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Comité Ejecutivo Pre sidente : Vi ce -Presi dente 12 : Vice -Pres idente 2 2 : Secretario General : Tes orero :

Arq . José Luis Canal Arq . Roberto Villamarzo Arq . Héctor Rezzano Arq . Susana Cora Arq . Luis Rodriguez Castiglioni Secretario de Actas : Arq. Solange Acosta Secreta rio Admin istrativo : Arq . Roberto Morón

Consejo Directivo: Arqu ite ctos : Carlos Am chite , Dan ilo Azpiroz , Edgar Baruzze , Francisco Bonilla , Carlos Debellis , Daniel Durañ ona, Carlos Etchegoimberry, Samuel Feder, Jaime lgorra, Ricardo Muttoni , Ornar Novo, José L. Sancho , Sergio Somoza, Helena Vellozas . Suplente de Presidente: Arq . Carlos Crespi Suplentes de la Comlsldn Directiva: Arquite cto s: Dan iel Peluffo , Mirna Sierra , Juan C. Van ini , Ana M. Ezeiza, Adolfo Pi eri , Flor Calcagno, Héctor Saravia, Teresa Rodriguez , Osvaldo Lagomarsino, Vlady Palamarchuk , Elena Mazz i ni , Gerardo Horvath , Ruth Cama c ho , Am é rico Médi ci , Florea! Otero , Maria J. Pandolfo, Món ica Alvarez Prigioni , Helios Se go vi a , Alicia Varaldi, Carl os Queiro lo. Secretaria Ejecutiva: Arq. Griselda Barrios Comisión de Edici ón de "Arquitectura·. Coord . de Reda cción : Arq . Jorge Nudelman Reda cc ión : Arq . Jorge Nudelman , Arq. María Rosa Soria , Arq . Marta Barreira , Arq . Susana Antola y Arq . Luis Bruera. Coo rd . de Produ cció n : Arq . Jorge Nudelman Di señ o de Tapa s: G. Ap oyo Gráfico Fotografía de Tapas : Juan Ang el Urruzol a "ARCOS SOBRE EL RIO" "TEATRO DE VERANO" en e l Bastión del Carm en Dise ño de Interior: G. Apoyo Gráfico y Arq . Jorge Nudelman Diagramación y Armado : G. Apoyo Gráfico Av . Libertador 1763 1 502 - Tel : 94 39 82 Fotografía : Mario Batis ta, Alfonso de Béjar, Rob erto Fe rnánd e z , Marcel o l sa urra lde , Silvi a Monte ro , Juan Ang el Urruzola y Fotos de archivo . Imprenta : Impres ores Asoci ados 1 Fotosistemas Isidoro de María 1326 - Tel : 94 37 293 Publicidad : Yol anda Gigena

Sumario

Editorial ............ . ... . ... ... . . . . . . 2 Arq. José Luis Gane/ SAU 75 Aniversario . . .. . .... . ..... .. .3 Arq. Teresa Rodríguez de Morón El Transcurso del Tiempo . . .. . ... . ... 6 Arq. Jorge Nudelman La Estac ión Central A rq . Mariano Arana

... . . . .. ....... . .8

Barrio INVE NQ5 ... . .. . ... . . . ... ... 11 A rq . Jos é Lu i s Livn i Barrio INVE NQ16 ... . ............. . 14 Arq . Carlos Mujica y A rq . Conrado Petit "Si no fuera por Al do Rossi. .. " . . . . . 17 A rq. Angela Perdomo Arq . A rq . A rq . A rq .

Alberto Muñoz del Campo .. .. . 23 Mariano Arana, Lorenzo Garabelli, Jos é Lu i s Livn i

El Bastión del Carmen ... ... ...... . 36 A rq. M igue l A. Odriozola Odriozola Ampl i ac ión de la Junta Oepa rta mental de Montevideo ... . .. 45 A rq . R oberto Monteagudo Mu se o Solar i . . ............. .. ... .. 54 A rq . Ornar J . Bri tos Planta de Compresores de la Compañía de l Gas ... .. ...... . . . . . . 59 A rq . Benech A rq . Sprechmann A rq. Vil/am i/ IV En cuentro Latinoamericano de Rev istas de Arquite ctura . . ...... 63

Nº 260 Diciembre 1990 1

Editorial Arq. José Luis Canel Aunque con un poco de retraso este número tiene como centro las conmemoración de los 75 años de la SAU . En otros artícu los se glosan los principales as pectos de su trayectoria, que ya representa una respetable porción de la historia de nuestra república. Interesa aquí destacar ciertas cosas en lo atinente a la actualidad concreta que viven los arqu itectos uruguayos . Lamentablemente , cuando se encara esta real idad , lo que resalta fundamentalmente es la problemática que resulta de un país sumido en un estancam iento crónico y estructural, de varias décadas , y un grave y agudo retroceso relat ivo que se refleja en tod os los órdenes de la vida nacional. Estancamiento productivo, estancamiento demográfico , progres ivo envejecimiento de la població n, emigración (sobre todo de los sectores jóvenes y preparados) y un acentuado deterioro cultural son los rasgos que caracterizan al Uruguay en este final de l siglo XX. Esto se refleja, inevitablemente , en el entorno físico , en la calidad de la producción arqu itectónica y en la progresiva degradación de nuestras ciudades. Decimos esto sin perjuicio del reconocimiento a todos aquellos colegas que. luchando contra condicionantes negativas , parámetros económicos limitantes y trabas burocráticas bregan por mantener, y lo consiguen en muchos casos , un nivel digno de diseño que apunta a un mejoramiento de la calidad de vida de nuestro pueblo. Pero creemos que es imprescindible encarar de lleno y sin ambages esta realidad del estancamiento como modo de comenzar a superarla . De nada ser viría. a nuestro juicio , una exposición de los hitos de 75 años de arquitectura nacional descontextualizada y sin una inte rna lización profu nda de estos aspectos . Es importante, a la par que nos sentimos progresivamente integrados en el contexto latinoamericano , que tambié n tengamos clara conciencia de nuestras peculiaridades. Nuestros problemas en el ámbito urbano , por ejemplo , no provienen del explosivo crecimiento demográf ic o característico de casi todo el continente . Existe una importante , aunque deteriora da, infraestructura construida y su conservación , readecuación a nuevos dest i nos , costos de manten imiento y reci claj e e inserción de la nueva obra en la misma plantea desafíos con una agudeza particular a los cuales los arquitectos uruguayos de bemos dar una respuesta , tanto en el plano teórico como en la práct ica proyectual y en los aspectos tecnológicos. Pero, si observamos el último cuarto de siglo, desde que SA U celebrara su cincuentenario , es necesario anotar que éstos han sido años de una importantís ima

acumulación de experiencia, especialmente en lo atinente a vivienda popular, a partir de la aprobación de la Ley Nacional de Viviendas , en 1969, la cual , pese a haber sufrido modificaciones en muchos casos negativas, y al contexto políticamente nefasto · que, entre 1973 y 1985 pautó el régimen de tacto, ha sido el marco que , en la práctica, ha vinculado la labor de los arquitectos con las necesidades y realidades de amplios sectores de nuestro pueblo. La labor arquitectónica se democratiza , la profesión deja de servir a una élite , y se concreta una importante producción de la cual es imprescindible extraer y sistematizar soluciones y procedim ientos y encarar, seriamente. una profunda renovación en el terreno tecnológico que no ha tenido una evolu ción acorde con el volumen de la producción señalado. El gran desafío que se nos plantea, ahora , es cómo nos insertamos , en los distintos ámbitos de la actividad profes ional, en el imprescind ible proceso de cambio que el Uruguay vivirá en las próximas décadas . Actividad profesional que se ha ido divers ificando en la med ida en que, por un lado , el medio ha ido requiriendo de diversos perfiles del arquitecto y que, por otro , la crisis y la superpoblación del mercado han empujado a abrir nuevos espac ios. Esta realidad . definitivamente y superando viejas discusiones bizantinas , debe empezar por ser reconocida por la Universidad , abriendo nuevos canales formales , instituyendo la formación de cuarto nivel y derribando absurdas barreras que hacen del nuestro un sistema educacional obsoleto y en decadencia. Pero además se nos abre la perspectiva de la integrac ión regional, frente a la cual sólo cabe adoptar una actitud vigilante de nuestros derechos a partir del reconocimiento de su inevitabilidad . Nuestro universo actual , de chacra chica y usos , formas y costumbres largamente consolidados y, a veces , esclerosados , está a punto de periclitar, y en buena hora, pese a los problemas y dificultades que la readecuación seguramente acarreará. Debemos luchar contra la inercia y la resistencia al cambio tan característicos de la idiosi ncracia nacional. Ya en otros momentos , como cu·ando, en 1952 al implantarse el entonces nuevo plan de Estudios de la Facultad de Arquitectura , éste marcó un hito en la renovación universitaria que se procesó en los rectorados de Agorio y Casinoni , los arquitectos pudieron estar a la altura de las exigencias . Pero desde entonces han pasado , casi , cuarenta años . Hoy nos encontramos en un contexto mucho menos optimista, en un mundo donde antiguas certezas han ido cayendo en todos los planos , pero donde también hay una revalorización de los factores éticos y del compromiso que sentimos por el destino de nuestro pueblo , lo que potencia la actividad gremial. Hemos constatado como, pese a sus carencias y limitaciones. la acción de la SAU se ha visto recogida y reflejada en diversos planos de la actividad nacional. Se hace, hoy . prioritario encarar con fuerza y convicción el gran tema de la jerarquización de la actividad profesional y de sus condiciones de trabajo . En ese camino ha de seguir la SAU con la participación de todos los colegas que , desinteresadamente, aporten su trabajo .

SAU 75 Aniversario 1914 - 1989 Arq. Teresa R. de Morón Comisión 75 altos de SAU El afio pasado , con m·otivo de celebrar los 75 afios de vida de nuestro gremio, reunimos algunos datos que nos permitieron no sólo comprender el marco de referencia de tal acontecimiento sino también , expresada en diferentes eventos , las pautas históricas que constituyen hoy nuestras más profundas raíces. . Nuestro nacimiento fue una apuesta al futuro, un compromiso · de fe en nuestra profesión , la defensa organizada de nuestra práctica social, para un mejor servicio a la comunidad que nos acoge . Cuando en 1914, con la conducción de D .Horacio Acosta y Lara un grupo de colegas se reúne para inaugurar un "nosotros" en la celosa actividad profesional , con la impronta presente de la guerra -la 1a . mundial- toman el desafío de "triunfar" colectivizando sus esperanzas y emprendiendo un camino que nos llega hoy , pleno de hitos, mojones muy queridos, expresión de generaciones enteras de arquitectos, orgullosos de ser tales y con una clara vocación de entrega al cuerpo social del que formamos parte. 22 de mayo de 1914 : Acta de Constitución ; 16 de junio 1 a. Reunión de Comisión Directiva ; 30 de junio Proclamación de la Revista Arquitectura como Organo Oficialt .. . y más adelante: 1 er. Programa ; Salón Anual ; Afiche y medalla identificatorios .. . y 1915 Un gran acontecimiento : creación de la Facultad de Arquitectura y Programación del 1er.Congreso Panamericano como estableciendo ya desde los albores: el siempre renovado reconocimiento a nuestra Casa de Estudios, así como también ubicando como 1er.referencia, fuera del marco nacional, nuestra identidad latinoamericana ; banderas ambas tan vigentes en esos días y aún hoy. Y así , afio tras afio SAU consolidándose y proyectándose : 1920-1930 - Estatutos y Reglamento Interno . - 1a . intervención pública en defensa de la ciudad: "Los pórticos de 18-SAU contra el proyecto municipal." -Reglamento de Concursos -Iniciativa para integrar un comité de todas las profesio-nes. -Alegatos delimitando deberes y obligaciones: "Senor Arquitecto" "La Defensa Profesional" "La misión de los Arquitectos" -2do . y 3er. Congreso . 1930-1940 -SAU opinando sobre Plan Regulador de Montevideo. -Auspiciando grandes Concursos como : Palacio Munic·ipal; Hospital Pereyra Rossell; IBO; UTU; Círculo Católico ; Caja de Jubilaciones , etc . -Consagrando la 1a . Reunión anual de todos los Arquitectos. -Inaugurando y protagonizando un programa de "Conferencias de Divulgación Cultural" emitido por CX 6 Estación Oficial. -Elaborando por 1a. vez acerca de un tema que tiene aun hoy tremenda vigencia : "Análisis de los costos de una vivienda" . -Y -culminando la década- al celebrar sus 25 anos : 5° Congreso

Panamericano y 1 er.Congreso sobre "Vivienda Popular" . 1940-1950 - Proclama del 27 de noviembre como "Día del Arquitecto", fecha tomada del aniversario de creación de la Facultad de Arquitectura . Festejando los 30 anos con una enorme fiesta, ofrecida por la colega G. Maisonave a quien recordamos especialmente por ser la 1era. mujer integrante de la C. Directiva. -SAU interviniendo en Proyecto de Ley sobre Reglamentación de las Profesiones Liberales. -Y un sinnúmero de Concursos y más Congresos . 1950-1980 -SAU interviniendo en la "Tribuna Radial de Divulgación Cultural_ y Profesional. -Presencia en Cuba y Méjico -conciertos panamericanos . -SAU opinando sobre Plan Director de Montevideo. y ya en los anos que más recordamos -Profundizamos temas como el Plan Nacional de Vivienda y Ley de Alquileres. -Protagonizando junto a otras fuerzas sociales la transición a la Democracia y la Recuperación Institucional del país . -Pronunciándose contra la Ley de la Pretensión Punitiva del Estado . -Incidiendo en organismos como la I.M .M. ; el B.H.U . ; la COVIP; la Comisión Permanente de Ciudad Vieja, etc . -Promoviendo la defensa de la ciudad y del territorio al pronunciarse contra el desmantelamiento de AFE o contra las agresiones ejemplificadas en la Antena de Canal 4 . -Siempre junto a la Universidad en sus 150 anos ; junto a la Facultad de Arquitectura en los 100 anos; en los 70 anos de la Reforma de Córdoba; en los 30 anos de la creación de la Ley Orgánica defendiendo la Autonomía y el Cogobierno . -Avanzando con el concierto Latinoamericano con activa participación en los eventos organizados por CIANA y FPAA así como los de UIA . -Creando en lo interno una estructura de cobertura Nacional como son las Comisiones Delegadas por Departamento y reuniéndose por primera vez en su historia en laciudad de Melo en sesión ordinaria de su Comisión Directiva. -Buscando la integración de los jóvenes arquitectos con su problemática tan particular por su difícil perspectiva . -Estudiando con preocupación la situación de los Arquitectos en la función pública y la del Arquitecto dependiente en general. -Realizando por primera vez en nuestra historia un censo sobre la "Situación Laboral del Gremio" revelador de una angustiante y progresiva desocupación o subocupación. -Alentando en todo momento la superación permanente de nuestro conocimiento en coordinación con la Facultad en : Jornadas sobre Patología de las Construcciones; Impermeabilizaciones; Actualización en Proyecto y Cálc.ulo de Estructuras ; Rehabilitación de Conjuntos Históricos y Testimoniales . ..

-En fin, dando cabida a las más diversas inquietudes del quehacer del arquitecto. Tal, companeros -un poco de nuestra historia- un poco de lo mucho que son estos 75 anos que hoy evocamos. En los nombres de nuestros presidentes vaya el reconocimiento a todas las generaciones que ellos representan, a sus horas de sacrificio y a sus logros; también nuestra mención a sus luchas infructuosas, a sus desazones y anonimatos. Todo ello también son estos 75 anos y mis excusas por involuntarias omisiones . Arqtos .

Horacio Acosta y Lara Jacovo Vázquez Lerena Alfredo R. Campos Daniel Rocco Julio C. Bauzá Eugenio Baroffio Carlos Herrera Mac Lean Raúl Lerena Acevedo Horacio Terra Arocena Julio C . Abella Trías Mario Abbadie Santos Rodolfo Vigouroux Miguel Gori Salvo Osear Brugnini

Julio Butler Héctor Guerra Rafael Lorente Miguel Revello Martín Boada Roberto Rivero Gustavo Nicolich Juan J. Casal Rocco Raúl Cohe Píriz Alberto Valenti Alejandro Baptista Nery González Jaime lgorra José L. Canel

Hoy nuestro desafío es continuar sus caminos: Un Congreso: "Construir la Ciudad" nos llama . Una consigna "Ano de la Sede Propia" nos invita a hacer de un sueno, una realidad . Nuestras casas

18 de Julio 917 Rincón 722 18 de Julio 953 Colón 1386 Washington 281 Florida 1472 18 de Julio 1018 Agraciada 1474

AYER

Rondeau 1546

HOY

?•

MAÑANA

fu e ro n testigos de este 1argo pe re g r in aje: S A U nos eo nv o ea . Montevideo , Octubre 1990.

El transcurso del tiempo Arq. Jorge Nudelman

Recordar es , de a lguna manera , proyectarse en e l pasado . Es recuperar programáticamente ar quitecturas ; es decir , hacer del pasado una base d~ operaciones. Es explicar-

se , afirmarse , tranquilizar la concien ci a ; sumergir nuestras raí ces en tierras abonadas . Por eso, en esta brevísima selección de arquitecturas lo que las sobrevuela

Proyecto 1963

Proyecto 1989

Página izq .: estado actual de la estructura

a todas no es su posit_ividad , sino su voluntario y desmitificador azar. La circunstancia que las une es su poca importancia , la segura imposibilidad de conformar un programa . Casi por casualidad no aparecen aquí personajes importantísimos dentro del panorama arquitectónico de nuestro país. Por ejemplo : la ciudad construída a través de la Ley de Vivienda. O la arquitectura de la Ley de Propiedad Horizontal. O la producción en el ámbito de las institucio nes del Estado . La lista puede ser muy extensa, y es imprescindible afrontar un análisis profundo de ca da tema . Por el contrario , la lógica de la selección habrá de buscarse en la comparación de los dos proyectos para el Palacio de Justicia con el estado actual. Por un lado , podemos constatar evidentes cambios en las preocúpaciones disciplinares, provocados por reflejo o desde la propia reflexión . Por otra parte, ante la visión de su estructura , nos abruma la aterradora sensación de estar anclados en la historia , en un mundo atrapado por la acelerada ansiedad del progreso. Pero no tenemos intención didáctica alguna. Ni tampoco intenciones de ali mentar nostalgias. Tan sólo se trata de estimular la memoria . Se trata simplemente de festejar un aniversario . Fotógrafo : Al fon so de Bé j ar Fotos de Archivo NOTA : La p ublic ac ión de las fotogratras de las maquet as de l Palacio de J usticia se hace gracias a la co laboración de Estud io S.

EN EL PROXIMO NUMERO:

• No todas las catedrales eran blancas Juan Pedro Margenat • Los arquitectos de segundo orden Susana Antola , Cecilia Ponte * Palacio Lapido • Viviendas Municipales en la calle Magallanes

La Estación Central Arq. Mariano Arana Yuxtaposición , psrsdojR y desaffo

El carácter estructuralmente ecléctico de la estación de ferrocarril (1 ), está defi nido por su propia naturaleza programática, más allá del prestigio dominante con que contó en la época tal orientación estética, y del particular apego que el lng. An dreonl manifestó hacia ella . Ese eclecticismo se define por la conjunción de referencias estiHsticas provenientes del manlerismo, del barroco, del renaci miento y de aquellas otras, más cercanas , Impulsadas por el 2° Imperio. Parecen claras, en efecto, las alusiones a Vasari en algunos ordenamientos de fachada, a Borromini en la extraordinaria plasticidad de la caja de escalera, y al "estilo Luis XIII", relnterpretado por el gusto Impuesto por Napoleón 111 , en la concreción de volumen y cubiertas. Pero aquel carácter ecléctico se afirma, de modo más categórico, en la yuxtaposición de áreas n1tldamente diferenciadas por exigencias de dimensionamiento y fun ción : la correspondiente a los andenes y la que alberga a los locales de boleterra, espera, servicios públicos , depósitos y administración . Habrá que esperar varias décadas para que el ejemplo de Helsinki (2) o mejor aún el de Florencia {3) , permitan verificar las variantes registradas en lo técnico , teórico y expresivo, en procura de una nueva concepción de la estación ferroviaria como obra unificada y formalmente congruente . Sin embargo, aquella yuxtaposición entre Arquitectura e lngenierra, entre "Arte"

e "Industria", entre mamposterra y metalurgia, está resuelta, para el caso de Montevideo, con una sensibilidad y competencia profesional, capaz de sostener la comparación con muchas de las más destacadas realizaciones europeas. En especial, el tratamiento de los muros laterales de los andenes y el torrente lumrnico que desciende de la claraboya sustentada por la esbelta estructura metálica, habilitan a que el amplio espacio de trenes , sea percibido como una gran plaza cubierta. Paradoja! situación la que esta obra nos propone : por un lado, las limitaciones derivadas de su (hasta el presente) discutible inserción en relación a la ciudad; por el otro, la manifiesta vocación "ciudadana" que revelan sus componentes esenciales . Como senalamos en anterior oportunidad {4), "la estación toda está concebida como la entrada a la ciudad capital ; los muros de los andenes están pensados como fachadas ; la galerra de planta alta, como calle techada; y el acceso a la estación , como pórticos urbanos". Finalmente, consignamos el desaffo que la obra impone como contraste entre sus hoy desérticos espacios y la potencial vigencia de su original destino: el de servir de nódulo de intercambio colectivo de importante expansión territorial. Afirmación , entonces, de "presentidad" y de futuro , más allá de su notorio -y muy calificado- historicismo.

Fotógrafo : Robe r to F e r n á ndez NOTAS : ( 1)

Estación Centra l de Fe r r oc a rr il. La Paz 10 95 , Monte vi deo . ( 189 0 -1897 ). lng . Lu igi Andreon i. ( 2 ) Estación ferro vi aria de Helsink i ( inaugurada en 1914 ). Arq . Elie l Saar i nen . ( 3 ) Estación ferrov i aria de Florencia ( 1933 - 1936) . Arq . G iovanni M i cheluc ci . (4 ) Libreto de l vi de o " La A r quite c tura de L uis Andreon i". Mo n tev ideo , 1988 .

Arriba : " ... los muros de los andenes están pensados como fachadas ... " Página der .: La escalera a la galerla techada .

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Barrio INVE N2 5 Arq. José Luis Llvnl

Nuevo París - calles Carlos de la Vega, Victoria, Julián Laguna y Adolfo Vaillant. 110 viviendas. 1940. Este pequeño conjunto, construído hace 50 años y habitado en continuidad desde entonces, nos perm ite reflexionar acerca de los criterios en base a los cuales juzgamos la arquitectura y en particular aquella destinada a vivienda. Cuando en la década del ' 60 asistimos al curso de Historia de la Arqu itectura Nacional se valoraba de estos primeros barr ios de INVE el carácter público de su gestión pero se criticaba sus soluciones tipológicas y urbanas. Se consideraba que la solución de v ivien das apareadas, con terrenos de uso individual y una imagen cercana a la del "chalet", correspondía a un modelo ya superado--en contraposición a los modelos de vivienda colectiva en altura , con uso común del suelo. La organización del conjunto en pequeñas manzanas delimitadas por "calles corredor", con una clara distinción entre los espacios públicos -calles-, semipúblicos -jardines frontales y porches-, y pr ivados -fondos de uso individual- era descartada en base a las bajas densidades que sup uestamente generaba y en la persistencia de un modelo de ciudad que se consideraba obsoleto con referencia a las nuevas propuestas de los CIAM expresadas en la Carta de Atenas . Al rev is itar hoy este y otros barrios de la

misma época (en el Cerro, La Teja, etc .) verif ic amos que es justamente en los aspectos que se criticaban entonces que radican los valores que hoy reconocemos vigentes y de interés. En lo tipológico, a pesar de lo reducido de las áreas de las viviendas y la no previsión de su crecimiento (necesidad de flexibilidad que hoy muchas veces se olvida), encontramos en las mismas una capacidad de responder a las necesidades de sus habitantes . A pesar de ser concebidas como reducción de la vivienda de la clase media, su organización interna se adecúa a la vida familiar corriente y su estar, actúa además como ámbito en que se pueden realizar otras actividades (d ormitor io adicional por la noche, ámbito de trabajo, etc.). La clara jerarquización de la transición entre los espacios públicos y privados, afirmada con la existencia del porche que expresa la individualidad de cada vivienda, permite a cada familia graduar la intensidad de su contacto con el exterior. La existencia de un terreno propio, reducido respecto al predio suburbano trpico, ha habilitado tanto la real ización de ampliaciones "ad-hoc" y construcciones independientes para actividades productivas complementarias (parrales, pérgolas, parrilleros ).

En lo urbano, este conjunto se integra al

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Der .: Integ ra ción pa is ajfstica con el entorno .

á re a e i re u n d ante si n .so 1u e i ó n de e o n ti n u id a d y requiere una observación más atenta para apreciar que las manzanas son de tamaño reducido y con una densidad superior, y que presentan u na mayor consolidación de la edificación lo que asegura un ambiente urbano más def i n ido y ordenado . E ste resultado co nt rasta positivamente con barrios de INVE poster iores en los que la aplicac ión acr íti ca de los nuevos conceptos generó espacio s de m u y escasa defin ición urbana, d ivorciados de la ciudad circundante y propuestas de vida de carácter más colect iva i nadaptadas, a l no im p l antarse mecanismos de gest ión idóneos para el lo, a las costumb res y asp i raciones de sus destinatar ios . (E l c ierre o uso p arcial de tantos locales de ser v ic io s de e stos barr ios responde sobre todo a su gest ión in ef icaz ). Ade más de estas cons iderac iones de carácter genera l e n e l barrio N 2 5 aprec iamos a lgunas cua lid ades emergentes de su part icular ubicac ión urbana . En pr i mer lu gar, e n forma fortu i ta , se produce un interesante contraste entre el murallón lateral de l a iglesia ubicada e n Vitor ia y J uli án Laguna y la e sc a l a domést ica de las calles del barrio. En segundo lu gar , lo e levado del suelo de a lgu nas manzana s respe cto al nivel de l as cal l e s ge n era un des niv e l entre l os j ardines de l frente y las veredas q u e fue resuelto con muros de con ten ción que contribuyen a afirmar la def ini c ión urbana un itar i a de las calles. E n ter cer lu gar e l trazado a cotado de las calles t ra nsversa les , con sus visuales restringidas , y en un caso con una suave curvatura, d ist i ngue sut ilm ente el barr io sin separarlo de su e ntorno . E l ancho de l as ca l les i nter iores es, seguramente , exces ivo, en re l ac ión a las neces idades del tráns ito ( a ún ahora) y a l a esca la de las ed if ic acion es y contrasta co n la fa lta

de espacios l i bres de uso común en que se hubiera podido aprovechar me j or el terreno sin d ism i nuír la densidad de l conjunto que es sens ib l emente superior a la de los barr ios suburbanos de desarrollo por fraccionam ientos. La conservación actual de l barr io es razonable, lo que demuestra no sólo l a calidad de su edificac ión tradic io nal con cub i ertas de hormigón revestidas de tejas españo las, sino también, la ident ificación de sus habitantes con las m i smas, muy acentuada una vez q ue las viv iendas f ueron vendidas a sus ocupantes en la década del '70, lo que ha asegurado su mantenim i ento . El barr io soporta las numerosas mod i ficaciones , ampl iacion es , c ierres de porches, parrilleros, ga l pones o a lg ún qu iosco en los jard i nes frontales y sobre todo en diversos revestimientos exter iores, en piedra laja predom inantemente , que, en genera l, no comprometen la integridad de la propues ta . Bastar ía un asesoram i ento técnico en las tareas de manten i miento y modif icac ión para asegurar que ciertos errores no volvieran a repetirse. Las cualidades de este barrio , as í de otros barrios de INVE o del Mun ici p io del per ío do no son excepcional es en s í m is mas s i no que se destacan en comparación con los resulta dos de los barr ios suburbanos desarro ll ados simultáneamente . En e llos un mayor tama ño de lo s predio s y por consiguiente una mayor abundancia de suelo no ed ificado, una menor esca la volumétr ica de las ed ificaciones individuales respecto al volumen de las un idades apareadas de estos , una menor conso li da ción del espac io calle en relación con los re tiros frontales, contribuyen a desdibu j ar su carácter urbano s i n sustituirlo por otro carác ter en el que e l verde, el en j ardinado logren suplir la falta de consolidación ed ificatoria. FOTOGRAFO : Alfonso de Béjar.

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EL BA R R IO Nº 16 DE INVE Arq. Carlo s Mujlca Arq. Conrado Peti t El Instituto N acional de V iviendas Econó micas fue creado po r ley del 19/ 11 /37 dentro de la estructura de l M .O.P . y hereda como patr i mon io inicia l las t i erras adquiridas por la Comis ión de Viv iendas Obreras, cr e ada en 1935, cuya ta re a va a continuar el IN VE . La s p r ime ras obras de INVE, hasta 1942, s e orienta n a la formación de pequeño s con juntos de viv i endas de t i po unifamiliar, cada un a con su pequeño solar para jardín o huerta, t odos ellos en la perifer ia de Montevideo . Hacia 1942 se organi za e n INVE un equipo de inv estigación orientado a dar sus tent o a la

acción técn ica de l Inst ituto , in vest i gac ión que en rea li dad contó con escaso apoyo directriz y que muy poco pudo in c id i r en la v ida de INVE . Nueva s ideas para atacar e l prob lema de la "viv ie nda de in terés soci a l", el énfas is en la pos i bi lidad de colectivizar servicios de tipo habitacion a l; d e dar espec ial reliev e a los as pe ctos de la hig i ene a m b i ental a travé s de l adecua do aso 1ea miento ; de gen erar espac ios verdes de uso comunitario con equ ipam i ento de tipo deport ivo y recreativo ; de d isoc ia r la c irc u lac ión vehicular de la peatona l y otros Una versión ti pológi camen te creativa ...

... del bloque biorientado .

aspectos que .inequivocadamente se inspiran en las ideas propulsadas por los CIAM, empiezan a dominar l as realizaciones de INVE . E l Barrio Nº 16 de INVE, proyecto del Arq . Héctor Iglesias Chaves como funcionario del Instituto , es paradigmát ico al respecto . La falta de una pol ít ica urbanística del Instituto se revela claramente ya desde e l inicio de actividad institucional. Es así que en uno de los bordes del enorme baldío que rodea la quinta del "Euskai-Erría" y dentro del lineamiento que prevee el Plan Director de la I.M . M., a cuyo trazado debe som eter se el nuevo proyecto , Ig les ias estructura el Barrio sobre la base·de una circulación peatonal (en diagonal) que une el proyectado c entro cívico de " Ma lv ín N orte" con el "Centro de Aba stecim i en t o" q u e é 1 u b i e a sobre 1a e a 11 e V era e i e rt o esquina lguá, abriéndolo al barrio existente sobre Veracierto a fin de lograr int egrarlos funcionalmente. De todos modos , el t i po edilicio aceptado y el dominio del espacio verde (lib re) cr ean una singular idad de l conjunto que lo disocia

notoriamente de la conformación urbana tra dic ional a la cual es vecino. Dentro de las concepciones arquitectónicas que empezaban a imponers e en esos momentos, se debe reconocer al proyecto de Iglesias un nivel de excepción . Y el lo, sintéticamente, por varios aspectos remarcables: la fi delidad a los principios en los que se inspira son crea t ivam ente manejados. Por ejemplo, respetan do rigurosam ente la al i neación según el ej e helio-térmico de los diversos semi-bloques va cr eando, c on el manejo de la circulación, espacios co n distinto propós ito vital: por un lado la conc entración de la interacción soci al en los cauces circu lato rios, y por el otro la d istensió n recreativa , activa o pas iva, en los e s pacios verdes intercalados . La concepción del se m i-blo que apoya esta tesitura; cada uni dad se vuelca a uno y otro espacio, participa de l as dos modalidades dominant es de la vida c omun itar i a, accediendo a e 11 os d i re e t a m e n te , y a s e a a t r a v é s- d e sus jardin es en las unidades de P lanta Baja,

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desde las t errazas del 1 er . piso por las esca leras que liguen cada vivienda a los espacio s mencionados, y a través de la escalera de uso colectivo para las v iv i endas del 2do. piso alto . La combinac ión de módulos en relación con l a divers id ad de las integ rac iones familiares es otro acierto destacable, ta l como se expresa en el esquema adjunto. La desapar ición de INVE y la en tr ega en prop ie dad de las viviendas a f am ili as que año a año ve n reduc ir su capacidad de gasto, se expresa e n e l deter ioro que manif i esta el c onjunto, a pe -

sar del esruerzo de algunos v e cinos para mante ner el decoro . Se mant i e n e sin embarg o como una lección de arquit e c tura en l a que e s necesa rio profundizar, dond e la li be rtad creativa que c aracterizó a su autor se compatibiliza con el sab io respeto a las reglas que "a priori" se i mp uso, acaso como un desafío e n e l pr opósito de "model izar" una éoncepc ión del hábitat que pugnaba po r im ponerse .

FOTOGRAFO: Alfonso de Béjar .

"Si no fuera por Al do Rossi ... " Arq. Angela Perdomo Caja de Jubilaciones y Pensiones del Uruguay - 1937- 1939 Arqs . B . Arbeleche y M . A. Cana/e En ese espacio "artificial, intencionado e histórico" que es la ciudad (1 ), donde la sociedad va escribiendo en piedra su historia, cada generación procura agregar capítulos , frases, palabras; borra y reescribe sobre episodios del pasado, .. . intenta, en fin dejar su huella . Pero cada nueva generación se reserva también para sí, el derecho a realizar su particular lectura del pasado que hereda , y es así que rescata palabras dichas en otros tiempos que cobran especial significado en un presente que, empenado en ser diferente al de la generación que le precede , necesita, no obstante, de sus lazos con la historia . La carga de significados que una obra tiene en su época ha de diferir sin duda, de aquella que con cierta perspectiva se le otorga al analizarlo en el marco de una serie de relaciones que no fueron necesariamente parte de la realidad del mo mento en que surge . Es así que entre sus contemporáneos , -al menos aquellos que han indagado y escrito sobre los indicios del llamado "movimiento renovador" en nuestro país la Caja de Jubilaciones y Pensiones del Uruguay , -al igual que otras obras de los mismos autores en ese período - no des pertó fuertes entusiasmos ni generó in fluencias inmediatas . De ahí lo del título : "si no fuera por Al do Ros si. .. " es parte del sentimiento de quienes ven en el presente interés por la obra de los arquitectos Arbeleche y Canale , el resultado de la influencia directa que sobre las nuevas generaciones ejerce la poética del arquitecto milanés, emparentable en ciertos aspectos con los recursos expresivos utilizados tanto en la Caja de Jubilaciones como en la mayoría de la obra pública que el mismo equipo

realizara desde fines de la tercera década de nuestro siglo . "En un país como el nuestro tan proclive a sufrir la hipnosis de los grandes centros universales, las corrientes ideológicas de la Arquitectura nacional han sido y son en buena parte, reflejo de las foráneas" decía el Arq. A. Lucchini, al tiempo que dedicaba gran parte de su tarea investigativa a encontrar los referentes que los autores de la arquitectura nacional extraían, - concientemente o node 1 repertorio internacional, ya desde la época colonial (2) . Nada parece haber cambiado entonces en la actitud de las distintas generaciones, más allá tal vez de un explícito reconocimiento, -en tiempos recientes- de las ideas y modelos que la cultura dominante internacional proporciona a la creatividad local. Si bien el traslado acrítico de recursos expresivos ajenos no parece tener, -por sí solo- justificación , si lo merece la aceptación de ideas universales que validan en forma atemporal algunas realizaciones . Tal el caso de la obra que nos interesa, en la cual los autores más que proponerse abrir nuevos cauces teóricos o expresivos, parecen haberse mantenido fíe 1es a cíe rtos principios generales y experimentados elementos de lenguaje que son manifestación de la estructura básica con que elaboraron sus proyectos .

El edificio La Caja de Jubilaciones y Pensiones del Uruguay surge como primer premio de un concurso público en cuyas bases se de c ía, en un ejemplo típico del pensamiento predominante en la época: "El edi-

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Proyecto de edificio para el INSTITUTO DE JUBILACIONES Y PENSIONES DEL URUGUAY

ficio que se proyecta levantar-- -... - no tendrá el más leve carácter suntuario, sino simplemente funcional, a cuyo efecto se buscó una ubicación que no impusiera una jerarquía monumental a la nueva obra -... - Todo está pues basado en el cumplimiento ineludible de la faz funcional , en el aprovechamiento del espacio, en la reducción al mínimo de las circulaciones horizontales, en el estudio prolijo de las circulaciones verticales y de metodización de las corrientes de público -.. . -". (3) · El anteproyecto ganador, parte del esquema de edificio cerrado, compacto, que ocupa todo el lote que coincidía con una manzana atípica del damero de la ciudad , limitada por las Calles Sierra - hoy Fernández Crespo- , Dante -hoy peatonalizada y anexada a la plazuela frente al edificio-, Eduardo Acevedo y Mercedes . Internamente, se resuelve la complejidad de un programa difícil de compactar en un solo edificio, en un blóque en "U" en torno a un gran hall de toda la altura que enfrenta a la calle Dante , y al que balconean todos los otros niveles . Una clarísima concentración de servicios y circulaciones verticales en núcleos en correcta relación con las áreas a servir, permite una distribución diferenciada de las áreas de públ ico y empleados , a la vez que la circulac ión horizontal en esta última , divide las secciones que tienen contactos cqn el público de aquellas que no lo tienen . Los ascensores y escaleras de públ ico permiten establecer ritmos en la fachada principal , encerrando entre estos núcleos , -en un gesto repetido en otras obrasnervaduras verticales que abarcan todo el pano central de la fachada y ventaneo del hall , coincidiendo en su base con las amplias entradas de público . En el resto de las fachadas , el anteproyecto original d ivid ía los panos en fajas horizontales de ventanas apaisadas que , respondiendo a principios racionalistas del momento , entraban en

Trazado vi al propuesto para el centro del CORDON en 18 de Ju li o y Daniel F .Crespo (ex -Sierra) Planta Baj a del edificio

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Viena , casa de la Michaelerplatz, A. Leos , 19 10

contradicción con la verticalidad del tramo central. En el proyecto que se construyó , se sustituyó este tratamiento por el recurso de la ventana como hueco en la masa del volumen , que nunca pierde su fuerza de tal , aún cuando sus aristas ochavadas ablandan en cierta medida la pureza del mismo .

El entorno urbano Ya en la época del concurso , el ámbito urbano de localización del edificio era co ns iderado de singular importancia . Mas se ría en la década del 50 , cuando el Plan Director contemplará allí la creación de u no de los Centros Urbanos que conju nlamente con el de Br. Artigas y 8 de Octu bre , tenderían a consolidar la conformación lineal de la zona céntrica de la ciudad , en un a clara creació n urb aEdificio "La Proa ", Ci udad Vieja, Montevideo (Bastarri ca , De Ferrari , Gervaz , O tero ; 1989- 1990)

Parfs , Garage de la ru e Ponthieu , A . Perre t, 1905

na emergente de una decisión municipal. En ese momento se proced erá a elimi nar la calle Dante frente a la Caja y a abrir la prolongación de la c alle Mercedes, dando por ésta una sa lida directa desde el centro. Un conjunto de edificios pú bl icos - Ban co Hipotecario , Caja de Jubi laciones Civi les , Caja de Industria y Come rc io , y otros a realizarse en el predio de la term inal de ómnibus-, junto con el edificio de la Aso c iación Cristiana de Jóvenes, se comuni caría directamente con el Pcio . Legislativo a través de la calle Sierra, para la cual se proyectó un anc ho de 30 mts . (4) .

La crltlca histórica, In f l uencias y otras cuestiones El Jurado que actuó en el concurso va Parfs , Sastrería Industrial Es ders , A. Perret , 1919

loró como el mejor a este anteproyecto : " No so 1o po r 1a se ne i 11 ez y ae i e rt o d e s u composición , que soluciona ampliamente las necesidades expuestas por el programa , sino también por su económica organización constructiva" haciendo notar también que "plásticamente" el proyecto en cuestión "es el que se destaca sobre todos los demás , por la sencillez y digni dad de las fachadas ". No obstante este juicio, en una época deslumbrada por los aportes originales de la primera etapa del racionalismo mo derno que prometía erigirse en la cabal expresión de los nuevos tiempos , y en medio de las luchas contra un historicis mo cmpeFlado en hablar los "lenguajes del pasado" en clave ecléctica, la obra de la Caja de Jubilaciones y Pensiones fue considerada como la expresión de una cierta detención cuando no un paso atrás en el avance del movimiento renovador en nuestro país . En palabras de 1 Arq . A rtuccio, e1 ed ifi -

cío de la Caja de Jubilaciones así como el de la Bolsa de Comercio, ambas obras de los mismos autores y de la misma épo ca: "Expresan un momento de la hi storia de la arquitectura en que ésta cede en el ritmo de avance y retorna a algunas anti guas expresiones . Dentro de una modernidad básica , hay soluciones formales que seFlalan la posición detenida . Ello se conce ntra , sobre todo , en las grandes verticales sobre la portada, y esta misma , por sus proporciones por su opacidad y por el modo de estar exaltada en la altu ra , muestra que los autores se han acercado , con la calidad adq u i rida en el ejercicio de la nueva arquitectura , a imá genes del pasado" . "Con cie rta grandilo cuencia" en "el tamaFlo y la pro porc ión de los accesos" .. . de la que "resu lta una mo numentalidad típica de este perío do , que en Italia había realizado Piace nti ni en la Universidad de Roma y Speer en Nuremberg , hacia 1934".(5) Considerando el tiempo e.n que las in-

Pág ina izq.: La Escalera Abato : la ocupación po sterior

del espacio de entrada

fluencias europeas tardan en hacerse sentir en nuestro medio, hoy nos atreveríamos a decir que más de una influencia directa de las arquitecturas italianas o alemanas contemporáneas, los principios generales y los elementos de lenguajes que manejaron los autores, fueron el resultado de la decantación de una formación donde se combinaban la doctrina académica a través de la Teoría de Guadet, y la doctrina premodernista recibida en las numerosas publicaciones exttanjeras que llegaban a la Facultad de Arquitectura y a los estudios profesionales . Todo esto se manifiesta en ciertas opciones sostenidas en torno a la exclusión total de las ideas eclecticistas de corte historicista y de adhesión al racionalismo estructural por un lado , y a una simplificación decorativa que elige a la geometría como lenguaje, por otro. En tal sentido , son fáciles las asociaciones con el racionalismo francés de Perret -que casualmente visita nuestro país en 1936- tanto por su acentuado rigor estructural como por su pensamiento: "El clima con su intemperie , los materiales con sus propiedades, la estática con sus leyes, la óptica con sus deformaciones, el sentido universal de las líneas y de las formas imponen condiciones permanentes". Es el arquitecto como "maestro constructor" quien de estas leyes debe aprender para producir la verdadera arquitectura, aún cuando eso pueda condenarlo a una pasajera inactualidad". (6) También parece innegable la influencia de la arquitectura y escritos de Adolf Loos, quien en su cruzada fundamental-

mente antiornamentista sostenía: "Como único canon posible para la época industrial -.. . - la pura forma útil basada en esa teoría de la concepción lógica establecida por Van de Velde ... " . (7) Por último , si alguna influencia italiana habría de reconocerse, es significativo e 1 discurso con el que el llamado "grupo de los 7" -Figini, Frette, Larco, Libera, Pollini, Rava y Terragni- lanzaban el racionalismo italiano allá por 1926 : " ... La nueva arquitectura , la verdadera arquitectura, debe ser el resultado de una adhesión estricta a la lógica, a la racionalidad .. . No pretendemos en absoluto crear un estilo, sino que estamos seguros de que, a través del uso constante de la racionalidad, de la perfecta correspondencia del edificio con los fines que se propone, debe resultar, precisamente por obra de la selección, el estilo .. . La nueva generación proclama una revolución arquitectónica, pero es una revolución que quiere organizar y construir : un deseo de sinceridad, de orden, de lógica, una gran lucidez por encima de todo , estos son los rasgos del nuevo espíritu". (8) Volvemos entonces a la asociación con conceptos que desarrollarían más tarde otro grupo de italianos, Aldo Rossi entre ellos, cerrando así un ciclo de influencias que muestra, en la espiral de la historia, la existencia de ciertas "ideas porfiadas" que más allá de-fronteras geográficas o temporales, surgen una y otra vez invocadas por quienes desde su propia perspectiva generacional, ven encarnarse en ellas algo de su propia circunstancia cultural.

NOTAS ( 1) H. Crespi - A. Perdomo. •La ciudad como relación dialéctica entre permanencia y cambio·. Ficha de Teorfa de la Arq. N11 1. Mdeo. al\ o 1986 pág. 7 (2) A. Lucchini. •Evolución de la Arquitectura Nacional desde 1939 a 1959• Revista ·Arquitectura• Mdeo . Nov .1964 pág .22 (3) Revista •Arquitectura• Mdeo . At\o 1937. N11 193 págs. 7 y 8 (4) Memorias del Consejo Departamental de Montevideo, Mdeo. aflos 1955-59 pág .44 a 46 (5) Leopoldo C. Artuccio . •Montevideo y la Arquitectura Moderna• Ed. Nuestra Tierra. No .5. Mdeo . 1971 pág . 32 y 33 . (6) M. Tafuri - F. dal Co. •Historia de la Arquitectura - Arquitectura Contemporánea• Ed. Viscontea. Buenos Aires. At\o 1982 pág.1 03 (7) W.C.Behrendt- ·Arquitectura Moderna• Ed.lnfinito. Buenos Aires 1959 pág .82 (8) B. Zevi. •Historia de la Arquitectura Moderna• Ed. Poseidon. Barcelona. Año 1980 - Págs. 179 y 180

Arq. Muñoz del Campo

(1889·1975)

Arq. Mariano Arana. Arq. Lorenzo Garabe/11 Arq. José Luis Llvnl

Documentos para una historia de la arquitectura nacional

Resulta imposible pensar en el Arq. Alberto Muñoz del Campo sin asociarlo inmediatamente con la rica presencia, en la Rambla del Buceo, de la Colonia de Vacaciones la que, por si sola, aseguraría el recuerdo de su participación en la conformación de nuestra mejor arquitectura. El estudio del conjunto de su obra permite abordar -a diferencia de la mayoría de las trayectorias de los arquitectos publicados en esta serie hasta el momento- el caso de quienes paralelamente a una muy digna asimilación de los lenguajes de la arquitectura renovadora europea, realizaron importante obra de carácter historicista y ecléctica. Generalmente, cuando pensamos en el proceso de la nueva arquitectura uruguaya de las décadas del '20 al '40 , se tiende a simplificar la labor de nuestros creadores ubicándolos en tres modalidades de actuación: los que se mantuvieron fieles a la enseñanza académica recibida y realizaron su obra dentro de los parámetros del historicismo (caso del arquitecto Elzeario Boix por ejemplo); los que tempranamente adhirieron al lenguaje renovador integrando y fusionando, aportes y planteos de las diferentes vertientes europeas y desarrollando el cuerpo principal de su trabajo dentro de esos lineamientos (caso de Carlos Surraco); y finalmente, aquellos que, como la figura paradigmática de Vilamajó, realizaron un proceso de transición desde la arquitectura de basamento historicista hasta llegar a la adopción de las formas e ideas de la Arquitectura Renovadora . Tiende a olvidarse, en esa simplificación, el caso de no pocos arquitectos que fueron capaces de realizar , en el curso de su trayectoria, excelentes obras de carácter renovador, paralelamente a otras de marcado carácter historicista. Esta actitud parece conf irmar la tesis de que buena parte de los arquitectos uruguayos de las primeras décadas del siglo , percibía las propuestas europeas del momento fundamentalmente en términos de lenguaje, de ampliación del repertorio formal. En su mayoría no asimilaron la doctrina que -en lo medular- entendía las formas renovadoras como expresión de una nueva etapa del desarrollo histórico de la humanidad; etapa que implicaba, necesariamente, una organización social más justa . Tanto en lo cuantitativo como en lo cualitativo , fue precisamente en la.asim ilación del lenguaje, donde residió la fuerza de la difusión de la arquitectura renovadora en nuestro pa ís. No pueden , sin embargo , soslayarse las honrosas excepciones de personalidades como las de los arquitectos Carlos Gómez Gavazzo, Mauricio Cravotto, Juan A. Scasso y Leopoldo Carlos Artucio. El primero, con escasa obra realizada, puso especial énfasis en los aspectos doctrinarios, procurando extender sus alcances al ordenamiento territorial ; el segundo realizó una labor pionera desde su cátedra de Urbanismo ; Scasso desarrolló una fermenta! prédica teórica y práctica, y -finalmente- ese gran profesor que fue Artucio cumplió una permanente labor de difusión, de docencia y de crítica. La asimilación de la nueva arquitectura no se limitó a algunas obras aisladas, sino que tuvo la suficiente fuerza y extensión como para influir en modo relevante en la conformación de la ciudad en su conjunto, otorgándole una impronta que modificó la imagen urbana, tanto en los barrios nuevos como en aquellos que experimentaron significativas transformaciones . Muchas de las grandes obras de equipamiento público (Hospital de Clínicas, Estadio Centenario, Caja de Jubilaciones, nuevas facultades y escuelas) , parte sustancial de la vivienda colectiva en altura o en edificios de tres y cuatro niveles, hasta numerosas viviendas individuales, fueron realizadas dentro de los alineamientos expresivos de la arquitectura renovadora europea, incluyendo diferentes manifestaciones de la vertiente "art decó" . Este conjunto de obras se integró con naturalidad a la ciudad existente , dándole una imagen

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renovada, pero respetando su amanzanamiento, su morfolog ía, adaptando los nuevos tipos edificatorios -construcciones de renta en altura, oficinas, equipamientos sociales- a las condicionantes de una sustitución generalmente localizada en predios entre medianeras. Este fenómeno no se limitó a Montevideo sino que se difundió en otras localidades del pafs. Basta pensar en las realizaciones de Atlántida, La Floresta, Piriápolis, Punta del Este o La Coronilla en la costa este; en las obras civiles de las represas; en los trabajos concretados en ciudades como Salto y Mercedes; escuelas, liceos y hospitales de otros centros urbanos, para apreciar la difusión que adquirió ese nuevo repertorio. Es en este p~norama que se inscribe la obra del Arq .Mufloz del Campo. Tempranamente realizó un garaje en la calle Piedras • posteriormente modificado ( 1)- en el que utilizaba el nuevo lenguaje en forma intencionalmente polémica. La Colonia de Vacaciones Marrtima, a la que Mufloz se refiere en la entrevista como "hotelito", constituye sin duda su obra más significativa. Aún hoy, recorriendo la Rambla de Montevideo, su rica volumetría y su implantación sobre un acentuado talud, logran un singular destaque . Tal como habla ocurrido antes con el Parque Hotel Y. el Hotel Carrasco, en tanto hitos claramente identificables en el espacio urbano circundante, la Colonia de Vacaciones -junto con el Rambla Hotel del Arq. Mauricio Cravotto, el Yacht Club de los Arqs . Crespi y Herrán y el Hotel Miramar del Arq . Scasso- se presenta como uno de los mojones de la nueva etapa de nuestra arquitectura. Al igual que las otras obras mencionadas enriquece, con su implantación y volumetrfa de inspiración holandesa, la relación de la ciudad con su costa. Podrra también citarse al respecto, la acertada propuesta del Arq. I.M. Pel para el edificio de la Embajada de los EE .UU ., previamente a su lamentable cercado con muros y rejas . Las calidades sel'laladas contrastan marcadamente por cierto, con los paradores realizados en 1989 en Pocltos, con los abusivos agregados al Club Nautilus y con la indecorosa ampliación realizada en el Club Náutico, todos ellos producto de discutibles concesiones municipales y desconocimiento de explrcitas normativas, revelando una total insensibilidad para con el contexto palsaj fstico . A los valores ya apuntados, la Colonia de Vacaciones suma las virtudes de una clara organización de sus plantas y una neta gradación y jerarquización de sus distintos espacios. El acceso al comedor en doble altura balconeando hacia la costa, la implantación de la escalera y nuevamente la presencia del rfo desde sus descansos, el entrepiso que se relaciona mediante huecos con el salón comedor y participa, a través de ellos, de las visuales mencionadas, y finalmente, los distintos tipos de habitaciones con distribuciones muy bien logradas, son algunos de sus mayores aciertos. La relación con el entorno se afirma mediánte la conformac ión de la escalera exterior -inicialmente exenta- permitiendo una más fluida vinculación del edificio con el talud existente. Por su parte, el hemiciclo pergolado del predio del fondo, otorga a la construcción un cierto aire mediterráneo . Para preservar sus valores, seria aconsejable impedir que se construyesen junto a la Colonia Marftlma, edificios en altura que podrfan encajonarla perturbando su imagen y escala. Esto resulta aún más necesario, teniendo en cuenta que uno de los linderos está constituido por la vivienda Cordara, una muy atendible realización del Arq. W. Pintos Risso. En alguna de las obras de Mufloz del Campo se aprecia -al igual que en las de Vilamajó, a quien él apreciaba particularmente-- la inquietud de resolver los espacios de transición entre exterior e interior con una cierta impronta hispano-árabe. Eso ocurre en la vivienda de la calle Tomás Dlago casi Jaime Zudár.ez -proyectada conjuntamente con el Arq. Garcfa Arocena- con sus terrazas escalonadas y sus pérgolas, asi como en la ubicada en la calle José Martr donde se destacan los espacios exteriores y el acceso escalonado. En otras obras, utilizó Mur.oz lenguaje de más acentuado carácter historicista. En especial, debe destacarse la vivienda de las calles José Ellauri y Ramón Massini cuya demolición en 1989 constituye, a todas luces, un acto de barbarie cultural. Con una excelente resolución de esquina y detalles de Integración de elementos de granito incorporados a una masa construida en cerámica, evocaba las realizaciones que hacia 1900, concretaba la arquitectura doméstica inglesa. La resolución de detalles, la distribución y riqueza de sus espacios interiores más representativos, la calidad de su carpinteria, nos hablaban de un arquitecto de gran fineza, capaz de controlar todas las etapas del proceso que va desde el diseño a la realización. Entre sus obras mayores, resulta de especial interés el edificio de la calle 25 de Mayo, con excelentes bajo relieves de Zorrilla de San Martín, coexistentes con detalles "art decó" visibles en el modelado de los balcones y en las molduras exteriores de los vanos. Mención especial merece la vivienda Varela Acevedo , realizada en 1925, con clara reminiscencia espaflola. Un muro elevado posteriormente , la oculta de la calle brindándole un carácter de "villa"

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romana . La vivienda se define a través de una volumetrra muy libre que recuerda a los cortijos del sur de Espafla; abundan los detalles historicistas de muy buena factura en portadas, marcos y dinteles en piedra arenisca. Incorpora asimismo azulejos espafloles, muy especialmente en el patio lateral -"claustro", como lo define Mufloz- que se respalda en la fachada de la casa y presenta en su centro una fuente hexagonal en cerámica vidriada, también espaflola, constituyendo un espacio de gran sugestión. En el interior, una gran sala con espacios menores, se conecta -a través de una zona intermedia- al comedor enriquecido por un notable artesonado de madera. La excelente carpinterra, los pavimentos con inserciones de cerámica de talavera, las magníficas estufas, nos dicen de una abundancia de medios económicos controlada por una voluntad de dlset\o precisa y contenida. La vivienda posee además un equipamiento coherente con sus cualidades arquitectónicas. Resulta de interés la propuesta de Mufloz del Campo para la vivienda rural económica "Canastillo" publicada, junto con planteos de otros arquitectos en la revista "Arquitectura" (2). La casa está resuelta con una planta en "T" y cubierta quinchada a dos aguas en cada uno de sus cuerpos: el de estar-cocina y el de dormitorios y baflo . Se planteaba una construcción tradicional, haciendo su autor hincapié en el aprovechamiento de los conocimientos constructivos de cada zona . Se aprecia en el planteo una clara preocupación por enriquecer la relación con el exterior mediante un parral frente al estar, y mediante una pequefla glorieta con cubierta de quincha adosada al testero de cuerpo de dormitorios, apoyada, mediante soportes de madera a un replano de ladrillo, y complementada con un banco del mismo material. La propuesta, también de evocación espaflola, resulta sin embargo apropiada al carácter de nuestro medio rural. El no haber podido acceder a la correspondiente documentación, nos impide efectuar comentarios acerca de la importante obra de Mufloz del Campo en el interior, sobre todo en cascos de estancia, así como también acerca de las viviendas populares -mencionadas por Mufloz en la entrevista- realizadas junto a Leonel Viera . Mufloz del Campo realizó otras obras de características renovadoras, como el edificio de apartamentos de la calle Francisco Vidal frente a la plaza Gomensoro. Aunque con valores parciales, no alcanza empero los niveles de calidad de su obra en la Rambla del Buceo. Ya en los años '60, conjuntamente con los Arqs . Enrique Muñoz -su colaborador de toda la vida- y Guillermo Gómez Platero, realiza el edificio en propiedad horizontal de Bulevar Artigas destacable por la proporción de su fachada construída por profundas terrazas (casi logias) que amplían exteriormente los estares de los apartamentos y permiten disfrutar, en todo su potencial, las magnlficas vistas sobre el parque del Club de Golf y el río . El Arq . Muñoz de Campo actuó paralelamente en la Sociedad de Arquitectos, tanto en su Consejo Directivo como en diversas comisiones; y aunque no ejerció la docencia en la Facultad de Arquitectura, estuvo vinculado a la misma a través de la Integración de comisiones y de las múltiples relaciones personales con docentes y estudiantes de esa Casa de Estudios. Cumplió además una labor trascendente como jurado de importantes concursos; entre ellos, tal como él mismo lo refiere en la entrevista , el del Hospital de Clinicas. En esta actividad contribuyó, a través de su poder de convicción y de su capacidad de comprensión, a la aceptación, no siempre fácil, de las soluciones más audaces y renovadoras . También contribuyó a abrir las puertas a las propuestas más inquietas y fermentales de los artistas nacionales jóvenes, al actuar en la Comisión Nacional de Artes Plásticas. En la entrevista que transcribimos, realizada al final de una vida de intensa labor profesional, se refleja su fineza de pensamiento, su especial calidad humana ante un mundo dificil de aprehender para alguien educado a principios de siglo, y una aguda percepción de la arquitectura propia y la ajena. Su personalidad, sustentada en una honda cultura y una exquisita sensibilidad, se caracterizó por una natural bonhom ía y una absoluta integridad personal. Es por ello que debemos esforzarnos por no perder la necesaria objetividad crítica, ante el respeto y cariño que inevitablemente le profesamos todos cuantos tuvimos el privilegio de frecuentarlo .

(1) El inmueble fue adquirido por la Imprenta Colombino y ampliado -respetándole gran parte de su interés al simetrizarlo- por el Arq . Romás Fresnedo Siri. (2) Ver número de noviembre de 1926.

Colonia Marltima Vivienda de la calle Tomás Diago

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Página der .: detalle vivien da V arel a A ce vedo Pág ina siguiente : detalle vivienda Varela Acevedo Garage calle Piedras , foto de época

Entrevista Arq. Alberto Muñoz del Campo El siguiente texto se ha estructurado en base a la versión grabada de la entrevista realizada por los autores en diciembre de 1971

Mu ñoz, usted es de la promoción de 1921 , ¿no es así? Por ahí tengo una medalla que me dieron y donde seguramente debe estar la fecha . Justamente , 1921 . ¿Recuerda la fecha de su ingreso a la Facultad? Hi ce la c arrera en seis años , así que ing re sé hacia 1915. ¿Qué compañeros de estudio recuerda? Surraco , Rius , Amargós , Garese , Armas , Jorge H errán, Vigou roux . ¿Con qué compañeros ten ía mayor afinidad ? ¿Hab ía algunos que usted cons ideraría con mayores inquietudes en relación a la arquitectura? Nosotros fuimos los que inauguramos la f acultad y el entusiasmo lo compartíamos todo s . ¿Qué viajes realizó , antes y después de recib irse? Viajé a Europa antes de recibirme . ¿Y allí le interesaron algunas obras d e arquitectura de ese momento ? No , no ví nada de la nueva arquitectura. Ademá s , por la forma en que hice el viaje , no podía tener cicerones . Además de esa visita a Europa, ¿qu é otros viajes rea lizó? Fui una sola vez a Europa y un a vez a Norteamérica . ¿Cuando fue a Améric a de l Norte , estaba ya rec ib ido? No . Me recibí al volver del viaje . ¿Y allí encontró cosas que le in teresa -

Arq . Muñoz del Campo

ran en materia de arquitectura? Méx ico . El Méxi co viejo. ¿Le parece que eso puede ha ber influído en alguna medida en sus primeras obras? Puede ser. Dentro de la Facultad de A rquitectura, esa Facultad tan nueva, ¿hubo cursos que le in teresaran más que otros, o que entienda que hayan i ncidido más en su promoción? ¿O algunos profesores que hayan influído particularmente en aquel momento? Eso no me gusta decirlo . Los profeso res eran casi todos muy bueno s; había alguno malo , pero era la excepción . Nos in teresan los que hayan importado más para ustede s.

Vivienda Varela Aceve do

La gente joven anterior a nosotros fue la que aportó algo nuevo , cuando p asaron a ocupar pue stos dentro del cuerpo docente . Cravotto fue uno de ellos . ¿ Algunos de esos profesores difundían ya , en sus cursos , o bras de arquitectura renovadora? Todos ellos . No había ningún enemigo de lo nuevo . Dentro de su trabajo profes ional, ¿ i ntegró equipos o trabajó solo?

Siempre tuve alguien al lado . amigo o no, asociado o no asociado. ¿Llegó a tener empresa constructora ?

Nunca , siempre fui e nem igo de hacer eso . ¿Participó en concursos? Sí, en gran cantidad de concursos . ¿Recuerda alguno que le haya importado particularmente?

Es una pregunta dif íc il. Siempre me in teresaron los concursos y por eso me presenté a tantos . Además, fue jurado en diversas oportu nidades y participó en Comisiones Ase soras de concursos , como aquella que in tegró con el Arq. Gómez Gavazzo para el Hogar Estudiantil.

Sí , todavía sigo con ese tipo de activi dad. Volviendo a la época en que era estu diante , en la Facultad había un gran entu siasmo por la arquitectura nueva . A propósito de esa arquitectura , en la ca ll e Piedras existe todavía un garaje que hici mos . Fue el que luego se transformó en se de de la empresa Colombino ; es muy buen edificio. Posteriormente el Arq . Fresneda hizo una ampliación del mismo . Además, fue de las primeras cosas que se hicieron en Montev ideo con el lengua je de la nueva arquitectura . No nos pode -

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mos imaginar lo que debe haber sido ese edificio en la Ciudad Vieja de entonces . ¡Una cosa escandalosa! Más o menos por esa misma época hicimos el concurso para el taterstall del Hipódromo de Maronas, donde obtuvimos un premio . No se construyó, o si se hizo fue algo completamente distinto a lo que habíamos proyectado . ¿Recuerda algún otro concurso? Después participamos en otro en sociedad con un muchacho que luego fue profesor de dibujo ... En este momento no me acuerdo del apellido . También recuerdo el hotelito que hicimos en la Rambla, que después se transformó en escuela , la Colonia Marítima. ¿Ese edificio lo obtuvo por concurso o fue un encargo privado? Fue un encargo privado . Lamento que se tne haya escapado de la memoria de ese muchacho, el profesor de dibujo . Estuvo muy ligado a mí y lo quería muchísimo . Este es el inconveniente de la vejez , que es uno de los males más espantoso. El ya falleció y era espanol o hijo de espanales ; el espanol más pintoresco que se puedan imaginar. Había sido cazador furtivo en los campos de la Casa Real de Madrid . ¡Las anécdotas que contaba eran inefables! Así que él colaboró con usted en la Colonia Marítima; ¿en el garaje también ? No , en el garaje no . ¿Qué otros arquitectos colaboraron con usted? Unos cuantos; mi sobrino Enrique Munoz lo hizo toda la vida, Lessa sigue haciéndolo hasta hoy . •

Podríamos seguir hablando de los concursos. El concurso más importante en que intervine, siendo muy joven y estando recién recibido, fue el del Hospital de Clínicas . Allí actué como jurado . Tuve la satisfacción enorme de darle el premio a mi gran amigo el Arq. Surraco . Así que fue jurado de un concurso tan importante estando recién recibido . ¡ Qué maravilla! Quiere decir que en ese sentido , esa época era mejor que la actual.

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La actuación de ese Jurado fue bien curiosa . Porque los proyectos se dividían entre los. miembros y cada uno tenía que perorar ante los demás sobre el proyecto que le había tocado en suerte para estudiarlo en profundidad . A mí me tocó el de Su rraco. En ese jurado había pocos Arquitectos y muchos que no lo eran , aunque se trataba de médicos muy renombrados . ¿Fue muy discutido el Primer Premio? Fue discutido, pero no muy discutido . Terminé de exponer sobre el proyecto y salí disparado para la casa de Surrac6 a contarle, porque noté que todos estaban de acuerdo con lo que les había dicho. Me encontré con toda la familia reunida , pero Surraco no estaba. Después llegó junto con Fresnedo . ¡Fue muy emocionante! ¿Fresneda trabajó con Surraco en el proyecto del Hospital de Clínicas? Sí, en el concurso y en el proyecto final , aunque todavía era estudiante . ¿Recuerda haber escrito algún artículo para la revista de la Sociedad de Arquitectos o para la de Facultad? No, no recuerdo . Pero en lo que tiene que ver con artículos, tengo algo muy interesante para contarles . Yo me presenté ~- un concurso , organizado por la Asociación Rural , para viviendas de jefes de campo y lo gané . Pero no es eso lo que interesa, sino el artículo que publicó inmediatamente, sobre mi proyecto , el profesor Zum Felde . ¿Recuerda, durante su pasaje por la Facultad como estudiante , o cuando comenzó a trabajar en sus primera obras y sus primeros concursos, algunos libros que lo hayan impresionado y que hayan tenido mucha difusión? Predominaban los de los grandes maestros. Los libros de arquitectura de Guadet, por ejemplo. ¿En la Facultad de los años '20, se difundía y discutía la obra de realizado res como Le Corbusier o Gropius? Sí, en grande ; y tenían grandes partidarios . Volviendo a un tema sobre el que me preguntaba antes ; fue un gran profesor

nuestro -a unque no me gustan sus obras como arquitecto- Acosta y Lara. ¡Gran t i po! Fue un excelente profesor , como tam bién lo fue Cravotto , a quien y a . '. mencrone

¿Se recibían revistas en la Facultad ? Nosotros ni entrábamo s en la Bibliote ca.

Sin embargo , a l hacer sus primeras obras -el garaje de la calle Piedras , e l hotelito de Nuevo Malv ín y algunas casas en Poc itos- seguramente usted conocía mucho de lo que se estaba haciendo en Europa . Sí, claro que sí . Lo conocía a través de algunas revistas francesas que recib ía mos en el estudio . Vivienda hoy demolida , en Ellauri y Masini

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¿Recuerda qué arqu ite ctos europeos le i nteresaban más? Todos los modernos . Por otra parte , yo he tenido siemp re un gran cariño y un gran respeto por España , a quien todo el mundo ignoraba , no entiendo por qué ra -

zón . En eso coinc ide con la s impat ía qu e sentía Vilamaj ó hacia Espa ñ a ; ¿no es as í? Sí , es cierto . Pero sigo sin entender a qué se debía esa ignorancia . España tie ne lugares muy bonitos y sin embargo se la ignoraba .

Qu i zás se debiera a que, de a lguna manera, representaba la atadura con e l pas ado .

Puede ser; todos vivran prendados de Francia.

Sf, durante mucho tiempo . Como directivo y como integrante de comisiones.

¿Siendo recién recibido , usted vera con especial interés obras de arquitectos uruguayos'? Sf, las de Vilamaj6; también las de Cravotto. Pero mi preferido era Vilamaj6 ; yo creo que fue un gran arquitecto .

¿Tuvo trabajos profesionales fuera del pafs? No.

¿Algunas de sus obras importaban más que otras y se discutfan entre los arquitectos? Vllamajó fue un semillero de discusiones ) porque proponra cosas que diferran mucho entre sr. ¿Usted conserva planos o fotograffas de sus obras'? Tengo fotogratras de algunas casas y en el estudio se conservan los planos de todas nuestras obras. Hay muchas obras realizadas por ustedes que nos gustan mucho. Recordamos el edificio de apartamentos de la calle Francisco Vida/, cerca de la plaza Gomensoro, por ejemplo . También una casa en la calle Tomás Diago casi Jaime Zudánez y otra muy interesante en Ellauri esquina Masini que es una maravilla . Llama la atención que esa casa no tenga la influencia espat1ola que se releva en otras. ¿Saben por qué? Porque en esa época recibramos muchas influencias y nos entusiasmábamos con diferentes cosas. Supongo que eso les debe ocurrir a ustedes también . Esa casa de la calle Ellauri alude mucho a formas de la arquitectura inglesa. Ocurre que de repente veiamos algunas obras inglesas que nos gustaban y ¡pafl, nos metlamos en eso . ¿Tuvo actividad docente en la Facultad de Arquitectura'? No, pero siempre estuve muy vinculado a la Facultad. ¿Trabajó en algún organismo público? Sr, en la Universidad . Como profesor de dibujo en la Facultad de Qufmica; ahora estoy jubilado. ¿Actuó en la Sociedad de Arquitectos?

Háblenos de sus comienzos como profesional y de las dificultades para crear, en ese momento, obras con un espfritu nuevo, contemporáneo. ¿Habla dificultades con los clientes? ¿Cómo fue posible que el propietario del garaje de la calle Piedras aceptara su propuesta'? Porque no le importaba absolutamente nada. Sólo querfa que se le resolviese un problema práctico . ¿Y el hotelito de Nuevo Malvfn? Eso fue difrcil porque los propietarios eran un conjunto de locos, de los propietarios más locos que existen: los que se creen arquitectos. En esa zona hay una casa interesante hecha por mr en la calle Velsen esquina 9 de Junio. Trabajé con ladrillo visto y techo de paja. Fue una vivienda para la familia de los Páez Vilar6 . ¿Qué otras obras suyas recuerda'? Tengo mala impresión de casi todas las cosas que hice. Y lo digo en serlo: no me gustan. ¿ Y cuáles son fas que no le gustan? Hay una casa con influencia espanola que hice para Varela Acevedo en la calle Pena, en el Prado. Tiene un claustro y techo de tejas de color azul, verde y blanco . ¿Se acuerda de alguna otra obra? Prefiero no acordarme. ¿Recuerda haber hecho alguna obra con algún tipo de procedimiento constructivo especial? Hice una cosa bastante interesante en sociedad con ese gran loco universal que es el "gordo" Viera. Cuéntenos sobre esa experiencia. Aplicamos un sistema de construcción especial. En primer lugar, quiero decirles que yo protestaba contra las viviendas econ6mi-

cas en general, porque son tremendamente incómodas para los individuos que tienen que vivir en ellas. Los arquitectos parecen no darse cuenta de cómo vive esa gente . Con las comodidades que les ofrecen, los hombres no pueden vivir; las mujeres los echan de la casa y terminan en el boliche de la esquina . Los hombres de la casa no tienen sitio; tienen sitio sólo para dormir y comen en la cocina . El comedor no pueden usarlo porque es para las visitas . i Eso no puede ser! Pensando en eso , hicimos un pequefio barrio, de unas doce casas, en las afueras de Minas . Viera hacía las viviendas de un solo golpe , con un sistema que inventó . ¡Quedaron espléndidas aquellas casas! Allí los individuos, después de regresar del trabajo , tenían para ellos un rincón con una mesa donde podían estar o leer el diario . Y también lo tenían los chiquilines, porque las víctimas de las viviendas económicas que se hacen generalmente son los maridos y los chiquilines . Están pensadas sólo para las mujeres y no puede ser así. La gente quedó muy feliz con esas casas que hicimos , aunque claro que igual los matrimonios se siguieron peleando . Hablando de ese tema , el otro día tuve una experiencia muy especial. Pasaba en automóvil por un lugar donde nunca ha bía estado antes , el Bulevar Aparicio Sa ravia. Había allí unos "cantegriles" que me llamaron la atención y bajé a verlos . Tuve una impresión muy curiosa ; me en contré con la solidaridad humana más perfecta . Quizás también con el "atorrantismo" más perfecto . Había gran cantidad de individuos sentados en cajones jugan do a la baraja y mujeres que tejían en las puertas de las casas. Pensé que esa gen te era feliz y que si se les sacaba de ese lugar iba a ser completamente desgracia da . No se la puede llevar a vivir en apar tamentos con ascensor. ¿Tengo o no tengo razón? Es cierto que la mayoría de esos tipos son haraga nes, atorrantes y ladrones , pero había en esa forma de vida algo humano y muy digno de respeto que dan ganas de atra par . Es una forma de vida muy particular. Sí, como la es también la que se desa rrolla en los conventillos . Entre las gran des discusiones que he tenido en mi

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vida, una fue sobre los conventillos . Yo los defendía en la Facultad y casi me matan; tanto los estudiantes como los profesores. El conventillo es defendible, porque nadie puede oponerse a que la gente se junte para vivir . Hay quienes dicen que es una porquería, una inmundicia, pero yo no creo que sea una porquería . Pienso en los conventillos de la Ciudad Vieja, con esas grandes piletas para lavar la ropa en el patio, donde se armaban aquellos "batifondos" espantosos . ¡Volaban los jabones por el aire! · Pero se enfermaba un chiquilín y todas las mujeres iban a cuidarlo; se enfermaba una vieja y todos iban a cuidarla. Había solidaridad humana, porque el .pueblo nuestro es buenísi mo; con la excepción de esas bestias que quemaron el Club de Golf. ¿Por qué lo hacen? Es un tanto inexplicable . Pero estamos viviendo una situación tan difícil que nadie sabe bien cuál es la solución ni qué es lo que hay que hacer. Si es que existe una única solución; creemos que hay más de una . En eso estoy de acuerdo con ustedes . Pero , ¿por qué destruir el Club de Golf dejando 400 personas sin trabajo? Es muy discutible. Creemos que esa no es una solución. Seguramente no la es, pero por algo lo hacen . Mucha gente joven piensa que la solución es la acción directa . Y también dejarse trenzas , como las mujeres. Y usar collares . ¡Entonces están idiotizados! Lo que me llamó mucho la atención en la feria de Tristán Narvaja fue ver a unos locos cantando y bailando en la calle, haciéndose los Beatles . ¡Hay que ir a verlos! Todos usan trenzas . Eso sí, no piden plata , no piden absolutamente nada . Lo más curioso es que me encuentro con ese espectáculo, me paro a verlo y me hace ·g racia . i Debería ponerme furioso! Hablando de gente que se dedica a la expresión artística, recordamos que usted actuó en vinculación con artistas plásticos . Sí, mucho .

¿En su actividad profesional inte gró obras de plásticos a la arquitectura? No , fue una vinculación menor, aunque siempre estuve muy ligado a ese tipo de actividad . i 'Ciaro! Y últimamente a través de su actuación en la Comisión Nacional de Be llas Artes.

Fina /mente, ¿recuerda alguna anécdota en relación con otros colegas, en especial con Vilamajó y Cravotto a quienes conoció tanto? No quiero aco rd arme. Te ngo anécdo tas muy felices , pe ro no me gusta hablar de eso . Ellos está n mu ertos y hay que respetarlos .

Vivienda de Av . Brasil y Ponce

A LG UNAS REA LIZA CIONES DEL A RO . MUÑOZ DEL CAM PO EN MONTEVIDEO . Vivienda . Avd a. Brasil No . 2371 . Vivienda . Calle José Ellauri esq . Ramó n Mas ini (hoy demolida ). Vivienda V arel a Acevedo Avda . Carlos Ma . de Pena No 43 01 . Viv ienda. Calle José Ellauri No 938 esq . José Ben ito Lamas . Vivienda .Calle José Martí No 3225 . Vivienda . Calle Tomás Diago No 789 (en colaboración con el Arq . García Arocena ) . Edificio de renta . Calle 25 de mayo No s . 4 59 -465 Garaje . Calle Piedras casi Misiones (muy alterado ) . Colo nia Marítima de Vacac iones . Rb la . Repúbl ica de Ch ile N2 4519 . Vivienda Páez Vilaró . Calle Velsen esq . 9 de junio (modific ada ) . Vivienda . Calle Gonzalo de Orgaz No 512 esq . José Ma. Mo ntero . Vivienda . Calle Javier de Viana No 1035. Vivienda . Calle Guaná No 2337 . Vivienda . Calle 19 de abril No 1190. Viviendas . Calle José B. Lamas Nos 2887-9 . Edificio de apartamentos . Calle Fran cisco Vidal esq . Plaza Gomensoro . Edificio de apartamentos . Bu lev ar Art igas No 222 (en colaborac ión con los arqtos. Enrique Mu ño z y Guillermo Gómez Platero ) .

PUBLICACIONES QUE DOCUMENTAN LA OBRA DE L ARO . MUÑOZ DEL CAMP O Revista " Arqu itectu ra " , Mo ntevideo : N 2 20, junio -julio de 1917. N° 68 , 1923. N° 75 , enero de 1924. N° 99 , febrero de 1926. N2 108 , noviembre de 1926 .

N2 118 , N2 158 , N° 170 , NO 172 ,

se tiembre de 1927 . ene ro de 1931 . enero de 1932. marzo de 1932.

FOTOGRAF A : Silvia Mon tero

El Bastión del Carmen ::::::::::::::: :::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::;:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::;:;:;::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::~::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

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Arq. M. A. Odriozola Odriozola

Pasado y presente

Fue en el período del Gobernador portugués Antonio Pedro de Vasconcellos (1722 - 1749) cuando tomó confonnación definitiva el Bastión del Cattnen. en el extremo noroeste de las fortificaciones de la Antigua Colonia del Sacramento. Se construyó casi en su totalidad. inserto en las aguas de la bahía. Dan cuenta de la dimensión y solidez de la construcción, las partes que quedaron a la vista. luego de las excavaciones realizadas en el área del portón de acceso al predio. por la actual calle Rivadavia. Otros tramos emergen de la superficie del agua, en los períodos de bajantes del Río de la Plata, pudiendo observarse. del lado oeste. los grandes bloques de piedra alineados en la dirección de los pilotes de madera dura. hincados por los portugueses. Integra un conjun~o de edificaciones y espactos que se desarrollan bordeando la Arq. M. A. Odrtozola Odrtozola . .

bahía, en una extensión de trescientos metros de largo, con penetraciones diversas en el río. que comprende también: puerto de yates. Club de Yachting y Pesca. Club Barrio Sur, Club Cruz del Sur. muelle viejo. dependencias de Prefectura y otros organismos. Además comercios y viviendas privadas. con abundante vegetación. Todos en general ligados o apoyados en los muros de la Colonia Vieja. Hacia tierra adentro algunas callejuelas pequeñas con diversos testimonios históricos. Presidiendo el área. en el extremos noreste, se encuentra el Bastión del Carmen. Centro Cultural del Bastión del Carmen. Está emplazado en un terreno rectangular de 53- por 91 metros. en la esquina de las calles Rivadavia, del Virrey Cevallos y el Río de la Plata, donde posteriormente se construyó un establecimiento industrial inglés. en la segunda mitad del siglo XIX. El programa comprende dos partes: A) Centro de las Artes y B) Centro de Diseño Artesanal, que en founa paralela y simultánea se funden en una sola. buscando lograr la superación cultural del individuo. Como reflejo se revitalizará el entorno, aportando su cuota parte a nuestra Colonia , en la definición y concreción de su propia identidad. Estado de situación El terreno es plano, rectangular, bordeado por gruesos muros de piedra, que sobrep asan el nivel de las máximas cre cientes. La edificación existente comprendía del lado este, un galpón con cubierta de chapas de hierro galvanizado de

techo de zinc y .además algunos muros de piedra y ladrillo. Inmediato al ángulo noroeste, donde estuvo ubicado el arranque del muelle propio del viejo establecimiento, un arco y parte de muro d e ladrillo al borde del no. Por aquel muelle se embarcaban mate rias primas, colas, jabones y otros pro d~ctos que se elaboraban. El pabellón de balanza, ubicado hacia el centro del te rreno, ha desaparecido; perteneció a distintas finnas que se dedicaron al acopio y comercialización de cereales .

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Planta de ubicación, Puerto de Yates

11 m . x '34 m., con dos locales al frente y zaguán, por la calle Rivadavia. Hacia el norte, separado por un patio de 20 m .. otro galpón de 11 m . x 36 m . Este tenía (y se conserva aun en la parte norte) el piso de tablones de pinotea de 120 m de superficie apoyado sobre titantería de madera con múltiples pilares y muros de ladrillo. Adosado hacia el oeste. se encontraban fracciones de muros y otros testimonios de la antigua sala de máquinas. y una chimenea de ladrillos de 30 metros de alto aproximadamente . En el ángulo sudeste del predio, en cuerpo separado, dos galpones menores con muros de ladrillo y

Síntesis: Construcciones muy diferentes, ubicadas en los cuatro ángulos el terreno. algunas en muy m a l estado . Tarea a c umplir: coordinar . formal y . funcionalmente los edificios dispersos existentes. Rescatar los valores testimoniales del á rea y adecuar el todo a un programa amplio en un lugar de muy singulares características de entorno .

Centro de las Artes Tiene acceso a cubierto , directo a las edificaciones y abierto a los espacios libres por el portón viejo de la calle Rivadavia. Las exposiciones. El primer salón está

Vista general

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Teatro al aire libre (ver foto de co ntr acarátula)

destinado a exposiciones pe1 tnanentes y especiales. con sistema de paneles y secciones moduladas. Aún no se ha construido el entrepiso donde se ubicarán las salas para congresos, cursos o reuniones, la biblioteca especializada y las secretarías. Este nivel comunicará directamente por el pasaje elevado, con la tertulia del teatro . En la misma fo1 tna se puede acceder por el pasaje cubierto de la planta baja. El teatro. Así llamado por comodidad o

simplicidad, ya que se trata de un simple galpón destinado a servir además para cine, plenarios. asambleas y demás actos culturales. Está previsto para 400 personas. La sala limitada por muros de ladrillo y estructura de techos y entablonado de madera, con cubierta de tejas francesas . En la etapa de obras ya cumplid a , el contra piso se hizo con losa de hot rnigón annado, con la curva de declive que corresponde y con borde solida rio hasta el

Teatro y Cen tr o de las Artes

nivel de escenario. Confonna una especie de bote a prueba de las máximas crecientes y de la presión consecuente que se ejerce desde abajo hacia arriba. El esce nario mantiene su piso de tablones, bajo el cual penetrará el río. La losa de hot migón del entrepiso de bió confo1 tnar una sección derivada de las visuales nonnales y las limitaciones en su altura. que imponen los tirantes de madera que confonnan la estructura del techo . Los vestuarios están ubicados en las construcciones ruinosas, adosadas al lado del escenario. Puente Elevado (cerrado)

Ancho 3.30 m .; largo 20 m. Estructura de hot rnigón at rnado, apo yada en sus extremos y dos pilares intermedios . Se confo1 rna con dos vigas invertidas como antepechos. que descargan

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también la losa superior del techo. Al no haberse construido aun el entre p is o y escaleras del cuerpo sur, tampoco se h an realizado las obras de coronamien to del pasaje superior, que peunitirían la conexión directa de las salas de la pla nta alta del pabellón sur con la sala del teatr o o de plenarios. Arquitectura de nuestro tiempo, claramente definida . La Cafetería

Tiene accesos desde el foyer del teatro, los jardines y la arquería subterránea. Su techo se repondrá con estructura de madera y cubierta de tejas francesas . (Se emplearán las existentes.) El cerra m iento del lado del teatro al aire libre, no se hará por razones económ icas. En verano funcionará como cobertizo abier to. y en invierno se cerrará con los tablones de madera dura de los asientos del teat ro de verano, cuyos soportes de hierro están diseñados a sus efectos.

Vista hacia Colonia

La Arqueria S ubterránea

Presentando grandes grietas los muros de base que confonnan el escenario, fu e necesario trabajar bajo el nivel del río en varias oportunidades. apr ovechando las baj antes. para realizar su consolidación. La fluctuación de los n iveles del río que penetraba debajo del escenario, producía descenso de los apoyos, que, en épocas anteriores. habían pretendido conten er con la construcción de gr andes pilares de ladrillo y vigas de madera, que lógicamente habían empezado a descender. Pa ralelamente las grietas de los muros se iban incrementando.. En el rescate. s e practicó la operación de retirar todos los pilares de ladrillo y los tirantes de madera agregados . Se retiró la tierra del r elleno que existía debajo del escenario, quedando a la vista los grandes a rcos de ladrillo de la cimentación. Se confo1 n1ó así un espacio sumam ente original y agradable, que incorpora la posibilidad

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Sayerdur color: Se agrega una o más botellas de 50 mi. de ento. nador hasta lograr la tonalidad deseada. Después, mezclarla con el endurecedor en la proporción de un a parte para 6 partes de Sayerdur ya colorido. Observación: E l tiempo de utilización de Sayerdur Tintazulejo ya mezclado con e ndurecedor es de un día. Por lo tanto se aconseja preparar solamente la cantidad a ser usada. La sobra puede ser guardada en recip iente cerrado y ser usada en el día s iguiente. Si es necesario diluir con solvente indicado. Como aplicar Sayerdur Aplicación a rodillo: 2 manos con un rod illo de corderito. La primera cwnple la función de cubrir la superficie y la segunda da una perfecta tenninación.

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Como pt·eparar Sayerd ur Sayerdur blanco: se mezc lan 6 partes de Sayerdur Tintazulejo base con una p arte de e ndurecedor. (Ej.: 1 envase de 3 lts. de base más 1(2 1t. de e ndurecedor). La mezcla puede ser hecha directamente en el en vase de Sayerdur.

Para obtener una terminación uniforme e n las á reas próximas al techo, se aconseja pasar el rodillo en sentido horizontal.

Aplicar la segunda mano, también diluídahasta que se obtenga una terminación uniforme. El aspecto del acabado será liso, homogéneo y satinado. , ,,---------r~~~~~

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--El int ervalo entre ambas aplicaciones puede variar entre 6 y 24 horas. Después de la segunda mano se debe esperar de 2 a 5 minutos para pasar nuevamente el rodillo húmedo, el que dará la termin ación texturizada. Al finalizar el trabajo el rodillo se debe limpiar con solvente DK. 4139. Aplicación a pistola: Aplicar la primera mano diluída adecuadamente (cerca del 10% con el solvente DK. 4120) con pasadas uniformes y sin aplicar m ateri al en exceso. Dejar secar entre 6 y 24 horas.

Rendimiento Un envase preparado de Saycrdur Tintazulejo, aplicado con rodillo, cubre de 15 a 20m2 en dos manos. Aplicado a pistola, el rendimj ento es de 25 a 30 m2 por envase. La superficie pintada con Sayerdur Tintazulejo estará seco en 24 horas después de la aplicación y estará en cond iciones de uso después de 72 hora s.

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Teatro al aire Ubre (ver foto de contracarátula)

Pasaje cubierto

T eatro y Centro de las Artes

FOTOGRAFO: Juan Angel Urruzola

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La Chimenea, el Pasaje Cubierto y

Vista hacia Co lonia

el futuro Centro de las Artes

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El teatro de verano se apoyó en los rellenos provenientes de la nivelación general del predio y de la tierra de las excavaciones realizadas bajo el escenario. Los árboles existentes se mantienen dentro del mismo. El césped nacido naturalmente se deja com o pavimento econ ómico de los taludes. Los asientos deberán hacerse con los tablones d e madera dura . Se soportarán con hierros en for rna de ángulos, insertos en tubos colocados bajo el nivel de tierra. Cu ando la circ ulación de público comienza a deteriorar el césped. se pennutan las posiciones de adelante hacia atrás, pa' ág!na Izq. y der. anterior: Planta Baja d el Conju nto 1

el futuro Cent ro de las Artes

sando el asiento a ocupar el pasillo e inversamente el pasillo en lugar del asiento. También por razones económicas. al finalizar los espectáculos de verano, los tablones de madera dura se transfor ruarán en cerramiento de la cafetería. y los soportes de hierro cumplirán su nu eva función . En el inviemo el área de césped del teatro de verano, vuelve a ser luga r de paseo o juego de niños al aire libre . El funcionamiento del sistema peunite desarrollar actividades adecuadas durante todo el año. La Chime n ea

Presentaba pronunciadas grietas en el cubo de base y deterioros en el paramento exterior del conducto. con juntas disgregadas y a lgunos ladrillos ya despegados. Adem ás en su interior se encontraban muchos de los escalones de hierro. Aba jo : Planta Alta

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de distintos espectáculos. Se completaron las obras agregando un tramo , también subterráneo, que pern11te a los artistas llegar al teatro de verano desde los vestuarios sin ser vistos por el público. Teatro de Verano

El teatro de verano se apoyó en los rellenos provenientes de la nivelación general del predio y de la tierra de las excavaciones realizadas bajo el escenario. Los árboles existentes se mantienen dentro del mismo . El césped nacido naturalmente se deja como pavimento económico de los taludes . Los asientos deberán hacerse con los tablones d e madera dura. Se soportarán con hierros en for rna de ángulos. insertos en tubos colocados bajo el nivel de tierra. Cuando la cir culación de público comienza a deterior ar el césped, se pennutan las posiciones de adelante hacia atrás . pa'áglna Izq. y der . ante r ior : Planta Baja del Conjun to 1 •

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Presentaba pronunciadas grietas en el cubo de base y deterioros en el paramento exterior del conducto. con juntas disgregadas y algunos ladrillos ya despegados . Además en su interior se encontraban muchos de los escalones d e hierro . Abajo : Planta A l ta

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en el suelo, que ya se habían desprendido del paramento. La consolidación se realizó con el apoyo de andamios tubulares, ya que los deterioros alcanzaban gran altura.

nivel del piso, se colocaría dueto horizontal, con rejillas que reciben el aire que va directamente a la chimenea, que está ubicada a muy poca distancia. El poder de succión de la referida chimenea, de 30 metros aproximadamente de altura, es extraordinario de acuerdo a las pruebas realizadas, y por consecuencia su rendimiento. Es de destacar el reducido o ridículo costo de la instalación. El rubro de fun~ionamiento resulta nulo. En invierno se repite la misma operación con el agregado de una cámara de calentamiento del aire en el arranque de la sección de aspiración. En este caso la circulación de aire se hace a mayor temperatura. Con todo, el rubro de funcionamiento resulta extremadamente económico.

Centro de Diseiio Artesanal Servicios Generales Todos los grupos de edificación contarán con los -setvicios generales necesarios .

De la Construcción Acondicionamiento de aire

Para el teatro cerrado no es posible pensar en una instalación de aire acondicionado como correspondería, dado que su costo resultaría demasiado elevado. Los recursos no lo penniten. En forma rudimentaria en el verano se lograría un rendimiento aceptable , colocando toma de aire fresco y limpio, bajo el nivel 0 .00, sobre las aguas que penetran dentro del edificio. Este aire penetraría a la sala, a

Con entrada propia por la calle Rivadavia y además por el acceso de la costa. Comprende: Salas de clase, administración y setvicios generales recuperando las viejas construcciones de la esquina de Rivadavia y Virrey Cevallos. En el patio central se ubican los talleres de los artesanos y exposiciones vivas. Las obras de esta sección no se han iniciado. El destino de las mismas pennittrá que se desarrollen no1n1almente los cursos, que deberán estar relacionados con diseños náuticos, de equipamientos y utllería ·práctica, etc., con el empleo de maderas u otros materiales, para el uso corriente de la zona inmediata, extensivos a la reglón y para satisfacer los requerimientos del turismo. Se deberá profundizar el dibujo técnico y el croquis, en los cursos nonnales, con Corte del Teatro (ver foto de carátula) ... , ,00

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Pasaje cubierto FOTOGRAFO: Juan Angel Urruzola

el auxilio de la biblioteca especializada. Luego de analizado puntualmente el te ma del Centro Cultural, volvamos al planteo del área integrada. El conjunto de temas urbanos con historia y vida al día, cumple funciones similares o complementarias, encuentra en este ángulo de la ciudad vieja, un marco de características excepcionales. Con armonía de llenos y vacíos, de espacios y edificios, de río y de tierra finne, conforma uno de los temas que más contribuye al rescate y revitalización de Colonia del Sacramento. La fractura de la unidad del casco histórico, producida por la penetración de la Av. Gral. Flores, ha reducido el área norte y destruido importantes testimonios. sustituyéndolos por construcciones inadecuadas. Esto nos obliga a extremar esfuerzos para mantener lo poco que va quedando de edificios, muros, playa, varaderd y la vegetación que le daba continuidad al paisaje. La circulación peatonal costera entre el puerto de Yates y el Bastión del Car rnen, bordea el espejo de agua, sobre muelles o pasarelas de madera, sin alterar para nada los testimonios históricos, los gruesos muros, las pequeñas playas ... y los espacios verdes . Complemento notable de enfoque inverso, lo constituye la prolongación de la escollera por el lado norte y la posible fonnación de una nueva isla para la contemplación de los gr andes muros de la costa norte y del Centro Cultural del Bas-

tión del CaHnen, presidiendo el conjunto. A mayor distancia, desde la Rambla Costanera al Real de San Carlos, se disfruta de la vista del puerto viejo y el nuevo, con movimiento y color, con la presencia de una especie de isla forestada, una más del archipiélago, que borraría las geometrías filosas que derivan de los sistemas de defensa de los puertos y pennitiría el retorno a un paisaje natural, que otros vieron en el lugar. Precisamente ese lugar lo oc-upaba el embarcadero de la antigua Colonia; con otros barcos y menos agresiones al conjunto testimonial que hoy queremos recuperar. Balance Final

Todas la obras proyectadas o realizadas se han encaminado siempre con un denominador común, que es un poco la vuelta a lo natural sin descuidar lo cultural, en respuesta a las estridencias del actual mundo. Trabajando se han sumado muchas informaciones, análisis, conclusiones y resoluciones. También muchísimos planos y muy pocas obras. Y muchos más que muchísimos años transcurridos. No siempre se llega tarde para satisfacción o conformismo: el saldo de muchos o muchísimos pocos ha generado un algo y ese algo está en marcha ; es de muchos . Por lo menos se camina con más segu ridad .

Ampliación de la Junta Departamental de Montevideo Arq. Roberto Monteagudo

EQUIPO TECNICO PROYECTO Y DIRECCION J.D.M. Servicio de Conservación y Obras Director: Arq. Roberto Monteagudo Colaborador: Sr. Horado Herbert Co l. por I.M.M.: Arq. Manuel Aguad o Arq. Ricardo Estelles ASESORAMIENTO ESTRUCTURAL I.M.M. Arq. Hugo Addie Arq. Ricardo Estelles ACONDICIONAMIENTO LUMINICO Y ELECTRICO I.M.M. Servicio de Instalaciones

Mecánicas y Eléctricas Director: Ing. Rodríguez Sarmiento Colaborador: Sr. Carlos Salsamendi ACONDICIONAMIENTO TERMICO Y VENTILACION

l. M. M. Servicio de Instalaciones Mecánicas Ing. Mario Cabella ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO I.M.M. Arq. Ricardo EsteBes ACONDICIONAMIENTO SANITARIO

l. M. M. Servicio de Obras Sanitarias Técnico Sr. Julio Belsito

En marzo de 1985 al reiniciarse el período democrático en el país la Junta Departamental de Montevideo se enfrentó con el problema del estado de conservación y la falta de espacio imprescindible para su funcionamiento , en su viejo edificio de la calle 25 de mayo esquina Juan C. Gómez, declarado Monumento Histórico Nacional en 1975. La tradicional casa Comunal, conocida como Palacto Gómez, por su primer propietario don Francisco Gómez, que nunca llegó a habitarla, fue Sede del Deliberativo Departamental, con muy breves interregnos, desde fines del siglo pasado, en que con tal destino fuera adquirida para la entonces Junta Económico Administrativa por su presidente Dr. Carlos María de Pena. A pesar de la nobleza de su construcción y la calidad de sus materiales, toda la estructura presentaba los deterioros lógicos del intenso uso a que ha sido sometido por más de 90 años. no ofreciendo al presente las garantías de seguridad necesarias, ni para el funcionamiento del Cuerpo, ni para el acceso importante de público. El problema ya había sido planteado por a nteriores aut0ridades y es así que a fines de la década del 60, se encara la construcción del nuevo edificio de la Junta Departamental de Montevideo, en la esquina de las calles Ciudadela y Uruguay. Pero dicha obra en etapa de construcción, a mediados de la década del 70 es vendida por los Gobernantes Municipales al Banco Central del Uruguay y hoy día está incorporada a sus instalaciones. Ante dicha situación planteada, a comienzos de 1985, se crea la Comisión Especial de Ampliación del Edificio Sede, integrada por ediles de todos los sectores políticos y Asesores Técnicos funcionarios de la Junta Departamental e Intendencia Municipal de Montevideo. Dicha Comisión decide abocarse a la resolución del problema en fonna definitiva a los efectos de lograr un funcionamiento decoroso para el plenario, sus oficinas administrativas y Servicios auxiliares . Se resuelve entonces en fonna unánime reactivar un trámite iniciado años antes

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rior y por el otro se constituye en testimonio del lenguaje contemporáneo en una fachada con importantes sectores que se conservan. La Construcción

Con respecto a los criterios técnicoconstructivos debe destacarse que si bien los únicos sectores del edificio que se conservan -unos 1.000 mt aproximadamente (los salones de fiesta de la vieja confitería, todos los ~ntrepisos correspondientes a los mismos, sostenidos por una estructura modular de pilares de acero y la fachada sobre 25 de Mayo de ese sector)- tienen relativa significación en relación a las áreas nuevas construídas, todo el proceso constructivo requirió extremar los cuidados, dado el estado muy deteriorado de los elementos constructivos de dichos sectores. Lo que detetminó: 1) idear sistemas especiales de apuntalamiento para doble altura que peunitiera recimentar adecuadamente la estructura existente, 2) consolidar entrepisos de tirantes d e hierro y cerámica mampuesta, 3) construir una nueva cubierta de sobretecho que garantizara con un mínimo de mantenimiento las necesarias condiciones de aislación

El mantenimiento de la fachada y todo el sector de la pla nta alta hiZo necesario el apuntalamiento mediante dispositivos especiales confot tnados por perfiles de acero C con gatos hidráulicos sobre lingotes de hot tnigón, para los pilares de acero , con mayor carga puntual. En los lugares menos solicitados o donde fue imposible la utilización del dis positivo anterior se utiliZaron puntales compuestos por tablones de madera zunchados con acero de 6 mm . La construcción de estos dispositivos especiales se realizó en los talleres de A.F.E. y los gatos hidr áulicos de gran tonelaje fueron aportados en préstamo por la A.N.P. Posteriot tnen te estos sistem a s fueron también utilizados para construcción de muros de contención y recimen tación de medianeras. Con respecto a los entrepisos s u deterioro deteuninó en muchos casos demolición; los que pudieron ser conservados por su importancia o u b icación debieron ser consolidados mediante refuerzo de sus "nudos" de unión y el agregado de una carpeta de hot tnigón con malla de acero electro -soldada lo que pet tnitió m edia nte un relativo bajo costo r ecuperar aproximadamente ochocientos m t d e área de entrepiso. FOTOGRAFO : Marcelo lsarrualde

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P谩gina anterior: Sala de Sesiones Abajo: maqueta

Museo Solari Arq . Omar J. Britos (Director路 del Depto . de P. y Obras)

Ex Sociedad Cosmopolita Fray Bentos

Rese帽a hist贸rica Julio 1885. La Asamblea General de la "Sociedad Cosmopolita" de Socorros Mu-

tuos" fundada en julio de 1879 resuelve la adquisici贸n del terreno . Diciembre 1887. Se aprueba el proyect o del Arq.Bottani (de la Rep .Argentina).

Atrio de entrada desde la plaza

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entre cuatro presentados. Diciembre de 1888. Se recibe la obra tenninada. Junio 1892 . Se tenninan obras de ampliación (las galerías laterales) . El edificio funcionó como sede social hasta el año 1970. A partir de entonces se usó como local de Radio Rincón, hasta 1988.

Ejecución: personal municipal. Descripción: Ubicado frente a la Plaza Constitución en un predio de 33 mts. de frente por 44 mts. de fondo . La construcción tiene retiros por sus cuatro lados. La Planta es muy sencilla (ver Plano) . En la fach ada principal se destaca un atrio con columnas corintias . En las fachadas laterales hay galerías. abiertas con columnas corintias con pedestal y fuste liso. La fac hada posterior es totalmente lisa.

Restauración Obras realizadas en el año 1988. Terminadas en agosto de 1989 . Dirección: Departamento de Planificación y Obras (I.M.R.N.)

Tareas realizadas Cuando la Intendencia adquirió el edificio, se a n otaba un avanzado deterioro Detalle del Atrio

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Perspectiva desde el jardín

en revoques interiores y exteriores, en todo el m oldurado de comisas y en capiteles, fustes y bases de columnas así como en las aberturas exteriores. Existían además filtraciones en las cubiertas (cubierta liviana sobre el salón y azotea sobre el r esto). No existían vicios estructurales y lo que fue muy importante, no se había realizado ningún tipo de trabajo que afectara al edificio en sus aspectos estructurales o expresivos. Enumeración de tareas

- Recuperación de cubiertas. - Picado total de revoques, incluyendo n1olduras flojas o deterioradas.

- Retiro de pisos interiores y exteriores excepto el del salón, en parquet de ma dera dura . - Construcc ión de nuevos revoqu es y molduras. Para la construcción de algunas moldu r as fue necesario hacer moldes en yeso . Igual procedimiento para la ejecución de otros elementos ornamentales como las hojas de acanto de los capiteles. - Construcción de nuevos pisos. Al exterior, se r ealizaron en monolítico lavad o hecho in-situ; en las galerías monolítico pulido. En el atrio se reconstruyó el piso y escaleras de mánnol. En la sala de entrada piso de mát tnol . - Renovación total de la instalación eléctrica. Se utilizaron en el salón principa l

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Detalle de columna de una galería lateral

las luminarias existentes. recuperadas. - Recuperación total de las aberturas en madera. Las exteriores se hicieron nuevas. - Pinturas totales. - Enjardinado- Alumbrado exterior me diante columnas de fundición. Se anota que la totalidad de las tareas fueron ejecutadas por personal municipal. incluyendo la confección de moldu -

ras y otros elementos ornamentales.

Situación actual El edificio funciona como museo y exposición de artes plásticas. Fundamentalmente. alberga una muestra retrospectiva de la obra del pintor Luis Alberto Solar!.

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Arriba: galería desde afuera FOTOGRAFO: Juan Angel Urruzola .•

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Abajo: planta

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Planta de Compresores de la Compañía del Gas Arq . Benech Arq. Sprechmann Arq . Villamil Comitente Destino

Compañía del Gas Planta de compresores anexa a planta de "b oosters" y gasómetro Nr 6 existentes . Rambla Sur esq. Río Negro - Montevideo. Nave principal con compresores integrada a "boosters" existentes con p rolongación de puente-grúa. Locales anexos para sala de máquinas. tableros-comandos, energía eléctrica y oficina técnica. Local de sub -estación UTE sobre calle Río Negro. 350 m área total (playa de maniob ras 600 m).

Ubicación Programa

Metraje Proyecto y Dirección Asesores

arquitectos BENECH SPRECHMANN VILLAMIL estructura ing. C. AGORIO acond. eléctrico ing. H. SILVERA acond. sanitario L.l. S. y SILVEIRA

Fecha proyecto Fecha construcción y equipamiento Empresa Constructora Especificaciones técnicas

1986 1988 - 1989

INGENIERIA CIVIL S.A. Cimentación - pilotes entubados. hormigón armado en pilares, vigas y correas. Estructura Cubierta fibrocemento. Piso hormigón armado practicable para acceso a tuberías . b loques de hormigón vibrado y curados Muros al vapor. y ladrillo de prensa. hormigón prefabricado y herrería . Aberturas Instalación ' - siste ma antiexplosivo. cañería a la vista. eléctrica Instalación sanitaria - s istema tradicional. cañería a la vista . Extracción - rotores "a viento" en cubierta. de aire Equipos y Tuberías - expresión a la vista . __ ,.

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Planta de ubicación

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Arriba: Planta baja. Planta de compresores y sala de máquinas. ler. piso, sala de table ros y comando s . 2do. piso, oficinas. Abaj o : corte longitudinal, corte transversal.

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Arriba: corte transversal y fa chada s obre Rí o Negro. Abajo : fach a d a sobre la Rambla y de la ochava .

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Arr iba: vista desde la Rambla .

Abajo: detal le.

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Arriba: vista desde Río Negro .

FOTOGRAFO: Roberto Fernández

Abajo: otros ángulos de la Planta de co mpresores.

IV Encuentro de Revistas Latinoamericanas de Arquitectura Tlaxcala, Mexlco. Junio de 1989 En el marco del IV ENCUENTRO DE ARQUITECTURA LATINOAMERICANA, se han reunido en la Trinidad, Tlaxcala, México , las REVISTAS LATINOAMERICANAS DE ARQUITECTURA . Como producto de sus deliberaciones, llevadas a cabo entre el 29 de mayo y el 2 de j unio de 1989, se suscriben los siguientes acuerdos:

ACU ERDO

1 o.

11.

Confeccionar una ficha informativa de cada publicación, la cual será intercambiada entre todas las revistas al finalizar las sesiones del IV Seminario de Arquitectura Latinoamer icana. Re iterar el compromiso de intercambio suscripto en anteriores encuentros, por el cual las REVISTAS DE ARQUITECTURA se obligan a enviar un ejemplar de cada número a las restantes, representadas en este Encuentro y a las que hoy no están presente, pero que han suscripto los anteriores conven ios. Que los Encuentros de REVISTAS LATINOAMERICANAS DE ARQUITECTURA, coincidirán, en fecha y lugar con los Encuentros Bienales de Arquitectura Latinoamericana. El próximo se realizará en Porto Alegre, Brasil. Que la organización del Encuentro de Rev istas estará a cargo de las Rev istas de l país sede, las que actuarán en coordinación con la Secretaría del Seminario de Arquitectura . Pub li car , en cada número, reseñas de las Rev istas que se reciban de acuerdo a la modalidad y estructura de cada una de ellas. Esta reseña inclu i rá los datos correspondientes de cada publicación. Aceptar e l ofrecimiento realizado por el arquitecto Ernesto Alva, en nombre de la Secretaría de la CLEFAUDUAL, de publicar un Boletín Informativo con los datos de cada Revista y el Sumario de los últimos números . Este Bolet ín se enviará a todas las E scuelas y Facultades de Arquitectura y se gest ionará ante la Federación Panamericana de Arqu itectos su envío a todos los Colegios y Sociedades de Arquitectos . Pub licar un folleto con los datos de todas las Rev istas (Editor, dirección, costo, estructura, temática, periodicidad) con el propósito de ser difundido entre Bibl iotecas y Un iversidades de América y otros continentes, como pos ibles suscriptores. Aceptar el ofrecimiento de la Revista Escala, de Colombia, de responsabilizarse del diseño y producción del folleto . Los firmantes se comprometen en solventar, solidariamente, el costo . Aceptar el ofrec imiento real i zado por la Junta Direct iva del CIANA, a través del Arq. Ruben s Stagno , de propic iar en la Feria de Sevilla, en conm emorac ión de los 500 años del Descubrimiento de América un espacio donde se exhib irán las Revistas Iberoamer icanas . Los textos de los pre s e ntes acuerdos deberán ser publicados en su próximo número, por las Revistas aquí representadas. A su vez en la medida de sus pos ibil idades , cada Rev ista difundirá el material producto de las ponencias y conclusiones del IV Encuentro de Arquitectura Lat ino americana . Se recomienda insistir a las Revistas que aún no lo hacen en la difusión, al mejor nivel (planos, fotografías) de obras de Arquitectura Iberoamericana contemporán eas que representen el espíritu de los Encuentros La ti no ame rica nos de Arq uitectura .

NOMBRE

REVISTA

PAIS

Jorge Grane

Habitar Revista del Colegio Módulo

Costa Rica

Lala Méndez Mosquera

SUMMA SUMMA/Colección Temática SUMMARIOS

Argentina

Federico García Barba María Nieves Febles Benitez

BASA

España Islas Canarias

Rodolfo Santa María Carlos Finck

Diseño UAM

México

Ramón Gutiérrez

Documento de Arquitectura Nacional y Americana DAU (Representante de Lima)

Argentina

Arq. Arq. Arq. Arq.

C.Cuadernos de Arquitectura Lat inoamericana

Méx ico (Puebla) (Sin aloa)

Hugo Segawa

Projecto

Bras il

Daniel Rodríguez Miguel Cana le

Trazo (Publicación del Centro de Estudiantes)

Uruguay (Montevideo)

Gonzalo Cerda B.

Arquitectura del Sur del BIO -BIO

Chile (Universidad Concepc ión )

José Manuel López

Artefacto

México (UAM -Azc .)

Jorge Morales

Gutemberg Dos

Méx ico (UAM-Azc .)

Arq.Sergio Trujillo Jaramillo

HITO PROA

Colombia

Arq. Rubens Stagno

Revista de la Facultad de Arqu itectura

Uruguay

Arq. Jorge Nudelman

Revista de la Sociedad de Arquitectos del Uruguay

Uruguay

Arq. David Eduardo Serna M.

ESCALA

Colomb ia

Arq. Ernesto Alva Martínez

Cuadernos de Arquitectura UNAM

Méx ico

Eduardo Sn .Martín

Revista C.A Colegio de Arquitectos

Ch ile

Cristian Boza Humberto Eliash

ARS /CHILE ARO./CHILE

Chile

Alberto Petri na

SCA. Revista Arquitectura Anales de Instituto de Arte Americano FADU-UBA

Argentina

Ma .Teresa Ocejo UAM-A Blanca Amaro Sánchez UAP Eladio Gaxiola C. UAS Rafael López Rangel (Pdte .)

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