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.Presidente ..•• . ••••••.. .

Vicepresidente . •••••.. ..

Booretario .••••••.••.•..

Tesorero ....• . •••..••..

Bibliotecario ••• • ••......

Horacio Acosta y Lara Carlos P érez Montero

Guillermo Armas O'Shanaha n Roberto I. Garese Román B erro JUan A . Sca.sso Amadeo Jauge Julio C. Bauza..

Vooales •••••.••• • ••••.•..

Horacio Terra Arocen a !talo Dighiero Alberto Muñoz del Campo Roberto I. Garese \

Administrador •........ .

Secretario General . .. .. .

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!talo Dighiero Arturo Carcavallo

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ASESORES LETRADOS

SOCIOS HONORARIOS Dr. .Arturo A lessa11dri. - Chile. .d.rq. Ricardo González Cortés. -

Chile .

SOCIOS CORRESPONDIENTES .drq. .dteja114ro Christopher&e'n. - Argentina. , A lberto Com ·MoZma. -- Argentina. , 8ebalttán GhtZiaBRJa. - Argentina. , Carlo1 E'. Becker, - Argentina. , Emil~ Villanuet1a P. - Bolivia. , Adolfo Morale1 de lo1 B¡os. - Brasil.

A.rq. Onofre Montat\4f Urrej•ta. - Chile. , BerMrdo Morales. - Chile. , Ma1WeZ Ctfuentea. - Chile. , .Alberto Mannque Martm. - Colombia.. , ~ Bay. - Cuba. , Lms Newbery Thomas. - Estados Unidos.

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Matea 1'alia. - Pe.raguay.

Santiago Bazuco. - Perú.

F ernando V alditJieso B . - Ohile.

Patricio I rarraza.bal. - Chile.

Il(}rmógenes del Canto. - Chile.

Alberto Bchade. - Ohile.

I smael Edwards Matte. - Chile.

Ricardo Larrai?t B rat1o. - Chile.

Carlos R eyes Prieto. - Chile.

Antonio P allares. - Méjico_.

F'mrwk R. Watson. - E. U. de N. A. William L. Plack. - E. U. de N. A.

SOCIOS FUNDADORES .A.costa y Lara, Horacio. - Bartolomé Mitre, 1314.

Arrarle Y~tor ia, Lms. - Eduardo Aoovedo, !494. ..drteaga, Juan José de. - Sa:randí, 433.

Baldomir, Alfredo. - Durazno, 2444.

Baro!fto, Eugenio P . - Canelon~ , 1429.

B erro, Román. - Masini, 3309 ( Pocitv~) .

B oix, Elzeario. - Ellauri, 1023 (Poei tos).

JJonaba, .Américo. - Carrito, 685.

Campos, A lfredo .K - Chucarro, 3 (Pocit os).

Vapurro, FMMndo. - Colo·nie, 1139 Faget, Baúl J. -Guayaquí, 32;75 (Pocitos).

Geranw, Silt1io. - R~vera, 2056.

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Dr. CAulos García Acevedo. - Pérez Castellanos, 1440.

Dr. Luis L. Dayv*re. - Durazno, 1645.

D r. Baltasar Brum. - Montevideo. .Arq. José P. Carré. - Montevideo. , CayetaM Morettt. - Italia.

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Leopoldo Carlos Agorio

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COMISióN DE LA REVISTA ARQUITECTURA Director ... ... . ...•.....

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H errera A.rraga, José P. - Doruing·o Aramburú, 1828.

Lasala, Fra11ci~co. - Sarandí, 433.

Le1·ena Juanicó, Cándioo. - Sarandí, 445 .

Mendivil, Rodolfo. - Carmelo.

N o boa Co1t1-rás, Diego. - Miguel Barreiro, 3110 (Pocitos).

P edemonte, Juan J. - Santiago Vlizquez, 7 (P ocitos) .

Ricci y 'l'oribio, Carlos. - Suárez, 2925. ~ambucetti, Octavio. Gil, 31.

V ásqu,ez V arela, J aoobo. - Buenos Aires, 519 bis.

V ázquez, .Antonino. - Aldea, 152.

Zerbino, Luis. - Uruguay, _915.

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ARQUITECTURA

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Acoda y Lara, Ar100ndo. Misiones, 1489.

4dd~go, Buenavent1m1. - Avenida 19 de Abril, 3411.

Agorio, Leopoldo C. - Colonia, 2118.

Azs<~rmt, Horaoto. Eduardo Acevedo, 1160.

Amargó•, Boaolfo L . - J oaquín Requena, 1244.

Arma. O'Shaoohan, Gmlkrmo. Uru.guay, 967.

Apolo, Juan J.- J. Herrera y Obes, 1524.

Bau.zd, Ju·lio c. _ Uruguay, 1394.

Bastos Kliohe J'lhlto - Convención, 1136.

Beya Cayo, Maria. - Comercio, 2275.

Bi<lnchi, Roberto. U ruguay, 1082.

Crocco IA¿is B . _ Agraciada, 2361.

Canabal, Alberto. Cubo d<!l N or te, 16. <Japrario, J orge. _ Yí, l1 8fi.

Carle11aro, Alvaro R. - 18 de Julio, 1865.

Cravotto, Matvri:cio. 18 de Julio, 1698. <.:amp, Antonio. - Sarand!, 444.

Gaselli Coppetti, H éctor. - Rivera , 2025.

Chi.appara, Leonidas. - Bue n os Aires, 387.

Chiarino, Antonio. - Coll\·ención, 1511 ( l. e•· pise ) . lJurán Uuani, Enrique. - Ituzningó, 1297. lJwrán J' eiga, Lwis. - Ituzú ngó, 1297.

Di.gllilero, ! talo. - Convención, 1426.

B uenos Aires, 3 7. lJ 'A _r¡ost o, :1 rn aldo. - Rive ra, 2025.

L"l.:·a lll'd ia, J:ubcr l u. - 'l'acua rí, 19 7. lf'ederici, RaM. - n urnos Aires, 288 . r; ·riha!tfrl , .7 u a ~1 . l. - bla de F lor es, 1840. (;uneno, José. - !: . .\ :cvcao, J.:l-18. (: ou :;ioni, . f ~tf i o " 2!5 de Agost o, 602 .

Gcntzález Pose. lú :a:: lo . - JR de .Tulio, 669 ( Durazno ) . (}oyret, L1tis A . - Colon ia, 1578. fJa Sil ro . H orocio. -

Gori Salt-o. M (qu,el A. - Rondca u, ](3-!G ( :3.o p1so) .

Garese, Roberto l. - 18 de J ulio, 1458 .

Hardo!J, J org e B. - B uenos Ai res, 691.

Jlerrán, Jorge. - Andes, 1431.

Isola Pir~, .A ll> érioo F . - Uruguay, 96i .

Ja11:ge, Amadco" - ,lulio H errer-a y Obes, 1524 .

Labadie, J'lw n H. -Oa nelone~, 1635 .

Lan·obla, Salrodor. - Cha r rúa, 2491.

Lavignasse, Alfredo. - P aysandú, 11 9.

J,ezama, A1·ís túles. - B ue n os Ai res, 087.

Mondino. Hirtor - L ibert.(1d, J0:-1 .

Mainero, E dmunrlo. - San J osé, 1221. .Mariano, .hu1n M . - \ -il anlf' bó, 1-!. .J. .

Ma rtorcll . .Srbastián U. 1S de .l ulio, ] ~5 7 .

Mazza ra . José. -

Defensa, 1004.

Morea-u, Mario. - Reconquista, 416.

Molim, Carlo, A. - Pozos del Bey, 1314.

Mwñoz del Campo, AJbmo. - Agraeiada, 2704.

M11tracciole, Juan .A.. - Rondeau, 1646 (2.• pilo). .V adal, Pedro. - --,Mcroodoe.s, 1155. lVúii.ez, Dulto Jacinto. -Agraciada, 2405.

Noceto, Lms. - Carrito, 685.

Noceti, Carlos E. -Julio He rre ra y Obes, 1524.

U' N eill .A.rooeM, Ed1Mardo. - Misiones, 1390.

Uses, José M. - Salto, 1278.

Pérez Larr~ñaga, Frotncisoo. - Rond.eau, 1646 Pérez Montero, Carlos. - Reconquista, 416.

Pttamiglio, Humberlo. - Ejido, 1392.

Polanco Musso, Luis. - Con t. Colonia, 52.

Pérez Fuentes, Da114el B. Maldonado, 1039.

P ecaste, Eugenio. - Bolívar, 12.1.

Quinteiro, Rosando. - Joaquin Requena, 1274. v H ector. , "nampa, - P~ a¡ysand'u.

Ku4z, Alejandro. - ?vi<! rcedes, 1155.

Jtocoo, Daniel. - Buenos Aires, 519 b is.

Jtodriguez Larreta, Carlos. - Piedras, 421.

Rodríg11e: Larreta, Gualberto. - Sarandí, 528. m us, J 1tan Antonto. - 18 de Julio, 1698. ~odrígttez, Iléctor L. Juan Paullier, 1385.

Rodríg11ez E$1evan, Roberto. - Rondeau, 1646 Roure Evaldo. - Uruguay, 1217.

R-ubio, Antonio M. - Tristán Narvajas, 1121.

Ruano, Rafael. - Itu zningó, 1467.

Sierra Mo rató José P. - Colonja, 1759.

Sangwitnetti, Do·mingo. -- Avenida Canelones, 2376. .SCasso, Ju.a,n ¿{_ - Ceoollatí, 2014. .Schinca, Carlos E. - 8 de Octubre, 3774. .Segundo, Luis E. - Est. del F. C. C., Sala de Dibujo.

St ewart Vargas, Enr,ique. - Suárez: 2983.

Snrraco, Carlos .1 . - Bartolomé Mitre, 1478.

T ejera, Eloy G. - Timbó, 1154. '/'erra Arocena, Horacio. -· Mercedes, 1837.

"J. 'en·a Urioste, Carlos D. - Rivera, 2804. l 'riay, Bartolomé B. - Convención, 1511.

Uranga, Joaquín. - Inca, 2075.

Ubilla, E . A ntonio. - Julio H e rrera y Obes, 152~.

Vatabrega, Ricardo E. - Maldonado, 924.

Vigouroux, Rodolfo L. ~ Aldea, 182a.

J7iltavedra., J osé B. - Mauá, 28 • ( Prado).

Vtlamajó, Julio. - Progreso, 937.

Vázquez Barriere, (}onz.:¡,lo. - Ituzaingó, 1467.

Williman, José Claudio. - 26 de Marzo eeq. Ma.rtí (Poeit<>tJ1 r anuzzi, A df'la. - Ri,·era, 2939 .

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Los pedidos de avisos y suscripción y la correspondencia sobre la revista deben dirigirse al Rdminlstrad or.

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Las diversas influencias arquitectónicas en la edificación de Buenos Aires •

Por .el Arq-to. Alejandro Christophersen

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i echamos. una rápida ojeada sobre

el vasto panorama edilicio de Buenos Aires, verem:::>s netamente marcados en el plano catastral d e l Municipio las diversas etapas y distintos jalones de las sucesivas tentativas qu e el progreso ha señalado en el primitivo trazado de la capital, dentro de s u peculiar planimetría, absurdamente geométrica, que forma el canevas de sus calles interminablemente rectas, -donde los edificios sólo ~e .destacan ' de perfil.

Veremos aquí y allá algunas casas solariega s , reminiscen c ias del predominio de las antiguas familias · patricia s, que se codean con el modesto e ingenuo .e dificio techado d e tejas, con su tradicional pilar esquinero, que sostiene las vestustas vigas de madera del portal del almacén de la esquina, construcción que responde a la época en que Buenos Aires a 1berga ba a penas unos millares de almas.

Entreverados con estas reminiscencias del pasado se des tacan los e dificios de ''transición" que responden a una civilización prog resiva y má s allá algún edificio disfrazado de "rascacielo" que exteriori za el brusco sa ltt• a la opulencia del emigrante de ayer.

Se aperc ibe igualmente el moderno ensanche de calles y avenidas, los cortes diagonales de nuevas arterias, nacidas de las exigencias de la población actual, vías de comunicación que buscan un fondo de perspectiva al mo rir contra algún parque de plano isimétrico y pintoresco que contrasta con el "damero" característico del trazado antiguo del municipio.

Salpicado en e~ ta serie de pequeños rectángulos de las manzanas se nota al-

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gún edificio inconcluso, que sin duda resulta alguna obra pública, para cuya terminación jamás son suficientes los caudales votados o bien alguna desvencijada y vieja casucha de un rico retardatario que pone una valla a la ola del desarrollo progresista de la edificación urbana.

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Ahora nos hacemos e!:.ta pregunta: ¿Tienen estos edificios un estilo propio, una característica?.

Y nos encontramos. perplejos para hacer frente al interroga tori o; pero reflexionando podemos contestar que esa nJisma carencia de es ti lo, esa falta de uniformidad de concepto responde a la caracterís tica propia de la formación étnica de la población ... es el es ti lo del "cosmopolitismo" de una ciudad constituida por un conglomerado de las rlistintas razas d e l mundo, aun sin refundirse en el crisol de igualdad de las tendencias y de las • • a s ptrac10nes comunes.

Cada ciudadano aprovecha de la libertad que le brindan las leyes hospitalarias de esta tierra y us ando y abus ando de esa libertad busca a 1 construir su nido, la evocación de un recuerdo del terruño, mientras otros nuevos ricos introducen en 5,Us viviendas un trozo monumental de al· go apercibido en algún rápido viaje por el viejo mundo.

Es aquí donde se denota la falta de espíritu colectivo, característica bien acentuada de los habitante5 del país, que se re· fleja en el conjunto de esa edificación sin homogeneidad ni armonía. iSon notas s ueltas, acordes sin ilación, independientes y aislarles dentro de una orquestación sin conjunto!

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No existen alturas uniformes, ni líneas magistrales que encuadren nuestra edifi. cación, cada construcción marcha hacia su destino arbitrariamente Jibrt-, sin tener en cuenta al vecino, sin más norte que su propia conveniencia . sin otro derrotero que su propio capricho. iLibertad! ...

JCuántos crímenes arquitectónicos se han cometido en tu nombre!

Sin einbargo, e n el vasto e importante conjunto ue la edificación bonaeren~e se retrata con claridad el esfuerzo y la lucha constante hacia su determinado fin, hacia una estética persona 1, hacia un confort .v elegancia que poco a poco va a~~ntuándose en Jos edificios modernos, los cuales estudiados y analizados aisladamente, pueden competir con muchos de los que ostentan las grandes capitales de Europa.

El camino recorrido en este último cuarto de s iglo se retrata netamente partiendo de la modesta rasa típica de ]a C0lonia hasta e l elevado edificio de renta o la elegante casa particular que ha surgido en esta:; últimas décadas reemplazando la antigua morada del clá!;ico zaguán con s u cancela de hierro, tras la cuál se vislumbraba el patio que recuerda la alegre casa de Andalucía.

Estas casas cuyo interminable fondo, a pesar de estar construídas en el centro de la ciudad, contenían en su extremo el jardín o huerta, debajo de cuyo suelo se escavaban los "pozos ciegos", desde que el uso de la obras sanitarias aun no se conocía, lo que obligaba a ubicar los baños y "toilettes" en este apartado lugar, dejando el aljibe con su brocal de mármol y su elegante pescante de hierro forjado como adorno del prime r patio, a usanza andaluza.

El agua del algibe reservábase para el uso de la mesa, reforzándose el "stock" con la que vendían los aguateros ambulantes.

El baño, por consiguiente, era en aquel entonces objeto de lujo.

Así como el tipo de estas casas en nada se parece a los edificios nuevos que se levantan en la actualidad, así tampoco es dado comparar los edificios de renta de aquella época con los actuales.

En aquellos tiempos nadie se hubiera atrevido a hacer una entrada común para los inquilin os de los 3 o 4 pisos que contenían aquellos inmuebles, sino que cada · casa y cada pbo tenían ~u entrada propia y su escalera por separado.

Más tarde con los progresos realizados en materia de edificación y bajo la influencia de arquitectos venidos del extranjero, que podían interpretar las ideas nuevas que los porteños habían adquirido en sus fre cuentes viajes a Europa nació el tipo del ''hotel" francés con sus tres pisos que deslindaban netamente el recibimiento, los dormitorios y el servicio, contenido en cada uno de éstos. Siguiendo el desarrollo de este gran paso hacia la modernización de nuestras hahitaciones se admitió, recién hace unos 20 años, el aprovechamiento o sea dicho la transformación de la planta baja (el rez de chaussee francés) en un piso reservado para el pasaje de carruajes, la portería, los guardarropas, etc., formando un prólogo o introducción al resto de la casa, a la cuál se tenía acceso por la elegante escalera que desembocaba en la antecámara o el hall del p1so superi or destinado al recibimiento y a las habitaciones de lujo.

Ese mismo espíritu de transformación se extendió al edificio de renta, los cuales se elevan ahora a gran altura y alcanzan por lo g.e neral de 5 a 8 pisos, ~ los cuales se ascienden por amplios y cÓ· modos ascensores y cuya distribuccíón general responde, en los edificios _que han intervenido arquitectos competentes, a todos los progresos que la vida moderna nos brinda, pudiendo competir en sumayoría con éxito al lado de los mejores edificios de esta índole "del resto" del mundo.

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AJQJUELTUlA Para llegar a es te perfecc io namiento e n nues tra edi fi cac ió n urbana y durante el largo proceso (k es ta gesta c ión lenta y s il e n ciosa , se n o ta en el es ti lo y for ma d e co n s tru cc ión d e nu e ~;tr a edifi cétc ión en

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la m et ró poli el se llo d e di s tintas t e nd e n c ia s y d e dive rs idad de escuelas que respond e n a la s opuestas agrup ac iones de profesio nal es, qu e venid o s del ex t ran j ero o de aq u ellos qu e ha bía n realizado s us

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es tudio s en Eu ropa, imprimi e ron el carácter pec ul iar de s u cultura artís ti ca en las el is tinta s co n s truc c iones err· c uv a direcció n inte rvinieron y d e ja ron la huella de s u pa so en esta ca rrera h acia el prog re~o y e 1 p e rfe ccionami e nto de nu es tra ed ifi c a c ión.

Si partimos del tiempo d e la colonia podemos de cir que fuer o n s in duda los padres j es uíta s quie n es se encargaron de Cü ns truir templos y co nvent os e n la ca pita 1, s e ñ a 1a ndo con vis ión e la ra y a ve ces co n tal e nto, u n rumbo a la arquitectura in c ipiente de la época, imp o ni e ndo ~ u es t i1'J y s u s m é t od os a los m aes t ros mayores ve n idos de la madre patria y que fue r o n los ini c iadores de la arq uit ec tur a en el país.

E s e arte ele la época colonial es interesante ba jo mu c hos conce ptos, y recorda ré q ue sob re él llamé la aten c i~n hace año s e n e~ c ritos y conferen c ias.

Más tarde, s ig u ie nd o mis pa so::; o t ros co legél s co n te són y e rudición es p ec ia l, han estudiado a fond o t od o Jo relacionad o con e s te arte primitivo d e la arquite c tura, al c uál damo s la c la s ifi c a c ión ge n e ral de "Arte Coionial" E s s in d uda despué s ele esta pri m e ra época que ll egaron a Bue nos Aires a rqui tectos y ma es tros d e ob ra d e la p e ní n ula itáli ca , s ie ndo m uchos y notabl es los edifi ci os q u e co n s truye ro n en el estil o clásico d e la escuela ital iana, p e rdura n d o por muc hos años la influencia benéfica d e ese art e e n la generalidad de la s const r ucc ion es . ~

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.\. rq uitec tos de la t all a de Ca n ale leva ntaro n ob ras i n t e resa n t es e n la ca pital, s ig uiendo es a s m is m as t e n de n c ias s u d is cípu lo, e l dis ti ng ui do a rquitec to Ju a n A. Busc hi azzo, f a l lecido h ace pocos n ños y a q u ien se debe infin idad d e ob ra~ i m po rt ;t n tes que e jec u tó J u ra nt e s u larga y a provee h a da c a rrf ra.

Se acen t uó con rapidez l(j in flu e ncia de 1a esc uela a 1emana, C(, mo p ue d e co n s ta t a ese en el edific iu del C lub Alemán, en la esc uela Pdro ni la R od r íg ut z (hoy Consejo Supe ri o r de Educación ), en la

Datan de este JH:' t Íoclo d e la infl uenc ia ital ian a ed ific ios como la iglesia d e B e lgrano, la casa de los G oros ti aga, con s u clás ico " c orti lc'' ma rcadamen t e itali a no y aq ue l la con fit e ría d el Ag ui Ja, q u e g uardaba ta n tos r ec ue rd os de la vida p o rt e ñ a y c¡ u e ost e ntaba e n la (;alle Fl o rida su bel la f a cha d a de má i m ol bla n co, formadas p o r tres a rcada s cl á s icas q ue en c ua draban las m a jes tu os a s Cl)lum nas de l mi s m o material.

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Má s ta rcl e, con 1a llega"' . da a l país de alg u nos a rqu itec tos arge ntin os q ue h ic ie ro n s us es tudi os e n Alem a ni a, como Ern es to Bung e y Ca rlos A ltge lt y s u pri mo Ha ns Altgelt, a lemán d e or ige n, se ini ció un m ovimi e nto co n te n cle nc in s ge r má ni cas e n la a rquitec tura que pre d om i nó al g un os años e n la c a pita l.

Uniéro n s e a es ta a g nl p ac ión los arq uitec tos al e man es Cllr los N ordma n , ' . .J',I) I F I C I O <;0:-.1 PllETE~Sl():-.1 J> E IL \ ,;(" ACIEI.O>', lll~ FI.I·:,JO DI:: LAS 'l' ENDI>NC I AS M OD E it N A S H a n s Sc hmidt, H e in em ann (H A I J.W A Y Ht: ILJ>lNG) y ot ros , a s í como Turn e r, a rquit ec to vie n és, traí do a l país p o r el casa p art icular d e don Ernes to Tornd o cto r Carlos Pell egrini , e l cu a l em p ezó la c¡u ist, la casa de la f a milia d e Chas, caco n s tru cc ió n d e l J ockey C lub, e n c u ya lle Flo r ida y Co r rie nt ~s (hoy reedificatermin ac ió n h e m os inte rve n ido más tard e da), as í como en los e difi c ios co merciava ríos arq uit ec tos . les de T o rn q ui s t y d e Sta ud y Cía. que -..

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han d esaparec ido víctima del aluct del progreso, pero eran edificios interesantes y que representaban una buena orientadón dentro de las peculiaridades del concepto artístico de esa raza.

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En muchos de los edificios levantados bajo la influenc ia del arte alemán, encontramos los elementos decorativos caracterís ticos del re nacimiento germánico, cuya estructura, a base de la si lle ría en saliente, se interrumpe por las ptmtas de diamante y se remata con obeli scos y mojinetes en cuadrados por volutas contorsionadas que se d:s~acan sobre el fo ndo gris d e la pizarra q ue cubre los techos empinados.

Durante la dominación del reinado ger• • mánico pleg áronse a estos mov1m1en tos

arquitectos radi cados en el país, aun no siendo de e.:;a n3cionalidad y aun hombres como Buschiazzo le van taron edifi c ios en ese estilo, como lo comprueban la casa Callao 1444 y el g rupo de casas de la familia Unzué, Avenida Alvear número I 11

o.

Co ntrariando esta corriente de marcado germanismo, el a rquitecto belga don Julio Dormal, hombre de extraordinaria erudición y cultura artística, trató de propagar en Bue nos Aire s el gus to hacia el arte francés, especialmente en las decoraciones interiores, y de s pertó la afición al amueblado d e estilo, sobre todo d e aquellos que respondían al arte del s iglo XVIII en Francia.

El arquitecto argentino J. Belgrano,

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alumno d e lo E scu ela d e Beilas Artes ele P a rf s , es píritu fin o y eclécti co, d e jó se n tir s u benéfica influe ncia e n o bras in spiradas tamb ién e n e l arte francés. Co incide es ta é poca d e trctn s ición con la lle gada a 1 país d e u a núcleo de arqui te et o s f ra nceses, en t re el los el gen ial Paquin , el talentoso L e m o nier y otros como Dunant y yo, quien es s in s er f rances es d e na cim ie nto , p ose íamos la c iudadaní a artística de

bien equilibrado p lano típi co francés de "hote 1" o ca s a pri va da del s ig lo XVIII se le agregó el hall, de tip o i nglés, que s u b stituyó la antecá mara o ves tíbulo de cor te an ti g uo francé s y ree mplazó hasta • ci e rt0 p unto e l patio con montera de VJ· dr io eJe la casa cri o lla .

En aq u el la época es tabl ec iéro n se e n é s ta s ucursales d e las g randes casas decoradoras pa ri sien,

ses y es tas nos traj eron todos los Francia por h abe r elementos que enestud iado en s u s es cierra lo bello y c u elas, adq uiri e nd o h ermoso de las inlos conoc imi Pntos dus tri as de l arte de ese arte sobrio, 1• .. . . francés y entonces ; . equili bra do y elepudi ero n los arquif ga nte. tectos co mpletar s u .• F u imos impoobra y re a lizar alni e n do lentame n te go d e finitivo que nues tra s t ende nn o ha s ido supe ra. . , . c 1a s arqmtec tonJd o d espués y q ue , . cas a un público m a reo un paso giávido ele mej o ra ga nte sco e n el promi e nto y coop era greso de la edifi· m os a la tra n sfo rca c ión bo na e r e n se. mac ión de las t e nDesg ra c iada mend e n c ias c ultural es te so plaba e n Eud e l p aís. ropa un ve ndava l Son leg ió n la s revo luc ionario, un ob ra s q ue durante arte nuevo trataba un periodo d e 30 d e d es terrar todo . a n os se eJecutaron el p asado, el " art en Bue n os Aires · n ou vea u" luc haba ' • p or t mpon e r s u s fu e ro n ellas a veJ .:oJ FICIO CO~H:IH; I A ¡., DE M ,\ IICAfl.\ '1"E1i fi8:-< C L\ Gli:IOL\:-iiC A e rrores y esperado ces las man s io n es co m o e l Mesías d e gente pudiente, por m u c h os , fué el de sas tr e m ay or y e l otras más m od es ta s y se n c illa s, casas cataclismo más f a tal por e l c ua l haya de personas c u ltas co n rec u rs os redu c id0s, pasado época a 1g u na del art e e n e 1 munp e ro toda es ta obra respondió a un misd o en t <" ro. m o ideal es tét ico, a un a mi sma tt nd e n c ia P legáronse, arras trados p o r la propaarq u itec tóni ca y predominó e l arte fr anga nda y por el éxito m ome ntáneo d e ese cés y s us ense ñ a nzas, t a nto e n la di s tri movimien to, infinidad de a rti s tas de tabución de s us plantas co mo e n e l de co ra le nto e n an s ias de nuevos di oses. d o inte rn o, re cordando éste la s épocas En Francia, P lum e t y S el merhei m, fa gloriosas d e la a rquit ec tura de Franc ia. bricaro n u n arte nuevo a base de un góSin embargo, a l traza d o genera l de l ~-

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pALACIO DE BASUALDO, CORRESPONDIK:-i'rE A LA ÉF O CA DE J.A ARQ\:11' EC'Tl' RA .1-' RA S(' E S A

tko disfrazado; Schoelkoff torturó el Luis XV buscando nuevas formas míen. tras Guimet, con los troncos de plantas trazaba sus arabescos o bien buscaba sus motivos decorativos con trozos de anatomía envueltos entre intestinos que contornaban caprichosamente una cartela, asi como otros artistas en su demencia momentánea buscaron ~u inspiración en los movimientos caprichosos de las serpentinas.

En los paises centrales, hom ures de 1 talento de Otto Wagner y otros de su escuela, creyendo revolucionar, se concretaron a cocinar el arte griego y el asiri9 con una salsa nueva al paladar del día.

Dejóse sentir también entre nosotros la nefasta influencia del art nouveau ...

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pero corramos un espeso velo sobre nues.tro corto desvarío. o~bemos hacer aquí un paréntesis para intercalar. unas palabras sobre la formación de la escuela de arquitectura nuestra, cuya influencia en el movimien-to artístico de la actualidad tiene un interés especia 1 para nosotros.

Hace unos 30 años ninguno de nuestros arquitectos podía estudiar su carrera debidamente en el país por falta de escuela donde cursar sus estudios y sólo existía una enseñanza embrionaria quPobligaba a los iniciados a continuar su carrera en las escuelas de Europa.

Un hombre de vastas miras y de fecundas iniciativas regía los des tin os de la Facultad de Ingeniería , el decano ingeniero don Eduardo Huergo, cuy a pér-

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elida fué lamentada en tod o e l pat s . El se propuso crear es ta esc ue la q u e faltaba al desarrollo gen e ra 1 d e los pro gresos de los establecimientos <.le e du cación del país, y cúpome el honor d e se r llamado por él para organi zarla y dar forma a una idea que pude p o n e r e n práctica gracias al apo y o in condi c io n a l, que h a llé en todos los h om b re s ilus trad o:; que fo rmaban ento n ces la A cad e mia.

E l en s ueño de H ue rgo trocó ~ e pro nto en re a lida d. Empezó a fun c ionar la e s cuela aco mpañándom e e n la e nse ñanza un grupo de valerosos ca ted ráti cos co n escasa recompen s a, p e ro s í co n fe y patriotismo.

Recuerdo que di cté mi prim e ra cátedra con un solo alumno regul a r y dos oyentes, entre los cuales figurab a n e l actual ministro de Guerra, g e n e ra l A g ustín P. Jus to .

Hoy cuenta en c am b io e l paí s con una legión d e arquitec tos di p loma dos p o r nues tra Fa c ultad, pro fes io nal es que en su inmensa ma y oría s on h o nra para s u patria y de los c ual es m uc h os de nues tros egresados pued e n competir h o nros amente al lado el e otros arquitecto s salidos de las bue nas esc ue las d e Europa.

En el anhelo mu y jus tifi ca do por parte de nuestros arquitectos naci o nales, de ha cer arte nacional, pusieron los más in_ trépidos su mirada sobre e i arte que im_ peró en el país e n e l ti e mp o d e la colonia y han resuelto a veces e l problema con espiritualidad al emple a r e l arte colonial, en el c ual debem os a dmirar s obre todo que represe nta un a tradició n y un tributo hacia el pa s ad o d e la patria a r '

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g e n tina.

T o mando como ba se es te a rte ingénuo y s encillo, que fu é más p o bre en la Argentina, por cuanto le c up o la parte más modesta en el reparto, qui zá s p o r ser la más desheredada d e la s colo nia s espa ñolas de la India, podrá s in duda el arquitecto encontrar un c ampo inte re s ante de estudio, llevándole in co nsc ie nte me nte a

inspirarse en e l hermos o y castizo renacimiento de España o en el capri~~hoso y "divino" desvarío de su ''Barroco".

Las modificaci o n e s fundamentales del arte de la construcción, los nuevos elementas d e los c uales dispone en la ac• tualidad e l arquitecto, nos llevarán Slll duda a nue vas soluc io nes . ¿Qué es til o, qué arte surgirá de todo e sto, cuál será la nu e va visión arquitectón ica d e l Bu e n os A ires del p o rvenir?

N o p od e m os c re e r qu e el arquitecto se c eñirá en a bso luto a las enseñanzas e.xclus iv J s d e l pa sa do y a determinados estilos si é s tos no r es pv ndieran en abso1uto a to da s las s o luc iones de los modernos problema s y aun cuando respete como merece lo que de aprovechable hubiese en los es tilos que fueron gloria del arte d P a ye r, buscará hoy un arte que res ponda a los progresos científicos del día .Y a las te ndencias del momento y qu e refle j e d e bidamente las aspiraciones de la hum a nidad de nuestra época, carac te rizada por la s angustias de nuevas inquietudes que van a la búsqueda d e nuevos ideales y de nuevo~ rumbos. '

Los m odern os e le me ntos en el arte de cons truir dete:min a rán hasta cierto punto nuevas forma s arquitectónicas que a su vez exigirán otra d ecoración en concordancia con e llas y de estos cambios surgi.rá quizás el nu e vo movimiento arquitcctón ico que d e te rmine un es ti lo.

La c rea c ión d e un estilo no es el efecto d e un brusco s alto, s in o de sucesivos s a c ud imientos , refl ejo de lo inestable de nues tra vida , un le nto y refl exivo proceso influenciado po r los cambios de la socie dad , p o r la s te nd e ncias políticas y soc iales de los pue bl os, cu y a s nuevas aspira c ion e s anh el an una nueva manifestación d e arte .

Ese arte nu e vo d e berá reflejar fielmente la épo•: a e n qu e viv e , la democratización el e todas la s a ctividades humanas~ la e volución ele la m e ntalidad y orientación modern a qu e ha c reado un pensa-

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'1niento nuevo y un concepto igualitario de la existencia y por ende una distinta -emución "estética".

El artista deberá un ir su emoción personal a la emoción colectiva para establecer esa corriente "simpática" indi s pen·sable entre la obra del artista y el resto -de la humanidad.

Seguramente que en el porvenir la ar·quitectura no producirá ya el arte pomposo y rico que surgió durante la epopeya de la Roma papal, ni del predominio de los reyes y magnates de la tierra, de . aquella autocracia que nos legó un Sdn Pedro, un Versalles o un Fontainebleau, ya que nuestra época es la del "reinado del cálculo" y de las "cifras", de la fabrica-::ión en Hseries" y de la economía en la superproducción, economía que está ·reñida con la superioridad y la excelen-cia del trabajo.

Vivimos por ti momento en el predominio de la cantidad numérica sobre la selección, el número dicta las leyes y las masas imponen su dictadura sobre la superioridad y el talento.

Este cambio de valores y esta nivelación aplanadora que caracteriza la brusca transición socia 1, ten eirá que romper con e l pasado y con la tradición que le e s torba en sus aspiraciones de rebeldía, y este factor importante marcará su sello sobre una de las próximas etapa:; progresivas de la arquitectura .

Quizá s nazca entonces una nueva estética, insospechada por nosotros, que modifique los cánones y leyes sobre las • cuales están basadas las emoc10nes artísticas del presente.

(De uEL Diario" de Buenos Aires).

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La Sociedad de Arquitectos el Concurso del instituto P. de la Sífilis

u b li ca mos a con tinua c ión el i n forme redactado por la Comisión especia l compues ta pnr los Arqtos. Dn. Carl os P e re z Mo ntero, Dn. _T uan A. Scasso y Dn .

R o mán Berro indi cand o la ac titu d q ue de be rá asumi r la Sociedad de Arquitectos frente . .a los h echos irreg u lares produc idos e n el co n c urso de a nte-proyectos para e l edifici o d e l In s tituto P. de la Sífi 1is .

Este informe fué ap robado po r la Comi s ión Direc tiva e n sesión del 21 de Seti emb re , reso lviéndose tam b ién elevarlo como a ntecedente e n los tra m ites s u bsi guientes del co ncurso.

Se ñ or Pres ide nte ele la S oc iP-dad de Arquitectos Arqto. Don Horacio Acosta y Lara .

Pres e nte Seño r Presi de n te : La Comi sió n Especial en car gada de estudi ar el fallo del Co n cu rso del ed ifi cio d es tin ado a l In s tituto P . de la Sífilis, después el e h abe r ded ica do tod a s u m ejo.r atención, para pode r acon se jar a la Com is ión Directiva d e la So.ciedad de Arq uitec tos, c ual d e be ser su ac tu ación en este asunto, ha llegado a la s sig ui entes conc lus io n es:

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Aspecto legal de los Concursos públicos «El program a de los con c ursos hace la « ley de las partes~ di ce Guill e me t S a i nt Vin eba ult y agrega " que un proyecto se~ e c ual s ea s u valor té c nico que mismo .. puede haber seducido al Jurado, no « comprometerá al propietario, es deci r, e a l dueño de la obra s i las co ndi ciones e del programa 110 han sido re~petadas por

que estudia, prepara y presenta su proyecto· de acuerdo con las bases del programa dP,(inido que se Iza hecho público o que le lia sido enviado oficialmente y la persr.na o euti 1/ad que desea edtficar e iwuita a los arquitectos a un concurso de proyectos de acuerdf) con dicho programa drfinido.

La s cláu~ u las contractu ales so n precisa mente los té rminos del programa, sin

modificación ni variación de ni II!JUIIa especie y solo debe interesa r a los Arquitec tos co ncursante s, aver iguar si las p e rso n as o en tidad que in v ita para el co n cu r so, tiene responsabilidad legal s ufi cie nt e para c umplir dicho contrato, o s i está de bi da me nt e a uto ri zada para ha ce r d ic h a invi., tac10n.

D e ahí, la importan c ia capi ta l e n la co nfecc ión del prog ra m a y la necesidad urge nte d e un R eg lamento de Co n c urs os, a probado n o solo por la Soc ie dad de Arqui tec tos, s in o también ofi cial m e nte por las autoridades públicas, e n c uy o r eg la- ·

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el autor y a sea bajo el punto de

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• de la d isposición y d e la utilización e de las co nstrucci on es proyectadas o ya e sea bajo e 1 punto ele \' is ta de un cos toe superior al prev is to (d'un c hiffre maxi« mum d e depenses)" L a Comisión ha consultado a los a seso re s legales de la Sociedad y a otros. abogados y ha te nid o en c ue nta los preceden tes en és te y o tros paises, de con c ursos en los q ue algunos co n c urrentes n o h abía n respetado las bases dt:l prog ram a.

El re s ulta do de esa s co nsultas, fué unáni me e n el sentido d e deja r bien de t erminad o que el concurso túb/ico o privado es un contrato valido entre cada arquitecto -x

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lto se tengan en cuenta, las segurida-

des indispen sables para que el contrato .se cumpla extrictamente en t o das sus partes.

Todos los concursantes debe n ajustarse a las bases d el prog rama. Dice Clark, "''que annqtie alguno o todos los que d e« sean intervenir en el concurso, consi« d ·re n que el tiempo para presentarse ·« es corto, o que la s uma calculada para e efectuar la obra es reducida, o que los · 4: detalles técnicos del programa no ese tán bien o que la escala para presenc tar los proyectos no es 1a que más • conviene, todas esas condi ciones lo ·« mis mo que todas la s del programa bá« sico, dehen ser extrictamt:>nte respeta·< das por los arquitectos, los que por ·« otra parte, no están obligados a presen' tarse y solo forman parte del contrato 1C s i voluntariamente se presentan al con·• curso" El Jurado, solo debe considerar aquellos proyectos que están de acuerdo con '{as condiciones del programa y uno cual.quiera de sus autores tiene derecho a protestar y aún impedir, que el Jurado ·tome en cuenta aquellos proyectos que no .se han ceñido a esas condiciones.

Pero sucede, en la mayoría de los ca·sos, que los Arquitectos no conocen los demás proyectos hasta después del fallo ·del Jurado y no puede existir protesta previa, salvo en lo que se refiere a la fe cha y hora de la entrega de los proyectos que es un acto público, anterior a la decisión del Jurado.

Ahora bien, si el Jurado ha e legido un ·p royecto que viola cualqui era d e las e stipulacione s del programa, los demás con-cursantes o uno solo de los mi s mos, que las haya cumplido extrictamente, pue de ·entonces protestar y muy posiblemente, según los casos y previ a prueba, recla·mar los daños y perjuicios que le ha ocasionado e l incumplimiento del contra·to entre él y la otra parte que llamó a ·Concurso, por haberse otorgado el premio

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al concursante que no había cumplido c on las cláusulas del programa .

Sucede a menudo que en los . programas existen condi c iones contradictorias, espeda lme nte e n lo que se refiere a las comodidades que se exijen y al precio que se fija para re a 1izar la obra, de a cuerdo con dicha s exigencias.

Es cierto, como h e mos dicho, que la presen tación d e un arquitecto a un concurso, es un a c to vol un ta riCI, pero n o es menos c ierto, que una contradicción en e l sen tido indicado, es observada por el concursa nte recién cuandu su proyecto está muy adelantado y entonces puede. s uced er que algunos solo tienen en cuenta el precio, y por lo tanto las exigenc ias de comodidades no puedet:1 ser cumplidas y otros que las cumplen no consideran el precio que resulta más elevado . que el que indica el programa.

El Jurado aún en e ste caso, no debe . ' proyecto porque nmguno . aceptar mngun ha cumplido las estipulaciones del contrato. La presentación de los proyectos es un a c to voluntario de los arquitectos v el riesgo es de su cuenta, al no poder pre::,entarse en forma.

No creemos necesario ilustrar más a la Comis ión Directiva sobre este punto bajo s u faz legal, ni hemos querido ser más • extensos transcribiendo las senten cias judic iales y otros datos interesantes de fallos de juraJos, que existen sobre el punto en consulta,- antecedentes que ponemos a disposición de e sa Comisión Dire ctiva y de cualquier asociado que quiera verlos.

Basta llegar a la conclusión de que el Concurso de Arquitectura, es un contrato que obliga a las partes y que las cláus ulas de dicho contrato son )as estipulaciones escritas d el programa.

Este pues, d eb erá ser lo más perfecto posible, hecho por personas capaces todas para ese objeto y sus bases fundamentales, deberán encuadrarse dentro de lo que estipule el Reglamento de Con-

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~OJfECTU~ ,

cursos, a que nos hemos referid0 mas arriba.

La Comisión opina, que la Sociedad de Arquitectos está obligada a interv eni r en la confección de los prog rama s que no ofrezca n las garantías suficientes para que los concurrentes e5tén debidamente pro tejidos, no solo con res pecto a las condiciones ge nerales ele cantidad, distribu c ión y tamaño de los loca les, sino también en lo que respecta al !)recio de la obra a ejecutarse de a cuerdo con di· cho programa y muy especialmente al nombramiento del Jurado que juzgará los proyec tos y dis ce rnirá los premios, Jurad o que deberá estar formado por pers onas competentes y completamente agenas al inte rés de los concursantes.

La Comisión insiste, en que el estudio definitivo de la Re g lamentación de Concursos, debe ini c iarse de inmediato, intervini end o los Poderes Púb licos por in· termed io de s us ofi c ina s res p ectiva s y la S oc iedad d e Arq uit ec tos, a la cual pertenecen la cas i totalidad de los arquitectos del país.

Sin una reglanwntación severa, los con cursos públicos, darán lugar siempre a disc us ion es y r ecl amacio nes , q ue pueden y deben evi tarse en b enef icio de la seri edad y e fi cacia de los mi s mos.

H El Concurso del Instituto P. de la Sífilis Ha hiendo esta blecidc previam e nte el punto de que un concurso público es un contrato e ntre el qu e invita a presentar proyec tos y los arquitectos que aceptan dicha in v itac ión y que las condiciones de ese contrato son las cláusulas qu e se estipulan en el programa que se ha ce público, la Comisión estudió el asunto ref e rente a l fal lo del Jurado, sobre los proyectos presentados para el edificio d estinado al Instituto P. de la Sífilis.

El delegado de la Sociedad de Arqu it ectos estimaba que el proyecto objeto

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de 1 primer premio, no estaba de a cuerdo · con las bases del program a, porque su ejecución no podría rea lizarse por la s uma que se indicaba en el mis mo.

La mayoría del Jurado, según se deduce del acta publicada, no creyó necesa rio profundizar ese punto en discusión~ para así p o der comprobar si el precio del proyecto premiado excedía o no a l establecido en las ba ses.

La Comisión n o ha visto los proyectos ni ha c reído del caso entrar a inves tigar si esa base ha sido o no cumplida. La mi::;ión de la Sociedad de Arquitectos, a s u e nte nder, es otra.

El Jurado, c uya composición co n anterioridad era conocida, por ambas partes,el E s tado y los Concursantes,- dictó s u fallo y ese fall o a su jui c io, es inapelable y debe ser a': eptado. Solo puede pedirse la nulidaJ o la revisión de un fallo de esa cla s e, que afecta tantos inte res es mora les y materiales, c uando ex iste n pruebas s ufi cien tes para demoqrar la mala fé, de los miembros del Jurarlo, o • la ignorancia de los m is mcs para Juzga r un proyecto de Arquitectura bajo todas , . s us fases, tanto téc ni cas como economtcas, o cuando sin ma lic ia ni ignorancia ha exi:;tido erro r, tan fa c ilmente d e m ostrable, que no dej e lugar a d uelas. Y so n los arquitectos que se han presentado al C0ncurso, los que tienen derecho a pro- · testar, si c reen y pueden prohar, que el fall o del Jurado los perjuuica por no haber sido justo y violar las c láus ulas contra ctua 1es.

El Jurado después de Ji c taminar, te rmina su ges tión. Las tramitaciones s u si~uientes son ele cuenta del propietario, del dueño de la obra, es d ec ir del Estado, y la Comi5ión opina que la Socieda d de Arquitec tos, no puede ni deb e intervenir e n este asunto, porque la Soc iedad no es parte en el mi s mo.

La Sociedad d e Arq uitec tos puede realizar una acción impersonal d e protección general del g remio y hacer una de-

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tensa doctrinaria de los prin cipios establecidos. Fué eso precisamente lo que hizo en la oportunidad debida, el del egado de la Sociedad de Arquitectos, al dejar constancia en actas de las salvedades _respec to al precio d e la o bra a ejecutar·se de acuerdo con el proy ecto premiado, refiriéndose exc lus ivamente a cuestiones i mp ersonales y puramente doctrinarias . Y es también en ese sentido, con objeto de -asesorar a los socios q ue lo deseen que la Comi&ión ha estudiado en ge neral la ·faz legal de los con cursos públicos.

No es la Sociedad de Arquitectos, es ·el Estado mismo, que siendo dueño y parte, debe estar interesado en verificar, ya que el Jurado no ha creído n ecesa rio hacerlo, si es exacto que el costo de la obra, en el caso de ejecuta rse el proyecto premiado, será sensibl emente mayor ·que el indicado en e l programa básico.

Es una cuestión de defen sa de los intereses del país, del dinero d e todos y no es la Sociedad de Arquitectos la que debe asumir esa defen sa.

El Estado, debe hacerlo por intermedio de sus oficinas técnicas de la Dirección de Arquitectura del Ministerio de ·Obras Públicas, que es la indicada para • ese asesoramiento. <:)i el precio resulta más elevado, el propietario, el Estado, resolverá lo que ·crea más conveniente y la Sociedad de Arquitectos, podrá entonces, volver sobre ·el asunto.

La Comisión desea hacer notar que ha :Sido de práctica establecer un margen respecto a 1 precio fijado y así resulta que un proyecto cuyas condiciones arquitectónicas son muy superiores a las de los demás proyectos, es aceptado por el Jurado aunque el preci o sea algo ma yor. .. ¿Cuanto es ese algo? La práctica lo ha fijado entre un 1o 0 / 0 y un 15 °/o.

El proyecto de Reglamentación General sobre Concursos para la s obras públi·cas, presentado el año pasado por la Dirección de Arquitectura del Minis terio de Obras Públicas, fija la tolerancia en un

máximo de lO 0 /o y refiriéndos~ al presupuesto máximo de las obras a efectuarse di ce que "ese presupuesto deberá ser « tenido en cuenta como factor impor.. tante por el Jurado que dictaminará « sobre el mérito de los proyectos y se.. rá causa de eliminación de los misITIOS."

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Vistos todos estos antecedentes , la Comis ión, en resúme n, acon seja a la Comisión Directi va, que a la brevedad posible, solicite de la s autoridades re~pecli­ vas , el nombra miento de una Comisión de Técni cos, dependiente s del Estado, para que juuto con los técnicos que nombre la Soci edad de Arquitectos, estudien y formu len en defin itiva , la Regl a mentación Genera l sobre Concursos de proyectos, para las obra s públicas, con el objeto de evitar para el futuro estas inciden• c1as enoJosas .

En cuanto al caso especial del Concurso ¡::ara el edificio destinado al Instituto P. de la Sífilis, la Comisión aconseja, q ue la Sociedad de Arquitectos no siendo parte, no puede intervenir en este asunto, sino en forma doctrinaria, completamente impersonal y aunque pudiera intervenir, sería necesario antes de tomar cualquier resolución al respecto, conocer el informe oficial de la Dirección de Arquitectura del Mini sterio de Obras Públicas, referen te al presupue~to de las obras, si éstas se realizaran en un todo de acuerdo con el proyecto que obtuvo el • • pnmer premio.

E sta tramitación deberá ser previa e indi spensable, pues existiendo dudas a ese respecto, no es posible que la Sociedad de Arquitectos, mientras no se aclaren esas dudas, inicie una gestión que la haría responsable del perjuicio moral y material que . sin fundamento de seriedad y cordura pudiese causar a terceros, eso sin tener en cuenta además, que una acción de esa clase podría dar lugar a que , . . . esptn tus suspicaces pensaran en un 1nte· rés persona], que por suerte no existe.

Montevideo, Setiembre 19 de 1925.

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El d e,- ni ,·l'l d e diclta IHll' J'U IH'U es de ¡¡m. :;:e lrani el ed ifido e n do:; plnnla:<:

1'1.:\.'\T.\ IIA.J .\ : Ha ll, comedor·. coci nn. off ice, pieza de l':<ta t· y biiJiiulct·a co n un pe· í(Ut' itu t vil ctl e.

PI.:\ .'\TA .\ LT.\ : Dos d o r·mitul'ios l'O fi !'US Clllil'l os de haito.

La caj a de e:;cal era :<e t' lc nH·;i ~ob re los techos de la ca,-a form a ud o un IJc h ·edc r·.

P01lr;i n comple tar el ¡w oy edo. te rraza,:, pt; rgol a ~ . c,:r alct·as de bajada a la playa, e tc.

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sos " e n el c ual se encue ntran conden sad os los principio:; fundamentales que deb e n regir la org a niza c ión de tales certám e ne s , a fin de ro dearl os el e las garantía s ne ces aria s y a s ~gurar la co ncurrenc ia d e los mie m bro s d e es ta S oc iedad.

E s te R eglamento es gen e ra lmente acepta d o p or la s in s tit u c i on e~ pro mo to ras de co n c ursos, y e n la a c tu a li d<t d l>ajo es ta s b a ses, s e es tá n o rganiza ald o los concurs os pa ra la " C asa de Ju: ti c ia" de la ci udad d e C ó rd o ba, y para la Bols a de Come rc io d e Rosari o de Santa Fé. Por separad o le a djunt a mo s u na nómina de !os concu r::.os ll evados a cJbo de a c uerdo al R eg lam e nt o, y co n el aus pici o d e la Soc ied a d Ce nt ral rl e Arquitectos, ha bi é ndose o bteni do e n todos ellos un decidido éxi to , por la ca ntidad y calidad de los trabaj os pre s enta dos .

Al es t u diar la s l>ase s ya publi cadas para e l e difi c io d e l H. Co n cejo, ]a Comi s ión Direc tiva e ncuentra que ellas no e s tán de a c ue rd o co n Jos prin c ipios bás ico q u e f ija nu es tro R eglame nt o de Conc ursos, e n lo qu e s e refiere a: Pi ezas d e l co n c urs o (art. 6°, inc. b ) y e).

Jur ado e legi d o por los con c urrentt.-s (a rt. JO ).

Co m posi c ión d e l J ura do (art. 12).

P re m ios (a rt. 1J).

H o no ra rí os a 1 p rofes i0 na 1 e n ca rgado d e l tra b aj o (a rt. 14) .

En v is la el e qu e la s diferen c ia s so n de c arác ter fundam e ntal, la Soci e dad Cent ra 1 d e A rq uit ec tos n o pued e auspiciar es te con c urs o ante s us a sociados, y como d ic ha resoluc ión importaría restar e l a po rte d el n úcleo más importante de prof es io n a les , (26 I arq uitectos, c uya nómina a djun tam os ), nos d irigimos a Vd. solicitand o la mo dif ica c ión rJe los puntos que h e mos ind icado, d e mane ra q ue se enc ua dre n d e ntro d e las prescripc iones de nu es tro R eglamento d e Co n c urs os.

'Digna actitud de la Sociedad Central de Arquitectos de Buenos Aires o r la n o ta q u e más a h a j o pu b li ca mos, v e rán nu es tros lec to re~, la acti tud valiente as u mida por la S oc iedad · Central de Arqu ite c tos, d e Bue n os Ai res, con motivo d e di sc repan c ia s e ntr e los prin c ip:os p o r -e lla s n ~t e nt a d os co n la s ·exige nc ia s d e un ll ama d o a Co n c urso p ara e 1 H. C o ncejo D elibe ran te d e Buenos Aires .

Tal a ctitml, en d ef e nsa d e lo s pío s profesio nales, so lo p uede me re ce r los plácemes de los arqn itec tos u ru g ua yos , quien es, e n o ca s ion es d iver:>a s , h an debido opon e r a c titudes análog as a 1 d es·co n o cimi e nto de a s pit a c io nes prof es ion ales .

'Nota de la Sociedad Central de Arquitectos Buenos Aire ~ , Agos to 13 de 1925 .

Serwr Presideute del H. Couajo D .!liberan lr' de Lt-r Capital, D r . Ho rLicio Casro.

Tengo el honor d e a c us·ar r ec ibo el e un a copia d e la s Ba s es d e 1 "C o n (· urso públi co de ante-proyectos pa ra e l ed ifi·cio del H . C o n cejo Delibe ra nte".

Como di c has ba ses con s titu y en un ll a mad o a los Arquitec tos con título naci onal o revalidado. y te ni e nd o e n c ue nt a ·q ue la So\: ie dad C e ntra l d e Arr¡uitec tos reun e en s u seno la c asi totalidad de lo s profes io nal es en E s a ~ co ndi c iones, la Co misión Direc tiva, en la sesión de a y er h a · e stu diado las cond ic io nes de este llamado a concurs o, con to do e l cuidado que la imp ::>rtan cia del a s unt o e x ige .

D es pués d e largos a ñ os de expe r ie n-cia s e n la o rgan ización d e num e rosos e impor tantes co n c ursos , la Sociedad Central de Arquitectos ha lleg ado a fo r mular un " R egla m e nto Oficial de Concur-

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en eral

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Creemos cUJmpHr con lm patriótko deber al hacer es~Ojs indlñcacioll1les, pUJes te" nemos la segurida d q ue el H. Con cejo

Deliberante, a l aprobar· !a on-ganizadó!l1 de este concurso, sólo ha tenido el propósito de ba.DscéH ia concl!.l He nd a de los profesionales más competentes, lo que no ¡podlrá ob~e nerse elt] la forma · ern Ql]e la s lEas es estáll11 actua l mell1l te red a c~a das. Y e ~ éxito d el concurso9 d e pernde punra y ex .. chnsivamerHe, de la caHdlarll de los concurrel!Dtes.

Espe!ía ndo que el SeJño¡¡ Presiden~e sa~ brá aprec iar en su jus~o valor el criterio Qll.lle 2lll1lhna a lH.nestra Com is ióll1l Directiva, nos es gra to saludar a Vd.

col!]sideración más

Francisco Squirru Sc~I'Ci tui o

con

nuest ra

dñs ~i~ngu ida.

A. Coni Molina Pt·esidcnte

D e l C i rculo d e B e lla s Artes

La Comisión D. del Círculo de BeiJas Artes acaba de e~nviar a nuestro Director la nota que publicamos más a ba jo, apo. yando con su aplauso las id ea s contenidas en el artñcij]~O sobre e~ MlUseo de Bellas Artes aparecido e n la "Revista Ar-

-quitectura".

Montevñdeos § en

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7 de Setiembre de 1925 -

Arq. Leopo1dlo C. Agorño P resente

Disti f]gtnido consocio: En la ú ltima sesió[[j] ce!ebnD.da por e~ ta~, Dijrectiva~ que tiene el honor dle coll1l~arl e · entre sus miembros 9 se resolvió 9 por mo~ dó101 de! Sr. Luis Fa k ñ1n i y co~n e 1 corm= sen so unánime de los compaffñeros ¡pre=·

sen ~es, hacerle llega tr un vo~o de 1feHdfta= •• CIOil por 5U conceptuoso ardculo aparecí= do en el nÚlmero de JUlHo de ha rev üs ~«fl 66

Afqíl]ÜteehJtra", de la qu.]e es Vd. digno Darector, y reproducido por uLa Mañana~~> · del 23 de Agosto p. 0 p!\ motñvaldlo ¡por el proyecto del §r. Ministro de Instruc- · dórn P-ú1'b~k a re la ~i vo a la construrdó!l'Il de a n Mu&eo de lBel]as Artes; voto q !Ule

te[]go ei agrado de ~rasmú~ ir ~e co1n !flUJes- · tra más cái ida adhesión por la tSélma dloc= tri1na qllle sostiefflle en lo que respcc~a & ~a li ber~ad de COlfH::epcióm,, y por }a 1fnrme y valiente defensa que a V d. fe inspira. en espítriau nuevo que informa la Arquitectura Moderna .

Con este motivo me com¡pl~zco en sa¡-ludarle con mi mejor estima .

P. Blanes Viale n•rcsillentc

Lo Fa/cini §ccrclal'io

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Los Socios de la 'ociedad de

Arqui tecto~,

utilizarán con preferencia los ervicios de nuestros anunciantes

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