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H or acio T err a Arocenn Italo Dighiero Alberto Muñoz del Cam po Rob ert o I . Gar ese

Administrador . . . . •... ..

Secr et ario Gener al . . ... .

!talo Dighiero Ar t uro Carcavallo

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ASE SORES LETRADOS

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Dr. Carlos García Acevedo. - P érez Castellanos, 1440.

Dr. Lu is L. Dayviere. - Dur azno, 1645.

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SOCI OS HON ORARIOS

Dr. A rt1¿ro ...:Hessandri. - Chile. .A.rq. R-icardo Gonz ález Cort és. -

Dr. B alt asar B r·um. - Montevideo.

Arq. José P . Carré. - Montevideo. , Cay et ano Moretti. - Italia..

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Chile .

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SOCIOS CORRESPONDIENT ES

.Arq . ..&lej andro Chrt&t opher1en. - A rgentina. , .Alberto Com Jlolma. - Argen tina. , S ebastián GhiUazoo. - Argentina. , Carlos E'. BeckM'. - Argentina. , Emtlio VilUinueva P. - B olivia. , .Adolfo Morales de Z~a Rioa. - Brasil.

Arq. Onofre M ontand Urrej•ta. - Chile. "' B 8f'1lardo Morales. - Chile. , Manuel Cifuentea. - Chile. , Albert o Mannque Marl,n. - Colombia. , Luta Bay. - Cuba. , Luis N ewbery Thom.as. - Estados Unidos.

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Mat eo 1'alia. - Paraguay.

S antia go Bazuco. - P erú.

F ernando V aldivieso B. - Chi'le.

Patr·ioio I rarrazabaZ. - Chile.

H ermógenes del Canto. - Chile. .Alberto S chade. - Chile.

I smael Edwards M atte. - Chile.

B 1.cardo Larrain B ravo. - Chile.

Carlos B eyes P rieto. - Chile. .Ant oni o P allares. - Méj ico.

F ranok B . W atson. - E. U. de N. A. W illiam L . Plack. - E. U. de N . A.

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SOCIOS F U NDADORE S

..&oo.tta y L ara, Horaoio . - Bartolomé Mitre, 1314. ' . ..trrarle Jl\ctor ia, Lut.s. - Eduar do Aceve do, 1494.

4 rleago, J van Jt»~ 4U. - SaJ'andí, 433.

Baldomir, .dlfredo. - Durazno, 2444.

BMof!to, Eugenio P. - Canewnes, 1429.

Berro, Rom fln. - Masini, 3309 ( Poci..t ot~ ) .

B CW.Z:, Elzeario. - E llau ri, 1023 (P oeitos ) . llo1wb•, A.m 6rico. - Cerrit o, 685.

C11tiapdl, A lfredo ~. - Chuea.rro, 3 (P oeitoe) .

Ctipuri'o, F eniaado. Colonia , 1139 Faget, Baúl J . --Guaye.qiú, 3275 (P Qeitos).

GM'Gfiio, S ilvio. - River a, 2056.

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li. errera A.rraga, José P. - Doming o Aramburú, 1828.

Lasala, Francisco. - Sare.ndí, 433.

L erena J uolriÁtC(), Cá1ulido. - Sa1·andí, 445.

Mendwil, Bodolf o. - Carmelo.

N obca Co~tás, Die!Jo. - Mjguel Bo.rreir o, 3U O (P ocit os ) .

P edemonte, J 1tan J . - Sant ia go Vázquez, 7 (Pocitoe) .

Bwci 11 'l'oribio, Carlos. - Suárez, 2925. · .

8ambucettt, Octavio. - Gil, 31.

Vdiqu.ez Varela, J aoobo. - Buenos Ajrea, 519 bis.

V ázqu(!z, A ntonino. - Aldea, 152.

Zerbi?W, 'tuis. - U ruguay, 915.

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SOCIOS TITULARES

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A-costa y Lara, ArnWI.·ndo. - P aysa ndú, 886 A.dá~go, Buen<wentwra. Avenida 19 de Abril, 3411.

Agorio, Leopoldo C. - Colonia, 2118. .A..gu.erre, Atberto. - - 18 de Julio, 1723.

A.zzarmi, Horacio. - E dua1do Acevedo, 1160. .&marg6s, Bodolfo L. - J oaquín Requen.a, 1244.

Armas O 'Shanahan, Gwillermo. Uruguay, 967 .

A polo, Juan J .J. Herrera y O bes, 1524.

Bauzá, Julio C. - Uruguay, 1394.

Bastos Kliohe Julio - Convención, 1136 .

Beya Cayo, María. - Comercio, 2275.

Bi.anchi, Roberto. - Cerro La rgo, 1682 Crocco IAds R. - Agraciada, 2361.

• Canabal, A lberto. Cub o del Norte, 16 .

Caprario, Jorge. - Yí, 11 6 .

Carte11aro, A.l11aro R. - 18 de J ulio, 1865.

Cra11otto, M awr•·cio. 18 de Julio, 1698.

Camp, A ntonio. - Sarand!, 444 .

Ga.samayo·u,, E1mque. - San tiago de Chile esq. Soriano.

Oaselli Coppetti, H áctor. - Rivera, 2025 .

Chi.appara, Leonid~. - B uen os Aires, 3 7.

Chiar1mo, Antonio. - Conven ción, 1511 ( l. ~r pise). lJwrán G-uani, Enriq·ue. - Ituzaingó, 1297 . lJwrán Veiga, Lui.s. - Ituzaiugó, 1297.

Dighiero, Italo. - Conven ción, 1426.

Da Bil·t:a, Horacio. Bueno ~ Aires, 3.' 7.

D 'A gosto, Arnaldo. - R iver a, 2025 .

Elzaurdia, Roberto. ·- 'l'acuarí. 19 7.

Jtcderici, Raúl. - B uenos Aires, 2 .

Gtribaldo, J t¡,an .A. - I s1a éLe Flores, 1840.

Gimeno, José. -E. Acev ccio, 1418.

Gaggioni, Julio. - 25 de Agosto, 602 .

González Pose, E cluartlo . - 1 de ,Tnlí o, <109 (D urazno ) .

Goyret, L16is A. - Co1onia, ] 57 .

Gori, Salvo, Miguel .d . - Rondoou, 1646 ( 2. 0 p tso) .

Garese, R oberto I. - 18 de J ulio, 1458.

H.ardoy, J org e B. - B u-enos Aires, 691.

JJ.errán, Jorg e. - Andes, 1431. l&ol.a PiroWJ, .Albérico F . - Uruguay, 967.

Jauge, Amadeo. - J ulio H errer-a y Obes, 1524.

Labadie, J '!Win H. -Ca:neloneR, 1635.

Larrobla, Sal1:ador. - Charrúa, -2491.

La11i.gna.sse, A.lfred.o. - P aysandú, 1189.

1--ezama, Arístides. - B ue n os Aires, 387.

Mon.din.o. Héctor - L ibertad, 103.

Mainero, Ed1ntvndo. - San J osé, 1221.

Mana11.o, ,J1J,an M. - Vi lardeb6, 1484.

Martorell, Sebastián G. 18 ele .J ulio, 1357.

Mazzara, José. - Defensa , 1004 .

MacchiOIVell.o, S®l. - Maldonado, 974.

Mavn1r, Amé-rico E. - Calle Carreras Nacionales, Maroñas.

MoreOIU, Mario. - Reconquista, 416.

Mu'ñoz del Campo, Alberto. - Agraciada, 2704.

Mwracciole, J'uan A . - ,Rondeau, 1646 (2.0 piso). ...Yadal, Pedro. - --,Mercedes, 1155. .Núñez, Dulio Jaci-nto. -Agraciada, 2405.

Noceto, Luis. - Agrac iada 2527 Nocett, Carlos E. -Julio H.err.el'fl y Oboes, 1524.

U ' N em Arooena, Eduardo. - Misionee, 1390.

Oses, José M. - Salto, 1278.

Pérez L arrañaga, Fron.&isco. - Rondeau, 1646 Pérez Montero, Carlos. - Reconquista, 416 .

Pitamtiglio, H'l.llmberto. - Ejido, 1392.

Polanco Musso , LUtis. - Cont. Colonia, 52 .

Pérez F u,ent es, Damti.el R. Maldonado, 1039.

P ecoste, Et¿genio. - Bolívar, 12A. Quinteiro, Rosen.do. - J oaq uín Requena, 1274.

Rantpa, H éctor. - Pa¡ysandú. ltmz, Alejand1·o. - Mercedes, 115 5.

Xocco, Daniel. - Buenos Aires, 519 bis.

Xodríguez Larreta, Carlos. - P iedras, 421.

Rodrigttez Larreta, G-ualberto. - Sar-andi, 528 .

J~ims, J 1tan Antonio. 18 de Julio, 1698.

Rodríguez, H éctor L. - Juan Paullier, 1385.

RodTíg1¿ez Estovan, lloberto. - Rond~au, 1646 Roure E11aldo. - Uruguay, 1217.

Rubio, Antonio M. - Tristán Narvaja.s, 1121.

Ruano, Rafael. - Ituz~ingó, 1467.

Sierra 'Morató José P. - Golorua, 1759.

Sanguinetti, Domingo. - Avenida Canelones, 2376. :Scasso, J uan A. - Cebollatí, 2014. ochi'nca, C~rlos E . - 8 de Octubre, 3774.

S egundo, Luis E. - Est . del F. C. C., Sala de Dibujo.

Stewm·t r argas, En1·ique. - Suár.ez: 2983. , ., o1trraco, CaTlos A . - Bartolomé Mitre, 1478. .·· T ejera, E loy G. - 'r imbó, 1154 . 'l'erra Aroc.ena, Horacio. -· ~Ie rcedes, 1837. 'l'erra Ur·ioste, Uartos D. - R ivera, 2804. 'l'riay, Barto lomé B. - Conven ción, 1511.

Uranga, Jo aquín. - Inca, 2075.

Ubilla, E . A ntonio. - Julio H e rre ra y Obes, 1524:.

1 atabrega, Rica·rdo E. Maldonado, 924.

Vigouroux, Rodolf o L. - Aldea, 182a.

Jlillavedra, José B. - Mauá., 28 • (Prado).

Vilamajó, J'Ulio. - Progreso, 937.

Vázquez Barriere, Gonzalo. -=- Ituzaingó, 1467 .

Williman, José Cla'Udio.- 26 de Marzo eeq. Marti {Poei~ Yanuzzi, Adela. - Rivera, 2939.

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E~IO

de octtparnos hoy del curso de

ciclado q ue en la Escuela

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lndu stritl l :\.o

resumir en estas líneas lo e::-cneic1l de cia que g-uía Id labor pcd cH.! úgicd.

1

~( OTI\ ' 11

rcnclcn•

La \'ieja enseñanza Cl bc1~c ck copias ele inc x· pn.!si\'OS modelos de yeso lu1 sido clcsrcrrcldcl ele

dicltl el profc~or escultor Luís Falci.1i. Di ~.mu del intcr~s generaL lo es más aún pc1rc1 nosotros los arqui tectos el co nocimiento de la lahor clcsa~ rro ll adcl en dicho curso \'• ele l c1s ick<lS

Id

la c::-.c ucla. Desde el prim er 1110111Cill0. las fo rm as ndl tir<l l ~s en sus mas ~impks ,·olt'llncncs. s irve11

clircct riccs

J> E l'O il .\ 1 ' 1 ... 0 .\ J.t ' \1:-i.\. ST .\.. ~ O t'Í .\ S .\I.TI-: 11.\1~

ele modelo al alumn o quien en esra fo rn1c1 <lprc n ·

que han c!ctc n nin<1do s u orie nlclci ú n. ~ i lcl pose= s iú11 del ll'ngllclÍ C del mocl cla cl o es de grcln util i~ dc1cl p am l'l clrlesano de muchos o ficios. pc1 ra el arquitecto es necesidad imprescindible y a él de= be recurrir siempre p ar d llc,·ar al último aná l isis :;u cnncepci<'lll mtísticd. Creemos por lclnto ú1il

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de a traducir la nalurakzo. <1 ,·crla y por lo tan · lo a sentirla. Inmediatamente d c1lumn o estudia las fo rmas geométricas similclrC:'. =-in·iénclo:-;c de es te paralelismo entre las co:-cb reales y lcb c1hs• tract..1s para complelélr lu 'i:.'i<ín ele las for111c1~ en ·)

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CONI)Oll. Ql·g DHl"OIIA BT. F.\ TIO J)J~ LA

A LU MNA

E SCUELA l NIH'I''I'II l AI.!IiO. 1

8TA. D ELIA D EliiiC II EIH

un primer paso hacia la cslilizclci(¡¡: y deducir de ellos la orna mental clplicadcl.

Es indudable que el contcKto \'ígorizador de la naturaleza. mantiene en el alumno . 11 curiosidad despierta por los esfuerzos siempre nue,·os que la variedad ilimitada ele los modelos le impone. En esta forma, encierrcl el moclclodo un 'olor educa: fivo muy distinto, por cierto. al que se obtenía con la copia repetida de modelos clit::;icos ele ve$ so, que solo procuraban al alumn o uno habilidad manual inútil muchas veces cuando no perjudicial anulando en cambio la \'isiún intuilivcl de las for .... ma s, su originalidad. su facultad ele análisis evi .... !anclo así la caída en la repclicic)n monótona de modelos donde se estanca la evoluci ón ele la vida artística.

Para realizar su trabajo, d alumno frclelllce pri: mero por un dibujo si ntético. C\'ilanclo los cicla:

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llcs, el modelo propue. 10 consistente, en los pri'"' meros ¡..!Tddos del curso, en formas simples natu .... rales como ser fruta~. ca racoles, etc. ele confi gu..,. ración a~i métriccl para habituar así al alumno a la \'isión de una forma integral con prescindencia ele Cclré:Cicrísticcls que liendan a llevarlo a faciJi .... dc1dc~ ck expresión en perjuicio ele la observa&' ción. En este período, las formas se presentan al alumno ele modo que su apreciación se haga en lc1s trc:; dimensiones. Solo en los grados más eJe... vados, el ulumno ejecu tará el alto y bajo relieve que por ser uncl expresión convencio nal requiere para s tt inlerprclclcil>n un mayor dom inio ele los medios expresivos.

Realizados los prime ros ensayos con fru .... lcls simples. empieza a modelar ca racoles, con .... ellas y csfrcllcts de mar, existiendo para esto en lü escuda una colección que permite ir au ..,.

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4JOJUECTU~

..:\ esra al tura del curso el alumno en el modelado ck memoria, consi:::.rcnte

en

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producir un m odelo simple de fruta que ha ob· sen·ado por c · pc:'lcio de pocos minutos y qu e ,·ueh·e a tener ¿¡ lo \'iSic:'l dos minutos antes de terminar su trabajo. Esta prueba permire apreciar la claridad de vi · ión del alumno.

En este momento se inician los primero~ cnsa~ yos ele composició n. ensayos simples con inter~ \·cr.ción ·olarncnre del punto y la línea que el alumno realiza primero en croquis y luego 1radu 6

ce

al modelado ..4sí preparado.

inicia luego

las

ag-rupaciones de sólidos realizados por el modc· ¡ aclo. tendiendo a destacar el sentido arquitect<>· nico de las g randes formas. descomponiendo en cue rpos simples la - fo rmas. ya sea una máquina o un mueble. ejercicio que le revela el sent ido ele la es tabi lid ad. La experiencia ele esta parte del pro· gram a demue- tra que el alu mno \'é e in te rpre ta mejor las formo geomé tricas a medida que se fam iliariza y co mprende las na turales.

Rea lizado el interesante es tudi o antl?rior. el alumno nrelve a las formas naturales \' luego a

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otra experiencia ele modelado de memoria. Con elementos naturales a la ,·ista el alumno inrcn ra distribuciones simples. con formas aisladcls o en ¡.mrp os siempre denrro de figuras que han ~ido determinadas ele antemano. El alumno :;e ejercita en distribuir llen os \ ' ,·acíos en formas clacl<l:-' y

mentando pc1ulatinamentc Jet:; clificulladc:; que se \·an presentando al ulurnn o. Las n~ntaias que ofrecen e~to~ formc1s. como modelos de cnscñan: za, consisten L'll unc1 ckrlc1 r\~~tJlariclad de dibujo que insensihkrncntc llcv<l lt acict l us fo rmas geo mé tricas.

En cs1c mnrncnto el ohl rn no cr npicza a alterna r 3

el estudio ck dichas formas con cuerpos gcomé: tricos corrcspondkntcs. acusando l<lS diferencias o scmejanzc1s con los modelos naturales y las reJa., cioncs ck pro porción. Estos trdbaios se realizan siempre de un lélrnaiio al~o mayor que el modelo para en1ar 1nda meclicltl que no sea la ck la ob~ sen·ación.

Después d.: esl<l primero confron 1ación vuelve el alumno el lc1 formcl nolural y en ella indica los sólidos que reconoce. moddélndolos al lado, de memoriu. corno unc1 ::;ínlcsis ele la forma. Este pa ralclo entre l a::; clos formcl~. la natural y su abs~ tracción g-comérrica. es k1 cor~quistcl más inre re sanie ele la obsen·uci<in del c:'l lurnn o y en lo su ...

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cesiro no dcjurá

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ele

preocu pMle:

formará

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el

equ ilibrio entre la rec1l idad y su imaginación a l e ~ jándolo de lc1 fclntdSÍc:'l incoltcrcntc. Y lo que es más importar~ te. \·ercl en el s<'> licl o el armazón in# terior ck la forrna \'i \'cl . su estructura sinté tica. la cual k cnsciiclrci el cornprcnckr mejor su rno~ de lado.

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pie, po r ejemplo, ca rtuchos; primero por separado y lueg·o agrupadas, conlem pl anclo en el modela.... do los valores máximos y atendiendo a la ex· presión sin perderse en los detalles, simplifica ndo por el análisis los aspectos más obscuros de lo natural. Para mantener despiertos el gusto y la observación se presentan también al alumno ejemplares de la fauna conejos, palomas, etc .• procurándose siempre acertar con la expresión ele la formas vivas dejando de lado una perfec .... ción rigurosa del modelado que sería imposible en esta altura del curso. Luego, con los elemen.,. to::; es tudiados, se forman conjuntos armónicos que enser1an al alumno a val orar el detalle con relac ión al todo.

L as ramas cargadas de flores o de frutos sir· ve n también al alumno a esta altura del curso pa ra es tudiar composiciones adaptándolas a la for~ ma impueslñ, previo un dibujo en el cual se so ... luciona la composición y que el modelado tra.,.

una vez realizados buen número ele estos ejercí&' cios empieza la distribución empleando entonces los elementos naturales, frutas, etc. El buen gusto personal hace el resto, no. siendo posible dictar reglas absolutas en este punto.

Continuando el estudi o de las formas natura$ les, el alumno crea formas nuevas que en ellas debe encontrar con una observación má s profun .... da, lo que ofrece al arlesano un amplio campo ele inspiración. Tomando, por ejemplo, un ca racol marino, el alumno, sobre una hoja de papel, copia un perfil entre los innumerables que la forma n a~ tural le presenta y que su gusto selecciona. E te perfil será, por ejemplo, la generatriz de una for~ ma ele re volución, ele un Yaso que el alumn o m o ~ clela con la sa tisfacción ele haber creado él mis&' mo dicha forma. Du eño ya de este recurso y en posesión de una gran fineza ele observación , ha... biliclacl de expresión y análisis, pasa al estudio de hojas y fl ores pulposas de co nfiguración sim=

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ducirá según su \·alor y nqueza. Estos estudios lo inician en la com posición decoraliYa, di sci pl i~ na que mantendrá continuamente despiertos su ingenio y su imaginacion.

El alumno. ya capaz de realizar las formas, pasa al segundo grado de la enseñ anz a que es una revisión de \·olores realizada con mayor profundidad. Inicia el es tudi o de formas naturales y manufacturadas. prestando ahora atenci ón a sus detalles más característ icos pero sin perder de vista quic:! el wrdadero \·alor está en el mode· lad o en sí mismo. lo que le evita perderse en la minuciosidad que a veces falsea el con ce pto lo .... tal. El detalle solo deberá darle valores orna= mentales para ~.?n riqu ece r sus creaciones. Así es.., ludia lo com posición decorativa ornam ental con elementos naturaies, geomé tricos y manufactura= dos, separados o alternados apli cando los cono .... ci mientos ya adquiridos.

A las agrupaciones simples de sólidos que es ... ludian en el primer período. siguen o tras más co mplejas con superposiciones y penetraciones de c uerpos geométricos. cuyo emplazamiento es tu .... clian dentro de la forma general. Ampliase tam· bién el estudio de la forma y la flora con nue... vas formas naturales, co mponiéndose lógicamen te con elementos dentro ele una misma característi= ca, marinos o te rres tres. E mpero, el estudio ele los mamíferos se evita por no encon trarse el alumn o preparado en conocimientos de anatomía para emprender lo con éxito. Con esos elementos sz ejecu tan composiciones ornamentales simétri .... eas y asi métric éiS. Luego, en forma sumari a. llll, cia el alumno un estudio de elementos arqui .... lectura: Capiteles, col umnas. ménsulas, etc. y de sus formas de decoración.

En el período sig·uiente, inicia el alumno estu ... dios de alto relieYe. pasando en seguida al baj o relieve. Siendo es te un dibujo con líneas de re· lieve reducido, adiéstrase ante todo el alumno en dibujar su fut ura com posición. L as dificultades que el alumno clebe \'encer en esta parte son grandes y ha d~ tener ya un buen dominio del modelado.

En todos estos c:;t udios el alumno ha tenid o

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por fin reproducir una fo rma: se inicia ahora 1111 nue\·o es tudio de interpretación de acuerdo con la ley de la materia en la cual será ejecutada el modelo propuesto. La importanci<l ele la \'d• riación que la materia imprime a la forma parc1 que ésta se a también una traducción de la::- ca ... racterísticas de la primera. es tá siempre presente ante el alumno, quien \·erá en el respeto a dicha ley uno de Jos más claros postulados de la ho· nesticlacl artística .

A esta altura del cu rso el alumno ha comple.. tacl o su instrucción. Se inician entonces compo ... sici ones libres. especies de concursos entre los alumnos. ejecutándose la ob ra mejor inspirada. a escala definitiva.

Po r último, conociend o el alumno las formas, su estilización y su adaptación a la materi a, es... tucli a los estilos históricos ten iendo y a hecho su espíritu crítico para sacar de ellos graneles ensc• Iianzas.

Tales son a grandes rasgos las direc trices del curso de modelado impuestas por el esc ultor Falcini. De sus resultad os hablan elocuentemente los trabajos que hem os tenido ocasión de ver en la exposición de trabaj os de la Escuela Industrial y algunos de los cuales reproducimos, lamentan .. do no poder hace rlo con la totalidad de ellos.

Algunas de esas obras, tales como el cóndor ele la alumna señorita Demicheri. que ornamenta hoy el p atio central de la Escuela, son de un \·igor de modelado, de un equilibrio tan ju sto de los volú menes y de una estilización tan perfecta que requieren para conseguirlo toda la ciencia de un escultor avezado. Digno también de destacarse es el bajo reliere ejecu tado por la señorita de Sal ... terain, composición elegante en la cual las reales dificultades del bajo relic\·e han sido sa lvadas con maestría poco común, con un modelado clara• men te expresivo en sus más finos rclines.

Digno, pues, de todo interés, por la fecunda Ja ... bor que desarrolla, es este curso de las Escue· las Industr iales y es para nosotros los arqui tec· tos un motivo de se ria atención :-u orientación tan racional y moderna y los pri ncipios pedag(·, .... gicos que la rigen.

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La Ciencia •

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el Arte Moderno

N magistrales estudios q.ue .~ n tod~s partes, y sobre todo en ''L'llluslratJon , han s1do consa· grados a las artes decora tivas por los críticos de arte y los estelas, eminentes escritores altamente considerad os han expresado perfectamente las ideds y las indicaciones esenciales que se des· pren den de la gran Exposición.

El eclecticismo decidido del animador de esta elevada manifestación de las tendencias moder.... nas, M. Fernancl David, ecleclicismo acogedor de todas las obras y de todas las tendencias, no ha llegado, co mo se podría creer, a una acumulación desordena d:I de producciones incoherentes sino, por lo contrario, a una ori entación del arte deco· rativo moderno neta y claramente polarizada en algunas direcciones bien definidas. Este resultado es honroso para la generosa liber tad que ha sido la norma de los organizadores de la Exposición. " L 'IIIustration" ha expuesto demasiado bien es ... las direcciones parti culares de la decoraci ón mo• cierna para quitarnos la veieidad de querer aún vol ver a pasar por los surcos de verdad tan bien y tan profundamen te ahondados por ella.

Solamente yo desearía ahora, abordando un la· do de la cuestión que la crítica de arte ha dejado precisam en te de lado, investigar, investigar cual es el origen, cual la ontogenia, cual la embriología de las tendencias reveladas en la Exposición. Y al hace rlo, pienso que se juzgará que he quedado estrechamente fiel a las necesidades que sujetan mi pluma a los artículos científicos. Me propongo, en efecto, demos trar que esas tendencias, en su ma yo r parte han salido directamente de la ciencia y ele sus aplicaciones.

L a mayo r parte de los artículos publicados has"' fa ahora sobre la Exposición por los críticos de arte, han calificado a esta ele "Exposición de Ar..,. tes Decora ti vas", lo que correspondía bien a las preocupaciones ante todo es téticas de sus autores.

Y, tan to en palabras co mo en escritos, casi siem• pre ha sido o es cues tión ele la "Exposición ele Artes Decorati vas" simplemente. Esto que sólo es una ab.revia tura cómoda como todo lo que nos hace ganar tiempo, no deja de tener sus defectos.

En lo que nos concierne, conviene que demos a la Exposición su título completo que es: "Exposición ele las Artes Decorativas e Industriales M odernas". Es más largo, pero también más explícito y es to significa algo más. Si M. Fernand David quiso dar esta denominación precisa a la gran manifestación que ha sido ante tod o la ele su genio organizador, fué por molivos largamen te meditados. Quiso, efec tivamente, que en este gran

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Museo del esfuerzo moderno hacia lo bello y lo útil, el arte y lo útil no estuvieran separados.

Fué también, seguramen te, porque tuvo el sen.... timiento profundo de que no es posible imaginar el arte decorati vo moderno si se ignora la indus.... tria de hoy, es decir, la ciencia y sus aplicacio· nes. Ha sen tido clara y profundamente, que es ante todo la industria renovada por la ciencia, la que imprime a nuestras ci udades y aún a nues• Iros ca mpos su carácter ac tual y que es ella prin .... cipalmente la que debe estar en el origen de esos rasgos particulares que el arte decorativo moder... no imprime a la fisonomía de la ciudad.

Tal es igualmente mi sincera convicción. Solo nos queda dar las razones de ella.

** * * Es tan difícil definir el arte, co mo defin ir la ciencia; sobre todo, definirlo bien. Sabemos, sentí• mos má s bien lo que son uno y otra; pero cuan .... do se trata de encerrarlo en una definición preci ... sa, no lo consegui mos y tanto para el arte como para la ciencia, los especialistas todavía están bus• cándola. Se podría decir de ellos poco más o menos lo que San Agustín decía del tiempo, en un pasage oportunamente ci tad o por M. Emile p¡ .... carel a propósito de la relatividad: " Yo sé lo que es; pero si se me pide que lo diga, no lo sabría''.

Todo el mundo está por lo menos de acuerdo para pen sar que la belleza, la sensación estética, provie nen ante todo de una armonía. Luego, quien dice armonía, dice primeramen te conformi,.. dad de la función al órgano, del órgano a la fun· ción. En esta conformidad está sin duda todo el secreto del arte decora ti vo. En la naturaleza ani .... macla, la función crea al órgano. De ahí, todas las bellezas que crea el mimetismo en el reino animal; de ahí la frescura de los colores en las flores. Po r lo menos el transformismo así nos lo explica. De la misma manera, el arte decorativo será hermoso y confo rm e a su destino si la esté· tica del objeto decorado resulta de la función mis· ma de es te último. Lo bello naciendo de lo útil por el sólo hecho que este "útil" está perfecta• mente adaptad o a su fun ción, la armonía nacien .... do de una realización práctica exactamente con• forme a sus propios fines, tal parece ser el secre· lo de la estética decorativa.

Así, la Torre Eiffel era fea, mientras sólo fué un alarde de fuerza inútil y sin objeto; pero de pron• to se anim a con una maravillosa belleza moderna desde el día en que, por una sorprendente pre.... destinación, constituyó el más perfecto, el mejor

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adaptado de lo=- :'Oportes de antena:; de t ~leg-rafi<"'l sin hilos.

Es por eso por lo que tan a menudo cu¿wdo se ha querido crea r un est il o, és te ha na cid o m uerto si no estaba en correspondenci cl direcw con l a vida y las necesidades del momen to. Tal fu é el caso del "m oclern style " de 1900. cuyos autores, artistas que se vanagloriaban de despre~ cia r la vida y de ig·norar los progresos parah::l os de la industria y de la materia plástica, llegaron a un estilo arti ficial que tenía con sus arhorescen; cias perpetuamente intempestivas la pretensión ele imitar la naturaleza.

Pero una imitilción s~ n·i l de . es ta era ohsmd a, por lo mismo que contra ri aba sus propias leyes. Era pueril pretender hacer muebles co n sarmien tos ele vif'la. " Si la natural e$ za, hacía no tar espiritualmente el profe · or \l ag"' ne, se hubiera propues to como prog-rarna un apa rado r, no lo hubiera tratado como un sarmien to ele vif'la ... La principal. la grcm ley de la natura ... leza la que prec isa mente o l vida ro n l os fundad ores del " modcrn sty le" e · la de adaptación de los ór= .ga 11 os a las necesidades el e la vida.

Po r no haberlo ignorado la mayor parte de los g randes estilos ckl pasado fueron en sus respec ...

1ivus épocas, e· tilos mode rn os, es decir. ac tu al.?s.

El es tilo de 191)0 fué, quiZéí, "mo dern", pero no fué, segl1rarne11 1e, moderno . Estaba mu erto antes de nacer por haber querido ignorar l a \'ida.

"No hay que udmitir, decíu fe11eló n. habla11 do d e l a arquitecl urc1 ninguna parte destinada· única mente al ornamen to: po r lo contra ri o, buscando .siem pre las bell as proporc iones. se debe transfor= mar en o rnam en1o todas las partes necesarias a sos tener un edifi cio".

En urw palabra y para emplear una expresión ~ara a los mate máti cos. en el arte decore1t ivo lo bell o y lo útil 110 podrían :-;cr trc1tados corno ,·a ... riahles independientes.

Po rque se han inspirado en esta verdad. los grandes estilos del pasado han perdurado. La d emostració n ht1 sido hecha much as para el c1rte gTiego. el gótico. etc.

Es ta cle mostr<lción pu ede se r intentad a no sola~ men te pdra la Mquit\!Ctura sino también para las otras formas ele la con~ tr ucción y en pani cular parcl el JIIOblajc . ..\ sí fu é como en un a agTadah le y sugestiva conferencicl ~1. ~lagnc. profeso r en el Conse rv ato ri o ck .-\rte.s y Ofici os lo ha cía no tar para las si llas. Se cstcí. en efecto. inclinado a creer que no es posible mod ifi car la forma de las si ll c1s po rque los hombres s~ sien tan sie mpre de la mis111u manera; pero es claro que una clama del siglo XV III, ...:on su co rsc t y sus fald as no pos día sent<ll'se en una si lla del siglo XV y que las elegantes de nm:st ros d ías con su abandono gTaz cJoso y su amor po r el reposo confo rtable al cual se presta su indumentaria infinitamente flex i, 3

3

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t>le despojada de toda la rigidez del pasado. no enc ontrarán en los sillones del siglo XV III asientos bastantes p rofundos ni cu y os brazos sean bastan· te largos para sa tisfc1cer sus deseos y sus poses.

De allí nacerán los sillones modernos diferentes de los antiguos. ..Xdmiliendo, en C')nsecuencia. que el órgano de· be adaptarse a la fu nción, que todo arte decora· tiv o no ha sid o viable en lo pasad o y no lo po· dría ser en lo porreni r sino con la condición de no oh·idarl o. nos qued a ah o ra inves tigar y clefi· nir como las tendencias de la ,·ida moderna han impreso su sel lo sobre el arte decorativo tcl l como l o muestra l a E xposición.

* * * El hecho. el grdil hecho que ha marcado con un se llo inédito la vid t:~. l:'!s cos tumbres: los habi · tos ele la sociedad moderna. es. - deplorable o .~~;eJra y sus ap 1'1cac1.ones.

110 1aga d or.. , ¿,en qu¿ e ~ . il1tos. Ul)_ bLJrgué~ .~r !iéJ.ÚIH) : de Luís XI\.' ctij ¡~oleó1f ·de. ~!'~s _e(~¡.. ti c111p.o .· <!le C a · o el~ ·UQ ...~iudala n.Q ,....@~ . , • .4tena~·~?n lo ient~ <1 ·ras..necesidades y los hA11ft os p·1~imó S(. de. la~,. \'ida que cons titun~ n . . la s cos tumbres.·.:- \~~a1e ramentc. <

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en muy pocc1 Los unos como los

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cosfl. <,.Se tratab·a El ~ · , vif!ja r '!

• • . . . ·. • • .. .:-u t ili zaba.11:ls.u~ :ttasos. 6 los del caballo arras• trando ,·ehículos. . siernpre análogos. o na\'Cs mo·. riel as anál oga mc;l~te ·fio r 'el remo o la-· · ,·~.da. ¿,Se· 1 ~

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trataba de hacer ' lleg~r alguna no,1.\tciá a d i,sr~n~i.a.

-·· , . el e calentarse. de alunibrarse ?.. Se ha real·.,,, itado . ,, / ··to· do eso, durante . dece.~Ja s _.eie siglos. por' m~cjios que casi 110 se ' mop:j(léaban. Solamente ~~ ~i'et;k).S . . . hábitos mo rales o religiosos. sói o cier tas có ~tum--:. ' . bres físicas taJes como el/ n~·sticlo .co n sus c~m ':'· \ bi os caprjd1Ósos• . mÓdifi cai:S.an ·un poco a ,·eces~:~ medid-a qu z. ell~s m~ smas Cpmbiaban. la fisonomía ·'·. v. l as . cos tum bres de l.o.s-·ho'. m bres.

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Aún en las sig·J~s--x\':11 y- XV(II en que la cien, cia dió sin embargo. p as~ agigantSJdO~. no in· fl uyó ma.y o rmente "sob rey.' ~~s,..co~tumh res. Los afi · cionados instruidos. t~an en· sus casas. . es cier:to, un gabinete de física· frec uenj¡:ld o _,.po r las _. . da· mas. Se podíc1 enCOJllrar·. en má s .... de un granero _ .....~· ·' de casa burg·uesu a!gt'1n gran . :an reoi~ par~ .~su~!,!}f' ; . · · .~ ~ _- · a l a gente: pero csaa- er-an dJ s tr.ascJ.QJ~§ ·.~J a14~....,... -~..~ -·. ponancia o por lo Rienos. si_r1 tonscc uencJd. pr~~ rica para la vida hum ana.· -· : ,.. . . . z ·._,. · ~ ..,.. _,,. ·. ~

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..X esre respecto. el final de;"la época napoleóni· ca marca un período bien n2to de los hábitos hu ... manos. Surge un mundo nuevo. caracterizado ¡~or el enorme desarro llo ele l as apli caciones científi; cas. Los expe rimentos de Gal,·ani y _\ :o.ltcl sobr(: ~

muslos de rana. si nl.P~':.;;~.: _c;~io_~i~á.cte;:; . d~ _salón. cl an bieil pro nto nacimi en to a toda la indu stri a el~ctrica q ue modifica no ~o l.Zlm e.n te. _ las cosli.Jm· bres humanas. sin o también el aspec to ck l cl:'

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Disposi cion es ilógicas y adulteradas que desapa...recerán · y son cada día más raras. El mayor in.... terés del alumbrado eléctrico moderno está, en efecto, en que se le puede instalar sin que sean necesarios estos soportes macizos y esos postes~ por otra parle se construyen ya aparatos de alumbrado bien adaptados a esta nueva función.

En lodo caso, es innegable que aún empleando aparatos imitados de los antiguos candelabros, el sólo hecho de poder producir y regular a volun...tad la iluminació n co n el simple juego de un bo....

Ión ha mod ificado las costumbres de la casa, lo mismo qu e los cables de trasmisión eléctrica de fuerza y de luz han metamorfoseado el aspecto el e las ciudades, de los caminos, ele los campos y sobre todo de las montañas.

Q uizá más aún que todo el resto lo que ha transformado netamente la fisonomía de las ciu...clades es la utilizació n de los medios de trans.... porte mecánico: tranvías cuyos rieles y cables marcan sus signos geométricos y paralelos en el suelo y aún en el aire de nuestras calles; ferro .... carriles por quienes las costumbres, la vida diaria y sobre todo el aspec to del país entero han sido trasto rnados; estacio nes ciclópeas; rieles que ru...brican las llanuras como la firma de un nuevo dueño to dopoderoso; vapo res metálicos humean...les, por quienes los puer tos se han transformado en usinas que hubieran asombrado al prudente Ulises y aún a Nelson; y vosotros también, voso• Iros sobre todo, autos trepidantes y nerviosos, zumbando en las ciud ades, saltando sobre los caminos, com o un enjambre sin cesar aumentado ele insectos infernales; y en fin vosotros aviones aturdidores de líneas exactamente afinadas y s¡... métricas.

Por vosotros lo.:> hábitos de los hombres, la fi .... sonomía de las ciudades, de las calles, de las ca· sas se han transfo rm ado de pronto. Por vosotros hay más diferencia entre una pequeña ciudad de hoy y el París de hace cien años, que entre éste y un pueblo ro man o o griego.

En fin, el asombroso desarrollo de la industria metal úrgica y de todas las que han seguido sus p rog resos estrec hamente ligados a los de la cien• ci a, ha hecho nacer po r todas partes usinas muJ .... tiplicadas cuyo aspec to geométrico, chimeneas hu...meantes y muchedumbre o brera han marcado con sus estigmas modern os y característicos el aspec-to de las ciudades, de sus arrabales sobre todo.

Y bien! Yo creo qu e de ahí ante todo y sobre todo, han nacido las cmacteríslicas del arte deco· rativo moderno, tales como sin buscar su fuente, los críticos de arte las han determinado.

Casi sin darnos cuenta, una adaptación progre• siva se ha hecho en nuestros cerebros y en nues...tros ojos y es de este modo, y a se le crea digno de vituperio o al abanza, como la ciencia conquis·

ciudades y aún del campo: es el telégrafo y el teléfono, con sus hilos tan ca racterísticos y difun# didos que casi no se concibe o tra percha para las golondrinas; es el telégrafo y el teléfono sin hilos,. que obran menos sobre el paisaje pero más sobre las costumbres, que transfo rman en seden~ !arios muchos amantes de conciertos, de noticias, de conferencias a quienes llevan su alimento a domicilio y he ahí, en consec uencia, el mueblaje del menor departamento que se completa con los ó rganos de una vida más intensa y más dulce que la co nocida por lo pasado: el teléfo no, el puesto receptor de T. S. H. Pe ro o tras ciencias aún, tan pronto sean aplicadas, traerá n a la ha hitación humana y a la ciud ad más cambios en algunos lustros que los acaecid os en diez sigl os.

La higiene primeram ente que agrega a la casa esta pieza esencial, la sala de baños en otro tiempo ignorada hasta en los palacios reales y que nos retrotrae hasta los Romanos a través de dos mil años.

Ah! Sobre este punto nadie discutirá la supe~ rioridad ele la cultura greco • latina 1 Es también la higiene, no menos que el puro solaz de los ojos, quien ha plantado a lo largo de las calles ele las grandes ciudades esos árboles que son uno de los ado rnos de nuestro París. Pero, des# pués ele todo, se podría concebir que la higiene hubiera exi stido independien temente del progreso de las ciencias. El ej emplo de los Ro manos está ahí para probárn oslo y los progresos del urba .... nismo debidos a la higiene pueden no ser consi# deraclos sino como una resurrección alcanzando las costumbres antiguas se parada por la Edad Media sucia y mal oliente. N o insistamos, pue!3, sobre los cambios que el perfeccio namiento de la aereación, de la insolación, ele la red cloaca! han traído a la construcción de las ciudades. Volva,.,. mos a otras novedades a las cuales no se podrá objetar que no sean o riginadas direc tamente por la ciencia.

En primer lugar la iluminación; la sustitución de los viejos candiles de nuestros antepasados y de las bujías aunque fueran de ce ra, por el gaz Y después por el alumbrado eléc trico con todas sus modalidades, ha modificado profundamente e l aspecto de las ciudades y el de las habitaciones particulares. Lo mismo sucede con los medios modernos de calefacci ón. De todo es to debía na• cer forzosamente, y en efec to ha nacido, una construcción diferente de los ó rg an os y de los objetos que sirven para caldear y para alumbrar.

Es cierto que, a menudo, el público acepta que un brazo ele luz hecho para sos tener una bugía o una vela, lleve una bug·ía de porcelana coronada por una llama de gaz o un a bo mbilla eléctrica, o que un poste hecho para levantar un farol de aceite sostenga una lámpara de arco voltaico.

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tadora ha cr¿ado es tas corrientes de est~tica tan conformes al cuadro que acabamos de hacer rna..nifesíado en la Exposición de Artes D2corativas e industriales modernas.

En otro tiempo. los artistas constructores de instrumentos de precisión, de instrumentos cientí~ ficos, los decoraban con ornamentos a semejanza de los muebles preciosos utilizados para los usos ordinarios de la \"ida. Que nadie se extrañe de vernos llamar artistas a los técnicos que cons .. truían tales instrumed tos. Primeramen te no hacez rnos sino seguir la tradición del " Bureau des Longitudes" que cuenta entre sus miembros as~ trónomos, geometras. g~Zógrafos y artistas (es su designación oficial) quienes son pura y simple--mente constructores ele instrum entos de precisión.

Menos moti\·o de asombro habrá al ver este no m ... bre ele artista aplicado a téc nicos sabiendo que los Grie~NS llamaban al orle "techné'' remontando así a las fuentes mismas del arte y aceptando así que entre estas fuentes la técnica era la principal.

En una palabra. antai'to los instrumentos cientí...

Jicos estaban embellecidos con orn·amentos. Las esferas armilares. los círculos metálicos aplicados que representaban el cielo y los movimientos de Jos astros estaban fijos sobre soportes artística~ rnente esculpidos y sus alidadas terminaban en forma de estrella o de soles resplandecientes.

Los cuadrantes solares. los astrolabios. los cuar· tos de círculo, los diversos instrumentos astronó ... micos estaban del mism o modo decorados con ornamentaciones diversas. corno se puede ver en la hermosa colección de i nstru men tos antiguos que posee el museo del Observatorio de París.

Tal sucedía porque en las épocas en que esos instrumentos fueron construídos. no eran si no cu"" riosidacles de salón. no estando entonces la cien ... cia difundida y menos aün, aplicada.

Luego, a medida que la ciencia se fué difun .... diendo y sus aplicaciones aumentaron, los cons• tructores de instrumentos sintieron que era pue~ ril, inútil y sin interés agregar ornamen tos supér• fluos a aparatos que nada tenían que hacer con ellos.

La regla eterna ele la adaptación del órgano a la funci ón recobra sus derechos. Los constructo ... res no buscaron más la elegancia de un instru ... mento ele ciencia si no en el único equilíbrio de su forma y de su materia, en la perfecta armonía funcional ele sus diversas partes. Así fué como, desde los albores del siglo XIX. es decir, precisa ... mente desde el momento en que las aplicaciones de la ciencia comienzan a trastornar el mundo, os constructores no dirigieron más la fabricación ele los aparatos sino en el sentido de su confor· midad exacta con el fin perseguido. Habían com ... prendido que nada se agreg-a a la belleza de una

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máquina r~cargán clola co:1 orn amentos inú tiles y extraños a su destino.

Con el mismo orden ele ideas se dejó ele fijar en la proa ele los navíos esas figuras esculpidas que adornaban las antiguas galeras desde que la construcción metálica fué introducida en el arte naval.

Procedi¿ndosz de este modo. no solamente se obed~cía a la regla estricta el~ adaptación que es la primzra ley del arte decorati,·o sino que, sobre todo, se mejoraba el "rendimiemo" y el buen fun .... cionamien to d12l obje to co:1struíclo.

Es evidente, en efec to, que todo adorno inútil en un aparato ele precisión aumenta sin objeto las masas. es ckcir. los asientos. los frotamientos. las flexion es, las causas ele error. Del mismo mo· do. si se deci diera hoy agregar a la proa ele los navío:> figuras ,·oluminosas y puramente ornamen· tales solo sz conseguiría aumentar la resistencia que el aire opone a su marcha.

Las mismas razones que adaptan las formas animales y vegetales a sus funciones. ordenan imperiosamente eliminar de las máquinas todo lo que no concurre a su buen funcionamiento.

Así es como desde hace un siglo los instru• mentos cienlíficos y las máquinas que son sus aplicaciones han guardado a trm·és de las vicisi .... tu cles y las variaciones de los estilos. formas se ... mejantes y modificadas solamente por las sim pli.ficaciones pzrmitidas por la creación ele nuevos metales.

Así. por ejemplo, los anteojos astronómicos tie .. nen exactamente las mismas formas generales de hace cien años. Estas formas. impuestas por la finalidad buscada, son co mo las de las máquinas industriales. la mayor parte de las veces. geom¿ .. !ricas.

Tales son, precisamente, las características que con mucha justeza los críticos de arte han creído poder destacar de la Exposición de Artes Deco• ralivas e industriales modernas. ''Todo, escribe por ejemplo en la " Revue des Deux Mondes" uno de los más profundos y más eminentes, ~1. de la Sizeranne. está inspirado en las formas geométri.cas. es decir, en una concepción pura del espíri· tu, y si se quiere buscar modelos en la naturale· za, será en la naturaleza geológica, en la naturaleza geológica inorgánica, en los cuerpos sólidos ter· minados por todos lados, por superficies plana:;;.

Es una arquitectura cristalográfica. El prisma. el cubo, el cilindro ... , tales son. desde ahora, los g~· neradores de las formas arquitectónicas .... Si en la naturaleza se le encuentran analogías. es en la naturaleza inorgánica, las columnatas de basalto· los cristales de cuarzo.... Pero, sin duela alguna. no es en estas cosas naturales 111 en las ele la Asiria donde se han inspirado los artistas; se les

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siente presos de la embriaguez de las formas geométricas."

Estamos de acuerdo en esta visión tan justa de la estética de hoy cuyas causas analizaremos.

Como mi eminente colega, no creo que los artis· tas hayan querido imitar la Asiria, o el esti:o Jrn ... perio que por otra parle solo es, anacronica...mente, el estilo pompeyano, o las rocas basálfi .... cas; pero tampoco creo que hayan obedecido a una concepción pura del espíritu, a inexplicable embriaguez geométrica. Creo simplemente que si han sentido la obsesión de los volúmenes simples de la geometría es porque han tenido a menudo y por todas partes la visión en los cilindros de las calderas y los motores, en las chimeneas de los vapores, en los postes telegráficos, en los to~ ros de los dinamos, en los cubos de las usinas y los tanques químicos, en les paralelepípedos de los vagones, en los poliedros de los puentes me~ fálicos, en los troncos de conos de los altos hor.... nos, en las pirámides de los pilonos eléctricos o de los pozos de minas, en las esferas de las bombas eléctricas y de las lámparas de T. S. H., en los conos de los aisladores eléc tri.:os, en las largas paralelas de los rieles y de los cables de alla tensión. Luego, es la adaptación del órgano a la función la que impone a los instrumentos de la ciencia y de la industria es tas formas geomé.... tricas. Sería, en efecto, fácil de demostrar, que el cuerpo de la locomotora debe necesariamente ser cilíndrico, que una bomba eléctrica, para estar p erfectamente adaptada, debe afec tar la form a es• férica, que un poste de cemen to armado debe ser un prisma recto o un paralelepípedo. Que se nos perdone si no esbozamos aquí por falla de espa· cio estas demostraciones.

En una palabra, no creo, a mi mar-:e ra ele ver, que haya sido en la naturaleza o en su propia imaginación donde los artistas han ido a buscar su tendencia presente, sino simplemen te en la vi~ sión sin cesar multiplicada ele las máquinas y aparatos que la ciencia y la industria han im~ puesto violentamente a la fisonomía de la ci udad • En fin, hay un acontecim iento grande y grave que, durante añ os, ha obsesionado la visión y el pensamiento de millones de hombres con objetos de formas geométricas: la guerra, con sus fusiles cilíndricos, sus cañones tronco· cónicos, sus tan ... ques exaédricos y la trayectoria parabólica de los proyectiles sonoros y mo rtales. Me parece que la guerra, esta industria ele muerte impo nien do a los combatientes el espectáculo sin fin de todas sus máquinas asesinas ele es tru ctura geomé trica, ha debido contribuir también· poderosamente a hacer nacer esta estética de los volúmenes simples que hoy surge.

En fin, - y aquí se nos hace fácil la tarea y todos están ya convencidos de an temano,- es

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también por la materi a y no solamente por la forma que la ciencia y la industria han marcado al arte decorativo moderno.

Cuando Sainte • Claire Deville preparó por vez primera una pequeña · cantidad de .ese aluminio que era entonces un metal más precioso que el oro, preparó simultáneamente la evolución que debía transformar el aspecto de nuestras cocinas modernas.

Cuando se empezó a hacer el hormigón arma· do, se modificaron también por el mismo hecho todas las posibilidades de la arquitectura, todo el arte de los salien tes en desplome, todo el aspecto futuro de las ci udades. Si los artistas del Medioe• vo hubieran conocido el cemento armado, las ca.... tedrale.s no hubieran tenido necesidad de botare• les. Hubiera nacido un arte, quizá menos herma .... so que el suyo, pero en todo caso diferente.

La fisonomía de ríos y arroyos se ha meta... morfoseado desde el día en que pudieron cons• truirse los puentes metálicos.

Si en una usina de París no se hubieran inven• lado a mediados del siglo pasado, las máquinas para cortar y desplegar la madera, los muebles enchapados no hubieran adquirido la importancia que tienen en el mueblaje moderno.

Se podrían multiplicar al infinito estos ejemplos demostrati vos; pero sería inútil.

* ** ¿, El estil o ac tu al es más o menos hermoso que el de los siglos pasados? Esta pregunta no es de mi resorte y es a los estelas a quienes toca exa .... minarla; pero eludo mucho que puedan dar una respues ta neta, porque entramos ahora en el do• minio del sentimiento y és te puede discutirse pero no se impone.

Pero lo que es cierto es que, guste o no el es.... tilo que nace, será en vano querer oponerse a su difusión, en la medida en que responde a necesi..,. dades y ejemplos de la vida moderna transforma• da por la ciencia y por la industria. Nadie podrá hacer admitir jamás que se pongan adornos Luis XV en las bielas de una locom otora.

L os ingenieros se opondrían, no porque fuera feo, - quizá fuera hasta bonito - sino porque au...men taría inulilmente las asperidades inútiles, la resistencia del aire, los gastos de conservación, la masa en movimien to y todo influiría en el rendí ... miento de la máquina. Nadie podrá tampoco im· pedir que haya muchas locomotoras en los ferro...carriles. Y para que la ciudad sea homogénea. para que no seo un conjunto demasiado despa.... rejo, demasiado heteróclito, sucederá fatalmente que la forma de las habitaciones y de sus objetos tenderán a arm onizarse con las formas impuestas por la fuerza de las cosos, a las máquinas y a los accesorios de ciencia que, cada día, se incor..,..

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~oJntrru~ poran más a nues tra vida y cada día resultan más necesarios y a menudo más agradables a la mayoría de los hombres porque aumentan su su .... perficie de con tacto con el mundo exterior y por lo mismo, multiplican la intensidad de su vida.

L os pastichcs ele las formas de arte an teri ores, por hermosas que hayan podido ser, no pod rán formar una bmrera capaz de resistir el empuje nuevo. El arte es una realidad viva; vivir es cam ... biar; la inm o vilidad es la muerte. T odos los esti ... los han sido en su tiempo, estilos modernos, saJ .... vo algunos que. como el Imperio, no fue ron si no pastiches .aceptables solamente a causa de remi .... niscencias y analogías históricas.

En el pal acio del Gobern ador de Argel - an ti • guo palaci o del Dey - los visitantes azo rados ven de pronto. en el hu eco de una ventana, un lavabo moderno con canillas para el ag ua ca ....

Jien te y fría y más lejos un teléfono. Cuando no se ha sentido personalmente esta sensación , no se puede imaginar hasta qué punto estos d os acce ... so rios modernos pueden chocar y parecer horri~ bies entre los finos arabescos. los cojines Kabi~ las, los hermosos lñpices de Tlemcen, en es ta de..coración de las Mil y una Noches. ¡Y bien! pu ~s to que el lavabo, el tel éfono y tantas o tras cosas se han incorporadQ a nues tra ,·id a con tan tél violencia que no po dríam os arran .... carlas mé'Js. es j us to y bueno que un arte se cree g racias al cual estos objetos no producirán rm i s en su medio esa sensación de fealdad .... Y al cle..cir esto, no abogo por un culpable porque si yo s.¿ que un teléfono delante de un arabesco fo rma un conjunto hnrroroso, de ninguna manera puedo saber si lo qul! en realidad resulta feo es el teJé .... fono o el arabesco.

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El grande, el inmenso mérito de l a Exposición d e arte decora ti vo e industrial modernos será e¡ haber rehabilit ado la estética de los objetos es=-

trictamente utili tarios. Así se vueh·e o tra \·ez d entrar en l a trad ición. El Puente del Gard. tan admirado por los turistas ¿ qu é es sino un con ... dueto de agua exactamente adoptado a su JH1pel ele acueducto con los materiales ele la época'! Y los molinos de H ol anda, tan poé ti cos en :'U hori· zonte plano y velad o ¿ qué son si no mo to res. vulgares motores? La gran cruzada que tuvo en M. Fernand David su Pedro el Ermi taño. nos ha· brá v uelto a en señar que la belleza y la ciega n• cía resultan naturalmen te de una adapta ción exac· ta y simple de las formas a su destino.

Que se concluya de oponer. sin razón y sm o bj eto, lo útil a lo agradable. ?'\ada hay tan agra· dable como lo útil. Nada hay tcln útil como lo agradable. No ex iste la "belleza inútil".

L o que falta al estilo. - porqu e es uno. todavía débi l pero bien \'i vo - revel ado en l a Exposición que acaba de ce rrar sus puertas. es un nombre.

Este nombre parece q ue bro tara naturalm!lnte, cuando se piensa, de la naturaleza ele las coséls .

En efec to, es por poliedros de formas si mples. sim étricas. esquemáticas. desnud as que se ca rac· teriza este esti lo. Y que no nos objeten que co m· po rta también Yolúmenes con ~ up e rfici e-:-> cmva:=;.

Llna cosa que se enseña en g eo metría elem ental es, en efecto, que la esfera. el cilindro y el cono no son respec tivamente sino un po liedro regula r, un prisma reg ular. una pirámide regular, es decir. no son sino po liedros a los cuales se han au ... mentado sin límite el número de caras.

E l estilo nuevo es pues po liédrico. " Esti lo po· liedro" es el nombre que r igurosamente le cor res· pondería y precisaría de mej o r modo sus carac ... teres ele simetría. de si mplicidad lineal y espacial de pureza un poco desnuda. Pero aunque suges· . tivo y verdadero, es te nombre pedante y eso téri· co tiene poca proba bilidad de ser adoptado. Será necesario encontrar o tro.

ebarles Nordmann ( Dt· •·L•Jlluslration" )

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L programa propuesto por la anidad tvlilitar, abarcaba la construcc ión de un edificio para al o· j ar los servicios de Dirección Ger¡eral, Adminis· tración y Farmaciu anteriormente ubicados dentro del Hospital Militar Central, a fin no solo de in· dependizarlos de esto Institución. sinó también para poder ensancharla, en el sitio que dejaran, con nuev as dependencic1s hospitalarias destinadas a Jefes y Oficiales. Se debía completar el proyec• to con locales para policlínica s de las siguientes especialidades: " Oídos, Nariz y Garganta", "Or· tal mológica", "Boca y Diente.", "Piel y Sífilis" y " Vías Urinari as". Además una sección de labora· torios bacteriológico, de química, y de hig·ienc

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sena proyectada como complem ento ele las nue· va~ instc.laciones.

Para resolver lcl pri111er parte, o sea la de Oi• rccción General. Administración y farmacia, se consideró oportuno estudiar un edificio ele dos plantas y un sótano. que reuniera en el mínimo ele área todos los servic ios y a la vez que, aun• que aislado y próximo al público, estuviera en contacto fácil con el Hospital, pues hay se rv1 c1os de este pabellón que le están muy ligados. en la planta baja se colocó, ele un lado, toda la Farmacia con sus laboratorios, autoclaves, etc., y además, con amplios depósitos y anexos en los sótanos, que están perfectam ente iluminados y

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con fácil acce :~o interior y exterior a ellos. De l otro lado se colocó l a Tesorería, Contaduría, ele., qu e lienen afluencia ele público po r las funciones que desempeiian dentro del o rgan ismo admini s~ lrati vo. Un amplio hall, como centro de circula= ciones, puede servir ele lugar ele espera a las per= sonas que concu rren a estas oficinas. En el haJI se dispuso la escalera principal , de acceso a la plant ~1 alta, la que está ocupada por el gran sa= Ión del Consejo, Sala de la Presidencia, con la Secretaría y sus SCI'\'ÍCÍOS inmediatos el el la. En forma má s independiente se ha ubicad o ttn ck= parlamento completo formad o por sa las ele recibo y estudio, cuartos de vestir y de bario y dormito= rios para el Direc tor Gral. del Servicio.

En otro piso ele ático y próximo al Sal ón ele Sesion es del Consejo y de l as dependencias del D irector. se destina una Sal a para biblioteca ge= neral. Además todos los pisos tienen sus co rres" poncli entes W. C., to il ets, etc . .., .., *

rápida circuic1ción y comuni cación entre sus cled pendencias, se han emplazado las policlínicas, con dos entradas independientes y directa ~ para el públ ico. a fin ele evitar su congestionamiento en escaleras y ves tíbulos. Entradas posteriores es .... tán rc ~ervaclas para el personal médico y acor# tan la distancia con el H ospital. al cual se hallan afec tados estos se rvi cios. D e todas las p oliclíni .... cas la de mayor ca pacidad, po r la índole del ser-=\'ic io que debe atender. es la vías urinarias, que se ubicó al fin al del pabellón con fácil acceso in..clepenclientc.

L:n las policlínicas ~ e ha tratado ele eparar perfec tamente los locales del médico de los del públ ico y para los de este se ha tenido en cuen.ta - en las salas ele espera so bre todo- que de .... ben ser separcclas la · de oficiales de las ele lro ....

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0 solo esta circur.s tdncia se ha ten ido muy presente si nó también la de ane xarl e locales para des,·estirse. con armarios~ guardaropas, toilets,

Formando una pl¿u~la cerrc1da, con el objeto de hace r más confortc1ble el edificio y asegurar la

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·a:1exos. toilets ele médicos. etc. La luz de los locales ha sido cuidaclosamen· le es tudiada y todas las salas de o pe· raciones están igualmente orie nt adas hácia el rumbo más aclecuaclo, rec i· biendo la mejor luz qu e se precon iza para ellas. Todas las salas ti enen de... pendencias para esterilizaciones y aparatos y algunas, que lo re quil,~· r en, se amplían con c uartos de repo· so, gabinetes de lavajes, cistósco pia cámara oscura, W. C., efe. ~mpl ic1s' galerías vidriadas, con acce ·o a un jardín central, dán ademá s de como· didad, una nota agradable a este pcl· bellón.

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La secc1on de bacteri ologícl e lli · giene, se creyó conveniente alojclrld en un pabell ón ind ep~n di en f e y aJe .... i odo del público, pu es se entendió . ·· que este no tiene por que llcg·ar· a los laboratorios. A la vez se consi ... gue en ell os el rnáxirnulfl de franqui · lid ad para sus delicadas inveslig-acio· nes y trabajos.

El pabellón que s~ clcsc ribl.! lll.!no todas las ex ijencias ele un serviCio mooerno, y además de las depcn .... c!enciq.s del Director. bibliotcco y Id· ... _b0fa(.()rios con todos sus anexos. ¡)()· · .· se,i' locales especiales y su mamente • • higiénicos para los animales de ex· J>eri nientación, (caballo, carnero. co·

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del que forma el edificio de dos pi sos, se inspira en la s existentes líneas de las fachadas del Hospital. - mejorán do las en sus proporc iones y cleta· 1\es, según el entender del A rquitec to- para obtener cierta armonía en el conjunto ele l os edi -

bayos, etc.) Un se n ·1c1o de voc un otcra pi a y al11i # to xin as, así como o tro ele higiene militar- para consultas que pu edan hace r lñ Intendencia Gene ... ral del Ejército y la Arnwcla 11 o tras clcpenclen$ cías milit a re~. - se han in stalado también en es te pabell ón, ocupando el primero un có modo en tre suelo. qu e se construy ó ap ro vechando el exceso de altura ele los l ocales des tin ados a los anima ... les de experimentación. En un só tano bien ilumi..naclo y ventilado se aloja la vidriería. locales de calefacción. laboratorio de ,ucrotcrapia. criadero de animales de experimentación. cte. Este pabc ... llón. así como l os otros. se com pleta con todos los servicio:' higiénicos necesMios. El subsu~?lo del pabellón ele policlíni cas -e destina a salas ele calderas. depósito del parque sani tario de cam ... paña, salas de autopsias. talleres ele niquelado y mecamco, labo rat orio ele anato mía patológica, secciones ele embalaj es y ele adquisic iones.

La planta general re -pon de a l as má s mo clcr..nas ideas sob re cons trucc iones hospit al ari as y la arquitec tura exte ri or ele los pabell ones, sobre todo

ficios.

Estas co:1struccioncs ya tcrmi :1adas. que tam · biéi1 abarcan la ele un hangar p ~ra el mat erial ro· clante de ca mpaña. han deman dado un a eroga•

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ción el e S 050.000.00.

Formail p~rle todo, estos edificios de un vasto plan de si - tcma tizació:l del actual Hospi tal Militar Central y ele todas las obras a empren dersc en ese Establecimiento y terrc:10s anexos. cuy o pl an ha sido aprob ado por la Superioridad de ac uerdo con las ideas expuestas en un amplio proyec to del Arq uitecto Ca mpos.

Las ob ras fu eron proyectadas y diri jidas po r el cit ado Arq uitec to Coronel .41fredo R. Ca mpos, coil la int ervenció n de la Di visión "Con struccio ... nes Milit ares", de l a cual era Jefe cuando se realizaron.

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F acuitad de A r quitectura )

En tre los varios edificios anexos él una L eg-as ·ción que por iniciativa de una po tencia extranjera se levan tarán en un terreno pró ximo al Parque de los aliados, está el desti nado a "Exposició n permanente renovable de Productos Industri ales y Artísticos".

Se compondrá ele: -Una g-ran sala para la exposición (Lu z zeni tal o bilateral alta). Dimensión. 2KO m'2 máximo· -Una Cmica entrada#' vestíbul o.

-Guardarropa.

-Sali ta de tran, ñcciones e informes.

-1 O á 10 sali tas de 1O m2 , mínimo, destina~ das a exposici ón e pecial de pro ductos, abiertas hacia el interior ele la sala.

Se proyectará: Planta, alzado y corte a la es"' cala 1: 100 (sin acuarela oblig·atoria).

Una perspec tiva del edificio de modo que la parte dibujada oc upe apro ximadamente la mitad de la superficie del papel cuya dimensión será de Om 2 30.

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Montevideo, Agosto 22 de 192u .

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Crónica General )

Nuevos Egresados En el período de exámenes ordinarios de la · ·F acultad ele Arquitectura acaban de poner términ o a sus estudios, los jóvenes Saul Macchiavello, Enrique Casam ayou y A lberto Aguerre, quienes a su paso por las aulas ele aquel instituto universi• tario, supieron acredil ar estim ables do tes de in te...

Jigencia y contracción al estudio, ARQUITECTURA al consignar esta informa ~ ción, felicita desde estas columnas a los noveles profesionales.

Renovación del Consejo Directivo de la Facultad

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De acuerdo con lo dispuesto por el Rec tor ele la Universidad, tuvo lu gar el 7 del corriente en el local ele la facultad de Arq uitec tura, las elec ... ciones de los miembr os del Consejo que integra... rán este organismo durante el período 1926..- 1929.

Presidió el acto eleccionario el Decano ele la facultad Arqo. J. Vásquez Varela, habiendo ac ... l uado ele delegados los Srs. Arqs. Cándido Lere ... na Juanicó, Román Berro y Alfredo N in.

Resultaron electos en carácter de represe ntantes del Personal Docente, los Srs. Horacio Acosta y Lara, M auricio C ravolto, Julio C. Bauzá y Cándi ... do L eren a Juanicó.

La representación de los profesi ona les fué con ... fiada una vez más al A rqo. José M. Oses.

En consecuencia el Consejo Directi vo de la facultad de Arquitectura, ha quedado constiluído de la manera siguiente: Presidente, Arqo. J. Vás... quez Varela (Decano); Vocales Represen tan tes del P rofesorado: Leopoldo C. Ag·orio, Julio C. Bauzá, Mauricio Cravotto, Cándido L eren a Juanicó y Horacio Acosta y Lara. Represent an tes de los Arqu itectos: Horado A zzarini. Román Berro, José M. Oses y Horacio T erra Aro cena: Delegado de l os Estudiantes: Alberto Muiioz Del Campo.

Concurso de oposición para proveer el cargo de Profesor Adjunto de Trazado de Sombras, Perspectiva y Estereotomía '•

El 3 t de diciembre termin ó el pl azo señalado para la presentación de las solicitudes de inscrip ... ción, por parle de los interesados a participar en Jos concursos de oposición que se realizarán p roximamenle a fin de provee r los ca rg·os arrib a nombrados, habiendo satisfecho los requisitos re• glamentarios los Srs. que a continuación se . . enunc1an:

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TRAZADO DE SOMBRAS: M. A. Gori, C. E. Noceli, J. J. Apolo, A. Aguerre y S. Michelini.

PERSPECTIVA: M. G ori, S. Larrobla, C. E. Noce ti, J. J. Apolo, A. Aguerre, M. A. Del Cas ti• ll o y S. Michelini.

ESTEREOTOMlA: M. A. G ori , A. Bonnecarre• re, R. Añón, M. N. Revello, C. E. NoceH, J. J. Apolo, R. Rod ríguez Estéban, y S. Michelini.

Facultad de Arquitectura Datos estadísticos correspond ientes a l os períodos de exámenes previo y ordinar io de Di ciembre de 1925 PERIODO

PREVIO

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lnscri pciones reg·lamen tadas Inscripciones libres. . . .

Desistieron . . . . . . .

• Aprobados reglamentados .

• Reprobados reglamentados. . o¡o de reprobados reglamentados .

PERIODO

1 10 11 1 8,3

0 (0

ORDINARIO

Inscripciones reglamentadas • 1nscri pciones 1ibres. . .

• Desislieron. . . . . . .

Aprobados regl am en lados .

Reprobados regla m en lados. .

Aprobados libres . . . .

Reprobados libres . . . . o¡o de reprobados reglamentados 0 10 de reprobados libres . . .

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27 7 15 25,90

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Nota: Se hace constar que en estos datos esta• dísticos no han sid o incl uídos los exámenes co• rrespond ien tes a los cursos de Proyectos de Ar• quitec tura, Compo ición Decorativa, Com posición de Ornato, Dibujo del Natural y M odelo Vivo, Dibujo de Ornato y figura y Modelado, en vir· tud que la aprobación de estas asignaturas está supeditada a las ca lificaciones que obtienen los alumn os en los di versos trabajos y esq uicios del a fí o.

Nota del Concejo Departamental a la Sociedad de Arquitectos Montevideo, Noviembre 25 de 1925.

Sei'tor Presidente de la Sociedad de Arquitectos del Uruguay, don Horacio Acosta y Lara.

M e complazco en acusar recibo a la no ta del se ñor Presidente de fech a 9 del actual, por la que se hace saber que la Comisión Directiva de esa prestigiosa A sociación acordó ofrecer a esta Cor.... poració n Departamental, su estimable concurso, a

23 -

toda aquella iniciati va que ex ija tribu to profcsio· nal de ín dole técnica o artística, en o po r tunidad del proyec to p resen tado po r los concejales lngc ... niero Enrique Ambrosoli Bono mi y Césa r Ba tl le Pacheco, referente a la co nmemo ració n del ~ e ... g u nclo Cen tenélfio de 1él fu nclación ele M o n tevicleo.

E n el se no del H. Co ncejo, ha ca usado g rélta impresión. el valioso concurso ofrecido po r la Sociedad que dignamente represe nt a, po r lo qu e qued a profundamente re c c-n~ ci d o.

Saludo al serio r Pre~ i dcnt c con mi di sti ngu id a consideració n.

José V. Astigarraga

¿Que materiales serán más empleados en la construcción dentro de 25 años?

E stá fu era ele ro da elud a q ue. dentro de 25 años la e\·olución comenz ada para los ma teriales de construcció n se habrá afirmad o dejánd ose de usar ciertos m atcr ialc . . mien tras o tros lo se rá n en m ay or escala.

Entre estos úl timos viene en p rime r(1 fila el ce ... m en to el cual desde hace va rios años ha sido empleado en pro po rciones cad a \ 'CZ más consi; derables. Con ce rteza no será necesano esperar 25 mi os pa ra tener el cemento idea l, es decir ele frag uado instantáneo y ele solidez perfecta.

Desde hace poco tiempo una nueva industria ha to mado un desarrollo que permite prc,·cr para un po n ·enir mu y pró ximo el empleo m uy ex1cn ... elido de un ma te rial has ta poco ti empo atrás casi desconocido: los aglo merados.

Ac tualmente los aglo merad os derivan ck tres tipos: la piedra ar tificial o reconstit uida. las csco ... rias y el co rcho.

L a piedra artifici al, hech a de restos de pied ra molida y luego íntim amente aglomerados convic ... ne a . las constru cciones ar tís ticas donde se qui ere p ro ducir el efec lo de la piedra natural; para nH t ~

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ros se ría demasiado cos iosa y ro po rveni r está .. más bien reser vado al vulgar ma terial de escoria.

Este, hech o con esco ria. aren a y un aglo meran te cua lquiera es tá llamado a tener un gran desarro • llo y pu ede predecirse que las casas q ue se construirán en 1950 lo seran él menudo co n este material.

Hay o rro élglo merado que prese nta aplicacio nes m uy interesantes y q ue también está llamado a un pon·enir seguro: es el de corch o. El aglo me• rado de co rcho es fab ricado con los resid uos de las fiib ricas de tapones y al qui trán mineral o caseína co mo m aterial aglo m erante; tiene la ven· taja de se r aisl ado r lo q ue permite emple :'!rlo en casos bastante variados. L os frigo ríficos y la calefacción ce ntral tales so n hoy los · grandes co n...sumidores de esta industria; pero mañana, sin du ... da, po drán hace rse pisos, tabiq ues, parqu ets, etc.

En cuanto al la d ri llo, empl eado en may o r can ... tidad que antes ele la g 11erra, continuará empleán ... dose en la misma fo rm a. L os aglo merados y el ce mento fuera ele las ,·enrajas que presentan, tienen el defecto de ser unifo rmes, g ri ses, mo nó tono s.

En cam bio el ladrillo se p resta adm irablemente a todas las combin aciones, a to dos los mo tivos, tan to por la disposición como por el color. La cerámica ha hecho g raneles progresos y y a se fabri can lad rill os rosados. az ules, verdes. que romperán felizmente la mono to nía de los inmue.... bies ele 19l50...

L os ma teriales que más sufriráu se rán sin duda la pied ra de tall a y el y eso, la prim era por la co mpete ncia de los m ateriales nuevos. Desde y a, en los trabajos públicos como en los particulares, el empleo del cemento arm ad o to m a un a exten... sión considerable. Es de preve r po r poco que se pueda profetizar en semeja nte materia que el ce.... ment o arm ado será cada vez mas, en lo que concierne a trabajos públicos, el material corriente.

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ARQUITECTURA

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Emilio Fontana.- onstttuveote, 1500. r TAI.I.ERES MECANICOS y BBRRERIASBurone y Rosso. - 18 de J ulio, 2265.

Guida Hnos. - Mi~lete, 2008.

Ce r1a• · D1· & M uss1. · - Merce de s, 1311.

Ga,briel T ous.-8 de Octubre, 2448.

Abraham Uboldi. - Miguelete, 1531.

La Norteamcrieana. - 18 de Julio, 2151. ~llo y Biga tti. - Arenal Grande, 1883.

Dionisio Pirri. _

Arequita, 2231.

. J . Gargioni.-25 de Agosto, 602.

Tomás Cli"io.-- Juan M . Blanu, 1284.

TAI.I.ERES EN GRANITOPa.ljl'O Vedani. - República, 1709.

Poaar & De Mori. - Batovi, 1601, esq. Quito.

Constantini Zorzit & Cia. - Nicaragua, 3.

TRABAJOS EN ZINCSanta Fe, 1066.

VI'l&>AU:XArturo Marohetti. - San Salvador, 1614.

Val.entín & Vittone. - Ejido, 1425.

Ernesto Zavaglia. - Paysandú, 1597.

IJBR.ER.fA Carlos Broquetas. - Río Negro, 1484.

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Establecida en el ano 1665

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Capital: francos 161.000.000

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La Gía. de St. 60Bftln llama la alención de los senorea Arquitectos

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sobre su nueva baldosa de vidrio

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fabricada en todas las medidas usuales, con su famoso vidrio "Extra Clair" el cual por mucho que quede ex-

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puesto al sol, no se vuelve de color violeta.

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IJos Sres. Arquitec·tos pueden conseguir estas baldo~ns de su vidriero habitual, al mismo tiempo que los

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demás productos de las renombradas fábricas de SAINT GOBAIX, sE·~m:

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YID IUOS RAYADOS para claraboyas, VIDRIOS de FANTASIA llamados ingleses, VIDRIOS CATEDRALES_ AHMADOS, OPALINAS, MARMORITES, VIDJU OS de PISO para cemento armado, etc.

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Todos los vidrios de "SAINT GOBAIN" para construcción son fabricado• espeelal y mente para su objeto, por cuyo motivo son los de mejor resultado bajo todos conceptoa.

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