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Faget Raúl J. - Cerrito, 684. t:ernández Luis G. - Lui·s de la Torre, 577. 'eranio Silvio . . . . :. . Rivera, 2056.

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G6mez Ferrer Filisberto. - Cibils, 142.

Herrera Arraga José P. - Rivera, 2237.

Lasala Francisco. - Sarandí 433.

Lere1w Acevedo Raúl. - I,t uzaingó, 1467.

Lere?Ja Juanic6 Cándido. - Soriano, 1105. .Mathttrin Lecocq Marcelo. - Río Branco, 1140.

Mendivil Rodolfo. - (Carmelo).

Noboa Courrás Diego. - M . Barreiro 151 - Pocitos.

Pedemonte Juan J. - Santiago Vázquez 7. Pocitos Ricci y Toribi.o Carlos. - Suárez, 2925.

Sambucetti Octavio. - Gil 31. · Vázquez Varela Jacobo. - Buenos Aires,· 519 bis.

V ázquez Anto11ino. - Aldea, 152.

Zerbitto Luis. - Rincón, 479.

SOCIOS TITULARES

.

Ac<Jsta y Lara Armando. - Canelones, 1375.

Acquarone H lctor. - Reconquis.t a, 466.

Addiego Buenaventura. - Avenida 19 de Abril, 28.

Agorio Leopoldo C. - Colonia, 2118.

Alvarez Moulia Javier. - 25 de Mayo, 317.

Aubriot Juan M. - Williman, 14 Pocitos.

Azzarini H orocio. - Eduardo Acevedo, 1160.

Amargós Rodolfo L. - Joaquín Requena, 1244. .Armas Oshanahan Guillermo. - Pay~SaooÚ, 845.

Bauzá Julio C. - Rincón, 479.

Belloni Gadea Pedro. - Río Negro, 1456.

Canabal Alberto. - Treinta y Tres, 1271.

Caprario Jorge. - Sierra, 1908 bis.

Carlevaro Al'l!aro R. - 18 de Julio, 1865.

Conforte Emilio. - Cerrito, 643.

Cravolto Mauricio. - CaneJlones, 2055.

Camp Antonio. - Colonia, 1086 Chiarinn Antmrio. - Piedras, 459.

Durán Guani Enrique. - Ituzaingó, 1297.

Durán Veiga Luis. - ltuzaingó, 1297.

Dighiero !talo. - Convención 1426.

Elzaurdia Roberto. - Paysandú, 1172.

Federici Ratíl. - Buenos Aires, 288.

Genta Mario. - Uruguay, 1210.

Giribaldo Juan A. - lslla de Rlores, 1840.

Gimeno José. - Yaguarón.

Giuria Juan. - Mercedes, 1837.

Gaggioni Julio. - 25 de Agosto, 602.

Goyret Luis A. - Colonia, 1578. c:arese Roberto. - 18 d~ Julmo, 1458.

Herrera Mac Lean Carlos A. - Pllaza Libertad, 1143.

Herran Jorge. - Andes, 1431. lso/~ Pwia Albérico. Uruguay, 967.

Lamolle Juan C. - Cerrito, 365.

Maini Américo E. - Ciudadela, 1274.

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•

L

•

'

..

Mariano Juan M. - 8 de Oc.tubre, 231.

Martorell Sebastián G. - 25 1le Mayo, 709.

Mazzara José. - San José, 1214.

Moreau Mario. - Reconquista. 416.

Molins Carlos A. - Olivos, 997.

Muñoz Alberto. - Agraciada, 2704.

Nadal Pedro. - Río Negro, 1445.

N1Hicz Dulio Jacinto. - A~raciada 2399.

N ocelo Luis. - Cerrito, 685 .

Pérez Montero· Carlos. - Reconquista, 416.

Pitamiglio Humberto. - Ej>ido, 1392.

Polanco Musso Luis. - Cont. Colonia 52.

Ruíz Alejandro. - Río Negro, 1445.

Rocco Daniel. - Buenos Aires, 519 bis Ro4ríguez · Larreta Carlos. --- POedras, 421.

Ríus Juan At1tonio. - 18 de Julfio, 1698.

R nrlríguez H éctor L - Juan Pau11ier 1385.

Rubio Antonio. - T:ristán Narvajas, 1121.

Sanguinetti Domingo. - Avenida Canellones, 675.

Scasso Juan A. - Ceboll.ati 2014.

Schinca Carlos E. - 8 de Octubre, 280.

Segundo Luis E. - Est. del F. C. C. - Sala de dibujo.

Silva Díaz Bernarditto. - Mercedes 1463.

Surraco Carlos A. - B~trenos Aires, 586.

Tcrra Arocena Horacio. - Paysandú 1927 - Dpto. D. Terra Urioste Carlos D. - Rivera, 2804.

Triay Bartolomé R. - Pliedras, 459.

Valabrega Ricardo E . - Ma.Jdonado, 924.

Vigouroux Rodolfo L. - Av. Caneílones, 684.

Villavedra José B. - Paysandú. 1270.

Vilamaj6 Julio. - Progreso, 937.

Vázquez Barriére Gonzalo. - Ituzaingó, 1467.

Williman José Claudio. - A. Brasil y Ellauri (Pocito~).

Uranga Joaquín. - Inca, 2075.

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ORGANO OfiCIAL DE. lL\ SOCIEDAD DE ARQUillCTOS

REVISTA mEHSUAL ..,

LO

CONVEN~RONAL

EN

EL ARTE

Esto es suficiente, para que no sea posible denigrarla e n

Todo lenguaje estético supone de manera inevita• ble lo con vencional. Para e l arti.sta la convención es el

gen eral y de plano.

ambiente en que se m ueve .

La multitu d de los factores que para cada objeto concreto nos ofrece la naturaleza, no c aben e n ·l a cap a· c idad cread ora del hombre; ni es tampoco el objeto del

La con ven ción es pues necesaria y no renuncian a

arte competir en creacciones admirables con aquello que

e lla, las buenas escuelas realistas. ¿No requiere acaso

la naturaleza nos ofr ece.

P ero hemos dicho ya e n otros artículos, que de esa

u n a con ven ción previa el hecho de dibujar y pintar sobre un plano l o que perten ece al espacio? ¿no existe la mis-

multiplicidad de factores, pued e n surgir tambié n expresion e..s, mú·l tiples e ind efinidas. Una sola le basta al ar·

ma con ven ción al esculpir en el mármol la figura huma· n a? ¿es posible e l arte más realista sin esta diferencia

tista. Todas juntas, aún supuesto que le fuera posible abarcarlas, ahogarían su obra.

fu nd am e ntal de medios, e ntre la naturaleza y tación?

Este supuesto n o cabe sinembargo, porque e n la imitación integral d e la naturaleza, es deci r cuando se pretende abarcar e n .la .creación artística, todos, absol utamente todos, los factores que la Naturaleza pr esen ta,

M ás aún : .si suponemos que una obra magnífica· m e n te realista toma de sorpresa al espectador, hasta el punto de que la confunda éste con la realidad . misma

...•'·

**

su imi·

se fra c asa siempre, llegándose solamente al resultado re-

¿puede alguien creer que en ese instante la obra ·l e impresiona de u n a manera estética? Por el contrario, será

pulsivo de una imitac ión much as veces pavoros a, de esas que so pretexto d e realismo o de naturalismo y de abs·

absolut-amente imprescindible que la ilusión desaparezca y que la obra se presente como tal, es decir con la evi·

tracción completa de todas las con ven cion es, caen en u n a

den c ia de su convencionalismo, para que ella pueda con•

falsedad más repudiable; e n aquella qu.e pretende engañarnos con la ·simulac ión de l o n atural y que solo alean· za a impresionar nos con el espanto, e n la ilusión que n os

vertirse e n signo de una r ealidad exterior y en signo de u n a in teligen cia cre ador·a; para que adquiera en una palabra, la expresión esencial y necesaria a toda creación de arte.

produce de una naturaleza d e formada y extraña, que tie· ne m ucho de ese mundo fantástico dond e s e agitan los relatos e nfermizos.

He aquí l a m í nima pero fundamental convenciona· lidad que es posible exigir, y a la que ·el arte más r.e ali.s ta ' n o puede sustraer se. Pero si entramos en el campo del • • arte idea-lista, l a convención adquiere una 1mportanc1a m ayor.

Así, los fi gurones de cera color ead a con cabellos auténticos y ropajes naturales; así, todas las simulaciones de la naturaleza.

Digamos ·al pasar sin e mbargo, que no incl uímos en·

El arte idealis ta no persigue tanto la expresividad de la represen tación, cuanto la expresividad de lo re·

tre las sim ula cion es na turalistas a la tan d e nigrada es· cultura e n color, si h ablam os de ella e n gen eraL M uch o habría que d ecir sobre esta escultura; pero bastará se· ñalar para .este caso, que ella n o ha pretendido siempre

•

na. LXII

EnERO DE 1923

AnO IX

presen tado; y por tanto escoge de la naturaleza los fac· tores expresivos y descarta los que pueden confundir a la expresión que él busca. Esto se llama acentuar ex-

sustraerse a las convenciones esen ciales d e cu alqui er lenguaj e artístico. Sus con ven cion es y su lenguaje son

presion es, dar carácter a la obra, y ¿.q ué artista no cultiva en mayor o menor escala, este ''recurso" de belleza?

diversos de los que perten ecen a otras escuelas, sin d uda; pero basta que sus obras no tengan la intención d e confundirse con lo natural, sino que aparezcan como ta·

El pueblo que pretenda cerrarse a toda convención, a h ogará a sus artistas y matará su propio arte. No hay

les, es decir com o creaciones artísticas evide ntes, y que

pueblo que consiga este absurdo, porque lo convencion-al

dentro de esto busquen y obtengan la expresión estética.

vive tan arraigado en el ambiente de .la-s sociedades y es

-

1

ARQUitECTURA tan esencial a la naturaleza ,h umana, que para una co~­ vención que se delata y se condena, diez siguen Vliviendo familiarme~te con los delatores, ·s in que na.die las ad· vierta ni las descubra.

Cada arte distinta, parte de un diverso lenguaje con· vencional; cada escuela se distingue precisamente por este lenguaje y hasta cada artista con personalidad, ha· bla su propio dialecto. No es posible juzgar una creación artística sin estar dentro de esa convención de la fase estética que es preciso consider·ar - ya lo hemos dicho - . es decir sin la convención de descartar al contemplar la obra, todos aquellos factores en los que el artista no • • qutso poner su pensamtento.

No hay peor espíritu para contemplar un·a obra es- ,.. tética, que el de buscar deliberadamente los defectos • desde todos los puntos de vista, sin admitir o stn pretender admitir convención alguna. Críticos d-e éstos los hay a centenares en la c·a lle: son baratos, no requieren ingenio complicado ni gran cultura general; sólo basta para ellos una gran dósis de incomprensión y lo que es fundamental, la. . . suficiencia absolutista con que emiten sus fallos inapelables.

La cultura del sentimiento estético es una gran es· cuela de comprensión y de tolerancia: En el terreno de la lógica y de la ciencia, y en el terreno de la intuición y de la estética, encontramos para el primero Ja verdad o el error; para el .s egundo, la expresión o la inexpresión.

Difícilmente en los objetos y en las palabras de ·l os hom· bres no andan muy ligadas Ja lógica y la estética. En balde la lógica busca para sí UI\ lenguaje único, univer· sal y preciso; bien está que lo busque. Pero a menudo la verdad no se expresa en ese lenguaje; ca.da hombre con el calor de la sinceridad y el sentimiento estético comunicativo que la propia verdad le tras~ite, busca tam· bién su palabra expre.s iva en un lenguaje estético. ¡Aquí de la comprensión de los lenguajes para evÍ· tar las inútiles disputas!

El artista de verdad, no el admirador ciego de tal o cual escuela que entabla polémicas O•p oniendo precep· tos ·c onvencionales a preceptos convencionales, el artista que · crea y que produce dentro de sus convenciones pro·

pÍas, pero con profunda sensibilidad estética, es el que más sabe a menudo comprender y sentir ·l a obra de otra escuela diversa. ¡Cuánto sería necesario insistir en esto de la comprensión estética!

No parece difícil probar que pueblos que se distinguen como el italiano por su ·señalado carácter artístico, d.e ben .Su gloria a esta virtud superior, a esa ingenuidad con que saben admitir al artista tal cual es, con .'5U bagaje de convenciones y buscar y aplaudir en él lo que hay de expresión honda de la verdad.

* ** • • H ·ay .sin embargo convenctones y con venctones.

A las unas, las podríamos llamar expontáneas, porque surgen naturalmente y sin violencias, ya en todos los pueblos y en todos los tiempos, ya en un pueblo y una época determinados, para los cuales produce el artista.

Podríamos comprender entre éstas también, a las que surgen expontáneamente y sin advertencia, del propio temperamento del artista.

Hay otras convenciones ·sin embargo, que no podemos menos de llamar artificiales. Son las que chocan con el ambiente reinante, son las exóticas y las que s e inventan para buscar novedades. Son también las qu e el artista busca a veces sin motivo y en momentos de poca sinceridad, creyendo talvez acentuar sus caracteres personales o cobrar un relieve mayor.

Las primeras son necesarias unas o admisibles otras; las segundas, tienen carácter revolucionario; y como tales, necesitan legitimarse por un motivo serio, o por un resultado estético valioso.

En materia de arte, lo expresivo, lo intuíble son lo indispensable; y todo lo artificial. todo lo que sorprende al espíritu y lo distrae o lo preocupa, conspira contra la intuición requerida por el placer estético. Lo convencional es necesario, imprescindible; pero lo convencional que no violenta, que no choca, que no quita limpidez y tr·anspa· rencia a la forma creada.

H. T. A.

.,

GR.ANADA ARA BE . .-

E.L ORIENTALiSMO ESPA~OL

Cuarta conferencia desarrollac,la por el profesor Góme~ Moreno, en nuestra Facultad de Arquitectura Señoras, señores : Para los pueblos, para las civj.lizaciones modernas, tan modernas, tan ,positivistas, t-an progresivas como ésta, quizá : sea difícil poder formarse idea exacta de la ca• lidad de valores que encierra en su designación geo'" gráfica la pa,l abra Granada.

Hay otras entidades análogas, más claras de reco· nocer, más positi~as, de valores más consolid.a dos: Je•

rusalem, Atenas. Roma. Todo el calor de las sociedades modernas, toda la ·l uz de la -civilización, todas las fuer· zas orgánicas del poder, de la soberanía están vincula· dos en estos tres nombres geográficos. Tenemos que ser, forzosamente, los hijos de esas localidades, de esos polos de la vida espiritual, de la vida ·S ocial nuestra.

Granada r-epresenta un factor mucho más sutil, no cotizable, no valorable dentro de la organización mode rna del mundo, pero que ocupa su categoría especial. que

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ARQUITECTURA 1

todas las cuerdas sensibles que pueden vibrar al sono con nuestras almas.

Hay montes, hay sierr.as abruptas, hay llanuras, hay arboledas fertilísimas, hay altos, hay bajos, Jtay cultivos, hay césp·e d, hay yermos. Así re·s ulta una S1erie de curvas montañosas~ en anfite-atro, con ondulaciones de exquisita armonía y perspectivas de color tan variadas unas de otras, que alcanzan desde el ~lanco de tas nie· unt~

tiene su significado, que tiene su especial emoción. Diremos que si esos otros centros representan algo como la flor, el fruto, éste representa una cosa apenas apre· hensible: el aroma. Algo sutil, delicado, que se pier· de, que no se vé, pero que se siente; algo cuya percep· ción trae añoranzas. Algo así. ¿Y qué tiene Gran•ada, entre todas las significaciones de lugares geográficos del viejo mundo? Pue.s tiene misterio, tiene poesía evoca·

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. ...

La Alcaicería (Granada ) tiva de algo que se perdió, que no se ha podido conser• var en ningún otro paraje; una representación exclusi· • vamente suya, un concepto histórico viviente, como em• blema de una edad que pasó, de una socied.ad misteriosa, difícil de sabol'lear para nosotros, y por lo mismo, más atrayente, más e·mooionante, más deseable. Y, además, es una realidad geográfica que en sí también posee . algo

ves heladas al dorado y rojo de· los aluviones y el gris plomizo de mármoles y pizarras; entre medias se d·e sta• can valles que son cauce de torre·n tes y de ríos~ vinién· do .a desahogarse en la V'ega feraz, ·1 lana, que esmaltan todos los matices de cultivos, de tierra y de ag'ua, cariñosamente preservada de toda inclemencia por las fieras serranías que la envuelven. Todo per.fectamente al alean• ce de la vista y con arte sobrehumano colocado; todo • maraviUosamente expuesto, como en un escenario, donde se hubiesen ido eligiendo cuantos factores pueden emocionar plácid·a mente al hombre.

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dificih:nente logrado en otros puntos. Es un pequeño mundo donde hay de todo y donde no hay nada extraor• dinario, nada aparatoso, nada terrorífico, n.ada de esas g'rande~as que abruman. AHí tod·o es atenuado, todo es pequeño. No .h ay llanuras donde el horizonte se estin· ga, no hay esos ingentes colosos de vuestras cordilleras; no hay dut'las emociones de color. Pero hay toda la gradación posible, dentro del ord1en natural; se pulsan

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Y luego, aparte de ésto ¿qué tiene Granada? Tiene historia. Tiene eso ·q ue e n cumbra la re:alidad, que dignifica la naturaleza; eso que falta donde el hombre no ha vivido, no ha sentido, no ha padecido; la hue'l~la dolo-

3

AftQbiti!ctt.JftA tOsa de una humanidad trabajada por siglos y siglos de grandes empresas. Es una tierra que han vivido millares de generaciones; que ha presenciado extraordinarias vicisitudes; donde radicaron culturas de tipos completam·ente diferentes de los nuestros, sociedades que nos ilusionan, que no podemos r·ecordar sin un cierto embeleso, rodeadas como están de poesía. Es el Oriente; es la humanidad remota; es .la evocación de los ensueños medievales del Asia traídos al confín occidental; donde ra~as exóticas pudieron mantener durante siglos sus hogares, y donde la sociedad cristiana tuvo durante siglos también, fija la mirada, hasta que logró hacerse dueña de ella. Eso representa Granada; representa el orientalismo en pleno occidente; la penetración del es· píritu oriental, en lo que tiene de más .s educt·o r, de más bello, dentro del área extrema europea, dentro de Espana.

ron el más alto refinamiento, donde vibraron sus notas más exquisitas y sensibles. Al fin le alcan~ó. para daño suyo, la gran crisis del Renacimiento cristiano, y enton• ces fenece este estado social tras una guerra de las más poéticas que nos pinta la historia.

Fué toda una nación, grande y poderosa, frente a un pueblo pequeñísimo, reducido a los últimos límites su territorio, y en extremo de penuria, porque todas sus fuerzas se habían consumido. Y aquel pueblo, sin em· bargo, la tuvo en jaque durante 10 años. Ni fué guerra cruenta la principal arma de que se valieron una frente a otro, sino aquellas suyas de ·s iempre: la caballero· sidad, el amor, la transigencia mútua como base política. Es el Rey Católico, por un lado, comprando voluntades a fueua de halagos, a fuer~a de promesas; es la Reina Isabel, conquistando alma·S con su bondad y su justicia; ·es, en todos, un amable respeto hacia el enemigo digno; y en medio de ese pugilato de fuerzas, cae tristemente, pero cae también artísticamente Granada.

-

¿Y qué vamos a contar de su historia 7 Es tan larga, es tan complicada, es tan menuda! Allí no hay grandes sucesos, no hay grandes conmociones; pero hay cosas preciosas, cosas valorables dentro de su sentido es-

(

rindién·d ole un último tributo de poesía sus reyes al perderla de vista, en busca de una tierra nueva, al otro lado de los mares donde la nostalgia de la patria perdida quedó por homenaje de sus excelencias.

pecial; cosas que merecen la atención del sociólogo, porque presentan modalidades muy típicas, muy trascendentales para nosotros, punto menos que inverosímiles, dadas las . normas que regularon otros focos sociales.

Todo esto repres.e nta una serie de valores espirituales, afectivos. Todo está vinculado en aquel suelo, donde cada hecho históri>eo, cada batalla tiene su sitio. tiene su recu·e rdo; se ·siente, se vé. Y luego, como epitafio, surge la poesía castellana, con relatos de histo-

En plena barbarie, cuando las guerras parecen destruirlo y a~otarlo todo, allí hay barbarie y hay guerra, pero sutilmente, con cierto arte, con cierta gracia, con cierta poesía. Vemos allí que los más feroces guerreros son poetas; y quizá por ser los mejores poetas fueron caudillos. Vemos allí que, como armas de combate, en

rias novelescas y sobre todo con sus romances moriscos, en los que tomó forma literaria la sensibilidad popular, herida por la impresión que al contacto con el orientalismo granadino recibiera, creando el ciclo más seduc· tor de la literatura castellana ·e n el Renacimiento, contrapuesto a los desmayos pastoriles aprendidos de

vez de lanzar la catapulta, piedras, lanza poe·sías, y aque• llos versos son la última ratio que auguraba victoria al partido que más éxito alcan~ase en la ·l ucha poética; y al lado de esto, aquel mismo caudillo que arengaba a su tribu con versos brillantes, ese mismo, al tiempo de caer muerto, es recogido por las mujeres del bando con• trario, que sólo con un arrebato de canibalismo pudieron

Italia.

La literatura castellana, cuando en Castilla se inspira tiene dejos de amargura, de pesimismos: así en la novela y la poesía picarescas, que dejan siempre un sa· bor ingrato. No así en sus temas moriscos, donde la nota agradable, dulce, predomina; y aquel moro vencido, de.s truido ya, es la representación más virilmente ideal, más ~ noble, más pura que ha podido soñar la ca-

sentirse vengadas. Las antítesis más inverosímiles que pueden dar·se, allí en Andalucía prosperan con perfecto acuerdo. Así hubo tirano en el siglo XI, que cultivaba la poesía, cuyo Ministro era un poeta; y luego el rey mism·o , por su mano, asesinaba a ese íntimo amigo su•

ballerosidad de la Edad Media. Pues toda·s estas fantasías quedaron vinculadas allí. Todos esos romances tienen allí, también, su sitio. Parece que todavía se ha d·e trope~ar con aquellos desgraciados abencerrajes, aquellas moras tan espirituales y aquellos moros tan rendidos con la belle~a. Es, por consiguiente Granada, un conjunto de valores de naturale~a. de historia, de civili~ación, de arte extraordinario.

Yo me considero completamente impotente para po· der presentaros aquí, ni un esbo~o, a tra~os negros y

yo, ministro y poeta.

En medio de la dominación berberisca que lo soju~gó Granada en .el siglo XI, unos versos brillantes levantan tempestad y promueven el degüello de un ministro judío y de todos sus adeptos. Eso de una conmoción popular suscitada por un poema; de la ferocidad cultivada al par que el arte más exquisito y más sensible; todo eso es cosa perfectamente anómala en el cuadro general de los tiempos de la Edad media occidental y europea.

Y llega el momento en que España recobra ya su seguridad, merced a las conquistas de San Fernando de Aragón. Entonces ·Se concentra ·e n Granada el pueblo andalu~ vencido, los restos de la sociedad arabi~a­ da, y logran allí constituirse un baluarte, un refugio últim·o . Como ya no era enemigo temible, se le dejó tranquilamente desarrollar sus aptitude.s de trabajo, en provecho de Cas.tilla, que le tenía por tributario. Enton· ces, Gran·a da llega a ser uno de los más expléndidos focos de Occidente; donde el arte y la cultura alcan~a-

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•

fríos, que pueda dar idea de lo que allí se puede ver.

No puedo más que invitaros a que goceis de ello el día que la suerte os pueda llevar a aquellos lugares. No me queda más que haceros un poco de descripción de lo qu-e aquello era, para completar el cuadro de lo que se ha ido perdiendo. Evocar algo de la organi~ación social de aquel pueblo, que es representación de la vida de Oriente en nuestro país. Una ciudad de tipo oriental, de tipo antiguo, viviente en medio de Andalucía: eso es lo que nos ofrece Granada, con más fidelidad que nin·

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f

ARQUITECTURA g'una otra ciudad d.e aquellas tierras, porque ella tuvo tres siglos de vida europe a menos qu e el resto de Anda· lucía y que España, por consiguient·e .

Allí, hace pocos años, ha podido saborears.e casi in· tacto el aspecto de la población, tal como estaba en los precedentes siglos. Después, el deseo ruin y trivial de modernizar indiscr.e tame n.te las cosa.s, de querer con• vertir una ciudad vie j a y castiza en metrópoli vulgarísi· m a, han he cho que s e pierda mucho de aquel carácter . y q u e pese como una maldición sobre sí misma la civi· ·l iz·ación moderna, que ha destrozado sus calles y sus edificios. Pero hay que contentar·s e con lo que queda. ¿Como •e staba organizada Granada 1 De un modo completamente distinto de las ciudades modernas. Estas no · son más que ald.e as extendidas, calles anchas, campos hechos plazas, todo libre, amplio, sin límites : se alargan las calles, invaden los campos, no acaban nunca. Allí, todo lo contrario~ allí la ciudad es una entidad fija, inerte, cuya extensión no se puede traspasar. y en la que se va aglomer ando el caserío, sin romper sus barreras. Es un área fortificada, amural1lada. dentro de • la cual ha de subsistir forzosamente, para stempre, to· da la vida de la ciudad.

En esas condiciones, la población tiene que cond.e nsarse, apretars•e cada vez más, porque no puede romper su cerco. Lo que se ha ce es crear arrabales a su alreded or, qu e son otros focos análo gos, donde con el tiempo, se va ciñ·e ndo y apr etando todo igualmente.

Así se provoca una organización urbana que no es de comunicaciones amplias y re ctas. Su tipo es el anti· guo y primordial de calles sinuosas: porque la vereda, es decir el sendero que traza el hombre, el animal en el campo, resulta sinuoso, nunca recto: es ley natural y humana. Y así son las calles, .s inuosas, también, no rectas. La línea recta horizontal es un concepto relativamente moderno, dentro de la organización de las ciu-

d ades, dentro de la organización de conceptos humanos.

Allí. bordeando aquellos senderos tortuosos, iban levantándose casas; y esas casas tuvieron que ser pro. , , , , gres1vamente mas y mas pequenas, mas y mas apreta· das, porque cada vez había de meterse allí más gente.

-

Los arraba·l es conservaban un poco de amplitud; pero en el ca·s co de la ciudad las calles iban . siendo cada vez más red ucidas; llegó un momento en que ya el suelo se acababa, y como había que ganarlo de algún mod o, volaban los ahos de las casas sobre la calle y &e a travesaban en ésta de un lado al otro cobertizos, tro· cando así e n espacio cubierto la calle misma. Y así re· s ulta ese aspecto misterioso que todavía conservan las ciudades berberiscas, hija·s de las andaluzas, en que no hay distinción clara entre casa y calle cubierta ésta en la mayor parte d.e su amplitud: y comunicándose por arcos y aun pu ertas, que dan lugar a una indecisión grand e sobre si se está o no en terreno privado. La calle no d e ja v er generalmente ·s u salida clara, sino entre revueltas de perspectivas siempre indecisa, y muchas ve· ces no hay salida: está la muraUa de la ciudad u otro a ccid·e nte cualquiera, impidiendo que siga la calle. A través de ese .l aberinto, las casas abren sus puertas en la penumbra de cada rinconada, donde estén a cubierto de todo fisgoneo ·exterior, procurando celarse mutuamente entre esquinazos y ondulaciones. Y por allí vagan hombres y mujeres como sombras, sin mover ruido apenas, sin poner nunca atención, como si de nada se e xtrañasen, como si nada viesen; envueltos en sus ro· pas blancas, que encubren sederías y bordados; como a cobardadas .e indecisas las muj·e res, con su continente aJ.tivo tranquilo y acompasado los hombres. Allí nadie se altera por nada; allí nadie tiene prisa. Para nosotros, es la impresión de una ciudad de .sombras, de almas del otr o mundo, que no sienten, que no sufren, que no gozan de nada, que no se aperciben de nada y que a nada

r

Granada

Patio de los Arrayanes

·_ S -

Alhambra

a.spiran. Aun •los niños, vestidos de hombres y mujeres, ~o juegan ni se ríen ni alborotan, pero tienen una duhu¡·a de mirada infinita. ¡Cuan enorme diferencia del vi· vi-r desbordado nuestro~ de nuestra·s alegrías, tan efusi· vas cuanto falaces! Se rompe -esta monotonía con la~ mezquitas, mezquitas innumerables: a cada paso se en'" cuen.tra una, generalmente pequeñas, con su torrecita, sus puertas ·adornadas, su patio, sus galerías. Y luego, otros edificios de carácter público análogos a la me:zquÍ· ta, como es la Universidad o Madraza, en que vivían colegiados los alumnos, con rico patio y aula en ·f orma de oratorio. También los hospitales, no como los nuestros, infectos, sin ventilación, ni alegría, donde pa· decían de todo los pobres enfermos, - sino edificios sun· tuosos, hechos con gran dispendio por reyes que se gloriaban e~ . tales fundaciones, y dentro de .e l•l os, grandes patios, con ~u alberca, fuentes y galerías, donde se ·podía recrear ·el espí'ritu, y así todo. Luego, los mercados, que .

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.

llamaban Ahóndigas, especiales para cada orden de pro· . . ducciones, para . cada género. de comercio, constituÍ· .. das pór grandes patios, rodeados de cámaras, de habi;. taciones, do~de . se dep~si.taban ios géne~os, posaban las bestias de ca~ga, y vivían. los .trafic~ntes, y donde ail mismo tiempo el fisco regulaba los precios. Todos esos . organismos corroboran la impresión de ciudad de tipo oriental con sus re~inamientos seculares, frente al des.· concierto en los servicios públicos de la ciudad medieval cristiana. ..

Y aún -h ay más: !a tutela alcanza en grado especial a proteger el comercio en sus más preciosas mercaderías, que era necesario librar. de toqo peligro, y para ello se . crearon las Alcaicerías, donde todas aquellas riqueza~ eran guardadas como en un santuario. Todo está orga.ni:zado, todo está pre·v isto. El .e spíritu público, la caridad, la piedad, atienden no solo a instituir mezquitas, colegios y hospitales sino también a su conservación, como a la de algi-bes y carreteras, del árbol, del sepulcro\ y subvenir a las atenciones del clero,, de maestros y de indigentes. Todo tenía su renta y mediante ella podía subsistir~ y eso sin que el Estado preocupara su atención, desarrollándose todo en un ambiente de humantdad, de familiaridad, de paz. Así estaba constituida ltt ciudad, en lo que tocaba a servicios públicos.

El individualismo a·ndalu:z recibe mucha de su fuer· :za e·n esta organización de las casas. Ellas constituyen un recinto cerrado, donde no 1hay, desde afuera, registro alguno, donde se vive integralmente; allí hay agua, hay vegetación, hay animales domésticos, se toma el sol y se está al aire libre, preservado de la inclemencia. Todo eso da lugar a que la familia no necesite salir de su casa~ que el hombre no necesite buscar otros atrac-tivos; que la mujer encuentre allí su círculo, su vida, su ideal de familia. Ahora bien, no ferá el ideal de sociedad tal como nosotros la consideramos; no habrá expansión, no habrá solidaridad de unas colectividades con otras, de familia a familia. Puede no haber más relaciones que de odio, porque la vecindad sin amor establece inev1tablemente relaciones negativ-as; pero se vive a gusto dentro de .aquellas cuatro paredes, y aquella casa, como tipo de vivienda, es la perfección en su género.

A·h ora bien, son casas hechas para clima meridional, no para tierras brumosas y frías, porque allí, cuando hace frío, hay que resignarse con él, y no se pone cuidado en precaverlo. El frío se pade_c e como cosa natural, como accidente _de la vida fatal y necesari.o . Lo insoportable es el calor, y éste sí se evita cuidadosam,ente. ¿Como se organiza la casa, dentro de este ideal?

La casa no t-iene más hueco exterior que la puerta, y algún ventanillo con celosía, para poder vigilarla. Del interior por fuera no se ve nada: la puerta se disimula tras de cualquier rinconada, y su portón, cerrado de ordinario, no franquea sino . un postigo, y ese tan pequeño que a veces no l·l ega a un metro ·SU altura: en esas con· diciones, el que pasa por _la calle, para mirar adentro, y aun para entrar, tiene que inclinarse muc·ho. El :zaguán, oscuro, franquea, mediante otra puerta lateral, el paso a un callejón acodado, que por f·i n desemboca en el patio, centro de la casa y eje del pequeño mundo doméstico, reproducción compendiada del orden natural de que la vida es tributaria. Ese patio tiene su alberca llena de agua, sus fuentes a los extremos, por donde el agua salta derramándose en aquella. Alrededor, macetas con flores, arbustos y. fruta1les, y allí también pájaros y animales domésticos, que todo es preciso para recrear la vida. Allí, entre cantos y murm·ullos, s-e lava y se tiende; se ·.vive plácidamente al sol, cuando la tempera· ... .. tura es gra·t a, o a la sombra de ·las galerías, que . forman arcadas sobre columnas, más o menos pródigas de arte, con alhace·nas a los extremos y, en el frente, la sala.

Galería y sala baja en cada testero del patio, para ve• rano; corredor y otra sala encima, para invierno. Así se simplifica la vida, obteniendo faci•l idades para disfru· tar de ..eUa, según las condiciones de clima; que no es menester más para ello. No hay comedor, no hay cocina ni lugares de recepción; apenas unos atajos, a los ex· tremos de cada sala, sirven de alcobas. Todo es acomo· daticio, todo se habilita ¡r;egún las nece·s idades del mo· mento: la sala, hacia su entrada, es campo de acción preferente de la vida familiar; arriba en ÍnVIÍerno y abajo en verano~ a norte, cuando hay que huir del .sol, a sur cuando hay que recibirlo.

Aquella puerta de la sala provee de huecos en sus jambas para poner el jarro del agua, y que se mantenga fresca. En el suelo, sobre tapete.s y cogines posaba la familia; allí ~ismo~ sqbr~ m~s~s pequeñas, serv~as~ la ~

"\

Y luego, ¿cómo s~ vivía 1 ¿cómo eran las casas 1 La casa granadina conservó a través de los siglos sus ca:.. racterísticas, en armonía con el clima y las costumbres.

Nada tiene de parecido con la casa árabe del Cairq, Bagdad o la Meca~ su propotipo es mediterráneo, clásico. Es la casa griega, la casa romana y nada más, dando testimonio de que la familia andaluza no varió el concepto primordial de •l a vida. ¿ Y cual es este concepto 1: La integridad de funciones domésticas dentrp de sus ·muros~ la vida plena, sin necesídad de acud·iir para nada al exterior; un mundo dentro de cuatro pare· des, que no tienen más acceso que una puer-t a, ni má~ vistas que al cielo~ vida de recogimiento, sin fisgoneo de vecinos, sin necesidad de relaciones entre unas f~­ milias y otras; en ais-lamiento perfe.c to. Una sociedad organizada individua:lmente, con -t oda la fuerza señorial del jefe de la familia: esa es la característica nuestra meridional, frente al instinto de sociabilidad, de convi· vencía de las gentes del norte,

-6-

ARQUITECTURA

'

Granada

Carrera de Darro

comida' y servía de cama una simple tarima de madera, e n cima su colchoneta y cobertores y nada más.

En el fondo de .la sala, cuando había jardín o la

oriental granadina es en la A1hambra. El poderío mi-

situación dominante de la casa lo permitía, abríase un mirador con celosías, para evitar el registro, como en nu es·tros conventos de monjas. Por último, toda casa,

puertas magníficas y has·ta lás casas .dé los soldados, que mantienen el cuadro de comodidades· domésticas

Donde puede sentirse aún el esplendor de la vida

-

litar se nos

revela con sus · grandiosas defens.as, sus

usual en su más exiguo 'desarrollo. Pero sobre todo, allí

por miserable que fuese tenía su departamento apropiado para aseo personal, con agua corriente, al fondo

mÍsmo surgen los palacios expléndidos, la Casa real, tan famosa, con sus cuartos de Comares y de los Leones,

de un pasadizo formando revueltas a fin de celaJ:1lo a

donde los

reyes nazaríes del siglo

XIV derrocharon

la vista' .los palacios además tenían bañ·o doméstico, y para la demás gente había establecimientos públicos

refinamientos de arte nunca vistos, ayudando a 'la natu·

en gran número, remedo ·d e los balnea romanos.

raleza para constituir allí un paraíso. lnutil sería por descr-ipciones formar idea de aquello~ en cambio, la fo-

Los vecinos pudientes poseían huertos en las afue-

tografía aunque pálido reflejo del ·natura.! si podrá ayu·

r as de ·l a ciudad, dominando la vega, muy pequeños, con su casita, frutales, viñas y fuentes, donde pasaban

darnos y habremos de remitir a su virtualidad el en-

la temporada de otoño, solazándose en retiro campestre.

señar algo de aquellas bellezas.

REGLAMENTO DE CONCURSOS La circu nstancia de que en estos últimos tiempos se haya dado la debida ingerencia a la Sociedad de Arquitectos en asuntos relacionados con la casi totalidad

Con la vista fija en ese propósito, la Comisión Directiva ha formu•l ado un Reglamento de Concursos que establece la forma en que debe conducirse el desarrollo

de los concursos públicos verificados, ha he cho pensar a

la posibilidad de ir, paulatina-

de ta·l es certámenes. No rha escapado al criterio de la Comri sión Directiva que n uestro medio no está aun com-

mente, encuadrando la rea·1ización de los con cursos fu-

pletamente preparado para admitir Íntegramente los pre-

turos dentro de normas m ás adecuadas a la naturaleza de esas actividades de la profesion, y que contemplen

ceptos que pretende man·tener el men~io~ado Reglamen. . to, pero tiene la certidumbre de que, en fórma lenta y

más acabadamente los derechos de diversa índole que

progresiva, se irá incorporando a la práctica el verdadero

los arquitectos pugnamos por que el público contemp•l e y

sentido que a los concursos debe imprimirse.

la Comisión Directiva en

respete.

Como se verá en el Reglamento que sigue, su arti-

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7 -

•

ARQUITECTURA culado se refiere a los dis·t intos puntos ya muy conocidos y debatidos puntualizando las circunstancias en que realmente conviene se realicen las distintas faces del desarrollo de un concur.so.

Este Reglamento se caracteriza muy particularmen· te por la forma precisa en que establece se debe encarar, en lo·s términos del programa, el costo de las obras a proyectarse; la exclusión radical de todo miembro de~l Jurado en la futura construcción de la obra y la supre· sión por parte de los anónimos concurren.t es del hábito de designar miembros que deben integrar los Jurados en razón de que se da corrientemente el caso de que esas designaciones se producen por dos o tres votos solamen· te, lo que no significa representación efectiva ni verda· dera garantía de los concurrentes, promovida como ao es por tan pequeña parte de los interesados y no solo así sino que podría darse la simple representación de dos o tres proyectos por una misma persona o asociación fija o eventual de personas, determinase la designación de un miembro del Jurado que no fuese suficientemente imparcial. La garantía buscada se obtiene por una repre· sentación formal de la Sdad. de Arquitectos.

La designación previa de .los miembros del Jurado constituye también una ventaja por cuanto puede deter• minar a1l arquitecto a presentarse-o no al concurso de que se trate, según el Jurado le merezca o no la confianza que personalmente considera indispensable y a sea por s u honorabilidad como por su preparación y criterio.

El fundar el fallo es un idea•l al que es imprescindible llegar por cuanto fuerza en mucho la responsabilidad moral del Jurado y lo obliga a concretar su análisis an· tes de discernir los premios y da al concurrente una sa· tisfacción siempre esperada y merecida.

No pretende la Comisión Directiva que el Reglamen• to estrictamente aplicado concluya con 1los males y difi· cultades que acompañan siempre a la realización de los concursos públicos, pero si limitarlos en todo lo que es pueda.

Tampoco cree la Comisión Directiva como más arriba se ha aclarado, que su extl'!icta aplicación sea posible de inmediato, pero adoptará como n<:>rma dar a sus representantes en los Jurados, el encargo de desarrollar el mayor es-fuerzo posible, para que su aplicación sea admitida por las entidades propietarias.

3.0

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4.0

-

5.0

-

Los concursos pueden desarrollarse en uno o en dos grados. Los grandes concursos públicos se harán preferentemente en dos grados.

Cuando el concurso sea en dos grados, el primero, que es un concurso de ideas, se ocupará especialmente de la concepción del proyecto y reducirá al mínimun el trabajo de representación gráfica.

Entre los proyectos presentados al primer gra· do se seleoionarán los que deben ser desarro· Hados en el segundo, el cual queda equiparado a ·l os concursos por inwtación especial.

II EL PROGRAMA 6.0

El programa constituye el contrato bilateral entre la persona o entidad que promueve el concurso y los arquitectos que toman parte en el mismo.

7.0 - El programa será claro, expresará en términos precisos las condiciones del concurso y no con· tendrá ninguna cláusula facultativa.

8. 0 - En los concuros públicos el programa deberá expresar las exigencias particulares del edificio a proyectarse y limitará el número y esca· la de los dibujos al mínimo necesario para la inteligencia del proyecto.

9.0 - En el primer grado de los concursos a dos gra• dos, es preferible que el programa deje toda la libertad posible de concepción a los concu· rrentes a fin de obtener mayor variedad y ori· gina,l idad en las soluciones.

10.0 - Una vez dado a conocer el programa no podrá ser modificado en ningún sentido.

11.0 - El programa fijará expresamente: a ) - El plazo del concurso, que será uniforme para todos los concurrentes y no se modificará en . , n1ngun caso. b) - El sitio y hora de -la entrega de los proyectos. e) - El importe de los premios e indemnizaciones. d ) - El número y escala de .l os dibujos, modelos o piezas que deben presentarse.

-

III LOS PROYECTOS

BASES PARA CONCURSOS DE ARQUITECTURA La Sociedad de Arquitectos considera que, los concursos de Arquitectura deben basarse en los siguientes principios para llenar cumplidamente sus fines.

I

12.0

-

13.0

-

NATURALEZA DE LOS CONCURSOS •

1.0 -

Se distinguen dos clases de concursos. a ) - Concursos públicos, abiertos a todos los ar· quitectos. b) -Concursos por invitación especial.

2.0 - Se admite que en lqs concursos públicos sean invitados especialmente arquitectos de recono· cida competencia, cuya concur:t;'encia se desea asegurar. En general, todo concurrente invita• do d~be ser renumerado.

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14.0

-

El programa estipulará terminantemente que no se admitirán otros documentos o dibujos que los detallados en el mismo, los cuales de•b erán presentarse en la forma fijada.

Si contrariament e a lo establecido, cualquier concurrente presentara al concurso dibujos adi. 1es, •• maquettes .. u otros documentos n o c1ona pedidos, estos le serán devueltos de inmediato y en ningún caso serán tenidos en cuenta por el Jurado.

Los proyectos se presentarán siempre con lema. Este mismo lema se inscribirá en un sobre cerrado y lacrado que contendrá el nombre . del autor. Después del fallo, el Jurado abrirá solamente los sobres que correspondan a los proyectos premiados.

ARQUITECTURA 15.0

16.0

prá ser superior a un mes. a contar de la fecha

Los concurrentes no podrán enviar variantes del mismo proyecto pero pueden presentar uno o más proyectos con .d iferente lema. en cuyo caso nada .s e opone a que el mismo concurrente pueda percibir varios premios.

-

Al en de ra

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17.0

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1

de entrega de los proyecto~.

29.0 - Una vez dictado el fallo. los proyectos serán expuestos durante un tiempo no menor de quin· ce días en un local apropiado. La exposición será anunciada públicamente. En los concursos a dos grados se efectuará una sola exposición de todos los proyectos al final del segundo grado.

30.0 - El fallo del Jurado. será pronunciado por es· crito. estará fundado y lo firmarán todos sus miembros.

3l.IJ - El fallo se publicará de inmediato. En los con· cursos por ~nvitación especial. el fallo será tras• mitido a cada uno de los concurrentes.

entregarse cada proyecto se dará un recibo el que se especificará el lema y el número piezas presentadas. Este recibo servirá pa· retirar los proyectos una vez term~nado el

concurso.

Se levantará un acta de todo lo actuado al efectuarse la entrega de Jos proyectos.

IV COSTO DE LA OBRA

18.0

El programa puede fijar o no un límite al cos·• to de la obra a proyectarse. En el caso de fijarse un máximo de costo, el progr.a ma deter• minará el precio unitario por m. cuadrado o cúbico que el Jurado aplicará a los proyectos como medio de apreciar su valor aproximado.

En n1ingún caso el programa limitará el pre· cio del edificio sin que exista la seguridad de que todas las exigencias de aquel puedan cumplirse dentro del costo máximo fijado.

Cuando el programa fije un máximo de costo el Jurado se ceñirá al juzgar los proyectos a ese límite, con un pg.rcentaje prudencial de tole• rancla.

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19.0

-

20.0

VI

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RECOMPENSAS 32.0

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33.0

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34,0

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35.0

-

•

V EL JURADO 0

21.

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22.0

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23.0

24.0

El Jurado debe ser imparcial y pre.sentar in· discutibles garantias de valor técnico y moral.

El Jurado colaborará en todos los casos en la redacción del programa. En los c oncursos a dos grados, el mismo Jurado intervendrá en ambas pruebas.

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25.0

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26.0

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27.0

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28.0

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El Jurado se com·pondrá, por lo menos de tres miembros. En sus dos terceras •p artes estará necesariamente integr.ado por arquitectos.

Uno o más miembros seFán siempre designa· dos por la U..Jciedad de Arquitectos.

Ni en la ejecución de los trabajos n•i en el estudio de los planos definitivos. interven~rá directa ni indirectamente ningún miembro del Jurado aún cuando su actuación se hay.a limitado a una parte de la g'estrión total.

El Jurado examinará detenid~mente los pro· yectos prese·n tados, juzgará sus cualidades y dará su fallo que será inapelable. Para la clasificación se ajustará a la forma indicada en el programa.

Antes de c:ltrar al estudio de los proyectos, el Jurado pondrá fuera de concurso a todos aque· llos que no reunan las condiciones del programa.

El Jurado debe cumplir y hacer cumplir ex· trictamente todos los términos del programa.

El Jurado expedirá su f.allo dentro del plazo estipulado en el programa, el cual nunca po-

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36.0

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37.0

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38.0

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Las bases de todo concurso fijarán las recom· pensas a discernirse. La suma total afectada a premios será por lo menos igual a la que co• rresponderia según arancel -p or la confección del proyecto.

Los premios no serán en ningún .caso deducidos de los ·h onorarios correspondientes a la confección de los planos ni a la dirección de la obra.

El Jurado puede no discernir el premio cuan• do existan para ello motivos fundados. los cuales se expresarán en el fallo • Cuando el Jurado declare desierto el primer • • • • • prem1o y ex1stan a su JUlClO proyectos merecedores de estímulo . por el esfuerzo que de· muestran debe adjudicarse1e recompensas.

El número de ·premios f~ijados no podrá ser mo· dificado sino en el caso de .q ue el programa •prevea esa eventualidad.

En los grandes concursos públicos se fijará una suma para que el Jurado pueda distribuirla. si lo considera conveniente. entre los proyectos •que. sin ·h aber obtenido premio, merezcan una mención espeoial.

En los concursos por invitación y en el segun· do grado de los concursos a dos grados, las bases fijarán una retribución para cada uno de los concurrentes.

VII DISPOSICIONES DIVERSAS 39.0

En principio, el arquitecto laureado será encargado de los planos definitivos y de la direc· ción de la obra. En caso de que. por circunstancias especiales, no pueda cumplirse esa disposición, el arquitecto reoibirá la indemnización fijada previamente en el programa.

40,0 - Los autores de los proyectos presentados se reservan en todo caso ia propiedad a·r tística de sus dibujos y de la obra ejecutada que es s n producción.

Daniel Rocco, Presidente.

Román Berro, Secretario.

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ARQUITECTU~A

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Faobada

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ARQUITECTURA .. ARQUITECTURA" se complace en publicar hoy, la fotografía de un hotel particular propiedad del lng. Cayetano Carcavallo, situado en el camino Suárez y Agraciada.

Como se podrá observar por los grabados adjuntos, el programa consistía en un edificio de 2 plantas, en las cuales se distribuían el hall, comedor, dormitorios, baños • • y serVICIOS.

La solución ·adaptada satisface ampliamente el programa, formando un ambiente íntimo y confortable.

En el piso alto, las terrazas que dan sobre el jardín le dan un a.s pecto agradable.

En cuanto ·a la fachada, coronada por un cornizón de ' tejas, que le presta al edificio una nota de color, es de una arquitectura apropiada para el hermoso paraje en el que está situado.

Los amplios ventana•l es del piso bajo, la loggia de líneas esbeltas y elegantes, y el medio punto de la en• trada del auto, al fondo del cual se perciben los m.a ntos verdes de la quinta, forman un conjunto de indiscutible armonía que da una ide·a del adelanto arquitectónico de Montevideo.

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ARMADO

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PARA EL CÁLCULC

DE PIE?tAS COMPRIMIDA§ Segundo ejemplo: Sea un pilar de roble de altura H igual a 4 metros, y cuya sección es de 10 X 10. Tendremos aplicando el mismo principio anterior H IA = Es menester para ello, conocer el valor de R (resistencia al aplastam·i ento por mrlím·etro cuadrado) que es generalmente de Ok45 para el cemento armado; Ok5 para el abeto; Ok8 para el roble; 8k para el fierro; lOk para la fundición; y 12k para el acero, siendo H (altura o longitud de la pieza comprimida) y A (·l a dimensión más pequeña de la sección).

Los siguientes ejemplos ilustrarán mejor que toda expl•i cación la forma del .cálculo.

Primer ejemplo: Paar de cemento armado de altura igual a 4 metros, y de sección cuadrada de 0,20 X 0,20.

Tendremos como valor de A ::; 0.20 (menor lado).

El procedimiento para el cálculo de las piezas comprimidas por las fórmulas de Love o de Rankine, es amenudo complicado y engorroso; por otra parte, los cuadros de Rondelet o de Koeche'lín no tienen la adaptación necesaria para todos los casos que se presentan en la práctica, y exigen casi siem.p re una asimi1lación peligrosa para las personas inexpertas. · El método que presentamos está basado sobre la tradu cción gráfica de la fórmula de Rankine. armado. La horizontal correspondiente estará comprendida entre las cantidades 0.85 y 0.9 o sea de 0.86, que representa el coeficiente de reducción de R. Como el valor de R según hemos dicho era igual a Ok45, si lo multiplico por 0.86 tendré O.k387 de resistencia por milímetro cuadrado, y, para una sección de 200 X 200 - 40000 mm. (sección de la pieza) tendré 15460 kg.

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11 -

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ARQUITECTURA La relación entre la altura y el .lado pequeño es: H JA == 400J20 == 20 centímetros.

Sobre la escala horizontal superior, en las relacio· nes de H JA busco la cantidad 20, tomo la vertical hasta su encuentro con la curva correspondiente al cemento 400J10 == 40. Si prolongo la vertical 40 hasta S\1 encuentro con la curva de maderas duras, la ho·r uzontal correspon· diente comprendida entre 0.25 y 0.3 será de 0.27.

Luego R es igual a Ok8 X 0.27 == Ok216 y para 100 X 100 10000 mm. de sección del pilar, tendremos: 10000 X Ok216 2160 kg.

=

Tendremos como anteriormente: H IA 500120 = 25 que corresponde en el cuadro a 0.6.

Luego R == 10 X 0.6 == 6.

6 por su sección que es igual a 31416 .tendremos como va•l or 188496 kg. o

Si la columna fuera hueca y teniendo 0.02 de espesor, su sección será de 31416 - 20106 = 11310 X 6 67860 kgs.

Se ve como la columna hueca es ventajosa Quinto ejemplo: Sea un perfil de acero de alas anchas de 180 X 100 X 7 y de 4 metros de longitud.

=

:

o

1

1

1

Tendremos: H JA = 400J10 = 40 que corresponde en el cuadro a 0.27.

Luego R = 12 kg. X 0.27 = 3 kg. 24.

Su sección será 3500 X 3.24 == 11340 K. Vemos por la comodidad y rapidez del cálculo en los ejemplos enunciados, como se simplifican las operaciones y se evitan los errores: es por eso que hemos pensado que era útil hacerlo conocer a .. todos nuestros colegas", que por otra parte en la práctica, no necesitan más que resultados aproximados.

A. Mayeaux.

Si el pilar fuera de abeto, la vertical 40 encuentra la curva de madera·s blandas en la horizontal 0.05. Luego: R = 0.5 X 0.05 = 0.025 X 10000 = 250 kg solamente.

Tercer ejemplo: S ea un tablón de abeto de 4 r:netros de lon gitud y de sección 0.11 X 0.22.

El lado más pequeño es 0.11luego : H JA == 400J11 = 36.

La vertical correspondiente, encuentra a la curva en la horizontal 0.15.

=

Tendremos com o valor de R 0.5 X 0.15 y como sección 110 X 220 24200.

Lue go 24200 X 0.075 == 1815 kg.

=

0.075

Se ve en este ejemplo que una sección cuadrada es preferible a u na sección recta n gular.

Cuarto ejemplo : S ea una columna de f undi ción de 5 metros de altura y de 0.20 centímetros de diámetro.

Nota: La fórmula de Euler da una curva semejante , pero ofrece algunas dificultades en su empleo, por eso no la hemos tenido en cuenta, así también como las de Reuleaux, de Maridot y Hodkinson.

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ARQUITECTURA •

Concurso Internacional de Proyectos para la construcción del Palacio Municñpall de Montevideó PROGRAMA

E n el PaJacio te ndrán a sie nto, además die -los Jl'Ocales de s et>·ionre.s, reoepc ionle.s y de f u Dición admi1listrativa d e la A.sam blea y de l Gon cejo, las oficinas d e pendientes de ést e que m ás abajo se e n u m eran.

L a pa.rte r e lativa a l Con ce jo constn.rá d:e do.s grupos d e fl oca¡les ele d istinto ·carácte r; u n() d estinado al c eremonia l y a las fiestas y el otro -a:l d espacho de l Con cejo y su Secretaria, er. sus fun c.ione s de autoridad s u¡>errior ejecutiva d(' la a d mi n i!"tr~aci ó n local.

ArUcull o 1. ° ConvOcase a concur so de p r oyectos pa r a la constr uc ci fm de un edific.io d estinado a, s <? r s ede d el Gol>k:•rno L ocal cl'-"'i D epa.rtamell1.t O d e MontJevideo.

Art. 2. 0 E l edificio se em plazará e111 el terre no com p rendido e n tre las caRie-s "18 d e Julio" , "Ejido " , "Sonian o •· y ''Santiago d e 1J h.i le ".

1Ar t. 3. 0 ·El piazo :par a la p r esent ación de p r oyectos ser á de siete m esf'l:! a <:Onctar ll e'sde la fecha. e n que se publiquen las pr~s ~ntes IJasef;, d ebien d o haoor se e n tlr!eg a en la S ectretaria d~J Concejo, a n tes d e J~.s 1 7 horas.

Art. 4.o E n el a cto de cen-a·rse dich'O pla.zo, se labra-r á u n a c t a en que oontste la n ómiina d e los v r oyectos pre s entados y el número d e piezas· de q ue. SP. oompooe cada uno.

A r t. 5. 0 Al portador de cada p r oy>ecto se l~ expe dirá un reoibo como oonSJta.ncia de s u e n trega,, indicán dose e n e ¡ mjsm o, t!l le mft, y el número de. ].)i"eza•s .

Art. 6. o cada proyecto consttta·á d e': a ) Una ].)l9.itlta de cada p iso

El e mplaza m ie n to, com o se ha dicho e n .),as bases, se hwrá. en P.l t t:n e<n o s itua<.lo enttl'e ·las c alLes 1 ~ de Juuo, ~an ­ tiago d e Ch ite 1 S oa·ian o y Ejido.

L os oo ncu i'I:>an~s tHa.nearan StLS p roy ectos ti1él.t ando de aprovechar, e n tl o posible , loo c tmtentos que actua lment-.: exts ten' cm e·l l'ef e r ic1o t•c!'l'netn o y que esr.a.n a.sen qwos s o lJn, su·~J o f.inn e . La dispo.swió n y <lime n sio n es ne <.os·us muros s e ind ican e n e l p1ano adjunto a ·E>stas bases. · Si n q ue impliq ue un a o bligac ión d e ceñir se a los cimie n tos d e t<L releH:' .l• ~·.<•, S•l upl'OVe..:Ul·ffite ntO r acio nal y eOOn Omlco, se 'lt n a,r a en c ue•n t.a pa~ra da a .p l'ectac ibn u e los pruyectus €ll.l: •su faz prá c tica.

•• Com o criten o uLrectiv o para 1a composición arq uite ctón ica, se e sta blece que el r evestimie n t o exterior d el Palac io, en :su m.ay·vr lJ<:Lltu SI.:: 1.:.u1 a con pt.eoras natur-<~.~tts <.k.t pa¡:;,, y e l Jtll<: ro~'v'r .en lOS .1ug1a .r.es más importa n t es d e.co r a Ll va m en te, uevaJ·a. t.ambum sus e tc m ell1tos m ás esd1cia1es C\)n l'Gve·s timt~ n tc d•e pied ras.

Los proy e cu ~t<>S tie nen libertad de· com.J)Oi'ter com o crean mas <:on vc:ul.en te e t pl·a n ue1 .nuev o €di u o1o, estableciénuose, s m ~ mbargo, que tos mui'OEi extel'iores ·Csta r a n a u n a cli~StH n cta. u~l <.1().1'0 6.0 c.le ta a.cera, n o m e n or que la q ue hoy tie n e n 1a.s partcs cons trUidAs sob re el t€'rrt-n o.

En el con Jun to a nl tll.tet:Jwntcu. f orma.ooo pane· a el cue r po del e-oiL1c.1o o m ál> o menos separaao d~ él, Se tratara. de <:o!Ocar u n caanpania a.pr opiauo a la f unción t:t·a.dww n at ue ~e deme n to ca.J'Gl<:t ertsttco « e los p~t tacios civico s .

2." Los w cawes u e que por Jo m e,nos oorusta:ra el Batacio serán los sigui-en t e::; :

a escala cl(l 1 :2 OO.

b) Ta'es fachadas : a e)

d) e)

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1

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es cala de· 1:10 0.

Un detaJlle dte la Sala de Sesi.ones y otro de la d e F iestas a e~ala de 1. 50.

Un co-rte. lo ngitudinal y 'Otro tna.niS vett~Sia l a e S'r•;a;¡a de 1.200.

U n a me.Il1iO'ria, e xpHcativa y d<.esc:riptiv)a d el p norer.to. ·i ndicando el criterio seg.ulid o en. ~a com posición de los pla n os y los mat er iales que se desee e mplear e n la cons tr ucción. Se pre&entará en d os ·copias escritas a máquina o impl"esa s tipográficam.ente.

Un presupues to global.

Art. 7. 0 Al! r ecibirse los proye ctos .oo se admit:iJ·án más ()lan os o d ertalles q ue los especifiqad os -en el a rtic ulo a n te·r'ior.

Art. 8.0 Cada proy.210t o d<eber á constitui r una solución única. n o a dmit iéndose n ingu¡na va.rian te.

A'l't. 9. 0 En los p la n os, e l de-stino ~ los locales deberá esta r J..nod~ca.do por iniSCripc:io.nes en cada un o de e l·los, e x c luyéndose las l~yendas o r efer encias separadas.

Art. 10. L os proyectos que no Jlen e n e.stt·iotame n te las con dic iones d e l P rograma n o s e to marán e n c ue.nta. para la adjudicació<n d e los _premios.

Art. 11. L os p r oy·ect os l;}eV!ad'á.n lema esc:,·ito que los d istinga. Y se ·a com p.a ñall'án d e u n sorb r€ q ue• t en ga e l nom b r e del a.ut o t· Y domiai,li o Y por f ~m e l lema &diOp tado '].)ara e l prl()yec t o y e l D10il'l.b1·e del can d idato para. integra r el J urado.

A rt. 12. S ó lo Se abnirán los sobt'es que correspon d e n a los proye.c tos .Pl~1m i•a.doo. Los Qtros sobl'es y p m yectos cor res pon u ientc.:; será n d evue ltos con s olo e xhibir los ~~cibos q ue la Sec-ret a ría del Concejo haya e n toogado en €11. mome nte- de· la presen1tación de los tra.bado.s.

A n. 13. E l J urado que. dic t a min a:rá so·b r~ el m él'ito d e los l)royeotols se compondrá d e dos miem b11os d el Con cejo, u n o de los c u<l t>e.s se.rá .Pr·t Staente del Jum . a,o, u n a rq tl'lteCto desdgnoa.do p or ht mis ma c orpor a ción, un arq u itec to d e sig nado por e t Consejo de la Facultad .Oe Arquitec tur a, un arquitecto d esignado por la S ociedad de A rquitec tos, o t r o e..e gido por los concurrentes, por m a,yor1a de voLO~ v ":. , a, Suti'lJc en <.:aso ae .em pate y un d e tegado c.l<e la Asociación .Polit écn ica.

An. H . .l..A<:; premios q ue se establecen para el! concurso son: un. lJl'llll,>er ¡»'1;rruo a e 10,000 (diez m il ) p esos; u n segundo p re m io <.ie 5,úvo {<.lineo rrul ) pesos, y un ter cero de a,ooo (tres mtl) pesos; J)<::ll'O e l J u11aa o t~ldrá .oerecho a suprunir esos p remiOS o atguuo U t:: t: l!O.g S ¡ no t.ubiera ·p royectos a c reed ores.

An . 15. Ade más d-e 10 es...a.bteci<.lo a nterio rme n te, e l J u rad o podrá dis tribuir hasta la suma de ·5.000 (ci nco mil) pesos e ntre •v:s ¡.11 10.>'-\.:LI.ob q.~ :JU...gue Intrt:ceuon.s ue u n a d istln<.:lón.. ~:~n can tiouuts H t c not~ a e 3.oo0 ( t res m H) pesos. ,Art. 16 E l a utor del p r o yect o cla sificado c omo .primero ten dr á ~ su uu.rgo .t.a a .•re::cciu n ue la oura, ¡>t!n.:iblen do <,"Wl'l¡() uonurar,vs el 3 o jo d -;1 cos to. Esta a ireccion se entlil&n ae sin perjuic io d e la Ln.t~e rve ncwn . q ue oorre.spon de a las o ficinas técnicas dependt.entes d e·l (.)Ooul(;e)o. P.or motivo.s f u ndooos podrá e l Concejo no con fiarle la d;i>recoiún tl.e .las o·bras al a rquitecw pt~emiaao, l>c ro e n .::s e ca so <lebe.rá in demnizarle con el 1 o jo d e l impo.rt e d e lla..s obra.s que le habl'Ia corr~=;spondi ao dir igir d e acue rdo con s u proy.ec,to.

Art. 17. E .¡ J u ra.ao deberá expea in:~e e n e·l p la :t.o d~ 3 O d ías y s u fa.llo se publioa,rá en la ].)re nsa. .

Art . 18. D espués det faHo t ouos J,os p royect os se e xpondrán a,¡ p úbtlc:o dUJ·a n te ú iez d l·a.s.

Art. 19. E l proyecto que hay a ob tenido el primer p r emio quedará u e p t·o pte::da....t d el C~ n ceJo ue Admt n.istrac.tvn L o..:al, reserván d,ose ~ s u autQir la propiedad artística. de sus d.i b ujoo y de la obra r.eah zada. L os díem á s t r abajos s-erán 11etirados <le ntro d e l oln:zo a-e tre in t a d í.as a ITa.rtir d e la fecha ele e l a usm-a d·e la expos ic t6n Y previa presentación del r ecibo de entr ega. P a sado ese plazo el Concejo declina toda r espons abl'lidad por los deteriores o péu. tda oe 10 s proyectos.

Ar t. 20. Para e l d·.,sa.r roUo de su proyecto los con cu rsoantes t en d rán en cuenta l as intr ucciones siguien tes, que indican la f u n civn uel 1-a.hacio y la e n u m ereoión d e locales dP. que, p or Jo m enos, d ebe rá co.ns tar .

PAH.A LA ASAi\l DLEA H.E P RBSE NTATI VA un S~al ó n oc 1ses:ones co n .ca.pacio;ad pana 70 0 p erso.nas e n los }J ll }.H U·c::S. -~ue.n•aS ::.,e ))l'c V~l'U. <::1 tug·ar i}:tra e t iJl'-e.'S loUe lll[e, l:::ieCr'<C' ta río, taqulgrafos con lOS escrito r ios correspon a ie n tes. Alre dedor d e >•<• S<;.ú.., 1 .aUiéL tl ' IUUi<-'1:..:::; }>VlJu•..¡H·es C.O H •e l1Lfl11..&t lhCl>CI})•<!n Ule.llte Y Ul~> '-''-' •<• ~~ ¡ a, \.,;<:l.l l'v • y Cü ll (;.éi.1~1UAUI1ú 111uUn11é:.t. 1JU.l'éi. nll! l)cH:>VlH:LS. V tl'aS U 'IIJUu.i:IS "<-SiJev,<Litl::l .':>e •ld:JI;:,Ulléi.La.n .í:L JVS m licln(}ll()S a e ,i()S .I:'O<le·l'<:l<; u d .l:'.JS•I.Xl. ttu, u <e1 cuet t)() .LJtpwma.u<.;O, .e~e. Un u epa.rtame n to pa1·a e 1 .l:'res.ue.u t<:: u"' ta. a :sa.ull.hea. c..1uu l~.:.SJJUCuü, &l.th a. uc tSl.Jo,;.l'a., LU.t.u ete, w. c., e Le. u n saJu.: t~e J\:·:.:itl0 pa.n:t. tas }J'r.J'::>onas que ue:;ce n c unre r .;;nl:lar L'Vfl 10\S 111le ll1UdJ<> ue líi A...,;'Ellll10J.•éa, ;:;.t:')J.S sa1~ para la s C0111i:::>LOIIe S t.l.:: lia AS<unlltt::oá. .U$¡>acuos .pa.J·a e l :Seor<etar.w Y ;:;ubse.c1>ecuJ 10 <.;o n Ut lié:~ sa.LJ ta o e es v era.. u n S"<~·lOn pat-a ll.i <::>flL,lHea.u u::; d e :SI:Xllel:U.IIa. u n 10~<.1.1 .a.mpuo vara a r c11ivos (unos 50 m ;,: J . u n uepa.¡·lwno.-.LO ¡,;.cu'll:l. ta CúllhSJOn a e <..; utn ta.s cumpu>e;:;to u e una sa la pcu a. 1<:1. vom.siun, un a ~::~})l.W IIO pat-a e1 com.a.ctor, una sa..ta par a 4 ~;;rupl.';o'<.ltlVIl:> y u n a sa.tl ~Ja lJ!é:Ul'U. arc•.AVO. ServiCIO ue g ua.rua.r r op.a., w .

C. y téi.VU.LOUI.I.OS ,})al"d. .l.OS ITU'<:il'llbl'OS .ae la A.Soi:lm tl;ea. l::ie l'V.lCÍO <le W. c., e; u~ul uan o vu, etc., va.ra t:-1 person a.! d e :::~crew..na.. U na salita par a. ta. vrclU:ll:l. l.J n u€'J)an .am c n LO }Jara 1 u p tü so nas á P. sei·v iClO d e la Asrum blea: conser je, po r t er os, peones, ascensoristas, etc., etc.

C v l\i <.:E J O DE AD.ulN lS'l'.RACl O.N Sala par a se~ i o nes clel Concejo, con capacidad pa ra 12 personas .._. 1 ·.,~. -.\ll)• l' t. c uua. U to.....a •u:c uuon~t.stun . u n a t n uun a. pa.ra e t vuuuco, cvn \:4JJé.•t,.;IU.a,U pa.n:1. ~u u ].)el so nas Y u n a ,()c:lJ1a la :p r eu.s:a. J>t:paa·tal11<=>nto pala el .l:'l'8ol:>t<..l~nLe, oon uespaeuo, Sala ue es.v.::r a.. tollt-- tte gt. ;.~ll.• ·"l nv!J<é:• y w. c. ;:;a.a <.le auu .~nuas uc•l .l:'r t SIO.entc. baicl.

Uc ,e:_.,l~.::l a rls<:~· v·aua. .UeJS))é:l.Cuo d t: l :-IP.<.·Jt'f'taTJo d €'1 Con etJO, ue f uc1l contun;c~H.:.iv n <>Ou. ~~ u._.spl1<.:tl:O d e l P r f:'s id.eutE', c on sa..tit.a n-e e..:ó1J'-'I'::L. oc•.o sautas pau a. ,oon ce-Jí.UICIS y UomlsioHes, d e ::;o m;¿ aada u.n.a.. t:J.c.,Ul ~ b 't A Ul A. Des.l)i:l.Cuo pa..ra t'l pübtJco, c o n bara.n~t a ( 3u m~) . l.Jt:l:i1Jucuo va.t·~ ot.: l ..1 eLe o-e :Secr eta.na, con .saLita. de c.: sIlera. 1JH.::l:a pala ws ¡,¡c l'iOd tst.as. D e,pacilo pa r a i:>l o!'!cml 1. 0 y 2.". .uo.s sao~as u·c w'3..i..laJu pa..t·a l v &.ux tua.res cao.a una. A1e1.i vo ( ...e .so m 2 aprox imadame n te) . Porterfa. W. C. Lavatorios. Depósito de uts1.e..::;. L v·•''''t U<::t uou st:: t'Je c ou. t'.lél.l)rta<.aones .va .ra la tam.tua . L oca ·! ' ;)H.ra la m o:-;a. ocn u ·a¡ t e-J..:.'fón.tca. G tl3ilt Sá:lta. Oe n :c-.p ciones con a.ut esa1rus, but .~. et y d em as locales anexos para .tos casos d e ti~.s tas y t>&.MlUc:V::s. Guarua.rtupa, to.iLette y w. c . Sa.1a pa na reunion~ e;;p.,<:iaJtS, pa.ra. ma.w·i.rrau ...·ios, et c. (capa.ctdad pa.ra una s lO O pcr ~ulláS), ante.::>at.as, an<::xos y ser v icios .

OFI CI NA S. C01,taduna. D e.spa,cho par a e l Dii'ector, con sala de &spem. Despacho })al"A el p ú hJoico, oon 4 v e ntanilla s ( :>O m 2 J. S a lón para los empl~dos ( 8 O m 2). Sección liquic1acion es, con· d os salitas de u nos ( 12 m 2) ca.da una. U n a pieza pa¡ra a r c h ivo d e expedientes (40 m 2) . Arch ivo d e valor es (80 m 2').

T E SOR E RlA . DASpa.<'ho para el T esorero, con una salita d e espera. D espacho pa.ra e l Subtesoresro. Una pie za para e-1 Gua.rdaUht'OIS. Sala pa.1·a cuat ro AuxiHa.res. Una pieza para _.t\tr<'h ivo (30m2) D eslJ3.Ct.IO p:u'Q. e l público. oo.n esJ)acio suficien te para moetr a dor c on 8 v entanillas (unos 10 0 m 2 ) . P or tería, w . c .. depós it o d e 1itlles,

I N STRUCCI ONES 1. 0 E l P n lacio Mun·ic ipal ser á la s ede dl.'l Gob ie rno loca l, c onstituido p()r la Asamblea Repre.sen tativa y e l Concejo d e Admin istración .

-

~te.

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etc.

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Not~. fe!rlilh-E<emente

lL.ruJ O~iclnM de Can~MTJJtll'm y o:!tleooren·fa €·o.l'm~á.rn ¡pre~ (¡00 g'rlUlj¡)0-2 dle RoC®Jlloo ~.e lf~~fift COrll111JJElllfiCa.cñóll11 entre. ~fi.

ASVli!'ll'OlJ LEGALES - ~~clhto ~Jrara en A~dlto, C(ll!l f'.~Da d·e esu:>ern. l[)e.,§¡pa.clho para en OlfikñBlll 1.o y d}.:m¡¡¡ Ao.n~d&!&\l'IOO. DeS]l)'B.IClhGI ll~ra ei lP'r~CIIlllradlor, All"chhro ( 2® m2). Po!itew~a. w.. •C., ó!.e~ól!ltito, etc.

CONSUlL'JI'ORffO }!;!JEDJJOO. .Doo]JJ:é'...cM J)l&ra ·Sll Mé<dioo, ll?i e:%:a die cOllliflll.llMa~. §a.la de e~pera. §ala de CUl1'00fioll1!e3. L&ho!l'atoTtño. Sell"Q vknos, w. ·C., guan·dl&Yil~¡p~•• etc. !POlorter~a. il!SíP'ECC!!ON G!ENJFJRAL DJFJ BlffJJEl'/l!CJ!O~. = Jl}.oE>:r¡¡pacho dleH ] IJl!';¡l('CltO!l'. Dt>¡¡o¡!IJ>8¡.cho men SlUllbin;.~¡poowr. ~¡pa~lhc p1t'Ul'& oi·O.I!J Amdlñar<·,.:, PO!rt~Jrfffll. ·ooii'•Jtctoo, V!. ('., elle. ·

a ll6 m2 OO(~a uno. Jpoo¡)acho para el :U:teoo.u{]a{lor, LilfJ.uid::ndor r 18xpedi<lllores HlO .m2). sana ·J>.ar& Auxm~111res ( 30 m2). LOcal 1m ra ft::n.s málquñnas perfor.adorH&> y ~-.e-Hos (20 m2). JL.ocan ¡)ara la distribucióv. Y lfija:cióll'll (U m2). Depóairo \)ara car1ef,cs, catálogo!':.

Q28 m:n. Pie:ta: para porten·o. se!l"Vioios, w. c •• Bavatorios, etc.

JP ASEOS JP'U BJI..JICOS. lUI!II dlespacho U:Jal'a en Director, con $&1flta da ~¡pen·a. U n doetJJl)aCbo pan·a el SubCHroctor. Un despacho pal!'a el .ft.lJrQtn[tecto. Sala pw¡·a dl:iibujal!llt<>s, ron ca.HJQcadad ¡Ht.rn cuata·o gll"2!.1i1l{Ue-a ~r.esas de d'!lmjo. Dos sall~MJ pa.m Alllxiiatres ( 20 m2).

JDesp~l·w p·a ra· eR Offida.R 1.0 y 2. 0 • Archivo (40 m.2).

Z!ECfJJJON J!AJCA!C!!ONEB J! JJUffi'AB. IJ>e~macho para <>! Ins-~·

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lP'JU)Ir"ElEDUR!AL ii" At1LMACENJES. D:re~acho ¡pa:rs, el ~}efe. .l!)ls~~&elll'lo paTa el Soorretawfio ( t.Wllo3 ZQ m2}. ODe~~aeno J;P&fia tJec~lón Colll!U.MRfiillad ( wm·oo ~(JI m2}. DetllJl)a,cltlto ¡pa·íl"a Seooñoo Adlq¡uJ2!1ciones ( 1lll1JMHJ 3® m2}. lLcca•i 111ara en p1filbnoo { 1.HllOO 410 m~). De¡pósito1 ·rll<a artficlllr!OO lltr\\€1111U{~cs ( mmos 6® m2). l:ml!}ll"elll!i'a y e'I:n·~llll-!!Hll·S:ll'l!la~íóo

(8® m2),

MíüBEO MUNJICJIPAL. para eli Am~ma>~r.

JBANJIM JJf!UNffClllP'AL. c..Ue aa.lliRe!tl, emas, e1l~.

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De-.§¡NM'ho

JP$.m en

Sa~a. qj\e ~yoo

J.l·ector, con sanñta de espera, De6¡pacho paro.. doo AüxHúa~ros y para 1811 ¡p'4llb1,i oo ( 26 m2). Roperf&, de¡J>ósnto, archivo. oorvaciM, por l!.er~a..

Dnreoto.r. Des;pa'¡cho 1

0®® m2). Dep(!,s!to

fi¡nztru~

llll'll<e!mftoo ( 8® m2} , Des:¡w~~cDlo prura en DfiJreCtooo.

OI~Jf(Jj]N.fJ. DE A V Jif.WB. Das]lW.cltw JP$.m, eR ·1P1l'ilbHco ( fH) nn2).

C llll&t!l"o ·loo-a!oOO p&m J ·e fes, ilms]llect<l>r>as. De~;)l131Cho y al!'chivo de 12

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Y

ld!JEIWA!DOS. -

Despacho (lel DirectoJr. DroJlllachc d\e[ §ec.Jretario. §alliita de -espera. Jl)e.gpacho d~ los Olficil'aJ!oo Jl..o y 2.0 , Dea¡pacho p®l"a eD público y mesa de enüadas ( 30 m2}. P..rchdvo gtel!llemn.

CONTROL GJENJERA.L. Pñeza. para e l Jfefe. lP'fue2:a para los VeJrfifñcadloll"ea (S® m2). Encarrgadlos dle la EstOOlligtica ( 30 m2).

ADMIJINlíB'l'R.fJ.CJION DE A.BASTO. = Despacho pam e l Admi mistm({)lo;r. Caja y w.lores (3® m2 ). Oil'ioiat 1. 0 • Despacl'.~~ general y oo.ttrullas (30 m2).

ADIW!NJ1B'l'RACffON DIE MEli?CADOS. A~~min.istra.<lor. OftAJH.fJ.fJ'Jf'O,

.

( 7® m2). De¡pOOit:rD Jll$;tra mm\Ülg¡;ücas e

etc.

ll4J. -

'Jl'.fJ.J!JLADAS

ARQUITECTURA cial 1. 0 y daja (30 m2). Despacho ~enéral y entrada (30 m2).

R eoaudador Géneral de Radios. Oficina d·e Radios, Ferias, etc. P ortería., dlepósito de ütil~s. sérVtaiO, etc.

DIRECCION Y RECEPTORIA D E CEMENTER I OS. Despacho para el Directo.r . Sala de d espacho para el püblico ( 60 m2).

Sala pana. Archdvo (40 m2). Despacho para el Oficial 1. 0 y 2. 0 • De.pós.i.to, servid os, portería, w·. c., etc.

IMPUESTOS 1liU N I CIPALES. :I::)eS¡:>ac ho para el Direc tor.

Of·icina ·pa ra el Subdirector. Archivo (30 m2). COIIItadurla (40 m2).

D espacho de la mesa de control (para, cuatro empleados). 30 m2.

Oficin a de los Jefes de Sección (pa;na diOS emploodos). Sala. de I nspectores (cuatro personas). 8a.la de Auxilliares (~fnte emplead<YS, 60 m'2 ). Despacho prura el pübllco, mostrador y vent."lntll~ (va ra die z ·empleados recaudadO«"es, 120 m2) . Guard arropa , porl e rfa, w. c., etc.

CONTABILIDAD Y RECA tltJAOION. l)espacho P<'l-ra e.l Cont.ador. Sala. !piaJ"a. o cbo emplea!(]X)S. Despacho ,paTa el Oficia l t.o. (2 m2). Desprucho para el Recaudador, con dos venta.nmas (16 m2).

8ECCI ON PLANI LLA DE PAVIMENTOS Despacho par a. e 1 Jefe die !Sección. Sa,¡la para J.oos calcubiiStas ( .2 ). SaJa p ara los dibujan t es (2). Despacho para gos operadores (16 m 2) .

SECCI ON I NFORMACIONES Y V I GI LAXCI A. Despac ho pa ra el Jefe (16 m2). Despacho pa.m el 2.0 Jefe (12 m 2). Sala (le despacho para el pú.blico y pa¡ra .seis Auxilirures (24 m2 ) . Sala los ~g~lantes ( 40 m2) .

D IVI S I ON D E N I VELES Y CALZADAS. Despacho del I ng1€'n iero J'cfe ( 20 m2). Sala de espera ( 12 m2). Despacho pa,ra Jos AuxilltilaJres y Oficial ( 30 m2). SaJa de dfibujo oon. 80 m.2.

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P ala-cio Muni-cipal. -

Emplazamiento y niveladón

D I RECCION DE RODADOS. Despacho pava el Dire ctor ( 20 m2). Des.pa.cbo para iE!'l SecretJaJrio ( 16 m2). Snllita. de espeÚl (1 2 m2 ). Despacho .p ara el Subdirector. Secre taria (40m2). Des.pac ho general para el ptíblico. (Recaudación, Transferencias y Padr-ón ). Amlbiente 'B.mpl.'iro de SO m2. P i•eza pwra el contralor t écni co (20 m2) .

CONTADVRI A. (24 m2).

OFICINA TECNICA. - Despacho para oell pú.blico de (20 m2) .

D espacho 1para ~l J efe ( 20 m2) . Salita para e:x:á.menes (.2.0 m2) .

I N S PECCION. GENERAL DE TRAFI CO. - De~ho para ~1 p úblico (30 m2). Despacho para el J efe (20 m2). Archivo (30 m2).

Sa.la para ·los Inspectores y su JICfe ( 40 m2).

Dl RECCI ON DE CENSO, ESTADISTI CA Y B I BLlOTECA . Un espacho prura el Director. Salla de espera. SaJa para cuatro AuxlbinJr.es. Una sala par.a M"Chivo de 100 m2 POr lo menos. U n de'pósito pe,.ra üt:iles divet1SOs ( 3O m2).

B I BLIOTECA. - Desprt cho para e l J efe (16 m2). Sala de lectura ( 600 m2). (Esta salla -debe servü paii'a el pú.blico- en gen eral ). Depósito de. 160m2 (mfnilln[O). Lava.tol'io, w. c., pe.ra empleados y para el püblloo. U n IJ)atio oon ruime y luz directa para la :limp.ieza de los ldibros.

S ECCI ON REGIST RO CIVI L.-Dcspacbo pa¡m el J efe (16m2).

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D I RECCI ON DE OBRAS MUNICI PALES. Despacho pa..ra e1 DirectOT (20 m2). Sa:la d e espem (12 m2). Despacho del Secr:etamio oon fá.cil CQmunicaoión oon el Ddrect 01r y con la Secretaria (16 m 2) .

EAECRETARI A . ~pacho pa.ra el Prosecretario. Despacho 0 para el Oflcta;l 1. y 2.o (20 :m2). Sala. prura ocho A u:x:lllares (30 m2) . Archlpo (30 m2). D espacho J)alr'a el pObtJIC'O, co.n. cuat ro ve n tantllns.

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DlVI Sl ON D E AMANZANAMI ENTO Y SANEAMIENTO. Despa¡cho para 1e11 Inge.nd.(;:ro Jefe (20 m2). Sala de e.spem (1.2 m 2). ])e.spacbo paTa sei.s AuxHiia r ef! y Oficial. s.tJia d:e dibujo con 80 m 2. &.Wa para el p lano del Departamen to- y sus detallles (120 m2).

SECCI ON AMANZANAMI ENTO. - Despacho para oCil J efe (16 m2). Sa la d e espera, oomwnkando· con la que corresponde· al DesplaJCho (16 m2). Desp~ho pa.¡ra ocho Aglliimensores, separndos, <re ( 12 m 2 ). Salla para Auxili8JraS (c uatro Auxiliares) ( 24 rn2) .

Depósi!to de instrument~ ( 20 m2). Archivo de planos ( 40 m 2).

SaJa die dibujan res (para sets dibujantes) . Se~rvicio, w. c., etc.

SECCI ON S.ttNEAMIENTO. - Para estudios y proyectos, despachos para seds Ingenieros y cuatro Ayudantes. Sala de dibujo ( 3O m2 ) , J...a" a torio.

SECCI ON CONEXIONES. Despacho de-l Ingeniero J efe.

Despra.cho del Ing e.n1ero y su Ayudante. Pequefia. sala de d ibujo (18 l'Jl)2t).

SECGION DE CONSERV ACION. Cuatro despac hos para Ingenieros. Cuatr o despachos vara ayudantes. Depósito y sala de eiS})era.

ADMINISTRACION. Despac bo gene l"ai pa ra e l público con 40 m2. Sala pana. el Oficial 1.0 y cuatro Au:xliliares. Despacho d e,J Administrador. Sala de espe¡r.a y porterfa.

DIVI S I ON DE ARQUITE CTURA. - De-spacho pa·ra el Arquitecto J efe. Sall!a de I€Sl)era. Despacho pa ra ed pü~ldco y ~is Auxiliar~ oon me~s de tra.bajo-bananda de cuat'l'O metros (loogitud). Encargado del Despac ho OOoili comunlcacúón oon el Jefe y con e·l Despa¡cho ( lil m2) . Se.is despachos para Arql.¡itectos y un Ay udante cada uno, de (16 m 2). Sala do dmbujo para. seis di·b udantes. Despacho pa.ra los InsrJect:Ol~ d e Obra..'3 1. 30 m2). Archivo de p·royectos de la División (30 m 2) . Ar chivo parn.. ·1os permiS'OS de ed i~icacl ón (80 m2).

DepósHo, w. c., lavato.r io, porterfa.

15-

ARQUITECTURA JNS PEUCION DE ESPECTACULOS P V BLICOS. Desp~h <• H,ll·a e l J efe (lG m2). :.;,,la para cuat1·o Auxiliares (24 m 2). D espa<.: ho •para 10 Subinspectores (e n común) 40 m2) . Archivo (24 m2).

1> pósito. port~ rfa, e t c.

IJI FU?CCIU N LJE SA T-l"JJJU DAD. D espacho p~ra. e l público (1 00 m2). Despacho para el Director (2 0 m 2) . D espac ho para el :: , t:rPtatl·io ( 16 m2 ) . Sala de e~pera, servicio de t oilet!t y glmruarropa. De~ho del PI'OseONtario en com un•ica ción con la Secretraia ( 1 ti m 2) .

S E CRET ARIA . D espa.cho para diez Auxil iares, con unos (-10 m2). Despacho para la Sección Decreteros (2 0 m 2). Caja !lli m 2 ). Arl'l li\'o Gene ral (50 m 2) . Sala para ocho Escribientes. ;, ne xa al Arelli\'o ( :::r; m2 ¡. D espac ho pa.r>a l.a Secc ión F.s!)ect{tculos J>übli<'<l!S (20 m :.!).

D I V I S ION DE OBRAS SANITARI AS. - Despacho para el I n~en í~ro J efe (:.': 0 m 2) . Despacho para e l Arquibecto (lG m 2). Sala <le esper.a común (12 m 2). DespaeJ1o pa.ra Auxiliares ( 20 m2) . S~­ la para a t ender a·l público ( 20 m 2). Despacho para InspN,tores técnicos (24 m2). PoJ·t e rla , w. c. y dlepósito peque i'ío.

SECCION I NMUEBLTIJS DES OCUPADOS. - Despacho (1 6 m 2).

Jils pector y c ua tro Subinspectores ( 40 m2). Por~fa., w. c.

POLTC I A DE [i.ALUBRJD AD. D espacho pru-a el púbU•:o r20 m2 ) . Sala par-a C0!11ÍS3.1iOS y Suboomisa r ios (60 m 2). P orte rl3. w. c., etC!.

Las superficies indicadas J'Xlra Jos distintos locales son a1proxim ad~aE! y eomo pa .,.,, rla r una idea de s u a mplitud e i mporta ncia rela tivas.

ADVERTENCIA.

Panameri~~no

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de

Arquitec~os

.~·de que debe rodearse esta reunión, como para que este torneo sea en si mismo un esponente real de ·l as nobles aspiraciones que en el orden científico, técnico y artístico anhelan todos los Arquitectos, sin distinción de • fronteras.

Con motivo del próximo Congreso Panamericano de Arquitectos a realizarse en la ciudad de Santiago de Chile, la Sociedad de Arquitectos •h a recibido la siguiente . ., comúntcacton:: Santiago, 16 de Noviembre de 1922.

Tenemos el a grado de poner en su conocimiento y, por su intermedio a la Sociedad de su digna presidencia,

Tenemos la convicción sincera de que los colegas de ese país hermano no escusaran -s u valioso concurso, y anticipándonos a la invitación que en su oportunidad hará oficia-lmente nuestro Gobierno al Gobierno de esa República, nos permitimos someter a la con~ideración de ·l os distinguidos miembros de esa Sociedad, la conveniencia de proceder al estudio del Reglamento que por se· parado tenemos el agrado de enviarles y que contiene las bases elaboradas para el próximo Congreso.

En espera de ·su grata respuesta y con un cordial y

que, de acuerdo con lo estipulado en la Asamblea de

fraterna-l saludo .para los colegas de ese país, somos de

Clausura del Primer Congreso Panamericano de Arquitectos - reunido en Montevideo en Mauo de 1920 se ha constituido en esta Capital el Comité Ejecutivo que debe convocar al 2.° Congreso de Arquitectos para el mes de Setiembre de 1923.

V d. Attos. y SS. SS.

Señor Presidente de la Sociedad de Arquitectos.

Montevideo.

Señor Presidente:

Ricardo Larrain Bravo.

P1·e~ den te.

Ricardo Gon~ále~ Cortés. se·cr e ta rio General.

T. Va/divieso Barloa.

Los arquitectos chilenos, ·q ue aprecian en lo .que vale

Sec retario.

la honrosa distin.c ión hecha por aquella ·s olemne Asam· blea del Uruguay, tienen el honor de dirijirse en esta oportunidad a esa Sociedad con el objeto de manifestarle que, como primer paso iniciador de sus tareas .p re· paratorias, ha resuelto invitar a todas las Instituciones

CRON11CA Nuevos arquitectos. -

En el período de examen ordinario han terminado sus estudios para optar al título de arquitecto los señores estudiantes Carlos A. Surraco,

congéneros de América solicitándoles que para el mej?r desempeño de su cometido se constituyan desde luego en Comités Nacionales, y procedan, ·s egún sus partÍ· culares relaciones, a cooperar en la ardua labor que será necesario desarrollar a fin de que el C ongreso aludido result.e de magno interés, tanto para afianzar el prestijio

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ARQUITECTURA se com1place en desearles a los nuevos egresados muchos éxitos y satisfacciones en el ejercicio de su profesión.

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l::ia ld o que pasa a Dic ie mbre

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120.0ú 42.00 54 .20 35. 45

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251.65 12. 00

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263.6¡;

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Saldo de Socios C01bra nza

Noviembre· •

de~

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.

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21 1000

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12 .00 128 . 25 149.77

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120.00 22 . 50 52.06 50.00 13.90

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