Arquitectura 236 - 1959 by Sociedad de Arquitectos del Uruguay SAU

"Lo que 4a hemos logrado los artistas contemporáneos no tiene ma4or importancia, sólo es el comienzo. Se tardará generaciones, pero sí sólo los comienzos de una nueva tradición de trabajo razonable, honesto 4 1 noble pudiera efectuarse, eso · sería lo importante." Eric Qill.

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ORGANO OFICIAL DE LA SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY

D I C I E M BRE FU NDA DA

SETIEM BRE DE 1914

E s p eci a

1 9 5 9

236

DIRECCION : COMI SIO N

ALBERTO CANABAL

DIRE C T I VA

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MIGUEL A. GORI SALVO COMITE

MIGUEL ANGEL BELLI NI OSCAR BRUGNIN I

Presidente

Arq. HORACIO TERRA A ROCENA Vice- Presidente

Arq . ARTHUR ARAUJO GUIMARAES Vice-Presidente

ADMINISTRACION :

Arq . OSCAR BRUGNINI

1464 -

P. 14

TELEFONO : 8 02 59 CASILLA DE COR REO 176

Secretario General

Arq . RUBEN PERLIN I Tesorero

Arq. MIGUEL A. CANALE Secretario de

Acta s

Arq. MIGUEL AMATO PRECIO DEL EJEMPLAR : $ 8.00

Secretar io

Arq.

Adm i nistrativo

GU 1LLERMO REBORATI

Miembros del Consejo Deliberativo

Arq . JUST INO AFOl O BENGOcCHEA " EN RIQUE M . A CQUARONE MIGUEL A. BELLINI CONRADO BUQUET SABAT AUGUSTO BUTLER SO UDRIERS OSCAR CASTRO GA LLI ALFREDO l. DE COR ES ANTON IO CRAVOTTO LUIS GARCI A PARDO JULIO M. GIMENO GY PTIS MAISONNAVE CARLOS BOXER ANA YA JAIME O YUELA ' ' FRANCISCO VILLEGAS BE RRO

REDACCION Y

AGRACIADA

EJECUTIVO

RODRIGUEZ

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" ARQUITECTURA " , en una orientación especi a l de presentaci ón de re a les va lores en nuestra prof esión edita este número dedicado, en esta ocasión, a la o bra del crquitecto MARIO PA YSSE REYES. La arquitectura de Payssé Reyes, noble por su raci onalismo y be ll a por su p lástica, agrega el alto méri to de su función docente. desa rrollada con generosidad desd e su Cátedra de nuestra Facultad y otros insti tutos de en señ anza . Comp le tamos el elocu ente mat erial presentado con informaciones biog ráficas sobre el arquitecto Pay ssé Reyes para así co nformar su fuerte personalidad . •

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OA TO S

BIOGRAFICOS

El arq uitecto Payssé Re yes, nacido el 5 de Marzo de 1913, e ntra en la Fa cultad de A rq ui· lectura de Montevideo en Junio de 1932 y se recibe e l 23 de O ctubre de 1937, habiendo re a lizado los tres p rimeros cursos de Proyectos en sólo dos años. A mediados de l mi smo año fue seleccionado, entre lo s a lumnos de l cu rs o de Urbani smo, arqto. M. Cravotto , para el cargo de ayuda nte en el Instituto de Urban i smo en ese t iempo re cién for mado.

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En 1943 , luego de cua tro a ño s de colaborar con su ex - profesor Vilomajó en el taller o su ca rgo, obtiene con el a rq. Gomez Gavazzo , en concurso de oposición entre doce arqu i tec tos, su pr i mera cátedra de Proyecto s de A rqui tectura. Fue en su tiempo el catedrático más joven de los cursos su periores de A rqu itecturo, a l cr earse nuevos ta lleres o l o muerte del prof. Ca rré . Por su actuación docente en los cursos de Preparo torios de A rquitectura d el Liceo Francés , en 1955 fue conde co rado co mo " Oficial de A cad emia " del M inisterio de l. Púb l ico de Francia.

" La Arqui tectura del arquitecto Pay ssé Reyes no res ponde a esq uemas clásicos o modernos, sino a una i nterpretación viva y personal de las premisas y so l uciones arquitectónicas de nuestro medio y nuestro tiem p o " .

Arq. Ernesto Katzensttein (de l Grupo Arqu i tectura y Planeamiento de Bs. A s.)

Por la generosidad de la Dirección y Comisión de Reda cción de " ARQUIT ECTURA " se prese ntan es tas pá ginas ded icadas a algunos de mis tr abaios de la última d écada. Se p ubl ican en ellas sólo tres viviend a s, dos p royectos y tre s primeros premios de concursos de Arquitec tura, realizados en los últimos año s, co mo resulta do de 25 de diversas experienci a s profesionales y docente s. N o es un a o bra com pleta (le faltar ía adem ás mayor compleme nto y contenido pedagógico, que queda para otra ocasión) ni mucho menos perfecta¡ sólo puede ser la expresión de un esfuerzo para lograr una más sincer a, lógica y económica Arqu itectura para nuestro pa 1s. 1

Mario Payssé Reyes

Ha in terve nido en 35 competicio nes uníversíto· ri a s, docentes , beca s y concursos de A rqu itec tura habiendo obtenido 15 primeros p uestos y 1O seg und os o me ncio nes. Po r sus primeros pre· mío s en lo s concursos del Sem inario A . de Mon· tevideo (19 53 ) Caja de Jubi la cio nes (1957) y A sociación M utual ista del P. No cional ( 1959) l e fue otorgada por tres veces la meda lla de Oro de la Soci edad d e A r qu i tectos , habiendo yo obtenido lo de la Fac ul tad de Arqu itect ura con el 2 9 Gran Premio 1941 . En 1948 estando en los EE .UU. d e N . A . en goce de lo Beca Docente de la Facultad de Arquitectura obtuvo entre más de doscien to s os · p irontes de todas los repúbl icas americanos, lo 1• Beco del " Fondo Rowe " de lo Unión Panamer icana . En 1949 , de vuelta de ese viaje propicio lo renovación del Pl an de Estu d ios de nuest ro Facultad. Fue Secretari o de l o primera Asa mblea del Claustro de A rqui tectura ( 1945) y en el ta ller o su cargo se van sucediendo notor ias innovaciones q ue contribuyen a la evolució n de los e studios en la Facu ltad, ta l es como : Pri meros est ud io s de reso lución de estructuras en los trabajos de sus alum nos ( 1943), pri mero s proyectos de Facultad a los q ue se incorpora el " Arte Con structivo " y renovación de lo expr esión a rquitec tónico ( 1946) , p rimeros trabajos en equ i po y estud ios soci al económ icos ( 1947), primeros p royectos con estud ios de toda s las instalaciones e incorpora ción en e l ta ller de técn icos especialistas ( 1950) , pr i meros estu d i os pre -arq uitectónicos e spa ciales ( 1951 ) y pr imer ta ller en q ue se plan tea gráficamen te y se lleva o ca bo uno teoría de pr incipios pa ro un o mejor Arquitectura en el Uruguay ( 1954 ) . En ve in tidós años de profe sión, (aunqu e su pri mer a obra l a hizo en 193 4 , uno vivienda en Ma lv i n) ha realizado además cuatro expo sici o nes ( 1944 -46-5 4 y 56); f ue nombrado varios veces jurado en concursos de A rquitectura y es mi embro de l Colegio de Jurados de nuestra So ciedad de Arqu itectos. En 1957, después de 25 a ños de en se ñan za y luego de haber sido el único p rofesor que ha rea lizado docenci a simultáneo en los siete años de uno carrera un ivers itario (los dos Preparatorios de Arquitectura y 1 al V de Proye ctos e n lo Facultad ) dejó su cátedra de Pro yectos de Arq uitect ura ex presando o su retiro el co nse jero delegado de los estudiantes: " el orq. Poyss é Re yes ha sido uno de los profesores más honestos que ha ten ido l o Facultad , honesto en cuanto o lo rel ación íntimo que hay entre su p ersono y su propi o pen sam i ento, con lo que él enseñ o y l o forma que lo enseño".

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"Vamos a un mundo libre, en el cual cada uno de nosotros pueda ser el centro y en el cual todas las responsabilidades sociales puedan ser asumidas por todos. Pero •• • es menester que ex11amos que no se sacnfiquen cinco mil años de desarrollo de la persona humana y tenemos que confiar en que la nueva era de la técnica , en su es fera social , nos traiga nuevos cometidos y nuevos deberes que cumplir, esto es, nuevos problemas ... pero también posibilidades sociales de solución enteramente nuevas" .

" Sobre estas posibi lidades de solución econom ;a y gobierno d iferen cial es, apren der a distinguir fun ciones sociales y empre sa, establecimiento y administración, que precisamente hoy se encuentran mezclada s en abigarrada confusiónha bría hoy mucho que decir" . "Más, para terminar, paréceme lo más importante recordar una vez más que si empre tenemos que pensar como persona s libres y al propio tiempo actuar como elementos responsables de un todo social.

Conservar y confirmar siempre este doble sentido de que todo comercio humano sigue siendo, aún en esta era de las masas y de las máquinas, y muy particularmente en esta peligrosa época de transición , el principal derecho, el irrenunciable derecho de la persona humana, y el supremo deber social de todos los hombres de Occidente".

Walther Tritsch.

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Se ha dicho y repetido entre nosotros, los últimos años, que el profesional universitario, ante todo, debe servir al país . Pienso que la forma más directa y eficaz de servir a la sociedad, como arqui•

tecto, es haciendo o enseñando a hacer la mejor Arquitectura posible. ¿Cómo se logrará una

mejor Arqui-

tectura para el Uruguay? Un estudio permanente de los factores y determinantes de nuestra Arquitectura y una rebúsqueda contínua hacia el hallazgo de mejores soluciones nos ha per mitido establecer algunos principios par ticu 1ares . El sistema climático del Uruguay está determinado y caracterizado por cuatro influencias distintas: tropical, de los ali sios del Atlántico sur, polar y pampeana; influencias tan variables e irregulares

que

pueden

suceder

cualquier

época del año, y producirse simultaneamente, por lo menos dos de ellas, con los resultados

más

inesperados.

Tenemos

la sociedad no se limita a rodear y condicionar la arqui tectura . Esta es tanto una parte d e l or -

además en la costa, las brisas de mar a

ganismo so cia l, como lo

tierra

y lo s proce so s materia l es de fab ri cación y

e inversas que

hacen

sentir

son

ley, la re ligión con -

hasta más de 15 kms. de la orilla iz-

sumo.

quierda del río de la Plata y del Atlán-

que, participando en lo sociedad de nuestros días,

tico. Todas estas influencias determinan que nuestro clima sea muy particular : va-

Enton ces,

preste fuerzo conformar

deseamos

acuerdo con

n uestros

ed if i cios

todos lo s principios de

me jo ram ien to

lluvias aunque con un cielo muy lumi-

Ese prin cip io es lo democracia.

ferencias extremas entre la máxima tem-

A rqu itectura

y verdad, debemos

su vitalidad

consc ientemente

uno

riable, ventoso, húmedo, con frecuentes noso, aún en invierno. Pese a que las di-

Pero algo ha aprendido el arqui tecto moderno: que ante todo y sobre todo ha de estudiar los hábitos de vida, el clima, con una reverencia que casi llamaríamos religiosa, antes de ponerse a proyectar. Es por ello que el nuevo regionalismo tiende, en primer lugar, a llenar las condiciones cósmicas y terrestres. S. Giedion

q ue

an i man

n uestra

progreso

sociedad .

J. P. Hudnut (Decano de la Escuela de Arquitectura de Harvard)

peratura de verano y la mínima de invierno están alrededor de los 409, se pueden

producir variaciones

hasta

309 en solo seis horas de una mañana de sol ( 109 a las 6 y 409 a mediodía un 30 de diciembre) hecho inusitado en

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cualquier otra parte del mundo. Por otra parte, nuestro sistema constructivo, haciendo el uso lógico, en lo posible, de técnicas y materiales nacionales es : pesado, lento, sucio y costoso. Mientras no tengamos industrias y elemen tos

' mas

racionalizados,

materiales

propios más livianos, mano de obra más eficiente, nuestra técnica estará atrazada a nuestras posibilidades creativas. Estas determinantes, sumada a nuestro

sistema

social-económico,

nuestras

costumbres en evolución, nuestra propia

sensibilidad (tan diferente a la sajona) y las posibilidades plásticas de nuestro medio artístico dieron lugar a una serie de conclusiones, establecidas luego en un trabajo teórico-práctico llevado a cabo en 1954 por los alumnos del taller a mi cargo en la Facultad de Arquitectura, dirigidos por el prof. auxiliar arqto.

Gráfico de vientos en Montevideo, con indicaciones de mayor intensidades, duración y promedios; un año de ejemplo, realizado por la Dirección del Plan Regulador .

Walter Chappe,

y concretadas en

los

principios graficados en los cartones cuyos grabados se agregan en estas y las siguientes páginas. Pero tendremos una Arquitectura más lógica para

"HEMOS DE HALLAR LO UNIVERSAL EN LAS ENTRAÑAS DE LO LOCAL, Y EN LO CIRCUNSCRITO Y LIMITADO, LO ETERNO" Unamuno

nuestro tiempo cuando se

logre hacer mejores cementos,

cuando

se pueda disminuir al mínimo encofrados y apuntalamientos, cuando se pueda uni -

ficar elementos

(aberturas, vidrios, ins-

talaciones, revestimientos), cuando ten gamos mejores ordenanzas de instalaciones sanitarias y eléctricas y más adelantadas reglamentaciones de construcción.

Y también tendremos

una mejor

Arquitectura cuando se comprenda que sin autonomía de espacio no se puede tener autonomía de expresión; cuando se logre unidad en lo general aunque con variedad en el detalle o variedad en lo general con unidad en lo particular,

según convenga. Tendremos mejor

Arquitectura en nuestro país, cuando se entienda que la sencillez, como en otras cosas, es la principal virtud de la buena Arquitectura y que los valores funcionales-espaciales son los primeros a considerar en nuestras obras sin

pretender

otra clase de originalidades que no con• ducen a nada positivo sino a terg•versar

los verdaderos propósitos y malograr los resultados Tendremos

una

mejor

además, cuando todos

Arquitectura,

los Jurados de

concursos comprendan que deben tener muy en cuenta la "calidad" de los proyectos a juzgar y sepan donde reside esta calidad. Tendremos mejor Arquitectura, en definitiva, cuando los arquitectos estén mejor preparados técnicamente •

y sean mejor seleccionados vocacionalmente; y cuando estos se dediquen a la dirección en la ejecución de las obras en la forma más cabal y eficaz posible, poniendo la propia conciencia moral sobre la técnica. En fin, tendremos una Arquitectura mejor cuando cumplida la limpieza y aprovechando el ejemplo que la arquitectura contemporánea le debe a le Corbusier, Gropius y Van der Rohe principalmente, logremos una construcción

menos pre-

tensiosa y más liviana y rápida que la nuestra actual, pero más cálida y humana según lo preconizaron F. ll. Wrigth y Vilamajó. Pero para que eso también se logre tendrá que haber una cultura general superior, puesto que el nivel del cliente, a juicio de Giedion, es tan importante como el del realizador.

Mientras tanto vamos a ver que p o demos mejorar nosotros y que hemos logrado con la aplicación de algunos principios particulares producto de nues tras observaciones. Estudiadas en Montevideo doce horas de luz (de las 8 a las 20) de cada día de los tres meses, de un verano (no d ife rente en lo fundamenta l de otro cua lquiera) , con temperatura apto p ara estar afuera, dieron que el 50 % era molesto estor o lo intemperie, sin reparo, por exceso de sol, viento, lluvia o humedad . lo preocupación de solucionar esto situa ción, dió como resultado lo necesidad de complementar los locales o espacios cerrados y cubiertos de los edificios, especialmente de las viviendas, con espacios abiertos y cubiertos o diferenci o de los tradicionales patios cerrados latera lmente y descubiertos, lógicos en países secos. Estos espacios, o terrazas cubiertas en casas de altos, serán en los días templados , pero que por los demás condiciones climáticas no se tolere estar al descubierto, los que harán posible la vida al aire libre y en defin itiva cara cterizarán una verdadera y más lógico Arquitectura para nuestro país.

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El tercer principio es el mejor uso de los materiales en forma más expresiva y simple, respetando sus posibilidades constructivas y conservando , en lo posi ble, su textura y color. El empleo lógico de los materiales no sólo contribuye a la fusión de la Arq uitectura con la naturaleza sino que realza su cará cter . No es haciendo de la Arquitectura un muestrario de materiales o co lores que se logrará un buen resultado . la Arquitectura estará bien, ante todo, si está bien resuelta funcional y espacialmente; pero el adecuado y racional uso de materiales aumentará la valori zación de esos primeros valores y el empleo según sus propias caracter:sticas contribuirán a la mayor cal idad del todo. los materiales que se empleen deben ser usados racionalmente y no tener como único fin la decoración; la capacidad expresiva del material deben contribuir al carácter de la obra arquitectónica y la unidad de la misma se pierde frecu entemente por el abuso del empleo de los • m1smos.

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Un segundo principio, complementario del primero, es lograr una adecuada proporción entre huecos y llenos, entre vanos y muros. Razones de clima (asolea miento, luminosidad, vientos, temperatura y humedad), razones de economía (costo de la abertura, vidrios, com plementos como montaje en obra, celo sías y cortinas, costo de acondiciona miento térmico, mantenimiento de limpieza y pintura), condiciones de seguri dad y la sensibilidad del habitante hacen que ésta relación no pueda ser cualquiera, ni convencional, ni menos arbitraria . los estudios realizados y la experiencia logrado establecen que, para la vivienda en el Uruguay, la relación correcta entre la suma de las aberturas ex teriores y el total de las fachadas es de alrededor del 20 %. los cambios producidos por las cuatro influencias climáticas, antes dichas, pueden ser para nosotros fisiológica y m entalmente estimulantes, pero según A . Carrel la luz excesiva es peligrosa y en demasía puede causar una disminución de la reactividad del sistema nervioso y de la in ~eligencia .

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" Deber;amos orientarn os hacia un estado ideal de cosas , donde todo, desde

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el objeto más insignif icante hasta la ciu dad, pueda ser definido como la suma de las funciones en unidad armónica ". " La forma libre puede ser útil cuando se trata de seguir una fun ción, de tor nar una casa más aprovechable; esto, por lo tanto, sería una excepción, pero la mayoría de las aplicaciones de las formas libres, descubiertas por nosotros, SOn puramente deCOratiVOS Y n0d0 tienen que ver con una Arquitectura seria ". " El elemento primario de toda obra plástica es la geometría, relación de po siciones en el plano o en el espacio". Max Bill . la geometría es la base de toda bue na Arqu itectura y un mayor rigor geo métrico conducirá a una mayor sencillez y economía; este es el cuarto principio. El sentido geométrico y constructivo son las dos primeras condiciones particulares necesarias al futuro arquitecto. las otras cuatro, a mi juicio, son : imaginación , sensibilidad artística , habilidad manual y facilidad para el dibujo.

" Por medio de la unificación de la Arquitectura , Escultura y Pintura una nueva realidad plástica será creada . Pintura y Escultura no se manifestará n ellas mismas como motivos separados, ni como " arte mural " que destruya la misma Arquitectura, ni tampoco como artes aplicadas, sino que serán verdaderamente constructivas lo que ayudará la creación de un ambiente no meramente utilitario o racional sino también puro y completo en su belleza ". Esta predicción de hace treinta años, hecha por P. Mondrian, por causas realmente afortunadas se puede cumplir en , . , nuestro p01s con art1sta s co ntemporaneos nuestros y de nuestro suelo. En la prédica diaria de Joaqu;n Torres Gorda es tá , repetidamente establecido, que la pi ntura mural ha de ir íntimamente ligada a la Arquitectura , que ha de ser casi su prolongación". Y que "la decoración, ha de ponerse en ritmo arquitectural, siendo las líneas arquitectónicas, no sólo las dominantes sino ademá s, las bases del funcionalismo de todos los planos de la comp osición ". Este es nuestro quinto principio.

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VIVIENDA DESARMABLE PARA FAMIUAS DE INFIMA S ITUACION ECONOMICA

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Estas dos viviendas fueron pensadas teniendo en cuenta que: 1 ) la casa debe contribuir a la felicidad de la familia; 2) debe permitir el normal desarrollo de la misma y 3) que cualquiera sea su costo los principios arquitectónicos deben ser los mismos. Construidas en Punta de Yeguas y el balneario Salinas, logradas al bajo costo de $ 90 el m. 2 la vivienda obrera en chapas de fibrocemento y $ 170 la de la playa, han sido realizadas de acuerdo a los principios enunciados en las páginas anteriores.

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Mural , en tricromía , de Horado Torres en la vivienda obrera .

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VIVIENDA EN SALINAS "El edificio como arquitectura nace del corazón del hombre, permanente consorte de la tierra, camarada de los árboles, verdadero reflejo del hombre en el reino de su propio espíritu. Su vivienda es por lo tanto un espacio consagrado donde busca refugio, recreo y descanso para el cuerpo, pero muy especialmente para la mente " . " Toda co nstrucción para propósitos humanos debe ser un rasgo elemental y simpático del suelo, complementario de su medio ambiente y emparentado con el terreno ".

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VIVIENDA EN

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las áreas destinadas a las distintas especies de animales no fueron dispuestas arbitraria ni convencionalmente; fueron situadas en la misma forma en que se en c uen ~ ran en nuestra Tierra ubicados los cinco continentes y teniendo en cuenta las migraciones que Jos animales hicieron espontáneamente. Est o daría a este parque zoológico no sólo una practicidad de distribución y un lógico sentido geográfico sino también una particular y original solución . Quizás por estos valores , Clotilde Woodard Smith, talvez la única notable arquitec ~ a, cuando estuvo en 1947, consideró a E>ste proyecto el mejor que vió en Montevideo.

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" Cada problema contiene y sugiere su propia solución. No pierdas tiempo en buscarla en otra parte. En esta actitud mental, en este temperamento de co mprensión, reside el principio técnico del arte de la expresión". Luis Sullivan (Charlas con un arquitecto) .

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PARQUE

PARA MONTEVIDEO

ZOOLOGICO

Aqu í el prob lema estaba en ha l lar como era posible limitar esos espacios na turales y comp lementarlos entre ellos de acuerdo a distintos f ines. El árbol fue usado en trip le función : crear y sep a ra r espacios, ser pa ntalla a los vientos y embellecer el paisaje. Todo el con ju nto estará cruzado y po drá ser co nt emplado desde cam inos tra zados de acuerdo a las curvas de nivel, con tripl e perfil ( calz ad a para vehículos, vered a para peatones y send a de arena para ca balgata s) de un recorrido total

Este nuevo parque, ubicado junto a la barra del río Santa Lucía,de formidab les perspectivas por sus posibilidades topo gráficas, fue proyectado de 1946 a 1949. Tiene 250 hectárea s, de las cuales 100 serán praderas, 80 bosques y 70 superficie de agua . Servirá a los fines q ue complementan las tres zonas que componen el conjunto : zoológico, (con los ani males en la ma yor libertad posi ble) parque popular, (con lugares para acampar y sitios de juegos y deportes) y zona administrativa (con edificios pro pios del establecimiento,, viveros y re serva forestal) .

de 22 Km s., sin contar las ci rculaciones menores.

La topogra f;a del terreno es~á caracterizad a por una parte alta, a 22 mts. sobre el nivel del río, en forma de me seta, sumamente ondulada, y una parte bajo, actuales bañados, que se consolidará elevando su nivel 3 m. por medio de 2 .200.000 m 3 de tierra del mismo ba ñado, q ue será convertido parcia lmente en lago lo que aumentará aún el interés del lugar. la obra, por su magnitud e importancia, está realizándose por etapas y ya ha sido parcialmente habilitada al públi co que tendrá un nuevo sitio de atracción y esparcimiento a 20 km . del centro de la capital.

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"Siempre que la Arquitectura fue poderosa fue moderna y siempre que fue moderna los valores humanos fueron los , . un1cos que se conservaron ' ' . F. Ll. W. Este hotel, rodeado de cuatro diferenciados espacios exteriores: de entrada y estacionamiento, de estar de verano, de invierno y patio de servicio, fue pensado como un edificio en que fuera un placer ya sólo habitar en

él.

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El proyecto fue realizado con el arqto. G . Gordo Selgas y presentado en 1947

en el concurso al que fueron invitados

cinco arquitectos argentinos y cinco colegas uruguayos. No fue tenido en cuenta para el primer premio por considerar el

jurado que "era demasiado alto y

demasiado moderno para Punta del Este

Esto pese a que " moderno" , según lgor Strawinsky es aquello que es de su tiempo y debe estar a la medida y en la posición de su tiempo " , a que Punto del Este es uno de los más, sino el más, moderno balneario del mundo y la experiencia ha demostrado hoy la conveniencia, o la r.ecesidad en ciertos casos, de "El tiempo no consagra aquello en los edificios altos, aún en Punta del Este. que ha sido ignorado" .

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Toda gran Arquitectura es f iel al presente inmediato de su creador" F. Ll. W.

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VIVIENDA

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El jardín de esta vivienda obtuvo el Primer Premio Especial , por su integración en la Arqui tectura de la residencia, en el Concurso organizado por la Asociación de Fomento de Carrasco en 1956-57.

" Una estupenda casa que lamen to haber disfrutado brevemente". Richard Neutra, Se t. 1959.

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"Espacio es el que se ve desde dentro, y volumen el que se acusa por fuera " , pero en este caso el espacio también se aprecia desde afuera y también desde la azotea hacia la terraza y el patio - jardín en tres niveles de verde diferentes.

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Croquis y plantas de la vivienda del arquitecto, proyectada en 1953 y construída de julio de 1954 a julio de 1955 a un costo inferior a $ 300 el m. 2

Plantas baja, alta y azotea jardín.

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Fachada lateral sobre la plazuela de Gral. Santander y Gavea . la aplica ción espontánea y conciente, al mismo tie mpo, de los principios expuestos en las páginas anteriores: espacio exterior cubierto, rigor geométrico, adecuada proporción de vanos, uso simple y expresivo de los materiales y empleo de un sistema plástico de acuerdo a nuestra arquitectura contemporánea dió este resultado . la buena Arquitectura " se camina " y " se recorre tanto adentro como afuera " . Le Corbusier

" la belleza no es el punto de partida, sino el punto de arribo; una cosa sólo puede ser hermosa si es verdadera " . A . Rodin " En orden número y medida fueron creadas las cosas ".

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l ' Fachada definitiva sobre Santander

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" Un estilo, ya sea de Arquitectura , Música o Pintura, debe representar siempre el modo de pensar y el modelo de vida de alguna generación determ! nada . Pero como la roza humana no avanza en f il as homogén eas, sino de la manera más irregular y fo rtu ita , algunos pequeños grupos de exploradores irán siempre a la cabeza de la procesión con un reba ño de rezagados tras de sí. Entre es tos dos grupos hallamos la tropa , que no se preocupa mucho de si va así o de otro modo, con tal de ir a algún sitio, mientras tenga lo suficiente para comer y un techo que lo proteja. Es difícil para los contemporáneos comprender esto, porq ue, como los soldados que toman parte en una batalla, no tienen manera de saber nunca lo que en realidad está sucediendo a su alrededor". H. W . Van loon .

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El más perfecto edificio es aquel en el cual el espacio, la estructura y las formas externas se combinan para dar el todo: cuando son fundidos por el espí ritu domi nante de un artista y no sólo por el cálculo o la necesidad, en una necesidad que las abarca todas. Quiero decir que las satisfacciones del conoci miento son de menor valía que las del arte.

J. P. Hudnut " Creo que el arquitecto debe volver a considera rse a si mismo como artista y confesar a sus clientes y al mundo que su objeto es hacer bellos edificios, en realidad obras de arte"

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"Absoluta debe ser la determinación

y capacidad del artista de que su obra sea real y convincente como su propia vida; tan sugestiva como lo son para su propia visión las cosas que lo rodean ; y no obstante, tan irreal, tan fugaz , tan inescrutable, tan subjetiva, como la ra zón de ser de la más sencilla f lor que florece . Es la presencia de esta irrea lidad la que hace real a una obra de arte; es en virtud de esta silenciosa subjetividad que la voz objetiva de una melod ía de arte se hace sonora y conmovedora ".

L. H. Sullivan .

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"La casa era pequeña, de pocas piezas, pero tenía pórticos, terrazas, pér golas donde contemplar la naturaleza; el espíritu necesita má s espacio que el cuerpo". Axel Munthe (El libro de S. Michele)

Interiores de la misma . " La realidad del edifici o no consiste en las paredes, sino en el esp acio en que se vive". Este tiene cua ~ro ca racterísticas : la cantidad o volúmen, la forma, la ten sión (por los materiales que lo limitan) y la densidad ( por la luz que lo penetra) .

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" La mayoría de la gente edifica con forme vive, como algo rutinario, como un accidente sin sentido; pero pocos comprenden que construir implica un gran símbolo. Vivimos en nuestros espíritus y la existencia es la intención de llevar esa vida a la realidad física y manifestarla en gesto y forma. Para el hombre que comprende esto, la casa que posee es una expresión de su vida . Si no la construye cuando tiene los medios para hacerlo es porque su vida no ha sido lo que , ". e, 1 quer.a Ayn Rand (El manantial).

Fuente del jardín en el patio. Proyecto y realización de F. Matto Vilaró.

ARTE ABSTRACTO LA ARQUITECT E N LA MISMA " Estamos convencidos, ciertamente, que la Arquitectura es un arte. Esto, quizás, no es comprendido por muchos, inclusive tal vez por a lgunos arquitectos . Naturalmente, Arquitectura es no solamente un arte, sino que tiene que ver con técnicas y además es una profesión" Paul Rudolph

Los seis g(andes períodos de la Arquitectura, mosaico veneciano en la azotea jardín, realizado por Edwin Studer.

"No hay que olvidarse que el corazón existe y que él es el único que puede otorgar grandeza a los propósi tos. Todo s aquellos que se de jan arrastr ar por concepcione s cerebrales sólo harán peque ñas cosas que al poco tiempo no se reco, " noceran . J. Vilama jó.

"Las cuatro estaciones", affresco en el patio, pintado por Uruguay Alpuy .

INCORPORADO A ~R A Y A PO Y A D O CONSTRUCCION

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" El centro de la Arquitectura perma nece estable porque a pesar de no estar confesado o seguir oculto, la belleza es el verdadero propósito de la moderna Arquitectura Racional , como lo fue siem pre, así como la belleza sigue siendo la característica esencial de la misma Arquitectura". " Un hogar es mucho más hogar por ser una obra de Arte y creo que hasta que no sea una obra de arte le faltar ;a las características de un verdadero hogar "

F. Ll . W .

Reflejado en los cristale s del estar, tapiz con structivo, boceto de Augusto Torres ejecutado por Elsa Andrada de Torres .

Escultura abstracta en ladrillo y tejuelas, proyectada y rea lizada por el propio arquitecto. Ubicada en el jardín , se ve desde el comedor.

SOL EN LA 1\MNANA

AlA OUETTE-ESTUDIO

UAQUETTE ESTUDIO PRIMER GRADO

SQ EN LA

TARDE

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SEMINARIO

ARQUIDIOCESANO

Este proyecto fue el Primer Premio de un concurso a dos grados realizado en 1952 y al que fueron invitados sesenta arquitectos. El proyecto definitivo fue ejecutado en 1953 con la colaboración de los arqtos. Enrique Monestier y Walter Chappe; la obra se comenzó en 1954

y estuvo pronta para ser habilitada a fines de 1958. El conjunto consta de tres edificios con un total de 26.000 mts. 2 edificados de los cuales 16.000 son locales cerrados y 10.000 terrazas y patios; el edificio principal está formado por 23 cuer-

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MONTEVIDEO

pos separados por otras tantas juntas de d i latación . Pese a sus onerosas in stalaciones, ya que el predio de 75 hectáreas carecía de saneamiento, agua corriente, energía eléctrica y pavimentaciones, fue llevado a la prá ctica a un costo unitario inferior a los$ 280 el mt. 2 .

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SEMINARIO ARQUIDIOCESANO DE MONTEVIDEO o'Ot'ft(tll , . _ .

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Génesis en ladrillo, proyectado por el arqto., con la colaboración de Nora y Sylvia Sierra, realizado en el campana rio. Es parte del Antiguo Testamento ejecutado en la cara Sur, En la fachada Norte, al sol, se desarrolla el Nuevo. Al to total 15 mts., del campanario 25 mts. •

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1 Entrada y parte pública -- 2 Seminario Mayor 3 Seminario Menor 4 Parte comú n (comedores, cocinas , enfermería) 5 Gara ge - 6 Personal auxil iar 7 Huerta 8 Cno. de las Instrucciones 9 Hacia Montevideo 1O Hacia To ledo -- 11 Cno. de servicio 12 Vivero Nacional.

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Dormitorios con terrazas individuales de los te贸logos. Dan al patio del Seminario Mayor.

Una de las fuentes en ladri llo proyectadas por el mismo arquitecto. Esta es la del claustro de los profesores .

Patio del Seminario Menor .. Clases en Planta Baja y dormitorios en alta.

Patio a dos niveles del Seminario Mayor, nive l alto teólogos, nive ! bajo filósofos . A la derecha clases y domitorios de los filósofos .

Respondiendo al carácter y a la fun ción del edificio, el sentido que se le ha querido dar al mismo, además de su aus teridad y perdurabilidad , es de una in tercomunicación espacial y visual entre los cinco grandes patios que complemen tan los espacios cubierto s.

Terrazas individuales de los dormitorios de los teólogos, separadas po r mampara s de vidrio armado.

Efectivamente, desde ca da espacio abierto pero limitado por pórticos o cuerpos de edifi cio, se puede vis ualizar uno o dos de los o tros, segú n lo s casos. Re laciones similares exis ten entre los cua tro preaux y los espacios abiertos co rrespond ientes. En esta form a, a ún den -

tro de las independencias de las partes según las exigencias del programa, la solución espacial se enriquece y adquiere una importancia singular, que será puesta en toda su evidencia cuando el edificio sea completado con todos sus elementos plásticos y forestales.

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CAJA

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\ Primer Premio del Concurso para la Caja de Jubilaciones y Pensiones Civiles y Escolares, proyecto realizado con el arq. Walter Chappe Piriz, en 1957. Colaboradores Fedor Ti sch y Mario Harispe. ..

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Las relaciones espaciales de la parte pública, tanto exteriores como interiores, ofrecen una riqueza tal que harán de este edificio un verdadero e jemplo de Arquitectura contemporánea.

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Primer Premio en el concurso real izado por la Asociación Mu tualista del Partido Nacional, este edificio de policHnicas y sanatorio, fue pensado para el enfermo, para el operado, para el convalesciente, de manera ta l que curen pronto en las mejores condiciones humanas y también con los menores gastos posibles .

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Para lograr esto se ha creado un edificio formado por locales limitados por ladrillo y cristal, en los que entre convenientemente la luz; un interior luminoso y agradable, con riqueza de espacios, soportado por una estructura ligera y fuerte, con las mejores instalaciones pero con econom:a de materiales. En síntesis una verdadera expresión de nuestra época, de una alta calidad al menor costo.

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Espa ci a lmente se buscó aprovechar al máximo las características del terreno . En el proyecto se aprecia la unificación espacial lograda en profundidad y transversal a nivel de la avenida; en el interior también se vinculan en sentido vertical los espacios de Policl:nicas de la p lanta principal con los de planta ba ja • • y pnmer p1so .

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Colaboraron en este proyecto los estudiantes de Arqu :tectura Ne lson Bascou , Luis E. Faget, Carlos Pel ufo y Ed uardo Ros.

Quedan otros aspectos a resolver en nuestra carrera y profesión . El factor tiempo es, a mi juicio, sino el n1ayor el primero de la arquitectura actual. Es más apremiante ahora que en ninguna otra época; tiempo mínimo para proyectar y menor tiempo para realizar. Hay que pensar rápido y ejecutar ligero so pena de no llegar a tiempo para hacer; pero hacerlo bien y al más bajo costo con precios que cam bian todos los días ¿cómo lograr esto?

temas se hacen más especializados; en cie rtos casos este porcentaje supera el 50 % del costo total del edificio y en él intervienen muy distintos especialistas. ¿Responde la actual Arquitectura a ese complejo o el arquitecto está tratando de resolver en la mejor forma posible las múltiples dificultades, que todas las in stalaciones crea n, para salvar su idea? ¿Cuál es el criterio lógico sobre la forma de trabajo con los propios ayu dantes? El individualista de Wright, o el

En la nueva arquitectu ra el arquitec to debe proyecta r, a veces , con técnicas que no conoce a fondo y materiales que no domina. Son generalmente ingenie ros excepcionales quienes crean gra n parte de estas formas nuevas, sobre todo las formas para cubrir gra ndes espacios de diferentes usos. ¿Qué papel ocupa el arquitecto en esta clase de creaciones ? El porcentaje del costo de toda s las instalaciones va aumentando a medida que la Arquitectura progresa y los sis -

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colectivista de Gropius. Con el inevitable grupo de colaboradores actuales ( debido a los factores anteriores) creo que la solución es elegir la mejor idea de un creador a la que todos los demás le " ponen el hombro" para llevarla a ca bo, evitando la mediocridad que el aporte a prorrateo crea o el trabajo de equipo produce. En lo económico, ¿es sensato que cada arquitecto proyecte los elementos y de-

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• talles de cada obra distintos y s1empre diferentes a los que proyectan

como se diferencia el ingeniero civil del industrial? Finalmente, un análisis con muy buena voluntad establece que sólo el 40% de los estudiantes y colegas tienen las condiciones mínimas suficientes para ejercer eficazmente la Arquitectura . ¿Es posible todavía seguir con la fábri ca de arquitectos sin una clara orientación vocaciona l, sin propias aptitudes y en desacuerdo con las posibilidades de la profesión en nuestro país?

La casa de l arq. Payssé Reyes fue canstruída

¡;or GARCIA OTERO, BUTLER y ZAFFARONI. En el Seminario Arquidiocesano de Montevideo fueron empleados 3 . 000.000 de

ladr i~los

cerám icas de DEUS S. A. INCONSA fabricó los " gressinos·· que recubren 2

17 .000 m

de pisos y estructura del edificio

del Seminario. En la estructu ra del mismo edificio fueron usadas VIDRIERIAS UNIDAS proporcionó y colocó todos

bovedil las ANTISON IT.

los vid rios y espe¡os del Seminario. La instalación Sanitaria del mismo fue rea lizada Los pisas de hormigón lavado, en patios y

por la empresa MENASCHE.

terrazas fueron realizados por BRIGNONI S. A. 2

M ARTINEZ e HIJOS realizaron 12.000 m La insta lación eléctrica, calderas de Agua Calien te, Coc inas e incinerador fueron instalados

pisos de mad era sin que se levantara ninguna tab lil la.

por SERRATOSA Y CASTELLS. CARMET A S. A. realizó tod as las abertu ras de Los herraies de las 750 aberturas de madera fueron

proporcionados

por

TURCATTI

Carpi ntería Metálica y Herrería común.

CASALIA S. A.

Las excavaciones y los movimientos de tierra en el Seminario fueron eiecutados por " AMBROSOLI y LUDZCANOFF Ltda.".

Las chapas lisas y onduladas de fibrocemento

de la vivienda de Punta Yeguas son DOLMENIT. Las copias y ampliaciones fotográficas de esta Todos los clisés de la misma en CROMOGRAF.

publicac ión fueron real izadas en COLORFOTO.

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