Dossier Fase 3

Dom茅stica concertante JULIA ALONSO + CARLOS PASTOR

PA3路2013/2014路EPS ALICANTE JAIME SEPULCRE+ANDRES SILANES

PROYECTO SONORO DE RECREACIÓN DOMÉSTICA #24 Av. Vicente Savall 27, E 1, 4ºA

Is it a sound?

If sound, is it music?

Is music, the world I live in?

Is that a sound?

If it is, is music, music?

John Cage, Sound, 1966

Índice 1. Contexto 1.1 Referencias

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2. Concepto 2.1 Instalación Fundamentos físicos Estructura

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Actuación Cocina Baño

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1. Contexto El curso de Proyectos Arquitectónicos 3 -Re·crearse en casacuestiona cómo los comportamientos cotidianos pueden convertirse en experiencias con otra significación, de mayor conciencia y satisfacción, desde la perspectiva del ocio. La primera fase de la asignatura sirvió para cuestionarse el concepto de ocio, de recreación, que fue definido como actividad planeada dentro del tiempo libre, gustosa, satisfactoria y creadora de conciencia social, pudiendo desembocar en recreación. Nos cuestionamos, mediante fotografías, qué momentos de ocio se experimentan en la vivienda y cómo ha evolucionado a lo largo de los últimos cien años.

En este punto, se fijó un marco sobre el que fijar la investigación: el arte, un camino en el que ya se había avanzado. Y se completaron así las referencias a la evolución del ocio, donde encontramos dos tipos de intervenciones artísticas en lo doméstico: lo doméstico como herramienta y lo doméstico como contexto. Así, en las múltiples representaciones del espacio doméstico, éste actúa como herramienta del creador, mientras que en una actuación performativa, lo doméstico actúa como escenario, en muchas ocasiones limitándose a ser un mero contenedor. En pocos casos se encontraron ejemplos en las que el espacio doméstico ejerciera como herramienta y como contexto simultáneamente. Apenas se encontraron experiencias en las que el artista se recreara creando en la vivienda, o en la que esta creación identificara genéricamente a cualquier habitante. Por tanto, esta investigación nos dejó un doble objetivo: -proyectar y ejecutar una acción transformadora del espacio doméstico, tanto física como conceptualmente.

-vivir una experiencia recreativa durante las etapas de proyección (contextual, conceptual, proyectual) y en la propia ejecución.

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En la segunda fase del proyecto, en la que se debía idear - incubarla acción, nos adentramos de lleno en la creación y el disfrute utilizando la vivienda como herramienta y como escenario, a través de siete cartografías que buscan el potencial de la vivienda como herramienta para la creación. Cada cartografía corresponde a una disciplina artística: literatura (mapa de letras), pintura (mapa cromático), escultura (axonometría de volúmenes), música (mapa sonoro), moda (indumentarias y complementos a partir de objetos domésticos), artes visuales (mapa de luz) y danza (mapa coreográfico). Con esta aproximación al arte desde lo doméstico se constató que sí se puede realizar una acción artística y recreativa a partir de elementos domésticos.

Una de las experiencias más ilusionantes fue la elaboración del mapa sonoro, en el que se recoge, a través de una aplicación online interactiva, los distintos sonidos producidos por acciones rutinarias y objetos de la casa. Así, se estableció un segundo marco en la investigación, centrado en el arte sonoro.

1.1 Referencias En la pieza 4'33", John Cage intenta demostrar que no existe el silencio. En 1951, el californiano, en su búsqueda del silencio, se adentró en una cámara anecoica: un espacio acústicamente aislado en el que los sonidos no generan ecos ni resonancias. Estas cámaras son utilizadas con fines científicos, para medir distintos fenómenos acústicos. Y una vez Actuación de John Cage. dentro, Cage oyó dos sonidos: uno agudo y otro grave. El ingeniero encargado le explicó que el agudo eran los impulsos de su sistema nervioso; el grave, la sangre circulando. A partir de esta experiencia, Cage crea una obra -4’33”- en la que aparentemente no se escucha nada; ya que en realidad no hay

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silencio: el viento golpeando fuera, la lluvia en la ventana, la gente empezando a murmurar y marcharse…

Cage nos invita a escuchar bien, a parar atención en todos los sonidos, a descubrir lo insólito en lo trivial; en lo cotidiano. En esta escucha a los sonidos domésticos, atenta y lúdica, nos adentramos en el mapa sonoro. Pero ahora toca ir un paso más allá, analizar los distintos sonidos y crear con ellos. Se pasa así de la escucha pasiva –ocio como consumo- a la creación activa –ocio como experiencia-, convirtiéndolo además en una experiencia pública. La experiencia trata de poetizar la realidad doméstica, de producir sonidos nuevos o de hilar los existentes en una composición sonora.

2. Concepto Para realizar esta composición sonora se requiere un proyecto tanto físico como performativo.

El proyecto físico contribuirá al acondicimiento acústico de las dependencias en las que se desarrollará la creación activa, el proyecto performativo.

Esquema de la planta de la #Casa24. Las tres habitaciones Por las limitaciones afectadas es donde más sonidos había en el mapa sonoro. espaciales y temporales, se decide acotar el ámbito de intervención en tres dependencias de la casa: el comedor, el baño y la cocina; todas ellas contiguas entre sí.

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2.1 Instalación Fundamentos físicos La sonoridad se ve limitada por las particiones de la vivienda y la mala acústica provocada por los cantos y aristas, por ello es necesario acondicionar la acústica de estas dependencias para albergar la composición sonora.

Acondicionar acústicamente una vivienda para potenciar el sonido, en lugar de aislarla acústicamente, es algo inusual. El principal requerimiento es aumentar el tiempo de reverberación de las habitaciones, que en la actualidad es de un tiempo estimado de 0,5 segundos. Se debe no confundir la reverberación con el eco; el eco es la precisa y altamente indeseable repetición de la señal original; mientras que la reverberación, dentro de límites razonables, es la beneficiosa prolongación o extensión del sonido directo.

Para calcular la reverberación en los edificios públicos, principalmente en auditorios medianos y grandes, se utiliza la fórmula de Sabine, que en recintos tan pequeños como el proyectado da como resultado una cifra sobredimensionada respecto a la realidad.

Efecto de la reflexión en una superficie cóncava.

Efecto de rotonda en una superficie semicircular.

Las superficies cóncavas formadas por materiales reflectores del sonido, es lo más recomendado para aumentarla. Si bien hay que evitar los puntos de focalización, que distorsionan el sonido de 4

frecuencia baja. Estos puntos son causados por reflexiones del sonido sobre superficies cóncavas; el nivel sonoro en estos puntos resulta artificiosamente elevado, siempre a expensas de otros sectores de audiencia, o “puntos sordos”, donde las condiciones de audición resultan insatisfactorias. Grandes y continuos cerramientos cóncavos, particular ente aquellos con un gran radio de curvatura, deberán evitarse o serán adecuadamente tratados con material absorbente. En caso de no poder evitar las superficies cóncavas o ante la imposibilidad de gen erar el tratamiento acústico necesario, estas superficies deben disponerse de manera que focalicen en un punto por encima o por debajo del área de audiencia.

Además, se debe aislar la casa de los sonidos externos: tanto los producidos en la calle como los producidos en la propia casa, fuera del área a proyectar, siendo importante en este caso evitar la creación de espacios acoplados, especialmente en el pasillo, produciéndose una inmisión de sonido desde el pasillo hacia la estructura. Por ello es especialmente importante aislar del pasillo el recinto proyectado. Otro de los fenómenos acústicos más usuales, la resonancia, tiene mucha importancia sobre todo en los estudios de grabación; ya que crea problemas en el registro del audio mediante micrófonos. Se elimina con materiales absorbentes, y en este caso será parcialmente molesto, ya que puede molestar para registrar la experiencia, pero puede ayudar en la propagación del sonido.

Diferenciando entre materiales absorbentes y reflectantes, y atendiendo la geometría a conseguir, el cartón es el material escogido. Cuenta con la absorción apropiada para evitar las distorsiones y es un material Lámina de cartón corrugado.

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moldeable para lograr la superficie cóncava que propiciará el aumento de la reverberación, además de ser un material barato y reciclado.

Estructura La estructura se construirá a partir de láminas de cartón de 20 cm2, ligeramente curvadas para crear la superficie curva. Además, estarán encajadas entre sí a partir de varios cortes para sustentarse. En principio, no será necesaria la adición de ningún elemento estructural extra, si bien cabe la posibilidad de añadir arcos que cubran toda la luz, para garantizar la estabilidad.

Conjunto de láminas preparadas para la estructura.

En el caso del baño y el pasillo, sí se añadirán ventosas a la estructura para mantenerla fija a los marcos de las carpinterías; así el techo no tendrá que soportar ningún peso.

Vista interior de la estructura.

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Vista exterior de la estructura.

El proceso de construcción de la estructura pasa por una primera fase de acopio del cartón y acondicionamiento en láminas de 40x40 cm y un segunda fase de construcción de la estructura, para la que se realizarán los cortes pertinentes en cada lámina cuadrada, se doblará y se encajará con el resto de láminas.

Proceso de construcción.

Vistas del salón en la maqueta.

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Secci贸n longitudinal del sal贸n.

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Secci贸n longitudinal del ba帽o.

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2.2 Actuación Una vez realizada la instalación, se pasará a hacer uso de ella, con una composición sonora previamente elaborada, basada en el ritmo y para la que se utilizarán objetos y acciones de cada una de las tres habitaciones en las que transcurrirá.

El trabajo previo se ha plasmado en unas particulares partituras, que siguen un código propio, basado en la notación musical para percusión. Se lee de arriba abajo y de izquierda a derecha. Se utilizan dos símbolos, el punto · que indica golpe y el símbolo ~ que marca cuando se debe sacudir. La elevación del punto indica el tiempo que debe durar el golpe, · equivale a una negra y . a una corchea.

Por tanto, disponemos ya de todo lo necesario para iniciar la construcción de la piel sonora y realizar la actuación, si bien es cierto que la información se debe completar con la partitura de la actuación en el salón y la maqueta del conjunto.

La performance está pensada tanto para la exhibición en directo con público, como para su grabación y posterior difusión pública.

La actuación se iniciará en el salón, se trasladará al baño y finalizará en la cocina.

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Partitura del comedor:

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Partitura del ba単o:

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Partitura de la cocina:

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