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2)
Estos n uevos pisos son mucho más firmes que los de mode ro maciza de igual espesor.
3)
4)
5l
Ya que el nuevo piso se compone de grandes planchas terminadas, la colocación puede efectuarse en forma m ucho más rápida~ y sim ple que la de las p ie zas ordinarios de parquet, siendo tombien mucho más fácil su nivelación.
No puede haber expansiones ni contracciones de las piezas que componen el pa rquet, cont ra riamen te a lo que ocurre a los piezas sueltas del piso normal de parquet.
61
El nuevo parquet tiene una larga duración, pues está construí do cu idadosamente de ma deras resistentes.
El n ue vo piso brindo la mejor oislación contra e l sonido, así como contra ca lor y frío, pue~~ e ntre las p lanchas de pa rquet y la plancha de ho rm igón existe un espacio vacío .
7)
El nuevo piso de parquet otorga a las habita ciones un ambiente de bel leza e intimidad, en virtud de la he rmosura de los diseños y de las maderas preciosas que se e mplean .
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LES BOUQU 1N ISTES, foto del Arqto. C. A.. Surraco
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Secretario de Actos Arq . Raúl Cahe
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Secretor io Adm in istrativo Arq . Gyptis Maisonnave
CROQU 1S DE ARQU 1TECTURA. Exposición d'el Arqto. H. Paysée Reyes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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•
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CONCU RSO DE ANTEPROYECTO PARA SANATORIO 11 CASA DE GALICIA/1 ....... .... ... .
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CASA DE RENTA Arqtos. Gori Salvo y Muracciole
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CASA DE RENTA. Arqto. R. Tiscornia ...... .
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CASA HABITACION EN CARRASCO, por el Arqto. W . Pintos Risso .. ... . . ............. .
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HORACJO TERRA AROf !ENA . •
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SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY CAMBIO DE AUTORIDADES
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En las últimas elecciones realizadas en la Sociedad de Arquitectos, resultó electo presidente el arquitecto Horacio Tena Arocena. Cede así su puesto el arquitecto Raúl Lerena Acevedo, para entregarlo, después de cumplir su periodo reglamentario, al arquitecto Horado Terra Arocena. Quiere la Dirección de ARQUITECTURA. saludar al nuevo presidente elect<?, al par que rendirle justo homenaje al presidente saliente. Nada mejor, a tales propósitos, que buscar en la filia · ción de ambos profesionales un laudable víncuio común, que asegura para el derrotero d e nuestra Sociedad, la misma tesonera búsqueda de altos postulados. Ese vínculo común, es una noble acción social, que si deriva su rcriz desde el mismo A RQU I T EC TURA
d estino de nuestra carrera, se extiende a vastas zonas de la sociedad. Raúl Lerena Acevr do, desde las páginas de "El País", en el campo teórico de la arquUectura - vale decir, en ese campo eminentemente social- , ha dado siempre su palabra pura de hombre de cótedra. Horacio Terrc Arocena, hasta hace poco Director de "El Bien Público", y hoy e~ecto diputado, lleva en la en·· traña de su acción política, todas los anhelos que la arquitectura sostiene para ese destino social, más justo y armónico. Hemos defendido siempre, desde estas página.s de ARQUITECTURA, una elevada militancia política para los arquitectos, que salvada de los bajos y oscuros intereses, conduzca la función
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social del arquitecto a la vanguardia de todas las nobles luchas sociales. Estos "dos arquitectos cumplen con el hecho y la palabra, el destine de poner la densidad de sus técnicas al servicio social. Ambos vinculados a la Focultad de A rquitectura desde sus cátedras; ambos en la más pura acción periodística; ambos en un noblE' ejercicio técnico, dignifican la profesión quf' defendemos.
Es así que el arquitecto Terra Arocena podrá proseguir la obra realizada por el arquitecto Le· reno Ac ~vedo. Y dando .c umplimiento a ese 'mandato tácito de nuestra carrera, sin llegar al aban· dono de los difíciles problemas gremiales, podr6 hacer que la Sociedad de Arquitectos mantenqa su prestigio, y lo levante a ún más; frente a todos los nuevos reclamos en un promisor período de la vida del país.
Arqto. JOSE A. MICHELETTI lidodes que definieron al arquitecto Micheletti. Y lejos estábamos quienes no manteníamos más que el contoc top del recuerdo por él d ejado, de imaginar su prematuro muerte. Fué arquitecto y profesor y como tal, oportunam ente invitado por nuestro Facultad de arquitectura, para dictar un ciclo de conferencias en esa Casa de Estudios. Nuestra Sociedad de Arquitectos tuvo la suerte d e contarlo en dos oportunidades en que con disertación br~ llante, pudo d&mostrornos la seriedad de su preparación , pese a la sencillez de los palabras y al ademán sim ple, queriendo siempre dar a su tema, más el carácter de una conversación que de uno conferencia . Pero el Profesor Micheletti, supo a pesar de ello, demostrar la enjundia de sus conocimientos y el cloro cr~te rio en materia arquittctónica que lo llevaron o la prepa ración , e ntre otros, d a su libro "El Arquitecto". " Arquitectura ", algo tarde por la especial circunstancia de su actual régimen da aparición, aprovecho el reciente ado recordatorio que le preparó lo Facultad de Ciencias Físico - Matemáticas del Litoral (R. A. ) , paro rend ir homenaje, en recuerdo de quien demostrara ser maestro y caballero en su proftsión.
El arquitecto argentino Prof. José A. Micheletti, ha mue rto. Quien es tuvimos oportunidad de tratarlo aunque en breves momentos en su último visita a Montevideo, no podemos evitar un doloroso recuerdo al pensar en t i qu ~ se fué . Su personalidad afable, su especial don de gentes su \'ersoción en los temas de su predilección, y sobre todo la sensación de profesor enamorado de su arte, fueron cua-
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LA SOCIEDAD CENTRAL DE ARQUITECTOS DE BUENOS AIRES, INAUGURO SU C A S A PROPIA Los que desde hoce a ños, s igue n poso o poso lo s oc· tiv idodes de nuestro Sociedad, los que inte rviniendo siempre en sus problemas sien ten las sat isfacciones que traen los hechos que representan etapas en lo vida activa de una Inst itución, los que, cuando obtenida la Sede común poru esa magnífico o bra que e s lo Agrupac ión Universi taria c!el Uruguay, yo pensaron y piensan en la Sede Pro pia de e~to enttdod, son los que más pueden aquilatar lo qu.:; represe nto lo co nqu isto de nuest ros colegas argenti nos, quienes acaban de inaugurar el 28 de setiembre ppdo. , uno amp lio Casa Propia en la calle Paragua y N." 1 5 3 5 cof'l lo s necesarias comodidades para desempeñar en fo rm o ü mpli o lo acción gremial que co rresponde o e so impo rta n te In st itución herma na .
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Invitado e spec ialmen te po r lo Soc iedad Cent ral de 8 . A tres, una nut rida De legac tó n de Arqui tectos uruguayc :; p residida por nuestro pres idente Arqto. Ha rec io T erra Aro ceno , hizo ac to de presencia en la capital argent ino, adhiriéndose a uno acto que necesariamente, debía co ntar con e l testimonio de solida ridad de los arqu itectos uruguayo:, . Domos o continuación e l te xto del d t scur~o con que el o tqui tec to Terro A roceno , llevó lo palabro de adhesión de lo Sociedad de Arqu itectos del Urug uay en el acto que se reo ltzó a los 19 en lo nueva Sed e que se inauguraba , ca · r respo ndiendo poro fina li za r ag regar (!ue nuestro Deleg..:Jción fu é d ebidamente homenajeado, real izándose uno vtsttu colect ivo a l nuevo Ba nco de lo Noción, a lmuerzo e n .:1 Auto mó vil Club, recepc ión en la nuevo Sede, recepc tón en coso del arqui tecto Con Manuel Acevedo y reunión en Polermo con motivo de correrse e l Grcn Premio Noc1o no l.
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DISCURSO DEL PRESIDENTE DE LA SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY Lo Sociedad de Arquitectos del Uruguay no podría estor ausente en esta gran fiesta de los colegas de la Sociedad Central. Los dos instituciones hermanos de ambas orillas dei Plato, han marchado juntas en intercambio permanente de ideas y de. utímulos; y ninguna gran fecho p:uo una de las dos, ha podido celebrarse sin la presencio de uno gran d e legación hermano. Las al egrías y las preocupaciones han A R Q U 1 T E C T U R ,'\
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-sido con frecuencia , comunes. No oodríamos renunciar pues, o la alegría ésta; del hermoso triunfo colectivo de los Ar~uitectos argentinos. La reglamentación profesional, ajustada al nivel cultural de nuestra profesión, ha sido el sue·ño común de mu·chas agrupaciones de arquitectos de América, apenas entrevisto a la distancia, velado, por las incertidumbres y los te .mores ante el ataque repetido una y mil veces de todas las incomprensiones, y la inercia de granito de todas las in.cfiferencias. Los arquitectos argentinos acaban de tocar los primeros con sus manos este sueño que es ya una realidad. ¿Can ~ué nuevo entusiasmo no hemos de luchar ahora los arquitectos de América toda ante el ejemplo de un triunf:> -así, amasado con la constancia de muchos esfuerzos, al havés de los años, pero al fin nítido y tangible? Y no por coincidencia fortuita , este triunfo se viste con el escenario amable de la Cosa Propia, de esta hermosa -casa que hoy inaugura solemnemente, ante la Sociedad Argentina ; y que ha de quedar ya en en adelante como -el signo visible de esta grande y prestigiosa institución : La Sociedad de Arquitectos. No es de ningún modo por coincidencia o por asar: es porque ambas cosas la reglamentación profesional y ~a Casa propia son expresiones normales, espontáneas, de la madures de una misma obra, que está enraizada en los albores de vuestras prim·e ras tentativas !Jremiales; que fué creciendo en la medida de los trabajas constan·tes, de orden cultural y de organización social, a lo largo del tie mpo, y que hoy desborda con su sombra protec tora . La colectividad de los arqt.titectos argentinos, ocupa ya .e n esta tiErra su puesto de honor entre las instituciones nes que integran -jerarquí:z:andola por sus distantas fun-ciones esta gran sociedad de la nación vuestra, rica y multiforme, laboriosa y fecundo. Podemos estar ciertos de que las comunidades naciona Jes no entregan el instrumento del prestigio gremial , y no otorgan el amparo predilecto de las leyes, y no ofre -cen la sede de honor, a las instituciones intelectuales profesionales o económicas, que no hayan probado con Jos obras, estar realmente a su servicio. f.l triunfo de las élites, es el triunfo del servir. Y cuando yo contemplo en esta ciudad grandiosa de Bue nos Aires, y en vuestras ciudades pujantes de provincia , la ·obra 01 quitectónico inteligente , de avanzada técnica , gusto refinado, y amorosa y cuidada ejecución, no puedo menos que pens.: n que eso obra inmensa de los arquitectos argentinos, lo que triunfo hoy en este prestigio y en ésta fortole:z:a gremial. Y mi pensamiento se dirige e ntonces o vuestros viejos -asociados, - viejas por predecesores, jóvenes todavía en el -espíritu para señalarnos a la gratitud de los jóve nes : porque ellos abrieron el rumbo con sus nobles ideales de cu l'turo y con su trabajar silencioso; y en su obro estaba -oculto el florecer de hoy.
Arquit·e cto
HECTOR MONDINO •.
A RQU I TECTU R A
Pero mi pensamiento va toNbién a los jóvenes, paro señalarlos a lo e!;peron:z:o de los viejos, por que los ióvenes están demostrando que son dignos de la lección de su ejemplo. Y por que miran también hacia adelante. Porque no se disponen a descansar sobre las victorias. Porque sienten fa tesponsabilidad más grande ahora que nunca' bajo el amparo de este reconocimiento soci'll, sabemos bien que si el triunfo de las élites está en el servir, su ruina y su derrumbe es!á en el descansar. Véis señores, que no me detengo en la conquista material de esta casa que es sólo un accidente, uno expresión, de otra conquista más profunda : la de vuestro prestigio de arquitectos, la del prestigio de vuestra misión nobilísima : misión de arte y de ciencia, de estudio y de oc' . cton Más que el abrigo y el rEfugio transitorios de un pueblo, la arquit·e ctura es la expresión tangible de su impulso vital, la estabili:z:ación y lo sumo de su constante crear, e l cuerpo material de su cultura en marcha, renovado también como la cultura misma, sin destruirse para volverse otro, sino sumándose siempre lo de ayer a lo de hoy en una integración incesante. La arquitectura no es la obra de una generación que pasa; es el cuerpo de un pueblo que dura, y así guarda en el resonar de las piedras la voz del pasado, como testimonio de la supervivencia de un espíritu . La arquitectura es secular como los pueblos mismos, y se modula con las infltxiones de su vida cultural : ora con ellos y con ellos piensa, y con ellos trabaja. O se yergue con ellos para la defensa, y con ellos se levanta de la postración o de la ruina llevando la señol de las heridas gloriosas. Y en cada línea y en cada volumen expresa una modalidad vital : ya la profundidad científico revelado en lo técnico , yo lo energía de lo voluntad 1 ~oli:z:adoro traducido en lo audacia, y lo dulzuro del sentimiento noble voce.'ldo e n el arte, y cuando los pueblos han caído, como los árboles secos los monum ~ ntos quedon, im,:>oniendo el silencio del recuerdo . Por todo ello - señores - los nociones cuidan de su arquitectura . ponen su orgullo en las expresiones fdices de sus obras y abren anchos cominos para las mul :itudes hacia el lugar de los monumentos del posado. Colegas : la Sociedad Argentina os ha entregado el destino de esta expresión de su vida social: su Arquitectura, sobe que sois muy dignos del nivel altísimo de su espiritualidad; reconoce qu e lo habéis demostrado así con vuest• as creaciones; confío que lo demostraréis con los futuros. Los arquitectos uruguayos contemplamos conmovidos este ofion:z:orse de vues ~ ro prestigio, con la emoción de sentir lo justicia que lleva. Y estamos aquí además en lo alegría de es:a fiesta , como mie mbros de uno mismt~ familia , identificados con los sentimientos de todos los arquitectos de Amér ica que hoy os aplauden y hoy os felicitan .
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El día 1 2 de agosto fall eció el Arq . Héctor Mondin o. En lo pl e nitud de lo vida cayó sorpresivomente, t e nie ndo aún lo mono cálido de lo lucho . Su figuro querida, tan estimado e n nuestra Focult:1d: c; ue no admitía el descanso sino como un premio conquistado, estaba revestido de tal t e mple, que, casi en su fin , he rido fatalmente, concurrió o dictar sus clases. Mondino e ro un hombre de bien y te ní'l tale nto. Su brillante carrero estudiantil s·~ confirmó en su recta y ponde rado actuación profesional. .En los primeros años de su actuación, en colaboración con el Arq. Bastos Kliche .. obtuvo el 3e r. Pre mio en el concurso público del Hospital de Clínicas y Mención Especial en el concurso de lo Cojo de Jubilacion es. Asimismo, por sus destocadas condiciones de extraordinario dibujante, obtu vo el 1e r. puesto e n el concurso de Dibujo de Enseñan:z:a Secundaria, y e n especial manero confirmó esos condiciones como Dibujante del taller de nuestro inolvidable Monsieur Corré. Más tarde dedicó sus afanes o la Construcción, donde adquirió lo experiencia tan necesaria en esta Ciencia, que le llevó o obtener su dasignoción como Profesor Instructor de Instalaciones Eléctricos e Instructor de Construcciones de la Facultad de Arquitectura y su designación como Integrante del Instituto de Normas Técnicos. Su función docente fu é de altos quilates; e nseñó con cariño y con bondad, ·u atondo de ofrece r o sus amigos los estudiantes, con lo amplitud de su e!píritu, el fruto de su Cien• • • c•a y su e xp e r~ e nc•a. Si con Mondino pierde nuestro profesión un valor destacado, también lo pierde en má ximo grado nu estra Facultad, donde se pudo valorar, e n especial moner~ , la ético que de mostró en el dictado de sus clases de Visito de Obras, o las que dió extraordinaria eficiencia.
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Pse ~unjunto anónimo CJue luchu (•On el hru~ o •• ~ eon la idea, allá en Francia y 8fjUÍ, en la~ tierrus ... c-u·ojt>duras del exilio; de e ~ e ejército fl u ere m o~ nn·a n... (·;H PI n,;mhre dfl un soldn<lo ilustre c1u<' luH·e tre~ '• a ii H:o" <·ay era len<•ido ¡¡ar In muerte, llenuulo f:'H sus la ido ... t> l nomhre de }' ran(•ia Lihre y roflendo tle In ••})t_·
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nt'nu:iún tle htnumerahle s dis<•ípulos. El uomhre de ~olclado
del .\rte. El n o mltre del Profesor ('nrrf••. l'. H. Jf. J•• •
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A RQU I TECTU ~ ,-\
1915
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21
2 etapas: El actual y el futuro
edific io d e lo Arquitectura de Montevideo
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Fa cu ltad
de
• .Al igual q ue p a::mra con lus Cu ngre~o::o Pa n amt' rica n o~ d t- .\r (Juitec tos, l· uando fl otando e n el a mbien te la idea de una reunión per iódica. de los colegaR de America, ~e r equit· ió el e mpuje de una decisión para instituirlos, de i déntica mane ra sucedió con la reunión anual periódica d e lo.s arquitec tos uruguayos. En aquel en t on ces, tocó s e r el animador y propulso¡· de la idea al Profesor Arqto. D. Alfredo R . Campos; esta Yez, fué nuestro compañero el colega Julio Abella Trias, quie n con s u entusiasm o por la defensa grem ial, p ropusie ra el ai\o ante t·ior la ins ti tución d e una fecha anual en la que nosotros pudié ramos vernos reunidos con un afán común , con u n t·enoYado entusias mo y donde, con la fuerza que s urge d E:' la a cción colec tiYa, pud iél·amos m os tt·a r a todos, nuestras posibilidndes, nuE:'sti"OR debe · res y clered1os, nuestro porvenir. 'T'ocó a la a ctual C. D. de la So:.- iedad dE: .-\.rc¡uitt-etos ins t i t uir por prime ra yez lu fech a en que s d fe~tejara el "' Dfa del Arquitec t o·· . Eligióse para ello Ut\a que Rin duda tiene que resu ltar grata a t octos los eolegas : el 27 de Nodembre, ani\·ersario de la n ea t·ión lega l de nuestra F a c ul tad de .\crc¡uitec tura, la c¡ue n o p odía quE>cla r en t>l futuro mezclada eon el e úmulo d e fechas que s e pie1·den e n el olYido, pasa do el fugaz l'E'l" UeJ·do de un ac·to c ua lqui e ra. \'" así, el e hoy e n adelan te, el 27 de ~ov i e m l> re será para todos los arq ui t er tos del l" ruguay, ··s u fce ha · ·, a lgo así t·omo el an i\' er!<ario e n que rel'ibirán a fu er d e g e ne1·os) estím ulo, un n:~av i Yar de r ec ue rdos , un ·afianzam ien t o d e a m istad es y la c·om probación dE:' t octo lo que nues tra pt·ofes ión clió y dará l>Or sf misma. a part ir - princ ipa lnH•n tP-. ele a qu t-1 27 1\ l' l'\oYiemhre <l e 1915. L a coumt-mora cióu del "'l.>ía dd .\n¡uilcl"lo· . - a ún de n t n' ele la tiranía del tiempo d is pnni ble l>ara~repararla-. se de::~a rrolló de a c uerdo co n el s iguiente IWOg ramu, r>udifndose a segurar qu<! un ,·erdad e r o éxito, mayor toda vfa d el prPvisto. ~ll· om pu ñ ó t od os JoR aet os.
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NOVIEMBRE, LUNES 27. - A las 10 horas, visita a la F acultad de Arquitectura , durante la cual se realizó un sencillo acto, cuyo esencial interés radicó en que fué aprobado el Re glamento de la Asamblea del Claustro, en sesión pública del Consejo, y la cual, por primera vez será convocada a prin ci pios del próx imo año. Hicieron uso de la palabra el Arquitecto Leopoldo Carlos Agorio, Decano, P or el Consejo Directivo , el Arq_uitecto Carlos Herre ra Ma c Lean por la Sociedad y el estud•ante J. Galup por sus compañeros. Evocóse la f igura siem pre querida y " la que simboliza en nuestra Facultad el amor " simple y puro por la .el)señanza de la Arqu itectura: Mr. Carré; " los muros y los p at 1os guardadores de tantos recuerdos; los " profesores y decanos que entregaron sus v idas al fervor de la "enseñanza, a los que se han ido y a los que viven; evocóse con " t o do el fervor de nuestra g ratitud el esfuerzo de todos aquellos " que hicieron posible hace 29 años la realidad de nuestra " Casa ... , lamentand o no poder reproducir aquí los discursos " p ron un c iados que serán especialmedte dados por· " Anales" de " la F acu ltad ." Solamente transcribimos aquí un párrafo del Dele gado estudiantil , re lativo a la Asamblea del Claustro y que dice así: " Es de todo punto de v ista indiscutible, la importancia "que reviste el acercamiento de la masa pr.ó fesiona\ pues los " que estamos dent ro, viviendo en el Claustro , haciendo la " la " bor de gab inete", es posible qu~ tengamos en ciertos enfo" ques, una visión un tanto unilateral . Esta visión, se amplía " y se complementa, si a quellos a quienes creyó el Profesor " forp)ar Arquitectos, vienen lealme nte y despojad os de t odo " preju icio, dispuestos a mostrar lo útil y lo superfluo, lo n o •· logrado totalmente y lo log ra do con exceso en nuestro P lan " de Estudios, facilitan d o entonces la rectificación progresiva "de los programas de Enseñanza, sobre la base más positiva " mente sólida , la b ase de la experiencia, co laborando con la
ARQ U IT EC TU RA
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Ut
·· labor del profesor y provocando beneficiosas su per a ciones en "las tareas del futuro colega ·•. A las 11 horas se hizo una visita colectiva a la nueva Fa c ultad de Arquitect ura en construcción, c uyas obras fueron de ten idamente recorri das y elogiadas, viendo próxim o a plas marse el sueño de t odos nosotros: Edificio Propio. A las 19 y 30. en la s_e de de nuestra S~ciedad , Salón " A ", s e rea lizó un act o académico, en el que hicieron- acto de presencia, el señor P resi dente de la República. Dr. o. Juan J . Améz aga, el señor M inistro de Defensa y Socio Honorario Arquitecto Alfredo Campos. El señor Intendente de Montevideo, lng. Juan P . Fabini, nuestro Presiden te Hono ra rio Arquitecto o. Horacio Acost a y Lara, Arqu itecto argentino O. Raúl J. Al varez . el Decano de la Facu lt a d de Ingenier ía de Río Janeiro, r epresentantes de la Agru pación Universitaria, Socios Honor arios. invitad os especiales, cole.g,as y numet·oso público. E s.cuchad·os los aco• des del himno nacio nal, nuestro Presiden te Arquit ecto Terra Arocen a, pronunció la única p ieza ora~ toria de la tarde , de sólido contenido , p la nteando con valent ía y altura la verdadera posición del Arquitecto en el medio s ocial, conceptos tan sobrié\mente estructurados que fueron saludad os con una prolongada salva de ap lausos. Algo más a de lante damos el texto íntegro de esta notable p ieza orat oria. F inalmente, diremos que la concurrenc ia -su perior a 250 personas-, pasó luego al Salón " C" , donde fué servi d o un cockta il. que desarrollándose en un desusado ambiente de g ran alegría e n la masa profesional , recordóse con alegría y can t os, la vida -para nosotros pasada- de Facultad y en u na amalgam a de todas las generaciones de arqui tect os que se p rolongó h asta las 24 y 30 de ese " OlA DEL AR QUITECTO". que con un:t curiosa medición del tiempo ,' tomó e l valor de un a ve r dade ra semana .
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Lamentamos muy s inceramente la ausencia de nuestros colegas argentinos, qu ienes por circun~ta nc 1 as e~pecia les , estuvie ron ausentes en una fiest a que la consi derábamos ta.mbién comú n, ya que, como acertadamente lo dijera el Arquitecto Horacio Terra Arocen a en la reciente visita realizada po r una nutrida delegación uruguaya a B uenos A ires , -refir iéndose a las dos entid a.des herm anas ... "ninguna gran fecha .para una de las dos , h a podidQ celebrarse s in la p resencia de una Gran Dele gación hermana. Las alegrías y las preocupaciones, han sido con frecuen c ia comunes". Y a sí debemos destacar el gesto de nuestro colega argentino D. Raúl J. A lvarez , -gra n amigo de tantos uruguayos,qu ien con decisión fran ca y em otiva ¡:;ara nosotros, -llegó en la mañana del lunes 27, para acQ.mpañarno!. en todos los act os de ese d ía. Lástima que , deb iendo regresar por la noche a Bue nos Aires, no pudiera acom pañarnos hasta el domingo, como fue.::..=t nuestro gra n deseo para t a n buen embajador, aunque no inv1stiera representac ión oficia l. · NOVIEMBRE 30, JUEVES, a la" l!l hOJ·as, tuvo lugar en t 1 ~alón ''B" de nut'stra "ede. un a ·t u de homenaje a los t·clt>gas egresaflos antes del l!lOO, .\n¡ui t eetos D. Jacobo \" úsquez Yar·ela, D. Américo .\laini, D. Juan <liuria y D. Alfredo J ones Brown, asf l'Omo reeepei6n oficial a los egr·esados en 1944, Arquitec;tos Hnyaguf>s Lassn. F<: tras Baldomi1·, Poggi, De ('ore:;, Fassio. Uanlert's, 8alús, l>odera, <:azzano, Sc·hiavo, Brigrnn i Y Perino. Hideron uso de la palabra l• s l·nlegas Risso Yillegas y Elfas Haldomir en ¡wimer tt>rminn. si~ui~ndolos luego en e l uso de la palabra los .-\rquitt>dns Yúsqucz Yarela y Giuria, <tu ienes agra d ecieron la demostración, Terminó el ado. el q ue t•ont6 c·o11 gran <·oscu!Tenc·i¡¡, t·on una c·opa de champagne en la sede ~·, t·ia!, hasta pa::-:adas las 22 horas,
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Estrado y visto qe lo concurrencia en el acto académico del lunes 27 por lo tarde, en lo Agrupación Universitario del Urug..Joy
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En Pu n ta del Este, se s irvió un almuerzo en e l Playa H o te l, al que concurrió t ambién invitado, el señor Intenden te o . RoQue Massetti, tecminándose el d ía con un paseo por San Rafael , Portezuelo y Balneario Solís, para regresar a Montevideo, pasadas las 24 y 30 horas. ·P odemos asegurar, para f ina lizar, que el ' 'día del Arqu itec to " segu irá todos l ~s años, porque su implantac ión está afirmada en el espíritu de los colegas, espont~neamente, s iendo el meJor de los augurios para la futu ra obra que puede espera rse para la profesión, de la cola boración de todos los Arquitectos .
Dos a spectos del acto del lunes 27 por lu moñona, en el edificio de lo Facul tad de Arquitectura
DICIEMBRE 2, SABADO , gra n almuerzo de confratern!; dad servid o en e l Yac ht C lub Uruguayo, y al qul} concurno el señor Minist ro de Obras Públ icas. D. Tomás Serreta y n u merosos inv itados especiales. H icieron uso de la pa labra , el breves improvisaciones, el señor presidente de nuestra Sociedad , el señor Ministro y el señor Decano de nuestra Facu lt ad. En esas palabras, destacóse en forma especial el gran triunfo que pa ra e l gremio de arquitectos, re presenta la af irmación por Ley, del p ri nc ip io del Concurso de Anteproyectos para obras de A_rqui tec tura superio res a deter m inado valor, en el Pl a n de Obras recientemente sancionado por el Parlamento, así como la obten-ción -en el m ismo Plan ,de los f o ndos necesarios para la t otal termi nac ión de nuestra Facultad de Arqu itectura . Y fina lmente , sellamos nuestra conmem orac ión el dom in go 3, con una e'foursión a Punta del Este, pasando por Maldonado y regres-ando por Balneario Solís, la que tuvo un éxito que superó toda prev isión. Conc urrieron 110 excursionist as. encabezados por el señor Presidente de la Sociedad y por el Pro fes or Arqu itecto D. Juan Giuria. En Maldonado se realizó una recepc ión en la casa del señor Dr. Arístides Mazzoni, qu ien se prestó gustoso a servir con acierto la curiosidad de los colegas en la zona h istórica de esa localidad .
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Estrado y visto de lo concurrencia del a cto en homenaje o los a rqu itectos, el jueves 30 por lo ta rde, en lo Ag rupación Un iversi torio del Uruguay ARQ UITECTURA
D ISCURSO DEL PRESI DENTE DE LA SOC IEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY, EN EL ACTO ACADEM ICO DEL " DIA DEL A RQU ITECTO"
Sr. Presidente de lo República: Srs. Ministros : Sr. Intendente Municipal : S'' 'i. Miembros dzl Cuerpo Oiplomát ico :
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~.rs.
colegas extranjeros: Srs. Representantes de la Agrup. Universitario y de los agru paciones profesionales amigos :
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Señoras y S'eñores :
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Los fech as son vacíos, si no ponemos en ellos lo emoción, y en lo emoción, lo vida. Lo fecho es sólo lo ventano boscoso en lo sierro o que ascendemos; ; lo ventano poro mi rar o lo vez -en un descanso - el valle rezagado que dejamos y lo cumbre que nos e nfrento . Pongamos en esto fech o de los arqui tectos lo emoción de lo vida . De lo vida que es acción y es ideal. De lo vida que es impulso orientado, que exploro sendos, obre cominos, dejo o su poso huellos; y une en lo estelo de su deve nir incesante, el porvenir al posado. De lo vida que es impulso que choco y que real izo ; que sufre en el ansia, y que gozo en el logro; que se ent rego o codo instante poro impr imirse en uno huello, y o codo instante se recobro po ro volver o impnm1rse en ot ro nuevo . Y ese impulso es amor, y no se socio en lo rea li zación de codo dio, y hoce de codo dí a solo un peldaño ju no má s! en lo oscención infatigable. Esto fe cho de los a rqui tectos ha de estor por<;~ codo uno de nosot ros lleno de lo emoción de lo brego vital , individual y co' ectivo; de uno brego aureolado de sueños y agigantado de esfuerz os; unificado con todos los esfue rzos y con todos los sueños de lo vida . No E'S verdad que lo acti vidad profe sional puede aislarse como e n un casillero, o porte de ese conj unto de emociones, de voluntades, de pensamien tos, de fatigas y de entusiasmos que integran nuestro vivir. El hombre está todo entero sob re el pie en que se apoyo . Todo el ansia de conocer de que es capa z en codo ve rdad que se le insinúo : todo su imperativo de justicia, en codo cuadro fTIO rol que se le presento ; todo su volun tad de perdurar, en codo acción que reali zo ; y todos los idea les en codo ideal , y todo s los alegrías en codo alegría , y todos los dolores en codo do!or. Y por eso lo profesión se identifico con nosotros; y nosot ros llevamos o ello todo lo que somos.
Hay un concepto falso que haría de la profesión un inferior " gonapon": algo adherido a la vida, pero no integrado con ello; algo como un envoltorio que lleváramos debajo del brozo poro dejarlo en cualquier porte; o como un instrumento que tuviésemos a alguna hora del día en nuestrcts monos, para abandonarlo después en el estante de los objetos muertos. La realidad que habría de corresponder o este concepto, sería un ejemplo de disgregación mórbida de la personalidad. Paro que lo profesión puedo así separarse del hombre, es necesario que el hombre esté roto en pedazos interiormente; que no constituyo uno unidad personal; como no lo constituyen J están rotos y disgregados en su olmo: aquellos que son insin ceros consigo mismos: los que tienen opiniones y sentires diversos y contradictorios para cacfa apetito que llego, y uno fisono mía diferente en cada hora del día . Pero el hombre que es sano intelectual y moralmente, pone en su profesión la dignidad de su vida; y rechaza como un ogrovio que se hable de ella como de una muleta económico para sostener un cuerpo tambaleante : la profesión es su cerebro y es su brazo : su corazón y su sangre: la profesión es un Mundo de creaciones que tienen la jerarquía del pensamiento; y un mundo de deberes nobilísimos, donde vienen a fundirse armonizados, los deberes poro consigo mismo, los deberes paro co11 la familia, los deberes para con el cliente, los deberes poro con el colega, los deberes para con la sociedad entera, de cuya ARQUITECTURA
más exquisita espiritualidad sugen las fuerzas culturales y morales que ponen en tensión las energías y el pensamiento de fas distintas profesiones. La profesión es ante todo uno esfera moral, donde el obrar humano se encuentro a codo instante solicitado: llamado estentóreamente, por las exigencias de la verdad y de lo justicia; y donde la pers-ona ha de erguirse también a cada instante en t oda su dignidad y su excelencia, paro poder responder o ese llamado. Lo profesión responde en fin , o una inclinación profundo y esencial del hombre : lo inclinación al trabajo: a crear y o realizar· en torno suyo : o ext~nderse a las cosas, tocándolas c.on lo luz de su pensamiento; a fundirse con ellos pr·e stándoles lo forma concebida; o asimilarse el mundo caótico de la naturaleza, al imponerles a esas cosas la ley de la inteligencia, y cobijorlas bajo el sello de la voluntad. Despreciar la profesión es quebrantar el amor al trabajo; es denigrar la vida, es insultar o las generaciones que apilaron montañas en las grandezas de lo historia humano; porque si el hombre ganó su pon con su trabajo, ganó también lo gloria .
Hab lemos pues con amor y con org ullo legít imo de nuestro profesión de arqu itectos. No fal ta mos al respeto profundo que nos merecen los demás profesiones, c uando ensalzamos lo nuest ro! Al contra rio queremos gloriarnos siempre de poseer un sello de unive rsa lidad, en el ejercicio de lo a rqu itectura: uno especial capacidad poro comprender e inte rpretar todas los formas nobles del trabajo y de lo vida, y poro colaborar con ellas con adhesión fe rvoroso desde nuestro esfera propia. Porque el arquitecto es quien encuadro en el morco materia l de los edificios, y en lo composición de los ag lomeraciones urba nos, todos las formas de lo vida civili zado: ya en lo vivienda fam iliar o colect ivo; yo en lo escuela, el liceo o lo un iversidad ; yo en el laboratorio, en el museo, en lo bib lioteca públi co; yo en el hospital , en lo clínico, en el sana torio especializado; yo en el teatro, en lo solo de conciertos, en el cinematóg rafo; yo en los edifi cios bancarios y comercia les; yo en el edificio públ ico de variados destinos; yo en el taller, yo en lo fábrica, yo en el te mplo. ¿Qué act ividad o qué func ión legítimo realizarán los hombres, que no requiero lo comp rensión del a rquitecto, y no merezco su colaboración esfo rzado y su dedicac ión amoroso, cuando hayo de creársele uno envol tura propicio? Tenemos lo sa t isfacci ón de mantenernos por ello, los arquitec tos por encimo de todo estrechez de criterio: vivimos aprendiendo en el vivir de los demás lo inagotable complejidad de lo vida; y porque lo nuestro consiste en compone r sob re supuestos dados, exige en primer té rmino poro todos los cosos, lo asimilación profundo por nuestro porte, de todos los factores que han de integ rar nuestro labor; y de un modo especial, lo comprensión a cabado de todo s los funciones y de todos los técnicos, que han de ser amparados por e l edi ficio que nosotros conceb imos, poro que el morco mat erial no los deforme.
El arquitecto no es sólo un hábil apilador de piedras. Lo técnica constructiva y el cálculo estático y de resistencia de los elementos materiales, son para el arquitecto contrariamente o lo que el vulgo piensa- tan solo un instrumento el servicio de su concepción integral. No constituyen de ninguna manera su finalidad específica. La técnico del arquitecto es -repito la del componer : la del reducir a unidad los elementos diversos: ·En primer término los elementos constituidos por la forma y el volumen de los espacios, y por sus relaciones recíprocas, en vista de su adaptación o uno finalidad humana. No sólo al componer esas diversas piezas funcionales; también al distribuir las mismas piezas tangibles de una estructura condructiva y resistente que limita las formas finalis!as, el' arquitecto sigue siendo el técnico de la composición; pues la estructura ha de ser ello misma una unidad lograda. Y sigue siendo el técnico de la composición encimo de este plano de realidades tangibles : en el plano de los valores estéticos. Porque el edificio o la ciudad en ante todo lo OBRA HUMANA que expresión coherente de un conjunto vinculo de unión entre los espíritus una cultura.
las monos creadoras, es; se dirige ol hombre; la de signos, formando Uftl que conviven dentro de·
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El arquitecto sobe siempre, que todo creación del hombre posee este valor de vínculo social; 4ue el pensamiento se trasmite y se difunde desde lo materialización realizadora de uno creación humano; que vale eso creación o todo hora por uno voz en el lenguaje del arte: por uno voz que se articula en emociones al través de lo composición expresivo . Así pues, el arquitecto compone siempre: unifica y eJrpreso: lo hoce a la vez al servicio de uno función cualquiera de la vida multiforme de la sociedad, creándole un marco útil; y al servicio de una función universal estética que trasciende los particularismos, y se dirige COMO LA FLECHA AL BLANCO, hacia lo esencia misma del hombre. Sobre cualquiera de estos planos de lo composición, ésta le exige, lo SIMPATIA COMPRENSIVA poro la labor y para el pensamiento de los demás. Sin renunciar a lo libertad que necesito como técnico y como artista _. el arquitecto comienzo codo es~udio con lo humildad de un discípulo que oye y que pregunto : trotando de interpretar coda deseo, de comprender hasta el fondo codo pensamiento, de asimilarse toda ciencia y todo técnico. El fin de todo composición arquitectónico es siempre un fin complejo. Podrán ser simples los sistemas constructivos de que echo mono; simple lo formo resulton!e, con lo difícil sim plicidad de los cosos logrod•JS. Pero lo complejidad interior im plico en todo momento uno multiplicidad de relaciones, sometidos o lo ley de lo unidad final. Cuando en uno realización material de ciud~d o de edificio aparecen elementos o coordinar en vista de un fin humano, la técnico del arquitecto es lo llamada a intervenir. En est:~ com posición podrán aparecer problemas complejos de cálculo o de estructuro construc' ivo; podrán no aparecer; todo esto es secundario para lo técnico del arquitecto. Lo esancial, es coordinarlo todo en visto de servir a un fin humano funcional o estético. Es por esto rozón que la arquitectura jalona a lo largo de la historio lo evolución de lo culturo social traduce las id eos de codo é poca, su modo de sentir individual y colec:ivo_. los id-eales que animan lo vida de coda pueblo; y en todos partes mide en la grandeza de sus realizaciones, los fuerzas que se agitan en el corazón y en la mente del hombre. Sin identificarse con lo técnico puramen te constructivo y con el conocimiento científico de codo pueblo, lo a rqu itectura acompaño en sus realizac iones el nivel de eso técnico; echo mono de todos sus recursos, y o lo vez lo enriquece por virtud de originales exig encias. Hoy encontramos o eso técnico desarrollado al máximo ba jo el dominio de lo ingeniería . En nuestro siglo, lo diferenc iac ión de estos dos profesione'i hermanos - lo de arquitecto y lo de ingeniero-, no h :~ hecho si no real zar el valor de codo uno, impulsándolos por cominos diversos, sin dislocarlos. Al mul tipl icarse los conocimientos físicos y matemáticos, lo técnico de los cálculos y de los real izaciones construct ivos, ha dado fundamento o lo especialización necesa rio, indispensable, del ingeniero civil. Pero lo arquitectura ha ten ido también paralelamente un desarrollo inmenso en los t•empos presentes, de ntro de su orden propio: el de lo técn ico de lo ca m;:>osición . Liberado de aquello esclavitud, ceñido o los exigencias de lo t radicional "frase hecho " constructivo; aux iliado por e l mismo progre so moderno; po r los materiales y los métodos nuevos de lo construcción, lo arqu itectura se ha hech::> más humano y menos físico ; ha podido penetrar más hondamente los necesidades espirituales y materia les de lo vida, y ~e ha eleva¿o o lo visión audaz de los grandes concepciones funcionale s. Sus ob ras no son simples estructuras constructivos, sino ex presiones dúctiles o los ex igencias del vivi r. Pa ralelamente también , lo evolución social de los puebbs hacia lo democracia, al dirigir lo mirado o los ex igencias de los multi tudes, ha levantado o lo arquitectura desde los peque ños programas individualistas del edific io privcdo, poro enfren tarla con las profundos perspectivos de los planeomientos urbaníst icos y de los edificios de fines sociales. fl urbanismo -señores es uno ciencia y su ejercicio su pone una técnico. Como ciencia, ello implica la sabiduría del médico y del higienista, los conocimientos físicos del ingeniero civil sanitario y mecánico, lo prudencia docto del jurista que cuido los derechos: todos los ciencias de lo naturaleza y del espíritu, en cuanto tienen aplicación a la vida de los individuos y de los colectividades. Pero si como ciencia el urbanismo las requiere a todos, como técnico, lo urbanístico consiste esencialmente en lo técnico de lo composición que es propio del arquitecto. Lo ley clarísimo de uno evolución histórica, nos dice además que la
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técnico del arquitecto tiene o su cargo hoy, en definitiva, prolongar o lo colectividad, en los múltiples manifestaciones de su vivir compÍejo, el tradicional programa arquitectónico de lo viviendo humano . Lo ciudad es, en efecto, lo viviendo social. Sólo el carácter y la vocación universolistos del arquitecto, es:án llamados a balancear los complejísimos factores funcionales que integran una concepción urbanista. No será ciertamente el arquitecto quien haya de cerrarse incomprensivo al papel que le cabe al ingeniero, al agrimensor, al meteorólogo, al médico, al abogado, al sociólogo, al economista, al político . . . como cooperadores indispensables en las soluciones del urbanismo. Pero en último término, éste no es un problema de especialización científico, limitado por fuerza a un aislado sector de lo visión humano; sino un problema de uno técnica tal de lo composición, que seo capaz · de balancear a la vez lodos los exigencias, con lo mirada puesto en uno o1monío final. Si el arquitecto puede adquirir especializaciones científicos afines con su carrero, la adquisición de lo capacidad urbaníst ica no es ya uno especialización para él; sino el desenvolvimiento lógico de su capacidad específica, y de su vocación de arquitecto. el arquitecto está hoy solicitado Por to¿o e ll:> - señorescomo nunca por un impe ra tivo interior de su propio vocación , poro los reolizcciones de carácter social. El arquitecto sufre como nadie cuando estos realizaciOnes se Levan o término ba jo el imperio de visiones pa rciales, unilaterales, sin armonio con el ambiente; o en monos de inexpertos. Recio m:> en ton:: es su puesto al servic io de la colectividad, en lo form i¿oble ex pcns iór~ de I:Js realizac iones modernos. Lo reclamo de u:-~ rr.odo espec:o lísimo, en lo co::>rdinoc ión funci o nal y plást ico de lo ciudad y del edificio púb lico, como lo ha reclamado siempre p Jro I:Js soluciones de lós programa s pri vados.
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En los reo:izoc iones, que se nos ofrecen gigantescos d ~ lo post-guerra , el orqu• tecto reclamo un puesto de t rabajo poro se rvir o los pueblos. Consciente como nunca del sen tido social de su voc::ción, ~ ensible como nunca al clamor de las multitudes poro que de uno ve z, lo ciencia y la técnica se entreguen con va lentía al servic io de lo just icia y de lo paz, el arquitecto siente que no podrá defraudar esto hora h istórico , sin obi ~ marse en el fraca so de su propio misión. El arquitecto quiere para ello que uno sabia reglamentación legal de las profesiones ampare y encuadre esta misión suyo, no siempre entendida, desconocido demasiado a menudo, en perjuicio del interés social. Que el curanderismo y la incapacidad no sustituyan ni desplacen los soluciones racionales o que la sociedad entero tiene pleno derecho. Aplaude y estimula por ello la orientación de este estudio, en el actual Gobierno del país. El arc;uitecto reclama, además, que a su ansia de servir se le permita rendir la máxima eficiencia en el procedimiento de los concursos públicos. Se piensa muchos veces que cuando el arquitecto pide que las obras públicos, de mediana o superior importancia, se proyecten por lo vía del concurso en: re los arquitectos nocionales, no hoce sino defender el pequeño y mezquino interés económico de un gremio. Nada es mós equivocado que semejante apreciación . El concurso está lejos, lejisimo, de remunerar debidamente el trabajo de los arquitectos. Poro un técnico que resulte favorecido por un premia adecuado, treinta o cincuenta profesionales han exprimida su mente y han entregado su labor de muchos horas, sin remuneración alguna, al estudio de lo mejor solución. De este esfuerzo colectivo, en verdad sacrificado y meritorio, surge la posibilidad de elegir el proyecto mejor. Y los arquitectos s~ben que en ningún coso, y ni aún considerado en su conjunto, la remuneración de un concurso de proyectos, viene o estor en proporción con la suma de los penosos trabajas de todos. Pero el concurso es para el arquitecto - y sobre toda poro el arquitecto joven-, lo ocasión de devolver o lo Sociedad las beneficios que de ello ha recibido. Es lo oportunidad de demostrar ante el público que el fru :a de lo enseñanza es digno del esfuerzo social que lo mantiene. Y es, además, el acicate de uno ambición dignísima de superarse codo vez más en la capacidad propia. El concurso es, por ello, una institución al servicio del interés social. A RQUITECTURA
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Por medio de ello, lo obro público que uno generación levanto, no es tan sólo la limitado expresión de un número pequeño de técnicos escogidos al arbitrio o de funcionarios pú blicos recargados de labor y mol remunerados por ese noble esfuerzo profesional, sino por el contrario, lo obro pública se convierte, entonces, en lo expresión genuina y legítimo de lo capacidad máximo, que estaba ocul:a antes y como e n potencio en lo generación que realiza lo obro . El concurso es el método único - dentro de todos las imperfecciones que se le atribuyen- , para llegar a esta selección indispensable de lo capacidad técnico, cuando se troto de obras que comprometen e l honor de un pueblo. Los arquitectos lo sienten así; y es en función de sus ideoles de servicio social, y de ninguno manera por virtud de in tereses pequeños, que ellos reclaman con insistencia el procedimiento del concurso paro los obras públicos de cierto enver gadura . Yo quiero poner el acento de mis polabros en este d ía del o1quitecto sobre ese anhelo de servicio social que animo y que honra o la colect ividad de los arqui tectos uruguayos. La Universidad de la República nos ha proporcionado una preparación que puede parangonarse con la mejor. Sentimos lo re sponsabilidad de lo que hemos adquirido al través del nivel de c ultura de nuestro pueblo; y queremos devol verl o en real izaciones que sean dignos de ese nivel de culturo.
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A este anhelo responde nuestra p rédica cu~ndo recbmo lo reglamentación profes ional; cuando solic ita e l llamado a concurso; o cuando t iende, po r todos los medios, a si tuar la labo r del a rqu itecto donde e lla puede ser de mayo r utilidad paro el país. Porque nodo es más doloroso q ue ver marchar la rutina de lo ignora ncia por el camino de las realizaciones efectivos, mien tras la preparac ión técnico y lo capacidad de estudio permanecen con los brazos caídos ante el espectáculo de los errores irrepa robles. Defender la funci ón socia l un deber de patriot ismo y un a la Sociedad que nos cob ijo, interio r que nos ob liga. Se lo t imientos de patriot ismo y de tisfechos si no entregamos a somos capaces.
del arqui tecto, es pa ra nosot ros deber de cultura; se lo debemos y se lo debemos a la si nceridad debemos a nuestros propios senhumanidad, que no estarán salo reali zación lo mejor de que
Refiriéndose Boltosor Grocián o lo necesidad de sentir la simpatía con los cosos grandes, nos dice que alcanzar esto simpatía con el sol "bosta o hacer o uno planto, gigonteo, y o su flor, lo corono del jardín".
Y yo tengo confianza en el porvenir de lo profesión de Arquitecto en nuestro patrio, porque he visto siempre en los viejos, nuestros maestros, y veo ahora en los jóvenes, nuestros discípulos, la simpatía invariable y fervoroso por los cosas grandes. No es lo nuestro una profesión mediocrizada; es una profesión transfigurado por ideales y aspiraciones altísimos: está lejos de haber alcanzado, por cier:o, ese nivel de privilegios sociales que hocen de uno profesión uno especie de clase enriquecido y cómodo. Pero en el modesto taller del Arqui~cto, que se desenvuelve en lo penumbra de los angustias económicos, hoy siempre algo grande, noble y luminoso; hay señoreS~-- lo simpatía con el sol, que "bosta o hacer a uno planto gigontea y o su flor lo corona del jardín". No quiero terminar estas palabras, sin ag radecer muy efusivomente a los representantes de los Poderes Públ icos y del Mu nictpio que nos acompañan y nos honran con su presencia en este acto, lo deferencia que hon tenido para con nuestra fecha . La misma gratitud a los señores M iembros del Cuerpo Diplomático que han querido partici par de esta fie sta de los a rqui tectos uruguayos; al colega a rgent ino que nos acompaña, o la Agrupació n Universitaria del Urug uay, y a los profesionales de las distintos profesiones amigas, que comporten con nosotros lo protección de esto cosa común, y la real zan con su prestancia. A todos, en fin , los amigos de las a rquitectos: a los a rtistas; escultores y pinto res; a los estudiantes; a los empresa rios y miembros de la liga de la Construcción; a los obreros y artesanos, que nos hon demostrado su adhesión cordialísima en este día. No quiere terminar t ampoco, sin un recuerdo de g ra t itud, de aplauso y de estí mulo, para nuestro Facultad de A rqui tectura . Poro sus grandes profeso res y dirigentes, que honran o la na ción; para los grandes desaparecidos que laboraron en la primera hora en la antigua Facultad de Matemáticas y para los que continúan en la brega con la antorcha en la mano. Poro los leaders de la emancipación del Arquitecto, que trabajaron allí, por lo preparación profesional , y cuyos nombres ho nran, también, a nuestra Sociedad de Arqui tectos, integrando lo 1ista de los fu ndadores. Pero en mi expresión final, quiero exhortar con todo m i entusiasmo, esta vez, a los arquitectos mismos, los jóvenes y los menos jóvenes; a los arqui tectos todos del país, a que nos mantengamos unidos por el culto entusiasta y sacrificado de nuestros ideales propios; de esos ideales grandes, que son solidarios de todos nuestros otros idea les personales; solida rios de la propia elevación cultura l; sol idarios de todos nuestros sueños y de todas nuestras luchas de hombres en favor de la verdad, de la justicia, de la libertad y de_ la paz , para nuestra patria y paro el mundo.
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ASPECTOS DEL VIAJE A PUNTA DEL ESTE
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El Arqt. o Julio Abella, autor de la iniciativa de " El Día del Arquitecto"
ARQUITECTURA
Visto de la iglesia de Maldonodo y de la Ployo de Po rtezuelo
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ettnctas Orientació11 Estilística de la 1\ r f(tl i t e et.ttl' a e 11 el IlOJ'
e1 Arcttn. Fernando Gapurt·()
zoico y del Paleozoico y de los rocas gra~íticas, del Gneis y de equistos. Y del clima, que dice es de tipo templado, cálido, húmedo, con absoluta ausencia de nieve y de temperatura media y c~~ lo sereno cien días al año. Cielo azul celeste como los colores de la bandera, que en EuropOJ confunden a menudo con la Griega que ostenta los mismos colores, por alqo se dice que Montevideo es la Atenas de América, yo creo sin ironía que no es solamente por la cultura sino por el cielo; - recuerdo una· anécdota pintoresca- : había en París una famiHct uruguaya muy patriota que no perdía oportunidad de fiesta para poner la bandera nacional en el balcón . . . ; los vecinos le llamaban la casa de los grieqos.. . naturalmente también por el tipo mediterraneo de los habitantes . . . · Y la Flora, con su vegetación espontá nea y la abundancia de prados naturales. Y de la Fauna, etc., etc. En resúmen, es el país un gran prado pastoril y de cultive. Cuando presenté mi Mapoteca en la inauguración de la Exposición de la misma, realizada en el Ministerio de Relaciones Exterio"res, al explicar lo que nos sugieren los mapas dije entre otras cosas: Una carta Boreal, es siempre blanca sin contqr. nos definidos, sus 1ímites se pierden o se derriten como los témpanos de hielo. Un mapa tropical, es verde y ocre y .jugoso como la selva virgen y cálido de tonos como las pieles de las fieras. Un mapa de la zona templada es azul y naranja, se sueñan huertas, prados y pastores, rosas y manzanas; equilibrio virgiliano. Geográficamente esto es el Uruguay, ese es el medio físico que influye directamente sobre la orientación estilística de las artes en general. Veamos ahora la determinante Raza. Se dice que el Uruguay, cuando · fu é descubierto, estaba habitado por tribus salvajes, una de ellas, la 'más importante. los charrúas. Bien, todos los cronistas
Este problema lo vamos a encarar no como una conferencia de teoría del arte, donde se citan todos los autores y tratados de estética, sino simplemente reflexiones sobre la historia de . la arquitectura en nuestro país en su caso particulm·, vale decir, una observación realista al través de la historia y de la obra realizada después de alg unos a ños d e ausencia, ·por consiguiente sin ninguna intención de crítica personal. por el contrario E.:iempre tocaré el tema en lo referente a lo ejecutado por todo lo alto; basándome en las obras para la crítica y poder establecer m.á s claramente la orientación estética que. habiendo comenzado ya, podrá desarrolJarse y florecer magníficamente en el futuro; los errores que se han cometido son dignos de elogio porque significan un esfuerzo digno de encomio, y porque precisamente los errores nos señalan el camino d e la orientación estilística para el futuro. Dicho esto, entremos en materia. Yo considero, . que las cuatro determinantes que fatalmente nos llevará n a un resultado diqno de nuestra civiliza.. ción serán la s siguientes: Primero, la Ge~grafía , vale decir el medio ambiente físico del país. Segundo, la Raza ;lcr resultante racial. Tercero, la Historia; el desarrollo de la civili.. zación, la historia de la Arqltitectura en el Uruguay. La Arqueología. Cuarto, la Vida;- la vida moderna y el renacimiento humanista. En cua nto a la Geografía nos basta citar simplemente lo que dice cualquiera guía turística sobre el Uruguay, respecto a su posición geoqráíica y astronómica, s u superficie, límites, su orografía, con frases éómo ·.ésta: el territorio es ondulado y está: casi falto de extensas llanuras. Su hidrogr~ fía, donde dice, por ejemplo, las Cuchillas de Haedo y Grande determina n tres vertientes, la del Uruguav . Jo del Plata v ·la del Atlántico; v, donde se habla de la red fluvial v de la reqión de las lagunas osí como de las islas, etc. Y. de la Geolog:a , q ue habla de las capas del Arqueo-
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A-R Q U 1 TE C TU R A..
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t:oinciden en que era una raza fuerte, y yo me. atrevo a insinuar una de las teorías más modfl,Inas para -creer que los charrúas no pertenecían a una raza salvaje, y no solamente los charrúa.s sino todas las razas que nosotros consideramos salvajes en el Continente y en el mundo, son razas en estado de regresión; tal vez esas razas nómades del Atlántico de América del Sur son los vestigios de la gran Atlántida sepultada en el océano, donde sólo nos queda como recuerdo los archipiélagos del Cabo Verde, Azores, Canarias y Madeira, tal vez son los que se salvaron de ese .Cataclismo en una extraña Arca de Noé, y luego orrojadas :p_o r la marea en las costas del Brasil y del Plata, volviendo así despojados de su civili·zación, desnudos y pobres, a un estado primitivo ·caul Robinson, olvidando su clase y su estirpe, sin memoria para fijar su civilización primitiva volviendo así a un estado de regresión. Sobt=e este punto sP. han hecho ya estudios muy serios en. los m useos etnogr::lficos de Eu re p :::r, (especialmente en el Museo de l'Homme en París donde tuve la suerte de colaborar durante varios oños), por ejemplo, y obserya~iones realizadas sobre náufragos abandonados durante cientos de oños), por ejemplo, observaciones realizadas si~ndo ellos de origen civilizado europeo se habiOn transformado en una tribu salvaje, (por regresión). Yo creo sobre todo que esto puede haber pasado con los charrúas por instinto de libertad y valor, instintos superiores que los hizo hasta tal punto indomables que fué lo que decretó s u ~)C terminio; indudablemente existía en el fondo de esos seres algo que no es animal, sino de fuerza de supervivencia de una clase superior porque si observamos los mestizos descendientes que aun -encontramos en n uestra ca'm paña tienen una tristeza sentimental y un oudcr y hasta ·dir'a una fineza de espíritu y hasta un o rgullo inconsciente Tacial así como un sentido de la higiene, todo lo cual se me aparece como estertores de una civilización superior; la tristeza de una añoranza qúe no comprende, la suavidad en los modales, la higiene corporal, la sobriedad o el sacrificio y el desvarío, la generosidad y el todo con libre albedrío. De ahí que insista en que los charrúa::> no eran raza salvaje sino una · regresión de raz~s civilizadas; por consiguiente cuando los españoles descubrieron América encontraron dos gra·nd?s imperios con razas en ~ecadencia y múltipl~s ·t nbus con razas en regresion. Los primeros pobladores del Uruguay fueron, sin duda, segundones de casa grande ,hijos desheredados, de tan buena sangre como sus mayores, debieron ingeniarse para vivir. Los m::ís auda ces eligieron entonces la ruta de América. Ese s~ptim? hijo d~ casa grande, despojado de su pa1nmoi?-Io, estudiante, soldado, o marino, que mira el oceano con una esperanza de vida mejor, es el v:rda?ero conquistador de América y de su propia vida, ese es el indiano, y ese nombre es tal vez no solo porque trabajó en indias occidentales, sino porque se mezcló indudablemente con los indios. De ahí el sequndo grado demográfh.:o de nuestra civilización Tabaré. De ahí el interesante problema demográfico sobre el origen del gaucho; a mi entender el gaucho no es puramente español, su compañera es· la china ¿por qué le llaman así? Sin duda por sus caracteres raciales de mestiza, pelo lacio y caracA R Q U. 1 T E C T U R A
teres faciales mongcloides; pues bien si la compañera es la china, su madre y su abuela eran chinas y finalmente su propia hija una china; el gaucho el mismo es un mestizo (o por lo menos una gran parte de ellos lo son). . Los artistas deben de meditar seriamente sobre esto al representarlo en los cuadros o monumentos históricos o con'memorativos (p. ej. si hubiera que erigirse el monumento a la compañera del gaucho seguramente que la Comisión Asesora no aconsejar~a un tipo puro racial de mujer española) . Pcr otra parte como decía anteriormente la mezcla no es un deshonor desde el momento que consideramos que esas tribus no eran salvajes sino .' razas en regres10n. • Pe r otra parte, esta colonia pobre de España nunca dió oro ni plata a la corona de Castilla, sino guerra, trabajos y gastos inútiles; contra una raza de indios nómades e indcmables prilnero, después contra los mestizos y los gauchos hijos de españoles y eEpañoles, más tarde ellos mismos atados a la tierra igualmente rebeldes e indomables. La región del Plata no es minera, es simplemente un gran prado, un inmenso prado silvestre, que por milagro de los conquistadores se transformó en oro y plata ol aportar los animales domésticos v la rueda. Bien estuvieron los conquistadores aí llamarlo Río de la Plata, no por el metal sino oor la tierra aue alimentará m.á s tarde los millones de animal~s dom€sticos y desarrollará la ganadería y la agricultura, que son la verdadera plata porque es hija del suelo, no como la mina, que rólo deja une cueva infecunda en ~1 solor, en cambio el prado se mejora con el tiempo, Eignifica civilización, no es rapiña, como la mina, el prado con la hacienda y la granja significan amor a la nat ural€za y a la vida, es cultura, es amor a la tierra para arraigarse a ella y al través de los años desarrollar su estirpe y con ella la civilización del terruño. Así nacen los primeros propietarios que son les promotores de ia gran inmigración oue vino después, españoles primero hasta la emcncipación de la patria, italianos que comenzaron a venir de la primera .mitad del siglo 19, españoles e italianos después y cosmopolitismo general más tarde hasta nuestros días. En suma nuestra base racial es latina y por consiguiente en la latinidad debemos orientar la estilística de la arquitectura. .. La Historia. Veamos ahora, a vuelo de pájaro, la historia de la Arquitectura en el Uruguay, desde la llegada de los conquistadores hasta nuestros días. Las primeras construcciones fueron indudablemente los fuertes que improvisaban los conquistadores en la costa, a base de empalizadas como por ejemplo el fuerte de San Gabriel, que estaba ubicado en la punta de la península de la Col,._,_ nia de Sacramento; en cuanto tomaron asiento trajeron con las leyes de Indias. los alarifes que construían las primeras viviendas. A estas les podemos llamar ta'mbi~n ibéricas, por cuanto lo mismo hicieron los portugueses, ninguna construcción importante ni suntuosa pudo perdurar a través del tiempo, las épocas de ·p rosperidad y riqueza no fueron duraderas, la guerra se producía invariablemente y con ella la destrucción y la ruina. Esa observación la hago yo en mi tra•
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ARQUITECTURA
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JOSE ENRIQUE RODO fAt conc iencia la tino americana tendría qu e ser ii H•r;¡u;ecu elll e ro11 sus / lliHlamen tal es tradi· ~iones de o?·igen y ele <'Chtr ac ió n y tendría que perder el in.~tin t ü rl r· .<>us nui.(¡ altfJs intereses . 7Jara no senti·r m.agni,ficada en esas ho·r as ·inciertas. la solidaridad quf' la ·vincu la a la {JI'C(II nación de su 1·aza y de s1t espi1·it·lt,. que ti ene 1Jara nosotros el f1·iplc prestigio de sn latiniclacl di1··igente, d el m.agisterio ·int elect-nal q1¿e ha ejercido sobre nuestro c ultura . .1J d e la tra dició11 ele libertad encarnada en s1t g1·an Revol-uci ón, 1n.ael1·e ele 1(1, 11uestra, 11 en el triun/a11tc arraigo d e 8US ins tit·nciones d em.ocNíticas. H emos reconoc·ido en todo tiempo tal 1JÍ'/.C"ulación es piritual .11 h cmo.<~ demtelto a F'mn-da, en sim1)((tía 1:ehementísinta, esa inmensa ·irracl iafión rl e silllllatia. que ('onstil uJJI, la <'sen cia, la tueTza y el (nr·anto clel eS1Ji1·itu. francés. V emos eu la tri color ele Valmy .11 el (' Jenuna1H?S el sím.bo lo del ?neis pu,icwt e ensa.JJO de ci.1; ili.za c ión hmnonita ria. liberal .1J generosa 'J ite se 1wJJa as¡yi·r ado 1·ealiza1· en el m1mdo d ( scle la Roma de los il.ntoni nos !1 rlel más 1)erj'ecto f lrw f'dm;iento ele cultura <iesinte?·esacla. de d eli cadeza mental 11 de ousto ~ -.rr¡uis i to. que llaJ¡a iluminado el espíritu d e 1ma sociedacl 1wmaua cl<'scle la Atenas rl<' P erid es 11 lo 1-'lorenc ia rlf' ·lus J!Mitis. romo no h emos de esta1· con el pueblo q·ue eso rqJ1·esenta. (' IUtnclo 1111 golpe f///1' quiere se¡· rl e muerte. lo a1nenaza; c ttando una an(JUStio.(/a ex]Jectatil:a hace que se su culan ' 11 nuestrrt m e m ')ria. df' llll lado los mila· gros gue1-re1·os ele la R e voht c ión :11 clel ot ro las p i nturas sí11iestms r·tJII r1ur· 1/I)S tms m itió l a imag i naci.ón de V-íctoT Hugo el (lOlOT '.'/ la d r .(!espera r ián (lel .. ulio t1' 1Tible' '.
ELlE
FA URE
La i l1·q·nitectttra es hasta tal !lUidO el l en{lu ai ·' d e f··ranf'irt. (fu e sus 111'1Tatu ras esen ciales .se enc1tent-rcw en las manifestaciones mús v a1·iarlas de su espíritu . .~i Fran c i1 11a sabido m.an i pul(l?', con 1ma igual maestría t odas las fonnas de (J.'J)resión . ( ¡¡ toclas ellas se eJH'lll'll fm 1m as1Jecto arqnitectón·ico. Y no hablo 1ínicamentc del janl'ín, d e es<! arquitectura plana, 'JUe ünpone a los á,r boles e incl lt.'IO a. las ag1ws. 1101"/lWS rrc tilíncas y ref·fos li f'nzos c1e nwro. P ero rercladc·r amente en todo, en el alejand1·in o. en la cesu ra y la 1·im a (le sus rf'r.(!ificadores e i •1c luso ele los poetas más <tuténtkos, esa monotonía v i?'il clel v : rso francés; trJClo. el 1)r nsamiento de nes('artcs en 1Jrime1· t ér· millO, todo ll e1 a la huella ele esa preocupación del 1·itm u n1es·Hnrcl1J JJ de eq11 ilillri o en < l intelo 11 Jos tolúmenes <llle r ·v oca. siem.pre la im agen d el mo numento.
JiiPOLITO TAINE Convertir en dominante un caní c t er llúfa ble : l! e a lt i el fi 11 rle la obra artística. P or eso cttanto m.ás 8e aceTQIU' (! ese fin mw ob1·a mtis 1Jerter-ta sení: en otros Unn iu os. ruanto más exacta y com.JJletam rn te llene las concliC'iones indicadas mtis alto lugar lr11drti en la esrala de 1iOlores.
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H ay dos rle l'stas co11d i c ionrs; es meneslr'T (!ll f! el ('(trtictc r sea lo nuis dt>stacado y lo m<ís dominante 1wsi1Jle. Est·u.d'iemos ele cen•a estas dos obligacirmes clel artista. Pam ol¡reviar el tmbajo n o exami.na?·,: s ino las a·rtes Clf' imitación. la cs l" ultura. l a música <lr<nnlitica. la pintura y la lite1·a.t ·ura, estas clos 'lí lf im.as prin c ipalmente. Ba .~ ta <·011 esto. JJ u es 11a crm oc<:i s 1os lazos que ·unen las a1·tes que imitan a. las q·1w n.o imitan. t :nas y otras J)rocu rcw t ran.c¡ j onna·r e11 do111 inante un cm·ác t er notable. U nas .11 ot1·as lo cons igu en em.pleanllo un ('Oujuuto <1 • p-lrtcs li{Jarlas. f'll.IJas 1·eladones co1nbi1w11 y ?nocli/iNL11. 1-a ·única <lifercn cia cou s iste e11 que l as artes rie · imi t arión. la pintura. la esc1tlt ura y la poe."'ía. 1·eprocluccn enlaces orgá n iros .11 m ora lr8 .IJ hac en obras forres pond ientes a ob jetos el el 1nunclo 1·eal. 1wient?:as qu.e las ot1·as aTtes. 1a 111 ú 8 ic·a pro1J ia 111 r: 11 t e <l i e lta .11 la a'r qui t ect1tra, combinan 1·elaciones matem áti cas ]Jm·a crear obras (JIU ' no corresw)//den a l os olJjetos r<'ales. P ero wna sintonía. 1111 ten¡,plo así construido. son seres ri v i l'ntes co mo 1111 po 1urt csc rif ') o 1wa jigu1·a pin· tacla ; pues so11 tambi(111 seres u1·oanizaclos, C II.IJa~> ¡)(tri es to([(fs so11 mutna111cnte clcpenelientes y ?·e{licla s po1· u.n principio clirecf?·iz ; tienen también ·¡w a f is ouolll ía. wego11ar un iutcnto, l!ablaT con mw. expt·esión. a1Yuntan a 1t11 r tecto . .rl tít11lo d e lo r ual s o ~1 rTiaturas ickales clcl mismo orden ele _las ott·as. sontetidas a las mismas leyes de (·rea c ión como a las 111 isnws reglas clr' crític a; no son ,~ ino 1m gntpo cl'istú1to <lent1·o (le la clasf' total y con u ua 1·estri1 f'ión co 11ori da ant emano, las v r1·dade.~ que s P e ¡wue11 t ran M·Nca ele ellas. a e17as se aplica.
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LE CORBUSIER
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Se zwnc (' 11 obra la pie(/ra. la madera. Pl re m euto . trucción. La inoeniosidad traba j a .
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htJJ•en C'asas. palados: esto es la cons-
P ero ele re1Jent e me llegáis al corazón, m e · lla d is sPJitil· el 1Jie11. me sin1to dir·hoso y <ligo: " Est o rs. h ermoso:' . H e aquí la A r quitect ura. AqiCt está el arte. Mi casa es J)ní ct-ica. Gra r·ias y gracias i{Jllalm ent · a los ingenieros · de te ?-roraniles !J a la Co 111 pa ii ía clr T el éfonos. · Vosotros 110 ltabh'i sar·ucliclo mi comzóu. P e r o las parceles M ' elem n al c ielr> l'n '1111 o rd en tal q1¿e 1nc enwcionan: Y o sieu t o v uestras intenc·iones. Sois s/lm: . s. bntfales. ('nr·an tac~01·as o d'iguas. liu.estras. 1)iedras 1ne l o dicen. Jle sujetáis en este lugar .IJ mis ojo.\· miran. Jlis ojf)s m:iran alg o que r n.u.ncia 1m pensamie11to. un J)ensamiento que se m anificsta sin J)alabras ni sonidos. sino 1íwicam.ente po·r m ecUo de p·r ismas qne tienen rela,c ión: entre .<(í. b'.(!fos prismas son talf'S f}'lte la l1tz los d eta-lla clm·amente. Sus t·elacioncs n o tracl1tcen nada necc.~ariam c n te lJ1'1Í(·t it·o o dl'.íiCri nti·vo : son úna ct·eación matemática de puestro espíritu: son el l en ouaje ele la arquiteetura. Co1~ mat1 rial es rudos y sobre ltn 1WOYI"Ctllla 1wís o mf'nos ut·ilita·rio. ltab(;is csf ab l er i clr) relr.u·iones q¡u· me han emoc iona d o.
Esto es la Arquitectura .
A RQUITECTURA
Sl
El Ar(Jttitecto
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Hemos escrito otras veces sobre los días de postguerrct. Fué ayer cuando J.,_, vi()t<Witt estc1bn alejadct, aun cuando la presintiéramos. Pero hoy, cuando casi tocamos Pl triunfo definitivo, nuestra ansiedad por marcar el futuro, se vuelve más pre1niosa. De la fragua de la guerra surge un nuevo destino para la humcmidad. N uevo y limpio, como una estrella. Ciegos son los que no la ven o no quieren verla. Nuevo destino humano, para el nuevo hombre que poblará los valles d e Út tierra. Acercados a lct victoria, ha llegado la hora de pensar en los días después dr la guerra. Pase n los nnales de una historia negra d~ crímenes y horrores todo el ciclo funesto d e destrucción y muerte. Y pase como cosa vencida para. sit!1npre, en los días d~ unct humanidad nueva, enlazada en el abrazo de la cordialidad. u ,a págimt, que sea la última en el ancho libro de la vida de los pue blos, y que venga desde mañana, la nueva historia de una dulce conciliación humana. A trás para sie1npre la era de destrucción. Y ensalzada sea lct r~ueva era de la construrci/m. Construcción con el pensamiento jubilmw: con la materia sutil del arte; con los elem entos escondidos en el seno de la tierra ; y con los nuevos elem entos que el hombre arranca del misterio de los laboratorios. Cmutruir para !a /f'licidad humana. Rs en esta era iluminada de la creación, donde el arquitecto pued e alZflrse casi como un Dios, porque en sus manos están los poderes creadores, vivifirados por la llamct del arte. Todo lo que produce el hombre está destinado a envejecer o perecer. MctS si el ropaje del ctrte cubre la obra humana ·- palabras, cuadros, sonidos, muros- la cosa creada vence la usura de los dí.rts y se mantiene como nn signo frente ct las interrogaciones del futuro. El (lrquitecto puede lcvrmtar sus templos y palacios, pero puede y debe levantarlo!i en belll~zct. Todo lo que envuelve al hombre por sobre un campo de escombros y ruinas, él puede erigirlo nuevo, puro y firme, como ltnct flor de piedra qlte nacierrl de la.~ tierras laceradas. El puede ordenar s1u números y sus fórmulas y elevar la cosa nueva con un sentido que jamás ha poseído Pn los desolados días anteriores. El todo lo puede : ya con sus propios medios, o pt convocando la frat.ernal ayuda de todos los que saben constrttir con otros m edios las cosas que reclama la felicidad humana. Con los medios d el ingeniero, poderoso y fuerte, cambiado de un amargo reverso de forzosa destruc··ión, hacia e!. anver!lo de la creación gozosa; con los medios del m édico, en el cuidado de la t.•ida humana, para volverla plena y lograda deSfle ln cima al sepulcro; con los medios de agrónomos y veterinarios en una rival creación pllr(l(lisíaca; con los m edios del intelecto, en los laboratorios, los tallerPs y lns usÍiws del mundo. Este exordio de iluminadas esperanzas que el hombre nttevo deberá ha- · ct?r sus realidadt?S- nace hoy para insistirle al ct.rquitecto en cuál debe ser su función coordinadora y armónica, en ese nuevo ciclo de la vida humana, qlte t•stá naciendo por .'lobre las ruinas. Si hemos dejado que nuestra fe siempre firme, vibrara en la palabra ilusionada, 11.0 es sólo para hacerla cner en el disl:u.rso, sintiendo como la. acción se vuelve lejana. Al contrario. Pedimos, cla11Winos porque Pl arquitecto recupere su función rectora en el mundo naciente. Conto la de un Fidias, sobre un nuevo Acrópolis, invencible y blanco; como la de un constructor f{Ótico junto a su inmensa y florecida catedral ; como la d.el A m phion, exaltado por JI alery, acordmulo las piedra.'l enormes en una nueva música ba •io los cielos . llace tiempo A RQUITECTURA su girió y alentó la. organización de un Congreso N acional de todos los profesionales, para analizar los proble mas de postguerrCl. Eso no pudo realizarse. Pero pensamos que hace años que nuestro i!remio rro se une en Pl abrazo fraternal y fecundo de los Cm~resos. Del VI Con~reso de A rquitertos, que debía celebrarse en Lima,. nada. se sabe. Es así que' creemos qu.e para estar alertas y prontos, cuando lf.egue la convocutoria clf'l .futuro, algo debiera hacerse para unir a los arquitectos de América. Altos problem(IS, que rebasan el temnrio de los problemas gremiales, deberán d ebatirse n.biertamente. El nuevo hombre de América reclamará su nueva A rquiteclura. N o rruevtl en s 11 ugpecto formal, sino en la manerct cómo va ct adjudicarse, ._ en ese nue~o reparto de felicidad. l~entinúa
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r-o In p4ig.
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ARQUITECTURA
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PLAZAS , CALLES,
ETC-
1 PLACE SAINT HARTIN _ 1/ PROHENADE SA/NT JULIEN_ 11/ PLACE SAINT SA UVEURIV BOULfVARD SAINT PlfRRfV RUE SAINT JEAN _ VI PLACE REINE HA 71.//LDf_ VI/ PLACf Df LA RfPUBLIQUE_ VIII DAR SENA_ IX R/0 ORNf_ X CANAL HARITIHO Df CAE
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IX
A R ct iJUAff GIURIA-
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Presentamos aqu í, un plano aproximado de la porción más antigua de la hermosa ciudad normanda que ha caído en poder de los heroicos soldados onglo-canadieneses, dirigidos por el veterano general Montgomery, a pesar de la tenaz resistencia opuesto por las hordas na zi s, que la ocuparon durante más de cuatro años. El origen de Caen no parece ser anterior al siglo XV y se lo atribuye a lo siguiente circunstancia . Guillermo, duque de Normandía, y Matilde de Flandes se casaron, a pesar de lo prohibición del papa León IX y de lo excomunión que, contra ellos, lanzó el arzobispo Mauger, de Rouen ( 1) . Después de muchas negociaciones, el soberano pontífice absolvió a lo~ dos esposos, pero con la condición de que cada uno de ellos crease una abadía. Guillermo fundó, en 1060, lo de Son Esteban, destinado o rel igiosos del sexo masculino (" Abbaye oux hommes") y, por su porte, Motilde establecía, pocos años después, una abadía paro mujeres \ " Abboye oux femmes"), que es lo de " La Trinidad". Al mismo tiempo Guillermo hacía levantar, pa ro su residencio y en lo cúspide de una colina equidistante de los dos monasterios, un soberbio castillo del cual todavía quedan algunos restos de cierto importancia. Por otro parte, alrededor de ambos cenobios se fueron agrupando numerosos viviendas que, con el transcurso de los años, formaron el primer núcleo de lo actual ciudad de Caen.
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Cuando Guillermo conquistó Inglaterra ( 1066 ) y eligió o Londres como capital de sus dom inios, Caen pasó o ser capital de provincia y toda No rmondía formó porte del reino inglés hasta principios del siglo XIII. En esa época, Fe lipe 11 Augusto, rey de Francia ( 11801 :>23), después de vencer al monarca inglés Juan "sin tierra" ( 1199 - 1217), incorpora, a sus estados, lo provincia normando y su capital.
•
Dos veces volvieron los insulares a entrar en posesión de esta ciudad: la primera fué en 1346 pero, por poco tiempo; más larga fué la segunda dominación, que tuvo lugar durc•nte el últ imo período de lo Guerra de los Cien Años, el cual duró desde 141 7 a 1450. · Caen era una verdadera ciudad de arte que convenía ser visitada con detención, tanto por sus pintorescas calles bordeadas por vetustas y hermosas casos medioevales, como por ~u~ venerables templos románicos y góticos y su magnífico "Museo de Bellas Artes" . Haremos uno rápido descripción de sus más importantes monumentos, es decir, los que están indicados en el plano, con números arábigos. A RQU I TECTURA
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Planto iglesia San Esteban
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1)
IGLESIA DE SAN ESTEBAN. Ero el templo anexo al convento establecido por Guillermo y fué construido entre 1060 · y 1077. En un principio solamente estuvieron abovedados los noves laterales !con bóvedas de arista) y un modesto techo de ce rchos cubría o lo nove central. A mediados del siglo X 11 , este techo fué reem plazado por el de bóvedas de a rista (sexpo rtitos l, que existe oc -
•
tuolme n t ~.
Hac ia 1200 su planto ero relativamente simple y ca recía de g irola pero, en todo e l correr del siglo XIII, sufrió to n grandes modificaciones, que llegó o adquirir lo formo de lo figuro 2 . El coro, crucero y ábside, con sus copillas obsidoles, fueron reconstru idos durante lo primero mitad del siglo X III. Lo amplio capillo situado no muy lejos de lo fachado principal y del lodo "del Evangelio' es también uno obro ejecutado du rante ese mismo siglo. 2)
•
3)
IGLESIA " LA TRIN IDAD". Formaba porte del convento debido a lo piadoso reino Motilde t3l. Su planto inicia l sufrió poco s al teraciones pero, lo mismo que en Son Es ~e bon , se sustituyó el techo de cerchos que cubría o lo nove central del siglo X 1, con el d e bóvedas de a rista - también sexportitos- , q ue t iene actualmente . Fué muy perjudicado por e l t iempo y los hombres y gracias ol eminente a rqu itecto Víctor Ruprich Robe rt ( 1820 - 1887) , que lo restauró muy hábilmente entre los oños 1854 y 1860, pudo recobrar su primitivo a specto.
4)
HOTEL DI EU ( Hospita l Generoll . Los depeñdencios del convento benedictino de lo reino Motilde han sido destinados o hospita l, el cual gozo de los magníficos ja rdines que alegraban al antiguo cenobio de " Lo Tr inidad".
5)
IGLES IA DE SAN PEDRO. Bello monumento gótico construi do entre 1308 y 1530. Lo porte mós moderno es el magnífico ábside, construido por Hécto r Soh ier el) est ilo yo francamente renacentista , por lo menos, en lo porte externo. Su interior acuso uno exube rante ornamentación, especialmente en el coro, donde el ci tado arquitecto hizo galo de uno inven tivo y un ta lento artístico poco comunes. Llamo lo atención lo esbelto torre de lo fachado principa l, term ina do en 1308, y cuyo flecho de piedra llego ho sto lo altura de 75 metros.
6)
IGLESIA sig lo XI, del siglo hoy que
7)
IGLESIA DE SAN JUAN ( " Saint Jeon"). Interesante monumento de los sjglos X IV y XV. Tiene uno to rre en fachado princ ipal y otro en lo intersección del c rucero con lo nove más alto ( 4 l . Am bqs están todavía incompletos (carecen de flecha s) y lo primero presen to acentuado inclinación.
3J
IGLESIA DE SAN SAL VAOOR f " Soint Souveur" l . Curioso templo compuesto por dos noves de idéntico ancho y pertenecientes o dist intos épocas . Lo del lodo " del Evangelio" es del siglo XIV y lo otro fué construido un siglo más ta rde. El ábside de lo primero es uno hermoso ob ro de Héctor Sohier y fué term inado en 1546. Tiene un bello campanario cuyo flecho es del siglo XIV .
Iglesia Son Esteban
9)
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Iglesia Son Esteban. - Costado del obside
LICEO MALHERBE ( 2 l. Porte de los construcciones de lo viejo abadía de Son Esteban están ocupados por este establecim iento de enseñan za. Durante el sig lo XVIII fué necesario reconstruir porte del claust ro junto con el hermoso refectorio y lo monumenta l escalero, cuyo baranda de hierro forjado, es todo uno obro de arte .
DE SAN GIL t " Sa int Gilles" l. Vie jo iglesia románico del pero reconstruido posteriormen te. Conservo su nove único XII y un hermoso portal cuyo arquitectura demuestro que incluirlo entre los obras de lo primero mitad del siglo XV 1
ANTIGUA IGLESIA DE SAN ESTEBAN . Ignoramos por qué lo llaman " antiguo", desde el momento que fué construido en pleno siglo XV, o seo, cuatro siglos más tarde que su homónimo erigido por Guillermo " el Conquistador". Hoce unos treinta a ños estaba en muy precario estado de conservación y se lo utili zaba como depósi to de materia les, de propiedad del municipio de Caen . •
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A RQU ITECTU RA
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IGLESIA DE SAN N ICOLAS. Otro notable edificio muy maltratado, hasta el punto de que, o principios de este siglo·, se lo convirtió en depósito de forrajes. Tal vez, mós tarde, hoyo sido dedicado o capillo del cementerio contiguo.
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IGLES IA DE NUESTRA SEÑORA ( Notre Dome ). Interesante obra de lo Compañía de Jesús, cuya planto, fachada y estructuro son clósicamente jesuíticas. Fué inaugurado en el año 1684 y posee un altor con baldaquino, que es una magnífico obro de talla del siglo XV II I.
12)
IGLES IA DE SAN SALVADOR ISoint Souveur l. Otra iglesia dedicado al mismo santo que lo yo citada anteriormente (véase número 8 ) y que es de fundación mós antiguo que ésto. Construida durante lo época transi tiva del románico al ojival, fué reparada y reformada duran te los siglos XIV, XVII y XVIII, conservando hue llos importantes de todas los etapas de su construcción.
13 l
IGLESIA DE SAN JULIAN . Gracioso monumento del siglo XV . . El AYUNTAMIENTO ( Hotel de Villel. Este hermoso edificio de clásico "esti lo LUIS XIV", fué constru ido para seminario al promediar el siglo XVII y su capillo conHene los 120.000 volúmenes (entre ellos, mós de 100 incunables) de la Bibl ioteca Nacional.
14)
l5)
EL MUSEO. Ocupo también porte del antiguo semi nario que hemos mencionado anteriormente. Contiene admirables 1ienzos de los más celebrados artistas de los escuelas italianos (Perugino, Tintoretto, Pablo Veronés, Aníbol Corrocci, etc.), francesa (Mignard, Lebrun, Nottier, Boucher, Ary Scheffer, Courbet, etc.) , española ( Zurbarón, Rivera y Murilfo ) y flamenco (Van der Meulen, Breughel de Velours, Jordoens y Van Dyck). Llamo lo atención lo solo que contiene los objetos artísticos y 50.000 estampas legados al Museo por el coleccionista Sr. B. Mancel. Allí pueden admirarse, aporte de hermosos cuadros de lo escuelo holandesa (Van Ostode, Van Ruisdoel, Teniers, Wolscoppel, Van Uden, etc.), bellos ejemplares de porcelana de Sévres, mayólicas de Rouen y magníficos esma ltes de los siglos XV y XVI.
• 16)
PALACIO DE JUSTICIA. Noble construcción del siglo XVIII.
17)
MUSEO "DE LOS ANTICUARIOS". Ocupa un viejo colegio de los jesuítos y contiene numerosos objetos de gran antigüedad, entre ellos se destacan algunas joyos merovingios, encont rados en uno tumbo y no muy lej9s de Caen, y uno copo que se pretende hoyo pertenecido a Guillermo "el Conquistador" .
18)
LA UNIVERSIDAD. Grandioso edificio de antiguo fundación pero que, en gran parte, ha sido reconstruido durante el siglo posado. Funcionan en él tres facultades : Letras, Ciencias y Derecho.
19)
LA BOLSA. Es el antiguo " Hotel d'Ecoville" u " Hotel de Volois", magnífico palacio, obro de un arquitecto desconocido, y terminado en 1538. Su amplio y bello patio ostenta uno rico ornamentación esculpida del mós puro estilo "Francisco 1" .
20l
HOTEL DUVAL DE MONDRAINV ILLE . Otro bello obro renacent ista atribuído, por algunos autores, al mismo arquitecto que construyó el "Hotel d'Ecoville" .
21)
EL PALAC IO " DE LA MONEDA". Valioso edificio de ejecución contemporáneo o los dos anteriores. Inaugurado en 1 531.
22 )
HOTEL DE THAN. Hermoso palacio construido o mediados del siglo XVI y que ha sido muy bien restaurado en tiempos de Na poleón 111 ( 1852 - 1870).
23 )
EL CASTILLO. Es una obra de Guillermo "el Conquistador" pero, de los primitivos construcciones, sólo quedan uno qve otro torre y algunos paños de murallas. Fué modificado varios veces y en distintos épocas poro adoptarlo o cuartel.
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Nove de la Iglesia de la Trinidad
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ARQUITECTURA
Iglesia de lo Trinidad
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Antiguo Hotel de V•lois
En Caen abundan los antiguos mansiones, tonto med ioevoles como de los siglos XVt, XV II y XVIII. Un poseo por los angostos collejas del Carmen ( Rue des Cormes), Son Juan !Rue Soint Jeon ), de lo Prisión (Rue de lo Geole), de los C>Jnónigos (Rue des Chonoines) , de los Franciscanos (Rue des Cordeliers) y especia lmente por lo de Son Pedro t Rue Soint Pierre) , nos permitiría contemplar numerosos viviendas de otrora y de extraordinario mérito histórico y aún artístico. En su mayoría estón construidos o lo manero normando, es decir, a base de entramados de modero con rellenos de mampostería de ladrillo. Los piezas de modero, que quedan aparentemente en fachado, suelen estor delicadamente esculpidos. No sería di fícil que el hurocón de hierro y fuego, que se desencadenó sobre lo bello ciudad de Guillermo y Motilde, hoyo causado enormes perjuicios en los venerables y valiosos monumentos que ello encerraba. Con todo, abriguemos lo esperanzo de que, uno vez terminodo lo atroz contiendo que desde hoce cinco años afl ige o lo humanidad, los restos de aquellos magníficos obras arquitectónicos serón conservados piadosamente y sin hacerles sufrir resta uraciones " o fondo" que, o veces, son ton perjudiciales como los rnismos cotóstrofe s. Habfa un cierto parentesco entr e ellos, suficien te, a juicio de la Santa Sede para impedil· la celehraclón del matrimonio. (!}) El poeta Francisco ~Ialh erbe (15á5 - 162 ) nació en Caen. T odavfa puede verse su ca~n natal en la calle de San P edro (Rue Saint Pierre) N.p 126. (3) La. con<tu ista de Inglaterra ele,·ó a Guillermo y a :\Iatilde, a la categorfa de reyes. (4) Casi toda-~ las iglesias normandas, tanto r ománicas como góticas , poseen una torrelinterna que JSe levan ta en el encuentro d e la nave central con el crucero. Esta. particularidad f ué llevada por los nürmandos a Inglaterra, donde a bundan las igle!Sias que tienen una torre con idéntka ubl<'a<'ión. (1)
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Debemos atender el llamado a construir, a organizar, a planificar, a armonizar. A armonizar, como sólo debiéramos decir en nuestro léxico de arquitectos, pues es!a p(llabra grande y sonora, entraña todo lo que debe dar el mundo nuevo en utilidad, en moralidad y en belleza. Darlo en un nuevo concierto humano, donde las razas, los pueblos, los paí.ses, la.s familias y los hombres pue dan «vivir» en plenitud por el solo Tt.eclto de haber surgido sobre la tierra al div."no misterio de la vida. Es éste"el panorama que sin espejismos, se abre frente a nuestros ojos de urtistas. Allá rn ww lejanía - que algunos más jóvenes van lt alcanzar- se presenta la tiernt prometida que llama a los nuevos arquitectos. ¿Cómo los llamct ? Dejemos par({ otro día estas meditaciones para aclar.ar qué cambios internos le pedirá el arte nuevo a sus creadores; y qué cambios habrán de operarse en la ntaMt anónima y beneficiaria, para que ese sueño, ltt nueva t:erdad artística, .~tea una verdad que lleve en su entraña como lo fué siemprr- la otra verdad que viene del alma pura d e los pueblos .
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ARQUITECTURA
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A RQU ITECTU RA
FOTO DEL ARQUITECTO C. A. SURRACO
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Extractamos de lo conferencio que dicto ro en " Amigos del Arte" el arquitecto Herrero Moc Lean, con motivo de lo exposición de croquis de arquitectura ejecutados por el arquitecto H. Poyssé Reyes, ideos generales sobre el croquis como expresión exacta de un estado de ánima creador. El resto de lo conferencia, por demás interesante, verá lo lux en su oportunidad yo que hoy estamos imposibilitados de hacerlo por faltCl de espacio .
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este hecho raro en nue 'tro a mbien te y en todo.· lo. an1bientes actuale. , el que explica mi humilde pre ~e ncia ele conferenci. ta empecinado, ~; el qu e me ,.a a arrancar una "'erie de medita<·ione: no une\-a. , sino repetidas y que u1e voy a penni tir dejar surgir en una ama hl e compañía, :-:in prestigio de cátedra, eu,·ue1tas ca i en el "enei llo ropaje de una charla. Pero ante:-; de entrar al tema, dejachue que hable un poco de la nneYa materia que llena es88
ARQUITECTURA
1
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ta . pare cle~ r que eloo·iando el t em peramento artísti co d el jo,·en e inquiet o arquitecto Payssé H e ~·e:', m e dirija nn p oro a :-;us prin1er a: pruebas de su esph·i tu, qu e son sus croqui.· de ar1Jnitcctura.
• 1
La \·erdad, : i <le arq uitcctura debe trata r.-e .'" ya decimo s dellwlao·o que esta r ec·e pcióu h er mosa d e Amig-os dP l Arte a la. arquite<' tnra proYoea en nuestro espíritu de crítico ~- nada mejor, para lu eir ~- hH blar d e~ de e~t a s p aredes, •1ue l'l croqui s, en el r rotluis ya vive la arquit ectura . Vive aún llH~j or que en los día.- s uce:siYos, 0uando debe reüirse a una cantidad de impresiones, de si.·tenuls y- de nún1eros que no ~i e m pre le benefician. El c·roqui s es el l'el' ién narido d el espíritu. Dentro de la nebulosa ron que canta hi en adenARQUITECTURA
tro para el artista un canto, una idea , una forma, aque llo que ha s urgido impreciso, Yagoroso, trém u lo, e. lo qu e nHí s ._·e· arer ca a la idea pura. Des pués d el croquis~ e11 el p eríodo de depuracióH , n1uer e el proyet·to en su r epr esentación gr úfi C'a . S e v ue lve seco, e. quernático, rígido como una fórmula, cuando .' e traslada a la~ tela . o a la.- copias. Y por últ imo \·u elve lentarnente a la vi d a definitiva cuando d e líneas se ' Ta transformando en unu·os (•oordinados.
E: así <JLle el verdadero r nnto del arquitecto, está primero en ·e l croquis y después en la obra perd ur a ble. Pero para mostrarlo, par a so1neterlo a un juicio Yale el ('roq u is expr esi\·o, porque en ¡; 1, ademá. del criter io plá stico entre visto, e.tá tod a la primigeniH emoeión que ac01npaña e l d ifíc il nacirniento el e un a ohra de a rte.
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cons rucctones •
Ciertos hechos en lo vida de la ciudad, aún referidos especialmente o determinada interés privado, tienen lo virtud de mover el ambiente, de interesar, rel»osondo al interés pública, para reavivar ciertos temores que a fuerza de sufrirlos,una se había acostumbrado a ellos, ol punto de casi posarlos inadvertidos. Y es así, que el reciente semi-conflicto suscitado por lo construcción de un gran edificio particular en nuestro Plaza Independencia, trajo a nuestro mente amargas reflexiones . . . ¿Qué será de nuestra plaza principal, en el término de muy pocos años? . . . Peor aún . . . ¿Qué es ya nuestra Plaza, donde se anuncia ahora la construcción de dos nuevos ~rondes edificios? . . . Y hablamos de ordenaciones, de urbanismo, de interés colectivo, paro ver, -incapacitados de otra cosa que esa, cómo se pierde un verdadero valor de unidad, para que, e n nombre del progreso, regresemos en aquello que nunca demos ,erder : " Equilibrio y armonía " de ese -sino gron espacio,al menos, tradicional centro de nuestra urbe. Bueno!! . . . y asociando ideas pasan por nuestra mente la Avenida Agraciada, Villa Biarrih: y la Rambla costanera ... Y qué decir de la ubicación de nuestros principales edificios públicos, "digno" ejemplo de " zonizac ión" , de la consideración que por la consulta a la opinión respetable de las oficinas competentes, deberían t ener las entidades públicas. No recordemos más, porque entramos e n el tema " Plan Reg ulador", y esto, que tan simple nos pareció en un tiempo, creyendo que toda obra de interés colectivo, debía ver abierto su camino hasta el positivo resultado final , vemos que tiene muchos bElmoles, que no son precisame n~ e por la parte t écni ca, pero sí, por la incomprensión , el desinterés por la cosa !)ublica, y el exagerado int~.rés por la privada . . . Y menos mal ! que aún algo, al cabo de años,- vemos hacer, aunque ello sea sin mayor conexión con una idea de conjunto, - tanto en ordenanzas como en realizaciones urbanísticas parciales,quedando un mínimo saldo frnorable.
•
El tema es largo, profundo y no podemos insistir aquí. ¿Cómo podemos pretender un plan Regulador, si ni tenemos una L ~y de Construcciones más nueva que la de 1885? Y creemos que de e ntonces a la fecha , " algo" evolucionó el conce pto de ciudad y el volumen de la misma . Recordamos que en Octubre de 1935, nuestra Sociedad de Arquitectas resolvió entrevistar al entonces Sr. Min istro d~ Obras Públicas, para solic ita r la modificación de aquélla, iniciando una encuesta entre sus asociados, para solicitar op inión a l respecto. Posteriormente, nuestra Intendencia llegó a est ruct urar un Código de la Construcción, cuyo paradero desconocemos. Y la modificación de nuestra más reciente ordenanza sobre h igiene de la Vivienda, -que data del 1 1 de a bril de 1928-, también anunciada, espera aún, no sabemos qué vientos para su marcha.
90
Ent retanto, no podemos pasar por al to, e l " CODI GO DE LA EDIFICACION " que se acaba de sancionar en Buenos Aires, luego de un serio estudio real izado por una numerosa comi. sión de técnicos. Sobemos que no llega con ello, toda una panacea; sabemos que falta el correspondiente complemento, el estudia u rbanológico que concretado en un plan, pe rm ita un racional desarrollo de una gran ciudad, pero se reali zó con aquel código - pese a las críticas que pueda levantarun prime r paso y . . . hay que iniciar ese paso!
•
No será perfecto lo conseguido en Buenos Aires. Pocas obras pueden lleva r ese sello, pero comienza por decreta r para la Municipalidad de Buenos Aires una autori zación ESTA BL ECER RESTR ICC ION ES AL DOM IN IO PR IVADO", relati vas a : 1.'' -
Altura máxima y mínima. el número de pisos y vo lumen y distribuc ión de los edificios;
2." -
La w perficie mínima de los pat ios de ai re y lu z y la ubicación de los mismos;
3.
La superfic ie libre de construcciones que POR TODO EL ANCHO DE LOS TERRENOS, DEBERA DEJARSE EN EL FONDO DE LOS M ISMOS;
0 -
4 .'' -
La proporc ión ideal del número de moradores, respecto a la supe rficie ed ificada;
•
5. " - Lo ubicación y el uso de los edific ios para comerc1o, industrias, residencias y otros f ines; 6." -
Altu ra s determi nadas y normas arqu itectónicas de conjunto para la edificación frente a plazas, avenidos o paseos públicos, etc., etc.
Y no seguimos, porque el espacio disponible, más regla mentado que ..uestra ciudad nos llama a la realidad; el t ema es amplío y profundo por ello, no puede demorarse más. " ARQUITECTURA' ' reclama que s! piense en lo ya irrepa &able y en lo que a breve pino igualmente lo será y que, si como en d reciente e jttmplo d el edificio de la Plaza Independencia , un mal e nt endido derecho de propiedad, casi malogra una compos.ición edilicia, este famoso derecho, alentado por uno incompl eta legislación relativa a construcción, puede, a muy corto plazo, hacer de nuestra querida ciudad, un motivo de arre pentimiento futuro, tanto por' lo que hicimos como por lo que vamos dejando hacer . . . Y ha llegado el momento de pensar H riamente en el peli,ro latente que todas conocemos y ql!e .~ lgunos pa recen desconocer, simplemente con cerrar los cjos. Creemos que debe requerirse la opinión de la Sociedad de Arquit:ctos, como colaboración desinteresado y que puede, en inmejorables condiciones, traer un aporte de ideas para la obra que corresponde a las oficinas especblizados. Por hoy, basta, pero seguiremos oportunamente.
ARQUITE CTURA
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4 MENCIONES IGUALES DE S 250.00 c / u. a)
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Arqtos.: A. C. Martí, J. Ledoux y D. Mendívil Herrera .
b)
Arq !os. : R. Riche ro, M. Mateo Fe rnán de:z y A . Pietropinto.
e)
Arqtos.: B. Arbeleche y M. A. Cana le .
d)
Arqtos. : J. C. Abello Tríos, R. Carievara y R. Rivera.
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Asesor, Arqto . D. Daniel Rocco. Jurado, formado por arqu itectos Rodolfo Vigou -
ruox por lo Sociedad de Arqu itectos, Osear Brug n ini por los concursa ntes y Ramón Ricón por " Coso de Golicio " co:-~ j u n tomen te con el Dr. Hum berta Moy y e l Sr. Antonio Díoz Yóñez por . esto ent idad.
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de locales de traba jo, a sí como solucionado lo llegado de pe rsonal secundario y aprovisionam iento . En lo Planto Boja, constituye principal característico uno neto separación de público o consul torios externos, o solos de enfermos y de personal técnico y administrativo a sus respectivos loca les, con uno ci rc ulación independiente poro médicos, entre consu't:>rio y su solo común . Y todo este conjunto, perfe!:to mente vigi lado, por lo administración y ofreciendo como lógico uno orientación al Este de lo espero de consultorios externos, cuyo mayor porte a t iende a l públ ico por lo moñona .
• •
En el Primer Piso se ubican 44 comas de enfermos qu irú rg icos, con el block operatorio en el ángulo Sureste, presentando a sí uno ~o lución que, sin ser pe rfecto , es fácilmente corregible, o fin de obtener uno directo entrado de enfermos a Sala Séptico, que servirá como salo de curaciones, s in entrar o lo porte aséptico del grupo qui rúrgico.
Segundo
Finalmente, e n e l Tercer Piso incluye los servic ios : motern idad, n iños e infecciosos. Sobre e l ángulo de b lock quirúrgico se desa rrollan los servicios de porto, nursery, incubadora, aloj amiento de médicos y part eros, etc., quedando bien d ispuestos los salas de enfermos y con relativo aislamiento los seis comas de infecciosos, bien dispuestos en lo concerniente o ubicación del local de desi nfección y guardia, pero manteniendo una circulación común cor. otros pisos, lo que sin duda convendrá evitar. En cuanto a l conjunto plástico, es bien equilibrado, con un acentuado y acertado carácter español, sat isfaciendo así al mismo t iempo que un buen estudio de planta, un deseo de la inst itución " Cosa de Gol icio".
Tercer piso
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En el Segundo Piso se ubican I:J s restantes comas de enfe rmos quirúrgicos y a nfitea tro poro sol os de ope rocrones con b uen acceso.
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ARQUITECTURA
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A RQU I TECT URA
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• La rnr¡ti n tel'lu de este edificio fu é ejecutada por Aquiles Faroppa
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33 departamentos con seis garages por lo calle Félix O 1 m e d o, y entrada de servicio.
2. '' premio del CONCURSO DE ARQUITECTURA REALIZADA, ca tegoría " A", organi zado por lo l. Municipal de Montevideo, en el año 1942 (ed ificios considerados individualmente.
Pl anto boja con 3 negocios y azotea con terrazo de juegos. po ro niños. Inst alaciones completos gene.roles y central telefónico.
ARREGLO DEL LIVING EN 4 DEPARTAMENTOS DISTINTOS
A RQUITECTURA
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A RQUI TECTU RA
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Porche fren te ol llvtng Pilar ce piedras de OSientos hon zontoles
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V1sto de l comedor ol l1vtng. Estonterio de mode ro d uro encerado. Estufo con fre nâ&#x20AC;˘e y dueto de p1edro g ron it,co
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COME DOR . - Muebles de estilo Provenzal de pitiribi encerado. Artefactos de modero encerado con portes de hierro forjado y pontollos de c retona
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Visto hccio lo porte del lovong frent e o mploo ventanal (superior )
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Vosto del livong al comedo r. Piso de monolít ico blanco y neg ro. Gran ventanal en ángulo h acia el jardín ( inferior!
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ARQU I TECTURA
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ARQUITECTOS//
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BAJO Ar quit~ctos
DIRECCION TECNICA OSCAR
B ~UGNIN I
y MIGUEL A. BElLINI
L A. PERFEC TA SOL UCION DE UN VIEJO PROBLEMA
SIN HUMO , SIN HOLLIN , SIN CORRIENTES FRIAS
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Calor por radiación y convecc1on Calefacción y Fabrica
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renovación de distribuye " 1M fA S A "
18 DE JULIO 972 ARQU I T EC TU RA
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Traducc ion de
Señora s, señontos, seño res: An tes de que lo leyendo de Anhón, tal c omo yo lo h~ compuesto, y tal como Arturo Ho negge r lo ha penet ra do ani mándola con su magno a lien to, seo re presentado cnt<! vosotros por los a rt istas conduc idos po r Roberto S!ohon, y po • Ido Rubiste•n, en algunos palabras voy o de ci ros lo h •stor io, porque esto leyendo tiene su h•storio en mi p:?nsom•ento Lo Arqu itectu ra ha ocupado un g ra n lugar en los pro · me ros amores de mi espíntu . M i a dolescenc ia imogmobo, con pos•ón el acto de construir; mi pasión se alimen tal',; con lec turas bastante precisos, entre croqu is y teorías qu.: yo me forja ba . Encontraba en ello más gus'o y enseñonzc que e n mis estudios y lo ideo m ismo de lo construcc icin, que es el pa saje del desorden al orden y el uso de lo orbit ro n o poro ob tener lo necesidad, se fij a ba en m• corT'u el t ipo de lo acc ión más bello y más completo que el hom b re podría pro pone rse. Un edilocio terminado nos vuelve ;.¡ mostrar en uno solo m irado uno sumo de intencione s, ,,... venc ion es, convenc imientos y fue rzas que su existe nc•o 1m¡:.l•co; ma nifiesto o lo luz lo obro combinado de lo vollc. ion ot: l sa be r y del poder de l hombre. Un ico entre todos los arres, en un instante ind1visible de visión, lo a rqui tec tura cor · go nuestro olmo con el total sen t1m iento de los faculta des humanos. Pe ro lo adolesce ncia es •nconstonte y lo mío b1en pront _, fué seducido por lo poesía, ello ~ e puso o escr ib ir los ver · sos que se hocícn hoce cuarenta a ños. Ero lo época del son .. bolismo: codo uno según su natura leza y su escuela, est5. oomos, unos y otros, muy a tareado; en a umentar de lo me¡or ma nero lo can t idad de músico que lo lengua fronc.eso pe rm itía ontroducir en el d iscu rso. Este c u idado mus•col, ~ alg unos ot ros se le oñod •eron, me arrojaron en re flexione; Ili mi tados sobre los art es, y poco o poco sob re mil temo> que yo hubiera creído muy ale¡odos de mí mismo. Pero nado estó lejos del espintu . Me acon teció extrav iarme bastante entre m•s curoO:;• dodes muy diversos como poro hacerme perder el qusto de escrib ir. Dejé o m i fantasía lo completo libertad de hoce · y deshacer , de c rear si n di f•cu ltod y cnticor sin med•do , iJ que constiluye un juego peligroso, uno de e ~os juegos o .: azor que llevan o lo ruino, po rque un pensom •e.,; -: privado de todo contenc ión externa, desprend ido de todo.: sonc•ón y no dirigiéndose a un acto o una obro b ien del 1m· oos, ignoro su verdadero natura le za, que no es otro q~o. ~ pone rse de acuerdo con el hombre entero - un pensom•ento así se c ree fác il mente todopoderoso y un•versal : en u n..: palabro , a dquie re el hábito de los d1videndos fic t•c•os y o ~ los operac iones imo ginonas . Fel izme nte, lo arquitec tu ra , que había enca nteda m i ¡u vent ud, me había de ja do en el fon da un cierta gusto po lo sólido, un c ie rto mode lo de la construcción r ~o l, y en· ronces uno c•erlo descon f•on zo de los causa s de pequ•~• ) y de rumo que lo realidad hoce octuer ~ob r e todo co;o , · en particular sob re los obras eel espi ritu. El arte de con struir nos recuerdo que nodo se mo'1!1e · ne por si mismo, y que es otro coso amo r lo bello que C01 c eb~rl o, y muy o! ro coso hacerlo concebir . Como lo pe~:> ·· · te z trabajo y juzgo a su mane ro lo obro del c rq u•t ec to q.J~
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t'v\ILIO ORIB E
e:lo some te o uno c rit•co constan te e implacable, así ocurre e n todo ma te ria . Todo producción apenas enge ndrado vive ,:>eligrosome n te , debe su fr ir pruebas de resiste ncia } tender muy b ien con tra lo ob jeción, lo indi fe re ncia o e l olvido. Se pueden sa car de esto observac ión ton fundado g rand es consecuencias m •smo en el a rden litera rio y ha sta en le puesio. Aun en los pie zas mós ligeros, es necesa rio soña r con lo duración, es decir con lo memoria, es decir con lo io rmo, como los c ons' ruc tores de flechas y de torres sueñan con lo est ructuro . Puesto que yo pensaba con mucho libertad en o tros coso s "· entre ellos, con mucho frecuenc•o en lo mús•co y en estu •rusmo arqui tectu ra , tenia fa talmente que ocurrir que a lgunos relaciones ent re uno y otro vendrían o alegra r m• e,pí rotu . Estos re lcc•ones son muy fáciles de presen tir vagamente, del•codos de p recisa r y defoni r, y hasta no es •mpo:;•ble el ponerlos en du do, - porque todo lo que es estéi •ca e~ d udoso. Pe ro , en cuanto o mi, ell es me pa recía n deslumbran tes, lo que quiere deci r que yo deseaba much ísimo que e x ist ieron, y ésto bastaba po ro su existencia . Estaba muy le jos de ser el primero que los hubiera de;,eodo y desde luego percib•cio. Es cloro que mús•co y on.¡UJtectura son artes que presc•nden •guolmente de lo •m•toc•ón de los cosos; son artes en les c ua les lo mot enc y lo fo rmo llenen relaciones bastante más intimas en tre ellos que en los otros a rtes; uno y otro d~r ig 1én dose o lo sensib ilidad más general. Los dos odmlle'1 lo repeticicin, medio todopode roso; recurren los dos o lo;, efec tos fí sic os del ta maño y de lo intesidod, por lo cuul pueden ~o rprender o los sent idos y el Espíritu hosto el on •quilom• en'o . En fin, su na turale za respectivo permi te o su;;¡•ere todo un lujo de comb mociones y desarrollos regulorEs, por los cuales se relacionan o se compa ran o lo geomet ría y el a nálisis. Olv•dobo lo esencial: lo composicicin , - es C:ec ir el enloce de l con¡unto con el detalle, es mu cho m:ls sensib le y exig1ble en los ob ras de músico y d~ arqUi tec tura que en los artes donde lo reproduCCIÓn de lo, •e res v1sobles es el objeto, por que éstos, toma ndo su s elemen tos y modelos üe l mundo exterior, del mundo de los ca· ses concluidos y de los destinos yo fijados, resu lto de eso elguno 1mpurezo, alg uno olu s•ón o ese mundo extronjerv, c lgunJ 1mp resión equivoco y occ•den tol. Todo eso no hobio escapado, s•n dudo, o esos Griegos que :oca lo v1eron. Los antiguos deb•eron med itar so bre eso , concordancia s notables de l arte de los sonidos con el de los mases y pers::>::ctivos. Pero su costumbre, púd•co y del•cioso, cons•stio en dorlt! f•gu ro o sus ideos. Poro d •sfrozor su s tesis fí sicos o metafísicos, gustaban t:ngi r pe rsona s y d romes en d onde los a tributos y lo oc c ió:1 podien a l m1smo tiempo toma rse por lo q ue porec•on y a grada r como un cu~nt o o uno historio , o b ien ser d escifrados y t raducidos en va lores de sab idu ría y ciencia , en pensamientos. Pe ro los mitos nuestros son abstrac tos oet todo. f\!o son por ello menos m• tos. Nuestros •deos no t•e•~en cuerpos. Pensamos por med •o de esquele tos. Hemo, pt! rdic!o el gran arte de s.gni f•cor o través de lo belle za .
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Observad . . . Los que os digo es ejemplo de ello. Acobv de resumir secamente lo argumentación de un ocercomient o posible entre lo arquitectura y lo músico. Fueron demasiado fríos consideraciones. Pero intentad, en el presente, imaginar uno encarnación de todo esto, mi rad uno escena constituid un personaje, ton bello como querréis, ton noblemente vestido y plantado como querréis, en el centro del luga r más poético. Prodigad o su al rededor los rocas y los aguas, plantad o los pies de los montes uno selva denso y horrible, instituid el horror sacro, y no olvidéis, con uno reservo de sombras, de h acer relucir uno fuente misterioso en donde se repite algo del semblante del cielo. Todo así dispuesto, nuestros cimas y rocas, nuestros grandes á rboles y nuestro fuente, y nuestro héroe bien embozado y establecido; y hélo aquí, entre tonto, que se incorporo, se animo y acciono. Entre sus monos brillo un lira . Acomete al si lencio, y por los virtudes de su canto y de los cuerdos d1vinos que sus dedos conmueven, los piedras Y los bloques dispersos vacilan, ruedan o son atraídos, tropezonoo y rebotando, hacia un lugar donde su con junto se ensamblo, al mismo tiempo que, poco o poco, adquiere formo y se ordeno, y se compone un edificio, un templo. He aquí el germen de Anfión. Durante muchos años, este germen quedó odormec1do e,, yo no sé que pliegue de mi espíri tu. Allí hubiera permanec ido poro siempre alojado entre tontos otros vest igios de ideos de juventud, si el azor de uno conversación con Cloude Debussy no hubiera reanimado, uno noche, llamando o existencia eso semilla de posibilidad. Yo os he dicho, o su tiempo, que en eso época lejano, me dispersaba voluntariamente en imaginaciones teóricos. En particular, me preguntaba algunos veces, con lo maravi lloso libe rtad de un hombre que no tendrá que habérselo:; con lo rea l y no posará jamás o lo ejecuc ión y al acto, me preguntaba y me respondía con respecto o lo organización y composición de obras de gran estilo, y de aquellos que cm~.>leon simultáneamente medios de varios especies, como lo ópera, por ejemplo. Lo ópera me parecía un caos, un uso oesordenodo de portes líricos, orquestales, dramáticos, mim1cos, plá sticos, coreog ráficos, un espectócllio en sumo , grosero, porque nodo ordenaba lo entrado en ejecución y el cont raste de diversos potencies, nodo a llí ilmitobo lo acción, y el todo de lo obro estaba librado o los mspirociones divergentes del libret ista, del músico, del coreográfico, del pintor de decoraciones, del d irector de escena e intérpretes . Dije o Debussy que yo v1slumbrobo un sistema extrovo90nte fundado sobre un análisis de los medios y sobre uno convención riguroso lol!nque orbitrorio l, por lo cual yo daba o coC:o uno de esos medios linO funci ón muy cloro y estricto de llenar. Así, lo orquesto y el canto recibían usos profundomen•e distintos, lo ccción dramático, lo mímico y lo danzo eran ~e porodo s rigurosamente y producidos codo uno en su tiem po, durante duraciones bien determinados. Creo que iba hasta o dividir el espacio de lo escena en lugares, en planos y pisos, y estos diversos regiones debían, en codo obro, ser asignados o tal o cual grupo de contantes o danzantes, o m ímicos, o mismo o tal personaje, con exclusión de todos los otros. Eso ero asignar un papel o codo uno de esos portes del espacio como se hoce con los actores. Ero lo mismo con lo duración, dividido y aun mismo ... cronometrizodo. Por lo demás, lo luz, lo decoración debían ser somet idos o condiciones no menos razonados, y el conrunto representono el más imperioso sistema de limitaciones y de división del trabajo que se podría 1mogi no r. Eso es un esbozo de diSciplino y de construcción forma l. Confieso aquí que lo creocoón de obras, o pcrtir de los condic1ones de formo, y co:.1 por lo ún1co concurrencia de tol es obl igaciones de hacer y .eJe no hacer, ha sido uno de mis sueños más quendos. Ruego que observéis que eso es trasladar lo mayor porte de lo que se llamo insp iración al periodo de preparación de lo obro . Tenia por costumbre decir en ese tiempo (ero un tiempo en el cual se apreciaba todavía el sonetol, que yo colocaba al outor del soneto por encimo del autor del más hermoso de esos pequeños poemas de formo fijo . Y no agrego más que uno palabro sobre esto cu rioso concepción del espíri tu teórico de l cual no recuerdo, por le demás, todos los deducciones.
t1do profundo ¿e lo obro - me po rec1ó que ese sistema se acercaba mucho o uno concepc1ón litúrgico de los espectáculos. Yo no se puede ;er más moderno. Debussy, naturalmente, no otorgó más que uno importonc•o infini tamente pequeño o esto concepción de apariencia ton complicado, aunque demasiado s1mple en su principio v, yo mismo no viendo allí más que uno fantasía, el suce~o no tuvo cont inuación. Fué necesario un gran concurso de circunstanc ias poro resucitar o mi héroe y, con él algunos de los ideo s temera rios que le habían dado uno existencia lírico y escénico en mi espíritu. Fué necesario que naciera Honegger y llegase o ser Honegger. Fué preci so que Ido Rubistein, que coloco i servicio de lo poesía un celo único y todos los recursos de uno energía apasionado, que, po r lo d anzo, lo plást ico, lo acción dramático, persigue el deseo de enseñar al mundo lo que puede hacerse de más hermoso, fué preciso que ello se tentase por ese mito ton poét aco y asimismo por todos los dificul tades que mis ideos part iculares oponían o lo representación de lo obro. Escnbi entonces Anfión, y llamé o eso: Melodrama. No he hollado otro término poro calificar lo obro, que no es ciertamente ni uno ópera , ni un ballet, ni u n o ratorio. En mi pensamiento, puede y debe ocercórsele o uno ceremonia de carácter rel.gioso. Lo acción, ton restringido como e3, debe así subordinarse o lo substancio significat ivo y poéta co de codo uno de esos momentos. Señores y señores, quiero, terminando, deciros algunos polabros de mi mú:;ico. Yo lo he planteado el bien primitivo y bá rbaro problema, el más di fíc il, puede ser, que un composi tor hoyo romás teniC:o q~..:e resolver. el temo se reduce o esto: Anf,án, hombre, recibe lo lira de porte de Ape lo. Lo músico ncce bajo sus de¿os. A los sonidos de lo músico nacien te, los piedras se mueven, se unen: lo arquitectura est.J creado. Pero lo músico ro debe ento nces aparecer en todo ;u fuerzo y su roquezo sano Gespués que el don del dios seo recibado y osamilodo por el héroe. El composi tor está de consiguiente somet ado o esto temable exigencao: debe trota r todo lo pr imero porte con un mínimum de medios, casi por los voces solos, y algunos percusaones, algunos rasgos y dibujos casi impercepti bles que sostienliln lo m ímico y lo danzo . En sumo, casi nodo de músico en uno primero frase y todo lo músico en lo segundo. El mín•mo de músico , al prancipio. El máximo, o cont anuoción. Y es que yo he pedi¿o o ~onegger esto o tro hazaña O<! hacer en algunos instantes, o partir del momento en que Anf iór~ descubre o invento el arte de los son idos, un desarrollo fulmancnte de todos los recursos de este arte, desde lo gema· hasta lo gran fugo que escucharéis de mmedio to ~ P. VALERY.
Me pareció - y éste es el punto, puede ser, interesonL! de todo ésto - que m1 sistema forzado al lim1 te, s1stem..J -que, por lo acumulación de condiciones, excluí o metód1co mente lo emitoción directo de lo vida sobre lo escena lo ml> m o que esto imitación hubiera podido hacer ol vidar el sen -
ARQUITECTURA
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AL TY ha vuelto o su país, impul sado por _lo mismo zo que llevó o Cezonne o volver o Aox, poro segu or los invenciones de su arte, en que yo no importo mó~ lo aprendido, porque está yo en lo etapa de I:J resolución de s ~:~ problemas internos, fuego y fuen'e de lo inspirocién. Pero en eso resolución no se ve un proceso de búsqueda afa noso ; mós bien se lee en su s obras, el proceso que Picosso se ñalo como propio de los suyos: " no busco, encuentro". Uso de su pintura poro trasm itir lo que no se puede hablar ; y lo que t iene que decir es de tal índole, que se nos hoce pre sente lo fro ~e de Lourens: "opero con los nervios de punto , obedeciendo o sensaciones c:J si oncomprensibles". Además logro mantener clo ro lo expresión de ese sent ir : no olvido que el arte es un medio que ha-, onventodo los hombres poro comunicarse entre si, conten ;endo poro ello los elementos de experiencias comunes. Y o favor de es:J expresión hoce que su facturo se acomode o lo que busc:J expresarse, dándole lo importancia que corresponde o lo técnoco, lo que intereso más por el espíri tu con que se lo pract ico que por ello mismo . Todos los aportes de los nuevos tendencias fueron revisados por Ho lty. Los estados de olmo que se pi nta n desde el simultoneismo, forman porte de su temático; pero el iminando lo si multaneidad . De lo oeropint uro tomo lo lo bertod del punto de enfoque, aunque sólo lo empleo cuando le es necesa rio (Plegaria l . Del Surrealismo h:J eliminado el exceso de lastre literario, e l ver ismo detallista, adoptando en comboo lo unidad poético de su mundo de mayores dimensiones de con tenido que el que nos rodeo. De los Oníricos, ha el ominodo lo om;:¡údoco y ha recogido lo poesía. De los izquierdistas, h :J elimon:Jdo lo propagando pero ha recogido lo potencio del person:Jje popula r 1Los Pescadores). De los constructivi stos, el secre to d e cienc ia que domino sus composiciones.
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De los expresionistos, e l fondo de protesto de a lguno de sus telas 1Nuevo York y yol y lo libertad de doctrino e l om inando el ofriconismo exótico y lo torturo . Del purismo sólo recuerdo el a nsia de universalidad pero eliminando lo motemoticidod y lo convención expresivo . Del Post-expresionismo, lo lat inidad clásico del espíritu de sus obras y el individualismo. Del Impresionismo, todo lo roquezo de medoos pictórocos poro obtener los efectos buscados. Del Post-impresionismo, lo justo importanc ia del contenido de lo ob ro, lo compenetración entre sujeto y objeto y lo cap tación de lo belleza más intrínseco del mundo exterior. De los Fouves, el instintivismo de Vlomink, lo ex te rior izac ión de los propios visiones y deseos de Von Dogen y lo fre scura del o ficio. Del Cubismo, e l culto de lo formo, el ritmo, lo geometría , e lim inando el excesivo culto de lo rozón que apa rec ió en los comienzos de eso escuela. Ha recog ido el mensaje de todos los líricos. De los dos corrientes que se pretende que existan ahora, lo Europeo y lo Americano , se alisto por algo más que por su na cional id ad en lo ú ltimo; si los dos tendenc ias, como observan otros, son lo corriente abstracto y lo subjetivo, podemos afirma r que esto último es lo que puede abanderarlo. Lo ola del actual Neo-human ismo, lo salpico si n envolverlo Y lo que es de enorme valor, ha sabido eliminar lo preocupación de adquirir uno base estético que inh ibe el libre albedrío del pintor. T iene uno base que se deduce de su obro ; nunca su obro sogue o aquéllo .
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Hoy dos términos de los cua les inte res'? ?rimo rdio ln:ent7 establecer los d iferentes acepciones: eclectocosmo y equolobroo. Quien carece del valor (léase espíritu l poro abanderarse en uno escuela o poro combatirla a sangre y fueg o, la diluye en un agua de convenienc ias y lo adopta dulcificado y en el fondo pervert ida. La mezcla con tendencias opuestas y onda bien con Dios y con el diablo (léase con e l arte y con el gran pú bl ocol; ése es un ecléctico en el sent ido de equilibrista . Quien se nutre de los enseñan za s de toda s las escuelas en todo aquello que cada una de ellas tengan para él de convenoente, tomándolas a sí de trampolín poro saltar más alto, es un hombre equilibrado a l que un amplio espíritu de comprensoón le perm ite valorar los experiencias anteriores, poro usu fructuar princ ipalmente de ellas en beneficio de su técnica. Este último es el coso que puede tener referencias con Holty.
Los Chinas. - Oleo
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Las escuelas modernos de pintura, han posado vertiginosamente por los períodos imaginativo- metaf ísico- sensual, al ontelectuol - reflex ivo - c lásico, y al odeolisto -científico - fi losófoco. Actualmente nos atrevemos o dec ir que hoy valores que completan el ciclo, uniendo lo metafísico y sensual o lo cient ífico - ideal ista. Sin definirlo totalmente estamos intentando de retrasar al Neo-human ismo.
ARQU ITECTURA
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Pero por lo ce rcano del momen to estético debemos renuncoor o su exacto justipreciación. Entendemos, en cambio, que caben valorar en todo co~o los valores eternos del arte, que hocen subest imar clasi ficaciones de teorías y escuelas. No importo frente o ellos que el arte seo subjetivo u objetivo. Ellos son los que nos permiten apreciar por igual, lo egipcio y lo gótico, Góngoro y Picosso; Le Corbusier y Mozort. Creemos que con eso varo corresponde medir ahora. Sólo resto colocarse en la posición que nos implico lo nuevo pintura : recordar no sólo el comino andado desde los racimos de Zeuxios, sino el que se trozó desde que se descubr ió cuál es lo real idad más real del mundo objetivo; y aún toda eso gamo de puntos de pa rtida que fueron los lemas de los varios escuelas : Retener $Óio alusiones o lo realidad objetivo. Usar de la figuro plástico como en lo literatura se uso lo literario. Pin tor cuando se siente la oredestinocoón de hacerlo como Gouguin . Sumar odeolismo, simbolismo, sintetismo, subjetivismo, etc., paro mostrar lo ideo lo más profundamente posible . Simplificar a rtísticamente. Kec reor lo creado. Establecer concordoncoo entre el mundo exterior y el espírotu del art ista . Haber recibido el baño de geometría de lo urbe y refrescar lo p lástico en contacto con la naturaleza ideali zándolo por el fuer te conten ida subjetivo. Uno vez colocados dentro de ese campo visual, y vistos las puntos comunes que pueden atribuirse o Holty y o las escuelas modernas, comprobamos que todo esfuerzo po r meterlo en un post -ismo, resulta estéril y pueril. Es por ahora uno de los valores aislados dentro de ur> momento en que se sostienen escuelas, o los que no pertenece, y contemporóneamente vegetan eclecticismos como los del fin de s iglo ( Nobies, bando negra , e impresionistas de salón 1; en aquel m omento surgieron pintores como Corriere, al que no podemos, <Omo en este caso, en<ajar en ningún casillero.
por cuanto s ignifico uno de los cam ino; más di rec tos po ro llega r a lo unive rsal: lo esenc ialmente naciona l. Esto adquiere contornos de esencial inte rés en él , dado que debe buscarlo en un país como el nuestro , ¿ende eso búsqueda, se establece en un campo (el de lo plástica nocioroll casi totalmente virgen . Puede hablarse ya definidomente de una corriente plástico ondaamericanista. Su ca ra:teríst ;ca, es esa fue rza joven que le da uno cierta rudeza pero que la hace escapar ind udablemente de todo decadentismo contemporáneo. Pe ra en el indoomer ico nismo no está tota lmente nue~t ra plástica nacional. Porque en lo génesis de nuestra ncc ionolidad, el elemento a borigen no tiene lo ingerencia que se manifiesto en otros países. Lo nuestro sólo puede ligarse o eso tendencia, na por lo Moyo o Az teca, sino por lo que el cielo y lo t ierra y los aguas americanas influyeron en lo formación de esos períodos a rtí st icos. El parentesco se establece no por comunidad de caracteres, sino por identidad de raíces profundos. Y en Holty lo fundamental que le ha permitido llegar a ese comino es el evotor el viejo error de casi todos nuest ros creodores en pretender europeizarse. Ha tomado lo de a llende el Atlántico como enseñanza; y de América ha arrancado el espíritu.
Puntos brillantes dentro de uno constelación y nebulosas. No podemos considerarlo tampoco como un " fauve" del momento. En aquéllos hay rebelión rabiosa que no se repi te aquí . Un "fauve" destruye. Halty construye lo suyo. Su pintura no es esencialmente sentomental, ni rea lista, no espiritual : vive en esas tres dimensiones a la vez .
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Sufre una civili zación que trata de corregir con su vosoón particular de una manera serena y subjetiva. Pera su sub jetivismo está condicionado por un espíritu sa no que do o su temática un carácter no trasnochado. Imaginativo no a tormen tado, si pinto uno brujo , es la brujo que conocemos cuando niños y si es uno virgen es lo que vimos en el testero de nuestros comas. Ton sólo se diferencian por el tamiz de su personalidad que filtró los visiones corrientes. Deformo lo real idad por uno necesidon espiritual, par acomodar lo plástico a lo expresión de sus ideas. La protesto de su plástica está impregnado frecuentemen te de una ironía o de lo calidad de un fuerte discurso; nunca de un grito extemporáneo. El arma de su técnoco - o fi c io, para consegu ir su pintura está superado de tal manero que no representa la preocupación mecánica que cerrará horizontes a lo espi ritualidad de muchos impresion istas. Su técnico, más bien tiende o lo llamado " es<rituro pictór ico" de algunos post-impresionistas. Pero lo fun damenta l es lo libertad que t iene pa ra usar de ella : siempre acomodándolo o la finalidad expresivo del cuadro. De allí que obtenga efectos ton evidentes : a veces, su pintura, o fuerza de <:ontener nuestro campo, llego a adquirir el gusto o tierra que se a djudica o los telas de Courbet. Sólo que aquello mismo pi ncelado largo, se traduce allá en realismo crudo y aquí en una nota de poesía que es tónico de todo su producción. Tónico que abarca todos los cominos por los que ando su espíri tu in quieto: aún cuando roza el cubismo expresionista y el decorativismo sintético y eminentemente plást ico colorista de Gouguin (Conversación ). Bien se sobe que Holty sólo adjudica o estos incursiones, un va lor de estudio. Lo interesante es que en cualquiero de esas muestras se siente el sello de distinción que ·caracterizo su personalidad. Siempre asentado en ese dibujo firme y escueto, en el color fino y rico y de efectos dramá ticos, ·y en sus composiciones equil ibrados de ritmos dinámicos y de absolu to unidad . Fuero de todo ello hoy un valo r que destocar dentro de la 'Personalidad de Holty; un valor que tomo mayor importancia
.AR Q UIT EC TU R A
Visto de lo concurrencia al acto de inauguración
Durante su estado en Estados Unidos surge coso onconscientemente ese deseo de fijar uno nacionalidad aún no cla ramente form ulado ni reconocido en su interior; deseo impul sado por lo s añoranzas de su ciudad y su campo, mientras se movía en ciudades y campos distin'os de los suyos. Se ligo a lo pa tr io po rque se enamoró de ello o lo d ista ncio. De ahí que por ese a mor se mantengo en ese horizon te donde lo ob jetivo y lo sub ¡etovo poerden sus lími tes. Porque lo objet ivo sa le por e l amor que le merece esto porte del mundo; mientras que lo sub jetivo se ompone por tendencia espiritual innato. Y entonces sus tem as ahondan eso quieto y sereno melancolía de nuestros paisajes, con lo poesía severo y dulce o lo vez q ue exhalan sus personajes. Su paleta se tiñe de tonal idades te rrosos grises de uno opacidad quebrado por trozos de dramá ticos fu lgores; o en tintes que, o pesar de su sabor agrio, condicen en extraño mezc lo de dosonancios armónicos. Y su dibujo, se vuelve ceñido, estricto y fresco, sin grandilocuencias de deta ll ismos, con uno expresión más debido al juego de los líneas y de su valor emocional puro, que lo que surge de un objetivismo minucioso. Por todo ello, reconocemos en H::~l ty, un mérito excepcional; algo que nos importo más que todos sus triunfos en tierras extranjeras es un forjador de nuest ro espíri tu plástico nocional; y entendemos que el mejor elogio que cabe para él , es éste : Hal ty es uruguayo. Aqto. F. PARPA GNOLI .
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AveNetA LONf)l)eS
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La época exige que todos las elemen·tos se encuentren en consonancia con los refinamien tos de la const rucc ión moderna . 1nterpretanda eso necesidad, fabricamos para las instalaciones eléctr icas, plaqueta s lisas y bombé en sobrios y elegantes dtseños modernos
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Solidtelos en las casas del ramo
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ORIENT·A~ION
ESTILISTICA DE LA . ARQUITECTURA EN EL URUGUAY (Viene de Póg. 79 J
bajo sobre la Colonia Sacramento en la siguiente forma: Esta colonia pobre del Río de la Plata no dió lugar a que se erigieran mansiones señoriales ni mucho menos; los grandes muros de mampostería, de adobe, revoques de barro o a la cal. techos rojos de teja acanalada, muros blancos, aberturas pintadas de verde cadenilla y hierro forjado componían con los claveles y geranios en macetones de barro cocido el aspecto polícromo de la arquitectura de la casa; pilares y :eilastras de orden dórico, columnas, guarda polvos. cornisas clásicas desfiguradas, arcos carpaneles y de medio punto y áticos simples, exteriorizabun su car.:lcter arquitectónico en el que siempre dominaban los llenos; pero, toda esa rústica simplicidad tenía indudablemente un sentimiento 'f una poesía infinita, que consistía principalmente en su adaptación lógica al ambiente y a su formación natural; esa expresión es lo que podríamos llamar el aire de la casa colonial que }>-.demos observar en algunos vestigios de hogares patricios; todo simplificado, todo recuerdo y avocación, el muro fuerte y liso, la cornisa clásica. el quarda polvo protector, los postigos esculpid?s a cuchillo y la reja de hierro forjado caractenstica, con el rizo al centro lleno de gracia y negro como los rizos de las cabelleras criollas; manos nervudos y trémulas de odio golpearon en sus hierro al son de los clarines. manos finas, llenas de emoción candorosa abrieron los postigos al llo'tnado del galán; el ojo inquietante del arcab':_lz ~e ha asomado por sus rejas, la dulce mirada cas.tellqno ha iluminado s us contornos, la esbelta gracia lusitana ha compuesto su silueta. Bien. De esa primera arq,uitectura colonial, de influencia portuquesa v esoañola realizada antes de finc:l del siglo XVIII nace la arquitectura que yo he denominado con el nombre de "patricia" por haber florecido en la éPOca de la emancir:1ción de la patria, realizada por los descendientes de los alarifes extranjeros, arquitectura modesta, sobria, hija directa de la arquitectura colonial y del rancho, de planta simple como éste, fachadas lisas. techos de teja rancheros a dos aguas o azoteas con pretiles. de cuando en cuando alqún detalle ornamental resto de alguna demolición colonial.
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Y en las aberturas el arco escarzano protegido por un guarda polvo de líneas simples, casi una franja, haciendo 'marco a una puerta pequeña como la del rancho pero fuerte, compuesta de múltiples tableros salientes y haciendo juego la ventanita de cuatro vidtios y tablero alto, pintada de verde gramilla. Estos tipos de arquitectura patricia los encontramos invariablemente en todos Jos centros de POblación de la época. no solo de la independencia <;ino de la formación ·de la oatria qué POdríamos fijar hasta el año 1850. Las construcciones de techo de teia son generalmente sin cornisa llevando solo el alerito de la teja. Las construcciones de azotea llevan una cornisa sencilla, va no son las líneas ~lásicas vignolescas que empleaba el alarife español. el descendiente e fuerza de usar los perfiles los ha desfigurado: POr otra parte la economía que reclamaba el ambiente modesto de la época le obliga a simplificar A RQ UITECTURA
las molduras y hasta suprimirlas. Igualmente sucede con la estructura de las ccnstruccion~s. Los muros ya no tienen tanto espesor como los de origen colonial; cuando son de mampostería y ~e dra son menores las dimensiones de las piedras empleadas. Es un opus incertum imperfecto, empleando como mortero generalmente el barro; las paredes de ladrillo son tamb1én de menores espesores que las coloniales. el ladrillo tiene también menores dimensiones por consiguiente. El interior no hay detalles de lujo, todo, es sencillo y modesto; ef ciudadano no tiene tiempo ni perspectivas de engalanar su casa, sabe q ue en cualquier momento el clarín de la patria lo llama para defender su suelo, y por consiguiente tiene que abandonar su hogar y su hacienda con la posibilidad de perderlo todo para empezar de nue~o. Este es el ambiente• en que se ha desarrollado ia arquitectura que llamamos "patricia". Por s u gracia natural simboliza la formación de nuestras familias, por su fuerte austeridad la fortnación de nuestra patria, en suma, es el símbolo de la g\priosa sencillez de nuestro orígen. He insistido en esto que yo llamo arquitectura "Patricia". porque respecto a la arquitectura colonial yo creo que el auditorio est6 perfectamente enterado, por lo cual me eximo de hablar detalladamente sobre los ejemplares que nos han legado los españoles que son motivo ahora alguno de ellos, de restauraciones y de clasificación, aunque aun no se haya llegado todavía a un resultad~) definitivo, quedando aun mucho que hacer en ese sentido no sólo en Montevideo, Maldonado y Colonia, sino en muchas poblaciones de menor importancia de la República, trabajo que corresponderá al Instituto de Arqueología. Pasando, pues. en 'mi vuelo, sobre todos estos ejemplares de arquitectura colonial que todos conocen, pasem9s a ver la influencia italiana que se produjo a mediados del siglo XIX. Efectivamente esa influencia corresponde a la inmigración italiana que se produjo en esa época y así vemos la llegada al Uruguay de constructores, maestros de obra primero y después arquitectos o ingenieros civiles italianos que fueron principalmente los que tuvieron la gran influencia en esa floración estilística del more nostrum que la vemos sobre todo surgir en ejemplares de primer orden en las quintas del Paso del Molino ,del Camino Millón, en suina en la región del Miguelete. También llegó la influencia italiana a la arquitectura civil y monumental en la ciudad, de los que nos han quedado ejemplares preciosos que todo el mundo conoce. A esa influencia italiana sigue una época de transición hasta que viene la inflüencia francesa; es la época de transición que se produjo antes de que salieran egresados arquitectos de la antigua Facultad de Matemáticas, es una época anodina. donde se- repiten los·mismos tiPOs indefinidamente y que hizo de la ciudad de Montevideo, lo que se llamó por un observador extranjero, la ciudad q ue se había cortado al primer piso. Al mismo lietnpo el desarrollo extraordinario y el enriquecí· miento de sus frutos con algunos exotismos; los
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VlaJes a Europa son cada vez :m:ls h:ecuente¡-; y .· · · . . · · sea, porque el snobismo es el vehículo de' todas el propietario llega con su idea para edificar su las corrientes importantes del arte. malo o bueno; casa. Ha pasado la guerra del 70. París ya tiene la furia snob es -una fuerza para la marcha y el una influencia extraordinaria. Las exposicionE:s desarrollo del gusto, porque el snob es el mej9r del 18 7 8 primero. 1889 y 900 después imponen sus propagandista de una idea nueva y como todo gustos al mundo entero; se abandona la estilística es fruto de vida y de esfuerzo, por consiguiente de influencia española y "patricia" e italiana y es bueno aunque sea malo, el tiempo se encarq.'1se empieza a edificar a gu~to del propietario, de rá de poner todas sus cosas en su sitio. ll lempo ucuerdo con lo que se ha inspirado en su viaje o e un gentilhuomo. Europa; pero sobre todo con lo qu9 ha visto e:1 París, y de ahí la cantidad d e Luises que se eiJl· La cuarta determinante para la orientación estipiezan a levantar por todac; p artes de la ciudad . lística de la Arquitectura es la Vida, en todo el Resulta también que la cult ura. vale decir, la Uryisentido de la palabra. La Vida en su evolución versidad, no marcha paralela a lo riqueza del de costumbres, y sus nuevas formas de higiene y p aís y no hay e lementos suficientemente prepdccnfort v todas las a ctividades, las reaccione s radc!': para ~l de sa rrollo de la Arquitectura. Pvr que día p or día vemos en ese sentido; los probleotra parte, el propietario impone su gusto. Es mas del hogar, donde en la cocina tal vez un día cuando empezamos a ver techos normandos, que p uedan producirse cambios incalculables. por están esperando una nieve que jam6s ha de caer ejemplo, que la alimentación se haga por p:¡dc ros y así una incongruencia de estilo y exotismo haso perfumes; por ahora nos encanta la cocina ta el que desea vivir déntrc de una pagoda hasta francesa que es complicada y necesita mucho esel que quiere un petit-hotel, como en la Avenida pacio e instalaciones. Tal vez se llegue a suprimir de los Campos Eli~eos de París. Tenemos también la vida de hogar para vivir en comunidad e n entonces una influencia catalana que felizmente grandes hoteles, ya por lo pronto m uchos festejos a bortó gracias a la creación de nuestra Facultod familiares se hacen en los hoteles por co'm odidad. de Arquitectura. ~in embargo nos quedan alq upor sErvicio; tal vez siga esa evolución a un grpnos especimens todavía d e la misma. Vuelve la do que no lo podemos preveer; por ahora nos influeO:cia francesa, pero esta vez e"n una forma e ncanta el hcgar, familiar, íntimo, la chimenea científica, porque es dentro d e la Facultad _de Arde leña. en suma, el individualismo; también poquitectura. La contratación de un Arquitecto de la dría producirse desde temprano la disgregación Escuela de Bellas Artes para diriqir n uestra Esde lo familia y de la casa. la casona no tener recuela tuvo una imoortancia capital. Con esa perzón de existir ni las grandes propiedades c)e plasonalidad rodeada por profesores ur_uguayos d e cer y producción, quintas, chacras _y estancias; primer orden. e l bven sentido, la razón, el ritmo. pero por a hcra todo <?l q:ue puede le encanta la el equilibrio y la composición empiezan a reinar q uinta, la chacra o la estancia con sus plantas. dentro de Jos estudios que dará n su fruto más tars u caballo, su huerta, s u hacienda porque, por de. El Art Nouveau también había hecho su apa· ahora, la familia es la base de la civilización. Tal rición dejando también algunos ejemplares, por vez el hombre de ciencia o al artista se le desticierto muy interesantes, alqunos de ellos que yo nen casas e soeciales con sus laboratorios, atecreo deberían conservarse. La ciudad se sigue enliers y así so~etidos a un régi'men nuevo de disriqueciendo, el país adelantando a pasos agiganciplina científica, pero oor ahora el sabio y el tados, y. siempre aauí receptores de todas las moa rtista prefieren su célula íntima y el contacto dalidades estilísticas que se producen en Europa. con sus- libros amigos y la ociosidad que medita Ya estamos en el siglo XX. Aparece entonces unu y trabaja. Quiero decir que no tenemos que dejar influencia que llamaremos vienesa -alemana. e sos puntos de vista, que est6n precisamente con i.Cuál fué la razón porque esa influencia tuvo tanla evoluciÓn de la vida, V por eso creo .QUe la to ambiente en Montevideo? En la Facultad con orientación estilü:tica obedecerá también implaprocedimientos franceses, se empiezan a realizur cablemente a la evolución de la vida, donde el formas vienesas - alemanas, que a su vez en Eu.Arquitecto tiene un wl fundamental, no puede ropa se extendían en Francia y Holanda para smquedarse atr::ís; por el contrario, debe avanzar a gir con el nombre de Arquitecturu moderna. Las la solw::ión de todos los problemas, pero guarmasas comienzan v las formes se desnudan, base dando una línea de comprensión dentro de s u de la llamada arquitectura moderna; la que se a mbiente v de su raza, con las raíces sieh1pre en infiltra de inmediato, por varias razones, la má s la historia~ como una cimentación segura, la únii'mportante es la del propietario que está encanca segura, es como llegar a la piedra en las funtado en ver que su edificio le cuesta más barato daciones con la cual podrá dormir tranquilo sin y que ~e ha eliminado el rubro de escultura e n soñar en que su edificio se derrumbe; como les los presupuestos; pcr otra parte los estudiantes materiales nobles, los únicos que perduran y aue aseguran m-ls tarde la permanencia del estilo. también é"st:ln encantados; la composición se simvale decir. la base para la lectura estilística a l plifica y a veces se excluye en los provectos y través de la historia. De ahí que cuando se habla los alzados se hacen diez veces mós rápidamente , de nueva savia, debe decirse que es sinónimo la teoría de oue lo único interesante de un prode vida, pero la vida no es nueva ni vieja; todo yecto es estudiar bien las plantas y la disposición gérmen de vida se muere si no encuentra donde surqe como por encanto; de la estilística nadie habla, no se le da importancia. Naturalmente se arraigarse; el injerto de por sí se pierde si no producen contra-corrientes a esa tendencia ey,,. encuentra el árbol con sus raíces en la tierra gerada, y yo creo que en la Facultad las cosas fuerte y sana donde arraigarse. Felizmente para nosotros la Facultad de Arauitectura es un árbol han vuelto ya o volverán muy pronto a Sil equilibrio. Por otra parte, interviene también el snobissano. con raíces fuertes de hombres de voluntad mo v en realidad el snobismo siempre ha intervev conscientes que la han fundado , así como de nido en la evolución de la estilística; y bienvenido los que han continuado la obra hC'sta el día de 108
A RQ UITECTU R A
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hoy. Eso pude a preciar al presenciar días pas:::tdos la trmomisión de mando de los decanos, quedando hondamenta impresionado por el calor de vida que anima la Facultad y aprovecho esta ~portunidad para hacer un voto porque continúe ese mismo espíritu de inquietud. Y es precisamente esa inquietud que nos hace pensar que, dominando e l hombre puede decirse pcr comple to e l cuarto elG'mento, el aire, tenem0s desde ya el deber de meditar sobre los cambi:;s que va a producir esa conquista definitiva aún mismo no solamente en los edificios especializados o públicos, sino también en la vida privada del hombre.
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Bien. teniendo en cue nta que las cuatro determinantes, la Geografía, la Raza, la Histeria y la Vida nos llevar:ln fa talmente a la futura orientac.ión estilistica de la Arq uitect ura, veamos en q~e iorma se puede amesurar ese movimiento y evitar que se cometan más errores. Naturalmente q u e debemos empezar por la enseñanza. y, por la en~eñanza del dibujo que debe arrancar desde la escuela orimaria hasta preparatorios, y una de lm: finalidades a perseguirse para ayudarnos a encontrar la estilística será, sin duda, la comprensión de la forma de nuestra Naturaleza, de nusstra Fauna y de nuestra Flora. Hace muchos a ños expresaba estas ideas, ep un trabajo sobre "El Dibujo en la Enseñanza Secundaria" v decía respecto de los modelos , Ira· bajo e ntonces revolucionario ,que ccn el tiempo ha dejado d e serlo .Estoy en la creencia de que el ·m eior modelo es la na turaleza misma, con todas s us manifestaciones, por consiguiente eliminaría con gusto los viejos yesos, reproducciones de hojas flores v ornatos en general defec tuosos, dux:os. inexPresivos que amaneran al estudiante en su forma de dibujo, es natural desde que el modelo es de yeso, su dibujo es de yeso ta mbién; en cambio si sustitu:mos esos modelos gastados, y esas viejas planas, por flores, hojas y plantas naturales. proporcionamos así al estudiante el medio de crear, estilizándolas cada cual a su manera, contribuyendo a sí a l desarrollo de su p ersonalidad. Por otra parte esto haría que el a lum~o conozca bien la flora y fauna de su país; lo que no pasa ar.tua lmente donde e l discípulo dibuja incesantemente la tradicional hoja de acanto, m::ís nunca ha insinuado su lápiz ni sentido sus retinas la forma y el color de la maravillosa flor del ceibo de nuestros bosques.
. El estudio de nuestra
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flora y fauna , a sí como de la figura humana, en fin de la na turaleza, 110 solo a mplifica la cultura general y positlva, sino que aún más, para aquellos que tienen verdaderas dio;posiciones para las artes pl:lsticas, les prpporciona la divina y magnífica fuente de inspir?ción de belleza; vendrá n luego las pequeñas creaciones. composiciones originales donde estará exteriorizado nuestro espíritu, nuestro ambiente y n~est,a vida. y como es natural contribuiría a la fdrmación futura de un arte a utóctono con car:Jcter _orooio dc ndP. se reflejaría nuestra naturaleza y nuestra civilización. También será un factor importante e l conocimiento de nuestra Arq ueología; entiéndase por ARQUITECTURA
Arqueología la historia y la ciencia del arte malerial sea la constatación y la e xplicac1ón por todos lo1'> medios posibles de las for mas mat;niales aue ha creado la humanidad, sin restricción de tiempo y de espacio, en lo que ellas ti-=ne n de pr<rticular y de general: se entiende que esto que pertenece a la Arqueología la punta ¡e flecha de los charrúas igualmente que lo mace ta C.e barro que ha terminado el día de ayer e l alfarero. Por consiguiente yo des~aría que el Instituto de la Facultad de Arquitectura tuviera una gr-;rn amplitud y desarrollo por la mis-ma importancia que le doy a esta ciencia para la orientación estilística de nuestra Arquitectura: con e l estudio del latín, punto de partida para la vuelta al h umanismo: yo estov convencido de un renacimiento humanista pa/a la po~t-g uerra, (cuando se estudia el latín no es para hablar latín, estudiar arqueología, no es realizar arqueología). Otro factor importantísimo para apresurar la orientación de la estilística s:;:ría la intervención de los Municipios. Lamento expresar que e n ese sentido, para el observador imparcial. se diría que aún los Municipios comprendido el d e Montevideo, pareciera que poco o nada han hecho en ese sentido o que si lo han hecho por circunstancias especiales no ha tznido aplicación, de donde la disparidad y hete rogeneidad en la edilicación; y al parecer examinando la misma, la falta de reglamentaciones casi ele'm entales, me refiero a la ciudad; porque para algunos balnearios mucho se ha hecho en ese sentido y ha dado sus frutos, pues es donde p uede decirse que ya se ve claramente una orientación estilística bien definida en todo sentido de la p alabra, como por ejemplo, el Médano en Punta del Este. Yo desearía que esto que digo ahora llegase al Congreso de Intendentes que se reune actualmente en Montevideo, porque es absolutamente necesario y urgente, no sélo en Montevideo sino en las ciudades del interior, que tengan una reglamentación para su edificación paralela con los planos de urbanismo. C uanto hubiérnmos salvado si se hubiera hecho oportunamente. Por ejemplo: la Colonia del Sacramento, cuando y o la propuse en 1928, todav ía se hubiera salvado la parte a ntigua de la ciudad ... p ero aun se está a tiempo, porque no se trata solamente de los barrios antiguos; lo má.s importante son los modernos; precisamente el desarrollo moderno de la ciudad; y es curioso observar que en lo urbanístico se han hecho grandes conquistas y obms extraordinarias como la Rambla Sur, por ejemplo, y reglamentaciones de prime r orden, expropiacienes. alineamientos, nuevas avenidas, cirugía general de la ciudad, etc. , etc., mientras se ha a bandonado la estilística a la voluntad de los propietarios con plena libertad de acción; cada cual hace al parecer lo que le da la gana y así estamos viendo un conglomerado y un muestra- · rio heterogeneo de construcciones inarmónicas . .. a menos que se piense aue a fuerza de incopqruencia se consiqa una unidad, como el personaje del célebre literato francés c uya barba a fuerza de ser negra, era azul. Como decía, aún estamos a tiempo y una oportunidad como la reunión de los Intendentes, podría dar su s fru tos.
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También es necesario tener "Yalentía en la crítica, comprender los errores que todos hemos realizado con la convicción de que esos errores han dejado trás de sí siempre algo bueno que pet dura, que se agrega a las conquistas del arte y de la ciencia al través de la civilización, señalándonos el camino verdadero a continuar. Indudablemente habría que hacer lo posible por no continuar en los mismos, no empecinamos en soluciones que ya han paeado, por ejemplo, no querer en la obra nueva hacer Arqueología, l?ino todo lo contrario, evolución y transformacic;m pero orientarla, comprender por ejemplo, que la Arquitectura moderna así llamada, que se deriva del arte vienés - alemán y que ha tenido un é xito y un desarrollo exagerado habiendo proporcionado conquistas de primer orden, tuvo ya su época y que ahora vamos a otra cosa. Comprender, p or E>iemplo, que un día de otoño de Punta del Este, claro, de sol, surge de la pení'n sula, equilibriCI, prcpordón y belleza y que, por consigui z nt ~ ve· mos surgir de sus raíces, en el sentido estil'stico, una obra como el Faro de Punta del Este, y no sentimos esa misma sensación con los grande'> eé:iificios cuadrangulares de enormes masas gn· ses. Estas ideas en realidad, las tengo latente des· de hace años. por eso en mi trabajo sobre "Parques Escolares', presentado al 111 Congreso Pa n Americano de Arquitectura, en lo referente a 1a Arquitectura. me expresaba en la siguiente forma : "La arquitectura de los edificios debe ser simp~~. lógica, económica, moderna en procedimientos de construcción, acusando el destino del edificio qua encierra, en armonía con nuestro clima y nuestro ambiente luminoso, ostentando la nobleza de ios materiales que nos ofrece nuestro suelo. y. al propio tiempo que se advierta en su fisonomía detclles que denuncian la tradición y la raza.
Zócalos de piedra granítica, muros blancos, cadenas de ladrillo, techos de teja, pórticos, claus· Iros, balaustradas, cornisas saliente~ protectoras, juegos de luz y sombra, elementos decorativos <.le líneas clá sicas decorados sobriamente con !a fauna y flora del país, en suma, un conjunto a rmonioso que den al Parque un aspecto aleqre y a ustero al propio tiempo, sano de color con la serenidad de la verdad, exteriorizando así la fuerza de la idea y el destino de la misma. Y en mi trabajo sobre la Vivienda Mínima p n:sentado al IV Congreso Pan Americano de Arquitectos: " En cuanto al estilo arquitectónico de la "Vivienda Mínima" para las ciudades, villas, pueblos y caseríos del interior, como ya lo he expresado, bajo el punto de vista puramente técnico q ue, debe ser hijo directo del ran~ho, perfeccionado e higienizado, se desprende lógicamente que el estilo arquitectónico de la Vivienda Mínima debería ser el rancho estilizado; surge así su estilo de sus propios elementos constructivos del ambiente natÜral de la raza y de las costumbres sociales y tradicionales del pueblo". En suma, obedeciendo la estilística fatalmente a esas determinantes, la evolución de las rnisma.s es lo que hace la resultante final. la historia seguirá s u camino indefectiblemente, la raza se desenvolverá de acuerdo con el problema demográfico en general y con la vida, con la evolución de la vida, con las conquistas de la vida; y naturalmente que llegará el día en que la (;eagrafía también se transforme, que se enfríe ~a tierra, y se transforme el clima del Uruguay, de zona templada a zona de nieves perpétuas; pero por ahora las praderas son verdes, los ríos corren suaves, los vientos son amables, y en las arenas de las playas los niños uruguayos como escapados de un bajo relieve español o italiano juQgan ccn el ·m ar y el sol.
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