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SOCIEDAD DE ARQUITEC TOS DEL URUGUAY

GONZALO RAMIREZ 2030 - 11200 MONTEVIDEO - TEL. 49 34 63 - FAX: 41 95 56 Integrante de la Unión Internacional de Arquitectos (U lA), Federación Panamericana de Asociaciones de Arquitectos (FPAA), Confederación Iberoamericana de Asociaciones Nacionales de Arquitectos (CIANA), Agrupaci,Jn Universitaria del Uruguay.

N2 262 - NOVIEMBRE 1992

SUMARIO

Comisión Directiva S.A. U. COMITÉ EJECUTIVO Presidente

Arq. Roberto Villarmarzo

º

Vicepresidente 1

Arq . Adolfo Pieri

2

EDITORIAL. 1942-1992

3

Concurso de obra realizada

Vicepresidente 2º

Arq. Héctor Rezzano Secretario General

Arq. Rubens Stagno Tesorero

Arq. Héctor Rezzano

4 Hospital Policial

Secretario de Actas

Arq. José L. Sancho Secretario Administrat ivo

Arq . Carlos Etchegoimberry

8 Ampliación Hogar de Ancianos «El Atardecer

CONSEJO.OELIBERATIVO

10 Conjunto Barrio Norte

Arq. Mónica Alvarez Arq. Carlos Amchite Arq. Marta Bongiovanni Arq. José L. Canel Arq. Carlos Debellis Arq . Daniel Durañona Arq. Gerardo Horvath Arq . José L. Mazzeo Arq. Roberto Morón Arq. Ricardo Muttoni Arq . Diego Richero Arq . Helios Segovia Arq . Mirna Sierra Arq . Sergio Somoza Arq . Helena Vellozas

12 Banco Santander 16 Ampliación Hospital Evangélico 18 Centro 3 de Febrero 20 Montevideo Refrescos S.A. 22 Planta de Compresores de la Compañia del Gas

SECRETARIA EJECUTIVA:

Arq. Gricelda Barrios

24 Terminal de autobuses de Punta del Este

Comisión de revista:

26 Panteón de la Asociación Cooperativa Electoral

Arq. Marisa Seria Arq . Rubens Stagno

30 Paseo de la Matriz

Realización gráf ica: Dos Puntos 1 Autoedición Duvimioso Terra 1151/4 Telefax: 4000-62 Comercialización: Osear Gorkin

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José Luis Lívni

Coordinación General : Ma. Celia Suárez

Impreso en las Escuelas Profesionales Talleres Don Sosco. Canelones 2130.

D.L. 256 .173/92

Documentos para una historia de la arquitectura nacional: Arq. Octavio De los Cam pos. Arqs. Mariano Arana, Lorenzo Garabelli,

46

XIX Congreso Panamericano d e Arquitectos

EDITORIAL

ue en 1942 que se realizó por última vez en nuestro país el entonces llamado «Concurso de Arquitectura Realizada», de propósito bienal lamentablemente abortado. A pesar de los cincuenta años transcurridos, sus ecos perduran hasta hoy, y algunos edificios reciben reiteradamente el recuerdo de la distinción entonces obtenida.

Las actas de la Comisión Directiva de la S.A. U. registran en este prolongado lapso, iniciativas para reeditar alguna forma de concurso de este tipo, sin que se concretaran.

Especialmente en la segunda mitad d e la década pasada y a través de la Comisión Asesora de concursos, se redondeó una propuesta que finalmente en 1991 la Comisión Directiva resolvió encarar.

Si bien el antecedente remoto había sido organizado por la Intendencia Municipal de Montevideo, con patrocinios múltiples incluido el de S.A. U., en esta oportunidad fue nuestra Sociedad quien asumió por sí sola la convocatoria, intentando obtener otros apoyos institucionales.

En esta edición, con la cual se espera iniciar una secuencia regular, se recibieron propuestas de arquitectura realizada desde el año 1980, y se buscó expresamente la coincidencia con el XIX Congreso Panamericano de Arquitectos. Así en esta Revista, doscientos sesenta y dos ediciones después de su fundación en 1914, se publican los resultados m ás visibles de ambos importantes acontecimientos en la vida de nuestro gremio: los premios del «Concurso de Obra Realizada» y la Relatoría General d el XIX Congreso Panamericano (que la S.A. U. no organizaba desde 1940).

El aporte está allí. La S.A. U. puede hacerlo, con errores, con dificultades, pero se ha demostrado que es posible (la baja difusión de la convocatoria, alguna retracción de los colegas a presentarse, el perfil de competencia más que de confrontación, la falta de financiación de la actividad, han sido algunas de las observaciones planteadas). Corresponde una evaluación crítica del conjunto del gremio para que en la reedición regular vaya superándose, convirtiendo la Trienal de Arquitectura Realizada Uruguaya en una institución de valor que sepamos legar a las futuras generaciones.

2

El Concurso de Obra Realizada o de Arquitectura Realizada trata de «aportar en el mejor conocimiento de nosotros mismos, de autocriticamos constructivamente, de evaluar periódicamente lo que estarnos haciendo, permitiendo a las futuras generaciones saber cuál era el juicio de valor de la época sobre su propio quehacer arquitectónico» para decirlo con las palabras del compañero Eduardo Canale, integrante de la Comisión d e Concursos y principal impulsor d e esta edición.

Pero el papel de un concurso de este tipo no se queda ahí, sino que eleva nuestra disciplina frente a la comunidad toda, jerarquizando la obra arquitectónica nacional y dignificando a quienes la practican. Como se lee en el editorial de la mencionada Revista «Arquitectura» Nº 207 d e 1942, «no todos los pueblos han elevado al arquitecto al nivel justo d e su dignidad. Muchos lo ponen junto o bajo el constructor y muchos lo subestiman frente a otras poderosas técnicas. En nuestro país el arquitecto ha adquirido por sí mism o ese prestigio limpio que ya nadie osa discutirle, en el plano d e la estimación técnica».

Y agregaba seguidamente el editorial reflexiones de honda amargura acerca de lo que llamaba «clima legal» en oposición al positivo «clima espiritual» para el ejercicio del oficio de arquitecto: «Vivimos aún regidos por leyes que tienen más de medio siglo»... Hoy podríamos repetir textualmente ese triste reconocimiento, aun más triste por el centenario cumplido por las «leyes envejecidas» ya entonces.

En estos 50 años mucho ha hecho la Sociedad d e Arquitectos, pero mucho espera el país, los colegas y la disciplina d e nosotros. En el fin de siglo, con nuevas perspectivas d e ámbitos extendidos para el ejercicio, con retos de integración aún en gestación, nuevas batallas esperan a las presentes generaciones cimentadas por la rica experiencia casi octogenaria de la S.A.U. «Un camino arduo que hemos comenzado a transitar, asumiendo la historia en plenitud y el presente como punto d e inflexión de muchos años de extravío cultural y de compromiso pendiente con nuestros pueblos y comunidades».

R. V.

ARQUITECTURA 262 1 NOVIEMBRE 1992

SOCIEDAD DE

ARQUITECTOS DEL URUGUAY

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Objetivos del concurso

11_1en~iones en el primer grado las

siguientes obras realizadas: La S.A.U. dentro del marco de sus actividades culturales de extensión y difusión, resuelve institucionalizar la realización de concursos de obra realizada cuatrienal, recuperando una tradición que ha sido ·interrumpida desde la celebración del último concurso en el año 1942.

El mismo creará un fondo documental, enriquecido periódicamente, que facilitará la divulgación y el conocimiento de todas aquellas obras que impliquen para cada época dentro de su contexto cultural social y económico particular, un a porte colectivo para nuestro «Patrimonio Arquitectónico Nacional» en el sentido más amplio.

Los fallos estuvieron a cargo del Jurado integrado por los señores Arq. Miguel Odriozola, por la Sociedad de Arquitectos; Arq. José Scheps por la Facultad de Arquitectura; Arq. Leandro Pimentel por el Ministerio de Transporte y Obras Públicas; Arq. Roberto Monteagudo por las Intendencias Municipales y A~q .. Al~erto d~ Betolaza por el Mrmsteno de VIVienda, Ordenamiento Territorial y Medio Ambiente, actuando en calidad de Asesor del mismo el Arq. Aldo Acerenza Lippi por la Sociedad de Arquitectos del Uruguay.

El concurso se realizó en 2 grados, siendo premiados con

ARQUITECTURA 262 1 NOVIEMBRE 1992

Cía. del Gas Arqs. Benech-SprechmanVillaamil

Vivienda Colectiva- Urbana • Conjunto Habitacional Barrio Norte-Maldonado Arqs. Arana-Couriel-Gravi.; na~Spallanzani.

Edificios Culturales Salud • Hospital Policial Arqs. Benech- MarzanoSprechman Villaamil.

• Hospital Evangélico Arqs. Benech- SprechmanVillamil • Hogar de Ancianos «El Atardecer» Arqs. Benech- SprechmanVillaamil Religiosos • Centro Evangélico «3 de Febrero» Arqs. Bastarrica- Otero.

Edificios para la Producción Comerciales • Banco de Santander San José y Paraguay Arqs . Guguich- PerdomoRubilar Industriales • Planta de Coca-Cola Arqs. Ríos-Canale-Canale • Planta de Compresores de la

Edificios para fines diversos • Terminal de Omnibuses de · Púnta del Este Arqs. Cagnoli-Livni-Pintos Valenti-Silva Montero • Panteón de A.C.E. Arqs. Ríos-Ríos Giordano.

Reciclaje y Restauración del Acervo Arquitectónico • Paseo de la Matriz Arqs. Hughes-Benech-Sprechman En el segundo grado resultaron premiados con plaqueta para los autores y una plaqueta con el logotipo de la Sociedad de Arquitectos del Uruguay y texto alusivo para colocar en la obra a los siguientes trabajos: • Hospital Policial de los Arqs.

Benech-Marzano-Sprechm an-Villaamil.

• Hogar de Ancianos «El Atardecer» de los Arqs. BenechSprechman- Villaarnil.

• Conjunto barrio Norte de Maldonado de los Arqs. Arana-C.ouriel-Gravina-Spalla nzaru.

• Banco de Santander de los Arqs. Guguich-PerdomoRubilar.

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Hospital Policial Categoría- Tema Nombre obra : Período: Ubicación: Autores: Asesores: Empresa constructora:

Edificio Cultural-Salud Hospital Policial Proyecto 1976 - 1ª Habilitación 1980 Bulevar Batlle y Ordóñez y José Pedro Varela. Montevideo H.E. Benech-M. Marzano-T. Sprechmann- A. Villaamil Dr. Alonso, lng. del Castillo, lng. Cabella. lng. Yaffé, lng. Rodríguez Molinari, Dr. Suárez, Arq . Lambach 1ª etapa: lng. Cabrera Dimarco S.A. , De los Campos, Puente, Tournier S.A. 2ª etapa: lng . A. Canabal S.A.

Memoria El Hospital se ubica en un gran predio, en la mtersección d e Br. José Batlle y Ordóñez y Avda.

José Ped ro Yarela, grandes conectores urba nos que se cruza n en el centro geográfico d e la Ciudad de Montevideo.

El proyecto en las bases d el concu rso planteó la necesidad de resolver su construcción en 3 etapas, cada una de las cuales debía incluir unid ades d e internación (1 30 camas aprox.), áreas de atención al paciente interno y ambultatorios, servicios

médicos, de administración y generales.

Los principales accesos (d e público, emergencia, perso ~a~ y d e servicio) y las acttvtdades centra lizadas (Hall, Cantinas, Salón de Actos, etc.) se resuelven en un bloque de gran longitud, ubicado en la esquina del predio.

Esta constru cción es a la vez el elemento articulador con los espacios y circulaciones del exterior y el inte rior del Hospital.

La obra se construyó hasta la fecha.en dos eta pas siguiendo los criterios planteados por el Concurso.

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Juicio crítico del Jurado

A pesar de haber sido concebido a fines de In dt!cndn de los scfcutn esta ohm integra IIIU1 serir dr pn'owpnciones a nivelur/Jnno que In lineen nddnntarse a su tiempo.

Eu efecto, en una épome11 In cual fas preowpnciones se centraba u en las leves de gC11emció11 del objeto arquitectónico, 11Ó es fácil encon_trar 1111n obra que contnblllfl! n crear Cllldnd en un fuga¡: donde existía 1111 gran vado urbauo. Realiza 1111 aporte sustancial sobre el Bvnr. Bntlle y Ordó1iez cou el cscnlo11n miento volumétrico que le permite resolver co11 1gua/ interés arquitectónico, tanto la escala y velocidad del automóvil como In escala y velocidad del peatón. Pero adrmás aporta una visual de gm11 interés sobre fa Av. fose: ARQUITECTURA 262 1 NOVIEMBRE 1992

P. Vm·ela que L'll el 1110mentv de In proyectación del edificio no lmbía sido nlÍn realizada.

La organización del edificio m su interior responde a fa feliz incorporación de teorías ltosp1talarias del momento, pero esas teorías no se transplnntan como clichés si 110 que fueron reflexivamente tamizadas y adaptadas a las condiciones particulares de/medio 110 sólo e11 lo que se refiere a las carnctensticas geográficas, SÍ/10 también, SOCia/es, económicas lJ tecnológicas. Es así que las áificultades fu llcionnles mherentes al programa fueron resueltas de una manera solvente, lo que Ita permitido que el hosp1tnl se adapte satisfactoriamente n las . . . ex1gencms s1empre cambiantes.

Además las dificultades

programáticas no fueron obstáculo para obte11er interesantes logros espaciales n través del recurso del patio inglés o l~s galerías cubiertas que pernuten una permanente relación con el espacio exterior. Ln adopción de In tecnología del hormigón annado en modalidades tradicionales lf 110 tradicionales i10 sólo no perjudica el mantenimiento sino que demostró también la superación de las limitaciones expresivas de un repertorio lingüístico caracterizado por In voluntaria ausencia de mensajes. El11so contundente del hormigó11 armado es aquí u11 recurso téc11ico y expresivo que juega Ul1 rol fundamental en el va1or de permanencia del edificio e11 tanto que jalón urbn11o.

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Ampliación Hogar de Ancianos «El Atardecer

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Categoría-Tema: Edificio Cultural-Salud Nombre obra: Ampliación Hogar de Ancianos " El Atardecer Período: Proyecto 1986 - Habilitación 1988 Avenida Agraciada y Buschental.

Ubicación: Montevideo Autores: H.E. Benech- T. Sprechmann - A. Villaamil Asesores: lng. C. Agorio -lng. H. Silvera- T.l. Y. Silveira Empresa constructora: Capillas Riani S.A.

Memoria El edificio fue diseñado como ampliación de las instalaciones del Hogar de Ancianos «El Atardecer» (Avda. Agraciada y Buschental) en Montevideo, perteneciente el Ejército de Salvación, con el objeto d e diversificar las prestaciones que brinda esta congregación, con viviendas y servicios comunes (Sala de estar, cocina, parrillero, habitaciones para persona l, etc.), destinados a matrimonios de tercera edad.

El Proyecto se implantó en un lugar del predio antiguamente subutilizado, que ofrecía buenas

relaciones de uso y orientación con el resto de las instalaciones d el Hogar y el parque abundantemente forestado que lo rodea. El partido arquitectónico procuró organizar las principales componentes del proyecto (un patio exterior y una galería de circunvalación) corno elementos d e unión de las unidades edilicias fundamentales: el salón de estar, el parrillero y las casas d e los ancianos.

Las viviendas son de uno y de dos dormitorios, contando con pequeños jardines posteriores de carácter privado.

Juicio crítico del Jurado

destinatarios del programa encarado.

Los apartamentos de reducidas dimensiones obtienen una sensación de amplitud por la mayor altura que penmte el techo inclinado y la estratégica ubicación de las lucarnas que aportan una imprescindible luz directa.

Los extremos del eje de composición general se enfatizan, por un lado, con la presencia de un local de reuniones complementado con otros servicios y, por el otro, con un componente sesgado que, más allá de su valor func ional reunitivo, establece la articulación necesaria con el resto del predio.

La expresión general se confía a un uso adecuado de técnicas tradicionales, a la simplicidad de detalles y a la sencillez constructiva, a la claridad conceptual, a la lectura inmedzata y a la calidez de la imagen arqu i tectónica.

Este «Hogar de Ancianos» constituye una intervención dentro áel jardín de una quinta del Prado actualmente owpada por el Ejército de Salvación.

Se trata de una fracción lateral, con dificultades geométricas de las cuales se ha sabido obtener excelentes resultados arquitectónicos. La fracc ión ha sido construída según una franja en U paralela a sus límites de modo de conformar un verdadero claustro con u11 lado abierto hacia el eje circulatorio peatonal que recorre todo el predio.

El espacio central abierto al norte y la galería perimetral que se abre a él como un deambulatorio, van conformando ulla gradación de espacios del exterior semipzíblicoal interior privado de las viviendas que es muy adecuada para los 8

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Conjunto Barrio Norte Nombre obra: Categoría-Tema: Período: Ubicación:

Dirección de Obra: Asesores:

lmplnllfnción. El conjunto e ubica al norte del área urbana d e la ciudad de Maldo nado, en una zona en rápido crecimiento y consolidación.

El predio, un rectá ngulo de 220 por 135 metros, ocupa el tramo centra l d e una alargada manzana frentista por sus lados mayores a las ca lles Sarandí y 18 d e Julio.

Por estas se conecta a l área central d e la ciudad - Sarandí y 18 de Juliobordean por sus lad os E. y W. la p laza de Maldonado.

Estructumcióll. La d isposición de l conjunto busca: Conformar y vita liza r las ca lles que enfrenta, en particular con la ubicación

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del área comercial sobre la calle Sarandí.

Una estructura organiza ti va fácilmente legible.

Espacio «plaza » central -sobre el que se ubican los loca les comunitarioslimitado al N. y S. por pasajes transversa fes, pea tonal-vehicular y peatonal, prolongado especia lmente en esas direcciones por dos tramos de sendas peatona les, los bloques d e 3 y 4 niveles delimitan estos espacios caracterizad os morfológica mente.

Tipologías. Las viviendas se resuelven agrupadas en tiras, con dos tipos básicos: duplex y vivie ndas d e un nivel apa readas a cajas d e

Memoria

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Arq . A. Unanian.

Estructura: lng. B. Nahoum. Sanitaria: Téc. Sanit. H. Brenes, lng. R. Tasar.

Norte Construcciones

Empresa:

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Conjunto Barrio Norte. Promoción Privada Vivienda colectiva urbana 1980- 1985 Sarandí-18 de Julio próximo a Feo. Maldonado. Ciudad de Maldonado Proyectistas arqs. M. Arana, J. Couriel, A. Gravina, M. Spallanzani.

Autores:

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escaleras en bloques de 3 y 4 niveles.

En ambos tipos se plantea la doble orientación del área d e relación, con opciones flexibles en cuanto a la integración o segregación d e ambientes por parte de sus usuarios.

El área comercial se resuelve con el tipo duplex dispuesto en el primer nivel; con acceso por pasaje elevad o, sobre modufo comercial o módulo libre.

En los bloques, tres variantes de cajas de escalera, permiten resolver desfasajes en planta y alzados, adaptándose a la altimetría de1 predio.

Inserción urbana y

Juicio crítico del Jurado Se trata de un equipamiento de viviendas que realiza un aporte a In conformación del tejido suburbano de Maldonado, ya que no sólo se implanta en continuidad co11 sus trazas fundamentales sino que, parece constituirse en un componente embrionario que establece ciertas pautas a tener en cuenta para la extensión de la ciudad hacia el norte. Sin embargo la concepción del conjunto como parte de algo mayor aún no concretado provoca que algunos aspectos internos queden sin resolver.

Se observa un tratamiento muy rico de los espacios exteriores conformados por volúmenes articulados de diferentes alturas. Esos espacios exteriores muestran un buen diseño planimétrico que sabe aprovechar los desniveles del terreno 1f otorga 1111a gran diversidad visual así como posibilidades de recorridos variados y usos i11teresnntes como extensión de las viviendas. Sin embargo

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lenguaje. La densidad m edia propuesta, dialoga con la óaja densidad circundante, por una volumetría variada a escala del entorno.

El lenguaje formal utilizado contribuye a la legilidad de la estructura organizativa y calificación de las actividades: -estructura pasiva organizativa para la resolución de1 área comercial.

-estructura plaza o rganiza ti va como centro de las actividades comunitarias.

Enfatización de las cajas d e escaleras como referencias de ubicación en el conjunto.

In jerarquía en el disei1o de los espacios exteriores decae al llegar ni área destinada a estacionamiento, que se ha visto aún más empobrecida por actuaciones posteriores no previstas.

Al interés general del conjunto contribuye el uso adecuado del lenguaje ampliamente desarrollado por el Centro Cooperativista del Uruguay que se basa en el uso honesto del ladrillo y el hormigón armado. A estos aspectos se agrega la diferente resolución tipológica de las viviendas que se adecua a las circunstancias del predio, desde los apartamentos hasta las viviendas duplex. Todas ellas se agrupan con[orma11do volumetrías cambiantes, que van acomodándose n las características de/lugar, creando ambientes agradables y mut¡ aptos para fa vida cotidln11a, en los cuales se conjuga el aporte de la obra constru ídn con el elemento IIOfll m/ .

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Banco Santander Nombre obra: Categoría-Tema : Período: Ubicación : Autores :

Banco Santander Edificio para la producción. Comercial octubre 1990- marzo 1991 San José 11 09 esq. Paraguay Guguich, Perdomo, Rubilar Arquitectos.

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Memoria Se trata d e una esquina en el centro de la ciudad (calles San José v Paraguay) donde las instalaci(mes del Banco se apropian de la Planta Baj~ y Subsuelo de un tradicional edifici o de sólida con tmcción v dignidad de proporéionc~ .

Es por ello que en la propu esta de remodclació n se tu\'ieron como premisas básicas: Valoración de la implantación urbana ubicando sobre la esquincl el acceso principal del Banco, que por otra parte permi te interiormente lograr el máximo aprovecha n1iento de lcl planta para público, correspondien te a la nu c,·a concepción bancaria de tener un «gran patio de públi CO», d onde e] USUéHiO cobra la mayor jerarquía en espacio y_comodidad para ser atendido.

En tal sentido, el amplio hall interior se corresponde con el mayor d esa rrollo del predio que se d<l sobre lél calle San José, a partir del citado . acceso sobre la esquma.

Respeto por características básicas del edificio ex istente, cuyas proporciones d e fachad a se mantienen inalterables <l l subordinar a la estmctura de la misma, la cartelería indicativa de la actividad comercial que allí se alberga, sin imponerle marquesinas que además de agredir la construcción preexistente, deterioran el ambiente urbano circunda nte.

Internamente las instalaciones se desarrollan entonces sí, con el máxi mo confort v d isei'l o ' ' contemporaneo, d ond e con la elección cromática v d e materiales se buscó crea r la imagen dinámica con la cual la institución desea ba ser id entific(lda. ;

ARQUITECTURA 262 1 NOVIEMBRE 1992

Juicio crítico del Jurado

El reciclaje para el Banco de Santander muestra el caso de un respeto muy válido en/a preservación áel patrimonio construído aunque el edificio preexistente no constituye una obra testimonial relevante del acervo arquitectónico montevideano.

La integración de los elementos zdentificatorios de la empresa patrocinan te se ARQUITECTURA 262 1 NOVIEMBRE 1992

efectúa con una gran mesura que se destaca frente a los usuales excesos con que se encara la publicidad en las fachadas de los locales comerciales.

El espacio in temo se descubre como un universo de formas y colores que, más allá de las referencia figurativas a la vanguardia, demuestran una intensa labor investigadora en un repertorio expresiVO contemporáneo.

La difícil inserción de la

casilla de vigilancia, el diseño cuestionable del cielorraso, la anulación funcional de gran parte del desarrollo del mostrador debido a la ubicación de las cajas, so11 elementos que disminuyen el indudable valor general de la obra, logrado a través de numerosos aciertos a nivel de diseño.

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Ampliación Hospital Evangélico Nombre Obra: Categoría-Tema : Período: Ubicación: Autores: Asesores: Empresa constructora :

Ampliación Hospital Evangélico Edificio Cultural-Salud Proyecto 1985. Habilitación 1989 Bulevar Batlle y Ordóñez y Mateo Vidal.

Montevideo H.E. Benech-T. Sprechmann-A. Villaamil lng. C. Agorio-I Ng. M. Cabella-T. l. Y. Silveira Arq. N. Usera S.A.

Memoria El Proyecto se refiere a la ampliación de un Hospital perteneciente a la Asociación Mutualista Evangélica del Uruguay, proyectado a comienzos de los años 60 por el Arq. Raúl Richero.

El edificio original se ubica con frente al Bulevar José Batlle y Ordóñez, importante eje transversal de la Ciudad de Montevideo, sobre cuya fac hada está organizado el acceso y hall pn ncipat y el

núcleo de circulación vertical.

La ampliación de referencia, se desarrolla en sentido longitudinal sobre la Calle Mateo Vida!, en cuatro niveles cuyos destinos fundamentales son los siguientes: P. B.: Incluye un segundo Half, Emergencia, servicios ambulatorios, Salas de Radiografía y un sector de servicios de apoyo (Vestua rios, Archivo, Labora torio, etc.).

1er y 21.! piso: Incluye áreas de Internación con

nprecincio11es aceren de In ciudad 1 en particular el barrio donde se inserta.

Es en este contexto que adquiere smtido el interesante nlwecnmiento del -uvlumen frente a In plaza que a su Pez enfatiza el acceso. Sin embargo esta interesante solución exterior 110 tiene 1111 reflejo en In espacialidad i11tema. Tampoco se 1.1e11 reflejadas en/a organización interna las atractiVas in terseccioncs que se producen a 11ivel epidérmico entre el Polumen preexistente y la ampliación propuesta.

habitaciones de 1 v 2 camas y locales anexos. "' 3er piso: Dirección y Administración La ampliación agrega un segundo núcleo de circulaciones verticales, y a la vez diferencia totalmente movimientos internos y de público, las que habili tan un proceso de crecimiento abierto en varios sentidos.

Juicio crítico del Jurado La amplinció11 de este servicio hospitalario es La ocasi611 para poner en práctica una serie de

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Centro 3 de Febrero Obra:

categoría: Periodo:

Ubicación: Autores: Estructura:

Empresa:

Centro 3 de Febrero Edificio Cultural Relig¡oso 1984- 1987 3 de Febrero 4381 Juan Manuel Bastarrica - Ruben Otero lng. Angel Del Castillo & Asociados.

Felice Garabefli

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El Centro 3 d e Febrero es un edificio destinado a actividades de ensei1anza, !nvestigación y culto, Implantado en una amplia parcela de casi 6.000 m2, en que se ubica también un pequeño conjunto de viviendas preexistente que a loja famihas dedicadas al trabajo en e l nuevo edificio.

La comunidad planteó un programa bastante abierto, básicamente organizable en tres sectores: una sa la de asambleas y culto, salones pol.iv_alentes pa ra alternar actividad es de enseñanza, lectura , gua rdería, comedor, y un tercer sector d e servicios; les era fundamental además poder integrar los salones a la sala principal, en la eventualidad de reuniones muy numerosas.

La Implantación sobre e l eje del predio para lelo a la calle respond e a la id ea de «pa rtir» el terreno genera ndo un espacio de acceso al frente común a las viviendas y al nuevo edificio, y otro posterior destinado a actividades deportivas y d e expansión; también a la necesidad de d otarlo d e suficiente espacio alrededor para potenciales ampliaciones futu ras, sin por ello comprometer su relación con las viviendas y con la calle.

El partido se organiza desde un punto de vista sintáctico en función de una simetría axial por la diagonal norte-sur y a pa ~tir d.e él se desarrollan Jerarqmcamente tres tipologías formales contenedoras de los distintos elementos programáticos: el prisma centralizado, las naves longitud ina les y las tiras de 18

servicios y circulación. Esta toma de partido tenía a nuestro juicio la virtud de da r respuesta a la vez al requerimie nto interior de interconexión espacial y a la generación d e una pequeña «plaza » previa al acceso y respaldada en dos d e sus lados por las fachadas de fas tiras.

El desafío quizás más importante que implicaba esta obra era el de obtener una respuesta digna a partir áe un presupuesto muy limitado y fijo, es así que las opciones constructivas-formales se vieron fu ertemente condicionadas por esta determinante.

Dentro de los límites impuestos por un sistema constructivo tradicional de muros portantes con ca rreras y trabas de hormigón armado, nos permitirnos un margen de experimentación con las cubiertas a dos y cuatro aguas, planteando una solución liviana de chapa galvanizada, espuma á e poliuretano, y tablas de p ino tea d e d emolición, sobre correas y cerchas de madera. Para las luces en juego, 12,70 metros en las diagonales del cuadrado y 5,00 metros en las naves laterales, comparativamente fue la solución más económica; por otra parte respondía muy bien a las aspiraciones que la comunidad tenía para el interior de su edificio.

Tanto el manejo de una volumetría m ínimamente a rticulada a partir de una planta muy obvia, como el uso del ladrillo visto como piel general d e las fachadas con fa austeridad necesaria para el caso, son los temas principales en que se funda menta la Idea formal.

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El tema de la luz natural al margen de su rol funcional fue motivo de una reflexión particular en el caso de la sala, con la s perforaciones superiores y el ventanal diagonal al norte, que no solo opera en este sentido, sino q ue tam bién, a través d e la trasgresión al volumen puro «descubre» una columna d e sección circular que ayuda a enfatizar su monumentalidad.

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Juicio crítico del Jurado

El partido arquitectónico muestra una propuesta de lectura inmediata co11 1111 buenma11ejo expresivo y U/la interesante solución constructiva.

Se co11sidera sin embargo, objetable In ubicación en e( predio porque determina espacios de escasas posibilidades de apropiación dado el fracc ionamiento inconveniente que presupone para los objetivos impuestos.

Asimismo la espacialidad interna se ve limitada por la falta de relación de los locales funcio nales con el espacio exterior.

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Montevideo Refrescos S.A. Obra: Categoría: Tema: Período: Ubicación: Autores: Colaborador: Estructura: Sanitaria: Eléctrica: Constructor:

Montevideo Refrescos S.A. Edificios para la producción Industria

1980-1982 Cno. Carrasco y Cno. Colastine Montevideo Lucas Ríos- Miguel Canale - Eduardo Canale Arq. Lucas Ríos Giordano lng. Marcelo Sasson lngs. Ricci & O'Neil lng. Carranza Alvaro Palenga S.A. •

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Memoria Se trata de una de las plantas embotelladoras de Coca-Cola más grandes de América Latina.

La necesidad del comitente d e poner en producción el conjunto en un plazo su mamente breve, impuso condicionantes proyectuales de suma importancia, que se sumaron a las propias de este tipo de industrias: gran flexibilidad para responder a los cambios permanentes en las técnicas de producción.

Previsiones de crecimiento e n los 4 sectores fundamentales: producción, stock, ad ministración, talleres de flota y garajes. Bajos costos d e funcionamiento y mantenimiento.

Grandes espacios con el mínimo de a poyos.

Optimizar la iluminación natural. Condiciones d e higiene de máxima eficiencia. Permitir la visita de grandes grupos sin interferir con ef proceso de producción.

La velocidad de ejecución requerida y las exigencias del proceso industrial que hizo necesario el uso de estructuras con grandes luces determinó un lenguaje basado en la propia razón de ser de los tipos estructurales adoptados: 1) Empleo de la técnica del hormigón pretensado para salvar grandes luces con elementos esbeltos.

2) Diseño de elementos básico, geométricamente simples, repetibles, que permitieran la reutilización de cofres de alta calidad, generadores de buenos acabados.

3) Uso de elementos prefabricados que permitieran un ma yor control de calidad y u na fabricación en para lelo.

Los tres ejemplos más

destacables de las pautas anted ichas son: a) Las 6 grandes vigas (de 112 ms. de largo con un vano libre entre apoyos d e 68 metros y d os voladizos laterales de 22 ms.) que cubren los 12.320 m2 del stock y que se apoyan en sólo 12 pilares de H .A. b) Los casetones tronco piramidales d e hormigón armado que se utilizaron en las zonas d e grandes exigencias d e ventilación e ilum inación . e) Las viguetas prefabricadas y pretensa das, que se utilizaron en todos los techos planos y entrepisos.

Una oportunidad poco común, en el tercer mundo, d e construir con tecnología propia y de alto nivel. lfn d esafío no sólo para quienes debimos proyecta rlo y construirlo sino para quienes d eben estudiarlo, ratifica ndo o rectificando rumbos.

Juicio crítico del Jurado Las grandes etapas del proceso industrial constituyen la base del partido arquitectónico para este complejo que se estructura a partir de compone11tes volumétricos de gran en:;,ergadura, cuya resolucwn m tema muestra una muy buena calidad de proyecto y ejecución.

En este se11tido se valora In resolución de Ult programa inqustrinl c~n:plejo co11 actertos postttvos en soluciones técnicas de avanzada, así como el aporte de cierta riqueza espacial a través del uso de la luz en el área de producción. Tambié11 se valora 11 las relacio11es interior- exterior que se establece// en el sector ad111 i nisfra tivo. . Sin embarRO, 110 se valora tgualmente La relació11 de lo~ compone11tes e11tre sí ni del complejo i11dustrial como 1111 todo con el área suburbana do11de se i11serta.

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Planta de Compresores de la Compañia del Gas Categoría- Tema : Edificio para la Producción Industrial Nombre obra : Planta de Compresores de la Cía. del Período : Ubicación: Autores : Asesores : Empresa constructora:

Gas. Proyecto 1986-Habilitación 1989 Rambla Sur y Río Negro. Montevideo H. E. Benech- T. Sprechmann - A. Villaamil lng. C. Agorio-lng. H. Silvera- T. l. Y. Silveira 1

ngeniería Civil S.A.

Memoria

El Proyecto se ubica sobre la esguina de un gran pred 10 industria 1 ¡:>ertcnecientc a la Compañía del Gas, con fachada a la Rambla Sur próxima al Centro de la Ciudad de Montevideo.

La obra amplía una de las naves que componen el conj_unto, para instalar equ tfos compresores.

E edificio continúa el sentido longitudinal de la pla nta, a fin de dar continuidad al puente-grúa que sirve a los equipos mstalad os en la nave.

Sobre la esquina se loca lizan en varios niveles diversas áreas anexas destinadas a Sala de Máqu inas, tableros-comandos, energía eléctrica y oficina Técmca.

Con frente a la Calle Río Negro y conformando una

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playa interior de maniobras, se ubica una nueva Sub-Estación de Transformación de energía eléctrica.

Juicio crítico del Jurado

Resulta poco frecuente que una obra de carácter industrial adquiera 1111 compromiso tan importante con la ciudad donde se Í11serta. El edificio propone lect11ras adecuadas a 11ivel de la calle río Negro así como también de la Rambla, donde además, mitiga sensiblemente la escala del vol11me11 del gasómetro.

Un acertado tratamie11to de los planos de fachada contribuye a dar valores de variedad y ritmo en co11tin11idad con/as construcciones existen tes.

En síntesis, se trata de una obra que reúne valores sin llegar a obtener una significación trascendente.

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Terminal de autobuses de Punta del Este Nombre obra: Categoría- Tema : Período: Ubicación : Autores :

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Terminal de autobuses Obra para fines diversos

1987-1990 Gorlero y Bvar. Artigas. Punta del Este Maldonado H. Cagnoli -L. Livni- C. Pintos - A. Silva Montero - A. Valenti

Memoria En lo u rb;mo: Una olturil del tejido seccionad o por la viejil .' l'StaCIOn. Una ca lle acondi cionada.

Un. edificio pnra sus US UélrJOS.

Luz, materiélles y e~cala hu !Tia na para resol ver espacios acogedores.

Un lenguaje contenid o que evi te el protagonismo innecesario o la efímera \' igencia de la moda.

Juicio crítico del Jurado Edificio de interesante CS t/;UCturaciÓII f unciOIII1f, COl/ 1111n ríen espacialidad basada eH efuso de u11a trama diacsonal. La composició11 POI~! métrica qa por resultado un ¡uego panado que IIUI/ca cnecn las soluci01res

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programa podría sugerir t'll el úlntcxto de un balneario i11 fCrlltlC Í011af.

La ~a lería de los andenes, que articula el coniunto, presenta una solución CUCSfiOIIIlbfc Cll CUllllfO a{ tiisc1io de In cubierta por In contmposicíón entre In estructura de lwrmi~ón I¡la liviandad del mnterfal dL; cammiento. Sin emlmr~o , se destaca desde d exterio1~. en horas noct 11 mas. el efecto de la fu ::. artificial n tmi,és efe In chapa tmsliÍcida utili:ndn en l'l disc1io de la cubierta 1/li'llCionndn. Tnmpoco res u/tan clm·as las determinantes que de[i11ieron la ubicacirin de las bocas de mtrnda 11 salida de dicho elcmen tó cst me tu radar.

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Panteón de la Asociación Cooperativa Electoral Tema : Categoría : Período: Ubicación: Autores : Colaborador: Constructor:

Panteón de la Asociación Cooperativa Electoral Edificios con fines diversos

1982- 1983 Cementerio del Norte. Montevideo Lucas Ríos Demalde- Lucas Ríos Giordano - Arquitectos Ingeniero Daniel Rapetti Aldinor S.A.

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Memoria Expresión abstracta, procurando sin caer en lo anecdótico- sugerir estados tensionales a través del tratamiento de la superficie dominante.

Se establece una dualidad, un tanto antagónica, entre la potencia de los elemen tos y la forma -casi pendicular- de relacionarse estructuralmente, insinuando la inestabilidad o precariedad de nuestras vidas.

La simplicidad de los elementos procura coadyugar con la seve:idad propta de las ceremomas funerarias, a la vez que conferir al conjunto d el grado de serenidad adecuado a las circunstancias, y capaz de otorgar la tranquilidad espiritual de un tránsito digno hacia la vida eterna.

El hormigón - siempre aplicado con un sentido estructural- envuelve a los espacios con su superficie, color y textura, siendo perforado por

incidencias rítmicas de la luz natural que aportan al ámbito intenor la presencia d el cielo.

La ortos onalidad de la composiciones sólo conmovida, como señal de dinamismo y proyección hacia ese cielo, por los lucernarios sesgo- pira mida les.

Juicio crítico del Jurado El Panteón de la Asociación Cooperativa Electoral surge en el espacio abierto como un objeto escultórico d e interesante lectura con importantes aciertos en la contraposición de planos, volúmenes, llenos y huecos, luces y sombras, materiales pesados y livianos que crean una continua tensión. Más allá de la falta de definición precisa del acceso, se observa, al descender que, el interés exterior se pierde casi por completo, reduciendo e1 tema del panteón a la resolución de la problemática meramente funcional.

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Paseo de la Matriz Nombre obra : Paseo de la Matriz Categoría- Tema : Reciclaje y Restauración del Acervo Arquitectónico Proyecto 1989 - Habilitación 1990 Período: Ubicación : Juan Carlos Gómez 1420, entre Rincón y 25 de Mayo. Montevideo .

G. Hughes Alvarez - H.E. Benech - T. Autores: Sprechmann arquitectos. lng. Honza - lng. Fernández - lng.

Asesores: Sapelli- lng. Lazar.

Empresa Constructora: Ellis, Gastaldi y Asoc .

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Memoria La obra se localiza en u na vieja casona de dos plantas, levantad a a mediados d el si9lo XIX en la ca lle Jua n C. Gomez muy próxima a la Plaza Matriz, principal espacio público d e la Ciudad Vieja de Montevid eo.

La edificación se encontraba deteriorada y afectada por distintas intervenciones rea lizada s en los últimos 70 años. La rehabilitación procuró recuperar la fachada y los

elementos fundamentales de la construcción original, y poner en va lor en especia l la excelente escalera principal y algunos fragmentos d e pied ra en medianeras, que da tan d e la época colonial.

Se instala ron un conjunto de locales de distinta naturaleza (Restaurante, Self-Service, comercios, galerías de arte, etc.), ubicadas en am bas plantas del ed ificio.

Estos servicios se organizan alrededor de 2

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Juicio crítico del Jurado U11 inmueble de mediados del siglo XIX e importa11te preseucia 11rbnna se abre ni uso público mediante una obra de reciclaje que resuelve adewadame11te In diversidad de [uncio11es que allí se integran. Eu térmi11os ge11ernles se efecttíau una serie de i11fervencio11es en el edificio preexiste11te que

permiten rescatar muchos de sus valores. Se cuestiona, sin embargo, la concepción del espacio de acceso, que lleva a la ruptura de las proporciones del basamento de la fachada original, sin lograr aportar un espacio Sllficíentemente cnlificndo.

Se observa 1111a buena adaptación de recursos expresivos contemporáueos, aunque In abundancia de detalles parciales resueltos en forma diversa hagan decaer, por momentos, elcarácter unitario de la obra general.

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patios internos y un espacio de acceso abierto a la Calle Juan C. Gómez.

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DOCUMENTOS

Documentos para una historia de la arquitectura nacional •

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os Arq. Mariano Arana Arq. Lorenzo Garabelli Arq. José Luis Livni

FOTOGRAFIAS DE ROBERTO G. FERNANDEZ

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l Arq. De los Campos, nacid o en 1902, es inseparable de los Arqs.

Eduardo M . Puente e Hipólito Tournier, con quienes desa rr o lló s u ex t e nsa ac ti v id a d proyectual y empresarial.

Conjuntamente realiza ro n innume ra bles obras como proyectistas, • como empresa nos o cumpliendo ambos roles.

Una parte de esa obra, la d e carácter renovad or, ha constituído un aporte fundamental a la divulga., cwn temprana en nuestra sociedad d e los lenguajes que se estaban desarrollando en el continente europeo.

En efecto, más allá de las obras paradigmáticas d e la introducción de la arquitectura moderna en nuestro país, del Palacio La pido al Hospital de Clínicas, pasando f or el Edificio Centenario y la Escuela Experimenta d e Malvín, se generalizó, en una importante fracción de nuestra arquitectura, la utilización d e un vocabulario de franca inspiración europea,en sus distintasvertientesvanguardistas,quese adaptaba muy apropiadamente a las escalas, programas y formas constructivas de nuestro medio.

Los arquitectos De los Campos, Puente y Tournier d esempeñaron un importante papel en esa adaptación. Junto a estudios com o los de Etchebarne, Ciurich y Bomio, Arbeleche y Canale, Vázquez 34

Echeveste, y otros, realizaron numerosas obras que con s titu ye ron los prototipos d e una manera «moderna» para los programas d e vivienda individual y colectiva que una sociedad en franca expansión y con un gran dinamismo cons tructivo requería .

Edificios como los d e Solano Antuña y la Rambla, d e San José y Zelmar Michelini o el del diario El País en la Plaza Cagancha, con s titu ye ron e l ejemplo de numerosos edificios de renta realizados en las d écad as d el '30 y el ' 40. Igualmente las viviendas d e 21 d e Setiembre 3111, próxima a Francisco Vidal o las d e Solano Antuña y Tomás Diago (una d e ellas residencia }.F. Pisano, 1931) sirvieron de prototipo para otras tantas viviendas individuales, especialmente en lo que refiere a la volumetría y la expresión de las fachadas.

El carácter d e un estudio eficiente, serio y capaz de construir sus obras dentro de los plazos y los límites presupuestales establecidos por el propietario, explica el alcance cuantitativo d e su obra a la vez que permite comprender que, cuando así lo demandaba el comitente, se manejaran otros lenguajes de carácter historicista (Banco Mercantil en 18 d e Julio 2227, hoy Banco d e Crédito, Hotel San ARQUITECTURA 262 1 NOVIEMBRE 1992

DOCUMENTOS

Rafael en Punta del Este y tantas residencias con evocaciones georgianas o al clasicismo francés, etc.).

Obras como el Edificio Centenario, de 1930, que utiliza un lenguaje francamente «expresionista», en su proa, mostrando el conocimiento de las vertientes holandesa y alemana de esa tendencia, logra, más allá de su carácter de «manifiesto» de lamodernidad, una convincente inserción en el tejido abigarrado de la Ciudad Vieja. La fragmentación en varios cuerpos que permite «leerlo» como si fueran varios edificios, el descenso de la altura a ambos lados de la torre sobre la esquina de 25 de Mayo e Ituzaingó, la contraposidón de las horizontales de los aventanamientos y las verticales de los cuerpos de los servicios higiénicos, demuestran un sorprendente dominio del lenguaje (de los lenguajes deberíamos más bien decir) sorprendente para un grupo de arquitectos recibidos un año antes (Revistas ArquitecturaNº 135, 1929; N0162,1931,Nº 203,1940).

La residencia del Sr. Italo C. Perotti, ubicada en Ellauri esq. Martí, de 1931, también merece destacarse por su excelente resolución de la esquina, su feliz coexistencia con los chalets característicos del Pocitos de esos años, manejando un lenguaje que suma a las influencias holandesa y alemana la de Le Corbusier, a quien habían conocido personalmente durante la visita de éste a Montevideo en 1929.

Conformada por el juego de numerosos elementos que se encastran libre y armónicamente entre sí, con la característica contraposición de horizontales y verticales, que es casi un «sello de la firma» ,logrando una gran variedad de relaciones entre el exterior y el interior de la vivienda. Merece particular destaque el espacio interior resuelto en doble altura, al igual que en otras de sus viviendas, cosa poco frecuente en ese momento en nuestro país, en que detrás de muchas fachadas interesantes se encuentran disposiciones interiores tradicionales sin la búsqueda de riqueza del espacio interior característica de la arquitecturarenovadoray,enespecial,delaobradel maestro suizo (Rev. Arquitectura Nº 166, 1931).

En 1937 el equipo gana el concurso de la Sección Femenina de Enseñanza Secundaria que se erige en la Av. Libertador Brig. Gal. Lavallejaesq. Venezuela.

En este edificio, declara organización racionalista en su planta, con una volumetría sencilla y contundente, se refleja ya la influencia de la arquitectura racio-

ARQUITECTURA 262 1 NOVIEMBRE 1992

nalista italiana en la composición casi simetrizada y a porticada de su cuerpo principal (Rev. Arquitectura Nº 135, 1937).

En los años posteriores realizaron numerosas obras, algunas de las cuales revisten particular interés como el edificio de mediana altura en Bulevar España 2630, cercano al Ombú, en que conjugan dos cuerpos, uno de ladrillo visto y otro revestido en arenisca muy bien detallado y proporcionado, o el de Benito Blanco y Massini en que mediante un retiro suplementario que les permite salvar los árboles preexistentes logran afirmar una volumetría muy sencilla a la vez que otorgar un necesario respiro a la esquina, interesante por su excepc:i~t1a­ lidad, ya que en la mayoría de los casos, este tipo de retiros realizados para facilitar la resolución de las últimas plantas plantea soluciones discutibles desde un punto de vista urbano.

Paralelamente a su intensa labor profesional y empresarial este equipo colaboró con el Arq. Mauricio Cravotto en la formulación del Anteproyecto del Plan Regulador de Montevideo de 1930, en el que se incorporan al planeamiento de la ciudad los conceptos de zonificación, de salubridad y de reestructuración abstracta que se estaban manejando en Europa, particularmente por Le Corbusier (Rev. Arquitectura Nº 160, 1931).

De los Campos ejerce además una intensa labor docente en la Facultad de Arquitectura como Profesor, primero en el Curso de Composición Decorativa, luego en el Curso Inferior de Arquitectura y por último en el Curso Superior de Arquitectura junto a docentes de la talla de los arquitectos Julio Vilamajó y Mauricio Cravotto quienes habían sustituido en este cargo al Arq. Carré después de su muerte.

Junto a esa profusa actividad mantuvo un constante interés por la pintura, tarea a la que ha volcado su mayor dedicación una vez retirado de la actividad profesional y empresarial.

La lucidez crítica de Octavio De los Campos evidencia al momento de la entrevista, tanto acerca de su labor profesional como de la arquitectura del momento, se ha mantenido hasta hoy, según pudo apreciarse en el muy justificado homenaje que el cuerpo profesional le brindara en ocasión del XIX Congreso Panamericano de Arquitectos realizado en Montevideo en mayo de 1992.

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DOCUMENTOS

Entrevista al Arq. Octavio de los Campos El siguie nte texto se ha estructurado en base a la versión g rabada d e la entrevista realizada al Arq. Octavio De los Campos con los Ar~s. Mariano Ara na, Lorenzo Garabelli y José Luis Livni, el d1a 24 de agosto d e 1976.

- En primer lugar queríamos consultarlo sobre la fecha de su ingreso a la Facultad de Arquitectura de Montevideo.

interés los Grandes Premios franceses, que d espués pasaron a ser «pompier» y llegaron a ser verdaderas alfombras pintadas, aunque dejaron también enseñanzas. En realidad lo que he aprendido con los años es que las obras buenas o malas han siempre contribuido a enseñar lo que se d ebe hacer o lo que no se debe hacer. Y creo que éste es el fin de toda enseñanza.

- Laverdad esquerecuerdola fecha enqueegre-¿Cómo se conectó con Amargós? ¿El participó en sé, pero no la fecha de ingreso; me recibí en febrero de 1930. Quiere d ecir que ya pertenezco un poco a la algún momento en la docencia?

Historia, porque 46 años d e profesión es mucho ca-No. Con Amargós nos vinculamos especialmino andado. mente cuando él estaba haciendo el proyecto para Respecto a mis años de estudiante, hay un tema el concurso del Hospital d e Clínicas. Fue una cosa queme parece interesante:en esosaños recibimosen curiosa y que también forma parte d e la Historia. la Facuftad enseñanzas provenientes de fuentes exEn el edificio que existía en la esquina d e 18 d e tranjeras que aportaban profesores que habían via- Julio y Magallanes - donde actualmente está la sejado;comoCravotto, que venía con la «bomba» de la d e «19 d e Junio» del Banco de la República- tenían Arquitectura Moderna, como Juan Antonio Rius y su estudio Cravotto, Rius y también Amargós. En como Rodolfo Amargós que fue Gran Premio de la esa conjunción de tres excelentes arquitectos, nosoFacultad allá por el año 1925 o 1926. tros le «negreábamos» a Rius especialmente en el Amargós era de una camada de arquitectos an- concurso d el Hospital de Clínicas- y de vez en teriores a nosotros y que integraban también Rius cuando le dábamos también una mano a Amargós. y Cravotto.

A la hora d el té de la tarde se formaban unas Recuerdo que Amargós hizo su viaje d e estu- reuniones muy simpáticas, donde nosotros escudios por haber obtenido el Gran Premio y en Euro- chábamos con asombro los comentarios sobre lo pa se reencontró con Cra votto. Volvieron al país que ellos conocían de la arquitectura europea. Crabastante liberados de los estudios acad émicos que votto tenía una modalidad algo cerrada, introvertihasta ese momento se impartían en nuestra Facul- da, que hacía que muchas cosas que él sabía no las tad. No quiero decir que esos estudios no sirvieran; «largara» así no más. Rius y Amargós eran más entiendo que sirvieron y mucho. Aprendíamos los comunicativos; Amargós en especial tenía un espíórdenes de la Arquitectura Clásica y veíamos con ritu muy alegre.

Viviendas Zudañez y Tomás Diago

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Viviendas Zudañez y Tomás Diago ARQUITECTURA 262 1 NOVIEMBRE 1992

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DOCUMENTOS

Edificio Centenario

sohn, a quien veneraba. Yo, en aquel entonces, estaba con la «bomba» de Mendelsohn y empecé a fabricar «mendelsohnianas» que andaban por tod os lados, al punto que al final no se sabía cuáles eran los dibujos de Mendelsohn y cuáles eran los míos. Después, naturalmente, los saqué de circulación. Pero lo cierto es que la influencia de Mendelsohn la sentimos todos en aquel momento.

-¿Cuáles eran las obras de Mendelsohn que le interesaban más?

Edificio Centenario

-,¿Fue a través de Amargós qlle Uds. conocieroll una ftgura como Peter Behrens?

-No, la conocíamos con anterioridad. Pero Amargós, que había estado en su estudio, nos acentuó mucho el interés que teníamos por él. A tal punto que uno de los libros que más consultábamos -y que aun tengo sobre mi mesa- era el d edicado a la obra de Peter Behrens, que es sumamente interesante. Así como existía esa influencia de Behrens, también nos influyeron Gropius, desd e luego Le Corbusier, Mies van d er Rohe, Mendelsohn, Frank Lloyd Wright y tantos otros.

Recuerdo que en una exposición que realizaron estudiantes de arquitectura en Buenos Aires en el actual edificio del Correo, había venido una delegación chilena que integraba un arquitecto que tenía una colección enorme de dibujos de MendelARQUITECTURA 262 1 NOVIEMBRE 1992

- Me interesaban todas. Recuerdo que había unos bocetos de un tono casi futurista que me impresionaron mucho. Pero me .interesaban más los d~bujos que las obras concretas. Esos dibujos const1tu1an puntos de avanzada para nosotros y nos despertaban asombro.

-¿ Eso ocurrió du rante los afias de estudiante o después de recibido?

- Ese fue un proceso que se inició en los años d e estudiante. No en los primeros, cuando estábamos toda vía haciendo pequeñas cosas, sino cuando entramos en los Talleres.

A propósito: yo empecé los cursos de diseño con el profesor Gimeno, un arquitecto muy fino que d ejó muy pocas obras, pero interesantes. Recuerdo el Hotel Nogaró, su casa propia en la calle 21 de Setiembre y otra, que han modificado o demolido, frente al Instituto Alfredo Vázquez Acevedo.

El a ux~liar de ~~meno era el arquitecto Vigouroux, a quien tamb1en recuerdo con aprecio. Trabajó con el arqui tecto Sierra Morató, pero tampoco ha dejado mucha obra.

Enumerar todos los profesores y colegas mayo37

DOCUMENTOS

Vivienda Ellauri y Martí

Vivienda Ellauri y Martf

Vivienda Ellauri y Martí

res puede resultar tedioso, pero no puedo dejar de mencionar y recordar a Cravotto.

Cravotto fue fundamentalmente, tnás que arquitecto, un gran maestro. Las imprecisiones que se ven en sus obras sorprenden en un individuo de su capacidad y conocimiento. Eso no empaña para nada a una personalidad que fue excepcional como docente.

Tampoco podemos olvidarnos del «viejo» Carré, que fue quien a todos nosotros, con enseñanzas que eran universales y no académicas, nos despertó y nos hizo sentir el gusto por la nueva arquitectura.

Tampoco podemos dejar de mencionar a una personalidad como Vilamajó. Uno de los arquitectos más serios y con obras muy poco difundidas fue Juan Antonio Rius. Siempre se recuerda su edificio para el Banco de Crédito, frente al monumento al

Gaucho, pero se desconoce que Rius realizó una serie de viviendas que poseen una gran fineza.

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- Ud. mencionaba recién al profesor Carré y In npertu raque tuvo pa m asi milnr y aceptar inclusive el lenguaje renovador. ¿Recuerdo haberle oído mencionar con respeto y consideración a algún arquitecto de In renovación europea?

-No sé si se conserva aún una conferencia muy hermosa que dictó Carré a la vuelta de su último viaje de estudios, donde se apreciaba que el espíritu renovador que había visto en la obras europeas lo habían impactado profundamente. En esa conferencia dijo cosas muy hermosas y planteó una posición de apertura frente a las corrientes renovadoras.

-Nos gustaría que mencionara sus compniieros de estudio.

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DOCUMENTOS

Edificio Trouville

Edificio "El País"

Edificio Trouville

- Los más allegados fueron, por supuesto, Puente y Tournier con los que formamos una sociedad. En esa época, que es la que yo más siento, teníamos un grupo de arquitectos muy cercanos como Arbeleche, Canale, Aubriot -el autor de la Tribuna Popular- y Fresnedo.

Fresnedo fue un arquitecto al que se le olvidó injustamente. Cuando murió aquí en Montevideo, no vi ninguna nota de ninguna institución oficial sobre él, habiendo sido un arquitecto reconocido internacionalmente. Ya de estudiante había tenido una actuación muy destacada y sin embargo murió en el anonimato.

En particular, Canale y Arbeleche estaban en una «onda» que nosotros sentíamos mucho: hacer una arquitectura para el Uruguay. Hoy veo que se está en una especie de elefantismo en un país que

no llega a los tres millones de habitantes y que, además, es pobre.

Nosotros, al igual que Arbeleche y Canale, teníamos una conducta especial al proyectar, intentando que las obras tuvieran una gran modestia. · Creo que eso puede apreciarse tanto en nuestra Universidad de Mujeres como en el Banco de Previsión Social de Arbeleche y Canale. Quiero decir que, como arquitectos, nunca «tiramos manteca al techo». Tal vez esa fue la lección más grande que nos dio nuestra actividad como contratistas de obra .

Trabajábamos conociendo el valor de las cosas y nuestras obras -criticables muchas de ellas, incluso por mí- fueron hechas con ese espíritu de modestia, pensando siempre que somos hijos de un país donde no son posibles ciertos alardes suntuo-

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DOCUMENTOS

sos que luego tendrán que pagar las futuras generaciones. Se realizaron el edificio central del Banco de la República y luego la sede «19 de Junio» y ambos son alardes; no creo que eso sea justo.

en que se podían comprar muchas revistas, en nuestro estudio no faltaban «Baumeister» o «Die Form», que publicaban la obra que, contemporáneamente, realizaban los arquitectos modernos, especialmente los de origen afemán.

-Ud. ya mencionó profesores y colegas mayores que contribuyeron a formar su postura crítica frente a la - ¿Uds .accedían a textos en idiomas como el alemán, arquitectura del momento. ¿Recuerda otros? el inglés o el francés?

-El arquitecto Surraco. No sólo por su actividad profesional, sino porque además estuvo durante un período breve como docente en la Facultad.

-¿Realizó algún viaje al exterior que lo pusiera en contacto con obras de interés?

-No, salvo algún Congreso de estudiantes en Buenos Aires, que fue lo más lejos que fuimos en aquellos años.

-Sí, al francés naturalmente muy bien y un poquito al alemán. Además, esos libros y revistas tan ilustrados, hablan en nuestro lenguaje a través de las fotografías de las obras y de las reproducciones de sus plantas que se «leían» muy fácilmente.

-¿Les resultaba tan impactante la organización del edificio, analizado a través de sus plantas, como el lenguaje formal?

-Sí. Había obras que empezaban a importar -¿Se veían entonces en Buenos Aires hechos arqui- por la forma, por lo logrado como expresión de la tectónicos significa tivos? arquitectura, pero luego analizábamos las plantas.

-No. Lo más importante para nosotros era sen- En ese análisis encontrábamos, por mencionar un tir esa palpitación de gran ciudad que tiene Buenos detalle, la manera tan particular de organizar los Aires. Apreciar ese ritmo de vida que se desarrolla baños en las viviendas, que era muy diferente a lo un poco de espaldas a lo que pueda estar sucedien- que hacíamos aquí: aparecían por cualquier lado. do socialmente en el resto del país. Ver ese bullir de Criticábamos el escaso dimensionamiento de las gente que es el atractivo de las grandes ciudades. circulaciones. Posiblemente todo esto fuera resultaRecientemente, volví a Buenos Aires y visité una do de que esas soluciones no estaban de acuerdo obra que tiene que ver con lo que hablábamos antes con nuestra manera de vivir. sobre el elefantismo: el Banco de Londres. Yo sin-Aparte del edificio de la Bauhaus; ¿había cera y modestamente pienso que es una hermosa otras obras que en ese momento le impactaran escenografía para una película de James Bond: es especialmente? fácil imaginarse a un espía corriendo por esas esca-Bueno, sí; y especialmente las obras de Le leras y colgándose de esos caños coloreados. Sin embargo, no puede discutirse el admirable conoci- Corbusier. El Centrosoyuz en Moscú, la villa en miento técnico que revela y la armonía que el edi- Garches, todos sus edificios nos impactaban. Porque era el momento en que su obra era polémica, ficio tiene interior y exteriormente.

-Ud. ya nos decía la importancia que tuvieron al- fundamentalmente polémica y sentíamos intensagunas obras y algunos creadores durante su período de mente todo lo que proponía. No ocurre lo mismo con algunas obras posteriores como la capilla de formación y destacaba especialmente a Mendelsohn.

-También otras obras, como el edificio de la Ronchamp en la que se transformó en escultor, dejando de ser arquitecto. Esto dicho con todo el Bauhaus de Gropius, nos impactaron y pudimos respeto que me merece Le Corbusier. beber en esa fuente el espíritu que animaba a la -¿Los profesores de la Facultad hacían mención a arquitectura moderna. Hay escritos de Gropius, por ejemplo, que uno los relee y entiende que ahí las doctrinas, a las teorías de los creadores de la arquitecestaban los verdaderos orígenes de esa nueva ar- tura moderna?

-No en forma concreta. Sí en forma colateral quitectura.

-¿En aquellos años leían escritos de los grandes diciéndonos: vean tales obras, lean tales libros. Los que eran muy leídos eran los libros de Le Corbusier arquitectos del momento?

-Sí. Y también paralelamente a los libros sobre porque estábamos en un momento de polémica.

Recuerdo que una de nuestras primeras obras los arquitectos más famosos, existían publicaciones que difundían no sólo su obra sino también las --eel edificio Centenario dio mucho que hablar y obras comunes del momento. En aquella época feliz fue muy discutido. En esa obra hay elementos ins40

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DOCUMENTOS

Instituto Femenino

pirados en Dudok, que creo nos influyó allí más que Mendelsohn o Peter Behrens.

En cambio, tenemos una vivienda en Avenida Italia, muy pequeña, que hicimos para el Sr. Deambrosis y también la casa Perotti, en José Ellauri esquina Martí, que están claramente inspiradas en Mendelsohn.

El edificio de la Universidad d e Mujeres está inspirado nuevamente en Dudok. Respecto a esta obra hay quien dice por ahí que nos inspiramos en arquitectos rusos; no sé como eso puede ser cierto en tanto a esos arquitectos ni los conozco ni vi sus trabajos.

-¿Ha trabajado fuera del país?

-En los años del concurso d e la Universidad de Mujeres, 1931 o 1932, yo estaba en Río d e Janeiro.

Fue una época d e gran crisis para la arquitectura en el Uruguay y para el país en general. En Río de Janeiro estuve casi dos años trabajando con una empresa que se llamaba Guzmán, Poulado y Baldasini; este último era un arquitecto argentino.

Entre otras obras que no se concretaron hice el proyecto para la Embajada d e EE.UU. en San Cristóbal. Era un sueño. ¡Se imaginan lo que es proyectar en la falda d el Corcovado un edificio para una embajada que se iba a realizar «a tod o trapo»!

-Ya 110s seiia/ó que ustedes aceptaban y observaban críticamente la obra de un arquitecto como Dudok. ¿A través de qué publicaciones conocían su obra? ¿Conocían o recibían la revista holandesa Wendingen?

-No. La obra d e Dudok la conocimos especialmente a través d e un libro sobre él y de algunas otras revistas.

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Instituto Femenino

-¿Concretaron alguna obra fuera del país?

-No. Aunque el proyecto para el concurso de la Uni versidad de Mujeres lo hice estando en Río de Janeiro.

-Nos decía que una de sus primeras obras fue el edificio Centenario. ¿Fue un encargo directo?'

-Sí, fue un encargo directo del Dr. Bellini Carzoglio. Era propietario de la casa donde vivía Puente, dond e nosotros estud.i ábamos y se había hecho mu y amigo nuestro. Un buen día nos dijo que su arquitecto era Bauzá, pero que estaba de viaje y nos preguntó si queríamos hacer nosotros la obra del edificio Centenario. Dijimos que sí: ¡cómo no íbamos a querer! Se nos abrió el cielo. El edificio se inició cuando éramos estudiantes y se terminó des. . pués de recibirnos, en 1930.

Las vueltas de la vida hicieron que aquel edificio que proyectamos entonces fuera construído por García Otero, Butler y Pagani y que con los años el ingeniero Paga ni sea hoy colaborador nuestro, después de más d e cuarenta años d e terminada la obra.

-¿Uds. se dieron cuenta que ese edificio iba a_ser un impacto en Montevideo?

-Sí, claro.

-¿En qué forma fue recibido por entonces?

-En algunos aspectos fue una experiencia halagüeña, porque uno de los arquitectos d e mayor destaque en el momento, como era Pon Elzeario Boix fue -sorpresivamente para nosotros- un defensor entusiasta de la obra.

-¿Qué opinaban sobre ella personalidades como Vilamajó y Cravotto?

-Tanto Cravotto como Vilamajó fueron siem41

DOCUMENTOS

pre muy amigos nuestros y contemplaban nuestra obra con afecto.

Vilamajó fue, además de un gran amigo, un gran maestro. Cualquiera fuera la modalidad des u arquitectura,éstasiempretuvounsellodedistinciónmuy particular. El otro día estaba viendo una de sus viejas casas de apartamentos en la calle Ejido; que no es nada, pero el no ser nada es decir mucho: es un edificio simple pero muy bien resuelto.

Una obra más cargada de intención es la casa Pérsico, en la esquina de Yí y Mercedes.

Ni que hablar de la calidad que alcanzó cuando hizo sus obras con un lenguaje moderno, como la casa. Dodero en Bulevar Artigas y la Facultad de Inge, mena.

Bueno, Vilamajó comprendió muchas de nuestras propuestas y nos brindó palabras de aliento y lo mismo hizo Cravotto.

Reiterando algo que ya les dije, es una lástima que siendo tan gran maestro haya dejado una obra poco importante en relación a su categoría.

-Y en la Facultad, ¿el edificio Centenario interesó?

-Sí, interesó. Cuando las vueltas de la vida nos obligaron a hacer, siendo además contratistas, arquitectura clásica como por ejemplo un «partenón» para el Banco Mercantil en la Avda. 18 de Julio- surgió entonces el reconocimiento de nuestra obra como pioneros de la arquitectura moderna aquí en Montevideo. Nos decían: ¡aquello es lo que ustedes deberían seguir haciendo! Pero para vivir necesitábamos hacer esas otras cosas. Y no me arrepiento, porque esas otras cosas se hicieron con solvencia profesional. Tienen un equilibrio que no es mérito nuestro, sino de lo que copiábamos.

-¿ El edificio Centenario fue divulgado en publicaciones especializadas?

-En los periódicos locales. En cuanto a revistas especializadas nacionales o extranjeras, no sé.

-Usted nos señalaba que participaron en diversos concursos de arquitectura.

-Sí, en muchos. En los años '30 tuvimos bastante éxito. Por ejemplo un 2º premio en el del Estadio Centenario; eller. premio en el Sifilicomio de Mujeres -obra que nunca se hizo con un proyecto claramente influenciado por Dudok; un ler. grado en,el edificio para el Banco de Seguros y varios otros mas.

-¿En su actividad como profesional y contratista, hizo investigaciones sobre sistemas constructivos especiales?

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-No, porque no había obras con temas que las requirieran. En general eran edificios de apartamentos o viviendas individuales.

-¿Ha escrito algo o dictado conferencias sobre aspectos teóricos de la arquitectura?

-No conservo ninguna documentación. Participé en muchas actividades, pero fundamentalmente en mi carácter de profesor de la Facultad y como miembro de la Comisión Nacional de Bellas Artes, a la que me llevó una de mis debilidades que es la pintura.

-¿Actuó en la Sociedad de Arquitectos?

-Muy poco. Ahí tuvimos una situación un poco difícil donde la Sociedad de Arquitectos actuó un poco ligeramente. Esto produjo una fisura y nunca más quise saber nada con ella.

-¿ Participó en algún organismo público como funcionario?

-No, excepto en lo que tiene que ver con mi actividad como docente.

-Su actuación como docente estuvo vinculada a los Talleres de Arquitectura; ¿no es así?

-Sí. En síntesis mi actividad en la Facultad fue así: una vez recibido gané el concurso para una cátedra en el Curso de Composición Decorativa y a los dos o tres años me nombraron por méritos profesor del curso inferior de Arquitectura; cuando murió Monsieur Carré nombraron para sustituirlo en el curso superior de Arquitectura a Vilamajó y a Cravotto y al año siguiente me nombraron a mí en ese mismo cargo. Me integré a la docencia inmediatamente después de recibirme.

- En el momento de su formación o cuando estaba culminando su carrera hacia 1930, dentro de la arquitectura nacional nos decía que le interesaba la obra de Surraco, un hombre adelantado en la adopción de/lenguaje moderno que ya en 1925 estaba elaborando propuestas como la Casa Barth. ¿Aparte de él y de Cravotto y Rius, a quienes ya se refirió, qué otros arquitectos le interesaban?

-Etchebame y Ciurich que, por la influencia del trabajo empresarial, incurrieron en el mismo pecado que nosotros, pero que tienen obras de gran interés.

También Arbeleche y Canale, Aubriot, con el edificio para la Tribuna Popular, y Fresneda.

Por otra parte, sin pensar yo como pensaba Gómez Gavazzo, creo que fue un individuo valioso para la Facultad y uno de los ejemplos más netos de consecuencia con sus ideas. Posiblemente sea ARQUITECTURA 262 1 NOVIEMBRE 1992

DOCUMENTOS

esa su principal virtud. No dejó muchas obras y tuvo la mala suerte que algunas de ellas fueron reformadas. Era netamente lecorbusiano, siguió siempre el camino de Le Corbusier. Tiene algún buen concurso, como el d e Quito, del cual vi la maqueta que era asombrosa. Es una lástima que esa obra no se realizara.

-¿ Qué obras valora dentro del panorama nacional en Los años más cercanos a nosotros?

- Bueno, desd e 1930 a la fecha se han hecho muchas obras: buenas, regulares y malas. En general noto que dentro de las nuevas generaciones de arquitectos hay planteos muy sensibles y valiosos.

Dentro de los arquit€ctos que fueron, en cierto modo, discípulos míos, cabe destacar a Paysée. Este es el problema de ser viejo: tener discípulos que son casi tan viejos como yo. Paysée es muy valioso y muy consciente de su camino por la arquitectura.

Tiene obras muy importantes, muy interesantes y aunque sufren de «elefantiasis», en general su obra es valiosa.

Jones Odriozola tiene también alguna obra importante. Continuó algunos trabajos de Vilamajó cuando éste murió, como ese edificio de apartamentos en la esquina de Bulevar España y Durazno; su .casa propia es también interesante. Jones fue , amtgo mto.

También lo fue Lucchini que además fue discípulo mío. Recuerden que yo me recibí y enseguida tuve una cátedra de Composición Decorativa. En esa cátedra me encontré con estudiantes como Lucchini, que son contemporáneos míos, porque cuando uno tiene 73 años, los que tienen 68, son contem, poraneos.

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Vivienda 21 de Setiembre y Francisco Vidal

-¿Qué obras del panorama internacional, realizadas en los últimos diez o quince años, le interesan?

- En Argentina hay muchas cosas interesantes.

Sin pensarlo demasiado, puedo mencionar la obra de Mario Roberto Alvarez, en especial la Galería Jardín en la calle Florida que me parece conceptualmente muy bien resuelta, porque reúne todas las características de una galería comercial, de un paseo y de un jardín. Me parece muy valioso también el Teatro San Martín. Son obras que realmente me satisfacen.

-¿ Quiere completar esta entrevista con alguna otra reflexión?

- Bueno, quiero decir -y no puedo alejarme de mi antigua condición de docente que la lección más grande que puede recibir un arquitecto uruguayo de hoy es que su obra debe adecuarse a nuestro medio.

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DOCUMENTOS

Edificios importantes proyectados y dirigidos por la firma Ubicación

BANCOS Banco la Caja Obrera (Central) Banco de Soriano (M.~rcedes) INDUSTRIALES Compañía Jabón Bao DIARIOS El País y El Plata ESCRITORIOS Centenario APARTAMENTOS Sr. A. Sbarbaro Sra. E. Sbarbaro Acerenza TEATROS 18 de Julio ENSEÑANZA Universidad de Mujeres The British School Society VIVIIENDAS Sr. Perotti BANCOS Banco Mercantil (Ag. Cordón) Banco Mercantil (Ag . Paso Molino) Banco Mercantil (Ag . Goes) Banco Mercantil (Ag. Unión) Banco Aldave y Martínez INDUSTRIALES Manuel Güelfi S.A. Lostorto lnd. y Comercial S.A. Fábrica Tejidos Jacquard S.A. Fábrica Tejidos I.A.S.A. Imprenta Berchesi Sintéticos Slowak S.A. Laboratorio Sandez OSE COMERCIALES Luis Caubarrere S.A. De los Campos-Puente-Tournier S.A. E. Loppacher S.A. E. Loppacher S.A. De los Campos-Puente-Tournier S.A. ESCRITORIOS Jerusalmi CASAS, APARTAMENTOS GÜELFI COLOLO PREMIER ED. PARQUE OMBU GARED ORION

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Fecha del proyecto

25 de Mayo y 33 Depto. de Soriano

1947 1948

Real4338

1947

Plaza Cagancha

1933

25 de Mayo 555

1929

San José 1283 Rbla. y Solano Antuña Tomás Diago 628

1935 1937 1956

18 de Julio 1286

1936

Av. Agraciada y Nicaragua M. Tajes y Havre

1935 1954

Ellauri Esq. Martí

1930

Av. 18 de Julio 1865 Av. Agraciada 4100 Gral. Flores 2418 8 de Octubre 3659 Rincón 665

1942 1946 1948 1952 1960

Cuareim 1775 Av. Italia 3390 Carreras Nacionales 3724 Oficial 2 N2 5245 Garibaldi 2579 Burgues y San Martín Centenario y Cno. Corrales Laguna del Sauce

1945 1946 1947 1948 1948 1961 1961 1969

Avda. 18 de Julio y Convención Colonia 2066 Mercedes 1917 J. Herrera y Obes 1462 Tacuarembó 1223

1949 1950 1955 1956 1972

Zabala 1413

1946

18 de Julio 2088 Scoseria y R. Graseras Avda. Brasil y S. Vázquez 21 de Setiembre 2357 Br. España 2640 Agraciada y Nicaragua Martín C. Martínez 1642

1945 1945 1947 1949 1949 1950 195"--'1_

ARQUITECTURA 262 1 NOVIEMBRE 1992

DOCUMENTOS

FENIX CRUZ DEL SUR APEX PLEYADES ARIES ANTARES ELECTRA ALTAIR PEGASO SELENE ROGAU EDANCO T ~LLERES AUTOMOVILES Barrere y Cia. Frugoni y Cia.

Ubicación Avda. 8 de Octubre y Centenario J. B. Blanco y R. Masini Guayaqui 3334 Guayaquí 3425 Santiago de Anca 1456 Solano Antuña 2966 Ellauri 809 Br. España y Salterain J. Salterain 939 Guayaquí 3269 Solano García 2643 C. M. Ramírez y Llupes Paysandú 1521 Cerro Largo 1727

Fecha del proyecto 1953 1953 1953 1954 1954 1955 1957 1957 1957 1959 1959 1961 1946 1954

DD~R;QS

1950 Cuareim 1287 El País y El Plata (talleres) Paraguay 1020 1954 El País y El Plata (depósitos) HOTELES Punta del Este 1945 Hotel Casino San Rafael CLUISIES 1954 Cebollatí 1474 Club de Atenas Depto. de Soriano 1959 Cololó Polo Club RIESDDENCIAS IMPORTANTES 1937 Rambla Rep. del Perú 1503 Juana de lbarbourou 1942 Mercedes 1174 Joaquín Canabal 1943 19 de Abril1170 Carlos Scheck 1944 Pujol1626 Enrique Gomensoro 1948 Antonio D. Costa 3555 O. De los Campos 1948 M. Aldave de Comas Mantua 6860 1951 Rodolfo Arraya Cremona 6754 E. Pereira Kliche 1956 Mantua 7018 L. Hourticou 2574 1957 Julio Etcheverry ESTANCIAS «La Baguala••. Sr. J. P. Mailhos Rincón del Cerro (Montevideo) 1944 <<Medellín>>. Sr. A. Barrere José Ignacio (Maldonado 1946 Concursos d~ Arquitectura Primeros Premios: Casa de Salud del Ministerio de Salud Pública {1929. No se construyó).

Instituto Femenino de Enseñanza Secundaria y Preparatoria (1935).

Escuelas Industriales Unión y Paso Molino (1933. No se construyó).

Segundos Premios y Menciones: Estadio Club Nacional de Fútbol.

Bolsa de Comercio.

Biblioteca Nacional.

Banco de la República (Agencia Flores).

Banco Hipotecario del Uruguay. Aceptado al Segundo grado.

Escuela Militar de Rio Santiago (Rca. Argentina).

Biblioteca Nacional de Buenos Aires República Argentina.

Diplomas y Menciones: Primer concurso Bienal de Arquitectura 1942. Montevideo. Tres obras realizadas.

Primer Congreso Argentino de Urbanismo por Plan Regulador de Montevideo (en colaboración con el Arq. Mauricio Cravotto).

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CONGRESO

XIX Congreso Panamericano de Arquit

os

11 al15 de mayo de 1992 Sala de Convenciones de la Intendencia Municipal de Montevideo.

A

partir de 1988, cu ando en La H abana se designó a Urugu ay com o sede del XIX Congreso, comenzó para nuestra Sociedad de Arquitectos, una e tapa ca rgada de responsabilidades y desafíos.

Entre otros m otivos, porque la Federación Panam e r icana de Asoc iaciones de Arquitecto s (F.P.A.A.), había nacido aquí en 1920, cuando se celebró el primer Congreso. Por tal motivo su Secretaría General-Tesorería, está radicada desde entonces en Uruguay.

Resolver una tareaquesemostraba muy compleja, debido a las múltiples fa cetas q u e e l evento

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implicaba, demandó un gran esfuerzo, que fue abordado con la d ebida antelación y con la participación de innumerables colegas que en las diversas áreas de trabajo y con unaltonúmerodeinscripciones durante el mismo Congreso, aseguraron su éxito.

Por las expresiones positivas, en cuanto a su organización y desarrollo, que hemos recibido desd e el exterior y de nuestro tnedio, consideramos qu e la SAU ha salido fortalecida y prestigiada, lo cual habla del acierto en h aber propuesto en el 88, a Urugu ay como Sede. El esfuerzo valió la pena

Nos p roponemos a tra vés de la Rev ista de SAU, registrar diversos aspectos, transcribir informes y documentos, dar a conocer el trabajo d e las comisiones, publicar las conferencias, etcétera.

En este número com enzamos la tarea con una introducción general.

Auspicios Por resolución del Poder Ejecutivo, el Congreso fue d eclarado d e Interés Nacional y a su vez fue auspiciado p or:

.

\4 ·

Mesa que presidió el acto inaugural. De izquierda a derecha: Antonio Gallardo, Serio. Ejecutivo de la FPAA; Arq . Roberto Villarmarzo, Secretario del Congreso; Arq. Mario Paredes (Chile), nuevo Presidente de la FPAA; Dr. Tabaré González, en representación del Intendente de Montevideo; Arq. José Luis Canel, Presidente del Congreso; Arq. José M. Mieres Muró, Ministro de Vivienda, Ordenamiento Territorial y Medio Ambiente, en representación del Poder Ejecutivo; Arq . José Reygadas (México), Presidente saliente de la FPAA; Arq . Carlos Acuña, en representación del Decano de la Facultad de Arquitectura; Arq. Jaime lgorra, Srio. Gral. de la FPAA.

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CONGRESO

Panamericano de Arquitectos.

• Arq. José Reygadas Valdez.

Presidente de la F.P.A.A. • Arq. Jaime Igorra. Secretario General de la F.P.A.A. • Arq. Ramón Gutiérrez. Relator General del XIX Congreso Panamericano d e Arquitectos.

Asamblea General de la Federación Panamericana 11 y 12 de mayo Un aspecto de los participantes del Congreso en momentos en que se procede a entonar el Himno Nacional.

• Ministerio de Educación y Cultura • Ministerio de Vivienda, Ordenamiento Territorial y Medio Ambiente.

• Ministerio de Turismo • Ministerio de Relaciones Exteriores • Ministerio de Transporte y Obras Públicas • Intendencia Municipal de Montevideo • Universidad de la República • Banco Hipotecario del Uruguay • Administración N al. de Puertos

Comité organizador • Arq. Roberto Villarmarzo.

Presidente.

• Arqtos. Conrado Pintos y Samuel Feder. Vicepresidentes.

• Arq. Rubens Stagno. Secretario General.

• Arq. Walter Kruk. Secretario Académico.

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• Arq. Helios Segovia. Secretario de Finanzas.

• Arq. Stella Sabalzagaray.

Coordinación Concurso Serrano Camargo.

• Arq. Elena Svirsky. Coordinación con la Fac. de Arquitectura.

• Arq. Julio Gaeta. Coordinación Encuentro de Revistas.

• Arqtos. Pola Glikberg y Mario Blechman. Coordinación Recepción Invitados.

• Arq. Teresa Rodríguez.

Coordinación Actividades Sociales y Culturales.

• Arq. Carlos Altezor. Coordinación Visita Técnica .

• Arq. Jaime Igorra. Coordinación Evento Gremial.

Autoridades del Congreso • Arq. José L. Canel. Presidente del XIX Congreso Panamericano de Arquitectos.

• Arq. Roberto Villarmarzo.

Secretario del XIX Congreso

Es el máximo organismo de esta Institución y por Estatutos se reúne cada 4 años en forma paralela al congreso, entre otros motivos para elegir nuevas autoridades.

Asistieron 16 d elegaciones que cubrieron todas las regiones del Continente: EE.UU., México, Puerto Rico, Cuba, Costa Rica, Nicaragua, Guatemala, Panamá, Colombia, Perú, Ecuador, Bolivia, Chile, Argentina, Brasil y Uruguay.

SAU elaboró un informe, que conjuntamente con las actas de esta Asamblea, daremos a conocer en nuestro próximo número.

Fue elegido como nuevo Presidente de la Federación el Arq. Mario Paredes de Chile.

Congreso Académico. 13, 15 y 15 de mayo «Invenciones, apropiaciones y transferencias en materia de arquitectura y urbanismo>>.

Un tema central, amplio y polémico, que significó un gran esfuerzo de programación y puesta en práctica. Funcionamiento si47

CONGRESO

multáneo de las 3 salas y algún otro pequeño espacio con que contábamos, para albergar Conferencistas, Comisiones por SubTemas, Presentación de más de 40 ponencias, Mesas Redondas de Especialistas, Encuentro de Revistas Latinoamericanas de Arquitectura, Reunión de Mujeres Arquitectas, Exposición de Trabajos y del Concurso Serrano Camargo, etc.

Relatoría General La Relatoría General que adjuntamos estuvo a cargo de Ramón Gutiérrez, y tuvimos el honor de presentar como Conferencistas a: • Paulo F. de Campos. Brasil.

• Carlos González Lobo. México.

• Carlos Morales. Colombia.

• Fernando Salinas. Cuba.

• Edward Rojas. Chile. , • Fruto Vivas y Martín Padrón.

Venezuela.

• Fernando Chávez y R. Irós.

Córdoba .

• Alberto Petrina. Buenos Aires.

• Ruben Pesci. La Plata.

Por Uruguay, Eladio Dieste, Mariano Arana, y Carlos Acuña, también en carácter de conferencistas, hicieron sus aportes desde el ángulo de nuestras realidades • y expen enctas.

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Relatoria general Convocado por la Federación Panamericana de Arquitectos se realizó en Montevideo el XIX Congreso que fue coordinado por una comisión presentada por el Arq. José Canel, actuando como secretario el Arq. Roberto Villarmarzo, las au toridades

Arq. Carlos Morales {Colombia), hace uso de la palabra al recibir la Medalla de Oro que, conjuntamente con el premio Arquitecto de América, otorgado al Arq. Ricardo Legorreta de México, son las dos distinciones máximas que otorga la Federación Panamericana.

de la Federación Panamericana de Arquitectos José Reygadas y Jaime Igorra y como relator general el Arq. Ramón Gutiérrez.

Bajo el título genérico de «Invenciones, apropiaciones y transferencias» se formaron tres comisiones de trabajo que abordaron diversos aspectos y de los cuales participarían los 510 arquitectos inscriptos en el Congreso.

La primera de ellas bajo la temática «Identidad y cultura arquitectónica» fue presentada por el Arq. Ruben Moreira, actuando como secretaria la Arq. Mariella Russi y como relator el Arq. Andrés Ridao.

En la misma se presentaron un total de 21 ponencias cuya nómina se detalla al final de esta relatoría, al igual que los demás de las otras co. . miSiones.

La segunda comisión cuya temática abordó la «práctica profesional» fue presentada por el Arq. Carlos González Lobo, actuando como secretario el Arq. Gustavo Scheps y co-

mo relator el Arq. Jorge Di Paula y en sus sesiones se trataron 19 ponencias.

La tercera comisión con la temática «La tecnología de la construcción y los recursos» fue presentada por el Arq. Antonio Moraes de Castro actuando como secretario el Arq. Carlos Debellis y como relator el Arq. Ricardo Muttoni. En las sesiones habían de debatizar un total d e 11 po• nenCias.

Dada la elevada cantidad de trabajos presentados se decidió acordar el tiempo mínimo que el reglamento del Congreso otorga a los participantes a efectos de posibilitar que en cada comisión hubiera un diálogo sobre los problemas presentados.

Articulado con este mecanismo de trabajos en comisión, se organizaron dentro del Congreso una serie de conferencias abiertas cuyo d etalle se incluye en esta relatoría, así como un conjunto de mesas redondas donde participarán destacadas especialidades vinculadas a las temáticas en debate en las comisiones.

Esta circunstancia aseguró una ad ecuada dinámica de participación activa por parte de los asistentes del congreso y los conferencistas convocados por la comisión organizadora del congreso.

Comisión identidad y cultura arquitectónica La primera comisión d e trabajo centró sus reflexiones en el análisis d e la identidad como soporte de la conformación de una cultu ra arquitectónica integrada en un contexto cultura l más amplio.

Así, mientras señalaba la importancia de la búsqueda de caminos propios para la construcción del hábitat, advertía los riesgos de generar recortes culturales y modos de expresión herméticos que aislaran a la a rquitectura de una cultura general y popular.

Esto implica el mánejodecódigos de actuación compartidos que abarquen las diversas formas de acción en la profesión y una particular atención a la incidencia que tiene la ense-

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CONGRESO

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Delegación uruguaya en la Asamblea General de la Federación. De izquierda a derecha, Arqtos. Susana Cora, Conrado Pintos, Rubens Stagno y Carlos Amchite.

ñanza en la conformación de la cultura arquitectónica.

La reflexión sobre los temas de la identidad se desplazó de los recientes debates sobre el ser hacia los concretos aspectos del hacer arquitectó. meo.

Así el análisis de las propuestas de la modernidad fueron entendidas dialécticamente como una pérdida de lo «propiO>> pero a la vez como generadoras d e una nueva tradición.

La comprensión de estos aspectos d e modernidad y tradición como elementos no excluyentes permitió un análisis más integrador de la reali dad americana en las etapas de produ cción de arquitectura contempo, ranea.

El debate teórico se trasladó al plano operativo mediante un análisis de la ciudad que rescataba las presencias culturales en las constantes tipológicas; a la vez las reformulaba contextuadamente para las nuevas propuestas y las intervenciones sobre el patrimonio construído.

Planteó la comisión la importancia del resca te de la experiencia urbana del siglo XIX y de la reflexión crítica que sustentó las realizaciones arquitectónicas que hoy estamos reARQUITECTURA 262 1 NOVIEMBRE 1992

valorando sin que ello signifique aceptar regresiones historicistas o banalidades folkloristas.

El asumir la realidad d e este hábitat construído y partir del mismo . ' que como propuesta para una acoon permita mejorar las calidades de vida de nuestras ciudades, fue uno de los puntos en que hubo coincidencia al valorar el reconocimiento de nuestra sociedad y nosotros mismos como protagonistas y destina tarios de la cultura arquitectónica.

Ello implicaba centrar la enseñanza de la arquitectura en el conocimiento de la realidad nacional y americana y en la búsqueda de una creciente articulación entre teoría y diseño.

A la vez organizar una más precisa oferta de opciones en la formación universitaria que posibilite dar adecuadas respuestas a los requerimientos de nuestra sociedad, en coincidencia con esta búsqued a de consolidación d e nuestros valores arquitectónicos y su proyección en el plano social y cultural.

Propiciamos el romper la incomunicación que existe entre los países americanos que configura uno d e los retos sustanciales para asumir co-

mo propio el horizonte cultural continental.

En definitiva se propende a la búsqueda de una modernidad apropiada que a partir de la relectura historiográfica que se viene realizando d e nuestra producción arquitectónica, reconozca la realidad cultural variada y enriquecedora que pretendemos integrar en la nueva dimensión regional y continental.

Un asumir profundo de nuestra cultura arquitectónica contribuirá a ir desalentando las expresiones frívolas y acríticas de una arquitectura mimética que durante años ha privilegiado las modas y la imitación inconsistente frente a la reflexión, la formulación del camino propio del compromiso social y cultural con nuestro continente.

Comisión 2.

La práctica profesional La Comisión debatió un conjunto de ponencias en las cuales se abarcaron los procesos históricos de la práctica profesional en diversos países americanos.

Se verificó así la común modalidad d e transferencias de tipologías y modelos externos a realidades urbanas muy diversas. Un análisis de algunos aspectos de la producción profesional permitió observar la aceptación social que tanto las manifestaciones eclécticas como las de vanguardia, tenían dentro del uso de códigos estilísticos.

Más allá d e estas propuestas de una arquitectura histórica en una dimensión formal, la comisión analizó la reivindicación de la participación del arquitecto en las normativas urbanas a partir de la noción de que los diseños significan una prefiguración del espacio construído.

En la misma dimensión urbana se enfatizó la necesidad de crear marcos jurídicos adecuados para la apropiación y redistribución de la plusvalía generada por intervenciones de las entidades públicas.

Se enfatizó también en la necesidad d e que el arquitecto y el planifi49

CONGRESO

cador en su tarea profesional contemplen un adecuad o manejo d e las escalas d esde lo barrial a lo urbano y a lo regional en una interacción permanente.

Surgieron en la comisión los diversos aspectos que hoy hacen a las diversificadas modalidades de trabajo de la profesión y que ratifican la necesidad de una apertura de opciones variada s en la enseñanza y en un proceso de seguimiento de actualización de los mismos profesionales.

Se analiza ron las dificultades que están pasando en el ejercicio de su profesión los arquitectos que actúan en la fu nción pública y en reparticiones estatales advirtiéndose sobre la pérdida de recu rsos humanos capacitados con las generalizadas políticas de reducción del estado que vienen aplicando diversos gobiernos en el continente.

Se señaló que es posible obtener mayor eficacia en la acción profesional en la función pública mediante una adecuada capacitación y que la degradación de organismos estatales de obras públicas de larga y fecunda trayectoria va en desmedro de las propias capacidades de los países para dar solución a urgentes requerimientos sociales y culturales.

N uevas formas del ejercicio profesional vienen surgiendo con la noción de defensa del patrimonio construído que ha significado en nuestros países el comienzo de políticas de recuperación de viviendas no obsoletas, rehabilitación urbanas y refuncionalización de grandes contenedores arquitectónicos. Es importante pues el desarrollo de líneas crediticias que estimulen la producción de arquitectura de sectores excluídos del mercado.

El encuadre de la práctica profesional desde la empresa privada, la consultoría y desde la misma Universidad, requieren hoy una reflexión sobre sus modos de actuación y campo de incumbencias que hacen aconsejable que la federación panamericana convoque a un foro para analizar estas modalidades y las que sin d uda surgirán del proceso d e in-

50

El nuevo Presidente de la Federación, a su vez Presidente del Colegio de Arquitectos de Chile, Arq. Mario Paredes, recibe el saludo del Presidente saliente Arq. José Reygadas. quien durante cuatro años ejerció el cargo.

tegración regional que viven nuestros países.

Una especial atención se puso en la práctica profesional vinculada a los sectores informales donde la presencia del arquitecto ha sido discontinuo y no cabalmente perfilada. Se planteó la necesidad de reflexionar sobre las experiencias sistema tizadas en diversos países de América que permitieron verificar las modalidades de trabajo d e equipos interdisciplinarios.

Se apoyó la apertura a un diseño participativo aun cuando el mismo debería realizarse con grupos organizados y no como expresión de una tarea individual. Se enfatizó la necesidad de capacitar al arquitecto para integrarse a nuevas formas de gestión que el proceso de producción de arquitectura viene exigiendo.

Se apuntó que el antiguo derecho a la vivienda hoy se ha ampliado a la exigencia de un derecho a la ciudad, lo que implica políticas de rehabilitación y de regeneración de áreas ya consolidadas además de la construcción d e la periferia urbana.

A la vez se ha señalado el creciente deterioro de las condiciones de vi-

da de los sectores más carenciados de nuestra sociedad, lo que obliga a estrategias que aseguren su permanencia de localización brindando servicios y equipamientos básicos.

Los distintos perfiles de la composición familiar de los sectores que viven bajo el umbral de la pobreza, a los cuales se suman hoy jubilados, pensionados y otras capas empobrecidas, indican la necesidad de estrategias de acción social diversificadas en las cuales los profesionales de arquitectura no deben estar ausentes.

La participación d e la comunidad no puede ser limitada a espacios de decisión secundarios sino a aquellos que tengan incidencia central en la solución de sus problemas. La participación será así protagónica e incidirá como forma de democratización de la vida pública, permitiendo una acción de los usuarios en la definición de prioridades y asignación de recursos.

La eficiencia de los procesos participativos no pueden evaluarse exclusivamente por criterios economicistas, sino que se debe tener en cuenta la relación costo-efectividad.

Los crecientes índices de pobreza ARQUITECTURA 262

1 NOVIEMBRE 1992

CONGRESO

Inauguración de la Exposición Panamericana de Equipamiento y Materiales para la Construcción, en el depósito del área portuaria, reciclado por ellng. Eladio Dieste, quien aparece en la foto junto al Pte. de la SAU, Arq . José L. Canel y otras autoridades.

que se ma nifiestan en América constituyen una afrenta a los derechos fundamentales del hombre consagrados sobre la base de principios éticos y valores trascendentes.

El abandono de políticas sociales amenazan hoy las bases de la misma democracia convirtiéndola en una propuesta formal incapaz de asegurar participación y respuesta a las necesidades de las mayorías que soportanimpotentes lossucesivosajustes económicos.

Los arquitectos deben reivindicar la urgencia de la solidaridad, implementar respuestas desde una creciente participación de la comunidad organizada y a la vez con tribuir con sus conocimientos y profesión a generar activamente las soluciones que signifiquen potenciar los escasos recursos disponibles.

La capitalización de tareas ya realizadas en este campo y la formulación de nuevas experiencias piloto ya sea en los planes d e ayuda mutua, autogestión o construcción dirigida configura una tarea esencial en esta hora de generalizada despreocupación por la suerte de los d esposeídos.

ARQUITECTURA 262 1 NOVIEMBRE 1992

La implementación de líneas crediticias específicas para rehabilitación, mantenimiento y refacción así corno para equipamiento permitirán complementar otras vías de acción.

En todas ellas, el arquitecto deberá asumir su rol profesional con ded icación y responsabilidad sin caer en u na actividad voluntarista, que lleva a opciones esporádicas no sistemáticas.

Las prácticas profesionales tan ricas y variadas como las que plantean hoy las condicionantes del ejercicio de la arquitectura en América requieren reformular contenidos de la enseñanza, encuadres de las estructuras profesionales habilitantes y u na capacitación permanente de posgrado que potencie las respuestas que la sociedad nos reclama

Comisión 3. La tecnología de la construcción y los recursos La comisión abordó desde un comienzo la necesidad de articula r el ejercicio del arquitecto en cuanto diseñador con los requerimientos masivos que la sociedad plantea.

Señaló nuestra responsabilidad

en el debate arquitectónico cuando soslayamos nuestra presencia en la «pobreza de la arquitectura de la pobreza».

Indicó la distancia entre la formación del profesional arquitecto y la demanda de servicios que hoy requiere la socied ad y corno la carencia de recursos económicos ha variado las mismas formas de producción d e la arquitectura.

Se analizó la inviabilidad de las políticas de vivienda tal cual fueron históricamente definidas y la necesaria aceptación de la producción de la arquitectura por etapas sin que ello signifique reducir los índices de habitabilidad en la oferta.

Significa también asumir que la vivienda en crecimiento tiene un impredecible resu ltado final y que por ende no deben privilegiarse los códigos de expresión formal frente a los valores de uso y de acceso a los mismos.

La comisión resca tó las experiencias que demuestran la creatividad popular y la conciencia de que es posible resolver los propios problemas mediante la autogestión con apoyo técnico adecuado corno uno de los caminos posibles.

Analizó también las potencialidades de una arquitectura proyectada en un adecuado contexto ambiental d onde existiera un control clave del contexto na tural y de los condicionantes del clima.

Apuntaron otras de las intervenciones a la formulación del desarrollo del conocimiento sobre la base de la investigación que permitiera encontrar respuestas apropiadas y apropiables para resolver las carencias desde los complejos condicionantes en que nos movernos.

Esto implica ratificar la confianza en las potenciales humanas y la razonable administración de los recursos evitando el derroche y la indiscriminada pérdida que implica el consumismo acelerado de un sector d e nuestra sociedad.

La racionalización en la producción de materiales tradicionales, el ingenio en el uso y el rediseño del 51

CONGRESO

siempre escaso equipo disponible, la reactivación de los estudios sobre sistemas industrializados, la potenciación de las tecnologías tradicionales apropiadas y un desarrollo de los recu rsos bioclimáticos conforman caminos necesarios en la respuesta que nuestra circunstancia requiere.

El rescate de tecnologías perdidas, la búsqueda de lo simple, el recurrir a una información de rápida y eficaz transferencia que permita una d emocratización de la técnica asegurará en el ámbito americano una potenciación d e nuestra capacidad de respuestas.

La arquitectura no puede ni debe prescindir de los sistemas constructivos y debemos encontrar la forma de articular las búsquedas expresivas con estas imprescindibles respuestas para los sectores más extendidos y pauperizados de nuestra comunidad.

El desarrollo de tecnologías con la población asegurará la superación d el actual sistema de ámbitos aislad os de las realidades de las carencias • mismas.

Estas búsquedas implican superar las condiciones de una d ependencia tecnológica donde los pueblos que quedaron fuera del proceso de la concentración de la riqueza son además hoy culpados de responsabilidad en la degradación del planeta.

Nuestro carácter marginal ha sido a veces atenuado por transferencias y asimilaciones de diversas propuestas tecnológicas que han creado en nuestro continente bolsones de falsa riqueza e islote de bienestar que conviven con una degradante miseria en una irracional paradoja.

Hoy, en la caída vertiginosa de los mod elos cerrad os que no han dado respuesta a nuestras necesidades ni a las de la gran mayoría de la

52

población mundial nos ofrecen u n supuesto nu evo orden que sólo ratifica nuestra ya secular marginalidad.

En este contexto debemos reivindicar el derecho a utilizar el máximo d e recursos para obtener con las tecnologías más adecuadas a nuestra circunstancia los resultados más eficaces para los más amplios sectores de nuestra población.

La arquitectura es un instrumento y no un fin d e la vida misma. Su sujeto no es la materia inerte, sino el ser humano. Nuestro paradigma será pues la superación de la calidad de vida y para ello debemos encontrar unas respuestas técnicas y tecnológicas que posibiliten tal resultado.

Corno corolario de estas jornadas d e trabajo los arquitectos hemos reflexionado d esde el núcleo mismo de esta actividad.

Si en los habituales modelos de análisis el objeto arquitectónico resulta pracializado por la óptica sesgada del abordarniento desde lo histórico-teórico-tecnológico, aquí el producto acabado se ha pensado también . , en términos de su ideación y creac10n.

Los arquitectos hemos reivindicado las operaciones complejas y sutiles que llevan a la ideación del proyecto arquitectónico pero a la vez hemos ponderado la importancia de a rticular la cultura arquitectónica con las d emandas de nuestras sociedades.

Hoy en tiempos d onde muchos proclaman la muerte de las ideologías nosotros recatamos la vitalidad de las ideas. Cuando muchos testimonian el más crudo pragmatismo los arquitectos apelamos al derecho a la utopía a poder enseúar un mundo mejor.

Creernos posible un nuevo orden mundial distinto del que un desespe-

ranzado determinismo nos ofrece corno única alternativa.

El nuevo orden mundia l verdad ero será el que nos tendrá corno protagonistas principales en la consolidación d el ca mino propio, con nuestras tecnologías adecuadas, con la liberación de seculares formas de dependencia con la convicción en definitiva de que somos constructores de nuestra historia.

Las capacidades, talentos y valores que muchas veces nos han sido negados y que son parte consustancial d e nuestra creadora cultura nos incitan a un ejercicio profesional variado, rnultifacetado, enriquecedor y comprometido.

Desbordaremos los diques y los obstáculos, superaremos las ca rencias y d esconciertos y sabremos en definitiva trazar los propios caminos. No sólo los que nos permitan sino los que solidariamente sabremos permitirnos.

Al cierre de este congreso convocarnos a nuestros colegas de América a estrechar filas en torno a la Fed eración Panamericana d e Arquitectos para hacer posible una enriquecedora gestión que nos permita potenciar nuestra acción en el continente.

A la vez requerirnos de nuestra federación la apertura a las inquietudes d e miles de arquitectos que están busca nd o solida ri a, e ntu siasta y comprometidamente un camino propio para testimoniar nuestra cultura arquitectónica en su dimensión social y americana .

Un camino arduo que hemos comenzado a transitar asumiendo la historia en plenitud y el presente como punto de inflexión de muchos años de extravío cultural y de compromi so pendiente con nu estros pueblos y comunidades.

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