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ESTACIONAMIENTO MAPI / CIUDAD VIEJA
Menci N
Conrado Pintos - Luis Santellán
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Proyecto
Arq. Conrado Pintos
Arq. Luis Santellán
Colaborador
Ing. Carlos Scosería
La Ciudad Vieja es una de las cuatro áreas de la capital que goza de un régimen de protección de sus constantes morfológicas.
Cuando el MAPI (Museo de Arte Precolombino e Indígena) decide ceder en concesión un terreno de su propiedad que enfrenta la sede del museo con destino a un estacionamiento vertical robotizado, se plantea el desafío de insertar un programa de apreciable dureza en la trama del casco histórico de la ciudad.
Esta situación define los objetivos del proyecto:
1) Integración
No mimetismo. La unidad perceptiva de la Ciudad Vieja es producto de la adición de componentes de muy variada edad.
Un exigente régimen de preservación de alineaciones y acordamiento de alturas así como la dominancia de visuales rasantes por el escaso ancho de las calles han garantizado la continuidad de los límites construidos.
En esas variables se apoya el proyecto para definir su materialidad desde las sugerencias de su programa y su tiempo.
2) Carácter
Una estructura metálica provista de mecanismos de elevación, desplazamiento y depósito de automóviles aleja cualquier tentación de formalización mimética.
Así, una volumetría que acuerda con vecinos de diferente altura y se alinea con el límite de la propiedad puede apostar a una piel metálica con diferentes grados de opacidad, un tratamiento cromático infrecuente e incorporación de gráfica a gran escala.
3) El espectáculo
Los edificios de estacionamientos suelen constituir silencios urbanos. En este caso el metal desplegado que reviste el tramo central de la fachada revela el traslado de los vehículos ofreciendo al peatón un espectáculo infrecuente.
4) Sinergia
El Museo de Arte Precolombino e Indígena ocupa un edificio de generosas dimensiones y contundente diseño de finales del siglo XIX.
El estacionamiento dialoga con él desde la otra acera en una sinergia de opuestos: desde el programa a la expresión arquitectónica un si- glo los une en su escala, su contundencia y su contrapunto de pesos, colores y destinos. El nuevo asume su rol complementario aceptando el protagonismo de la gráfica que anuncia el museo.
