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Por su alto factor de aisladón térmica se utiliza para aislaciones de azoteas y en ge· neral para aislación de temperatura por no ser inflamable y por sus características tér· micas se utiliza en instalaciones· de calefacción como aislante.
•
Por su alto factor de aislación de ruidos se utiliza en edificios de apartamentos. en tabiques. cielo-raso. pisos. pisos de par· quet. etc.
•
Por su gran resistencia y peso reducido se usa en tabiques y paredes. permitiendo grandes economías en la estructura de cemento armado en las construcciones modernas.
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•
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El ing'\'n~ero, mago d e las tPt;nicas, l<\S ordena ~n un ajuste. perfecto, sobr e la basr inviolable del citlcnlo: a comodamiento perfecto d e una cosa a su fun· cióu. El arquit ecto, demiurgo d e la creación, "sueña" su forma; y después, difícilmen:tr, clolorosanwnte, l.a va clei')cendi endo del campo r·e moto de la fantas.í a ] : a~ta la [·ea lidad viva dondP impera la fórmula. Distinto proceso y distinta forma el<.• trabajo. En verdad. uno r ealiza la t écnica perfecta. Y el otro crea una obra de arte . De ahí, en sínt E'sis, la difer-e n cia d e una obra d e ingeniería y de otra de ar<1uitedur.:. . Aqpélla le debe fidelidad estricta a su destino: cumplido éste, s iente la usura d el tirmpo, envejece y mu ere. L a obra d e arquitectura, .al igual , d ebe <'Umplir un d estino terrestre : ca'i3:, t emplo, estadio, capitolio ; pero satisfecha su finalidad , puede vivi r -y algun.~ s viven desde milenios- por sobr e s11 destino; y lucir en los tiempos sncesivos, algo sin p eso ni su st ancia - la br1 Jeza- qu e los días no pued en gastar con su s garras invisibles. ¡Columnas del P~lrt'f'non, canta ndo sn mftsieH de mármol por sobre las mitologías enterradas! - --
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Habienrlo dejado as í difer enciados los do~ campos - ninguno más alto que r l otro- donde operan ingen ieros y arquitectos, unos ''pensando'' su obra, OU O!'; "sintie ndo " sn obra, vay amos a un análisis, que deberá ser conciso, de }.g'-) fuu cion.es del arquitecto -en la administración pública . Admi t ido t> l p1·oceso de conc-ep ción d e la obra arquitectónica, :fácil nos será <.ll'mostrar qu-e elJa no pu ede estar sujeta, atada, a un lugar, a un horario, a nu método, a una disciplina, a umt j er a rquía, impuestos. La creación arquit ed 6ni ca, que depende, como h emos dicho, de nn estado d e l ucidez o de inspira ción para surgir a ]a v ida, d 2be ser entregada a la libre exp resión del espíritu . .~ o e:; uno solo el mt:>jor. Xo -es el más· vie jo, ni el más nuevo. No es el afincado estudio, ni la paGien eia , ni la ob!::til'.3ción lo que alcance el logro artístico. El sn eño arquit edural pued e snl'gir d t> cualqui er mt>nte hecha a los procesos crea· (1ot·~s. Y s i siempre habrá j erarquías - aun más qu e en las otras disciplinas trtni ca s- éstas d eben estar t' JI continua prueba a travrs de los proyectos, para t•l aj u ste d·P y.alor es. E s por eso qn e un procedimiento ya rig-e con prestig·io universal para obtc·n-er la gran obra de arquitectura: el con curso público. Disciplina que no conoc-e {'l ingeniero , y mucho m enos lo-:; otros t écnicos en los otros campos de la ciencia . El cOnl'urso público abre kls puer tas a t oda creación. Y si bien padece de ei<-rtas limitaciones - las que gnar.dan los jurados por hpmanas fallas - es el único instrumento qne permite p erseguir la mejor obra arquitectónica. Y es e l instrumento que t odos los Congresos d e Arquitectura , h~n recom endado a todos lo::; países congres antes . Ile ahí allanado n u estro camino. Si e xiste un procedimiento - no perfecto, p ero sí el m-ejor- para alcan zar una obra d e arquitectur.!l, el Estado debe adoptarlo. es eso .Jo ·que h a he·~bo el nuevo " Plan de Obr a s Públicas", esta· bleciendo al f in3l del artículo 24 qne '' cuando se trat-e de ed ificios de importan cia p or s u cos:to o d estino, tos proyectos s~rán seleccionados preferentemente p o1· con cu rso público, en el qn() solamt:>nte podrán int-ervenir arquitectos con títul o emanado d e la lniYrr~· i da d de la Rt:>pública" . • P or eso, dejando para otl'a v2z el .3nál isis d e las funciones del arquitecto en ]a administración públi ca -qu~ los ti en-(l, y muy importantes- d etengamoR ho) nuestro comentario, tran sformánd olo en un cá lido elogio a gobernantes y legisla dores que aJ t:>13borar el importante " Plan dt> Obras Pública s " :tu vieron co nciencia clara de cuál era el v·erdader o d·estino de la obra arquitectón ica. Y CJUe p or vez primera e11 la histor ia artística d el p.aís , cumpliendo con un postnJado de numerosos Cougr·esos dP A l'quitectura , enc.suzaron la obra nueva por ]as nobl es vías del concnrso público.
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E1
Aunque si n lo intención de dedicar este número o Carrasco, lo cual continúo en aspiración, aprovechamos !a oportunidad poro decir algo sobre un temo que siempre hemos t enido a punto do plumo: "El milagro de Carrasco". Porque creemos que Carrasco es sobre todas los cosos un milagl'o; y no creemos con esta afi rmación cometer uno
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ARQUITECTURA
rnilagro
de
Carrasco
injust icia cont ra el gran gestor de este magnífico lugar, y nos referimos al Dr. Alfredo Aroceno y también a sus colo· boro dores: don Esteban Elena, don José Ordeig, el 1ng. Federico Copurro y el Arq. Thays. Sino todo lo contrario y yo nuestro homenaje y reconocimiento está implícito en "El milagro de Carrasco".
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Milagro desde el punto de visto natural; milagro desde el punto de vista de tesón y perseverancia poro lo obtención del fru to perseguido; milagro desde el punto de vi sto de excepción, que tal vez una serie de factores providenciales han permitido y contribuido al mantenimiento de este magnífico lugar de habitación, esparcimiento espiritual y recreo gozoso a los ojos. Y o este último milagro, al del mantenimiento, es que queremos referirnos en estas 1igeras lí neo s.
Día o día es más imprescind ible la promulgación de una ordenanza salvadora para salvaguardar esas bellezas paro hoy y para el futuro. No dejemos que continúe desamparada tanta riqueza: de obro, de t eson y de tiempo al alcance de las manos más descuidadas. Temblamos po r su suerte, cuando un interés particular apa rezco y se le ocurra medrar o expensas del esfuerzo acumul a do con tanta largueza: el espacio, e l árbol, lo construcción. Piénsese la importancia aumentada a breve plazo por la cercanía del gran aeropuerto, por e l cual ya se dice, entrarán a la ciudad 500.000 personas por año . Carrasco está a 17 kilómetros de Montevideo - en sus puertas como se dice- , es admirado por propios y extraños; y constituye un lugar privilegiado que tal vez por tenerlo al alcance de la mano, y verlo todos los días, no comprendemos lo que tenemos. Compárese con otros plaYas, en que no ha habido coto al interés desmedido de l part icular y se verá por qué tememos tanto por su suerte. Véase el perfil que nos presentan: casas al frente de exiguo ancho, sin espacio colindante; perfil de lo calzada con c_arócter ciudadano, dimensionado de loteamiento con un único norte: el agio; zonas huérfana s de espac io verde - colectivo o part icular-, planta ciones que desaparecen tragadas por la voracidad particular, obtención de la vista del mar cado 80 metros solamente por la calle que llega a lo Rambla ... Todo esto es lo que tememos paro Carrasco, que un día empiece a cambia r su fisonomía y sea una playa más. No es que queramos hacer una pragmática quietista y rígida que haga inviolable e inmutable su estado actual. Todo lo contrario nos impulsa a ello, queremos un poco de previsión y dentro de los lineamientos generales y especiales paro eso zona contemplar un gran plan general de espacios, retiros, al t uras, paredes divisorios - en su aspecto de presenta ción- , t ratamiento de la valo rización y diversificac ión de calles, zonas de esparcim iento, densidad de población regularizado, etc., etc. Todo e llo poro Carrasco que nos da lo playa, el mar, el cielo, e l espacio, el árbol; y en medio de esto que no9 fué dedo uno arquitectura como entrelazado y entremezclado, que pese o todas ·las riquezas afincadas no se muestro ostentoso y ofensiva.
La cornpra del
Ho~¡1it.al
soro sean regularmente conservadas ; y sabiendo que e l a cerbo artístico que atesoro llego o los S 16.000.000.00, no quiere esto decir que tomemos lo primero solución que sale al comino, o la forcemo s. Sufrimos de un loco afán de improvi saci ón o tra ns formación y si no vea mos esto espl éndido lista: Hospital Marítimo, hoy Hotel Miromor. lnst. Profiláctico, hoy Ministerio de S. P. Uno antiguo tie nda, hoy Dirección de Vialidad . Uno coso de re m.a tes de lanares, hoy Dirección Imp. Dire ctos. Edificio Toronco, hoy Ministerio de l. Público . Hospital Italiano, mañana Museo de Bellas Artes? Escapemos o este afán de adaptación y hagamos obro nuevo. Se hablo yo de se is millones de pe sos co mo gasto in iciol de compro, lo que sin duda a lguno constituye uno verdadera enormidad. ¿Cuánto cos.torón las reformas ne cesarios poro tronformor un Hospital de 50 años en un Muse o digno que debe durar otros 50 años? De todo lo que se puede decir, surge cla ro lo conve niencia de hacer el edific io propio poro el Museo de Bellos Artes, porque lógicamente no está b ien en e l local en que e stá . usando un antiguo Pabellón de Higiene (otro adaptación ) . Aprovechemos e l momento excepcional de lo realización del amplísimo plan de Obras Públicos, y fijemos en forma de fini t ivo uno serie de edificios públicos en un es tudio completo, total y armónico, yo de uso administ rativo, cultural, social, cívico, etc ., etc ., con c riterio urba níst ico, siguiendo poso o poso un plan programado por un:~ autoridad en lo materia, y n9s referimos o lo Ofi cina del Plan Regulador de l. M. M. y con ello indica ríamos clara comprensión del rol que nos toca ¡ugor en cado coso.
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Con el agregado de que esto Oficina tiene estudiado el Centro de Gobierno en los cercanías de 8 de Octubre y Boulevord Artigos y no creemos que se trote de pequeños entret eni~ien tos con el lápiz. Su grcn composición, el sentido genera l y amplitud de 1::1 mismo, los edificios que la integrarán, la relación de templar y valorizar todo lo que obligo o un e studio totul y armónico ¿o todo es teoría: teoría pu ra? Demos lo palabro a quien puede decir algo interesan t e y en e ste te rreno, ordenar en grandes composicio nes que plá sticamente llenen el almo de emoción. Evitemos crea r hechos plásticos en lo éiudad, más aún evi temos adaptaciones, que luego quedan sin ton ni sor>, sin un o rden preestablecido y que obligan a buscar soluc iones que nunca llegan poro obtener un valor especial , o funci onal o plástico, o útil, o compuesto, o económico .
Italiano
" Se habla de . . , quuu1o por una
que el Gobierno ad. . suma se•s veces m•llonorio el Hospital Italiana, y que la instituaión vendedora construiría otro edificio en un terre no situado en la Av. Italia. La compro sería paro hacer del notable edificio adquirido, un museo de e xposición educacional y artística" . Así comienzo "El País" un artículo que luego continúa por el comino de lo tardanza en lo conclusión de los ed ificios públicos, tópico sobre el que otro día diremos nosotros a lgo. Hoy nos inte resa desarrollar, tomando como centro lo porte t ronsc ripto, uno ideo que hace tiempo venía tomando cue rpo; la compra del Hospital Italiano para .transformarlo en Museo de Bellas Artes y que nunca cre1mos que llega ra a térm ino; pero, parece que hemos errado, y aquello que fuero aprensión y temor, ya está con nosotros. Aunque sentado la verdad de que el act ual local, usado como Museo, está muy lejos de llenar discretamente las fu nciones poro que lo cantidad y col idod de obras que ate-
Una
sent e ncia
iudi c ial
La se ntencia judicial que aparte publicamos, producido por e l jue:z: Sr. Día:z: Mintegui viene una vez más a pone r e n claro lo situación, que a menudo se encuentra el arquitecto debido al desconocimie nto que de su función , responsabilidad y trabajo pretende tener el qu e le ha encarga do un proyec•to; quien cree que todo se red'uce a un simpie trabajo eJe rayas, o o un virtuosismo fácil , en un man zio entretenido d ~l lápi:z:. Si bien e n lo presente circunstancia no se desconoce e l d erecho a cobro r los honorarios correspondientes -lo que e s muy importante- sino e l monto d~ los mismos; que por parte del colega los fijaba de acuerdo con el oran~.: e l de la ~ociedad de Arquitectos del Uruguay, esto sentenc ia llega o constituir una pie:z:a enjun dioso sobra la tore a tc·tal del arqu itecto y e l valor que re presento el mencionadu arancel. A RQ U
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ia Jo.ciedad de .ll~tqui.tectcd al E.m8afa.do.t en ei 'U~tuguac¡
:Alonte Pideo. A.bril 13 de 1945 .E.rcrno. Sr. Ern.ba.jador d:e U nidos de J:\Tort e A ?nér z:ca, D. lfTilia1n J)awson.
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lo.~
Estados
Sr. E1nba.,jad or:
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La SOCIElJ.A_lJ DE ARQfl i:PECTOS DEL URUGUAY se hace un deber de presenJar en ht pm·sona del E xcelentísi1no S eñor E1nbajado'r de EE. TJTJ. sus más s·inceras condolencias al g~ran 1n.teblo que él 'r epresenta entre nosotros, por la pérdida que acaba de experirne'ntar ese pueblo herrna.no, en la 1nuert:e del Gran Cond1.tcfor Roosevelt. Esta ttwu.¡;rte no priva sólo a los EE. Ull . de A1nérica de u.n presidente eJ'cepcional, de U/n estadist(~ de v1:sión certera y de un jef e de ene1·gía e.rh·a or~MI 'ria al servicio de los grandes idf ales que .Cion el aln~((, d e América; priva al mlundo civil1:zado del gran sa1vado1· de la liberta-d JJ de lt~ democracia en una sombría hora de cr·i.'>is, en que supo hacer f'rent e con dec1:sión v·icto1·ioso. rt la prepotencia JJ a la tiranía. La, grcdüud del 1nundo entero hacia. esta ¡1:g1u·a cum,bre rh) la histon:a conte1nporrán ea. e.c; una glorr·ia definitú :a para. la pa.h··ia en cuyo antbie'nte surgió JI fu,é estimu..la,da JI comprendida. JiJsta ,qloria 'JlO será al canzoda por la 1nuerte, .-;ino ~realzada y hecha defúúti ua ]JOr ella, y el dolor iJe este .Ciuceso consolidará 1nás a.ún los v ínculos de sol1:darirla.d entre todos los pueblos lib1·es, he1·fde1J"OS de lo h)cc-iÓ'n y del e,ie1nplo, del ho1nbre heroico y generoso. Al infe'rpref((.r l ns .c;ent i núento.c; de los . 4.rquitectos . d~e l -·.CJrftguay y el voto de la Cont1·s·ión Oirect,i ua de esta Sociedad en el sentido que de,jo e.¡;pre.c;a,do, 1ne tH grato sctlurlar al Señor E?nba.1ador con la 1na110'r con.Ciiderac1:ón.
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A.rqto. ll oracio 1'r-rr((, Aro cena Pres1'dente. Arqto. Osear Brugnin1: S ecrcta·rio (-}ene1·al
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A RQUIT E CTURA
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en
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Con este título "Arquitectura" tuvo el acierto de traer a los colegas arquitectos una información que en nuestro medio no está suficientemeute generalizada y acerca de la cual debe crearse y mantenerse todo el interés que merece. (Ver N9 209 de "Arquitectura"). En muchos países se realizan esfuerzos, generalmente por parte del público, (vecinos de las zonas por que pasa) o de los funcionarios correspondientes a las organizaciones viales, tendientes a crear para el camino las condiciones que lo hagan atrayente, embelleciendo sus costados y disponiendo su trazado en forma que permita al viajero gustar, en toda su amplitud, las perspectivas hermosas que ofrece el paisaje circundante. .En nuestro país esa inquietud dió sus primeros frutos, del punto de vista legal, cuando en enero del año 1943 el Consejo del E stado, al estudiar la ley de Caminos Nacionales, Departamentales y Vecinales, incorporó, por mi iniciativa, un capítulo cuyas prescripciones se refieren expresamente a tan importante aspecto de la construcción y trazado del camino público. Ese capítulo, que es el IV de la ley, se titula: "Acondicionamiento de los caminos" y contiene dos artículos : el 359 que dice: "La Dirección de Vialidad del :Ministerio de Obras Públicas y los organismos municipales competentes, en su caso, estudiarán el acondicionamiento de los costados y adyacencias de los caminos, ya sea de los existentes, ya sea de los nuevos a construírse, con detalles de sus arbolados, plantaciones, playas de emergencia, de descanso, de estacionamiento o de parada etc., procurando su adaptación útil y armónica con el paisaje y con la configuración de la naturaleza circundante'', y el 369 que dice: '· Autorízase al Poder Ejecutivo para efectuar las expropiaciones necesarias para el cumplimiento de lo dispuesto en el artículo precedente". La exposición de motivos en la parte correspondiente a este capítulo de la ley estuvo a mi cargo y en ella expresaba lo que sigue. "Vuestra Comisión considera oportuno incorporar a esta nueva organización de los caminos de la República, una prescripción moderna de acuerdo con la cual se agregarían a los estudios técnicos de los caminos, los correspondientes a su acondicionamiento estético y a su adapt ación al paisaje y a la configuración del terreno, con el f in de procurar al conductor, con el goce de la belleza natural de las regiones que atraviesa, un estado psicológico de serenidad y de reposo, adecuado y útil en esta era del automotor, evitándole los inconvenientes de los trazados 1nonótonos y adormecedores, los efectos perniciosos de las son1bras proyectadas a sucesión continúa y cansadora, la ocultación de las perspectivas hermosas y aún de las vistas inmediatas del propio camino, con toda ]a secuela de peligros y perjuicios". "El ilustrado Ingeniero argentino don Eduardo Arenas, Profesor del Curso de Construcción de Carreteras en la Facultad de Ciencias Exactas, Físicas y Naturales de la Universidad de Buenos Aires, expresa en el número de Mayo-Junio de 1938 de la revista argentina " Caminos", entre otras cosas, lo siguiente: "La técnica vial moderna admite que el camino puede ser una "obra hermosa; para ella el camino ha traspuesto ya la etapa ··pioneer", "donde se aceptaban, entremezclados, aciertos y errores y donde las con''sideraciones de seguridad y estética estaban ausentes. "La técnica exige hoy que las vías para automotores, además de "llenar acabadamente las necesidades del tráfico sean seguras y sean her"mosas. La economía, seguridad y belleza no son, de ningún modo, ~xclu "yentes entre sí; al contrario, podríamos afirmar que son conlplementa"rias y que no hay transporte económico si no existe seguridad ~ara el "tráfico y que no hay transporte geguro si las consideraciones estéticas " y psicológicas han estado ausentes de la mente del proyectista. "Reflejo de la resuelta directiva americana de considerar las "banquinas, taludes, préstamos, y en general toda . la superficie adyacen6
ARQUITE CT U RA
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"te a la calzada, comprendida entre los límites del camino, como mere"cedora de la misma atención que se le asigna a la calzada y, reflejo tam'"bién, del criterio conque se construyen hoy -las t~~topistas aJemanas "que -dicho sea de paso, va más allá, al establecer que el camino debe "amoldarse al paisaje que cruza, fundiéndose en él y prestándole relie"ve - las ideas expresadas por los autores están dentro del marco de "la ingeniería vial moderna' 1 • '~Podría objetarse que la aplicación de esos nuevos principios, "es prematura en nuestro medio, puesto que, por ahora, vivimos la etapa ''inicial del camino y que por ello todos los fondos disponibles debieran user invertidos en llenar las exigencias mínimas del tráfico, descuidando ·'otros aspectos de la cuestión." "No lo creemos así. En printer término no puede ·e stablecerse "a priori", que la introducción del criterio paisajista en el trazado, debe "significar, "per se'', un aumento en el costo de las obras; en segundo "término, alguna consideración debe merecer el punto de vista estético y "psicológico, no debe perderse de vista que los usuarios del camino, son "seres humanos con sus debilidades y deficiencias, y que, para citar un "ejemplo, las rectas interminables a través de llanuras monótonas ener"van y amodorran al conductor, preparando el clima del accidente; por "último, y ya no hablamos de trazado sino de diseño de la carretera, está "lejos de estar probado que el suplemento de costo que exige la apli"cación de los modernos criterios: taludes suaves, sembrado de la zona "del camino, etc., no signifique en realidad, una economía, cuando se tiene "debida cuelij,;a del costo del mantenimiento y del costo de accidentes". _(Hasta aquí el Ingeniero Arenas). "En las reuniones anuales realizadas en los Estados Unidos por el Departamento de· : .Jn:vestigacion~s- Carreteras, la Asociación Americana de Funcionarios Viales ·y el Comité Unido del Desarrollo de los Costados de Caminos, se concretan conclusiones tendientes a reclamar que se preste cada vez mayor atención al problema del acondicionamiento paisajista del camino, tal como la del "Comité Proyectos de Caminos'', en 1929; la del "Comité de Embellecimiento de los Costados de Camino" de 1930; la del "Comité de la Asociación de Funcionarios Viales'' en 1932, y principalmente las conclusiones del "Comité Unido" en su reunión de 1930, que comprenden 16 postulados, de entre los cuales transcribimos algunos que tienen relación con el punto en consideración: en el 29 se establece que "Debe ser reconocida la importancia primaria de la conser·vación de la vegetación natural existente, prohibiendo una destrucción innecesaria"; en el 79 el "Acondicionamiento paisajista apropiado. ·de las int~r.secciones · de los caminos y de otros lugares convenientes~'; en el 109 "Protección, cuidado y desarrollo paisajista de bellezas naturales, monumentos, mojones kilométricos, marcas y signos antiguos"; en el 129 "Cuidar los árboles en los costados de los. caminos en forma que no obstruyan la buena visual sobre el tráfico y permitan buenas perspectivas sobre paisajes interesantes"; en el 139 "Establecimiento de playas de estacionamiento y lugares para descanso y recreación"; y en el 149 "Eliminación de letreros de propaganda dentro y fuera de la zona del camino y ordenamiento de las señales camineras". "Como puede verse, existe en el mundo moderno del automotor una preocupación justificada por dar al camino, además de la seguridad y la amplitud de trazado compatibles con las velocidades actuales, la de dotarlo en una belleza que aporte serenidad, placer y confianza al conductor y atracción por el viaje y por el conocimiento de las zonas hermosas del país con las consiguientes vr.ntajas para todos''. "No puede negarse el efecto útil y agradable que ejerce en el espíritu del turista, usuario cada vez más importante del camino, la visión del paisaje adecuadamente ofrecida por una composición hábil en la forestación del costado y adyacencias del camino; ni puede negarse el saludable beneficio que procuraría a las familias, la posibilidad de ha·llar de tiempo en tiempo, y en número suficiente, pequeñas playas de estacionamiento que no sólo puedan permitir la detención o reparación de los coches y el reposo del viajero, sino también la permanencia de algunas horas en contacto con la naturaleza en un paraje seleccionado por el proyectista competente y de buen gusto, desde el cual pueda elevarse el espíritu en la contemplación de un panorama hermoso". "El artículo 66 del Código Rural, cuyos efectos la Comisión propone suspender, establece en una forma muy simplista y en la mayoría
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ARQUITECTURA
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de los casos inade,Gyada, la obligación por el vecino de plantar hileras de árbQles a los costados del camino, a distancias fijas determinadas, lo cual conspira contra los principios elementales de la buena composición en el acondicionamiento paisajista del camino, que por este decreto-ley se desea·-aplicar. Puede agregarse que la experiencia ha puesto en evidencia los efectos perjudiciales de las sombras repetidas cuando la orientación es inadecuada; la permaneneia de humedades sobre la calzada a causa de esas sombras; el impedimento en la visión de las perspectivas hermosas; el perjuicio que eiertas especies causan a las plantaciones que la Dirección de Vialidad realiza al costado del camino; la dificultad en la instalación y vigilancia de las líneas aéreas; etc.". (Hasta aquí la exposición de motivos). Ahí tiene, pues, el arquitecto paisajista base legal y oportunidades suficientes para colaborar en la realización de la magnífica obra de hermosear nuestros caminos. La ley sólo necesita el impulso de una voluntad fervorosa que la mueva a cuyo calor rendirá seguramente los excelentes frutos que de ella se esperan. lVIi propósito, en realidad, no habría terminado en el punto en que están las cosas, pues me preocupé también de obtener, y obtuve, de los Estados Unidos las informaciones necesarias que me permitieran formular un plan de estudios complementarios y proponerlo al Consejo de nu~stra Facultad de Arquitectura para establecer en ella cursos organizados para postgraduados que ofrecieran, con la preparación necesafia, el diploma que acredite suficiencia para desempeñar en nuestro · país el bello rol de Arquitecto Paisajista. Las circunstancias me impidieron hacerlo durante mi decanato pero la iniciativa está en marcha. -
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Arqto. DANIEL ROGGU
• • por la Aqta. María M. J'\ilarlín d e Freire· l
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Fig. N.o 1 "Bahut" S.XII
·En el sentido de aparición, corresponde el primer rango a la clerecía, que nace con. sentido activo y constructor durante el momento románico, contribuye o la integración de la conciencia cultural del verdadero accidente europeo <Francia, Alemania, y, en cierto sentido, los PCIIÍ$es · Bajos, aunque tardíamente) .y le imprime a toda la Alta Edad Media ese rigor ascético y lo pureza que corresponde al cristianismo durante su implantación teológico-dogmático. ·El concepto fundamental está esbozado en lo declaración sobre la fugacidad de los biene. terrenos, que acarrea un limitarse ascético a las n-ecesidades humanas, y aún, un. precario posar sobre ellas.
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Fig. N. o 2 "Bahut" S.X IV
Fig. N.o 3 Detalle Fig. N. o 2
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Conocidas son de> todos las condiciones generales de la Edad Media, paro repetirlas. en, Jo brevedad de este ~studia, que •.tiene por" fin~ liciael limitado, considerar las c.reacíanes ' ' de -la ebanistería frat~ceso durante los siglas medios. Con todo, creemos necesario recordar someramente algunos de los conceptos claves, más bien psicológicos y sociológicos, poro. entrar en el cfimo general et1 el qu~ fueroA creados las muebles de aquello saciedad francesa. Veamos para ello de recorrer el proceso cumplidos par los estamentos soc.i ales: clerecía, nable•z a y burguesía, en su ascenso en medio de los gu'"os de afirmación nacio·nal ·primero, su culmino·ción en el pleno establecimiento del estado francés por obra de la monarquía y su lenta desaparición al integrarse nuevos órdenes sociológicas.
Pero como coincide, por profundos razones sociológicas, que son las "manacus" los depositarios de la cultu,a mediterránea, son ellos los que van a adaptar o las nuevas necesidades del mundo europeo, las viejas formas hele~o-romonas. Los cimientos de la ·nueJVa manera cultural, que ha de definirse plenamente con el gótico, se inician con fi"!'e carácter ,progresivo y extensamente social a parti.r d'el llamado "Renacimiento carlovingio", y en el siglo IX posee ya un potente repertorio de tormos, todos ellas surgidas del mundo monacal. Llegarán todas ellas o perdurar hasta los umbrales mismos del Renacimiento e incluso penetrarán en él, como lo ha demostrad->· Vedel luminosamente, perdurando la ortodoxia en medio de lo herejía, como sobresalían aún los viejos templos paganos del sur ele Francia, en medio de tierras de rancio cristianismo. Allá par el año 1 000 comienzan a, establecerse sólidamente los prestigios del segun-do esta•m ento social francés, constituído por las caballeros, clase que se. ha ido robusteciendo paulatinamente¡· hasta culminar con Carlos Mortel, y que al .presente está disfrutando todos tos privilegios que le confiere el régimen feudal, que ellos han fomentada y que sostienen· contra, incluso, el poder reol, y oún, de las mismos órdenes monásticas Y su "jus cononicus". ARQUITECTUP.A
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Frente al ascetismo monacal, que al principio fué imitado por los caballeros siguiendo los ouster~s exigencias de lo lucho y, además, por el papel preponderante de los clérigos en lo vida · caballeresca, esto clase superior de los po~erosos por los bienes matl!riales, inicia un nuevo modo de vida que se va o acentuar y o caracterizar, sobre todo, o partir de las Cruzados y del consiguiente contacto de la nobleza francesa con las cortes de Ve<necio, Nápoles y el sur de Italia . Nace así, dentro de los castillos, un tímid'> r-e finamiento, cuyo clave clebe ser buscado en el conocimiento de los costumbres orientales, ampliamente penetradas por los oc·c identoles, y que por efecto del contraste de su misión con el ambiente hollado en su peregrinaje, debió de causar profunda impresión. Es así que comienzo una corriente de influencia hacia el Occidente, que se traduce asimismo como una excitación para la industria europea.
Fig. N.o 4 Pergaminos
Paro esta época estará yo maduro lo tercera clase social, lo que vive en las ciudades, los burgueses, en fin, cuyas ocupaciones manuales o comerciales sólo revestirán importancia o partir del siglo XII, cuando las rutas comerciales queden absolutamente libres. El intercambio comercial aumento de: Sur o Nor~e, con Francia de intermediario, por lo que sus ciudades, sobre todo los del sur : Chompogne, Longuedoc etc ., crecen en rique:r.a y en número de habitantes, produciéndose asimismo un intenso desarrollo en cantidad y calidad de los necesidades de sus integrantes. Comienzo así el ciclo de lo burguesía, que ha de extenderse indefinidamente en el tiempo, por debajo o por encimo de los. grandes periodos de lo monarquía francesas posterior. Hemos enunciado así el desarrollo ele los grandes estamentos sociológicos que integran lo mediovelidad francesa; cada uno de ellos ha aportado en su momento el cúmulo de sus necesidades, de sus gustos, de sus refinamientos, contribuyendo como excitante o lo creación de elementos de todo ·naturaleza poro llenar los espacios en los que se mueven sus putonas. E'l monasterio, el castillo, el palacio ciudadano, desde los monjes del siglo V 111 hasta el magnífico Jocques- Coeur, posando o través de lo floración de la monarquía francesa, todos han aportado su noto vital, sin mantenerse empero, en esferas cerrados, sino comunicándose de continuo los formas, las decoraciones, los intenciones de codo una de ' sus obras. Lo arquitectura es refl~·¡o de esto modalidad: cado programo verá reflejar los mismos soluciones constructivas, los mismos ornamentos, el mismo sentido general o tendencia del espíritu creador, que presto al gótico francés, como a todo arte total , esa maravilloso unidad en medio de la diversidad. Señalemos además, el contraste permanente entre el exterior de los catedrales y el interior, lo magnífica floración de techos y focha dos, y la severo desnudez del recinto sagrado, y cómo este orden se revierte en los castillos por virtud de lo estricto función que1 ha dete11minodo su nacimiento. Esto im.p orto sobremanera poro el arte de lo decoración interior y en especial, poro lo ebanistería , yo qu ~ son los castillos los que concentrarán este arte, limitado en los catedrales al somero recinto de los sacristías o o los coros y sillerías.
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rig. N." 6 Cama del S. X
Pero este intercambio de tendencias y necesidades no sólo se proyecto dentro de los clases socio•es entre sí ni se limito a los fronteros específicos de Francia. Existe paralelomente uno corriente de influencias europeos a lo vez que uno manifestación francesa de lo que podíamos llamar el "espíritu occidental", para escindir lo del mediterráneo clásico. Es decir, quf.1 mientras los creadores franceses aparecen como tales, típicos en los marcos de su nacionalidad, reflejan a lo vez lo que hay en ellos de hombres góticos, de auténtico estirpe europeo, en todo lo extensión de aquel vocablo, Entramos así en eso especial modalidad ornamental que tanto veremos en el mueble francés de la Edad Media, y qua refleja un sentido particular de la composición, de la disposición de los espacios y ~e los elementos, de la distribución compensada de las figuras, co•mo se v~ en' los tímpanos de lo!i catedrales, el agudo sentido de la verticalidad, y el juego armónico de las líneas puros como valor decorativo fundamental, como en los cruceros o en los claustros con su rít • mica sucesión de arcos depurados. Inclusive, como mayor ligazón con el sentido ornamental del nó~dico, como lo quería Worringer, la geometrización de lo naturaleza y, por encima de esto, el poder creador que encontramos cabalmente traducido en los monstruos de Nctre Dame, verdadera creaciórt sobre la materia natural. De la misma manero que, con el orden exterior, lo escultura ·e stá ligada profundamente con lo arquitectura, en el orden interior, la ebanistería guarda con ésta una relación estrecha, a tal punto que puede hablarse de la arquitectura como arte directora, a la que se sujetan las demás artes, pero sin perder, empero, la libertad ere-adoro. Profundizando, podemos decir que no son sino mo.dos particulares de expresarse la unidad fun .. damental del espíritu gótico, potentemente existente.
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La descripción y los croq.uis que la acompañarán, realizada paro coda tipo de mueble, irá mostrando cómo éstos han surgido de la conjugación de todas la!.' razonE:s o necesidades de los clases m.e ncionadas, dol juego de sus evoluciones en el tiempo, a las que ha dado forma la tendencia dominante en el campo arquitectónico según se ha expresado anteriormente. Repitamos, que los factores sociológicos, más las tendencias directoras del arta puro, han culminado para dar nacimiento al mobiliario franc és. Para comenzar este estudio, en el que seguiremos un estricto orden cronológico para cada tipo de mueble, estudiemos el primitivo "bahut".
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Fig. N. 0 5 Cama del S. XII (Reconstrucción)
Este mueble, que tiene su correlativo en el arcón español, figuro en todos los mobiliarios medievales, como elemento de guardar para los más voria.d.9s objetos, desde las humildes existencias de los campesinos hasta l.~s ricas vestiduras eclesiásticos. Este mueble es al principio transportable y está simplemente apoyado en el suelo. ~;u form!l corrie;,te es prismática rectangular, reoli:za.do en madera forrada con piel o tela encolado y pintado, cerrado por gruesos bandas de hierro apenas cancelado. L.'J primera ornoment·ación, de probable influencia morisca a través de España, es el herraje, como pueode verse en el ejemplo de la Fig. 1, que recuerda al arcón dcd Cid existente en lo Catedral de Burgos. El original pertenece a la Iglesia de Brompton: y es de fines del siglo XII, época en que aún los estilos franceses y anglo-normandos no están muy diferenciados todavía. ( 1 ) . Como interesante detalle constructivo, señalemos el hecho de que los paramentos de estos bohuts están realizados -en uno sola pieza de madero. Es a principios del siglo X IV, cuando comienzan o construirse con paneles ensamblados, recibiendo por primera vez el nombre de "huches". El ejemplar de lo Fig. 2 correspo·nde a esta nueva modalidad. En él se notan, además- las señales de los nuevo~ tiempos: la mayor riqueza, la fineza de :
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Fig. N.o 7 Cama del S. XIII Detalles: Sostén y Pato
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Fig. N.o 8 Cama del S. XIII (Reconstrucción)
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cincelado del escaso m-etal que persiste preferenteme_!tte en el cerrojo la aparición de la escultura, etc. Para destacar, la influencia de la arqu•tecuura en lo distribución de las figuras, la presencia de las ojivas como recuadro de los nichos, los marcos trebolados, tomados de los temas de las catedrales, recuadrando en la tapa del inmueble idénticas escenas domésticas. Grotescos y animales fabulosos completan la decoración, no dejando vacíos en las paredes de la huche. La cerradura, cuyo detalle se ve en la Fig. 3, además del cincelado, completa su decoración con el uso del color.
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Como elementos decorativos de temprana aparición, encontramos e!l los bahuts y las huches, las hojas de pergamino arrolladas ( Fig. 4 ) , motivo que vemos repetirse en todos los muebles del Norte europeo, sobre todo en Alamania.
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Pasemos ahora al armario y la cama, que con el bahut constituyen el mobiliario básico del dormitoriO' medieval. De los dos primeros, la cama es sin duda el más lujoso v ampuloso de estos muebles. La Alta Edad Media conoce todavía los lechos realizados en metal, o semejanza de los da la Antigüedad clásica; pera poco a poco va tomando incremento el uso de la madera, de las más finas de ellas, C!!YO empleo se alterna con el del marfil. La diferencio fundamental, durante los primeros tiempos, está señalada por lo posición que se impone al cuerpo, dada la inclinación del jergón en la parte correspondiente a la cabecero, que se consigue, o bien como en la Fig. 5, reconstrucción que hemos hecho sobre la base de un códice del siglo XII, alterando simplemente la horizontalidad, o como en la Fig. 6, por el acomodo de almohadones en la porte más alta del lecho, forma que peniste hasta el siglo X 111. El ejemplo dado es del siglo X.
Fig. N.o 9 "Crédence"
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Los cortinados aparecen como parte integrante de lo cama durante todo el medioveo, presumiblemente o partir del siglo XII, época del mayor desarrollo de las hilanderías francesas y del comienzo de lo importación oriental. Sobre la función ornamental prima la creación de un espacio cerrado en el interior del lecho, separación del durmiente de· la reunión' realizado en la alcoba y sobre. todo, de lo "ruelle", espacio al costado del lecho que servía para reuniones íntimas. En el siglo XVI ésta se transforma en lo verdadera alcoba y aún en el siglo XVII nos habla de ellos Moliére, en su acepción medieval. A estos lechos Sf~ entra por un solo lado, ya que se encuentran acfosados a una de los muros, de los que parten travesaños, suspendidos además clei techo, destinados a soportar los cortinados y las lámparas, que se mantenían superticiasamente encendidas todo la noche.
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El siglo XIII ve producirse varias innovacio!'es: la cama se compondrá ahora de una bolustrada, ( Fig. 7), apoyada sobre cuatro patos, y que se interrumpe en su centro para dar acceso. Los cortinodos penden de uw tinglado de hierro que se .asoma par delante. La balaustrada está ornamentada con una combinación de elementos geométricos y naturalistas sobre la base de la forma trebolada, repetida a continuación en una franja, que ya hallábamos en la decoraciÓn de las arcadas de las puertas en las catedrales.
Fig. N." 1O "Crédence"
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Como ya dijimos, lo tela forma parte funcional y ornamental de la cama; en el siglo X 111 aparecen -e jemplos realizados totalmente en droperías, que cubren la estructura del mueble, como en el caso de la Fig. 8, en perjuicio del uso de la madera; esto tendencia irá en aume-nto hasta el siglo XV, en el que ,volverá a emplearse la madero, pero ya compartiendo con la tela el valor ornamental. Para completar el estudio del dormitorio, digamos dos palabras sobre el armario. La mayor parte de los conservados pertenecen a las Iglesias, C_!.~YO mobiliaria na formo porte de nuestro estudia, preferentemente dedicado a la decoración de la casa-l:tabitación; hemos de referirnos a él a priori, sin tener de~onte ningún croquis aclaratorio. La diferencia entre los armarios de uso eclesiástico y los de uso privado, consiste en la diferencio temática de la ornamentación, expresado escultórica o pictóricamente; algunos armarios ecledósticos están ornamentados interiormente, en la cara posterior de los puertas, por lo que son visiblas sólo ol abrirse· el mueble. En los castillos, el uso de estos muebles está dedicado' o cóntener las armas y armaduras de los caballeros.
Fig. N." 11 "Dressoir" - "Crédence"
Posemos ahora o un nuevo conjunto de muebles: el buffet, la crédence y el dresscir, pal2bros todas que están incorporados a nuestro lenguaje común y cuyo significado en lo Edad Medio, cuyas necesidades provocaron su creación, era algo diferente.
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la cré"dénce, que aparece también con su uso religioso, tiene su lugar preferenta como mueble próximo o la mesa de comer. Al principio es un mueble simple, cubierto con una tela, como el que reproduce la Fig. 9, enriqueciéndose luego can esculturas y herrajes, adoptando elementos arquitectónicos y naturalistas, como puede verse en la cr~dence con respaldo de lo Fig. 1 O. Este mueble persiste largamente en el mobiliario francés, alcanzando la época de los Luises; en tiempos de Luis XIV aparece un muebJ.e réplica de éste, que es la "servente", sobre el que existe dualidad d·e criterio en cuanto a su denominación, pues algunos, ~omo Funck-Brentono, le asignan la denominación de créd,nce; el uso corriente es el de permitir que cada invitado se sirva a sí mismo.
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Fig. N." 14 Silla Plegable S. XIII
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Fig. N. o 13 Silloncito de la Catedral de ... Bayeux. - ~poca Románica
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Fig. N.o 15 Silloncito de madera (Reconstrucción)
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ARQUITECTURA
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El "dressoir" es un mueble de uso constante y de ubicación ambigua, pues ya le hallamos en el comedor como en el dormitorio o en las. galerías de los castillos, '1 aún en offices y cocinas, como mueble que recibe transitoriamente la comida que ha de llevarse a la mesa. Sobre él se. colocan, cuando está en el dormitorio, elementos superfluos o decorativos y en el comedor, la vajilla y lo orfebrería fino; en estos casos, el núm·e ro de sus estantes está fijado estrictamente ,por lo etiqueto cor!esana. Algunos veces, el dressoir oficiaba de crédence, como ocurre con el de la Fig. 11, en tanta que ·el de la Fig. 12 muestro un dressoir propiamente dicho, Como puede verse por el croquis, la tela tiene importancia como material de cubrimiento, aún cuando están esculturodos ricamente. S·e mejonte al dressoir, aparece el buffet; este mueble está destinado o contener con~ fituras o manjares frías y se le ubica entre las mesas del banquete. Por su de-stino, pues, es semejante al dressoir, pero éste va adosado o una pared, mientras el buffet no tien~ ubicación fija. Mueble típica de las fiestas, el nombre se extendió después de la decoración, con un concepto más o menos semejante al de nuestra época.
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En cuanto a las mesas, poco cabe decir de ellas. Un dicho corriente en nuestra conversación, "levantar la mesa", nos aclara el sentido que tenía este mueble, hoy permoneme en - rwestros comedores. E'n la Edad Media no son sino · caballetes simples sobre los que se apoyan largas tablas cubiertas de manteles ampulosos. Se orientan siguiendo el sentido de los muros, en formo de herradura; los comensales se disponen de espaldas a la .pared y so" servidos de frente; el espacio interior está destinado a los ya citados muebles de servicio. En las comidos ordinarios, se disponen de dos rangos : uno superior para el noble, su familia y algún invitado casual, cuyo sitio permanece vacío, en espero constante; uno segundo poro los escuderos y gentes de armas del castillo. El orden je.-árquico que presidió la creación del sistema feudal, invade con sus símbolos todos. los órdenes de la vida ~edieval. La Iglesia y el convento primero y el castillo después, contribuyeron a enriquecar los muebles de asiento. Los monasterios románicos conservan formas y metales clás!cos, como el sistema plegadizo y el uso del bronce y el cuero a la tela. El ejemplo de la Fig. 1 3 es un silloncito que pertenece a la Catedral de Bayeux y es de la éPDCG románico, ~epli codo en modera :y tela en el ejemplo de la Fig. 14 que es ya del siglo XIII y en el que son de. de~ltacar los remateS~ superiores o las potas, constituidos por cuatro cabezas de perros, así como las incrustaciones de los cruceros inferiores. Como mueble realizado totalmente en madero, tenemos el de la Fig. 15, de proporciones algo macizas por el uso de montantes de sección cuadrática; sin embargo, la -Edad Media, desde sus épocas más. tempranas (siglos X y XI) conoció el empleo de la modero torneada, como vemos en el ejemplo de la Fig. J 6, eft el que yo se anuncia un tímimo empleo de elementos tomados de la arquitectura gótica. Esto sillita pertenece o un mobiliario provinciano; existen además ejemplares de tres potas formas que se han conservado tradicionalmente hasta nuestros días, sobre todo en el Norte f~ncés.
Fig. N." 18 S·illa del S. XIII
En el siglo XIII los asistentes adoptaron lo forma de cofres, por influencia P!Obable de los bohuts y huches, U\adas éstas como asientos. Desde luego que la proporción es diferente, como ocurre en la "choire", que es el asiento importante, encontrándoselos inclusos en los dormitorios. En1 los primeros tiempos, la sección del asiento es cuadrada, con respaldo más bien bajo; preferentemente éste estaba constituido por una tela sostenido por dos columnas; el remate delantero estaba hecha par medio de perillos de cristal de roca, mármol a cuero esmaltado o dorado, llevando asimismo incrustaciones en los paneles que forman la caja propiamen'e ·dicha. Fig. 17. Al acercarnos a los postrimerías de la Edad Media, veremos variar radicalmente el aspecto de la "Chaire": sus proporciones s~ alargan y gana un alto respaldo que oficio asimismo de sostén paro un dosel de las mismas dimensiones del. asiento, y sobre el que se extiende una semejante a los .. . ... . crestería . que hallamos en los techos de los catedrales; de· la misma manera, el respaldo, alto y formado de paneles, está esculturado con motivos geométricos, entre los que se destocan las combinaciones y cruzamientos de arcaturas ojivales,, roseto!1es; poro los paneles in.f eriores, los de la caja, se continúan reproduciendo los mismos pergaminos de las hu.c hes. Fig. 18. · Como asiento de importancia anóloga o la de la "chaire", encontramos en el mobiliario medie·vol, o lo "forme", cuya particularidad radica en el hecho de e11contrarse dividido en varios compartimentos por medio de posa-brazos : Estos muebles se destacaron s~mpre como muy ricos, no sólo por la talla de sus elementos, por sus montantes torneados, ~ino_ tcnqbi~n_po.r la ~dición de .telas en respaldos y asientos; estaban ubicados sobre uno tarima y recubiertos por un Vf:~Sto dosel de madera. Lo de lo Fig. 19, de tres asientos, y de aspecto severo está hecho de trozos de marfil y de plaquetas grabados. Junto o los Choires y las formes, muebles de las habitaciones privados, tenemos otro categoría superior, la de los tronos, cuyo ejemplar gótico más antiguo está constituido por el llamado "Trono de Dagoberto"; como característica diferencial se encuentra el posa-pie y el dosel de tela. De un manuscrito hemos tomado et ejemplo de la Fig. lO, en el que se destaco la forma particular de lag brazos, tan diferentes o los habituales rígidos de los choires y la riqueza de los varios órdene-s de incrustaciones de marfil y metales labradas. Como asientos de menor jerarquía, agrupamos el "escobeau" el escobe• e~·pañol, sillita portátil paro damos y juglares, el "quarrel", pequeño taburete boja, que sirve para apoyar los pies y como acompañamiento para toda clase de asientos, gran profusión de almohadones, lujo de procedencia arábiga, come lo indico el vocablo castellano. De esta manera hemos visto someramente las condiciones de desarrollo de lo sociedad francesa medieval y los muebles que correspondieron o tal tipo de sociedad. En los cuatro siglos capitales de la creación de lo Edad Media (X al XIV) fueron fijadas los necesidades capitales y las denominaciones, algunos de las cuales veremos llegar hasta el momento actual. En nuevos estudios desarrollaremos las sucesivas etapas de la evolución del mobiliario francés.
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~~1 Fig. N." 17 SiUón del S. XIII •• (Reconstrucción )
Fig. N." 10 Trono S. XIII de un manuscrito Fig. N." 16 Silla de los Siglos XI o XII
V. V iolet. L e Duc, D. d. :\1. F . pág. 24. •
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ARQUITECTURA
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Por el Arq. David Berjmon
(S. C. de A.) Los elementos de esta publicación forman porte del trabajo inédito " Luga res históricos de lo Provincia de Santo Fe (!{epúblico Argentino l ", 11 parte, preparado en colaboración por el señor De Julio More y el autor de esta nota.
El capitán don Juan de (Jaray, qu e había partido de la Asunción el .14 de Ab1·il de 1573 al f1'ente de una e.rpecliúón de 80 hombres, ftwdct el15 de Noviembre ( clonúngo) del mi.smo mio, una ciudad, después de recon·er el Río Pamnú, en busca de un sil'Í·o apropiado a sus fines . La poblar.ión así emp lazada, estaba ubicacla en la:) nuír{Jenes del do de los Qu iloazas, actual Río San t!a l'ier_, bt·azo del Paraná. aproximadamente a 85 kilóm etros al .·r.lorte de la actual ciudad de San ta F'e, habiendo entrado 1JOI' una de las bocas llamada.-;-Quiloazas .11 en tierra. de los 1·ndios calcltin es. mocoretaes y colastin és ; debía sen'i~· de 1Jilerf-o de escala e11 el comercio del Parayuay. conforrne a las insfntcciones dadas al conquistador -vor rl teniente de .f¡ obcrrwdor don Jlf-art-ín Stuírez de '1'oledo. Los ataques "continuos que los indios del Nort e. eu 1)(frticular los calchaqttíes dú·ig(m contra la ciudad !J alrededores, detrrmúw a sus antm·idades a tr(islada'rla al sitio que ocupa actualm ente, eufre l-os ?'ÍOS Saladillos. como los llamm·on en la {poca. La fundación de Garay , que si(;uió en su sitio (hasta nuestros días) ba,jo el no·mbre de Cayasta, fu é el baluartr del litoral en la intensa y cruenta lucha (j1te sostuvo la (•ivilizaC'ión contra el sal'IJa,ie. El 20 de F ebrero ele .1653 el capitún Alonso Fanández Afoutiel levanta nue1xr acta de f unda-Ción para Santa Pe. En base al trabajo del capitán lJiontiel, cfectuóse l.a parfici<Í'n de la s tie1·ras en el sitio (jU e hoy ocupa la ciudad, ca1Jital de la pro't.:Íncia araentina de su mismo nombre. Tardóse diez a.11os en el traslado defini fit•o de la ciudad. d Nule Cayasta. Santa F e ha cumplúlo ya sus 370 aftos de riela, desfa l'Úndose entre las ciudades arge·nf1·nas pm· estar t·inculada a m1íltip/r•s acon tecim1·entos de la histm·ia colonial e independiente. I nnumerables son las hte1u·siones de 1·ndios qu e tu co t¡Ut' S01J ~ t· tar y rechazar la població1t, la.s CJile acreditan el ralor legench.trio dr sns hi.ios. Con esta preoc u1Jaáóu, las autoridades obtienen dr· F elipe ll la Real Cédt!la de En ero .11 de 1 71 7~ ·, ctue les cohcede prw el término de cuat1'0 afí.os, el dc?·eclw de sisa .1/ mo;ión: :a ebiendo iu?1ertirse su 1>1·oduddo en obras dr defensa, y afíns dcs1)1t f>s . en .17:26 . otra R eal Crclula pam el mismo fin. E n el orden económico. durante lo colo11 ia, S:mfa Pr e~ declarado fuerte único y preciso 1JOr Real f' h lula del 81 dr Ol'fuhre d.e
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Por este privilegio, se cOHt~ irtió su puerto en l'er¡i~tro obligado de las embarcaciones que hacían el t rayecto del Río Paranú f 11lt·e B uenos Aires y Paraguay. DeSJJués de la I ndependencia , Nanta F e úyuió 1·inculando su nombre a múltiples hechos históricos de trascendencia nariowtl. drbiéndose destaccu· muy especialmen te entre esos acontecimientos. fJI If' en su r-iejo Ca bildo (.lía demolido) se rPunir) el 1." de May~ de :1 8:3.~ el ron r~re.s·o Oene ml ronsh.t uyente, t! ue sancionr) la r onstitutión nacional argentina vigent e.
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ARQUITE CTURA
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La ci'ltdad, al ser funclada, [u é pue.r;ta bajo el titular amzJaro d e San .Jerónimo, doctor má.x irno de la I glesia. Santa F.e con sus viejos templos y ca.sonas centenarias, qne han sobrevivido a la tTansfm·'l'iuteióri d e la d·n tig'IW áncla.d, tra.s1tnta no obstante la demolición d e su anfiy uo Cabildo y vie.ia Aduana, la m·da hidalga de la. col·onia. CASA D R LACOJZQUETA O AD DAO Enf?·(J los elem entos e:ó stentes en la cútdacl, fimn· a este momt-
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me11fo histón.co nacional arg entino, conocido cm1 el nombre d e la HCasa de la V1~rTeynau o "d.e los A-,~.zcu eta" (hoy ta·mh'íén como casa de los Alda·o) y que fu e'f·o construícla a p'rincipios del siglo XV III 1)(Jr don J ua.n FranC'I:sco ele .Lacoi.zq neta, siendo ent1·e las ed?:[icac'ÍOnes ZJI'it·adas la más a·n tig·ua en s1t hpo. Graba do en un <lintel de la ZJla.nta alta, puede leerse la sigttiente leyenda : "Aíto t J esús Jitada J osé ZJ L t 17.11" Esta casa si,rvió corno residenc-ia ocasional a d estacados viajero.¡¡ d e la colonia~j sus salones de ZJlanta ba.ia y alta, q1te s<~ conservan intactos, su pieron de magnífi.cas fiestas y grandes rewniones. Su escalera y balcón de mnde1·a son de primitiva y sólida, const r ucción .• dútingniéndose de las dcrnrís por S1tS esbeltas líneas. Las paredes tienen ttn espesor de 95 cm .., siendo el techo de 'lnadM·a tallada, constntJdo con algar-ro bo, nogal y tipiribí, con las rn éns ulas de quebracho. Con respecto a los-.muros, deb emoi:i destac~-Bue, en la época d e s n e,jec uci.ón, al ig ual -que ·of1·as grandes casonas coloniales y la Igl esia 11 C01wen to ele San F1·ancisco (tarnbién . momtmento histórico naáonal argen-tino C"tty&~nstnteción se inióó en el año 1657), verdadera joya arquitectóniéd (con m7t-ros hasta 1.60 nt. de espesor· y tec}/0 artesonado, e;jec1tta<1o en cecl1·o pa.'ragu.ayo, sin clavos, por medüJ d e r:nñas !J espigas de madera), se conslru·ír.tn po·r el sistema. indígena d f ut·il'i:w r moldes rl c made1·a, 1·ellenúnd.olos de nna me.zcla apúwrwda comzJuesta de tierra zarandeada y encl?trecida, adir.1'onada con yerbas gelathwsas espesas . Eu los años a que cm·respon(le la construcción qne comentam,os Re crmtenzaron añad-ir piedras nwzcla.d as cmt tien·a en Pl espesor de los nw ros y mú~ tm·rle se co-menzaron hace1· r>anes de tierra (llamad os adobes) . que alcan.?,aban algunas veces med-idas s~tpe1·iores a 45 X 20 X 8 ce·n tím etros. El eni1't:zJiso está construído en fornw de bovedüla, de cañas r"ulú ertas con tien·a a7Ji:Sonada y el 1·evoqtte, a especie de óelor1·aso, está i raba.iado con motivos vegeta le,¡¡ estilizados. Su fecho cli-biel'to con grar~des t e.ias, que en la época alcanzaban hasta nuís ele 60 centírnetn>s de largo. L as vistas fotográficas que ilustran este ln·eve comentario, dan -una idea de la sobria. magnificencia de esta casona. t.olonial, que gu.arda tantos recuerdos histó~r icos y sociales de nuest1·o pasaclo .
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( Fig. 1 ) Vaso de la época de Pisistrato. Figuras negras sobre fondo rojo. Museo arqueológico de Florencia.
Ouanclu el 1l o 111bre prilnitiv o 1'ncont?·ó e11t1·e los n '8tos lw.meantes de sn rabalia qu.c el !1t.ego llabia. (lev o1·ado, los traym cn tos cll' su ctin taro el e ba·rro c ru(Lo en1·ojeci el os y endurecirlos. rl1' 1J·íó 1nNlita r 111 uc ho al ve1· cómo a.qnel cnt?·ezazaclu de estJm·to re vPsti do ele l>a1'1"o se había transfonua.do e ~ 1 una tJieclra ]Jor la aaióu d el fuego. H allia nacido la cerúmica y clr' sde esa é¡Joca. llas l a n uest1·os elias, ya I'UIIIo (11'ff', ya comu drncia n o elejm· ía ele atrae1· l a a t''II Ción 11:uma.n a, llegrwao a. ser uno de sus mris i.nteresantes medios ele expresión .
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ICa n A U ZÁ
H asta est P mon~euto la cení 111ica t,:,.ui raHtelltr· uo Ita pasado de la alfarería primitira. ('Onsist · ' lf e rn la s im · J>le J>?'f"]Jaración ele las tir •rras naturales. moldeadas. secadas y co('jelas e! t " III1Jeratu ras comm·endicla s eu frf' "i'OO JJ fJOO gmclos. cazJaces d.(' 1H'trij'i crt1' la ti en·a 7Jem no rlt' j'uncU1·l a. f'1UI?Ulo muclios ve 111os ('OJito el tn·oblema del tolor se re.f¡1telve con la su.1J:'TJ)OSi('iÓ •I ele capas 'de tierras capaces elr p1·eseutar o t ras colora(' iones rl is t iutas por la acción del juego. Esto q·ue parece tan s en e i ll.'J . TI oy a 1111i s d e :ZOOO mi os (l e esa· ,:vo('a. 11 o lw pod i el o s 1· im i tado . L a t i en·a '"sigillata". como la llamal¡a·¡¡ l 1JS etnts cus. uerrsitaba ser dr' una tal aji11 i<lad cu11 su sfJs· t (:n. que al roc e1·sr' .IJ estar expu.esta ! ! los esfuerz os ro· r resp onclieu t es tn la s difere n t es jases el,. su elab o r~ni óu . se l'oneluje1·a exartament e (·omo su base. sin rl esprnt · dtTSe ni c uartearse. tormandl) cnu l'lla una !iOla vieza .
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~¡ el llombn· ]Jrimifi ¡_:o ignora.ba la. r azón clcl endurec-imif'nto ele la tiena por el t n ego , e~1. cambio debió p en-
sar la s ·ve ntajas ele tal transjonnaci.ón y a.plicánclose a ella Vf'?nos eo1110 akanza 11 eonsig1te el dominio ele estos dos elr•¡nentos. en (:pocas tan remotas (;01110 l a prej amónica o dr· la ]Jiecln7 zmlida fijada c1·onológicmnente ' 'nt1·e l os JO .1J l¡JHJO alios, _·L C. clom i nio qu e l e perm.ite realizm· ton l·imo del Silo. 1·ojo o ama?'illo. vasos co 11 u s-in orna.mf'11tos. b'ien r eg·u la1·es a) 1JC.({ar ele se1' 1t echo .<J a. nwno. 1W es e 1 t oru o a.parere ,. n las zn·i 111 eras cZi11as t s j a raón i cas.
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Los r·eramistas p1·ehistóricos no 1·epn·scntan nunca !a v i cla. Ha een como n ues f1·os pri?nit ivos sólo dib1t.ios : ineales, lin f:as paralelas. da mervs, gua1·das grecas o sem-i· m ·ecas. dn-u los concrntriN)S, grabados })01' medio ·n td'i· menta ríos 11 m tt c has v r ces por la sola ]Jrcsi.ón de la u ii~.
8iguf' a és t e un largo pe1'iorlo d :· estal"iO?IOIIIi ento. 1t usta q1te <' 11 el siglo l X los 1111t.s1L1manes en el 1J1'0!>i o Eyi¡Jto de los /<'arao nes, rrali .za.n una eení 111 ica fina. diti jana .11 t ra s lú.rilla conw una ¡Jo?·c f'lana. f'onnas nue¡;as, f <:cnir·as n'ltev as y decora ciones ¡JOlic r o 111adas ele elr mentos nahtra.le.({, 1JOr así exigi1·lo su 1·eUgión. Cením. icas gmba(l as .11 esmaltadas alcanzan en Damasco .11 R oela s f'l gTaclo m,;. x'imo tOm o ex¡n·esió11 a1·tística ~~ u:cn i ('a. Sir antplia el cmnpo ele las apl ic acion es const r u c tiras limi tado liG!ila 1'se mmnrnto a 1(! fabrir·af"ión ele t ejas y lad1'illos . .~, ..
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A. ¡Ja1'C'Cr' por ¡w'im em z:ez en tre los sigl os 18 y [.; A. C.
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la 1JOHC1·o·mía . La. cenim.ica d e est a é¡Joca secluce 1)01' ua.tural de su. deconw·i ón y se inventa el torno eu Egi.pto. H a cia el m1o 1000 el arte ?'(' finado d e 01'eta y Jlicenu:; decae a. consccu.encia de la inva sión <le l os D ot·ios, siendo 1'ecmplazadas las decoraciones p o1· otribttfos li neal es Y''OnH:t?'itos y combína.riones ele 11e·r tecta 1·egularidacl.
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R epamdas la s ntinas c·ausadas po1· l os Do·r ios al comienzo del siglo Xlll. l a. ceními.r·a. adqnie1·e gran desmTollo. Atenas j lot·eer con Pelicle.~ en el siglo V. En el Cet·timico. barrio ¡J1·óximo a. la A.cró7Jolis hau ttn ya.ci.?n·í eu to ínagota lJll ' de O?'Cilla., fa.b ri.críu dos e a milla· n~s [tnmcles ánforas vara ea:pot·tat· el v ·i no 11 el acrit e. Los v asos 1J1'i1nitivos ele fond o t·ojo de tiempo (le Solón y P i.sist r ato son orna111 e11tados con fi g u.1·as silurta (las en negro. realiza(las con blancos o v iolacros con i n c'ision cs q·u c mm·can las ropas 11 a cnsan la nt'ltSC1tlat'ltt·a. El cli.b'ltjo es m·ca Í(; O, penwnajes de pe1·¡ il con ojos de ft·ent e. La,.'J ("011/posiGiones mit o l ógicas y las luchas 8osteniclas con los P ersas dan t em.a a los artistas de uno~ (:poca. en q ue se diría que fl talento c o1Tía ¡Jor la s call es. Lu eg o ~:irne la decadenc ia, que a l canza. rn el siglo III a las coloníaf¡ de la Magna G1·ec ia. del stu· de I talia .
La cerrím i ca italiana r"n E tntria con ti C1Ta :IJ
?H' {Jro
de 1t1w1o alcanza. eu el .({iglo VI A. C. rx!>resi.ón r·a?·acte1'isti ca. deray(' ndo tambi(:n y quedando lim,itada durant e la (~poca lm¡Jerial e!. las realiza ciones zntramrnte constntctivas con qu e l os C(~SaTes esct'i.bítTa u la historia de sus glorias en los nwnwnentos fJIM' nos l egaron . L o qur no pudo r ealiz arse en p iedra !U' 11izo de l a(lrillo, y a l os 20 siglos d e esa época. el P ant rón d e .Au gu sto consti tu.ye todav ía una de la .q gmnrle.~ o bras del genio hum.ano.
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( Fig . 2) Anforo griega
A RQUIT E CTURA
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( Fig. 3 ) Friso en cerámica de l Hospital de Pistoia (Delia Robbia ) . Arquitecto Bruneleschi.
jab?'ican 1>01' vez 1J1"irnera r·evestimientos o azulejos y baldosas 1)Clra pavimentos. La elecorac·i ón se haC'e suntuosa en Granada y Sev'i lla. En Trtana, Manise.'l ( pr·óxima a Valencia), y TalaveTa. la industria cerámica alcanza tal grado ·ae· ~c ciór1 en t iem-1JO ele los tírabPs. q·u e 1JOsteriormente en los ?Jeríoelos m:u(léjar· 11 mozár·ab e y atín en nuestr·os (Uas subsisten la t écnica. los 1notivos y f'lem entos ele las composi.cionrs ele aquella é11oca.
Y co1no si nu juera esto basta·nte, vemos como sus aplicaci ones en la solución d e tantos problemas como el de la v ajilla, fmscos de pr·oductos fannacéuticos y tantos otros objetos, det ermina un _gran i?npulso a las ffir brica.s de Urbino, Faenza, Pisa. Forli, Siena, Venecia y F errara.
DA PO ROELkl\i A CRIN A - J(A-0-LINPasando ele l(! Espmia rJtusulmana a Mallm·ca y el:' aqu í !! EttrOlJa con el nombre de "ma1}ólica". las nw1·a·¡;illosas C'enbnicas árabes si1·ven (le e,iem-1Jlo a los h1l,mileles artesanos f1'a71CCS(!S e 'ital ianos. ¡w rmiticindoles resolveT sus '!)roblemas mcis nwt er·iales que ( spir·itual es. CtintaTos espesos. robustos potes. grue8as escudilla."t. sin (lecor·aciones 11 perfectarnente barnizadas. fueron per1Jetuanclo formas 1J modr lo.'J. P oco a ?Joco estas piezas simplernente barnizadas se r·ec?tbren ele esmaltes 1Jlom.bfjeros de reducida gama d e colores. debielo a las t ierras incr·ustadas bajo la. capa clel vidriado. T?l gw:to se afina y la técn·ica se perfecciona.
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EL REN ACI MIENTO. EL GRER Y LA PORCE 0ANA Oumienzq, en .ez · siglo Xv 1tno de ios graudes 1)eríoelos (le la h istoria de la cenbnica. El gres que accidental11W?t te a.par·ece dentTo de la alfa?·c,-ía, - por· no clistinguirse fundam-e nta lmente ele ella sino por el mayor· gmclo de cocc-ión de las 11astas que l r da tma estructum .c;emivitrificaela en v ez de la alv eolar caracter-ística de las te?·ra-cotas- , con B ernard Pallissy en F?'a?I Cia adquiere g1·an i-mportancia. En Alemania, a orilla.n d el Rhin, en Colonia y el W esterwal el. se fabri can piezas y estufas con baldosas decoradas y en r el il've. al 1nis1no tiempo que las jan·as de cerveza con tapas de esta.rio ca1·acterizan esta industria local.
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P ero es sobt·e todo en Italia donde la cenimica aaquieTe gran d esarrollo a caww d '' la obr·a de una gran fami lia de escultores y cerami.stas; los D e la Robia . Ltt.cas el primero de ellos, su sobr·ino Andr·ea y los hijos d e éste. Lttcas. Gerónimo 11 sobre todo Jttan. desde 1 J,.~O hasta 1530. las tres gen eraciones intervienen en for·ma tan destacada, no sólo en Itali.a sino tambi (:n en F'rancia. 11 Es1Jaria, que 11ucde deci?·se q1te est(' e.~ ('l siglo de los D e la Robi a. Apar·ece aquí la cerá.mi('(t con otro aspecto U cnico 11 a1·t1stico. .E l rsnm.lt'e estmiiter·o principalmente blanco, ]J('ro susceptible de ser color·eado con ot r·os óxidos m etti.licos, es usado tím-idamente 1JOr los ceramistas occidentales a pesar ele ser desde hace tientpo am7JHam cnte r·ono cido por· los nms'ltlmanes y los chino.~. En el " Ospizzi degli innocent'i'' ele Flor·enda 11 en el H OS1Jital d e Pistoia, Zas f i gura."t ele ten·a-cota policrom adas en armoniosa contplementación de las l'ineas arq-zti tectónicas clel gran arquitecto /ZO?·entino, dan una i d ea pe·rjecta ele lo que zmede beneficiarse la Ar·quite~ tura ·m ediante 1tna di gna 11 acertada contrib-ztción de t'! OeTlimica.
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ARQU I TECTUR.A
Aparece entonces en E'ltropa, tmída de la China por M arco Polo, la porcelana, producto cerámico de estructttr·a vitTea como el gres pero más fina y transpar·ente, ignorándose la manera ele obtenerse por g'ltardar los eh inos celosa m ente los secretos de sus fórrnulas y ?nan i ?mlaciones. P oco a poco se corre el v elo d e este mister·io. Estamos ya en plena edad 1node·r na; recién se empieza a conocer el Bxtremo Oriente. El arte primitivo tunerm·io d esde Z o 8 siglos antes de J . O. muestra en Zas ntayólicas de esta época la infhtencia de los utensilios de bronce y elesd(' el pttnto de vista arquitectónico, la ce-r ámica const ituye U1h ele?ne11<to impcrttante deñtro d e la · co.nstnte-. cmn tanto civ il como religiosa. El origen de la porcelana es desconocido. La arcilla pura que constituye el caolín requiere pa1·a su v itrificación una deterrninada cantidad de 'ltn fundent e. q1te en estos casos es el fe ldeS1Jato. Au;,1m(e ez óxido de hi erro, prin-cipal agente colorante d e las arcillas en crudo, pero nuís aún des1J1t és de cocidas, las pastas, al llega1· a la te·rnp eratuTa d e 1 .~50 grados entran en una cierta vit?·ificación, sin llegar a defor·ma?·se, !>or lo que al enfr·iarse adquieren u,na transpa'r encia casi vít·rea. ¡, Qué diferencia entonces al vidrio de la po1·celana '! Esta, moldeada rn trío, se vitrit-ica por el calor,· en cambio el v idrio debe ser /1tn· dido pam poder· ser moldeado en caliente. Gener·alm.ent e las porcelanas llamadas du·r as , r eciben u na p·r i1nera cocción a 800 grados, obteniéndose lo que se llama el bizcocho, q'lte norm.alm.ente r ecibe un esrna lte commtesto de cuarzo y t elelespato, reducidos todos a 1JOlv o i1npalpable, en el que se sumeTge nípidamente el bi.zcocho. El ag1ta es absorbida poT la pasta 11 deja en la superfic·ie una ca11a fina que se vitri!icanJ (n la nuev a cocción que ha de sufrir el objeto; y pm· últirnQ., si JJH piezas han de ser coloreadas, otra nuev a cocción .. con" los óxidos y colores es n ecesa·r ia.. Los colores llamados de gran fuego tienen un límite reducido de tonalidades; d e aquí que sean reernplazados por lo.'J llamados colores de " nHt/la" q1te, 1nezclados con tundentes y a7Jlicados 110r medio del pincel, se tunden a tempeTaturas no ma1Jor·es de 600 grados. sin alcanzar por lo tanto al p1mto (le fusión ni de la pasta ni del es?nalte de gran fuego. La 1Jorcelana en China t·r asmite fielmente las altern at ivas d e las difer entes é'!)ocas y los periodos se conocen por· las dinastías imperantes. Una d e las nuis famosas, las de los Jl!ling, caracteriza una época floreciente de est e a·r te. •
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POJ?('El. : LY _ p~
l:Jl'/WPB.t.'-1
Los .1/c;dicis . rcrdculeros .1/ aenas d · 1 R enacimiento Jt aliano. se aplicara·¡ infructuosamrn t e a la soluc ión ckl problema ele la ponela1w. Cnnespo11de ~! I:Joetger. (JIIC encue11tru kaolin ,.n .1/ eissrn. ~a.re. las pri111eras rc •alizacion('s . .u una vrz revefcl(lO t'l secreto rlr su fabri<'arión , c;sta se rlifuncle ní¡Jlclamc·nte por toda J•;u ropa, alcanzando 1'11 por·os atios pleno ([l-swrn1ll o. ro '!'l t a 11 el o en liJS pr i 111 Pros ti e Jn1JOS con la protecdóu rlf' las casas reales . que encon traron ( n esta doble manifestadón de arte y ff;C11i( ·a. la manr•ra de r f'¡lcjar .11 fija r su pasaj1' cjílllf'?'O .
.\ pan'('" en /·'rancia el 7,·aolill en NcLint Yri.ex, Vin c:enncs !J .'\aht-Cloull. !J en .<. .: errf's se instala 1wa dr lo s IIWilltfaC"turas nacio11ales rlc ponelaua que constituyó y ,-onstiluJJ e aún moli·ru rle leyítimo m·g ullo. Alentada en sus primeras (:pocas por la PomJJaclour. la D 'n Ban·y y .liaría . \ utouieta. su prod llc·c·ióll d" r efinado bu('n yuslo JI '·alidarl indiscuti(la. ostenta •¡ aún rn 1111estms días 1'1 •'{ello di' los Luises (¡ue la Het•ol1u·ióll suprimió durante s11 efilltf'I'O golJi er11u. /,us an" illas de' JfonfiiiiJrillon . sofrtr natiro ele 111/Cslro maliJgraclo maestro .'fr. Carn'. rla lugar al (lc'sarrullo y j l(Jrerim.i ' nlo de Umogrs. c·uya porcel((1la apli1·ada funrlalllf'lltalmeute a la ¡wocluaión i ndust r ial ele t•ajilla JI utros elellt t'?tlos. !lO rlrsr·uirla l' l aspecto artís t ico 1/e la misma.
L'n Ingl-atnra. fJedali.~ara
1\' eclglr~l)(l.
que (lescle Si!Jl(Js antes
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t ic ular. ('aracterizanrlo un esti lo fJIII' atín rn 1111 ' sf¡-¡,s rlías clespierl.a Itr~>n i ració:JI ¡>ot· l a , f i?uaa rlr sus lín ros rlr 1111 barn)(]llismo p.rquisi to. CERA .ll JC.-lS . 1J/ EH I C'. 1.Y.·l.'í
Esta brerisi.ma ?'f'Selia 'dA' la erolw·iríu rle la c'ITií 111 u·1J. romo expresión ele artl' y t hn ica d e.wll' fas c;l>O<"as 1111ís 1·emotas llasta nues tros días en r:urasia .11 .\'orle (/(• Af?·ica.. tie111'n su símil y ¡wralelisl/11), au1u¡uc II 'J C'I'Onológica ni t1;c·n:icamente iytwl e ' l IIIICsfriJ (·onliuentc. .\'o bien desapare(·e 11 asper to 1/ÓIIICUl e rll' los pri 111 itivos pobladores de este eon tine 'lft>. f·on los printr' ,·os síntomas ll e mdiración 1111ís o menos I'Sfable, SIII'!J (';J la incl1lstria <le la ti e?Ta al co1t)11ro de las prhlt()rdifllts nec1 siclacles rilalf's. ya sea t' 11 la umsl ruceió11 rlt' sus ririenclas I'On adob es. lejas y ladrilli)S . .11a en 1r1 falJri¡·a.ci.rin ele sus ocln•s. r·1í ntaros. zwtrs y rsc lulillfls. así e·omo en [(( C0?1.fecc i<ín de las lll'ltas .fttnerarius ¡JI/1'11 g uardar l os restos de sus serr's qu eridos. ( Fir¡. ti ) .
Ni u prrtend• r in raclir el t·anl uu ea si riruen ele· h
rtr<Jtt cología ameri cana. dc•bemos 7tal'l'r 111Jlar que Jl(tsta l•t t:!)l)('{( en que ti ene> lugar el cll'.<wul)rintit' nto de . \ ,,,c:ri(·rt .11 la ConQ1tista . la U' rrim ica rrfleja ,.1,n lwstanl c fi rl lirlad el grado d1' adela11to .11 la ma111' }'([ rl c ririr rlr · l 'Js pri?nitiros JJIJblaclm·es ele 1111rstro cnn lill t' •¡ f l'.
s-
¡Jr()(luccióJI ('r'riÍIIli(·a de acuerdo con l!Js 111atr>riales y (·onoci 111 ir'utos. se a.plir·a a la fa.ln-ica('ión rlC' porc elana s. y )ll?tfl) co n Doullou. J o llltSfon. M.ealci n JI otros. cre(Ul. sol/re tod o r n .'ltajors lt irr, JJerby. Pl y mou tll .11 Brislul. rl'rrladrms < rntros prududores de porc·elana d<· a lta (·ulirlarl. Sil
1-Jn llalia. c' ll Cupo rli .11onlc . la porce laua aclqui l're 1111 Sf'llo particular .1/ 1·antC'Ierístii'O de f'J.'pl·esióll artística. 110 sólo rn mhitiJ a su co ltw i rlo sino tambi1' 11 a s u re !i e l'f' . En J,;spaJio. h llt(l 'lll.facltu·a natiouul del 1J11rn Retiro arlr¡lli(•rr rlurantr e 1 r einarlo de l sallt'l una r.rprr'sióll par-
'
',
( Fig. 5 ) Recipiente antropomorfo Na tivo. Col. Gallina!.
'J'uclaria h uy se e11cuentran alf]unas lrilJus f' 11 el iul 1·ior del continen t e f!llr rl!'sr·o nocen el /181) del / l,ni'J rlr' alta·r ero. [
Sin t' muargo. los gralJad()S (j/11' sr mues/ro,¡ tlr t ((:Vajos 1 je,.utados por primiliros pol)laclures drl l'ení .11 rle 1~! rrgiÓ 'I cllaCIJ-santiaguelia que figuran ru las (){J/'f/s di' Tfasserntcl/1 y lAtrco Herrera relatiras a los /JilciJI()s rlel Imperio In ca ieo . .11 de Wage?H'?' sobre Pl S uroes t e m·{1 ut ilw. rerf'lan. además dl'l ctlto [Ira do 1le r· apa<· i f.~tl·iiÍit lf;C IIica y artistic rr d e esos ¡weblos:. ri!las .11 1·ost um'n·r,· fie l y autr:ntic(l111f'ntc expresadas .
CEU. !J/l('. l
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X .\ Tll'.l
Nos tor·t.! ulton! cons ir7fra1· la cení 111 ica 1 11 ('[ l ·rii{IIIII J/ . sus realizaC'io11es y J)IJSibilirlades. motiru jllnrl rnu r' ltfrtl 111· r S(([ e.r}JOSiC'ión.
( fig. 4 ) Vaso globular antropomorfo Huaco. Cupisnique . Col. R. Lorea Herre ra.
('onsicl · ra :1clo el as1>ecto t('r n if·o el e r:das rcaliz ru ifJIII ' s. llelJf'11W!:.; d estacar qu e los 1J?'illlitivos 71((1Jit(l?lfr•s rl f' 11111'.<;tro suelo. C7W1TIÍas y ('llanacs. caren t es ele los ll11ís ('/r'menta l es r ec ursos y conorimien t os. realizaron ol,ras fl( ' gran int1 n;s. no sólo ,.omo qenuiuas r•.r¡>rr'siones df' 1111 arte a1ttóc-tono. sho taml>i(;n 1·erf'laclorus de l a e.risf(' /1f'ia ele malf'rias primas capa1·es de produ1·ir (){j_i('ftJs !lf'
A RQUI T ECTUR A
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J~ a
p'rosecuci6n de esta ob1·a nos hubiera 1Jenn i t'iclo av anza1· en el estudio y conocim,ifmto ele nuestras ?naf erias p·r irnas y Slt.$ aplic;aciones,. base indispensable en que clebení asentarse cualq'ltier t entativa de indnstrializac i.ón . Además del 'Jnejor conocimiento de nuestros rnatet·ialf,S, el adelanto y 1Jerfeccionamiento de la técnica a trav és de v a?'ias generaciones, habría determinado un g1·áclo d e 1Yt eparaci ón especializada SU1JC?'ior en los opemrios a!Jlicados ~ estas tareas. factor de f1u1elamentaZ i nt 1Jm·tancia tJam el mejor éxito de e.'itas 1·ealizaciones.
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( Fig. 6 )
una el'lt'reza y r·esist enda co-m¡Jarable c011 la clel gres, como se puede a¡Jrecúw en gran cantidacl ele ejem¡Jlm·es que i ntegran las colecciones el e los 1)1·es. Gamual. B cn·o y de F1·eita s y nuest1·o J.J· useo ele H istoriu K at'ltral.
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La u~· nf1 !ttne·raria r ncoutmda en Rouha (b'ig. o N.o 1) de .jG c ms. de eliámetro máximo JJ 3;1 cnts. el ~ altum, se·mejante a las de las Islas df'l Vizca·íno. t otaJmente t?·abajadas en ta.i as horizontales sobre]Juestas y de ntuy peque'lio espesm·, m1u,stn1 la calidad ele la cu·c illa ·y la habilidael y a arte de los !)rimi('iv os altareros inelígenas.
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Urna funeraria Nativa. Col. Gallina l.
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El TeCi1Jiente zomnórfico (l?ig . .j), así conw el IÍnto·r a decorati va (J!'ig. ·¡ ) . son el oc1t e'n t es 1 x pone."' fes de una, técnica pe1·teccionaáa y ele ttn gusto cada vez 1nás definido, adndtiendo la compm·acióll con. los e.iemplans -mostrados antcTionn ente. T écn ica perfeccion ada clesde el p?tnto de vista de l<t eJecución 11 grabado ele las superf'~c ies ele acncrdo a Princi¡nos d e ritmo 11 1J1'0JJ01'Ción Slt11Wmente clif'íciles de r~alizaT con in.~trmn <'ntos y hen-amientos J')rin~itivas. . ! T(; cnica 1Je1·teccionacla en el aspecto cení 111 i co el el moelelaclo y ej: cttció11 ·en formas com1Jl-icaclas aún elent1·o de la estilización adecuada a la 1nateria 1/, ]JOT 1Ílt·imo, un grado justo de co(·c ión ele acuer·do con las 1Yr01Jiedades y modo de com.portm·se estos ejempla·r es f?·ent e a las temp ~ rat1t1·as 1·eq1terielas tJa1·a lct ¡Jet?·ifi,cación de la m·cma.
Ent?·e los a1ios 1860 y 1870, alfareros inteligentes realizan, p·r i n cipahncnte en Montevideo, cerárnica adaptada /'ltndam,ental?nente G las necesidaeles const·m ctiv as de la é¡Joca. Capiteles, balaustres 1/ otros elementos deco?·ativ os de aplicac'i ón corriente en la edificación de esa época, tanto en la ciudael como en sus aledaños, ?nttestran lwy muy pTóximos al siglo d e ini nte?'?'ttntpida eX1JOSi9i ón a los agentes atmosféricos, su resistente e.struct'lt?·a cení?Wtt:a, :il3'n t.t Ot.:·utta bajo tas aescascaraaas capas ae otanqueo con los qtte la torpeza y v anidad httmana 1Jrete1.1-dió ocuzta·r su o·r igen, i1nitando o pretendiendo i-mit(tr :ó'tros materiales de i nfe·r im· cali dad pero más en boga ·~m>cie?· to 1no-me~to. · Do·m'ingo Mora. ta-mo~o arti~ta :q1ie :;c1tlm i nó su i>'bra esc'ltltó?'ica en Norte Antérica, ejec1ttó en ce·r ámica , en nu el mio 1810, otras . ~ stro pa'ÍS , po1· . . . entre . obms que analizó nu.est1·o distinguido colega el .t1.1·q. S. Ge-ranio, la estatua del gauch9 que hast.a 1úice nu.t y pocos a'ños elecoraba el atico del almacén ubicado en la esquin a d e la .4.v da. Gral.. Flm·es . y Yatay. (Fig. 10) . . . .
Contraste ev idente resu.lta de .la comparQ.ción de estos elementos aTquitectónicos ejecutq(los en arcilla con. los poste1·ionnente realizeul.os en portlanel y tier·ra roma..na. La susti tución o eli'minac ión , .{te éstos constituye hoy una pesadilla 1JaTa los zn·opirtarios actuales, ya q1te la sr:gurida.d dé los t1·anseuntes se ha visto seriament(l amen azada po1· los deS1Jreudimien tos y caidas de estos ornam entos. · · El obj eto de esta por demds lintitada fxposición al p1·esen tar a vuestra consideración las realizaciones ceni mi cas conseguidas en otras épocas, no tiene ot1·o objeto que 1·ec.:Zanta1' una mayor· atención en mér·ito a las 1JOsi bi licladr s muy supe?"im·es Q1te pueden se1· alcanzadas g1·acias ( ! los ?naJ;or<'s 1·ecur·sos df' que hoy se tJUf'de disponer.
CERJJJICI\. COLOXJAL Y C ON TEJfPORA.l\~EA
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Con la conq1tista 11 las luchtts corntm . el elemento nativ o, llega hasta desapa1·ccer total m rnte la tmdiC'ión, ceni?nica. Otras costumbr·es y ot1·as n ecesidades de los nuevos zwbladores de ( stas tien·as recla?nan ot1·os artículos, c in~unscribi énelose estas m anifestaciones a la obtención de t ejas y lael'f'illos ·re~lamaelos zwr espa11ol es y 1Jortugueses para sus construcciones. fh ws y ot1·os sou ele dimensiones extraordinarias conwar·aczos con l os Q'lte hoy nos pro1Jor·ciona la iml'ltstTia. Las tejas d el tipo A1'abe o ele canal tienen de fiO y '1'0 cm s. ele laTgo y los Zad1·illos no menos d e 40 cms. En Jlontevideo. 2\Ielo, - Maldonado y la Colo ·~'Lia. lC! industria. de esto.c; ?nate·riales t oma gran ·i-mpulso. Los utrnsil'ios domésticos, v asijas y cacharros son im1Jo1·taclos ele la pen'insula i bérita. Las guerras de la inclependencia eletcnnina también 1t1l estancamiento ele estas ac tiv ielade.~. hast a que consolidada ya nuestra nacionalidael en .1830, n ec esielaeles d J otra í ndole y l a acción decidida ele clon Fmncisco Aguilm· cletérmina la i111,!Jlantación el e una 111tevo. i nel'ltstri a cenímica, la fabricación ele azulejos esntaltados y tJoz.icr·om a dos. ( Fig. 9).
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Sorprenden v erdadera·m ente las 1·ealizacion es ele la fáb,·ica te1·nandina, por la pretección alcanzada en elabom ción tan llena d e di ficultacles y (;On tan limitados TCC?trsos naturales, tien·as y esmaltes, si n o en S'lt t otali.dacl. tJor· lo m en os casi to.t alm ent ~ 11 ac ionales, produjeron mat<'?'iales qne alternaron si n clesmcd?'O al lado de materiale.~ impm·tados, en 11tttchas con stntec iu11es d e esa ("poca. Ca·usas accidentales, segú,n el distingnido cornrntarista !?. Mazzon1, deter-mina1·on allá po1· <'1 año 1840 l!! pamlización ele esta inelustria, (!Ue 1JOr los resultados · alcanzados r·n el limitado t i em¡)o ele. s~t act ivi clad, con.~ tituyó el esfuerzo ele 1na1JO?' s·igniticación ?·ealizado P.Xitosamente en 1w estt·o ~lais en es" senti.clo llasta el 1J?'esen t e.
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( Fig. 7 ) Anfora chaná. Cof. C. Freitas.
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ARQUITECTURA
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Los estudi os qu e tu.v e la OlJUTtunidad d e t·ea li zar e ?l lo s I ns t i t u,t os d e Mtiquiuas y Ensay J d e Materiale.v d e la Facu ltad de Ingeniería, a c nyos direc tores I ng.v. d e M ed·ina y Ga1·cía y personal ayuclantc l es debo el máx i1no rrconoci1niento por l!! eth·a z c ooperación prestada, me han daclo la c·e'rtid'ltm bTe de aue en el ot·den téc:ni co es t>o.v ibl c la !Wl?tción de t od os los 1>T01)lema..:; ele esta 111 cl?tst?· i a.
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La ceni?ni.ca en el Urugu,ay d ebe alcanzar el lttgar qzu~ l egítimamrnte l e corresponde. ya que no faltan ni la.vm a te?·ias t>Ti.mas necesm·ias a tales 1·ealizaci-ones, ni el elrmen to lmman o capaz de ej.ec·u taTlas.
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Pa1·a alc·anza1· el des·i deratmn ClWI1Jl'ido en o t -ros países de arraigo y tradició n inint r rrmnJJida d1tmnt e t·ent ·ltrias, es u ecesar-io la tu t ela del Estado. sobre t odo dtt rant e el 7J1'hne-1· p e?'iodo ele exptT im.entac ión. Esta e.t;; larga y costosa. y no pu ed e estar a 1na.nos d r· 1>e1·sonas ('nya 1n t crés d e i nmediato lttcro. c:on s¡Jint a bie·r tam en t e f·on la índole ele est os traba jos. A l '!)rrsen t c rl panm·am a cerri m ico ·i nd1tstrial e.vtrí limitaclo 1J01' las nrce!ddadr .y ('On.<ttntetiv as. ¡>riuc ipalm en t e ladrillos y teja.v. La alfm·ería, 1>aso p1·ev io e i n evit a ble ¡Jara c u.alquim· af't'i.vi dad el e un orden m rí s compli cado. no fstti n ·i U(:wi ca 'll'i artísticamen t e más adelantada que en ti r m po de los Charrúas 11 C11ana.cs. !.Jos az1tlejos rle A g1t'ila1· t endrían se[}ura ..:;a,. lida en e.~tos días. La:, anilla.v. r l'frac t drias han. ¡>ermit i d o int et·esantes ,·ca lizacimlf•s rle p roductos d.t• es ta c lase. así cmno la obtención dl'l g1·es v id1'iado. CUJ/a elabm·adóu en .lf alclon ado. es f n t fo exdu.rtiVQ- d r m1t"C11os a1i o .~ de r:s_tu.erzo clel i:nfatigable dtm. L. Alon.11ope1·rz.
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8 ) Esquemas de dibuios. Col. C. Freitas.
establf'c im·i cntos m ·undialmente ronoddo:~ d ecli ca(los o csta.s a c tiv idades. cnrntan con la exp P?'ieucia al'1tmu.lada dm·ante tant os mios com o _tar.tor fundam ental el" l r, perfección alr:anzacla. Gorrestwnlfe f ambü;n al Bstadu r-rr·a.r estÍ7n1tlOS a l a 1Jtoclu.c dón a1·tí.'ltica . otm ·gando ,·ecom¡Jensa.~ esp tc ialt!.~ . en l os .' -:alrmes clr. Oto1io y P rimav era. a la .'4 _r·ra.lizacione-'1 ¡>ltí.~ti. r:as ejec·u tadas wn· medio de la cer,i1nica.
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• ( Fig . 9 ) Azulejo en cerámico d'e Aguilar (Maldonado ).
( Fig. 1 O) Figuro da Gouchos.
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ARQUITECTU R .A
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• CANTARO
C HIMBOl E A ltu ra : 23.5 cm. Color : Amarillo,
gr~s y
morró n obscuro
Cántaro cilíndrico con cabezo masculino adosado o éste. Quizás un jefe. Los ojos cerrados y hundidos hocen pensar en un muerto. Su pintu-ra gris de lo foz afirmo esto h ipótesis. Como ornamento nasal, un disco de metal.
ARQ U I TECTURA
19
Traducci(•n
d e 1
Dr.
EMILIIJ
on1nE
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Una brecha o h endidura inmensa en la roca de una cum· bre de montaña se recorta sobre el cielo, que es visible desde lo alto del teatro hasta el nivel de la escena. El piso inferior, de dos masas rocosas de izquierda y de· recha, está tupido de árboles poderosos, robles, hay as y casta nos. En lo alto, aparece la región mineral desnuda. Hacia la cima derecha la roca afecta forma s cristalinas, haces de prismas entremezclaclos, donde algunas facetas son vaga· m ente luminosas. Un poco de nieve brilla acá o más allá sobre las, alturas. '·· En m edio de la escer&.Q, -una balsa o fuen~e d e ttg.Ua oscura. A su alreded or, se lev_antan bloques de -granito · o de basalto. Todo un d esorden de tales bloques se destaca en el fondo y -cierra la brecha hacia abajo. En las regiones arboladas se han dispuesto caminos y pasajes practicables donde las escenas secundarias pueden representarse. El cielo nocturno deberá ser ejecutado según foto grafías de la V ía Láctea. Polvo de polvo luminoso, con algunos astros de tamaiío diverso :Y negros vacíos aquí o allá. Al levantarse la cortina, criaturas nocturnas danzan en pequerios grupos, en diversos sitios del paisaje. Desapa· recen, no siendo visibles más que el tiempo en que son percibidas en las tinieblas transparentes. Entran por derecha e izquierda hombres y mujeres que se buscan, se hablan por signos, se distribuyen bajo los árboles. Se preparan para el reposo, entran pronto en las sombrc1s de lo cubierto. Se escucha en la calma la Armonía d e las esfera s. Nota aguda e inhumana, sugiriendo una rotación vertiginosa constante. Sobre esta nota monótona sepárase pronto el CANTO DE LAS F UE NTES (Voces de N iños) Nosotras, fuente s gota a gota Lloramos el tiempo mortal! De las , h1grimas ·de la nieve se desprende toda vida, por nosotros llora la Tierm, llorando ha·sta J a mar. E NTRA Ó1\.. DE AN FIQN U na breve y sorda son:.a~a , o bien · algunos rasgos ásperos anuncian la · entrada d e Anfión. Aparece , entretanto, curvado, algo así como un ser salvaje, animal, o hembra monstrrwsa, o egipán. A quél cae sobre este ser, lo obliga a ceder bajo los pies y, sacando un dardo pequeño se dispone a degollarlo. UNA VOZ ¿ Porqué ¿ P orqué? Ueja vivir a la Vida. Deja a la muerte en manos de los inmortales ! Anfión se incorpora, arroja su arma. La presa huye rápidamente. Anfión, d espués de un momento de duda, se dirige hacia una especie de gruta o excavacióñ poco profunda; se de.spoja de la piel que cubre sus hombros, se sienta, contempla el cielo estrellado. Después se extif;nde a lo largo y se due rme. LOS SUEÑOS El cielo estrellado se oscurece poco a poco. Sobre el campo de las tinieblas vienen los Sueiios a visitar al durmiente. Dos guerreros color de sangre se atacan. Un monstruo los d evora. Personajes vestidos de extrañas colgaduras. Un Rey de plata, etc .... Anfión se agita entre las ligaduras del sueño. Aparece el Sueño A moroso, que representa una danzarina casi desnuda bajo un largo m anto. Se apresura en torno a él~ se burla, toma vuelo a cada mov imiento de Anfión dormia.o.
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LA S MUSAS Entrada de las 1r1 usas. UN A MUSA surge de la fuente y llama:
Musa! UNA SEGUNDA MUSA surge de una roca y llama: Musa ! U~A
TERCERA Y CU ARTA MUSA parecen d esprenderse de las ramas de una haya gigante )' llaman igualmente : Musa! Musa ! Estos llamados, a mezza voce y casi simultáneos. Ellas traen pequeñas alas en la /rente. Se encuentran en la sombra, donde constituyen figuras iluminadas. Se juntan, se toman de las manos. PRIMER A MUSA - ¡Yo veo lo que no es aún ! SEGUNDA MUSA ¡Yo sé lo que no existe más! TERCERA MUSA ¡Y o hago lo que será! CUARTA MUSA ¡Y o, solamente puedo amar! PRIMERA MUSA Hermanas mías! Bellas abejas, obedezcamos al Dios, consagremos ese mortal! SEGUN DA MUSA i En el infierno del sueño se debate su alma! TERCER A MUSA j Suspira ! CUARTA MUSA ¡Se queja! SEGUNDA MUSA ¡Desea! PRIMER A MUSA ¡Cree vivir! j 1 en gamos cuidado, mis h ermanas. que el excesivo tormento . no lo liberte antes del alba! ¡ 1\ 'la titrea! i Pero disipem-os por lo pront o es.te· desorden de sueños. COMBA TE DE LAS MUSA~ CON LOS SUEÑOS Ellas capturan y disipan a los stños. El último episoclio es una graciosa lucha con el Sue~t Amoroso. -· EPISODIO LITURGICO LITUR GIA La escena se oscurece de pronto. Sobre las tinieblas, el único grupo está iluminado. Anfión con un resplandor ar· gentino, las Musas con una claridad azulosa. A. - ENCANTAMIENTO Las Musas encantan a A nfión dormido, prodigan sobre él gestos de encantamiento, circulan alrededor de su lecho murmurando la salmodia o BERCEUSE MAGICA Hombre que duermes. la noch e te ilumina, y el silenrio ..· hecho está de Musas ! An/ión cnmbia de actitud. Como levanta el brazo, uno de las Musas le besa la numo y ·lo -apacigdn. B. - LITURGIA. SOLEMNE Las musas se agrupan ahora alrededor d e Anfión en una forma solemne. Una hacia los pies, las otras más allá de su cuerpo, frente al público. Dan vuelta el rostro hacia el Cielo, extienden las manos. CORO DE LAS M USAS De la inteligencia divina, hijas queridas, totalmente fi el es, este sueño hermoso calmado por nuestras manos entregue libre este hombre al Dios ! ARQUITECT URA
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serán cautivos d e tu Lira! ¡Arma te d e la Lira! ¡Escita a la Naturaleza! ·¡Que mi Lira engendre mi T e mplo, . y que la roca se extremezca al nombre del Nombre Divino! Arranca p:na mí del cao¡5 esas ruinas de lm; m(;ntes, t ofréeeme de~de P-1 alba un darú santuario, que una inmensa ciudad de oraciones lu circunde, y qne tus manos hachi mí se eleven para ofr<werme lo que he cr eado! j Anfión! LA ~ MUS AS i A polo! LOS ECOS ¡A · po ·lo!
UNA MUSA Oh! Qué pa z tan santa sobre ese rostro puro! UNA MUSA Se forma allí una sonrisa abandonada a los a stros. UNA MUSA E se tan claro t uerpo, tan sosegad o. parecido es el altar, a la pie dra sagrada ... UNA M USA Y su alma ha per dido los camino:; de la vida. UNA M USA E s igual que si fuera eterno, ignorado de sí mismo. UNA MUSA N o es a l presente nada más que el que set·á! Que él escuche al abismo! Tru:eno lejano. La.~ M wws .~e prosternan. VOZ DE APOLO ( La voz clebe parecer procluciéndo$e
Los ecos dispersan y diversifican el nombre clel Dios. VOZ DE APOLO (Dulcemente)
en medio '(le la escena.
Y vosotras, deliciosas,
¡ j Anfión!!
M usa s SÍ(;mpre fiele s, oh caras, oh piadosas! oh sabi:ls, oh diversas ! Amad] e, guardarle! . . . Pero sabed que para él no hay más felicidad ... ¡No vive más qua para mi ¡ Lo he elegido, como una cumbre elegida es por el rayo!
LAS MUSAS ¡A polo! LOS ECOS ( Bajo$ profundos) ¡Apolo!
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CORO DE MUSAS Yo te suludo en el seno de In noche perfecta, Maestro d e la Luz! j Qué dulce es en el medio d e las sombras ~ scuchar tu potente palabra! UNA MU SA Oh. Causa d el Sol, las tinieblas te adoran, y los d é biles humanos s ueñ:m en su s sueños con la espléndida aurora que c:l e de tus manos ! . UN A MUS A Visita a ese morial. Mara~j.!la su corazón! Que su dócil demonio o'li~deua a la voz de la Santa Sabiduría, Apolo! LOS ECOS A· po-lo ! CORO DE LA S M USAS <Golpea, oh Dios, castiga, ilumina. enciende, .con tu eterna voz, Golpea ' .a .é ste, a Anfión! Como el puro sol golpea la c:umbre d el monte 'y hace relampaguear la cima altísima! Golpea, oh Dios! - Vén, oh .Dios ! LOS ECOS Oh. Di· os !
1'rucno sordo. Las Mu.~as se retiran. Besan los pies, las manos, la frente deAnfión. CORO LEJANO Anfión, sé el milagro, y del milagro víctima admirable!
Noche casi completa. Se oye a las Musas que llaman en la sombra. LAS MUSAS ¡Musa! ¡Musa ! ¡Musa!
La luz vuelve poco a poco y se tiñe · progresivamente con los colores de la aurora. Las Musas han desaparecido. Se percibe la Lira y el Plectro a los pies de Anfión. Rumor vago de la naturaleza viviente que despierta. Gritos de pájaros. Murmullos de las aguas. Repetición del «CANTO DE LAS FUEl~TES>> . Un ser semi animal, perseguido por otro. Apenas han huído, cuando se ven surgir hombres y mujeres del bosque. Unos corren hacia la caza, otros se apresuran en diversos trabajos. Una mujer viene a sacar agua de la fuente. Otra tt mirarse, y de desaliñada que estaba, se vuelve trenzada· y pei. nada. Nilio9 se querellan y juegan. Anfión se estremece. DESPERTAR DE ANFION
Trueno lejano. Las Musas prosternada.~ . Ofrenda. La claridad : q1¡,~ está sobre A n/ión se hace dorada.
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VOZ DE APOLO Anfión!. . . Y o te he ·elegido! Ent'r~ mil, entre iodos, .como elige el Amor, comp : una cima es elegida por e l rayo, te he e le gido! E srucha! Alma proh: ndísima, escucha y r ed ha a A polo!
· :Estremecimiento de Anfión.
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LAS M USAS ¡Apolo! LOS E COS ¡A polo!
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VOZ DE APOLO j E s<·uchu!
-Quie ro ser por tu intermedio p resente y favorable .a la raza mortal. · ¡ Coloco en ti el origen del orden, habitaré tu momento más puro. y en lo venidero se Llevarán a término s obre la faz de la tierra actos venerables, .en donde aparecerá la celeste sabiduría! ¡ \'o te con tío la invención d e He rmes ! j T e hago dueño del arma prodigiosa, la Lira!
Estremecimiento. ¡ Anfión, Anfión, despierta el sonido virgen y triunfa por medio de él! . Buscarás, encontrarás sobre las cuerdas bien tensas ·· los caminos que los Dioses siguen! Sobre esos caminos sacros las almas l e seguirán,' y la materia inerte y los encantados brutos
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ARQUITECTURA
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Durante esta escena, los diversos personajes se retiran poco a poco. La. orquesta ritma los actos sucesivos de Anfión. Se apoya soHre los codos. Contempla. Estupor y aCtos del ·despertar. Se sienta bruscamente sobre su lecho, se levanta, da algunos pasos,aspira el aire de la matiana. · De.rt· cienlle hasta llL fuente y bebe por un tiempo. Danza. como pnra desplegar los miembros. Conducido por este paso de danza hasta el lugar de su sueño, percibe 'la Lira. La Lira ·debe estar de acuerdo con la descripción de Fi· lostrato y otros antiguos. Anfión la contempla con asombro. La toma, la maneja con curiosidad ; se adelanta hacia el espectador, la enarbola por uno de sus cuernos, y separa el Plectro que estaba unido por una cuerdecilla ele oro. 1 Gol¡Jea ele pronto. Una cuerda vibra. Sonido ronco y po· tente, al que responde un rumor de trueno. Un block de piedra se incorpora con gran ruido. Surgen personas con espanto. otros entran, se entteéhocan, esbozan una lucha, y salen combatiendo /uriosain.e'nte. Efecto de· pánico. Estupor•.y terror de Anfión. 'Contempla su Lira con un temor sagrado. Vuelve a sí mismo. Intenta ' uu nuevo ensayo. 11 Segundo sonido. Otra cuerda ~ocada desprende un sonido delici0$0. Alguna.s rocas se yerguen sin ruido o ruedan o se deslizan hacia el héroe. Amante.~ y amadas aparecen, ·t en· diéndose los brazos, juntándose y alejándose con lentitud. Anfión hace reposar la Lira, la contempla ·con amor y se recoge. Está sentado sobre un(l piedra al borde del agua en la cual aparece su imagen. El ensueño que tuvo poco a poco vuelve a su espíritu. Se escucha de un modo vago la Berceuse de las M usas murmurada a labios cerrados. Anfión se levanta e invoca al Cielo .
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ESCENA LAS MUSAS INVISIBLES ¡Anfión! ANFION ¿Quién me llama? LAS MUSAS Tú mismo! (Salmodiado): ¡Que le acuerdes de ti mismo! ANFION (Hablado)
1 ¿Quién habla? Me acuerdo.. . Una voz soberana, una voz sin semblante ha hablado en la noche ... ¿No he escuchado palabras fatales? -¿Volveré a hallar los caminos de las maravillas de la sombra? Oh voz toda • poderosa ! Se ha dicho. . . Se hablaba ... Como el abismo estrellado hablado hubiera, é), que siempre parece, por medio del silencio y de los astros, que interroga a la raza miserable de almas efímeras!
111 Ha dicho . . . El cielo · que · habla lh dicho: Melodrama. « Anfión! « ¡Yo te he elegido! ¡Como eligoeo el amor! « ¡Como una cima elegida es por el ruyo! « ¡Yo te he elegid<. ! « ¡Te hago entrega del arma prodigiosa, e la Lira! <! Armate de la lira! Despierta el virgen sonido! « Que mi Lira engendre mi Templo. Bien medido. Semi cantado. Voz de visionario, cortada, jadeante.
IV
¡Armo mie-tel'io~a, qu pod<~r es el tuyo i ¡Oh gran Arma que das la Vida y no la Muert.- f Tú, cuyos dardos divinos atraviesan el :tima del Mundo! Apena,; desfloré tus aúrea~ cuerdas por el Dios duramente tendidas, el Cielo y Ja Tierra se han estremet"ido ! ¡ Y he sentido estremecerse la ro«'a, como la carne de una mujer sorprendida! Yo he vi~to el furor y el amor nacer en los mortales, ¡El furor y el amor expandirse de mis manos! ... V ¿He herido yo, golpeado, encantado, puede ser, el Cuerpo secreto del mundo? ¿He conmovido sin saberlo, la substancia de los cielos, y tocado el Ser mismo que nos oculta la presencia de todas )as cosas? .Héme aquí entonces más poderoso que mi mismo, he aquí que me encuentro extraño y venerable • .para m•• mismo, extraviado en mi alma, y dueño alrededor mío! ¡Y tiemblo igual que un niño ante lo que puedo! VI Apolo, Apolo, he de obedecerte! l''ormando tus dibujos en la Lira mis dedos dioses son, mi corazón precede a los humanos!
VII ¡ Atacaré el desorden de las rocas! ¡Mis actos puros ván a servir fiel~ente en la obra sin ejemplo, las ruinas de los montes, los monstruos desplomados, caídos de los flancos sublimes!
VIII ¡ Apolo, mi señor, está conmigo! ¡Perseguiré la obra y la belleza como una cacería! Apolo me posee, resuena en mi palabra, viene por sí mismo a edificar su Templo, y )a Ciudad que debe aparecer a los ojos de los hombres está ya del todo concebida e¡;pJendorosn en las altas moradas de los Inmortales! . .A.n/ión vuelve a tomar la Lira y el Plectro, las muestra al cielo; se dispone a tocar, Ueno de seguridad y entll· • 6UUmo.
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Roza la' cuerdas. Sonido inmenso y prolongado, acorde deslumbrallte, tie tanta riqueza como los recursos del urte pueden producirlo. Toda la Naturaleza vibra. Los Ecos repercutf;n multiplicflll· tlo la iniciativa. La escena se puebla en diversos plauos con ¡Jcrsonujes utraúlt";:> por el sonido. Anfión preludia. Ahora, creación de las gamas. Ejecuta, lira en mano, una especie de danza sagrada cir· cular. Se coloca sobre la tierra en seguidc, tleba}o de lt1s rocas, de la derecha. Y grita: ¡Por Apolo' CONSTRUCCION Todo d acto de la construcción exige una coordinación tan perfecta como posible entre la mímictt, ln figuracicm y la música, la cual es aqui soberana dueña y debe conducir 1-a acción de los personajes y materiales movibles. A. PRIMERA FASE Marcha de las piedras. Bloques se levantan, se desplazan sea por ímpetus pesados, ... ea rodando por pl!ndientes; se dtri !{en destle la dercch'.l clel espectador a la izquierda. El Templo debiendo edifi. carse sobre el perfil de las rocas de la izquierdtt, un poco más arriba de la cresta, la fachada irwisibl(> :;eriÍ su :JuPsta como dada vuelta hacia el fondo de la derecht;. La Marcha de las Piedras se dibuja sobre el /ontio <·ttn· tante de ia orque_sttt por ritmos muy marcados y accidmt· lados- que se clasifit·an, y ordenau poco a pocu. CORO.·INVISIBLE ¡Oh Milagro! ¡Oh maraviUa! ¡La rofa anda! Ja tierra es sumi~a a ese dios, ¡ Qne Yida horroro~a invade a la naturaleza'? ¡Todo .se comnueve, todo busca e) orden, todo se siente un destino! B. SEGUNDA FASE La construcción se esboza. Aparecen partes arquitectónicCis en el flanco de la montañtt. Muros, entablamento, cornisas sustituyen a la roc11 cuyos perfiles irregulares ttdoptan línea .., puras. l...a silueta dP- un templo S€ establece. Un peq:ICrÍo edificio /nrmado de 11lgunas dcmzarinas vestidas con trínicas se en.~arnbla y coloca 'obre una saliente. Luego aparecen las musas, vestidas de oro y portadortzs de capiteles de oro a modo de peinados. Van solemnemente a distribuirse como columnw. <lel umrplo. Si fuese posible deberían descender de las Alturas de la izquierda. CORO DE LAS MUSAS· COLUMNAS ¡ Hijas de los números de oro, fuertes por las leyes del Cielo, sobre nosotros cae y se adormece un Dios color de la miel! etc.... Luz deslumbrante. Gran desarr_.,llo musical. C. TERCERA FASE El conjunto de la decoración se ha transformado. Ltt montaña está enteramente CONSTRUID~ revestida desde la base a las cristalinas cimas (qlle pernumecen contd eran, l'ero p11recell penetradas por la luz coloreada) por muro11, pilastras, terra:as, galería$. · Motivos vivientes se han situado aquí o allá. Más allá de la garganta, se ven los tr.t.'¡os y ltl.~ torres de T ebas brillar al Sol; se htm elevado in!femiblemente. El pueblo está didribnído en grupos sobre el conjunto de los practicables. El centrv de la escena quedará libre. CORO DEL PUEBLO (Himno ni Sol) ¡Sol, Presencia Santa, . Llama que conduce por Jos cielos el eonocimientc; con la vida, Oh Sol!. ¡Nadie puede contemplar la fuente de la fuerza ! ¡El insostenible resplandor de la faz ·divina nos oculta el dios! Pe.-o Tú, mira aquí las maravillas humanas: Aquí aparece lo que nunca fué desde que tu esp_lendor ha tecundado al mundo! Anfión victorioso te ofrece esas piedras encantadas! ¡El congregó esas residencias aúreas! ¡Be aquí que para recoger tus más puros ray.os, ¡El te hizo esos altos muros, Oh Sol! ¡Aprecia tu Templo y reposa tus fuegos sobre su deliciosa forma! ¡Que sea agradable a los rayos caídos d~ la frente divina! Aclamaciones. Se llama a Anfión, se le señala el Templo. Continúa fn
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No es tan fácil proyectar un edificio que en su realización concuerde con el medi o en que se ubiea, y que al mismo tiempo llene con eficiencia la función para la cual ha sido destinado.
aspecto no desentonara con el barrio residencial que ya es Carrasc?, y que co.mo .pocos barriQs de nuestra capital ,tiene una gran uniformidad de valores arquitectónicos y hasta uria gran prestancia,
Este es el problema que se planteó desde el primer día.
no sólo en los edifi cios, sino también en la disposición edilicia.
Hahía que hacer un edificio de ~ran masa como (!Ol'responde a un hotel, y al mismo tiempo que su
Se concibió el edificio pensando que tma vez resuelto este aspecto sólo debería atenderse el má-
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En lo que se r efiere a la faz del fun cionamiento del negocio, la ubicación de la administración y controles se puede considerar como muy correcta; es como el comando de un buque alrededor del cual están ubicados todos los m ecanismos del difícil manejo de un Hotel. Completa el fácil control y la amplitud de los locales la simple circulación del público que no
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Las otras dependencias, tal como cocina, cafetería, repostería, etc., con un sistema especial de iluminación y aireación, permiten un trabajo en la forma más perfecta de 1impieza e higiene . •
El ga rage, el lavadero, los ·almacenes, las cámaras fría s y la bodega, también han sido objeto de especial cuidado y se puede asegurar que se ha llegado a obtener un edificio que, funcionando bien, es atractivo y está en su m edio ambiente. Dcrmitorio
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REFERENCIAS PLANTA BAJA •
1.
Gran living - comedor.
2.
Biblioteca.
3.
Porche.
4.
Comedor.
5.
Antecocino.
6.
Cocino.
7.
Sola de Billar.
8.
Hall de entrada.
9.
Servicios.
1 O.
Garages.
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Depósitos. Carbonera •
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REFERENCIAS PLANTA ALTA Techos planto boja. 1
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Dormitorio principal.
2.
• • Cuartos de serVICIO y baño.
3.
Hall alto.
4.
• Cuarto de vestir y baño pr1ncipo l.
5.
Baño secundario.
6.
Dormitorio secundario.
7.
Dormitorio secundario.
En lo zona de Carrasco que se va extendiendo hacia el Este, o poca distancio de la costa, el arquitecto Rodolfo Storm ha levantado est a gran mansión. Su p lanto 1ibre sin ·ejes do mi na ntes, recuerdo en algo, los "grandes ranchos" del Pacífico norteamericano. La dimensión de sus locales, grandemente a biertos por ompl ios ventanales a 1 ·e spacio ci rcunvecino privi legiodo de Carrasco, fácilmente intercomunicados entre sí, en un enloce de volúmenes que hace
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ARQU I TECTURA
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do por el espacio, el césped y et árbol, principalmente una alfombra verde ·sin vallas; sin tejidos, sin cercos divisorios que hace con el espac_io vecino una unidad total.
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Este último tratamiento es unvalor grandemente plausible, y que debía ser más a menudo· usado en las zonas balnearias y en la escala que fuera posible en los lotes ciudadanos. Enaquéllos para brindar espacio generoso, y en éstos espacio ne cesario para agrandar el pulmón de la vivienda y de la ciudad. Living
fáci 1 y ·agradable el movimiento entre ellos; y aumenta la holgura dominante del proyecto en sus elementos externos e internos. A todo lo dicho, que se desprende fácilmente de los ele mentos que publicamos, se podría agregar el tratamiento de las fachadas : ladrillo a la vista,. revoque imitación piedra arenisca, piedra regularmente apare jada y techos de tejas, todo lo 5=1ue contribuye a obtener un conjunto pintoresco; pero hay en la finca que nos ocupa un "entourage" que la presenta, constituí-
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~ta La buena política seguida por quienes regularon s:.. colocación y la ulterior armonización conseguida con las ventas efectuadas por los propietarios de la tierra, han traído por consecuencia la armonía total que admira o propios y extraños cuando recorren las calles techadas por frondosos pinos y airosos eucaJ!ptus. Profunda amalgama de espacios verdes y espacios ed ificados, donde el aire trabaja para dar vida al conjunto alimentándose del aroma de los grandes arbustos. ' Verde que protege el conjunto, disimulando las a veces demasiado personales interpretaciones de una concepc ión arquitectónica; verde que por un lado, disimula la pace feliz proporción de muchos detolles y por otro, fija lo belleza de tantos conjuntos que debido a nuestros buenos arquitectos, marginan calles y avenidas del gran balneario. ¿A dónde va Carrasco? Si podemos1 conservar - y esa es nuestra esperanza- la jerarquía que hoy posee, será, sin duda el barrio jardín residencial de lujo para invierno y verano en esta gran capital de· este pequeño país. Y,amos rópidoment,e a exammar los .f.pctores determi nantes de esta opinión: a) Sus cara~!erí sticas naturales. b) Su trazado urbanístico racional, encorado desde la iniciación del balneario corf tJn totqt-~~otido plástico. El concepto de espacios vibra a cada instante: su topografía regular con rasantes suaves en los perfiles de todas sus calles acuerda todas sus perspectivas. e) Distancia al futuro centro cívico de la ciudad, ( ubicado por su proyectista frente al Palacio Municipal) 16 Kmts. que reclama la arteria de alta velocidad que conecte ambos puntos en el mínimo de tiempo de recorrido mediante los más modernos sistemas en la materia. d) Nivel social uniforme . No hay fábr icas, no hay barrios de negoc ios, no hay zonas de población obrero consecuencia natural de las fábricas y los
negocios. Uniformidad de su tipo de arquitectura. Resi_den~~a jardín con espacios y retiros generales . ZoniZOCIOn de los lugares deportivos. Futuro came) po de ~~lf. Clubes de tennis, polo, equitac ión, etc. La ya denslf1cada zancr.. central propiamente d icha e sea la creada e impulsada por el esfuerzo de les pioner~ cuyos nombres están en todos los labios, tendrá como lógica consecuencia la extensión al este y oeste del barr io urbano. Indudablemente que el Hotel Miramar, la zona adyacente al arroyo de la que han desaparecido otrora pintorescos studs que albergaban a los aristocráticos " racers" veraneantes, el Club de Polo y el edificio para colonia de vacaciones de una entidad privada, así como numerosos cha lets ya construidos, provocan la expansión hacia el este. Las perspectivas del puente -sobre el arroyo Carrasco, probablq punto de partida de la costanera que se proyecta hasta ~unta del Este, así como también la conjunción en el puente de la futura Avda. Daymón, ensanchada a 30 Mts., con las rutas que llegarán del aéropuerto y tantos otros hechos que no tardarán en producirse, son los punto~ determinantes del futuro de esa zona privilegiada. Ya la prolongación de la Rambla hasta el Miramor, saneo, coordino, regulariza y enmarca las zonas bald ío~ que se extendían más allá de lo calle Cartagena. No está lejano el día en que las autoridades municipales que siempre aportaron su concurso · al embellecímiento del gran balneario, decidan abordar la construcción de los pavimentos que aún faltan ejecl!tar y los demás serVicios generales que como el sonean11ento, inexistente aún en muchas zonas, · . son · absolutamente indispe·nsab les para el prestigio de Carrasco.
Recordando pues, el destino de la famosa playa cariaco de Copacabana, en cuyos lujosos barrios, quizás más distantes de l centro de Río de Janeiro que nuestro Carrasco, habitan durante todo el año, lo élite de su población, nos afirmamos en el concepto que expresáramos ~1 principio de estos ligeros apuntes: Carrasco, zona residencial de lujo paro invierno y verano. Arq. Manuel Pérez del Castilla.
1
s·en enc1a Montevideo, 14 de Octubre de 1944. VISTO: Para sentencia este juicio por cobro de pesos se· guido por Juan E. Cajarville contra María Ana Bidegaroy de Janssen. RESULTAN DO: Llenado el requisito de la conciliación ( fs. 1 ) el accionante solicita a fs. 71 se le abonen los honorarios correspondientes al proyecto de un edificio de ' apartamentos a construirse en un terreno de propiedad de la demandada, en las calles Rondeau y La Paz, fijando el importe en $ 2.676.52 (escrito de fs. 83) . Reconoce ésta a fs. 92 adeudar honorarios a la contraparte, aunque no acepta que sean los que adjudica el Arancel de . Arquitectos. A fs , . 9.5 Y. 99 corren agregodos los escritos de réplica y de dúplica. Abierto el juicio a prueba ( fs. 111 vto.), las partes produjeron lo que se certific~ a fs. 136 y la agregada o fs. 141, 144, 146 y 155; alegan por su orden a fs. 156 y 162. ·c;ONSI DERANDO: Los interesados no discuten en el caso de autos el dered)o que tiene el actor, de acuerdo con le establecido en el Art. 1831 del Código Civil y concordantes, a cobrar honorarios, sino el monto de los mismos. Y mientras el accionante pretende le sean abonados los que corresponden de acuerdo con el Arancel adoptado por la Sociedad de Arquitectos. ( Fs. 7 4 vto. y 83 vto.) la contraparte le desconoce obligatoriedad en virtud de haber sido denegado por la Administración Pública en resolución del 16 de Diciembre de 191 5. Cita, además, diversos casos ju·r isprudenciales argentinos (fs. 103 vto. y siguientes), en que la regulación se aparta del arancel establecido en aquel país.
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La disposición legal arriba indicada establece que cuando no se ha ajustado ninguna retribución, se entenderá que han convenido "el precio de costumbre para ser determinado judicialmente, si hubiere duda". En los escritos de bien probado se insiste por el acciononte en que el "precio de costumbre, el precio que se paga por tales trabajos lo determina el Arancel de la Sociedad de Arquitectos del Urug4ay, que si bien no tiene carácter oficial, ni es obligatorio, no es menos cierto que indica el precio que se acostumbra a cobrar y el precio que se acostumbra a pagar a los Arquitectos por los trabajos que realizan" ( fs. 1 56 vto. y 157) : y por la demando en que lo que ocurre es precisamente lo contrario, que "la costumbre consiste en prescindir del Arancel (fs. 169 vto.)
•
CONSIDERANDO: Ninguno de los interesados en este juicio demostró- -en el período oportuno cuól era el precio que se acostumbre abonar por concepto de honorarios a los Arquitectos en casos como el sub-judice, en que el profesional ha completado el proyecto de un edificio, reda:tando el Pliego de Condiciones, la Memoria Descriptiva y el juego completo de planos dentro de determiando presupuesto. La tarea del Magistrado, por consiguiente, se hace sumamente dificultosa por falta de Jos elementos que deben ser tenidos en cuenta y que debieron aportar las partes. A) - Es indudable que la Arquitectura, la cual, desde épocas remotísimas ocupó un lugar privilegiado como elevoda manifestación del espíritu (Miloutine Borissavliétch, Les Théories de L' Architecture. - L. Cloquet, T raité d' Architecture, Tomo V) ha ido adquiriendo uno jerarquía codo vez mCiyor a través de los añ~s. De ahí que, la Sociedad de Arquitectos de nuestro país, en un informe presentado o Continúa l'n
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A LA COMISION DIRECTIVA QUE SURJA EL DIA 28 DE JUNIO DE 1945 CORRESPONDERA CULMINAR LA OBRA DE LAS GENERACIONES DE ARQUITECTOS URUGUAYOS PARA LA OBTENCION DE LA
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ESTUDIE SUS CANDIDATOS PARA QUE LA FUTURA COMISION RESULTE INTEGRADA POR LOS MAS CAPACES Y SE OBTENGAN LOS FRUTOS TAN DESEADOS!
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NO SEA REMISO, QUE ESA APATIA ES UNA MANERA DE PERJUDICARSE.
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Una sentencia judicial
(Viene de la pág. i•1 )
lo comisión designado poro reglamenta r, . los prG;f.esiones de Ingeniero, Arquitecto, Ag rimensor e Ingeniero .4Q rónomo, hoyo podido deci r que es "el a rte de los conv!'!niencios y de lo bello en los construcciones, y desde Platón o Stengle:r siempre se le concedió jera rquía de superioridad, y autonomía de fu nción independiente entre lo más puro de lo que puede p roducir el intelecto h umano" . Achi ll e He rmon t, a l est udia r lo evo lución de lo función que ha desempeñado el Arquitecto, expreso que, "después de haber reunido en sí lo doble col idod del artista qu~ conc ibe y del industria: que e jecuto, el A rqu it ecto ha cesocio de ser indust ria l que ejecuto, po ro queda r solamente el art ista que concibe" ( L' Architecte devont le code civ1l. pág. 11) . " ... es un artista, dice Guillemet Soint Vineboult, ejerce uno profesión liberal, juego un papel puromente intelectual de estudio y de d irección ... " (Manue l J uridique de 1'Arch itecte, pág. 2) . Georg e Gromort e n 1J prime ra página de su obro ( 1nit iotion o L' A rch itecture 1 expreso que lo a rquitectura, que es un a rte tiene por fin desperta r es.e sent imiento con motivo de los construcciones. 8) Esto profesión, q ue llevo implícito uno vasto c ultu ro, uno amp lio preparación y educación a rtíst ico; y cuyo importancia, como se acabo de poner de manifiesto p recedeñtemente no puede ser discutido, apa rece sin dejar lugar o lo más míni mo dudo en todo su mognif i cenci~ . en eso p rimero etapa, qui zás lo más importante y que cons iste en lo rea lización del p royecto. El lo es )o cul minación de un traba jo previo en que se ha ten ido que a rmoniza r los aspiraciones del que pretende construir y lo que deseo gastar, dentro de un marco de estét ico, ceñido todo ello por los princ ipios legales y los ordenanzas municipales que rigen lo const rucción . El equi 1ibrio perfecto de todos esos ele mentos ton encon t rados y dive rsos es ta rea ardua Y difícil. El Arquitecto es el profesional liberal civil, que concibe y proyecta el ed ificio, de acuerdo con la fina lidad a que se le dest ina " teniendo e n cuenta por lo tanto, todos los requ isitos generales comunes a todo edificio y los pa rticu lares derivados de aquel la final idad, más todas los exigencias de lo buena t écnica construct iva, tanto paro las estruc turas de sostén como para las accesorias e instalac iones comple mentarias, preocupándose, además, intensivamente de la estética y belleza de las formas generales y de deta lle; de la cuestión financiera pa ra la e¡ecuc1on: a la cua l se ligo, por supuesto, d irectamente el costo del edif icio, que llevará al Arqu itecto a la selección de ~~ te ria les a fin de ajustarse a los lími tes que esta cuest1on fije, punto que o su vez se relaciono í ntimomente con el de la economía en lo vida del edificio, cuyo problema también ha de fija rle normas. pa ra la concepción del proyecto y que, por ende, deberá contemplar o fond~" ( Ri,: va ro lo " Rt= sponsobilidoci y de rechos de los Arquitectos pág. Í 3 y 14 ). En un trabajo presentado en e l 5." Congreso Panamericano de Arauitectos, real izado _en_ 1940 en esta Ciudad, por el disti ngui do Arquit ecto b rasd eno Angelo A. Murgel, dice entre ot ras cosas: " La verdadera función del Arquitecto es lo de crea r. C rear uti lidad y belleza. To das sus obras son concebidos para sat isfacer innum~rabl.:s necesidades del hombre, o sat isfacer cado, vez me¡o r, tl sica mora l soc ial y esp iritualmente" (pag. 507 de lo pub Íicoción 'cf icio l de los actos y trabajos.) 1
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CJ Lo relot ivo a lo responsabilidad es un punto d:: ext raordina ria importancia y signi ficación . Estuciiodo en forma especia l por a lgunos t ra tad istas en lo que se refiere a los vic ios de los pla nos y· demás deta ll es del p royecto (David de Penanrun, ':Les Architectes e t leurs rapports avec les propie taires, e tc:" pág. 198 y sig uientes. Rivarolo, ob. ci t. pág. 64 y sig uientes ), demuestran que e l profesional debe hace r un est udio meticu loso de todos y coda une de los di ferentes aspectos técn icos, a rt íst icos y económicos que comp renden la ejecución · de la obra que se ha ·.:le const ruir. Un error, uno aprec iac ión equ ivocada, un cálculo defic iente, pueden tener consecuencias graves e insospe chadas. El Arquitecto, por consiguiente, debe c uidar y preveer todo lo necesa rio poro no inc urrir en la más mí nima omisión y ev ita r así que a l rea li za r lo que se ha concebidQ, no aparezca durante lo const rucción ni después de terminodo la ob ra, algo que haya podid~ escapar o su penetración cerno técnico o como a rtista. CONSIDERANDO: A l -En el sub-judice la parte actora realizó el proyecto definitivo de la obra que se pensaba reolizar. Tan es así que la demandada lo autorizó (corto de fs. 2 ) , poro gestionar un préstamo en el Banco Hipotecario. Sus honorarios, por consiguiente deben estor en relación con los principios expuestos en el anterior considerando. "La remuneración del Arquitecto, dice Masselin, está determinada por la naturaleza mismo de su traba jo ... " ( Honoroir~s .des : ~rchitectes, pág. 6 ) . La dignidad que _p or· definición tiene toda tarea intelec tual, la responsabil.idad qye se asume cuando se pone a i servicio de . otro los conocimientos científicos y los inspiraciones del arte acompañadas de su propia t écnica para llevarlas a la realización, el riesgo ~ue se hace correr al crédito profesional, la magnitud del servicio que el tercero recibe a si, son eleme•ntos de una elevación superior · que con!tituyen la esencia misma de la tarea profesional del Arquitecto y que no pueden en modo alguno ser equipara~as ni sustituídas al trabajo material, al tiempo empleado, a la clase de papel v al color del lápiz utilizados." ( Rivarola, ob. cit. pá~ . 171 v 17 2 ) . Afirma la parte demandada que lo obligatorieB) dad del Arancel de Arquitectos, "fué EXPRESAMENTE DENEGADA por los Poderes Públicos" ( fs. 1 02 ) , y hoce referencia ol decreto de fecha 16 de Diciembre de 1915, el cual fiqura en la pág. 377 del tomo 38 de lo colección Armand Ugón. Sin embar~a, la consecuencia que saco la interesado es equivocada. Emanando: del Poder Eiecutivo la resolución, no podio re~lamentar los relaciones en~re ~~r ticulares, pues ello tendrín que ser materia de legaslacao?· Pero ac.lmite el Arancel "sie more aue no havo ajuste prevao y en cuonto sea aolicable" cuando debe re_qularlos la Dirección de Arauiteclura . Te nientlo en cuenta todos los elementos que se hayan dc:iotlo P.stol:·lecido!" en ,., cU""'"" A.. esto se"te"cia v lo regulación que se formula a fe;. 146. se fiiarán los honorarios de la parte actora en la cantidad de $ 2 .300.00. De 1" actuoc.lo P.n este e'oediente se ljesorende que las oar' es hon d~fendido sus derechos en forma correcta , oor lo cual no se hi'Jrón condenaciones especiales. Por ta~es funda"'ento ... FALLO : fiiondo los honorariOS' del Arquitecto .J•ran E. CaiarviiiP. en la suma de dos mil trescientos pesos. Eiecutoriada, archívese. Dr. J . DIAZ MINTEGUI.
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H i S t o r i a d e An t' i .., n
(Viene ale la
IIIÍ~.
1:.!)
COR O ¡Admirable Anfión, acepta nuestras alaba nzas ! ¡Prodigioso mortal, padre de Tebas, ' Sé nuestro · p ontífice y nuestro ·R ey! Sube al tron o, asciende al T e mplo, Anfión ! (Se rod ea a A nfión, se le reviste de ornamentos reales). F IN AL.
( Duran te esta investidura, las Musas). PRIMER A MUSA ¡La obra está terminada! SEGUN DA MUSA ¡ Busco otr·o m aestro !
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T ER CER A MUSA ¡Qué importa quien sea ! CUARTA M USA ¡ Yo, no e ra más que Esp e ranza ! Las musas se oscurecen . En el instante en que el h éroe va a subir al T ~m¡>lo, una form a velada de mujer que había entrado insensiblgm ente n la escena se acerca a él y le cierra la salida con los bn!· zos en cru;. La decoración se vela progresivmn-,e~te. La ~~-IZ se de bilita lo m ism o q ue la sonoridad de la m ustca. A n fwn retrocede. L a forma velada lo aprisiona )' lo e~vuelvc con ternura, le tom a dulcem ente la Lim en la cual ella d e ja '> Ír algunas notas profunda!t, y la, arroja fl lt~ fuente. A nfión oculta su rostro en el seno d e esta flgura q ue es. el Amor o la Mue rte, y se deja ''rrastrar por ella, a medu/(! q ue la orquesta .~e reduce a un canto m u y suave, sombrío , . y como mt1mo. TELON. ARQUI TE C T URA
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