Suplemento mensual de Arquitectura y Urbanismo by cad2rosario

Sábado 26 de Octubre de 2013

Suplemento Mensual de Arquitectura y Urbanismo PAISAJISMO

Diseño de Jardines Página 3 RAFAEL IGLESIAS

Apuntes sueltos sobre la ciudad Página 6 ACCESIBILIDAD

Espacios de trabajos accesibles Página 6 PATRIMONIO

Centro Español Página 12 HIGIENE Y SEGURIDAD

Seguridad en la construcción Página 13

Obra destacada

Casa Tete Brune 1º de Mayo 3443 - Rosario - Arq. Walter Taylor Página 8

• Sábado 26 de Octubre de 2013 • La Gaceta Arquitectura

Autoridades Presidente Arq. BAGNASCO Edgardo Rubén Vicepresidente Arq. GIORDANO Vitalio Bartolomé Secretario Arq. REGGIARDO Luis Carlos Tesorero Arq. QUINTEROS Roberto Vocales titulares Arq. MASCETTI Marcelo Enrique Arq. MORLAS Héctor Daniel Arq. PANTAROTTO Gabriela Arq. TAYLOR Walter Adrián

Tierra y viviendas para arquitectos n un acto realizado en las instalaciones del Colegio de Arquitectos de Rosario y con la presencia de

la intendente municipal Monica Fein, miembros de la Comisión directiva del CAd2 y los arquitectos que se vieron beneficia-

Dirección

Av. Belgrano 650 P.B. S2000APT - Rosario Santa Fe - Argentina Teléfono/Fax +54 (0341) 480 3912/13/14 E-mail: secretaria@cad2.org.ar

Oficina Técnica

Lun a Vie 8.00 a 13.00 hs. INT. 18

Área de Capacitación Lun a Vie 10.00 a 13.00 hs. INT. 23

Administración

Lun a Vie 8.00 a 13.00 hs. INT. 10 y 11

Comunicaciones

Lun a Vie 10.00 a 14.00 hs. INT. 25

Matriculación

Lun a Vie 8.00 a 10.00 hs. INT. 10 y 11

Biblioteca

Lun a Vie 8.00 a 13.00 hs. INT. 14

El Túnel

Centro de Arquitectura & Diseño Arq. Jano Viotti - Colegio de Arquitectos d2 Rosario Dirección: Córdoba 954, Subsuelo S2000AWL - Rosario Santa Fe - Argentina Teléfono/Fax +54 (0341) 4803911 E-mail tunel@cad2.org.ar

Suplemento

Edición: Autoridades CAd2 Contenidos: Agustín Indelángelo Arq. Laura Cortés Diseño: Depto. Arte - Diario La Capital Colaboradores: Arq. Víctor Citta Giordano - Aníbal Fucaraccio Dpto Comercial: Diario La Capital Contacto: comunicaciones@cad2.org.ar www.cad2.org.ar LA EDITORIAL NO SE RESPONSABILIZA POR EL CONTENIDO DE LAS NOTAS PUBLICADAS

dos, se firmaron las escrituras correspondientes a los terrenos donde estos construirán su vivienda propia por primera vez. El proyecto que se inició en el año 2011, es un emprendimiento del Colegio de Arquitectos, en el cual participan además la Dirección Provincial de la Vivienda (DPV) y la Municipalidad de Rosario, que fue refrendado por el Concejo municipal. Los lotes son para Arquitectos que ya fueron pre-adjudicados para la obtención de créditos de la Dirección Provincial de la Vivienda y Urbanismo y ya esperan que se finalicen los últimos trámites para poder comenzar con la construcción de la tan ansiada vivienda propia. Este nuevo ba-

rrio de Arquitectos se va a construir cercano al estadio mundialista de hockey en dos grandes terrenos que se encuentran en la zona oeste de la ciudad. Uno de los lotes se encuentra en Jacobacci entre Suinda y Ramos y el otro de siete lotes en La flor entre Suinda y Ramos. Cada terreno tiene 2000mts2 y se subdividirán en lotes de aproximadamente 200mts2, exclusivos para la construcción de los proyectos. La zona cuenta con servicio de agua, gas y alumbrado publico. Los adjudicatarios del plan, además podrán contar con un crédito de la dirección provincial de la vivienda para la construcción de la infraestructura.

expresionistas - abstractas del gran Jackson Pollock. La ciudad es aquí en la ideología del personaje, el escenario y fábrica de lo indeseado, de la mugre. Como quien encuentra un diamante en el desierto, se cruza en su destino la antológica prostituta adolescente interpretada por Jody Foster, que sobrevuela la ciudad con candidez incomparable. Travis se propone la salvación individual de esta persona, quien no lo reclama, no lo desea y no lo necesita. En este acto de voluntad individual devela al moralista, quien por fin encuentra en los gángsteres y proxenetas que explotan a Iris, sus enemigos esenciales. Travis protagoniza con ellos, sobre el epílogo del film, una de las escenas más violentas que se hayan filmado. Taxi Driver no es precisamente un paseo turístico por la Gran Manzana, un paseo de celebración pintoresquista o de auto-

complacencia citadina. Martin Scorsese pone en este film a la ciudad que ama y lo fascina, en la paradoja de ser el escenario hostil de una aventura individual, donde el ser humano es puesto a prueba día a día, noche a noche, como un animal estepario que debe prepararse cotidianamente para sobrevivir. Taxi Driver muestra a la capital del capitalismo moderno, y lo hace en contrastes, con todas las gamas que la realidad de una metrópolis inconmensurable puede albergar. Nueva York aparece así, a través de la mirada de Scorsese, cruel y amorosa, oscura y luminosa, terrible y bella; prístina y penumbrosa a la vez, como la existencia humana, como la vida misma.

Cine y Ciudad

Taxi driver EE. UU. - 1976. Dirección: Martín Scorsesse La especial visión que plantea Scorsese de Travis Bickle en Taxi driver, un ex combatiente en Vietnam, macerando la soledad y la angustia contenidas, a través del oficio de conductor de autos de alquiler, es de una originalidad deslumbrante. El taxi -transporte público y conector de distintas situaciones urbanas, objeto emblema de la ciudad moderna- es el fetiche donde transcurre la verdadera vida del personaje.

Como arquetipo del desesperado moralista, Travis busca en la profesión de taxista una actividad que ponga en crisis su resistencia física y su sobreentrenamiento militar, y le posibilite el sueño reparador que no consigue. Como un flaneur motorizado, paranoico y desconfiado, deambula con su taxi por los rincones más sórdidos de New York, probándose a sí mismo y buscando dar un sentido a su existencia. El relato sobre la ciudad, es así, una mirada que se filtra a través de los borrosos contornos de los vidrios del automóvil de alquiler, lacerados por el agua de tuberías rotas; en las grietas traslúcidas que deja el movimiento rítmico del limpiaparabrisas. Entre vapores y penumbras Scorsese muestra a New York del otro lado de la celebración. Los reflejos multicolores de neón que se filtran y deforman por los vidrios húmedos del automóvil, configuran un paisaje que se asimila a los comics de Bob Kane o a las pinturas

Arq. Carlos Falco Fragmento de: Cinetown. De Manhattan al Amazonas. Ed. Colegio de Arquitectos de Santa Fe – D1 - 2011.

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Paisajismo

Diseño de jardines uando vamos a encarar el diseño de un jardín, hay un concepto que debemos tener presente y no olvidar en el proceso: el diseño de un jardín es el diseño de un espacio, un espacio abierto, pero no por ello deja de ser un espacio. La primera pregunta que debemos hacernos es, Qué tenemos? Es decir, cuáles son las características de nuestro patio, jardín, balcón, o parque. Qué dimensiones tiene, como incide el sol en él, cuáles son las áreas en sombra, como son los vientos, si tiene declives o desniveles, qué elementos verdes tiene, etc. La segunda pregunta que me debo hacer es, Qué quiero? Qué usos le voy a dar este espacio, qué características quiero que tenga mi jardín, predominio de césped, de solados. Si quiero un jardín moderno, un jardín oriental, o uno romántico. Si van a tener los niños un espacio de juegos para ellos, dónde se guardarán las herramientas de trabajo; también debo tener presente, si tengo mascotas, que ellas usarán el jardín, y deberán convivir armoniosamente en nuestro proyecto. Para encarar el diseño de nuestro jardín debemos tener, como primera medida, un buen relevamiento: tomar las medidas, analizar sus proporciones, las características de sus límites, detectar las vistas que queremos resaltar y las que queremos ocultar, de las especies existentes, ver cuáles conservaremos, marcar las zonas con terreno absorbente y aquellas con solado, etc. Esto nos dará la respuesta a nuestro primer interrogante. Un aspecto que debemos tener en cuenta al tomar las decisiones para encontrar las respuestas al segundo interrogante, está vinculado al mantenimiento del mismo. Según el diseño que adoptemos éste puede ser alto, o bajo. El trabajar con una gran proporción de plan-

tines y herbáceas anuales, grandes superficies de césped, setos vivos, nos llevará a un alto mantenimiento, y seguramente a la necesidad de contar con la colaboración de un jardinero para que nuestro jardín luzca como lo imaginamos. Sin dudas disfrutamos del trabajar con las plantas, sacar la maleza, renovar los plantines, podar las rosas, pero justamente esa es la idea, DISFRUTAR, y no ser esclavos del mantenimiento del jardín. Otras decisiones que tendremos que tomar, se relacionan con los elementos que compondrán nuestro diseño: los elementos verdes y los elementos constructivos; no olvidar que nuestro jardín no será igual a lo largo de todo el año, los elementos verdes acompañarán las distintas estaciones. Hay especies que florecen en primavera, otras en verano, incluso algunas florecen en el invierno, cada una

con un color que le es propio. En el otoño muchas pierden su follaje, a veces acompañadas de un cambio en su tonalidad. Al elegir los elementos vegetales que compondrán nuestro diseño, debemos considerar el color, sus dimensiones , su textura, dada por la dimensión de sus hojas, su consistencia, su proximidad, el grosor de sus tallos. Al decidir el color debemos pensar tanto en la floración, como en el color del follaje. Tenemos arbustos de color verde amarillento así como verde oscuro, grises, con tonalidades rojizas, variegados, que nos ofrecen una importante paleta de colores. Si nuestro jardín es de una casa urbana, en un lote entre medianeras generalmente, un punto a resolver son los límites del mismo, precisamente, las medianeras: su altura, su materialidad, decidir si las “ocultamos” o las hacemos

“protagonistas” de nuestro diseño a través del color, la textura, etc. Tenemos que tener presente, que los colores claros y brillantes acercarán el límite, es decir que harán que nuestro terreno parezca “más pequeño”; mientras que los colores oscuros las alejarán, provocando una sensación de amplitud. Algunos elementos con los que podemos trabajarlas son los enrejados, sobre los que se treparán las enredaderas que elijamos; o los arbustos, sin olvidar que ellos necesitan de un espacio mucho mayor.

Al encarar el diseño de nuestro jardín una premisa que debemos mantener es tener un Proyecto Integral, completo, de modo que el resultado sea armónico, con una idea clara del resultado final. De este modo, aunque nuestro proyecto lo ejecutemos en distintas etapas, no nos encontraremos en el camino, con conflictos que no hemos resuelto o con soluciones que se superponen. Arq. Paisajista Liliana M. Soldini lmsoldini@hotmail.com

¿Qué es la arquitectura del paisaje? El paisajismo tiene que ver con la arquitectura?, esta es la pregunta mas frecuente que suelen hacerse aquellos que ven el termino paisajismo vinculado solamente con cuestiones de jardinería, y a la arquitectura como la mera construcción de edificios. Aquí en este espacio trataremos de explicar como se vinculan para formar lo que llamamos Arquitectura del Paisaje. La historia de la arquitectura del paisaje está vinculada a la de la jardinería, pero sin confundirse con ella. Las dos disciplinas se ocupan de la composición de plantaciones y adaptaciones exteriores, pero la jardinería más bien se interesa por los espacios públicos y privados vallados o cercados, como parques y jardines. La arquitectura del paisaje se interesa por los espacios cercados o con vallas y también por los espacios abiertos sin ninguna cerca o muro, como plazas, redes de parques, cinturones verdes y parajes silvestres.

El paisajismo es un ámbito multidisciplinar que incluye: artes, ciencias, matemáticas, tecnología, ingeniería, geografía, horticultura, ciencias sociales, política, historia, filosofía y de vez en cuando zoología. Las actividades de un arquitecto paisajista o paisajista van desde el diseño de los espacios abiertos y públicos de las ciudades - plazas, boulevares, la creación de parques públicos y vías paisajistas - hasta la planificación del lugar para edificios de oficinas corporativos, del diseño de barrios residenciales al diseño de infraestructuras civiles y la gestión de extensas áreas naturales a la rehabilitación de lugares degradados como las minas y los lugares de enterramiento de desechos. Los arquitectos paisajistas trabajan sobre todos los tipos de estructuras y pequeños espacios exteriores, grandes urbanos o rurales, con materiales duros o de la vegetación, en relación con la hidrología y la ecología.

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Calle San Juan

Renovación y transformación del área central lan Especial de calle San Juan”, una de las operaciones urbanísticas de mayor trascendencia. En el marco del proceso de transformación y renovación urbanística para el Área Central, la Municipalidad de Rosario, a través de la Secretaría de Planeamiento, impulsa el “Plan Especial Calle San Juan”, que constituye una de las operaciones urbanísticas de mayor trascendencia en un sector que incluye las 8 manzanas completas localizadas entre las calles Entre Ríos, Maipú, Mendoza y San Luis. La finalidad del “Plan Especial” es producir un reordenamiento general de este sector impulsando la transformación edilicia y funcional, el desarrollo de nuevos espacios públicos, la mejora y revitalización de los existentes y la preservación de los edificios de alto valor patrimonial ya identificados tras un exhaus-

tivo y calificado relevamiento del área. Este proyecto procura renovar y revitalizar el paseo que se extiende a lo largo de San Juan de Entre Ríos a Maipú incluyendo la puesta en valor de las plazas que conforman el sistema de espacios públicos, Sarmiento y Montenegro, y habilitando intervenciones públicas y privadas con tipologías edilicias que entre otros beneficios aportarán al ensanche de las actualmente reducidas veredas en gran parte del corredor. En este aspecto, se aspira a que con las nuevas normas edilicias pueda en algunos sectores extenderse el ancho de la acera desde los actuales y reducidos 1,68 metro a 7,68. Los aspectos más salientes El plan considera las situaciones particulares de con-

texto donde se proponen nuevos proyectos edilicios, alentando la unificación de parcelas para la realización de intervenciones unitarias innovadoras, que generen nuevas calidades de espacios públicos; acciones que serán motivadas mediante la aplicación de indicadores urbanísticos diferenciados e incentivos que promuevan la transformación. Establece además los usos admitidos, las alineaciones y articulaciones posibles de efectuar con los edificios linderos; finalmente reafirma la importancia de mantener los retiros, por considerar que es necesario ampliar el espacio de las veredas. Los edificios que por las dimensiones de las parcelas –y fundamentalmente las de sus frentes- puedan construirse con perímetro libre total o parcialmente por la articulación con sus linderos, podrán tener alturas mayores a las del Área General. Para dar curso al proceso de transformación el relevamiento realizado estableció dos categorías de inmuebles: los sustituibles y los consolidados. Los primeros son aquellos que observan una condición edilicia de alto grado de deterioro o disponibilidad de tierra vacante.

Los segundos, aquellos cuya condición edilicia está consolidada, incluyendo a los inmuebles ya construidos en altura y los inmuebles de Valor Patrimonial con Protección Directa (edificaciones existentes que están incluidas en el inventario de Bienes del Patrimonio Histórico, Arquitectónico y Urbanístico, con Protección Directa). La formulación del plan Para la formulación de este plan se realizó un profundo análisis de la situación del sector, que incorporó el registro de las parcelas en las que se encuentran obras catalogadas, con indicación del grado de protección; la identificación de los edificios destacados y los edificios que se considera no sustituibles por haber utilizado al máximo las indicaciones normativas y tener mayor altura que la establecida para el Área General en la Ordenanza n.º 8243; la presencia de playas de estacionamiento que generan vacíos en el tejido; la individualización de parcelas pertenecientes a un mismo propietario; el registro de los edificios en los que se había

efectivizado la norma anterior del Código Urbano y la conformación de recovas derivadas de la aplicación de esta norma; el análisis de los retiros establecidos por normativa y los efectivizados y la evaluación de los usos detectados. Cabe destacar asimismo que la Comisión Asesora de Planificación Urbana sesionó en varias oportunidades en relación a este anteproyecto, y se obtuvo un amplio consenso en los criterios, indicadores urbanísticos y alcances normativos del Plan Especial. A diferencia de otras propuestas normativas, ésta a partir del dinamismo urbano que se pretende en esta área de la ciudad, torna necesario incluir la variable temporal y plantear, desde la misma norma, la conveniencia de la revisión y adaptación del Plan Especial de ser necesario en un plazo de cinco años para asegurar el cumplimiento de la recualificación y revitalización pretendida.

La Gaceta Arquitectura • Sábado 26 de Octubre de 2013 •

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Accesibilidad Universidad Red Iberoamericana

Espacios de trabajos adaptados A

brir el mercado de trabajo a la población con discapacidad entraña un reto que es necesario asumir en todos los sectores de la sociedad. Es complejo pero posible. Es evidente que la mayoría de estas recomendaciones suponen un claro beneficio no sólo para el trabajador con discapacidad, sino también para el resto de trabajadores. La utilización de ayudas y medios técnicos está relacionada con: la posición corporal, la manipulación de objetos y controles, los alcances y la transformación arquitectónica para eliminar barreras físicas, de manera que puedan desempeñar actividades productivas de forma eficiente, evitando riesgos laborales. De esta forma podemos definir que los espacios de trabajo destinados a ser utilizados por personas con discapacidad pueden clasificarse en: espacio adaptado (se ajusta a los requerimientos funcionales y dimensionales que garanticen su utilización autónoma y cómoda para personas con movilidad reducida o cualquier otra limitación), espacio practicable (sin ajustarse a todos los requerimientos citados ante-

riormente, ello no impide su utilización de forma autónoma para las personas con movilidad reducida o cualquier otra limitación) y espacio convertible (mediante modificaciones de escasa entidad y bajo coste, que no afecten a su configuración esencial, puede transformarse, al menos, en practicable). Los componentes principales de cualquier método de adaptación PARA UN PUESTO DE TRABAJO son dos: las exigencias o demandas del puesto de trabajo propiamente y la capacidad funcional del trabajador. Naturalmente, ambos aspectos han de ser considerados en sentido amplio; es decir, la capacidad del trabajador incluye desde capacidad física, sensorial y psíquica hasta formativa y social. Del mismo modo, en las demandas del puesto quedan incluidos todos los aspectos que dependen directa o indirectamente del mismo; desde barreras arquitectónicas para acceder al mismo, hasta las condiciones de trabajo en que se desarrollará la actividad, organización de tareas y aspectos puramente operativos (manejo de máquinas, herramientas, controles, etc.) y de comunicación. Se buscará las soluciones “adapta-

das” interviniendo sobre el individuo, sobre el puesto de trabajo o, como en la mayoría de los casos, sobre ambos. La intervención sobre el individuo puede consistir, entre otras cosas, en formación, aprendizaje de tareas, ayudas técnicas, entrenamiento en habilidades, manejo de herramientas, interpretación de señales, etc. La intervención sobre el puesto irá dirigida a modificar el propio puesto y/o su entorno (máquina, útiles, lugar...), a modificar la organización del trabajo, a sustituir y/o ampliar los sistemas de información, aviso, comunicación, etc. Las personas discapacitadas se encuentran con una variedad de limitaciones que hacen aumentar su riesgo en caso de incendio, por ejemplo: problemas sensoriales, problemas de movilidad, como la necesidad de usar silla de ruedas y problemas intelectuales como retraso mental. Los problemas de incendios en edificios en los que residan personas disminuidas permanente o temporalmente, como guarderías y hospitales, se deben resolver sobre la base del diseño del edificio, una formación adecuada del personal y la posibilidad de proteger a

los ocupantes en el edificio hasta que sea posible su evacuación. Existen cuestiones más concretas, como por ejemplo, cuando se habla de la anchura de las salidas y los pasillos, facilidad de uso y seguridad del lugar. Mejorar el nivel de iluminación mediante la instalación de un punto de luz localizado. Variación de la posición y altura de la silla, o si se puede modificar la altura de la máquina. Establecimiento de pequeñas pausas a lo largo de la jornada con el objeto de minimizar los efectos negativos producidos por el mantenimiento de posturas estáticas y repetidas, así como los producidos por el mantenimiento sostenido de la atención. Se incluye una serie de sugerencias que buscan facilitar la adaptación y mejorar las estrategias que se realizan en el proceso de integración laboral de personas con discapacidad física: Criterios ergonómicos Desarrollo y modificación de la mesa de trabajo de la máquina con el objeto de que el trabajador pueda realizar las distintas tareas, por ejemplo,

con solo sus miembros superiores. Reubicación de elementos auxiliares de la máquina en la zona mas cómoda para el trabajador. Desarrollo de un útil de limpieza (elemento auxiliar) utilizable con una sola mano. Desarrollo de un nuevo procedimiento y útiles para la limpieza de la máquina (tarea auxiliar e importante que se ha de llevar a cabo todos los días al finalizar la jornada de trabajo). Entrenamiento en las nuevas tareas y en el uso de útiles y herramientas comunes utilizadas en el montaje y desmontaje de la máquina. Ayudas técnicas Instalación en una zona cercana a la máquina de un apoyo móvil y regulable para tomarse con los brazos Emergencias Se debe establecer un plan de emergencia y de evacuación siguiendo los criterios técnicos y las consideraciones normativas actuales, teniendo en cuenta las limitaciones físicas del trabajador para el que se realizó la adaptación. Comisión de Inclusió y Accesibilidad - Cad2

Novedades Mundiales

RED AUN de Accesibilidad Universal en las Cataratas del Iguazú L

a temática del Turismo es una de las que deben contemplar en todos sus aspectos los principios de accesibilidad universal, la RED AUN promueve y propone la difusión del turismo accesible y la incorporación continua de refacciones, ampliaciones y aporte de ayudas técnicas a los espacios de turismo para todos. Las Cataratas del Iguazú aparecen imponentes y majestuosas en la selva misionera deslumbrando a visitantes de todo el mundo. Declaradas Patrimonio Natural de la Humanidad por la UNESCO en el año 1984. A partir del año 2001 se implementa un nuevo concepto de turismo

ecológico dentro del Parque Nacional Iguazú y es la empresa conce¬sionaria Iguazú Argentina®, la responsable de la recuperación del Área Cataratas incluyendo el concepto de Naturaleza sin Barreras. Hoy más de 1 millón de visitantes al año disfrutan de pasarelas seguras y modernas que recorren el área. El nuevo Centro de Visitantes fue implantado en el espacio que ocupaba el antiguo aeropuerto, siendo esta una zona ya degradada, en este sector se encuentran locales comerciales y patio de comidas, Con una moderna arquitectura, más de 7000 metros de pa¬sarelas rebatibles, en caso de inundaciones

y senderos, que permiten recorrer los principales circuitos del Parque, en combinación con el uso del Tren de la Selva, una formación ecológica que utiliza Gas Licuado como combustible y que por sus particularidades no contamina. El Parque Nacional Iguazú es accesible en más de un 90% para personas con discapacidad, lo que lo convierte en un destino para todos; con un alto concepto de inclusión, y las mejores posibilidades de disfrute de un espectáculo que es una fiesta para los sentidos. Las nuevas instalaciones cumplen con las normas internacionales de accesibilidad. Los accesos a los edificios, senderos y pasarelas fueron construi-

dos con rampas que no superan el 6% de pendiente. El material utilizado para los pisos facilita el desplazamiento de personas con movilidad reducida. Los sanitarios cuentan con baños adaptados para personas con discapacidad. El tren posee lugares para personas usuarias de sillas de ruedas de manera que puedan ingresar sin dificultad. Hay carros eléctricos que están a disposición de los visitantes (personas con movilidad reducida, adultos mayores y mujeres embarazadas) para desplazarse dentro del área sin cargo alguno, las sillas de ruedas disponibles están especialmente adaptadas para las pasarelas del Parque. El centro de interpretación cuenta

con una maqueta del área en sistema Braille y como tallas de madera representado animales típicos del Parque. Los locales comerciales en donde se vende comida cuentan con menúes en Braille en español e inglés, como en el restaurante “La Selva”. El personal de la empresa Iguazú Argentina está capacitado para recibir y atender a los visitantes indicando los recorridos y las características de los diferentes circuitos, los servicios y horarios con los que cuenta el Parque, brindando información en diferentes idiomas. Ing. Enrique Macchione // Prof. Karina Pudor Parque Nacional Iguazú. Argentina

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Filosofía y Arquitectura

A medida E

l Modulor me huele a fascismo. Primo de Rivera sostiene que el fascismo es una idea: la unidad; esa misma idea está implícita en el Modulor. No reniego de la relación matemática entre las medidas del hombre y la arquitectura; sí de establecer ciertas medidas para todos los hombres. Todos sabemos que para Le Corbusier fue una forma de agregar su nombre a una lista de arquitectos ilustres tales como Vitruvio, Da Vinci y Leon Battista Alberti, quienes lo precedieron en esto de crear un sistema de medidas sobre una base antropométrica. Más allá del gesto, lo peligroso del Modulor es su pretensión de constreñir el diseño de todos los elementos arquitectónicos a su esquema. Y que haya creado dos sistemas de magnitudes (uno para el tipo latino y otro para el sajón) no lo hace menos arbitrario. Sin embargo, lejos de quejarnos por esta sujeción, nos alegramos al poder hacer diseños de repetición (¿o hacer de la repetición el diseño?). Un ejercicio modesto de futurología me lleva a pensar que los días del Modulor y su esbelta y delgada representación humana, están llegando a su fin. Nuestro creciente sedentarismo hará que pensemos en nuevas proporciones; arriesgo que el modelo podría ser alguna de las figuras que pinta Botero. Pero no hace falta viajar al futuro para saber que hay vida más allá de esta plantilla. Poco más de dos décadas después, el artista y arquitecto austríaco Friedensreich Hundertwasser publica su manifiesto “Tu derecho a la ventana

– tu deber al árbol”, en el que sostiene que todo habitante tiene el derecho de asomarse a la ventana y darle la forma que le plazca a la fachada exterior de su casa, hasta donde alcance su brazo. Llueven las críticas y las manifestaciones airadas en contra del artista (cualquier gesto que suponga un mínimo riesgo de caer en la anarquía, aunque sólo sea la manifestación de un deseo personal, debe ser reprimido con firmeza). Sin embargo, hoy las obras de este vienés están en todo el mundo, siendo muchas de ellas encargos gubernamentales. Y puede decirse que esta historia empezó con la medida de un brazo. El derecho a la ventana me hace pensar que, en el mejor de los casos, muchos de nosotros proyectamos teniendo en cuenta sólo los edificios linderos. Es decir, construimos pensando en el paseante, en el que ve de afuera. Usualmente, nos olvidamos que esos edificios respondieron a necesidades específicas que pueden o no coincidir con las que buscamos satisfacer con nuestro proyecto; inclusive, pudieron estar sujetos a una reglamentación distinta. Sin embargo, insistimos en tomarlos en cuenta y contemporizar sólo con ellos. Me pregunto:¿por qué al proyectar no tomamos en cuenta lo que está enfrente? En definitiva, es lo que verá nuestro comitente cuando se asome a la ventana. De todas formas, la mayoría de las veces, sólo “estacionamos edificios”: no pensamos en el entorno que rodea la obra. Nos imaginamos un lienzo blanco y sobre él colocamos nuestro pro-

yecto, sin mirar las obras que hay alrededor. Porque para estacionar sólo se necesita un espacio; lo que hay a los costados no tiene importancia. Hace algunos años, tuve la oportunidad de viajar a Caracas. Esta ciudad se organizó a partir del camino al mercado. Los lotes frentistas son pequeñas plazas, lo que hace que el peatón se desplace prácticamente junto a la línea verde de la vegetación y le da una característica particular a la ciudad. En Venezuela el tráfico vehicular es un caos, porque la nafta es más barata que el agua mineral. Durante ese viaje, un conocido mío me hizo este comentario respecto de la edecán que me habían asignado para organizar mis actividades: “En Venezuela ésta es una chica rara: no tiene tetas ni auto”. Soslayando el comentario personal, quise saber entonces cómo se desplazaba. Me contestó que caminando o mediante el transporte informal. Depende de la hora que fuera, podía saber cuál era el camino más corto para llegar a destino. Y ella no era un caso aislado. Por ejemplo, para tomar un taxi, uno arregla el precio con el conductor dependiendo de la distancia, el tráfico y el horario, porque no tienen reloj. Entre nosotros, un taxi sin reloj es algo impensable, pero es impensable simplemente porque no tenemos ganas de pensar. Parece que estamos “programados” para ver las cosas de una única manera, sin objetar nada. En nuestro caso, entramos en un espacio, lo analizamos basándonos en cómo se sostiene, lo combina-

mos con unas cuantas metáforas establecidas y ya conocemos de arriba a abajo el proyecto. Más que construir viviendas, envasamos personas. Si en el terreno hay un árbol, construimos a su alrededor para no talarlo (y no sentirnos en falta con nuestro deber de cuidar el planeta), pero lo confinamos a un espacio de dos x dos. La naturaleza es sabia, pero para nosotros es savia envasada. Tenemos el deber de pensar por nosotros mismos cómo queremos vivir, y crear según nuestros deseos y nuestras posibilidades, estableciendo las medidas que creamos necesarias, rompiendo los moldes y la paciencia de todos aquellos que piensan que no importa cuán diferente sea nuestro presente y nuestro futuro, lo único que se puede hacer es repetir las viejas fórmulas. Habrá que moverse y rápido, porque como dice mi amigo el Laucha, “acá si te dormís te velan”.Y eso me hace acordar a un cuentito que contaba Borges. Sucedió en el siglo XIII más o menos, en Islandia. Resulta que para ese entonces, reinaba en Inglaterra un rey sajón llamado Harold Hijo de Godwin. Su hermano Tostig codiciaba su poder y se alió con el “famoso rey Harold Sigurdarson, llamado el Implacable”. La cuestión es que entre los dos, arman un ejército para derrocar al monarca sajón. Previo a la batalla sucede este diálogo que reproduce Borges, citando las palabras del historiador Snorri Sturluson: “…‘Veinte jinetes se allegaron a las filas del invasor; los hombres, y también los caballos, estaban revestidos de hierro. Uno de los

Por Rafael Iglesias

jinetes gritó: -¿Está aquí el conde Tostig? -No niego estar aquí –dijo el conde. -Si verdaderamente eres Tostig –dijo el jinete- vengo a decirte que tu hermano te ofrece su perdón y una tercera parte del reino. -Si acepto –dijo Tostig- ¿qué dará al rey Harold Sigurdarson? -No se ha olvidado de él –contestó el jinete-. Le dará seis pies de tierra inglesa y, ya que es tan alto, uno más. -Entonces –dijo Tostig- dile a tu rey que pelearemos hasta morir. Los jinetes se fueron. Harold Sigurdarson preguntó, pensativo: -¿Quién era ese caballero que habló tan bien? -Harold Hijo de Godwin.’ Otros capítulos refieren que antes que declinara el sol de ese día el ejército noruego fue derrotado. Harold Sigurdarson pereció en la batalla y también el conde…”. (1) Como se ve, hasta para morirse uno es digno de establecer su propia medida. 1-Borges, Jorge Luis: “El pudor de la Historia”, Otras inquisiciones, Bs. As., Emecé, 1983.

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Obra destacada

Vivienda unifamiliar Tete Brune Arq. Walter Taylor Dirección: 1º de Mayo 3443 Rosario Memoria 1

El lote de 8.66 m de frente, tan convencional y popular, encuentra un ámbito de discusión en esta obra del barrio de “La Tablada” de Rosario. El bienestar entre medianeras, es siempre un ámbito de investigación, se instalan dos preguntas, cómo exaltar el uso del suelo, tan válido y limitado y cómo dar juego a sus terrazas accesibles, tan perturbadas y atentas a todo tipo de ampliaciones futuras. La planta baja, más que libre, intenta quedar arraigada a la relación entre el patio y el espacio público de su vereda, mientras las vierendeles estimulan su espacialidad. Las terrazas, se unifican con la casa vecina para integrarlas a su uso en la altura. Entre la planta baja y la azotea, los ambientes de la vivienda, intentan habitar la estructura entre terraza y suelo. La planta alta, esconde contra su frente y bajo las copas de

los plátanos, sus tres dormitorios; hacia el este, con terraza de madera mediante, vincula cocina - comedor y estar, con el jardín, balconeando a un verde tridimensional, donde el césped, trepa desde planta baja hasta sus altos muros medianeros. MEMORIA CONCEPTUAL La casa no existe en el suelo ni en el cielo, sino suspendida de sus medianeras, gemelas vierendeles relatan un espacio que flanquea el ingreso, a la casa se llega desde abajo, el uso del suelo es de excelencia pública, la vivienda habita el silencio en lo alto, donde solo domina lo privado. El patio obtiene la mayor dimensión posible en el desarrollo del terreno y los ambientes del comer, se aterrazan sobre el mismo patio disfrutando del vinculo que se genera. El espacio, describe el esfuerzo de su estructura para relatar el vacío.

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Obra destacada

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Arquitectos rosarinos en el exterior

Spectacularch! pectacularch! es un estudio de arquitectura y comunicación, que nace de la colaboración creativa de las arquitectas Francesca Perani y Sandra Marchesi. Sandra Marchesi, es rosarina y egresada 1998 de la Facultad de Rosario, estudia en el taller de proyecto de Leo Galli, donde después trabaja come asistente del profesor Marcelo Perazzo. Con Perazzo participa al proyecto y dirección artística del Jardín de los Niños y juntos ganan la primera mención al Concurso 400 viviendas Distrito Oeste. Actualmente se esta construyendo uno de sus proyectos en Rosario. Vive en Italia desde el 2002, hace dos años abre en Bergamo el estudio asociado Spectacularch! con la colega italiana Francesca Perani, egresada del Politécnico de Milán. Francesca sigue cursos de especialización en Bélgica, Londres y Australia, colabora con el diseñador Enzo Mari, y se especializa en arquitectura de interiores, hotel, gráfica y comunicación. Dejé Rosario con la idea de hacer una experiencia de trabajo en el extranjero – comenta Sandra, que se muda a Milán junto con su esposo y su primera hija – Milán es una ciudad magnifica, que frecuento mucho, pero nos radicamos en Bergamo, que tiene una escala urbana media y un

asentamiento histórico importante, era el ultimo bastión de la Serenissima (Venecia) y cuenta con una ciudad amurallada del mil cuatrocientos; esta ubicada en la zona pre alpina, con las primeras cadenas de los Alpes. La provincia un millón y una fuerte historia industrial. La experiencia de trabajo inicia como colaboradora en el proyecto arquitectónico del tranvía de Bergamo, importante obra de infraestructura local que se concluye en el 2004. Luego se integra al staff del estudio Archos participando a importante proyectos de variada tipologias: museos, bodegas y desarrollos inmobiliarios. En el 2010, en la Facultad de arquitectura Valle Giulia en Roma, aprueba los exámenes de restauro que le sirven para el reconocimiento del titulo en Italia, e inicia a trabajar en modo autónomo en la profesión, inscripta al Colegio de arquitectos de la provincia de Bergamo. Después de 4 años de participación, desde este año es parte de los vocales titulares. El colegio de arquitectos en Italia es una institución políticamente independiente, que además de cumplir con el rol principal de órgano de disciplina y control, dialoga en un modo abierto y puntual con los administradores públicos. En Italia, entre los temas que se debaten se incluyen:

Regeneración urbana y re-utilización edilicia: el futuro de los grandes edificio que dejaron las industrias que se transfirieron en otros países. La regeneración del patrimonio edilicio en una óptica de ahorro de energía: los edificios son clasificados con el grado de eficiencia energética (come los electrodomésticos) para cumplir con un tratado Europeo que obliga a reducir el consumo de la energía y a producir energía de fuentes alternativas. Control del uso del suelo: preservar las áreas agrícolas y las áreas vírgenes del territorio de la especulación inmobiliaria, ya que en Italia el territorio es limitado y la expansión de las ultimas décadas dejo como herencia grandes periferias fuertemente urbanizadas y un patrimonio central deshabitado.

Francesca Perani Sandra Marchesi www.spectacularch.com

Proyectos de governance activa: los ciudadanos participan en modo activo en el desarrollo y la planificación del territorio. El rol del arquitecto en este caso es el de facilitador entre la ciudadanía y la administración publica. Las ciudades inteligentes y las comunidades inteligentes: la evolución del comportamiento de los ciudadanos, la incorporación de la tecnología digital en las relaciones entre administradores y publico; etc. Todo esto sin duda influencia nuestro trabajo -comenta-. Nuestra arquitectura debe expresar el periodo histórico que esta atravesando Italia y Europa. Es un momento donde se replantean fuertemente los valores, desde la comida hasta el habitar, todo esta cambiando. Así también cambia el valor de la arquitectura y el rol del arquitecto,

fuertemente relacionada con el contexto, con la sustentabilidad económica, social y tecnológica. Si de una parte suena complejo, en realidad nuestra experiencia internacional nos lleva a una lectura mas abierta, nuestros proyectos ponen el cliente al centro, sea en el proyecto de una casa, que en la comunicación de la arquitectura misma. Experimentar es la base de nuestro trabajo; proyectamos sin temor a superar las normas para poder interrogarnos como interpretamos los espacios donde vivimos. Nuestros proyectos exprimen novedad, curiosidad e ironía. La lectura actual de la arquitectura todavía hoy establece desafíos e hipo-realismo, que si en parte definen la imagen de la ciudad, individualmente son demasiado auto-referenciales. Estudiamos la arquitectura del movimiento moderno, que ayuda a recuperar el modo de leer la nuestra contemporaneidad. Recuperar también la suavidad de las formas, la fluidez del espacio, la impetuosidad del color y de las texturas. Trabajamos en el mundo del virtual comunicando arquitectura y territorio, con aplicaciones y paginas web. El proyecto arquitectónico y urbano es hoy un proceso dinámico y compartido, nos gusta mostrar por entero el proceso creativo/constructivo. El marketing territorial y los valores intrínsecos de un lugar son la clave para revalorizar las ciudades, que en Europa son el futuro de la nueva economía.

La Gaceta Arquitectura • Sábado 26 de Octubre de 2013 •

Librería

Caja de Ingenieros - Turismo

Punta del Este en Diciembre

Arquitectura del Siglo XX Una gupia arquitectónica indispensable n siglo de grandes edificios y de sus creadores Esta es la obra de referencia por antonomasia sobre la arquitectura del siglo XX. Desde Frank Lloyd Wright a Antoni Gaudí, Frank O. Gehry o Shigeru Ban, así como otros nombres de relevancia; todo está aquí. Los capítulos, organizados cronológicamente, lo sitúan todo en perspectiva ilustrados por cientos de fotos en gran formato, así como por una pléyade de dibujos y planos. El apéndice biográfico abarca todos los arquitectos más importantes del siglo, e incluye también a los nuevos talentos de hoy. Los arquitectos y estudios presentados Sobre los autores: Peter Gössel dirige una agencia de diseño para museos y exposiciones. Con TASCHEN ha publicado monografías sobre Julius Shul-

man, R. M. Schindler, John Lautner y Richard Neutra, así como varios títulos en la serie menor de arquitectura. Gabriele Leuthäuser trabajó como asesora académica del Centrum Industriekultur de Núremberg hasta 1984. Como asesora independiente colaboró también con numerosas exposiciones, museos y empresas industriales hasta su muerte en 2013.

n una época de tranquilidad que permite disfrutar intensamente de los kilómetros de maravillosas playas y los atardeceres más increíbles, el área de turismo de la Caja, organiza una salida grupal a Punta del Este. La salida está prevista para el 13 de Diciembre, y el viaje contempla una estadía, en un

confortable hotel 3 estrellas, de 7 noches, incluyendo media pensión. Como excursiones incluidas, además del City Tour por Punta del Este, se propone una que abarca las playas de La Paloma, La Pedrera y Cabo Polonio. Los afiliados a la Caja acceden a este viaje con una tarifa especial, teniendo además la

posibilidad de financiarlo a través de los préstamos de la Caja, o con Visa, en 12 cuotas. Para más información comunicarse a turismo@cajaigros. com.ar

• Sábado 26 de Octubre de 2013 • La Gaceta Arquitectura

Patrimonio

Club Español de Rosario a idea de crear un lugar para los residentes españoles de la ciudad surgió en el año 1882, cuando un grupo de ellos publicó en los periódicos locales una convocatoria con el objeto de crear “Un centro donde reunirse y cimentar los lazos de unión que deben ligar a los hijos de iberia”. El 8 de octubre de ese año se reunieron en el café del Teatro Olimpo (Mitre ente San Lorenzo y Urquiza, hoy ya no existe) quienes se sintieron con la necesidad de respon-

der a la convocatoria y fundaron el Centro Español, que en 1908 pasó a llamarse Club Español de Rosario. En este mismo lugar se inscribieron aquellos que deseaban asociarse, llegando a ser ochenta y cinco personas. La primera sede se ubicó en Laprida 848 y luego se trasladó a Rioja 994. El 11 de mayo de 1909 se adquirió la propiedad de Rioja 1052, donde se construyó el edificio actual. Las obras se iniciaron en 1912, bajo el proyecto del arquitecto catalán Francisco Roca y Simó, y fueron habilitándose parcialmente hasta su inauguración total en 1916, con los festejos del centenario de Argentina. El Club Español es un edificio monumental que aloja interiormente un gran vacío central al que se vuelcan sus salones principales: el Real, el Príncipe, el comedor, biblioteca y la Presidencia. Cubre este espacio, del que es protagonista una escalera central, una gran claraboya de hierro y vitreaux, que le da luminosidad.

En la fachada predominan elementos decorativos escultóricos, obras del catalán Diego Masana, que representan escenas mitológicas, de heráldica, flores, animales y atlantes. Rematan el frente un par de leones que sostienen el escudo de España. Este edificio ha sido declarado de interés cultural y patrimonial de la ciudad de Rosario y Patrimonio Histórico y Cultural de la Provincia de Santa Fe. Por este edificio pasaron grandes figuras como los reyes de España, Federico García Lorca, Ramón Ortega y Gasset, entre otros. El Club Español de de Rosario es quizás la obra mas significativa del arquitecto Francisco Roca y Simó. La ciudad cuenta con seis obras de él: El ya mencionado Club Español, La Sociedad Española de Socorros Mutuos , el Palacio Cabanellas, la confitería La Europea, el edificio RamondaMonserrat y el Banco de Castilla y Rio de la Plata.

La Gaceta Arquitectura • Sábado 26 de Octubre de 2013 •

Higiene y seguridad en la construcción

Protección contra incendios en altura en la ciudad de Rosario iversos sucesos ocurridos en nuestra ciudad como el incendio sucedido en abril en el área de Puerto Norte, y la gravísima explosión de Salta 2141involucra a toda la sociedad a pensar y debatir el estado actual de la normativa en protección contra incendios en edificios en altura en la ciudad de Rosario. Los edificios en altura están regidos por la Ley 13512 de Propiedad Horizontal, vigente desde 1948,que establece “Art. 2° “Cada propietario será dueño exclusivo de su piso o departamento y copropietario sobre el terreno y sobre todas las cosas de uso común del edificio, o indispensables para mantener su seguridad” , esto involucra a los propietarios en las decisiones de mantenimiento, refacciones y reparaciones de estos edificios en altura. Para analizar el estado actual de la reglamentación en protección contra incendios es necesario introducir el tema con lo que enuncia la Ley Nacional 19587 de Higiene y Seguridad en el Trabajo, sancionada en 1972, y reglamentada median-

te el Decreto Reglamentario 351/79.Esta ley es la primera que reglamentó las actividades en ámbitos laborales, y es muy importante su aporte ya que en edificios en altura siempre existen actividades relacionadas con el trabajo. Esta ley se usa como referencia en municipios o comunas en las que no existen reglamentaciones para protección contra incendios. Esta ley sirvió de referencia para redactar reglamentaciones locales como son el Capítulo 3.10 del Reglamento de Edificación de Rosario, y el 4.12 del Código de Edificación de la ciudad de Buenos Aires. El Reglamento de Edificación de la ciudad de Rosario detalla las prevenciones contra incendio de: situación, construcción, y extinción. Las prevenciones de situación establecen las características que deben tener los edificios con respecto a los edificios colindantes según su riesgo de incendio. Las prevenciones de construcción definen las partes del edificio que deben ser incombustibles y las que pueden ser de combustión lenta,

también las sectorizaciones dentro de la superficie cubierta construida. Las prevenciones para favorecer la extinción incluyen las protecciones fijas, y los sistemas manuales de extinción. Las protecciones fijas en los edificios son las bocas de incendio o hidrantes en cada piso, junto con su sistema de cañería conectada a tanque de reserva o de incendio, según corresponda. Los sistemas manuales de extinción son los extintores o matafuegos, que están cargados con polvos para extinguir el fuego que corresponda según el uso de los locales a proteger. A partir de 2009 tiene vigencia el Nuevo Reglamento de Edificación y su Capítulo V. “Circulaciones y Medios de Escape”, el que regula todo lo referente a ascensores y escaleras. Es necesario aclarar que el Reglamento de la ciudad de Rosario no exige para tramitar el permiso de edificación documentaciones que detallen la existencia y distribución sistemas de protección contra

incendio. La inexistencia de estos documentos dificulta la posibilidad de verificación del estado de las instalaciones en caso de siniestros.

Arquitecta Laura Lindner Especialista en “Higiene y Seguridad en la Construcción” arquilau@yahoo.com

• Sábado 26 de Octubre de 2013 • La Gaceta Arquitectura

Arquitectura y sociedad

Volver con dibujos a aplicación del dibujo inconsciente como medio de recuperación anímica, de la autoestima, de la posibilidad de expresarse personalmente, y del redescubrimiento para si mismo del sentimiento de persona Útil, en adictos en proceso de recuperación. Partiendo de la certeza de que el dibujo es uno de los principales y más genuinos medios de expresión humanos, planteo la aplicación de una de sus formas como apoyo terapéutico a personas adictas en procesos de recuperación. Considerando las dificultades que provocan en los adictos que transitan estos procesos los espacios de tiempo prolongados sin actividades productivas concretas (la mayoría no tiene empleo o es muy difícil que los empleen, o poseen actividades laborales que no logran satisfacer sus expectativas mínimas), sumado al apartamiento que tanto su circulo intimo y la sociedad en gral. les imprime por su condición, problemas económicos o condiciones de habitabilidad deficientes, -todos factores que producen estados depresivos y sentimientos de encierro en esta enfermedad imposibles de sortear- buscamos por este medio una rápida recuperación

de la autoestima necesaria para poder encarar los diferentes tratamientos. Ayudar a lograr pequeñas victorias dentro de esas batallas psicológicas que apuntalen rápida y constantemente en ellos la sensación de ser personas útiles, de que pueden redescubrir potenciales propios, de poder girar fácilmente a rumbos creídos inalcanzables, es lo que el dibujo inconsciente puede producir. La categorización de dibujo inconsciente proviene de la práctica asociada a la utilización del hemisferio cerebral derecho. Este modo de graficar es en realidad un modo de experimentar la realidad en forma diferente. Este modo de enfrentar la práctica del dibujo deja de lado cualquier traba inicial que este ligada al pensamiento racional, quien no es más que el generador de estos estados de baja o nula autoestima. Probado que por este camino cualquier persona puede aprender fácilmente a dibujar o a expresarse fluida y naturalmente, considero que esta práctica es – sin dudas- un aporte sumamente valioso al proceso de recuperación. En muy pocas clases o sesiones de dibujo se producen resul-

tados sorprendentes al ser una práctica que se basa en una postura de pensamiento que deja a un lado cualquier referencia al juicio ajeno, al miedo a que la expresión surgida de este estado sea categorizada; aquí se eliminan las reflexiones subjetivas que tratan sobre lo bueno o lo malo y caen las barreras que dictan quien sabe dibujar y quien no, ya que se trabaja desde nuevas miradas de la realidad, propiciando conductas normalmente no asociadas a las formas habituales de la expresión gráfica personal. El concepto de la práctica del dibujo no racional es que sostiene por un lado el nuevo entendimiento de la realidad puesto que los resultados que se obtienen a corto plazo generan la autoconfianza y una búsqueda constante de nuevos logros personales. Es una sucesión interminable de pequeños logros que apuntalan las diversas terapias troncales de recuperación de diferentes adicciones. Las prácticas que se plantean para este proyecto están basadas en la utilización del hemisferio cerebral derecho y del pensamiento no racional en pos de un nuevo entendimiento de la realidad circundante para el paciente en recuperación. El adicto padece una enfermedad de origen psíquico que deriva en trastornos físicos, con intervenciones químicas, que se potencian entre si. El trabajo de recuperación debe atender a cada uno de estos puntos troncales del conflicto a la vez, siendo el psicológico el que podemos atender en este caso con una urgencia que propicie la predisponibilidad de la persona a incluirse en el. Esta práctica que no analiza los resultados sino que avanza sobre el producido, afianza cada

vez los pequeños logros que las personas experimentan. En la práctica de la gráfica racional, como en cualquier otra práctica, los resultados se comparan con otros , con anteriores, inevitablemente aparecen las búsquedas de objetivos elevados que no coinciden con los tiempos de evolución apropiados a la instancia práctica, aparece la autoevaluación a partir de evaluaciones ajenas y, con ellas, los inminentes sentimientos de frustración. Lo racional es justamente lo que dirige a conductas de elecciones erróneas en la suplantación de “vacíos emocionales”, de suplantación de vacíos genuinos con elementos ajenos, de no profundización -por numerosos motivos psíquicos y principalmente por “miedo”- de conflictivas realidades propias. Salir de este estado a través de diferentes medios – puede ser por el arte u otros- y sobre todo por la variante “no racional”, produce nuevas perspectivas en la observación de la realidad, un cambio objetivo de la posición de observación de ella; un nuevo punto de vista para entenderse a si mismo separándose del nudo del conflicto, que logre intervenciones propias y apuntalen con autoconfianza los procesos de evolución personal, en este caso la superación de una adicción. Esta práctica “no racional” apoyada en el uso del hemisferio cerebral derecho logra un ámbito de mayor calidad para la práctica terapéutica. Este método de aprendizaje ya fue aplicado en diferentes espacios de enseñanza y con participantes de sectores erarios y niveles de instrucción distintos: -Taller de gráfica para graduados. Colegio de Arquitectos de Buenos Aires, distrito 6. Perga-

mino; -Taller de gráfica, con personas de 3ra. Edad, Museo de la Ciudad, Rosario; -Taller de gráfica para estudiantes, Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseño, Rosario; -Escuela Elisava, Barcelona, (Junio 2013), para alumnos de 3er año y graduados en Diseño; -Universidad Misael Saracho, Tarija, Bolivia, en los años 2010, 2011 y 2012, siendo la primera como actividad principal de Taller de gráfica durante el -Congreso Arquisur, con alumnos ingresantes a la carrera; -Taller de gráfica en el Encuentro Latinoamericano de la Universidad de Palermo, Buenos Aires, ediciones 2010 y 2011; La metodología de trabajo consta de varias fases en las que algunas se superponen por una cuestión de desarrollo pedagógico, aunque todas basadas en la práctica directa del dibujo, determinadas de la siguiente manera: Fase oral Prácticas gráficas de reconocimiento. • Practicas gráficas individuales dirigidas en el taller. • Enchinchadas (muestra interna colectiva tendientes a reflexionar en conjunto sobre los avances o dudas que generen los ejercicios). • Practicas gráficas individuales dirigidas en la casa. • Practicas gráficas grupales dirigidas. (Tanto de dibujos como de fabricación de objetos). Lecturas. Arq. Victor Cittá Giordano

La Gaceta Arquitectura • Sábado 26 de Octubre de 2013 •

Muestras en el Túnel

Muestras de dibujos en recuardo del Japo, Arquitecto Roberto Shiira e dirijo a la cortada Marcos Paz, entro y paso al fondo, al lugar donde el japo tenía la ferretería y antes fue la tintorería, hoy está el estudio de Flor y Tadeo, me trae las libretas del japo para seleccionar los dibujos para la muestra, entre los cuadernos aparecen poemas de Cortázar, manuscritos, con esa caligrafía inconfundible y rigurosa ,letras de tango escritas en lunfardo, dibujos de instantes compartidos en innumerables viajes .Creo que fue el principio de este viajero incansable que supo entusiasmarnos a todos con conocer el mundo y sobre todo ampliar nuestra visión de la vida, a cada uno nos analizaba y te soltaba alguna que no querías escuchar, reaccionabas y no todas las veces bien… hoy a través de los años ya me gustaría que mis amigos fueran tan frontales como el ,tan generoso con su tiempo y también con la certeza de saber que contabas con el japo para lo que necesitaras. Recuerdo aquel viaje del 83 junto a Gerardo y el pato, muy cortos de dinero pero con la certeza de saber que el japo estaba atento a nosotros, allá fuimos y en cada visita él estaba presente inclusive le hablábamos por telé-

fono con entusiasmo por ver las obras o lugares que nos había recomendado. Entre los consejos estaba no llegar de noche a una ciudad desconocida, y por supuesto los piolas aterrizamos en Ámsterdam pasada la medianoche, no encontramos alojamiento en el albergue y regresamos a dormir a la estación de trenes, pero esta cerraba y terminamos los tres dentro de una cabina de teléfonos durmiendo parados y asustados del personal que merodeaba la estación, luego escuchábamos entre risas que nos dijo el japo “boludos”. La frase célebre que explicaba “che en la rambla de Barcelona es el único lugar donde alquilas una silla para ver pasar la vida”, expresión filosófica para definirnos un lugar donde se conserva esa riqueza extraordinaria de espacio urbano solo para ver gente de todo el mundo sin la necesidad de comprar nada. Una de las tantas noches que compartimos con el japo y la familia completa, María Helena, Sabina y Tadeo, cena y por supuesto, vinos, de su bodega debajo del suelo de pinotea del living galería de arte, en su casa de 3 de febrero 160 ,bajo la parra del patio ,me dice ‘’ yo no tengo

ningún cuadro tuyo”, acto seguido me subo al auto ,me voy hasta casa y me traigo el cuadro arriba del techo porque no entraba en el coche, eran unas explosiones de color primario sobre fondo negro producto de cargar las bombuchas con pintura y arrojarlas sobre el lienzo de terciado. Pasó el tiempo y un día al llegar a tomar mate a la ferretería de calle Constitución, me encuentro el cuadro colgado a su espalda en ese espacio entre estanterías en el cual te recibía y dejaba de trabajar para escucharte y porque no decirlo mimarte entre mate y mate, si habías superado la prueba de convertirte en su amigo. Fue mi profesor no de arquitectura sino de la vida porque entendía el error humano, pero no la traición. Estando ya radicado en Barcelona, me suena el teléfono, y escucho” - che habla el japo, te quiero ver, no me vas a decir que estas ocupado” y se vino a tomar café hasta mi barrio, a verme en medio de un viaje con alumnos y familia y corto de tiempo, fue un momento que recuerdo con el cariño del amigo entrañable y dándome, la lección de las cosas importantes de la vida. Años después, de regreso a

Argentina y por supuesto a Rosario, voy a comer un asado en 3 de febrero la casa hecha y reciclada sin igual, con el candado de combinación en el portón de forja de dos hojas pintado de color azul, entro y había un montón de alumnos, me dice- estos son los que ahora te toca a vos darle el aprendizaje y no se equivocó, entre mis amigos y discípulos más queridos están hoy algunos de ellos…. Esto fue en el 2005 próximo a su partida. Solo puedo decir el honor de pertenecer al legado intangible fuera de la arquitectura que me dejo el haberlo conocido. Aquí estamos querido japo para

disfrutar de tus dibujos, solo una pequeña muestra de tu persona y con la certeza de que nada es comparable a tu compañía. Arquitecto Ariel Giménez Rita

Muestra de dibujos del Japo Shiira A partir del Miércoles 16 de Octubre.

• Centro de Arquitectura y Diseño el Túnel • Centro Cultural Colegio de Arquitectos Rosario. •Galería del Pasaje Pan, Córdoba 954, Subsuelo 1 . Rosario.

• Sábado 26 de Octubre de 2013 • La Gaceta Arquitectura

IX BIAU en Rosario cercándonos a la IX Biau te presentamos el lugar que va a ser sede central del evento: Ciudad Joven En este espacio público, se encuentran los galpones pertenecientes al ex puerto de Rosario, que han sido reciclados y puestos en funcionamiento recientemente para realizar eventos

Agenda CURSOS Informática para Arquitectura 2013 - Clases a domicilio AutoCAD - 2D-3D 3DStudioMax - VRay Photoshop: Clases a domicilio - Horarios flexibles Certificados del Colegio de Arquitectos Informes e Inscripción: Arq. María Moran Tel.: 4803913 Int. 23 Av. Belgrano 650 Rosario E-mail: capacitacion@cad2.org.ar

de importante magnitud. Se encuentran en la costa central de Rosario, frente al monumento a la bandera, rodeados de verde y Río en un marco inigualable que le da el Paraná.

TALLERES Fotografía y Paisaje Docente: Fotógrafo Gustavo Frittegotto Comienzo: Lunes de Octubre (5 clases) Lugar: Centro de Arquitectura y Diseño El Túnel Galería del Pasaje Pan, Córdoba 954, Subsuelo 1 - Rosario Mayor Información: 0341 4803911 mail: tunel@cad2.org.ar

MUESTRAS Muestra de dibujos del Japo Shiira Lunes a viernes 16 a 20hs Lugar: Centro de Arquitectura y Diseño El Túnel Galería del Pasaje Pan, Córdoba 954, Subsuelo 1 - Rosario

IX BIENAL IBEROAMERICANA DE ARQUITECTURA Y URBANISMO ROSARIO 2014

CONCURSOS

Indices

Costo de la Construcción por m2 en pesos // Septiembre 2013 Vivienda Unifamiliar

Edificio Tipo Costo Neto

Costo Neto Revista Cifras

$ 4.979

Revista Cifras

$ 4.170

Revista El Constructor

$ 3.962

Revista El Constructor

$ 4.451

Solo materiales y mano de obra, no incluye honorarios profesionales, ni el costo del terreno, tasas, sellados e IVA

Nacionales Centro Cultural de la Legislatura de Neuquén - Concurso Nacional de Anteproyectos Abierto A una sola prueba - Vinculante Fecha de Cierre del Concurso: 18 de noviembre de 2013 - hasta las 18:00 hs Mayor información y Bases: www.canqn.org.ar Internacionales Piensa Sol, Concurso Internacional de Ideas - Madrid Se plantea como un proceso estruc-

turado en cuatro fases complementarias: EXPOSICIÓN, CONCURSO DE IDEAS, PARTICIPACIÓN CIUDADANA Y REFLEXIÓN. Se inauguró la exposición “Pasado, presente y futuro de Sol” Fecha de Cierre: 30 Nov 2013 18:00 Mayor información: www.piensasol.com Concurso Rascacielos en Lima La torre de Departamentos intenta ser un nuevo modelo de prototipo para una de las zonas residenciales mas importantes de Lima, Perú. Pueden participar arquitectos de todas partes del mundo, de forma individual o en equipos (que puede estar integrado además por diseñadores, ingenieros, artistas, etc.) De no mas de 6 miembros. Cierre de Inscripción: 19 de Noviembre Entrega de Propuestas: 26 de Noviembre

SEMINARIOS Nueva edición del Seminario Intensivo de Techos Verdes Capacitación: sábado 2 de noviembre, de 9 a 18hs. Abarcará la tecnología, diseño en terrazas, balcones, patios, especies vegetales nativas, riego y normativa. Incluye un taller interactivo en el cual los asistentes colocarán un jardín verde, participando activamente de la vivencia. Objetivos, Programa e Inscripción: http://entreplanos.com.ar/novedad

ACTIVIDADES Olimpíadas Nacionales de Arquitectos Córdoba 2013 6, 7 y 8 de Diciembre - Hotel casa Serrana - Huerta Grande Pcia. De Córdoba Preinscripciones e Informes: 0351 486 2221/ / 486 2212 / Mail: deportes@colegio-arquitectos.com