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Los T iempos Modernos cismo. Se sig·uc produci endo. pero a la ing·e niosa inventiva de lo:; prim eros tiempos va sucediendo la imitació n fria y amanerada. Un a rara habilidad para apropiarse una se rie de rígidos principi os de h?cnica. un es túil ergo tismo esco lá stico ,. con tan ' . frágil ves tidura se c ree seguir haciendo '·clásico"; pero el es píritu luminoso qull emanaba de roda aquella creación greco· latina. tan poderoso y al mismo tiempo tan sutil que aún el genio bra\'io, incle¡undienre y romántico ele :-..uguel .J.ng\.:1 y el reali sta ele Dona tel lo ·e dejan penetrar por el. vc1 muriendo poco a poco en l as o bras. .41 ll ega r el siglo XIX el es tanca miento es co m· plero ...~h o ra todo consiste. sob re todo para la arquitectura. en repetir las fo rmas. en co pi arla s. y a todo eso se le sigue ilamanclo el arre " clásico" es deci r. el mod elo. el ún ico. Impos ible sa lir de sus se ndas si se quiere producir belleza: pero una ~na n renovac ió n es tab a en perspectiva: el mundo antiguo iba a ceder su ce tro a la s nueras edades.
ESDE que gTiego::> y roman os fijaron en las proporcion es de :';liS ob ras las relaci o nes entre la fo rm a y la belleza. llam amos clásicos a los que aceptando corn o definiti vamente fijadas esas relacio nes. foricln ::>ie mprc den tro de esos m odelos sus expresiones ortísticas: y llamam os élrte clásico al mismo. Perdi dos en Occi dente. después de las im·asio .. nes bárbaras. lo::> ve::>t ig-ios de la ci\·ilización Ro · mana y su cu ltura. abando nadas por una e\·olu· ción incesan te sus formas de arte, es dec ir. lo " clásico " , hemos de llegar al Renacimi ento italia.no para ver florecer nueva mente en sus líneas generales aquel las tenden cias artísticas. Arquitec· tura . escu ltma. pintura, se despo jan ele su manto meclioeva l. La filiación ele Roma aparece clara ya. desde el siglo XIV. en ese movi miento cuya fecundidad había el e se r tal que a su vez había ele apagar. en todo el resto de Europa y con el ·COrrer ele los atios, las últim a, manifestac io nes del arte ele la Edad M edia. Triunfa ento nces lo clá sico. Fuera de ello no hay otro arte. Las fórmulas han sido ya fijadas y para que la o bra sea be ll a ha de cetiirse a los cánones. Y el mismo nombre q ue se k ha dado expresa claram en te el se n tir común y universal: lo "clásico .. en c1bso luro. por antono masia. es decir. lo perfec to. el mo delo, lo in su perable. De Italia irradia sobre toda Europa y \·a con · quistando poco a poco. mayor terreno. ¿,Sin re.. sisrencias y sac udimientos? No así. Espa ricl ofre· ce desde el si glo XV, reacc iones interesantes, ex ... presi vas de s tt genio. reaccio nes que se repiten en los siglos XV I. XV II y XVIII. Nacen así. frente a l a ola ni ve lado ra y en pu gna con ella, corno una protesta extremosa. como una afirmación excesi• varnente cal urosa de llt1él vitalidad que se ahoga dentro de los reglas. los es tilos tan ca rac terísti cos en arquitec tura que von desde el isabelino al ch u· rngueresco. En cambio. Francia. más imbuida en cultura Ja .. tina. acepta ele más buen g rado los nuevos moJ .. <les; en ellos ve la forma corporal de su mi sma cul tura y lanza como lastre inútil su arte del ~le · di oevo. su " insípido arte gó tico" qu e desde en· tonces qu edará co mo el arte de los tiempos bár· baros y oscuros ele la Edad Medi a. L os Lu ises triunfan entonces. La expresión del buen gusto se encierra en ellos: El arte " clá sico " se apodera ck l a arqu i tec tura, ele la li teratura. de la escul tura y el g·en io creador de los artistas modela dentro ele sus principi os sus bell as for mas. Pero. avanzado ya el siglo XV II I com ienza a agotarse aq uell a rica v caudal oso vena del clasi · D
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* * * * La Rnolución Francesa había de trasto rnar en pocos arios ut~ o rden que hasta entonces parecía in mu table: y en esta trasmu ta ción ele \·aJores. en el nuevo equilibrio q ue restablecería la calma des· pués de la \·iolenra sac udida que habíc1 ele cam .biar los destinos de la Human idad. nacería rarn · hi én una nue\·a es téti ca. , La Revolu ción da una nueva defin ición del hom bre. ¿,Definició n '! .4lgo más quiza: la Revo -lució n desc ubr12 al ho mbre bajo la capa del siervo. El anti guo régimen ignoraba al individuo. 0Jo interesaba tampoco su estudi o. Ecl gar Quine f ob-se rva qu e ··en la Francia del antiguo régimen, era < imposible esc ribir la hi sto ria de Francia. Esta e: histo ri a. an tes de la Revolución. no había sido « tratada po r ningun a alma elevada. Apare nh.~ · « men te. el relato de esa dilatad a se rvidumbre pa .recía intolerable o indigno de interés. :\o sólo e ninguno de nuestros grandes esc rito res había " elegido ese asunto para encerrarse en su circu · < lo. sino que todos. po r el con trari o. pa recían « haberse puesto de acuerdo para desvia r de él < l os o jos.·· ( 1) Esa desmo netización de la g ran masa. del ele· mento ho m bre, surge evidente en uno de los vo· tos expresados ante los Es tad os Generales del K9 por los el ecto res del Jura: .. Dado el caso que se amos hombres, la s leyes han de protegern os como a tales". E l pt i vilegio , el feudalismo como sistema , co rroe n la soc iedad. El hombre desapa • rece aplastado po r el se ñor. "En France, tro p de ( t 1 Edl'ar ()uinet: •· J,fJ
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He vol~tciún ..
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D A VID
chCl.teaux··, ( 1) símbolo \'isiblc del s:~rcma. exprc~ a gréificamenre un antig·¡¡o prm·erbio. Y orro pro~ verbio dice: "La Francia es un carne ro qtiC se esquila tres veces en un año··.
la to¡·n1cnra clescncaclcnacla los ele la ~ocicclml g<ilicd.
Pocas ,·cccs la 1-iumanielacl había de presenctar tal explosión de liri smo, ele exa ltaci ó n colec tiva ele los sen timi entos nobles y generosos como la que se produce en la alborada ele la Gran Revo...lu ción. es tad o de ánimo que tiene una expresión matcricllizacla en la célebre noche del 4 ele Agos..to: pero la realidad había ele trae r pronto otras preocupaciones. La lucha está entab lada. La Re..volución habrá de recog·erse en sí misma para el supremo esfuerzo. Los mismos reyes filósofos que se placían antaño en la amistad de Vol taire, ele Did crot. ele Rottss,w u. lanzarán ahora la declaración ele Pilnitz y más tarde el manifiesto ele 1\runswich. La Revolución ha ele recorrer su ca...mino para caer en Brumario bajo la dictadura napole<ínica; pero la chispa que ha pues to en murcha el alma de la época no se ex tingue. Los espíritus no encttentran la paz romana con la
Diderot, Montesquieu, Volta irc, Roussea u, Tu r..g·ot, Condorcet preparan así l a Revolución. Su in· fluen cia es decisiva. Rousseau lanza 1c1s bases ele las nuevas fo rmas el e gobierno; la fuerza con que arraigarán sus ideas, el influjo enorme que tcnclréi su "Contrat o Social .. bastaréin para arrastrar en '' L f' fi,·rf' d••s ¡¡ruc('¡·lj,•s
ve ligios
Dcs<lp<lrccidcls las barreras que se oponían a la libre expresión del inclivícluo. la reacción se ma...nificsla extremosa y multiforme. con un caréicter dionisiaco. con la exige ncia de un derec ho a la riela inrL'gTal qtte li en cle a crear una sociedad in~ di\·iduolbra clenrro ele los derechos que la Revo .... lu ción co ncede al ci ueladano.
El hombre. por primerCI vez, hace oir su \'OZ y reclama también su puesto sobre la ti erra. La in..justicia, el pri vilegio, el error, el prejuicio, todo lo q ue mantenía la condición servi l del hombre en aquellas sociedades nacidas del feuda li smo. es blanco ele la crítica con que se arman los nue ~ vos fi lósofos.
Le Houx tJ¡• Liury:
t'lltimo.
**'):*
En el siglo XVIII comienza lc1 reacción. el ¡r¿'l' bajo lento de la filosofícl, de la críricd, la pc1s1 on racionalista qu e había ele pasar por sus tc1miccs los valores del régimen cuya clccadcncia comenr zaba. Instituciones, costumbres, creencias, es tad o social y político, economía. ciencias. todo \'u a tambalea rse ante los golpes ele las nuc\·as ideas.
( 1)
t • RA .\1 ENTO DJ·: LOS H ORAC I O S
¡i·H,lt;lli.~··
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F l's r LA.\TIE:->Tos
cual :'\clpokún borra l os úllimos rcsplanclor~s ckl incendio. Y 1111 nuc,·o r~nc'l c imi ento s..: p rcparc'l. qu ~ ha ele <1b<1 rcar todo el sig lo XIX y hc1 (k llc gar hasto nu estros días el pesa r de las disrintas -etiquetas con que hemos ido enumerand o las transformaci<>IICS de ese ~Tdll movimknto. infla~ maclo en la Ciran Re,·olución y que ha re · poncli= do en todos lo,:; matices ele sus escuelas al ansia -ele rcnorac i<ill. a lcl afirmación ele un concepto ck libertad incliridual. ele orig·ina liclacl y de 1\~acción contra ca nones y fórmulas prc = cstahl 'ciclos: el l:<omanricismo. 8
*
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Lc1 Revoll1ción ¿pe rt enece ycl al mov im iento ro; 1ncinlico '.> l) cljn cie rt os aspectos. sí. Su es tructura :-;ubjeth·a. el lirbmo. la exé'l llaci ó n del sentim ient o . el jucg·o de sus pasiones. colocan a mt1clws de sus pro tag·nnis tas no ya dentro ele la corriente ra= cionul ista del · iglo XVII I sino en el 111 0 \'lllllen ro que se inicicl. Ese movimien to. el Ro m á nti co. va el ech ar por tie rra la influencia "c lásica": stn cm# hc1rgo. como una persistencia de la corriente clá= sica que en Vrancia fo rma la base de la cultura . l a Rcroluci <.>n se viste con la toga romana. Todo
nE
.\ l o:-:c · r. o.A
LA
\l c1r1c \'engaclor. se cita
a
la
!-<oca
Tarpcycl \ . el lla z y el hach cl . en manos ck los llUC\' OS Clll• claclanos. si}:m i fkarci lo que ft lé en ma nos de los clll li~HI05 l iclore s. Con roclo . c sra conlradiccic)n podría no ser si~ no aparcnre. Lct Rc,·olución ,.a a regenerar. a crear el Esraclo. La id!la del Es tado es una idea Romana . clásicll. La Repúb lica ponía an te lodo el intcrí!s público y la au to rid llcl ele la ley. ~acl c.l de prh·ikgios ni ele leyes particulares. ",Von Stlllf ¡n·il·a ra: legc,-;" decía la ley ele las D oce Tablas ...\ eso mismo. a ese ideal clcisico 1cndía lu R~ · ,·olución. Ideal poi ílico ante todo. Aclemá,:;. \<1 eo· rrupción a q ue h abíon llegado las costumb res c 11 el perío d o del reinado de L uí~ X\' y pre • re,·o· lucionario. - no oh·idemo::: que es la l?poc<1 del \l arqulis de Sacie. ele Rcstif ck la Bretonn~.: y Casano , ·a - ha cía voh'er los ojos llácia los IIH>· d-:los cs tóicos de la \·i rtud antigua. En el mclen ar tís ti co, se trad ucía esa in clin ació n p o r lc1 hq!·e· monía de la escuela ele Da,·id. el cua l. co m o en
iiempos
o tro tiempo Le Brun. Boilcau. l\lansarcl. dcrcía la tiranía en el arte. Convencional. y com·encional ele la 1\l onlafla. • co mpañero ele l~obesp i e rre. el ln co rrupri bk. su
heróicos de lcls Repúblicas Romana o Griega::;: el liran o es C~ 5ar: el vengador se llamará ~rulo. cuando no H<1rmoclio o Ari · togi tón: se 111\·oca a
ideal estético o más bien dicho, su esté tica rcpu· blicana se nutre en la inspiración de aquella l~ o · ma primith·a l11..:róica y austercl. A sí organizcl los
es alu sión a lc'l anli g üeclacl cl ásica, a los
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de sfiks. las l'icstas y toda la p o mp~ ele la prime· ra Rcpllblíca , con los atribu tos de las viejas épo· cas. Aquel mund o de fanlasrn os oc upa su i m agi ""' na c1on. El inmenso d ¡·am cl con tempo ráneo. lo deja indiferente. ,.\ ~u lad o truena el ca ii ón ele alarm :1 y la guill otin a lan za sus lívidos r~lám· pag·os. El, si n c: n b:~ •g·o . só lo se preoc upa en re· coger, en canalizar aqu ella corriente del cl asici ·• mo en que cstci imprq.rnacla su ob ro qu e cierrC1 e ciclo del Renaci miento. ¡Curioso efec to el e la d oc trina. el.~ la fórmula estética, fren te a la re :~lid:'l::l de lo \'idñ! El pin· tor, el artista, se sacrifica al este la. al jefe de escuela. El hombre que vió pasa r desde su asiento de la Co n~ vención, a las sec~ ci o nes pidiendo en el tumulto de las picas las cabezas ele los reyes, el que si nti ó rugir el (;a im ! sobre l as gTa das del cadal so, el qu e \'ió el 9 Th e r~ miclo r la caída de Robespierre, el que vivi ó las angus tias del 90, pasa en me& dio de toda. las ca lamidades ele la época sin se ntir e¡ es t r e m e e i rn i en lo que la enorme Ira& g·eclia pone en el ánim o ele lo con..lempo rán eos. Su arte no traduce una sola inquietud. Es el es tela "clasicis..ta", formal , impe""' cable en su ex pre· sión, apagado y sin DELA C ROIX rebeldías. H ay al..,. g·o de es tatu c~ria, de arq ueología en su pinru ra· ¡Que contraste si en su lugar, un genio má s ,.¡,' vaz, más perso na/ -ya un anti · clásico - Goy a s11 con temporáneo, hubiera vi,·ido esa tragedi a ! Lo " fusilamientos ele la Moncloa.. ba · tan pora deplorarlo eternamente. 6
A pesar de todo, Da vi d ha representado un es, lado ele espíritu ele s11 época. La .-\ntig iiedacl da .... ba la pauta para la Virtud y l a Belleza. Todo estaba lleno ele ella. M ontesquieu. Diclero l, Rousseau in vestigan el mundo antiguo y su raciOna· ismo está em papado de remini sce ncias clá sicas.
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Por otra parte. la rcaccton con rra la frivolidad ele[ r~inaclo de Luis X\', encauz a dentro de una ngtclez ele líneas clásicas las artes plásticas. oufflot y Gabriel producen entonces los más equilibrados ejem plos ele la arquitectura francesa; el gusto ele l a pinlma va hác ia el rec uerdo de Poussin y C laucle Lo rrain. Le falió a David au...clacia para sacudir esa ,·esl iclura, para co mprender que si la Revolu ción busca ba en la Antig lie .... d cl d algun as suges tiones el e legisl ación y aJ .... ~.wnos ejemplo...; ck \'Í rt ucles cí,·icas para dar forma y prestigio d ·u gobierno republicano, su verdadera ob ra es~ taba en la liberación ele los espíritus, en el ideal de .... mocrático e individualista que habría ele fecundar con su savia la era que se iniciaba; pero con todo a él toca ce· rrar el período clásico y por algu nos ele sus aspectos ini .... cía ya el Romonti .... . CISlllO.
El movimiento ro.má n ti c o nacido ele la sociedad revol u.cionaria, había ele llegar a un~resulla .... do que bastaría pa• ra fij ar el! ~carácter de la evolución y la prod ucción artísti ca del Siglo XIX: mientras la~pintura y la escultura han ele llegar en Francia a desarrollar un mo .... vimien to ex tra ordi.narío por la riqueza pe sus escuelas y A l ' TO · RET HATO el val or de sus ar..., listas. la Arquitectura inicia una decadencia ininte.... rrumpida para lleg·ar hasta nuestros días en que rec ién las modernas escuelas comienza n a vivifi .... . car su o rgamsmo. ¡, Cuál es la causa de es te contra te ? El Ro· manticismo, al librar co mbate a la escuela clásica y rechaza r sus regl as y sus dogmas, exige l a li· bc rracl del inclivícluo en la pl en itud de sus medios expresi\'f>S, esa libertad, ese deseo de ro mper con los vie jos moldes que la Revolución ha encendido en lodos l os espíritu s. La lucha es acre; pero los clásicos pierden terreno y el nuevo iglo contem .... piará el triunfo ele los nuev os.
Ah o ro bien: ¡,cuál debe se r el ü e ese tri unfo<.>
resultado
lógico
ti cism o en sus prim eros p asos po r los tiempos nue ....
c l ie f aure d ice que ''l a arquitec tura y la pint u ~ r a o cup an los d os p olos de la int eli g·enci a pl ás ti, ca , la primera expresando con el má x imum de s us med ios los ritmo.:1 col ecti vos, soc ial es o rcl:
vos. C llatea ub riand , M usse t, Vig ny , Stendh al. inician lj se rie d e los pes imis tas del Sig·Jo XIX . ¡ Pa rad o j a, estado ele es píritu el de es ta esc uel a que nace d e la liberta d y qu e rec hazand o los d ogmas d el pa 6 sa cio i nm ed ia to, se transforma en mecli oe ,·ali z antei creye ndo encontrar, erró nea men te.
c ion ales d el esp íritu y la o tra sus ritm os incl i \·i: dual es, re\' o l uc ion ari os, o imag·inativ os, m an tc: niéndose lo c;;c ulturct en un términ o medi o". E sa pro fund a y exacta o)serv ación, contes ta la p re :
ele to cio persis te aún'
Este
se llo,
m ás
g·c rm ano
q ue francés. hab ría ele desa p ar ecer a medid a que el c ri ti cism o del si· gl(J XIX il uminara y explicara aquel p erío d o tan osc uro el e la Hum ani .... d ad qu e co rre desd e el siglo X I has ta el siglo XV y en el c ual na .... ceria. se desarrol laría y l legaría a su comp le to d esa rroll o el m al ll a~ m ad o arte g·ó ti co, es decir, a r te bár.... baro, no m bre q ue persis te aún s bien ha pe rd ido ya, con toda jus .,. l icia. su sig·nificac ión prec isa. \ 'e..,. re m os en seguid a cual es el \ c r d acl ero carác ter d e es te cl rtc y si p o día se r, po r su ese ncia, u n arte ta r1 co ntrapu es to al ideal clcísico greco ro man o com o lo c reían los románticos. 6
G
E l resultad o rectl de cscl reacción individu alis ta fu é que la arquitec 6 tura . arte ele ritm os co lecti r os co.,. mo dice f aure entró en un a p ro.,. nunc iada decadencia. 'r'a un a \ ' CZ, c uand o las prim era s m an ifes tac io ... nes del individualism o euro peo c n6 rran en Fra nci a po r lo i nfluenc ia i talion a en los sig·los X\' y XVI , la a rquitectura decae y en ca mb io la pi n tura con f o uque t, Cl o uet y Pe .,. rrea l co bra nuevo vuelo. L a arquitec lura ha sido siempre en Franc ia la expresió n de s u ge ... nio c lás ico. hec ho d e clarid a d ele GÉRI C A ULT OFI C IAL TI J<: CAZADO HES o rden . d e m edid a. L o que ll am am os ra la que ha de in ici ar un a fecu nda re1 ~ 0 \' EIC!On : arquit2c tura g·ó ti ca ¡,qu é es sinó la expresió n de co \' la liter a tura to mará t a mbi ~ n un vu.:lo m ao·nífi <':" esos atributos, la rea li zació n de un clasicism o pe· p ocas veces ig ual ado. ro esta vez pro pi o y de un fo rm ali sm o dis tint o En ca mbi o los ritm os colec ti vo s se
pierd en. no
aunque realiz and o el
id ea l de perfecc ió n prop io
encuen tran eco en las masas. La Revolució n que ha encendido los espíritus. ha muerto en el al ma colectiv a. vencida po r la reacció n qu e la fué acc , chanclo d esde su cuna. Luego nada ho)' qu e sos ~ tenga una fuerza común que pueda expresarse po r sí sola. L a Santa Alianza vela sobre l as aspiraci o ,
también a lo gTi ego y r oman o'? Dentro d e ese o rden de ideas, el ritm o colec tivo busca d esd e el siglo X I una expresió n d e sus m o dalidad es y lo consigue plasmand o el gó tico.
nes colectiva s. E l ho mbre es libre, per o se enc ierra ~n sí mis mo, se si ent e sol o, se abando na al esce p~
" Por o tra parte, ¿es cla sico lo g ri ego y lo r o .... " mano solamente '? N o; puede h aber clasic is m o
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El ilustre pro feso r Gomez M oreno di ce re firi é n~ d ose a es te hech o:
5-t. -
1
una e xpresió n
el e su lirism o, u na <ltenuació n a s u a m a r~:tura, y u na j us tifi cac ió n a s u ckfo rma ción esp i ritu al is ta en el pasad o gó ti co, cuy o rea li sm o d esco noce y al c ual imprimen un ca ráckr falso que. a pesa r
g unt a fo rmul ada más m rib a: el indi vidualism o en: c uentra su lib r~ ex pansi ón y no es sólo la p in tus
•
•
~
1
Co cu.nwr " bajo lodos los aspectos, en todas las escuelas. " El arte ~Jólico es clásicv; el mte gó tico en su « evoluci ón definitiva, integral, nace en el norte « de Francia, y Francia es una región clasica por " excelencia. Su litera tura nos lo es tá diciendo: lo " literatura francesa es lo que siempre ha tenido « más respeto al clasici smo. siempre ansia ndo la ~ perfección, siempre sum isa a reglas, siempre " académica. Pués lo mismo suced ió con lo góti& " co: la arquitect mél ogivol fué un triunfo ele fé y « ele insistencia dentro ele un ideal, depurándol o, " perfeccionándolo; luego reposó, un a vez definí~ " da la reg·la, y sin evol uci ona r apenas, dejó en " el siglo XV I cam po libre a otro recetario de " clasicismo, sugerido por lo Italia del Renací~ • miento".
EL
J<:NTI.f;H.RO
( l<'RAGi\IES'TO )
En consec uenc ia, el Romanticismo no había de CJJ contra r s:1 expresión arquitectó nica ni en el clás ico ni en el gótico. Por lo g·ó tico solo siente un a inclinación que se conc reta en una reacción amorfa, sin mayor profundidad, fruto del sentimentalismo enfermizo ele ICJ epoca que hace volver l os ojos a la Edad l\1cclia como a una edad di chosa, reacción apoya• clc1 por la literatura a la que no es ex traña l a novela históricc1 que por entonces se cultiva .. (\·\.'alter Scott. Vícto r r l ugo, etc.) Una obse rvación in tcresanJe es la siguien te: De los heroes de la fantasía ninguno como Dn. Quijote ofrece en mayor grado, en el sentir romántico, las virtudes atribuidas al Medio Evo. Su cabclllerosidad, su hidalguía, su empeñosa lu ...-
cha con el mal, el lirism o de su pas10n a m orosa. : -:. u fant asía y sobre todo lo . que h ace oficio de razón en Dn. Qu ij o te. su i ma gin ación deformad o; ra, \'ir tucl ro mci nti ca, lo h acen el espejo ele aque ... \l a edad ele o ro el e i a Hum c:mid acl, ta l como se la r é en el primer tercio del Sigl o X IX. Pero Cc r ... r an t e~ ha hecho que c~as vi rtudes s<)l o le :'i r\"ie = ran a su h~ roc para se r m o tivo ele esca rnio. Dl?s ... ele dos sig·lo::; a trás iba el lanzar indirec tamente esa ce rtercl ::-cítira con tra los ro mán ticos. Y el la to= ca tan justo que se e xpli ca así que Lo rd l)y ron y j o hn Ru skin no perdonen a Ce n cllltes su sci tira y lo coloquen poco menos que f uera ele la co= 111Uniclacl hll lllclllcl. Con todo. la derro ta del clás ico es completa; pero subsis te la acade m ia. Lo que se \·a l1c1ci c n= do dentro ele s u ~ 1ínccls. es y a acade m ismo pu ro. ~
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de encerra rse entre sus límites. Res ull aclo pc1rad o jal. pero q tte co ncue rda con l a fiso no m ía qu e l as cor rientes indi\·i clu alis tas nacidas ele la ReH>Iu ción habían ele i mpri m ir a l a nación más trabaj a..da po r ellas. El morimiento que i nician Delacroi x y Géri$ cau lt en Fran cia. había ele dar im pul so a la nun a esc uela román ti ca; pero es te m o \·im iento ele la pintura es tá demasidclo cerca de l a \·idc-l pa ra qu e pu eda ser encer rado en los dogmas de una cloc trina única. A sí nwws :=.uceclc rse d uran te tocio el sig·lo. el r ert igin oso rn o rimiento. la fecunda c\·ol u$ ción ele e::;c arte que sól o p or fc)rmul a. en cie rtos mo ment os. se encierra en la denominació n ele una cs·cucla pero qu e en rea l idad se man ifiesta como a expresió n ele ge ni os incliricluales. cada un o con personal idad vigorosa q ue en un m ome nt o ciado pueden imprimir un a d i recció n pero que no ha de durar lo has# sta nte ¡>ara c¡·c rcer una h~!D\'; ' man ía ar tís ti ca. En c:'c scn ti ; do. pc::;c Cl los nombres ele es# cuelas. se perpe tú a clurcl ntc to; do el sig·lo el lll O\'i mi ent o ele fisonomia ro mánti ca. Poco impo rta qtt e al ro m CJnti;' cismo pro piam ente d icho. succ ..clan o se o p ongan con el ca rác# ter ele esc uelas el realismo . el na turalismo, el impresio ni~n1 o, el puntilli sm o. etc .. ele. Todas n o son nad a más que distin tc1s manifestaciones de una misma fu erza. el ritm o clesencadcn aclo p o r el ro manticismo rHolucio..nari o, o poniéndose unas a otras las ten dencias siend o en rea li ..dad to da s ellas la expresió n del mism o estado de espíritu ro,.. L.A. SOPA mántic o. la mism a fuerza de la incli\·iclua l idacl Yig·orosa qu e \·a des haciend o los principi os a medid a qu e l o~ le\·anta p ara sustituiralos po r ot ros nue,·os. ;-..; o lemos el ca rácte r rc \·oluci o nari o que ti ene es..tos m o vimien tos ele las cliYcrsas escuel as. no solo de pintura, sin o de literat ura o escu ltura. Stts hombres represe ntati\·os son tipos el e acción inten# sa. el e L amartin e y \'i c to r Hug-o a France, pasan .... do por Carpea ux, Z ola , ;v!irbea u. Ro elin , y co m o tipo bien representativo el gTan pintor Courbe t, co# misario comunis ta, que o rdenó y ejecutó el derribo ele la Columna ele Vendome. El ca rácter rcvolu ; ciona rio que acompañ ó a cierta s esc uelas, rea l is ... m o. naturalismo, impres ionis mo y cubismo ex im en ele in sistir en esa faz del m ov imien to ro m ántico. ..:\sí, la má s brillante escuela de pintura del si$ glo XIX , la esc uela Francesa, es esencialmente ro ~ mán tica. aun a pesar de las \'igorosas ramas qu e 6
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DA (j .\IIE R
empeza nd o p or el arte que flo rece ya entrado el Sig-lo X IX, baj o el Imperi o ele Nap oleón !, y qu e represe nt an \ ' ignon con la Madel ein e, Bron~·nia rl co n la 13olsa. C h a l ~Tin, co n el ,:\reo ele l a Estrc ll a, Percier y Fo ntain e en el Carrouscl y jun to con ell os el estil o Im perio que es arqueología pu = rcl, p ero l a nue\·a esc uel a no tendría suficiente empuje para desalojar l o acadé m ico llamado clá# sico ni dar en cambio alg·o que lo sustituyera· Recién ll egada la 9a. mit ad del sig·lo XIX veremos el cam bi o que se i nicia. 3
El ro manticismo había ele m ostrar, en cambi o, una ex traordinaria vi vaci dad, una fecundidad aso mbrosa en la pintura. Y es en la tierra cl ásica por excelenc ia. en Francia, donde el ge ni o de l a pintura, rom ántico e indi vidu ali sta. había ele al; ca nza r tal fu erza de ex presió n que l a hi storia ele la pintura durante to do el siglo XIX y XX había
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han brorado para oponerse al romanlicismo. En toda Europa no existe una expresión má s comple· ta durante los siglos XIX y XX que la ofrecida por esta escuela. La historia de esta época está .lena por los grand es nombres ele Géricault, D2~ lacroix, Corot, Courbct. Dcwmicr, Roussea u, NJj ... llet, Daubi g·ny, Cl auclc Monet, Sislcy, Pi s:;arro, Renoir, Manet. Degas. Cézanne. Carriere, IJu· vis de Cha,·annes, Gauguin, etc., quienes man· tienen durante tod o el iglo la ,·italidad ele ese ar le hasta llegar a nuestros dias:con las más atre·
lirismo. No alcanzan a co mprender ese arte, tan impregnado de racionallsmo y sólo se empeñan en oponer su belleza formal que toman como la ma ... ¡erialización del sen timentalismo religioso cristiano de los siglos XI al XIV al clásico decadente que con tinúa produciéndose y que se ha refugiado en las escuela -. Sin embargo, esa aficción puramente literaria, va tl tener un resultado de grandes beneficios para la arquit2ctura: el m.:~y .:>:- conocimiento del arte góti ... e:->, olvi dado y vilipzncl iado por cuatro siglos de
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vida investigaciones de la escuela cubista deriva· da ele las ideas estéticas ele Cézann e.
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clasicismo. ,.a a traer como consecuencia una n11Cva corri en te de racionalismo arquitectónico ca ... paz ele con mover hasta 1!11 sus cimientos las feo.... rías que proclamaban el arte derivado de Grecia y l~ o m a como el único "clásico".
Fuera de Francia, Goya en Esparia, Constablc y Turner en Inglaterra, brillan como grandes as· Iros y ejercen su influencia en la iniciación del fecund o mo\'imiento desencadenado por el roman· ticismo.
john Ruskin al atacor duramente el cl ási ... co que se hacía en su época y oponerle el g·ó tico como expresión má s acabada de belle· za, lo hace. y esto es ya un sensible pro· grcso, señalando la lógica ele esta arquitec tura en
Al lado ele esle movimiento ¡,que ofrece la Ar· quilectura? Bien poca cosa, por cierto. El primer entusiasm o del romanticismo por lo gólico es puro
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<1 elección de ~u:-; fo r111 c1:- y de ::; 11 o rn ament ac ion. · · so~ t engo
q ue el arco c1p1111taelu. decía. es un o de los modelos más apropic1dos para que lo contem~
pie ele un m od o continuo el esp írit u humano. qu~ e::; forma que 1111nca canscl clunqu~ se r epita frez c uentemcntc". " ... só lo deseo pode r n~ r intlonw ~ dos por este mismo :-.entimiento a los ciudada11os ele Edinburgn y Glasg·ow construyendo torre:; ¡.tó~ ti Ccls... Parc1 él la torre gó tica no nace ta1npoco ni ó rc p resenta th·a ele lo ospiración religiose1: le c1signa ante todo una utilidad funcione1l. ::;iendo según los cc1sos un "objeto de oq. wllo. delicia o defensa hu ma na : pero que ele ning-ún \'él élsociaela al sen = timiento rcli~·ior so .. ... "t ocios ell os ( los ca mp anario~)
" y mil/are.-; de p u l dhl'c7.'i scmc¡'ante.-;.
pnética,o..; r poderosa.-; donde quicm que se encuentrcn- .!:' un indicio , ·ercladl.!ro y cierto de
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• que la:" COScl:" por ~i :;nlas 0:' ::;on clgraclél blc::; \' • co ntinuará n ~i~nd o l o =--il'nlprc ... ) e::; in clucl ahk que :'icm pre ha alaba d o. lll d::i q ue naclcl lcl l ó~.ricc1. la rc1zón de lo:; con::.truc torc=-- !..! • ' ó tk o::; , . la ,·crclclcl de •
:'t i decoración. Pero es neccsaric ll c~wr a \ 'iolk t .., le= D11 c pclrcl Ctlcon trar el ho mb re que. del estudio p rofundo d i.! aq11cl arte )l<'llico pliC='IO otra \'ez en c\'idencia por el l~nman ti c i::;mo había de formulclr los prin ci pios de una nue\·d e<>; rri en l~
raciona li s la con l a cual =-e ini~ ciuríCl una lentcl e\·o . ltt c i<)n de lcl arqui lec tura. El C:'luclio com p leto qu e cmprende del arte g<>; 3
están leve1nt aclos ya pclrcl que se \·ean de todas p artes, o
tico. la \'cb tcl Crll cli c ión que po:'ee sob re to da lc1 cl r· quitcctur cl de la t:clacl l\ leclia frc1n cc::.cl . no lo lle,·an. afor tun adam ente. a aconsejar. como le sucede a Ru skin, tal o cu al fo rm c1 ck lcl arquiteclurcl. \ 'er~ dadero erudito. di?~ 6
pctro llamar o ha= cer ,·ibrar sus Cd m= pc1nos. o pclra con= gre¡.:télr él lcl ~·ente
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dlrl?clcclor ele sus mmos o con o tro 1noth·o cualquiera. pe ro s1em prc m u y il1un élno... r\unque en muchas cosas estci Ruskin cmpa paclo del senti111en= ta li sm o mcdioeva li= 3
sentrañu de c~e gTan 111 o ,. i 111 i en r \)
Zél ntc d~ los r0111á11= licus (por ejem plo: ··esto~ fr on t ones. • • • • • • • • ·• • • • • •
siempre
los principi o:.-> e::;e n· cialcs. la~ ideas m a=
estiloba tos. arr quitrabes. nunca c:-:itan en \'OSO= tros un singular " sen ri m icnl o ele placu ni llll ll Ccl lo excitarán. Es= ("ARRIÉ H .Jo: tán muert os. ina~ nimados e inutilizad os en el arte. como en la poe= sia. parél sie mpre, y a unque construyai:3 tontos co mo pi zarras hay so bre vuestros leiad os, nunca os fij areis en ellos. Pc1ra los sigl o. venide r os qtte, ciaran solo como movimientos de la paciencia y cl oc ilidacl con que las g·entes d el sig·lo XIX sac ri~ ficaban sus senti mien tos en aras de lé'ls co· tum,
Pero. por orro • lado. este extrai7o y pene;rante interés con que « os conmueven tales palabras cuando están de al« gún m odo relacionadas con la arquitectura « gótica- como, por ejemplo, bó veda. arco. to~ rre. pilléículo. muralla. matacán. por;a/. p órtico • bres. y su inteligencia a la fo rm a.
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trices que pues tas ot r a \ ' CZ en obra en los tiempos m o de r; nos, deben \'Í\'ificar ICl arquirecttlrcl. ... . . 1 llllrélfll OS CO• • 111 0 útil el ~s tucli o • ele la Edéld 1\lt:= \ .E RLA.I NE • dia. dice \ 'iolle t • • le· Du c. ( 1) y ca paz de lruer poco c1 poco una fe· « liz revol ució n en el arte. no es, co n roela seg·uriclacl • para o btene r ob ras sin o ri ginalid ad . si n esti lo, paro
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n:r reproducid as como formas mudas. monumcn~ « tos notables sobre to do p or el principio que lw « g uiado su erección, sin o , po r lo con trari o. para « que ese principi o sea conocido y pueda dur hoy
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sus fruto ~ como los dio en los siglos X II y XIII. Suponiendo que un arquitecto de e ·as ~ p ocas pu· diera \' OI\'er en tre noso tros, con s us fórmulas y los prin cipiOS a los Cuales Obedecía en S U tiempo y
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ta obra ¡, qul! se ,-~. qu é se comprende. q ué se admira entonces'? Sólo su ex presión formal ; y es· la exp resión formal, sin vida, sin espíri tu, por lo tanto bastard a, es la que se sigue reproduciendo co mo un remedo ele épocas ele ma yo r esplendor. ..\simi lar el espíri tu de una cultura es el difícil pro• bh~mc1: imitar sus realizaciones objeti vas no trae ningún progreso ni aplaca ninguna inquietud.
-cha esa declaración. la ~ueJTo qu edaba iniciada Nén o t, como una anécdota rdcrente a esos tie111# pos, nos cuenta qu z al ingTesar los nu evos en el taller Qu es tel se les hacfa jurar solemnement e: ··¡Odio a Viollet =le· Duc! .. Co n todo. el racionalismo estaba lan zado y ferm entará aún dentro del cam po ce rrado de la Academia. Es indudabl e qt1e la influenci a qu e tales ideos pueden haber ejercid o en arquitectura, en su des, arroll o y evolución tiene que haber sido benéfica:-> en g rad o sum o; pero su difusi ó n ha ·id o lenta. L a razón. en el ho mbre, es tá muy lejos de ser un atributo puro de sus facultades superio res. La razón pura no existe. Razon amos con el se ntí ~ mien to. y es es tc1 lógica del sen timiento lo que si? no s of r ecerá • s1e mpre e o m o inflexible, rigu ~ rosa y resistien# do al más a m; plio exá men. .. ' Cuan d o un puebl o, durante '. ... . ' períodos mile; •.. -'. ' nari os. ha teni # do ante sus ojos los ejem pl os ele un arte que ha nacido en su suelo y al cua l van unidas lo~ das sus tradiciones y su hi sJo ~ .. ría, la razón de su sentimiento lo lle va rá siempre a juzgar aque llos ejemplos como los únicos posibles en su C.f:Z AN NF. campo artístico. Verá en ell o la expresión particular el~ su genio y lu deformación afectiva le hará ver aú n las mal as imi tacio nes y las copias bas tardas como superio res a cuantas suges tio nes puedan ven ir ele fuera. E s necesario una g-ran amplitud de espíritu pa~ ra sobre ponerse a esas corrien tes: es prec iso una g ran dosis ele rebeldía para desec har. en un mo "' mento, lo que la educación y hasta la influencia atávica puedan haber anclado en los espíritu s. El genio peculiar ele una raza (¿y existen en realid ad razas con esa pureza étnica que vulgar~ mente se les atribuye?) puede quedar fijad o en sus monument os de arte; pero las razas desaparecen o decaen y a través de l os siglos pueden las in# fluencias ex trañas alterar el ritm o espiritual que antes vibraba también es su obra artística. De es·
¿, Desde lo:' tiempos de Perieles. o de Aug usto
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o Ca racalla. la Humanidad no ha variado en na .... clct, ni han surgido nuevos problemas q ue l a in· quietaran. ni nueva::; razas con sus cree ncias. sus ful.!rzas espirituales. sus símbolos han ven ido a ro mper s11 eq uilibri o? i tal cosa no ha sucedí· do, ;, porqu é pensar qu e hay algo ele aq uell a hu• mclniclad prctúita que a pesar de todas l as vic i ~ s itucl es d e b e permanece r in~ '- mutable '! En nombre ele . . ' .. una cultura la tí.... . na se pre ten de ceñi r a la imita~ ci ó n del arte clásico l a acti• viciad artística; pero lo que in le· resa es el espí• rilt1 de esa cul· tura, espírit u he· cho de med ida y clarid ad, que s1 una vez se m a ni f e s t ó en un a forma de a r quit ec tur a puede vol ver a manifes ta rse nuevamen te con o t ra envoltura carnal. Es ese O H ILLA.S J) F. L .\1 AR N F. espír i tu asimila· do de la cultura la tina el que permitió a Fran • cia realizar s11 arte góti co. arte también clásico, y mantenerse siempre en con tinua y fec unda inquie• tu el es pi ritual. El mi smo espírit u an im a el Humanismo del Renacimient o italiano y en to nces se realizan grandes obras; pero si apagado ese espíritu en la repetición, en la reprod ucción mecá• nica de los mismos modelos, ¿ no es acaso la tradició n un peso muerto, un fa tigoso fardo. q ue traba la evolución al mismo tiem po q ue encegue• ce. con un ridículo orgullo, la in teligencia de una raza? ¿, No es un contrasen tido la incapacidad querida y voluntari a basada en el hecho ele que hace quinientos o mil a1 i os, arlistas q ue vivían sob re el mismo suelo realizaban o bra perd urable ? \ 'oltaire cuya sá tira terrible ha corroído co mo
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un c'lciclo fucnc 1<1n1os prejuicios y
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daclcs h11111<lncls. nos prcscnla en una de sus no..v clcls 1111 cx l ran~-.:ro \·isilclnclo Roma . " L os ciccro · ne cuya obl ig·<Ki<in era mostrar a los cx l rñngeros las curiosiclc1cks ck lcl ciudad . se apresuraron en hucerlc conocer 111WS ruinas en los Ctlclk s 11 11 arriero no hubkrcl querido pasar lu noche pero q ue en olro Jic111po habían sido cl i¡¿ nos monu· rn en1os ck la ~ranckza ele 11n pueblo rey. \ 'it) tc1mbkn cuoclros ele closcicn1os a1ios y cs tc'l ru as ele m a::- ele \·cinle siglos. que k parecieron obras lll cles l ras. - ¡, l'iclccis a1·1 n obras co m o es las '?- 0:o. cxcclcnci<l. k rcspnncli<> uno ck los cicerones: p.>
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\'ilalcs ele mmonícl dcnlro de 11n id ea l inccsan 112 mc n tc.: dc ¡wra clo . ll c~·a r ía a crcc1r lambién en una concepc1on mod12rnu de pri ncipio.:; aná logos. q ue ~on basicos el ~ la a r q ui ... ICC 111 ra.
Si la arqu i lcc lura mode rn a. ñl inic icl rsc el mo\·imicnJo q ue k clió \·ida. pudo haber sido la expresió n ele r cndc n c i a~ pe r so na les d e a rris lclS q 11e rcn ían el \·alor de buscar. de cmalizor las formas parñ ir contraponiéndolas en un afc'l n ck sclcc• ci ó n es indudable que hoy ya expn.:sc1 un ril1110 cokc livo. u n idea l ele or~tanización nac id o ele las nuc\·as 1enclcncias de la \·ida. de lds exigencias ele un es1 a d o ele espíritu propio
l icrrc1 por q u~ e o n se r \. c1 m o~
dc los Jicmp os nue\·os que han sucedi do a l gTan socudim icnto ele la G r an G ue rra y ele la l~cvolu..
e~ as
r<l r e z a s. Somos como ropa r e¡eros qu e sclCclran su ~.do· ri a de los lrojrs . . \ te¡ os que g'llélr•
ción Rusc1. cul· minac ic)n clr la
dan en sus al· maccnes". ( 1)
Lo
el r ío
l ucha sorda por l u suprcmclci a de un sis1em c1 so..cio l \'. ck u n es ... rado econó m ico.
qu e pn· ser uno
fuerza se lrans· fo r ma en un prin cip!o ele es· te rilidad. i\lejor coloca cl o::; p arcl la evol ución. en l ales casos es• téin los pueblos CLA T.: DE )l ONF.T d e 1r a el i e i o ncs arl ís ticas arcn u ad c1s. Y es en real icl acl
LA l G L .ESlA DE
en
los
pueblos ge rm án icos que no cuentan con rodo el pasa do esplen doroso de l a cultura clásica. do nde lu::> iclects modernas d e l a es1ética ar• quirectón ica se han abierto ca m ino m ás facilmcn..te: sin em ba rgo no sería raro que esas nue\·as cor rientes que estéin l ransfo rm ando p rofun da mente la a rquitec tura no sólo en los países germéinicos y escandin a vos, sinó ta mbién en l a mism a Fra n· cía, llegara a 1encr en csrc ül rimo país su cxprc· sió n m éis equ i lib r ad a. E l po rq ue es taría en el po· clcr de su genio cléisico, que así como creó el
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\ ' E THEl' lL
Den rro ele ese idea l renovado r, por la con rinui· d ad ele la asp i· ración colcc 1i\·a y l a de puració n ele los form as. el
arte mo de rno llega r á o ser arte cl ásico, e xpresa· rá el p un to alto del equilibrio esp i ri tu al ele u n puc· blo, de un a r aza o quizc'l ele una g r an parte ele la H umaniclacl . ...\1 arte clásico sólo le queclarc'l ele el a· sico u n no mbre m al apli cad o: el principi o que lo animó en otro Jiempo anima ahora a la a rqu i tec · rura que llam a m os m o de rna. principi os d e ve rd ad , de razón y de lógica dentro ele los cua les el ge ... ni o hum ano, com o o tro ra el ele Grec ia, plasmmá la belleza y el idea l de una celad que ha nacido d epurad a d e l a pasió n arq ueologista.
11. f
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GAUGU I N
PASTORAL T A.TUTIAN.A.
que pudiera ·cr iniciado en nu~ s tras ideas mo· « ciernas. si se pusieran a su disposición los per .. « feceionamienros ele la industria, no construiría « un edificio del lienwo ele Felipe Augu sto o ele e San Luis, porque fal semía ele este modo la pri· ( mera ley de su ar te, que es la de sujetarse d « las necesidades y a las costumbres del m omen • « lo: ser racional". «
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Tal es, en síntesis, su idea renovéldora. Sus ob· se rvaciones son tan exactas que después ele mas de medio siglo, tienen hoy una vigorosa actuali ~ dad y parecen hechas en nu es tros día s. No po· demos por tanto, resistir a la tentación de repro• ducirlas en parte, aunqu e se an conocidas por nues· Iros lectores.
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"Quizá nunca, continúa Viollet l e ~ Duc. se han « ofrecido a nues tros arquitectos rec ursos má s fe, « cundos: los ejecutantes son numerosos, inteligen· « tes y hábiles como manuales; la industria ha « llegado a un grado de poder jam~s alcanzado. « Lo que falta a todo esto es un alma. Es ese « principio vivificante que hace respetable toda « obra de arte, que permite al arlista o pon er la « razón a las exigencias a menudo ridículas de e los particulares O de autoridades pOCO CO!ll¡JC• e lentes, demasiado dispuestas a considerar el arte « como algo surpérflu o. como un as unt o de capri~ « cho o de moda. Para que el artista respete su « obra es necesario que la haya concebido con la e convicción intima qu e esa obra ha emc1 nado &
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de un princ1p1o de verdad basado sobre las re .... glas del buen sen tido; el gusto, a menudo, no es otra cosa, y para que el artista mismo sea respetado e necesario qu.z su convicción no pueda ser puesta en eluda. Entonces, ¿como supo· ner que el artista será respetado si sometido a todas las pu erilidades ele un aficionado fantaseaclo r. le construir~ según la moda del momento una casa chi{Ja, árabe, gótica o del renacimiento? c·,Que viene a ser un artista en medio de todo esto? ¡,No es acaso el sas tre que nos vi ste se gún nucsrro ca pricho pero que por si mismo no es nada, que no tiene ni puede tener preferen"' cias, ni gusto propio, ni lo que carac teriza ante todo al arlista creador, la ini ciativa? Pero el estudio de una arquitectura cuya forma está so· metida a un principio, como el cuerpo lo está a la inteligencia para no permanecer estéri l, no podría ser incompleto y superficial. No teme· mos declararlq: lo que má s ha retardado el deAO' sarrollo del renacimiento ele nuestra arquitec• rura nacional, renacimiento del cual se debe sa· car provecho para el porvenir, es el celo mal dirigido, el conocimiento imperfecto de un arte en el cual muchos no ven sino una forma ori AO' ginal y seductora sin apreciar el fondo. Así, he· 6
mos vistos surg ir pálidas copias ele un cuerpo • cuya alma estaba ausen te. Los arqueólogos, .. describiendo y clasifica ndo las formas y no sien• ~ do arquitectos prácticos, no podrían hablar sino • ele aquel lo que veían; pero el conocimien to del
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.. porque debía .. .. .. " • " .. .. ~
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fal tar a e:'tas cla# sificaciones puramente materiales. y el buen sen· tido público se ha sentid :-> desCOIJcertado a la vista de reproducci ones de un arte cuya razón de ser no comprendía. que le parecía un juego, bueno a lo stuno. parc1 distraer algunos cspiri..tus amantes de antigiicdades pero cuya prácti· ca era necesa rio e\'itar". "En efecto. si hay un arte serio que deba ser siempre el esclavo el~ la razón y del buen sen· ti do. es la arquitectura. Sus leyes fundamenta ... les son las mismas en todos los paises y en Jo ..dos los tiempos: la primera condición del gus ... to en arquitectura es estar some!iclo a estas le... yes; y los artistas que después de haber con ... denado las imitaciones contemporáneas de tem ... plos romanos en los cuales no se encontraban ni el soplo inspirador que los ha creado ni las relaciones con nuestros hábitos y nuestras n~ ... " cesidades. se han puesto a construi r imitaciones de formas románica s o gótica::; sin darse cuenta ele los motivos que habían hecho adoptar esas formas, no han hecho sino perpetuar de una manera más grosera toda\·ia los er rores contra los cuales se habían levantado". "Hay dos co::;as que es necesari o tener en cuen la nnt~Z todo en el estudio de un arte: el cono ... ci miento del principio creador y la elección en la obra creada. Luego el principio de la arqui ... lectura francesa en el momento en que se desa• rrolla con una gran energía, del siglo XII al XIII era la sumisión constante de la forma a las cos· ' lumbres. a las ideas del momento. la armonía entre el vestido y el cuerpo, el progre~o incesan ... te, lo contrario de la inmovilidad; la aplicación de este principio no podría hacer retroceder al arte, ni aun dejarlo estacionado. Todos los rno ... numentos creados por la Edad Media, por irre ... prochables que ellos sean, no podrían ser hoy ser vilmen te copiados si se levantara un edificio nuevo; no es ese sino un lenguaje necesario para expresar su pensamiento, pero no para repetir lo que otros han dicho. Y en las restauracio· nes, aun cuando no se trate mas que de repro ... ducir o reparar las partes destruidas o altera ... das, es ele una gran importancia darse cuenta de las causas que han hecho adoptar o modifi· car tal o cual disposición primitiva, aplicar tal o cual forma. Las reglas generales dejan al arquitecto sin recursos delante de las excepciones numerosas que se presentan a cada pa· so. si no está penetrado por el espíritu que ha dirigido a los antiguos constructores". "Una civilización no puede pretender la pose· sión de un drte si este arte no penetra por to· das partes, si no hace sentir su presencia hasta en las obras más vu lgares. r\sí, de todos los paises occidentales de Europa. la Franci a es to ·
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daría la que mej or ha consen·aclo esta preciosa facultad porque es el que la ha poseíd o en mayor ~.trado de ·d\! la decadencia romana. En todo tiempo la Francia ha impuesto sus artes y sus modas a una g-ran parte del con tinenrc europeo: desde el renacimiento. ha tratado \·anamen tc ele hacerse ilalidna. alemana. cspa1iola. grieg-a: su instinto. el g·usto nath·o que reside en todas las clases del país la han orientado siempre hacía su g·enio l)ropio. corrigiéndola después de los más g-raves errores. Creemos bueno recono· cerio. porque por mucho tiempo los artistas han desconocido este sentimiento y no han sabido apro\'echarlo. Desde el reinado de Luís XIV so· hre todo los artistas han pretendido formar dentro del país. un cuerpo aislado. una especie ele aristocracid extra1ia, desconociendo esos ins ... tintos ele las masas. Separánd ose ele la mu chedumhre. tampoco fueron comprendidos. pcrdieron toda influencia y no dependió el e ellos que la barbarie no ganara sin remedio lo que quedaba fuera ele su esfera. La inferioridad ele ejecución en las obras de los dos último::; siglos precedentes nos dan la prueba. La arquih?Ctu ra sobre todo qu~Z no puede producirse sino con la ayuda ele una gran cantidad de obrero:-; ele todas clases presentaba al fin al del sigl o XVIII una ejecución basrardeada. floja, pobre y eles· provista de es tilo has ta el punto de hacer em·i· cliar la s úlrimas producciones clell~ajo lmp~Zrio" • Contra ese arte clá sico qti"t se seguía produ· ci~Zndo por influencia de las .4cade mias. iban los ataques vigorosos ele Viollet - le · Duc, apoyándo· se entonces en el racionalismo gótico, pero no, como se puede ver. en su cMácter formal. sinó en sus principios \·iJales. si bien, prácticamente, esas ideas lle varon a muchos a hacer arre gó tico . Pero Viollet .#le.., Duc tuvo que sostener el co n· tra ·ataque ele los académicos quienes no podían soportar la crítica de aquellos monumentos tipos co rn o el Panteón. la Bolsa o la Magdalena. Al final. Violl et • le· Du c es desalojado y triunfa nuevamente la Academia. En aquella época Gar• nier. uno de los hombres de más talento del rno• mento. se impone con su estilo a base de remi· niscencias clásicas. Quizá es este el único arqui· tec to que dentro siempre del orden ele ideas de los clasicistas tiene mayor originalidad y que ha buscado algo de innovación como su tentativa, por ejemplo, de policromar los edificios, tentati va hasta cierto punto revolucionaria en su escuela. El academismo no perdonó a Viollet ·le - Duc su franca declaración de que la única arquitectura nacional francesa es la de la Edad Media. lndu· dablernente, Viollet.., le .. Duc se equivoca. po rque se ría ridículo desconocer el carácter tan propio y particular por lo menos de la mayor parte de la arquitectura francesa del Renacimiento; pero he·
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Pri~ner
Congreso Internacional de la Enseñanza de la Arqruitectura •
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A_ CAB.AN de publi carse,
por el Real Insti tuto ......._ de Arquitec tos Británicos, las Actas de este ·interesante Congreso. el primero en su género que se celebra, y cuya importancia y tra scende ncia en el mo mento ar::tual, no puede escapar a la aten~ ción de tod as las personas que se interesan por la enseñanza de ese Art e. cuya desorientaci ón hoy parece evidente. L a idea de la Czlebración de un Congreso de .es te género. fué debí da al Profesor Beresford Pi~ te, idea que acogió con entu siasmo la Comisión de Enseñanza de la Arquitectura. que fué est imu ~ lada por la Co misión Direc ti va del Real Instituto y llev ad a a cabo por un C omité Ej ec uti vo, presi· elido por el Arqui tec tcJ Mauricio Webb y qne tuvo desde el primer mom ento, una entusiasta acogida de los arquitectos extranjeros. El programa de aquel Congreso fué el siguien te: Recepción de los Con gresales. el día lun es <.JK de Julio del año 1924 a las 2 1 horas. por la Co· misión Directi va d2l Rzal Instituto de Arqu i tec tos Británicos. El día martes 29 de 1O a 10, sesión ele los Miembros del Consejo para considerar el rema ·"La Ense ñanza ele la Arquitectura en el Pasado". A las t 0, lunch en la Architectural Associati on. a las 14 y 15, visita a la Escuela de Arquitectura de esta Asociación y a la Escuela ele Arquitec tu· ra Barlett de la Uni ve rsidad de Londres. De 16 y 00 a 1K y 00, un garden party en Gros· venor House donde sz había instalado la Expo· .sición de los tra bajos de las Esc uelas de Arqui· Jectura Extranjeras.
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El día 00 miércoles de t O a 13, ses ton en el Real Instituto, para considerar el tema "La Ense· ñanza de la Arquitectura en el Presen te" . A las 14 y 45, excursión a Grenwich donde se visitaron interesan tes obras de los ren ombrados Arquitectos C hristopher Wren e lrtigo j ones, l
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El día 0 1 Jueves de 1O a 13 reunión en el Real Instituto para ocuparse del tema: " L a Enseñanza de la Arquitectura en el Futuro". A las 14 y 15 visita a la Exposición del lmpe· rio Británico en Wembley . A las 14 y 30, en la Gran G alería del Real Instituto, hubo una reunión extraordinaria de Profesores, para tratar cuestiones relacionad as con las Escuelas de Arquitectura. El v iernes 1.0 de Agosto se dedicó integramen· te a una visita a Cambridge.
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El sábado 2 de Agosto. se empleó en visitar la Catedral ele San Pablo. varias o tras iglesias de Lond res: el Museo Británico. y la Abadía de Westmin ster. Conjun tamente se celebrab.:J una cx pos!ción de envíos ele Ro ma de Al umn o.:; ingleses. norteame• ricanos y franceses, y otras de trabajos d e Es· cuel as de Arquitectura ele ln ~l aterra y sus Do mi• nios. A ustralia. Canadá, y Sud Africa; Franci a. Holan da, Din amarca. 3uecia, Rusia, Italia, España, Portugal': Austri a. Hungría, Noruega y Estados Unidos de Norte Améri ca. • Como consideramos de real y verdadero interés los asuntos tratados en este Congreso. continuan· do lo que sobre sus principal es Temas " L a Ense• ñanza de la Arquitectura en el Pasado, en el Presente y en el Fu turo, publicamos en los nú• meros K0 .... 84 ... K5 • K7 y 90 de esta Revista, seguí• remos dando cuenta de los ot ros trabajos consi• deraclo.:; en sus sesio nes y ele algunas de sus re• so lucion es. Ocupé'indose ele una Introducción a las Actas el Presidente del Comité de la Enseñanza ele la Arquitectura, el Arquitecto Curtis Oreen, del sig• nificaclo de este Congreso. escribe las siguien tes líneas, que traduci mos el e aquell as Actas y que resumen perfec tamente en pocas palabras el al· ca nee y consecuencias de aquel Cert amen. " L os trabajos y discu siones han revelado los distintos puntos ele vista, y el pensamiento y sen· ti mientos de cad a escuela en países de habla dis• tinta. Hemos oíd o a los hijos de la venerable Es· cuela de Bellas Artes de París a quien tan to deben 1odas las jóvenes escuelas y seguida especialmen• ¡e por nuestros herman os de la América del Norte, que han organizado sus esc uelas según el sistema de aquella. " " " "
" Hemos oído a aquellos que beben en las pro• fundas aguas del resurgimien to del Gótico. A aquellos otros que no transan con lo moderno que luchan valerosamente, pero en vano, por conse rvar todo lo pasado.
" • " • " "
" Han habido también quienes deploran el pla· gio si n vida de lo neo • clásico y que creen de• be ser arrojado rápidamente, para valerse solo de la inspiración que puede proporcionar el uso convenien te de los materiales, el sentido de las estructuras y las más recientes conquistas de la ciencia. Hubieron aquellos que opinaron que
63 -
·
r
.. las folla~ ck 111 e:mos tiempos están en la dcfi· • cientc en::;crian za de la Teoría de lo .4 rquitec· .' ~ turil . ''Hemos oído a los que creen que la Arquitec... ~ tura. a semejanza de la literatura, tien e su gra· • rnárica que debe conocerse, y que dá un sentí· • do de los estilos que solo pueden ser adquirí· • dos en las fuentes de las obras maestra s de¡ • pasado y a las cuales debemos ele recurrir an· ~ tes de pretender avanzor."'
V osí ha sido todo el desarrollo de este intere sante Certamen que si no ha podido llegar a soluci ones y conclusiones rígidas e inflexibles. ha se n·ido, primero, para conocer en es te momento ele inquietismo y ele renovación, el estado de la cnseiianza, en los cinco continentes de la Tierra, y segundo, para despertar ideas y poner en evidencia roda la importancia que se les da y que ad· quieren la Arquitectura y los Arqu itectos.
H. A. y L .
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Sanatorio ''Uruguay'S) evacuación y de las numerosas canali zaciones verticales que conectan loco les afines superpues· ros; el aislamiento, por fin, ele los servicios en planta baja (cocina, lavadero ere.), netamente se· parados de la zona de habi tación sin perjuicio de la conexión fo rzos:t que con ella han de ten er. la adecuada ubicación de los servicios de rayos X y electricidad de fácil acceso ol público de fuera si n cruzar zonas habitadas. y la posición de los locales de trabajo (operaciones, esterilización, la horotorio etc.) precedidos po r un amplio vestíbu lo, constituyendo una unidad inclepenclknte dentro del edificio.
A planta y fclChocl~ que public.~ m o~ co rres~ ponden al Sanatono ··Uruguay rcctentetne n· te inaugurado que un grupo de distinguidos m~ ... clicos. tan progresistas como destacados en sus rcspectiras especialidades, resolvió construir para ejercer en ~1 sus actividades profesionales. La distribución que aparece en las plantas es expresión de un pro~rama preciso de necesidades a llenar que el arquitecto ha resuelto fielmente en su co mposic ión. Omitimos detalles relati\·os a disposición ele loca les que las plantas revelan: la comodidad ele los enfermos, lcl cen tralización el\? los locales de trabajo, la fáci l circuloción tanto horizontal como \·errical , la higiene edilicia, cxi ... gcncia máxima él llenar en esta ín dole de cdifi=ficios han sido foc torcs dirigentes en la búsqueda d~ la solución adoptada. Oc su influencio eficaz en el resultado dan prueba: la ob tención de luz y aire directos, sea de la colle, sea del gran patio central o del fo n ... do. para todos los loca lc. si se excep túa alguna que o tra ante cámara o pieza secundaria donde ello no era indispensable; la ingeniosa disposición de los pequeños departomen tos de los pisos al z tos com puestos del cu arto de enfermo, toi le t a ne..xo y ante~ cáméll'a, que aseguran la comodidod e independencia del enferm o, de su acompoñantc y de los de fuero que acuden él interesarse por aqrrél; la amplitud de los corredores de acceso a todos los locales si n codos inútiles que cntor ... pezcan la circu loción y dificulten la \'ig·ilancia; la posici ón de las escaleras prin cipal y ele sernct o. del ascl.!nsor y del m o nte~ cargas, de los tubos ele
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·
Sólo resta la menc10n ele las instalaciones: la de nmtilación por propul sión que renue\·a el aire de las habitaciones cada media hora, la de calefacción cen tral, la frigorífica, la eléctrica paro luz y señales luminosas en sustitución de los timbres, el lavodero mecánico, las de radiología y esterilización, todo ello realizado por los métodos más modernos y adecuados.
3
-
r\ simismo: los tejidos metálicos de bronce que protegen l-as aberturas exteriores, la clusencia de angulos donde puedo acumularse el polvo. la homogeneidad de los pisos sin juntura alguna. los estucos en la parte baja de los muros. las puertas de hierro lisas de cierre sile nci oso prov istas de m arcos y con tramarcos de una solo pieza de hierro también, constituyen otros tantos detalles. dignos de ser cilodos. que acentúan el ca rácter del edif iciu adaptándolo más eficaz mente a su destino.
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La Estética de Garnier \
C HAHI.E S
G A R NlER, POH
Hccie nlclll elll\' lll'a ha de relt·IH'n t·:-c en Francia el ren le na l'i u lic Charles t;a r ni.: t·• céle bre al'lista qur tan to infl ujo hahri11 de l cnet• ;;oltl'() la a rquit ertu ra dt• ,;u tie111 · po. Si bien su inrluent·ia ba ¡Jto,;allan•('Í_ do del mundo licl al'l e, e:< irnluduhk qu e ¡:u:-; oht·as pot• unwha,.; de s u,; raradcl'i,.;1icas, con tintí a n 8icndo a precia hle:< n111n umontos arquitectllnicus r que "u per:<ona lidad tan ,-a;;ta y tan Ya ri ada ha de :<<•r ('Onsidcrada sieru ¡w~ romo represe u tal in\ de s u í: poca , <lt•nlro de la cual fué un t'el\lizadOL'. Ct·ee111os por· tarlio inl r re:<anle la re 1 producción del arlírul u que s igue cu e cu;il el profesor llot·is¡;avliévilch. rs lualiu la estética de su obra: : : : : : : :
fué que t~os dejó al¡.runas ideas sobre la estética arquitectónica ( l ). No::5 complacemo en exponer• las aquí a propósito del ce ntenario de este hermo· so g·enio francés, asociándonos así a los homenajes que el mund o civiliza do le acaba el e rendir.
Comenccmo::5 nuestro estudio po r la fachada princi pal de la Opera. Esta parte, la más hermo• sa ele la obra, fué la más criticada. Prud 'homme dirigió al autor la antigua frase: " No pudiéndola hacer herm osa, la has hecho rica" lo que no dejó de herirle. O bjección nula, sin embargo, por• que lo "rico" es una categoría estética. Ella está enteramente en su gilio, sobre todo cuando se quiere expresar la idea de una ópera, su vida lu· ju riante y exhuberante; no se llega a ello sino por
EL
célebre au to r de la Opera no fué, com o Viollet.., le· Du c, un teórico propiamemte di .. <:ho de la arquitec tura. Solo defendiendo su obra contra las innumerables críti cas que se le hicieron,
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67
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Yer ,u oht·a lilulada:
!(' Souvef OperiJ.
o
1
la pal abra estilo. ¿ Qué es un es til o sin o un len.g uaj e de las formas de una época , lenguaje crea..do en virtud del parentesco de las formas qu e constituyen una familia donde todos los miem..bros se parecen. Examinemos la Opera de Gar..nicr. Su es tilo es el de la época de Napoleón 11 1; todas las partes respi ran el mismo estil o por lo cual su armonía. Si Garnier hubiera intercalado en su fachada po r eje mplo, una forma gótica, hu· bi~ ra tenid o ciertamente contraste pero en detri.mento de l a armonía. Esta forma no hubiera le· nid o ning ún lazo, ninguna relación con l as o tras formas porque no se parecería a ninguna de ell as. Para que la armonía arquitectónica se pro ... duzca es necesa rio que las formas sean o semejantes o idénticas sin lo cual no habr ía entre ellas ninguna va riació n. Habl ar ele contraste es habl ar ele la desemejanza, de la de:'iarmonía de las form as, es negar la armonía. L o pequeño y lo grande. lo alto y lo bajo. no son contras tes si no elemen tos semejam es clecl ucicl os po r medi o de la per:-;pectiva de una sola y misma fo rm a.
Esta afi rm ac ión no es enteramente justa. Si es cierto que la perspectiva óptico - fisiológica ( 1) no exi slia en la época de Garnier o fin de que hubiera sido posible saber de antemano como se• r ía su ob ro una vez ejec utado, es taba siempre l a pcrspec ti\·a lineal que hubiera po dido darle datos aunque fuera de una manera menos perfecta. Concluím os así con la fachada de la Opera. * * * * Pasemos :~hora al vestíbul o , cu ya belleza, como la ele la fach ada. han hecho célebre el nombre ele Gc1rnier. Garnier cita su gran escalera co mo cfcc& lo de con traste. Dice: "Esta especie ck aparición qu e. nos di cen, no es tá exen ta ele enca nto, se debe sobre todo <1 la o posición que se prod uce cuando se pasct ele una pieza baja a una sala vasta y 17111)' elcr'ada ... ··Es, dice. por el s is1cnw de oposicir)ffc,. ., que vi\'cn y se imponen todas las artes y :;on ciertamen te poderosos medios de acción estas especies el e antítesis arrísticas que os ha~ cen pasar brusc<ltnentc y sin transición de un a a otro impresión. La ley de las oposiciones como la ley ele la s repetici ones es la esencia mis ma de las creaciones podero.'>as y en las graneles ma.;' so s como en los má s pequ ei"' os detalles l as obras artísticas, plást icas, literarias o teatrales deben a eslils leyes maravillosa_.., su movimiento. su energía y su carácter particular". es ta ley clcl con traste cs. en nues tra o pinió n. incsis!cllle. Porque si los elementos ele una com ~ posici ón se encontraran en oposición ¿dón de estaría en# tonccs su acuerdo. su armo· nía o unidad? La categoría .. "contraste representa pues un a comradictio in adjcc1o. Que se pien se solamente en ( 11
(Po r eje mpl o, el pr imer árbol de una avenida y los o tros en perspecti\·a; es tos no son o tra cosa que el primer árbol. solamente \'i · tos cada vez más lejos). Tales son alguna s ideas estellcas qu e hemos tratad o de sacar de la monografía le 1\'ouvel Opera que Garnier escribió para defe nd er su obra. Ell as nos muestran que es te genial arq uitecto fu é más gTande co mo creador que com o estela .
Milutine Borissavllevitch P rorc sor dt• la E. tic .\ lto;; E:<ludio~ ~ocia l e"
( De L · Architecture )
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la pt•t':'J)('t'li\'C np lico · ph~· ~io lo¡:ique". -Bol etín No. 3 ti c la• E. l::;¡o. tic Arquilcc1u l'il '' D l'\'OU \'CI'IP
o
70
-
t
Apuntes sobre ventilación calefacción 'Ü
molestas. la tempera tura del aire de ventilación debe ser igual a la temperatura de la sala ó 1 a 2 grados menos. En nuestro ejempio t · = 18o D e lodo esto resulta
ONTINUANDO con nuestro ejemplo de la sala de escuela sea: W = 7000 calorías por hora. el calor trasmi--
,
3 ti do al exterior. siendo las temperaturas
+ oo
·el interior y -
1~o en L =
al exterior: W = 8 x 40 x 1O
3200 calorías por hora. el calor producido por el alumbrado: W = 46 x 50 1.100 = 2400 ca·
+
1
3 mula 8a: W =2400 + 3200-2000= + 3600 calorías por hora Resulta que:
1230 = a 5,0 veces por hora 225
+ temperatura del exterior - Oo , la ven •
Siendo la tilación debe proporcionar a l a sal a 1400 calo#' rías por hora para que pueda ser calentada a 18o . En este caso debe ser t · t m En el caso de ser la temperatura exterior de 1oo la ventilación debe absorber 3600 calorías por hora, para que la sala no sea calen tada a .mds de 18o : En este caso 1 • 1 m El cambio de aire necesario para absorber las 3600 calorías por hora se calcula según la fór ... .mula N.o 9. WX<t+a:t)
En nuestro ejemplo de la sala de escuela se vé claramente que en las mismas condiciones el cál· culo según el contenido de ácido carbónico no es tan exacto como el que se hace según el grado de calor ( Rielschel ).
>
.+
e) Cálculo a base de la humedad relativa del aire interior.
<
Cuando el aire de ventilación que se introduce en una sala tiene una temperatura más baja que el que esta contiene, es necesario calentarlo y al elevar su temperatura se pone relativamente se• co, por que la cantidad de vapor de agua que contiene no se altera, queda la misma aunque el volumen del aire aumenta. Representando: p el porcentaje de saturación del aire exterior.
111
0,306 ( t m
\
t •)
Teniendo la sala una altura de 6 m ts. la tem• __ peratura media 1 se calcula m
1 = t
•
+ O, 1 t ( h -
según
3)
2
rn
a
la fórmu la:
p el del ai re interio r 1
( 1o)
t la temperatura exter ior a t la temperatura interior
t = 180 h = 6 mis.
t 111
__
u
1o
+
0,1
X
2 150 m3
Con un cambio de aire de 1O veces por hora se producirían fuertes corrientes de aire que mo• !estarían. En la práctica no se pasa de 5 veces por hora. (En Europa). (Los Norte americanos toman el cambio de aire en escuelas hasta ocho veces y diez veces por hora.) En caso que se em• pleara el alumbrado eléctrico tendríamos: W = 20 X 2,6 X 16 =a 800 calorías y 2 W = 2400 + 800- 2000 = 1.200 calorías 1.200 X 1088 1230 3 L = 0.306 X ( 24 - 18 ) = m o sea un cambio de aire
lorías por hora el calor producido por los niños y el maestro. Por consiguiente el calor que debe ser inlrodu~ cido por la ventilación según fórmula N.o 8: W = . 2400 + 3200 - 7000 = 1400 calorías por hora. En el caso de que la temperatura fuera de 1Oo en el exterior. el calor trasmitido al exterior. sería W = 2000. Por consiguiente, según fór ..
L
0• 3~~ ~ ~~ ·~~8 ) =
o sea un ca mbio de aire 2 150 __ ()- a 10 veces JlOr hora 99
2
==
0
1
18 ( 6 -
2
3)
s la cantidad de agua en kilógramos por m3 que a contiene el aire exterior en estado saturado; si
= 23,8 o sea
·.·24o . Para que no se produzcan corrientes de atre
-
71
-
del aire interior en iguales condiciones L el cambio de aire en m3 por ho ra a la p eratura t.
Según la tabla 1'\.o 1 de Rietschel S = O,OO.t9
tcm·
a S . 1
1
Ento nces tenemos la relación: Contenido de agua del aire exterior = Cante· nido de agua del aire interior. El cambio de aire interior expresado por el vo· lumen de aire de la temperatura ex terior es se• g-ún la fó rmu la -la. =
+ ex: t = a 1 + ex: t =
1
•
1,000 1,066
1
Por consiguiente
_ 0,0049 X 80 / 1.000 _ lJ.t pi 0,0 153 X 1.066 -
a.t a a
= 0,0153
El porcen taje de con tenido de agua en el aire exterior: S Xp 1+ ex: t a a . a - X L • 100 a. t.
x -, +
a t
•
1
X p.
x - -100
+ 1 a Entonces: LX - -+ - oc.- 1 1 7
S
1
•
,/
1
A - L. /'
1
1OU
de agua en K gs. S. X 1
Xp
X a
a
L
100
p.
1
X - tOO
a
X 1
A = 1~o ( s_ X P. 1
1
S
a
Xp
a
.
.
1
En el caso que se encuentren en la sala n
De esa relació n se deduce el porcentaje de sa• turación del aire inferio r: S X p t+::r. t S . 1
1UO
_
Con esta relación podemos calcular la cantidad
1
1
X
.
a+
1
S
p .=
a
s . X p.
.
El del aire interior:
a
lO
s Xp
t
1
1
0
Siendo el porcentaje mínim o de hum edad del aire de 30 a 50 010. resulta que debe ser agre• gada cierta cantidad de agua al aire de ve ntila· ción. para o btener la hum edad deseada. Por consiguiente tenem os:
t.
1
L
f
+
personas u otros objetos que producen B Kgs. de vapor de agua po r hora, tendremos:
a ( 11 ) -~ ~
+ t l to xci xpi -sa X pa 1+ " ~ ) -::; (11 X B) (13}· 1
•
A=
1
Ejemplo: Supongamos que el aire exterior a Oo tenga la humedad relati va del 80 o¡o. ¿Qué humedad re· lativa tendría el aire, si se calentara a 18o?
1-
1
Alfredo Plentje 1n ~ ro. E:-: pccial i!'la.
(Continuará)
,
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-
72-
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ARQUITECTURA
11
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Los Socios de 1a Sociedad de Arquitectos, utilizarรกn con preferencia los servicios de nuestros anunciantes
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LA GRAN !"\ARCA EUROPEA
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Representantes en Montevideo:
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Díaz, Martínez y Cía'.
CALLE BUENOS AIRES N.o 596
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Banco ·Hipotecario del Uruguay :
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PRÉSTAMOS PARA EDIFICACIÓN El naneo otorgD. c¡·étlilos e~pecia los para edi fil'ar con garantía clel ler'l'on n y d e las construcciones a efccl uars.,. Es tos prést a mos se hacen en litulos h ipolccal'ios quo a cl ua!meule ~e col i1.au a lr·rclrdo r· ti C la par·. El im pol'l e ¡:o onll·e;:ra e n t·u o tns esca!ouaoi!IS. n ml'llida rtn c ~o l't!!llizau la s l:onl'lr iii'CÍ OI:C~ . ~ubre lcr'I'Cnu ul!irnd ·•s dcnlro ele la plauln UT' hnna d e :ll unl r d<lco. el pré,;famo al··auza ha s l o el !iO o¡o cl r l valor del te rre no ,. dPI ti c la cons trucción a cfec lunrse. Cuando In u lricnd u u fu era suhre a,·c nitln,; o rlllll'l' asfaltada,; o :so t ratara' d e t'USU> pa r a obreros. - cnyns IH'Opiela•··us acr¡lten la,: <'ondicioues qn o..el Uam·o impuu).!a par a conslruirlns- o de l'unslrncciones que no e xcedan du $ I O.C~I()- el préstamo tiC eleva ento nces Lnsla el 511 v u clel valu•· tlcl let't'C!rn y lta!<la el G~i oío del d o1 la couslrucciún . Sobr·o ll'rt·enos uhicados fue•·a clel 1·ad io urhnno de :\lontcv ideo, pero que s e hallen en sus p roxio:idad es, poedl' ll hat·er préstamos basta e l 40 ojo del valor del lcl'l'eno y de la con:'l rurt·it'ln. Los prcslat at'ios deben abonar una cuota anual d e 8 o¡o so ~1ro el pn)s lantn, corrcspontliend l) 7 o/o al interés y t o¡o a la a m ortizactóo- pa~adera dicha cuota lrimos~ralmento a raztin d ..: S t.!J:I!l por cat1.1 $ IWil. La tt·a tni tación de estos peóstamos se hace f áp(d amente y s in que los inlot·csados teugau que pagar comisión alg una ni al Banco ni a los in termediarios.
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Exposición permanente de Estatuas y Ornamentos Funerarios
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----Par Informes y para tramitar las operaciones, ocurrir a la Seccl~n Despacho R Informaciones del Banco, CA~~E miSIOnEs 1435 ____ _ __ __ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __ _) ji! ------ . ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ------ ------ --Hstabl e ci m i e nto Hl e ctro -Mecáni c o, Talleres de Marmolería v Hscultura ---- ------ ------- ------- --RAF'FO LU 1 S ---- ------ -- SEPULCROS, f"\ ONU I"\ENTOS, LAPIDAS, U RNA S, ETC., DE GRANITO V 1"\ARJV\OL ----- .--Emporio de rná rr.r.\olea de todas clases y colores -- .--.•
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Por avisos en esta Revista, diri.girse a la Administración de 18 a 20 • 1
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ARQUITECTURA
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