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ENRIQUE M . ACQUARONE
MIEMBROS DEL CONSEJO D ELIBE RAT IVO . .. . .
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ALBERTO AGUERRE
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ARTHUR ARAUJO GUIMARAES
VICE - PRESIDENTE 1.0
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AGUSTIN CARLEVARO
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LA SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY organ1zo recien temente un acto de homena}e al que fuera Maestro de varias generaciones de nuestros Arquitectos : Mr. JOSE P. CARRE. En la plazuela que lleva su nombre, frente a la actual Facultad de Arquitectura se inauguró la Estela de granito que sus compañeros de Profesorado y sus Ex-Alumnos le dedican como una memoria de reconocimiento y gratitud. Mr. CARRE nació el 17 de Marzo de 1870, llegó a Montevideo el año 1906, contratado ofic ialmente para la enseñanza de la Arquitectura y falleció en. Montevideo el día 2 de Marzo de 1941 . "ARQUITECTURA" se adhiere fervorosamente al homenaje de recuerdo de quien fuera durante 34 años un altísimo e jemplo de Profesor Universitario, publicando en este número detalles de los actos realizados en aquella ocasión. Arqto . H. TE RRA AROCENA
Señores : Para la Sociedad de Arquitectos que ha organi zado este acto, para los amigos de José P. Carré, para sus compañeros en el profesorado y para los ex- discípulos que lo han impulsado, es este un acto de justicia y de gratitud . El profesor Carré está en nuestras vidas, engarzado en ellas como una grata excelencia : vivimos la satisfacción d e su recuerdo como se goza d e una pied ra preciosa recogida en el camino, brindada a nuestro andar como un privilegio, conservada con aprecio excepc iona l en las al forjas de nuestra propia personalidad. No fué pequeña fortuna para el país, para la Universidad de la Repúbl ica y para nosotros mismos encontrar este hombre en nuest ro camino, vivir sus enseñanzas y admirar sus capacidades y sus vi rtudes. Pocas veces se va a busca r fuera de las frontera s con tanto acierto un maestro para confiarle la mente de la juvent ud . Porque M r. Carré era ante todo un hombre: un espíritu inquieto con las nobles inquietudes de la humanidad ; con la sed de l conocimiento que nos e nriquece, con el ansia de la comunicación por la palabra y por el a rte que nos he rmana, con la voluntad de la lucha por el bien y por la felicidad comú n que supera los egoísmos y enaltece la vi da. Rebelde a la realidad de un mundo volcado hacia la guerra , parecía un soñador de la paz y del trabajo fecundo. Reclamaba de los tra bajadores intelectuales el servicio de la felicidad popular. Con esa vocación por la planificación y la coordinación de los factores naturales y de los es fu e rzos humanos, tan propia del que nace arquitecto, le hemos vi sto afligirse en medi o de sus leccio-
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nes de arquitectura, ante un problema de desocupación en nuestro país, y rec la mar de los intelectuales y di rigentes públicos la so lución de algo que su espíritu juzgaba inconcebible en un terri torio de tierras sin laborar y de b razos sin trabajo. Casi no desfiló junto a nosotros un problema humano de justicia social o de justicia internacional, de ignorancia popular vencible, o de paz y de guerra que no diera ocasión a revelarse en elocuentes ex pres iones e l cora zón humano de este gran profesor, su valoración generosa de la vida y su concepción finí sima de las responsabil idades del intelectual en el seno de la Sociedad. Esto iba unido a la exquisi ta finu ra en el trato, al gesto caballeresco y conciliador sin mengua de sus posiciones definidas, y a ese constante impulso de maestro hacia el estímulo de todos los valores juveniles en el alma de sus di scípulos. Pero este hombre era entre nosotros además el mensaje ro de la cultura secular de esa Europa de donde surgi mos, para part icipar en el conjunto de los pueb los civili zados como una joven y puja nte nación . José Pedro Carré, cumplió con brill o la mi sión de su m e n saje, ent regó con amor a la juventud uruguaya el valioso bagaje de su c ultura e uropea, y comunicó a su al rededo r la finura men tal de la Francia que todos admiramos. Discípulo de la escuela de Bellas Artes de París, participante en concursos de excepción, después de haber esca lado allí puestos de gran relieve en el ca mpo de la cu ltura artística, vino a volcar entre nosotros el frut o de su formac ión excepcional y a vivir ante nuestros ojos el des arrollo de una fantasía creadora exquisitamente aguzada, para injertar aquí en el am biente de nuestra Facultad, la vida d e aquella cultura .
Todo esto lo hizo con gene ros idad natural y espontánea, hu m ildemen te; recogiendo e n esta su nueva Patria, todo cuanto juzgaba digno de su a precio, para exaltarlo an te la cons ideración de sus d :scípulos, semora ndo amor y simpatía, pa ra recoger a su vez s impatía y a mor . Pero sob resa lió a ntes que nada como profe sor de arquitectura . En el período de formación de nuestra Facul tad autónoma, tué el quicio en que se apoyaron los planes y los métodos d e la enseña nza ; el consultor en todos los problemas; el jue z en la va lo ración de los esfue rzos de todos. Pero e n el taller especialmente, su lápi z mágico dejaba sobre el papel , en trazos inspirados, mi l sugestio nes inde fin idas pero fecundas para la medi tac ión y la fanta sía del alumno, y las vivi ficaba con enseñanzas impe recederas. No im ponía : señalaba rutas de libertad creadora; impulsaba a pensar . El prog rama e ra tan sólo para él, un exci tante pa ra señalar rumbos, analizar acie rtos, rechazar e rro res. Todo lo dominaba su vocac ión docente. Hasta e l último día de cada proyecto, M r. Ca rré corregía, corregía siempre ; da ba la sensación de que un estudio no term inaba jamás; siempre nuevos cami nos pod ían dar lugar a nuevas enseñanzas ; todo e ra para él, maestro exquisito, ocas ión de en seña r y d e aprende r. Por e llo, b rilló más como maestro que como reali zador; su don pedagóg ico sobrepasaba todos los objetivos concretos de re 3 lización y de acabado. Era un pensamiento c reador e n permane nte de venir insat isfecho. proyectado hacia un desenvolvi m iento ilimi tado. Esta inclinación mental le dispuso a aceptar y comprende r los cambios d rásticos e n los ob jetivos y en los mé todos de la Ar qu itec tura moderna . Salido d e la discipl ina académica de " Bea ux Arts" , en la que fué br illa nte, supo e nfoca r e n sus últimos tie m pos las posibilidades revolucionarias, e incorporarse al " élan" re novador de sus propios di scípul os.
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T rairo la pa labra d e la Uni ve rs idad a este homena je que hoy tri butamos a uno de sus mas grandes y dignos profesores: el acqui tecto José P. Carré . Imposible ser ía en las pocas palabras que he de pronu nciar, sinte tizar lo que significó el profesor Carré en nuestra ense ñanza y aqui latar, al mismo tiempo, los valores humanos que integraban su pe rsona lidad . Como pro fesor, t ra jo a nuestras au las una renovació n profunda , renovación que habría de dar a la Fac ultad de Arqu itectura, en su época, caracte res p ropios y bien definidos que la dife re nc iaban nota ble me nte de otras escuelas similares de nuestro cont inente. Formado el p ro fesor Ca rré en la Escuela de Be llas Artes de París, en tie mpos en que esta escuela e ra la mas alta expresión d e la e nseñ anza de las artes plásticas e n Franc ia, supo ada pta r métodos y s istemas a nuestras normas para hacerles ren dir sus mejores frutos.
Maestr J siempre, se confund1ó con los impulsos y los sueños de la juventud, y pudo continuar siendo su gu ía. La Fac ultad de Arq uitectura le debe u na dedicación perma nente y sacrificada e n su labor de e nseñanza, le debe el consejo certero en la di rección de planes y siste mas, la in ic ia ti va pujante, inconformi sta que ac icateó el progreso; y ta mb ié n la solidaridad estrecha y leal de todas las horas. Porque Mr . Carré s in mengua alguna d e su patriotismo, y de su servicio devoto a la cultura de la Francia inmortal , fué un uruguayo de corazón, laboró confund ido con nosotros po r nuestra prop ia cultura, y fué uno de los pu ntales de nuestra Universidad a la que e ntregó lo me jor d e su vid a. Por todo el lo, este ac to es un acto de justicia y de grat itud . Como representante de la Sociedad de Arqui tectos que ha organizado e l home na je, debo mi reconoci miento más profundo a las col aborac iones valiosís ima s que lo han h echo posible : a las c: utoridades del Gobi e rno Departamental que con tanta compren sión dieron el nombre del maestro a esta plaza veci na a nuestra Facultad de Arquitectura, y cooperaron al e mplazamiento de nuestr<l este la recordatoria ; al escul tor Bauzá que en el grupo de los " Amigos de M r. Carré" ha hecho este trabajo con inspi ración d e artista y con a mistad cordial; a la casa Pose r & De Morí que h a prestado una colaboración d el todo aj e na a sus final idades industriales. Mi ag radec im iento especial a las o rgani zaciones de la. Colec tividad Francesa en el Uruguay, tan bien representada por nuestro a migo e l generoso y diná mico Dr. Dubou rdieu por todo e l relieve que otorga a este acto su activa y si mpática participación . Y por último m is más re ndidas grac ias ta mbién por su presencia y co laboración a las autoridades un iversi tarias y departamentales que nos acompañan y e n cuyas manos queda el más alto ¡¡ignif icado de este h omenaj e.
En sus planteamientos pedagóg icos sobresalía -como el más fino valor de su personalidad docente- la claridad de su pen sa m ie nto y el encade na m iento lóg ico de su crítica. No había en Carré nada que pudiera lleva r ni siquie ra la sombra de un rebuscamie nto dialéctico dirigido a asomb ra r al alumno que le presentaba el modesto resultado de sus esfuerzos pa ra lograr una inte rpretaci ón aceptable de un programa arqui tectónico . Por lo contrario, era claro, diáfano en sus exposic iones, mostrando s in esfuerz o, como una cualidad na tura l, la vi rtud básica del maestro : sabe r trasm itir el conocimi ento, hacerse co mprender sin fa tigar. Debemos ag rega r aún, como algo fundam ental e n su persona, la afabilidad de l trato y un don de simpatía que at ra ía de manera pode rosa, c reando e ntre maestro y alumno lazos afectuosos. Estos rasgos formaron la a tmósfera de cordia lidad y com pre n sión q ue fué la tón ica dominante en su taller. A ello se ag regaba la dedicac ión ejemplar con que el profesor Carré cumplía sus ob ligaciones docentes. No sabía de pausas cuando el deber ex ¡g ía sus esfu er zos. Su desinte rés era por otra parte, total. Nunca reclamó lo que e n estricta justi cia debió recibir fren te al cúmulo de nuevas tareas y mayores esfu e rzos que el natura l c rec imie nto d e la Facultad le ob ligaba a a te nder. Cu mplía su m is ión con el fe rvor de un apósto l, con pro fundo a mor por su clase, vo lcando sobre sus alumnos un cariño pate rnal que ma n tuvo invaria ble me nte, a través de los a ños, en los eg resados d e <;us cu rsos. No puede d udarse de qu e, por ventura, encontró e l profesor Ca rré en nuest ro suelo, la atmósfera de afecto que necesi taba su temperame nto sensible y cordial. Llegó a principios de este sig lo a un medio bien distinto de aque l París donde había pasado toda su vida de estudiante y sus pr imeros años de profesional. Y s in e mba rgo, pronto arraigó, asimila ndo nuestros hábitos y vinculándose sin esfuerzos a una sociedad para él nueva . Hizo del Uruguay otra patria y quienes actuamos ce rca de él, sabemos del pro fund o ca riño con q ue ve ía nuestras cosas. Cuando Ca rré llega a Montevideo, e n el a ño 1906, se gestaba ya un movimiento que habría de revol ucionar la Arq uitec tura . Era, en realidad, un momento de transición e ntre el acade m ismo que desembocaba en la composición arquitectónica a base de eleme ntos clás icos y el inconfo rmi smo de ciertos espíritus inquietos qu e, por las nuevas posibil idades que o frecían los nuevos
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materiales, querían ver la arquitectura liberada de normas consideradas caducas. En esos momentos actúan ya en Francia, como precursores de los nuevos tiempos, T ony Garnier y Perret. Debemos hacer no tar que las nuevas tendencia s eran, po r un amplio secto r, porfiadamente resistidas. Las formas clásicas y las composiciones clásicas, respaldadas por su legendario prestigio, encon traban infat igables defen sores, sob re todo e n los med ios académicos. Se planteaba nuevamente, la batalla de He rnani , pero esta vez en un marco de magnitud universal. El profesor Carré tenía una fo rmación académica. Había realizado sus estud ios, a fine s del siglo pasado, en una academ ia ilust re, la Escuela de Be llas Artes de París. De ella fué un ca· racteri zado representante . Discípul o de l prestig ioso profesor Pascal , ob tuvo en la Escuela t riunfos consag rato rios. fu é premio Chenavard y por dos veces se clasi ficó entre los diez conc ursantes seleccionados para rea lizar el proyecto final con el cual se obtie ne e l Gran Premio de Roma, distinci ón máxima que Francia otorga a sus a rti stas. La posición del profesor Carré frente al problema de las nuevas tendencias que tan to habría n de influir en el posterior desarrollo d e la a rquitectura, permite a preciar cuan grande era la amplitud de su espíritu, así como, la profundidad de sus conceptos sob re la ese ncia de la forma pl ástica. No repudió las nuevas orientaciones. No se encerró e n una nega tiva a admitir, como sol uciones a rquitectónicas, las sostenidas por los que exigían una renovación . Por lo contrario, e ncontró lógico y necesario el movimiento hac 1a esos fines, pues adm itía la arquitectura condicionada a factores de d istin to o rde n, e ntre ellos e l constructivo, qu e en ese
Arq to. AURELIO LUCCHIN I
Señor Recto r de la Universidad de la República, señor Presidente de la S. de A. del Uruguay, señor Presi dente de la Sociedad Fra ncesa de Enseñanza, señoras, se ñores: Hablar de Mon sieur Carré para afirmar la justicia de este home naje, significa ana lizar las necesidades que motivaron su contra tación así como la forma en que este Profesor respondió a las esperanzas en él c ifradas. Y para inicia r este análi sis, nada más apropiado que tomar como base a lg unos trozos d e un doc ume nto dado por el Dr. Eduardo Acevedo al e x- Decano, Leopoldo C. Agorio, que refleja la situación de la Facultad e n el año 1907, época en q ue se inco rporó Mr . Ca rré a nuestra enseñan za. Dice dicho documento: "como Rector d e la Universidad du rante el período 1904-06, consagraba yo una parte del día a oresenciar e l fun ciona m ien to de las cátedras de la Facultad de Derecho, de la Facu ltad de Medici na y de la Facultad de Ma te máticas, recogiendo con el lo observac iones y sugerencias d e positiva importancia. En la Facultad de Ma temáticas me sorprendió el
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momento por la apa rici ón de nuevos eleme ntos materi ales, pesaba decisivamente. Toda la influe nc ia que lo tradicional y lo arqueológico debía e jercer en su forma ci ón, desaparecía frente a sus claros conceptos sobre arquitectura y composición, viendo en esta úl t ima, e l valor que debe pr.ivar por enci ma de los eleme ntos q ue ag ru pa y organiza . Justo es reconocer tambié n que de la Escuel a donde se fo rmara había recog ido princ ipios fundamentale s sobre la teoría de la arquitectura que le permitían encarar, con en tera libertad, el estudio de l fenómeno a cuyo desarrollo asistía. Esta posic ión del maestro Carré frente a l prob lema tuvo proyecciones fecundas en la renovación de orientacion es. Formó n :> sólo arqu itectos sino también maestros que pudieron cont i n u ~ r y trasmitir su s e nseñanzas. Su influencia sobre e l desa rrollo edil icio e jercida a través de quienes se forma ron con su s enseñan zas, fué bien visible. La ob ra de l profesor Ca rré se desarrolló durante 34 años. Ya entrado en la ancianidad , cumplía sus tareas con e l mismo en t usiasmo, con el m ismo infatigab le tesón de lo s prime ros días. Honró a su patria, Francia, y a la Escuela donde se fo rmara , con la dignidad de su vida fecunda . Creó e l e je mplo más alto de lo que debe ser el profesor universita rio. Enriqueció a nuestro país con las enseñanzas que im partió sin poner lí m ite a su esfuerzo. Por todo ell o, el profesor Carré se ha hecho m erecedor d e nuestra profunda g rati tud. Y pa ra terminar, ag radezco en no mbre de la Un iversidad a las autor idades edil icias la justa y comprensiva reso lución d e da r a esta plazuela el nomb re del profesor Carré, para recu erdo permanente de quien fuera uno de los g randes serv ido res de nuest ra cultu ra.
estado de la cátedra de " Proyectos de Edificios de Pr ime r Or den " y de " Elementos de Com posición Decorativa " . Solicité y obtuve autor ización del Presidente de la Repúbl ica, señor Batll e y Ordóñe z, para in iciar gestiones tendientes a la contratación de un gran Arquitecto Francés. Llevé tres nombres al Presidente Bat lle y Ordónez para que e lig iera alguno y el señor Batlle m e tra nsf irió a mi , la elección . Yo elegí al profesor Carré . La cont ra tación se llevó a cabo de inmed iato y en seguida vino a Montevideo e l profesor Ca rré, y dió principio a la organ ización de los talleres, dentro de u n horario de tra bajo que se extendía a la totalidad del día. De esos tal leres ha n surg ido decena s de arquitectos d e alta preparación de los que se enorgu llece a justo t ítulo la Facultad de Arqui tectu ra". He aqu í esbozado para qui en qui e ra entende rlo, el cuadro de la Universidad en e l año 1907. Se vive el período en q ue, el gobierno, se dispone a impul sa r la transformación económica y ad mi nistrat iva de l pa ís. En todos los ámbitos, los servicios intentan organi za rse sobre la base de una especialización de sus organ ismos en vista a sus fun ciones específicas. La Universidad, e ntidad de especial g ravitaci ón e n la vida nacional, no deja de se ntir la influencia renovadora . Poco más tarde el mismo Acevedo prohi jará la Ley Orgánica que, creando los Conse jos de Facul tades, da rá a éstas u na adm in istrac ión pecul iar y técnica, y los años que siguen presenc iarán el naci miento de las Escuelas de Agronom ía y Veterinaria y de las Facultades de Ingeniería y Arquitectura, es dec ir, aparecerán organismos docentes cla ra mente d ifere nciados y dirig idos a fo rma r técnicos capaces de responde r a los requerimientos vitales d e la Nac ión. Se siente la urgente necesidad d e homb res fo rmados en d isciplinas precisas con un dominio prof undo de las mismas. El mismo Presidente de la República da el e je mplo despren diéndose de una atribución docente, dejándola radicada e n e l representante del organ ismo técni co co rrespond iente : el Rector de la Universidad . Ahora bien, imposible concebir una escuela sin doctrina . Cuando esta doct rina no aparece formulada expl íci tamen te se busca e n un Profesor el ve hículo capaz d e imp rimi r unidad de formación a un gru po de discípu los los que gravitando a su vez en la futu ra e nseñan za, conformen la escuela. Ese es el cuadro de necesidades q ue deberá satisfacer e l Profe sor Carré. Carré trajo a la Facul tad d e Mate má ticas la inquie tud por o rga niza r la enseñanza de Arqu itectura planeando e n su pr imer
año de actuación, la reforma del Plan de Estudio, agregando además su influencia personal capaz de salvar los inconvenientes o riginados por la inconexión de las diferentes materias, causal de desaprovechamiento de la labor de brilla ntes profesores. Fué él quien dió a la enseñanza de la Facultad caracteres propios. Quien dió unidad teórica a sus egresados y quien permitió que al retirarse de las aulas tuvieran por lo menos un concepto claro; el de Composición. Esta fué también la doctrina que Carré, impuso a todo su alumnado cualquiera fueran sus ideas, como una idea superior a todas ellas. Durante más de 30 años, Carré fo rmó técnicos clarame nte definidos, que hicieron de la profesión de Arquitecto en el Uruguay, una actividad insustituible en su funci ón social, mostrando a sus integrantes con conocimientos peculiares imposible de ad qui rir en di scipl inas que no fueran las propias. Esta labor es tanto más notable sin cons ide ramos que dentro de esas directivas se desenvolvieron todas las ideas y personalidades de sus alumnos. Dejó así expedi to el camino a una evolución de la Facul tad, crean do 13 necesa ria reserva d e profes ionales y pro feso res capaces de
Dr J
J . DUB::lURDIEU
Vengo a cumplir hoy con el ma nda to ho nroso que me ha sido confiado por la secc ión fran cesa de la U. I.A . 1Unión Internacion al de Arquitectos), con sede en París, como saben b ien ustedes. Enterados por 1<> circular en la c ual la Sociedad de Arquitectos del Uruguay, después de evocar e n e log iosas palabras los méritos y cualidades excepcionales del gran y querido Maest ro Joseph Ca rré, anunciaba la resolución, to mada por su comisión, d e colocar en una plazoleta vecina a la Fac ultad de Arquitectura, el monolito que inaugu ramos en este d ía, su s colegas france sas de la U . 1. A . de cidie ron asosiac rse a este homenaj e ; el Presidente de esta Agrupac ión Henri Prost, m iembro del Instituto, me hizo llegar, a este efecto, el mensaje siguie nte : París, le 23 Févrie r 1955 . Au Doc teu r Jean Dubourdie u, Prés ident de la Société Fran~ a ise de I' Enseigne ment Délégué au C . S . F . E . pour !'Uruguay. MESSAGE DES ARCHITECTES FRAN<;AIS AUX ARCH ITECTES URUGUAYENS Le meille ur de sa vie, Joseph Carré J' a passé prés de vous, mes chers Confré res e t Amis. Pour nous Fran~ai s, ce fut un Camarade dou x, trés fin, réservé méme, qui fi t une brillante Ecole e t lai ssa auprés de ses amis le souvenir d' un Homme p lein de promesses et de talent . Vous qui avez e u le privi lége de l'avo ir parmi vous d urant to~t e sa vie, conse rvez p ieuseme nt son souve nir et son image. Nous quí l'avons connu étudiant, sommes fi e rs de l'oe uvre qu'il vous a pe rmi s d 'accomplir grace a ses qualités de Professeur e t de Patron. 11 vous a apporté les vertus e t les joies de votre Métie r avec son souci toujours constan! de m ieux fa ire . J e sais tout ce que son e nse ig ne me nt a contri bué a faire de vous, mes che rs Collégues. Laissez-moi vous dire cambie n nous touc he votre geste reconnai ssant a son égard. Tous les Architec tes de France vous e xprime n! le ur g ratitude
comprender tamb ién ellos, las distintas etapas que obl igatoriamente cump lir ía en su progreso la Profesi ón, para m antenerse en concordancia con las necesidades de la Nación . Para ale ntar y hace r fructificar estas posib ilidades, sólo hace falta que en cada momento los d irigentes de la Facultad compre ndan que la perfecta técnica debe ser siempre servidora de las necesid ad es del país antes que un pr ivilegio de u su fructo per sona l. Y aqu í también Monsieur Carré d ió u n e jemplo. Extran je ro, que reci b ió del pa ís, el aparente benefic io de una seguridad económ ica, no obstante devolverlo con creces a t ravés de sus servic ios docen tes, donó a la Facultad parte de sus bienes, los que queda ron en beneficio de los fu turos estudiantes. Esta se rie de prec is iones e n el aspecto docente, e n e l as pecto técnico y en e l aspecto mora l, conforman la respuesta que Monsieur Car ré d ió a la Nación que lo incorporó a su vida. Es inú til por tanto insi stir sobre la just icia de este home naje que hoy se le tribu ta, al que la Facultad de A rquitectura, por mi intermedio, se une emocionada y ag radecida .
é mue. lis nous chargent de vous demander, a vous qui avez été ses éléves e t ses discip les, d'unir nos deux Pays latíns dans une supré me pe nsée por celui qu i fut votre ini tiateu r, votre Maitre, e t notre Camarade. HENRI PROST, Membre de l' lnstitut Président d e la Section Fra n~aise U . 1. A. Les me mbrcs de not re col lectivité f ran~aise de Montév idéo ont te nu a pa rtic ipe r, e ux auss i, nombreux a ce tte touchante cé rémonie a la mé mor ie de notre é mine nt compatriote; ils sont représentés oci par les Me mbres de 1' Ambassad¿ de France le 1' Secrétaire et le Consul , son Excellence Mr. 1' Amba ssadeur étant absent d u pays, par tous les Présidents et les Membres des Conseils de toutes nos 1nstitution s : Ce rcle Franc;ais, Chambre de Commerce, Société Le Drapeau e t des a ncie n s combattants, Société de Bienfaisance, Société de Secou rs Mutue l, Sociéte Fran ~aise d' Enseigne ment et Direc t ion du Lycée Franc;ais, une Delégat ion des professeurs franc;ais e t u ruguaye ns e t des él éves de préparatoire d'a rchi tecture de notre 1nsti tution e t pl usie urs autres pe rson nal ités. Venu pour la pre miére foi s e n Uruguay, comme moi méme, o! y a plus de 40 ans, des lie ns d ' une sincere a m itié s'étaient é tablis e ntre nous e t, deve nu par la suite son médecin, j'étai s un pe u le confident de ses joies et de ses peines. J 'a i pu apprécier de tres p rés ses qual ités de bonté, d'affabilité et de modestie et son attache me nt p rofo nd a cette école d' architecture a laquelle il se con sacra tout e nt ier, avec foi e t enthousiasme, qui était pour lui sa ra ison d'e tre . Resté seul, a u cours des ans, ayant perdu sa fe mme et son fré re, ses se u ls pa re nts, cette Faculté était devenue son foy e r, ses collégues sa famille, ses éléves, ses f ils sp irituels. C'est, qu'a vrao d ire, il se sentait e ntou ré pa r tous ses collégues et disc ip les d 'affectueuse estime et consideration. Aprés sa mort, il y a deja plus de 14 ans, vous avez donné un magn ifiqu e exemple, pe u commu n, du culte a u souveni r. Chaque a n née, au jour anniversai re de sa disparition, une délegation de ses ex - élé ves, ayant a le ur tete le Doyen de votre Faculté et le Recteur de I' Univers ité, venait pi e usement déposer quelques fleurs su r sa tombe e t évoque r e n paro les émues les mérites et les vertus de ce Maitre a imé. Aujou rd'hUI vous ave z voulu, e n sculptant son profi l et son nom da ns ce bloc de g ran it, rendre perdurable son souvenir dans la mémoire des générations a venir. Aux me mb res du Co mité de vot re Association qui ont organisé cette touchante manifestation de fa~on si heureuse, et élevé su r cette petite p lace voisine d e la Faculté, cette stéle de granit de sobre élégance a la mémoire de l'a rchitecte Joseph Carré, aux o rate urs, le Prés ident d e votre Association, le Recteur de I' Uníversité, le Doyen de votre Facu lté, qui ont évoqué, les uns et les autres, I'Oeuvre magnifique accompl ie par lu í a u cours de ses trente a nnées de p rofessorat, la contribut ion importante qu 'il a apporté au prestige de ce tte Faculté avec la pleiade des é léves quali fiés q u i se sont fo rmés a uprés de luí , a vous tou s Messie urs les Architectes, les Me m bres de notre collectivité franc;aise, unís dans une mé me pensée vous prie nt d'accepte r l'expression de leur profonde grati tude é mue. Nous sommes he ure ux et fi e rs de ce compatr-iote exemplaire qui a su ainsi faire a im e r son Pays, et contri bue r a resserre r les lie ns d 'a miti é historique, plus que séculaire, qui unit la France et !' Uruguay.
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INSTALACIONES COMERCIALES GRUPO CIELMAR
A n ¡u il ectos ARM;I S lfARI,El. GOLO.ll
LOCAL 3
En la esquina de Juncal y Ri ncón, ut ilizando un amplio local d e pla nta baja, se organ izaron cuatro locales comerciales con servicios comunes y con la com ún d enominación de ClELMAR. Los trabaj:Js reali zados consistieron en la instalación comercial de tres de dichos locales, sin más alteración de la construcción ex istente q ue la apertura de puertas e n vidrieras. Las divisiones entre los locales se obtuvieron con mamparas de madera que en sus dos caras se organizaron con ele mentos propi:Js de l local correspondi ente . El techo y e nvigado existente desaparecieron media nte la colocaci ón de cielo- rasos continuos o calad:Js (en este úl timo caso la pintura neg ro mate de l techo produ jo el efecto óptico buscado). Dentro de un pa n:Jrama muy económico, los restantes aspectos d e la instalación se obtuvie ron mediante tratamiento dife renciado de la madera (en la forma y el color ) con algunos ele mentos metál icos.
LOCAL 3
INSTALACIONES COMERCIALES
MATEO BRU NET S. A. C. OFICINAS DUPONT 1 1~
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El p rog rama consistía en la adaptación de un local e xiste nte d e 9,80 x 5,30, con una planta alta , algo más grande en oficinas pa ra Ma teo Brunet S .A . C . en su carácte r de represe n tantes de DUPONT, independientem ente de las restantes oficinas y depen-
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Oficinas
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Público y Propaganda
denc ias de dicha fi rma. Se dest inó la planta ba ja a la a te nción rápida e informa tiva del público y la planta a lta a escrit :nios de ventas y zona de gerencia. Los trabajos han constido ún ica mente en la instalación comercial, respetando totalmente la construcción existente, inclusive e n los desniveles de planta alta . Se utilizaron los sig uientes mate riales: piso de baldosas asfálticas ; ciel :>- rasos de baldosas acústicas p1ntadas al ace ite; muebles de nogal lust rado; sillas de estructura metálica con tapicería pullman de panta sote plástico; plantas de inter ior.
INSTALACIONES COMERCIALES
MATEO BRUNET S. A. C. OFICINAS OUPONT
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INSTALACIONES COMERCIALES
CLUB DE GOLF - BAR
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Se hizo la remodelación de un local ya d estinado a ba r. Los element:>s fundam entales de esta remodelación fueron :
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e l efecto óptico de duplicac ión del local mediante e l tratameinto completo de las paredes con g randes paños de espejo (puede adverti rse en fotos la duplicación del
mostrador y su sob re- tech o J . b)
la modificación de la pr:>porción general mediante e l agregado de c ielo- ra sos.
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nueva gama de color y parte del m obi liario .
Los materiales utili zados, además de los paneles de espej o y e l c ie lo- ra so de yeso, fu eron: envarillad:>s de madera lustrada re vistiendo paños de pared ; tapizado en plásti co en el mostrado r de l bar con terminaciones de bronce pul ido en zócalo y tapa; tabure tes con patas de hierr:> mate y crucetas de bronce pul ido, asie ntos de p ullman ta pizados con plást ico; plantas d e interior.
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INSTALACIONES COMERCIALES CLUB DE GOLF - BAR
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Empleados } Caja Z ona Jefe Taller Mostrador
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Espera S.S.H. H . Jefe Personal Control
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CASSARINO S. A.
Se trataba de reso lver el problema de ubicar un Salón d e Exposición , Escritorios y venta de Repuestos, conectado a un ta ller de Repa raciones en funcionamie nto, en un solar esquina orientado al Sud-este . ·La solución de la planta v frece al Salón en doble altura las posib ilidades de una total visib ilidad debido al vid riado total de ambas fachadas. En la planta baja se ubican las ofici nas dependientes de Taller abiertas hacia e l mismo, la zona de venta y depós ito de repuestos con entrada independiente y el m encionado sa lón de exposiciones y ventas con los escritorios a la vista d e público bajo el balcón . En el entrepiso se desa rrollan los escritorios genera les y las oficinas privadas de Directorio, Gerencia y despachos privados, separados por mamparas adaptables. Se ha recurrido, a los efect:Js de no interrumpir la zona d e exposición, a una solución estructural m ixta, empleá ndose en fachada pies derechos de perfiles normales incorporados a la carpintería met álica no sólo material sino que cromáticame nte . En la fachada Este se emplearon Bri se-soleil de aluminio para la protección solar, llevando revestimiento de mármol travertino rom ano el resto de ambas f achadas. El edificio está equipado con aire acondicionado en todos los am bientes, los pi sos son asfá lticos antigras, los cielos rasos d e baldosas acústicas, la escalera principal de hormigón de 6 cm s. de espesor está revest ida de asfáltico y chapas de bronce lateral es, en lambrises y mamparas se em pleó petiribí lustrado natu ral. Todos los am bientes están tratados en tres colores : oc re, verde grisáceo y bordeaux.
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Arquitecto JORGE R. BOA JXO
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Arquitecto JCS TT.YO APODO BE.YGOCIIEA
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HELADERIA EN POCITOS
) ) j Programa. En un salón a dos niveles y sub- suelo debió instalarse una casa para elaboración y venta de helados. Proyecto. En el sub-suelo se instaló el depósi to de materias primas. En la parte alta del salón se ub icó la elaboración, separándola de los servícios higiénicos por una mampara vi· driada.
En la parte baja del salón, a nivel d e las te rrazas exteriores, se ubicó la ven ta, con un mostrador al que d ebía dársele el máxi m:> de desarrol lo a f in de ubicar el mayor número de con servadoras que se suminstran en unidades de mts. 1, 20 de largo. La separación de la venta y la el a boración se log ró con una mampara calada de madera . Pa ra d isimular el acceso a los servicios higiénicos se colocó un muro curvo de mamp:>stería , que es a la vez terminación del mostrador, con u n motivo artíst ico alegórico, obra de l pintor Jonio Montiel Ballester:>s, e jecutado en mosaico veneciano. Mate riales. Se buscó, dentro de los materiales de plaza, el que ofreciera mayor facilidad de limpieza, y resolviera plásticamente e l con junto, optándose por mosaicos venecianos.
A.rqnitecto J USTI NO A POLO BENGOCHEA
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INSTALACIONES COMERCIALES Se construyeron dos locales, uno en planta ba ja y otro e n plan ta alta, implantado en u n terreno de 6. 49 mts. de frente, entre medianeras. Est ructura de hormigรณn a rmado, e ntrepiso de losa h ueca, s in apoyos intermedios. Fachada revest ida con mรก rmol rosado martelinado. Pilar recubierto de mosa ico veneciano verde. Detalle de ce rรกmica colo r ve rde que cu bren las t uercas que sostienen las cha pas d e mรกrmol.
Vidrieras Local Planta Baja Fachada
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Arquitecto l•,: XNH)CE
PHILIPS DEL URUGUAY S. A.
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Uno d e los pisos del edifi cio que ac tualme nte ocupa la C::>m-
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pañía ha s ido acondicionado p3ra Sala de Directorio y como of i-
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cina permanente de su Director delegado. C : > nsta de la sala de Espera, Oficina de Secreta ría y de la propia Sala del Directorto 1que contie ne 3 zonas: entrada, reunión y trabaj o 1 además de una Ti saneríe para preparación de refrescos y servicio en ocasi ones de recibos. El frente mira h acia el Sud-Este sobre la Avenida Uruguay y en el fondo linda o n la existente Sala de Fiestas. Los muebles nuevos y los revestimie ntos están e jecutados en roble de Slavonia. Pa ra bajar la excesiva altura de l l::>cal existen te se ha introducido, en parte, cielorraso recubie rto con celote x u'l
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acústico mientras e n la zona central y a O. 6 0 m . deba jo del t echo se colocó un entramado de tablas de madera cuyas divi si::>nes contienen a los reflectores de la iluminación . Especial atención ha sido prestada a la iluminac ión artific ia l del am biente, dado qu e Compañía Philips no solamente fabri ca lámparas, tubos y d e más e leme ntos de ilum inación, sino tambi é n, por medí :> de una Secc ión especia lizada, proyecta y e jecuta
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talaciones de iluminac ión a rtificial.
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Asesorada por los técnicos de la Compañía el arq uitecto adop tó un sistema de iluminación flexibl e para sati sfacer las distintas necesidades funci ona les, d istribu ido de mane ra de asegu rar una iluminación u ni forme e n cada zona de l a mbiente. Las tres zonas
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PHILIPS DEL URUGUAY S. A. !
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ILUMINAC ION
CORTE A:B
V ISTA 2
tie nen il uminación independiente . El panneau está ilum inado por 1O Tubos Philinea de 40 W c / u . y la zona mayor, la de trabajo, con 13 grupos de 3 reflectores con rejil la circular, colgados en el e: pacio e ntre en tramado y techo, teniencb e n con junto más de 2 KW . Puede regularse la intensidad de ilum inación prendiendo 1, 2 o los 3 reflectores de cada grupo, lográndose así una intensidad luminosa d e 1 1O, 175 y 240 Lux respect ivamente en toda la zona d e trabajo. La pared de la Entrada está formada por un panneau decoCORTE C:D
A1·quitcdo ENRIQUE H . PSER!lOF
ra tivo ejecutado por la pintora Sra. J uana Gatti de Saltó, que en composición geométrica representa temas relacionados con la producción industr ial de la Cía. Philips.
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ARQUITECTURAS AMERICANAS
MEJICO
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1 . - Rectoría C. Universitaria . Arqtos. Mario Pani y Enrique del Moral. 2 . - Escuela Na l. de Maestros. Arq. Mario Pani. 3. - Ciudad Universi taria. Escuela de Medicina . Arq . Pedro Ram irez Vázque z. 4. -
Edi fi cio d e Oficina. Arq. J. Ortiz Monasterio y J . Sordo Mada leno .
5 . - Edificio
de Mario Pani .
Ren ta.
Arq .
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Detalle res idencia del Arq Luis Barragán . 2 . - Ciudad Univers itari a. Ese . de Medic ina. Arq. Pedro Ram'rez. 3 . - Detalle Jardines de Pedre gal de Sa n Angel. Arq. Lu is Ba rragán . 4 . -Entrada edificio comerc ial. Arq. Juan Sord o Madaleno. 5. - Aut :>-service Centro . Arq. V. Kaspé .
ARQUITECTURAS AMERICANAS MEJICO
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1 . - Reside nc ia. Arq . V. Kaspé. 2. - Reside nc ia. Arqs. Mario Pani y Enrique de l M J ral. 3 .-
Residencia. Arq s. V. Kaspé y Esq u ivelze ta .
4 . - Cine . Arq. Juan Sordo Ma daleno .
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SEÑALAMOS 1
VIVIENDA EN ESPAÑA publicada en los cuadernos de Arquitectura del Colegio Oficial de Arqui tectos de Cataluña y Bal ea res.
La vivie nda es del 1nstituto Soc ial de la Mari na y Montepío Marítimo N ac iona l.
2
ESTAD IO DE BARCELONA publicado en el c uaderno a rriba citado, y proyectado po r los Arqtos . Sotera M auri , Mitjans Miró, García Barboú Fernánde z de He nestrosa.
4
1nteresante e j e m plo de inspi rac ió n evi dentemente wrightiana, de muy buen resu ltado plástico.
3
EST RUCTURAS URB ANAS. Monografías de c iudades uruguayas (R ivera, T ac uarem bó y Durazno ), editadas de la Fac ultad de Arqu itectura , Instituto de Arquitectura y Urbanismo, por el Prof. C. Gómez Gavaz zo. Esta pub li cación es un paso de gran impo rta ncia haci a un estud io nacional de las unidades urba nas del país, y será indudablemente de m ucha utilidad para el estudio de los planos reguladores. Su interés merece un más amplio examen críti co, lo que nos reservamos hacer en uno de los próxi m os números, iniciando una Sección urbanística de la revista , ded icada al estudi o de los problemas más importantes de nuest ro pa ís y de lo que se hace al exterior. Excele nte la presentación t ipográfi ca .
ARQUITECTURA TROPICAL 1NGLESA. Una bibl io teca publicada en Architectural design (Mayo 1955 ) q ue dedica dos n úmeros a las realizaciones en Afr ic a - ¡Bras il docet !
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SEÑJ\ll\MOS 5
NEGOCIO DE OLIVETTI en New York, proyectado po r los Arqtos. Belgioioso, Peressuti , Rogers, de : Architectural Fo rum, Agosto 1954.
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De jamos sin comentario esta obra de gusto orien talizante. Muy raro el efecto de la "alfombra de mármol" que ocul ta bolas y otros objetos olvidados en el piso.
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Estruct uras " Bucky Fuller". La moda del díaArch. Record.
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LA LUZ ARTIFICIAL La vida de l homb re del ca mpo se desa rrolla todavía con el ritmo de la naturalez a : se levanta c on el s·.:>l y te rmina su s tareas diarias al ocaso . Estos lími tes " naturales" de las act iv idades del h om bre, que se reducen a la d uración de la luz del día, han sodo una reg la casi sin e xcepc iones hasta hace menos de un siglo, es deci r hasta que la pos ib ilidad de sustitu ir la luz del sol con medios arti fi cia les se ha revelado técnica y económicamente posible. La iluminación a rtificial con gas, q ue fué su sti tu ida con la iluminación con lámparas eléctricas ( Edison 18791 significa el pasa je de la ilum inación a llama viva (acei te, resina, petróleo 1, que limitaba la vida noc turna a muy pocas y esporádicas man ifestaci ones, a la posibilidad de " vivir de noche", con e l resul t ado, no sólo de prolongar las actividades propias del día solar, sin.:> también de permit ir el t rabajo e n lugares don de la luz na tu ra l es insuficiente, y para conquistar una vida más confortable, países donde la discontinuidad de la d uración del día no permiti rí a un r itmo de t raba jo regular.
q ue requ ie re n una " constante" de iluminación bien dosada, tienen un im portan te auxi lio en la luz a rtificial ; industrias como e l cinematógrab y la public idad luminosa, t iene n en ella la posibilo dad de ser. A pesar de q ue hoy estamos todav ía en la infancia de la lu m inotecnia, con las lámparas a filam ento metálico y el uso de gases (neón, sodio, mercurio), las úl timas aplicaciones de las lám paras flu orescen tes y e l g ran incre mento de la producción y d esa rrollo de la red de distribución d e e ne rgía e léctrica, se puede d ecir que la luz artificial t iene sa tisfactorias posibilidades de apli cación . Pues bien , estas posibilidades no siempre son explotadas convenie nte mente, sea por fal ta de una correcta aplicación de los principios bás icos de la técnica, sea por razo nes económ icas. Tal vez una buena iluminación resulta al fina l más barata por e l ma yor y mejor rendimiento en el trabaj :>; es s in duda más provec hosa en las tiendas y vidrie ras, e imprescindib le e n las escuelas y e n la viv ienda pa ra evitar trasto rnos de la vista.
Las necesidades técnicas de muchos traba jos e industr ias, como las de mecánica de precisi ón e ind ust rias textiles y qu ímicas,
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El problema de la ilum ina ción a rtif icial depende en muchos Ca>os d e la ilum inació n na tural , como vere mos más adelante. El balance técnico- económico de un ed ific io se basa también sob re los gastos de e ne rgía necesaria para el ac:>ndicionamiento té rmico y luminoso, es decir sob re dos fac tores que son e n general inversamente proporc ionales. En efe c to, la econom ía té rm ica nos lleva a reducir las superfi cies de ventanas a l máximo, c:>n la consecue nc ia de aumenta r los gastos de energía luminosa.
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La determ inación de la e ntidad y de l período necesa rio de luz artif ic ial en el inte rior de un local , de pende así de las ca rac te rísticas del edific io (dimens iones de las venta nas, poder de refl e xión de las pa red es 1 de la entidad de las rad iac iones celestes q ue inciden sobre las a berturas, y del destino y horas de permane ncia . Com:> es e vidente, ent ran en juego muchos facto res de distinta na turaleza, algunos de los c ua les de difícil aprec iación . El primer paso será e ntonces tener los datos que se re f ieren a la entidad de las radiaciones sola res y celestes para e l lugar con .
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s iderado; los principales observatorios m eteorológ icos están reogien do desde hace algunos años los datos sobre la entidad de las radiacion es sola res (sobre un p lano h:>rizontal y pe rpend icula rmen te a la d irección de los rayos 1, y de las radiacio n es celestes (so b re un plano horizonta l l . De éstos derivan índices de va luación media s uficiente mente exactos para los fines p rácticos.
nos países se han pre parado tablas que indican e l p romedio de los día s de igual nivel de luz, o la cantidad de días en q u e el nivel d e ilum inac ión ba ja de los 5000 lux. Siendo el fact or día va riable entre e l 1O % lcasos d e muy grandes venta nal e s o d e gran ilum inac ión cen ital! y el 1 ~o como valor mínimo, tendre mo s valores d e ilumin ación interi:>r entre 500 y 50 lux.
T odo esto lleva a considerar, ante todo, el problem a de la Iluminación natu ral , problema que n o es posible encara r e n el presente a rt ículo, en que n :>s limi ta remos a pocas observaciones de carácter general.
Observamos incide ntalmente que en el estudio de la iluminación, com o ya se ha dicho, n o se debe o lvidar el factor té rmico , y a este propósito anotamos qu e las o ndas lu minosas que tie nen un largo de 0,4 / 0 ,8 micron, s:>n re flejada s en mayor o me n or proporción po r toda superfic ie no n eg ra, que al contra rio absorbe las o n das infrarro jas de o n da superior a 0,8 mi e ron 1rad iaciones caloríficas ) . Es te o m portamiento ta n distinto d e radiaciones q ue tienen e l doble efecto de il uminar y calentar, c omo son las rad iaciones solares, d ebe se r particularme nte te nido en cuenta e n el dimensionado de las aberturas y en la naturaleza de los vidrios.
Se indica com o " factor de díJ" la p ro;:¡orció n entre la iluminación interior y la exte rio r; es un factor fi jo por cada loca l y depe nde de los ca racteres del mi sm o y de los índices de radiaciones en el lugar donde és te se encu entra . El factor de día, p :> r ser comple to, tiene q u e tene r en c ue nta los refle jos m utuos de las pa redes exterio res e interio res. C onocido e l factor de día, el tiempo de ocupac ión d el local ,
y el nivel de ilu m inació n , se puede llegar a determina r la canti dad y e l tiempo de fun ci:>nam iento de la luz artificial. En algu-
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Si el local es sufic ientemente iluminado con luz natural y necesita la luz artific ia l solamente en algunas horas de la noche, se calc ula rá la instalación en forma ta l q ue pueda sustituir integralmente la luz de l día .
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Si e l local necesita siempre, y en las mej :>res condic iones, la integrac ión de luz artific ial , se calculará la insta lación parcial para supl ementar la defic iencia de luz del día, calculando después como agregado las in s talaciones qu e pueden s uge rir los casos a 1 y b 1 .
El prime r caso, de la integral iluminación artificial, debe te ner en cuenta factores que no son s:>lamente de o rden técnico; dar a un local un c ierto número de lux, lo más cercano a la luz na tu ral o a lo q ue general me nte se aco n se ja como nivel oportuno, no resu elve sat is fac toriamente nues tro p rob lema . El hombre e s tá acostumbrado a la luz sola r que, co mo veremos, e s grandemente difusa, y la luz artific ia l es, e n los casos más comunes, local izada, y con fue rte s contras tes de som b ras y de luz . Esto obliga a l oj :> a una adaptación continu a, po r la varia ble " b ril lante z " de los objeto s iluminados, genera ndo cansanc io. Vere mos más ade lante có mo se puede encarar el problem a en la fo rma m ás sat isfactoria .
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Si las condic iones exteriores y el destino y uso del lo ca l permiten p rescindir de la luz arti ficial , ésta se limitará a la sola luz de servicio.
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En nuestro estudio nos interesan los casos b 1 y e 1 .
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Desde el punto de vista d e la ilu m in ación general de los locales, se cons iderarán l:>s sigu ientes casos:
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El caso de la integ ración de la luz natura l no presenta las d ificu ltades del caso b ), y se presenta a menudo en las construc ciones industriales, en que n:> es fác il dar una buena iluminación natu ra l en cada punto, por ra zones económicas y de grandes dimensiones de los local es.
En e l Congreso Internacional de la iluminación de Scheveningen 1 1939 1 varios países han establecido los siguientes n iveles 1Cadiergues Cahier d u centre Se. y Techn ique du b a timent l .
Los n iveles de iluminación recomendados para las varias ac tividades del hombre, fue ron y son tamb ién hoy objeto de mu ch:>s estudios, y tema de casi todos los congresos que tratan de luminotéc nica.
T raba¡o de precosoon Trabajo visual penos:> y prolongado . . . . . . . . . . . . . . . . Trabajo visual delicado y prolon gado . . . ..... ... T raba jo visual normal ... ' . Traba jo v isual acidental ..... . Traba jo común .... .........
Estos niveles son siempre expresados en lux que es la unidad de il um inac ión mund ia lmente aceptada. El lux es la ca nt idad de f lu jo luminoso ( 1 ) que incide sobre una superficie de 1 m" 1el phot vale 10.000 lux ). Para te ner una idea del valor del lux, se tenga en cuenta que la luz solar tiene al límite de la atmósfera un valor de 134 .500 lux, cantidad que se reduce a 100.000 lux aproximadamente al nivel de la supe rficie te rrestre, debido a la absorción de la capa a tmosférica con el s :>l en el cen it y en días s in nubes. Aumen tando el espesor de la capa a tmosférica que los rayos sola res de ben pasa r ( lo que sucede cuando el sol se acerca al hori zon te 1 y con e l a ume nto de la nubosidad, los val:>res de iluminac ión bajan hasta llega r a niveles inferio res a los 500 lux que, como se ha dicho, se considera el límite infe r ior de luz natural exterior, debajo del cual es prec iso el auxilio de la luz artif icial. El conce pto para establece r l:>s var ios niveles de ilum in ac ión es muy variable de país a país en rel ación a fac tores técnicos y económ icos. Pa rece que la tolerancia de la luz artificial ha aumen tado enorme me nte desde el principio del sig lo, como demuest ran los siguientes da tos sobre los niveles ree:>mendados en los Esta dos Unidos para las oficinas:
LU X 1906 1912 1915 1921 1928 1939 1942 1947
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ISO 80 40
Inglaterra 500
De l estudio de R. Cadiergues L'aplicación de fonction d'éxchange a l' éclai rage a rti fici el Cahier 76 Centre SC. y tech. du bát im ent. 1950J, anotam :>s los más importantes niveles recomendados : CASAS DE HAB ITACION
LUX Vestíbulos - escaleras Pasillos - sótanos Locales de instalaciones ... .. . ... ..... ....... . . Dormi torios Living Comedores Baños . ...... . .... . .. . ... .. . ....... . . . . Cocinas . . . ...... .... . .... . . . ... ...... . . Estud ios ( localizad:> J . . . . • . • •.•• .• .. •. •.• . . . Mesa de costu ra (localizada ) . ... .. . ... ... .... . LOCALE~
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40 80 60 100
NO IN DUSTRIALES
Ascensores ......... . .......... . .. .... . .... . Auditorium - sala . ...... . . . ... .. .. . ...... . . . Escena
40 40 120
Bancos Circulac oón .. ...... .. .... .. . . Oficinas y ca1a ........ .. .... . . : : : : : : : : : : Basket - Ball
40 150 80
Bibliotecas Lectura Depósito
100 40
Billares General . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sobre billar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Cinema Sala Hall Circulación .... ... . ... .. . .......... .. . . Do bu1o (precisión 1
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Estaciones fe rrocarri l Recepción mercadería .. . .. . ... ........... . Clasificación ..... . ... .. . . . . . . . . . . . . . . . . Pasajeros .. ...... . .... . .... . . ......... .
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Estacoones mar ítimas Mercadería Pasajer:>s
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Garages General ...... .. . . . . . . . . . . . . . ... . ..... . Reparaciones y limpi e za ........ ..... . .... . Gomnasios
40 150 80
Hoteles C irculación Comedor Cocinas Pasi llos
80 40 80 20
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LU X Negocios Circulación ... Venta ....... Vitrinas .. ... Depósitos .. .. Luces locali zadas
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Museos
Oficmas Circulación ........ Trabajo general . . . . . Traba jo de contabilidad Circulación y recepción
............. .. . . . . . .. . .. . y mecanógrafos .......... ..
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20 100 150 80
Circulación ...... . . ......... . ..... . .. . . Mostradores Depósitos Pasi llos ....... . . ... ........... . .. .... . Teat ros (ve r cinema ! Tribunales - Sala de audiencias
80 100 40 20
Oficinas de orreo
Influencia de la ilum inación sobre el confort 1inversa de la tensión muscular 1.
80
LOCAliES INDUSTRIALES
Depós itos de mercaderías Plataformas para descarga 1nstalaciones para producción de calor o fr ío . . . . . .
20
Trabajo pesado como: Selección de mercadería Cortad ;, d e madera (troncos) Secad eros de industria text iles y químicas Fraguas , etc . . ...... . . . ................. . . . .
40
Montaje de gruesas piezas, t inturas, trabajo mecán ico grueso cubaje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
60
Refine rías, fab ricaciones de tejidos, ca rtones, fábri cas de dulces, cueros, traba jo mecánico mediano
80/ 100
TrabajJ de mecánica liviana, torneados, ca jas de car tón, trabajo tipográfico, pintura fina . . . . . . . .
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Monta je de mecánica de precisión, grabado, pintu ras muy fina s, bob ina jes . . . . . . . . . . . . . . . . . .
300 / 400
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500 / 800
Influencia de la iluminación sobre la seguridad (inve rsa del número de accidentes).
!Continuará 1 Influencia de la iluminación sobre la precisión .
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