Las obras

RELATO VISUAL

Las obras

Como ya se mencionó, para este estudio se partió de una revisión minuciosa de las imágenes del Fondo Consejo Mexicano de Fotografía realizadas en suelo mexicano, salvo algunas excepciones, que suman unas 3,315 piezas, las cuales llegaron en diversos momentos a sus gavetas. Todas ellas, sea cual fuere su origen y función inicial, enriquecen la significación documental y patrimonial de este Fondo. Sin embargo, debido a la gran variedad de procedencias, tiempos y eventos, se pensó en seleccionar algunas de manera temática para su análisis, con el objeto de comprender la producción en su momento histórico, bajo el manto o no, del cmf.

Las obras aquí reunidas pese a su diversidad presentan referentes comunes al mostrar la alterada vida cotidiana, componentes de denuncia, retratos atípicos fuera de los cánones convencionales, elementos visuales coincidentes por el uso de ciertos recursos técnicos, o bien porque comparten particularidades formales en la apreciación visual. También están aquellas de una veta más bien expresiva e intimista, personalizadas y revestidas de gran creatividad. De esta manera, entre materiales testimoniales, fotografía de prensa y fotografía experimental o construida, se buscaron ejes temáticos recurrentes que dejaran ver los intereses en común de autores y autoras, pero también que permitieran subrayar cómo estos persisten en una larga duración adaptada a los tiempos de la fotografía. Es decir, por varios años se han visto imágenes que comparten aspectos técnicos, formales, temáticos e ideológicos de gran semejanza, a la par de otras representaciones que empezaban a abrir espacios más allá del cuarto oscuro y de los límites impuestos por las técnicas del siglo xx. Así, la entrada de los formatos digitales abrió nuevos derroteros que marcan los límites de este trabajo.1

Por ello, la decisión más acorde para este libro es abordarlas en su conjunto, exponer algunas líneas generales de trabajo de acuerdo a una serie de temas y revisar sus procesos de realización, coincidencias e incidencias, continuidades y rupturas. De tal suerte que podemos generar un dispositivo

1 Es importante señalar que la tarea de datar la mayor parte de las imágenes del Fondo cmf, resguardado en el Centro de la Imagen, sale de los límites y objetivos de esta publicación. Esa es una labor de largo aliento que ha realizado el propio Centro y que se avanzó considerablemente en esta ocasión, gracias a las aportaciones de los propios fotocreadores consultados durante esta investigación.

de análisis con la claridad de que cada imagen tiene su mérito documental, su aportación técnica o estética y que conforma un universo de gran valía patrimonial nacional y latinoamericano.

El relato visual que aquí se plantea no busca hacer un recuento cronológico de las imágenes, sino una propuesta bajo sesgos temáticos elaborados como medio metodológico, como botón de muestra de la diversidad de representaciones que se encuentran en el Fondo. El espacio disponible en estas páginas impide dar cuenta de más de tres mil imágenes. Sin embargo, se han seleccionado algunas de ellas por su contenido, con la idea de dotar de sentido al relato y que los lectores-espectadores puedan comprender la variedad de temas, formas, estilos, técnicas y posturas visuales, ideológicas y estéticas que se trabajaron primordialmente en las décadas de 1970 y 1980.

La mayoría de las imágenes carecen de título porque era la forma de trabajo y un concepto propuesto en la época para no dirigir la mirada del espectador, de ahí que el ensayo de este libro se haya nombrado Sin título. Una gran parte de ellas no tiene los datos concernientes completos, como lugar y fecha de la toma, por lo cual no aparecen en el pie de foto. Por otro lado, es necesario aclarar que se ponen en diálogo la obra de autores y autoras a partir de esferas temáticas, de acuerdo con el discurso visual de la imagen elegida, y se presentan en orden alfabético, tal como se encuentran en el propio Acervo del Centro de la Imagen. Aunque en algunos casos fue necesario alterar esa secuencia por razones visuales que requerían cerrar el tema con los más jóvenes. Justo es mencionar que ciertas fotografías podrían jugar entre varios subtemas, pero se le ha dado prioridad a la visualidad sostenida del punctum. 2 Ofrezco una disculpa si acaso omití a algún autor u obra destacable, definitorio o que muestre los cambios fundacionales. Era imposible incluir el corpus completo. En algunos casos, por desgracia, fue inviable localizar al autor o a sus herederos para obtener el permiso de publicación correspondiente, a pesar de que la obra marcaba hitos, temas novedosos o secuencias atractivas. Cabe decir que se realizó un gran esfuerzo en la selección visual porque todas las imágenes tienen una valía intrínseca como testimonio de época. Sabemos de la trascendencia del Fondo Consejo Mexicano de Fotografía y esperamos que algún día todos estos relatos visuales vean la luz en un espacio colectivo mayor.

2 Véase Roland Barthes, La cámara lúcida. Nota sobre la fotografía, México, Paidós, 2018.