Arquitectura 39 - 1920

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IX.

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L dar cuenta sumariamente de lo:-; trabajo:~ hechos por el primer Cong-reso Pan - Americano que se celebró en l\farzo de este afio en esta ciudad, dijimos que de lalo5 deliberaciones surgieron enseñanzas priHcipahnente de orden moral para la profesión de arquitecto, y que múltiples problemas soeiales de actualiclacl palpitante y de orden material imponían a este profesional su contribución entusiasta a la actividad c<,lectiva, que en estos momento:-; de inquietud y de rápida transformaci6n, busca el m.ejoramiento de las condiciones de vida, tambiéu en el perfeccionamiento de la:) urbes, dentro de cuyos límites se mueve y se agita nna gran parte de la sociedad, entre el choque de ftH'rzas complejas que impulsan a la inmediata solución de problemas edilicios fundamentale::; y varios.

que contemple11 igualmentt> la higiene y el máximo ~pro. vechamiento del espacio.

Con respecto a los medios prácticos para estimular la edificacióH, resolvió recomendar a las autoridades edilicias la necesidad ele estudiar la modificación de los actuales sistemas impositivos, en el sentido de gravar a los terrenos baldíos, combatir los t¡·ust de los materiales de const rucciún, y pedir a los gobiernos la institución de escuelas que capaciten a Jos obreros para la construcción de (;'dificio:;;.

Y con relaciún al ejercicio de la profesión se ha pronunciado en f orma amplia aunque imprecisa, sobre la necesidad de da.r derecho s61o al arquitecto, los cometidos propios y privativos de esa profe. üón, como única capacita(la para dar solución a los problemas de belleza, seguridad e higiene que constituyen la triple significación ele la arquitectnra en su aspecto edif icatorio.

Como se ve el Congreso ~xp resamente o en forma implícita ha encomená.ado a las agrupaciones profesionales y a las <'scu elas rle a rquitectura la tarea de impulsar o iniciar el movimi ent o, capa2. de provocar el interés, la atenrión y el trabajo preparatorio que ha de conseguir la obra ele realización de los votos emitidos, como resultado de la comu.nión de ideas, de la uniformidad ele prop6sitos y del entusiasmo generoso que con respect o a los problemas tratados sintieron los arquitectos de Amrl'iea en el Primer Congreso celebrado.

Particularmente a los arquitectos del Uruguay toca iniciar cuanto antes esa labor altruista y elevada, que sin apartarse mucho del interés inmediato individual, ~Hlquiere sin elllbargo una significación honrosa dentro de la sociedad, en la cual el arquitecto debe y puede r oo¡wl'ar a la mejor solución de los problemas vitales que impo11cn su intervención profP.sional por el alcance de sus conocimi entos, el sent imiento de su arte y la compleja amplitud del campo de realizaciones que exige la . matel'ial iznciém de los ideales sociales y estéticos de la arqnitertn ra. l Tn<l ]WOnta .'· <lecidida actuación positiva, darán al arquitedo ameri rallo el medio de realizar Riquiera en sus principios la obra multiforme que el Congreso reputó e•onvenirntr, imprescindiblP., urgente, para ~atisfacer las exig-encias que el momento histórico .1ctual ha creado a la socieela<l, con r elaei6n a laR di~ciplinas de índole compleja qur regulan la intervenci6n propia del arquitecto r n Jos problemas planteados. lJas rsperanzas eifraclas en las consecuencias de aquel certamen f!Ue constituirá siempre un leg'ítimo motivo de org-nllo para los a rquitectos uruguayos, no pueden queclar en E>se esta(lo de latente propósito. E s necesario la acri6n, el trabajo qnf' venr.a la inercia, que libre de obstáculo~ el camino y (~ Ue haga vislumbrar radiante la meta a 11 helada.

El Congreso de Arquitectos se ocupt'l preferentemente de la solidaridad gremial en lo que r lla tiene de fuerza positiva y realizadora; trat6 de la f'<1 acaciún del sentimiento artístico del público, como medio ele <¡tic él pueda colaborar en la ohra neee~aria de perfcceioHamiPBto y selección de las manifestaciones arq uitect6n icas; se pronunció en forma amplia y concr eta a la v~.t, sobre la necesidad de un estudio serio y racional de la urbanización en América, y emit.i6 su!'l deseos respecto del problema actual de más urgente solucióll que se plantea en el mnnclo entero: la construcción de las casas baratas. rrrat6, pues, el Congreso pu~ttos de interés profe~ional y temas de interés colectivo y social , ligados a la arquitectura, arte esencialmente colectivo, en sus realizaciones materiales y en sus expresiones estrt icas.

El programa de actividades que impone a lo:-; arquitectos la realización de los voto:-; solemnemente emitidos, implica una labor que ha ele efectuarse generosamente, constante y entusiasta en ::;u forma, seria y hoBesta en sus propósitos. Los deseos expresado,.; de modo tan fundado y con plena conciencia ele la trascendente importancia que cada tema asume ell los momentos actuales~ tiene que imponer al cuerpo profesional que los exteriorizó una obligación moral in el udihle de propender a la pronta y convenient~ solución ele los probl emas que ellos naturalmente entrañan . .

:El Congreso se ha pronunciado haci"ndo votos porqtw las Socirdades de Arquitectos creen elases 1ilHes y g-ratuitas de urbanización y constituyan '.' Ligas'' con el fin de despertar, dirig·ir y estimular la iniciativa oficia1 en los problemas más importantes de planeamiento de los centros urbanos.

Ha ·proclamado tambié11 qne hay <¡ue solieita r a las municipalidades, gobiernos nacionales o locales, la modificación de los reglamPntos rle construcción, a<lapt ándolo's a las necesidades ecnHómicas, con el empleo de ma. terial es menos costosos y la adopci<ín ele clis~osicioneR

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Nueva Sociedad de Arquitectos en Italia N .'d ilitn, por inieiati va de un grupo de arqui-

ha reducido hasta ahora el rol de la Arquitectura, y se amenaza en el actual fervor reconstructivo y t(•eni<·o de la Xación, con relegarla como Arte al lug-ar de ios inútil es y perjudiciales ensueiios, y hacerla como Profesión una subordinada y esclava de la moderna ing-eniería.

El concepto exclusivamente simplista según el eual ella es un arte ( por un lado ), y (por el otro ) el <:oneepto igualmente rígido, según el eual súlo a (!Uien posca g-t·an ciencia debe <'oncederse el ejPrcicio profesional. desde hace tiempo han dado origen en la sociedad, a una perjudicial limitaci(m en el reconocimiento itleal y prc't<:ti<·o de la función y del valor del arquitecto.

Ahora bien: aunemos esfuerzos para cooperar - en la vida y en la esc uela - al fin d e obtener u• u e la .:\ rquitectura sea reconocida como r<:ina ~· seíiora de la Edificación.

Por la vida. - Promover legal y prácticaml•nte el reconocimiento elevado y completo de nuestro <leret·ho y de nuestro deber de ocuparnos <le todo cuanto <·oncierne a la Arquitectura en las eonstrureionrs modei'Jl as. poniendo en claro y en su valor las car(lcterísti(•as d<.' nuestra profesiún, tan d e~eonocida <.~ umulo dt> ('lla sr· piensa c1u~ no dehe sino exteuderse solkrbimllentr f'll vuelos monumentales. como cuando sp supone que sc'do ha de limitarse extrif'tamente a vestir etlifieios idrados por otros profesionales.

Por la escuela. - Encaminar de nuevo el proyel'to d<' ley de] Honorable César ~an1, e instituir sin <lil;wic'n¡ esa E scuela de _-\ rquitedura, <!UC para entendt't·nos usa mos llamar única, autónoma ; pero t! Ue mejor d:>hiet·a llevar (como en una floreciente natic''ll de ultramar ) el nombre de Patultarl de Arquitectura, ha\' iendo eompt·en der así que en ella el Artp y la ( 'iencia construc·tin1 de aquellos eminentes que se llamaron Brauuwtt• o ~1 Í;!Ut'l Angel , no se adquieren con maestría <le dibujos y habilidad constructiYa. sino también con elevaciún dP (•ultut·a y distinción espiritual de concepto y de forma.

Y he aquí - - descriptos con estas i(leas - los fundamentos para .la constitneiún de la 8oc1~Nlad df' ArquifN·fos, en :M ilán.

A ella le será encomendado el obt ener del Estado. ('011 juntamente con la Eseuela, las oportunas reg-lamt•ntaeiones transitorias y las disposiciotH's formal es. eapaees de sancionar circunstancias de he<:ho no despre~ iables.

Ella misma por un serio eoncC'ptn d e liberalidad at·tística .oodrit tratar, con disposiciones espc<:ial(•s, de . la admisi(m de los qne, aún no habiendo cursa (lo en escuelas ni de arquitectura ni artísti<:as, hayan dado. sin embargo, pruebas de haber profesado nuestro artt· ('OII . serio decoro. Por(1ue stílo será seria. real ·'· efitaz la tutela de nuestra profesión. cuando ante todo se JH'roru1w de elevar el concepto de nuestro arte en la g-eneral ida<l dt> sus cultores y en el sentimiento del púb:ico (<!U(' puerle admirarnos. pero poco nos conoC'r ) .

Ahora bien , aún sin ol Yidar que otras ascH'Í<u·ioue~ pueden haber hecho importantes esfuerzos por <·onsel!uit· alg'unos fines de los que se han HH'Ite ionaclo, yo espero

tee.•tos, st' <:om;tituyt, el aiio pasado un~ nueva So<·iedad1 euyo fin serú propender al progreso de Ja AnJUÍtl'dura como arte y a su tutela como profesión.

Bl pt·og-rama <1ne sirvió de base a la convocatoria, fué redactado por el an1uitecto seiior Gaetano .Jioretti ~ profesot· <le Ar<JtÜtectura en el Politécnico de .Jiilún. Y por disposi<:i<')n de la Asamblea ese programa constituye la JH'(•JHisa integrante de los Estatutos de la uueva Aso. ., t'lli<:IOII.

Considerando <tue Jos coHceptos que contiene ese do<·umento, vah•n en gran parte para Huestro medio tambiéu, ~· siendo para nosotros hourosa la alusión que como t>,jl>mplo se haee de nuestro país, en forma indudable, publicamos traduc itla la interesante exposición del emiHente profeso r.

Cabe advertir que para la debida apreciación de alg-unas consideraeiOJtes y principios exp uestos en el documento citado, e:-; mene:-;ter tener mny en cuenta las e::;pee ial es eoml icioncs de lo:-; arquitecto:-; en Italia, frente a la ettuí voca organizaciúu d e los est udio~ profesionales, planteados :-;obre llll CIT<Íneo y perjudicial concepto d e la esem:ia misma dt• la ArltHitectura. La tradición artística de Italia y el inmenso patrimonio de incomparables tesoros ar<tuitectúnicos, no ha tenido todtwía la \·irtud dt' ha<'er surgir. cm1 sus enseüanzas y su muda admonieiún, la vel'<lctdl•ra E scuela que responda a la finalidad espeeial ~· netamente definida ele ese conjunto anuónieo e indisoluble <tue constituye la Arquitectura. l'na laboriosa gestaei6n 11lle data de no me11os de cual'enta a1ios. no ha pocli(lo hasta ahora vencer los roza~ íllientos tpte los interesr·s t·reados, los prejuicios y la falta d e una 11o<: iúu t iara del problema, han opuesto a la mar('ha de e·m idea entre las pesadas piezas del organ isuw burocrático ita 1ia no.

Lu estwranza en una pronta solución del problema tan fundamental. y el deseo d t> que ella sea radical y definit int, creando la t' scuela especial, capaz de preparar a los profc~ ionales y al amhiente público, según el más l<íg-ico y natural c·o nre pto <le la función propia del A r~ qnitecto, nos haee formular nuestros augurios de que el mÍts completo {•xito corone las gestiones que ha de ini<' ia 1· la nueva ~oc iedacl <lL' Arquitectos de la moderna Ita! ia.

PHOPOSIGIO:\ .Jiilítn. 1-l de :\larzo de

l ~H!J.

A !os colegas: l'no de los problemas de Arte y de Vida, de los cuales (') post -g-uerra impone ~·a, no su consideración solamente sino sn resoltwic'm fec unda, t's ciertamente el ele la Arf[ u i te e tu r a. ~e rPqui ere ,,. urge el definirla ~· distinguirla como 4\ rte y <·o mo Profesic'1n. cutre los confusos conceptos que ÍliiJH'I'HII r n las ronstntc<:iones civiles y por los cuales se

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ARQUITECTURA invito a la reunió11 que para constituir la Sociedad de A rqu itertos, se efeetuarfl en la sala del Consejo de la Aeademia de Bellas Artes Pn 2\ lilán ( Palacio de Brera ).

<rue a esta nueva y más completa iniciativa - que integraría todos los esfuerzos separados en una armó11 Ít'a uni <í n -- todos los <•niegas querrHn aportar la eontri buci<ÍH (le su c:onsent imiento 'y la aYmla ta n<Yible de su . adh esitm.

Por tanto, a Holllhl'fl tatllhi~n <1<' un grupo de colegas. ~

Ar<juitecto, G· Af~TANO

l\IoRE'l" L'I.

El 16 de . :\ hril de 1Hl!}, sr aproba r on los E statutos.

URBANIZA en ÓN El trazado de Avenidas de Montevideo

y que eontr.ibuye l_,ficazmcnte al efecto de conjunto que

lo hace orgán iro y racio nal. l JH creac ión de nuevos espacios libres en la zona periférica clr la ciudad ~, la inclusión de vías en curva, cortas y r eunidas form ando un núeleo de trazado pintoresco, constitu~'en eu este proyecto una de las ca racterísticas que aún cna1Hlo no de las m{ts importantes resulta de las más simpáticas.

1~ 1 eula<.:e de los distintos puntos de la planta urbana con el centt·o del casco antiguo y denso, está pr.evisto a la par que la Ull ión entre las zonas periféricas entre sí.

Y ~i bien alg unaF; de las diagonales p royectadas n o responden a necesirlades actual e.·, 11 i razo nablemente prevista~ del fntn ro, r n cambio otraR integran brillantemente la trama radial del trazado exü;tente, y predisp onen punto" evidentes ). apropiados pa ra una conveniente nbi .. t•acüín de edifil'im.; pú blicos monu meutales.

O~lO

eomplemento clPI material ya pu blicado en el uÍimero es pecial <tue ARQt: l'l'ECT UH.\ edit6 en orasión del Priuwr Congreso P an - America11o ele .A.rq uitectos, reproducimos tmo de los pl'oyeetos que más se destacaron despul>s de los premiados eu el Concurso 1ntel'Jlaciowtl que se Cf'lebró en 1012 en :;\ [ontevideo, p<tra el tra zarlo del nuevo plan d e aven idas de la ciudad.

El lema de este intere:.;ante proyecto ocultaba a dos distinguidos técnicos mH· ion a les, autor ~·~ de ese estndio.

Aparte ele la radical transfor mación de alguno.' barrios ele la eiudad , que resultarían mny se11 ~ ibleme nte afectados .r <le modo inconven iel!te del punto de vist a <lel t rtifico y ele la economía , r l proyecto pla ntea uua red bien racional y <le r f'ctl izaeión fúril , de grandes vías nrl.HIIHLS. Ta111bi{>n la nbicaeicín propuesta para los ed if ieios pÍiblieos, es en ese p la no nmt parte bien Pstudiada

MONTEVIDEO

( Concurso Internacional de l9l2 ).

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ARQUITECTURA

Criterio para plantear la construcción de ciudades

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g raneles hulentres dehrn tener YÍas ele <: Íl'<·lli<H·i ~-~~~ bien marcadas: para tnun·ías, para autonü)viles. <·it·listas, car r uajes, obsf't'VHIHlo siempn· la dohl c d a para la ida y la Ynelta. Los peatones deben t ener una t·all t• l'PserYada para el los con refugios s uficirntes, tÚn (:lles l'OII rscaliua tas ~- ascPnsores en los puntos m?ts pelig roso-:.

J..~a m·ientacit'lll de los ha nios. el alejamiento d t· los barr ios industriales f uera de la din•e<: ití n ha t·ia la ('illdad de los vientos dominante~. son elementos de un ,·alot· not able del cual d ebe tenerse hnena cnenta .

Los espacios verdes y los lugares de reposo y dP <·;d lltil deben :er lo mÚ'i Hnmerosos posibles. d e modo <J IIl' si' alcance por lo men os un dP(' imo d<' la su¡wrl'it·ie t ot 11! de la ci.udad.

En las ciudades coHstruí clas soht·e un suelo H<·t·ident a do es necesario aprovechar d e estos accidente:.; para disponer desa rrollos y replanes de im prrY istos rfeetos pa, . noramtcos.

En los terrenos lla nos se aclopta rú Yen tajosamente PI partido de un ancho an illo ( Hing ) con lllOJittm entos p tl blicos, el aue cerrará el eentro eonH~r<·ial •,. administrativo; alrededor <le ese anill o se inadiarán barrios <lP ricos, de operarios y de empleados. <'H do:Hle estarán las casas de habitación con jardin es y sq,tal·rs interenl <ldos.

Todos esos barrios cleh-:.rán eircundarse por un amplio hulen1r de <·ir<·unvalaci(,n exterior.

).; el Congre~o ln ternaeional de las Ciudades, celebrado l' ll Gante en HH:~, el arquitecto seítor Huher t ~1 a req de Bruselas, expuso los criterios con los cua les debían planearse las ciudades, en los siguient <•s t t'l'lll i nm; : Las arterias l'lll'\·as o con alineaciones movidas son tan inter c:-;antt>s tomo las vías largas y rectas, las que pueden conspn ·a rse aquí y allú para unir los puntos más import a ntes ~· siempr(' <gte las pendientes no sean demasiado fu ertes.

E l srnti<lo artístit'o debe impedir al autor de un pro,\'Pdo de plano reg-ulador, que cree una entera ciudad t·on call(:'s rel'tas. eortadas en ángulo recto ; sistema m onMono que no propon •iona sino zonas de solares de la misma profnnd ida el y <tne resulta inadaptado a la circulac· iún nm·mal.

Los hnleYa res debit•ra n t ener por lo menos treinta met ros de ancho, las aYenidas centra les cuarenta.

La ci rcnlaei6n intensa de las grandes ciudades impone que se eviten las plazas c·ireulares y se adopten las formas cuadradas si los ángulos tienen desemboques en diagonal, o las formas rectangulares, tra pezoidales o elípt ieas.

1JHS I!H ll es deb<'n eneontra rse en cuanto sea posible <'n <ingnlo obtuso, cortando el á ngulo del áng-ulo agudo IPH' forme~ el otro lado de la calle.

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La cultura del Arquitecto ITHrBTO, en r l l..~ibro Primero de su (( Tratadn df A rqu i t ctf uut '·. enumera y explica los ronocimientos <!He se~ún él debe tener todo aquel c¡ue qniet·a ej ercer este art r : ·'para ello - escribe - es ne~e­ sario que clemuestre talento y aplicacitÍn; pue~ ni el talento sin escuela. ni la escuela sin talento, pueden f ormar nn ¡w rfecto artífice. Debe por tanto hab ~r estudiado :.rr·amHt i<la, SP l' ex perto en el dibujo, entendido en geotllCtría. no extrai10 a la úptic:a, instruído. en aritmética, saber historia. haber estudiado filosofía, saber música , no i~nm·ar la medicina. tener conocimientos de juris pru<lf' ncia y entender astronomía y de los movimientos del <· i e1o. ~ ' Aún admitiendo la variedad de conocimientos como una cond ieiiín esencia l para el ejercicio de cualquiera profesi<")n , 110 JHlelle d <'sC'onocerse la especial importan(•ia que rsa eoJ Hlieión adquiere para el ejercicio d e la Arquitectura . Y. si 110 todas las ciencias y las artes enumera< las por el al'<¡uiterto roma no como extrictamente necesarias, pueden hoy clía reputarse como ta les, aún cons<•rvando el inter(•s •v <'1 valor de conocimientos subsidiar íos, han ,·eniclo a a~regarse otras, confirmando a~í ln ~ingulcni<lacl seítalacla por Yitrnhio para el ejercicio

de la Ar<1uitectura. por medio de la adqnisieiún de aptitudes es peciales tan Yinculadas al a rte como a la eÍL'JH·ia.

Si la astronomía •y la músiea lllll'den •:va considera J's(• conocimientos no indis pensables para el a np1i te<'to por ser menos inmediato y menos frecuente su t'PI<H·it'Hl con el arte ele construir - resultan en cambio n<'eesa rins mayores conoc imientos p or las e xi~encias a las qne el arquitect o debe satisfacer. además dt~ las que s('HIJ inh <•rentes a la orientaci«'m o a la <H· ústiea de un t>d ifit·io.

Y los conocimientos que podían referirse a la ~ledieilm se han desarrollado Hotablrmente y se han espCL·i al izado en las medidas relatints a la hig-iene.

P ero. en medio d e este \'ctriado .' · notable l'ompl exn de conocimientos, domina siempre tochtYÍa la ne<·r..;idad de esa cultura superior que clesig-nacla por \Titruhio rn los varios aspectos de la g-ram[itica. de la historia y tlt> In filosofía, continúa sit' mlo elrmento intego rantr E'n <·mtl quiera manifestaci6 n arqu itectóniea que aspi re a ser índice de un determinado monw11to histt'n·ieo, Px h~ri nri ­ zación de especiales <:ondil'ioll rs so<· ial es. af irmal'i«'m dl' idealidades .

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La Catedral.

cicio fué propue:~to por el arquitecto Luis Arrarte Vic-

1JOS cto~ gralnHlos que publicamos en este número, compl ementan la nota del Pxtraordina rio editado con motivo del Prim::!r Congre~o Pan- Au1:"ricano d e .Ar<1ni-

toria, catedrático <lf' TopogTafía y Práctica de la mi~ma

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materia en la Pacultad de Arquitectura, así como lcf eonfeeciún del programa que desarrollaron y dibujaron ,

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tcetos, :-;obre e~te mismo edifir•io colonial. ( ' umplilllm; así con lo prometido ofrt>riendo la unta gT~ fica completa de 1111 estudio interrsa nte para todos aquellos cmP. siguen con inten;s la historia de nuestra arqu itectnra

con murha intel ig-r HrÜi, los alumnos del primrr semestre del aiio eu eurso de~ la clase de Topografía y Práctiea de

TopogTafía ele la r efer ida Facultad, señores : Francisco Pérez Larra1iaga, Arnoldo D Agosto, H éctor V. Caselli, jfig-nel A. Gori, Salvador Larrobla, Rosendo Quinteiro y .luan 'Jfnracrioli, bajo la dirección y control del profesor Adjunto seiior 11-,P(lerico Drlgado, como enea rg-ado de lm~ r las<'s pr·[tetiea¡;:. (~necla a~í salvada la involuntaria omi:-;ión padecida.

Capilla de la Caridad. .\1 pnhlieat· rnnuestro número anterior la nota relatint a e~ta eapilla, omitim os clec•i r <1ue rl tema para el ejer-

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ARQUITECTURA

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ner otras también bellas, con tal que en la alteración de las partes se conservara cierta armonía y no se saliera de ciertos límites. Ellos, pue:), inferiore~ a nosotrm; en tantas cosas, tenían un g usto superior al nnestro, por·<[Ue estaban má<:; prúximos a la naturaleza, y, libres compositores originales, obraban con talento; nosotros, timidos imitadores obramos con reglas. ¿P or qué no haremos uso nosotros también de esa misma libertad que existe en la naturaleza, tan preciosamente imitada por los antiguos ? Admiremos las obras de los antiguos, pero no nos deteng amos en un s.')lo ejemplo.

Admirésmosles todas en conjunto, examinémosles y tratemos de hallar las causas que los hayan impulsado a hacer las alteraciones que se observan en sus monumentos. E stimemos a los autores que luego los han estudiado y que nos han hecho conocer hasta sus más pequeños detalles; pero, no nos atemos con preceptos exclusivos.

E stimémoslos a todos, elijamos a los mejores y espaciémonos libremente en la latitud de lo bello. Guardémonos de una exclavitud, demasiado rígida y estéril, lo mismo que de una desenfrenada licencia. y así negaremos a la meta, al canzando el buen gusto en el arte. l n arquitecto inteligente gozará, por cierto, al ver se delante d e un campo tan espacioso, y se considerará feliz con poder hacer un orden d órico de siete a ocho diámetros, con un capitel cuya proyección esté entre siete y med io y diez y nueve, tanto como aplicar esa r elaciún a las diferentes masas de sus edificios.

Para un artista de talento esa libertad es un tesoro, porqu~.-~ sa biendo elegir, confrontar y aplicar, sabrá tomar entre los extremos, el término medio que conteng·a la , armoma.

P ero, la multitud requiere alg-una r egla fija, sin la cual se perdería en parangones y en la incertidumbre de la elección dentro de tanta variedad. Así, pues, la g-eneralidad d e los arquitectos, f!U e se atenga no más, a la seguridad d e las regl as de Pallad io, de Scamozú o de Vignola.

... En general, la cantidad, el vuelo, la altura y la riqueza de las partes en los órdenes de Arquitectura, deben ir en aumento eon relacil)n a su delicadeza.

J..~as proporciones que hemos expuesto hasta ahora para los órdenes, no se establecen como reglas precisas, sin las cuales no pueda obtenerse nada bello. Casi todos los autores desde Vitrubio hasta nuestros días, han dictado reglas diferentes entre sí y cada uno de ellos ha dictado las suyas de manera dogmática, con la pretensión de que todo el mundo se incline ante ellas, siguiéndolas ciegamente. Sin embargo, si se comparan los mouumentos más notables de la antigüedad se hallarán todo¡; entre sí enteramente discrepantes, y a pesar de ello todos son bellísimos. ¿ De dónde, pues, nace esa belleza, en tanta d iferenéia de proporciones? D e la naturaleza misma. TJa naturaleza eR variada, dentro de Uh mismo género de bellezas, y no estahlece para un mismo asunto una sola relación de dimensiones. :B'recueutemente se observa que una misma forma sigue pareciendo bella, aún diferenciando sus proporciones. Una cara hermosa, podrá ser igualmente bella aun<tne su frente, por ejemplo, se haya aumentado o disminuído en una vigésima parte de su altura; pero se hará desagradable si se altera en un sexto, llegando a ~e r deforme y hasta monstruosa si la alteración fuera de un cuarto, de la mitad, o del doble.

Se ve, pues, que en la )Jaturaleza, la belleza de una misma forma, no consiste en un t érmino de relaciones precisas, sino que a s n alrededor tiene un círculo dentro del cual puede espaciarHe. Y esto, parece que los antig-uos lo hubieran conocido; porque han tenido en cuenta esos límites y han dejado a su genio en libertad como para moverse regularmertte. Esa 1ib rrtad que ellos respiraban en todo, les hizo producir obras tan notables en cada orden, aún siendo todas ellas sensiblemente diferentes.

En los modernos, en cambio, cuando alguno se ha puesto a copiar algunos restos de la ant igüedad, se ha extasiado ante las bellezas de los mode~os elegidos, y ha creído que sin sus propor<•,iones no podría obtenerse la bt•lleza. Así de copista servil, erigiéndo~e en legislador ha promulgado la intolerancia y ha hecho cada uno su secta y su sistema, por decirlo así. Y los sistemas perjudican a las artes más que a la filosofía: se requieren observaciones y experiencias.

Los antiguos aunque hallaran en un orden bellas proporciones, concebían que se pudieran igualmente obte-

I princip i di Architettura FRANCESCO TYhLJZIA.

'Xota. - E sta obra d e la cual tomamos los párrafos transcriptos fué escrita a fines del Siglo xvnr, cuando imperaba la aritmética a·rq1t:itectán,icct d e Vignola o como

le llama Guadet, la .A?·quitnltt?·a ci.f?·ada de los imitndores de Vitrubio.

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"M l AUTORIDAD EMANA DE VOSOTROS Y ELLA CESA POR V UESTRA PRESENCIA SOBERAJ'-1A"

Se exhibió al público en los salones de la casa Maveroff este nuevo cuadro histódco del talentoso ¡:íntor nacional Pedro Blar.es ViaJe. ~e ve en tl al prócer, de pie, en d centro; a su derecha se ven sen tad os a Juan José Durán, Manuel Martínez d~ Haedc, Miguel Barreiro, Manuel del Valle, Antonio Ramírez, Joaquín Suárez, Pedro Fabián Pérez y Rivarola; a su izquierda están se ntados Dáma.so Antonio Larrañaga, Pedro Vidal, Antonio Diaz, Ramón Cácues, Antonio Bustamant~, Franchco Sierra, Lrón Pérez, Juan B. Blanco y F"Hf~ Péru; a la derecha se ven rarados a José R"vuelta, Juan Antonio Lavalleja, Fructuoso Rivera, Otorgués y Juan Correa y a la izquieróa se ven parados a Juan Benito Blanco, Pedro Casa. valle, Felire Pérez y Antolin Raña .

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DE ARTEA GA y F. LA SALA , Arquitectos.

Ati fotografías (!UC acompañan esta!-:i línea~ muestran la t r ansformación de una v ulgar v modestí'"' •' s ima casa de laYandL'ras de Pocitos en una pe<tneña y pintoresca resid<>n<·ia Yeraniega e11 dicha localidad balnea ria.

Todo el ef ecto se ha consetmido con d ecoracim1es mn, raJes p intadas y un mobiliario adecuatlo que conjuntamente con una policroma pintura de fachada han h e~ho de esta ca sa un original "specimcn ' de habitación ve-

E sta trausformación muestra todo el p arti do qnc es po~ible saear d e nu es tra~ pobr e~ y banales casita:-. r~e cd quilt> r', cuando sn def'oraciún y arreglo se hacell (•on lú<YÍ<:a •" hnen 'u:usto. r-

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ramega.

E u el comedor se ha 11 <lispne~to interesante:" moldes vascos que con Yari os 11tensilios y objetos decorativos rlel estilo, dan a est<:t habitación mucho carácter y confort, en cuanto al dormi to rio, rl lecho e-:;t ucliado en for ma de '' lich <le repos '' pe:n n ite usa r esta pieza como lugar de r eun i{m , lo que está Jl lll,\' tle a cuerdo con la pequ eña import?.ncia .r t: bic.\lei::n dt> esta cnsa .

VISTA DE LA Y ERJ A DESPE LA GALERÍA

D O RM ITOR IO CO MEDOR

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L V lST A D E LA GALERÍA

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DET AL LE DE FACHADA

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Estudios de Arquitectura

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PROYECTOS Y CONCURSOS Arquitectura 1. 0 y 2.0

1

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Tercer proyecto de dos meses.- El porche de entrada de una Villa.

Proyecto de Arquitectura 7.0 y B.o - Segundo esquicio de " Ocho Horas ". -- Una sala de conciertos.

E ste porehe Pstará situado en la fachada principal de una villa de una sola planta, preced erá al vestíbulo de Pntrada •v rstará comprendido entre dos habitaciones. El , . poJ'(•he y las dos hnbit a<· iones ocuparán como m axnno 1m frente de 20 mett·os. El esctni (l io .v t•l proyecto constar{t <le la planta, faehada ~· nn corte.

E ste edificio e~tará situado dentro de un gran paseo público, y comprenderá dos partes : ]a escena para la orquesta ~· la sala o parte d estinada al púhl ico. ·L a escena esta r á acompaiíada por una pieza d rstinada a afinar los instrum entos de música, y que sen·irá ta111 • b ién d e foyer para los m úsico~. l~na sala para los coristas. Yarios camarines para los artist as. T oil ettes, Ycstuario~, etc.

1 E stas piezas podrán estar repartidas en varios pisos.

La escena o pa rte reservada para la orquesta, ten<lrú una ·forma apropiada para su destin o, teniendo en cu enta que n o se nece!=\ita d isponerla para recibir d eco nteiones movibl es com o en l os teatros, ~ino al co ntrario una d eroración fija q ue servirit d(' fon do a la Ol'({Uesta.

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Ija parte r eservada al público comprenderá: Yestíhul o.

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esca]era, foye r y pórtico para la locación, que ser\' irú para a brigar a los transeuntes. La sala como tamhi{•n t od os los varios servicios deberán tener luz di recta .

El t er reno n o exceder á de 60 m etros en su mayor di ., menswn.

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UN RELOJ DE SOL Vazqu~z

Profe sor Arquil ecto: Jacobo

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A lumno, Armos

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Profesor A~qu itecto: Jos é P. Carré.

A lumno, Rodolfo Amar gós

Profesor Arq.:

F~rna ndo

C ap u rro

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ARQU ITECTU RA

FACHADA

A lumra, Adela J•nuzzi

Profesor A rq. : J acobo Váz:¡ue z V•refa

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Proyectos de Arquitectura 3.o y t!.0 semestres. de dos meses.

Tercer proyecto

Se proyectará en el interior de un parque ele propiedad

pública uno de los ta11tos estudios que pone la Comu na a disposición de los pensionados durante uu plazo detPrminado.

E l estudio comprenderá: Un taller de pintura de dimensiones auecuadas, un pequeiío tocador y un vestíbulo de entrada. 8e dispondrán además

UllO

o varios pórticos para pinturas a efec-

tuarse en plena luz.

IJa mayor dimeHsión del edificio no ex·cederá de 25 metros.

Modelo 2.0 curso, ( plan antiguo ). -

Un reloj de sol .

Este r eloj estará adosado al muro de uua r esideneia importante

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la ciudad o en el campo; pudiendo con-

siderarse tambión como un monumento aislado en jardines, plazas o parques públicos o privados.

IJa proyección verhcal estad eomprendida entre 6 metros por 10 metros o viecversa . ;,:

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PLANTA Y COR TE L ONGITUDINAL

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A RQUlT E CT UR A - I V C URSO

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E studiante. Eloy T ejera

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Profesor, Jo".! P . Carré

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ARQUITECTURA

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PLANTA

Facultad de Arquitectura CICLOS ANUALES DE CONFERENCIAS

L Con::w.jo Xaeio11al de Admin i strm~ iúu aprobú el 1 ~J dr Oetuhre (lC'l <:orrieute a i1o la )n·oposi<.'ifln hecha JHH' nn<:UJ imidatl de votos por el Consejo Di• r c,-ctivo de la F ac ultad ele i\ rquitectura en el seutitlo de propiciar annalmente la realizaciún de Ull c: iclo de conferencias qup versarán sobr<' tema ~ reln<~ ionado~ eon lo~ estudios propios de la m isma. . .'

El proyecto :.probado C's el qne a contmUIH'lOll transcriuimos :

1 1

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para recomendar los c: ursos de conferencias a una o más p ersow:ts c¡ne no se hayan inscripto en el registro. Esta última re~olucióu ha de ser tomada por mayoría absoluta de voto ..;, y al adop ta rla el Com;ejo, determinará los temas cll' las conferencias a dictarse. ..-\rt. i),o Cada ciclo constará de un número variable ele conferencias que el Consejo f ijará en cada caso. La Paeul tad entregará a los conferenciantes la suma de ._ <'Íncncuta pesos (* 50.00) por cada una de las disertacicllles efectuadas .

Art. 6: • LoR cielos podrán ser dictados por profesores de la Facultad de Arquitectura n otras personas de re<)onoeida capacidad y eompetencia.

Artículo l." Como ensa •\'o de extcnsiún nni versitaria. se erea11 en la Paeultad dP Armlitect¡n·a c i~dm; anmd e:' de conferencias sobre temas relacionados eo 11 los estudi os rl·opios de la misma.

Art. ~." 'rcdos lo~ míos, en el mes d P ~ la r.1.o, se abriril en la Secretaría, con la debida publicidad , nn pel'íodo de inscripción para que anoten ~ms uomhrcs las personas que deseen tomar parte en los c urso.~ <le conferen<'ias.

I•~n la inscripción se harit eonstar el tema a de~arro llar .Y los títulos o méritos (!U L' considere poscet· el aspirante.

Art. :). 0 El Co11sejo Directivo clP la l~a e nltad desig-nn r?! por mayoría ab~oluta <le votos la persom1 o personas (]lH' han de dictar las confercnrias. Para esta designaei6n se tendrá en cuenta 11 0 solamente las eondi<· iones ele los candidatos, sino también la importaneia o la ntil i<lad de l o<-~ temas propnrstos.

0 Art. 4. El Consejo e~Ut facultado para no desi~nar a ninguno de los aspi ran trs, si así lo .iuzgH conveniente. ~·

DISPOSlCTO NES TRANSfTORTAS

En e'l presente aiw se inaugu t ar{m los ciclos t~on una serie d e• conferencias sobre la Historia de la Arquitectura e11 América, para dar así cumplimiento a uno de lo~ votos sancionados por el Primer Congreso Pan- Amer icano de ArquiteetoR. El p eríodo de inscripción para tos aspirantes a dictar el referido ciclo será del 20 al :~o de~ corriente.

Ar t. 7." Comuuíqu eRe y publíqnese.

VIERA. RoooLFo M EZZElU.

T . Vida! B e/o.

Secretario.

117

•

Fotogrametría en la Arquitectura y Conservación de los Monumentos ( Continuación de l número XXXIV- XXXV ¡

Conferencia dada por el Prof. Dole:al de la Academia Téc:nic:a de Viena en el VIII Congreso lnternac:íonal de Arquitectos.

l 1

•

Para el establecimiento de la s ituación y elevación de un punto, es de la may or importancia que los puntos d el cuadro en ambos f otogramas correspondau efectivamente ~tl mismo punto del espacio n ·presentando puntos exactamente correspondient-es.

El estal>lecimieuto de los puntos correspondientes en dos o más fotogramas corre~pondientes, la identificación , como se dice, e:i una operación muy importante d el procedimiento d e medir fotográficamente, la cual debe efect uarse con suma a tenci(Jn y que bajo circunstancias espet iales produce difi cul tades de ninguna manera insignificantes.

La ciencia que se ocupa en establecer de fotografías pl·a ntas y planos d e eleYación de objetos d e arquitectura, situaciones y elevaciones de puntos de te rreno, fué llamada por los franceses metrofotografía, por los ingleses ikouometría, en Alemania y Austria f otogramet ría. l'ua nueva modificación d e este procedimiento es !a estereofotogrametría, que se apoya en el principio conocido d el mirar ester eoscópicamente, facilit ando principalmente el establecimient o de puntos idénticos en los fotogramas. P ero excedería mucho d el límite de la presente conferen cia, si quisiera ocuparme más d etalladamente de ese método especial. Solamente de3eo manifestar que el par de placas estereofotogramétricas en un ester eosc()pio construído en las fábricas de Zeiss según las indicaciones dd doctor Pulfrich, llamado estereocomparador, produce tlll mod elo en una medida conocid a en el cual se pued e medir con ex-actitud sorprendente y sin d ificultades es peciales, y que el barón de Hnebl por un lindo ej emplo ha d emostrado de nna manera muy eficaz en una disertación publicada en el año 1H07 en la lroe ner Bauhuette el ventajoso einpleo .de la ester eofotogrametría para obj etos de arquitectura.

Profundizando los métodos de la fotogrametría se encuentra que efectivamente ellos no consisten sino en un Huevo procedimient o d e m edir ángulos, pues se derivan d r las coordenadas de los puntos del cua dro y d e la d istcmcia del cuadro conocid a los á ngulos n ecesarios para la. situación y las elevaciones, tan to los ángulos horizoutale5 como los verticales. r~a fotografía fotogramétrica experim~nta una simplificación importante. si el objet o a fotografiar es llano o puede ser fotografiado como tal, por ejemplo, la f achada de una casa o el borde ·de unas aguas.

En tales casos puede efectuar se ya de un fotograma el establecimiento de la planta o del plano d e elevación y eso especialmente, cuando pued en t omarse adem ás unas mNlidas directas .

En la f otogrametría arquitectónica t~ndrán también g ran importan cia los puntos tle f uga d e r ectas paralelas,

porque en objet os d e construcción h ay muchas n•ctas paralelas que con\·ergeG hacia el mismo punto, es dt•cir, el foco. Xatnralment e, se p odrá apro\·echar muy bien d(• ~:-stos puntos d e una r econstrucción raciona l.

Se pueden re ;;umir las grandes ventajas del procedimiento fotogramétrico en los s igüientes puntos:

1-

El t rabaj o en el campo se reduce a m ínimum.

2 - Cesan largas marchas y reconocimientos. así como las mensuras direct as Ct:'lnplcta mente o al meiws en p arte.

3 - X o se producen daiios en la zona a relevar.

4 - ~o hay ne:.=esidad de colocar mojmws ni seihdes.

5 - Para la fotogr amet1·ía no Pxistt-n puntos inaC'ersihles.

6 - L a reconstrucción pued e eft>etnarse ell eualquirra ., p roporcwn.

7 - L as difer encias hor:zo n tal<'s y vert cal es en la distancia, las distancias y elt'nteiones se esta· hlecen por una operación.

8 - La d et et·minacióu de cada punto sP hace indcpr ndientemente de todos los puntos int ermedios, 1'<'-sultando excelente Ja homogeueidad dt> la t• xm·t itud d e la ·determi nac ión tle los p uutos.

9 - L a f otogrametría ofre~c.' por sí misma un control. pc.'rmitiemlo la determiuaciún de las elevacione:-; controlar el r esultado pa r a cada fJllllto.

10- La fotogrametría d eja. a l cnHstL·u ct or la c lvcc iún de escoger entre muchos puntos los que precisa en el caso dado s~gftn la nat uraleza de su tra·· baj o, lo que es muy necesario, especialmente t-n la agrimensura, para la r eproducción exacta, fiel ~, caract eríst.ica de !as formas d~l terreno.

11 - L a r econstrucción del plano o .a e la planta poi' medio de fotografías p ue de haceda cada l'X¡>r r to. sin haber Yisto jamá~ el ohj t.•to.

Frente a esas Yen tajas numer osas y muy importan t!'s hay sin d uda también Yarias desventajas.

E s cierto que el :trabajo en l'l terreuo es mínimo. ppro al contrar io, el de casa es largo y fatigoso. Sin emha rgo. hay que tomar en consideración que s in d u da es má."i agt·aclable p ermanecer más tit-mpo en la me.'3a d e traha jo qn c ejecutar con mal t iempo en la intemperie, sobre t erreno. t rabajos de agrimensura f atigosos y hasta p r rjn d iciales para la salud.

La dificultad de establecer puntos idénticos ya la he mencion ado así como la importante simplificación que ofrece el método est ereofogramétrico r eferent e a rsta operacicín mas difícil del procedimiento de medir fotolgráficamente .

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1

ARQUITECTURA

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Tampoco se puede utilizar universalmente la fotografía y sería una gran falta el emplearla por cualquier motivo en casos donde - como en un ü •rreno ext~nso y llano o solamente poco accidentado - los métodos viejos trabajan más rápido y más barato.

Pero la fotogrametría prestará ¡;¡ervicios incalculables (;11 agrimensuras en altas montañas, en roc·a s ina.ccesibles, en partes <le terreno o dellitor1aJ en las cuales no se puede o debe poner el pi~, con nubes que pasan rápi<lamente, en suma en todas partes donde es difícil o imposible señalar, donde se oponen al trabajo en el terreno grandes obstáculos o siendo sumamente limitado el tiempo para el mismo, en fin en todos los r elevamientos de oh,jetos arquitecti)nicos . ·P or -consiguientt>, se puede afirmar con lmen den~cho que la fotogrametría es uno de los recursos más importautes del ingeniero y del militar~ ·de toda la geografía y astronomía que se basan en mensuras.

En Austria el Consejero de la corte, profesor <doctor A. Schell y el Director del Instituto jmperial y r eal de enseñanza y ensayos, Co11sej ero de 1a Corte, profesor doctor J. M. Eder, el 1\:Iinisterio del Culto y Enseñanza han llamado la atención sobre la importaucia prominente de la fotogrametría, y sus esfuerzos consiguieron <¡ue en el año 1897, yo como constructor de la Aeadem~a técnic·a de Viena fuí encargado de r clevamientos de ·e nsayo ofreciéndose la oportunidad de demostrar en dos casos concretos la idoneidad de la fotogrametría para el relevamiento de monumentos 13rquitect ónicos.

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trabajos en el terreno se

uivid~n

en ella en:

1-

l11 reconocinüeuto del objeto durante el cual se e1igen y señalan las estaciones fotogramétricas ditujando un buen crniJUis de las mismas; 2 - I.1a fijación geodésica de las estacioues.

3 - La verda.dera fotograf~a fotogramétrica.

4 - Mensuras com·pleme11tarias y resumen de los datos detallados sobre la ejecución del relevamiento.

1

futogramétric.as, la posición de la superficie del cuadro en el espacio, la clase de luz y la duración de la exposición se registran en protocolos cl·aros y tienen una vez verifiCf!dos valor documentario . ..Mensuras complementarias son necesarias en el caso <le 11ue algunas partes o detalles probablemente no puedan ser reconstruídos por los relevamientos ejecutados en las estaciones elegidas.

Para no aumentar infinitamente el número de las es taciones se trata de fijar por mensuras directas aquellas paDt.es del edificio que comunican con partes del obJeto las cuales pueden ser establecid¡1s. l;as mensuras complementarias se adjuntan a la elaLo· racióu fotogramétrica concluyendo así el trabajo en el terreno.

Ahora llegamos a los trabajos en casa que comprenden el ·r elevamiento de las placas y su rotulación, la ejecución de positivos, la r econstrucción del monumento entero y de algunas partes importantes del mismo, la composición completa de los dB~tos inter.esantes sobre la historia del úbjeto y el procedimiento del relevamiento.

En los trabajos ejecutados bajo mi dirección por orden del Ministerio de culto y enseñanza se observaron los principios arriba mencionados; la tabla 1 contiene la situación de las estaciones fotogramétri.c as para el relevamiento de la lglesi•a. S t. Leopoldo en Gersthof (Viena) aproximadamente en la escala de 1 :1500; también se anotó la posición Je la distancia del objeto en las diversas estaciones. En la parte baja de la misma tabla se agregó el resumen de las coordenadas y elevaciones para las estaciones fotogramétricas en el cual se hallan compuestos con la plenitud necesaria Jos datos sobre distancia del olJj.eto, en tamaño, ·dirección e inclinación.

Las tablas II y li 1 comprenden la reproducción de los positivos conseguidos de las estaciones B y C y fotogra·· métricamente ajustauos; las fotografías originales tenían el tamaño de 21 X 27 cm., la reproduc.ción adjunta ha sido reducida a la mitad más o menos.

4

Estos dos fotogramas en unión con los dates sobre el relev1a miento p ermiten determinar en cualquiera proporción la parte visible de la fglesia en la planta y la f·echada.

Además, ttuisiera mencionar que en la elección de las estaciones naturalmenie no hay que mirar el efecto de las fotogoofías como cuadros, sino principalmente su utilidad práctica para los trabajos de reconstrucción. Para juzgar un monumento también es de mucha importancia la impresión pintoresca. Para que la fotografía produzca nal impJ•e:.;iún, debe ser hecha desde una estación la cual pt·esenta al ojo eontempllHlo.r el objeto entero o solo o con sus alrededores tan completo y natural posible.

Estas est1aciones puramente fotográficas o pintorescas debían también señalarse en el croqui.s que se releva en e.l r econocimiento. l\luchas vece~ interesantes motivos arquitectónicos, frisos, etc., se en cuentran en ta1es alturas y distancias que s6lo objectivos de muy ]argo ·a lcance pueden producir los d~ta llC's con la dPseada claridad.

.Durante el reconocimiento por medio de una inspección prolija del objeto y de un crO(!UÍs exacto deben ganarse puntos de vista pal'la la elección de las estaciones para que los fotogrmnas unidos de manera apropiada permitan la reconstrucción segura ·del objeto entero o d·e partes particulares del mismo. 'rambién debe ser elegido el momento más n-portnno para el relevarnieuto fotográfico y estauleci.do eol tiempo en que se exponen las diversas placas a la luz.

El establecimiento geodésico de las estaciones fotogl'amétricas puede efectuarse por medio de uu instrumento de nivelación universal o de un tax imetro, según uno de los conocidos métodos geodésicos.

En el verdadero relevamiento fotogramétrico se ejecuta eon toda exactitud en cada esbación la orientación de la superficie del cuadro en el espacio fijando la posición de 1a distanci·a ·del objeto por ·e l azimut y el ángulo vertical.

Los ·d atos sohre situaci6n y elevaci(m de las estaciones

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A~QUI TECTURA

TABL·A

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CRONIC.A

Iglesia Parroquial "San Leopoldo" en Oersthof ,. Viena Situación de las estaciones fotogramétricas

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