. m. y una vista. d<• fre11tr a escala <le 0.1 O p. m. ~o ~<' admitirán más piezas que las iHdicadas y a las rsealas qne se especifican, no :td miti(.n<lose tampoco va riant<'s en un mismo pro~·eeto. ~e JH'('s('Hta rá adrmús nna mrmoria descriptiYa ron indit'ac·ic'm de los distintos matPrialPs •,. sish'nUl d(' eotts0

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ARQU ITECTU RA

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