Arquitectura 241 - 1966 by Sociedad de Arquitectos del Uruguay SAU

REV IS TA DE LA SOCIED A D

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ARQUITECTURA ORGANO OFICIAl DE lA SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY MONTEVIDEO N' 241

MAYO

1966

DIRECTOR RESPONSABLE

Arquitecto Rafael Lorenle

COORDINADOR

Rafael lorente Mourelle

ADMINISTRACION Y PUBLICIDAD

Pedro Couceiro Durán

DIRECCION POST AL

Agraci ada 1464

COMISION DIRECTIVA DE LA SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY

Presidente Arq. Rafae l Lorente

Punta de Santiago 1536 Teléfono : 50 00 34

Vice-Presidente 1~ Arq. Walter Chappe Píriz Vice-Presidente 2 ~ Arq. Jorge Bonino Secretario Genera 1 Arq. Héctor Vignale Peirano Tesorero Arq. César J. Loustau Secretario de Actas Arq. José M ieres Muró Secretari o Administrativo Guillermo Gómez Platero

MIEMBROS DEL CONSEJO DELIBERATIVO

Por motivos ajenos a la v o 1 u n t a, d de la dirección el presente número, programado para el mes de mayo, se ha visto lamentablemente retrasado. Esperamos en el futuro subsanar los obstáculos para que la revista pueda aparecer en forma periódica.

SUMARIO

A rqts. Enrique M . Acquarone; Miguel Amolo; Luis E. Casarello; José Coppetti ; Alfredo L. de (ores; Osear Díaz Arneslo; A lejandro Morón; Juan Pérez Mackinnon; G . Rodríguez Reborati; Carl os A . Saavedra; J. C. Santini Carlevaro; Luis A. Teperino; Julio Vi ll ar Marcos; F. Villegas Berro 3 LE CORBUSIER, EL ARQUITECTO DEL SIGLO MARIO PA YSSÉ REYES. 5 VIVIENDA EN CARRASCO ARQ. MARIO PA YSSÉ REYES 7 VIVIENDA EN EL PRADO ARQ. JUSTINO SERRALTA ARQ. CARLOS CLEMOT 11 VIVIENDA EN PUNTA GORDA ARQ. ERNESTO LEBORGNE 17 CINCUENTENARIO DE LA FACULTAD DE ARQUITECTURA 34 El DE Si AJISMO Y LOS SISTEMAS DE AUTO CONSTRUCCION ING. J. DREYFUS

FE ·DE ERRATA: En nuestro pasado número 240, en el artículo : " El Espacio Boli via no" omitimos lamentablemente el nombre de su autor. El mismo pertenece a Sergio la xalde .

39 REVISTA DE REVISTAS GEORGES CANDILIS (Francia) G ICYANN I M ICHELUCCI ( Italia) R IC A ~ D O PORRO (Cuba} CONTESTAN El CUESTIONARIO DE l 'ARCHITECTURE D'AUJOURD'HUI.

Vayan pues, nuestras sinceras dislas opiniones vertid as en los a r- 47 LA TRADICION MODERNA culpas Y nuestro agradecimiento t:cu los firmados so n d e exclu siva ORNAMENTO Y DELITO por la colaboración . responsabilidad de sus au to res. ADOLF lOOS.

LE CORBUSIER EL ARQUITECTO

DEL SIGLO

Hoce pocos semana s, o f ines de l verano europeo, moría mientras nodaba -en la riviero fran cesa el a rqu itecto del siglo. Efectivamente, aunque todavía falten 35 años para term inar este s:g lo es poco probable o muy difícil que se den en o tro arquitecto el cú mu lo de virtudes y condiciones que tenía el colega recientemente desaparecido. Veamos , muy rápidamente, cin co aspectos de su rnulti faceta da p ersonal idad .

ARQ. MARIO PAYSEE REYES

LE CORBUSIER ARQUITECTO

Se ha dicho que una de las virt urles rle Juan Sebosti o n Bac h fue haber tenido la versatilidad y generosidad de haber compuesto música rle uno g ran variedad temática y rea lizado composiciones, dentro de uno gran calidad, para todos los instrumentos y soli stas o virtuosos de su tiemp o. Pues bi en, L. C. realizó proyecto s y con struyó edificios dentro de la casi totalidad de la variado temáti ca de nue stro tiempo : desde la vivi enda m:nimo y p re fabricada y el equipam iento d e lo habitación, posando por lo vivienda rural , lo de campo, lo cosa de apa rtamentos, las grandes habitaciones colectivas, los ra scacielos , la granja, pabe ll ones de expos ición , estadios, museos, edificios de oficina y ministeri os, iglesias y monasterios, el Palacio del Soviet 1que debió hacer) . el Palacio de los Naciones 1que un jurado incapaz impidió que hiciera) y el de las Naciones Unidos (cuyo ideo le pertenece). hasta planos reguladore s para muchas ciudades de varios con tinentes y su final y gran obra de Chandigarh, capita l de lo Indio del Norte. No hubo cosí temo que escapara al interés y a lo prodigación de este infatigable creador. Y cual fue su fi losofía de l a Arqui tectura o lo coracter :stico más notoria de su manero de hacer? L. C. se mantuvo, durante cincuen ta años de actividad en Arqui tectura , dentro de uno dualidad: un racionalismo -funcional paralelo con un formalismo -p l ástico, ambos de al tos valores, de esa aparente contradicción salió triunfante gracias a su e norme calidad . Su permanente espíritu i nventi vo y su sostenida capacidad creativa se opuso siempre o toda ideo establecido , rutinaria y conservadora; pero, además y afortunad a mente, su buen sentido le evitó caer en el rutinario y gastado léxico marxista.

LE CORBUSIER TECNICO

Esto riqueza temática l. C. la complementó con el aporte de cantidad de perso nales so luciones a prob lem as particulares, en lo constructivo y en diferentes acondicionamientos f ísicos, natural es y artificiales, tales como: los pilotes, el plan libre, lo estructura libre, la fachad a libre, la azotea jardín, el " muro neutrali zante " , los "bri se - soleil", y tantos otras proposiciones y dispositivos que nos ayudan hoy a so lucionar lo Arquitectura en una forma más apropiada y eficaz. Como si esto fuera poco, dos otras importantes contribuciones dió L. C. a la Arquitectura y el Urbanismo: el Modulo y la Grill CIAM, un med io de proporcionar a esca l o humana y a medida del hombre, y un sistema de estudio razonado y ordenado de los problema s urbanístico.

LE CORBUSIER ARTISTA

Pero l. C. no fue sólo un estupendo ar qui tecto y un exce lente técnico, sino también un co mpl eto artista p lástico y también un form idabl e escritor. Ta l vez hoyo sido el último artista completo, o lo manero de los grandes arti stas d el Rena cimiento, fue mu y buen p intor, escultor, escri tor en docenos de l ibros y p ublicaciones, o rador brillante y convi ncente, de poderoso dia lécti ca y de una gran atracci ón p ersonal que lo constitu ía en primera fi guro en cada reunió n o cong re so q ue asistió. Pero si importante fu e toda esta su pro p ia obra, creo que su mayor importancia y trascendencia la co nsti tuye su tremend a i nfl uenci a universal en la Arquitectura d e los cin co con tinentes; tanto es así, que hasta el ori ental Japón, pese a su fuerte p ersona lid ad, no pud o escapar a la in fluencia de este co lo so, y su arqu i tectura a ctu al de hormigón armado no p uede d isimular su punto de orig en.

LE CORBUSIER GENIO

Los sabios griegos, eran unos señores que hoce 2500 años sabían mucho de muchos cosos : Filosof:o, Matemáticos, Astronomía . . . ; pero eran tiempos en que los conocimientos, cuantitativamente sobre todo, eran mucho menores que los de ahora . Un estudiante actual de Secundaria puede saber, en cantidad de conocimientos, más Matemáticos que Pitágoros o Toles de Mi leto aunque es muy improbable que invente o descubra un teorema que perdure y tenga actualidad durante 25 siglos. Hoy, en cambio, se llamo sabio-atómico a un técnico que en un conjunto de docenos de científicos, sabe mucho o tal vez muchísimo de uno pequeño disciplina técnico. Es natura l que no se puedo dominar hoy todo uno línea de conocimientos ; pero un genio es algo más. Un hombre muy inteligente se puede comparar con uno máquina fotográfica de un muy buen cristal; un hombre de talento es como eso máquina pero teniendo un gran angular, que le hace ver distintos aspectos y más variados límites de lo que lo rodeo; y un genio, es la mis mo máquina pero con un teleobjetivo, que le hoce alcanzables y visibles aspectos lejanos y futuros de las cosos, cosas inalcanzables o invisibles poro el común de las máquinas y los mentes. Pien so que así como Eistein será el sabio más representat ivo del siglo XX, L. C. fue un genio en su oficio.

LE CORBUSIER El TITAN

Emi l Ludwig tiene una formid a ble biografía de tres titanes del pasado; un escultor del sig lo XVI, un pintor del siglo XVII y un músico del siglo XVIII: Miguel Angel , Rembrandt y Beethoven . Se ha pen sado, por más de uno, que nuestro siglo tie ne tres titanes del arte que, por consiguiente aunque no por casualidad, se desarrollaron y se co nsagraro n en París en lo misma época : un a rqui tecto nacido en Suiza, le Corbusier, un pintor español, Picasso y un músico ruso, Strawinsky. Y ese ti tán de lo Arquitectura, se si ntió triunfador o fracasado ¿No lo sé rea lmente, pero todo hombre muy capaz, como él, tiene conciencia d e su propio capacid ad cunque no siempre se siento triunfador o crea en su triunfo . Nuestros tres grandes héroes sudamericanos, Bol:vor, Son Martín y Artígos, no só lo murieron en el exilio si no que no vieron triunfar en vida y del todo sus propios ideos,propósitos y esperanzas. Pero dice Lin Yutong que en China, en lo antiguo Chino, se consideraba caballero oque hombre que si ntiénd ose fraca sado ero, en real idad, un triunfador poro sus conciudadanos y contemporáneos.

VIVIENDA ARO . MARIO PAYSEE REYES Esta vivienda de 240 mL . fue co nstruida en Carrasco en 1960, a ,m costo de $ 160 . 000. Está ejecutada en ladrillo de campo con planchadas de bovedillas de cerám i ca y viguetas de hormigón prefabricadas y co n si milares pr incipios arqu i tectóni cos con que fueron real izadas otras por el mismo arqui tec to. En este caso, las partes de estar y dormitorios g iran a l rededor de un patio -j ardín .

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VIVIENDA ARO . JUSTINO SERRALTA ARO . CARLOS

CLEMOT

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VIVIENDA ARQ. ERNESTO LEBORGNE

Esto viviendo fue rea lizado en el año 1963 poro el pintor Augusto Torres y su fa milia. Se dispone formando una L alre dedor de un pa tio separado de la calle por un a lto muro de l adri ll os.

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12.

1 SEC.

LONG IT UD I NA L

El ola izquierd a que constituía une antigua caso habitación ha sido reformado , adaptándolo a las nece sidades de vida de la fami li a To rres. El a la derecha que const i tuye e l taller ha sido concebido en su tota lidad y a él se ha subordinado el tratamiento exterior de fachadas de lo viviendo preexistente.

Sue - SUELO

50 ..... ANOS FACULTAD ARQUITECTURA

PROGRAMA DE LA SEMANA DEL CINCUENTENARIO

LEY DEL 27 DE NOVIEMBRE DE 1915 El Senado y lo Cámara de Representan tes, reunidos en Ascmbleo General, etc.,

Decretan: Art:culo P. - Suprímese la Facultad de Matemáticas, creándose con sus elementos fas Facultades de que hablo esto Ley. Artículo 2•.• Créase lo " Facultad de Ingeniería y Romos Anexes". Esto facultad expedirá los tí tulos de Ingeniero e n Puentes y Cominos y de Agrimensor, pudiendo programar estudios especialistas de Ingeniería y Ram os Anexos . Artículo 3 ~ . - Créase la " Facultad de Arquitectura " . Esta Facultad expedirá el t ítulo de Arquitecto, y tendrá entre sus cometidos prepcror e lementos idóneos poro el a r te de lo construcción y romos anexas . Artículo 4~ . - La Facultad de lngeni er:a y Romos Anexos y lo de Arquitectura se regirán en todo lo que les seo op l iccble por lo ley General Univer sitario .

Artículo 6 ~ . - El Consejo de la Facu ltad de Arq ui tectu ra estará compuesto por diez miembros : cinco nombrados por los profesores, cua tro por lo Sol o de Arquitectos y uno por los estudiantes. Artículo 7•. - El Decano de lo Fa cultan rl e lng en ier:a y Rom os Anexas será un Ingeniero, y el de la Fa cultad de Arquitectura un Arquitecto. Por Ingenieros se entiende todos aquellos que tengan sus títu los anotados en la Universidad, cualquiera sec lo e~ pecialidad o que se refieran .

Articulo 1Y - Deróganse los disposicion es vigentes que se opongan a la presente Ley. Artículo 16 ~ . - El Poder Ejecutivo reglamentará lo presente 1e y. Art;culo 17 ~ .

- Comuníquese, publíquese, etc.

Arias - Bruno - Ferrer Olais - Narancio - Rodríguez - Simón - Martínez García. Durante la Semana se expondrán algunos proyectos de épocas distintas en el Hall de la Facultad de Arquitectura.

PRIMERA FACULTAD

PROMOCION DE

1915-1916

ARQUITECTURA

Armando Acosta y Lora Gonzalo Vázquez Barriere Mr. José Cerré Héctor L. Rodríguez Leopoldo C. Agorio Juan A. Sca!'i!'O Luis E. Segundo Luis Noceto Buenaventura Addi eg o Julio Vilamojó Horado Azzarini

NOVIEMBRE 27 CLASE SIMBOLICA DEL ARQ. PROF. LEOPOLDO C. AGORIO

Polobro • de prese,. tacion del D><a•D 1~terina de la Fa:ultad, Pral. Arq . An ton io Crovotta, que precedieran lo claoc simb.ó· lico dictada par el Arq. leapoldo C. Agorio, ex-Profesor, ex-Decano de la Faculto:l de Arquitectura, ex-Recto · y Doc:or Honor:s Couso de la Universidad de lo Repúbl ico , co n lo que se inauguró , el 27 d~ novicm ·

bre de

t 965 , lo conmomoroción del cin-

cuentenari o de lo Focu !tod de A rqui l e:: turo.

Entre todas l as obligacion es que he debido a sumir , al tener que ocupm int erina mente el d ecana to de lo Facultad , nin gun o me ha sido tan greta como ésta , de dar por iniciados los actos conmemorativos de su ci ncuente n ario . Y más grata aún , si cabe, por po der hacerl o aquí, gracias a la gen tile za del Decano de lo Facultad de Huma nid a d es y Ciencias , Dr. Tálice, en lo que fuera por tantos años el TA LLER (ARRE de la vte,a Facultad, y escuc h ando una cla~,? de AGORIO. Y el deci r así, sencillamente , AGO-

Comenzó dicien do el Arq . Agorio que siendo de su elección ~1 tema p a ra el dictado de la clase si mb ól ica , n a da le parec ía más adecua do q ue fi jarl o e n el hecho m ismo cuyo ci ncue ntenario se conmemora b a, es decir , lo creación de la Facultad de Arqu i tectura, cre yéndose autori zado , para referir ·; e o ese p roceso creacional , por ~u condic ió n de testigo y hasta de ac t or , en un pla n o muy modes to , dentro del o rden estudianti l de lo época . ¿C uál ere lo condición que pri vaba en l o dirección y orientación de los estudios de Arquitectura en aquellos mome n tos? Un rápido análisis permitirá h acer algunos precisiones. Es un hecho que los estudios de Arqui tect ura t ien en en co mún con los de Ingeniería uno porte de ba se matemática, rle cálcul o de es tructur os y de técnico const ructiva. Ese hecho privó fundamentalment e para incorporar los es tudios de A r-

l-:: respuesto no puede ser si no negativa , y tesoneram en te se luch ó par:t terminar co n esa or gani zación que tra bab a e l des arro llo y el mejoram ien to rle los estudi o s d e l a carrero d e Arqu i tect o. los justes razones d e l os a rqu i tectos fueron admiti dos p or los hombres de gobierno y a sí f ue como al final rle la 2.• p residencia de l Sr. Ba tl le y Or doñ ez, su M inistro rle In str ucción Pública, Dr. D n . Bal t asa r Brum, e nv ió mensaje al Parlamento p royectan do la cr eación en la Facultad d e Matem á ti cas de un Conse jo cuy o com etido ser:a e l de enten d er e n todo lo relacionado con los est u dios de Arquitectura. En e l Par la mento, a iniciativa del D r. Dn. Jo sé F. Ari a s, el p ro yecto del D r. Br um f ue mo di f icado, creán d ose co n los ele mentos rle la Facul ta d d e Ma temáticas las dos Fac u ltades act ua les de Ingenier ía y de Arquitectura, iniciativa que tuvo sanción l egislativa el 27 de Noviembre de 19 15.

quitectura o la Facultarl rle Mate [n el proceso que culmi n ó con má ticas, como un ap énd i ce rle !a la f undación rle la Fa cul ta d rle ArIn geni ería, per d ién dose de v;sto el t 1 • · t t d c¡uitectura tuvieran destocada geso 1ro sec or, e mas tmpor an e e tió n dos colegas co n q uienes la l e Arquit~ctura, el de lo Compo sición y la creación artísti ca . En los p rofesión con trajo uno deuda i n extiempos a que nos venimos refi - tingu i ble : los Arqtos. Dn. Horacio riendo (años 1914-1915 ) , regía la Acosta y lorc y General D n. Alley Orgánico de lo U'l iversidod d ~l fredo R. Campos que, tonto en P.l 31 de diciembre de 1908. plano uni versitario como en el de Esta ley determi n aba el gobier - los Poderes Públicos, supi eron ha no de la Facultad de Matemática s cer compre n de r Y admit i r l as reique se eje rc ic por un Consejo D i- vindicaciones plantead a s por la rec tivo compuesto de on ce miem - prof esión . bros incl u so el Decano ( A rt. 4° ) . Much o contribuyó o clarificar los En ese Consejo, donde act uabC !l términos del problema planteado once miembros, el numero de ar - por los arquitectos en relación con q ~..i tectos i ntegrantes no podía po - las orientaciones que deb ían regir sor de tres, por disponer lo os: :a los est udi os de la car rer o, los en!('y ( Arl. 4 ~ ) . Pe re cden:ós , lo ley señanzas i mpartidos desde la cá e;t0blec 'a (Art. :.,") que('! Decano tedra po. el prof esor M . Ca rré, c!<Obio ~cr un !n g"!nie :,· t- ~.:;¡ le era quien desde el año 1907 venia :.'<::rmitk:o a l Arqui12ci o llega r n i regenteando los cursos superiores '¡ !Jecanc!o de su Facc~!tad y no 1e de la Proyectos de Arquitectura y ero pcrm:ti r'o tam poco oc upar ~ 1 de Composición Decorativa.

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RIO, no estoy diciendo un A<?ORI () 1Recto r~uo de_ Un ive r_s id acl ( A ~l. a secas, stno todo lo contrano; e.,· 1O). L: n este u. i •mo senlldo era ma5 toy expresándo me corno lo hemcs liber a l lo ley del 14 de julio de hecho siempre todos en lo Facu : - 1835 que sólo e:x igía , además de tod y en le Universidad , canden - condi cion es eJe ci uclad aní:.1 y edcd, sando en esa sola palabra , en su la posesión de :í; u !o un iversitar:o apellido, su bondadoso y rico per - ( Art . 2 1• ). sonolidad. ró ciim en: v se co;;.np<'nde ~, uc !e: Porque Agorio. pero como veo estado rle cosas fuera reststido por que estoy, fatalment e, camenzan - los arqui i·ectos c:ctuon t<: s en l os ór do o ha ce r el elogio de Agorio, y cienes univer sita ri o s. ¿PodíCI , e'l esto, a d emás de disgustcrlo a éi, realidad, consí rlcra rs e co m r>etent e 5e iÍa inúti l redundan cia ya que to - para resolver sobre orie n tc.c i o n e:. das los aquí presentes conocemos y programas en rnate~ia de es t ubien los t:tulos , cual idades y mé - dios mq uiteclónicos un Conse jo e t: ritos que él posee - pero no os•en - el cu al, sobre once m: em bros, ire:; ta- me suma a los q ue vi ni eran er an a rq uitech:l5 y l os oc h o re stan a f esteja r el cincuentenmia de !a 1tes pertenec ientes o o tra s p rafeFac ul tad oyéndolo, y le dejo por sio nes si n ninguna espec; alizo ció n lo ta nto el u so de la palabra. e n el cornpo de !a Arquit ec tura ?

En la época en que se plan tea ba la reforma total rle l a orga ni -z.oción univer sitaria de los es tudios de A rqui tectura , habían ya egresoda d e la Facultad de Ma te mótices ocho promoc io nes de arqu i tectos cuy as actividades esco l are s fueron dirigidas por M. Carré. Se trate< bo de un grupo de prof esian c les bien adoctrinarlos en lc:s ;::.rien tac iones riel Maestro que habrían d e contr ib uir eficazme n te a dar lo solución correcta y pasi b ilitar, para los estud ios c:ie Arquit~ct ura, una rlire cción acorde con su cal irlc:rl ese ncial y na como un apén di ce d e la Ingeniería. El profesor Carré i n sist:a en hacer comprender al alumno q ue Arqui tecto es Composición. " la

obra arquitectónica, dec ' a, como la de las otras artes debe ten er calidades de composición; debe estar formada por elementos cuyo agrupación no pued e ser arbitraría; debe existi r entre ellos r elaciones ín t imos y a rmonioso s, valores relativos, escala, opos1c1ones, rítmo, proporción , asocicc iones de formas , comb inaciones de vo l úmenes, cualidades todas que hacen i nconfundible la obro de arte y de cuya ausen cia no puede resullar más que exp resio nes a rtísticas rígidas, fr ías, muertas " . ''lo parte téc nico mecon 1ca no bosta. Es menester que cantenge lo otro, la más sutil, que no está al a lca nce de todos; l o que junto a Jo primera produ zca Jo sotisfacción estética , Jo impresión de l o verdad y fina lmente ¡ 0 emoción artístico " . " Si no contuviera todas esas cualidades, la obra quedaría reducida a la etapa constructiva y no tendría otro interés que el de un problema resuelto: una obra de Ingeniería y no una de Arqui tectura " . Estos cl aro s preceptos fo rmaban Io base de Ja enseñanza que el profesor Cerré imp artió desde su cátedra. Inició su labor docente con esos planteamientos y la continuó reafirmándolos cada día .

El profesor Cerré se asimi ló enseguida a nuestro medi o. Encon tró, por otra parte, en su a lumnado, el calor de un a gran familia. En su se no, aprend i ó a habl ar e l idioma españo l, que no poseía a l llegar al pa:s, haciéndolo en for ma casi perfecta salvo e~lgunos ga licism:>s y errores sob re l os cueles el Ar q. Agorio narro algunas anécdotas. Arraigó en nues t ra tierra de tal modo q ue, o pesar de dar le su con t rato el beneficio de una li ce ncia de se: ~ meses, con g o ce rle sueldo, coda tres años, pero hacer un vioje o Europa , re a liz ó el p rime ro y un1co en el año 1927, es decir, ve!nte años después de haber i niciado l as ta reas q ue ese con t rato le encomendaba . Es e hecho muestro ta mbién el desin terés con qu e M . Cerré cump lí a sus compromiso<; . El beneficio de los viojes que el contrat o le brindaba era p ara á! letra muerta, dedicado como esta ba, en alma y vid a , a su talle r, contraído a su t rabajo con un a a siduidad sin par, sacrificando días de descanso e inter rump iendo sus vacaciones en Punta del Este pa •a viajar a Mon tevideo a fin de dar el úl ti mo toque y las ú lti mas correcciones a los proyec tos que sus alumnos debían presen t ar a exa -

lución, ex istía, aún en el caso más desfavorable, el embrión de una idea. Y sobre és ta hací a traba jar al a l umno hasta ll egar o uno com posición sat isfactor ia. En los exámen es, vo lc aba su er ud:ción en la cr:tico a los proyec tos presentados. Era su preocup oc ión , en eses circunstancias, t>l resultado rle ca lifi caci ones de sus a lumnos. Su af ecto hacia ellos le hac·a pasa r, con l a misma nerviosidad, la hora de prueba . Cuando le promoción de l año 1915, a l e: cua l pe rtenece e l Arq. Agorio, cum:J i ió 25 años de vida profes ional, v isi tó corporotivomen t e al Profesor Corré. Fue al finol izar el año 1940. El Prof. Carré s~ ha l l aba int ernedo en un sanatorio donde había sido operado . A pesor de su estado, só l o había en él una preocupaci ó n: conocer e l resu ltado de l examen rle Proyectos de su talle r c:ue en esos mom ento s se realizaba . Su nerviosi dad e ra evide nte y no cesó hasta que uno de los alumnos llegó con e l r esu l l ado del exam e n. Conocido éste, el profesor Carré recobró la Iranquilid ad, sus nervios se ca l maron y la sonrisa habitual volvió a lucir en su rostro . Y sin e mbargo aque l homb re, todo inqui etud y ansi edad f rente a l res ultado de un examen

Como se compre nderá , por la men. autoridad del maestro, esos conEra asombrosa l a capacidad de ceptos sobre ¡0 Arquitectura , al trabajo de aquel hombre que no mismo tiempo que fortalecían ¡0 ponía límite a su tarea y hacia

de sus alumnos, estaba al borde de l a muerte, la que sobrevendría ape nes dos meses después, e l 2 de marzo de 194 1.

posición de los que luchaban por sus correcciones alumno por alum un cambio estructural de los estu- no cualquiera fue ra su número . Prue ba también de su desinterés. dios, socavaben las fuerzas de Cuando fue contratado M . Cerré el quienes, por inercia, se oponían a número de a l umno s a quienes deun cambio que todo l levaba a conb:a imparti r enseñanza era muy siderar como necesario e inevita reducido. Hubo años en que só:o ble, si se quería llevar los estudios tuvo un alum no, e l año que cursó de Arquitectura al nivel que la el Arq . Gra l. Campos; en otro :le cultura del paí s exi gía. dos alum nos, Morea u y Pérez Mon La contratación del profesor Ce- tero. l a poblaci ón escolar fue a urré, paso fundamental en l a orgamentando con e l tiempo y el al umnización de los estudios de Arquinado creció hasta casi un centetectura , fue obra del Rector de la nar de alumnos entre 4 ~ y Y año Un iversidad de la época, el Dr. Dn. de Proyectos. Ademá s, se l e sumaEduardo Acevedo . En un memoran- ba a esta ta rea l a d irección del dum entregado por el Dr . Acevedo Curso Superior de Compos ición Deal entonces Decano de la Facu l - corativa , el cu rso , de Grandes Comtad de Arquitectura Arq . Agorio, posic io nes, la dirección rlel Gran documento arch iv ado en e l leg ajo Premio y otras como preparación del Profesor Carré en la Fa cu ltad de informes, com isiones, etc. Sin de A r quitec tura, se dan l as circuns- embargo, el Profe sor Cerré nunca ta ncias que condujeron a esa con- reclamó le compensación a que tratación. Ello ocurrió en el año ten ía derecho. 1906, bajo la vigencia de la l ey Era un profesor nato . Unía a ~u universitaria de 1885. El profesor sabiduría un fon do rle bondad y Cerré llegó a nuestra tierra el 30 de honda simpatía. la con ducción de abril de 1907. Tres días después, del tra bajo del a l umno l a realizael 3 de mayo iniciaba en la Facul- be respetando la per sona li dad de tad de Matemáticas sus tareas do- éste, hasta ll egar a la concrec ión centes, las que sólo serían in t rrum - de sus soluciones. Adm i tía que en pidas por l a muerte 34 años más e l esquicio presentado por el alum tarde. no como pri mer paso hacia la so -

LEOPOLDO A GORIO

NOVIEMBRE 28 VILLA SERRANA ACTO Y ALMUERZO ORGANIZADO POR LA SOCIEDAD DE ARQ UI TECTOS Polobr os p ron un ci a dos por el Preside nte de lo Sociedad de Arquitectos del U r u guay, Arq uitecto Rafael Lorente en el Acto y a l muerzo llevado o cabo el domingo 28 en Villa Serr a no.

En esta oportunidad , l a SAU , apartándose de la trad iciona l costum bre de rea lizar este acto en ambien tes de mayor formulismo, ha preferido hacerlo en este sitio singularmente hermoso, más propicio a la camaradería, a l a charla amena y a la confratern idad. Es frecuente que l os arqui tectos, com o ta nto s profesionales, dejemos de vernos durante años, a vece s lentos, como los que nos separ an de la época dé es tudi an tes.

Admirábamos entonces a nues tros colegas - algunos rle los cuales comparten nuestra f iesta- como distinguidos profesores o pro fesiona l es. Existía entonces la distancia del maestro al alumno; la del encumbrado profesional, al estudiante . Sin embargo, el tiempo transcurrido, la propia toreo, la lucha, en donde coda uno de nosotros hem os ido forjando nuestra pe rso na lidad , han ido ccortando las d istandas y al mismo tiem:.:>o, aun sin advertirlo, se ha desarrollarlo la amistad. Tal lo que me ha ocurrido con los colegas a quí presente~. con los cuales tenemos el hon or rle feste jar los 50 años rle cc tuación pr ::> ·

Este gratí simo acontecimiento se llevó a cabo debido a la fervoro sa actucción de un grupo de cole gas, unida a una gestión perseve · rante e intelige nte . A los Arquitecto s Horaci o Acos ta y lora, Alfredo Ba l domir, Alfredo R. Campos, Lu is Gal o Fern ón · dez, Silvio Geranio, Cándido le· reno Ju:1nicó, Raú l lerena Aceve do, Eugenio Bcroffio, D:ego Novoa Curras, nuest ro mayor home naje. A estos ilustres nombres, debe mos agregar los de los Doc tores Ba l tasor Brum y José Arias, estre chomcnte vi nculados a la creación de lo Facultad , este ú lt imo, autor del p royecto de iey .

Un grupo de il ustres co legcs, fesio nal. Han transcurrido 50 aíios de !o primeros egresados de la Facu lta d, creación de nuestra Facultad. se encuentran hoy junto a nosotro s.

Son los Arquitectos Buenaventura Addiego, leopoldo Carlos Agorio, Lu is Noceto, Juan A. Scasso y G o nzalo Vázquez Barriere, quienes nos han honrado con su presencia. Complementaban e l grupo, los Arqui tectos Armando A cos ta y laro , Horaci o Azzarini, Héctor Rodr:guez, Lui s Eduardo Segundo y Julio Vilo majó. De seo destacar las figuras descollantes que i nt egran este grupo de colegas, que co n la brillante actuaci ón que han descrrollod o, ya sea en el campo estatal, docente o profesional, han hecho honor a nu estra profesión y al país. A tonos ellos los más efusivas f el icitaciones. Haremos entrega de los dipl o mcs, a l os ganadores de concursos correspond i entes al año 1965.

lo Empresa Arquitecto Pérez NoPoro realizarla es ind ispe nsab le ble, obtuvo el primer prem io en el la cola boraci ón de todos los coconcur so li citación paro 540 vivien - l egas. das en el Barrio M olvín Norte, orlos integra n tes rle la actua l Co ganizado por JNVE . mtston Directivo, hemos q uerido El proyecto premiado, fue elo- evo ca r, en este dio y en este luborado por Jo s Arquitectos Hom e- gcr, la brillante personal idad de ro Pér ez Noble, Julio Gioccoso, f Do n Julio Vi l a majó, en el mismo Carlos Kó hl er. ambiente que tantas veces reco El Arqto. Carlos Kóhler , en re - rrier e¡ en un e; incesant e búsq ueda prese n tcción de los demás (que se de renovado ; moti vos, eligiendo han visto imposibil itados para osi:; - los ma te riales, di stri b uyendo la totir o este acto) , recibirá l os diplo- reo , en una po k;b ~c. e:ab orondo ma s. '/ dan do forma o su obra y r:l misA su mi endo la repre ~e nto ción ~¿ tt'tO ti empo trcsrn i tiendo c1 sus dislo familia que integramos , o lo; cípu: os, lo mejor en sefi a n:::o d e 'o 42 egresodos ef e l o premoción Arqu i tectu ra . 1965, mi s más cordial es fe lici ta Ci prcceso de estudio d e esta cion es, y al mism0 tiempo mi lb- ob ~ a . co mo e ! rle todas su; obres, ero e l de un inv en tor, nu nc(.; sati smodo a lo colaboración . lo toreo que debemos desarro · fE' ~ho de lo c.ue lograba. Po see dor de una p ro di gi osa i ma llar como pr0fesiona l es, es inmenso, y también lo es nuestra re spon - ginac ió n creodora, con rlo mi nio exsabil i dad. N uestros hermanos mc•- tr ao rclin ar ic del di bujo, cor.creta yr:-res nos h~n dedo un cj emp 'o b.-, en apunt es o cuc.lql.! ier c~c a la, muy difícil de sup erm y odem¿s el proceso de creación. D ueño abso luto del d ibujo, sus les sentimo s vig ilantes rle nues trc cro q ui s s:.Jrgíon naturalmente aju :; c ct uación. Debemos lograr una amp l ie; un i- tado~ e la esca le n1ás preciso r.t dad grem ial, y un gr an se ntido c.!e tl'l p unto que los p royecc;ones d e responsabi l idad, indispensable pa· : us ::> eque ñísi mos dibujo~ revel ob en r o ubiccr a nuestra prof esión e n -., 1 un ex traord inari o ajuste del conpla no de actuac i ón naciona l que le junto, una gran riqueza en l a expres ión y unC! valorizaci ón de l os corresponde. En esta tarea es indispensab l e espaci o s, un ri tm o y ajuste de pro poíci ones , en una palabra, un do el aporte de la juventud. No deseo extenderme en co nsi - mi nio absoluto de la composic!ón . N o q uiero exte nderme más e•1 deraciones que necesariamente su rl os vcs tí simos aspectos de ton br igen al tocar temas. llant e per sonal ida d. l a invitcción queda hecha par ct Cedo la palabra a un grupo d e otra oportunidad. colegas y am i gos, que con más Pero no puedo de jar de hacer elocu encia y con mejores cono cialg una referencia relacionado con mientos, evocarán la personalidad las recientes promociones . del Ma es tro . No es mi propós i to po ner una RAFAEL LORENTE n o~a de pesi mismo en esto reunió n, pero la realidad no puede ni debe ocu ltar se y lo cie rto es q ue lo situación económico por lo que atra vi esa el país es cada vez más o n gus tiant e y ella se refl eja en el e jercicio de nuestra pro f esión. Exist e la creencia ge nera lizad a de que no puede pensarse en el i ncremento de la construcción, has -

lo to nto se l ogre el des arrollo eco nómico. Pero tam b ién se sostiene que el des a rrollo econó mico está co ndicio nado, entre otr os, al d esarrollo de la vivienda, y es te con cep to deja ab iert a una inmensa posibi l idad. El tema es vasto y polém ico f no es éste el momento de exten derme e n otras consideracio nes, pe ro he creído oportuno insinuarlo. Es toy firmemente convencido d e que l a tarea q ue espero al arquitecto es a mpl:sima, y se presen ta co mo nunca , co n un gr an co nteni do social.

M e tocó por azar inaugurar el Ta ller V ilama jó 49 y 5•, muchos de lo s compañeros habían si do sus alu mnos de 1° e J•, hablaban fa miliarmente del "viejo" V ilo y sus an écd otas corrían desde hacía años po r lo Facultad, con verdadero in terés y mucho de cu riosidad me acerql.!é a mi nuevo profesor. N o f u' de sfroudodo. En ésta n ueve etapa de su ca rr era do cente Vilo majó (as í como Cr ctv olto, a quie n le haremos en oportunidad su merecirlo home na je ) enfren~obo una tradición de muchos año s, una manero y uno f o rme de enseñar particular , basada en normas y programas que habían cu rn ) )idc su mi 5i én , sin duda cort billo y efi cacia . Al go estobet combianrlo en ' a época, e ro evidente q ue un esp :ritu s~;puior como el de Don Juli o , capt aba y volcabe en e l Talle r, a troves de su palabra sencillo, chispeante a veces, pero siernp r~ profunda, las enormes t ronsform c: ciones sociales , económ ic a s y cien t :fi cas que en le s r::ii os 40 nuestr o mundo en g uP.rra estaba p l ant ea ndo. En ese gran cri so l rl el taller , mantenido con el f uego de su sa ber, se mezclaron arquite ctura, fil osofía y erte con cien anécdota s de hombres y rle cosa s, los vie jos cue , _ tos de sus recuerdos juveni l es rl e iu Europa medi terráneo es tab an uni dos al pr oyecto de turn o, desfi l aban y se integraban sobre las me sas de dibujo las " p i azz os " los alb erces y los patios ondoluces , tuvimos a l lí las primeros nociones de la desintegración de átomo y en más de un pr oyecto figuró la sil ueta de un reac tor ... Fueron dos años inolvida b les d<:l d ia ri o convivir , la corr eción mi nu cioso del croquis, el cambio oport uno cuando parecía q ue el proyecto estaba pronto, el tra b ajo febril de l a entrego; hasta el momento final cob ' a la crí ti co sa na y convincen te q ue surgía de su ima ginación in agotable . l uego e l " fa-

l lo", no siempre rle acuerdo o nue-; tros pretencion es, y sus comentari os afab les y co nstructivos eran nueva s y valiosas enseñanzas que n ul e tocaba a nuestro grupo ingre- tr ;an nuestro experiencia. Pero si bi en el Taller era el ce'1sar a l Ta ll er Cer ré en 1941 . l a enferm edad del Maestro y su po ste- tro de su docencia, e n otras t iendas rior fa l lecim i ento, frustraron el d e- aprendimo s o conocer l o y valorar Pal abras pron unciado s por el Arq. Jorge Bonina en Villa Serrano en ho menaj e al Arquitecto Julio Vi l omojó .

seo de culmi nar n uestro ci clo reci bi endo sus c lásica s enseñanzas. l a cada vez mayor can tidad de alum nos hizo que se desdoblara el Cerré en dos talleres . l os nom bres de Crovolto y Vil ama jó surgieron expo ntáneos pa ro co ntinuar al trayectoria de lo Cátedra.

lo, muchos veces se co ntinuaban sus clases en la cordi al tertul i o de lo de Roldós en el Mercado d ::l Puerto, allí aparecía el amigo mez cl ad o e l profesor, de éste surgían ideas croqu i zados e n l a peq ueña se rvi l l eta de papel o sobre el már mol de lo meso, y de aquél el con -

sejo oportuno y el comentari o ju sto paro nuestros desp l ante s j uv ·~ nil e s. Podría rel atar much a s his torias de aque ll os dio s y no ch e s, su rg rn a ~ hechos y nomb res q ue n o s so n g r ato s, viejo s y q ueri dos rec uerdos es tudi antile s, tod o s g ira ndo alrededor d e é ste hombr e Sup erior, huma n o y bohemio , de ést e espí ri tu tr eme ndamente f i no y p leno de ca li · dade s; no es e l momento y prol o n gar:a vuestra a ten ción , es cuch emo s a ot ro s compañero s que l o enfoco · rá n d esde otro s á ngu lo s, sólo me re sta deci rles que co n sus a lu mnos. ! •• • 1 su s mu ch a chos, co mparlro ansras y 1 luch a s, nos brindó sus conocim ier> 1 to s y su in me nsa culturo , nos e., se ñó a hacer Arquitectura , pero p o• i sob re torlo nos incukó un esti lo 1 y una manera de actuar , e l rlesin 1 terés f rent e o io motericl y l cr im - ~ po rt anci o rle l os valores mora l~~ y éticos, to dcs eso~ conce ¡1 to~ qu~' . é: p rcrct icabo en su vida , en el t raba jo , en l a om i starl y en su ho - 1 ga r. Í i-..J o fué su culpa si c ~ gun() de ncso:-ros no lo o¡..:·e nd ió .

JORGE BONINO

Pa la bras d el A r q. J. ·· venlorr il lo de la

Scosso,

Bueno

V is ta ··

A l indicarm e e l amig o Bo ni n a que haga ahora , sorpresi vam e nt e uso de la palabro , me ju ega n o solo una ma l a pasado digno d e su travieso espíritu, si no q u e más que una i nvitación me formu l a uno orden muy difícil de el udir . Por lo tanto , d i ré algo cont a n do con l a tolera n te a nu en cia de mis co mpañeros, qu e, confia do, espero ob tener, yo q ue má s que lo que p ueda decir por mi c ue n to, deb o expre sa r l o sati sfa cción y e: ag ra de cimiento de todo s, a l a Socied ad d e Arquitectos por este a cto que ha organizado con tanto éxito. Ante todo debo expre sa r nuestra satisfacción y nuestra felicita ción a quienes han tenido la feli sisima idea de realizarlo en es te magnífico ambiente pleno de re cuerdos, sugestiones y enseñanza s, que nos permiten evocar con ale gría a uno de nuestro s compañeros más adentrado en nuestro afecto . En esta " atmósfera arquitectón ica " tan singular y propicia al recuerdo, podemos volver a convivi r

co n V il ama ió ios gro ros a.~ os de 11 l,:s' . . . En es ~c l u gar Vi lc:majó da Ta ll er, dend e tran scurrieron lo s me· una buena y p erm a ne n te l ecci ón jores años de nuestra ado l esce nci C!. de como se debe com p o rt ar un o Si este act o si mpático y h onro so de noso tros f r ent e al p a is aje p aro para noso tros hubiera tenido lugc r h acerlo enlrcr en l a reveren te y en uno de los salones de l a Sed e d elei tosa contempl ació n rle los Soci a l co mo se hi zo hasta ahora, gentes; una sa b ia lección rle co ne l si g ni f ic a do del ho menaje habríu ti nencia y resp e to y ofrece un a sido i g ualmente e locuen te, pe ro muestra d e su sa b er , en uno co n q uizá , no ta n g ra to y e vocador. cepci ó n de a lto va l o r ar q uitectó No s sen tim o s bien en este lu 9 :Jr nico, estético y huma níst i co, trabo d o n de Vi lc mojó cre ó - c omo siem - jan do co n senci ll ez, con mater ial es d e l a n:1- humi l des y co n mano rle ob ra d e p re l o supo h a cer él do , alg o v al io so , a leccion ad or v mod estos recursos y de esca so p erdura b le. A q uí e stá el esp:ri lu ad i es tr a miento. la Facu l tad de Ar i nqui eto, creador, de renov a da '1 qu it ec tu ra d ebe r:a traer periód ic a fresca in venti va , qu e conoc imos en men te a profesores y alumnos a el Ta ll er donde, a d emás d el com - es~e l u g ar p ara que sus cursos fue p añero y el a mig o , vimos apu n tcr rcn al go más d e lo que son y po al M aestro rl e los años venideros ro que no se olvi den que frent e 'J que sus discípulos, mu cho s de los la " a rqui tectu r a hab l ada ", está "l a cu a l es están aq uí, ll amaban con arquitectura mos trad a" la que ex res pe to y car i ño, D on Julio. p resa un a e xpe rienci a, la q ue en" V ill a Serrana ··. el " Ventorri llo seña com o ha cer obra a crear con d e la Buen a V i sta ", el ·' Mesón d e p reca rios medios, pero con sen sib :l a s Cañas ", cua nto hay aq uí, es lidad y afán rle h a cer. [ n mi nom b re y en el de mis el má s fie l ref l e jo rle lo que fue su Auto r . Aqu í está su fé rtil i n ven - compañeros, Add i ego , Agor io , No ti va en cada deta lle, su p oten t e celo y Vázquez Bo r riére , mucha s fuerz a creadora y su hu mi l dad , $U g ra cios p or ~ ste h omena je y por afán de hacerlo todo , con sen ci - haberl o real izado en este omb i enll e z, emplea n do más e l ing enio que te ton ac ogedor y sugestivo, donel dinero. de se h a b ría ha ll ado tamb i én muy N o recuerdo quie n f ue que d ijo a g u sto, Seg undo, Rodríguez , Azzo co n magistra l acier to : " El a rqu i tec - rini y e l prop i o V i l o majó, si l a sue rte siempr e tien e que est ar co n s- te les h ubiese permitido comparti r ci en te del hech o de qu e en reo lico n nosotros, e stos agradables e d a d , entro por f uerza en el poi sa- in o lvi dab les momen tos. je . Este, estaba o lli, mu cho o nJ. A. SCASSO

Palabras del Arq. M . A. Odriozol o, en " 1 acto de

S.A .U.

en 28

Villa

Serrano

noviembre

1965.

Me piden que hable de Don Julio y realmente rle momento no sé qué puedo d ec irles . N o quisie r a repeti r lo que sobre él conoce n Vds . mejor que yo , o lo que han expresado otros en f ormo más clo ro de lo q ue yo pueda hacerlo. Aqu : están los co mpañero s de su juve ntud , esto s valores de su mi sm a promoción que hoy tamb ién homenajeamos, los que cu rsaron co n él d esde el primer d 'e, sus estudios para arquitectos. Está n tamb ién sus compañeros profe so re s de la Facu ltad , los alumnos de su ta ller, sus ami gos, e n fin, represen todos todos los que p ued an dectr mucho d e Vi lo majó con más auto r idad que yo . Aunque lo enti en do a sí, el honor que me co nf ieren al ofrecerme lo palabro debo aceptarl o puesto q ue los ci nco últi mos años junto o él, desde lo moñona, por lo tarde, y casi siemp re hasta a lto s ho ra s de lo noche , me aparejan una responscbilidad q ue no debo elud ir . Lamento q ue mis palabras ~ n es tos momento s no ref lejen pensa mientos hilvana dos o adecuad os sob re su personalidad como a rqui tecto, como urbanis ta , como hom bre, como arti sta ... , como genio, en fin , pue sto q ue e n las opo rtun idades que me ha to cado rememo rar a Don Julio, el fa ctor tiempo ha sido primordia l. A lgunas vece s, cuando grup os de es tudian tes de arquitect ura han ido a visitarme a Colonia para conocer más sobre él , hemos empeza do a conversor d es pués de lo cena y cuando yo el sol del día siguiente se e levaba reci én hemos in terru mpi do nuestra s palabras. Poro abreviar me referiré simp lemente o algo de en trecoso , o anécdo tas o pa sajes de aquí, d e Vil la Serrano y en p articular o es te pedazo de techo que nos cubre en estos momento s. A propósito, recuerdo que hoy de moñon a cua ndo venía mos d e Montevideo con Mercedes y tres muchacho s (los ni etos de Don Julio, como yo les llamo río 1 uno de los preguntas q ue me hicieron después de pasar Min as fue la sigui ente : "¿ Y has ta a cá se venían ?". . . Fa ltaba un trecho aún poro llegar y les em pecé d e a poco o co ntar la hi sto rio de Vil la Serrano : El a ut o en el que se hoc;o n l os viaj es de l os fines d e se mana ero un Ford A , ba stante venid o o meno s, q ue al pri nci pio te n =a capo to que lu ego perdió e ntre l os árb oles. Los jóve -

nes pensaban en el cansancio, pero el trabajo real aún no se había empezado. De llegado o lo sierro, basta nte inhó sp ito a l pri ncipio , se inicia ban lo s caminatas desde los cum b res al valle y viceversa , dos ve ces por día. El único confort de ese período lo dió uno carpo de tu l co ntra los insectos que se usaba o la hora de elmorzar. Don Jul io caminaba y observaba, se detenía y volvía a camina r. En muchos lu gares el Ar royo de " los Chancho s", (hoy M irof lores 1 le in terrumpía el poso, pero no le ere obstáculo pues cam i naba igua l por el aguo con el ca l zado pues to . .. , y os; segu ' a, y por mucho tiempo. El día que rn e pidió el cuader no de apuntes, cerco del arroyo, poro d ibujar lo sierro y morcar l a ubi cc ción del '" Ven torri llo de la Bue na Vista ", fue defin itorio poro :a marcha de los traba jos , p ues todo aquel organismo gran de que p la neaba había madurad o en su mente , y todo lo que f eltabo er a ma terial iza r etapas. Inicio el Vento rril lo y ade lanto rá pidame n te lo p la ni f ic ació n genera l, toma f ormo lo cominería desde el " Morco de los Reye s" y poco e poco va perfilando y adecuand o el terreno, a sie nto de los poblado s ·' Lo s Ro merillos " y "lo Cumbre ". Su método de t rab ajo o de es tud io desde el punto de visto lógico, podr ía merecer reparos po ro los hombres corrientes pero Vi lomojó ero " diferente " , ero un creador con un inigualable pod er de síntesis; su cere b ro ero un la boratorio en permanente ebullición donde lo téc nico y lo p lástico se amalgamaban con imponderabl e f i neza . El Ventorril lo , rea lizado como rema te de lo serie de horizontales largos de los poblados, na ció o lo luz co mo p rimero etapa de un sistema de servicios y a lo jamientos económ ico s, de t ipo campo mento, q ue se continuaría más tarde con este " Mesón de los Coños" . El repentino vro1e de Do n Juli o o Nuevo York , como integrante d e l eq uip o técnico poro lo realizació n del p royecto del edificio de los Nocione s Unidos, fu é mós q ue de a puro, pero con todo a nt es de irse t uvo ti empo de de jarme lo consa bido se rvi l letito d e pa pe l con el croqui s del M esón que d ebía d e ini ci arse de inm edi a to . Dibujad os los plano s y ajus tad os o los nivel es, mondé uno copio <.J Nu evo York , vin iéndonos co n Os ear po ro a cá a mo r car lo obro . Todo resultó perfecto de acuerdo o lo previsto y se iniciaron lo s trabo -

jos normalmente. Los excava cio nes eran largos, del tipo de medio, es tondo de perfecto acuerdo con !o ubicación y previsi ones del croq ui s. Pero, un d;o el Directorio se a larmo; son muy grande s y coros los movimientos de tierra para hacer ra nchos ta n barotos. Había que co nci l iar el proble ma de apoyar un plano horizontal bien grande sobre un o i ncli nado, más grande aún. Como la único sol ución era lo planteado, en definiti vo lo s auto rid ad es resuelven suspender lo nivel cción del terreno fo lto nci o to davía veinte metros más de largo. Aquí se me p resentó un p roblema tremendo ; es taba entre lo espado y lo pa red. Recién reci b id o, representando e iniciando uno obro de Vilomojó , e n uno ubicación dedo desde lejos, te nía como único do cumento probatorio o mi favor lo servil le tito de papel. Evidentemente estaba hacien do l os coso s, o b ien o mo l, sin otra a l te rn a tiv o . Quizo el desti no que lo vue lto de Do n Ju lio se adelantara y p o r consiguie nte la r es olu ci ón del prob l ema . Y se l legó el día de venir; nos aproxi mamos a este luga r exactamente dond e está ub ica d a nues tro meso. N os esperaba un frente ce rrado d el Directorio, estando tam bién presente s l os e mpl ea d os de lo admini stració n y los co nstructores de lo o b ro con Don Custodio Borges o lo cabezo . Se i nició lo orato rio, o me jor dicho lo recrimi na toria , y yo , prácticamente el acu sad o no sabía en qué aguj ero meterme. Don Julio esc uchó pacien temente a l os autoridade s co ntestando a todos con su clásico Um ... Um ... Cua nd o lo s oradores se f ueron d esgastando, cuando el tono de voz y los a d emanes fueron decre ciendo, cuando todos habían expuesto los argumentos económicos, prácticos o lo q ue fueron , no quedaba nod o más por decir . En ese mo mento V íl omojá tomo lo palabro y dirigiéndose al co nstructor d e lo obro le o rd eno : " Don Custodio, 20 metros más " , y dándose vuelto hacia lo s autoridade s, como único ex plicación, seña l ando el cielo les rlice : " Estos nube s cre o tr aen torme nto; ¿qué les parece si v amos o t o mar un cafecito a l V en torrillo? ". Su s pa labra s f ueron lapidarios y l o r eu ni ó n siguió muy am ab le en todo mo ment o . Sus ver dades nadie los di scut:o . El Dr. Felipe Gi l, aquí presente, oc up aba su p uesto en el Directo rio y él co mo to dos es tá p lenamente sa tisfe cho co n l a sol ución . Este M esón que se inició e n a use nci a d e Do n Julio, también d ebió terminarse en su a usencia pero

Luego se refiri ó a l o ob ra de és ta la definitiva . Hube de termi Julio Vilamajó como creador rle narlo como más fielmente entendí su pensam iento . Como respaldo, el formas, como inventor de solucio croq uis que enco ntró Merced es en nes, que llevan la marca rle su opu su piyama, cuando la enfe r medad lenta im aginación. " H an pasado otros hizo crisis, garantiza que su obra cuatro lustros -agregóconst ruccione s que hoy ex i sten en póstuma es legítima . esto sierra fueron pr oyectadas p:H Nada más . dis tinto s arquit ectos que vinie ron M . A . ODRlOZOLA después; algunos fueron ll amados por la Sociedad y l a intervenció n profesi ona l rle otros fue requeri da

Artículo publicado en el diario " El Plata ' en oco> í6n del a cto en Vil la Serrana.

La Sociedad de Arquitectos convocó a sus integrantes al tradicional almue rzo anual de camarade r ía, que en esta ocasión tuvo lugar en Villa Serrana. El p ropósito de r endir homen aje al Arq . Julio Vilamajó, proyectista de esa obra hace alrededor de 20 años, fue la razón por la cual se eligió al Mesón de las Cañas para celebrar la reu ni ón . La figura de Vilama jó fue evocada por el Dr. Fe lipe Gil , quien integró el Directorio fu ndador de la sociedad, habi endo participado activamente en la tarea d e planeamiento que por esa época se llevó 0 cabo.

por propietarios p rivados . Hay, si n embargo, en el con junto rle las construcciones, una unidad estilísti ca que- puede explicarse p o r la impronta que marcó Vi l a majó en las construcciones fundadoras ; la huella de eso fu erte personal i dad , agre gada a la relativa homogeneidad de los materiales emp l eados - la piedra del lugar, el ladrillo de ca mpo, el techo de quincha - han creado lo que podría ll amarse " E'I estilo de Villa Ser rana ". Señaló luego que este planea miento urbanístico y l o s proyectos de l " Ventorrillo ' · y el " Mesón " co nstituyen la obra póstuma rle Vi lamajó. "Y no puede pasarse por alto, agregó, un hec ho singular; y es que el arquitecto tan profun damente art i sta, que tanto uti li zo materiales finos y elementos expre sivos de su sen sua li dad, realizo los rlos edi f icios de Vill a Serrana con q ue cierra el cic l o de su obra, empleando los elemen to s má s humi ldes, las piedras, l adrillos y paja de los bañado s". Recordó , fina lmente algunas anécdotas de Vilamajó, anécdotus de las caules dejó larga estela r- 1

r eexpedidos de aquí a d istintas ciudades del resto riel mundo" . "Yo nada le contesté , agregó el Dr. G il, pensando, an te l a evidente in justi cia del co ncepto, que trad uc:a más bien el mal humor, que un juicio estético profundo ". " Unas noches después com imos juntos nuevamente, en un resta urante español de Manhattan. Hicimos luego el mismo recorrido y ni cabo de un rato en el banco de la p l acita, don Ju li o dirig ió largo men te la vi sta al co n jun to , a las moles que se recortaban en e l cieio de pri mavera lleno de estrellas y en un momento, tomándome rle l brazo me dijo: " He estado pensan do que, después de todo, esto es l o único que está bien en Norteamérica ". " Es evi dente -concluyóque insatisfecho con un jui cio que emitiera en un momento malhumorado, quiso Vilamajó rectificar lo , poque yo conoci era la realidad de su pensam iento ". A l fina l del almuerzo se cambiaron ideas sobre la posibi lid ad de perpetuar e l homenaje a Vi l ama jó median te una gran fo rma lib re de hormigón, que se emp l azaría en el l omo de un cerro en " Villa Se rrana " .

NOVIEMBRE 29 PARANINFO DE LA UNIVERSIDAD

través de sus numerosas vinculaci o-

EI orador expresó que su vinculoción asidua con el brillante ar -

nes. Hi zo refere nci a e l diserta nte tJ su encuentro con "don Julio" en

quitecto proyectista corresponde al período 1945 - 1948; en el tra nscurs o de esos años, fu eron discutidos exte nsamente los lineamiento generales del proyecto, que consistía en imp la ntar un centro de descanso y tu ri smo en las sierra s de Minas. "En repe ti das ocasiones -dij o- durante el verano de 1946 acompañamos a Vilamajó en recorridas de campo, que se hicieron a ca ballo y más frec uentemen te u pie; muchos cerros trepamos baj o el so l del medi odía y recuerdo bien que Vi lama jó, mucho mayor que sus acompa ña nt es y co n l a salud yo comprometido, soportaba lo prueba mejor que nosotros, i gnorando o lím picamente el calor y la fatiga : pod ría ser és te un ejemplo bien el ocuente, agregó para mostrar has ta qué punto pueden llegar a pre valecer la ten sión espiritual, el ar dor de la creación, sobre las de bil idades f:sicas ".

Nueva York, en el mes de abril de 1947. El arqu itecto co mpatriota había sido lla mado a lo s Estados Unidos, para participar con una me dia docena de co legas destacadísimos de todo el mundo, en los proyectos paro el edif icio de Naciones Unidas. " Una noche - dijo después de comer, caminamos co n y nos sentamos un rato en l a pe queña plaza del Rockefe ll er (en ter . Como mi acom paña nte se en contra ba de pésimo humor y todo lo ve ia ma l, le pregunt é si hallaba bello ese lugar donde nos encon trábamo s; ese a r monioso grupo de espigadas formas ele hormi gón cu yo conjunto integra el Rockefel l er (e n t er " . " Vea , me re spondió, des p ués de pasear por nuest ro a l red c• dor una mirada de eno jo. Tengo la im p resión de ha llar me frente :1 un grupo de edif icios que ha n en viado a N ueva York descie Monta na, Oklahoma o Texas , para ser

Pa l abra > de l Rector

lo Universidad de

la República Dr. Juan J. Cr ottogini.

Sr. Decano inte rin o de la Facu ltad de Arquitec tura; Srs. Con se jeros; Sr s. p rof esores; Srs. estu di an tes; Sr. Presidente de l a Agrupación Universitar ia; señoras y señores : En nom bre de las autoridades uni ver sitari as, cuya representaci ón invisto en este momento, me es muy grato presentar el saludo de las mi smas a esta gran fam ilia de arquitectura con motivo de es tas f iestas, que tienen una t riple ca racterística en lo que se refiere o este acto. Primero : la conmemoración de 50 años rle la Facu ltad: segundo, lo que tien e que ver con el cultivo de vuestras discip linas, con la arquitectura; y tercero : con e l hecho, para nosotros plausi b le, de que este acto se haya desarro l lado en esta sala, en este clásico Paraninfo, sa l a de nuestra casa común , casa de estudios, madre de todas l as ra mas y las rlisci p li nas que en la Universidad se cu ltivan.

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No es mi ánimo hacer un discurso, pe ro si desear:a , brevemente, decir dos pa labras rle ce do uno rle es tos tres hechos. Primero: 50 Aniversario . Aniversario significa, de Año; y versar, da r vuelta, correr; y realmente si el almanaque ha marcado durante 50 veces consecutivo la vida de io Facultad de Arquitectura, puede decirse que no es un excesivo ti empo si se aplico en lo escala neceseria para conocer la juventud o lo vejez de las instituciones, pero que tampoco es un tiempo excesivomenle corto como pera no poder apreciar la trayectori a, lo evolución, las modifi caciones , el afán construcrivo de cualquier casa rle estudios. En segundo lugar, en lo que se refiere a l cultivo rle vuestras disciplinas, inicialmente considerado; como algo que tiene que ver excl usive mente con las necesidades mínimas del individuo, tras ladadas luego a lo ambienta l a la comunidad, tonto en el aspecto físico oma en el aspecto estético. Yo sé perfectamen te bien que en estos 50 años, con tad os c1 pu :~ to de pa rt ida de la ley por :a cual la antiguC> Facultad rle Ma temáticas fue d i vidida en Facultad

Sé perfectamente también que en esto evolución ha mmcorlo otro punto de rea l importanci a, aunque en este momen to esté en tren de estudio de modificación, l o que significa el actual plan vigente de estudios en Arq uitectura, que supo darle a las di sc ip l inas técnicas, a las disciplinas del estudio, el conten i do social, el conten i do econó mico-social, lo traducción y la proyección a l o ambiental, que no diré que antes no l o tenío pero que de todas maner as rle sde entonc~s se ha visto reforzado . El aspecto estético, que de ninguna manera es despreci able, debe ceder su paso, o mejor dicho, integrarse -es la verrlarlera pelabra- con e l aspecto social del problema. l a arquitec tura moderna está enmarcada en una de las más be l las disciplines, que tiene por un lado la parte espiritual y que tiene por otro lodo la par te mal llamada ma teria l. La materia, cosa muy imp ortan te es; molo, cua ndo ~~ lamente 0 el! c nos referimos; buen o, cua nrlo ello está unida, imbuida del espírit u que debe contener en su parte i ntrínseca, !o que le d a médul a , lo qu e le da valor. Cuanrlo en el Artículo 2. ' ) ,

de Ingeniería y Facultad de Arqu i tec tura, significó un gran progr eso para todos U ds., pera todr. s nosotros y para nuestro am b iente ed ucacional. Sé perfectame nte bien c¡ue es e 27 de noviembr e de 191 5 martó una época deci siva para el pro g r eso de la arquitectura nacional. Des de entonces cqu:, desde su pri mer Decano, el Arqu;tecto Horacio Acost a y lo ra, ha sta su último Decano, el Arquitecto l sern, muy dis tinguido s figura s han sido la s pie zas fun dament ales que marcaron normas e n vues tr a cesa. Permitidme que dig a dos pa l a bras de uno rle ellas: el Arqt o. l eopo l do Agorio , que en vi rtud de su co ndición de ex -D ecano, de exRe ctor de l a Universidad y d e actual Doctor Honori s-Causa rle lr.1 misma, ha tenido acceso e cargas de cill a responsabilidad y ha alcanzado una d istinci ón que tambi én l e sig nifica, ad emás de un justo p remio, una alta respo nsabili dad y que !o pone eviden te mente co rno un (] figuro del más alto destaq ue rl entro rle torlos aq uellos que hon pasado po r vuestra Ca sa ele Es tudios . Er. mi homenaje a la figuro rle Agorio está co mprendido e: l h omenaje a to dos lo s c¡ ue, de sde distintos s:tia:e5, des de rli stint cs lugares, hcn t c nirlo uno meta co mú n, c 01 el !rabaio, en el es fue ~:r.c., e n la rled ic c: ción y en el progreso.

De l os Fin es, rle la reglamento cién, o mej or d icho, riel actual Plan de Estudios de A r q uitectura , se diCQ que d ebe ser obl i gació n y que hay que tender a la proyecció :1 social del arqu i tecto, se está fijando una verd adera norma universi torio . Desde luego - y perece una redundanc ia {j ec irlo- el arquite clo, el estudia nt e, el q ue Se VO O formar, el profesor, un i versitarios son y como universitarios tienen los mi smos derechos, lcts mtsmos obligaciones, q ue el resto de los universitorios rle est a ca so de estudios. Vuestra Fcc ultad he seg ui do tambi én l o tray ectoria que nues tra Universi dad ha segui do. Este aspeclo socia l, este vo lcar se hacia lo comunitario, formo pa rte integrante del esp:r itu ve rdadero del verdadero univers itario. Qu ienes dt:dan, quienes no lo comprenden , ra d ecen de miopía menta l; quienes lo niegan, qui e nes se aferra !l o una o osición distinta, ya es tán en una posició n más grave, ya no es miopía si no qu e es cegueru, S i"O'-'C ce gu era intelectua l. Con vencido estoy que vues tr a Fccu ltad seguirá por los d err ote ros en que toda nu es tra Univer si dad está emba r cad a; pret endi endo una lab or co nstru ctivct , una la 1-.: cr hacia el medio amb iente, p !!ro dentro de lo posible, con l e má -

ximo dig nidad, con el esp :ritu de orden y con el criterio de lo p r o ductividod, que no rlebe ser me· nospreciodo . Han pasado las épocas del esludio por el estudio en sí misme>; del progreso, con este estudio es la era actual y será la era del f uturo. Si desde la época de las cavernos se ha progresado tonto hasto lo arq uitectura actua l; si desd ~ l os materiales usados, de cuolq uiF:r clase, de ma deras, de barro, de acero, de vidrio, de b lo ques; ¿cuál ser á la arquitectura rle esta era? ¿De l a era atómico? ¿De lo er'-l espacial? ¿Cuál será la arquitec!uro dentro de 50 años? Y esa a r quitectura no va o ser una cosa abstracta; esa rleberá ser siem pre algo rea l, palpable, de uti lidad práctico, en la que pueden co nj :; garse el cultivo rle le es tética con el cu ltivo del interés bien entendído, de los más, en la mejor forma posi ble. Sólo me resta felici tar o la Facultad rle Arquitectura y desearle progresos constantes en esta senda rle esfuerzos para reafirmar una vez má s la p uesta en marcha , invencible, la f uerza rlel esp íri tu universitario. N orla más.

JUAN J. CROTTOGINI

Pa labras

p ronunciado>

por

Arq.

J. C.

A be l lo Trío s en repre>en toción de lo Sociedad de Arquitectos del Uruguay en el Ac:o Acodem ico realizado el 29 de nov iem br e

1965

Po ro ni n fo

Un i versidad .

la Sociedad de Arquitectos del Ur ugua y, no podio estar ajena u es t a conmemorocton del cincu e OI tenorio rle la Facultad rle Arquitecturc, p orque fueron los primeros arquitectos uruguayos, lo s que desde su seno l ucharon por tener su propia caso de estud ios y porqu e cada dio tenemos que estar mé: s ¡ unidos a nuestra Facu ltad, para em p r e nd ~r juntos la gran i· are e qu e se ha dado la nueva UN I VERS:DAD , que tan bien caracterizara aq uel gran Rector , Mario Cossi no ni, vincularla a los quehaceres de nuestro pueb la y a toda l a prob lemóti ca nocional. En 19 14, al fundarse la Socie dad de Arquitectos entre los meta s fundamenta les, figuraba le crea c:ó n de la FP.CULTAD DE ARQU I TE CTURA , lo erlición rle la Revistrt, q ue v:era la lu z posteriormente P.n se tiembre de ese año y la realización de los C ~ ng ~es o s P.: mamer;canos d e A rq uHecto s.

BOURG y RABU , el primero autor del edificio de l a vieja Adu a na incendiado hace años y RABU a utor del Asilo Dómaso Larrañaga , la Cep illa Jackson rle estilo gótico, etc. Por estos años el prime r arqui · tecto uruguayo PEDRAL VEZ , con struyó varios edificios t:p icos entre el lo s el rle la Junta Departame'l tal y el neo-gótico de la Embaja da Argentina en lo Avrla. Agra ciada. También un uruguayo, Ca· purro construye la primer Casa de Renta , el actual Pa lacio rle Gobierno, la vi eja Casa Estevez e n la En 1914, Montevideo ten ;a Pl aza Independe ncia , siendo auto r ya más de trescientos mil habitan- también rle le Cárcel Correccion al tes y arqui tectos de gran talento de M iguelete en 1825. de otros países, habían rea lizado La influencia italiana a la que obras, que ahora nuestros arqui - el mismo RABU hab :a pagado tritectos querían emular, buscando buto, triunfa rlefini tivomente de crear l as bases de uno arq uitectu - 188 0 a 1910, con dos grandes ra nacional. arqu i tectos , los Ingenieros (apurro Vamos a hacer una brevísimo re - y Andreoni. El Pala cio San tos d e seña de la evolución de la arqui- la esquina rle la Avda . 18 de Ju tectura en la ciudad , para qu e las lio y Cuareim y la sede del Conse nuevas generaciones apreci en la jo del Niño e n 25 rle Mayo, son audacia de aquellos arquitec tos y las más co nocidas obras de (apu la fé que pon ~ an en el futuro d e rro, mientra s que Andreon i l evan la arqui tectura nacional . ta lo Estación del Ferrocarri l, aunDesde los lejanos d:as en que que su obre más repre sentati va es la vieja CIUDADELA defenrlía lo el Hospital Italian o , en el gran entrada del GRAN RIO, cerránd o- Centro de la s Tres Cruces. Es en estos años que su rgen los la con el fuego de los 240 caño arqu itectos uruguayos, nes de sus defen sa s, M on tevideo pr imeros había visto posada la ép oca hi;- decididos a luchar paro te ner ~ u pán ica y el nacimi ento de la ciu - propio casa de esturlios. HORACIO da d con la s sabias previsiones d e ACOSTA Y lARA, en 1896 se ha Petrarca, levantar lo reci a y jerar- cío ca rgo de l a en señan za rle Proquizada masa del CABILDO, la Igle - yectos de Arqu itectura rle l a Fa sia MATRIZ, el Hospita l de CARI - cultad de Matemática s, paro ser DAD y la rica arquitectura ci vil luego el primer Decano, lu ego r ede la s re siden ci as de la época . La elegido en 1919.

Para medir el enorme esfuerz o que iban a emp render aquellos pioneros, todos ellos egresados de la vieja Facultad de Matemáticas crea da en 1888, seanos permitido mos trar, aunque sea muy esquemática mente, la realidad que tenían que enfrentar. Montevideo ten ;a enton ces 188 años de vida, desde el luminoso 24 de diciembre de 1726, en que el Capitán rle Corazas D. Pedro Millón realizara el primer reparto de solares entre los morlestos po bladores, cuyo número llegaba a 130 habitantes.

arquitectura re ligio so completo el Estaba terminand o el sig lo XIX y ejemplo en torio el territorio no · la arqu itectura había copiado en cional. la ci udad todo s los estilos rle l p a Pero es de lo época patricia que sado, si n arle cuar se a l os nuevas lo s nuevos arquitectos iban e reci - necesidades rle la co lectívirlarl y bir los ejem plos de uno arquitec - d e una ciudad que ya cont a ba con tura rea l iza da por verdade ro s M a- 26 8 . 000 habitantes. es tros . La Arquitectura de la ciudad ha El ocodemismo neo -cla sicista re - b ío esta rlo en arma n ío con un a cibe rle 1830 a 1852, un verde - cultura q ue unía lo f i ebre ama r ill o J ero impulso co n l o s gronrles o bras o la con cep ci ó n romántico . de d o s M aestros, ZUCCHI, au tor Co rrespon dió pues a l os prime del segundo Plan Urbon :st ico ros arquit ectos uruguayos, que y o de la Ciudad , que incluía lo había n vi sitarlo Europa y que oho Piozo Independencia y ~ u conocí- ro b regaban por un e FACUlTAD, da columnata de lo PASIVA , po s- en orm o n:a con Jos gra nd es ade teriormente modificada por PON - lentos de lo técnica y con l a so rCINI. ZUCCHI fue aui·or tambi én y prend ente •evolución del Pala ci o co mo parte de su a mbi cio so p lc n de Crist al de Poxto n y pos teri or urbanístico, del Teatro Solís, po s- me nte co n l o Tou r Eiffe l rlar 'J lo ieriormente modifi cad o p o r G o r - a rqu ite ctu ra torl os los a d e la nto s mendia. del con f o rt mod erno . Per o de 1852 a 187 0, se mor Con e ! nuevo si g lo la ciuda d ca el f in de l a carl emi smo neo -ció - hab :a f orjarlo la s cond:ci o nes po sico, paro afirma rse el re naci mi en- ro l a eclo sió n inte lec tu al. El M o to fra ncés, p or l a i nflue nci e de d erni smo fue lo sup eració n ri el Rod o s g ra ndes arq uitecto s, A Ul- montici smo . Fue l o g ran épo ca d e

RODO, BLANES, FERRARI, HERRE RA . Florecían los artes y lo arquitec tura, Madre de todas ellas, no podía quedar ajena a ese palpitar, que surgía de l a propio entraña de nuestra tierra. El nuevo sig lo trajo el descubrimiento rle nuestros maravillosos playas y la materia urbanística ne cesitaba hábiles manos que supieran modelarla . Era pues Jo época propicia para que la arquitectura nacional diera el gran paso. lo ciudad rompía el viejo cascarón colonia l y la ciudad nuevo y novísima , extendían cada vez más sus tentáculos, paro crear grandes problemas en el futuro . En 1900 la extensión de Montevideo hacia el ESTE era ya una realidad. la ci udad fue conmovida hasta sus cimientos por las grandes obras r ea lizadas rle 1900 a 1915. Sus entrañas fueron perforadas por la s obras de saneam i ento; sus costes modific adas violentamente por l o s grandes obras del Puerto de Montevideo . Ninguna obra actual podr;a co mpararse a ellos y solo la AUTOPISTA DE LA AVENIDA ITALIA, si se construyera, podría em ular aq uel los orgullosos días. Por l ey de l 22 de Julio de 1902, se lla mó e Concurso para la mag na o bra del Palacio Leg islativo, ga nado por el a rquitecto MEANO y poster iormente modificado por el Pro f esor MORETTI, cuyas obras se co menzaron e n 1908. Esta época de gra nde s realizaciones que vivía l o ci udad, fue propicia pa ra la creación de lo Facultad y e l 2 1 de Octubre de 1907, un hecho trascendente cambia radica lm ent e el futuro de la enseñan za de l a arq uitectura en el país. (ARRE, entra a la Facultad, paro ser el MAESTRO de varias generaciones y echar definitivamente la s bases rle la arquitectura na cio nal. En 1911 se realizó el Concurso Internacional para e l PLAN URBA NI STICO de la ciuda d ba jo el g obie rno de Batlle y un arqui tecto ur ugua yo, BAROFF!O, obtiene el tercer premio f re nte al Maestro ita li ano GUIDINI, o q ui en to nto debemos en materia urbanístico, con gran parte rle la sabia l ey d e Exp ro piacio ne s. los Profesores rle Jo romo d e A r q ui tectura, d e l a Fa cultad de Ma temáti ca s, l os alumnos y ACOST A Y LARA y CAMPOS, que co mo lo dijera e l otro d ' a Agorio, fueron l os abanderado s rle l a crea ció n de la Facultad , co nsig uiero n por fin, l a Ley q ue e nviara e l M in ist ro BRUM y que co mple tara tan sabia mente el Dip utado A RIAS.

Creada la Facu ltad son los arquitectos uruguayos lo que defin ítivamente van a hacer la fisonomía de l a ciudad cap ital. En 1914, GIURIA, proyecta el Pabellón de Matern idad rlel Hospital Pereira Rosell ; en 1923 el Pabellón de Cirug :a del Pedro Visca y el Asilo Piñeyro rie l Campo. CONFORTE en 1915, la Facultad de Veterinaria una obra destacodo poro lo época, la Cárcel Penite nciaria de Punta Carreta. E! grupo esco lar de la Unión , en 8 de Octubre y Moría Stogn ero de Munor, es rle los arquitectos AUBRIOT, HORTAL y FABRE. RUIZ NADAL y GALFETTI, ARTEAGA MARTORELL y LASALA, DU RAN VEIGA y DURAN GUANI, reo !izan muchos edificios en la ciu dad. VAZQUEZ VARE LA en 19 11, proyecta la Facul ta d de Medicina Y CAMPOS, la Escue la Militar y ~ 1 Hospital Militar.

que desarrol l arán en l o ciud ad lo arquitectura rel i gioso. En 1920 ACOST A Y LARA y CAMPOS cons iguen que fructifique la viejo idea de los Congresos Ponamericanos de Arqu itectos y se reo lizo en Montevideo, el p rimero de el los. Después, se suceden con un ri rmo demasiado rápido paro l os que ya te nemos algunos año s, los frutos de la nuevo Facu ltad . HERRAN gana el Concurso de la Aduana en 1923; CRAVOTTO garw el Co ncurso internacio nal del Palacio Municipal. CAMPOS construye el Cucrtel de Bomberos; LE RENA AC EVEDO y V EL TRONI el e difici o sede actu a l riel M inister io de Salud Pública y (ARRE el Jockey Club. En 1925 se comienzo la gran ob ra rle la RAMBLA SUR del l ng. FABINI , que culm ino su ob ro en ia ciudad, con lo Di ago nal Avenid a

idealismo, de fé, de devoción en un ideal de la arquitectura moderna. En 1929 por primera vez :e concurso lo viv ienda rurcl que g o nora MUNOZ DEL CAMPO. En 1930, surge el TERCER PLAN UR BAN ISTICO de la ciudad, de los arqui tectos, CRAVOTTO, DE LOS CAM POS, PUENTES, TOURNIER y el ingeniero MICHELINE, en el que ya se prevee el metropolitano. En 1933 se dicta la primera Ordeno nzo de AMANZANAM IENTO y FRACCIONAMIENTO DE TIERRAS y lo ci udad emp iezo a preocupa rse sistemá ticamente de los proble mas de la plani f icación. Por esa época producto de los p roblemas v ehicu lares coda vez más se rios que llevarán a la situacíón actua l de la ciud ad, el arquitecto LERENA ACEVEDO , pub iica su obro TRAFICO y TRANSPOR TES .

Montevideo po r esos años, tenía 318.000 hab itantes mostrando su odelonto en los calles. (apurro era el Ba l neari o de modo, se abría la Rambla de los Pocitos; se termin a ba el Puerto de Montevi deo y se proyectaba la Ramb la Sur. JONES BROWN proyectaba el edificio de Enseñan za Secundario, actual Sección Preparatorios de la calle lava lleja. GERANIO y AUBRIOT proyectaban la Facul ta d de Derecho. la ciudad comenza ba además o preocuparse por el trazado de parques y jardines, con los enson ches del Prado y del Porque Urbono. RACINE y LERENA ACEVEDO proyectaban uno rle las grandes reservos verdes de la ciudad, el Porque Nacional de Carrasco en 350 hectóreos, creándose las bo ses para la desecación de los bañodos, obra que llevara adelante aquel gran director el Ingeni ero Agrónomo Quinteros . En 1916 se abría la Ramb la entre Pocitos y Punto Carreta Y en 1917 LERENA ACEVEDO y VELTRONI ganaban el Concurso del Ban co de l a Repúb lica . Pero a partir de la cre ación de la Facu ltad rle Arquitectura, l a influenc ia historicista comienza a perder terreno en lo ciurlad . los primeros becados del GRAN PREMIO van a Europa y traen la s nuevas enseñanzas. CRAVOTIO en 1918; VILLAMAJO en 1920; AMARGOS en 1921 ; QUINTEIRO en 1925; HERRAN en 1928; GO MEZ GAVAZZO en 193 2, etc. BOIX rea liza la res idencia Vilorá en Avda . España, para ser con TERRA AROCENA los arq ui tectos

Ag raciada en 1928 . En eso época todos los arqu itec tos modernos estaban en Francío fuero rle lo Escuela de Bellos Artes y la influencia rle Wagner , Be herens y sobre todo de la Bahaus, ll egcbc poderosamente a Montevideo . (ARRE vue lve de Europa donde fuera por primero vez rlesde su llegoda al país, mostrando su desínterés y amor o la enseñanza Y a esta tierra , ya que su contrato estoblecio un vi a je anual. El viejo Maestro hab lab a de los muros de cristal que contaban , en un esfuerzo por ponerse en lo búsqueda del nuevo comino de lo arquitectura . Pero él yo hob;o sembrado hondo y preparado con su sabid uría o los arquitectos uruguayos, que encontrarían el camino de lo nueva arquitectura. En 1928, la Facu ltad ya estaba orientada en el com i no del rocíonolismo y es AGORIO, Decano, el que junto con un gru po de Profesores uruguayos entre los que re cardamos a VILAMAJO, CRAVOTTO, AMARGOS, RIUS, VIGOROUX, ROCCO, RUANO, XIMENO, SIERRA MORATO, SCASSO, QUINTEIRO y otros forman el equipo, q1..1e definitivamente debían d ar la b a talla en las calles de la ciudad, para imponer una nueva arquitect ura . Ya en la Fa cultad LE CORBUSIER, y Gropius hacía n sentir su poderoso infl uencia y GOMEZ GAVAZZO en el Taller Cerré, en to nces alumno, desarrollaba las focetos má s cara cterísticas rl e su po deroso talento creador, de su hones tidod en la creación, que lo h ::~ hecho ejemplo para los jóvenes de

AMARGOS y RIUS ganan el Co ~lcur so de l a Facultad de Odontolo g ' o; SCASSO const ruye el Estad ;o Centenario en 193 0 y SURRACO el Centro Médico Docen te Tra umotolog ía e Higiene, uno de lo s más grandes conjuntos edilicios públicos de Montevideo . Lamentab lemente los fuerzas d el o codem ismo que son la expresió n de ese mundo que lucho por pe;d ura r, manteniendo los desigua ldades sociale s y negando el sentído de justicia socia l de lo Democrocia , eran muy poderosos. Los negros hordas del nazism o y el fascismo term inaron con la Bo hous y con lo s inten tos de uno n uevo a rq uitect ura. En el pa ís tam bién el orden i ns titucio nal fue roto en 1933, y lo ASAMBLEA DEL CLAUSTRO UNI VERSIT ARIO levantó su voz de pro testa contra lo conculcosión de lo Libertad y lo Constitución. La ciudad tuvo ejemplos de una arq ui tectu ra palacia l, reflejada en grandes residencias. Crecda por el arqui tecto FAGET, que l a rea lizó con medi da proporci ón fue ma lamente i mitado en múltiples ejemp los que quedan en las calles . Pero los enseñan zas del Mees tro Carr é habían sembrado pr-:;, fundo y VILAMAJO, con su pasión creadora de 1930 a 1948, orien tó a sus discípulos con su enseñanza y los ejemplos de los edificios de lo Fa cultad de Ingeniería, de lo caso de rentos de lo calle Junca l, el Almacén de la Americano , la Casa Dodero, e tc. CRAVOTTO, con su humanismo rlesde le cáted ra de Urbanismo creó tod o una generacron rle futuros plan ificadores . Su obra más conocido es el Pa lacio

Municipal, pero su más grande obro, es el INSTITUTO DE URBANISMO. Lo trascendencia de su crea ción para la ciudad es el mejor galardón de Cravotto. Creado en 1936 fu e l a culminación de muchos años de tarea en lo Cótedra de Traz:ad o de Ciurianes Y Arquitectura Paisajístico, q ue comenz:ara a funcionar en 1922. De sus obras citaremos además el primer edificio torre rle Pocitos , ~1 Rambla Hotel precursor de la hermasa ordenación actual; sus proyectos de Centro C:vico Municipal y Plaz:a Bancaria . Ya por esos años los arquitectos están armados de casi tod o s sus armas y Scasso había creado en la Po isaj :stico, lo mística ne 1o pintoresco, del verde y los espocios libres . Después casi estamos en lo octualidod . los arquitectos urugua yos han hecho escuela. los edificios rle nuestros arqui teclas se muestran en tonos los rincones, charo no solo ne Montevideo, si no de todo el país. En 1931 VAlABREGA Y AUBRIOT levantan lo Tribuno Popular, un edificio precursor para su época. En 1934 VAZQU EZ ETCHEVESTE, construye el edificio Tapie, una de los primeros grandes construcciones de apa rtamentos en la esquina del Palacio Municip a l . En 1935 Vózquez Barriere y Ruono que levantaran una de los primeras residencias con todos los adelantos del co nfort moderno ca lefacción lavado de ropas y vajilla etc . en Avenida España, en el ch alet co nocido como del " Peruano " hoy demolido, contruyen el edificio Díaz, en la Avenida 18 de Julio, siendo uno de los firmas que más obras realizó en ese tiempo en lo ciudad. 2n 1936 BUTlER construye varios edif icios en la ciudad , entre ell::>s el Arduino en Gonzalo Ramírez:; AROCENA uno de los primeros cines modernos, el Mogador. CANAlE y ARBElECHE ganan casi todos los concursos publicados, ¿l Esrc.d ío Cerrado, el Centro mi litar, la Cojo de Jubilaciones, etc. En 1937, RUANO, construye dos de l os cines t'picos ~ue la ciud a d ya no podrá construir más, el Radio City y el Trocadero. PEREZ MONTERO y DEFEY ganan el con curso del Hospital del Norte, lementablemente no const ruido, opesar de su ne cesidad . DE LOS CAMPOS PUENTE Y TOURN IER, realiz:o n muchos ed ifici os en Monte video, en grand es bloques de apart amentos, el Ce ntenorio, e l País.

En 1938, FRESNEDO SIRI Y MUCCINELLI ganan e l concurso d el bello edificio de la Facultar! rle Arqu i lectura . En 1939 LORENTE constr uye el edificio de Ancap . ETCHEBARNE Y CIURICH es uno d e la s f irmas que más re aliz:a construyendo el Ban co Comercia l, etc. l os edificios de r enta en g rand es bloques ya cubren la ciu dad. Etch e borne y Ciurich levantan el San José, el del Banco Comerc ia l; GORI SALVO y MURACCIOLI , e l típ ico edificio de apartamen to el Sai vo ; BOU ZA CARLOMAGNO y GONZALEZ r-RUNIZ, la Confiter:a Ame ri cana y los Cines Astor , Con ventry . En 194.-t ClERC y Guerra g a nan e l concur so del Estadio de Naciona l. Terminada l a gue rra en 1945, lo Facultad siente con tono l a fuer z:o las grandes obras de reconstru cción de Conventry, del Ho vre , d e Marsella. LE CORBUSSIER , Al VAR AAL TO SAARINEN, FRAN K llOY\1 , M IES VAN DER ROCHE hacen sen tir otro vez su pasión, que lo brutalidad del fascismo hab:a aplastado. En -946, se aprueba la lEY DE PROPIEDAD HORIZONAT Al , form idoble harramienlo de remodel oción urbano y como lo estoblciera el a rquitecto TERRA AROCENA l o ci udad comenzó de inmediato a sen tir su i nflujo. Aparecen los edificio s en gran des bloques colectivos , en l os que la nu eva arquitectura encontrará un camino y el prob l ema de la vivie nda su única solución . En 1946, la l ey de Centros Po bledos de TERRA AROCENA , trata de llevar un poco de o rden al caos de los fraccionam ientos y la especulación en materia cie tierra urbono En 1947, FRESNEDO SIRI , cons truye el Palacio de la l uz: y obti ene después en 1962, un gran t riun fo para el país, al ganar el con curso internacional del Ed ificio d P. la Salud en Washing ton , que oca ba de terminarse . Bajo el infl ujo rle la LEY DE PROPIEDAD HORIZONTAL, surg e uno nuevo ciudad y el he cho ur bon o mas notab le de lo s úl t imo s 50 a ños, le RAMBlA DE POCITOS . la Rambla, con una b e!la ardenaci ó n y su magnífica pl aya, ha sido o veces cr itic ad a por haber a cercado d em asiado los erlifi cios r, la playa, pero es la a dmiració n de cuon tc s nos visi tan y un buen eje111plo d e lo que son ca p ace s d e hocer lo s arquitect o s uruguayos. los edif;cios rl e SICHERO BOURET, PINTOS RISSO , G A RCI A PAR DO, DElFINO }' G RUCCI RAMOS,

son caracte rí sticos de eso ordena ción . PINTOS RISSO levanto los grandes b loques de lo Rambl a Sur, la mentablemen te co locados paralelame nte o lo costo , construye típicos edificios en la Avenirla Agraciado y en l o ciudad . CARlEVARO levan to en lo esquino del Pa lacio Muni cipa l un enificio rle nuevos li neas p oro la época; FERNANDEZ LAPEYRAD E construye varios edificios en lo Aven ido Agraciado . En 1949 Al TAMI RANO y VI lLEGAS gano el concurso del Sindicato M éd ico un edificio que morcó una et apa . En ese año también Vilomojo levanta el Ventorrillo r!e la Buena Visto , una n e sus postumos y má s inspiradas obras. A ROZTEGUY gano el concurso d e la Co jo Nacional, actualmente en construcción en la Plazo de los Trei nta y Tres . En 1952, l a influencia academist a está definiti vamente liquidada en lo ciudad , bajo lo influencio rle lo Facultad. lORENTE levanto el hermoso con junto de los Cines Plazo y Central en lo Plaza Cogancha. Pero es o pa rtir de ese año, que el nuevo PlAN DE ESTUD IOS r!e la Facultad do un nuevo contenido a lo enseñanza y lo vinculo estrechomente a toda la p roblemotico nociona l. llega o todos los r incones del país. En Paysondú un equipo de jóvenes arquitectos desarrollo una obra de valor con VIGNOLA en lo p lanif icación de la ciudad. En Salto, en Tocuarembó , en todas las ciudo des y pueb los ahora va llegando lo voz del arqui tecto, de su arte y su técnica. Es que los espacios interiores corresp onden tambi én espacios ex feriares , calles parques y plazos, vacíos que lo arquitectura debe consideror . Defini tivamente, lo urbanistico ha pasado a ser con las enseñanzas de la Fa cultad uno parte fundamenta l en la arqu i tectura y lu p l anificación uno necesidad d el pa ís . En 1957, CARERI , ACOSTA, BRUM y STRATTA ganan el concurso del Banco Hipotecar io del Uruguay octuo lmen te en construcción en el Ce ntro de 18 de Ju lio y Sierra y cu ya te rminación se emprenderá en breve, y con struyen el liceo M iro ndo. El Arquit ecto PA YSSE REYES g arw e l concu rs o del Seminario A rqu idio cesano, y lo Cojo Civi l es to ccn el arqui tecto CHAPPE PIRIZ. RODRIGUEZ OROZCO, BLUMSTEIN, FERSTER y BARAÑANO gano n va ri os co ncu; sos, el Sanatori o de lo Ca sa d e Galicio, la Caja

Notarial , y el Palacio de Justicia . BA Y ARDO y LATCHJNIAN el Pa lacio Mun icipal de Moldonado. LUCAS RIOS y MORON, Jo Junto Departamenta l. SERRALT A Y CLEMOT el Hogar Estudiantil . JONES y VILLEGAS el Pala cio Municipal de Artigos . En 1958 se aprueba el PLAN DI RECTOR de la ciudad del q ue fu eron Asesores el Arquitecto GOMEZ GAVAZZO y el ingeniero ROIG , con el equipo té cnico de planificación del Municip io de Montevideo . Establece por primera vez , l a política de Jo habitaci ón para la ciud ad con las 1 O UNIDADES DE HABITACION; el Plan de REVALUACION HISTORICA y la más ambiciosa obra de la ciudad desde la época del Puerta, la AUTOPISTA DE LA A VE NIDA ITALIA, pene tración desde el aeropuerto naciona l r!e Carrasco ha st a el puerto de Montevideo, en uno vio a desnive l, sin interferen :ias con lo s calles de incidencia . Fuero n proyectista de lo obro el ingeniero UBOLDI y el arquitecto CAMPOS THEVENIN . llegamos a sí al d ía de hoy, que :o nmemoramos es te ci ncuentenario. Que el ejemplo de los q ue f orjaron lo profesión sirva de ejemplo a nuestros estudiantes .

Y en estos dí as tan d ifíci les para e l pa:s, en que los arquitecto s lle van los enseña nza s d e lo Fa cultad desde las lejanas tierras de Argelia, a l Congo, Maracaibo o Brasil, e ncuentren la espera nzo pa ra segu ir luchando por el d erecho que tienen a trabajar en su país, en el ejemplo de nuestros mayo res . Sea el ra cionalismo, el o rgani cismo, o el func ionalismo, recorde mo s que la s grandes obras de la arquitectura y d e l a p lan if icación , son las in spi rada s en el se ntido humano del homb re y busquemos la belleza en la simplicidad a l a que obliga la necesi rlarl actua l d e econom izar al máx imo, por la in f l aci ón que nos consume . En co ntremos a l lado del hombre d e los ran ch er:os el e l a ci udad f del campo l a solució n para el on gu sti ante probl ema de su TIERR A y su TECHO, en l a UNIDADES DE HA BIT ACION en la ciud ad y en l as COMUNIDADES AUTOABASTE CIDAS e n l a ca mpaña . Al l ado d e los humild es quer emos ver a nue str a UNIVERSIDAD, po r el profundo co nt enid o humano d e nuestra profe sión , co n lo s estudian tes haci endo su prá ctica de l os últim os años, e n esos agrupam ien tos humanos , p e ra for jar o nues tors p rof esionales un idos intimamen te a lo s hom br es y mujeres de nues-

tro pueb lo, a sus dolores, a sus esperanzas, a sus alegrías, o su vida, que es la virla de nuestra amado tierra .

JULIO C. ABELLA TRIAS

Palabra s pronu ncia das par e l De : a na Interin o de l a facu ltad de Arqu i tectura Arq . Antonio Cra votto e n el Acta Académico realizado en el Pa ran i nfo d e la Un ivers idad.

Paro f inalizar este acto, unas po cas pa l abras, que ll amamos de cl ausuro, aun q ue yo quisiera que fueron todo lo contrario . Sr. Rector, Sr . Presidente de lo Agrupaci ón Universitario , docentes y ex-docentes de la Facu l tad , cole gas que cumplieron este año sus boda s de o ro con lo profesión, colegas arquitectos, estudiantes de ay er, estudiantes de hoy : lo conmemoración de un he cho, en oca sió n de cu mplirse un lapso determinad o d e producido -práctica muy arraigada en nuestra s costumbres y exteri ori zación de una cualidad exquisita y exclusivamente humanap uede ten er multitud d e si gnificados y éstos ser de dispar importan cia. Pero si aún el sim pl e registro d el transcurrir de los años y de la recurrencia de una fecha puede te ner en cuanta ma nifestación conciente del transcurso de l tiempo una gran sign ifica ción , mu cho mayor la t ien e una conmemora ción cuando se co nstitu ye además, en oc as ión para lograr mucha s cosas que ordinariamente quedan red uci das a ser meras as piracione s o esbozos de acci ón. En primer lu gar, poro algo que debi éramos hacer a diario y que e l diari o ajetreo no permite reali zar y qu e es ag radecer. Agrad ecer a lo s q ue nos p reced ier on lo mu cho que les debemos, lo mucho que hiciero n en su momento por nosotro s -qu izás más y mejor que lo que es tamos haciendo nosotro s por los q ue nos seg ui rán. A g radecer le s e n prim er l ugar l a existen cia de nue stro caso d e estudios o los que promoviero n y o btuvi eron qu e l a Facultad d e A rquitectur a llegara a ser un ór gano completo y téc ni came nte au tónomo de la Un iversi dad; a los profes ore s, estudiantes y eg resad os de la roma de arqu i tectura de la Fa culta d de Matemá-

tices, que tomaron conciencia de lo situación injustamente subordina da en que se hollaba en nuestro país l a disciplino arquitectónica y que supieron reivindicarlo, tonto en el campo universitario como en el profesional. Ser:a de estric ta justicia citar mu chos y ci tarlos a todos; algunos de ellos, como por ejemp lo, los de los colegas que han cumplido es te año la s bodas de oro profe sionales lo han sido en actos rea lizados en días pasados y en la pren sa . Pero también deberían serlo los de tonos los demás componentes de ese grupo de universi ta r ios que en el breve lapso de 6 años con cretoron su concepto de l o misión que el arquitecto debía desempe ñar en la socieda d , co n la fundación en 1914 de la Sociedarl de Arqu itectos del Uruguay, en 1915 de la Facu l tad de Arquitectura y lo institución, en 1920, rle los Congresos Pana mericanos rl e Arqu itectos . lo list o no es excesivamente l arga, pero s: muy larga la de lo s méri tos y obra de cada uno, por lo cual , por rozones d e tiempo, voy a limitarme a nombrar a uno solo de ellos, presente en primera f il a en todo este pro ce so y que mejor que ninguno puede repre senta r a todos su s esfo rzad os colegas; a quien fuero, ademá s de ac tivísimo profesional y hombre d e empresa, indu strial, d irigente gre mial y gobe rn ante, destocado do cen te de esta cos o y su primer De cano , el A rq uitecto Horacio Acosta y lora , a quien el p eso de sus 90 año s le ha impedido estar presente en este acto . Gratitud qu e debemos también ma nifestar a qui enes deten ta ndo en aq uel momento el poder político, supieron i nterpretar en forma posit iva el impulso renovador d e lo s univer si ta rio s de entonces y cuya l ucidez de gobernantes evocamo s hoy co n no stalgia. De todos ellos tenemo s todavía entre nosotro s a l entonces Diputado y autor de la ley que ap robada el 27 rl e noviembre de 1915 determinó la creac i ó n de la Fac ultad; para e l Dr . Jos é F. A ri a s tambi én va nuestra r econocimie nto . En segundo lugar, esta conme moración e n cu anto da ocasión para rever pcnorámicame nte 50 años de v ida rl e la Fa cultad , perm itt comprobar que a pes ar d e a lgún alti b ajo, ésta ha seguido un pro ceso evol utivo cohere nte y d e ef ectivo pr og reso. Proces o q ue se caracteriza por una r:tmico sucesió n de reforma s que se produ cen ce da una o dos d éc ada s y de las cua l es la primera , es a nue st ro entend er, precisament e este hecho

de la fundación , que en el fondo no es otra cosa que una gran re forma de la vieja Facultad rie Ma temáticos . No torios las reformas afectaron lo estructuro de lo Facul tad , algunos de ellas , como lo que significó lo i ncorporación rie lo Fac ultad a l movimiento rie lo arquitectura moderno, atenriió más al contenido que o la forma . Pero todas ellos, en uno u otro modo, supusieron un paso adelante, paso que significó a veces riolorosos sac rificios y pérdidas muy sensibles. Tuve muy cerca de mí un cande nte testimonio de ello . Y en tercer lugar , el cincuente nario de la Facu ltad, luego de i ncitarnos a l a visión

retrospecti va

poro cons titu irse realmente en un hecho fecundo, deberá impulsarnos h acia el futuro. ¿Qué futur o? El que estamos construyendo hoy co n nuestro trabajo de todos los días y con los proyectos que e st a-

mos forjando para mañana . 50 años de vida rle lo Facu ltad nos han pe rm itido comprobar has ta

momento, que

los docentes

y los estudiantes que lo integra ron supieron siempre encontrar lo for mo de encaminarlo por lo vía de lo superación y no titubearon paro ello, repito, en realizar doloro sos sac rificios . El mantener a l a Focultari en eso fecundo tradición exige que nosotros entreguemos también nuestro cu ota-porte . No debemos permanecer estáticos contemplando los laureles que otros conq uistaron poro nosotros y con de ca si

per der algo,

mientras

miedo q ue, a

15 años rie lo último refor-

ma, sentimos lo necesidad de proceder o su revisión . Traiciona rí amos de otro modo a todos l os que nos precedieron y a quiene s tanto debemos . Aunque esto nueva refor mo, que se está planteando mien tras la Focultori festejo sus 50 años de

virlo

independiente,

supusiera

lo i ntegración de lo mismo o uno estructuro universitario nuevo - que también

parece

estor

ge sta-

cióny en lo cual podría quedar ab sorbi do o disminuido su actua l autonomía, aún deberíamo s hacerlo . Tendró entonc es un ca rácter st mbólico el que hayamos elegido l o Sede lo Universidad y no nue stro salón de actos poro celebrar so lemnemente este aniversario

ANTONIO CRAVOTTO

NOVIEMBRE 30 Di5ertocién

del

ocos.ión de lo

Arq.

Rafa el

e x.po sicion

edif icio poro l o del Ur ug uay en

de l

l o renf e

proyecto del

tiestética rle l os ac tuales med í :~nero s. M edi an te lo superposición de pla ntos de dimensi ones similares, se h a buscarlo de agrupar loco-

A !.ocioción d e Bancar io s el Ha ll de lo Focu ltod

les in tegrante s de un mi smo sector y al mis mo tiempo plantear uno so l ución cons tructívomente econóLos Arqu i tectos, f es te jam os eo1 mtc o . el transcurso de est o s d ' os . l a fe El vo l umen el evado de l núcl eo cho de crea ci ó n de lo Fa cult ar! de cu ltural, teotro -bíb l íoteco, valorizo Arquitectura. y p ro tege el acces o principal_ El Con tal mot ivo, se h an prep or .J volumen esca lonado Este -Oe ste, redo un o serie de oci os , y me h a co gularizo l o co mpos ición contriburrespondido el hono r de que, entre yendo a jerarqui zar el acceso prinellos, se in cl uya lo exposición del Proyect o de l a Asocia ció n rle Bon - ci p ol Y a l mismo ti empo limita y carias de l Uruguay , con una diser - p ro tege el espacio i nterior. En ese volu men desarroll arlo a lo largo loción o mi carg o . de l o Ram bla , se han ubicado en Cuando un proyec to se e ncuentra en exposició n, y ést o se rea l i - cuatro niveles, l a s salas de juego, za e nt re g en te del o f icio, no cre o oficinas rl e la Gremial y apartaque sea necesa r ia nin g una cl a se men tas, nucleando los d is tin tos de exp l icación , per o a ccedi endo 0 l ocales de ocu errlo o la s so licitudes es to invita ción del Sr . Decano , aqu í del p rograma , asegurándose las no s hall amo s reuni rlos l o s i n te g ran - mejores vista s o l a vez que una tes del equipo poro entab lar, con ópti mo iluminación y ven ti lación. los estud ian tes, uno chorlo con po r - El edificio participa del a mb i en te ticipacíón rlire cta rie los •ni smos. exte rior en uno zon a singulorme nHo ré referen cia a los asp ecto s te b ell a . qu e más se han tenirlo en cuen ta Debido a ell o , el cl ima interior poro re solver el p ro b l e ma ar qu i- creado res ult a estimulante y a t r::~ tectónico. ye nt e, logrado ademós por una El de so rro llo de la com p osición ade cu ada proporC:ón, ubicación y y lo i mp lantación de volúmenes en relación en tre los rlistintos locales. el terreno obedecen a su formo, o El a specto exterior del edifi ci o abesus desniveles na tur ale s y o l o s de ce o idén tico s principios. El va condicionantes deter mi ncdos por 'o l umen Este-Oeste h a sirio tro ta do zon a urbano de i mplanta ción . Ell en l argas líneas horizontales con núcleo de piscina - g i mnasio , pr inci- terrazas a l mor frente a la can tipo l vo l umen edifi cado, respald o la na y so l a rle jue go y con terracomposición y elim in o l o visto an - za s de protección en la f echada de

A rqu i te ctu; o

3 1

Norte . El tratamie nto exterior se ha previsto en la drillo y hormigón vistos y en P.P . revestimiento de cerámica. Aprovechando la gran visibilidad del muro de contención Norte, que lim ito el espacio interior, se ha previsto la realización de un mu ral geométrico realizado en materia l cerámi co. Se ha creado un amplio espacio exterior orientado al Norte, vinculado especialmente con los distintos ambientes del edificio y al mismo tiempo se ha p rete ndido dar uno solución espacial urbano, en relación o las call es ltuzaingó, Brecho y Reconquista . El vestíbulo quedo ampliamente vincu l ado al hall ce ntral , a l cuol se accede por uno esc alinata estratégicamente ubic ado . El conjunto ha sino resuelto co n un criterio de "' máx imo economía ", ya seo en e l aspecto co ns tructivo como en el empleo de los mater iales, de lo s aberturas, instalacio nes, etc. la mentabl emente el lng. Marce lo Sossón - calculis ta rle lo estructuro no ha p o dido acompañarn os esta noche. Hubiera deseado que él lo r!escribiero , porque a demá s de tratarse de un t ra ba jo extraordinari amente real izado , ha sido resuelto en lo más es trecho col abora ción , contemplando, y a veces valor izando el proyecto arquitectónico. Al incluir algunos lám inas redu cidas y muy limitada s de hormigón y de in sta laci ones, se ha querido trasmitir a los estudian tes -sobre todo o l os que recién se ini ci an uno visión rle la toreo que es necesario realizar poro pre· parar lo s re ca ud o s rle uno l icitaci ó n. Se han presentado solamen te 50 lámina s - la mayoría reducidosd e los 1 1O que integran el proyecto . Pero al mismo tiempo que se ha buscado solu ció n a l a spe cto fun ciona l, se ha pretendi d o reali zar un co njun to arqui te ctónico, integrado o lo zona y valorizado como un rasgo co mpleme ntario del conjunto al cual rlebe pe rtene ce r. Pa ra term inar, qu iero ag reg ar que lo obra se hallo en v: o s de rea liza ció n. A pe sar rlel en careci mi ento de los mat er i ales y rl e las rli f icultade: s de todo orden, pi enso q ue pod re mo s ver realizc rla esta ob ro , en 1;:: q ue hemo s pue sto nuestro s me jo res esfu erzos, p ara encuadrarla d e n!ro de uno l i neo rle ~or recció n , que en Arquite ctu ra ya es much o mpi rar . 32

RAFAEL LORENTE

DICIEMBRE 2 Disertación de l Arq. R. Fresneda Sir i e n oca sión de l o exp osición de l Proyect~ p o · ro lo Organización Po nam ~ I'Ícano de la So l ud c o e l H a ll d e lo Fo:u :tod d ~ A ·q ui · tectu ro .

lo ciudad de Washington , pie neodo por Pie rre l ' Enfont en 1792, represento el t;pico concepto fron cés de grand es dominantes, ortogonoles Y diagonales. Desd e su iniciaci ón ha sta ho ce 25 años, una varieda d rle estilos desfilaron en su arquitectura y es recién en 194 1 en que se constru ye el p rim er edi fi cio moderno por le scaze . Después de uno época de de sorden urban ístico y arquitectónico , hacia 1901 se restablece el plan L'Enfo nt y se realizan l os grandes cons trucciones oficiales . El tema y centro dominante de Wa shi ngton el " mall " (l o alomeda) muestra en su periferia uno denso concentración de edificios admin i str ativos y la falta de pro v1s1on de espacios de estacionamiento . l as grandes dominantes horizon toles crean un conjunto armonioso en to d a esto part e d e la ciuda d, concep to que se destruye en el re slo de la ciurlar! por sus acusados de snivel es y la total falta rl e calidad arq uit ectó nica . A pesar del ancho r!e las cal ' es, (ocupadas parc ialmen te como es taci onamiento, no pu ede evi ter se en mu cho s calles inmediatc1s una se nsa ció n de corred ores y d e monotonía p rovocada po r uno si stemática ordenac ión clásica , q ue otor ga una p eculi or p esadez a lo do el con j unto . Es característica de todo s es to s edificio s o rificíales un a real ca lid ad rle co nstr ucción y la f alta d e ¡~ers onal i dad , Arqu í t e ct~ -

r o que culmi no en el inmenso y reci ente " monumento o Royburn " , edificio rle i ncreíbl e mol gusto ·1 de as t ronóm ic o costo de 106 mill o n es de dólares. En Montevideo quiso intentarse una o r denación hori zontal similar en 18 de Ju li o, y el maestro Cerr é, con su claro ra ci ocinio d i jo : l mpo sible, su desnivel no Jo permite . los extre mos rie l H all lo ocu pa n al este, el Capitolio, inmenso mole sin personal idad y o tres kilóme Iros y medio el magn ífico mon umento a l incoln, en puro estilo dórico, (inter iorm ente jónico ) m o gistrc lmente ejecu tado en sólido mármol blanco. En el centro de este e je , el obelisco a Wa shington, y entre este y el monumento a lin · co ln el enorme espejo de aguo. Es a 700 metros de este monu· mento, sobre lo ca ll e 23 y lo Av . V irgi nia, y a 1.l kilómetros de :o coso Blanco que se hallo ubica d o el edifi cio de la Organización Pa'lamericano de la Salud . Esto organiza ción, que fue creoda en 1902 y es lo más antiguo e n su g énero. (la mundial surge después de lo 2 . ~ guerra) , llamó a concur so a principios de 1961 y el jurado interna ci ona l dictó su fa ll o en octu b re de l mismo año. En novi em br e se iniciaron los prim ero s cont acto s con los au tori rl arle s d e W a shing ton e inmedia tamente sur gieron d ificult ade s, por errore s fundamentales in cl uirlos en las ba ses del con curso, bases organ izada s por el a r quit ec to Cha teloin . 1 ) Altura rlel erli f icio . las ba se s es tipulan 11O pi es d e o llur c, y ICI regla men tac ió n so !o permit'a 90 . D e s~u és de sei s meses rl e ge sti o nes l a l'!a t ion al Cap ital Plannin g Com mis si on aprobó lo s 110, y en la manz a na rle e nf ren te a l conjun to d el Co !umbi a Plaza p e ra el edi f icio central aproba r on 130.

Que crea el encanto de Wa shington? Su fabulosa arboleda , con un colorido único en otoño y un brillo y esplendor de color en pr imavera , y e l hermosísimo Dock Creek Park que a t raviesa todo

to en un proyecto con un o planto baja co mpletament e libre.

Pero dada la distancia y los duc tos neces arios a realizar atravesar

Recalco todos estos errore s p a - dos ca l les y un Under- Pass, se de mos tró ser más económ ico poseer las propias ins ta l a cione s.

Washington , y le otorga o l o ciu dad una coracter :stica que n o po see otra ciudad en el mundo . 2) Co sto del edif ici o . La s ba ses estipulan: ·· no habrá l ím ite en el costo de l ed if icio ... " , pero lo Organiza ción solo conta b a con 4. 000 . 000 de dólares, y las es ti mociones previ as elevaban el costo o casi 7 mi llones. Luego de ; o ejecu ción rle un primer proyecto, lc1 co ntrata ció n de un a famos a f irm a de estimadores de New York que elevó su presupuesto o siete millo nes trescien to mil, el rechazo de esta suma y de todo aumento so bre los cuatro millon es por el Co mité riel edificio, quienes orguían .. . " que los gobiernos " o pesar de que el Director General informaba que p od ía f i nan ciars e el aumento con l a donación Ke· llog si n soli citar rlinero a ni n gún gobierno, etc. etc. etc . se logró e n la reunión de octubre de 1962 que el Comité Di rec tivo aprobase la constru cción po r un val or ha sla seis millones de d ó lare s. Mú ltiple s cortes en e l p ro y ecto : el imi nación rle un sub suelo red,Jciendo la capacidad de es ta cion(l miento de coch es de 170 a 1 1O, (E l Código de Wash ing ton solo exigía para este edificio 59!) , el i minación rle las 4 escaler a s mecóni cas, cambios múltipl es d e mate riale s, sup resi ó n de l a galería alta de la Sala de Congresos , e tc. e tc. fu eron int ro duci do s para poder llegar a la can tidarl rl e se i s millon es . y en la l icita ci ó n ocumo otro hecho in cre íbl e. El valor rle la me jor prop ues t o ero de aproximadomente 4 . 750 . 000 dol l ares ! Y o cua ntos " a seso re s" se co n sultó ! Y aquí surgi ó o tr o de las múlti pies Comisione s de contro l de l a ci udad de Wa shington : La Fine Arls Commision . Esta "venerable " y ul Ira co n servadora Co m isi ó n no apro baba metales en fachada. Nu ev os estudios Y camb ios rle rl et alle. Entre otros errores del pro gr a ma, el Arquit ecto que r edac tó las bases omitió art:culos fundamento -

ro mostrar l o i mp orta nt e que es que las bases ele un co ncur so es tén redactadas por un técnico com petente. Surgiero n lu ego o tro s pequeñas dificu ltad es con otra s ouloridades: el a nch o rie las calles aprobada s por una autorid ad y rechazados por o tra Institución o f icial , lo qu e a l f i na l se tradujo en lo mutilación de una rie l a s fuentes circulare s y se perdiese par cialmente el efecto del volu m en ci rcu lar emergiend o de l agua. Toda es to absurda fa i ta de coordina ción su rg ió del he cho d e no posee r W a shington un Intendente riebirlo al hecho rie ser una ciuda d gubern amenta l de un caráct er mu y esp ecia l Desde es te año Washington posee por fin una Intendencia Municipa l. Su b sa n ados todo s estos pro b iE' mas, ( hab ía otros menores co mo errore s en algunas medidos del terreno q ue se tradujero n ben e f icioseme nt e pue s se logr ó unc1 superf icie ad icional que permitió en san cho r la p lazo, pudo por fin de spués de más de un año ele pérd ida, i niciar l os p lan o s finales q ue pu d ieron co ntinuar con bastante fidelidad el concepto original. Consideramos que en EE. UU . una estructuro de ace ro es más eco n óm ica que un a rl e horm i gón ar mo d o . Lo s Ingenier os estructura l es de N ew Yo rk , estimaron q ue l a es tructura realizado en hormigón a rmodo costaría 40 000 dollors menos que una si milar en acero . Pero en el prisma de 11 pisos , lo s dos grand es re~ uerz os rle los m u ros tes tero s ciegos q u e don uní dad es tructural a l co nj unto y con trorres tan los efectos de la s gran de s pr esiones de viento, los esp eci f icaron en acero , lo mismo que l a es tructura del vol umen circu l ar . La estr uctura del techo de esta so lo por razones ri e eco no mía quedó reducida a dos viga s que se cru zan normalm¡¡nte y o una ser ie de €1e mentos secuncior ios rariiales In st alaciones mecá nicas del edi f icio : Toda s las inst ala ciones : a ir e acondicionado, caldero s, motor es , motores de ascen sores , et c. fueron ins tal a da s en el Pen; - house por

número de pisos necesario para al bergar torio s la s oficinas pedidas llevó a desplazar 3.60 metros los p il ares riel erlificio hacia el inte rior rie l mismo, di smi nuyendo a sí los M. F. y consiguientemente los espesores de las losas . Se obtuvo a su vez una mejor solución del p orticada de pl anta baja, pera ob li gó o un nuevo esiurlio rle las tres sal as de re uniones incluidas en este b lock. A pesa r ele l a disminución del espesor de las l osas y de la elimi na ción tota l de contropisos, la al tura de 1 1O pies llevó tamb ién o uno rlisminución de la altura de le planta baja, la que aparece deci dida mente desproporcionada en e! conjunto y se trarluce también en l a fa l ta de l espac i o correcta que hubiese dado un metro má s de a ltura . Toda la insta laci ón de cañerías d e aire acondicionado se efectuó ve rticalmente e n rlu cto s ubicados en lo cara ex terna de los pilares ( 45 x 40 cmt s.) , de donde se dis tribuyen horizontalmente en la pe riferia del erl if icio a l i mentando los con vectores. Las pluvia les se distribuyeron horizontalmen te en el último piso y de alto se conce ntraron en dos núcleos verticales ubicados e n el cora zón de este volumen. La in stalació n sanita ria se conce ntró, -co mo lo estaba en el proyecto original del concursoen dos núcleos, con lo cual para todas las instalaciones solo se tien en cañerías verticales y so lo mínimos ramales horizontales. Las instalaciones de e l éc tri cas '/ teléfonos fueron e mbutidas en las losas, y l os rlu cl os longitudinale s y transversa le s permi ten la ubica ción d e tomas en múltiples punto s del piso permitiendo así una gran fl exibi l idad en la ubicación de escri terios, mesas, ele. Tambi én se empl ear :> n zócalos co n tomas co rrientes múltiple s, práctica co mún en EE. UU .

l es del Código de Co n strucció11 . ( El nue vo código de construcción de W as hington D . C. riel año 1960 ordena en tres vo l úmenes de una man era cl ar a y concisa tod o lo

demostrar l os es tudi os se r má s eco nómica y lógica que su i ns tala ció n en el sub - su elo . ( Se me d ice que aun hoy no lo per-n i ten en Montev i deo) .

El concep to rle distribución única de ele mentos de luz en torio el edi f icio permitió o bt en er una uní dad " luminosa " en el v o lum en vertico l

co ncerniente a lo const rucción) . Por es tas omis ion es hub o qu e agregar : 3 esca ler as , (en co ja d e ince ndio) de 1 . 50 d e anch o , sal idas de e me rgencia , etc. y todo es-

Origi nariamente se h abía pr evis to q ue e l Dep artamento de Estodo suministraría o bajo costo, el vapor d e agua n ecesario para el ai re acondicionado de tod o el año.

Un punto importante que hubo que enfocar riesde e l principio d el estudio de la ex tructura fue e l rle la i nstalación d e ca ñería s para l a in stalac ió n ri el eq uipo de traduc-

Lo falto de altura para albergar todos esto s elementos y P.l

ción simultáneo, ins talaci ó n que o su vez lo ero en fun ción de lo distr ibuci ó n de mesas y as ientos de la s 4 salas de reuniones; ( capaci dades : 300, 1 10, 75 y 75 pe rsonas) . Pero esto instal ación o su vez estaba fuertem ente li gado al " estilo " o sistema rle sillas o emp l earse. Des p ués d e estudiar los sol os de l o U.N ., del Departamento de Estado, de lo O .E.A. etc. ideé un soporte centrc. l al cua l co nver giesen es tas coñer :as, sopor te q ue o su vez sostendría en el a ire, (s in pa ta s) o las sillas . Se obtuvo o s; una gran pur eza funcional y esté-

EL DESTAJISMO Y LOS SISTEMAS DE AUTO CONSTRUCCION, LA AYUDA TECNICA A LA PEQUEÑA CONSTRUCCION ING . J. DREYFUS Ingen iero Jefe rle Trab ajo s Públicos de l a Francia de U lt ramar . Conferencia d e Vivienad y Urban ización Ken ya 1959 . Trad ucción : Arq . A . De (or es

<L DESTAJISMO Y EL SISTEMA CASTO~ tico, (qu e derivo en sim JJ ii ci dod INTRODUCCION . de instal a ci ón y rle limp ieza) . Pa SON ANACRONISMO EN AFRICA? Po · pequeño cons tr ucción, se entenderó ro un ir este so:)Q rte a l piso , ideé aquí toda construcción cuyo re a lización En prin cipio, se llamo destaj i sta , ol una lá mina d e acero de 1 2 mn'. puedo d e scom p onerse en operac io nes eleartesono que traba ja con materiales mento les simp les y que no requ i eran mo · de espesor , la cual co n p a to s fu e que le son propor ci o n ados por el f u· so ldad a a l os hi erros ri e l a e5- ferial costoso ni con ocimie nto ; técnico s su· turo p ropie tario de lo construcción. periores . lo expresión, corrien te me n te emtructura d e lo l o sa , convergiendo pleCld o en lo l iteratura té cnico d e " p eque· El destejiste es pogodo po r · f orfoit " y no por tie mpo emplcodo . Pued e haa l centro de esta plancho d e ace - ño construcción .. individua l" , se aplico pa rcerse o yu dor por mono de obro oso· r o los cañ o s de lo insta lación de ti cul armente ol cos o de cons tr ucciones des· loriado , que pago el mismo. ti nodo s o vivien do : vivie ndo aislada o pa traducción simultáneo. ( A veces bel lón de dos vi v iendas gemelos . Si n em· Parece en efe cto que se ho prod uci· hasta 4 caños) . bor go uno po li tic e ge ne ral de m e joramien do uno cierto co nfusión lla mándose Un si stema simi l ar de soportes to d el hobitot debe i ntere sarse, n o soloa lgunas veces desta jista , ton to al ver utilic é p oro l o gr andes mesas d e mente por el cuadro de lo vido f omilior, es dadero como ol artesono. Se co n sto · ta . por otro porte , que existe en les salas, (me sas de 22 metros r.le decir en la viviendo propiamente dicho, sino también por el cuadro de lo vide Africo , todo uno gomo de o b reros de larg o), las cuales de este modo social. lo vida de lo ciuda d exige escue· l o con strucción que trab a jan p or su solo tienen una coro cerrado , es - l os ~ dis p ensa ri o s, construcciones que res· cuento , seo com o destajista s. seo cope nde n todo s ca si sie mpre , a lo def inición tando todo el re st o vol ad o. mo art esano s o pequeños e mpresa r ios. cuando se tr oto de construccio ne s a realiToda es to inst a l ación pe rmite seo o l o vez como destajistas y orle· za r en los por te s propiamente urb anos d e un muy sim p le desarmado y e l los g r andes aglo meracio nes. En los zona s sanos, sin que hoyo entre ellos uno separación bien neto. Emp learemos co ntrol o arreglo de t od:~ lo ins- rurales , he b ra que interesarse igua lmente oqui el tér mino de desto ji sto , en e l por los pequeño s obros de saneamiento o tal ac ió n. bien enten d ido de q ue en ciertos co de oducci6n de eguo, e sp ecia lmen t e poPara la salo rl e reuniones d el sos , podrá tra tarse tonto de ortes o· zo ~ y aún eve ntua lme nte , en lo s pequeños p iso 11 hubo que estudia r además obr es violes ' co n oles, pu en tecillas, etc .. nos , como de verdadero s desta ji stas. lo posibilidoJ de un uso múltiple, Yo no se troto propiamente habiendo , de Se puede estimar , o justo titul o , que pudiendo desrnontel a rse totalmen- ed if icio s, pero su in teré s socia l es I om · el destoji smo y aún más , el sis tema bien evidente y los problemas técnicos que te y uti l izarla poro co nferencias, Castor son anacrónicos y cons tit uyen p lcJnteo su r ea li zación son e xa ctamente l os recep ci ones, cocktoils, comida s, etc. mismos. uno regresión socia l p u esto que se El diseño de tocios l os elemenlos problema s que se presen ten, por e i oponen o la l ey de !o especioli za cióLl. hoce vanos años yo Sin embargo tos q ue integrcbon el mobi liario de con tra ri o . seró n ba stant e diferentes , se · gún se tr o te d e realizar cons trucciones ois· razonamientos teóricos nos habían los JJÍsos 2 y 1 1 me obligó a poladas, lo q ue será el co so normal e n lo conducido o cons iderar como solucio nerme en con tacto con una indus- zona rural y el coso f recuente en lo zona nes posi bles ol problema del hobitot. tr i o fa bulosa, que pro du ce normal - ur ba no ; o u n conjun to important e de cons · Estos con sideracione s podían, a l printrucc ione s: fracc ionamiento de varios cenmen te un a increíb le goma de ma<•P •O, parecer demas iado teóri c a ~ . teri ales y que ademá s produce to - te na res o mill ares de habita ciones, por l os resultado s obtenidos después, él<" e jemplo . Este últi mo coso se encontrará e l Servicio del H obitot de DAKAR y '" do lo qu e un arq ui tec to pueda ca si exclusiva m ente en lo s grandes aglo construcción de uno ciudad Castor en imaginar . me ra ciones. Para lo rea lizació n de to l es DAKAR , reo lizoció n en lo que nos Todos los muebles de los sol a s conjuntos, lo soluc ión casi obligatoria es habíamo s interesado o con tinuo :,c.q• lo empresa de t ipo europeo, entend iéndo· ele co nferencie s, holls y salones d e nue stros investigacione s an 1 .! .. ¡'1 se por e llo . una e mpresa sól idam en te eq uir e s, -aportaron igua lmente la 'lru c del 1o ~ piso fuer on fab rica dos por p o c!o e n sus cu adro s admin istra tivo s y téc · bo de que ex istían allí so luciones vo · nicos, pudiendo ser ésto s t~nto de o : igen J<noll Associated.

R. FRESNEDO SIRI

o ' ricono como eu ro p eo ( 1 ). Codo vez que por el contra rio, se tr ote de construccio· nes (o de tr a bajos¡ oislodos son posibles otra s so lucio ne s.: e l desta ji smo y el sis te ma Ca stor o lo auto-cons trucción. El f i n de l p res ente informe e s el de examinar e n d eta lle lo s ven ta ja s y los inconvenientes respe ctivos de los diferentes so l uc iones y e l de defin ir los cond icion e; de lo exte nsoón d el d estojismo y del sistema Ca stor en Afri co , p or ti culo rme nl c en e l sector de lo con strucc ión, ten i en d o en cuen to lo experiencia adqu irido ho•to ~ ay . Nuestro es · t odio estoró e specia l me n te bo sodo en to s r es ultados d e lo e xper ien ci a Costar e n DAKA R y sob re aquell os obtenidos p o r ti Serv ici o d e l Hobitot c!e DAKAR merced col empl eo de dcsto jis:o s controlado s ( 2) .

lederas .

pa : ece se • lo

ra z ón

fund ame nta l nc -

sig uie nte :

El A.O. F. (3) es un poís sub -,1 eoa · rro ll odo cu yo e conom ía e s interna•· dia ri o

entre

aque llo

los

poo se .

e voluci on a do s de Europo bCJ:¡ o.:Jo sobre e l intercambio de signo:; mo 'le· to(ios l e ncia . ca se z

uno

El d inero fr e no

economio es

~ ub!,is·

e sco so ; e sto

desarroll o

es-

e c ·:> n6 nnc ::~

d el pa ís y conduce o un de se ,nplec p ermanente. El p roblc mo e : >olo ,.-cs mov il iz ar en be neficio d e la cv locli vida d y con cré d i to s lim i!odos •• ~ 1 ro.Ó · ximo d e mono de obro d is?o• 1'>l t El ob je t ivo es pue s, el de dism i," r ol máximo e l pr ecio de cost o .

N o no s ha ~ id o po >•b le sente,ho cer u no ex periencia

ho ~ t o

Se podr ía pues d ecir que, olio dond e.

do, lo que hab ría sid o

realidad . · na

con lo

experie nci a Costar .

&.FRICA OCC IDENTAL FRANCESA

empresa , se con stru ir ían

viendas o

vi -

2 esc uelas, con de stajista ;

se constru irían por lo menos 3 y con el sislemo Ca stor por lo me nos 4 .

efecto, en lo realidad

el prob '" ·

mo se p lo ntearó omenudo de u no manero diferente : o bien, se pre ten · deró con st.·uir con uno empr esa y n ~

con s trui ró

mesiado

po ~q ue

na d o ;

coro ,

bien,

se r 6

oric:" roró

la co n str ucción h acia solu ci o'1es rr.6~ económ ica s y se p :>drón cfcc tiv\J.,If""l·

te con str uir, v iviendas o eHu elo'.

4. tor

ei ~(<"' · e!> e ser. l :-

De manero g e nera l . el ~ 1ste rn o (os " inhu mano, en la medido en que

obl igo o los a sa la riados , teniendo

hacer

trabajar

los

" petih fre rcs ·, es to p o rte flolonle de lo población de lo s grande s cent ro s q ue vive a expensa s de sus parientes o d e so:. hermanos de rozo má \ particula r mente

favorecido!. , parece

adoptado

los

co., •J•ci o-

Citaremos a l res pecto , el coso de lo nes del pa ís. lo será más tod avía en io xono ru • al Co sto del Marfil donde olió por 1952 - 19 53 , los plantadores, re pe n · dond e, codo un o real i2:.od os los cosech as,

c m;> leon , los mismo s ventaja s que o:¡ucllo s en u na empresa norma l.

Por e l mismo hoy

roz:ó n

poro

ti enen

hecho , pensamos que te ner en

cuento

el coso

yo u n de que un des ta jista te niendo gas fiscale s q ue u no e mp resa rolizo ción d e l destojism o , o si b ién lo del sistema Ca stor-

empleo , a destinar su t iem p o l ibre en lo con stru cción de su viviendo o d e una e s· cuel o; pero en lo med ida en que p erm ite, simultcrneomente ,

lo s Sindicatos. lo s destaj ista s se ven poco o poco obligados o dar o lo s obreros que

menos cor · - lo gene· como tamhago co rrer el riesg o de dismin ui r los e ntrado s fisco · les de lo colectivid ad . lo mó s o men udo, d<>sde luego, lo fina ncia ció n d e los constr ucci one s reol iz:odo s por

lo s de staji stas o

por lo s Costares esta rá basado en Ion · do s p úblico s, d e tal s uerte que será siem· p re posible orientar lo utiliza ci ón de é stos ha cia

reoliz:oc iones

que

con tri b uyan

rea l-

me nte al mejo ,omienlo del n ivel de vida . f i namente enriqu ecidos por lo situa - e l paisano no tiene otro r ecurso que e :r. " Se podrá inten tar, por ejemplo, imponer ción pa rticular de l mercado d el ca· p e ror 6 mese !. o má s, lo lluvia que m0 1· p lanos ti po ofrecien do un confort d eco·

coo,

desearon

tran sf o rma r

to to ime ut'}

s u hobito t. Se quizo ento nce s, poro sotistfocerlos, construirles viviendns, llamando o e mpresa s qu e lrobojobo~ e n los g randes cen tros. los prt"ios de costo o que llegaron , era n loie> que a l coba de alguno s mese ; íos responsab les

tuvieron

qu e

rev"!r

el intercambio d e signos moll"' lo .. ios. no es via b le : Hace a lgunos oilo ~. tuvim o~ 1 ... CJCa· sión

d e montar uno fáb rica o ... t '!.>.:J • de ladrillos en uno e~c.•• o de :

valle del Senegol. lo leño po r> q ue· mor, lo tierra y el a~uo se ho l lo b nn en lo inmed iata prox i m idad . Un

antiguo

fogo nero, que

había

lro·

ba j ado en e l rí o, en lo s tiemp os e'l que lo navegación o vapor u t ilizaba lo mod C'

ro de l va lle , había sa bido adop ta rse rá · p id o menle o lo co c hura de los ladrill o .;. ba jo lo d irección de un maestro l od oi :t~ · ro europeo, o quien había sida con•;oao lo iniciación d e lo fábrica. El motemu de f abricación ero e xiguo , pero lo s I..Jc.h.llo . obte nido s eran de excele nte cal idad. Sin embargo, lo ven to de lo s product o ~ b2 i mposi ble en rozó n de la escase z d ~ di nero en el país. Lo s ladr illos , e n ef->cto eran fa b r icados m edion to mo no de obro asalariada habitante en lo re q ión, •11o nv d e obro qu e había q ue paga r, Co mv Ir; fa bricación de ladrillo s ~ x i ge mucho n:(no de obro, nad ie, finalmente podio co m · prorlos. l o fób r ico fu e p róct icament e a rr odo. Se con tinúo como en el posr!do . poro algunos cons tr ucciones Q~J e hoy Ct J~

hace r

e n el

pueblo

u tilizan

blo qc~,

fabr icado s co n cemento importa do . c~ do so co de cemento co mprado e n el " IC : ': rio r representa uno salid o d e dinero ;1cro el país, !. in n i nguno contropodi do . lo

so l ución

d udo

en e fect o, hub iera

sido

~ '"

lo siguie nte, Crear en lo aldea u n hor no comunal.

Aque llos zar

:¡u

ladrillo, drillos

que co so

hubieron de

tien e

habrían bajo

lod rille' o

querido

ree mp lo·

por

una

ca so

coceo

sus

la-

venido o direcc ión

comuna l.

Es te

hab ría

ú n ico empl eado p ermanente. r oción habrí a sido p ues. l o

m a estro

sido

Su re mune u nrco ca ga

per man e nte. Los más afortunados habría n podido p agar obreros que habr ían cocí. do los ladrillo s por su cuento . Es p O · bable

que

dad de lo poro

esos

fóbri co

justif icar

condicio ne .J,

la oct ivi .

habría

sufici e nl.!

sido

su manten i miento .

el prin cip io

de u n

nuevo p eriodo

cu lt ivo.

ro so sin lujo inútil.

Nues tro conclusión será ; le jos d e ser ono"ónicos, e l destoj ismo y e l sistema Costar -en lo medido en que permiten dis minuir e l precio de co sto y hacer Ira· lo ciu- b o jar u no mono de obro q ue en condid ine •o , cion es normales, q uedaría desocupado-, deud .H. nos parecen ser uno de los medios de emp .eo que dispone Africo , poro asegu rar o <us

Es e ste mismo p a isano . en efe cto . el que encont oore mos en lo ciudad , vivien do o exp en sa s d e un " grand frere ... Habrá

venido atraído por lo s pla cere s de dad , o porque tiene necesidad de

:o· seo poro casar se. sea p aro p agar

talm e nte su político . Ahora b i~11. lo Costo del Marfil es e l lerrilo: " ~el A .O . F. dond e lo s ma so !. r uro le!. :.O .l los mó s ricas y es poco probcb le q ue vuelvan o tener fa obundon l ·:J q ue tuviero n en los años 195 2 · 19i 1 r. n tes que pose mu cho tiempo. El e jemplo inmed iato demo <~r~rá,, igualmente, como e n los po i ; ~ ~ sub · desarrollados, lodo sistem a ba sad' e :•

no l

coró

Pero lo mós frecuente, vivirá , i n n i recursos hasta q ue se deci d o o "'l v(' ~ o su a l dea . Se concib e cuan provechoso podna ser paro lo econom ía de l pa ís ayudar a e s· tos pa isa n o s o tra b ajar co n su'i ma nos ,

( poro ellos y po ro lo colect ividad aldea no) d urante e sto s largos perí odo s d e inacción que se re p i ten todo s l o s años . El .sistema Costar per m i te igval mcnte con serva r o desarrollar el se ntim ie nto com uni-

lorio y e l e sp írit u d e solid arid ad.

En lo s

zo nas urb anos, en l o, que res p ecta o lo s empleados de escritorio tiende o revo lori zar lo s oficio s mon uole) y por esto mi!.mo, o llenar el foso e x is ten te entre los dif er entes co te g orio s d e sa lar io s. Diferentes en ~us p ri nc ip io s, el destoji smo repre sento en e fecto uno so lución i ntermediari o e ntre ef si ste ma Castor y !o

con strucc ión rea lizad o p or lo empresa . Des · to jis mo y Castore s son dos soluciones com-

p lementa rio s. Se ha ind icado por otro par · te,

que

Co s tares

poro

co nstrui r

DAKAR ,

ta jistos codo

vez

esto s

que se

ciud ad

lla maron

10 s

des ·

habitan tes

nivel

vida

super i or.

MODOS DE CONSTRUCCION Y PRECIO DE COSTO 1.

Poro pequeños cons tr ucciones, el re ·

curs o d e lo e mpres a es coro , porqu e ésto es un instrumento mu y perfeccion ado que en este co so es mol utilizado. Re a lizar pequeños cons tru cciones con e mpre sa , es un

poco si el h e rre ro d e lo a ld ea quisiera ut ilizar un ma rtinete en lugar del y unq ue. Prác ticam e nte , el rec urso de lo e mpresa será to nto más coro cua nto más modestos sean lo s programa s que se troten de reo·

lizor y más a islados se ha lle n los localida des. El estud io de lo s precios de costo e n el cos to en el ca so de uno construcción he· cho po r lo emp: eso, dándole a l término e mpresa e l si gn ific ado a sig nado ante riormente , de muestro que en DAKAR , 40 °/o de este precio r epresenta el co sto de los mater iales.

20 % lo s sa lario s. 40 % las d iversa s cargos d e empresa ;

trat ó de tr aba j o s

que exigi eron uno mayor co:ido d . l o mism o qu e el sis te ma Costar, corre el fl esgo de ser inh u mano, en lo ciuda d por l o menos, en cierto s aspectos. el des

ca rgo s sobre sa la rio s y materiales, gastos genera les, losas fi scale s, y b eneficio . En e fecto , uno gran porte de los ca rtaji.sm o no estó o l a b rigo de objeccione \ . gos representan los gastos generales d e Si e l d es toiismo e!r. meno!; ca ro , e ~ e n lo e mpresa. Se debe pen sa r que p o ro p a rte por que el destotis to se conform o con strui r edificio s simples , de tipo b ien de·

co n un b en eficio m en or lo que e s no,· mo l p uesto q ue ti e ne m (' no ~ rie sg o s y no tiene q ue adelanta r d in ero poro lo s mo · feriales pero e.s también porque l o s rela ciones entre el d e.s to j is to y lo s o b re ros que empleo son de notu,olczo dife r ente o las que e ;~~; is t en en el se n o cie uno empresa de tipo europeo e ntre el e m·

pleodo r

los

obrero s

des tojislo ,

~~~

e fe cto, e mpleo, codo ve ¡ que tiene p o s· bilic.o d . mono de obro fomi lio r En cier to med id o iquo l mentc el d cs to j i sto viv e al margen d<: lo leg t5o loción dei trabajo y tien d e o ·exploto' o ~u!. obre· ro s mós que el empleador r.o. mol. Se pue . d e preg un tar enton ces. .,; este no e~ un gra ve inconveniente. Estim a mos, .sin emba r go que en u n po i !. sub ·desorrollodo , lo dismin ució n d el prec..io d e co sto r ep re sen to ~i cm p re uno ven ta ja tal que lo \i t uoción an tes alud ido no debe conduc ir o li m i tar el desor: ollo

ter mi nado paro uno r e g ión dado , será más económico ha cer , una vez por todos . lo\ es t udios técnico s necesa rios de modo de p erm i tir su r ealiza ción con mono d e obro de formación vale dero pero de ni vel modesto. En é sto , en realidad , lo ju.i-

tificoción del des loji s mo y d el siste ma Cos to .-. En p equeños ce ntros o en lo zo na

in terior,

porcen taje

cargo s q ue

debe soportar lo e mp,eso es aún más ele vodo

Parece

q ue

cierto s cos o s alcan-

zo el 6 0 % . Un ejemp lo, lo mado del Se neg ol, nos pore'e bien poro ubicar el p rob lema . 2. Existe. en DAKAR, uno sociedad q ue e xplo to u no poten te franc esa de prefo b : icoción . To do lo estructuro de los CO iH · trucc io nes es realizado con pie za s de hor·

m,gón

p refa bricados,

me ntas

lo obro.

mismo

El princip io

los

dife rente s

so n

obu lonodo s <.-n

mis mo de

ele· co ns ·

obro q ue este emplea. En DAKAR p or otro

tr ucci én hoce que el ca mpo de apli cación de lo poten te es té estrictamente lim i tado o construcciones si mpler., pequeño s dimen· sie n e s y si n p re ten siones orquitecl ónico.s: esc uela s primo ·ios y vivi enda s econ ómicas

p orte, se co nstato que bajo lo pre sión de

esp ecialme nte. Esto Sociedad trabajo p ri n-

de l d eslojismo. Sola men le

de b e ró

tender ·

se o normoli2:.or lo mó s posib l e, los rela ciones e nt:e el de sta j i sta y lo mono de

cipalmenle por cuento de la administración y se encuentro por consiguiente, en el momento del llamado a licitación en competencia con los otros empresa s loca les que ut ilizan técn icas lrodicionoles. la ex· periencio demuestra que sus ofertas son amenudo más caras, aú n en DAKAR , y co·

bricación, la pre fob : icación total de la cons - pequeños obras, e l precia de casto está trucción ( pué s lo utilización ca si general en definitivo paco influido par la elección en e l A.O.F. de l aglomera do represento de los té,nicas. la tierra estabilizada, por yo uno p refobricación) el ejem p lo que ejemplo, no presenta ventaja de precia, ve nimos de dar, ti ende a indicar que los notable, cuando la con;trucción debe ser mé todos tradicionales na p ueden competir rea lizada por lo empre : o. en el ca ; a donde e s nocmal tene r el rcFinalmente, res ulta la desa parición de s i siempre más ventajosos en los centr o s cur<o de una empresa . Un resultado tal , los té::nico s en prác ti cos costosas , condumás alejados , aunque, en todos los ca- contrari o a lo q u e es omenudo adelanto- ciendo a un verdadero despilfarro de cesos, lodo la prefobr icoción seo reo Jizado da, es tá conforme a lo que se podio pre mento a rmada y de h ierra. En A.O.F. aún en us ina en los suburbio; cerca de DA - ver . Una prcfabricaci6n lalcl, e n efecto, los construcciones se ncillos llevan una es· KAR. Se llego pués a la conclusión de supon e que codo pieza está concebido con lrucluro completa de horm igó n armado , que los con strucciones en las que todos un coeficien te de seguri dad suficiente poro que cuesta cara y es am enuda perfecta sus elementos - sa lvo los fundacione s - evitar los riesgos de rotu ra en los mani- mente inút il ( 1). Po ca dar es suficiente deben ser trans por tadas a varios cen tena- puleos ulteriores . Cuando se trato d e p ie- comparar los técn icos de con strucción emre s de kilómetros, resulta menos cara pa - zo o de hormigón, par e jemplo, ' e está pleadas por los Padres de las M is iones ra la admin istración que las const:uccio- obligado o prever dosage; elevad o ;, ar- Catélicos , que han tenido sie mpce el máncs realizados en el sitio con materiales maduras suplementar ios y e.1 contraparte x imo cuidada de la economía y aquellos locales. Este res ulta do es tonto más no:a - se obtiene cie rta economía de mana de cmpkoda s por la s administraciones y CO · ble dado que no 'e trola -en el caso obra. Pué s, lo q ue cuesta cara e n Af rico, leclividodes. conside rado- de construcciones de ele· son ante t:>do, los molerialeo. Can el deslajismo o con el sistema Costar, menta s livianos. Una armazón abulona da Sin querer c:>n :eder un va lor absoluto estas dif icul tades se elim in an. Podrá ser a l· de hormigón armado es más pesado que a este genero d e cálculo, sE- puede con- guna s veces dificil persu ad ir a los futuros uno común . los muros son constru i dos con siderar que en Francia , una hora de ob: e - p ropielac ios del interés de tal o cual téchormigón poroso cuyo espes o r es mayor ro costando aproxi madamente ca rga s so - nica; esto formará porte de lo prepocaque los que son utiliz ados por las otros ciales comprendidos, 250 Fr. representa el ción p sicológico , lo que se tratará en lo empresas de OAKAR, por la razón de que valor de 30 Kg.s de cemento, costando segundo porte. De lodo s maneras , lodo los muro s de po co espesor soportan mol es l e 8 . 0 00 Fr. la tone /oda . En DAKAR, dism inución en el costo de los materia le s el tran sporte. En caso concreto , la distan· la haca de obrero cue sta ap ro ximadamen te se traducirá en un beneficio neto, lo que cio ero de 300 km. Pa ra uno casa d e 3 45 Fr. cargas socia les comprendidas; ' a será sin dudo un buen medio d e per suoción. p iezas , costa ndo en DAKAR en con struc" ga:antia " no exis tirá El argumento tonelada de cem ento cuesta 5 300 Fr. Una ción tradicion a l, aproximadamente 500.000 hora de obrero na representa más que 8 más. Si, por otra parle, aún con los técFr. ( 1) y representando de 60 a 70 lo· Kgs . de cemento. Cuando una se aleja de nicos rep utadas " seguros" , el pro blema n~lodo s de materia les, los gastos de trans DAKAR, el cemento cuesta 'iempre m:'ls de la conservación no se hallo resuello por te eran del orden de los 100 o 1 20.000 coro (dos veces más cara en BAMAKO ipso focto , cuando los cons tru cci on es son Fr. En cons trucción tradicional , r ealizado q ue en DAKAR, par ejemplo), los salaria• real izada s por la em pre sa , parque és to suen el sitio con materiale s loca les, los gasde los obreros de la construcción tienden pone lo existenc ia de un núcleo d e es· los de trans porte habrían sido de l orden a ser más ba ja;, En cierta s local idades pecialislo ; de lo construcció n -precisode las 30 a 40.000 Fr. coma máximo alejados de la casta, la ha' a de obrero me nte arte san o s o de stajis tas establecidos (transpor te del cemen to y elementos de no representa mó; que re 2 a 3 Kgs. de de un a manera estable, ( 2) se debe p e ncubierta principa lme n te) . lo oferta acep sar, por e l contraria, que el problema de ce men to . tado como

menos coro,

ero

cor:-es·

pendiente a la solución"prefabricada" . En este casa, el aumento de las gastos ge· n erales, debido a la distancia de la obra, habrían sido pues para una emprcsa que empleara técnicos trad icionales, por lo me ·

nos iguales a l suplemen to de gastos de tcan•porle de una empresa que trabaja ra en prefabricada .

l. . N.T . . Cado 100 Fr. debe n ca lcula rse en 1 Fr. actual. De

uno

manero

aná logo,

con stato

frecuentemente , que en zonas rural es , lo construcción con estruct uro de armadura me tálica , resulto menos CO r'a que lo cons· trucción tradicional, aún cuando el h ie-

rro seo importado de Europa y que lodo uno

part e

mente

inú til

poro

p erfecto -

construcci ones

estructuro

sencillos.

Este resultado es debido al hecho de qu e, e n la

constru cción

con

es tr ucturo

metálica

cons tru cciones

salvo

cosos

excep ci onales

uno

obert ura s;

i gual, los métodos de construcción que re-

Otro

difi cultad

que

encuentra

cuando se convoca a las empresas, es que amenudo se es tó lim i tado en lo e lección

tá

La emp: eso, en efecto, e s-

siempre sujeta a omenudo

garantía decena!,

ilu sorio ,

pero

q ue

al prop ietario o

exi g ir

lo recons-

sario

le disgusta

li ca representan

que

solución. El campo de actividad no rm a l d e la em· presa d ebe limi tars e a la construcción de

grandes conjunto s; los gas tos genera les no repr esentan entonces más que un p equeño

esta ~ á

tentes,

pr e tendemo s

El instr umento que co nst;tuye l o e mpresa se encuentro en ton ce s utilizado al máximo . los ingenieros y e l personal de que

vitable.

permi ten/

racionalizar al

móxi·

mo lo obro y economizar en ciertos tra ba jos: encofrados e sp ecial me nte, y reba · jor a l máx imo e l precio de co sto. En lo que respecta o lo prcfobricoción por otro porte - entend iendo por p r efo -

técn icos

sus

se trat o

porte,

propi as

manos,

cuchara

poro conservarla .

técn icos,

vacilarán

inconcev ible s,

de cons tru ir con

los

viviendo en

cuan do

empre!a, po-

drían en trar pues, dent:o de las p rác ticas habituales de los desa jislas o de los Cas-

si empre

pronto o poner

re-

los

e mpre sas Por

afirm a r

voluntad

co n

si;temólica p e ro

parte,

un a

esto

por

que

p orte

tendencia

ine -

p ropietario , sensible a

alba ñilería

a lbañi lería

horm igón-

ladrillos.

tradicional u na

aglomerados

con se rv o dón

múltiple s

cosos,

los

porcentajes

económi-

toji sto s,

sistema

Ca stor ,

superiores a aquellos can statarse en DAKAR. -

por uno

parte,

qu e

serón

han

efecto,

los

por

técn icos ciolmente

otra pa rle, mós en

podrán

e mplear

eco nóm ico s, ba•adas espe la ut ili:!:ación dc ma teriales

loca les. T eóricamen te,

habría

que

te ner

o-.:: ur: e

las

cuenta en e l pr ecio de ca sto d e las con stru ccion es r ealizadas

par los Castores, técn ica , de la que ción. Sin embargo técn ica cuesta, en

por

lo s destajistas

ser

el va lor de la ayuda se hablará o continua vere mo s que la ayuda d efinit iva , poco y de -

to s del precio de costo.

siem pre

ca rgo s

des centros.

como

v isto

muy

pod ida

de lo empre sa son siempre má s altos cuanlo más lejos na s a!e jamo; de los gran-

humana. No debe, en nuestro ser contabilizada con los demás

ul teri or,

cos qu e será posible obtener utilizando de•-

las argumentos qu e le serón presentados, term inará por admitir que no hoy otras soluciones qu" a quellas que le son pro · pue olns, tanto mó; cuan to que los gastas generale; d e la empresa san altos, lo q ue se

co ci dos

poco costosa pera reg ula r. Es por eso , que debe mos p ensa r qu e "n

nuevas

todavía

poros que eludirán su re 5pon sabilidad, aún e n el casa de defec tos evidentes. No mo la

emplear

experimen ~o do

han

pruel:a del tiempo. Si se le obliga , no obstan te, a camb iar de técnico o a si mplificar las exis -

porce ntaje del valor de las construccio ne s.

dispo ne

con

Por

ha n constr uido

tore s;

De ésto• ejemplos relativos a obras ais· ladeo hoy que sacar en conclusión, na, que la pre fabr icoción o la armadura meló·

conservación.

revocado con barro , por ejemplo, o lo tie rra e stabilizada, que exigen - má s que

lrucci¿n de las obras que han suf:ido deterioro. De lo que resulta qu e al empre-

sino

dificul-

pre fe ribles.

autor izo

solución,

menos

qu ieran má s horas de tr abajo son siempre

por el

b ueno

Ciertas

Se advertirá, por otro por te , que r. n un pois sub-desarrollado o p recio d e costo

por ella deja de existir en derecho y que

uno

mente

tomar lo

los

pr esen tará

lo s mismas d estajista s, en efecto, que han particip ado en la construcción estarán disponibles poro realizar periódica .

marcos de hormigón poro c_erromientos, dintel es , e tc...

p erio r a l suplementa d e gasto ocasionada suministro d e lo armadura.

conserva ción

tades cuando, los construcciones h ayan sido realizada• por destajista s o p or Cesto ces.

Castore s que

garantía

su -

conducir

economía, la que na exduye una prefobricación parc ial en obro, especialm e nte,

minuídos.

ganancia que re sul to, es

con

que e l de las consl: ucciones lradiciono les. la prefabrica:ión total, na puede pues,

de los técn icos.

p refob;·icodos

namiento se acrece ntarán fu ertemente . El precio de costo se: á, o fortio ri , ma yor aún

siendo mó• ráp ida su ejecución, los gastos de obra de la empresa se encuentran dis·

que en este coso, el modo de construcción Cl)n empresa es el q ue rep resento una mo-

Poro

materia les especiales, ta les coma panele s multicapas, la• gas tas de l rubro ap ro visio -

consid e rada

como

uno

inversiC n opinión, elemen -

los

LA AYUDA TECNl CA

do:umento s

ensP nonza

bá;ico .

ayudo técnico o lo~ Ca store s y io Enseñan · zo bá sico son dos aspe c to ~ del mismo p ro·

1. Que lo ayudo técnica sea necesa rio para el de :ar:oll o ra cional del desta- blemo . jismo y de la auto -construcción , se des· Por o lo urbon izo cion de lo , pequeño :; ta co su ficientem ente de la s conclusiones ce ntros ru ,o les, la ob ro de NI Al (O(K, establecidos en los info , me s presentados " How to p!o n yo ur ,.illaqe ( 1 ) " nos pa en otro luga r . Sin ayudo técn ico , sin or · gonización, uno y otro sis tema COI'rCn el riesgo de condu cir al de ·roche : derroch e de tiempo ta l vez , de sp erdicio de ma ter ia le~ .

lo que es mós g ove . Esto ay udo té :nico comprende ·

- uno organ iza ción

prepara ción en DAKAR .

bani smo en l os zonas

c:los

vez

que

lo ¡ Castores , seró cos o s,

utiliza r los

El objetivo,

los

destajistas

posible, en

mu-

p lenamente.

por otro

pa: te,

es el

f o r mo:

mon itores africa nos que resu ltarán men o ~ coros o l o col ecti·, idod que los mo-

ten e n e l A.O.F. lo multip licidad de ca :o s que pueden

q ue

LA ORGANIZACION INTERMEDIA lo s

intermedio.

- -un ser vicio de compra d e mot er iole ~ . Ademós, aunque no seo p rop iamente

y de

Cuando se trota de forma r a rtesano s o p od:r d e no -técn icos, e l gasto será rn6 s elevado, pero tadovio módico, si se adoptan los método s de la Form01ción Profesio na l Rópido, que han pe.-mitido obtener en e l A.O.F. res ultados espectacu lares ( 1 ) los

rurale s.

org anización

gon izac•on .

nito res extranjeros.

básico .

- Estudios especializados en lo s p rob lemas de lo pequeño construcción y del ur -uno

re ce un r.10delo. No e xi sten o:: tuolmente documentos o lo vez ton c lo ro ~ y ton completos en el secto r de l o con:.tr ucc:On Uno ser i e d e íi::hos con ::ebi do ~ con el mis · mo es pír it u ent: e ton to cs. tó n en curs o de

raro, en e fecto , ver 50 destajistas o más, tra ba ja r al mismo tiempo , como fue el cooo de DAKAR. los empresoo Cas to r, por otro po rte, no pod ri an jomós agrupar más que algunos decenos de Castores. Sin embargo , confiando al mismo monito r, la or-

consid era bl e~

d •s ton c•os

que

presen tarse en ta l o

e:x is

cu a l

a l·

nos

parecen

perfe c tamen te

ajustados

hablando, una ayudo técnico, habría q ue

deo , conducen o prever u na organ : za ción

o ! fin pe . seguido. De cualquier manero , la

p rever

interm e dio con=-tituido

formación nc::csidod

uno

preparación

psi::olégico .

Señalaremos e o fio , poro recordar , pues-

to que no se trota ya de lo ayudo téc nico . la ayudo to n indispensable que ha bré que aportar en el p lano económico - p: éstomos poro la compro de materiales-

como

tombien

en el p lano odminh -

vcl

comparable

por

lO\

tecn icos,

ni ·

od ju nto s tecni ·

cos d e Trabajo s Públi co s, e sp ecializado s en los

problemas

ciones con

y de

quien

lo s

p e queños

u : bonis mo.

tuvi mos

NI .

ocasión

co ns truc-

BODIANSKY de habla r

d e estos problema s. e mpleo PI term i no de

trotivo. Se deberá igual mente poner o dispo sición de los interesados, según los

" con structor".

caso s, gratuitamente necesarios.

solver todos lo s problema s senc illos , pero que so brepasan no o b stonle lo capocido~

no.

los

terrenos

" constru ctor"

debe

lo s monito:es

\er copo:

de re-

orqo nizoción

p ro f es ional es igualmente uno cuan do se considero el recur ~o

d e lo empresa, los empresas no p ueden tra ba jo • sin o breros yo formados , y hasta el pre sente, la Formación Profesional en el A.O .F. no ha sido ja más fi nanciado po.- la s empre sas . Su costo no está p ues in cluido en los gaslos generales de lo mismo.

Se puede estima r, por otro porte, que lo Formació n Profesional puede ser m:'ls e fic az, cuando se dirige hacia lo; futu : o ' o r:e: onos , los que soben que trabajarán m~ j or y m:.s rópido, y gono,án más. ( 2). Ade má s, si p ueden ser inmediata y regu -

base , debe pode · ad o pta r o,n plo n tipo o lo o r ganiza ción básico debe e~tor con stal p roblema particular ; tituido por mor.. fores, obreros calificado s debe poder es ta ble cer p or si mismo,

l armente

a sesorado s

de lo cons trucci ón que hayan r e cibido uno

ca rgado

LA ORGANIZACION BASICA

planos

de acond icionam iento de a l d~os , apoyándose e n los direct ivos impartido s por ti " b ureoux d'e tude" especia lizad o , co n el que trabo joró e n o nto :to permanente.

formación pedagógico. los mo n itores de los Centros de Formación Profes ional Rá pido responden o esto definición . En DAKAR fueron los monitores de l Centro de Formación Profesional Rápido los que participaron en lo experien cia Castor. Fue uno

de en tre ellos, el que fue encargado por el Servicio del Hobitot, del con trol de lo s destajistas. que los paisanos er. tre los cua les debe En el estado actual de lo s cosos, no ejercer su acción . En el A.O .F Jo , alumnos existen

prácticamente n o

ex is ten

Enseñanza

Técn ico

deberí an

poder

A.O.F., técnicas africanos capa ces de pro - es pecializa rse en el rol de construc to r. ver los funciones de organización. H abría interés en forma rlos ráp idam ente por ro-

zones a lo

vez

de costo

y de eficacia.

los monitores africanos estarán mejor ubi · codos,

efecto,

poro ejercer

uno a cción

COMPRA DE MATERIALES

eficaz sobre lo s destajistas o sob re los i nd ispen sab l e que en coda reg ión, ~ xi s to candidatos o Costares. Se está pues con - un servicio al que le serio con f iado lo ducido o

encorar curso s de

fo :-moción

compro de los

materia les . Sin o, uno porte

los que nosotros llamaremos ·• Ayudas téc· nicos al habitar' ' ( 1) .

de l beneficio recibir de lo

de l sistem a Castor. corre el riesgo d e ter· m i nar en monos de los inle:-medio rios.

LOS "BUREAUX D'ETUDE ESPECIALIZADOS.

(1l

que

exten :;;ón

colectividad podrio d e! des ta jism o o

lo mad ero , p or otro po r te. p !onteo un problema parti{ulor. l o ou~enoo ca si ge n eral de stock s d e moder o es t acionado

monitor

en-

se perfecciono-

qu e e n u no empresa donde solo , e l rendimi ento

cuento.

lo crea ción de " Estudios Técnicos" Te chniq ues )

(Bu -

convenientemen te

pro·

vistos de perso nal es uno necesidad e n todos los casos. Con statamos, en efecto, que este p roblema no ha sido jamás abordado e n su con ju nto, hasta el p resente, habien do concedido omcnudo los autoridades respo nsables más importancia a l aspecto financiero de l pro b lema, que a l técnico. Amcnudo se ha esti mado que los pequeños construcciones no planteaban problemas. Noso tros

No se troto oqu i de lo a yudo tecn ico P'opiomen te dicha. No es p o r e so men os

ró n de manero contínuo, seguramente más

reo ux Como poro lo organización de base , hoy interés en que el con stru ctor seo africano y si es posible d e lo m is mo rozo

por

acon sejarlos,

afir mamos, por el co n trario, que

son los pequeños construcciones- o las que hoy que e ncontrar poro imperativos o

veces contra d ictorios soluciones, o lo vez

económicos y satisfacto rio s las que exigen estudios más largos. Uno cosa adoptado al cli ma y re spond iendo a las necesidades de la vida familia r, es fácil de concebir cuando se dispone de tanto dinero como seo necesario. El p roblema s~ vuelve e.xtremodomente difícil de re so lver cua ndo se trota d e co n stru cciones económicos .

Su rol debía ser el de e stablecer pla nos tipos, adaptados o los necesidad es de pide i nsistentem ente q ue los ser vicios r es· los beneficiarios, pero adoptado; igual- pon so b les te n g an uno polít ico poro lo mo men te a l fin perseg uido , es decir , es tud ;o - de ro .

el siste ma Castor, re p resenta evidentemen te uno cargo sup le menta: ia difíci l d e co l-

do s en visto de su ejecución po r uno ma -

cu: a r .

no de obro no cali ficado , o po oo cali fi- 6. COSTO DE LA AYUDA TECNICJ'. cada. Coda detal le d eb eró ser estudiado desLo o :·ganizoción de b ase represe nto más de el p : incip io , un poco como se ho ce pa - qu e uno erogación modesto ra los grandes " bu ilding s" en lo U.S.A . [ n DAKAR, un solo "''n ito r coslondo , donde lo función d el " bureou x· cesa el cargos sociales c om pr~ndida s , 100.000 cl ío en que !l t C::o en lo ob a el p imcr Fr. por mes, ayudo o 50 d esta ji 5!o s e jegolpe de pico (o de bulldozer) . cutando un vo lúmen d e t aba to de r:1ós Pa ra los Costa re,, sin dudo , habrá que d e 5 millones de Fr. por me s. ~1 costo ir mós lejo s todavía . lo s fichas lé<n :ca; d e lo organ i za ción es p uc~ i n ; erior ol qu e habían sido estobleddo s poro los (as 2 %. lores de DAKAR eran probabl e m e~ t e de En lo e xp eri enc ia Co s t o ~ . lo rcn une o·

que me did o un trabajo tal no puede ser

ma siado completa s: o es to p: i m ero c xp e · r ienda, se la hab ía querido r odear d el

ción tot al d e los monitores d e bost no n·

rápido

ro n zó lo s 400.000

m ~ xim o

año ,

de garantía s. No e ~ m eno s cier to

traboio.

volúm en

necesidad

estable cer

fichas tipo

Pero

cOn :i iderodo

debemos como

p re gunto :-nos

u no

inversión

hasta

humano ,

a l mismo titulo q ue la educación de ba se r.1ós ()enero!. Apre nde r o mane ja r lo cu charo

i n tcrp: etor

p!ono,

represento

p aro los rura les un progreso indiscutible. Es to s igualmen te, esl o rón mós ten tados dcsp ~é=- ,

poro cncom i~ o r

su:. h ijos

oficios monuole,_ Pues, lo qu e Africa, e5 el núcleo de técnicos que e "istio en Eu ropa ante s d e dus t· iol y que ha permitido el en

curso

los

ha cia

los

fa lto en d e ba · e , la Era in de so ·ra llo

últimos

cien

( 1)

rcali::o:Jo por un o C fll · SO m'l!o 'e:. o p ro:&:i·

[ :!!.le aspec to de lo cues ti ón nos pore.:c d esd e lue go muy importante d e con sidera r cuando se encaro la orga n iza ción de lo:

t:po de con struccién que ho ya que ejecu tar . En lo s p equ eñ o~ cen tro:. t· t perso no! Se podró simplificar p reparando de an te- d e organización co ·re C'l rle~ go d e no se•

de>lajista" mejorando lo capacidad p rofe -

c¡ue e ste es un tra ba jo indispen ; able q ue p :-eso d eb eré

mono

ser

f ichas

adoptado

co nstantemen te,

má s genc.oles

in spirados

ho~r io

que,

Fr., pare• un

e ducaci ón d e ba se si se quiere desarrolla r

co ~ lodo

mo d o mente .

ut ilizado con

mismo

rcnc.limiento .

Se ró

siona l de los y o i n sta lados , se p ermite e n lo inmedia to y co n menos gasto s, lo s p e -

queños

cons trucci o nes i nd is pensa b l es poro Esto formac ión psicológico d e base, de- lar tie ne n todo lo probabil idad de ser lO· el mej oram iento de l habito! {to mando es- be •er co nfiado e se n cia lmen te o los mon i- dov io mós ven tajo so s. te términ o en •u más a mplío sentido ). Se to res de lo o rgo nizocoon . Pero hoy que {4 ) Po ro los suelos ""inchonte s" el pro· puede espera r a l mis mo tiempo, q ue un ir más le jo s. Promover e i d estoj i smo , p ro · blemo será diferen te y será ob ligatorio lodía codo ald ea podrá sin ayudo exte rio r mover lo s empresa s Ca stor, r eq uiere prime · mor p recous iones particulares (cas o de lo s cons tru ir su escuela o su d i sp en sa rio, con romente voluntad p o ' parte de lo s re•pon· suelos arcillo sos)_ Pero este no e s e l ca so sus propio s destaj is tas y q ue éstos más sables pol ítico•. Es o e llos o q uiene• co g e nera l. tard e aprend erá n o agruparse e n coop e - rresponde tom a r to da s los in icio t:vas útirati vas o o organ i zarse en peque ños em- IC's. Ho y que crea r un e sp ír itu Ca stor , uno {5 ) Lo que explica q ue e l obrero de lo

p , esos , c uand o lo eco nomí a de l p a ís h oyo evo lucionado y se hoya ace rcado a lo de los

pa ises

más

indu stria liz ados .

co ntramo s en lo Francia de

en-

hoy, g randes

e mpresar io s cuyo , podre ha com en zado

( 0·

mo obrera , ten iendo por toda cap ita l, su cuchara y sus brazos. Se advertirá por o tro porte, que en DAKAR en e se sentid o ha co menzado

pulso

uno

d e l Servicio

d es taji sta s que cio_ lo

creación

e vo lución

del

tra ba jan de

uno

ba jo

Habito! , poro

e l im-

e ntre

este

tos

Servi-

organ iz o c:ón

inter-

med io es desde lodo p un to d e visto un o neces id a d . Desde a ho ra lo s Servicio s del Habito! de va rios Terr itor ios, deseando ex · tender su a cción o lo s z onas rurales . considera n el recl utamiento de adj untos técni-

cos

q ue

serán

repa rtid o s geog róficomente

Terri torio

del cua l han

sido

e nca r-

g ados . Pero , a ún adm itiendo que el costo d e lo a yud o té cnico d e b a ser integralme nte contab ilizado , se llegar ía pa ro el co n jun to de l A.O .F. o un g a sto tota l anua l del o rden de los 300 o 4 00 millon es, dado q ue,

coda

a ño

son

construida s de

construcción existo

nuevo mone: o de pensar.

El éxito de lo s método s de la Forma· ció n Profesiona l Rápida en e l A.O .F., el

todo s A.O.F.

los ventajas ind irecto s que el podr ía obten e r del d eso : rollo de l

d estojismo y de l sis tem a

uno

e l riesgo de

mos y

e xperiencia

Castor com o

querer , lo que nos llevo o exam inar ah ora, e l p rob lema de lo p repo · oció n p sicológi co.

LA PREPARACION PSICOLOGI CA. Lo

prepa raci ón

ro interven ir en

psicológico

debe

prime·

lo ba se, deb e interesar o

todo s los colectivida des indígenas, sean ro · ci c les o profe sio nales; coopera tivos ogrico· las , sindicatos o brero s e specialm en te .

bá siCO !.

todos

la •

proble mas

re ~ ue lt os

sc : án

inmedia-

tamente an te s d e ser ei ecuto dos. Pe ro esta

e : uno cuestión de método. { 1 ) Es e l resp ecto d e estos poco s reg las lo que ha perm itido el éxito de lo experiencia Casto r d e DAKAR. El flu jo d e cio

las

la s pobla cio nes ru ra le s ha·

ciudades

uno

lo s

may ores

preocu pacion e s de lo s res ponsable: de todos los pa íses. Uno pol í tico s i stem~tico de ayu do

pe queño

const ru: ción

rura l,

sanos

que

van

te nta r

fort un a

ciudad. dios

ven yo

d e su trabajo que

e s de

obre ro s d e

in te ré s seguir

lo s conse jos que les dan los mo ni tores que han sido pu es tos o su dis po sició n . Mas en electo, e l deseo de b ienes tar pa rece haber gan a do su ficientem e nte los ma sas rurale s,

q ue

ta nto co mo las

ho yo

urbonos , p aro

d ificultad es p o r esto

porte.

con oc e

nor malmente

tradicionales

eco nómico s

pod rí a ,

li mi tado s,

con

me-

na cer

re surgir

d el

impa sse

sub -desarro llados

q ue

ci ón

río ,

hormigón

todo s

los

in ter vienen

co nstr uccio nes

sencilla s:

armado ,

té cn icas

ejecu·

A lb añile · simp~e.

e struc turo

c ubie rto , e tc . Deberé ad emás es tor al co· rr ien te de lo utilizac ió n de lo ti erra es· tobilizodo. Por el contrario, ,i se tra to d e mon ta r fó b rico s de ladr illo s, arte sona · les ,

ser6

nece so¡io

ll am ar

mae stro

ladrillero calificado, q ue conozco bien los ga jes del of icio. Es con és te f in, que ha b íamos

p en sado

maestro

llero, hoce algunos a ño s. Paro lo s peq ueñ os obras d e ag uo o

saneam iento

ladr i-

ad ucción

que interesan

a l hab ito! rura l, un pocero que hayo re · ci bido o lo vez formación pedagógi co y un comp lemento de fo rmació n técnico, de man ero qu~ es té al corr i e nte de los p ro -

b l emas

Si mu ltánea mente ,

sa neam iento-.

co nvendr io

p e rfectamen te . En

c•erto s

hecho

coso s,

de que

con

e xiste n d es ta jistas

tropezar á

econ ó mico en que se encue ntran . Es 0 lo C.C .T. A . 0 lo que sin d udo le corresponde

a r tesa nos en una r egión dado , lo que con-

to n1or to do

la iniciativa

e n e ste

sector

llama r lo ate nc ión d e lo s autoridad es di rigen tes de lo s pai ses miembro s, sobre lo

importancia

es to s

probl e mas.

d ucirá o p : ever igua l mente .. stoges .. poro form ación de artesano s. El Se rvicio q ue

tie ne lo res ponsab ilidad de lo Forma ción Pro fe•i o nol Ráp id a hob io h echo p ropo siciones e n

e se

sentido,

hace

algunos

años,

NOTAS:

proposicione s que no tuvieron continuid ad . Uno ex perien ci a li mi ta do en lo formació n

( 1 ) ( 2) El pr inci p io del sistema Cos ta r o de

de en

lo autoac ons trucción es

más que

lo s

pro p ios

lo s q ue 0

serán

cuando

lo constr ucción , por

interesados , se

po sterio rmente tr at~

viviendas de propieta rios

constru cciones

uso colectivo , lo escuela donde su s hi jos Se tro to de mos trar o todos aquello• aprenderán a le er, o el d ispen sa rio don· que tiene n com o único cap ita l sus b: ozo s, d e sus fam ilias podrán recibir at e nción. lo q ue pu eden hac er, si tie ne n vo luntad . En el coso d e lo exp eriencia que hemos En un o p ala b ro, h o y que despertar vaco· tenido lo ocas ión de seguir d e ce rca en cienes de Castor , p ersuad ir o los que vi· DAKAR, se tro taba de vivien das. Pero, a llí con strucció n ,

lo s pais es mós

perder los p ri mero :¡ ent usias-

a fir mar que

té:.nico s

Castor, se obser- lo s pa íses

va qu e los medio s que se necesita ría n son míni mos co mparado s con e l benef icio que se pod ría esperar. En es te se ctor , bas to con

{ 6 ) Por lo s cono ci mientos que tenemos :>HAN A hobria hecho yo ensayo s in tere· de DAKAR , e l re su ltado obten ido con los sanie s en ese sentido. En e l A.O .F. :a de stoji• tos trabajando boja el control de forma ción de ayu das técnicos al habito! un mon i tor, perm iten afir mar q ue m :~:: hos e , cons iderada e n el SENEGAl en e l pró · r eo lizod ones ~ e ri an p o sibles en e l x imo programa cuodr iena l de Fondos de Inversión y de Desa ~ rollo Eco nómico y A.O .F. si hubie ra vo lu ntad. Soc ia l. O ucre: triunfar , e s e n prin cip io pensar No e s p osible , por ot ro p orte, formar e l problema en su conjun to . Prepa:ar los monitores que sean com p ete nte s en todos c• p iritus y a l mis mo tiemp o , ll evar ol lulas técn icas . U n monito r e n o lba ñ iler ia gar lo ay udo técnico sin la cua l se corre éxi to

jun to a u no pol í tica d e ayudo o lo p ro· 1 O. 000 millone s de pequeño • con s trucduccién o gríco lo, serio si n d udo , uno de cione s de todo í ndole. Luego, se puede lo s medios má s eficaces de que se dis p o espera r , gra ci a s o e sto ayudo técnico, rea ne , p oro retener en el p ueblo e los po ilizar por el mis mo gas to el dob le de co nstrucciones_ Si se tie nen en cuento. además,

aún

evoluciona do s económica me nte.

mi smo varios

es c u~ l os

ha n sido con struidos

sig uie nd o los p ri ncipios d e l s iste ma Co•tor, po r lo s pro pios parientes de lo s alu mno s, o con tinuación de uno comp añ a rea lizado p o r el Minis tro d e lo Ed ucación y de lo Culturo del Se nego l. Lo p rim ero escue la a sí construido , fue lo d est inado o los niños de la ciudad Costar de DAKAR. Los mis mo s castores han pues traba jado, su -

co r p in lero s de co mpa ña p ud o hacerse e l SENEGAL , ex p e rien cia que no f ue un

éxito

p arcial

po rq ue,

simu l·

tá neomente ol in iciarse e l programa de me joram ien to no se tomaron d e l habi tat rur a l los med idos que p erm itieron a és tos obreros, traba jando , seo como artesanos , seo co mo d ~!.tojistos , r emuneración

{ 2)

tener asegurada

norma l codo

una

mes .

El p rob lema de lo e ficococio es ;m.

portante. Es p or esto q ue no he mo s abor dado en e ste in fo rm e la so lució n del " tra-

ba jo regido por lo Adm in istra ción .. lo exp e riencia o demost rado q ue en el A .O. F. lo

a d min istrac ión

coro . má s coro aún ,

que e l trabajo hec ho po: lo em presa . He · mas teni do anteriormente lo oca sión de estu d iar de

bajo sa lvo

por ca so

una manero

compl eto ,

adm íni stroci ón . No ex cepcional

puedo

tra -

parece

q ue

ex ist ir

u na

sol ución va ledero en e l con texto ad minis· cesivam e nte , en lo construcción de su co - tro tivo y soc:al a ctua l del A.O .F. Uno de mostrar lo s ve nta jas que p resentan cierto s so y de su escuela . los ob stácu lo s con e l que se tropiezo es té cnico s nuevo s más económ ico s. Se cho· corá omenudo a llí . con uno cues tión d e { 3) Desde luego, • in en trar por el momen - lo falto de p ersona l de o rganización. Pe· modo . Es a sí que en DAKAR, b ie n que la to en e l de ta lle de los p recios de : ostu , ro, de todos modos, podem o s pregunta rnos terraza p r e se nto uno de lo s p eore s siste· constato q ue poro lo s peque ños con struc- si el per sona l de orgon izo oon es b ie n ma s d e cub ierto del punto de visto d e l ci on es, el recu r so d e lo e mpresa e s uno ut ilizado en uno o bro por adm ini stra ción. confort , lo mayoría de lo s co sos europeo s solución co ro , principa lmente o ca usa d e Su ro l cons iste principalmente en trata r d e llevan cu b iertos-terroto. Es mu y difícil, lo lo ca rgos que la e mp resa de be sopo" " ' · impon e r u n rit mo de trabajo , no rma l. El q ue e s por otra par te no rm a l, ha cer ad- En DAK AR, el desto jismo o permitid o dis- mis mo per sona l encargado de o rg oniz:ar o Ho y

mitir

que

los

o ri e ntar

tam b i én

natu rales

lo s

af ricano s,

técnico s,

DA ·

mi nu ir el cos to de las vivien das co nstruidos

lo s destajistas,

cumplirá exclus ivament e

lo~

con p réstamo • al hobitat, d e JO o 35 % fu ncio nes d e mon i tor. Será pues me jo r H e mos triunfad o , sin embar go , cuando ~e con relación o lo e mpre sa . Con el •istemo utilizado. Algunos Sociedades ln mob ;lio trotó de con s tru ir la ciu dad Castor. Pen - Castor, el b e neficio ero del 50 % . Y rios sin embargo , par ecen habe r obten ido samo s que con mucha paciencia, se p ue- se verá más od e l o nt~ . que en los centro s resultados interesantes en e l tra bajo por a leja do s, e l destojis mo y e l siste ma Ca ; - a dmin istrac ión . de ll e gar a todo en este sector . KA R, que ho y otras soluciones p referibles.

SECCION

1 1 1

1 ) Entre las nuevas tendencias d:scernibles en arquitectura y en urbanismo, podría Ud. indicar las que juzga aceptables, aquéllos a las c;ue Ud. se adhiere y también aquéllas que rechaza. Señalemos alguno~ ejemplos . 2 ) En nuestras pre ocupaciones otorgamos al urb:mismo un lugar esencial. Sin C:erla<; opciones políticas y si n dispositivos jurídicos apropiados , parece imposible desarrollar armónicamente el morco de la vida contemporáneo . Frente o lo anarquía que reina actualmente en las grandes ciudades, los problemas de acondicionamiento del territorio y del d e sarrollo de las grandes ciudades tom:~ un:~ importancia esencial en todos los paíse ~. Estima Ud. que los pode res públicos responsables trabajan eficazmente, y aprecia Ud . sus posturas, tanto en lo que concierne o nuestro país como eventualme nte o otros por los cuales Url . se interese? 3 ) Ciertos grandes c:udodes tienen un pasado que ha tomado un valor histórico y donde ciertas cualidades nos son muy sensibles. Cómo pueden remodelarse estas ciudades antiguas, conservando solamente lo c¡ue tie ne un valor real? 4lla vlda riel hombre se desarrolla o me nudo en un e ntorno muy d esfavorable. De que manera encararío usted el desarrollo d e antiguas y nuevas ciudades, teniendo en cue nta todas las actividades d e l hombre (Circulación, Habitat, Ense ñanza, Industria, Salud etc.l S l Cómo sugeriría Ud. organizar la formación y educación de los Nos referimos muy especialme nte arquitectos, para suscitar verdade en es te núm ero , a l trabajo a pareci- ras vocaciones? do en l ' Architecture o· Aujourd ' 6l los preguntas que acabamos de hui (N o. 1 19) de mar zo 1965, plantear forman parte seguramentitul ad o EVO lU ClON O REVOLU - te d el objeto d e vuestras pre ocupaCIO N. Dicho traba jo que morco ciones. Ha estudiado Ud. proyectos un a nuevo orientación en la p res o re alizado construcciones que vatigios o revis to francesa ho sido rea yan e n el sentido del futuro? Polizado por Donielle Volle ix b ajo la dría Ud . proponernos soluciones o dirección de And ré Blo c. darnos ejemplos de realizaciones Hemos escogido en parti cular lo res- a las cuales otorga Ud . un valor de puesto de tre s de los destacados ejemplo n de prefiguración? .. . arquitectos encuestados , respu estos que hemos aju stado y res umi do en 7 ) Cómo evitar que las mejores a lgunos de sus portes. Recomendo - intenciones, o micmn a veces excemos por lo tonto lo lectura com- le ntes re alizacione s, estén en conp leta de ton inter esant e ma terial , trc1dicción una" con otras creando que permi ti rá al le ctor a ce rcarse así una anarquía plástica. Es común al pensamiento de algunos de los que un grupo de arquitectos reomós de sto cad os a rtis ta s de nuest ra lice un buen proyecto que se enépoca . cuentro próximo o otro, también El cues tio nari o rem itido po r L' Ar- bueno, pero d e un espíritu difechitectu re D' Aujourd ' hui es e l si- rente. Qué suge riría Ud. para coorguiente · dinar los esfue rzos?

GEORG ES CANDILIS

FRANCIA LOS CRITERIOS . Despu és de 1945, los criterios a l os cuales nos referimos ta nto en Francia como en el extranjero son esen cialmente cua l itativos. En una Eu ropa desvastada por la guerra era nece sario hac er ráp id o, mucho y barato para responde r a l as urgen cias trágicas de las nece sidades. la noción de cuanto, en núm ero, precio y tiempo se im puso como el solo imperativo planteado a los arquitectos . Es un fe nómeno carac teríst ico de nuestr a ép o ca cuantitativa que se afirma como una verdadera ética. Cuando los impera tivos de la ur g enci a disminuyero n se hizo neces ario volver a una noción cua litativa, p or si la cantidad se plantea de una manera bruta l, l a calidad se h ace más difcil de d efi nir. - Se co nfund e muy a menudo calid ad co n terminación , y esta última es sol amente un factor cua ntita tivo dependiente de los medios económicos. l a cali d ad parece definirse por 3 criterios indiscutibles. 1 1 la Arquit ectura y el Urbanismo deben en todo s los casos, es tar a l servicio rle l hom b re. Si ella o lvid a la esca lo y la cond ició n hum ana ~i el hombre no es su meta final, la En e l arte de con strui r, el pensa miento y los medios de realizaci ón obra es inaceptab le. son una sol a y misma cosa . Una 21 la obra debe con ten er una apertura hacia el futuro, es decir debe o bro en sí debe integrar todas las aport a r un elemento nuevo ya seo desde el p unto de vi sta esp iri t ua l o materi a l . 31 la obra debe estar de acuerdo co n l as po sib il idades tecnológicos de su época.

LA TECNOLOGIA

l a nueva tecnolog :a no es solame nte un problema técn ico, es la nueva man era de traba jar. El aspecto conf uso de les obras que real i zamos resulta d e una confusión de criterios . Este f e i' Ómeno de incomprensión de la posición que debe f orma r el arte de construi r (arq uitectura urba nismo 1 se debe a uno evol ució n ex· t ra ord inariamente acelerada que s ~ desarrolló en todo el mundo después de l a g uer ra y que ha tomado despr even i dos no solam ente a la administració n sino a l os técn ico s. Decir hoy que co nstru imos para el fu:uro no está de acuerdo a la verdad. En rea li d ad constru i mos para el pasudo. Nuestra época ex i ge más :rno ginc ción.

co ndiciones tecno lógicos d e su épo ca . Hay que a sociar los estructu ra s urbanas y la pr od ucción indu str ial. El d ivorcio que ex iste actualmente entre los estudios que realizamos y las po sib il idades que ofrece l o tec nologí a muestro q ue pe nsam os en el pasa d o y no en e l futuro .

El URBANISMO la noción de urbanismo nacido con nuestro si g lo fue in terrumpida dos veces por la s guerras mundia les y no pudo alcanzar su ma teri al ización en el arte de vivir y en el ar t e de construir. b c rquite c!ura y el urbanismo son u:1:1 s:>la y m'smo en lidad. Lo escala cambio, el espíritu es ti mi~rno. De uno formo parado ja !, .~ 1 ur bc1nismo hasta el p resent e ha to rnado un l ug:::r menor en los preocup::~cio n es de las téc nic as . Se ha :·omado por urbanis mo el es tab l ecimiento de p l a nes esquemá ti cos y s:mbó licos a plicando fórmula s tota l mente defi ni d as, tales como l as de la Ca rta de A tenas . Es este e l más

grande dolor y l a mós grande confus i ón. Es te urbanismo a cadémico se vuel ve generador de una arquitectu ra c¡ue disocia la vida de su en torn o . Esqu emát icamente l os co sos po son del sigui ent e modo : se ha ce un plan llamado de urba nismo sin preocuparse much o como se va a adop tar o lo que existía ayer, o lo que sucede hoy y a lo que nacerá mañana. Este plan es el receptáculo de la s cos a s más diver sas , que nada tie nen que ver con él (hab it ación en barr o s, en tor res, i ndividuales, grandes y pequeñas, e:;cue las, edificios diversos etc.} Es e: tr iu nfo de un proceso inverso a le lógica. las ciud ades ex i stentes que teng an un va l or urbano están consti tuidas por edificios que se der ivan del pla n ur bano y que se les qui ta para sustituirlos por o tros, d esapa r ecie ndo est e valor urbano. Fs e l caso de Boston, una de las poco s ci udad es no rteameri canas q ue t i ene est ructura propia. lo tendenc: a a u til izar como únic o medi o rle comunicac ión al vehícu l o pene~ró e n toda la vida rle U S.A. y yo nado de ti ene l os ru tas y a utor u tas. las vos de circulación otro-

viesan ahora Bastan , traye ndo con sigo l a desaparición de l o estru ctura de la ciudad que cayó de es t a fo rma en el anonimato de l as ci udades Norteamericanas . En Europa estamos en camino d e proceder del mismo modo. Estamo s en camino de d emoler París utilizando los mismos mé ~odos que en N . A . y pensando que la mela d e la vida moderno es la ulilización al máximo d el vehículo . Pero yo se ve que e l aut omó•nl pertenece al pa sado y que o tros medios de tran sporte le reemp la zarán . Debemo s rep etir que el tran sporte en automóvi l no es un fin sino un medio a l serv¡ci o rl el hom bre. Y solo e l hombre p uede asegurar la continuidad de l a evolu ción rl e una ciurlarl . Con ceb ir una ci udad es p en sar en el hombre, es con ocer, a l hombre, sus ne ces i dades, sus posibilidade s y su ev o lu CIOn ; pero es aquí don de resi c! e el probl ema, esta cienci a humana y ha rto comple ja i mplica d isciplina s que su p eran neta mente los conocimientos rlel so lo técnico de la arquitectura. la ne cesi darl d e trabajos en equipo co n d i scip li nes complementari as basá ndose en un lenguaje común qu e qued a po r establecer es uno evide nci a.

GIOVANNI MICHELUCCI

ITALIA

e 1 p o rque la con cepció n de planos y edi f icio s es está t ic a y se ha ll a en con tradicción co n las manifesta ci ones cotidianas de lo s hechos i mp revist o s o imp revisibles que tienden a mo d ificar los pl a ne s y a escapa r o su co ntrol. d 1 po rq ue l as p os ib il idades t écni co s que pa recen i nfini tas está n to dov :a limitadas y en lugar de permi t ir la lib ertcrl rle con cepción d e una arqui tectura espa ci al la frenan por l os límites de sus propias posi bili d ades. e 1 por que l a esp ecu l aci ó n fina ncie ra y el in terés e jerci eron y e jercen tod aví a (a l menos en I ta lia 1 una presió n muy f uerte, que anula mu ch os buen a s i ntenciones . Pueden ex i stir otra s cau sas rle l a anarquía que reina e n l os si tios const rui dos de l os ciu dades y má s particularmen te en las grande s ciudades. El gobi er no i ta li a no concien te de este es tad o de co sa s, ha es tudi ado a l guna s leyes de ordenami ento urba no , y debe a probar una nueva, q ue co n stituirá un arma contra los

FORMACION DEL ARQUITECTO El orle de con struir cambio en to do el mundo y toma uno import a n cia diferente d e l o d e ayer; es evi den te que lo f ormación rl e l os qu e son llamados a ej ercer deb e i g ua l mente cambiar, a dapt a r se a l a s cua lidades que pedimo s o los fu turos arq uitecto s, pa ra a sumir el papel que le s corre spo nde en el conjunto del equipo. Varias te nde ncias encon tramos hoy : Alguna s pi den que el arquitecto se transf o rme en un t éc ni co, otra s bu scan exa cto mente lo contrario. Pi enso que esto es esq uem a ti zar el p ro b lema que no es to n si mple . El arquitecto del mañana d ebe ante todo ser un hombre de una muy alta cultura y en segundo lugcu un especialista , es d e ci r un hombre d e oficio. l o enseñanza rle l o a rq uitectura debe de má s en más, incorp o ra rse o la en señanza univ ersitario . Baj o e l mismo aspe cto qu e se le pi d e hoy de conocer l o técn ico , se l e p edirá a l arq ui tecto del monona d e co nocer lo soc io logía, lo bi o lo g ía, la fi losofía etc. N o se tro to de ref orza r lo s est urlios técnicos olvidand o otro s di scipl inas, si no d e darl e a l Arq ui tecto l o posib ilidad de en contra r su lu g a r en lo socie dad de ma ñan a d o nde tie ne un papel importan te o desem p eñ a r .

GEORGE CANOILIS

b 1 p orque un proceso demasi ado p rolonga do i nterviene en tre el pro yecto, los pasos necesari os para su aprobación y por f i n su ejecució n ( es l o que sucede en Ital i a 1 el lo mi sma rle una lenti tud ex trema. Es por ell o que cuand o l as cosas están a p un to d e concretarse han perd ido su actu al i dad y su verdad .

A mi entend er l o arqu itectura v e l urbanism o son act ua l men te de fectuosos: o 1 po rqu e fa lto en lo b ase, un d iál og o en tre lo s constru ctores y l os pueblo s. Cod o const rucci ó n, co d o p l an, son e l fr uto rle lo inteli g en cia , l o cu ltur o , l o s cualidades in na to s de los esp ecia li sta s q ue desa rrollan razonam ien tos que, si p ue den a parecer interesa ntes en e l p lano téc nico y teó rico , f o llan en el plano human o. Porq ue técn ico y teor ía porten d e suposici one s y de uno lóg ic o sos tenid o por uno di a léctico hábil, transfo rmán d ose muy impru dente mente e n narci SISta s, y llen o s d e ou tocomplo ce nci o olvi da n lo s rozones pri mario s de la co nstrucc ión d e edificios y ci udades : es decir lo vid a rle los homb res en su ti empo; y p articu la r men te, de es t o may or ía qu e es l o maso de hom bres i ncomp eten tes q ue no se sati sfa ce ( por qu e no l os comp ren d en 1 co n so l uci on es sutil es y propo SICiones f o r mol es, tecno lóg ico s y teó ricas, pero q ue pi d e en lo rea li za ció n d e edifici o s y ciud orles e l confo rt q ue es t á listo en a pr eci ar y utiliza r .

€S;Jeculodores y abusos y pe rmit irá o las comunes , tomar med idas sus ceptib l es d e f acil i tar el desarrol l o urba no. Pero l a l ey, si b i en favorece una p os ibili dad práctica de justi cia soci al, no resu el ve evi de ntemente e l pro b l ema funda men ta l d e lo ciuda d, es rle cir su a ctual es tructu ra human a. Se puede afir mar que exi sten ciertos e jemp los de nu e va s te ndenci as arq uitectón ica s y urba nísti cas que parece n abrir nueva s p erspectiva s haci a el fu turo y se ña lar l a necesidad para arq uitect ura y urbanism o del reencuent ro de un a specto má s humano. ( 1 y 21. Si n que ~ cr ci tar eje mplos, pu es no tengo un co nocimi ento di recto sino so lam en te i nformació n por medio d e d ocum en tos f o tográ f i cos, me l imi to a rendir homenaje a le Corbu si er, q ue fue el p r imero que en al g uno rl e sus obr a s más recientes denu nció la necesidad de una orie nt ació n meno s cien tíf ica v ra cio nali sta, rlenu nci a q ue no se li mi ta a form a s pa rticulares sin o qu e d e ja gran l ib erta d en l a bú sq ueda p oro interpreta r l o vi d a co l ectivo e i nd ividual. ( 3 y 41 . - l a nueva ciudad, desa rrol l á ndose, a sumirá di me nsiones te rri tori a l es ( los a ctuales ci ud a d es

4 1

satélite son torlov:o uno ma nera teórica de pla n tear l os problemas urban ísticos y sujetos a err or; expresa n una concepción parcial , " no un itar ia " , de forma cerrada, antig uo, mismo si predomina el verde sobre l a construcción , mismo si el utila je es ext remadamente moderno) en lo cual lo ciudorl antiguo será un " ep iso dio", un centro de ca ractere s hisi·6 ricos , a rtí stico s, tu rís ticos y cul t urales. Estos centros deberán est o r lib res de trá f ico, poro r econquistar sus ve rdaderos dimensiones. En cuanto o la nuevo ciudad , presupone todo un o concepción que requ i ere tiempo y espacio paro ser adecua damente tratado e ilustrada . De todos ma neras, retengo dos e lementos fundamen tales para l a nueva ci udad: la var iabilidad y lo singularidad; es rlecir la pos ibilidad de ed i fic ior a med ida que seo necescrio y adoptar uno fo rma que lo haga ser siempre actual, l o su presión de l os elemento s rle de f i nición y de separación de los inter eses pa r ticulares poro promover una estructura única y comu nican te. De otro manero, la nueva ciudad deberá of recer a lo población lo que l a vivi enda, reduc ida al míni mo, l e niega . Pero mi respuesto ne cesita ría un gran desarrollo, y de mandario uno documen tación grá f ica paro ser cl oro . 5 J Hab ría que hacer comprender a los arqu i tectos por lo educación , que son hombre s en med io rle otros hombres, q ue no quieren ni debe n ser dominados pero que deben acercarse a los demás y ayudarl es o encontrar lo que conciente o in concientemen te es esencia 1 en sus vi das . 6) Orienté tod a s mis recientes obras en la dirección que expuse en este cuestionario . Siempre he buscado que mis obras a rquitectóni cas , vi viendas , iglesias y edificios públ icos , sean creada s pera los hombres , con el so lo rleseo de ayudarles a realizarse. Sé que es ésta una afir mación a l a vez mode sta y l le na de orgu ll o , pero el la repre senta mi posición y mi s debere s humanos: un pcpel prec iso , que es el rle crear para e l hombre moderno alguno d e las cond ici ones esenci a les rle la v:da . 7 ) Podr:a ser que esta e ducación q ue expuse en e l párrafo 5 co· l ocará a l arquitecto en contacto más rlirecto con l a v:da rea l y cyud ará a evitar es tas contradicciones, resolvi éndolas medic!nte un rliálogo di recto y con slante. 42

GlOVANNI MlCHELUCCI

RICARDO PORRO

CUBA 1 ) Defino lo arquitectura como el arte de construir un morco poético o lo acción del hombre y clel arte como medio de expresión El arquitecto-artista toma su "tro zo de realidad " y crea la poderoso imagen que lo expres a. En arquitectura actualmente, lo ex pre sió n está en crisis . Lo frase rle Hegel: "lo expresión sensible rle la ideo " no es reversible y 1 o ideo no encuentra siempre su trad uc ción sen sible. Se piensa, a veces , que todo lo que es sensible es vál ido, aún si ninguno ideo ha si d o expresado sensiblemente. Esto no es ma s que formalismo y, lo mayor porte rlel tiempo, es aun pe or , pues no existe ni ideo ni formo . Nume rosas tendencias a rq uitectónicos cu yos orígenes se sit úan antes rle lo último guerra, aún prosiguen en este momento. Maestros, como Mies van cler Rohe y Le Corbusier continuon abrienrlo brech es. Deseo examinar ante torio una te ndencia que nacid a antes rle lo guerra, ha conservado su empuje hasta ahora: el racionalismo . El sentido creador que esta tendencia presentaba se ha convertido en fórmula , en academicismo. Los resultados rlesrle Moscú hasta Bue nos Aires, po sando por París, son pobres y monótonos. El racionalismo se ha con ve rtido en tonce s en el refugio de administradores y buró cratas rle la arquitectura , quienes intentan imponerlo como un dogma . Los nuevos barrio s de los grandes ciudades llevan el test i mon io de una te ndencia rlonde sólo cuenta lo cuantitati vo y donde rle la erec ción nace la agonía. Sin embargo, en esto lin eo de pensamiento aún existen verdaderas creacio nes como en el caso de Mies. M ies es lo expresión sensible rle uno irl eo. Su arquitectura es lo glorificació n de la tecnología y l o subordinación rlel hombre al objeto crearlo. En él lo tecnología se transforma en va lor sup remo. Su s espacios, conceb ido s con uno pureza y un rigor lógico absolutos, son espacios rle una b elleza que llego casi o lo perfección . El edificio 'Seogram" o lo Escuela de Arquitectura del I.I.T. rle Chicoso, pertenecen al mundo del arte El arte de M ies ve n der Rohe es la expresión de la importan cia rle la tecnología en lo cultura norteamericana de hoy.

Pero cuando veo construcc io nes que continúan dogmas racionalistas y que un Jacobsen renuncio o lo que fue su aporte personal paro entrar en una fase académico " correcta " y sin creación rea l, me siento rlescorazonado . De lo mismo mcnera, me cleprimen los nuevos barrios de París donde la mayor parte de los arquitectos franceses también parecen aceptar los dogma s racionalis t as pero, renuncian, sin embargo, o continuar la lección rle belleza y de creación que constituye Paris y rompen , de una manera total, co n el ambiente exi stente . El resultado de este academi cismo es rlébil y falso . Lo que poro Mies es uno visión del munrlo es, pero los que siguen sus fórmula s, sinón imo ele castración. Aún siendo la ant:tesis rle lo que hago, ace;:>to el racionalismo de Mies van der Rohe, pues con tinúa siendo creador . Lo rechaz o en los que lo transforman en clogmo. Volvemo s a los grande s maestro s. Del Le Corbusier actual , nace hoy uno corriente muy interesante que se podr:a definir co mo un neo-monieri smo. El convento de Lo Tourette, a mi manero d e ve r, expreso una violen cia interno . Es violencia controlado por uno áspero geometría . Esta obro , que me recuerda al Escorial , es lo expres10n del mundo angu stiado y vio lento del hombre de post-guerra. Como expresión de violencia, se le puede co mparar a lo pintura de Kline. En éste, es lo vio len cia desatada . Los arquitectos que lo han seguido han buscado formas más fres co s ~· l ibres, sin volcarse en el academi cis mo. Pienso, por ejemplo, en el movimiento japonés quien, si n crear nada fundamentalmente nuevo, continúo esto línea de pensamiento , adoptándose a e llo de uno ma nero bastante o rigina l. Me parece que esto es una posición aceptable. El humanismo escand i navo lo es también , en un mom ento de crisis, como por el que actualmente po somas. En cuen tr o vivificon te uno arquitectura que testimo nio fe en el hombre y afirmo su existen cia de uno maner a optimista. La líb ert cd de toles concepciones me atra e profundamente. El encuentr o con el movimiento f inla nd és o con lo iglesio de lewerentz en Estocolmo significo poro mi uno experiencia inolvidob l e. los me jores de e n ~re los arqu itectos escandinavo s, han encontrodo sol uciones radicale s, otros , soluciones agradables, enriq ueciendo así e l morco urb ano . El ne o-expre sionisr:w me atrae porque expreso lo cri sis del hom bre actual, sin la re presió n d e lo

geometría . Lo capillo de Ronchomps es, en este sentido, uno obro maest ra y también la salo de conciertos de Schoroun en Berlín . En cuanto al urbanismo, lo acepto si puede entrar en la definición de la creación de un marco poético poro lo acción del hombre, cuando el espacio urbano se le concibe co mo arte. lo acepto con la condición de que el urbanismo sea algo lleno de vida, como en los ciudades antiguas. En este sentido Vallingby es una prueba. Su arquitectu ra no tiene :1i la fuerza ni la belleza de una obra de le Corbuser o de Wright, pero puede decir se que es un ejemplo de inteligencia . la olegr:a y variedad del centro comercial, la manero de hacer decrecer lo altura de los edificios y la densidad en la periferia, crean una variedacl ejemp lar en urbanismo. Lo ambientaC'On es realmente agradable. la urb aniz ación fue concebida como espacios en los que se vive, no como un esquema abstracto. Rechazo el urbanismo racionalista porque es mecánico y dogmático. Prefiero vivir en el ambiente mols::~no de Wcll Street en Nueva York o en el l oop de Chicago, antes de hacerlo en lo s nuevos barrios de ci udades nuevos, que me enzon. La aplicación de los principios de Le Corbusier , por arquitectos que no tienen su genio, ha dado nacimiento a espacios que rechazan tanto o más que los de los barrios obreros ingleses del siglo XIX. En el mundo entero lo deshumaniza ció n de los barrios nuevo s es terrib le . Y AUN TENEMOS UN SlOGAN TAN ABSURDO COMO lOS OTROS: LA " HONESTIDAD CONSTRUCTIVA ". LOS ARQU ITECTOS QUE CREEN SEGUIR LAS TENDENCIAS DE LE CORBUSIER DE MIES VAN DER ROHE, NO SE DAN CUENTA QUE AUN ESTOS ARQUITECTOS HAN FALSIFICADO CIERTOS ELEMENTOS ESTRUCTURALES PARA CONSEGUIR UNA MAYOR FUERZA EXPRESIVA. CUANTA MALA ARQUITECTURA SE HA HECHO EN NOMBRE DE ESTA HONESTIDAD! Lo prefabricación creó o su vez otro formalismo en muchos pa:ses. Este medio se transformó en un f i n, limi tando tocio creación . los nuevos bcrrios pre-fabricados de Moscú o de París y muchos de mi propio país, resuelven los problemas cuantitativos, pero olvidan o men udo que el hombre no es un número. Esto no es una rozón poro deshechar la prefabric ación que fo rm an porte d e los dominios del crte . Pero si l a prefabricación se

utiliza , poro limitar la crea ci ón o como pre:exlo para una mala ar qui tecturo yo l a rechazo . Rechazo as imismo todo lendencía al formal i smo, búsqueda de lo f orm~ por lo f orm:.1 , c¡ue un o s!ente en muchos arquitectos. E:; más bien u n juego de dibujo que una cosa rea lmente sól ida . No acep to las formas sin contenido. [1 folk loris mo, lo es til ización de formas correspondientes a la arqu!lectura de ciertos p::.ises , h o conducido a errores . Mismo arquitectos de to ien:o, como Gardella o Ridolfi, han caído en este peligro. Pienso, por ejem plo, en la cma que Gordell o cons truyó en Venecia o al barr io Triburtino rle Rido l fi. El talento de uno y otro se oscurece en l a búsquedc de un pintoresco fáci l. Otros e jemplos: ciertas nuevas embojadas norteamericanas c¡ ue son pura es-

c2nografia, com:> las de cúpu l as b rill antes a lc1 mane ;· c¡ del ls lcm. Dirase Cl eopot ra e n vers :ó n de Ho llyw::>ad. El aeropuer i o cons tru :do por Ycmcsoki en Asi a carece de i n ~ e r é; y mismo l a Un iver sido d de Ba gclad de G : oj:r es , de: un ej emplo de los errores en los cua les p uede caer se siguiendo esa vía. [n otro sentido, los es tilizacio nes y los retornes o los es ti:os del pma d o que encontramos en Edwarrl Sto ne o en el ne:>-l iberty ita l:ano, r ayan en un rlecorativi:; m o si n fuerzc de expres:ón. No estoy con tra las verdaderas tradic:one:; . Creo que les buenos arquitec:o:; expresan e l me d io cullurcll y la mentalid ad co lec tivo de lo sociedad e n la cua l se hacen. le Co~busie~ encerno la tradición d el Raciona lismo francés , Gaud í el sen :ido trág ico españo l y Aolto el hum~nismo e:;condinavo. Conti nuar

una tradición es buscar en el esritu de un pu eblo ciertos constantes y ex presarlas. Creo que l a mejor crc¡uitecturc: de una é~oca es fu nción de esos factores. la arquitec tura que si n copiar los detalle s, expr eso le: men ta lidad de un pue bl o es bue na . l a que cae en l a re pe ti ción forma l es mala . 2 .) En los país es socialistas no más que en lo s pa í ses capit al is tas , el Estado , no ha logrado po ner o rde n en el caos urbano. En los p a i ses ca p italistas , sin verdadero control gubernamenta l rle l us o del sue!o se destrozó el equilibrio ur ba n o . En les antiguos ciu dades don de la tierra era un objeto de lu cro , se destruyeron vie jos edifici os ro mp i endo as · l a armon :a rle los espacios. Para l os grandes proyectos, conceb idos en genera l para beneficio propi o, se ha ll amado más a menudo a a rquitectos comerciante s y no a ve rdaderos arqui tectos. El resu l tado fue verdaderamen te mediocre. Sol amente en Suecia se trabajó en formo inteli gente y Estoco lm o es , que yo sepa la única ciudad contemporánea, cuyo plan regu la dor fue un acierto. Sin embargo, se creó ú ltimament e un nuevo centra en esta ciudad y a pesar de la colaboración de i mportantes ar qui tectos, destruye el pa isaje de Es tocolmo. En l os pa ises socialistas donde el contro l del suel o es efect ivo, no se han preocupado hasta el presente en urban ismo y en arquitec tu ra más que del prob l ema cuant itativo, pero l a cal idad no es satisfactoria. Se pe nsó sobre todo en la carencia de viviendas, pero no hay que olvidar que e l hombre que camina por la ciudad tiene necesidad de un cu adro poético y que el arte es fundamental en la vida cotid ia na. En mi pc is, l a intenc ión de l as mós altos instancias de lo s poderes públicos , fue la de crear es te cuadro poétic o necesar io para lo acc ión del hombre. Se a lienta que lo arquitectura y el urba ni smo sean obras de arte, pero los trabajas de los arquitec tos que han hecho ur banismo tridimensional , no fueron sat isfactor ios. Se ha ca :rlo en l a té cnico fáci l, ll egcndo a so l uci ones más burocrá ticas que arquitectónicas y l os excepc iones en nuestro po ' s son ton ra ras co mo en otros l ados. Creo que hoy actua lm ente en e l mundo en tero, en Jo que concie rne o arquitectura , una crisis rie ta lento y no veo otro solución que colocar en lugares cl aves a a rquitectos y urbanistas rle talento, mu n idos de plenos poderes , que po-

drían así crea r l os planes y asegu rar en coda coso un o coordin a ción efectiva . No conozco , has ta hoy nin guno l egis la ción ob je tivo aplicable y dando resultados estéticos . 3 . ) Fran k Lloyd Wright conside rab a el paisaje como una obra de a rte incompleta y estudiaba su composición para completarla con una arquitectura apropiada . En lu gar de oponerse , se integ raba creando así una unidad perfecto entre el entorno y l a arquitectu ra . Si para remode l a r una ciudad an tigua el arquitecto digno de ese nombre, la analizara como Wright procedía co n l os paisajes , podría integrar su arquitectura a la ciu dad respetando el am bien te ex istent e . Todo depend e del valor propio de los arquitectos que construyen las nuevas obr as y del pú blico que las acepta .

5.) Un arquitecto es un ar tista que deb e expresar a través de símbolos los prob lem as f undamenta les de su época . Para lograrlo debe ser capaz de comprender e l mun do en que vive y ver claro en sus p r op ia s experie nci a s, lo que no es po sibl e sin una formac ión cultur al general profundizada . Paralelamente, el arquitecto debe ten er una com p ren sión rle l a técnica, me d io de realizar lo que ima gina y d e sugerir las nuevas sol uciones que le permi tirá n expresar idea s igualmente nuevas . M i cr:tica a los pro gramas de estud io habi tua les, es que co ntribu yen a formar ser es pragmáticos capaces de resolve r lo s problemas in mediatos, pero no de tratarlo s e n profundidad. Es la consecuencia de un programa de es tu di os a través del cual los di fe r entes temas abordados son tretado s sin llegar ja más a una verd adera integra ción con los problenas arquitectónicos. El alumno >~ e pocas veces lo rel ación en tre lo adquir id o por sus conoci mie nto s y sus p royectos, muy a menudo presentado como la soluci ón a problemas lim itados. En lo que co ncierne o l a vocación de a rquitecto , se plan tea un grave proble ma a resolver . los primeros años de estudio no trot an generalmente más que temas preparatori o s (m a temáticas, dibujo, etc . ) los cu ales

ríos colegas y lo m o. un p i an de estudios dife ~e n le : En primer o ño. el e; iudi cnte encuentro en cesas muy si mples y ' ' pequeña esca la, te das los prob 'emas c¡ue cnco n ~ra r á rnó :; l a rde en su profesi ón , con el fn rl e c; ue pueda adqu irir un mélo-' o rl e trab a jo y conocimi entos c.ue a n ;J iiorá año a oiio. El ce ntro de in ter és se ría el tcll er rle p ro yeci o .

El PRIMER

ANO DE ESTUDIOS

DEBER A SER UN ANO FILTRO, PARA HACER COMPRENDER Al A LU MNO SI TIENE O NO UNA VOCA CION DE ARQUITECTO.

2' a SO ANO A . Proyecl o . El ta ll er rle p royecto será el centro rle la actividad de l estudiante y donde él mismo

aplicará los conocimie ntos adq ui ri1er. ANO A - Proye clo . Paro su e;; :udio pro- dos en los o tros cursos , profundi pongo o modo de ejemp l o se: s p ro- zando su método de trabajo. Ca d a año se partirá de un p rob lema blema s: sim;Ji e de planificación regional , en 1) A nálisis y cri tic o d el esp a e l cual no se ll ega rá necesari aci o que e: estudiante creo men te o una conclusión real pero d e mayor inte rés en su co que permitirá abordar el urbanisso. mo. l os alumnos rle s ~ año seró n 2) Modificación ' 'e ese esp CI los jefes de equipo. Los equipos ci o mejorándo lo . de 4 ~ y s ~ año estudiarán la c:u3) Estudio de una p l azo de dod más grande de la regi ón, y los uno pequeñ o ciudad (se n· de 2. ~ y 3er. a ño, una importante ti do de l urban ismo ). conunidad. Los p royectos que a 4) Modificoci ón rl e l a plazo part ir rle es te momento serán i nd ime jorándol o . 5) Aná lisis de una peq ueño v icluc les, se ubicarán en una nuevo estructuro urbano o en las ci ucomun idad . Estudi o de uno pe q ueña vi - dad es existen tes poro que el f utuvie ndo pa ra un habitan te ro a rq ui tecto tome conciencia de la función urbana de su arquitec de eso comun i dad . t ura . Pa ralelamente o los cursos de Urb:.mi~mo . Se integrará al to dibujo se rlictarón co nferen ci as sol !er pa r o cursos teóricos y ap lica bre l o apreciación d el arte expl iciones prác ticas en funci ón de los ca nd o los elemen to s rl e la obra d iferentes etapas de trabajo . de arte, princ1p1os generales de - Planos de construcción . Los C co mposición en p intura, escultura, arquitectura , en diferentes época s. a lumnos eli girá n l os aspectos del En la segun da porte de este curso, 1er . trabajo de a rquitect ura para

se abordará el problema rle los relaciones for ma . contenido; el es tudiante se famil ia ri za rá con el len gua je artístico, después con sus significados. Se subrayarán p a rticularmente l as corrientes a rt ística s actual es. B - P1císlico . Se tra to d e que el alumno, por todos los medios, co mienze a pensar en l a s tres rE men -

real i zar estudios de d eta lle, que se complic arán rl e año en a ño. Recibi rán pues conocimi en tos en l as siguientes materias : construcción, nociones de mateteriales en 2 ~ año, profundizadas en 3 ~ p ara qu e en 4 ~ y s ~ año se puedo ll egar o lo s probl emas de i nsta l aciones.

siones. C . Di bu j o arquiteclónico de acuerdo al natural · Al mismo ti em po que se ejercito en esta rlisciplina, es necesario que se in ici e o ver en las t res d i mensi on e s Y 0 p ensa r

en lo que respecta a estructuras se profundizarán en los méto dos utilizados en 1er. año hasta 4' , p ara en 5 ~ año optar entre cur sos de matemática o de estructu ras especia l es. N o se tra tará rle formar expertos en cálcu l o, si no

en el es;Jaci o .

de suscit ar la verdadera compren-

O . Consl·rucción . Seg uirá curs os sión es truct ural.

elementale s c¡ue le exp l icarán los D - Plást:co · En 2 ~ año se conprincipales sis tema s co nstru ctivos . un estudiante p ued e aprobcr, pa - E . Estruc:uros _ Habrá cursos de tinuarán los estudias de los p roblera descubrir más tarde hacia ter - estr uctura con rudimento s de ma - mas en dos dimensiones, con e l cer o cuarto año, cuando empezó temática. l as cu rsos rle mat emá ti- color. En los cursos siguientes, e l a enfrentarse con los verdaderos cas se establece rán para lo s que estudic nte podrá elegir entre pi nproblemas, que no está dotarlo po· deseen especializar se en el cálculo. tura y escu l t ura . ro la arquitectura . l o más l am en - F - Historio de la civil"zación. El E - Culiura General 1er. a ño, table es que co ntinúa, term i nando al umno se f am iliarizará co n la his- histori a de las artes plásticas y de por obtener el diploma . torio de los arte5 pl ás tico s pera la arq u:tectura . 4 ' año, proble mo;¡s Es por e llo que propongo ba - compre nder mejor lo arquitectu ra del ar te contemporáneo. 5~ año sándome en la experiencia de va - antigua y contemporá nea hist oria d e l a filosof :a.

Este método permite al alumno darse cuenta desde primer año si tiene vocación y elegir desde 3er. año una formación de arquitecto o de planificador regio nal y urbani sta , o construc tor con cólculo de estructuras, manteniendo el sen tido de l arte arquitectónico. la creac ión rle ciiferentes talleres agrupando arqu itecto s que tengan una visión común de la arqu itectura, permitirá al alumno e legir el tal l er cuya tendencia esté más de acue rdo con sus prop ias posibilidades. 6) Predeci r si lo que yo hago va en el se ntirlo cie l futuro, es di f'ci l. Co ncibo la arquitectum como lo expresió n de l os problemas uni versales de nue stro tiempo . Cuan do esto s problemas cambian , l a ar qt;ilecturo, como todo el arte, na turalmente cam b ia. Para l legar al punto sobre el cual creo q ue mi arquitectura es p refigur ación del futuro , rlebo antes explicar mi mP.todo de traba jo en cuanto o los problemas de expr esión. Paro las Escuelas Nocionales de Arte, partí de las caracterís ticas de cada función ; no de una formo prees iablecido , sino rle la acción del hombre en el in terior de este edifi cio, lo que rletermina una arquitect ur a cuya forma es más viva y más varia da . Beneficiado por un hermoso pai saje, no ciebío oponer me sino inte grarme y lo que me ayudó o determinar ciertas formas de los edificios, fue l o me todolo gía genera l emp leada : la metodología de la arquitect ura orgánica. Ensay é tamb ién de afirmar en lo escue l a de artes plásticos , uno to mo de concienci o de mi país, después de l a Revolución . Busqué por eso, un eleme nto que se encontrara en todas la s manifes ta ciones ar t: sticas de Cub a y encontré una particular se nsua li dad que me pa reció ser una consta nte . Si en l a arquitectura colonial cubana esta sensibilidad oparec:a ele una manero apagada, reflejando el carác ter del habitan te bl an co del su r de España, lo que me i nteresaba era crear una sensibilidad mestiza, re conociendo así la influencia negra ve nida del Africa. En mi país la rel igiosidad que p r ove nía del Africa fue más f uerte que la católico y conquistó al hom bre blanco. En l a mayoría de los casos el erotismo ciel Afr ico con su sen tido de la fertilidad y ele lo creac ión, se expresa en todas las manifes tacio nes ar tísticas . Se retor na en un se ntido a un probl emo fundamental de la post - guerra que ve o numer osos pa íses en África y en Asia liberarse y crear su propio desarrol l o. Uno de los proble-

mas que se plantean en nuestra época, es lo tomo el e co nciencio de estos pueb los que se li beran y lo integración de su cultu ro con lo cultura occidenta l. Pienso que este problema será muy im por tan te por mucho tie mpo. Es como toma d~ conciencia rle nuestro mesti za je, de l o in tegración de nuestras cul tura s y co mo ensayo de dar una fue rte imó gen, q ue yo creo qu e mi obra prefigura e: futuro. Es uno nega ción de Thanatos y una afirmac ión ele Eros. En este sentido, en la vitaliciarl rle l o postgu erra, en eso necesidorl rle afir mor lo que est á vivo y que uno encuentro en tontos pintores, se

la acc1on que se de sarrolla en el interior, contribuye o dar una impresión de exa l tación . 7.) Es la b ,Jsq ueda e: e una id entidad rie l os métodos de Ira bajo de difer entes grupos, que permitiró evitar l as con tr ad iccione s; lo que na será sin dificultades. En l o partido, un plan co mún da gener olmente un cierto parentesco en lo fo rma, l o que implica uno po sibilidod de armon 'o. Otro posibil idad es la rle buscar métodos construct ivo·, y material es similares. Otro lo de tro tar de buscar cier · to s ritmos o elementos formoles , o linees de composición que se co n tinuen de un conjunto a otro .

afirmo tamb ién uno imáge n. En el mundo in terno rie l hombre se hal la una prefi guración eter na .

En el p royecto de los Escuelas de Arte que rea licé con otros or qu itectos trotamos rle buscar un

En la escue l a rle rlo nzo moder no , lo imógen que quise crear es Ia del momento románti co rl e nuestro Revolución. Segu: el mis mo método de creac i ón. Port: rle lo función y troté de caracterizarle para la acción que ell o debía a lbe rg ar. Codo espacio adqu iere osi un co nten i do que va más allá de él misme . l o pri mera imógen que he querido dar es lo de la exaltación. Todo es fu nción rle l o expresión, en la explos i ón emocional que sentimo~ después rle la clondes ti nidad, despu és lo tomo rlel poder. Quise de la mismo manera alean -

eleme nto que unificase los proyectos. Tod a lo arquitectura debía armonizor con el paisaje e integr or se. Era el el emento rle base al cual nos re ferim os. lu ego no s pu simas de acuerdo acerco rle un método co nstructivo, implicando el uso rle ciertos formas idénticos. Por fin , los materiales rlebion ser l ocoles no siendo necesaria ninguno importación. Es por ello que empleamos la bóveda cat alana y el ladri llo. lo d ist ancio de los obras sobre el terreno nos permitía hacer uso rle ritmos o propo rciones similares, o mismo rle con tinuar ciertos elementos de lo com po sición d e un proyecto o otro . Creo que estos principios general es permiten a codo uno crea r uno arquitectura personal, manteniendo lo unidad del co njunt o.

zar uno expr esión monumen t al qu e fue ro de nuestro tie mpo y no siguiera lo lineo de H itler, Musso li -

ni y Sta lin . Q ui se figurar l o angus tio terri ble, ante lo pos ibilidad constante de un ataque que podio lo Pl aza de Sa n Marcos es un ha cernos desaparecer, al mismo e jemplo de armonio colectiv o o lo ti empo que un sentimiento rle exal ta ción . Tomé como modelo el sen - largo de los siglos. Sobre la plazo timiento trág ico de an gustio que los edifi cios f ueron p royectados con provoco El Greco, descompo ni en- gran modestia por porte de l os ardo sus cua dros en múl tiples fa ce- quitectos . Siguiendo ciertos ritmos tos, en todas d ireccione s. los co - de base, y tomando les lineas pri ncipales cientro rle los edi f icios, lu mnas que se mu l tiplican y se orien coi nci d ieron en crear un cuadro tan en dif erentes d irecciones y los te chos que se rompen , co ntribu - que respeto el punto culminan te de yen o d a r es o sensación de an- l o p lazo : lo ig l esia mismo. Es o mi entender un e jemp l o universal poro gust io . Posand o por l o so l o de danza, quise rlar nuevamente lo todos los arqu i tectos que construyen en condiciones si milares . Pero hoy imáge n de lo exa ltación. En lo clase mi smo, mi meto f ue caracteri - que dar se cuento de que todo lo que se puede decir es un poco utózar lo a cc ión que se desarrollaba. pico. las reglas q ue pueden dar Alrededor de un espacio, el bailabuenos resultados en algunos cor ín deb ía ser el centro del vo lumen sos, pueden fra casar en otros. lo y el muro servir le de f o ndo. De qu e es más importante es que los este pr imer muro, los edifici os , los a rqui tectos encargados de consventano s, l os techos, deben dar tru ir en p roxim i dad de un conjun a l bailarín l a impres ión de que dan to, tengan sufi ciente talento para zan cuando salta, c uando mu eve lograr l o armon :a de su s obras co n l os brazos, y sus movimi e ntos de lo preexistente, de uno manero u ben repercutir en lo arquitectu ra otra. Una vez más, vu el vo a hacer como silos formas que resultan los confianza en el ta l ento individual. desplazara hacia afuera . Este espa cio que caracterizo y en cuadro RICARDO PORRO

LA TRADICION

MODERNA A

o o

233

embr ión

E SPAÑO L

PARA LA REVISTA PUNTO N '

( CARACAS . V ENEZUELA) : EUGENIA

TE JE RA

Todo

aque llo

que

h u man i dad

lo s milenios posados sin o rna-

sorro llo d el re ino an ima l. Cuando e l ho m -

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pe r c ep cione ~

~ cn s or i ol e s

pa recidos o aq u ellos d e un p err ito fa ncia

p osa p or

son

Su in -

lo s

seis como

tien e

Sócrate s

Justamente a

conocim iento

p i n tero

lo s

lo s o cho o cho

co lor

como

año s

vio le to ,

él

d el

<ol or que f ue desc ub i er to en el sig lo XV I II ,

fue

vagar do ~

q ue en

es p ectro

p ero

d el

\ Olo r

lo s

poseen

cuale s

fu tu r o

sólo

· endron

los

co nocí

ni ño

amoral

papuo

también poro n o sotros . El popúo

de$Cuorti

zo o s us enemigos y se l o s come. pe ro p or

esto

Si el ho m b re

de li n cue n te

modern o descuartizo o de voro o o l g u ien sí es

del incuente

p o pú o

cu b : e

degenetodo.

to t uoje>

propio

p ie l,

su bote , su r emo, to d as la s cosos que estó n al

a lcance de

ello

mono. Pero

de li nc ue nte.

moderno

q ue

torúo

dond e

hom bre

de li ncuente

o un dege ner ado. Hoy

prisio n e>

de lo s deten id o s ti enen totuo¡ es viduo s ne s,

tatua d o s q ue

son delincuente s

to s

degener a d o s.

l o s i ndi -

es tón

laten te s o

q ue

ocurre

b r e tatuado muere en

ciento

prisio-

tristes

pa lacios

tras

los vi trin as,

o vergo n zo·

e stil o ?

Con

es tilo

p re tendí a

o rna m en tación . Y fue e n ton ces cuan ·

d i je:

">rn omento

p ero do

lloren.

Escuche n : precisa·

M i ren ,

~ ot isfocción

no sotros hemos

olconzod o

orn amento . y

nuevo . Nosotros he mos su ·

ornamen to ,

ti go so menle

lo lie mpo

ciu dad

fa·

liberac ión se

es ter an

d el

apro x imo

no s esp ero . ¡ Mu y

lo s calle s de lo

pronto

r elu ci entes

como l a s b lancas mur allas ! ¡ Como Sio n ne, lo

ci udad

sagrado ,

Entonces ven d r á Per o

capita l

de l

ci elo !

sa t isfa cci ón .

alguno s pá jaro s d e mol agüero no

q u isi eran adoptarse

es to. lo

hum a n idad

de b í a tod avía con tinuar por un largo tie m· po

por

r etocado

Ira tiempo , no es to r en g r a d o d e inve ntor

no por eso

ca mbio

fue

pero co d o

m ín i mo orn amento

me nte es to cons t it uye lo g r and ez a d e nues-

miento .

esti lo y ¿sól o o lo nuestr o deberó ser n e -

lores

nom b r e,

carolingio ,

de su i mpoten cia. Co d o edad tuvo su

go do

ed ad

lo s. Y sin e mbargo , he o qu i o los hambres

d ecir

az ul

d e lo

co l eccio nad o ,

puro ro jo. El f i sico no s in d i<o h oy lo s co ·

er o

Nosotros

pomp os o s f uero n co ns tr uidos poro guardar ·

v e l púr ·

q ue pri mer o e ! viole to

desechado,

destru i do.

n o p oseemos mós nin g ún banco poro car -

baratija q ue l levaba

lo s

de •

d e scu idado

!.iste mótica mente

mutaci ones co -

lo s cu a tro como u n onttg uo germano. o

Vo l toire .

fue

h umano . A

lo~

tod os

rre sp ondientes o lo hi!itor io

generaciones

creado en

D E CA S A BEl l A

TRAD UC CIO N

o t rov • e ~o

hum ano

d o s años, é l ve los co sos como un p o p úo ,

o o

ORNAMENTO Y DELITO N. o

cuerpo materno por to d o ~ l o~ fo1e~ de de ·

j a d ean t e

ba jo

esc lavi t ud

men to . Lo s hombres es ta ban do!. que

sensorial ante

del

tan

orno ·

odelo nlo ·

sen t ía n ni nguno e x citación

o rna men ta ción , lo i mpre ·

or istócro ·

sión esté t ico de un ro stro to!uodo no pro·

duc•o p la cer. como en e l popúo. si no q ue

hom ·

li be tta d , quiere de ·

y , p or últ i mo, se compla cí an

d ism inuía

<ir que ha muer to antes dt: ha b er p odido

tonto

llevar o ca bo

era n capace s de qu er er compra r, ni siquie·

su pro p io delito . El es timulo

orna men ta r

ro stro

cua l quier

pt~ m e r

o tr o

con

uno

mismo

ciga rr er o

p re cio.

liso

u no

que

d ecorad o.

Ello s

del

eran fel ice s con lo ro p o qu e lle vaban y se

a rte f i gurativo. Es el b al b uceo de l o pi n tur a.

a legr a b an de no te ner q ue anda r con pan ·

o bje to

tang ible , es el

Todo arte es er ótico ornamenta l q ue

o b ro p r imer po r o

ar te.

a rt is ta

El primer signo

sido

ero de o r igen eró t ico.

tro z ado

Eso

primer

de su

fue

cru z,

tolone s de te r ci opelo rojo bordados en oro, co mo l o s mona s de fe r ia .

la primero

Y yo decía : miren , el cu arto don d e m u -

r ió Goet he e s mucho má s señorial q ue lo·

a rt i f tcio

e mborronO

li b rarse

co m ien zo

sobre

que

papel

ex ub eran cia

sig-

o~ t en toc i ó n

del

Rena ci mie nto

m uebl e liso es m uc ho más bello que cual·

no ho r izo n tal: lo he mb ra ya cente ; un tro z o

qu i er p iez a

de m useo tallado y esculpido .

ver t ical : e l moch o que lo tr a sp a so . El hom ·

El len g uaje

~ignos ,

b r e que creó aque llo s

experimenta-

ba el m i smo im p ulso de Bee t haven , esta b a en

mismo

ciel o

cua l

p or

i mpulso

nuestro

ti empo

íntimo , en suc ie

los

q ue. m uro s

co n ~í m b olos eró ti co s, e ~ u n delinc ue nte o

es ta s cosos con

b lo s en

d esar'r'OII o p ois

licos

so n

Pero aque llo

p ri me r o

garaba to s e Kp resión

que e s nat ura l

simb ó -

hom b r e

Estod o

el p o p úo

cie n es!

descu b ierto

conocim i en to

cu l tu r o

dona do

que

mundo

evol ución

sinó n imo d e l o e x clusi ón de l

orna men to e n el o b jeto

Creia dor al mun ·

por

Estado .

progre so

cultural ,

o rna me ntación .

dond e

son

los llamados o

M uy p ronto , fu e seo

moderno.

vio

a qu el

a r tístico .

y en e l n iño , es un o mo ni fe stocion d e d e generac ión

r encor

h iz o su yo el pro b lema d e lo r enov a ción y

un d egener a d o . En el n iño e- l o v no mon if es · aq ue llos

qu e

que tiene e l d eb er d e r e tard a r o los pue ·

toci ó n

na t ura l :

bello

Pero los pá j a r o s d e ma l agüero escuch a ba n

Pero el h o mbre de

es más

drígoles .

Bee th oven

creó l o .. Noveno ...

Goe th e

todo s los frasecita s adornados de lo s mo ·

V ienes

llamado

·· el

¡Po bre

con sejeros

vi gilar

los

r evolu ·

p osi b le ver en el M u ·

A r te

rico

los

Aplica do,

b u ff et

al b a rico que ··,

segu i·

d o co mp arecier on armarios q u e l le v aban e l n om b r e nom bres

" p rincesa

si mil a re s

e n cantado "

re f er i do s

si e mpre

otros o

d o uno aleg ria nu evo con es! e reg a lo , pe -

or na me nta ció n q u e

r o e l mu ndo

b ies desve n tur ad o s. El Estado austr i a co osu ·

no me dem o stro g r a tit ud .

Estába mos tris te s y boío b omo s lo za oprimidos. por

el convencimiento de no

poder

nunca

má s

genero·

nuevo.

Pero ,

¿por

qu~

d el

sig lo

ca b e -

ot nomento

no~o t ro s ,

homb r e s

XIX , no deberiomos saber alca n -

zar aq u ello que puede

codo negr o , oq ue ·

m e la to r c o lo!.

con ton to cui dado , q ue tomo

confine s de

monarqu ía

a ustrohún·

garo l o s vendos d e p ie. Es to obligo o do civil

p or

encimo d e los v e i nte

l o s t iempo s a ntes

ca ·

a ños o

l l evar, duran te tre s año s d e servicio . dos en

nosotros o

aquell o s m ue·

medidos poro i mpedir que d esapa rezcan d e

llo q ue p ud ieron to do> lo> pue blo s y todo• de

recu bría

ven ·

l ug ar d e medio s. Sin embargo, e n

fon d o , codo

Est ado

por te

de l supue sto

de que todo pueblo con un bajo n ivel de

ci garrero s estilo Renacimiento y no los má s

nizon o l obrero, el cual es ton sano qu e

civil izac ión, es m uy fácil de gober nar .

simples .

es incapaz de inventor un solo adorno . So n

de la

el los quienes lo obligan o e jecu tor, en los

Por

tanto,

pestilencia

decorativo

humanidad.

nado

con

dinero

estatal.

Por

parte

mio,

re tardato r ios

progreso cultural

es admitido por el Estado y es subvencio -

doña

los

desde

q ue

estorban

pueblos y

luego,

grand ísi-

ma teriales

ornamento

ocasiono

q ue ellos

yo veo allí un re troceso. Poro mí no tiene

volar el pretexto de que el ornamento pue-

producirlo.

que el ornamento

ne por

aumentar

hombre

alegria

culto,

viv 1r

n i siquiera aquel

ornamento

.. !"

bello

aquellos mismos que están En

vi sto

obligados

mós

diversos ,

mi smos

los

ornamentos

inventan.

lo variación en el es tilo ornamental tieconsecuencia

una

rápido

desvalo-

no es más uno pro ducción natural de nues·

rización

que

Ira cul turo, pues represento o un estado de

em p leado en el trabajo y e l material uti-

tardanza

l izado

amparo en lo fra se : ·· ¡pero si se troto de un

Poro mí y poro

to<ión

desarrollo o uno

monife s-

degen erativo, sucede que

trabo -

del

trabajo

son ,

por

man ual;

tonto,

so n desperdiciados. Yo

tiemp o

que

materiales

siempre

he afirma-

todo s los hombre s civili zados, el ornamen-

jo del obrero que lo realizo no es yo po-

do que , lo fo r ma de

to no contribuye en nada o l a alegria de

godo en su ju sto precio. Son co no cidos los

cierto ejemp lo, es decir, que es soportado

vivir.

condiciones

por

cscogere

quiero

comerme

uno

tortilla,

uno tod o li so y no uno de esos

y los

tr abajo

torneros,

son

en formo de corazón o de niño en paño-

salarios de hombre de los operar io

o so

no de

azúcar.

hombres

hidalgo lodo cubierto El

homb re

comprenderá,

modernos

del

pero

siglo

todos

los

comprend erán

muy

b ien . El

defensor del ornamen to cre e que mi

impu lso uno

por

simp l icidad

castración .

equiva lgo

honorab le

profesor

los

conocidos

les

adornos

decorador

ebonistos

tamb ién

trobo j or

horas poro a lcanzar el salario de un obre-

ro moderno que trabaja

del

ob jeto

se vende

liso,

hacer

aparecer fai sanes

to s en

uno

pongo

diente o

muestro

pensa r esos

yo doy vuel -

cu linario , cuando

que

debo

me nto

provoco

podrían

ser

ho sto

trabajo

haya n

sido

triple.

re tardarla .

humcnidod, Y nosotros ,

ton

ch ino

trabaja

uno

cojo

por

lisa

uno

mismo

adornado,

qu e

obrero

escritorio

esta

austriacos trotan

desventura

coración

que yo

orno-

esté tico,

debería

tra baj a r cuatro

horas

no ocho,

de todav ía al ornamen to.

p idas

así

por eso uno

fue

siempre,

pérdida

pero

hoy

de so ·

os i.

muta ciones.

mister io

Pero entonces yo sobrio de un rem edio bue -

se ex terminan ni

siquiera

arrostran

1908 ,

1900 y

contacto

con el

humano,

mundo.

evolución.

Esto

¿Qué

q u e se in ce nd ie todo el imperio y todo y

ornamen-

tiene

ninguno

to do s nadaremos en se

hagan

muebles,

pués de tres años deben mondarse o fun d ir

porque

siquiera

los de Van de

peño don

volveremos

cén tim o

él mismo quien condeno

jes y con trastos domesticas que no son e n

después

absoluto de

cultos,

y ellos paganos.

Y en

el sequito o cor tejo del jubileo d e los de re inado d e l emperador

si-

Francisco

hordas que hubieran par e ·

ci do incivilizados ha sta en lo época de lo

tres

éstos

parar

hoy

oños.

encabezando

sus

Poro

los

i n soportables

moderno

p roductos

hombres desde

han

los !r ebojos de Olio dentro

ido o

Eckmon n?

diez. años

los

obras de Olbrich ? La

pueblos . Dichoso el país

ornamentación

moderno

tiene

predecesores ni desce ndien te s, no tiene

radeurs' ·- ¡Dichoso

posado

las

entre

nosotros

hombres

no moder nos , reto r dotarios del siglo XVIII,

todovio

por

sido traba jado duronte un

co ci nero .

Mó s aún ,

payaso o

Nosotros más

sutiles.

H ombres in-

g randeza de nues -

alturas

que

insospe-

pintor d e brocha gordo.

hemos

vuelto

hombres

un libro cerrado

con

siete

luego d escono cerl o después de

e nfe :-mos n o

ho y

sino

algunos

sin em b argo , so n e sto s pocos los que tira -

troje

más

que

como

individualidad

es no

fin o s

vivían

y en

si fuero

uno

puede

pote ncio

ser ex-

presada por e l tipo de trojes que él lleva.

fuer ;:o

puede

lo humanidad e s hoy dío más sano que

ton form idabl e que

un tiemp o breve.

lo s

má scara.

ellos

le s g usto

hecho

vestirse de varios colores po-

moderno uso

ven . A

n unca,

los

grey debían

l o ausencia

dio s enteros

más r icos!

lleguen

nos

poro

vez.

h o mbre vestido de terciopelo o de encoje.

sello s, lo saludan con alegria cuando opa -

les gusto más que nodo el toisón , el cual ho yo

tiempo

codo

ornam ento

Quien hoy lleva un abri go de ter ci opelo es

r ece,

porque lo

un futuro.

cu l to s poro quien es tr o

em-

y así es

chadas. l os sin foní as de Beethoven no hu-

colo r

sombros

ellos

tendr á

cos o s de

bieron podido nunca ser compu es tos por un

ese

que se enfurecen d elan te de un cuadro de

violeta

las o tros artes

los

por ellos,

ro diferenciarse el un a de l otro ; el hombre

que no tiene estos retardatorios , estos ' 'mo-

América! Incluso en

los otros lo son después Pero , ¿dónde

¿Dónde es tarán

ser patológico. Y

años.

son

primer día, poro de varios

¡ Que

desp ués

de tres años puedo ser usado en lo es tufo,

un cooperador o

tro-

modero

que se hogon trabajo s en metal que des-

suscepti b le

ornomentista

abundancia!

nin -

nuestros

y d e salud

cuyo

relación

le sucede o los ornamen -

tos de Olio Eckma nn y a

alguie n··_

n í si mo : que se inc~ndie uno ciudad en tero,

nosotros , n o

con

relación

p oro

ha dejado de

loción rea lizado hoy en día no ti ene nin -

gu no

traba j o

l o cultu ro , no

Yo que lo ornamentación

gún

Algunos de

sólo

e n Aus-

polí tico

seo o lobodo , por lo me-

habró

violáceos

ró-

lo ton to , de cap ital.

montañeses viven en el sig lo XII , con

hoy

este

nos ohoro

ci udades

que

en ·

es tos

también un desper dicio de materia l y, por

humanidad; pero el

los

millo ne s que

trio ; y cua ndo uno coso arde es f recuente

tienden culturolmente en un lapso de tiem-

industrio

través de

Parece

o i r decir: " Dios

l a ausencia del

migra ción

puede

1800. Y es una desventura

José, se vieron

Son

lo economía

cómo nos

oños

viejo

sól o

quizás en

sino

compra

objeto

máximo .

es mu-

lud ,

aquellos que se

cristianos

res ulto

evolu-

orgánica con

significo

cuando

en movimiento o

tren

El ornamento e s fuerzo de- traba jo des·

cam b iarlo, nos

qu~ lo quiere

pues hoy d io mitad del trabajo correspon-

que

por tonto,

hasta

de años , el

asi

después de diez años le

resul t a insoportable y que,

no de f uerza

son

bu eno.

usado

q u izás e n mil es

que

los de-

encontrarle

Un consum idor que poseo uno de-

dicen:

Velde? En uno época, el artista estebo lle·

quiera

lado

perdido .

hom bre

muy bien podemos

nues tro t iemp o

gastado

dinero

sólo

marcho de lo culturo es

prolongado.

los ornome ntista bien lo s ab~n

poro un país cuando sus habitan tes se e xton

el dinero

sería

obje to

en lo reta guardia . Yo quizá s v ivo en el

caso

cho más gra to que aquel q ue

e l tiempo los sonará nunca.

el otro en

formo re su lto yo i n so-

ese

Y es to s moles

pero mi vecino vive

es-

troje de ba i-

es ni siquiera uno e~pres i ó n .

por

mundo, hecho

humano , se boto el d inero,

disturbado

pago

precio

tener re lación

El ritmo de lo

cambiar de

como de

ornamento s en e ste

e speror. Pero el delito con tra lo e conomio

mater ial es.

al -

horas,

d el po ís es ta l que se destruye el trabajo

los

deberemos

ráp ido

sólo porque lo

ebanista

perdiciodo

ción

toilette

o vivir

pleada en e l tr abajo. Y si no hubiera más

sopor tado s dado

cuento s detener

acor-

obrero americano ocho hora s. Si yo

ninguno , n i siquiera e l poder estatal , pue-

ton

den en

fin

piel;

meterle

del

desarrollo

destinado

tó obligado

los inmensos daños y lo de solación que manía

nosotros

criterio

corodor es

doró

mujer,

q u ien se aprovecha del menor ti empo em -

animale s em ba l samados. Yo

volver o encender

frecuen temente de

como el roastbeef .

copo

de uno

zo en la r etr ib ución de la mano de obra.

pago

que

pesar

le,

por

horror

de baile

portable.

y los langostas, producen en mí el e fecto con

que una

de que el motero l sea el misma y los ho-

apuesto.

más

troje cambiará

formo

ras

pavos , los

mismo prec io

tra ba j o

poro

fí-

duro

encorecer e l costo de al

!amiento del tiempo de

los

como

ton sólo una noche, cambiará mós rápida-

costra! Y es que a mi me gusta más as i.

tiempo

mente de formo que un escritorio. Pero, ¡ay

ornamentas

tonto

sicamente e l objeto. Trotare de explicarme.

och o horas. Ade-

provoca

más a p e tito sos

nosotros

un objeto resiste un

más , aun cuando lo ornamentación debería

de o rna mento

reunion

veinte

au~encio

viandas de los si g los posados, que

lo s

bordadoras.

d ebe

de lo escuela de arte ap licado, yo no me las

Estos

dos

gu sto.

usar

de Pero

orna mento es uno pruebo

espiritual.

ornamen tos

pueblos el

hombre de

extranjeros

verdadero

moder.1o

épocas

poso-

según

esp íritu

inventi-

vo lo concentro él e n otros campo~ .

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)• ¡¡ • l lt-' 111 0 .~

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1111)

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ealidad ..

eon1ple t a 111 t'

dt>

a h i 1i z a n t

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.ITAH.

torc¡ue JTAH. nunca falla e su c1fa

Ret ranut S. A.

S.AINSTALAOORA ele ASCENSORES Q ,_ ROBERTO ~

K OCH 382~

HL.2014513

HOSPITAL MACI EL UNA EMPRESA NACIONAL PARA SU REMODELAC ION Y EQUIPAMIENTO

Nuestros antepasados dieron el ejemplo: En un pequeño país levantaron un gran hospital, adm irado d en tro y fuero de fronteros. lo inteligente concepción arquitectónico y

lo recio estructuro que r esis ten los cambios

del tiempo, le hicieron i nstrumen to de uno obro asistenci al y de una docencia cient:fica , orgullo del país . No es sólo un monumento nacional, es en

los

manos

nues tro

generación

una

obra vivo, y compromete severamente nue sira responsabi l idad . Al l odo de los servicios positivo s qu e pres lo hoy o lo sa l ud del puebl o, la utilida.d potencial de l hospital Macie l es inmenso . Mediante uno obra de remodel aci ón y e l

agregado de un

b l ock

de servicios con

equipos modernos, seguirá sie ndo por mue ho ti empo un gran Hospital.

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sec ular que nos impone en estos momentos un

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