Arquitectura 224 - 1952

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Porqué los Ladrillos de Vidrio "PITTSBUR&II", son el marco de un moderno edificio Los Ladrillos de Vidrio << Pittshuqd• >> no solamente son cle:zantes y modernos Pn apariencia; son tambi én c xtraordin a ri a rncntc moderno" en su adaptabilidad funcion a l, en las múltip les maneras en qu e ¡·~·ud a n a m ej orar la~ condicione;; de trahajo e n lo- locale~ donde -e in,; talan . Las pa1·edes de Ladrillo- de \"irlrio << Pitbhurf!h >> arl m iten ab undante luz elara del día. La ¡!ran 'arierlad de modelos ~irTe p a ra toda~ la, func iones de iluminación, inclu, iH• para rliri~tir la -luz del día dond e es más nere~aria.

El ,·alor aislador de lo,; Ladrillo g d e Yidrio « Pitt:'hur¡!ll>>, a li,·ia la ca rf!a del equipo del aire acondicionado en \Trano. ahorra co-to~ de co r11h u~ti hl e e n invierno. Por la fácil l impieza y la rara JH'Ce:; idad de rPparacio nc~, lo~ La drillos de Vidrio «Pittsh u r¡.di>> también di,minu~en mu r fro lo' f!astos de m a ntención. Todo eso con tribuye a importante~ a horro~.

Si Vd. está tomando en eo n ~idcración nllc\·a· co n•truerione~ o proyec tos de reforma s, solieítenos las última, informaciones acerca de lo;; Ladri ll os d e Vidrio «Pittsburgh».

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.:~CUALIDADES INSUPERABLES DE LAS LOSAS "DOUBLEX"

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SE FUN DAMEN TA SU SU PERIORI DA D TECN ICA Y COI\STRUCTIVA Y EN LAS CUA LES EL HORMIGON ARMADO HA ENC ONT RADO EL PU NTO MAS ALTO DE SU CONSTANTE EVOLUC1ON

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La los a Doublex es una losa doble, lancha inferior erior unidos por nervios longitu· dina les y trasversales, lo que permite o sorver los momentos negativos en los a~oyos. lo construcción de lo losa doble con la colocación simultá nea del elemento hueco, o orra una mono de obra considerable e n los armados de modero y de hierro que se hoce sin d iscontinuid a d, distinguiéndose por tal concepto de todos los sistemas con bovedillas. Esto cualidad de gran valor técnico y económico le pe rmitió obtener la pote nte de invención N.o 349\ .

La loso Doublex es la más liviano de todas y su utilización en gra ndes estructuras o.horro un porcentaje elevado de hormigón y de hierro, disminuyendo los secciones de todos los elementos com tructivos Tiene e l mismo peso que lo losa maciza y 150 kilos menos por mt.? que los tipos de bove-iillos mós livianos, considerando que en estos cosos son necesa rios rellenos de hormigón de la altura de lo losa, lo que incre menta ·en forma notable el peso propio del sistema y en consecuencia las secciones de vigas, pilares y cimientos.

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La losa Doublex es la única que permite salvar grandes luces en forma económica . El encofrado es simple y rápido, sin vigas, por lo tanto el a horro de mano de obro y modero es muy importante y permite uno rapidez en lo construcción de lo estructuro muy supe rior a cualquier otro sistema. Por tal motivo su empleo es muy recomendable en los proyectos de edificios industriales, comerciales, garages, mercados, escuelas, hospitales, cuarteles, bancos, Iglesias, estaciones, hoteles, edificios paro apartamentos, etc.

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la loso Dol!blex se constru e fác ilmente con los moldes Doublex, especialmente diseñados y fa rica dos .'para este tipo de losas. ~u peso es ínfimo desde 14 a 25 kilos por mt. 2 , en los moldes más grandes. Su transporte y manipuleo, debido a su adecuado longitud (2.2(} y 250. de largo) es notablemente facil y económico, debiéndose destacar los fletes reducidos poro obras en compaña, 5 (cinco) veces más borato y seguro que e-1 transporte de bovedillas,

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Conclusiones del informe del Jefe del Instituto de Estática Experimental Ingeniero Civil Julio Ricaldoni Flexibilidad en el período elástico 0.03 mm./T Catga de fluencia . . ...... . . ....... . . .. .. . .... . . .. . . . 47.5 T. Carga de ruptura . .. .. . ..... ... . .. . .............. . ... 70. T. Foem.

Relación - - - (para 108 T.) . . . . . . . .. .... . . . ...... 20. T. Fmax.

Carga admisible . .. ......... . . . . . .. . .. ... ... . . . .... .. 20. T.

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El primer barco ejecutado en hormigón armado, presentado en Exp osici ón Universal.

JOSEPH lOU!S lAMBOT

1880

la p rimera viga ejecutada co n hierro redondo.

FRANCOIS HENNEBIQUE

1894

El primer puente de ferrocarril (luz 2,40 m. ) ejecutado en Sui zo .

FRANCOIS HENNEBIQUE

1897

El primer curso de hormigón armado en !a Universidad de París.

CHARLES RABUT

1906

Se reg lamenta oficialmente el uso de hormigón armado .

MAURICE lEVY

1914

El primer puente con luz arriba de 100 metros, en Villeneuve-sur-lot.

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1930

Primera utilización de hormigón pretendi do en Havre (Francia).

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Ap robación en Bu en os Aires, a 2 . 000 kgs. /cm ~. de tensión, del uso de ACERO SIMA

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Quien Siembra HOY Recogerá MAÑANA lo comodidad será la consigno del futuro . coda día se hoce má s insistente lo demando por hoga res , oficina s y centros de diversiones con un ambiente agrada ble , tal como lo proporc iono el a ire acondicionado. AHORA es lo ocasión de proyector el buen negocio de l moñona. los ingenieros. arquitecto s, contratistas y propietarios son los primeros en reconocer lo nuevo ten d encia hacia uno vida mó s higiénico, má s agradable,

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más cómoda . Por eso , entre los adelantos del edificio futuro , el aire a condicionado está en primer filo ...

W es tingho use ocupo un lugar prominente en lo ciencia del acondiciono mie nto d e aire, habiendo dedicado o ello muchos años de investigación y pericio ingenieril que ahora se traducen en mejores equipos del moñona .

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Directiva

de la Sociedad de Arquitectos PRES

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LA ESCULTU RA EN NU I::STRA ::\'l' E\'A ARQUITECTURA

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BODAS DE PLATA PROFESIO::\'ALI::S . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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TRES N l TEVAS VIVII::NDAS URUGl'AYAS . . . . . . . . . . . . . .

26

CC RSOS DE LA FACULTAD DE

REDA CCION

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AR(~L' ITECTURA

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32

::\'CESTRA CARATULA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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ADM I N I STRACIO N

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JULIO 1952

NUESTROS

COLEGAS

Arq. M igu e l Ange l Gori Salvo, sucesor del arq. Vigouroux en la

Pres id en cia

d e nuestra Soci edad

de

Ar q uit ectos,

luego de las e lecciones para e l p eríodo 1951- 52 en que sus colega s lo e lig i eron

por o el cargo

máximo de la

Comisi ón Directiva .

Arq . José P. Cerré, de cuyo fallecim iento se ha cumplido un nuevo aniversari o. Con tal motivo, amigo s, colegas y dicípu los se reun ieron frente a su tumbo recordando uno vez má s al in olvi dab le maestro.

Arq . Ra fael Ruano, que luego de casi 25 años de labor docen te en lo Facu l tad de Arquitectura se reti ró voluntaria mente d e su cáted r a de Proyectos, lo que desempeñó ofre ci e nd o siempre su entusias mo, su eq uilibri o y su experien cia en

medio del

recon oci miento

de autoridades

y

el

re speto de alu mnos.

A r q . Ramón

Fresneda,

que culm inand o su

l abor profe -

si onal col mada de éx itos, ha obten ido recie ntemente el Primer Premio en el conc urso internacional con su proyecto para las in stalaciones del campo híp ico del Jockey Club de Porto A l eg re.

Arq . C. Gómez Gavazzo, princ ipal gestor del nu evo Plan de Estudi os implan tado es te añ o en nuestra Faculta d y co- auto r con los ar qs. Basil , Ig lesi as y Viola d el proye cto vencedor del concurso para la Sinagoga de la Colectividad Israelita Sefaradi.

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[\('! ie \ C' del e~cu ltor Pab lo SP rra 11o <' 11 <· ! Pd ifit·io ··A\DA".

LA ESCULTURA EN NUESTRA NUEVA ARQUITECTURA E n e l nnru ero a nt t> rior d t> ('~ l a rt>\ i ~ ta. publira m o~ la labor d(• la \ r q11iter tu ra . \lo~tram o~ hm al ¡ru n o~ ejemp l o~ d e las rf'a li za cionp~ d f' lo~ e~rult o re~ d Pntro dP nu f',.: tra Arq u i tC'et u ra . lo ~ pintore>i ro n re lat· iún a

" l'or nrc>d io el«' la 1111 i fi!'af'ic'on de ·\ rqui trr t ura, E~c trlt u ra ~ l'i 11 t u ra u n a nu r,·a rc>alirlad plú~ti ca ~PrÚ crt•a d a. Pin tura y E ~c t alt ur a 110 ~e m a nifr;. tarún t•ll a;; mi~nw~ eom o moti\o~ ~c par ad o~, ni <'0111 0 "'a rtf' mural" quP d p,.:tru ~ a la IIIÍ ,. ru a Arquit ec tura, ni tampoco co m o a rt f'~ a pi icada,., :'in o que "erán 'P rd:u lc ra11r e n te ron ~ t ru r t iva ~ lo quP a~ ud a rú la nearión d P u n a m bi ente n o nwruruc nt e ut ili ta ri o o ra r ion:: l ~ in G tam bií- n puro ~ eo ru plc to e n "': hc !Jp;-.a".

Pie! illorulriar1. '" Lo que ~a h e m os lo!!ra do lo,. arti~ta~ ront Pmpo r á rwo,. no ti!'IH' m ayor importan c ia, ;oó lo ~'" PI eo mi Pn zo. ::'P tarda ní ¡rerwraeion(':-. pe ro s i ~ó l o los co mi e n zo,., df' un a nrH' \ a t radi c ió n d (' t rabajo r a· zon a ble, h onrada \' nohl (' pruli f'ran efc(·tuar~('. e~o :-ería lo 1111· porta ntp''.

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Edific io :\l ac Lea n . e n la ca ll f' ~o l í ~ ¡•n tre Ce rrito y J>i pdra;:. o bra 1le los a rquit ect o~ J. He rrán Cr es pi. l.ü:< relieves de la fac had a son d e l es· c ultor Pe na y lo5 moti vos tn c t á lico5 d e las pue rtas de l a rtista G. Laborde. ambo5 mue rt o~ pre m a turam ent e.

E~te e difi cio, co n 25 afio;: de an· ti¡rüe d a d mantie ne una cal id a d no di ~ minuida con e l ti e mpo ,. de la qu p participan la;: m Pto pas de P e na.

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rea li zada por

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Cro q ui.; ·le \ il amajú m o~t r an d o d o~ <l~ ¡:tTIP~ dt · l l'rl i ficio e n t'Oil:< lr uceit.lll rl<' la Facilitad d e i n ~e ni t'rÍ a .

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pur .-\n to 11i o Pe n a . Lan1en t ab lt·n1 e nt e e~ t l' t''-t n umlinari o t> di fi cio. aú n incone l n~o. h a pe rd ido ~ ~~' d o~ <Tt• adon ·~­ pro' o can d o un n11 1\· dif íei l pro hl t' llla par;t la t·aba l lt'rlnin;H·it'H t dP Lt o b ra.

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qn t> ri u:< ~rnpo:< d t> t> '-p l o radorc~ irú n ,. ie ru p rt' a la ea lww dt•

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1111 t ec h o qu e lo prot e ja .

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l' ont c mporÚrH'O:< CO III IH"f' lltk r Í':< to. p o rqtrc com o l o~ ~o l ­ dado:; qtre t o m an part t;> e n una bat a ll a . n o ti f' n e n m a tll' r a dt · :;aht' r nnne a lo q u P e n realid a d E'S IÚ :; ueedie n d o a :< 11 a lre d e d or...

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Fachada de· 1111a resi d e n(·ia e n Bo u levanl A rti ¡.!a~, obra del arquit <'cto \ i la m ajú. eon detalle,; e~c u l tó ri co~ d e A n to ni o l'e n a.

Dl.' ta ll <' d <' lo5 mo ti' o, 1.'~­ cultó ri cos d e l b alcún d i.' la fa ch ad a prin c ip al d e la mi ~ m a ,.¡, ii.'IH ia .

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Lnte r ior del Cinf' Troca de ro, obra de l o~ Arqto~. Huano ' Pietropinto. ro n lw' mo ti vo:; e:;c ult ó ri co ~ d el ar ti ~ t a Edmundo Pra tti. quf' (kco ran l o~ muro,; a ambo~

22

lad os del f'sce nari o.

un o de l o~ re lie,·e;;.

Parte cen tra l cll:' la fac h ada d e la Caja Ob re ra, obra de De IM Ca mpo~. l'uc nt f' T ourni c r. con relie\'e~ d e l mi ~ m o c~ctdt o r Pra tti .

23

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."'i alont'>' de ExpM iciú n de T o>' i ~ (:ai nza. fachada pro~ l'ct a tl a por e l arqto. l>t·fe~: la ~'"t' t dtura ctt rnadt•ra t'" dt·l !':<cultor PoH· ~ t> l tra baj o de dt:>coración d e la co lu mn a de l cince lado r ~c int o.

E,.tc aii o t·u rnplt·n ~ u ~ BOD_b DE P I.AT:\ PHOF E:-il O::\A LE."'i lo,. :<i¡!ui Pnt c:< rolt'l!""· a qui pn('" ··A HQl iTECL T l -R.-\." (p .. d l'di ca e:< tc P~ pario: lb nttÍn _\ ii ún T Pirno \1 . Be n l.' de tt o Ju lio Butln Elía:< C iuri ch Tt·úfilo II Prrún

24

.l ua n Cario,. \l('i e r H(· rcn lr, \la zztu:c he lli \ leja n d ro de \lalhe rbe \l od r:< to (lúez :-\(•n: \l i¡!url \ . R e,e llo

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E l f'nH• nt o~

de

d e l a ~ puerta,.

mad e r a d e l ::-ia ló n d e d e l l'al acio d f' la Lu:(;·'.

Ae t o~

E~cultor

l'ab lo ~err a n o. fot o.~

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Ho .~ ini

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A¡w ~ tín Ho dín , f' ll ·' J.' art" . n o,; di ee :

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'· . .. F:n a rt e, "ólo e" ft•o lo qu P n o ti e ne ea r ÚetPr. e:d eeir lo qu e n o ren• la nin ¡!Uila \t' rd ad Px te rior.

intPrior

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En a rt e e:< feo lo qu e 1':lo qu P e,. a rtif i~: i a l , lo

fa l ~o ,

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q ue pre te ud t> ,:er ho n i lo o lwllu f' n lu ¡!a r d e ~f'r ex prr· ,..¡,o, lo qu e es tr i\ ia l \ p ree w~o .

lo que ~on ríe ,..¡ 11 nl o-

ti, o , lo qu e a rn anera " " ' ra¡r,Ó u, to d o lo q u e ean' CI' d e a l111 a ' d <' ' c r aci d a d , tod o lo qu e e~ ~ó l o apa r if' n r ia d P bf' ll t'za o df' ¡!r ac ia. to do lo q ue mi e nt e .. . " .

25

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TRES NUEVAS VIVIENDAS

Pla nt a baja a ni,·el posteri or.

Planta prin cip al 1 •·ada ,,..

•· uadrat lu ¡¡, .. d t• ladu l .

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ESTAR

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26

GUILLERMO PUNTA D E l EST E .

C A SA D E L A q t o .

J O N ES EN l·: ~ta Yi,·i,·ndn le' an tada ~ohr·· un m éJan o ~- perl rc tam r nt c ambi entaJa en ,.¡ pi nar ··El Lid o· · . pr•·~c nt.a la,; 'i rlttd c~ dt' lo '1'11' es :: irn ple ~- n oble .

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3.

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Pro,·cc to ,. dirf'c ción d e l Arqto. RAFA F.L I.OR El\TE .

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traba jada:;; i' in pre t e n~ió n p e ro co n f rc~c u ra. c~ un bucn e je mpl o para la m• e ,·a arq uit f' l'-

tura. ya qu e la pr<'IC'n ~ i ó n f'~

de l o~ IH a ,· orc~ mal es de la arquit ec tura de nu P~ tro

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30

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Pa t io jard铆n

pn~lf' ri o r.

Fotos Mun rh 路llo

31

CURSOS DE LA FACULTAD DE ARQUITECTURA FUNDAMENTOS DEL CURSO PREPARATORIO DE LA COMPOSICION, INCORPORADO EN El NUEVO PLAN COMO PRIMER SEMESTRE DEL CURSO DE PROYECTOS DE A RQUITECTURA .

'·La te nd e n l· ia d e t111a a b;;t racta !'x pre,: iún d e c·o lo r. for m a ~ c>;; pac io por medio~ ah~· trad o;; ~ ¡!eom é-tri co,: t ÍP lll' por in tf' n c iún nea r ti ll a ll tl f' l a rt'ali d a d " . " El clía qu<' e l e~ tt1rliant e dP Arqt~itP«' · t u ra ,:epa 1 e r ~ ¡ u na armonía. un a propo r· ciim , Pi' ju,: ta ~ bella fciPra d e toda alt1 ~ iún a o tra co,-a. e ~e día la ,: i tnae iún e~tarú c·11 ¡!ra ll parte re;; t~ e lta ". '·~¡ tina bue na e,:e u<' la lo e,:. por la 'ibra· c ió n qu f' ,:.e ña la e l ti e mpo . n o lo i'NÚ ;;c',J o po r lo que p u eda rea li.,;a r d e;; riptil·am Pnt e f' n ~ ~~ obnt8. ;;in o tambic; n po r la ~ ca l id ad\'~ pl ú~ ti ca " a b5t rac t a ~ d e> la" mi ~m a,:" .

Foto.,

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llandr'llo

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Este C urso CO\IPOSICIO'\ Pu RA ~e rt>a li za com o labor pre-a rquit N·tó nica y rom o prev io a n á lis is, investi¡ración. est ud io. en~a' o ' dominio d f' ' ro n e le m e ntos con ~tru r li \'o~ lihrr,:: l í nra~. plan o~. co l ore~<, tex tura~ y rn a lt>ri a lcs rrt>ando fo rm a~. c~ tru r1u r as y c;. pa cio,.

La ex¡w riencia práctica, r o n la libre manipul ac ión d e m edi o~ m a t t> ri a lc~ ' út il <,~. d e;;a rrol la u n \O· ra bul a rio pl úi' ti co, un recor;oei mi c•nto d t> l o rd e n ' un ~t'ntido im a;.! ina li \!>. t'n cua nt o a lo:- p roh l <' m a~ d<' la co nrpo~ i c i ó n .

E l control de rn a l t> rial e~ ~ rolo rr~. t'~ capa z d i' nutrir una discip lin a 11'-cni ra pro¡!rc~i,·a m e nt f' a fin ada ~ extendid a ~ un a a plieació n. r azona mi Pnt o ana lítico, apreciación f'Xac ta d f' l o~ o hjc ti ' o~ de la Composició n, empl eo df' nu; tod o:- c i en tífico~. para f' l anúli ~is d e apli cac ió n ~ e:- rapaz de aume nt ar <'1 con trol r jercido por e l hombre ~obre lo que lo rod f'a.

)

Esta nHIIH' ra d e <' ncarar lo::: trabaj o~ d <' la nwtc ria con e:; turli os que exij an una imc~ ti ;rac ron ~ an al i~ i ~ e n lo ab,. t ra ct o p rE>-arq ui tectún ieo d<'>'a rro ll a a tl rrnÚ>'. en form a C\ id e nt e. l o~ "enti do:-: eon ~ tru eti,·o. manual. crom ;Íti co, c:; pacia l, d!' r"ca la 1 11 0 t·on rf' la ción al honrbr<>. i'iu o ('O n re lación a lu cosa <'n <•jee ue ión .,. a lo:; m a teria Ir:- en u"o 1 .' co not·i mi C'nlo dt>l e mpl eo d e m a teria le,; ~ tex tura;: di, e rsa" afina nd o la ~e n,:ibilid ad y C' l ~enti do d P la proporción e n l o~ e~­ tudiantes.

En la ron ce pc ión . e~ t u di o ,. Pj cC' ue ió n d e estos im po rta con!lirl c r a r su co n!'lnr cción: est o trae como con,;cc u<'ncia que c ada nn o d í' ellos re qucrrra <l ifC' rent ei' <'~ fue rzo;:, lo cual confe rirá a la plústi ca nna fi~ono rní a bi C' n parti cular. Se tra ta e nto n ces de n o d i~i mular e~ tas condi cio nes cons tru ctiv as, !'O pre l<'xlo d<' e fec t o~ d eco ra ! i' os preconce bido:>, s ino de a cu ~a rla ~ com o tai Ps. tra baj o~

E~ t a rubi~n fu nd a nw n ta l eur~ o e l intuir e l t>~ p ac io e n

'j

preoc upa c ión d í' f'.- tc c uanto es p acio en fo rma a b::: trac ta: que <':'tí' f':' pac io ~ca f' I1CP rra d o Pn tres dinl(' ll!' iorw~ : qu<' ~ us <'lc me nt o~ ,:ean e l mate rial, la for ma ~ e l co lo r : cplf' <:':' lo"' e le m ent os int e¡r r e n volúmen<':- hu eco:' eon in ten f'nC' i<Í n d e la lu z C'omo variante d t> l a~pel' t o de la fo rma . E~ t a e xpe ri C' nc ia quP ha<'P al alum n o pone r~<' d e inm e d ia to e n co nt ae to rea l con e l t'~pacio. lo qu e lo o hli¡!arú a pe rd erse C'n ~~~~ prnbl t• rua:- pan; finalmC' nte f' n eo ntrars<' C'll ~ us Ir~ r~. que no trnclr;Í fo rnru la da s desd e fu !'ra sino <¡II C' 1 i' ida,. nwdiante :-ll pro pia <'x perime nt ac ión, P S lo que proha r ;Í ~~~ ' erda d e ra 'nl'aeión .

33

'·E l t>s pac io e;; PI ,·prd a de ro med io d e I'X· p rci'ió n arq uit e ctural ~ la ;;e n ~ac i ó n 1le l'~ par i o delw ;;pr a d q uirid a por m edio d e t>j Nci c i o~.

E ~ t a e je rci tac ió n e n la re pre.5e nt ac ió n ~ ro n· cC' pc ión e,;pacia l re p re~e nt a t> l punto d e p a rtid a p a ra la rPn O\ ac ión d!' la Arq uit f'c lura co mo a r t1,·· .

St ei rdw f.

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o·<p;u·ia l

olo•l

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EL AHQ LITECTO :-'F

Julio

C inu·no .

\ 1.\ "\F.JA

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t •ft ' IIII' II IOS fí.~ ir·o.~ f l/"11/l (lf"IIIS: ma l t•ri a fl •s 1 ta le:' l'OIIl o p ir dra. ru e t a l e~. ladri ll o,;. uw d t' ra. co n¡.do mt> ra do5. etc. 1. lo,; qu e ti t>nCII te xtu ra,; di H' r:'a~ ~ co lo rt':' difen.•nt c~.

f e_n •s f í si ras 1 pesa ntez. ¡!ran·tlad. !'l a:'ti c i·

dad. dura bilida d . l'lc. l: ¡•strllr"/1/ r as. q u e ,;e con fo rm a n tl e ac ue rd o a esa~ l c ~·es y qu e de tennin a n fo rma,; co rpiÍ rc as : - es¡10rios. de tc nnin a do,. po r aq ue lla,; ,. matizados por la lu z.

T odos es to,; m e di o:'. ,; uj c to:' a !'elecció n y o rd e nam ie nto a lcan zan a ,;e r lllf'd i os a rtístirn.~ pnm a n os.

t os

l'f l'flll' lll os

.w bst a ll cia f i'S

Sl'l"llllda r ios

:'011 :

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la fun ció n : la CCO nOill Ía : - el me dio socia l ~ a mbien te y tod o;; los que tie ne n re laciún co n 1'1 HO:\IBRE ,. que constituye n m edi os abst rac to;; SN ' UI;· d a rios y que :'on lo;; qu e de te rmi na n el CA R ACT E R de la o b ra.

34

De aquí se pue de sacar com o consecuencia que los trabajos qu e se r e alicen como labor pre-arquitectóni ca, med io que conduce a l a A RQUITECTURA, d eb en ser : -

abstractos, es decir ejercicios ele composición pura, n o n arrativos ni fi~urati vos ~ -- ha ciendo tmo de materiales concretos, con formas, text ura v color definidos.

- tri<limen siona les, y - estructural es, de finie ndo volúmenes que involucran hu ecos, de acuerdo a t écni cas • con structivas.

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E l proyecti sta d ebe pues,

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-

per cibir solucion es, probar varia n tes, . expenm enta r ('011 formas -v pro por.

Clones, - an alizar ]as so lucion e¡;, - sinte tizarlas

para estimular su capacidad creativa.

Conjunto d e trabajos de los Cursos de 1950 y 1951 de Preparatorios de la Composición y l áminas del curso d e Dibujo y Estudio de las Formas de los Preparatorios de Arquitectura ; estas y ]as anteriores a grupaciones mu estran como los dibujos d e Preparatorios p ued en y de ben se r los antecedentes de los trabajos de Facultad .

El rolum en ron structiro (JS el resu ltado de una solu ción creati'va de huecos interi or(JS - de allí ]a im portan cia del an álisis p re,-io de Ja concepción es pacial e n la l abor pre-arquitec tóni ca.

Fotos M. P. R.

35

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Compo:0ieión tridim e nsional p ar ti e ndo d e un pla n o.

E:o'tc e j t> rcicio co nsi~te t' n r ealiza r cor t("~ en un a cartulin a ~- ve r l a~ fo rm as a qu e l o~ mi s m o~ dan lu ~a r. lt' · ni e nd o e n c uent a l a~ condicio nes de l m ate ri a l. con inte rvención de la luz co m o ' <H ian te e n e l a~ pf'c t o de la form a. dt:· e~la nwn e ra el e~ t uciia nte pu etl e a preciar la re lación d(" las form a:; co n los mate ria l e~. Fotos o bt e nid a:; e n cla:o',. por lo:-; propio..- e:' tudiante_.:. A lumn a: Dinora h Suá n: 7. Sa labe rry.

~' E l

ritmo exp resa un dinámico movimie nto por m e dio d e la contínua oposición de los e lem entos de la Composición. Por estos m edios e l arte pl ás tico expresa accián en un ve rdadero sentido plásti co. El cre a acción por la te nsión d e las formas, líneas y la inte n ida d de los colo res : .v en esto está su fue r za. E n a rte. nosotro:;; d ifere nciam o:v posicion Ps d e posiciones ~- dim e nsiones . La principal, l a m ás exac ta, y l a úni ca opo· ~i c ión con stant e d e posición es e l án~ulo recto, en el cu al dos líneas rec t a!!' est án e n m áxima te nsión. En todo arte, l a fu nción d el ritmo es pre ,·e nir e xp resiones est á ti cas por m edio d e acc iones din ámicas''. ''En a rte, com o en l a vida. es la equ i,·alen c ia (e l e quilibri o ) y no l a i~ u a l dad d e fac tores o puestos lo qu e c rea l a unid acl" . '·La nueva a rquitectura de be est a blece r relaciones puras por m e di o de m ed ios pu· ros de e xp resión : forma, colo r y mate rial. E sto significa que ti en e q ue es tablecer pro· porciones e quilibradas y n o e mpl eo fi el color sólo como d ecor ación sino como un a p ar te ronstructi\" a df'l edificio".

36

'

"El arte nos muestra que h ay también verdades respecto a las fo rmas". Cada forma, cada línea tiene su propia expresión.

"Es importante comprender que las nuevas construcciones deben no ser creadas en el espíritu del pa a do~ el1as deben no ser repeticiones d e lo que ya ha sido expresado. Se vuelve claro que cad a cosa d ebe ser la verdadera expresión de los tiempos modernos".

"El arte realista, como el abstracto, es una expresión d e forma y espacio ; la diferencia está en las distintas concepciones y el u so d e los diversos medios expresivos".

Pi et M ondrán.

De esto y lo anteri or, se derluce que la labor pre-arquitectónica debe desarrollarse con la investi gación, el análisis, el estudio y ensayo de y con elementos constructivos libres : planos, volúmenes, colores, texturas y materiales, creando formas, estructnras y siempre conformando espacios tridimensionales.

Composición espacial por m edio de treb ¡Jianos, d ado nn triec.lio, con intervención de l color; ejercicio ejecutado por <'1 esturl iante Jor¡!e Sierra. El espacio como inte~rante del fenómeno artístico e:; diverso en cada caso, pero J o~ra complem entaciones y puede llegar a imponer flirecti vas .

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NUESTRA

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Está formada por una foto de un conjunto de trabajos del •

ex Curso Preparatorio de la Composición, otra foto de Mandello de una forma del escultor Yepes ubicada en casa del arqto. Leborgne y un retrato tomado por Frangella, al que se le ha superpuesto un trazado de Matyla Ghyka.

El Centro de Estudiantes de Arquitectura agradece especialmente a los profesionales universitarios y al comercio e industria de la construcción, la colaboración prestada a las actividades desarrolladas por este Centro, tendientes a solucionar la financiación del viaje de estudios a realizarse el presente año.

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La dirección de la obra de la casa de la firma Vilaró y la casa de departamentos contigua, publicadas en el número anterior de "ARQUITECTURA" corresponde a los Arquitectos Clerc, Guerra y J. Roceo.

38

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