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FoNSECA ~fARTí N- Canelones 820.

GERANIO Sn.vJO.- Rivera, 2056.

GIRIBALDO JuAN A.- Isla de Flores, 1840.

GDIENO JosÉ. -- Guayabo, 1724.

GwniA JuAN. - Mercedes, 1837.

HERRERA ARRAGA JOSÉ P.- Rivera, 2237.

HEllRERA ~IAc LEAN CARLOS A. -l\Iisiones, 1489.

J ONES BRowN ALFREDO. -- Estación l\Ianga,' LAMOLLE J uAN C. - Cerrito, 365.

LASALA FRANCISCo. - Alz(tibar, 1313.

LERENA AcEVEDO RA úL. - Ituzaingó, 1467

LERE~A

JuAXICó CÁNDIDO. ·-Ituzaingó, 1467.

DE Lov ANISAL H. - Rincón, 735.

MAINI AMÉRICO E. - Ciudadela, 1274. l\IARIANO JuAN l\L- 8 de Octubre, 231.

1\IARTORELL SEBASTIAN G. - Mercedes 867.

1\IATHURIN LEcocQ lflAROELO. - Rio Branco, 1140.

MAZZARA JosÉ. _,__ San José, 1214. l\IENDIVIL RoDOLFO. - ( Carmelo ) 1\IoNTEVERDE J uAN. - San José, 1274. l\loREAU MARIO. - Reconquista, 41 n. ~IULLIN ERNESTo. -~alto ( R. O. ) N ADAL PEDRO. -Río Negro, 1445.

N IN ALF'REDO. ·-Colonia, 1760.

NOBO A CouRRÁS DIEGO. - Florida, 1485.

NúÑEz DuLIO JACINTO. - Agraciada 2399.

NocETO Lur . -Constituyente, 2035.

PEDEMON'l'E JuAN J. - Rivera, 2209.

PÉREZ 1\foNTERO CARLos. - R econquista, 416.

PITAMIGLIO HuMBERTO. - Ejido, 1392.

PRAT P EDRO.-- Eduardo Acevedo, 1027.

Rwcr Y T oRIBIO CA nLos. - Suárez, 2925.

Rurz ALEJANDRO. -- Río Negro, 1445.

Rocco DANIEL. - Buenos Aires, 5 19 bis.

RoDRíGuEz LARRETA CARLos. - Piedras, 421.

RoDRíGUEZ LARRETA GuALBERTO. - Piedras, 4t l .

RoDRíGuEz HÉcTon L.- Rivera, 2134.

SANGUINETTI DoMINGo.- Avenida Canelones, 676.

SAMBOCETTI OcTAVIO.- Gil 31.

ScAsso JuAN A. - Sierra, 2060.

SEGUNDO Lms E . - Convención, 1382.

TERRA AROCENA HoRACIO. - 25 de 1\Iayo, 254.

TERRA UniOSTE CARLOS D.- Rivera, 329.

TRIA Y BARTOLOMÉ R. - I. D e 1\Iaria, 1579 V AzQUEZ V ARELA J ACOBO, Buenos Aires, 519 bis VÁZQUE7. ANTONINO. - Aldea, 152.

VrLAMAJó J uLIO.- Progreso 937.

VÁZQUEZ BARRIÉHE GoNZALO. -Ituzaingó, 1467 U RANGA J oAQUíN. - Inca, 2075.

ZERBINO L urs. - l\fercedes ( R. O. )

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ORGANO OF ICIAL DE U\ SOCIEDAD DE ARQUiTECTOS YoLUMIDN

V.

ENEHO- FEBRERO

191~

N ú MERO

30.

El Plano Regulador de Montevideo -·-

Lejanos están los días en que los problemas edtlicios sólo merecían la ateuci ó n de los profesionales ligados a ellos p o r las afinidades de sus estudios facultativos, y que e ran estudiados y debatidos dentro de los restringidos límites de las revistas técnicas . En la actualidad. en nuestro país, la prensa cuot idiana los aborda con harta frecuencia para estudiarlos y comentarlos a menudo - con s in gular competencia y claro discernimiento.

Una mayor y más amplia preparación, un más profut1clo conocim iento ele la naturaleza de los delicados y complejos problemas de la ciudad moderna, que a todos interesan y afectan, y una mús exac ta comoren sión de los deberes • de la prensa diaria, han operado es a evolución Que puede ser ele ilimitados y benéficos resultados. e e La Razón'· trató recientemente en una serie de editoriales, con tal competencia el problema del plano regulador .d e Montevideo, que 1\RQüiTt~CTl:RA, interesada en la pronta solución del trascendental problema edilicio , se complace en hacer s u yos algunos de los conceptos vertidos en aquella oportun idad .

T iene particular interés esa propaganda, porque ella fué sostenida con el f ranco apoyo del señor Eugenio Martínez Thedy, director entonces de ··La lüzón" y actualmente Intendente Municipa'.

Los inconvenientes del actual estado de cosas, los perjuicios que ocasiona a diario, la obstrucción que incesantemente opon e al li bre y fácil desenYolvimiento de la capital y a la intensificación de la vida urbana. las necesidades crecientes y perentorias de la ciudad y de los barrios nacientes; todo cuanto en aquéllos, artículos se dij o, todos los males que entonces se denunciaron, aparece r án ahora al que apoyó con entusiasmo aquella campaña per iodística, en términos más n ít idos y expresivos y - pot· lo tant o - será más evidente e impresionante su gravedad.

Es legítimo esperar, pues, que la prédica de "La Razón" no resultará esta vez. como tantas otras, estéril ; por el contrario, cabe suponer qu e el vital problema del plano regulador será llevado al terreno de las resoluciones definitivas.

ARQüiTEC'l'URA , tiene el convencimiento de que su-cederá as1, entre tanto, en espera de la anhelada resolución, reproduce el primer editorial del diario aludido, qu e bien pudiera tener la virtud de precipitarla. .

Decía "La R azón":

··Una vez más volvemos a ocllparnos editorialmente rlel viejo y siempre actual problema del plano regulador, rle extensión -Y de embellecimiento de lVIontev1deo. \ro e~ nueva para nnestras columnas esta compleja y

seria cuestión edilicia, llena de interés, rica de aspectos y manifestaciones, y pr omisora de resultados fecu ndos y renovadores; una vez más nos resolvemos a abordarla, porque sentimos la necesidad de reiniciar una campaña . tendiente a obtener el estudio, formulación y aceptación de un plano regulador para nuestra Capital cuyas crecientes y complejas necesidades lo reclaman de manera apremiante e impostergable.

Fácil nos será acumular antecedentes, opiniones y razones para r obustecer nuestra prédica y demostrar, no sólo la oportunidad de una propaganda de esta índole, sino también la conveniencia de sostenerla hasta que fructifique en una resolución efectiva y concluyente .

No tendremos más que repetir lo ya dicho en difer.entes ocasiones en que fué planteada - pero no resuelta la cuestión, recordar - ya que significa un inestimable a ntecedente confirmatorio - la palabra oficial que, más de una vez, exteriorizó la alarma de las oficinas t écnicas ante un peligro cuya gravedad aumenta sin tregua, o los patrióticos anhelos de una inmediata y decisiva intervención competente para propiciar el advenimiento de un orden de cosas más concordantes con las exigencias modernas de una ciudad como Montevideo, abierta a las más auspiciosas e ilimitadas perspectivas.

Abundan, pues, las razones para pedir que se resuelva p ronto y bien esta vieja y delicada cuestión; y esas r azones son de tal naturaleza que analizándolas con detención y estimándolas en la medida de su justo valor, traen, con el convencimiento de que no debe tolerarse por más tiempo la desidia y el olvido que perduraron hasta ahora, la sorpresa de que hayan sobrevivido las deficiencias, los desaciertos y las imprevisiones tan repetidamente depunciadas y tan unánimemente reconocidas.

N o es una novedad - bien lo sabernos - decir que Montevideo ha crecido anormalmente y que se ha extendido al aza r, o impulso de las caprichosas y-con frecttencia - interesadas iniciativas de propietarios guiados por tm propósito de excesivo lucro ; ·que se han creado y formado barrios, con la más absoluta libertad, que atentan contra la higiene y la belleza urbanas; que se h an abierto sin orden ni regularidad calles de ancho exiguo y de trazado invanable y monótono ;·que se ha olvidado la aper-

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ARQU ~TECTU RA

tu ra de plazas y demits espacios libres en el intrincado y compacto amanzanamiento exi stente; que para nada se ha tenido tn c11enta la conveniencia de adaptar los trazados de barrios, plazas y calles a las condiciones naturales, pintorescas y topográficas de los lugares escogidos para l':-> os emplazamientos.

Tampoco es nueva la pretensión de pedir para .Ylontevi deo, 1111 plano general estudiado a conciencja y con met iculosida1 que tienda a introducir un poco de orden donde tanta falta hace, a subsanar deficiencias bien sensibles e ímpedir su reaparición, a corregir o atenuar los defectos del planeamiento actual y a preparar la base estable y adecuada de la cindad futura~ previendo sus ncce~idades y expan~iones, y enlazando con gracia y variedad lo~ barrios para que su desarrollo ulterior se efectúe sin pe1·juicios y molestias para la vida y la armonía del con-

Por otra parte, los motivos en que fundamos nuestra prédica son inconfundiblemente locales. Con sintomática y sugestiva regularidad reproduce y comenta la prensa diaria proyectos de rectificación, transformación u ornato te las diversas zonas urbanas; infaltablemente, a cada iniciación de los períodos municipales se formulan los más inesperados y originales proyectos de regularización •y sist.eniatización de los distintos barrios de la Capita] ; fatalmente, todo edil, al comenzar su actuación, s·~ siente llev:1.clo a colocar un calco sobre el plano de Montevideo y recortar la uniforme y desoladora cuadrícula del amanzanamiento adoptado, con la apertura de una gran avenida, de una plaza monumental o de un jardín público; periódicamente se presentan al Cuerpo Legislativo proyectos de reglamentaciones de la edificación, Jc espacios libres, de higiene de la habitación, de servidumbres, u otras cuestiones afines. tanto que la legislación en materia de edilidad cuenta con un elevado número de leyes y proyectos. Si se reunieran todos éstos y los intentos y propuestas ele urbanización y reglamentación presentados, S·e tendría un conjunto tan considerable ele ideas tan dispares- que con la implantación de algunas de ellas exclusivamente, se transformaría de tal modo Montevideo que clesap:1.recería hasta el más insignificante y arraigado rasgo característico, y sin ningún beneficio para la comunidad. Esto~ si fuera factible vencer las dificultades de la coexistencia de varias obras en el mismo sitio, ya que para determinados lugares de la planta urbana se tienen varios proyectos estudiados !

Toda esta enorme, des.ordenada y heterogénea producción de proyectos,- algunos de ellos bien inspirados y bien orientados, pero cuyas bondades quedan anuladas por la falta de coherencia y por su misma limitación es sintom:'Ltica y elocuente, porque cuando se buscan con tanto afán v se recomiendan con tanta insistencia tanto~ "' remedios) es indudable que existe un mal general y hondo cuyas manifestaciones se muestran ostensiblemente a cada instante.

Pero, los trastornos que él ocasiona no se evitan y cnran con esas providencias desarticuladas, provisorias y que no afectan el fondo mismo de la cuestión, sino con la imposición ele un plano definitivo y de conjunto~ estudiado con :.m1plitud y altura, deducido de las necesidades orgánicas ó.e la aglomeración, cuyo conocimiento debe ser familiar al proyectista, que permita una acción de regularización continua, inmediata y ampliamente concebida, y, suficientemente previsora para que la metrópoli de mañana surja y se desarrolle al amparo de las imposiciones de la comodidad, ele la higiene y de la belleza.

La con3tatación de esta imperiosa necesidad es unánime; varias veces se ha abordado su estudio y resolución sin arribarse a nada concreto; estudiar no es resolver. Ahora es necesario hacer.

El prestigio y el porvenir ele Ylontevideo exigen un plano reg11lador y de extensión. bien estudiado y discutido y escrupulosamente cumplido después.

El . mom~nto es oportuno para hacer algo en ese sentido; es de desear que se haga pronto y bien."

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Jll lltO.

No lo es tampoco, la noble aspiración de formular y poner en viJencia un cuerpo de ordenanzas y reglamentaciones coherentes y saLias que impongan sin dilación ni vacilacione:;, los absolutos dictados de la estética y la hi• gtene.

Pero: esas posibles imputaciones de falta ele novedaq y originalidad de nuestra argumentación, no nos preocupan; no es de esa manera - buscando y discutiendo calificativos - que se har{t algo eficaz por el mejoramient<jl de la comodidad~ de la circulación y del ornato público <le la capital, y esto es lo que realmente nos interesa y nvs guía en nuestra campaña, por eso si hay que insistir repi · tiendo lo ya expresado en los más diversos tonos. lo haremos, segm·os de que así provocaremos la iniciativa que operará la transformación muchas veces deseada y otras tantas prometidas.

Se invo•:ará ott·a vez - es bien probable - en disculpa del ·mal que la ineptitud de algunos y la incuria de muchos han ou:.sionado en las condiciones estéticas y sanitarias de ~Iontevideo. el hecho de que muchas ciudades americanas y europeas sufren análogos males, y, no faitará - como es costumbre en estos casos - algún esp~­ ritu poco mnovador y progresista, que nos acuse de estar contagiados por el "alarmismo" de muchos y autorizados t ratadistas de urbanización.

Pues bien, ninguna de estas dos posibles objeciones tiene valor justificativo, porque si hace algunos años se encontraban muchas ciudades en las mismas desastrosas condiciones que l\fontevideo. ésta ha quedado ahora rezagada, puesto que en muchos países las propagandas c~n el fin de ~livulgar los conocimientos de urbanización, han hecho despertar a Jos municipios y han llegado a intel1e~ar a los gobiernos, tanto, que muchas ele aquellas pobl aciones tienen en vigencia ya o estudian el plano que ha de regularizar. sus actuales necesidades, y preveer sus exigencias futuras y sus tendencias y aspiraciones.

Para ellas se ha iniciado una época de grandes y ventajosas mejoras, de inagotables beneficios y de consta~te embellecimiento originados por los principios científicos, económicos y estéticos que divulgaban y sostenían aqúellos profesionales motejados de alarmistas y líricos .

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( Continuación áe[ número anterior )

OCOS. aiios después de comenzada la E scuela :Militar. tuvo Gabriel ocasión de dar nuevas pruebas de su gran talento. En 1748 el preboste y los concejales parisienses, solicitaron y obtuvie ron de Luis XV, la autorización para erigir a dicho monarca una estatua ecuestre en honor de la celebración de la Paz de A ix-la-Chapelle, que ponía término a la sangrienta contienda conocich C0":. el nombre de "Guerra de Sucesión de Austria".

Costó algún trabajo el encontrar un emplazamiento digno de la real efigie, concluyendo por fijarlo el mismo rey en un vasto terreno situado en la extremidad oeste de las Tullerías : la estatua debía ocupar el centro de una gran plaza, resolviéndose llamar a concurso de pro·yectos para el conjunto, teniendo Gabriel el insigne honor de triu nfar entre 28 concurrentes.

E l gran artista u t ilizó el terreno puesto a su di sposición dandu a la plaza, que se llamó "de Luis XV", una forma octogonal, limita da por fosos de catorce pies ( 2m2o) de profundidad y doce toesas ( 21m6o) de ancho ( 1) : estos fosos estaban interrumpidos, en el centro de los cuatro lados mavores v en las dos ochavas v . . además en sus ext remos se elevaban ocho pequeños p~he­ llones en forma de pedestales y coronados de est atuas ( 1). U na estatua escuestrc de Luis XV, obra del reputado escultor Edme B ouchardón , ocupaba el centr o de la p lazoleta y fué inaugurada en 1763, en ocasión de la Paz de París , qu e concluía con la guerra de los Siete Años. ( 2}.

Al mismo tiempo que se t razaba la plaza, Gabriel , para completar su obra, er igió los dos soberbios edificios que la cie rran p or el lado septentrional y cuyo fin no es ofro

que el de se rvir de t ela de fondo a la misma. La Rue R oyale los separa: el de la de recha fué proyectado para "Casa de M oneda", _pe ro apenas sal.ían del suelo las fundaciones que ya se desechaba esa idea y e ra destinado a "Guarda N!ueble", es decir, a depósito de muchos mueb!es de la casa real que a pesar de su gran valor intrínseco v a rtístico no eran con siderados de utilida d práctica por sus augu stos du eñ os. Del edificio de la izqu ierda se p en saba hacer a lgo así como una suntuosa mansión pa ra albe rgar los embajadores extranjeros y personajes de g ra n fu ste que fu esen hu éspedes de la Corona . pero no se sabe por qué motivos tampoco se llevó a cabo ese designio y el edificio subdividido en hoteles, fué habitado po r a lgunos amigos íntimos de la familia real : los Coislin, los D' Aumont, los Crillón, etc. ( I).

Cada nno de estos dos cuerpos de construcción t iene mas de 90 m etros de largo y unos 25 de altura, siendo sus proporciones realm ente impecables : un basamento a lmohadillado que ocupa toda la planta baja y en el que domina una gale ría de arcadas sostiene un orden colosal de columnas corintias : en la parte central, estas colum• nas forman 1111 vasto -pe ri stilo sobre cuyo . fondo se destacan dos pisos de· ventanas adinteladas de excelente dilm jo: en los extremos, dos pabellones pa recidos al ce ntral de la Escuela M ilitar, encuadran admirablemente el peri stilo: cada uno de estos pabellones están compuestos • de un cuerpo saliente con cuatro columnas coronadas por 11 11 fro ntóa en el que va esculpido un motivo alegórico cu yas figuras alcanzan a tener casi tres metros de altura y son obra de los renombrados escultores Slodtz y Coustou . ~ obre la cornisa de coronamiento, muy elegante por cierto, corre una sencilla balaustrada, no habiendo más decoración que unos bellos trofeos que se destacan a los costados de los frontones laterales : los techos no están acusados exteriormente, aoarentando el edificio estar cubierto con un a ter raza a la italiana.

Difícilmente se puede encontrar un con j·unto más armonioso y que produzca una impresión tan profunda. El vasto p eri stilo de columnas que domina en casi toda la fachada, recuerda bastante la Columnata del Louvre y extremos . Una vista en .pone en valor los dos oabellones . geom etra l o una fotogra fía, por excelentes que sean, no pueden nunca dar una idea exacta de la bel'leza an!uitectónica que encierran las fachadas de estas viejas m a nsiones: la coloración de la piedra, el ha bilísimo despiezo , la delicadeza de las esculturas y ornamentos que ostentan los cas.etones del sófito de la galería, los entrelazados de b. cara inferior de los arquitrabes y el hermoso gálibo de ~

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( 1) E s e n estQs fosos - que carecían ·de balaustradas - - donde en la noche del 30 de ~!layo de 1770, ocurrió un terrible acciden te que ocasio·tó la muerte <'. más de m il per sonas y he r idas graves a un número cuatro o ónco veces mayor. Er2 lé'. époc2. en que se celebraban grandes festej os para solemnizar el reciente casamiento del D elfín (futuro Luis XVI ) con la archiduquesa María Antonieta ele Austria. E ! númer o más notable de las f iestas lo constituía un magn ífico fuego de artificio, c. quemarse en la n oche Y<'· citada, en la P lazé\ de Luis XV,· ·donde se aplome ró para admirarlo unCJ inm ens~ multitud. Como soplaba fu erte viento, mucha~ chispas y buscapiés cayer on entre los curiosos y pr ovocar on tan intenso pánico en éstos, que una gran parte, al huir, cayó en los fosos ; para aumentar el desastre, grandes ·pilas <le materiale5, s ituada en un ángulo de la plaza, fueron derrumbadas por e! choque de aquella enorme masa humana. Los fosos de Gabriel no fuer on terraplenados sino en tiempos del Segundo Imperio: s in embargo . después del terrible desastre que hemos des cipto, se les guarn eció con las balaustradas que aún existen. ( 1) E 1~ tiempos de Luis Felipe ( 1835 ) estos pabellones o edí culos sirvie ro n de pedestales a las ocho estatuas que existen actualmente y que representan las principales ciudades de F ranci a: Marsella, Ruán, L yon , E strasburgo, Lille, Bres~, Nantes y Burdeo5.

(2) Est<\ c ~ tatua desapareció en I79Z y se puso en su lugar una '' L ibertad '·' de L emot. Más ta rde en 1836, habiendo Meh emetAlí, regalado a Francia uno de los obel iscos de Luck so r (tiene v eintitré!i metros de altura y pesa 250 t oneladas) , el ingeniero L ebas lo erigió en el mis mo s itio que ocupaban el Luis XV d e B ouchardón y la '' Libertad ' ' de Lenüt, ·pero sobn : un basamento y pedestal. pr eviamen te p r eparados por el arquitecto Hiltorf,

( 1) El ~nt iguo H otel d' Aumont es ti ocupado h oy por el Automóvil Club y el ex H otel Coislin es la r~s idencia del '' Cercle de la Rue R oyal e'!· .

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A R.QU ITECTU RA

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MINISTERIO DE MARINA

las colmn ~as son otros tant os detalles que solo se p ueden percibir viendo e l monumento.

Casi al mismo tiempo <111e las ol)l'aS de la P laza de !a

P erspectiva de la Galería del Primer P iso sobre la Plaza

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MINISTERIO DE MARINA P l!r spectiva dd P abdlón de fa esquina d¿ la P laza de la Concordia y calle San F lorm t ino

MINISTERIO DE MARINA Dor mitorio llamado de " Maria A n t onieta"

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ARQUITECTURA

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OPERA DE VERSAILLES

OP ERA DE VERSAILLES

Faeh a da sobre los "reservoirs"

1nterior de la Sala

jos en el ca~t illo de \' crsaillcs. D e l hern1oso teatro situado en el extremo del ala septentrional, apenas se veían los cimientos en 175.3; en esa época Lnis XV decide te rminarlo v encarga a Cabriel de la J?rosccución de las oh ras. las n_nc cl11raron nada menos que 17 años.

La ~ala. - que fué inaugurada en ocasión del casamiento de Luis ~Vf ( 1770) , - es realmente notable y consta nada más c1uc de platea y tres pisos de palcos,

Concordi,t ( 1 ) • Cahriel lle,·aha a cabo importantes trabase le cambió el nombre de la Nevoluciún '' y en ella se levantó el lúgugradas ascendieron Luis XV r. María Antonida. ~lalcsh erhes, Camilo Dcsmoulins, Lavoisier.

Fahrc el 'Eglatinc y tantas ot ras \'Íctimas cll'l

( 1) A la Plaza ele Luis XV. en

I7<)2,

por el de · · Pla:::a bre cadalso cuyas Los Ciron.linos.

Dantún, Barnan, terror.

Para bo:·¡;n los tristes recuerdos que evocaba, la Pla7.a de la Re\'olución se llamó desde 17~9 • · J>la::a de la Concordia ''' que es d nnmbrc c;uc aún couscn·a.

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OPERA DE VERSAILLES

OPERA DE VERSAILLES

V estibufo de la gran S ata

Detalle del Vestibulo

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ARQU ITECTURA

V ERSAILLES Patio Real -

A la

PETIT TRIANON

nu~va

P ab~llón de ju~go y convHsación

pues el público se componía únicamente de nobles y altos funcionarios ( I ) . Llaman la at ención las maravillosas {JOisrrits) c111e en los buenos tiempos de Versailles estaklll pintadas imitando el múrmol verde antiguo. "El ho-

rrib!e color rojizo que o tenta hoy esta sala, no impide apreciar su bellas proporciones y la riqueza inaudita de su ornamentación: es la má · hermosa sala que se pueda imaginar: es el Bayrenth tantas veces r eclamado. un Bay reuth situado en las puertas de ParísJ donde resuena aún el eco de los aires de Lulli, Glück y Rameau. El foyer con sus cariátides, sus grupo y delicio os bajorelieve . . no es 111e!1ü. completo y art ístico : para conocer el art e de (2). de VersaiPajo11 . . . . es necesario haber vi sto b Opera !les" (3) .

Terminadas estas obras, GabrÍel clió comienzo en 177 r, a la reconst rucción del pabe llón situado a la izquierda del patio llamado dr la Capilla , e. decir. frente a esta última . Enamorado de los medios _imples y gra ndi os0~ . aclcpt ó p3ra la fachada de este pabellón el mis:no partido que con tanto éxito había aplicado en la Escuela ~\ 1 ilitar y edificios de la Plaza de la Concordia: es decir, un ~c­ vero basamento almohadillado v sobre éste una col um.n ata de orden colosal, de admi rabl es proporciones y a b::u. cando dos -uisos: el e fecto que -produce e. te .pabellón, (. le mismo q11e el con truído -por Dulfour en 1828, copi~ndo . e l de Gabriel), es inmejorable y contribuye no poco a i buen aspecto del Castillo. ( _..¡.) vi:;.to desde la plaza de.-\ rmas ; con todo no ha escapado a algunas c ríti cas se veras . pues no falta quien diga que ia arquitecw ra (\e Gabriel se aparta demasiado de la de sus predecesores ( Lt\'au. ottc). . ~ osotros creC1110:' .T. H. ~ bnsa rt \" R oberto de que esas críticas son injustas: el arquitecto en su caITera tiene más probabilidades ele term inar edificios ·,'a comenzados, que de iniciar nuevos y si en esos ca. os debe limitarse ~ repetir a sus predeceso res, deja ele ser arquitecto para convertirse en arqueólogo : opinamos que siempre se debe ser sincero: es decir, aplicar la a rquit ect ura que imponen la época. ambiente, n·ater iales di sponibles y programas.

Fsta sa la est u,·o comp leta m e nt e en de s uso desde el abandono de Ve r s ailles por la fam ilia real en 1792, hasta e l ~egundo Imperio, épo ca e n qu e se la vo h·ió a utilizar con c ie rta frecuencia: las última s representaciones se celebraron e l 185.=; (en h o n o r de la r ei na Yi c toria de Inglaterra ) y e n 1R64 (en ocas ió n de la Yisita de I sabe l TI de España). l•:n los prin;cros ail ns de la Tercera R epública se la destinó a ··~a la del Senado ''. ( 1)

~

(2) Agustí n Paj o u. célebre c, cu lt or franc és. discípu lo de L cmoytH! ( I730-1e09) .

(3) André Peraté.- \"e r sailles .

(4 ) Cuan Jo Luis XVI subió a l trono ( 1774), e l Castillo ya había perdido su hermosa unidad . pues un ala enorme con una pesada co lumnata y un frontón de templo g ri ego. domi naban y cmpcqueilecían a lc~s po bres palwlloliL'S ck lad ri llo ro;-;ad11 · ·.- - ( .\.

JPerat(·. \ 'e rsaillcs.) .

PETIT TRIANON Vista

pcrsp~r.tiva

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sob re el Jardín Francés

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ARQUI1 ECTURA

PALACIO DE COMPIÉGNE E ntrada principal del Patio de H onor •

En Versailies mismo y a algo menos de dos kilómetros del Castill•1, Gabriel construye entre los años r¡6z y 176_¡.

a rtistas de la época colaboran con Gabriel pa,ra hacer de este capricho real un verdadero museo: las finas boiscrif s, cuyos relieves blancos realzados con toques dorados se_de:;tacaban sobre un fondo verde claro : las bellas pinturas de Pater. Natoire y Lepicié, los muebles de ( )eben y Riesener y los péndulos y appliques de bronce de Caffieri y Gouthiére, es i ndisc utibl~ que formarían un conjunto difícilmente superable. ( r) La Revolución, si bien dispersó gran parte de las obras artísticas acnmuíadas pacientemente por los dos últimos Luises . en cambio no hizo r;ran daño a )as decoraciones n111rales. que aun hov se las ouede admirar casi en el mismo ·~stac\o que presentaban :1 fin es del siglo XVIll: únicament·~ las boiscrics. -nerdieron . su bello color wrquesa, que ha sido cubiert.o por una brutal capa de blan-

el deliciosiJ Petit-Trianon. En un siglo habían cambiado m11cho los g11stos de la Corte: los aparatosos .y solt:mnes ... apartamentos del Rey Sol no eran del agrado de Luis XV, ni ele sus cortesanos: se preferían los apartamentos pequeños. nuís íntimos, de decoración menos pomposa y más fácile-.; de caldear. De ahí que en el mismo Castillo, se subdividiesen las grandes sa~as en otras más reducidas para instalar en ellas las habitaciones de los reyes.

Pero Lms X V ílO se contentó con esto, sino que quiso tener una residencia no mucho mayor que la de cualquiera de los personajes de su séquito y donde pudiera vivir sin t~sta r sujeto a la rigurosa etiqueta de la vida ele Corte. Es no•· estas razones q11e resolvió encargar - a Cabriel la construcción del Petit-Trianon.

Si se cp.1iere encontra r para esa joya an1nitectónica un nombre adecuado, es necesario adoptar la palabra italiana "palazzina", pues sus di mensiones son relativamente reducidas para llamarla "palacio" y además la arquitedura adoptada um· Gabriel evoca las rientes · villas italianas del siglo XVI , como podemos darnos cuenta viendo Jos g ;·aLados ddjuntos : la ausencia de techos, sustituidos por terrazas y la fila de 11w::::::aninos del segundo piso dan un carácter marcadamente exótico (para Francia, se entiende) a esta creación. Por otra pa rte, el proyectista siempre fi el a sus principios de que la belleza reside más bien en la sabia agrupación de las masas al'lquitectónicas y en las buenas proporciones que en el exceso de ornamentación. ha sido extraordinariamente parco en adornos escul pidos. "N a da de ornamentos inútiles, ya sean mascarones o trofeos, toda la hermosura del pequeño monumento re~ide en la delicada armonía de sus líneas rectas. en las buenas proporciones de las ventanas. en el exqüisito perfil ele las jambas que las encuadran y en la firme cornisa que corona el conjunto. Es b arquitectura del Renacimiento romano. tra(lucida pbr un discípulo de }\tlansart". (A. Peraté ) .

I nteriormente el Petit-Trianon no nresenta las grandes salas en en filada. tan comunes en los lnjosos "hoteles" d~l si.zlo XVI1 y aun ele la orimera mitad del XVJIT: todo lo contrario, se trata de habitaciones relativamente reducidas -v no muv- n11merosas : e"i m{i s bien la habitación ele nn rico hurgué::; cltle una residencia real .

Sin C'mbarg·o no hav mw imat~·inar qm' se haya dc:>cuidado la decoración interior: lejos de eso, los mejores ~·

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( 1) El Pctit Trianon fué construído para la marquesa de Pompadour, pero fallecida ésta en 1764, antes que estuviera terminada la decoració·.1 interior, fué habitado ele 1766 a 1774 por la ·c élebre condesa Dubarry. Al subir al trono Luis XVI ( I 770) María An-

tonieta se prendó del artístico pabellón de Gabriel e hizo de él su re s id e nci~ fav orita. '

PATIO Df.

HOitOR

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PLANTA DEL PATIO DE COMPIÉGNE

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ARQUITECTURA las Damas de H on or, Biblioteca de ~ a poleón, etc . ) , pe ro con todo aún quedan algunas qu e conservan la deco ración ideada por Gabriel, y entre ellas citaremos las siguientes : La hermosa Sala de los Guardias, especie de vestíbulo Ct!nstruído todo en pi edra y en el que llaman poderosamente la atención la atrevida bóveda del techo con sus profundos lunetas, verdadera maravilla de estereotomía y los preciosos bajo relieves 4ue decoran los muros, obra del escultor Nicolás Beauvallet; el saión de los Tapices) llamado así a causa de los soberbios Gohelinos que decoran su muros r la valiosa galería de los N atoire, cuya principal decoración la forman varios cuadros del célebre pintor Carlos Natoire. inspirados en escenas del Quijote.

queo dada por obreros ignorantes en ia época que Luis Feiipe reJtauró Versailles ( 1836) .

Otra creación importantísima de este infatigable arquitecto~ es el célebre palaci o ele Compiegne, construído entre Jos :tfíos 176o y 178o por orden de Luis XV, que por lo visto no tnvo en cuenta el consejo que le dió Luis X fV momentos antes de morir: " un buen rey no debe amar la guerra ni 1as construcciones fastuosas".

E ste p;¡,lacio se desar rolla alrededor de cinco -patios .v presenta Jos amplias facha das principales : una de 193 metros de longitud. sobre un hermoso parqee y !a otra mirando a una amplia ..plaza -plantada de tilos. La .nrimera no consta más qu e de planta baja y un piso alto, al paso que la que da a la plaza t iene dos -pisos altos .v nna de -planta baja tratada como basamento: la di soosición esta últimJ. fachada t?s del más feli z efecto, pu es una g-alería de columnas a bie rta ~- ele !)OCa altura, cierra el Patio de Hono r. pe ro permite d ominar de una sola ojeada las tres fachadas del mi smo.

...

También el Louvre cuenta entre sus arqu itectos al aut o r de la P laza de la Concordia. el QU e entre los años 1 ¡ _;~ y 1765 ejecutó importantes reparaciones en el llamado

Patio del f.o wvrr.

Para terminar, diremos que concluyó el Palacio B orbón ( h oy Cámara de Diputados) , proyectó y di ri gió las obras de e nsanche del cast illo Choi sy- le-Roi y deco ró vaI·ias salas del Palacio de Fontainebleau.

Como siempre, la arqu itectura adoptada es ele lo más d[t sico: exc1usión a bsoluta de techos puntiagudos. ventanas mu y sobriamente colocad as : las de la planta baja de la fachada . sobre el pa rque. prese nt a n frontones curvos y rectos al te rn ados, disposición eminentemente italiana.

También f-'11 los cuer!)OS centra les dominan magestuosos frontones sostenidos .nor columnas cori ntias.

Jacques

Angel Gabriel m u rió en P a rí s el -t de Enero de 1782. a la avanzada edad de 8-t. aii os_. de ja ndo do~ hi j os de los cuales el radrt. lla mado _-\nge --\ntoine (_1 733J 801 ) . fu ¿ tambi én arquitecto, obtuYo el segundo Cran Premio en r76o ~- dirigió durante much o. aílos las co nstru cciones rf al es de :\ ra rh· .

Tnte rion 1 ente este .Dalacio i.1 0 .nrcsenta )a mi sma un1dad d e est ilo que su s facha das . !)ttes muchas :;al as !1an sido decorad él S en t ie mpo de ~ a poleón I, y p or lo ~ ant o ost entan decor acioJics de estilo "Imoerio" ( S ala rl c Trono. Canill a . Do nni tor io ele las Emuerat ri ces . Salón de . .

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Profeso r de H is te-ria de fa A r qu ite c t u ra.

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PALACIO DE COMPIÉGNE F a chada sobre el P arque

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opu ares vez más ~obre las clases populares las obliga a comprimirse por estrechez económica en pocos y pequeños locales, en donde, con detrimento de la higiene y de la moral; se aglomeran numerosas personas.

La especulación sobre las tierras próximas a las ciudades, que tanto desarrollo adquirió en los últimos años, hizo aumentar desmesuradamente el precio de la propiedad urbana, como consecuencia del mayor valor atribuído a aquellos terrenos, y esto determinó, como es natural , un aumento de alquiler que correspondiera al nuevo valor del capital.

N uestro país, y principalmente Montevideo, siente desde hace años la necesidad de las casas populares, r0mo único medío de hacer desaparecer los conventillos (l t¡e constituyen el tipo de casa más propio para contribuí~ eficazmen te a la degeneración física y moral de las clases t raba•iadoras más humildes. Las deficiencias de la higiene, la obligada promiscuidad de los habitantes y la absoluta falta de confort y de decoro en la construcción, son los caracteres distintivos de esa categoría de casas que sólo la especulación, la usura, la complicidad de las autoridades, han hecho colocar en un plano relativamente superior, ruando se comparan con los nuevos edificios baratos, estrechos, sin aire, sin luz, levantados últimamente en terrenos reducidos por una excesiva subdivisión de los solares, al amparo de una falta sensible de reglamentación, capaz de poner valla a la acción nefasta de propietarios egoístas.

Las iniciativas tomadas aquí han sido varias desde hace algunos años ; y con ellas se creyó plantear o resolver el problema, a pesar de que es forzoso reconocer que aunque tentativas bien inspiradas, en casi todas ellas ha faltado el espíritu práctico indispensable para la realización, el conocimiento acabado de todos los factores.

Un solo <:jemplo se puede citar en el terreno de la experimentación en Montevideo: la construcción de los barrios Reus al Norte y Sur de la ciudad, por parte de la Compañía de Crédito y Obras Públicas, en los años 1887-90. Después de estós ensayos, nada se ha hecho que pueda permitir siquiera una provechosa cqmparación. ' Todas las iniciativas posteriores para resolver el problema de las casas baratas, son simples exteriorizaciones ele ideas generales, de anhelos generosos, pero que, alejados del. verdadero carácter positivo de la cuestión, han quedado en forma latente hasta ahora, a la espera de un impulso que encauce prácticamente el trabajo metódico preparator;o, necesaria como paso previo e indispensable para planteat· debidamente el problema, cuyos múltiples factores deben ser atendidos según su valor efectivo.

En el campo puramente teórico, pero como exposición simple de ideas, se deben recordar los proyectos del arquitecto Llambías de Olivar. en el II Congreso de los Círculos Católicos de Obreros en 1902; el proyecto del doctor Lapeyre para fomentar la constru~ción de las casas obreras, presentado a la Municipalidad en 1903, siendo

....,.. L problema de la construcción de casas populares higiénicas y baratas, es en el momento actual uno de los que reclaman la atención preferente de los estadistas, de los economistas y de los arquitectos. Constituye esa cuestión una faz - de las más graves e interesantes - •lel complejo problema social, por cuya solución se preocupa, se agita y se conmueve la sociedad moderna.

Las condiciones sociales y pol-íticas del mundo entero, después de las hondas conmociones de estos últimos años, han sido modificadas~ trastornadas radicalmente, y en el orden económico han resultado fenómenos que agravando las penosas condiciones de las clases populares han provocado justificados movimientos de protesta que no es necesario 'ltender.

Resultante de la crisis mundial ha siao para nuestro país, la paralización del movimiento industrial de la edificación, que trajo como consecuencia la escasez de las casas y la suba de los alquileres . Y este desequilibrio ceonómico entre la. oferta v la demanda ha venido a aíectar principalmente y en forma alarmante a las clases populares, agobiándolas con cargas desproporcionadas a sus limitados recursos.

Ya era entre nosotros desde hace tiempo un problema serio y apremiante el de las casas higiénicas y decorosas; pero después de las condiciones creadas por el conflicto mundial, se ha transformado en una cuestión grave, de solución urgente y de importancia vital, por lo que influye efectivamente para la salud y para la moral del pueblo, y reclama una inmediata reparación que ponga fin a ese estado irregular.

Los caracteres de las habitaciones de bajo alquiler, ocupadas l)Or los trabajadores más humilaes, y la falta de proporción entre las casas necesarias y las disponibles, han creadv un estado de cosas .que por el real y efectivo peligro social que él entraña, debe necesariamente impulsar a todos a buscar el medio de poder realizar la radical modificación de esa situación anormal e injusta que afecta tanto a la higiene, como a la moral.

En todo el mundo el problema de la construcción de casas baratas, desde hace muchos años, viene preocupando a instituciones filantrópicas, a las corporaciones que han de defender la salud pública, a las autoridades, principalmente las municipales, y a los estudiosos en general.

Desde luego, así lo impuso ante todo el estudio y la observación de ese fenómeno social que se manifiesta en las épocas modernas, réspondiendo al desarrollo de las nuevas industrias manufactureras y que determina esas corrientes migratorias hacia las ciudades. de las poblaciones rurales. El urbanismo, que provoca el rápido aumento de habitantes en las ciudades y pueblos, ha hecho nacer como consecuencia esa necesidad de nuevas casas para dar asilo a la creciente población. Y ese desequilibrio entre la oferta y la demanda, esa desproporción entre las casas disponibles y las necesarias, se traduce de inmediato· en la suba de los alquileres que gravitando cada ~

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ARQqiTECTURA Director d~ Salubridad; el proyecto del edil Otto Feller, e:-;tableciendo una ordenanza para convocar un concurso de planos modelos : y un proyecto de ordenanza del In 1 tendente seilor Benzano, que sin resolver antes la cons ... tr11cción de las casas higiénicas y baratas proponía la! clausura ele todos los actuales conventillos en un plazo <.1<~ un año!

En las 1:arpetas parlamentarias exi ste también un proyecto del señor Pedro Cosio, presentado en 1911 a Id. Cúmara de Diputados de que formaba parte ese estudioso y culto estadista. ·Por él se ideaba la creación de un* deuda de un millón de pesos que se denominaría ((Emprt;stito d~ edificación para obreros·', y entre todos los antecedentes que se pueden citar al tratar la solución ddl problema que nos ocupa. el proyecto del señor Cosio eb en nuest ru país el paso más práctico que hasta ahora se ha dado en el sentido de una solución del problema~ b;~­ :-:ada en principios económicos bien definidos. De lamentar es qne el Pa rlamento no haya emprendido hasta ahorp. :-;u estudio, contribuyendo con la sanción de la ley ·proyectada al mejoramiento de las tristes condiciones de la¡s clases humildes v a la defensa de la sociedad entera.

Todas esas iniciativas son el eco de múltiples clamores de las clases populares y de .la opinión pública generJ l, que ante el espectáculo que hoy ofrecen las habitacion~s más modestas, piden la eliminación del cuadro social de e:-;te pueblo joven y democrático, de esas manchas imlifnas y sombrías . Pero ellas no bastan para resolver prácticamente 1a cuestión, ni para encauzar siquiera la acción realizadora capaz de una solución efectiva del fttndame htal nroblema. ya e:-; hora de hacer ohra práctica. qne salga del dstado de a11helos, de proposiciones, de esperanzas ideal ~s.

Es necesai·io plantear claramente los términos del in~e­ resante a:;nnto. con arreglo a los datos del ambiente, ~u­ jctándose a las imposicione? ele nuestras costumbres, de nuestro ré~imen económico y relacionarlos con los pr~n­ cipios va consagrados por la legislación social y políqca del país .

El 1n·ograma de necesidades~ en relación con las h:r:itimas y r~:wnables aspiraciones .de orden higiénico, estético v moral. será fácil deducirlo del estudio atento ~el ambiente, del ejemplo extraño, de las formas preferí as para la construcción. .y de ese con junto de exil!encias ue harán Sttl!ir las bases técnicas sohre las que se apoyarán las combinaciones de carácter ec()nómico.

Resuelto como principio inicial el programa mínimo de las casas en su faz higiénica! confortable y decor+.;a, dentro del espíritu de econom ía extricta que impone la índole del problema, habrá también que consider~r¡ la forma conveniente para cada caso, de determmar . su plazamiento dentro de las líneas ele urbanización ya establecidas o fuera de ellas, integrando amplias zonas de composición pintoresca, variada y racional.

El momento actnal - de carestía para la vida, - impone una ;nmcdiata consideración de este problema el~ interés colectivo, en aue los arquitectos, los economistas y sobre todo las autoridades, deben prestarle su a~ención ciecidida .y tenaz. qne hal!a romper cuanto antes la . .. ine.rcia que a todos embarga y encaminen pronto los estudios metódicos y las proposiciones prácticas, cap~ces de promover las gestiones que han de recordar a tmps y r

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convencer él otros de que es ya Íllnegable la conveniencia, el interts~ la necesidad de que se haga algo concre~J y positivo, sin pérdida de tiempo.

Como bien decía el señor Cosio en la exposición de m otivos de 3U -proyecto " la carestía de la vivienda es el pro. ·' ' blema de más apremiante solución, porque afecta a la "sanidad social, física y moralmente, porque es el alqni " ler lo qu e más pesadamente gravita sobre el presupuesto '' ohrero.. ..v -.POI"que - es el -problema más fácil de ahonlar. "desde luego que sólo demanda una acción del Estado . "sin exigir sacrificio de intereses dignos de considera" ción , puesto que no pueden reputarse como tales los de " propietarios de conventillos o pocilgas, que tendrán que " reducir sus exigencias de alquileres y aumentar las con" diciones t•onfortables de sus casas, bajo el apremio de " una sucesiva disminución de la demanda".

Y si s~ considera q11e - el ·-problema de las casas baratas no es de interés indi vidual,. sino ele carácter social ..'" <ll' interés colecti vo~ la colectividad . por sus órganos const\tuídos. es !a que debe resolverlo para asegurar a to<l<'~ un mínimo indispensable de casa higiénica y agradable.

De ahí que el estitdio económico de las di feret~tes formas con qu e se puede fomentar la con st rucción de casa:-: baratas, lleva casi generalmente en todos los casos a la conclusión de que - aparte del sistema adoptado p or las grandes empresas que construyen las habitacion r~ para sus operarios - el medio más conveniente es la interYención directa de instituciones públicas de crédito con la~ facilitaciones de carácter financiero que esta blecen, o el Estado o los :Municipios.

Reconocido, por otra parte, por nuestra legislación positiva el derecho a asistencia pública v el derecho a la vida, complementado con la pensión a la vejez, el derecho a la casa en condiciones menos onerosas y más h igiénicas r esulta necesario como complemento de la acci ón que ya ejerce el Estado en materia de previsión social.

Y si por demostraciones m atemáticas resultara en muchos casos imposible obtener construcciones a precios que permitan exigir un alquiler soportable para los mit ~ humildes trabajadores, ;. no podría el Estado completar esa diferencia para el servicio del interés del capital invertido, como afecta crecidas sumas para combatir las epidemias y la tuberculosis? ¿No sería esa una acci ón preventiva para defensa de la salud pública,. que haría aún mucho más eficaz la lucha contra la tnberculo~i .::. ? ¿No es acaso uno de los más grandes factores de propagación de ese flagelo la casa insalubre e incómoda?

Si oara e~as . medidas de defensa social se han hallado . fuentes de recursos económicos hasta en la reglamentación del juego, ¿no ha de ser posible hallar por ese camino el medio que facilite la solución del problema de las casas baratas? . ' Si se estudiaran los fundamentos de la ley proyectada por el señor :Cosio, integrando su mecanismo económico por el concepto que hemos enunciado. no habría nece:-idad de realizar esos proyectos que tienden a la regularización de los alquileres, só!o por leyes que castigando a la propiedad privada no protegen al inquilino contra el egoísmo de los propietarios.

Hay que estudiar pues el problema con arreglo a nue~­ . tras condiciones y aprovechar las especiales circunstancias en qu¿o lo coloca nuestra moderna legislación social -

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ARQUITECTURA y la organi zación de las instituciones de crédito que el Estado garantiza. E l problema interesa por su índole a los arquitectos y a los economistas.

Los arquitecto~, concurriendo a l estudio de esa cuest ión desde el punto de vista técnico, tienen el deber de aportar sus conocimientos profesionales_. presentando el ejemplo de soluciones ya experimentadas y de adopción racional en nuestro ambiente, y ofreciendo el resultado de su s estudio~ personales. señalando d e fectos, apuntando ideas, concretando formas.

La casa, qu e en la arquitectura contemporánea asum~ la s civilizaciones pasadas.. y aumenta su función social, con el bienestar colectivo. es digna de atraer ahora la atención de los a rquitectos de nuestro joven país.

• Y A HQU I'fECTrRA, llenando un ~ de sus fundam-e ntales misiones, de dica rá así sus columnas a la ilust ración y di-

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vulgación de todos los elementos que mundialmente constituyen el patrimonio de la experiencia hecha en materia de casa s de habitación.

Con la formación de una comisión especial que tuviera el comet'ido de r eunir ante·.::edentes, discut;=r proposic:on es y formular 1Jn fundado proyecto de ley, las autoridades de. bieran inictar cuanto antes el estudio del problema, preparando ráptdamente la forma de ensayo que en el terreno ele los heci10s demostrará la orientación conveniente para. su solución práctica.

Ha llegado el mo:nento de proceder, porque los discursos y las vé.gas exteriorizaciones retóricas, no condt,(.en . más q11e a la pérdida ele tiempo, que es circunstancia agravante del mal que ha de remediarse sin dilaciones .

Arq. E. P. BAROFFro.

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rquitectura .

PROYECTOS Y CONCURSO

Una gran Sala de Descanso y Recre€!.

Estereotomía. (Curso de 1918.)

Uno de nuestros establecimientos balnearios del Est(', El extravío ele las bóvedas y ccmbinaciones de bóvedas .q ue posee una preciosa fuente el:.; agna mineral, ~ituada que se empleen se dejará aparente y el conjunto n o tenen un paraje con hermosas perspectiva.3, desea construir drán en su mayor dimensi ón más de 40 mts·.

L o s alumnos allí una gran sah presentarátt planque sirva de luta, cortes y fagar de descanso y ' 1 chada con las dos recr eo para los 1 1 pi e z a s prolijal:"e hede r os de 1 ·.

• mente dibujadas { agua y excurstO·· a la escala de 1 a . nistas • S o y detalles, E l edificio se ., . plantilla s, etc., a 1 constrmra en ptela escala de 1 ' dra ca'1cáre<t apa~ JO. rente - :·a qnc ·Teniendo en será una d~mos­ 1 ~uenta que es un tración de la r~-- . p royecto para la queza mineral del clase de Estereolugar y constomía, los alnmt~ rá de la sala ' nos procuraran con algunas deusar en su compendenc~as y pórposición las bótico que b. unirán vedas que ofrezr:on el resto del establecimiento . can mayor inteLa gran sala ten. rés d e s d e ese UNA GRAN SALA DE DESCANSO Y RECREO drá en su parte punto ele vista .

Prof. Arq. José Maz:z:ara PLANTA A lberto Muñoz: E l detalle de centra l y a un nivel más bajo la las escaleras que fuente a la qu e se podrá descender por m edio de esse ubica rán preferentemente en los ángulos de la gran !. caleras. sala mostrarán el cálculo y la compensación de la misma.

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Il avaít 1' esprit fleurí comme un pré."

Elie Faure.

E aquí el pa k:ci~ que ostenta el escudo de ios ~Ié­ dic:s . 1\ inguno en toda esta serena ciudad de Es roj c , más digno ni cJn más tí tulos que este edi fido ele línea severa y or!g:nal, de sobria y decor::tti\·a cl~s­ mtdez. ele amplia y armoni osa cornisa, para pcrdur:.Lr al amparo del emblema que evoca a la ilustre fannlia r¡ne úió :->cnsatos y sabios hombres de estado. exCjllisilGS arti. tas .Y mecenas. hábiles .Y f:t nos eclesiást;co;:; • En este palacio creado por ~li chdozzo "\ I iche lozzi, Cosme - - ei pad re de la patria. vePido desde Venecia para echar las bases de un estado qut" debía ser rico v fuert~ como pocos - recibió a los príncipes y embajadores que venían de lejanas pat rias a rendirle home. ' . na.Je: aqtll tran scurneron los días de su -nruclentr .v ejemplar existencia. antes de retirarse a Careg-gi donde esperó la muerte le· yendo a su amado Platón, Aquí, Lucrezia Fornabuoni-la piadosa madre de Lorenzo -- en 1)3 instantes que l,: Cl)ncrdían sus tarea~ fami:inres ·le 1Jlletta burguesa qtH! tocl\1 lo YÍgila, !UP todo lo dirigt. y orde:1a. compuso <,u;-; historias clevot<:!'> y rin~ó Si l:>

haciendo gala de "una erudición que no era más que un ju~go, de un arte que no era más que una sonris<~. de U l l pensam:ento que se asemejab2 a una voiuptuosida<l'.

Este p1bcio está tan estrechamente ligado '~ h historia fl orentin:t de l Quattrocc11fo) como lo está a la rl c. TYCCCilfc. el Palazzo V C'~chio aue.

- al otro extn'mo de la vía Calzaioli yergue su orgullosa :· atrevida torrr; de ruda belleza so~re 1 ~ plaza en .. c1ue tuYieron hur:1 r las ex" pansiones de h li bre y agitada vida corr.tmal.

E sta es su r3.diant<: . . gloriosa historia. nc1 obstante, de ella nada tv>:-; dice aparentemente el edificio actual cuya fach:vla fué llevada al doble por los Ricardi y en cuy11 patio vagan hoy los vigilantes y oficinistas de la Prefectura que en él se ha instalado. ;. Dónde encontrar un indicio de aquella Florencia que fué cuna y centro del Renacimiento ? ¿ Dónde hallar algo que evoque aquellas almas dilectas cuyos efluvios se han disipado totalmente ?

Es necesario internarse en el palacio, i·t· has:a el apartamento más recóndito, el Oratorio reducida "scmbría capilla cuyos muros están ennoblec:dos -v ' valorizado por los f re seos p oest ·l~ . de Benozzo Gozzol i. para Al)til 11:1ciú y vivió su encontra r un trasunto evovida armoniosa v triunfante Lorenzo de "\[édicador de los ~VI éclicis v su cis . .\quí recibió a los época. Se ha dicho que trece años el sombrero todo el palacio no es ;nás que un rudo cofre para carden:t!icio <ittien andanMICHELOZZO MICHELOZZI ( J39J-J472 ) 9·uarda r esa ¡>reciosa J. ova, do el tiempo sería León ', P ALACI<;> DE L OS MÉDI C IS ( !435 ) ~. y esper ó y preparó sn .v es así . en efecto. advenimiento a b silla Benozzo Gozzoli ~e Íl! Iciú en l~s arte~, en Fl ore ilc:~t su ciudad natal. Se sabe papal, Clemente Vll . De esta casa sal ió Catalina ele ~[édicis para se r reina de Francia. de él que en 1 11 1 - cuando tenía 2-f años - ~e C()llt I'Z.tÓ Bajo sus pórticos cuyo mérito real zan los meclallone :; para trabajar con los Ghiberti en las puertas del. H~~u is­ de Donatello, la corte de poetas ,. artistas que rod ealxt tao. En I.f-t7 acompaii.ó a su 111acstr o Fra~· .\ ngélico. :t al ~ lagní ficu. Yivió cliscut iendo \. amando la 1Je11 cza. l~oma donde el dulce y fervoro~o pintor del C o nn~nt o 'le

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DETALLE

San Marcos decoró los apartamentos del papa N ico!ás V; tenía entonces Fray A ngélico c;:.senta af10s y su discípülo menos de la mitad. Ambas trabajélrO•l iucg0 ea la Ca.te-

Viaje de fos Reyes M¡¡gos. { J459-1463 J

En primer término, el Mago que encabeza el co;·te jo, un hermoso anciano de barba patriarcal, cabalga en una mula enjaezada con riqu eza extraordinaria. L e preceden varios ginetes llevand o sus armas y sus ofrendas. R on~pe la marcha un caballero cuya cabalgadura parece encabritarse por el leopardo que se ha encaramado en sus g ru pas. Junto a estos personajes, animales de las más di versas especies : leopardos, ciervos, liebres, halcones. El segundo de los Re_ycs JV! agos montando un hermoso caballo blanco que marcha lentamente y custodiado po r pajes portadores ele lanzas, viste riquísimas ropas de bellos colores y r ealzadas con fl o res de oro. El paisaje ~n que se destaca la figura del J./lago, es maravilloso. El tercer Rey, es u n joven de a rrogante belleza, ata vi a do con vestidos cuya riqueza y hermosura supera - mús que igualan - la de los otros dos Reyes Magos. Su caballo tan1bién más a dornado, parece pa rticipar de la arr ogancia y de la importancia del jinete; tiene un andar resuelto y triunfador. Cierra el cortejo una heterogénea y nutrida escolta que se pierde en infinitas ondulaciones dando idea de un des file interminable. ¿Hacia dónde se encamina este abigarrado y brillante . cortej o? ¿Es hacia Belén para rendir pleitesía al N iñodios, o hacia tierras desconocidas a cumplir una f ormidable y noble empresa guerre ra?-¿ E sta ruta por la cual serpentea la aparatosa cabalgata es la de Tierra Santa?

- N o. El asunto bíhlico. es en este caso un pretexto .

dral de Orvicto.

Pero ya el ansia de crear le aguijona, la ilusión de su obra le inquieta y le hace abandonar a l maestro para ~e­ guir sólo el camino y producir lo que gesta su imaginación y su entusia smo. Sus primeros frescos datan de 1.4-53, decoran la iglesia de San Francisco en lVIontefalco y son e9cenas de la edificante vida del " P overello " .

Es a este artista que Pedro de 1\!Iédicis -hijo de Cosp1e - encomienda en 1459 la decoración del pequeño ora · torio en que su esposa Lucrezia Tornabuoni y sus hi~os real izan sus ejercicios espirituales. El asunto que escoge Bonozzo es el Via je de los Reyes Magos.

En el muro del frente, a ambos lados del altar, sobre el cual había un cuadro de Filippo Lippi que hu vó hJsta un Museo de Berlín, pintó Benozzo el Paraíso, formado por dos grupos de ángeles deliciosos en su acentuada f;Xpresividad, ingénuos y felices, en un paisaje de serenifad ext raterrena. En los tres muros restantes del Oratorio, se desarrolla el Viaje de los Rc'yes Magos. E s una fastt~osa y brillante cabalgata - sin principio ni t érmino - que ondula y se pierde en las irregularidades de un terreno accidentado y peligroso. que se extiende y desenvuelve con todo aparato. en u n paisaje rle encantadora y radiante belleza.

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ARQUITECTURA

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Bcnozzo Gozzoli.

DETALLE

Benozzo Gozzoli no es un místico, más aún escapa a toda disciplina religiosa. N o ha hecho aquí una obra de fe • • cnsttana.

Viaje de !os Reyes. Magos (1459-J463)

verba fresca , inagotable y llena de amenidad; es un poeta ingenuo y sano que se deleita en narrar - pintando storie. Es un espíritu suavemente irónico a quien seduce la gracia y la alegría de la vida, que se entusiasma frente a la naturaleza, ·q ue adora a las bestias, sobre todo a los pájaros, cuyo5 más bellos plumajes le sirven para las alas de sus ángeles. Goza contando e interpretando con belleza y nobleza incomparables la vida florentina, 3US frescos están tan íntimamente ligados a los acontecimientos, a los personajes y a las costumbres " quattro centescas " que son elocuentes y valiosos documentos de su época. E sta característica aparece :ya en el Oratorio de los Médicis, pero se acentúa en los frescos del Cam.-

El paisaje es el de la tranquila y bella campaña toscana próxima a Florencia, tan grata a su espíritu pagano, y cuya '\hisión fué frecuente en sus perigrinaciones de artista un tanto nómade. Los personajes que él ha retratado con tanto cariño, son florentinos contemporáneos suyos o huéspedes ilustres de su ciudad. E l primero de los Reyes Magos no es otro que el Patriarca José; el segundo es Juan Paleólogo, Emperador de Bizancio; ambos vinieron a Florencia en 1439 en ocasión del Concilio que había de unir la iglesia de Oriente a la de Occidente. E l tercero, el adolescente de arrogante y noble porte, es Lorenzo de Médicis, no contaba entonces más que doce años pero ya se insinuaba su gran destino. Entre los personajes de la escolta, el propio Benozzo cuyo retrato nos habla de su voluntad y su inteligencia.

BP.nozzo Gozzoli ha hecho culminar junto a Lorenzo, su Viaje}. es el instante de mayor interés y de mayor fuerza. El "crescendo" que sre nota en el movimiento general y en el número de personajes, indica que el artista no ha querido .h acer más que la glorificación de los 1vi édicis. El tema bíblico no es más que el pretexto, el esqueleto de la composición.

Benozzo Gozzoli es 1111 narrador ameno y delicioso. de

posanto de P.isa ( 1469- 1485).

Florencia presentaba entonces, aspecto~ de des!umbrado ra y sug-estiva belleza; abundaban los es:peetáculos de gran pompa y de solemne imJ?ortancia. Las " sacre rappresentazioni" eran fiestas devotas muy del gusto del pueblo cuya frecuencia veía con regocijo.

En 143q - cuando Benozzo no tenía aún veinte años - con motivo del Co11cilio celebrado en Santa Mar-ía N o·· vella, se efectuaron en Florencia extraordinarios festejos; el Emperador Juan VII Paleólogo, fué recibido con honores nunca vistos. Florencia toda - desde Cosme al ciudadano humilde - agasajaban en el jefe de la iglesia de Oriente y en los personajes de su ~équito magnífico,

17

~ 1,¡

UJITECTURA a los representantes de Crecía, a los descendientes JDlatón, de Aristóteles. de Homero, de Demóstenes, revelación había comenzado :VIanuel Crysoloras y comu~. . . taron los que en aquella época divulgaban y enseñaban griego en esta ciudad. En la época en que Benozzo G zoli decoraba el Oratorio} estos recuerdos estaban ller1c>s de melancolía: Bizancio hacía siete años que había ca1uv en poder de los turcos, con ella había desaparecido toua.¡ civilización que tantos entu~iasmos suscitó en Flon~n€ Se pensaba entonces en una cruzada contra los mus ... manes para libertar a Bizancio ; en 1459 se efectuó ~1antua el Congreso que decidiría la expedición. Syl .-\eneas Piccolomini - papa con el nombre de Pío II 1---'-cle paso para aquella ciudad se detuvo en Florencia y ' celebraron con tal motivo grandes fiestas en su honor, organizaron bailes en las plazas~ luchas de animales y feroces y desfiles pomposos.

He aquí ios espectáculos que eran familiares a nozzo, y de los cuales proviene su inspiración y los nidos caracteres de su Viaje de los Reyes Magos.~ ¿ influencia tuvo en su composición el Viaje de Gentile Fabrano?

Charles B1anc. afirma que fué "uno de los pintores pintores que han existido en Italia" importa decir- po o menos-que fu é de los decoradore~. de más inteligencia ele más conciencia. Hay en sus obras una adaptación j ~1 ambiente en que están realizadas. una exacta compren del colorido y de la técnica que conviene en cada Bien diferentes son la técnica y el colorido de los f del Oratorio - ambiente sombrío y cerrado - de del Camposa11fo, espacio abierto al aire libre y a la luz !na tural. Por su colorido·. las pinturas del Oratorio ti una ligera seme.ianza a las ilusíraciones de los misales

ese sentido pueden significar una regresión que nunca viene en desmedro de la obra de Benozzo Gozzoli, cuyo genio creador culmina en los muros del cementerio pisano donde frente al Triunfo de la muerte del Orcagna, pintó los estupendos frescos que simbolizan el Triunfo de la

vida.

Elie Faure, por su parte, completa el retrato de este delicioso pintor del " Quattrocento ", diciendo: " Non seulement c'est lui qui fut le coloriste de Florence, mais peut - etre ausi le premier entre tous les peintres 1110dernes d~Europe, qui osat une transposition radicale de la nature colorée ".

Benozzo Gozzoli da a los decoradores de todos los tiempos una amplia y saludable lección: les enseña que los motivos. y la fuente inspiradora de sus pinturas decorativas, están en la vida misma que los rodea, en sus múltiples incidencias~ en sus peculiares características, en la inagotable variedad de escenas que la constituyen: los induce a contemplar cuanto pasa a su alrededor y a interpretarlo todo con amor. con aquel infinito y fervoroso amor 'que se advierte hasta en los más insignificantes <letalles de su grandiosa obra y que constituye una de sus más distintivas -y delicadas características.

Son estas enseñanz~.s las {Jtte justifican nuestra actual admiración, en ella, aunque es reverente, nada hay de claudicante: ~ólo a ese título es lógico que los artistas del pasado continúen preocupándonos a nosotros. hombres de otra época. con otras pasiones. con otra sensibilidad, pero con la misma inquietud: la de hallar la ruta que conduce a la realización de lo Bello y continuar la caravana sin com=enzo ni termino-como esta inmortal de Benozzo.

•

<

qn

,

•

Arq. Jt;.\N .\.

ScAs~o.

Florencia, Diciembre de 1917.

'

•

EL PARAISO Dct.11le del Viaje de lo>: Reyes Magos

1~

AUTORETRATO Detalle del Viaje de los R.:y cs Magos

•

•

•

orm1 ones ( Continuación del número anterior)

N A vez preparado el hormigón por cualquiera de los procedimientos descriptos, sólo falta colocarlo en ~os moldes donde el material Iraguará y adqui-

mación de hidratos de silicaclos bicálcicos amorfos du · rante el fraguado del cemento.

La composición de la

.

lechada. es prácticamente la misma del cemento; y que-

rirá la forma y consistencia requerida para el objeto a

dando en suspensión en el agua durante un largo tiempo,

que se destina. Estos moldes son generalmente de made-

le da una apariencia lechosa, y se endurece muy lenta.:..

ras de poco precio, y son preferibles las maderas verdes

mente sobre la superficie del hormigón, sin llegar a ad-

a las secas, porque éstas sufren más la influencia del agua

quirir una resistencia comparable a

del hormigón. Las maderas estacionadas ¡menen imper-

material.

.

la del resto del

meabilizarse con aceite cuando deban usarse repetidas veces o sinó se mojarán convenientemente antes de vol-

1

Hormigones imper·meablcs. -

carse el h')rmigón en los moldes. Generalmente el hor-

hormigón

estit

íntimamente

migón se transporta hasta los moldes a baldes o en carre-

rosidad o cantidad

La permeabilidad del .

relacionada con

de huecos contenidos.

la

po-

Sin em- .

•

tillas y cuand9 se trata de obras importantes donde las

bargo, esta relación no es s1empre constante, influ-

distancias son a veces considerables, reporta una sensi-

yendo considerablemente más que esa relación la canti-

ble economía el empleo de una manguera móvil por donde

clad y tamaño <le los poros .

.

•

1

el hormigón desciende hasta los moldes desde un depósito elevado sobre el lugar en que se fabrica.

"Gn hormigón denso puede ser fácilmente obtenido por nna cuidadosa proporción ele los componentes Dasada en

Cuando .P or la naturaleza de la obra se requiere que

el análisis mecánico de los agregados. También habíamos

los paramentos sean lisos, pueden con segui rse mediante

visto que la mezcla de los componentes granulométricos

una herramienta lisa como una hoja de cuchilla que se

de dimensiones convenientes era un recu r so conveniente

hace pasar junto a la cara del molde. También puede con-

en caso de trabajos ele importan cia, por la economía de

seguirse el rechazo del pedregullo de los paramentos, gol-

cemento que podía realizarse.

peando regularmente los moldes del lado exterior.

poca importancia puede decirse que un mortero de por-

.

Sin embargo, e~ obras de

tlancl y arena ( r :22) es prácticamente impermeable, si su

Unión dr las obras ·uicjas a las nuevas. -

En

empleo y colocación ha sido cuidadosamente r ealizada. Y

las con strucciones de cemento armado ya de regu-

un hormigón de proporciones

lar importancia, es imposible colocar el material con la

hecho con materiales elegidos. puede considerarse prácti-

continuidad debida para que nunca se encuentre el ma-

camente impermeable bajo una columna de agua de r6

terial ya íra~tado con otro que aun no ha comenzado a

metros de altura si su espesor no es menor de 30 centí-

fraguar . En cierta clase de obras en que la su spensión

metros. S i el hormigón de estas proporciones se confec-

del trabajo puede determinar el fraguado del material y

ciona sin tener en cuenta la composición granulométrica

sea defectuosa unión al material •nróximo a colocar::;e, s..:

de los agregados (arena y piedra) su impermeabilidad clis-

evita esta dificultad con la colocación de bolsas . de hielo

minuye sensiblemente y puede decirse que será permeable

o produci~ndo por cualquier medio un frío bastante in-

bajo una columna de 3 metros de altura.

( I :2 :) cuidadosamente

tenso como para impedir el fraguado del cemento. Trabajando en estas condiciones puede tenerse la certeza de

Hidrófugos .. -

Hemos visto (ltle el material hidrófugo

que una obra de hormigón tiene el monolitismo reque-

más conveniente era el cemento de portland, y que la im-

rido. Estas precauciones sólo se adoptan en obras en que

permeabilidad se obtenía por el dosaje y manipulación cui-

esta condición entre como factor apreci'able para su es-

dadosa de los componentes. S in embargo , el empleo de los

tabilidad. La mayoría de las veces, la obra nueva el<~

materiales hidrófugos se ha rlesarrollado muchísimo e~1 los

hormigón se une a la vieja por la simple interposición

últimos tiempos y su aplicación. inteligente puede. propor-

de una lechada o capa muy fina de arena y cemento ( r :r)

cionar economías apreciables en cierta clase de obras.

debiéndose previamente piquetear la obra vieja para ob-

•

Los mate riales hidrófugos pueden calificarse en dos

tener una superficie áspera, sin rastros de la lechada que

grandes grupos : inertes y activos.

Entre los. primeros

se forma en la superficie de los hormigones. sobre todo

pueden considerarse la arcilla, arena finamente pulverizada

cuando se manipulan con exceso de agua. E sta lechada

cal magnesiana apagada, etc.. cuya acción es de simple

contiene los materiales más finamente divididos del ce-

relleno de los huesos, sin que produzcan ninguna reac-

mento conjuntamente con algo del polvo de' los agregados

ción sobre el cemento o los otros materiales. Los activos

(arena y piedra) y su formación ~e justifica por la for-

son los •qnc obran sobre ciertos componente~ del cemento.

•

ARJUITECTURA 1

formando compuestos insolubles. Entre estos hidrófug~s . patentados eti el comercio con nombres distintos, los coplpoúentes

!~senciales

t7

CRONICA

son casi siempre estearatos de soda,

potasa o calcio. De estas dos clases de hidrófugos, los Nuevas autoridades de ARQUITECTURA

primeros no sólo reducen la permeabilidad en una proporción mayor que estos últimos, sino también que la ar-

Habiendo vencido el término reglamentario para el cual había sido nombrado, el Comité de redacción y administración ele ARQUITECTURA, integrado pur los arquitectos Román Berro, José Mazzara, Julio C. Bauzá y Juan M. Mariano, la Comisión Directiva de la Sociedad de Arquitectos designó, en una de sus últimas sesione~. a los arquitectos José :Niazzar·a, Horacio Azzarini y Juan A. Scasso ~ para reemplazarlos.

Las nuevas autoridades de ARQGITECTüRA entran a;;i en el presente número a ejercer sus funciones, y al hacerlo, se complace en aplaudir la bella labor realizada por los colegas a cuyo cuidado estuvo hasta hoy, la publicación de esta Revista, labor que es un edificante y perdurable ejemplo ele trabajo, de inteligencia y amor a la profesión.

Las nuevas autoridades de ARQUITECTURA están así constituí das : Arquitecto José ~1azzara, Director; arquitectos H. Azzarini y J. .:\.. Scasso, Secretarios, y seil.or J. P. Ferro, Administrador.

cilla beneficia la resistencia del mortero, la cal facdita la plasticidad del mortero y los otros sólo pueden reducir su resistencia en una muy pequeña proporción. Los otros hidrófugos en mezclas ricas en cemento reducen su resistencia a la tracción o comprensión en una cuqrta parte y só).o en mezclas pobres no se han notado estos ~

ctectos.

Otro método de impermeabilizar los hormigones cons.iste en la interposición, entre dos capas de hormigón, de una capa de así alto o cartón embreado . Tan1bién pueden tratarse los paramentos a fin de hacerlos impermeables, con pinturas a base de resinas y pigmentos mezclados con aceite de 1ino, o pinturas bifuminosas, como también con soluciones y emulsiones de parafina en benzol o a<eeite de petróleo fijado con agua por medio de amoníaco.

Sociedad La Sociedad de Arquitectos ha trasladado de Arquitectos sus oficinas y museo de exposición de Nuevo local. materiales de construcción a la calle Rin-

PROPIEDADES DEL HORMIGÓN R csitrucia a la co1,n/Jre11sió11 . hormigón a

La resistencia del

cón número ¡22. En este nuevo local se han instalado también las oficinas de .-\RQUITECTUR.-\. La Sociedad de Arquitectos está organizando la exposición de materiales de construcción para que pueda ser un museo de amplias proporciones y muy completo, con el objeto de qtte !es propietarios, arquitectos y personas que visiten el local. puedan conocer todos los productos que en los ramos de construcción y anexos existe en "\1ontevideo o puedan ser suministrados por los representantes de casas extran · . .1eras.

La exposición en el ~lu seo de la Sociedad de Arquitectos, es el mejor reclame que pueden hacer los intro-ductores y fabricantes de materiales de construcción.

la comprensión puede variar entre lí-

muv extensos.- dependiendo de varios factores sumamente variables . Todos los factores que afecten la resistencia del cemento, modificarán en forma ' La el ens1"ela d , compostcton . . qutsemejante la del honnigon. mica y granulométrica de los materiales agregados ( Árena y piedra) , la consistencia de la mezcla, manipulación y colocación, influyen directamente sobre la resistenda del

mites

~

1

1

.

hormigón.

Por estas razones es prácticamente imposible deter íllinar resistencia.; medias de hormigones de pr~por~~ones remejantes. Co11viene~ por lo tanto, en la realtzacton de obras • ele importancia. realiza1· ensayos con los materiales en con. l ., . t ciiciones de mezcla. mampu ac10n, et c . ~ semeJan es a aque1

•

-

Concurso para el El 27 ele Febrero próximo pasado a monumeato a la las I 8 horas venció el plazo de recepción memoria del Sr. de proyectos para el monumento a la meG. Saint Bois

,

1

llas en que se encontrarán en la obra; ya que es prácticamente imposible en la obra elaborar el material en las condiciones en que puede trabajarse en el laboraltorio.

moria del filántropo señor Gustavo Saint

Bois.

Fueron presentadas catorce " maquettes" siendo sus lemas los siguientes : Bucra11co, Cora=ón. X XX, Le Luco, Ana11ke, X, La Id ea, Humanidad~ XXX ( segundo ) He:t·, X (segundo) Demetcr, Vi 11ca, Protección.

El jurado quedó definitivamente constituído por las siguientes personas : por la Sociedad de A rquite(:tos~ Arquitecto Jacobo V ázquez Vareta y señor Eduardo Ferreira, por el señor Albacea: Ingeniero José Serrato~ el Profesor de Composición Decorativa de la F:'.cnltad • de Arquitectura Arquitecto José P. Carré, y por los concursantes el S.eüor L. Scarzoto Travieso.

Los ensayos• de laboratorio acusan un aumento de¡ resistencia máximo durante el primer mes, continuan1o au1 1

mentando lentamente hasta el segundo año, para 1escender después más lentamente aún hasta el enarto y quinto

-

anos.

Arq. JULIO C. BAUZÁ.

Profesor de l\laterlales de Coustrucci ón.

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