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REVISTA mEH5UAL
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Director :
Leopoldo Córlos Agorto
Redactores:
Secretario y Adm inistrador:
Horacio Terra Arocena- Juan fL Scasso ~odolfo Amargós - Mauricio Cravotto Pedro J . Belloni Godeo
V OLUMEN
Perfecto López Campaña
fV\AYO DE 1922
VIII
NúMERO
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Crónica.
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Oficinas: Colón l386.- Casilla de Correo 484. Montevideo- Uruguay. T~lifono e La :Uruguaya > l394, Central.- Horas de oficina de l4 a t6. Suscripción anual pagadera por_adelantado, $ 3.00.- En el Exterior, $ 3.50. -Número suelto $ 0.50. Los ped~os de ~visos y suscripción y la correspondencia sobre la revista deben dirigirse al Secretario y Administrador.
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A oosta y Lam Armando. - Canelones, 1375. Acquarot~e Héctor. Reconqwsta, 466. Addiego Buenaventura. - Avenida 19 de Abril, 28. Agorio Leopoldo C. - Colonia, 2118. Alvarez M oulia Javier. - Boulevard Artigas. Aubriot Juan M. - \:V11liman, 14 Pocitos. Azzari1~i H omcio. Eduar·do Acevedo, 1160. Amarg6s Rodolfo L. - Joaquín Requena, 1244. Bauzá Julio C. - Magallanes, 1465. Belloni Gadea Pedro. - Río Negro, 1456. Barbé Luis Alberto. - Cerro Largo, 1066. Ca1wbal Alberto. - Tre~nta y Tres, 1271. Caprario Jorge. - Sierra, 1908 bis. Carleva.ro Alvaro R. - 18 de Julio, 1865. Conforte Emilio. - CerJ:Iito, 643. C1'avotto Mattricio. - Canetl'Ones, · 2055. Ca1np Antonio. - Colonia, 1086 Chiar·i11o Antonio. - Piedras, 459. Du1·án Guani Enrique. - Sarmdí 444 (2. 0 ,~ so) . Durán Ve·iga Lttis. - Sarandí 444 (2. 0 piso). Dighiero ! talo. - Conve·nción 1426. Elzaurdia Roberto. - PaJysandú, 1172. Federici Rmíl. - Buenos Aires, 288. Ge11ta Mario. - Uruguay, 1210. Giribaldo Jttan A. - Isla de FJores, 1840. Gúneno José. - Guayabo, 1724. Gim·ia Juan. - Mercedes, 1837. Gaggimu lt.tlio. - 25 de Agosto, 602 . GoY'ret Luis A. - Cdlonia, 1578. H errera Mac Lean Carlos A. - Pllaza Libertad, 1143. Herran Jorge. - Andes, 1431. Lamolle Jt.tan C. - Cerrito, 365.
Mai,.~i
América E. - Qi.udadela, 1274. Mariano Juan lvf. - 8 de Octubre, 231. Martorell Sebastián G. - 25 de Mayo, 709. · .Mazzara José. - San José, 1214. Moreau Mario. - Reconquista, 416. Molins Carlos A. - Olivos, 997. Muñoz Alberto. - Agraciada, 2704. }.1/usso Luis PoZanco. - Cont. Colonia, 52. Nadal Pedro. - Río Negro, 1445. N1f,,.1ez Dulio Jacütto. - Ag_raciada 2399. N oceto Luis. - Figueroa 1925 bis Pérez Montero Carlos. - Reconquista, 416. Pitamiglio Hm1~berto. - Ej<ido, 1392. Ruíz Alejandro. - Río Negro, 1445. Rocco Daniel. - Buenos Aires, 519 bis Rodríguez Larreta Carlos. - Ptiedras, 421. Rius JU<1tt Autonio. - 18 de Juláo, 1698. Rodríguez H éctor L. - JU3111 Pau'lllier 1385. Sa1tgui'l'tetti Domingo. - Avenida Cane!lones, 675. Scasso Juan A. - Sierra 1935, (2.0 piso). Schinca Carlos E. - 8 de Octubre, 280. Segut~do Luis E. - Est. del F. C. C. - Sala de dibujo. Terra Arocena Horacio. - Paysarulú 1927 - Dpto. D. Terra Urioste Carlos D. - Rivera, 2804. Triay Bartolomé R. - P5edras, 459. Valabrega Ricardo E . - · Malldonado, 924. Vigourot~x Rodolfo L. - Av. Canelones, 684. Villavedra José B. - Paysandú, 1270. Vilamajó Julio. - P.rogreso, 937. Vázquez Barriére Gonzalo. - Ltuzéllingó, 1467. Williman José Claudia. - A. Bmsil y Ellauri (Pocitos). Uranga Joaquín. - Inca, 2075.
•
ARQUttECTURA
PROGRAMAS DE AR UITECTURA •
Cu.mplie ndo u na ant·e rior promesa, ofre cemos a n ues•
En principio todo lo que torture .el libre uso de la ima·
tros lectores el interesante trabajo del Arqto Dn. J acobo V as·q uez Var·e la, D e c ano de la F a c uitad de Arqui-
ginació n es harto desagradable para el artista que quisier a vealizar sus obras tal .c ua·l las .c oncibe, pero debe reco·
tectura, y que es un resum en de la co n versación co n
nocerse genera1lmente la necesidad de hacer la composi·
que se dirigió a tlo·s •estudiantes de esa F a•cultad e'l día de da inauguración de los cursos e n el corrient e año.
ción para una dimen•sión ·det el"lminada, pues .so'lo .como ca·
Mi pro pósito no es e n reatlidad hacer una con fere n· cía sino simpLemente e l de mantener algo a.s í com o una con v:ersación con ·l os alumnos sobre u n tema muy ·con oc ido y siempre interesante. Me refiero a lo que ·signific•a
s o d e excepción puede Clldmitirse que el arquitecto ·proyecte sin co n ocer el terreno que uti.L izará, y en caombio, si las limita ciones van u nidas a una enum'eración l·arga de Jos ·l oc a•l•es consid erelldos imprescindibles, sin que estos hayan s~do programados en justa relación .c on ,l os !límites f·i jados c abr ía observar que 'l a·s cond·i ciones pedid·a.s son contra· dic torias, pues n o siendo presumible que ya se conozca
el programa para las obras arquitectónic as . El pro gram a es a•l go tan importante que casi podría-
una buena sdlución del .c aso propuesto, sucede amenudo
mos considera:t'llo com o una ,l,ey que rij e la acción deil arquitecto y que limita su Jibertad tanto al proyectar sus
q ue e l probllema presentado a.sí, no •puede resalvers·e en
obras com o al ejecutar:las. T odos Vds. lo sab~n. pues e n los ta-lleres de la Fa-
•
forma ace•p·t able; las buenas soluciones posi•ble·s exigirían el c ambio de tl os términos d e la cuestión y •por consiguiente con ellos n o se tlabría in-terpretado f-iel mente el progra· m a sometido. De ese modo se pide atl arquitecto lo 1m·
cuitad se repit·e n a diario co nsideraciones sobre este mismo asu nto , considerac io n es generaLm e nte n uevas y suje-
posible , se le coloca ·en situa·ción desairada y difícil, ha·
ridas por e l desarrollo dado a !las cue·s tiones propuestas por los profesores o por los mis m os alumnos. Una obser-
ci e n·d o malograr ·sus apti.tudes fre nte a un asunto ingra·to y malo por natura'leza.
vación del discípu•l o da m otivo a m uchas digre&iones del maestro sobre ese tema, pero n u n ca se in sistirá con exce-
El presupuesto fijado e n u n programa no tiene por lo
so sobre todo su s ignifi c ado y sobre su verdadero a:l can ce.
ge n er al u na bas•e .s egura. Si aún no se ha proy¡ectado la obra mal puede conoc·evse su va!lor. Fijar conjuntamente
Como definición podríamos decir que program a es
hs co ndicion es esen ciales y el costo de un edificio cuyo
e l e nunciado de lacs con diciones que debe tener el edifi-
plano aún no se ha trazado, e ntraña impllicitamente una
cio que se desea. D e esa simple defin•ición se deduce que hay e n l os •programas u na parte explica•t ivamente estah1eci.da y que el resto también comtpr•endido, aunque implícitamente, debe deducirlo e l arquitecto uti·l izando tan solo su preparación y sus dotes artís.ticos. L a im-
a n omadía; o lo u n o o lo otro. O se fijan con precisión las con diciones especia1l es de 1la obra que s·e pide detallándola de manera que se determinen con clar,i dad
un a co ns ecuencia lógica de ·l a debida rea.'.lización de esas co n diciones, o de lo ·contrario se establece d ·e ante-mano
de un pro grama varia muchísimo. En c iertos casos es
la can tidad de dinero de que .se dispone haciendo que el
amPlio, a m.plísimo, y deja casi todo en manos dell arquitecto; el debe n o sdlo hacer ,l a composición del edisus necesidade.s. En otros, se enuncian tal c antidad de detaJ.les que la libertad de11 artista se limita extraordina' riamen· t.e .
arquite·c to proyecte con •entera tl ibertad la obra posible dentro de esa limitación y dentro de un concepto sobre !las n ecesidades más indispensables para Ja comodidad y la belleza. A!lguien ha sost•en·i do que un programa gráfico es una aberrac ión y sin e mbargo, para ciertos asuntos .complejos pu e d e ser la forma mejor pl"le cisada de presenrtar no solo
Hay o piniones m uy e n con tradas respecto a esas dos formas ·de presentar hs .c uestion es al arquitec to, pues mientras puede ·aducirse que los programas d·e e n u n c iado simple perm iten mayor vari.edad d e soluciones y n o e n torp ecen l·as con cepciones prop~as del artista, tam•bién c abe
índole y
s u importanc~a. dejando de lado el .c osto que no será sino
portancia que s·e con cede a c~da u na de tesas dos ·p artes
ficio que se pide, sino que también, debe prever todas
·SU
l a enu meraci ó n de los locales nec esarios, sino ta'lllbién tla de e nunciar sus condicione•s genera1le.s, su importancia y su ubicación relativa. Es .claro que, a •ese ·esquema no de-
observar que los programas deta!llados conducen a resul-
b e atribuírsele gran va'lor p·ues solo serviría como dato
tados m ás prácticos, evitan divagaciones tÍnútrles y h a c e n que e l proye ctista tom e m ás rápidam ente un camino se gu ro que l o Hevará a u n a mejor int erpre.tación .d e la obra • que s·e ne·c esita.
il u strativo y c o m o exposición de las condiciones exigidas por los n o-arquitec tos, sujetas siempre a la interpretación q u e l e s diera el t écnico y el artis·ta que habrá guia~do por Bu cri terio una distribución r·azonada y hermosa ut.illizando
No pocas veces los pr obl e mas que los arquitectos están Hamados a r·esolver pre sentan .l im itacion es importantes co mo son las referentes a•l terren o d~sponibl•e, a los pisos .de que debe constar eil edificio, a l a .c apacidad d e l os loc·a'l es o al costo de Ja obr a. Las limitacion es del terre no,
del e squema antes facid. itado tan sdlo aqueltlo que pue da e ngarzar en s u co n cepción y que corres·ponda a asesora-
siempre que n o vayan u n idas a a l gun as de las antes enu n-
a•l c anc e que tien e todo lo que se l"lefiere a ~os programas
ciadas si bien n o crean cor r ien te men te i mposibilidades ab-
y sobre tl o c ual debemos insistir m ucho ante •los a!lumnos
soll.utas para encarar el asunto, pueden e n ·m uch os c asos,
de arquitectura , preparán·d olos y ejercitándalos ·constante-
imlplicar .dificutltade·s insa1lvables para r e solver b ie n tel pr oblema propuesto.
me•nte sobre la i nter pretación de distintos te'ltl·as dentro
mie nto de índo.J.e especial que pueda recibir el arquitec• to sin .desdoro ·p ara su profe·s ió n. De todo eso se .d educe gran parte del significado y d el
de co ndiciones q u e e n c aucen su imaginación, dirijiéndola
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AftQtJITSctURA hacia 'l as soluc~on·e,s ra~ona·das, que .c on·sud.ten mejor en to• das sus faces •el caso especial ·propuesto, pu,es esa y no otra será .siempre la senda obligada que deberán segu ir los arquitectos, venciendo difi·c ultades de conveniencia y de forma, no solo al h·a·cer las composicion·es de conjunto. sino también, al estudiar c ada ·uno de los detaLles. Es indispen.s able que adquieran la convicción de que todos lo·s proye ctos y todas las r eailiza·c iones se fun.d an en un proc rama determinado y de que en su interpretación repo-
ne de algunas piezas,
su posic~ón relat~Vl'\,
sus abertura~
y hasta el lugar y forma de sus muebles. Las condiciones de su familia, el modo de vivir, sus hábitos y sus gustos integran las explicaciones y datos que facilitan al proye'C· tista primero y al ejecutor después. Muy amenuodo esta· blecen también el género de arquitectura que prefieren para las fachadas.
san la faz útil. la beUeza y el verdadero mérito de las obras de arquitectura.
El arquitecto está llama·do a interpretar el programa o program•a·s que se le presentan empleando toda·s sus a ctitudes para ordenar los datos en forma cómoda y a r· tística, con fá cil circulación, con higiene y disponiendo lo!;
El arte del arquitecto es esenciall mente prác,t ico y d es-
distintos e~ement'Os de una man·e ra constructiva. Deb e
aparecería en una bruma de valores inconsistente.s en
r ealizar bien o de la mejor manera posible ,¡ a obra q ue
cu anto se pretendiera separar su parte artista y su fun ción decorativa de la parte utilitaria y cien.tífica. De ahí t oda
se le pide. Solo pu e de y debe negar.s e a ejecutar todo aqu e· Uo que ofrezca peligros o que sea realmente desdoroso pa·
h
ra •el profesional: lo demás estará dentro de sus cometidos.
importan·cia de la cuestión que trato en este momento.
Si se ana1liza la obra del arquitecto fácilmente se comprenderá que cada parte de s u labor gira alrededor de da-
Y a he dicho antes que el mérito de toda obra si se ha de ju:zgar en su conjunto no puede medirse sino en re·
tos singulares. Una ve z indic a·d as ·las líneas f u ndamentales de la obra ·d entro de un criterio qu e abarque el conjunto, surj·en después los programas para cada uno de los
lación con el programa. Cuanto más ·se estudie el asunto propuesto. cuánto más se profundice e'i razonami·ento para
sectores y para c.ada uno de los e lementos de la compo-
llegar a conclusiones de utilidad y de be:!deza, mayor será
sición. lo mismo en planta qu e en alzado. En un edificio importante los servicios tienen distintas necesidades y
el número d.e las conc esion•e s y de •l as compen.s acion·e s que deben hace·r se. Al balancear todas las buenas cua'l i-
c ada local requiere proporciones, ubic ación y capacid a d r e lativas a su objeto.
dades Y' todos los defectos se irá eLiminando aquello que podríamos llamar cantidades despreciables, no por su va-
La decoración interior y todos los alzados tienen también un punto de partida y cierta s uj eción a 1las fo r· mas de convenienc ia. guiadas por h s necesidades reales • • • unas veces y en otras. 1mpuestos por c1rcunstancJ.as especiales inherentes a·l caso que se presenta.
lor intrínseco que puede tener mucho. si no para conseguir el propósito determinado que en ese momento a·c aricia el
A toda·s esas d·e duciones que pue de hac er con fa cilidad ·el proyectista o el realizador que conozc a bien su '
arte, cabe agregar las imposi ciones del med·io y las exigencias del propietario. Las preferencias del ambiente y
proyectista o el realizador. Se van dis·cutiendo y ordenando todas las ideas expresada.s en los e.squi,o ios y regi·d as por esa •l ey . casi inexorahle. que encauza esa•s ideas forzosamente dentro de s u s cdáusula·s las que suelen tener una ri gidez enervante para la expansión imaginativa del • arhsta. Es un mal que no tiene remedio: a e·s a ley vivire·m o·s
ha.s ta la moda llegan a bastardear las concepciones propias modificando el sentimiento que ·l es hu biera impreso el ar-
·eternamente ·ata·d os porque el1la representa la esencia de 'la fina·l idad profesional en su faz más útil para la vida. FJ
tista libre de esa intervención tantas veces mortificante.
arquitecto no puede sino tratándose de edificios de.c orativos. que son ca·sos de exc·e pción, concebir y rea•l izar sus
El propiet·ario existe •s iempre y es una entidad qu e vi. ve con anterioridad a la gesta ción de la obra de arte pe· dida al arquitecto. Llámes•e du·e ño de ca·s a, ] e fe de Oficina, o Comisión Consultiva todos pr oceden como bles usando los derechos innegables a toda persona qu e h a~ e un encargo. Desgraciadamente. jamás podremos imponer la a ceptación de obras nuestras na·c idas fue r a de los p r o· ce dimientos usuales que han sido engendrados por la co·s tumbre y por la naturaleza de ll a .i ntervención que como pro fesiona·l es nos corresponde. Es .dar un programa fijar h condiciones generales de un e dificio. es dar un programa inolinars·e a determinadas soluciones, ·es dar un programa fij ar un estilo o exigir u na imitac ión de una obra consagrada. e s dar u n programa, m·o strar preferencias por determinados motivos o señalar el c arácter que .se .desea par a ·ciertos el•ementos d.e Ja composición. En todo eso, y en muoho más, intervienen las personas llamadas a establecer los f.undamentos que debe utilizar el •arquitecto para planear y para realizar -su obra. Los
-.c as·o s
se muhipl•ican enormement-e cuan•d o &e
trata de construcción de edificios para habita ciones partÍ• culares. Cad·a propietario tiene una manera distinta de en· tender la comodidad y .la bel1leZJa, hac e un programa es,pecial para cada una de la partes de la ca·s a, fija dimensio·
obras como los otros artistas. Bl pintor y e·l escultor po· nen en sus obras toda su a1lma y todo su tem·peramento con u na tlibertad de que nosotros carec emos. Entregan a la cr íhca en la tela o en el mármal el fruto íntegro de s u imaginación y bien pued.e n e:l'los presentarse como sus propios y exclusivos ge rminadores. Nosotros en cambio c argaremos siem·pre con todo e:l peso de una misión artística c asi siempre ingrata. pues e1l mérito de las obras en qu e intervienen los arquitectos a.m·en udo se mantiene n en e1l misterio. v otras veces. apenas si en ellas se trans - \ paren-t an lo defectos inh·e rentes al a·s •unto mismo. No hay nada más erróneo que ese juicio de hs obras arquitectónicas que se hace al pasar por calles y por plazas y nada sería que la crítica se limitara a en.c arar la faz decorativa de las fachadas, si no ·Se ut~izara esa única aprec iación posible para formar definitiva opinión so· bre tl os mJéritos de la obra en su •conjun•to. Todo el mundo se considera habi~lita:.do para .aquÍ'latar m é ritos como si un edificio fuera un objeto de arte de sim·ple y pequeña e·s tructura que pudiera abarcar.se rápidamente. La crítica se hace usando siempre la comparación: un edif·icio visto desde afuera resulta mejor o peor que otros y sin em·barg'o todos podrían tener valores equiparables si se ju%g'aran
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....
ARQUITECTURA éonociendo cÍe rrtanérá ·c om,p leta la forma en que oum,p len su programa. Son j·ustas las obs•ervaciones qu·e acaba de ha•c er una revista d·e Arquitectura de Buenos Aires a Jos llamados conc ursos de faoha~das que no sirven sino para estimular a los Arquitectos en forma inconveniente y Jtaciéndole·s creer que solo merecen recompensa la faz decorativa exterior de ·l os edifi.c ios, sin llegar wl .corazón mis·m o de las obras pal"a valorar todos sus ·méritos desde el punto de vista de la buena distribución, de tla belleza interior, de la solidez y de la higiene. Con má·s razón aún no ca·be 'la a•preciación real de los planos prescindiendo de .l os ·datos fundamen•t a•l es que han servido para trazarLos y sin un ·conocimiento exacto de las necesidades del edi·f i,cio que se proyect a. Por e so toda exposición de proyec.tos arquite~·tónicos ofrece escaso interés para la may-oría de los concurrentes. Su ignoran· cia sobre su verdadero al•cance hace que S·e miren con una ,
indiferencia que Jlega a ser desconsaladora pues hasta los mismos arquitectos que no esten vincullados al certamen por ·circunstancias especia1es r.eoorren -los planos c·o n frialdad y Jesgano. Esa es la verdad .d e·s nuda que puede verse no solo en este país sino ta·m-bién en c en•t ros artíticos como París y Roma. En todas parte·s apa•r ece co• mo una realidad el dic ho por demás conocido de qu e las solitarias exposicion•es de arquitectura sirven so'l o para rincón de los enamorados. Y si ·i magináramos, una serie de proyectos sin letre• ros, sin indi>ea·c iones sobre el objeto de·l edificio, sin inscripciones .sobre las distintas .dependencias de las obras planeada.s, expuestos simplemente .como dibujos y acua• r·elas, la indiferen•cia por eHos ltl e.garía a Hmites descono• cidos. Es que la obra del arquitecto no va(le nada cuando se reduce a eso y .c uando .su .programa no ·se conoce o no se transparenta fácilmente. Las .dificulta.d es para juzgar bien un plano son siem· pre enormes. Enterarse del programa que ha ·Servido para trazar el proyecto no es conoc·e &o dehida-mente, ni a·pre.c iar todos sus detaUes. Y s·i ese programa tiene limi.t a· ciones de terreno u otras de análloga im·portan·c ia la·s dificultades paTa la aprecia·c ión exacta aumentan s·obt'le· manera. Para ciertos asuntos no hay pericia que pueda ahar·c a.dos ra·pidamente. A ·menudo se incurre en este error. Se ven ·méritos de conjunto, se abarca bien Jo que se consid·era fu.ndamental y lo fundamental! se determina fácilm•ente cono· ciendo el de.s tino de la obra, pero se olvida .el estudio de 1los detaldes de importancia y es precisam•ente con ese estudio que podría llegarse ad. conocimiento de las bondades rea,l es de lo fundQIJ'Il.e ntal. Es necesario que exista cierta armonía en todos los detalles de un plano, que denote estud·i o completo de todas sus neces-idades, de modo que e11 ·edificio sirva mañana para el objeto que se d.::stina y que todos y cada uno de los que han de ut~li zarlo se sientan comodamente en éL Todo eso no puede encararse rápidamente, pues las •conclusiones a que ha l•l egado el proyectista importan eJ. resumen de razonamientos profundos y minuciosos. En una larga •ex·petl'i·e ncia y en una actuación muy repetida como concurrente a dos con·c ursos ele planos y como miembro .d e muohísi•mos ]uraidos, he 1Ueg31do a la convicción de que no a otra cosa se .debe el fra·c aso deil pro•
cedi.m iento d.e los concur.s os públicos. Es un procedim-iento a todas luces imperfecto para -'o btener una obra • de verdadero mérito, y a ese respecto hay opinión hecha en .el mundo entero, sin que ésto ·i mplique que por ·a zar no Hegue a conseguirse ~1 edificio que se busca. Se man· • • • • • hene en p1e no por su conven1enc1a, n1 poi~que se reco· nozca como el mejor medio para obtener una obra buena, sino porque, efectivamente, hay ra:z.ones de índole social que hacen aceptar los concursos como una necesidad para evita1r el abuso de las preferencias por los arquitectos consagrados que dejarían siempre en la oscuridad a todos .los artistas no ba.s tante conocidos o aún no iniciados cuyas aptitudes latentes se ma'lograrían no utilizándolos para .la reaJhzación de las obras importantes. El convencimiento de que ese medio es casi siempr'e contraproducente se funda en un conjunto de razone.s todas elllas ,deriva.d as de las difi•c ultacles inherentes a la interpreta·c ión de los programas y por ende a la cda·sificación de los .méritos de las obra.s •pres·e nt3!da·s .por los arquitectos ·c oncurrentes 'y el .d esprestigio que tienen los concursos públicos en el mundo ·entero se ba·sa también en la falta de garantÍa·s para una verdadera jus.ticia ·e n el faJlo, para la cual de nada sirven las mejores intenciones, ni los nombres más consagrados de los miembros de los Jurados, pues la experiencia los presenta estrellando todas esas intenciones y to·d as sus gran.des a.ptitudes con• tra las insalvahles e ingratas dificultades de la misión que se les confía. Esa jus·t icia en la 11'layoría de los ca· sos será imposible mi•entras ·l os Jurados procedan como lo hac•e n corrientement.e . Cuando los progra·m as son de índole especial y com· pliÍcados por natura1eza, o tienen d,imitaciones de impor• tancia,casi la unanimidad de los jurados carecen de la competencia nece.saria para poder seleccionar en ese caso los planos presentad-os. El mérito de los proyectos está en relación tan íntima con la forma de ·e ncar·a r en todas sus par.tes 1las bases propuestas y como cada asunto, aún dos ·d e índole 'm ás análoga, ·S e ~ij·e por un programa es•pecial, puede sostenerse que los iribun·ade·s l'lamados a resolver no l~egan nun·c a a empaparse lo suficiente de to• da.s las faces que presenta el problema sometido a los concursan.tes. Toda la preparación del all"quitecto no le bastará j·amá·s para l'legar a soduúones def¡.mtiva:s mien· tras no abo!"de resuel·tamente ,}a c·uestión que se ·l e pre· senta en cada oportunidad; ·no puede Uegar a v•e rdadera·s conclusione·s como técnico y .como art.i,sta ni a.barca todos los cortllp'lejid·ades de1l tema mismo, sino de&pués de razona·r muchísimo, de tam.i zar sus distintas idea.s sobr·e e'i papel y de pesar cada una de las exigencias propia·s del caso propues·t o, y para es·o , se hace indis·p ensa· ble una Jabor larga, concienzu,d a y minuciosa que exige entusiasmos y aspiraciones, cosas todas ellas que no es ni razonabl,e pedir en ese momento a los miembros de los Jurados de los concur·s os. Los concursos entre profesionades tienen una final,i•dad absolutamente distinta a la que tienen ·l as pruebas análogas a que se .someten los aílumnos de arquitec· tura durante sus estudios. Por eso, mientras puede sostenerse q:ue aquellos signifi.can un procedimiento en mu• chos casos ·equivocado, cabe reconocer la conV!eniencia innegable de las ·pruebas en forma de con.our,sos establecidas en las E&cu·olas más adelanta·d as.
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En la enseñanza artística es tal vez el medio más conducente para el desarrollo de las facultades y el que mejor despierta la emulación y los entusiasmos necesarios para los estudios, que resultan así má.s amenos y más interesantes. El estudio de un mismo asunto inter-
Los tribunales exam~nado.res tampoco están en el caso de los jurados de Jos con cursos públicos. Su misión se circunscribe a determinar el grado de pre paración de los estudiantes y s e integran con 1los profesores que co-
pretado de distinta manera por cada uno de los alumnos
nocen a fondo los temas propuestos y que los anallizan y discuten conjuntamente con sus alumnos.
de una misma c ategoría y sometido después a la comparación que necesariamente hacen los examinadores, dá
En esas tareas emuladoras e interesantes y en ese intercambio d e ideas con los prof·esores se forman el c a-
motivo a que .los estudiantes realicen esfuerzos hacia adelante cada vez mayores. Con la interpretación cons-
rácter y ll as aptitudes de los futuros arquitectos pr eparándolos para que mañana puedan abordar con todo e l entu-
tante de los programas que se someten en los T ahleres de Arquitectura se hace la gimnasia más útil para sacu-
siasmo que requieren las luchas árduas y Jos estudios prácticos de la vida profesional más ingratos siempre y e n ge neral sometidos a pro gr amas de mayor rigidez.
dir la imaginación y para amoldar las rultas concepciones d e l espíritu a las n ecesidades re;lll es, ya q u e en arquitectura deben marchar con stante mente subordinadas las u n as a las otra·s . •
]acobo V asquez Var ela .
lP>cw llti IIDellll®~~ y en talrfte, ~lr(gfMilft®©ftemruc~ ml\Ulce~ft¡r~ ©ÜMcdt~cdlo ~ JR,~ ll~%ROmJ~~ <ID©~lr©tdl cdl~ll ~®n fttro ~cdl M(Sln~roo
MfrMlr(Q)
Desde que se incendió nuestr a Aduana se han preo-
prenda-y que hay que crearsela, plasmar.la con amor de
cupado nuestros legisladores, de su inmediata recons-
belleza desde el instante mismo en que se inicia su gesta. Es obra de artista, de arquitecto, que engendra un
trucción, proyectando para el nuevo edificio las amplia•
•
•
•
•
ctones y reparhcwnes que e n n ue stro hem.po requtere un
hijo de su espíritu y codicia para su esplendor, en el
edif·icio de tal naturaleza. Como correspondía e.,s.perarlo, la financiación de esta
anhelo d e la concepción, la·s gracias que antes otorgaban las hadas blancas y tutelares, pero que hoy él es capaz
obra ha sido. el punto que ha primado e·n el estudio de este problema, desde que la magnitud de tal empresa habrá de exigir o nerosos dispendios, más difíciles ahora en días de crisis nacional..
de imponerlas y ofrecer a su obra: da gracia de la proporción, la gracia de la armonía, la gracia de la belleza, d.e la verdad, del carácter, todas las gracias de la ar• q ultectura.
A~lgunos de estos proye ctos han tras·c endido a la pren-
Pero aún así, aún imaginando la obra perfecta, ll e na de serenidad y sentimiento, pronto comprenderíamos
sa que les ha dado difusión, pudie ndo creerse que hoy día nadie ignora que en cualquier momento se tomará resolución a ese respecto, y se realizará algunos de los proyectos esbozados. Nada más plausible que la. intención apuntada, tanto por lo que tiene en si d e útil, práctico e imperioso, cuanto por que será sin duda un n uevo edificio monumental con . que se enriquecerá el casi ilusorio, por es·c aso, patrimonio de belleza plás.tica que ostenta nuestra ciudad. Sea siempre bienvenida toda acción que tienda a embellecer nuestra creciente urbe~ toda mejora urbana, toda obra edilicia, todo monumento de arte~ desde la sugestiva y delicada ar monía de la estatuilla que nos apa· rece en el camino, o del grupo de árboles en el rincón ameno en que descansa el mirar obsesionado por la in· cesante preoc upación; hasta eol severo monumento que magnifica la ptlaza y pone u n recogido pensar en nues-
que toda su armonía se pierde y confunde si no se realza con el ambiente que la rodea, si no se ¡),a complementa con dl marco que le es necesario e indispensable, cu ando este ambiente no existía en un princ ipio. En la escena del arte, e l principio de .adaptación es tan fundamental que no se puede con cebir la obra aisladamente. Es menester que d e ella misma f.luya una armonía que complete el carácter de lo que la rodea~ que lo que la rodea realce, prolongue, la obra misma y que con eLla exprese sentí. , mtentos untsonos. He aquí porque cuando las n ecesidades fijan un emplazamiento determ·i nado a una obra necesaria, es m en ester que de acuerdo con eHa se estudie su complemento indispensable, los alrededores, sus accesos, sus pers·· pectivas. E1l claro oscuro, la escala de lo circundante lo hará desta car entonces con el va•l or deseado.
tra mente que contemplativamente mir a . Pe~o. para que
En el tema con creto que guía nuestro pensamie n to
u n a obra de arquite ctura, cualesquiera fuere su índole, llene un rol estético, ofrezca la nota propia de belleza que
momentán eamente , cual es el n uevo local aduanero, hemos visto con pesar que ninguno de quienes de él se han
en el conjunto de una ciudad ordenada, debe destacar, es menester que al con cebirla, junto a su utilidad necesaria, se piense también e n su espíritu, en esa alma que l as obras de arte llevan e n sí para que el pueblo las com-
ocupado, ha encarado el problema conjunto de su u bi c a ción, de su emplazamiento, q ue es el estudio m ás trasc e dental y el primero a realizarse. Vamos a construir u na n ueva aduana, su edificio de-
'
ARQUITECTURA
1
finitivo; pero, ¿dónde le vamos a emplazar? Sohre los
jero que arriba a nuestras playas y .le br.i nda la primera
escombros ahumados del que antes existía?.
impresión de nuestra civ~lización, ·n uestra cultura, ·nues•
Ignoramos si se ha estudia-do el punto con criterio
tro progreso; arco de bienveni·da que recibe al que Uega
ajustado; pero ningún in·d icio nos lo manifiesta a.sí y
en demanda de trabajo en una es·peranza ·promisora, co-
es menester que antes .d e tomar una decisión concreta,
mo al intelectua·l que le trans·pone en un ansia de infun-
se tenga plena conciencia de que se realiza obra buena.
dirnos su profundo saber, es también la puer·ta de donde
Una ciudad des:tinada por su situación a ser tan compleja como lo será la nuestra, no podrá ofre·c er nunca un
desped·i mos a la patria .cuando de etla nos alejamos y cuya imágen es la Úiltima que guarda la retina co·n ca•
aspecto determina-d o y característico, una únic.a fa-c·hada. Lo multiforme de la vida moderna •conduce fatall mente las c iudades, -
centro de actividades humanas circundan-
-
te.s, - como la nuestra, a la subdivisión en barrios de características propias. Las pequeñas ciuda,d es dentro de la ciudad g'rand•e que es su conjunto. Tienen e111as sus servicios ·propios, sus e·l ementos de vida especiall es, y en su dis·tribución, sistemas, carácter
. nno
. , veneracton.
y Anáilogamente, se expresaba Blavette, ·el gran profesor de teoría de ''rEcole de Beaux Arts, de París al explicar el espíritu del programa que dió para el concur-
so por el premio de reconocimiento de los Arqtos Americanos del 6 de Octubre d·e 1919 y cuyo tema era tam• bién una Aduana y Estación Maritim.a.s par·a uno de los más importantes puertos .d e •l os E. U. de América.
todo se combina par·a satisfac er de modo adecuado su vida material.
•• Construída en materiales modernos, decorada con •• lujo, su aspecto sería monumenta'l y grandioso y con-
Así encontramos los barrios marinos, los comerciales,
•• siderado como debiendo ser la primera imtpresión del
los cívicos y administrativos, ·l os .Ín•dustriales, los d ·e ri· cas ·mansiones, il os obreros, los universitarios, etc., etc., bien de·finidos cada uno •por su arquitectura pe·c uliar, que
•• genio nacional americano, sobre lo·s extranjeros des•• embarcando en América".
con los otros signos de la vida hlllmana, le dan su ca· rácter inconfundible. Es lógico pues que no toda la ciudad deba ostentar las galas que le procuraría un espíritu de concepción solo guiado por un sentimiento de arte decora•t ivo. Basta con perseguir estos efectos en un barrio de.termina·d o, en ca• lles y plazas indicadas que vinieran a ser como el orgu\Ho y la gloria de la ciudad, don•de todos sus habitantes sintiesen el contento .de la vida, y la exaltación de sentimientos nobles y elevados. Pero en lo restante, en los barrios más humildes del com•ercio y de la industria, donde la vida va de prisa y agitada, sin lugar a la contemplación: y .la vista ·s e abs-trae obsesionada por la ganancia diaria, poco interesa que el canabá de sus calles .se haya trazado con olvido de la estética siguiendo el culto de las alinea.c iones rectas, indefinidas, que se pierden con la vista en 1la profundidad del ·horizonte. AUí dejemos .el campo libre a los higienistas. Qué desarrollen su técnica libremente: que ouadricU'len los hlocks de edificios, que a·mplien ·l os an-c hos de las calles, como quien traza caminos en el verde y libre campo con .Ja regla y el com·pás. Pero aun en estos barrios huérfanos de beHeza, si el destino les depara la magnificencia de un edificio armonioso, que puede lucir propios valores, sería imperdonable que se le relegara como lo restante al -destino común y se ·l e dejara perdido en la monotonía de las formas iguales, llena·s ·d e vulgari·d ad. Sería menester que el artista del barrio pintoresco y el ingeniero de la zona técnic•a, colaboraran un instante y construyeran de acuerdo un rincón armonioso, bello por el contr·aste, en el monótono d.amero circundante. Es e<l caso de nuestra A·d uana. Situada a la en.tra·d a de la ciudad, en una de sus puertas principales - talvez la primera por su alcurnia, por ·s u antigüedad, por su tradición, puesto que -por ella nos ha Uegado todo nuestro pasa·do y n os arriban aún las úl.timas manifestaciones del progreso mundial. Puerta magnífica que abiertamente saJuda al vía-
La índole de una aduana, que participa a la vez de un carácter marítimo y terrestre, puesto que está en su limite y con ambos e<lementos ha relación, es excesivamente compleja para que no se tenga especial cuidado en situarla en med·i o adecuado. 'La proximidad de nu·e stro puei"tto a 1!1 estación ·d el ferrocarr~l. segunda gran •puerta de nuestra ·c iudad, y cuya directa comunicación es imprescindible por ser e:l camino de nuestra riqueza interior hacia los mercados extranjeros, hace pen•s·a.r en la ne·c esidad de una subestación que enlazara Íntimamente estos servicios, cuya necesidad se iría afirmando con el incremento de nuestro comercio de expor.t ación. A su vez, e<l comercio de importación y el tráfico de pasajeros entre la ·ciudad y el puerto crean ·l a tercera directiva básica de<l programa. Tendríamos así para la concepción .del proyecto, que idearle en manera a ·c ontemplar debidamente ·e stas tres rutas ·d e comunicación obligadas. Considerando como centro el propio edi~icio aduanero, su emplazamiento y disposición .deberán ser de tal modo que a él se converja dire-ctamente desde e<l puerto, desde .la estación del ferrocarril y -desde e1 centro comercial de la ciudad. En otra forma, siempre quedaría desplazado en una de estas tres ·direcciones. En las dos primeras, la actual característica de eLlas, constituidas por grandes espacios abiertos, fadlita extraor·dinariamente cu alquier sO'lución; no ocurrien•do de igual modo con la última, el nexo de unión con la ciudad, cuya deter minación es más com-p1icada ·por de~er con·templar va• lio5os intereses ya existent·e s. Estas brevísimas consideraciones bastan para hacer comprender cuanto es necesal'lio si se quiere emprender obra durable y seria, comenzar por regular este pequeño barrio de nuestra ciudad, cuya sistematización produciría beneficios inapreciables en el porvenir y que por estar constituído en su mayor parte por edificios vetustos, de es,c aso valor ac·tual, simplif,icaría en .mucho la realización de:l proyecto. Determinadas así las tres vías dire·c tas a · ~stos tres centros, logícamente se ,d educe que debiendo Ber a su vez ei Centro Aduanero su punto tel"minai estaría ubica· do en su convergencia.
-69--
ARQUITECTURA No se nos oculta la dificultad de la empresa, ni lo largo de •l a obra, pero, como todos los proyectos con miras a
cu·erpos a cuyo perfec to organismo t écnico le falt e el a lma, que les •d a vi•d a y perenne valor.
satisfa-cer también un futuro próximo, deben ser resue•l -
Resolver u n problema Arqu itectó nico no es salo tra•
tos en ·etapas parciales a med·i da de las posiibilidades, pe-
zar comunicaciones, estudiar compleja.s ins·tahc iones m e·
ro de acuerdo con un programa de conjunto como el que
cánicas e hi giénic as, dotar a las n u evas obras de tod as las mejoras prácticas con q•ue la ciencia tJTloderna ha con-
acabamos de esbozar y que debe establecerse y resol• • • ver se •en ·un prtnct•pto. No se pueden gastar sumas mirllo narias en trabajos de tal magnitud sin mucho estudio y mue~h a medita•c ión. Tenemos el vicio de la improvisació n cuyas imprevisiones pronto se manifies•tan sin posibilidad ·d •e reme·d ios
tribuido a la vida en común; con todo e llo , no se habría dado aún el ·primer paso para realizar un a o bra que pud ie ra gozar de la condi·c ió n de artísti•c a. •
•
En la complejidad de la vida moderna, los pnnolpales prab:lemas se resuelven por cola·bora·c ión, son l a resultante de valores y fuerzas diversas dirigi.d as conj u n-
efi caces, engendrando todas e sa•s obras pllagadas de re· miendos imperdonables.
tamente a un fin, y nosotros creemos que si queremos se-
En el mismo puer-to se está !>e c hando un pabellón de
riamente dotar a la ci u dad d e un eficiente Centro Ad ua-
pa·sajeros desprovisto en absoluto de carácter, indepen·
nero, debe el Je gislador admitir a s u 'lado , e n íntim a co-
diente de todo conjunto y e n inadecu ada ubicación. Es
labora·c ió n al Arquitecto y al artista.
una consecuen·c ia más de la falta de preVIisió n de las au· toridades dirigentes. Se ·c onstituyen conjuntos no por eil
El le diría lo que de los v alores existentes convi e n e conservar, aquello qu e hay que librar a la ·piqueta m á -
armónico y razonado enila·ce de eleme111tos afines, si~o
gic a del progreso reformador , y pondría de su ingenio y
por la yuxtaposic ión arlequinesc a de elementos .discordes
su saber cuanto faltare para completar u n con junto ar-
en una deses·perante an•arquía e ins·c onciente aglom.era-
montoso.
•
c ió n, como aquelarre de noche de s-ábado. No nos extra• ñemos pues, que como resultado final hayamos creado
R. L. A.
Avenida España, (0mlbú ) - Propiedad del Sro Pedro Yri'berry Vázquez Barriere y Ruano
-
Proyecil:izita lS
•
La idea su ge r ida por el propietario fué la constru c·
D e este Hall part e la escaJl era a la plan ta alta qu e
c ió n de una residencia permanente de puro esúlo Norman·
se apoya en u n doble arco q u e comunic a el Hall con la
do. El terreno de que se disponía era de 3.000 metros cua· drados, con un frente de 50 mts. sobre la Avenida Espa·
salita de música, destinada par-a a u diciones de órga no y • conciertos.
ña y una salida de servicio sobre la -calle Luis de la Torre.
El amplio comedor con su Bow-Window-Fumoir, del
En este terreno, y aprovechando la venta j a natura'l
que .l o separa un g'ran arco de madera, está ·d ecorado tam-
de su altura sobre el nive l de la calle, ·de ·l a que n o se
bién en estÍt1o H oland és, lo mi.smo que el saloncit o .
desmontó un solo centím etro, se desarroiLló el estudio del
La parte d e los servic ios ha sido est udiada con es-
vasto programa da.do por el propietario. El estudio cuidadoso de Jos diversos loc ales pedidos,
pe cial cuidado, pudiendo decirse que constit·uye un a ver· dadera instalac ión mod e lo. tanto por sus condicion es hi-
llevó a los proye·c tistas a la división de éstos en cuatro
giénicas como ·por la.s instala·ciones es,peciales que se han
plantas.
hecho, que enumeraremos m ás addlante.-
En la planta principal} están todos los 1locales desti-
Las conexiones del servioio con Jos loc ales d e est a
na•d os a la recepció n, am~iamente desarroHa.dos y ligados entre sí de una manera ta·l , que desde cualquier pun• to de la casa se desarrollan grandes perspe ctivas; amplias
planta están h echos d e tal modo, que de c ualquier lado que se llame es inmediatamente atendido sin m olestar con su paso por otros loca!les.
portadas dividen estos ·l ocalles c on e'l hn de fonnar un solo ambiente de la planta entera, en caso de hestas. A continuac ió n ded poroh de entrada se en•c uentra el vestíbulo, desde donde se accede a las dos partes principa•l es de esta planta. De un lado el escritorio y e'l bi-
El primer piso está exclusivamente dedicado a ha b itac iones-dormitorios. Constituy e éste dos apartamentos principales compuestos : 1.0 ) del dor mitorio de la s eñora y niñ a con su b año y cuarto de vestir, y 2.n, dormitorio del S r. y niños con
J.Iar, de puro estilo T udor, que con su correspondiente
su baño. Además hay e n este piso otro dormitorio con su
toiUette, el ascensor y el cuar.to de teléfonos, forman la
toiUette y locales de servicio independien tes. Está dot a -
pr imer parte del programa destinada al dueño de c asa;
da esta planta de todo el confoi'It necesario, contando los
del lado opuesto se entra en el Gran Ha1Ll, decorado esti-
apartamentos con toda su independ e n cia. a pesar de estar u no junto a otro; todas las habitac iones tie nen amplia
lo Holandés, todo revestido de madera, con su g'ran ch im e nea de leña y con ac ceso a la terraza cubierta sobre el frente a la Avenida España. En toda esta planta y especialmente en el Ha11 y Comedor se ha tra•t ado de imprimirle con un ·resultado feliz el ambiente c álido y fami· liar de los hogares del Norte.
l uz y ventilación, grandes terrazas y armarios e mb ut idos en la pared. En la planta de la bohardilla están los dorm itorios de h ués pedes, locales de servicio y cu arto de estudio de l os ntnos.
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.-
'
ARQUITECTURA a mpliamente ventilado~ además de los
Ha sido nec esano con este fi n hac er u na verdadera
locales para esgrima y ju egos~ con tien e los locales de
sub-est a ción eléctrica den-tro del edifi,c io, par a poder abas-
El •
' sotano~
•
serv11C10 que completan las i nstalaciones gen eralles de la
tecer de la corriente n ecesaria a todos los aparatos que
c asa a que n os referimos más 1arriba.
sin excepción fu n cion an por electricidad.
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F achada Pasaremos a enumerar sucin tamente todas estas instaJlacion es que por su novedad y por su utilidad prá ctic a están 'llamadas a ten er gran aplicación en tod as las constr·uccion es m odernas, porque todas ell as tien den a sol uci onar el complic ado problema del servi cio, abreviándolo e n todo 1lo posible.
-- 71 -
La instalac ión eléctrica ha s ido proyectada por técnicos especialistas; es u n verdadero modelo e n s u gén e· ro. Cada p:lanta está dividida e n varias s e,ociones, cuyos fu sibles y c ajas están todos c e ntralizados e n u n sitio es· pecial al alcance de la mano para cambiar e n cua'l quier m omento los fusibles quemados. La cale-fa·cción se hace
ARQUITECTURA ·~ ·
r •
•
•
•
Detalle de la entrada
her" que lava y se ca automáti cam ente por medio de u na
ha ce también por me dio de máquinas eléctricas que están ubicadas e n el sótano y la ropa llega hasta estos por u n caño especial con aberturas en todos los pisos y que e n los planos se vén j u n to a la escalera de servicio. La basura se icinera tambi é n eléctric amente cada vez q ue llega al horno que está ubicado e n el sótan o , por medio del tubo que pasa junto al a n terior, que tiene puer-
corrien te de agua y aire ca•l iente, sin hacer la menor ro-
to.s adecuadas e n c ada piso, y que termina e n u n a c h i-
tura .
mene a . La provisión de agua cCllli ente de todos los baños y
por medio de radi adores hidrotérmicos que están ubicados e n ni chos especiales e n todas las habita c iones, y la limpi e za diaria de pisos y paredes se hace por el sistema del vacío Vacum. El lavado de la vajilla entera que se utiliza diariamente se hace en u n lavador eléctrico "W alker D ishwas-
El lavado y planchado de toda la ropa utilizada se
- 72 -
ARQUITECTURA servicio·s de la casa se hace por un aparato único a base de gas, ubicado en el sótano. Es éste un aparato de funcion a.miento automático y de circulación contínua, de manera que permite tene<r agua caliente de inmediato en
'
a u na pr esión d e 71 litros por pulgada cuadra·d a, en un t anque de hierro d e 5.000 lit ros. Todas Jas cañerías, o part e de ellas, funcionan indistintamente con las dos clases de agua, con el movimiento de u n a simple Llave.
'
Garage y servidos
Fachada Sud
todas · las canillas. En la provisión de agua pota:ble para todos los servicios también se ha previsto el caso frecuen·
el interior y ext e rior del ed ifi cio son a1liment·adas tam-
!la faJita de presión d e l agua cor riente, poniendo en
b ié n bajo presión por e l r ef erido tanque, que automáti-
te de
Las n u m e rosas bocas de inc en·dio distribuídas e n
la cumbrera de los techos grandes tanques que se llenan
cam e nte se lle n·a al bajar la presión.
durante la noche y a un la falta absoluta de agua se remedia por un pozo artesiano del que una bomba elé c-
En el office se ha instrul ado un modelo especial de h elad era "Frigidaire" de funcionamie nto automático el éc·
tr ica subterránea saca el agua necesaria, rulma cenán ddla
tr~co a t emp erat ur a constante, regulada a voluntad. Tie·
•
1 ~ ·)
•
Sub-suelo
Planta principal - 73 ~-
..
ARQUITECTURA mentos independientes, uno para el chaffeur y otro des· tinado a enfermería, e n c aso de ser necesario aislar algún miembro de la familia atacado de enfermedad con• tagtosa. Como se vé por las fachadas que acompañamos, el estiJo es el Normando,
muy adaptable para nuestras
playas, caracterizado tanto por el gran movimiento de los techos como por el capricho de su composició n arquitectónica, y en este edificio, que culmina en u na de bs alturas más hermosas de la playa de Pocitos, se ha co ns eguido u nir a toda la belleza dell esti>lo consa grado en el Norte de F ran cia , todo el confort indispensable a u n a residencia moderna.
Primer piso n e este aparato compartimentos independientes destin a dos a oarne, legumbres, frutas , etc. pudiéndose hacer in sta n táneam e nt e en los compartimentos destinados a ellas tanto hielo en barras, como pancitos, helados etc. No enumeraremos por ser ya conocidas todas las pe queñas máquinas , int e rfon os de com unic ación en t o· J o el edificio, etc. El garage u bic ado j unto a la medianera Este tiene :· apac·i dad para cc atro autos y en 'los altos dos aparta-
Buhardilla
S!hAa«:ión U'opogwálfácc<4lo Oiiñg~n~~. fuJu!ldiedl~i<&un y li®S®tfua lhls~U'~IiH©<al solb>we R2s l!i~$ unva <eion ~s «)$«1lM~~o $amm8U'a$ ;¡ gli®~o - liomm ~ Irn~$0 Comenzamos en este número la publicación de un trabajo de Historia del Arte referente a Po m peya de que es autor nuestro colega el Arqto. !talo Dighiero. Creemos que este trabajo no dejará d e llamar la a te nción de arquitectos y estudiantes, no s ólo por lo intere sante del tema sino por la seriedad y juicio cr ít ico qu e ha puesto en ejecutarlo el Arqto. D ighiero . PARTE 1."
moniosa de sus costas , se m ejan tes por su forma a un vaso griego mod e lado por algún artista ático, se extienden hasta perderse en la inmensidad azul, las tranquilas aguas del Golfo de Nápoles; y al fondo de esa curva soberana, cuan do los últim os rayos del sol poniente doran e l polvo de la tarde , se ierg'uen imponentes y ma j estuosas hs líneas del V esubio, gigante q u e deja escapar de sus fauces siempre abiertas, como si quisiera ha cer recordar su t·errible poderío e n medio de h me~lan colia de la hora, un penac ho de h um o.
En la parte m eridional de Italia, e n la zona comprendida entre el mar T irreno y los Apeninos, que se e n corva y desciende a medida que avanza hacia el
En las mismas laderas del volcán, hacía las últim as estribaciones sobre el mar, e nvuelta en un manto de
mar, surje la vasta región de ;la Campania, región que por su clima, fertilidad, posición y bel'leza, fué cuna de las grandes ciudades, que más tarde han l'le percutido en los analles de la historia .
Edific ada e n u n o de los más hermosos paraj es de lta!lia, viendo perderse delante de su vista las rojas velas de los trirremes en las azules lejanías; guardadas las e-spaildas por las verdes laderas del V es ubio; refleja d o
Hacia el Oeste, la Campania presenta al mar Tirre· n o una vasta lín-ea li geramente encorvada, la que por su
los rojos tej ados y los mármdles de inmaculada blancura,
forma, da origen a tres c abos: Gaeta, Misena, y el promontol'lio de .. Minerva" hoy e l de CampaneHa, que la d~vide en dos gra ndes bahías. Delante de la curva ar·
n och es, bajo u n manto de azul tachonado de estrellas, entre las dulces m elodías de las cítaras, el ronco crepitar
oro y azul se levantaba u na ciudad.
sobre las ondulantes aguas del Sarno, y oyendo por las
del fuego, rugiendo por salir de las entrañas de la tierra,
-74-
f
ARQUITECTURA para ahogar bajo la lava hirviendo a la ciudad dormida; Pompeya brillaba como 'la joya m á•s preciada del mundo •
,
'
anhg'uo. Esta inmejorable y envid·i able posición, ha hecho de Pompeya ~a ciudad de los encantos y placeres, donde por todas parte·s solo se respiraba ritmo, armonía y belleza, en medio d·e una población a la que la in~luencia griega había afinado y purificado en sus gustos. Rodeada de sus artísticos y eni gmáticos ja't"drnes, donde vibraba el Númen de la poesía, y dominada por la terrible y trájica m:aj.e·stad del Vesubio, bajo el cual se despejaban los misterios de la vida, ha exahado !la imaginación de tantos artistas, que han heoho repercutir el alma de Italia, en todos los ámbitos del mundo.
Pompeya fué fundada en el ·s iglo VI por una población itá!lica, que abandonando sus hogares en busca de n uevos horizontes atravesaron los Apeninos~ establecién· dose en la vasta región de la Campania. Un centenar de famaias llegadas a.si a estas fértiles y her mosas colinas, bañClldas por el Sarno ha!Cia el oriente, y por ·el mar hacia el occidente, establecieron sus mora· da.s , circundando la zona por un·a vas-t a y profunda fosa, que marcó el sitio, donde más tarde se •l e·vantaron los primeros cimientos de la ciudad Pompeyana. Establecidos los límit·es de dicha ciudad, se proce· dió a la repar·tición de esa vasto recinto, obteniendo cada u no de sus jefes dos Hjugeri" de tierr.a (fracción de tierra tal, que es lo que podía arar una yunta de bueyes en
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R~.m:
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Tales son los en cantos que en cierra esa gr andiosa región de la Campania, de la cual diremos que era, se· gú n la verdadera expresión de M~lton ..Un trozo del pa· raíso transportado a la tierra ... Con razón los griegos la llamaban "Pompeya empo~ rio, a ·ese her moso ja.rdín de Italia, manantial inagotable de goces, donde pintores, poetas y filósofos, acudían a buscar inspiración ritmo y meditación. Con razón comprendemos como fué ellej•ido ese sitio por los tale·ntosos romanos, qUie por eil clima, .la tranqui· lidad y la belleza~ encendió e inspiró al a:lma de tantos artistas llev ándolos hasta las m ás altas cu mbres de h glor ia. Es quizás sumamente dificultoso, aventurarse a es· tablecer los orígenes de Pompeya por cuan to la -leyend a le atribuye muy grande.s y nobll es principios. Mientras que las ten-dencias antiguas, atribuían como fundador a H ércules que con los bueyes d el Geyrón cruzó 'la Italia, otros los más moder n os citando e ntr·e ellos a Carlos R osini, cree n qu·e el primitivo nombre fué P ompia (fuego apagado), desde que la pa:la·bra Hercul (monte ardido) se encuentra a cada paso, desde e1l promontorio de Misena, hasta el H erculano, que tuvo culto especiaJl a H ér· cules atrihuyendo •a este Dios 'los efectos -d e 1las desastrosas dev-astacione-s volcánicas.
u n día, o sea aproximadamente una extensión de 74 m etros de largo por 37 de ancho). Subdividida así il a región de Pompeya en zonas secun· darias, y como era necesario para el futuro establecer un plano definido de la ciudad, procediose a fijar este, to· mando pa•r a puntos de partida dos trazados. El primero de Mediodía a Septe-n tr-ión y el segundo de Oriente a Occidente, a gregándosele más adelante en virtud de los declives del terreno~ dos nuevos ~enderos paraleil os a los primeros, quedando en definitiva -el área total dividida en nueve segmentos. - (Ver plano). Surjieron la..s casas así a·l ineadas, pero más bien es· pa·rcidas por el campo circundando los es.pacios de tierra cu:ltivados, dando margen a la formac.ión de cada familia llamada .. heredium ••. Empieza desde entonces, u na nueva faz de Pompeya, bajo el dominio de una población ávida de trabajo. Día por día los campos iban cultivándose, y las toscas y rústicas casas se iban multiplicando en una forma extraordinaria , empleando para e1lo piedras usadas en grandes paralepípedos, que supe-r ponían s.in cemento, e~trayéndolas de ·l os montes vecinos de Castelllama·r·e; a-s i tamhién com o la madera que sacaban de los montes cercanos del Vesubio.
-75-
•
ARQUITECTURA La belleza del cielo y de la tierra, la fertilidad derl
Pero el destino que se cebaba implacable y feroz con esta hermosa vil-la, después de concederle una pequeña tregua de breves años, volv.i ó a sepultarla par;\ siempre en la noche roja de la catástrofe.
suelo, su pros-p eridad creciente, fué c·ausa d·e su infor· t unio, pues ·s iempr e codiciada por 1as huestes guerr·eras, e ra vigilada desde los montes vecinos. de donde veían esa florec.i ente ciudad, ·rica pr-esa pa·r a colmar sus insa· ciablles ambiciones.
La mayor parte de los arqueólogos, basados en atenta.s y profundas observaciones, encontraron al hacerse la·s ·escavaciones, pruebas bastantes fidelignas de la hora y época en que debe haber-se producido la erupción. En
No tardaron mucho en ver realizados es-t os propÓ· sitios. pues fu eron los Osques los primeros qu•e se apoderaron d.e Pompeya, pero como era más bien una raza de carácter ruda y apática, poco se interesaron por eLla, haciendo casi nada por el florecimiento de esa tierra. Esto du ró hasta e¡ año 424 (a. J. C.) época -e n que los Samnitas invadieron otra v-ez a Pompeya, arrasando las toscas cabañas de lo s Osqu es, da·n·d o principio a una nueva y gloriosa er a de esplendor y beLleza que mas t ard e bajo la influencia de las artes helén·i cas, transportadas por los nuevos conquistadores, tran.sform-aron esas cabañas en alegres, lujosas y cómodas mans•i ones, esplén-
efecto, buscando y removiendo los escombros de la an· t.i gua ciudad, encontraron los restos de ciertos frutos de árboles, que solo nacen en las postrimerías del otoño, así como infinidad de braceros y t ellas halladas nos demuestran que ya la estación ·e n que se produjo el trájico a contecimiento era muy avanzada.
didamente de cora ·d as por l as ·clásicas formas del d óri co, e mpedraron las calles, las nivelaron, erijieron fastu osos templos, levantárons e grandes monumentos, edificios pÚ· blicos y transformar on P?mpeya, dada su índole guerre· r a, e·n un temible baluarte contr a .las .incursiones itálicas. Pero a este período que duró cerca d·e tres siglos, s u cede un tercero al finalizar las guerr-as de Mársica, donde oprimidos por Sila, los pompeyanos sucumbieron para siempre, e·n los campos de Nola. Desde entonces y con la cooperación forzada de los colonos romanos, la restricción . de los derechos a los sam· nitas, la intromisión -en la política y las leyes; Pompeya l a opwlenta y grandiosa ciudad de los Samnitas, se tr ansformó en la "Colonia, V eneria, Cornelia, Pompei" y d e sde entonces con e se nuevo nombre, vueilve a reapare• cer , despu és de haber sufrido toda clase de transfor ma• • e tones. Así vemos a P ompeya, bajo eJ. poder de los romanos, transformarse en u na ciudad de recreo y de placer, donde huyendo de la vida, de las fatigas de las gran·d es ciudades, venían a buscar a este hermoso jardín de Italia, entre las verdes col•i nas y el azulado m.ar, que llevaba hasta las últimas pendientes deJ. V es ubio, las blancas espumas de sus olas; la tra:nqui.Iidad, el goce, y los pla· ceres que ofrecían a man.os llenas, el grandioso panorama, la belleza de su arquitectura, y los. labios rojos de las pompeyanas. En este rol de ciudad de •l ujo y de placer duró casi un siglo, hasta que el 23 de Setiembre de-l -año 79 (D. J. C.) sacudida por los grandes terremotos, desapareció para s iempre bajo una lluvia de lava y de ceniza, que el Vesubio en llamas, ·en el a•pogeo de su furor, desencadenó sobre eHa, produciendo ·el más terrible y d·antesco es• pectáculo que ha contemplado la historia. Mucho se ha discutido sobre la fecha en que se pro· dujo la terrible eru pción, que puso fin a las tan flore· cie ntes como hermosas ciudades de Hercula•n o, Sta·bia. y Pompeya. 16 años antes, Pompeya, había sido casi destru-i da por un fuerte temblor de tierr a, pero los pompe· yanos con un ejemplo digno de su raza, pasados los primeros instantes de pánico, empezaron a recontruirla, c on una actividad e x traordinaria, volV'iendo al poco tiem• po a respirarse el mismo aire d-e bienestar y prosperidad de a ntes.
Es opinión general que el volcán en dic h :1 eru pción no arrojó lavas, y ·mie·ntras que las ciudades de Pompeya y Stabia eran envuehas en una densa nube de cenizas, Herculano era bañada por un río de espeso fango. La desaparición de Pompey a y de Stabia debe haber tenido principio algunas horas después de H erc wlano, porque cuando la funesta nube hizo su aparició n sobre Ja cima del mon·t e, ya la campaña herculana había su· cumbido. Pompeya, encontrándose sobre un altiplano, fu é preferida por las cenizas, que cayendo con tanta abun· dancia, c ubrieron ~as casas, c alles y j ardines con un a capa de 2 metros de alto, capa mas que suficiente para ahogar toda la ciudad. . lnu-til sería describir la agonía de esta florecient e villa, ya que P.J.inio en sus célebres cartas nos trasmite fielmente el triste episodio. Hubieron incendios parciales provocados por Ja caída de escorias incandescentes, así como también carbonización general de las maderas, f ru· ta•s y tod-a s las mate·rias combustibles, provocado~ por la enorme presión de la lava. Pompeya a más de ser sepultada y lapidada fu é como bombar·d eada por los enormes trozos de escor ia incandescentes, que a!l caer sobre las cenizas que amo : tiguaban sus golpes, producían en su torno los efectos de una gran hogueN.
-76 --
ltalo Dighiero. Arquitec-t o,
(Continuará).
AR.Qt.JttEctt.JttA
ACVL T AD DE AR UITECTURA fPJROYECTOS Y C<5>NCURSOS PROYECTOS DE ARQUITECTURA III Y IV SEMESTRE
Primer esquicio del año escolar de 1922 T ema : SALA DE PASOS PERDIDOS EN UN PALACIO DE JUSTICIA Se proyectará u na sala de pa.s os perdidos para un Palacio de Justicia. Esta Sala tendrá u n largo máXJimo de 20 m. y dará acceso a las sa1as de audiencia situadas a sus costados, uno de cuyos testeros dará a un vestíbulo que le precede y el otro a las oficinas propias del Pa-lacio.
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Tema: UNA CASA DE RENTA
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En un terreno r.ectangular de 18 metros de frente por 35 metros de fondo entre medianeras. se proyectará un edifi.c io privado que comprenderá: un pÍs·o bajo y cuatro ·pisos altos destinados a habita·cÍón y que constarán de dos departam•e ntos por ·piso. ~
Se proY'ectará una es·c alera principa•l y una de serVIÍic io. Cada depar•t amento constará de los locaJes de uso en este género de construcciones, t~·les como salas, escritorios. comedor, dormitorios. baños, ante comedores, Alumno: Roberto Rodríguez Esteva.n
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ARQtJifÉCtURA J
P~OYEétús bE ARQUitECTURA - A~O 1922 1 er. esquicio de ocho horas Tema:
UNA EXEDRA
En la extremidad de una avenida que ter·mina en un maciz.o de árboles se desea edificar una exedra. Esta exedra podrá ser recta o curva. de aspecto se· mi monumental y es·tará formada por un muro que ser·
.
,
vira de basamento a una column-ata que terminara en cada e~tremo por un pilar coronado por · va·sos o cualquier otro motivo decorativo. El ancho de
.la exedra no excederá d.e 12. m. OO.
PROYECTOS DE ARQUITECTURA III Y IV PRIMER PROYECTO DEL AI'¡O Tema : "U na es cal era para un gran palacio". La escalera empezará en u n V'estíbull o y se hará en lír.ca re : ta. debiendo Hegar a otro ves.tíhu-lo galería del
Prof. H. A<:osta
piso superior. Esta gatl ería podrá también continua·r a los costados del vaoio de h escalera. A la mitad de la ahura que debe vencer la escaJera se establecerá u n
y
Lara
Alumno: T eófilo Herran
do en este punto hacerse la com:posi•c ión con u n motiv o importante que ocupe toda la a'ltura. El ancho de la esccil.era tendrá 8m.OO como m áxi m o.
amplio descanso que conduc irá a un entresuell o. debien·
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Corte
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Alumno: Juan Aubriot
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A~QUI!ECTURA
PROYECTO DE ARQUITECTURA t V Il SEMESTRE Primer proyecto de dos meses T ema: U na gal er1a. D elan te de'l co m edor de u n gran hotel de viajeros se proyect ará u n a galería que podrá servir trumbié n co· mo ampliac ión de aquel y que comprendrendo su alt u-
)
ra e l del piso prin·cipail d~ edificio, s u techo servirá a ~as habitac ion e s del pr imer piso.
Prof. H. Acosta y Lara
Planta
Alumno: TeóHlo Herran
Prof. H. Acosta y Lara
Alumno: Teófilo H erran
A esta galería que ten drá a m.plias rubei"Yt uras con vidrieras solo se podrá ascender desde el exterior por u na sola de eUas que la pon.drá e n ·comunicación con u na amplia terraza que tendrá dos o tres es.c a•l ones más que aquella. La ga,ler í a tendrá un anch o m áximo de 5m.OO.
Prof. H. A costa y Lara
Prof. H . Acosta y Lara
A lumno: Teófilo Herran
-7g -
Alumno: Teófilo Herran
•
A~QUI'tECTURA
~RÓNXCA .\ Lfi'I1EDO D . BLLI S :-{us últimos d ía~ fu e ron unn consu n ción rá.¡)ida :-· dolorosa, hasta morir el ~ .J de :\1ayo. . . l>espués le desJJ<-dimos en un .JtteYes helad ~ Y descolondo. J•:stábam os a su alretleclor totJoos sus cam pan ero s : los que n os en<·ontrúbamos cada día en el bullicio del ampl io taller en las c l aras hnra>' mati n ales llen ns d e \"itla, alborozo, : hispeantc hu·otl!a_. a lretl eol o r (¡ 1• las nw>'as sE>nwjantes a mudos t est 1gos: los que Yl\'tmos con
tlía esa profunda bon dad de su espfri tu y su c orazón, siempre abierto a l os se n tim ientos exponté.neos de la afectuosidad, la l ealtad, la •g ener osa solicitud que t e n f a para todo!'; n osotros. Vigouroux entonces nos dijo en voz alta de sus Yirtudes, de sus talen tos, de su in ti midad. T odos conocemos las prim er as. p or eso mismo b asta con Jo :-·a dicho; a nadie h ay q ue ilustrar. Ellas le habfan llevado a l final dE' su carrera con brillo y con s iderac ión: dos e xl\.menes mé.s y coron n· ba sus es Cuerzos. P or su espíritu, su criter io, su saber , e r a ya C>n cambio a r quitecto y alcanzado la codiciada meta. P ero la m uer te que l o ha llevado. al dejarnos esa clara con ciE'nc ia de sus valimientos, nos d eja más que t odo el sen timiento de per4l er su co razón. Le en terramos ya; •y sin embargo en l os patios abiertos, ahf donde l e ve t a mos <.:Rda dfa a nimar con su vida l a animac i rm de t oclos, nos par ece que s i empre va a volver·, a m ezclarse con n oH· o tros Jo mismo que era ant es. o a " n egrear•• en nuestros proyec toH <'on de encontra r emos siempre la parte en que él ayudó nuestra t ar-" a. Y es que era esta tal vez una de sus cualidades m ás d estaca<lnH ~- que debemos ins i n uar como un ej emplo a l os estudiantes de a h ora, y a los que vendrán. Nunca nos n egó su a n si ada colaboracirm : :-· er a m ejor aú n . n os la ofr ecfan expontáneamen te. antepon iéndo la a sus mismos inter eses y triunfando así, :-en cilla, a n6nimamentp con los triunfos de todos. H e a·ll í su espfritu de compa ñ erismo tan único, tan perso n a l. ta n independi ente ele t oda amis ta<t E ntendfa asi el tail er y e!-<l: l modalidad tan poco cultivada en n uestro ambien t e c uanto arra :ga<la en Escuelas extr anjeras, es el mejor ejemplo para qui en t>" pueden ~- están e n hora de m oldea r su espíritu a) e n trar en n tti· ~ tra casa. en las sendas lumi n osas ele los que ya se fueron dejand" 0st el as tl e lm:. Espa t·ci clas est elas que se d ilatan en n u estro yo intimo, parn abr i r se con la claridau de l as flores frescas y tiern a.o:;, ele corola!-< ~·e de ti as y místic>a fraganci a . Difunden en n osotros beatitud es e xt f'l· ticas : así el r ecu erdo de n uestro bu en amigo! F elices los que al vi\•ir a nu e~t ra Yera r ef r escan nuest r a vid<t con un poco d e amor ~· solici tud . A lalmclos quien es com parten n m ·st 1 as fatigas aJh·iánc1onos de sus ear;..:as r 4l <'SPE'.ia n cl o n nues tro la~;o el nhrupto camino. •
•
Fué un m es triste est e de
1•1 las tra n quilas tanle>' en las horas de inten so trabajo y com Dartintos ¡as febriles n och t>H de dgilias tan plen as ele r ecu erdos como de dnro!'l sac:rifi c ios. Le ba,iapon a su ro sa de entre todos n osotros, ele nuest ra triste zn. de n u estt·a. am:n;..:·ura que por contraste evocaba fatalmente l as horns claras. confiadas y iumin osa.-; d e Jos patios y talleJ·es (le la Facultad do n dp tra nseu rriú lo mejor de nuestra joven vi el a a lborotada. Doncl e le ,·eíamos siempre con su spren a alegría asomada a los l abi os. la llonda!l a los ·o.ins. :-;u r ostro pálido, <l onde se trasfun-
~la o\ 'O . .muY o
triste ! •P ara la Facultad de Arc¡uitectUt·a, para Jos es tudiantes, para Jos .-\rqu itectos, sobre todo los jóvenes, quienes estlin ml\.s prí•xi· mos ele la casa auster a . ;..:ra n de, ele t od os. llen a de afecci o n es. <·o· bijaclora, .donde fuimos po t· igua¡ compañer os, y n os confundim o" junt·os en ·las alegrías y l as inq uietwles, d e las esper a m:as y th• los traba·j os. Triste m es ele ~layo y de Otoño, ele soles amarillos sin (•nlor ni brillo. de cien:os hela dos ,y cielos d e plomo ca r gados de pesndumbre como la que hoy p esa en nuestr o corazón! " ...-\ rtQU ITECTURA" está también de l uto.
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