LINA BO BARDI / SESC POMPEIA

VIDA Y OBRA Lina Bo Bardi

VIDA Y OBRA Lina Bo Bardi

Juan Camilo Alsina Catalina Granados

LINA BO BARDI Lina Bo Bardi nace en 1914 en Roma, Italia. A sus 25 años se gradúa de la Escuela de Arquitectura de Roma, y comienza su vida profesional con el arquitecto Carlo Pagani y colaborando con Gio Ponti hasta 1942 cuando decide abrir su propio estudio de Arquitectura en Milan.

Debido a la falta de trabajo en Europa durante la segunda Guerra Mundial Bo Bardi debe cerrar su estudio, y se dedica a la ilustración en distintas revistas de arquitectura. Entre éstas la revista Domus. En 1943 las oficinas de Domus son destruidas por una bomba logrando que Lina se comprometa más con el Partido Comunista Italiano.

En 1945 la revista manda a Lina a viajar por todo Italia, junto con Pagani y Bruno Zevi para documentar todo el desastre generado por la Guerra. Un año después se muda a Roma y se casa con Pietro Maria Bardi, el cual la involucra aun más dentro de la política. Lo cual termina siendo la razón principal por lo cual debe de dejar Italia y mudarse a Brasil.

1914 - 1992

En Brasil son acogidos por el Instituto de Arquitectos Brasileños, y Lina abre su practica nuevamente además de comenzar junto con su esposo la revista Habitat. Sin embargo la arquitectura de Lina se ve directamente influenciada por la cultura brasileña y el choque generado por su migración de Europa a Sur America.

ARQUITECTURA POLÍTICA Para poder entender a Lina Bo Bardi cómo arquitecta es necesario entender su contexto histórico que vivió en Italia y el choque cultural generado por su migración a Brasil. Éste capitulo contiene diferentes pensamientos de Lina frente a la arquitectura y la política en la arquitectura.

“A esto es a lo que me refería cuando estaba hablando del presente histórico. En la practica de la arquitectura, no existe tal cosa como el pasado.” “…los primeros arquitectos racionalistas fracasaron en comprender el potencial escultural del concreto reforzado, el cual toma las ventajas de las fuerzas de tension y compresión del complejo materia.” “…la búsqueda de las formas libres de la arquitectura moderna se preocupa únicamente por el hombre.”

“Nuestro criterio contante: la convicción de muchos hombres de que es mejor ser convencido por la bondad y belleza de una solución arquitectónica honesta - ya sea una casa, la planeación de un barrio o un edificio publico- que tener nuevas formas descubiertas por algún genio arquitecto permanece como un valor de un selecto grupo de intelectuales vividores”

“El debate actual a sacado a la luz en la manera en la que el diseño a sido utilizado como la herramienta de un sistema - una aproximación antropológica a la disciplina del arte, en ves de la búsqueda estética que guío el desarrollo de la cultura artística occidental desde la antigüedad hasta la vanguardia.”

“Conclusión: seguimos viviendo debajo de las cenizas de los cielos de la postguerra. ‘Tout set permis, Dieu n’existe pas.’

Pero no podemos dudar de la existencia de la guerra, la cual continua, mientras que siga el gran movimiento de resistencia.” “…ser nacional, trayendo las características originales y sagradas de su nación a la gran mesa internacional, y eso es algo de que enorgullecerse.” “Ésta falta de pulimento, esta crudeza, esta apropiación despreocupada es la fuerza que dirige la arquitectura Brasileña contemporánea -requiere una mezcla continua de saberes tecnológicos con la espontaneidad y pasión del arte primitivo.”

EN I T A L I A Lina Bo Bardi comienza su vida como arquitecta en Italia durante la Segunda Guerra Mundial, y la aparición del movimiento Moderno en Europa. Además de hacer parte de éste mundo ella se involucra con el partido comunista italiano (P.C.I), el cual fue prohibido durante el régimen fascista de Benito Mussolini lo cual obligo a que continuaran su actividad cómo partido de manera clandestina.

Antes de abrir su propio estudio trabaja junto con Carlo Pagani y Gio Ponti, los cuales se vuelven en una influencia en su arquitectura. Además de su afinidad por el diseño de mobiliario, lo cual puede tener mucho que ver con el interés de Ponti por el diseño de interiores y mobiliario para complementar su arquitectura.

En 1942 Bo Bardi decide abrir su propio estudio sin embargo debido a su posición política encontrar trabajo en esta época más difícil, por ésta razón comienza a trabajar en la revista Domus.

La arquitectura en italia a diferencia del resto de Europa estaba ampliamente ligada a la política. Esto se debe en gran parte gracia a la revista Quadrante (1933-1936) dirigida y publicada por P.M Bardi y Bontempelli. La revista buscaba la generación de una arquitectura que mantuviera los principios modernos y racionalistas para poder mostrar la cara del regimen fascista italiano. Surgen tendencias como el Novecento Italiano y se propaga la arquitectura Racionalista.

Grandes arquitectos pertenecientes a la élite Moderna no solo de Italia sino de

todo europa compartían la búsqueda de Quadrante. Bardi hizo una serie de viajes a latino america para globalizar su búsqueda y además para reclutar muchos de los arquitectos italiano que había emigrada a Argentina y Brasil, donde fue recibido con gran acogimiento.

Sin embargo a medida que fue evolucionando el regimen, la guerra y la oposición, la búsqueda formal fascista de la revista fue cambiando. Después de que salieron una serie de escritos y manifiesto de Antonio Gramsci (líder del P.C.I), el enfoque de generar arquitectura del régimen cambia. Bardi comienza a ver la arquitectura como una manera de expresar los diferentes puntos de vista politicos y comienza a existir arquitectura que además de darle una cara al fascismo también le da cara a la oposición de izquierda. Sin embargo en este momento la revista Quadrante deja de existir, y Bardi se convierte en un ente activo dentro del P.C.I por lo cual conoce a Lina Bo. Después de dejar a su esposa y casarse con Lina, ambos migran a Brasil en 1946. Debido a la llegada al poder de los Democratas Cristianos los cuales se guiaban a partir de los mismos principios fascistas. En Brasil untos comienzan a trabajar en el proyecto del MASP y viven allí el resto de su vida.

Gran parte de la influencia política en la arquitectura de Lina Bo Bardi se debe a el momento histórico en el que se comenzó a desenvolver como arquitecta y el impacto de la revista Quadrante en la arquitectura Italiana. Ya que generó un movimiento en el cual la arquitectura y la política debían de estar completamente ligadas. Este punto de vista afecta a Lina especialmente ya que se casa con el fundador y principal actor en la creación de éste movimiento.

DE I T A L I A A B R A S I L Para poder tener un mayor entendimiento de la obra de Lina, es crucial, no solo conocer y entender sus orígenes y pensamientos sociopolíticos previos a su llegada a Brasil, al igual que sus influencias artísticas y arquitectónicas, sino también estar contextualizado con el ámbito político y los cambios que ocurrían en Brasil durante las décadas de los 30´s y 40´s.

Tanto los sucesos sociales y políticos, en estos veinte años, como el momento y desarrollo en el que se encontraba la arquitectura en Brasil, son factores determinantes en el afianzamiento de ideales y teorías con las que Lina haría arquitectura.

A comienzos de los 30´s, Getulio Vargas subió al poder tras dar un golpe militar al estado; en el auge de una crisis generalizada a nivel mundial, y donde el consecuente impacto en la economía brasileña dio pie para la radicalización de la facciones políticas internas. Su gobierno se recuerda periodo caracterizado por el populismo y el autoritarismo político.

El inicio del gobierno de Vargas concuerda con el nombramiento de Lucio Costa como director de a ENBA (Escuela Nacional de Bellas Artes). Es en este momento en el que se le comienza a dar un nuevo enfoque a la enseñanza de la arquitectura en Brasil, orientándola hace la arquitectura moderna. Este cambio,

impulsado por Costa, es en gran parte influenciado por el acercamiento que tuvo con Warchavchik y su famosa casa moderna.

Mientras tanto, Brasil sufría una serie de revueltas sociales en torno al gobierno de Vargas por parte de la oposición de los partidos de izquierda. Tres años después de subir al poder, Vargas había logrado disolver el congreso y proclamar una constitución que le confería poder absoluto a la manera de los regímenes totalitarios de Alemania e Italia.

Teniendo en cuenta lo expuesto anteriormente cabe resaltar que, aunque fuese una dictadura de derecha, el gobierno de Getulio Vargas había logrado consolidar un estado poderoso, de administración centralizada, orientado en la intervención estatal y en un nacionalismo económico lo cual llevo a fuerte desarrollo industrial del país.

En 1935 llega Le Corbusier a Brasil. Su llegada Brasil y sus aportes a la arquitectura del momento son trascendentes en la propagación del movimiento moderno en las escuelas de arquitectura. Desde este el lenguaje de la arquitectura brasilera afianzo un lenguaje de arquitectura moderna internacional combinada con lo tradicional y los rasgos locales de su cultura.

Ya entrados en los años 40, la oposición fue tomando poder y creciendo exponencialmente; y es en febrero de 1945 cuando son anunciadas las próximas elecciones presidenciales. Durante estos primeros 5 años hubo una serie de eventos en los que Brasil se vería involucrado en el conflicto armado que ocurría en Europa, la Segunda Guerra Mundial. Condenando los ataques japoneses a Los Estados Unidos, Getulio decide acabar con el papel neutral de Brasil en la guerra y acabar las relaciones diplomáticas con Alemania, Italia y Japón; por lo cual los

nazis deciden atacar unas embarcaciones brasileñas. En consecuencia, Brasil le declara la guerra a Alemania y a Italia; y posteriormente a Japón (1945).

Con la aproximación del fin de la Segunda Guerra mundial, las presiones sociales y políticas en pro de un “redemocratización” crecieron a tal punto que antes de que se llevaran a cabo las elecciones de finales de 1945, Getulio Vargas fue derrocado por un grupo militar liderado por generales de su propio ministerio.

A partir del 46, con el gobierno de Dutra, Brasil comienza un periodo de libertad económica y social el cual representaría esa idea de una nación democrática y capitalista, influenciada en gran parte por los Estados Unidos.

BIBLIOGRAFÍA Ben-Ghiat, R. (1990). Book Reviews . Journal Of Architectural Education , 43 (4), 43-44.

Bo Bardi, L. (2009). Architecture Words 12: Stones Against Diamonds. (B. Steele, Ed., & A. Doyle, Trans.) London, England: AA Publications.

Trigueiros, Luiz; Ferraz, Marcelo;. (96). SESC -FÁBRICA POMPÉIA. Lisboa, Portugal: Editorial Blau.lda.

Instituto Lina Bo Bardi. (1983). Cidadela da Liberdade. Sao Paulo, Brasil: STS/CEAG-SESC/ SP. Olivia de Olivera. (2002). Lina Bo Bardi - Built Work. Barcelona, España: Editorial Gustavo Gili.

Rubino, S., & Grinover, M. (2009). Lina por Escrito- Textos escolhidos de Lina Bo Bardi. Sao Paulo, Brasil: Cosac Naify.

C ASA DE VIDRIO Sao Paulo

(1950-1951)

La casa de vidrio, e sun ejemplo de arquitectura Moderna en la parte delantera de la casa. Sin embargo Bo Bardi, se encarga de que las zonas más privadas encontradas en la parte de atras se estén dentro de una arquitectura vernacula y de la tierra. No obstante la casa se entiende como una unidad y dialogan armoniosamente ambas arquitecturas por medio de el contacto con la naturaleza.

El MASP es uno de los proyectos más reconocidos de la ciudad de Sao Paulo. Su importancia se debe en gran parte a la plaza que se forma debajo de la gran contrucción. Éste gran espacio libre de ocngregación y actividades publicas se constrasta con la enorme estructura elevada encima de ella. De esta forma la actividad del exterior se encuentra ligada a la actividad cultural encontrada al interior.

Casa del chame-chame (1958)

Iglesia del Espírito Santo (1976)

Casa de Jardín de cristal (1958)

Casa invitados la Torracia (1964)

MODERNO

VERNACULO/ORGANICO

M ASP Sao Paulo

(1957-1968)

LLENO / DENSO / OCUPADO

PLAZA / LIBRE / VACÍO

Solar do unhao/MAMB (1959-1963)

Capilla Santa Maria dos Anjos (1978)

S ECS:FABRICA DE POMPEIA Sao Paulo (1977-1986)

VERTICAL

La Fabrica de Pompeia funciona como un elemento conciliador entre la modernidad y la historia por medio de la contraposicion vertical del centro deportivo y la horizontalidad de la fabrica preexistente.

Uno de los últimos proyectos de Lina es la remodelación de éste antiguo edificio el cual pretende generar una calle donde la actividad teatrasl del exterior este inmersa en el interior.

Aqui hay una clara distinción estre la construcción historica (pre-existente) y la nueva estructura en metal la cual se asemeja más auna época industrial.

Ladeira de Misericórdia (1987-1990)

Centro Cívico LBA (1988)

Teatro Gregório Mattos (1986)

Casa de Benin Salvador Bahia (1987)

TSaoE Paulo AT R O O F I C I N A

(1980-1991)

Casa de Olodum (1988)

Nuevo Ayuntamiento de Sao Paulo (1992)

HORIZONTAL

NUEVA ESTRUCTURA

PRE-EXISTENTE

S E S C FABRICA DE POMPEIA

“La precariedad de los medios y el predominio de las técnicas artesanales de construcción hacen que, en mucha de la arquitectura sudamericana, sea inevitable la presencia de huellas de herramientas confundidas con huellas de la mano. Visto así, un edificio no es muy distinto a un castillo de arena o una torta de barro. Los espacios de Pompéia en Sao Paulo, pensados para que los ciudadanos jueguen y se encuentren, están llenos de esas huellas; en este caso, dejadas por obradores cargados de ambición y generosidad”

LINA BO BARDI

INTRODUCCIÓN Como una obra tardía en la vida de la arquitecta, SESC - Fábrica Pompéia tiene como finalidad la rehabilitación de una antigua fabrica de barriles de petróleo como un centro de ocio/cultural de gran impacto en un barrio industrial de clase media. Esta es una de las obras mas importantes y representativas de Lina Bo Bardi debido al complejo desarrollo y expresión plástica a través de un minucioso y honesto uso del concreto; esto en armonía con la forma, la funcionalidad y los materiales del entorno y la estructura preexistente.

Pero su importancia como obra arquitectónica va mucho mas allá de lo plástico o lo funcional.

Para lograr comprender el impacto social y político, alcanzado en Sesc Fábrica Poméia, por medio de un ejercicio impecable de “micro urbanismo” y buena arquitectura, es ineludible indagar sobre la arquitecta, al igual que sus ideales políticos y sociales. Una dualidad vigente en sus obras, como un contraste enaltecedor de detalles, es el reflejo mismo de una vida de choques políticos, roces sociales, amor por el arte y pasión por el pueblo; pero la esencia de la obra de Lina de centra finalmente es en la conciliación de dichas dualidades, logrando avenencia y armonía en cada espacio.

SESC FABRICA DE POMPEIA

SAO PAULO

Vila Pompéia, también conocida simplemente como Pompéia, es un barrio de clase media ubicado al nor-occidente del centro de Sao Paulo.

Este esta localizado entre los distritos de Perdizes e Lapa.

Limita con los barrios de Perdizes, Água Branca, Lapa, Barra Funda y Vila Romana.

EL BARRIO: VILA POMPÉIA A comienzos del siglo XX, se produjo una subdivisión de lotes de fincas, al norte de Sao Paulo, para conformar un nuevo barrio industrial. El barrio es nombrado Vila Pompéia en honor a el empresario Rodolfo Miranda, dueño de “Companhia Urbana e Predial”, encargados de el desarrollo de la urbanización.

Rápidamente el barrio se volvió bastante popular debido al desarrollo industrial aumentando las ventas de lotes. De la mano del desarrollo de la industrial del barrio se evidencio un rápido crecimiento de en la urbanización de vivienda. Inmigrantes españoles, portugueses, húngaros, italianos, entre otros, se volvieron residentes del barrio y trabajaban en las fabricas como obreros.

IMPLANTACIÓN EN EL LOTE

La inclusión del nuevo centro deportivo, al nuevo complejo proyectado por Lina, se planeo como un elemento vertical el cual se ubicara en el área residual del terreno al oriente del mismo. El desarrollo del programa para la nueva edificación se divide en espacios de servicio y en espacios servidos; estos dos anteriores, divididos en 2 bloques

diferentes. El área residual entre los dos nuevos bloques es un área no construíble debido al paso de un canal subterráneo. La conexión de los dos bloques se da por medio de una serie de pasarelas que inician aproximadamente a 10 metros del piso, sin afectar el uso del suelo en el área no edificable.

CONEXCIONES CON EL BARRIO

Como conjunto, la fabrica esta subdividida en la conformación del lote por 2 corredores peatonales internos perpendiculares entre si. Estos articulan la circulación del proyecto y le dan carácter de permeable a la antigua fabrica. Algo parecido se consigue Lina al desarrollar esa larga pasarela sobre el área no construible, alusiva al cuerpo de agua subterráneo, la cual atraviesa la manzana de este a oeste, logrando así la ruptura de la manzana y su permeabilización como corredor público y conexión entre manzanas.

La importancia y las dimensiones de las circulaciones muestran una jerarquización de las mismas, y permiten la cohesión de los edificios del proyecto, entendiéndolo como un sistema.

CONCILIACIÓN HORIZONTAL Y VERTICAL Como conjunto, la fabrica esta subdividida en la conformación del lote por 2 corredores peatonales internos perpendiculares entre si. Estos articulan la circulación del proyecto y le dan carácter de permeable a la antigua fabrica. Algo parecido se consigue Lina al

desarrollar esa larga pasarela sobre el área no construible, alusiva al cuerpo de agua subterráneo, la cual atraviesa la manzana de este a oeste, logrando así la ruptura de la manzana y su permeabilización como corredor público y conexión entre manzanas.

La importancia y las dimensiones de las circulaciones muestran una jerarquización de las mismas, y permiten la cohesión de los edificios del proyecto, entendiéndolo como un sistema.

ESPACIO PÚBLICO Y PRIVADO Como conjunto, la fabrica esta subdividida en la conformación del lote por 2 corredores peatonales internos perpendiculares entre si. Estos articulan la circulación del proyecto y le dan carácter de permeable a la antigua fabrica. Algo parecido se consigue Lina al

NOLLI: ANTES DE LA INTERVENCIÓN

desarrollar esa larga pasarela sobre el área no construible, alusiva al cuerpo de agua subterráneo, la cual atraviesa la manzana de este a oeste, logrando así la ruptura de la manzana y su permeabilización como corredor público y conexión entre manzanas.

La importancia y las dimensiones de las circulaciones muestran una jerarquización de las mismas, y permiten la cohesión de los edificios del proyecto, entendiéndolo como un sistema.

NOLLI: PROYECTO LINA BO BARDI

L A FA B R I C A A R Q U I T E C T O : Lina Bo Bardi U B I C A C I Ó N : Sao Paulo D I S E Ñ O : 1977 C O N S T R U C C I Ó N : 1977-1986 Á R E A : 22,026 mts2

Como una obra tardía en la vida de la arquitecta, el proyecto del Centro de Ocio SESC Fábrica Pompéia se basa en la rehabilitación de una antigua fabrica de barriles de petróleo como un centro de ocio/cultural de gran impacto. Esta se ubica en la Rua Clélia 93 del barrio Pompéia, Sao Paulo, Brasil. La Fábrcia Pompéia se convirtió en una de las obras mas importantes y representativas de la arquitecta debido al complejo desarrollo y expresión plástica a través de un minucioso y honesto uso del concreto; esto en armonía con la forma, la funcionalidad y los materiales del entorno y la estructura preexistente.

EL CONCEPTO El proyecto se puede entender como una manera de apropiarse y habitar la ciudad.

Para ser mas precisos , de como habitar el barrio y darle uso a sus espacios públicos y comunales. Se podría entender como un ejercicio poderoso de urbanismo a escala local, de barrio. Este plantea la rehabilitación de una construcción y un terreno abandonado, interviniéndolo y complementándolo para producir un proyecto totalmente nuevo que respeta su pasado e identidad y propone un conjunto potente en pro de una configuración social, económica y cultural.

EL ENCARGO

El proyecto debía genera un centro comunitario en el cual se albergaran actividad de ocio, cultura, arte, deporte y educación. De allí, Lina logra componer un proyecto que funciona casi como un hito, un punto local de encuentro; donde la comunidad se entiende como el componente mas importante, dictando y proponiendo las actividades, y por consiguiente la arquitectura. Para esto la arquitecta propone mantener el edificio de ladrillo preexistente de la antigua fabrica y complementarlo con dos grandes volúmenes de hormigón los cuales están conectados por una serie de pasarelas sin alterar el uso del suelo.

DUALIDAD: CONSILIACIÓN ENTRE LO INDUSTRIAL Y LO CULTURAL

ADENTRO: ESTRUCTURA INDUSTRIAL RACIONAL FUNCIONAL

AFUERA: CONTEXTO POLÍTICO Y SOCIAL DEL LUGAR

La estructura de la fabrica funciona como una cascara que contiene todo el imaginario de la memoria de las catividades que se comenzaron a presentar allí después de que la fabrica fue abandona y dejo de ser de un dueño a ser de la gente.

Todo lo que sucedía al exterior de la fabrica y toda la cultura del barrio encontrada en su entorno se transforma en el espación interior.

1

2

1

BLOQUE DEPORTIVO: PISCINA, GIMNACIO Y CANCHAS

2

SNACK BAR, CAMERINES, SALAS GIMNASTAS, LUCHA Y BAILE

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TORRE DE AGUA

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CUBIERTA SOLARIUM, ESPEJO Y CAÍDA DE AGUA

5

DEPOSITO

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TA L L E R E S A R T E S A N A L E S , L A B O R AT O R I O F O T O G R A F I C O , ESTUDIO DE MÚSICA Y SALA DE BAILE

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T E AT R O

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FOYER

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GRAN AREA DE OCIO

4 3 13 5

9 11

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BIBLIOTECA PARA EL TIEMPO LIBRE

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GRAN ESPACIO DE EXPOSICIONES

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Z O N A D E O F I C I N A S Y A D M I N I S T R AT I VA

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COCINA INDUSTRIAL, RESTAURANTE, BAR Y HALL DE LA CERVEZA

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BIBLIOTECA PARA EL TIEMPO LIBRE

LIMITE DENTRO DE UN MISMO ESPACIO

La brutal estructura en concreto que rodea la biblioteca actúa como un limite con el area de ocio generando así dos espacios distintos conciliados en un mismo lugar.

GRAN AREA DE OCIO

LÍMITE EN CONCRETO

BIBLIOTECA PARA EL TIEMPO LIBRE

GRAN AREA DE OCIO

MEMORIA

El gran area de ocio tiene una serie de espacios que intentan recordar la memoria de las actividades que hacían las personas en la fabrica cuando ésta quedo abandonada.

En la fabrica los charco se generaban por las filtraciones de la lluvia donde jugaban los niños y las familias se reunían fuera de la fabrica los fines de semana.

La chimenea funciona como un elemento vertical que contrasta con toda la horizontalidad del espacio

LAS SALAS DE ESTAR LE DAN UN ESPACIO A LAS FAMILIAS PARA REUNIRSE

HACE ALUCIÓN A LAS FILTRACIONES DE AGUA

T E AT R O Y F O Y E R

C O N C I L I A C I Ó N : TECTÓNICO/ESTEREOTÓMICO se introduce una estructura de concreto densa dentro de la estructura metálica de la fabrica generando contraste en el espacio. sin embargo al conectarlos por el puente de concreto logran conciliarse en un solo espacio.

ESTEREOTÓMICO

TECTÓNICO

T E AT R O FOYER El teatro es el único espacio completamente cerrado de la fabrica.

El foyer es el espacio más translucido de la fabrica.

TA L L E R E S A R T E S A N A L E S , L A B O R AT O R I O F O T O G R A F I C O , ESTUDIO DE MÚSICA Y SALA DE BAILE

C O N C I L I A C I Ó N : RACIONAL

/ SENSORIAL

La antigua estructura industrial que es conservada completamente, vuelve a encontrarse contrastada en los talleres. Donde los muros en bloques de concreto, de baja altura y sin cerramiento confinen una serie de actividades donde la creación artística es lo primero. y estas creaciones se exponen en la misma estructura de la fabrica.

COCINA INDUSTRIAL, RESTAURANTE, BAR Y HALL DE LA CERVEZA

CONTINUIDAD VISUAL

La cocina, el bar / restaurante y la casa de la cerveza se encuentran visualmente conectados. genere¡ando una especialidad similar a la del resto de la fabrica en la cual lo nuevo es como el barco dentro de la botella (lo antiguo). nuevamente las actividades culturales y sociales contrastan con la rigidez estructural. sin embargo ésta es intervenida con telas y señales de colore.

CONECCIÓN VISUAL DE TODO EL ESPACIO

EL CENTRO DEPORTIVO Cuando se la anuncia a la gente que la antigua fabrica seria remodelada como un centro cultural y de ocio, se genero gran expectativa sobre el resultado de la recuperación y el impacto que esta tendría. Pero era la nueva construcción en el espacio residual la cual generaría un impacto, no solo a escala urbana, sino también como nuevo ente generador de actividad deportiva. Así, las generaciones futuras se verán incendiadas a acercarse al deporte por medio del desarrollo de un nuevo complejo deportivo de gran calidad, hecho y pensado para la gente misma.

CONDICIONES DEL LOTE Previo a la construcción del nuevo edificio, el lote tenia 2 areas residuales al oriente las cuales se definen como áreas construibles. El problema que afrontaban al plantear un proyecto era el que en el área intermedio entre estos dos espacios residuales se encontraba la canalización de un rio, el rio Pretas.

La forma en la que Lina soluciona el programa, con respecto a las condiciones del lote, sin alterar las condiciones del suelo en el área no edificable, demuestran la calidad de la arquitecta y deja muy claras sus intensiones.

Área de intervención Área no construible

SERVIDOS ÁGUA PRETAS

SERVICIOS

El mandacaru es un cactus endémico del Brasil. Lina lo usa como referente conceptual para la composición del nuevo complejo deportivo en el proyecto, haciendo énfasis en un contraste de colores y una analogía en su figura para el desarrollo de las pasarelas.

FIGURA DE MEMORIA VS. FIGURA DE FUTURO

El edificio del complejo deportivo, no solo busca una analogía con los valores endémicos brasileños y por ende, con su propia cultura. El proyecto busca ser entendido de afuera hacia adentro y viceversa. Tanto el bloque de servicios, como el bloque servido (chanchas y piscina) y el tanque de agua, son elementos, con un contenido cultural e histórico bastante potentes. Estos hacen alusión a las construcciones industriales brutalistas MEMORIA: La torre de agua alude a las antiguas torres industriales que guiaban el paisaje del pasado.

TORRE DE AGUA

inglesas, y a la figura y materiales que estas implicaban; al igual que al pasado pasado del barrio como barrio “industrial”. A través de la relación visual, desde el interior del proyecto hacia la ciudad, Lina logra enmarcar el “sky line” de Sao Paulo, recalcando la alusión dada con la figura del mismo edificio, pero reflejada en la ciudad misma.

Finalmente, el habitante podrá usar el proyecto, como sus propios ojos, con los cuales puede mirar el pasado de su barrio en contraparte a con el futuro del mismo.

FUTURO: Lina Bo Bardi es consciente del acelerado crecimiento de Sao Paulo donde la construcción en altura es lo que va a tomar prevalecía sobre la construcción horizontal.

CENTRO DEPORTIVO

TORRE DE AGUA Pasando desapercibido, a un analisis muy general del proyecto, la torre de agua se impone humildemente en el area residual del lote, acompañanado al edificios principal.

Pero quizas este sea uno de los elementos de mayor importancia en la intervecion de Lina. La torre, como analogía de la antiguas chimeneas industrales, se impone como una marca en el horizonte marcando la ubicacion del proyecto. Su ACTUAL TORRE dasarrollo y cosntruccion rompe DE AGUA QUE la vision formal de la ingenieria RECOGE EL y logra, por medio del manejo AGUA DEL RÍO del concreto, un movimiento PRETAS ondulatorio organico

ALUSIÓN AL LEGADO HISTÓRICO DEL BARRIO ANTIGUAS CHIMENEAS INDUSTRIALES QUE SACAN HUMO

FACHADA: CONCILIACIÓN

La fachada del centro deportivo, hace alucion a la memoria de las antiguas fabricas que se encontraban en el barrio de Pompeía. Sin embargo dentro de ésta fachada racional se encuentran formas organicas, las cuales Lina Bo Bardi llama “huecos prehistoricos”.

Ademas de resaltar por su forma también todos los banos y percianas tienen un color rojo vivo que contrasta con el concreto gris de la estructura.

HUECOS PREHISTÓRICOS Formas orgánica y naturales en color rojo que contrastan con la imagen industrial del proyecto

FACHADA: GÁRGOLAS

La memoria de los charcos en la fabrica que proporcionaban un imaginario de juego para los niños, es nuevamente retomada en el centro deportivo. Las gárgolas son ubicadas en la parte más alta para generar una caída de agua similar a la de una cascada para así generar un espacio de juego en el agua para los niños.