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Con la edición de este número especial' dedicado •
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al pensamiento y a la obra del Arquitecto Viltlmajó, .
"ARQUITECTURA" pretende rendir su máximo homenaje a la memoria del ilustre colega desaparecido hace ya un año. •
Huelgan - p1.:1es- las palabras. Toda nuestra emoción fué volcada en la propia decisión de ·cometer
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al Arquitecto Iones Odriozola -dilecto amigo, discí-
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pulo y colaborador de Vilamajó- el mostraT a los colegas de toda Américtx, la obra y . el pensamien:~o . . de aquel Maestro que con tanta intensidad sintiera
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los ·a mplios ideales de la confraternidad humana . •
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Solamente quienes toman ~osegadamen :o aquello por lo cual se atarea la gente del mundo, pueden a ta rearse por aqudlo que la gente del mundo toma sosegadamente. CHANG - Cll'AO. (JI.ntic.:uo proverb io chino).
Mando, honores o dinero jamás lurb:1ron la paz espiritual de Julio Vilamaió: pudo así él darse por entero a la .M.rquitec:ura, expresión de EU fé y de su esperanza. •
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tcdos nosotros, los que estuvimos tan cerca de nuestro quellido MaJastro y Amiqo, nos es dlfícll despoJarnos de nuestra emoción al hablar de él. de su vida y de su obra. El cariño y la amistad que a él nos unie· ron1, alquen aún1 más profundo en el recuerdo. Fuímos sus alumnos, los "negros" de su taller. sus ayudantes en mil lnvestiqa.cioD.lB, en mil aventuras, en mll estupendas ideas suyas. Tiempos en que todos nosotros, estudiantes los unos, obreros los otros, artistas y colaboradores los demás, y amiqoa Jt~¡, nos ,euníomos en ~ maravilloso taller a ayud·a r, a preountar, a ver y a oír, y siempre a aprender. Taller que pcnecía surqido de alqún prodiqioso libro de historias del Renacimiento. En él siampre había la pasión del trabajo, eamlno para llegar a la aeación arquitectónica.
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Trabajo, asperanza, fé, generosidad y modestia Hevaba en su cor<DÓn y en su alma Julio VDcnnaJó. Era él mmonía de finos y puros sentimientos, y su imaginación y fantasía lo elevaban a un plano da verdadero creador. Su d'eseo, su necesidad de IGber J' aeczr lo llevaron por cmupoa aJenos a la ,aJqUitecturQl: así Qrabó aquafuertes, proyectó joyas, estudió y reallaó la destilería de perfumas, el~oró y obtuvo piezas de la más fina cenía•dca, tra· baJó el cristal y lOQrá de ·él máqlcoa efectos, Ideó y elecutó películas de dibulos animados, y en loa últimos años de au vid::r encontró tiampo para realizar una serle de lltoqrafías de estupenda calidad.
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Tuvimos el privileqio de estar lunlo a 111uestro querido Maeatro y Amigo por varios años, y cuamdo nuestro destino nos llevq fuera dial país, ya en • plena activldad y esperanza C(JDlO en Quito, ya casi en total y desesperación como en Baltimor~~ Siempre tuvimos sus cartas con su pa,l abra de aliento y su recu.mo. Guardcnnos eaas cartas, y hoy, para tratar da mostrar mejor su penecnnlento, nos abevemos a public~r alqunos de sus J)árra!fos: ellos, meJor que nosotros, podrán contar de sus Ideas, de su poesía, de su buen humor y de sus inquietu9es. Pero ~llos no dirám de su qenercsjdact, de la cuaL en tiempos de buena y mala , tuvimos an1plla muestra.
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La arquitectura digna de tal nombre no puede ser utilitaria ni ornamental. Todo ademán humano, toda acción humane, es el resultado de una complicada asociación de ideas. El caminante que con su andar traza un senderb, el ingeniero que concibe un puente o una maquina, el arquitecto que construye un refugio ú un tempio, están en vías de crear una sinfonía dominada por una meta intelectual: hacer el trabajo bien. Y el trabajo bien hechq está definido desde tiempo antiguo, como una alianza d e lo bello, lo cómodo, lo sólido y lo económico; no hay solo una necesidad que satisfacer, sino una serie de necesidades que aparecen sucesivamente y en orden ' ' Jerarqwco. Cierto filósofo ha dicho: "La verdad es la bE:lleza". Pero, de qué verdad hablamos? La necesidad estética es tan impera:iva como las necesidades más objetivas y materiales. Lo lírico es una función humana, al igual que el andar o respirar. No pode• mos por consiguiente, aceptar la posibilidad de una elección entre una arquitectura utilitaria y una arquitecura puramente ornamental. Lo único que podemos acordar es una cosa: poner manos a la obra para hacer lo mejor. Arquitectura finalmente, es un acontecimiento sensorial, algo que debe ser visto y sentido de dentro y de fuera y está hecha de órganos coordinados para tormar un organismo. Por consiguiente, podemos decir que una biología arquitectónica puede y debe ser creada, si la arquitectura ha de ser sentida y valiosa. Irradiará luz si cada parte mostrara su correspondiente y propia función. '
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A R QUITECTURA '
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FAC HAD A SOBRE EL MAR Y EL PARQU E
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FACULTAD
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Hoy es domingo, es m i ciía, le llamo mi día, lo dedico a mis cosas. Ahora estoy metido en unas lí!ografías que esp ero prosperen, hoy sólo he meditado sobre ellas, pues quiero estudiar otra técnica que la que he empleado. Hace tiempo que deseaba hacer ésto. Algo a la manera de JJiran esi, obras con elementos fantásticos. Pilares, escale¡as, construcciones que escalan las colinas, y que descienden a los abismos. Grandes masas, encofrados y maquinarias. Mi primsra idea e ra hacerlas al agua-fuer te, ·pero después me en!usiasm é con la litografía, aunque a Jos muchahos de la Facultad, después. de haber visto ambos sis temas, les agrada más el agua-fuerte. En un cierto sentido el agua-fuerte dá un resultaco más profunóo. Las rayas son nítidas y suaves al mismo tiempo y el dibujo está más metido en el papel, viene de adentro. En ca;nbio en la lito• grafía se nota más el tratamiento superficial, el dibujo Gstá sobre el papel. Es esta dificultad que quería solucionar. Meter el asunto dentro del papel. 1 11 1
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ARQUITECTURA
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D E INGENIERIA
FO T O
M A N OE L L O
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Urbanismo teórico, urbanismo práctico ¿que sería?, ciencia o intui ción . Por suerte la naturaleza manUene d entro nuestro algo de la intu ición primitiva. Porque, qu é sería del mundo donde todo fuera explicado o tuv br~
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necesidad de una explicación. Detestab le, de !estable. La magia existe, líeno que existir, para p erfumar la v ida, y por más que la ciencia cha.nce. por •
matar a su madre la M agia: no podrá. Siempre habrá magos o genios que se encargarán que esto no suceda.
¿Verdad?
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ALMACEN DE LA CONFITERIA AMERICANA •
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DETALLE DEL SUB 1
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La unidad d e plan en las construcciones crea un núm ero de experien cias sucesivas, encuadradas den~ ro de las mismas n orma s, que hacen adquiri r a la materia , for mas perfectas representa tivas de un2 cu l tura. Es toy convencido que el Partenon , cima de la belleza y el equilibrio. es así por ser el prod ucto d9 miles de experienc ias en el mism o sentido . Jl:llll
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SUELO DE LA AMERICANA
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A R QUI"f E CTURA •
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LA
CASA
DEL
ARQ .
VIL A MAJO
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Alguien puede que pensara que come le quedaba menos ti6mpo para hacer ero necesario aumen tar el ritmo y esclavizarse para cumplir con la vida. Yo pienso y siento lo contrarío. Hacer poco y lo pace seleccianctrlo, \pe-ra sentir placer y no angustia.
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ARQUITECTURA
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FOTOS
MAN OE LL O
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ARQUITECTURA
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VIVIENDA DE VACACIONES EN PUNTA DEL ESTE
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En este vuelco que dá el mundo es n ecesario buscar caminos, o mejor dicho encontrarlos, pa • ra c?ar realidad a las aspiraciones quo s:J anun :-:ian. Hablo de lo nL.ostro, do l a a r C]uilc:::t uro fisonomía de l a sociedad, pero es:a
fisonomí rJ
debe ser interpr etada por "arlis !as" para qu o a •:tquiora todo su v alor.
El programa a encararse debe dirigirse al hom b:-c.., único personaje quo deb2 exaltarse, sobro ;oCio en esta ora m ecánica en que la t6cnica pura puede ar-lastarnos. Es nccGsario ser ol apóstol d0l
hombre. Rt:a.cción a lo puramente "científico".
Uslcd dirá cómo r eaccionan do puede ser
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uno in -
iórpr:: to d::; una fisonomía social, auo todo la haco presumir como surgida dol cerebro. N o ha y que ~
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olvidarse que el corazón ex isto, y qu10 61 es el único qus puede otorgar g ra ndeza a los propósi -
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tos. Todos aquellos que S:J doien a rrastrar pc1 concepciones cer ebrales sólo harán pequeñas cosa s que al poco tiemp o no se r econocerán. • .!' 1 1111
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ARQUITECTURA
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RESIDENCIA EN PUNTA CARRETA
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La simplicidad es la más difícil de las complicaciones . .. Creo muy difícil que alg uien pueda m editar largamente sobre un problema, y habría necesidad de hacerlo, Frank Lloy W right lo ha hecho algo. A lguna de sus obras tienen la riqueza de las obras antiguas. Esta riqueza está en forma, las sombras, las luces, las grandes y las pequeñ'as • proporciones, los perfiles, el color, el lugar. Son tantos los problemas que si usted bien v é, nuesiras obras quedan a medias. ¿No será la tan mentada simplicidad una máscara para tapar la a u sencia de sabiduría? Piense én el Partenón, en donde una columna es una obra de arte, qué digo una columna, una sola raya sobre una columna, y piense además que esta raya estaba basa- . da sobre una experiencia secular. La arquitectu ra éstá totalmente restringida por una falta de experiencias, que en algo podría sustituir la falta de tiempo. Todo lo que digo está relacionado con la obra maestra, y con ésto quiero d9cir que a la común. de las obras no les falta elegancia y algo de agradable que nos las hacen gustar, pero que les falta lo de finitivo, lo casi inobietable. lllllnlllllllllllilllll. IIIIIIIIIIIIIIIIIIII!IIIIIIIU:IIIIIIIII:IIIIIIIIIIIilllllllllilllllll:llllillll!llllllllillllllllll:llllllllnlllllliiiHllllllllllllllllllllllllllllllllllllllll!lll
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ARQUITECTURA
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CA SA S
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PREFABRICADAS EN V
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HORMIGON R O E 1 8
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VIBRAD·O e o N o
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Solo me cabe tener la esp:;ranza, que ésta obra que se in icia, llegu e a un elevado fin }' se le de término con la g randeza y perfección que otros tuviE. ron en vista y cuyas v i r tudes básicas pu ?den concretarse así: Grandeza en las aspiraciones Y Per sistencia en el esfuerzo.
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ARQUITECTURA
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CASA DE APARTAMENTOS
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ARQUIT EC T URA •
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TIENDA
y
CASA
DE
RENTA •
t'n este momento se están debaiiendo en el mundo fuerzas gigantescas -
no me
y
refiero a las fuerzas de la guerra - sino '1 tuerzas espirituales que luch an con !ra un posible materialismo . . . . . ::)e nota en torno de uno --
movimientos sub:crrán eos para to-
mar posiciones en este mundo cuya eclosión se aproxima. En Inglaterra temen que perezc'J el legado de Grecia - soporte d9 ioda nuestra civilización - ·c...;rp::l'J - - profundo pozo de cuyas aguo·s siguer. cún
su r g~ :me!. o
nuevas
ideas Pitágoras. . . . . Los arquitectos podemos aprender, alií, mucho - para per-
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feccionar nuestro ar:e -
Percy G:::rrdner, do
la Universidad de Oxford -- destac'J ocho •
rasgos c;m el arte grisgo: - Humanismo, - Sencillez, - t.'quilibrio y Medida, - Naturalismo, •
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_:_Idealismo, - Paciencia, - Alegría/
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- Compañerismo, , Hago es'a carta con fuente de ongen porque aún sintiendo teda Gllo, no me quiero . vestir con plumas ajenas. Este desequilibrio que la guerra lrce con sigo - me ha inducido a es:udiar - a fijar ideas o mejor tratar de fijarlas u orien !arlas -·tratar de intuir el nuevo mundo -
o plan!ear
un frente de lucha - p ero fundamentalmenie no olvidar a Grecia, orígen y fondo de toda lo nuestro. Qué mejores ideas para vivir, pCira trabCijar y para pensar -
Taba jar por el irabaio en
sí mismo, igualmente estudiar -
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Lo curioso
que ese trabajo sin~ finalidad aparente es más
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útil que aquel que se dirige a íines concreios. VJSJTAR ESPAÑA Y NO OLVIDAR A GRECIA. -
Esto quiere decir que . la raza blanca
ha de volver al Mediterráneo para seguir siendo A llí tenemos que volver como peregrinos que retornan a bebsr el agua misieriosa que nos ha moldeado. Si el tiempo que 'riene no es un RENACIMIENTO será el FIN. · 111 u!llllll¡111'. m11'!IH111111111111 1:¡:11111 !111111111111111111111!11111 11'1'11'1111 ,1·1111111: 11111111 111 '111: u:1:.1111111111111 11, 11¡!111!' mUlltll.lllllllllllllll'll
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AR QU ITECTURA •
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"EL MIRADOR " PARADOR EN COLONIA
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Después de Grecia y la R epública Rom::;na - España es el país donde más se ha cultívadG la democracia. España no fu é francamen te feudal El señorío o sea la a utoridad personal, idea de bárbaros germanos, no prosperó como en el resto de Eu ropa, porque siem pre existieron células dE.mocrálicas cuya fuerza era solicitada por los reyes como sistema equilibrc n :e, y ésto me doy c uenta tiene su paisaje a rqu iiectónico - N o es sólo el paisaje natural, variado y con acentos característicos, es también un paisaje lejano aonde han pintado Cartagineses , Arabes y Bereb2res - Una España anterior al Siglo XVI , muy i nteresante bajo
lodos
los aspec tos, Grecia y
España
¿dónde m ejor podemos aprender a ser hom bres de hoy? t'n el viajo por estos lacio:; no veo sólo el mirar lo de hoy - sino que hay que meterse en su hisíoria y su polÍiíca - en su filosofía y concepto de lo bello. 11\II.IIU:Ilii:II\1:\IILIIII IIIUiii.IIIIIIIUIIIIIII.IIII !lllllllldl.llillllll'llll!l lll.l:illll lli 1111.11 111111\l:lllid'.lllll ,l!lldl.:ll. III:IUIII
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Vílla Serrancr - es un arduo problema --La Sierra es un bello p:::risaje - no hay que estropearlo - p::;ro además h:::ry que atender a un asp:::cto comercial - a un aspscto económico - a ··servicios, a sanidad, etc., eic., y claro está - todo ésto se encuentra la mayor parle de las veces en completa contradicción. ·-- uno de e stos días me voy a encerrar para meditar sobre este galimaiías. (Jue no solo hay quS> hacerlo bien s)no que también pr8 bable - pues si nó es posible de realizar. En un librfo Abercrombie habla del urbanismo chino - La estética de FENG - SHI. --• Allí se cita muy someramente, pero ss m e ocurra que debe ser muy interesan!e - hablo de la veneración por el escenario nátural combinado con la neos sidad del uso humano - y éste es precisamente mi problema. Tra taré de conseguir algo más concre!o - donde estén más ampliamente desarrolladas estas ideas chinas -- que por ser chinas se me ocurre h::mchidas d e sabiduría .
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EL MESON DE LAS CAÑAS
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..... Una orquídea que luce colores abismales. La naturaleza sabe expresarse - ¿Si nosotros s upiéramos algo de éso para hacer nuestra árquitectura? Sobre ésto tenemos que hablar y reflexionar - Creo que en los tiempos que corren no soh propicios para hacer -tia do venir un vue!co muy g'[ande - es necesario - pero ¿cual? , - No Jo veo - No m8 siento profeta - o mejor dicho el tiempo que se vé más próximo - el materialista no m9 qusta - el trabajar menos y ganar más es un disparate ¿Qué hace 0l hombre común cuando no trabaja? La naturaleza no dá a lodos los hombres condiciones creativas que Jo diviertan - Y crear es l a única diversión sólida . . . .. ? . . . . . estoy aprendiendo Villa :::>errana muchos cosas y ésto es lo más interesante, aprender cosas nuevas o mejorar el conocimiento de las mal sabidas Geología, metereología, agronomía, administración de las aguas, y mil o :ras cosas más . . ...
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EL VENTORRILLO DE LA BUENA VISTA
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ARQUITECTURA •
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Un plan do acción Arqui:ectónico, podrb formularse a sí : una construcción derivada de Jos productos n obles extraídos d8l suelo. Un siste ma qu 2 tenga s::m!ido de p erman encia. Una economía basada en el máximo de l! abajo nacioncr.l y rsg!onal. Una fusnte do exoc. . riencias para el desarrollo d e una técnica más per!ecta . La b:.::sc p:ra una cultura qus ::;igni/iq u 8 un mayor arrmgo . •
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... Qué atroz tcsn 2r qu e tom ar un subterrá nso atestado d e· gente para no ir a ning una parte. En esos lugares, en g en eral, para l os c x iranjeros no hay nada al fin del viaje, puss su s amigos sstán en otro l ado. Las cosas que pueden ' quererse n o E:stán alli. "Qué viejo que estoy/. . . Los fierro s viejos y la g ran industria no ven j un :os. Quiero plan ta r un viñedo en la Sierr-a . éso es mi gran d es:::o, también d€sso ver viñas, cep:rs c~n te 7 r:.arias. Esto sí que interesa. S e d á cu en !a q ue una cspa c::mtenaria, contiene el amor d e varias generccíones, y aunq ue no f uera el amor siempu; s ería un conjunto d e pasiones acumuladas. "Qué viejo es~oy ! " N a da de gra ndes avenidas asfaltadas, viejos senderos desgastados por mi11ares de .1abr:r~
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ESCULTOR
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ANTONIO
PENA
Sé que mi osadía me había lh;;vado a ha blar de Mumtord y en res úmen c reo q ue decía, que más me hubiera gus tado q ue en lugar de comentar en un capítulo "la muerfe del monums·nto" donde quiere re ferirse a los "malos monumentos" , hubiera comentado "La posible resurrección .d el monumen to" Cid v eTdadero monume nto. Us ted p ensará que es cosa b::1ladí, comen ~ar un libro p or un capítulo, pero a mí se m t: había oc urrido qu:J no, pues en ,ello vá toco un conce pto de la arquitectura, que abriga nuesiras cosas, nuestros cu:::rpos, nuestros ges ~ os, nuestros movim ientos y nusstras ide::;s . C ua ndo llega al plano de la ide a p ura, surge el monum en to. 1
•
Yo soy optim ista, y aunque no sep::J cual ha de ser el n uevo monumento ten go té, y creo que ha de llegar. Esta Jé, es algo así -eomo. lo· té en el "Mesías", que h::1 de venir para rc:dimir a esta humanidad de hoy q ue moTchc al abismo . .
Esos nómades que anuncia M umford con seguridad han de c ::sentrañar la nueva "idea" . .. InmediatamEnte v eiJdrá el monu m e nto. Tengo té en ésto,, así com o en la "Arquílectura", cara pétrea, de la •humanidc d . .
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ARQ U ITECTU r A •
Quien supiera dibujar . . . Aca· bo de estar mirando a Rodin, qué trazo sensible, s intético, contínuo. Lo jus to, s in titubeos . Rodín n 0 preguntaba a la gen ie, cómo le iba, sino, si había traba jado mu· cho . El atribuía el trabajo ser la fue nte de la felicidad. Fruto de ese trabajo ac umula do, son los croquis de sus úllimos tiempos . Maravilla, maravilla. Quien tu viera los ojos de ese viejo barbudo, qu ien tuviera . . .
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Mirando y admirando dibujos, aguafuertes, litografías, acua1\alas. pasteles, etc., que en varias carpetas están cuidadosamente guardados en el precioso hog ar que él se construyera, se apartaron unos poco.s de ellos para esta primera y pequeña muestra del trabajo de Julio Vilamajó. También se publican fotografías de otras obras suyas más conocidas, como el Monumento a la.Ciudad de Buenos Aires, que hiciera en colaboración con el gran escultc~ Antonio Pen:r, y de algunas de sus últimas composiciones arquitectónicas. ~'4,. pesar de lo incompleto de esta muestra, s.a trata en ella de contemplar los distintos ángulos que ahorca la extensa obr:r de nuestro querido Amigo y Maestro. Debemos mencionar sus investigaciones en el hormigón vibrado, que comenzaron hace más de veinte años: y qua produjeron casas pre-fabricadas, sistemas de placas monolíticas para el acabado de muros, ventanas, etc., etc. Res.e rvamos todos esos e~tudios para una publicación q ue trátará de mostrar toda la obra del gran Arquitecto. -Su filosofía de la arquitectura, su conocimiento, su experiencia, eran dadas siempre gener o ~amente a todos los que le rodeaban. Todos nosotros surgimos da sus enseñanzas, de sus preocupaciones, de su anhelo. Recibb mos sus clases en todas partes, en la Facultad , en su taller, en bs conversacicnes que con él m anteníamos an el café o en la calle. Muchas veces lo encontró la· medianoche frente al proyecto de un alumno. Su taller, su bolsa y su corazón siempre estuvieron abiertos .a todos. Y é2o siempr.a él lo hizo por el placer de sembrar y no. por el de recoger. Su Mediterráneo llegó también a ser nuestro, Su pasión por la Arquitectura fué d~jando semillas en todos noso·t ros. Y cuando llegó su hor.a de tristeza, todos aquellos de siempre, estudiantes los unos, obreros los o·tros, artistas y colaboradores los demás, y amigos todos, junto a él nos rec oqimos, junto a él rezaxnos desde lo n1ás profundo d e nuestro e ora zón. •
GUILLERMO JONES ODRIOZOLA. Pu n t::t del
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