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Horacio Acosta y Lara Carlos Pérez Montero juan A. Scasso Antonio Chiarino Ravenna Roberto l. Garese Horacio Labadie Amadeo )auge Vocales . . . . . . . .

Julio C. Bauzá ' Carlos E. Schinca

Presidente . . . . . .

Vicepresidente. . . .

Secretario . . . . . .

Tesorero . . . . . . .

Bibliotecario . . . . .

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Director . . . . . . . .

Leopoldo Carlos Agorio

{ Horacio Terra Arocena ~ Italo Dighiero Red actores. . ... . · 1 Alberto Muñoz del Campo \ Roberto l. Garese

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Adm inistrador. . . . .

Secretario General. .

ASESORES LETRADOS

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!talo Dighiero Arturo Carcavallo

Dr. Carlos García Acevedo. - Pérez Castellanos, 1440.

Dr. Luis L. Dayviere. - Durazno, 1645.

SOCIOS HONORARIOS

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Dr. Baltasar Brum. - Montevideo .

Arq. José P. Carré. - Montevideo . » Cayetano Moretfi. - Italia.

Dr. Arturo Alessandri. -

Chile.

Arq. Ricardo Oonzález Cortés. -

Chile.

SOCIOS CORRESPONDIENTES

1 i: •

Arq. Alejandro Christophersen. - Argentina.

• Alberto Coni Molina. - Argen tina . » Sebastián Ohilíazza. - Argentina. » Carlos E. Becker. - Argentina. , Emilio Villanueva P. - Bolivia. » Adolfo Morales de los Ríos. - Brasil. » Onofre Montané Urrejola. - Chile. , Bernardo Morales. - Chile. , Manuel Cifuentes. - Chile. » Alberto Manrique Martín. - Colombia. » Luis Bay. - Cuba. , Luis Newbery Thomas. - E. U. de N. A . , Mateo Tafia. - Paraguay. » Santiago Bazuco. - Perú. , Fernando Va/divieso B. - Chile.

Arq. Patricio Irarrazabal. - Chile. » Hermógenes del Canto. - Chi!Q. » Alberto Schade. - Chile. » Ismael Edwards Malle. - Chile. ... Ricardo Larrain Bravo. - Chile. » Carlos Reyes Prieto. - Chile. ... Antonio Paliares. - Méjico. . . Frank R. Watson. - E. U. de N. A. " William L. Plack. - E. U. de N. A. . . Emilio Hart Terré. - Perú. » Alcides Chaussé. - Canadá. » Luis Vellido. - España. , Modesto Lop ez Otero. - Españ a. . . Pablo Outiérrez Moreno. - España.

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SOCIOS FUNDADORES

A costa y Lara, fforacio. - Bartolomé Mitre, 1l> 14.

Arrarte Victoria, Luis. - Eduardo Acevedo, 1494.

Arteaga, Juan José de. - Juan Carlos Gómez, 1420.

Baldomir Alfredo. - Durazno. 2444.

Baroffio, Eugenio P. - Canelones, 1429.

Berro, Román. - Masini, l>l>09 (Pocitos).

Boix, Elzeario. - Ellauri, 102l> (Pocitos).

Bonaba, Américo. - Cerri to, 685.

Campos, Alfredo R. - Chucarro, 3 (Pocitos).

Capurro, Fernando. - Colonia, 11 39.

Fagef, Raúl j. - Guayaquí, 3275 (Pocitos).

Geranio, Si/vio. - Rivera , 2056. fferrera Arraga, José P. - Domingo Aramburú, 1828.

Lasa/a, Francisco. - Juan C. Gómez, 1420.

Lerena Juanicó, Cándido. - Sarandí, 445.

Mendivil, Rodolfo, - Carmelo.

Noboa Courrás, Diego. - Mig. Barreiro, 3110 (Pocitos).

Pedemonte, Juan J. - Santiago Vázquez, 7 (Pocitos).

Ricci y Toribio, Carlos. - Suárez, 2925.

Sambucetti, Octavio. - Gil, 31.

Vásquez Vare/a. Jacobo. - Buenos Aires, 519 bis.

Vázquez, Antonino. - Aldea, 152.

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ARQUITECTURA

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SOCIOS T ITULARES

Acosta y Lara, Armando. - Paysandú, 886.

Addiego, Buenaventura. - A venida 19 de Abril, 3411 .

Agorio, Leopoldo C. - Colonia, 2 11 8.

Aguerre, Alberto. - 18 de Julio, 1723.

Azzarini, floracio. - Eduardo Acevedo, 11 60.

Amarg6s, Rodolfo L. - Joaquín Requena, 1244 Armas O'Shanahan, Ouillermo. - Uruguay, 967.

Apolo, Juan j. - Paysandú, 103l5.

Bauzá, j ulio C. - Uruguay, 1394.

Bastos Kliche, julio. - Convención, 11 36.

Beya Cayo, María. - Comercio, 227l5.

Bianchi, Roberto. - Cerro Largo, 1682.

Crocco, Luis R. - Agraciada, 1957.

Ganaba/, Alberto. - Cubo del Norte, 16.

Caprario, jorge. - Yí, 11 86.

Carlevaro, Alvaro R. - 18 de Julio, 1865.

Cravollo, Mauricio. - 18 de Julio, 1698.

Camp, Antonio. - Sarandí, 444.

Casamayou, Enrique. - Santiago de Chile esq. Soriano.

Caselli Coppetli, fléctor. - Rivera, 2025.

Chiappara, Leonidas. - Burgues, 2864.

Chiarino, Antonio. - Convención, ' 15 11 (t.er piso).

Durán Ouani, Enrique. - ltuzaingó, 1297.

Durán Veiga, Luis. - ltuzaingó, 1297.

Dighiero, /la/o. - Convención, 1426.

Da Silva, floracio. - Caiguá, 7 4.

D'Agosto, Arnaldo. - Rivera, 2025.

Elzaurdia, Roberto. - Tacuarí, 1987.

Federici, Raúl. - Buenos Aires, 288.

Oiribaldo, Juan A. - Isla de Flores, 1840.

Oimeno, }osé. - Eduardo Acevedo, 1418.

Oaggioni, julio. - 25 de Agosto, 602.

Oonzález Pose, Eduardo. - 18 de j ulio, 669 (Durazno).

Ooyret, Luis A. - Colonia, 1578.

Oori Salvo, Miguel A. - Rondeau, 1646 (2. 0 piso).

Oarese, Roberto !. - 18 de Julio, 1458. flardoy, jorge B. - Buenos Aires, 691. flerrán, jorge. - Andes 1431. /sola Piria, Albérico F. - Uruguay, 967. }auge, Amadeo. - Ri vera, 1995.

Labadie, Juan ff. - Canelones, 1635 Larrobla, Salvador. - Charrúa, 2491.

Lavignasse, Alfredo. - Paysandú, 11 89.

Lezama, Arístides. - Uruguay 1082.

Mondino, fléctor. - Libertad 103.

Mainero, Edmundo. - San José, 1221.

Mariano, Juan M. - Vilardebó, 1484.

Martore/1, Sebastián O. - 18 de Julio, 1357.

Mazzara, }osé. - Defensa, 1004.

Macchiavel/o, Saúl. - Uruguayana • Brasil.

Maini, Américo E.- Calle Car reras Nacionales, Maronas Moreau, Mario. - Reconquista, 4 16.

Muñoz del Campo, Alberto. - Agraciada, 2704.

Muracciole, Juan A. - Rondeau, 1646 ( 2.o piso).

Nada/, Pedro. - M ercedes, 1155.

Núñez, Dulio jacinto. - Agraciada 2405.

Noceto, Luis. - A graciada, 2527.

Noceti, Cario$ E. - Paysandú, 1035.

O'Nei/1 Arocena, Eduardo. - Misiones 1390.

Oses, }osé M. - Salto, 1278.

Pérez Larrañaga, Francisco. - Rondeau, 1646.

• Pérez Montero, Carlos. - Reconquista, 4 16.

Pitamiglio, flumberto. - Ejido, 1392.

Polanco Musso, Luis. - Cont. Colonia 52.

Pérez Fuentes, Daniel R. - Maldonado, 1039.

Pecoste, Eugenio. - Bolívar, 121.

Quinteiro, Rosendo. - Joaquín Requena, 1274.

Rampa, fféctor. - Paysandú.

Ruiz, Alejandro. - MercedeS; 11 55.

Rocco, Daniel. - Buenos Aires, 5 19 bis.

Rodríguez Larreta, Carlos. - Piedras, 42 1.

Rodríguez Larreta, Oualberto. - Sarandí, l528 .

Ríus, Juan Antonio. - 18 de Julio, 1698.

Rivas, Enrique S. - 8 de Octubre 25 19 .

Rodríguez, fféctor L. - Juan Paullier, 1385.

• Rodríguez Estevan, Roberto. - Rondeau, 1646.

Roure Eva/do. - Uruguay, 12 17.

Rubio, Antonio M. - Tristán Narvajas, 1121 .

Ruano, Ra fael. - ltuzaingó, 1467.

Sierra Morató, }osé P. - Colonia, 1759.

Sanguinetti, Domingo. - Avenida Canelones, 2376.

Scasso, Juan A. - Cebollatí, 2014.

Schinca, Carlos E. - 8 de Octubre, 3774.

Segundo, Luis E. - Est. del F. C. C., Sala de Dibujo.

Stewart Vargas, Enrique. - Suárez, 2983.

Surraco, Carlos A. - Bartolomé Mitre, 14 78 .

Tejera, Eloy O. - Timbó, 1154.

Terra Arocena, floracio. - Mercedes, 1837.

Terra Urioste, Carlos D. - Ri vera, 2804.

Triay, Bartolomé, R. - Convención, 151 1.

Uranga, Joaquín. - Inca, 2075.

Ubilla, E. Antonio. - Rivera, 1995.

Va/abrega, Ricardo E. - Defensa, 1048.

Vigouroux, Rodolfo L. - A ldea, 182a.

Villavedra, }osé B. - Mauá, 28a (Prado).

Vi/amajó, julio. - Progreso, 937.

Vázquez Barriere, Gonzalo. - Ituzaingó, 1467.

Williman, ]osé Claudio. - 26 de Marzo esq. Marti (Poc.) Yanuzzi, Adela. - Rivera, 2939.

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Una vida accidentada H

ACE ya muchos atios. posibl emente má s de cuarenta. ::;~ levantó en M onte,·ideo, fren te al mar y dominando la bahía, el edificio que, co... rriendo el tiempo, había de llegar a ser la sede de las Faculwdes de Arqu itec tma e Ingeniería.

Primerament e, hubo ele se r hotel. Poco confor· 1ahlc y mal ubicado nunca lleg·ó. no sabe mos por que Ci:Htsas. a dcsempctiar esa función tan simpá tica en una ciudad como la nues tra, de tti · r ismo. El des tino le rese rvaba otro papel, para dese mpeñ ar el cual. quizá fuera aún menos con , for table y peor ubicado. pero que al fin y al ca.v bo no clejuría de agregar prestigio y notoriedad a su masa tan gallard a e im ponente, sobre tod o de noche, cuando el manto piadoso de las sombras. velaba los dcwllcs de su arquitectura. Y así fué como pasó ele la categ·oría de hotel a la de l\ni· versid acl Mayo r ele la Rept'tblica.

Como consecuencia ele esa prim era transformo· ción. fué decretado un cambio gencr<li en su di s.. tribución interior: much os tabiques fueron clerriba..cl os para obtener sa lones ele clase amplios: se abrieron puertas y otras quedaron muradas, pc1ra f acili tar unas comu nicaciones e intercep tar otras.

Y esta fué la primera transformación en sus su..cesi vas adapt aciones.

El progTeso sacó ele allí a la Universidad: pero que ci ó toda vía la Facuitad de ~l a tem á tic as, con más espacio, es cie rto. lo que permitió, po r un tiempo, considerar ese estado de cosas como una conquista.

Un día hubo necesidcld de poner, en lo alto del edificio, una veleta. Para sostener la ve leta fué necesario hacer una torre y para levantar la torre y que queda ra sola y dominando gall arda .. mente sobre la cima se decretó la muerte de la rnansarda o bohardilla que daba rema te y cierta proporción al viejo edificio.

Y así fu é hecho. i Adi ós polvorie nto archivo de papelotes y trastos viejos. refugi o de los murcié· lagos, que veíamos al encenderse las primeras luces revo lotear con vuelo incierto lanzando su chil lido ele visagra mohosa, amables compañeros de la noche, codiciada presa ele las excursiones cinegéticas diurnas cuando rompiendo la monoto• nía de los cursos, los estudiantes se lanzaban es· caleras arriba internándose en aquel reino ele lo desconocido !

Desapareció la bohardilla. Desde en tonces, des· apareció tam bién el peligro de las pizarras vola· doras, cortan tes como cuchillos, que los lempo•

raJes arrancaban a la cubierta lanzá nd olas a la cabeza de los clespreveniclos, y fu é menos c1con ... gojante el ulular del pampero que ya no tenía. para modu lar su siniestro silbido, el festonad o ele las crestas; pero en cambio, la imprevisión chd hombre que dejó por un ti empo despro,·isto ele techumbre al ,·ieio edificio, fué aprovec hada. qui· zá. pa ra veng·anza. por cligL·tn genio tutelar ele las pequeñas bes tez uelas aladas que había n buscc1do allá arriba su refu gio y que ahora se \'eían pri· vadas ele él. Y así f ué como una noche, se eles· cargó una ele esas llu,·ias dilu\·ianas que obligan a pensa r seriame nte en Jos beneficios de la ncWl• ción, al convertir las ca lles en rum orosos t o rT~n· tes: y el agua. pasando a tra,·és ele todos los en · trcpisos, llegó hasta los mismos :-;ó tanos. dando nacimiento ese percance a un nuevo • peli gTo: el despl ome de los ciel o ... rasos de yeso. cuya Célída si lenciosa e imprevis ta fu~ por mucho ti empo lo obsesión ele los que tenían que circu lar por co rredores o recl uirse en los salones.

Pero al!n no habían parado ahí las m alandan za s de la casa ele estudios ele los arquitectos. Em pez ó a le\·antarse la torre y simultáneamente. como protestando por la nueva ca rg-a que se le echaba enci ma, el edificio empezó ¿¡ raja rse por todos lados. Fué necesario, pues, reforzar dinteles y pilares evitándose así la ca tástrofe que se ccr· nía sobre aquel.

Mutilado y maltrec ho, sin haber goz ado nunca de una juven tud brillante, so metid o a sus destinos cambiantes cada uno de los cuales tra ía tras si un numeroso· cortejo de reformas, algunas ele el las despiadadas como la cons trucci ón ele un sa lón sob re la terraza del cuerpo ele la escalera cen· tral y la de un galpón ele máquinas en uno ele los patios que ha quedado, por ese hecho, red u· cicl o a la mit ad, el viejo edificio, a pes ar ele los esfuerzos ele adap tac ión, es ahora más in suficiente que nunca. Y co mo mayor sa rcasmo, es a la Facultad donde reciben p reparación los futuros arq uitectos, a quien le han tocad o en suerte esos despojos. Será quizá para mayor justificación del refrán: En casa de herrero, cuchillo ele palo.

En números anteriores, mostrábamos la necesi dad que tiene nuestra Facultad de Arquitec tura de un edificio digno de su función. En ese se ntido, apoyamos la iniciativa del Co nsej o D irecti vo de la facultad, que recogió con en tusiasmo el Mi· nistro de Instrucción Pública, Dr. Carlos M. Prando. La Sociedad de Arquitectos, por la unanimi· {

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dad de sus miembros apoyó también la iniciativa, porque todos nuestros colegas saben lo necesario que es para la regularidad de los es tudios, la so• lución del problema de edificio, desprovisto hoy de salones,. de talleres, hasta de una biblioteca medianamente útiL Y aunque el problema tarda mucho en resolverse, y la necesidad de resol ver•

o es cada vez mayor, esperaremos confiados en la buena voluntad de los que tienen en su mano el remedio a una situación molesta para todos y que, con toda justicia, deseamos que termine pa .. ra que entonces la organización de nuestros es• ludios de Arquitectura pueda dar todos sus frutos. - 11.

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Moda

Arte y

"La moda en el traje está en su Jugar, - en el mueble es ya más peligrosa porque el mueble dura tantos años como días dura a veces la moda.

En arquitectura las disposiciones adoptadas tienen un carácter forzosamente definitivo, y lo que ha s ido hecho a la moda de ayer podrá no acomodarse a la de hoy o a la de mañana.- Ahora bien, por moda, no entiendo el carácter, ese conjunto de expresiones arquitecf6nicas y ese gusto ambiente que determinan el estilo de una época. Reconocemos, por ejemplo, el estilo del tiempo de Enrique 11 o de Luís XIV: eso no es la moda.

La idea de moda es una idea moderna. No se sabe quién crea la moda, pero todo el mundo la acata y lo que la caracteriza es el ser generalmente irracional." - OUADET.

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ON todos los respetos debidos a la autori. . . dad de un maestro como Guadet, rechazo de plano la declaración anterior. La dulce liraníct de la moda es, en arquitectura, como en todo, la fuente más fecun da de belleza y de inspiración artística.

A cada estación, la más hermo 5a mitad del gé· nero humano adopta ¿n los países de civilización europea con encantad ora uniformidad idénticos modelos de indumentaria que son considerados como la última palabra de la belleza y del buen gusto. L o que no obsta para que cuatro meses después sean condenados corno contrarios a la estética y reemplazados por nuevos patrones de elegancia. "El sic de coeteris.·· Tres cuartos de lo mismo sucede en la arqui .... lectura moderna. Un día está de moda el ''art• nouveau·· y las serpen tinas tienden sobre mue...bles y paredes sus líneas caprichosas. Despu és se estil a el Luís XVI y no se vén más que coroni• las y guirnaldas por todos los rincones. Está en boga el ''jacobean" y los tirabuzones salomónicos pululan en todos los moblajes. Otro día el púbJi .... co se entusiasma por las decoraciones pre • co• lombianas o por los arabescos persas. Más tar.,. de, se cub ren las f achadas de elegantes "esgra• fiados" multicolores. Llega el turno al "colonial" (un colonial " made in U. S. A. " ) y surgen los alegres muros enjalbegados, los azulejos y las te .... jas árabes.

A cada nueva moda, las casas se visten in terior

y ex teriormen te con ri gurosa uniformidad. La ni• velación más absoluta es la belleza suprema, · dentro del "estilo" de moda.

En esta admirable labor artística, fuera injusti• cia flagrante desconocer el lugar de primera fila que ocupan los muebleros y decoradores a cuyo gremio la arquitectura de interiores debe sus me.... jores éxitos. Son ellos los que dan la pauta del buen gusto. Con profundos conocimientos en la materia, en tronizan sucesivamen te el "Queen An· na" o el "Georgian",- el "Francisco 1" o el "En• rique IV". ¡ Con qué habilidad sorprendente trans• forman la estucolina en madera, el yeso en bron· ce, el pino en roble, el papel pin tado en magnf... ficos brocados de seda !

L os propieta rios llegan a preferirlos con mucha razón a los mismos arquitectos, -porque son más flexibles, más complacientes, tienen mayor libertad para la composición y una f antasía ina• golable para los detalles. Nada los detiene, ningún escrúpulo les arredra: ·'Audaces fortuna juvat. " ....

En definitiva, para ju zgar del mérito de un Ira .... bajo artístico cualquierd existe ahora un solo cri• terio: "se usa o no se usa." Tal es la regla de la belleza en la actualidad. Que es precisamente lo que condenaba G uadet. Y en vista de los magní .... ficos resultados del sistema imperante, proclame.... mos la bancarrota de las anticuadas ideas del M aes tro y celebremos con júbilo el reinado des .... pótico de la moda con todas sus pintorescas fan· tasias. -B.

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El VI Salón de Arquitectura

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Invitado por el Cemro de E. de Arquitecrura. el profesor .4rqro.

Don losé P. Carré le)'ó en el local del VI Salón de Esflldianres· de Arquitectura, la interesanre conferencia que a continuación publicamos.

La palabra del querido maesrro, tan pródiga siempre en enseñanzas, fué recibida con la simpatia que despiertan las manifestaciones de su privilegiado talento, siendo para nue.srra Revista un motivo de satisfacción !Jacer llegar a nuestros colegas su autorizada palabra.

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EÑORES: Accediendo al p zdido del Centro ele Estudiantes, voy a tener el gusto ele ex• poner unas ideas sobre la arquitectura en gene· ral, y es pecia lm ente sob re las tendencias rnoder ... nas.

El lug·ar y el momento no pueden ser mejor escogidos para darme la opvrtu nidad de man1 festar mi opinión, haciendo una revi sión rápida del es tado actu al de nuestro arte.

Antes, tengo q ue felicitaros por el éxito de vuestro salón. El conjunto de los proy ectos pre· sentados produce bue na impresión. E n g·eneral. los trabajos son sanos y bien compuestos.

Estas dos cual idades son pri mord iales, las que deben encon tra nse siempre en nuestros pro · yectos. Entiendo por arcpr:tectura sana, la que está desprovista ele l os acceso rios y prete n sio n e~ inútiles y por bien compues ta la que corresponde francamen te a su desti no.

Alg uien me decía que encontraba bastante ho · mogeneidacl en el conjunto ele los proyec tos ex· puestos. Es una observación importan te y que de· jaría suponer que un mism o espíritu reina en lo · dos los cursos de Arquitectura ele la Facultad.

Este espíritu de orden, de análisis, de gusto, de Escuela de Bellas Artes, no lo dejarnos perde r por otras influencias deso rganizadoras. T enem os mucho cuidado en conservar l a visión de belleza si n la cual el arte no puede exi stir.

Es cie rto que en es te saló n, en medio de todos estos trab ajos expuestos, nos encon trarnos en un ambiente tranquilo. y que. aún en las composi· ciones un poc o atrevidas y moderna s, no se ha perdido la norma rec ta y sólida, consecuencia ele la aplicación ele los buenos principios.

Pero cuiden1 os ele no aban don arl os nunca. ?\o perd amos la cabeza en medio del traqueteo mun .. dial y de la crisis que está sufriendo la Arquitec· lura como tambi~n las o tras artes.

El momento \!S solemne. t\o ocultemos la ver· dad ni cerremos los ojos frente al movimiento universal el ~ renovación, y tratemos de analizar las cosas. :;i n '' partí pris". con el tmico fin de busc ar la direcció n que debemos seguir 3

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Supongamos que un artista, arqu itec to comple· to, ejerci tado en tod os los matices de la forma \• ' de la proporción, olvidara momentan eam ente to· dos Jos detalles arquitectónicos que él ha conocí· do recordando solamen te lns principios directo· res: aquell os aconsejados por la razó n y la lógi· ca. consen·ando su se nsibilidad artística. su gu sto refin ado. sus facultades s:1peri ores ele razonamiento adquiridas en la larga práctica de la medi taci ó n y d ~ l aná lisis.

Este artista esta ría en las condiciones más fñ ... vorables para producir una obra maes tra de Ar· quitect ura, en presencia de un programa nuevo , prog ram as que no faltan en nu estra époccl , en la cual todos los días se crean nue\·as necesidades; en la cual las condic iones ele vida son cliferentl.!s de las ele épocas anteriores. En presencia ele un programa nuevo, digo, él discutiría las partícu la· riclades de este programa, haría sobresalir las con · secuencias naturales del es tudi o de to da s las cir· cunstancias especiale ~ , y compo ndría su ob ra en acuereJo com pie ro con esas nu evas necesidades.

Libre de prejuici os, porque hemos supue ro que habrá olvidado las formas ya conceb idas, bu s· caria aquellas que se deducirían direc tamente ele las nueras ob ligaciones que se prese ntan a su examen, y las fo rmas que resultasen tendrían el m érito de se r nueYas, porque co rresponderían a necesi dades nue\'as. l ógicas, po rque se rían el fruto del razonamiento, y al mismo tiempo artísticas. si com o lo hemos supuesto, nuestro arquitecto se ha formado en un ambien te favorable, y está dotñclo de ap titudes naturales y de un gusto refinado.

Este artista imaginario, que realizaría el tipo perfecto, es muy difíci l de encontrar. po rqu e aquél que ha aprendido su arte ayudándose de ejem · plos conocidos, se aparta difícilmente de lo que ha visto, y es s1empre más o menos influenciad o por las cosas que habrán llamado su atención.

Sin embargo, si la facultad creadora se desa rrollñ· ra en tal g rado que ll ega ra a dominar la de la memoria, un o se encon traría casi en igual con · di ció n que en el ejempl o q ue indiqué precedente• men te. y en es te caso, la memoria ~c n·iríñ ::-ola·

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mente parcl ayudar la concepci ón, para permitir la comparación.

Ya que, el conocer las obras ejecutadas impi· de la comple ta independencia, ¿no sería mejor, quizá, no conocer nada, para poder hacer mej or las cosas con toda libertad<? Es lo que han pensa· do algunos ar tistas modernos, y han dejado di· vagar su imaginaci ón en las más raras fanta• sías, no queriendo aceptar ninguna ley que pu# diera ser obstáculo a la libre expansión ele sus singulares elucubraciones.

Pero, hCI pasad o una cosa muy natural como consecuencia del voluntario abando no y desdén hacia las obras que nos han precedido. Es que no habiendo acos tumbrado el espíritu al sano análisis de las form as, aquellos están absoluta• mente sin recursos para apreciar sus propias crea• d ones, y no estando suje tos por ningún freno, cometen los peores errores sin darse cuenta, en., contrando para acompailarlos solamente aquellos que más ciegos que ellos, todavía se extasian por puro snobismo, y con el único afán de parecer más conocedores qae el común de los mortal es.

Si estudiamos algunas de aquellas obras excén· tricas, que chocan nuestro sentido artístico, no tardaremos en descu brir el defec to de la coraza.• la igno rancia . En efecto, el arte ele la Arquitectu• ra está sometido a leyes inmutables, que nadie sin peligro puede desconocer: leyes de estabili-=dad y de cons trucci ón, empleo juicioso de la ma feria, para no hablar más que ele la parle cienfí .... fica.

Para los reformadores, los cubistas, Jos fu turis· las ele la Arquitec tura, los principios son cosas muy molestas, porque les impiden hace r lo que querrían, y lo que ellos pretenden es lo nunca visto. Despu és de haber abandonado todos los elementos conocidos, suprimirían también las pa • redes y las ven tanas si pudieran. Q ué gusto ten ... drán en hacer una casa que no se pareciera ni a una casa 111 a nada conocido'?

En lugar de preguntarse porque se han usado hasta ahora Jos elementos ele A rquitect ura, siem,.,. pre respetados en todas lás épocas del arte, se empei"lan en rechaz arlos como demasi ado vul ga· res, viejos y desusados, Sin embargo, el simple sentido común pudiera révelarles que si siempre se ha emplead o esos elementos, es que hay una razón, y que es pre· ferible busc ar esta razón antes de aventurarse a suprimirl os.

Aquí yo preveo una objeción: ¿Por qué no po· demos, nosotros, producir los mismos efec tos con otros procedimien tos, sin sujetarnos forzosamente a la misma obligaci ón ?

Bien. Y en esto estaré conform e y en ese caso yo gritaré: ¡bravo!, porq ue vosot ros habréis reali· zado obra buena y ar te nuevo, a condición que 6

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se manifestara francamente vuestra intención, de un modo no equívoco, sin artificios ni medios es,... condidos.

Pero, no es una razón para desdenar solucio· nes racionales, utilizadas siempre, an tes de haber hallado algo que pudiera reemplazarlas, por el simple afán de hacer otra cosa.

L o que yo con deno, no es perseguir una nueva visión de arte: al con trario, si para con seguirla uno se basa sobre la lógica. L o que no admilo, es la falta de sinceridad; es la pretensión de aque· llos ignorantes que quisieran hacernos recibir sus monstruosas concepciones, con Jos ojos cerrados, sin que intervi niera el razonamiento para justifi.... carl as.

Comprendo perfectamente, que hoy para el ar• tisla, es una gran sa tisfacción la de cre ar algo nuevo; yo comparto también este sentimiento. Pe· ro, estoy convencido que el campo del raciona• lismo es bastante grande para no buscar en otra parte el alimento necesario a nuestra fecundidad artística.

Si tenernos que emplear una col umna, por ejem• plo, nada nos impide crear una columna diferen• te de las antiguas, cuyo diámetro y cuya altura estarán en f~.:nción de la ca rga que tendrá que soportar, y del material empleado, sin necesidad de poner la base en el siHo del capitel , o recípro• camente, por el afán de hacer originalidad.

M uchos arquitectos modernos olvi dan demasía• do lo que es una co mposición arquitectónica. Se preocupan exclusivamente del aspecto exterior de los edificios, sacrificando muchas veces su dislri· bución intern a, olvidando que un edificio es un organismo completo, que cada parte está subor· dinada al co njunto, y este último está formado por portes relacionadas las unas con las otras, completán dose mu tuamen te de modo que no se pueda separm ninguna de ell as sm destruir la armonía general.

Podemos comparar un edificio con el cuerpo humano, o para decir mejor con el cuerpo de Jos animales en general : L a forma exterior es la co n· secuencia de todo el mecanismo interno, el cual está en relación con su función.

Otro ejemplo: ¿Qu e diríamos del inventor que para crear una máquina empezara por preocupar· se de su aspecto exterior, y colocara dentro de la form a más o menos deco rativa que habría pre• co ncebid o, los órganos para su funcionamiento ?

Creo que dich a máquina correría el riesgo de no caminar, o por Jo menos a fuerza de muchas complicaciones.

La bellez a aparente no puede ser el único fin ele la obra arquitec tónica. Se precisa una belleza real, resultado de la traducción exterior de un organismo; una belleza propia, que hace que el edificio no se parezca a otro, no porque exis tan

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sobre sus paredes unos motivos originales, sino por su forma misma, por el agrupamiento o re• parti ción el e los elem entos que lo constitu yen, Estos grandes principios que la arquitectura an• ligua siempre ha respetado, demasiado ol vidados en nuestra época, son sin embargo Jos únicos ca• paces de sal varnos de la co nfusión, anacronismos que estam os sufriendo en nuestra época; los úni· cos capaces ele re novar y depurar las formas ar· quitectónicas, y producir el estil o moderno, in· útilmente bu scado en los elemen tos hetérogeneos y fantásticos que hacen las delicias de algunos innovado res modernos. fantasías que no pueden tener la duración de un solo momento, porque no tienen consistenci a seria.

Abordamos el estudio de los clásicos, es de· cir de Jos edificios en los cuales podemos hallar un principio, no para reproducirlos sin o para comprender el por qué de su forma, analizar sus detalles, y deducir las razones que hacen que nos produzcan una impresión de belleza.

Acostumbrad os a es te ejercicio de análisis, edu· quemos nuestro espíritu en la práctica del razona· miento, y después nos será más tácil aplicar el mismo procedimiento al estudio de nuestras obras propias.

El clasicismo, es como lo indicó Guadet en su curso de Arquitectura, tod o lo que quedó victo· rioso en las luchas eternas del arte, todo lo que quedó en posesión de la admiración universal· mente proclamada. El clasicismo no es el privile· gio de ningún tiempo, de ningún país, de ninguna escuela. Es tan clásico Dante como Virgilio, Sha· kespeare com o Sófocles, es la Expiación, es Rolla o la Noche de Octubre, corno también el Cid, Polyeucto o Athalia, y para noso tros es el Parthe• nón, las termas y los anfiteatros, Santa• Sofía o "Notre·Dame", " Saint•Ouen'' o San Pedro, el Pa, lacio farnesio o el Louvre.

Razonando, se aprenderá a apreciar las verda· deras obras de arte; descubriendo sus calidades, y sus defectos, se podrá formar una opinión más segura de las diferentes épocas del arte.

Podrem os admirar la potencia y la solemnidad del arte egipcio; la pureza del Griego; la fecundi• dad del Renacimiento, etc. En el Gótico, aprende· remos como los arquitectos de esta época han solucionado los problemas de construcción que se presentaban y como los han resuelto siempre de un modo eminentemente artístico.

Cada época nos revelará algo de sus secretos.

Comprenderemos cómo y por qué la Arquitectu• ra ha traducido siempre el estado social, el modo de vivir y el alma de los pueblos. Será para nos• otros como un gran libro abierto, en el cual la humanidad habrá escrito su historia, y tendremos et deseo de escribir la nuestra.

Ahora que hemos criticado los extravagantes

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del arte, que no quieren saber nada de los prin... cipi os directores de la arquitectura, debemos tam• bién para hacer justicia decir nuestra opinión so• bre los que confían demasiado en lo ya esta• blecido y que a la fuerza quieren hacernos revi· vir las épocas pasadas, en lugar de la nuestra.

Yo hablé de aquellos que resisten al impulso imperioso del progreso, que no quieren ver que nues tra época es diferente de aquella de los si.. glos que nos han precedido; que no tenemos las mismas necesidades; que las casas en las cuales vivían nuestros antepasados, hoy, son insuficien· tes para responder a los nue,·os perfeccionamien• tos de la existencia moderna.

Querem os casas bien iluminadas, bien Yenlila· das. La higiene nos ha impuesto sus leyes cienlí• ficamente establecidas. Estamos obligados a res· pelarlas. La mecáni ca, la física, la química, han creado nuevas in venciones, aplicables a las cons... trucciones. ¿,Cómo podem os en es ra s condiciones resistir a la ley del progreso ? ¿Cómo, hoy, cuando todas las ramas del co ... nocimiento humano están evolucionando tran s... formándose, como la Arquitectura sola, quedaría estacionaria, rebelde al movimiento universal?

No puede ser, po rque, entonces, la arquitectura faltaría a una de sus funciones, que es la de tra• ducir, exactamente el estad o social de Jos pue• blos. No solamente debe traducir en cada mo· mento el estado general de la humanidad sino que debe ser el reflejo del estado de civilización de cada país.

Es verdad que en nuestra énoca, la civilización tiene tendencia a uniformarse; los diferentes pue• blos están en contacto más inmediato los unos con los otros, merced a los medios de comunica.-. ciones más numerosos y más rápidos, al telégra• fo, a la telegrafía sin hilos, etc., etc., y la .4rqui lectura también, va sufriendo la misma ley inexo· rabie de la ni velación por el contacto.

Los que pretenden detener el movimiento de la humanidad pierden inútilmen te su tiempo, porque siempre la fuerza colectiva será más potente que el esfuerzo individual; siempre la razón tiene que triunfar sobre el capricho y Ja. rutina. ¿Qué diremos, entonces, de aquellos que para no darse el trabajo de la reflexión y del estudio, reproducen exactamente y siempre la Arquitectura de otras épocas?

Es eviden te que cometen un real anacronismo, porque la Arquitectura, que tiene que armonizar la forma con su destinación no puede prestarse a la adaptación artificial de un estilo antiguo puro a nuestras exigencias modernas. ¿Cómo por ejem• plo, podemos armonizar un ascensor o una arana eléctrica Luis XVI - si en aquella época no se conocía el empleo de la electricidad '?

Sin embargo se cometen errores análogos todos

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los días. Se toma un artefacto de luz estilo Luis XVI, por ejemplo, se sustituyen las velas por las bombillas, se hacen pasa r los hilos a lo largo o adentro de los soportes, sin preocuparse si el ob· jeto así transformado resulfa o no antipático, y se pretende haber hecho obra de esti lo por la razó n que no se ha cambiado nada en la forma y dis· posición de los detalles del modelo.

Sin embargo, el hecho de la sustitución por la electricidad de los antiguos medios de iluminaci ón, debe forzosamente llevar a otras formas, diferen• tes ele las ya empleadas, porque la electricidad no dand o llamas, permit a disponer los focos de luz donde es más conveniente para evi tar las som ... bras y asegurar la mejo r distribución de la luz.

Por consiguiente, los artefactos eléctricos, para ser lógicos no pueden ser otra cosa que moder· nos; una forma de estilo antiguo no puede adap ... tarse sin ca mbios fundamentales en la función ab· solutamente nueva que tiene que desempeñar.

Se puede decir lo mismo de los ascensores, de los aparatos de calefacción y en general de to .... das las cosas eminen temente nuevas empleadas en la construcción. A una necesidad nueva un órgano nuevo, y una forma nueva. ¿Qué impresión nos haría un aeroplano o un automóvil estilo Lui s XVI? Esta evocación nos hace reir, y sin embargo, recuerdo que hace unos años, cu ando el automovilismo estaba en su na ... cimiento, se había abierto un concurso entre los artistas, para desc ubrir la mejor forma ada ptable a un automóvil.

Las más atrevidas sa lieron a luz. Habían algunas muy fantásticas, y también de esti lo. Inútil decir que ninguna podía realizarse, porque el concurso fa· liaba por la base. Los artistas se habían interesa• do solamente de la fo rma exterior, sin preocupar...se del mecanismo interno, del cua l debía sa lir más tarde, la solución raci onal, y a la cual ya nos hemos acostumbrado, sin que fuera necesa .... rio poner en el sitio que ocupa el motor, una quimera, u otro animal fa ntástico, para reempJa .. zar el caballo. Hoy no se buscaría una sol ución tan ingenua.

Estamos en presencia de es te dilema: o ele res ... petar absolutamente las formas del pasado, Si qu er~m os hacer forzosamente estilos. porque ellos no se pueden cam biar sin desnaturalizar el carác· ter de la época, o abandonar esas formas que no pueden adaptarse a las exigencias modernas.

Supongamos, un momento, que el estado del progreso sea tan considerable que se haya reno· vado todo en cada una de las ramas de la com;· trucción; que la transformación que se ha proclu• ciclo en los artefactos ele luz, los ascensores, la calefacción, etc., haya sido acompañada o seguí., da por otros cambios radicales en todos los de .... talles que interesan la const rucción. Entonces es·

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taríamos obligados a abandonar esos progresos, que no arm onizarían con los estilos antiguos, que queremos adaptar, o dejar estos últimos com o inutilizables, inadaptables a l as nuevas necesida• des.

Entre las dos sol uciones, no se podría tener ninguna armónic<l. Estaríamos obligados a acep.... tar la única que permitiera utilizar las conquistas ele la ciencia. Cada rama de la construcción ten ... dría su ren ovación correspondiente al estado de progreso que hemos logrado, y el arte nuevo. independiente de los estilos conocidos, se habría formado solo, por la única fuerza de la adapta• ción.

Ahora, es evidente que no podemos pretender tener instantáneamente un cambio tan completo.

Pasarán tal vez muchos años antes que esta tran s... formación sea bastan te grande para crear un es• lado de co.:.as qu e eclipsará fatalmente al antiguo.

Por consiguiente no nos extrañemos demasiado de la crisis que pasa actualmente sobre nuestro arte. Es la consecuencia natural de la sociedad en la cual vivimos. Estado de instabilidad, de exci• taciones, creado po r las influencias múltiples que nos solicitan, y que repercuten sobre la arquitec ... tura de nuestra época que es como ha sido sil'm• pre, el reflejo de la civilización.

Si no tenernos un estilo bien definido, es por• que nosotros estamos en un periodo de transi· ción, periodo natural que siempre ha precedido a las grandes épocas de la historia ele la Arqui ... lectura.

Los movimientos artísticos en arquitectura no· pueden producirse bruscamente. Sin embargo, lo que los detennina en general, es un descubrimien• lo espontáneo, que cambia totalrnentc la forma constructiva, como ha ocurrido a la aparición del arco, de la bóveda, ele la ojiv a, del vidrio, y má s cerca de nosotros, el empleo del hierro y del ce· mento armado.

El hierro ha pro ducido obras esencialmen te mo• ciernas, que no tienen ninguna semejanza con aquellas construídas en otro material. La Galería de las Máquinas, los "Halles centrales", la Torre Eiffel, son alguunos de los especimens más grandio... sos, y tal vez los más puros de este arte, porque no han tenido nada que repetir de los elementos ele la s épocas preceden tes.

En otros edificios, se ha empl~::ado el hierro aparente con junt amente con la piedra, el ladrillo, la cerámica, como en el gran Palacio de Bellas Ar... tes, las Bibliotecas Nacionales y "Sainte•Genevie• ve" de París, "Saint•Augustin... los Palacios de Bellas Artes y A rtes Liberales de la Exposición ele 1889, l as estaciones ele ferrocarriles, etc.

En esos edificios el problema más complejo ha llev ado a la complicación en la construcción. Se ha empleado el hierro para salvar los grandes

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espacios ~' los otro.s materiales para ~los espacios reducidos. !!

-- •= •e• = e . Fw"""'sq . • . . osee:,__..._.,.._..._ _ Ha resultado de la asociación f de:los diferen tes m ateriales una arquitectura tal vez demasiado he· terogénea. Pero, no tenemos que~echar¡! á culpa:a Jos arquitectos, ellos han resuelto si nceramente el problem a que se pr12sentaba a su estudio, y si no lo han resuelto mejor, es que en aquel mo= mento, el estado de la ciencia, y la e\·olución ar· quitectónica c¡ue camina lentamente, no l o han perm i ticl o.

Si para f0 rm ar un juici o sobre la arqu itec tu ra de nuestra época, miramos las cosas de lo al..to; ::;i como debe se r, atribuimos más importan· cia al conj unto que al detalle, a la forma cons= titutiva y constructi va que a la decoración su per· ficia l, y al elemen to insignificante que com unmen ... te se confunde co ·1 el estilo, vemos que la arqui# lect ura modenw. apartand o las ob ras incoheren .... tes desgraciadamente demasi ado numerosas. no tiene un puesto de los peo res en la hi sto ria de la arquilectura.

En nu est ra época. se han construído hospitales, bancos, esc uelas, bolsas de co mercio. grandes tien· d as, palacios de exposición, hipódromos, usinas, mercados, es taciones ele ferrocarriles, palacios pa• ra los representantes de los pueblos, rascacielos, etc., etc.

L a sola enume raci ón de esos ed ificios nos su· giere un a visión extrao rd inaria de actividad, de vida; represe nta un esfuerzo g igantesco, tal como en ninguna época, tal \·ez, se ha producido.

Tenemos mon umentos grandiosos q ue pu edQn compararse con aquellos de los Egipcios, de los Roma nos, y de los Góticos.

Se puede discutir el mérito artístico de ellos, pero, si se admite que no hemos dicho nuest ra última palabra. q ue estarnos siempre estudia ndo el modo de conciliar nuestras necesidades actua · les, con la construcció n, de caracterizar nuestra vida hecha esencialmen te de movi miento y estu· dio, no nos podemos quejar, y considerarnos in· feriares a nuestros antepasados. Constatamos sim# plemente y feliz men te que la ruta está amplia• mente abierta; q ue podemos y debemos perfec .... ciona rnos libremente, hasta que el arte moderno ha ya conquistado l a verdadera fórmula que per• mita conciliar la ciencia del constructor y el ideal del artista.

A hora, vamos a ver como podemos nosotros perfeccionarnos, y cual es el camino que tenemos que seguir para ser los arquitectos verdaderos de nuestra época.

Primeramenie, el arouit~c 1 0 dtzbe peretro3 rse !)!en • de esta !:!<:ct. Debe ser un hombre de concien· cía y un hombre de su tiempo. Su deber marcha de conformidad con su programa.

En nuestra época, con trariamente a aquellas en fiC~

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l as cuales la vida era más se ncilla, todos los días se complica el problema ele la exis tencia. Los progresos de l a ciencia, han puesto a nuestro al • canee nuevos medios para aumentar nuestro bien• est ar y luchar contra los fac tores ele destrucción de nuestro organismo. L os programas d~ hoy son diferentes de aquellos de aye r, como lo serán de aquéllos de mañana, po rque el progres·> de la ciencia, y las necesidades de la \·ida, deben tener su repercusión sobre l a arquitecturu q ue es la ma terialización misma de esas transformacio· nes.

En el momento prec iso en que el arquitecto conc ibe su obra, debe preocu parse de amoldar su composición en conformidad con el estado ac• tual de la ciencia Y las exigencias nue\·as que le están impuestas.

0.2b.z estar sie mpre pro nto a la adaptación inm ediata o a la transform ación de la s formas y disposiciones ya conocidas, si lo exige la realiza· ción de un progra ma nuevo.

La influencia de la ciencia sobre la arquitec tura es muy grande, y el arquitecto no puede deseo· nocerl a sin peligro. Una si mple invenci ón puede tener consecuencias enormes sob re nuestro arte. ¿,Q uién negaría que las di sposiciones de los hos• pitales, por ejemplo, están regidas por leyes que nos ha impuesto la ciencia moderna? Y quien pue· de estar seguro que mañana, un a tran sform ació n má s gréi~cle tod aría no será necesaria para poder atender nuevas obligflciones que no podemos p re • \'er?.

El ascen so r, in venci 0 !1 rel ati\·arnen te reciente, ha permitido la construcción de los gigantescos ras.. cacielos americanos, que si11 él no podían reali · zarse, porque no bastaba la el!ificación posible, se necesitaba también hallar el medio de acceso rá • pido a los diferentes pisos. Y -.w solamente sq precisaba la invención del a sce i~S,lr sino también la del ascensor eléctrico, po rque con el pri· mitivo hidráulico, se habría necesitado un pozo de la altura del edificio.

El invento del aeropl ano trae rá inevitablemente transformaciones en l a construcci•>n de nuestras casas. Se necesitarán garages especiales, plata• formas para el aterrizaje, acaso una disposición adecu ada arriba de los edificic.s. Serán tal \·ez las casas invertidas. En todo caso, una alteración sensible en nuestro modo d ~ vivi r. Y q uizá, más profunda que a la aparición del automóvil.

Os recordaré el invento del cinematógrafo, que ha producido l a creación de una industria tan im · portante y q ue dió nacimiento a las innum erab les salas de espectáculos que en conformidad con su programa pueden tener un carácter especial, dife· rente del teatro.

Este último, también, puede trar.sformarse mu· cho. Supongamos por ejemplo, que mañana se

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descubriera el medio de proyectar practicamente la decoración sobre unos telones conveniente men· te colocados sobre la escena, con un sistema má s o menos idéntico a lo que se usa para el cinem.a• tógrafo. Esta disposición permitiría suprimir toda la decoración pintada, para reemplazarla por te• Iones blancos sobre los cuales se proyec tarían las vistas representando el pai saje, las ca lles, los ecli· fi cios en los cua les se m overían los artistas, y quizá, reemplazar ta mbién parte ele la figuración por la ilusión de personajes mo viéndose como en las actu ales ci ntas cinematográficas.

Entonces. asistiríamos a una gran transformación en la arquitectura del teatro. L a esce na se haríu más reducid a, por lo menos en las partes latera· les que LOntienen actualmente los bastidores, los contrapesos, etc. y sobre todo, no se necesitarían espacios enormes y muy altos, situados arriba y abajo del escenario para la suspensión de todos los bastidores en rese r va para las di feren tes esce • nas··de varios éspectác ulos.

He citado estos ejemplos, para probar que la arquitectura no puede ser un arte inmutable, y que aquellos que pretendan confinarlo absolutam en te en las fórmu las establecidas están en el error por ..que la fuerza misma ele las cosas nos llevan a segui r las leyes del progreso.

Si hz evocado la visión de lo que podrá ser la Arq uilec tura del porvenir cuando la ciencia y la industria hayan progresado más todavía, es para indicaros que la transform ación completa lo· davía no est á hecha, y que el arte que tenemos actualmente no pueder ser definiti vo.

Si es verdad que tenemos un elemento nuevo de construcción en el cemento armado, que pog eirá quizá revolucionar la arquitectura, aquel toda ... vía no ha dicho su ültima palabra. Por lo prong lo, falla para que su empleo se generalice ele un modo satisfactorio, que la industri a descubra el reboq ue barato y ele buen aspecto que permita emplearlo en los edificios modestos, porque hay que confesar que el portlancl dejado aparente en superficies lisas. dá una impresión clesagraclable, y que los revestimientos de mármol o ele mosaico no pueden ser utilizados más que para los eclifi~ cios suntuosos. t:s evidente que todo lo que se hace ahora son ensay os más o menos acertados, y quizá basrante lejos de lo que se hará definitivamente.

De modo que sería imprudente aceptar sin exá .... men y tomar como leyes las soluciones ele la úl· tima hora. Quien sabe si mariana todo no habrá cambiado . ..

Nosotros no debemos imitar a los otros, si no utilizar los conocimientos que podrán favorecer~ nos para crear obras prüpias. Es por consig·uien• t~. apoyándonos sobre bases só lidas, reconocid as como buenas por la experiencia ele las genera·

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ciones, que podremos caminar con seguridad y hacer obra de progreso.

Lo que debemos cuida r es no dejarnos influen• cia r demasiado po r las ideas nuevas, sin haberlas suficientemente analizado.

Sobre to do, vosotros estudiantes, tendréis buen cuidado de no perder vuestro tiempo en desorien• taciones inútile s. Si vosotros queréis ser fuertes para la ob ra futura, tenéis que, momentáneamente, trabajar para adquirir conocimien tos científicos y artísticos pu ros, es decir, aquellos que la razón ha aceptado com o tales.

No podemos borrar sistemáticamen te e impru• dent~ m en l e toda la enseñanza de los siglos pasa• dos. Valdría tanto decir que la humanidad has• la ahora se ha equivocado completamen te, y que nosotros solos, arquitectos modernos, tenem os el monopolio de la bel leza.

Aquel que no se siente emocionado en la con• templcción del San Marcos de Venecia, o de "No• lre Dame" de París, no será capaz de crear bue• nos edificio s modernos. Podrá tal vez hacer cons• trucciones co rrectas, de un aspec to nuevo, pero lo que le faltará, será el espíritu, el sentimiento, el alma, todas cu alidades que cons tituyen el arte verdadero.

No se puede negar que en este momento se está prod uciendo una revolu ción importante en la Arquitec tura. De las reformas que se han ensaya· do, se desprende visiblemen te una tendencia ge• neral hacia la simplicidad.

Esta nueva o rientaci ón del arte no está despro... vista de razón. En efecto, si como hemos dicho, la arquitec tura debe reflejar el estado de la civili· zación de los pueblos, no es extraño que el pe"' ríodo de transformación social que presenciamos haya tenido su repercusión sobre nuestro arte.

Ahora que los principios democráticos se van exten diendo en todas parles, y que se abandonan los antig·uos regím enes, es natural que también se deje el aparato luj oso que los acompañaba y que, siguiendo un a ley de adaptación y de armo· nía, la Arquitec tura se si mplificara corno se ha simplificado nuestra ves tim enta.

O tra razón para abandonar o por lo menos cambiar los ad ornos que llevan los estilos pasa· dos, es que ya, no tienen ni el mérito, ni el valor real de an tes, porque la copia y la reproducción ilimitada por los procedimientos industriales los han vulgarizado demasiado y colocado a la altu• ra de todos los bolsillos y por consiguiente, no clan más la impresión ele riqueza que tenían cuan· do primitivamente se emplearon.

Creo que esta tendencia a la simplicidad, que si está bien entendida, pod rá dar nacimiento a un ve rdadero estil o, es por el momento la única co· sa que debe inleresarnos y admitirse en la utíli· zación del arte mo dern o. Porque. establecer como

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princ1p1o, que la arquitectura de nuestra] época debe ser más simple que aquellos de ·las 'épocas pasadas, no es despreciar estás últimas, ni es tampoco aceptar como absolutamente bueno lo que se hace ahora, es reconocer solamente que, en este sentido, hay un camino abierto que puede concordar con nuestro modo de vivir. ¿Pero, cómo debemos comprender esta simpli ...

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ciclad?

El arquitecto, nunca debe dejar en su obra de crear belleza. Intentar hacer edificios artísticos con la única preocupación de suprimir totalmente los elementos hasta ahora empleados, es cosa peJi ... grosa y muy difícil de realizar. Si los edificios modernos están compuestos sin gusto, y sin con..,. cordancia con su destinación, serán peor que los antiguos, porque no tendrán para agradar ni los detalles amables que podrían llamar la atención.

Pero, si un edificio está bien compuesto, más fácil será dejarlo libre de los artificios decorati.,. vos, porque su belleza será su forma misma, la que podemos llamar belleza pura.

Por consiguiente, la principal preocupación del arquitecto debe ser la composición, porque una obra bien compuesta podrá ser más o menos rica, pero será siempre armoniosa.

Ahora, si se suprimiera de "parti•pris" todos los elementos decorativos, el problema del carác ... ter y de la jerarquía de los edificios será más difícil. ¿Cómo se podrá diferenciar un palacio de primer orden de otro más ordinario?

Por eso tendremos la fiel traducción exterior del organismo interno, y el empleo de los ma ... teriales más o menos preciosos. Tendremos que hacer voluntaria abstracción de las formas extra· ñas a nuestro edificio, para preocuparnos ::ola.. mente de crearlo con aquellas que serán más adecuadas, sin pensar en utilizar forzosamente las de otro edificio conocido.

Componer es la primera obligación del arqui ... tecto. Y componer no es copiar.

Es por eso por lo que en la Facultad hacemos hacer siempre composiciones. Acostumbrado el estudiante a esos ejercicios, tomará el hábito de buscar solamente en la mente, las soluciones adaptables a un programa, sin necesidad de re· petir lo ya hecho, y es ejercitándolo intensamen· te en esa gimnástica intelectual que se desarrolla..rá la imaginacion y se aumentará el poder de .' creac10n.

Ya podemos apreciar en la Facultad, el resulta ... do del método progresivo en la práctica de la composición, que es el más racional de la ense• fianza de la arquitectura.

Es necesario hacer ejercicios de composición desde los elementos sencillos, hasta los grandes conjuntos, abarcando vastos programas. El arqui.... tecto moderno debe estar en condiciones de po•

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der realizar los grandes problemas edilicios como las pequeñas casas particulares. Además, el es• ludio de las grandes composiciones es un medio intensivo de dominar los conjuntos, de crear ar ... monías.

Una cosa difícil en arquitectura, es conseglllr la unidad, y cuando los elementos son nume ... rosos, más aumenta esta dificultad. Es por eso , que yo digo que organizar grandes composicio ... nes es un excelente ejercicio para la formación del arquitecto, creador ele orden, belleza y ar• ' moma.

Para resumir, considero que nuestro programa general de enseñanza de la arquitectura en la fa ... cultad es bastante bueno. Si stema de educación artística basada esencialmente sobre la composi• ción , es decir la interpretación de un programa de edificación.

Este sistema empleado en la Escuela de Bellas Artes de París, que ha dado buen resultado es muy liberal e implica la libertad para el alumno de adoptar la disposición que le parece mejor, para que después, sea apreciada, analizada y co rregida por el profesor.

Pero cuidad esta libertad misma; si está mal entendida puede producir efectos desastrosos. Pue· de suceder que el alumno, sobre todo el princi ... piante, que no sabe y no puede saber discernir lo bueno de Jo malo, porque no tendrá todavía bas ... tante experiencia en materia de arquitectilra, tome un camino falso solicitado por influencias extra ñas, haciendo entrar en su composición lo que ya ha visto, en otra parte, o creyendo tener bas ... tante genio para inventar espontáneamente formas extraordinarias y nuevas.

Sepa aquel alumno, que lo nuevo (entiendo lo nuevo bueno) no se crea tan fácilmente. Lo nue ... vo bueno se adquiere a fuerza de paciencia, de razonamiento y de tanteos. Es por consiguiente muy arriesgado, para un principiante emprender cosas inéditas, difícilmente realizable aún para los arquitectos experimentados.

Si un alumno de vez en cuando produjera un trabajo original y bueno, tendríamos que felici· tarJo, pero el peligro es que todos se creerán ca• paces de imitarlo y que bajo el pretexto de hacer arte nuevo, ejecutarán trabajos sin ponderación ni gusto.

Si se examinan las obras nuevas, hechas por los arquitectos modernos, no es difícil reconocer que las mejores, aquellas que demuestran conte• ner más calidades de lógica y de gusto, han sido creadas por arquitectos habiendo hecho estudios serios y completos, y es el caso de preguntarse si las habrían hecho si no se hubieran preparado en tales condiciones.

En todo caso, hay siempre tiempo, después de haber estudiado, y adquirido principios buenos, 6

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para tomar una dirección más en armonía con las tendencias na turales e individuales.

La mejor enseñanza es aquella bastante vasta y general pa ra dar cabida a lo dos los temperamen tos. No debe ser unilateral , y exponer una u otra tendencia; no debe confundir las fórmulas con los prin cipios directores, basados sobre la lógic.1 y el análisis. Estos últimos deben reg1r tan to para las composiciones an tigu::ts como para las ultra modernas. Sin pri ncipios, exis ti rá el des ... orden, la confus!ón, la fealdad.

La Arquitec tura, hemos dicho, es un arte emi· nentemen te basado sobre la lógica y el razona ... miento. Y sin embargo, no creais que esta obJi ... gación de suje tarsz a unas leyes irreductibles re ... baj a o envilece la noble misión del arte que co ... rr:esponde al arquitecto. Lam entaría que se -sacara tal conclusión de lo que he dicho anteri ormente.

Al contrari o, quedarse en el mismo sitio. copiar serv ilm~nte lo que otros han hecho. esa sí, sería hacer obra b :m :~l, y sin alm a. El verdadero arti s· la debe busca r sus inspiraciones en la vida mis"' m a. Tiene que ser sincero.

La vida está hecha de continuos m ovimientos, de perpe ~u as transformaciones. Para nosotros, ar• quiteclos, ella es la eterna fuente de belleza: la vida, bajo to dos sus aspec tos, dzbemos materiali zarla en la forma más noble, la más adaptada a su verdadera significación. ¿ Qué programa más noble, qué tarea más ideal para un artista que la ha de hacer hablar en la m ateri a el alma de los pueblos'?

El gran talento del arquitecto consiste en ol vi· darse de sí mismo. Excepcional trabajo para él.

En la mayoría de los casos, cumple con un mand ato que le está asignado por un particular, una sociedad, una administración, el Estado, etc. ¿ Cómo, en estas condiciones, podría realizar una obra absolutamente independiente, como si tuviera sol amente que sa tisfacer su propio gus• lo?

Tiene la obligación de iden tificarse con su programa, de com prender y realizar lo que de él espe ra la Sociedad.

Debe utili za r los fac tores que se presentan, siempre diferentes, crear su ob ra con arreglo a las necesidades nuevas e inherente a la naturale... za del edificio que tiene que ejecutar.

Si nosotros, arquitectos, estamos obligados a obedecer a leyes y obligaciones materi ales que limitan nuestra propia libertad, si nosotros no fe... nemos, como los pintores y los escultores la naturaleza para inspirarnos directamente, la bel leza que hemos de producir no es ni inferior ni menos inter¡¿sanle. ¿Acaso, el pintor, el escultor y el músico, no tienen, ellos también limitados los medios m ate• riales de expresar sus sentimientos? Las escalas de los colores y de los sonidos, a su vez les pa· recen insuficiente para traducir sus impresiones. ¿ Donde hall ar la nota única, br!llante, luminosa,

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cuando se haya usado y abusado de los efectos de luz y de todos los materiales de las vibraciones'?

El arte reside justamente en la distribución de los valores, en la reserva de los efectos: las no ... tas agudas y gTaves, los colores vivos y oscuros, el ritmo. la medid a, todo eso, lo tenemos también en el arte de la arquitectura. Para nosotros, son las partes vacías y llenas, los contrastes en tre las superficies lisas y decoradas, el juego de las si• luetas, de los cuerpos salientes. la relación entre las masas, las alturas, las distancias; todas esas denominaciones diferentes son la traducción de una misma cosa: la proporci ón.

La proporción nos permite poner en valor relativo todos los elementos que entran en la composición de nuestros edificios, agruparl os o sepa rarlos, distribuirlos de un modo rítmico, o segú n una ley que hemos de desc ubrir, una ley que será especia l para ca da una de nuestras obras, y para cada detalle.

Alguien ha com parado la Arquitectura con la música. Hay algo de verdad. Pero también, se puede decir que todas las artes, para revelarse a nuestros sentidos, tienen que proceder con los mismos medios: oposiciones, valores, contrastes.

Tal vez la Arquitectura ti ene más semejanza con la música a ca usa del ritm o y de la medida, que son comunes a las dos. Sin em barg<;> la Arqui .... lectura es un arte más ingrato, porque no in tere• sa solamente a uno solo de n uestros sen tid os.

Estamos obligados, para apreciarla, a buscar la razón de la existencia de lo que no se ve, para sa ber si se ba conseguido la ve rdadera belleza: la de la conformidad del obj eto con su destina.... ción; la que corresponde a la definición de Pla· ton: el arte es el resplantlor de la verd ad.

Tenemos libertad, dentro de los límites y obligaciones impuestos por las circunstancias, (como por ejemplo: la dimensión y la fo rma del terreno, la orientación, el clima, etc.,) para repartir y proporcionar nuestros recursos, para ob tener el máximum de efecto, traducir el carác.... ter de nuestro edificio a fuerza de verdad, intere• sa r y animar nuestra obra para hacerle expresar con la colocación, con la aplicación de los mate· riales, la vi da interna que debe exteriorizarse.

Así vemos cl aramente, que el ca min o mejor que debe seg·uir el artiquecto, para desempeñar su papel en la sociedad modern a, es el de ser absolutamente si ncero, sin buscar los artificios indignos; no sacrificar nunca a verdad al deseo ele parecer; no tener la pre tención de adelan tarse demasi ado a su época. Pero, no perder tam• poco la ocasión de agregar cada vez que le será posi ble sin violentar la razón, una piedra más en el Edificio del Genio humano. Y es así como el esfuerzo co mbinado de todos, hará nacer y per· durar el estilo que carac teriza nues tra época en l a historia de la Arquitectura.

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El Congreso de Enseñanza de la Ar-q uite ctura H

EMOS creído conveniente, terminando nues• Ira información sobre el Congreso de Ense• nanza de la Arquitec tu ra, celeb rado en Londres en Julio de 192~ . traducir íntegramente una im..presión general del mismo, escrita por ei Profesor L. B. Budden y que resum e completamen te las enseñanzas y opiniones que ha dejado es ta reu• nión, la primera en su género habida hasta ahora.

Dice el Profesor Budden: Las opiniones y las ideas traídas al Congreso, los informes sobre los tem as oficiales, las discu• siones habidas sobre los mismos y los demás tra• bajos presentados y publicados en las Ac tas, son mu y im portantes y en su conju nto son la expre• sión más completa y más fácil de comprender que pueden considerarse como testimonio actual sobre la enseñanza de la Arquitectura.

Al hacer una revisión de los estudios reco pila.dos en este volumen se nota su simplicidad y su correlativ a importancia claramente comprendidos.

Al mismo tiempo esta reunión ha dejado defi· nilivamente es tablecido el abandono de algunas prácticas seguidas hasta ahora y puede decirse sin temor a equivocarse, que el éxito de esta reu· nión ha superado las esperanzas que sobre ella se habían concebido.

L os más importantes trabajos han sido presen· lados en una forma tan compendiada que para ha.cer un ex tracto de ellos habría que eliminar o torcer parte de sus partes esenciales; no pudiendo indicar el resto, acabadamente, el ve rdadero sen• tido del conjunto.

Pero es posible, y puede ser de gran utilidad ' el poner de relieve los hechos más importantes del camino recorrido po r el Congreso.

Desde la época del Renacimiento la enseñanza de la Arquitectura en los paises occiden tales ha sido dada siguiendo tres procedimientos distinros • H a sido dada en fo rma de pupilaje o apren dí• zaje, en el cual los conoci mien tos en las diferen• tes ramas de la Arquitectura han sido adquiridos directamente por la práctica de los mism0s.

Ha sido dada, también , por insti tuciones, en par• te o totalm ente encargadas de enseñar la técnica de este arte.

Y por fi n ha sido suministrada en forma com• binada de períodos escolares y períodos de traba• jo, donde se hacía la práctica, aplicando los cono• ci mientos adquiridos.

De todos estos métodos, el Congreso ha puesto

en una evidencia indiscu tible que los dos úl timos han anulado o están anulando el primer sistema, es decir, el pupil aje y aprendizaje hecho directa· mente de la práctica, sucediendo ésto en Europa,.

Imperio Británic o y América.

Las instituciones de enseñanza ele la arquitec tu· ra en los distintos países que han concurrido a este Congreso son, como tienen que ser inevita· blemente, distintas en su reglamentación y en sus estructuras, pero en lo má s importante, solo aque• llas instituciones llamadas de un rango académi· co, son las únicas oficialmen te reconocidas como aptas para otorgar títu los. En este -sen tido la pa• labra "académico" cubre todas las escuelas en las cuales la arquitec tura se enseña en una forma metódica median te planes de estudio completos, orien tados en forma de dar un tirulo profesional y no como preparación para un comercio de las artes del dibujo.

Las escuelas de este género, funcion an en ge• neral no solamente fo rm ando parte de universida· des, sino también a veces de otros insli lu Jos, en academias de bellas artes o en institutos ele lec· nología, algunos de ellos dependiente del Estado y otros de ín dole privada o particular.

Es una cosa que ya no se discute que la es· cuela que más direc tamente ha influido en el des• arrollo académico de las escuelas de Arqui tectura ha sido la Eco/e des Beaux Arts de París, la escuela que vi rtualmente desciende directamente de la Academia ele Arquitectura de Colbert.

Desde el siglo XVII - precisando más, desde el año 1671 - hasta la Revol ución, su au tori dad fué reconocida en toda Europa, y ral como fué reconstituida, durante y después de la Revolución, sus métodos y planes de estudio han sido, baj o diversos aspectos el modelo de las escuelas más importantes de Europa, Am érica e Imperio Bri• tánico.

Indudablemente, que algo del prestigio ele la Eco/e, en su parre arquitectónica, está basado en su no in lerrumpida tradición y en el hecho ele que, apesar de las intervenciones políticas y sus cambios consecuen tes de títu lo y constitución, ha seguido siendo durante dos siglos y medio sóli· da y con tinuadamen te, la suprema instirución que ha centralizado la enseñanza de la arquitectura en Francia.

Hay además de esos anteceden te históricos, otras causas que han dado la impor tancia ín ter·

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En pri mer término, el método segu id o, es y ha si do principal y fundam entalmente razonado.

Siempre en el alto culto vitruviano, ha enseñado especialmente el aspec to práctico ele la arquitec· tura.

La forma adoptada, desde el principi o, para el estudio de las ciencias matemáticas en los cursos de la Academia y en los ele la Eco/e es stgnifi .. cativa, asi como perfectamente lógico el funda "' men to ele su teoría y de su prácica.

La teoría es tratada como un punto ca rdina, en sí mism a, no co mo una cosa agena a la tra ... dición y a la compo~ición. en con sec uencia la posición filosófica ele l a escuela no ha si do jamás incierta, y durante la mayor parte de su existen· cia ha po dido ado ptar una actit ud definida en Arquilectura y desa rrollar su método ele enseñan· za dentro ele claras y razonadas premisas.

Basa ndo su positiva instrucción solo en los ejem pl os de arquitectura capaces ele ser demos· trados y dejando ampli a libe rtad en todas las cuesti ones estéticas, l a escuela ila si mplifi cado ~u trabajo en la seg·u nda mitad del último siglo eli· minando la cuestión de los estilos que fué re• suelta ele esa manera. Desde en tonces, ningun a influenc ia ha si do ejercida sobre las preferencias individuales del estudiante y la crítica ha sido hecha sol amente sobre aquello que pueda ser analizado y justificado l óg'ica men te. Así una ex .... trem a universalidad del gusto es cultivada si rnul · táneamente con el tipo má s exacto al modelo in~ d icado por la razón . Es una vie ja e indiscutid a afirm ació n que esta confian za en la razón, da a la esc uela su prin cipal fuerza y l a ila hecho siempre ca paz de encon trar eficien temente los me...

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dios pro pios a cada época y anticipar lós nece• sarios pclra el futuro. En una forma ca r ac terística está pre paránclo~e hoy, para proporcionar ella misma, la posibilidad de un a nueva o r ientación ele la mquitectura hacia un concepto simple y constructivo del arte que exigiría un a nuevd ense• nanza.

Hay muchos aspectos de la enseñ anz a fra ncesa ele la arquitectura que son dignos ele una men· ción especial: el g ra do ele cultura general que debe precederle, su relación con la pint ura y l a escultura, los premios que ella o torga. l a institu ción de la Academ ia de Roma, la notai.Je cen tra ... liz ac ión de todo el sistema y los esfu erzos hechos para colocar a la enseñanza dada en las provin• cias. a la altura de la que se da en París; por la ín dole ele nuestro trabajo no nos permite más que su m ención, insist iendo so lamente en una coso para termin ar, que es la com pleta correla· ci ó n es tablecida entre la enseñanza de la teoría y la de l a práctica.

Los más d is tin g·uidos p rofesores, ejercen al mi smo su profesión de arq uitecto; sus ateliers son a la vez instrumentos ele práctica y de en• sefianza teórica de la Eco/e des Beaux Arts. No ex isten dos esferas disti ntas de enseña nza, la teó• ri ca y l a prác tica. la de l a escuela, y la del bu• reau del arquitecto, sino una sol a palabra en la cual es tán fundid as las dos cosas. Así es que las personas que representaban a la Francia en e) Congreso, tenían algo más que un convencimien• lo meramente adm inistrativo de l a en seña nza de la arquitectura y podían hablar con l a doble au· to ri clad del experto profesional y del experto ma es i ro.

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(Continuará)

El Efebo de Pompeya

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ele Jon ia y del E geo, o bien bajo el gran manto de Rom a y las lavas secu l ares de Nápoles."

Precisa mente de las lavas seculares de Nápo• les, como dice Rodó, en Pompeya la muerta, ha su rgido una de esas obras que creó " la raza por quien empezó a ser o bra de hombres la belleza".

Al excavar el atrio de una casa patricia en la ca· lle de la Abundancia ( ¡feliz coincidencia del nom• bre!) apa reció ente rrada un a figura de bronce q ue, co mo en el cuento de Perrault, resucitó a la vida del arte después de un sueño dos veces mi· len ario.

El hall azg·o es de gran val o r como puede com· probarse por la adjun ta fo tografía. Representa la estatua a un efebo en el flo reci miento de su pri• mera ju ventud. Con graciosa ondulación apoya

ADA vez que, por revelación ele la ca• sualidad. como cuando se iluminó de her· mosura el campo venturoso de Milo; o de la investigación sagaz, que impone a la avancm de las ruinas sus conjuros, l a civilización recupera una o bra de arte perdida o ignorada; una esta· tua, un bajorrelieve, un vaso precioso, un frontón , una columna, el mism o pensamiento me ob· sede. De l a idea de ese obj eto ganado, para la glori a y la aclmirc:ción humanas, al reino de l as sombras, pasa m i mente a aquellos otros que aún permanecen ocull os, entre el polvo de grandezas concluidas, en soledad agreste o profunda pri· • sión: all á en el Atica, en sus llanos gloriosos y sus colinas purpúreas; en Olimpia y Corinto, ri • cas de tesoros arcanos; baj o las ondas del mar • i

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su cuerpo sobre una pierna, inclina suavemente la cabeza ceñida por la •• tenia " característica de los atletas y tiende el brazo derecho en un gesto digno y reposado. Seguramente es un vencedor en los juegos de la palestra que ofrenda el ramo de laurel, símbolo de su victoria, a alguna divini· dad tutelar.

A primera vista, la estatua recuerda por su as... pecto general las obras de Policleto, el escultor predilecto ele los atletas. Pero una observación más detenida deja adivinar, en la cabeza sobre todo, una delicadeza que no es propia del gran maestro de Argos y que denuncia un cincel per.... teneciente a la escuela ática. Al pensar en la ca· beza de la Atenea Lemnia y en otras cabezas de Fidias, el nombre de este artista ha surgido natu• ralm en te al espíritu de los críticos.

Los arqueólogos cree n poder afirmar que no se trata de una copia de la época romana com o su... cede en la mayo ría de los casos análogos. "Sa· co como conclusión, -di ce Salomón Reinach, que si la base es indiscutiblemente romana, la es~ tatua es verosimílm ente un original grieg·o. Si hay razones que no conozco para ver en ella una co· pia, es una de aquellas que podían engañar a los mismos aficionados an ti guos y, por lo tanto, po• demos sin avergonzarnos, ser engañados a nues· tra vez." En definitiva, estam os en presencia de una obra que, si no es de fidias, pertenece a su escuela y data del siglo de Pericles. Esas conclu· siones de la arqueología bastan para revelar la importancia del descubrimiento reci én efectuado en l a ciudad del Vesubio.

Un día, bajo el cielo azul ele Grecia, un efebo apenas salido de la adolescen cia, triunfó en los concursos de la palestra o en los juegos del esta ... dio. La multitud aclamó al atleta y lo lle vó en triunfo ante el ara consagrada quizás a Apolo, el dios que une el ejercicio de la actividad física a 1 cultivo de las artes, o dedicada tal vez a Arte .... misa, la virgen cazadom, que, como dice Paul de Saint ·Víctor, "da el ejemplo de la abstinencia y de la energía, hace escuela de heroísmo, excita a los jóvenes a los viriles ejercicios del gimnasio, los impulsa a la caza, lejos de la casa de las cortesanas y del pórtico de los retores. " El efebo ofreció a la divinidad el laurel con ... quistado con su esfuerzo, mientras el pueblo aplau• día entusiasmado. Todos pensaban que mientras existi eran jóvenes como aquél, fuertes y hermo• sos, sanos de cuerpo y alma, viriles y enérgicos, la libertad de Grecia estaba asegurada como en los días gloriosos de Maratón y de Platea, de Salamina y de Micala.

Alguien quiso recordar en la perpetuidad del bronce la hazaña del mancebo. La ciudad natal, que se honraba de ser su cuna, - sus padres que se consideraban los seres más felices de toda

-

Grecia por haber visto coronar a su hijo, - al· gún amigo generoso, encargaron la ejecución de la es tatua. Las manos de Fidias, el creador de los dioses, o de alguno de sus mejores discípulos modelaron el cuerpo del efebo en la acti tud mis· ma en que, el día de su victoria, llegó ante el al· tar, trémulo de emoción y ele alegría, vibrante de entusiasmo, hermoso como un dios.

Siguiendo la tendencia de la escuela. el artista atenuó los detalles individual es. En vez de ejecu• tar un retrato, creó un tipo ele atl¡¿!d, idealizando los rasgos del modelo. Ex clu yó la expresión de todo sentimiento que pudiera perjudicar a la ar• rnonía de su obra y le infundió la misma sereni· dad que alienta en los mármoles sagrados de la Acrópolis.

Cautivo de las legiones roman as, el efebo de bronce fué destinado a decorar la casa de uno ele los conquistadores de su pnlria. Envuelto en la catástrofe del 79, permaneció en la oscuridad de su cárcel de tierra y ceniza hasta que el pico de los excavadores devolvió a la luz su figura admirable.

Llega en buena hora el atleta de Pompeya. En todo el mundo, el atletismo se desarrolla cada vez con ma yor en tusiasmo. Las justas del mús· culo despiertan hoy el mismo apasionamiento que hace dos mil años. L a energía del hombre se ha empleado en las empresas más audaces y ha vencido ñ la naturaleza en todos los sec tores. L as tierras in violadas, los mares desconocidos y has• ta el mismo dominio de !caro han sido conquis· lados por la raza a quien Prometeo entregó el fuego sagrado.

Llega en buena hora el efebo de Pompeya pa· ra recordarn os la justa proporción que debe rei• nar en el desarroll o de la cultura humana. Por• que si Esparta estaba en Grecia, también estaba Atenas. En el Altis de Olimpia, junto al estadio famoso se levantaba el templo de Zeus. La mis· ma much ~ dumbre que aclamaba a los atletas, aplaudía las tragedias de Esquilo y las comedias de A ristófanes. La ju ven tud que frecuentaba los gimnasios escuchaba las lecciones de Platón entr~. los mirtos de Academos. Había en Grecia hom· bres fuertes y efebos valerosos y ágiles gimnas• tas. Pero había además hombres que sabían su• fri r como Aríslides el destierro po r amor de la justicia y maestros que morían como Sócrates en defensa de la verdad.

El gesto del atleta al ofrecer su corona al dios desconocido es el homenaje gallardo tributado al ideal por la fuerza vencedora. Resplandece así en el efebo de Pompeya la armonía suprema, el equilibrio inefable que la Grecia inmortal legó a la humanidad como su mejor título de gloria.

R. B.

161 -

•

Apuntes sobr e ventillación y calefacció n -- -~

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La figura 0 representa un si stema de ventilación natural.

La ca1iería de aire cal ien te B y la caJiería de aire viciado A tienen además ele los ramal es al local indicado o tros cuatro ram ales que alimentan o tro locales más.

En la cá mara de calefacción C se produce el ca• lor necesario para calentar el aire a la tempera ... tura de eada. El aire entra del ex terior por el ca· nal 1O pasa por la cámara de filtro 9, despu és por la cámara de ca lefacción y los co nductos 7.

6 y 5 a la piez a -t y sale por los canales 0, 2 y 1 al exterior. h á h significan las alturas de presión.

1

La in stalación queda di\·idida por la zona neu· ¡ra 'N en la ins talación del aire ,·iciado y en la instalación del aire caliente, nue,·o.

Por cons iguiente: a) Instalaci ón del aire viciado. h

1

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1

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162 -

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2

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(24)

2

V

V

1,293 X D O · t+:x..t

2 R + Z + 3 2g X ( 1 + ~ t ) X ( 2 2) 2g X ( 1 + a. t ) 2 3

X ( R3

+ Z3 )

(22)

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t+ a.t (

Para el caso de una ventilación a presión ( pro pulsión) l as fórmulas Nos. 22 y 23 se mo ..

a ) h t ( . . . . . ) h2 ( .....

t+ :xt_

2

X

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1

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1

4

a (

+ h5 X

1a. t )

8

mm. de column a de agua

difican en l a sig uiente form a.

b) Instalación del aire caliente nuevo.

•

-

-

Pa ra estas presiones tenemos la relació n: 0 metros de columna de aire á Qo t + ~ t.

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1

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V

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1

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2

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V

. .. . . +

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+

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2

2 Resistencia __d_e_I_ f_il_tro 1

+ «: t9

V

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2g X

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10

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(26)

que la zona neutra desciende hasta el nivel del

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t )

. .. ..

9 -

V

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1 +:t:t

.gua1 a - 4 1o que qu1ere . d ec1r .

E n este caso D es 1

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(25)

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t+a:t

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«:

t ) X 10

(23)

En el caso considerado, las dos presiones se han equilibrado en la zona neutra. N . N. En el caso que por razones de construcción o de higiene se necesite obtener una presión mayor ( sobrepresión ) o p resión menor, (depresión) la que quiere decir si se trata de una ventilación o presión o a aspiración, conviene fijar l a zona neu .. tra a la altura de las bocas de salida del aire, más o menos a nivel del piso.

-

L as alturas de presión h, so n positivas si el ai• re caliente en una canalizació n sube, y negali· vas, si baja. En verano sucede lo contrario.

Tratándose de una ventilación por aspiració n, los signos se invierten.

T odo cálculo de una ventilación que funciona • por diferencia de temperatura resulta eficaz única.... mente en el caso de que las paredes exteriores no estén expuestas a fuertes presiones de viento.

Po r eso es co nveniente constr uir las paredes, pisos, techos ele., en una forma lo más imper.... meables posible, si se trata de una venfilación artificial.

La base para el cálculo de cualquiera instala· ció n de ventilació n debe satisfacer a la exigencia de que la suma de todas las alturas de presión sea igual por lo menos a l a suma de todas las presiones de velocidad y de resistencia.

2 V

Ventilación por medio de aspiradores ( veletas, sombreretes etc.)

La energía del viento se puede emplear en la

163-

1

nntilación colocando somb reros construidos al efecto en los extremos ele los cond uctos del aire viciado. (Ven tilación por aspiración ).

T ambién se emplean estos apara tos para dar entrada al ai re en IC!s sal as q ue se quieren ven ti ... l ar. (Ve ntilac ión a presión empleada especialmen le en los buques).

6

La presión del viento: 9

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0,9c 2g

X

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por me tro cua•

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-

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Según la fórmula

X

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(1 + x. 1a)

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27 tenem os la relaci ó n: l)

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0,9c

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X

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~g X e+ ~ 'a)

-

~

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+ - 11 + D = ~ 2g ~-, e+~'¡) X ( t + R + Z) (28)

Para l os valores ele x:, ele Qo a - ~ n tene.mos aspirac ión; para x: = x:.- o p resión. Pero en la prác ti ca se ha proba do q ue, sie ndo x: 22o , hay todavía aspiración. E l límite entre la p resión y la aspiración no es Qu sin o 22•' .

La veloc idad del aire V y l a cantidad del aire aspi rada es para cada ángulo ~ una f unción li· neal de l a \'elocidad del viento c.

Según ensayos prácticos para un caño ele 70 m 1m. de diámetro y para e 9,5 L es:

+

V L

==

+

+

>

L = Significando e la \'elocidad del viento en m. p. segundo ce el ángulo qu e forma la dirección del viento. ,. la ,·elocidad del aire en la canalización.

L la cantidad ele aire en m:J por hora.

.)e -

1,45 en m3 por hora

(29)

La Con - rrucci ón ele los diferentes aparatos de aspiració11 se encuentra en el Tratado de Rictschel

1\lfredo Flentje 1n;ten il'ru

E~periali,

ta

(Continuará)

C rónica Gener al §ocie<d!adl <die _&¡o>~~ia®c" o ~ @ell U rug~a~

Crónica de la Asamblea General Ordinaria Presidiendo el ...\rq.0 t-:oracio ...\costa y Lara y asistiendo los Srs. Socios Titulares: Guillermo .-\r.m as, ~lauricio Crm·o11o, Carlos l\oceti, Amadeo Jauge, R. Fcderi ci. Julio C. Bauzá, Alberico Ysola, Juan J. Apolo, Carlos Perez tvlontero, Roberto Ga~ rese, Leopoldo C. Ag·orio, José P. Sierra ~lorato ' Ricardo Val abreg·a. Eclmunclo tvl ainero, Juan H • L abadie, A lfredo R. Campos y l~omán Berro etc. sesionó el 08 de junio ppclo. IC! Asamblea Gene~ ral de A sociados ele esta en tidad, co m ·ocada a objeto de p roceder a lC! renovación pa rcial ele la Comisión Directiv¿1 y considerar una serie el<! asun tos de gran in terés para l a corporación.

Iniciado el acto, fué de ·ignado el Arq.o t-.Jauri ~

-

cio Cravotto en carácter de Secretario Acl hoc.

Sin mediar obse n ·ación fueron aprobadas las actas antcriore .

R

...\ continuación la ~ l esa designa a los Srs. Julio C. Bauzá y Amadeo )auge para constituir la co .. misión Escru tadora de Yo tos, procediéndose ele inmediato a la recepción de los sufragios ele acuerdo con las di posiciones en \"igencia. \'en· ciclo el t~rmino habilitad o al efecto se procedió a la realización del esc rutinio que arrojó el resulla· do sigu ien t~: Carlos Edu ardo Schinca, ...\ ntonio Chiarino Ra· \·enna, Carlos Pena Mon tero y Rober to l. Garese en carac ter ele Miem bros Ti tul are5. )osé P. Sierra Morato, Ricardo Va lab reg·a, Ca r· los Noceti y Armando ..~ costa y L ara en ca rácter ele ~'liembros Suplentes.

ObtuYieron \' Otos para los mencionados cmg·o~

--

1G4 -

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l os Srs. Agorio, Riu s, Arm as, Perez =L arrañaga, Ubilla, Triay, Ruan o, Chiappara, Muracciole, Bian·c hi, Apolo, Cravotto, Camp, Williman, Dighiero y Maine ro.

De acuerdo con lo dispuesto en el Art.o 2K. 0 ele los Estatutos se desi gna a los Srs. Dr. Luís Va· rel a, Luís Day viere y Arq. 0 Armando Acosta y Lara para constituir el Consejo Jurídico.

Po r unani midad de votos se tributó un vo to de aplauso a la Co misión saliente, lo mismo que a l a dirección de la Revista " ARQUITECTURA " en mérito a la brillante gestión realizada en el últi· m o período.

Acto seguido l a Asa mbl ea g·eneral se aboca a l a co nsideración del Arancel de Honorarios, sien-=d o ap robado medi ante algu nas modificaciones in· tro ducidas a los siguientes artículos: en l a 3.a ca .... tegoría se equiparan en fo rm a debida los renglo nes correspondientes a detalles y liquidac io nes En la 3.a categoría se suprime las Casas de Ren• tas, que pasará en adel ante a ocupar la 2. 3 cate• goría. Igualmente se ace pt ó una modifica ción en el encabezami ento ele l as columnas.

En el art. 0 7. 0 se decid ió agregar todo lo relati· vo al estudio de propuestas. E n el arl. 0 17.0 se suprime lo refe rente a copias de planos sustitu · yéndole por ejemplares.

E l ejemplo práctico ele la apl icación del Aran • cel de H onorarios incluído en el Arl. 0 16. 0 pasará en adelante a ocupar el Arl. 0 1. 0 .

Por aclamación fué ace ptada la pro puesta for~ mulada por la Comisión Direc tiva salien te en el sentido de conferir el título de Socios Correspo ndientes a los Srs. Emilio H art Terré (Perú). Al· ·Cicles Chaussé (Canadá), Luís Vellido, Modes to Lo pez Otero y Pabl o G utierrez Moreno ( E spai"la) Después de un ca mbio de ideas, se resol vió po r un an imidad de votos ex hortar a la nueva Corni ... si ó n Directi va, a fin de que trate de iniciar una campaña tendien te a corregir alg unas deficienci as anotadas en la organización de algun os Concur... sos privados de Arquitectu ra.

Memoria de lla Co1rnisi<Ó>lTh rectiva

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JD)ic

Sres. Soci os: El rela to ele la gestión ele la Com isión Directiva que ha regido los destin os de la Sociedad de Ar; quitectos del Uruguay durante el período 1995 • 1926, comprende más pro mesas que realidades, lo que quiere decir, que quedó mucho aün por hacer para que nuestra Sociedad llene el fin propues to al fundarla v responda al mi smo tiempo, en un a fo rma eficaz al mej o ramiento del arte y de l a

-

profesión, intervin iendo activamen te en todo lo ¡¡ue estas exigencias le impongan.

No hay duda, de que los problemas a resolver exigen un g ran esfuerzo; ante todo el esfuerzo de todos, porq ue es la única manera de que en esa forma el trabajo de cada uno sea el menor y que el resu lt ado sea el mayor.

La Comi sión Directiv a cree cumplir con su deber llam ando la atención de todos los asociados ' so bre el hecho, elocuente por demás, del incierto porvenir de nuestra profesión y pone ante la vis· ta de lodos el hec ho material tangible, 9e que pa,.. sancto actualmente por una época de gran activi· dad constructiva y no estando aún el número de Arquitectos en relación con la población del país, l o real y positi vo es que aquél no recog·e una re· num eració n digna, l o que va siendo un factor de desmora lizació n q ue además de ser un posible mal con~ejero. coloc a a muchos en una si tuación que es tá mu y lejos de la que sería si to dos nos preo.cupáram os se ri amente en atacar de frente las causas o ri ginarias ele esos problemas para buscarles la solu ció n . r:n ese sent ido hc1 orientc1do sus principales ac• tiviclacles esta Comisió n Directiva y aún no pue• den apreci arse los res ultados de su ca mpaña pero tiene la esperanza ele que algún bien produzcan.

En l a denuncia que hizo la Sociedad al Juzgado ele Instru cción. del uso indebido del título de arquitec to por aJg·unas personas y del ejercicio in• debido ele esa profesión que hacían otros, aún no ha llegado a producirse la se ntencia.

En estos días precisamente, se aca ba de pre• sentar al Sr. fiscal un informe que este solicitó a 1a Sociedad, en el que se pone en evi dencia la impo r tancia social del arquitecto y el ataque a sagTados derechos profesionales de és te, consagrados por nues tras leyes. Falta ahora l a acusación fiscal para que el expediente pase al Juzgado del Crimen, que es el encarg·ado de pronunciar la sentencia, que no dudamos será condenatoria.

Relacio nada con esta cuestión y en estrecha unión con ella están los hechos qu e pasan en la Munici palid ad, y q ue ligeramente se han mencio • nado en la vista f iscal de que hemos hablado.

Existen profesionales que firman centenares de proy ec tos mensualmente, proyec tos que realizan otras perso na s.

Es ran fab ulosa esa cantid ad , que no es aven· turacl o afirmar que l a intervención de esos profesionales en la ejecución de esas obras, se reduce solo al rol de firmantes y dada la calidad de las personas que construyen después esos edificios y la preparación de la may or parte de ellos, sim· pies albañi les alg unas veces y hasta personas cu· y a pro fesión o medio de vida nada tiene que ver con l a const ru cción. Tampoco es aven turado su • poner. qu e esas construcciones no se con trolan

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1

,

1

1

debidamente por l as autorid ades, produciendo ma· les de orden público y males particulares que nuestra Sociedad está en el deber de evitar. de· nunciándolos.

Este conjunto de cosas debidamente aprecia· do, sugirió a es ta Comisión una iniciativa que ha· biendo tenido una franca y entusiasta acogida de parte de todos los profesionales universitarios, es· tá en vías de realizarse.

Sabedora esta Comisión, de que todas o casi todas las profesiones se verán perjudicadas moral y materialmente en su ejercicio y que constituía una seria preocupación en muchas de ellas el po• ner remedio a estos males, se le ocurrió invitar a todas las Sociedades de profesionales, consti tuídas en el país, a fundar una federación de profesiona .... les Universi tarios que los reuniera a todos, para constituir así una agrupación poderosa, a la que le sería má s fácil luchar por las conquistas inte .... lectuales, mordles y materiales a que tiene justo derecho los titulados por nuestra Universidad.

Hecha la convocatoria, respondieron todos en ... tusiastamente, celebrando unas cuantas sesiones preparatorias, en nuestro local social, delegados de las Socie.:!ades de Médicos, Ingenieros, Arquitec~ tos, Veterinarios, Agrónomos, Farmacéu ticos, Odon· tólogos, Parteras, Esc ribanos, Contadores y Peri• tos Mercan tiles, los que constituyeron un Comité Provisorio de cinco personas, encargadas de pro.... yectar los Estatu tos de tan importante A socia ... ción , Esta tutos que ya formulados van a ser discutidos este mes por la Asamblea de Delegados de todas las Asociaciones mencionadas.

Es indudable que si se lleg·ara a reunir en una sola entidad a todas estas corporaciones esa en..tidad podría influir poderosamente en el mejora• miento de todas las profesiones universitarias.

Otra cuestión interesan te para el ejercicio de nuestra profesión es la reglamentación de los con• cursos de los edificios públicos importantes. Esta cuestión cou10 bien lo sabeis fué proyectada por la Dirección de Arquitectura del Ministerio de Obras Públicas hace más de un año y medio. Es· te proyecto fué objeto de algunas observaciones de par le de nuestra Sociedad, pero como decimos antes, todo ha quedado ahí. Entretanto la Direc...ción de r\rquilectura ha proyec tado y es tá pro..yec tando importantes edificios que debían ser ob ... jeto de conc ursos públicos nacionales de acuerdo con las ideas predominan tes en nuestra Sociedad y con los bien entendidos intereses públicos y profesionales.

Esta Comisión se lla entrevistado con el Sr. Mi· nistro de Obras Públicas que ha prometido resol• verlo a la brevedad posible.

En este se ntido esta Comisión no puede dejar de mencionar el proyecto de ley presen tado a la Cámara de Diputados por los representantes

Srs. García Selgas y Albo, que desgraciadamente no ha sido aún tomado en cuenta por aquella ra• ma del Poder Legislativo.

La Comisión Directiva se ha interesado también porque algunos Directorios en cuyos cometidos puede ser de gran utilidad los conocirnientos del ArquitecJo, puedan integrarlos con estos pro· fesionales, y con ese objeto rei teró ultimamente un pedido hecho anteriormente al Consejo Nacional de Administración relacionado con el nombra· mien to de miembros del Direc torio del Banco Hi· potecario, institución que tiene el sesenta por cien .... o de su capital colocado en préstamos hipo teca· rios sobre construcc iones.

Ta mbién ha in tervenido la Sociedad, ante la Al· la Corte de Justicia, para evi tar que los Srs. Jue· ces, olvidando Jo présc;riplo por nuestra legislación, designaran como peritos en asuntos oficiales, a personas que no tienen título universitario, cosa que venía sucediendo con demasiada frecuencia y en perjuicio de los A rqui lec tos.

En materia de concursos públicos la Sociedad ha visto solicitada su cooperación por algunas instituciones privJd as, prestándola desinleresada· mente, en todos los casos en que las bases se encuadraban dentro de las normas aprobadas por esta Sociedad.

Así se integró con un representan te de ella, el Jurado en un concurso de un edificio para Es· cuela, promovi do por los Hermanos de la SagTa· da Familia; también se envió un delegado al Ju .. rado del Salón de Primavera.

Para el Concurso del Pabellón del Uruguay en la Exposición Ibero· Americana, a celebrarse en Sevilla, se solici tó de la Sociedad que formulara las bases, lo que se hizo con la colaboración del Dr. Ernesto Bauzá, delegado de la Comisión pro· motora del Concurso.

El fallo del Concurso del Insti tuto Profiláctico de la Sífilis fué considerado por esta Comisión Directi va, lo que dió como resul tado un informe producido por una Comisión Especial que sien ta principios muy dignos de tenerse en cuen ta en esos casos. Ese informe, bien interesante por cier· ro, fué publicado a su debid o tiem po en nuestra Revista.

La Comisión Directiva se ocu pó también de un hecho que se produce frecuen temen te y que con• vendría evitar.

Sucede a menudo, que con motivo ele elevar monumen tos, confeccionar placas u otras cosas para conmemorar a alguna persona, fecha u otra cosa, se constituyen comités con el objeto de re .... colectar los fondos necesarios. Pero estos comí .... tés, después de llenado ese obje to, prosiguen sus

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'

•

,

tareas, encargándose ellos de hace r ejecutar esas obras, constituyéndose ellos mismos en jurados para llevarlas a cabo.

El resultado de esto, casi siempre, es que se van distribuyendo por la ciudad obras de arte, que no siempre resultan tales y esa circunstancia hizo que esta Comisión se ocupara de este asun... to, que no habiendo llegado a su término reco• mendamos a la nueva comisión.

y único y creemos que cualquier sacrificio que fuera necesario hacer para su mantenimiento sería poco.

El Centro de Estudiantes de Arquitectura solici• tó un espacio en nuestra Revista, lo que fué con• cedido, aceptándose la proposición que hizo de entregarle al precio de costo la cantidad de nú• meros que necesitaran para repartir entre sus aso• ciados.

La Comisión Directiva ha intervenido en algu• nos casos de tasación de honorarios que le han sometido algunos socios.

La Sociedad no ha permanecido indiferente cuando se ha producido cualquier hecho que di• recta o indirectamente ha interesado a nuestra profesión o a la Arquit:Zctura.

Respondiendo a esa actividad, le fué pasada a los Srs. Concejeros del Concej o de Administra• ci ón Departamental . de Monte video, Srs. D. César Ballle Pacheco e lng. 0 Enrique Ambrosoli Bono· mi, una no ta de felicitación por su proyecto de obras de embellecimiento de Montevideo, como conmemoración del Cen tenario de nuestra inde..r pendencia que se celebrará en 1928 ofreciéndole desinteresadamente al mismo tiempo al Concejo de que formaban parte la colaboración de la S• de A. del Uruguay en lodo lo que aquel creyera conveniente.

Animado de los mismos propósitos, esta Comi· sión a solicitud del Consejo Superior de Enseñan• za Industrial, envió delegados a las Me~as . Exa· minadoras de la Escuela de Industrias Edilicias • donde pudieron darse cuenta del grado de ade• lanlo y de la buena preparación que allí reciben infinidad de personas, obreros en su mayor parte de la con stru cci ón y o tros elementos útiles al ar.. quitecto, como los dibujantes ayudantes, que se preparan también para la construcción de ma• queltes de edificios

Los almuerzos de confraternidad profesiona han seguido celebrándose con regul ar concurren• cia, habiéndose dedicado dos de ellos a recibir a . los nuevos egresados y uno a la distribución de las medallas y diplomas obtenidos por algunos colegas en la Exposición de Arquitectura celebra,. da en Santiago de Chile durante el 11 Congreso Pan • Americano de Arquitectos.

Las relaciones co1T las Sociedades de Arquitec-tos extrangeras se han seguido cultivando con igual espíritu de confraternidad, y en especial con las de la Argentina, Brasil, Chile, Espai"la y Méji• co, y aprovechando el viaje que el Arq.o Elzeario Boix hace por Europa, esta Comisión envió un fraternal mensaje a la Sociedad Central de Arqui• tectos de Madrid que debe de haber sido entre... gado ya, y que se publicó en el número del mes Mayo de nuestra Revista.

Velando por los intereses de la profesión y por la juventud estudiosa de la Facultad de Arquitec.... tura, por iniciativa del Secretari o de esta Comi• sión Arquitecto Don Leonidas Chi appara se soJi .... citó del Concejo Departamental de Admini stración ta creación de puestos de inspectores de obras que serían desempeñados temporariamente por estudiantes de IV y V año de estudios.

Este asunto está aún a estudio de aquella Cor.... poración que esperamos lo resolverá pronto.

La Revista "ARQUITECTURA" órgano oficial de n uestra Sociedad ha ido mejorando visible· mente bajo la dirección inteligente y asídua de nuestro consocio el Arquitecto Leopoldo Carlos Agorio, a quien le ha prestado en la administra• ción una cooperación eficaz el Arquitec to Halo Dighiero. De su marcha y estado da una idea la parte de esta Memoria preparada por su Director que se ocupa de ella, en particular.

Esta Comisión cree que estos compaí'\eros se han hecho acreedores al agradecimiento de la So· ciedad y no titubeamos un momento en lributár• selo en esta Memoria.

Para el prestigio de nuestra profesión y de nuestra Sociedad, la Revista es un medio utilísimo

-

Habiendo el Sr. Ministro de Instrucción Pública Dr. D. Carlos M. Prando, ob tenido que el Conse· jo Nacional de Administración destinase ctel úlfi... mo empréstito la cantidad de $ 300.000, a la construcción del futuro edificio de la Facultad de Arquitectura, se le envió una expresiva nota, in• teresándose ante los Poderes Públicos para que no se malograra tan útil e importante iniciativa.

-El Arancel de Honorarios, fué objeto de una prolija revisión, duran te la actuación de esta Co· misión Directiva.

El que regía había sido aprobado en el aí'\o 1915 y desde en tonces, no se había modificado, a pesar de haber cambiado todo com pletamente.

Fué así, que al igual de otras o mejor dicho, de todas las Sociedades de Arquitectos se trató de poner el Arancel en armonfa con las nuevas exi..gencias del trabajo profesional del Arquitecto, ca..da vez más complicado, más delicado y más de

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1

acuerdo con las nuevas exigencias de la ,·ida ac tual.

E l nuevo Aran cel establece la rem uneración i us.,. ta y eqüitativa que debe recibir el Arquitecto por su trabajo y es un deber de todos los socios de esta Socied ad brega r po r su aplicación estri cta pues no hay que olvid ar que va en ello l a digni· dad y hasta la importancia que va adquiriendo cada d ía, l a m isió n del A rquitecto. .

La B iblioteca se ha enriq uecido •:on algunos vo .... lllmene:;, especi almente de Revistas Extrange ras, ob tenidas al gunas po r canje y otras por co mp ras.

E l canje no ha sido muy grande, debido a las pérdidas que hacen los correos, y que es necesa· rio ~v i tar en el fu tu ro. Subsanando este inconve · niente y soliciTando {'1 de algunas revistas que es"" .peran esa so licitud, será posible contar con una buena cantidad de ellas.

•

Esta Comisión se ha preocupado del acerca...miento con el Centro Est udiantes de A rq uitectu .... ra, y además del arregl o q ue con él se hizo res· pec to a nuestra Revista, se trató de que se insta"' Jara en una parte del l ocal que ocupa nuestra Sociedad y a tal efec to se le arrendó una parte de éste.

El Sa ló n de Arq ui tectura, q ue no se celebra ya, desde hace muchos años, fué proyectado por esta Comisión, q ue pensó que podía celebrarse conjun tamente con el Salón que hace todos los anos el Círcu lo Fome nto de Bellas Artes. Con ese obje to se nom bró una com isión, que no tuvo ma# yor éxito en sus gestiones, y en vista de eso se resol vió hace rl o previam ente al 111 Cong reso Pan Americano ele Arqu itectos, que debe reunirse en Buenos Aires en el mes de j ulio del año próxi"' mo, co n lo cual se obtendrá la ventaja ele tener prontos, a su debido tiempo, los trabajos q ue nuestros colegas deben enviar a aquel Congreso.

1

Siendo de toda ev idencia la necesidad de orde...nar la L egisl ación r-.lunicipal, en lo que se refiere a la Construcción. circ unscripta entre nosotros a una Ley de la Nación del año 1~85, y a innu# merables reg·lame ntos, resoluciones y decretos

municipales, esta Comisión se in teresó por Uila rev isión y o rdenació:1 d~ todo eso, que podría concre tarse en un Reglamento de Construc:io .... nes, tal como lo tienen desde hace m uchos :-.;tos todas l as ciudades importantes del mundo.

Para con tribuir en la med ida de su ca pac idad a ese fin, esta Comisión ofrec ió desinteresadamente sus serv icios al Gobierno Municipal y será de desear que se insistiera en ta n importan te y útil iniciativa.

La Comisión Di rectiva cree convenien te co mo medio propicio para desar roll ar nuestra am istad con los col egas del extrangero la designación de Socios Correspondien tes en todos los países don· de sea posible y a ella se le ha p resen tado l a oportunidad de proponer a l a Asamblea, el nom · bramien to del Arq.o Alcides Chaussé en el Can adá y Emilio Har t Te rré en el Perú , que espe ran será acep tados por esta.

Termi namos esta Memoria insistiendo en l o q ue dijimos al empeza rla: q ue ella encierra más p ro· mesas que realizaciones.

A la nueva Comisión Directira. le toca una ta· rea q ue es muy á rdua, pe ro pro miso ra de g-ran· des conqui stas para la Arqu i tectura y para los profesionales de este país. i'vlon tev ideo, may o 31 ¡ 9~6. fl{l®w~~fi<ID m~<n>~a& Pie. ~<ID ~®wit<ID

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Ar~®ii~~c~'l.nra

A~/$)t$JCión

En nuestro número anTerior, im·o lunTaria men te om itimos man ifestar qu e el trabajo de releva míe n· ro del Cab il do había sido realizado de acuerdo con el programa y distribución de trabajo pla· neado s por el profesor de Topog-rafía A rq l. 0 Luís Arrarte V ictoria, y ejecutado bajo la direcc ió n in .... media ta del profesor ad junto A gr. Federico Del· gaclo.

Hacemos ahora esta aclaración pa ra ev i ta r al· guna interpre tación eq ui vacada.

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