·02C·
Segunda parte
LA CHASCONA Este segundo tipo de cuaderno contiene el análisis pormenorizado de los cuatro casos de estudio, a partir de la aplicación del ritual cotidiano matutino.
DESAYUNAR EN CASAS-MUSEO Análisis comparativo de cuatro ex-viviendas desde su percepción cotidiana
·02C/03·
Autora del trabajo Cecilia López González Expediente: 11229
Tutor del trabajo Iñigo Cobeta (DCA)
Universidad Politécnica de Madrid
Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid (ETSAM)
Todos los dibujos contenidos en este documento han sido elaborados por la autora. Las planimetrías originales a partir de las cuales se ha elaborado este trabajo están recogidas en el Anexo del mismo.
Este cuadernillo pertenece a un conjunto de seis: 1 Introducción 2A Villa Mairea 2B Farnsworth House
Este trabajo se desarrolló durante el semestre de otoño del curso 2016-2017 en el Aula 04 del Trabajo Final de Grado (TFG).
2C La Chascona 2D El Rascainfiernos 3 Comparación y conclusiones
Planos base Elaboración de los documentos de par tida para el análisis
“ ( . . . ) Ya n o p e n s e m o s m á s : é s t a e s l a c a s a : ya todo lo que falta será azul, l o q u e y a n e c e s i t a e s fl o r e c e r . Y e s o e s t r a b a j o d e l a p r i m a v e r a .” Pablo Neruda, A la Sebastiana
La tercera ex-vivienda en analizar es la Villa Mairea. Su construcción se inició en el año 1953, cuando Neruda comenzó a trabajar en su diseño junto con Germán Rodríguez, el arquitecto oficial. Construyó la casa para su amante, Matilde Urrutia, cuyo apodo da nombre a la vivienda. Sirvió como tal durante 29 años, hasta 1986, un año después de la muerte de Matilde. Desde entonces es Casa-Museo, y se puede visitar pagando la correspondiente entrada. Se encuentra a los pies del cerro de San Cristóbal, y en una parcela en considerable pendiente. La casa se disgrega así en tres partes: el despacho de Neruda, en lo alto de la parcela; una casita para invitados y reuniones, y una casa principal con las dependencias de la pareja. Todo esto queda conectado por un jardín aterrazado, que hace las veces de hall y de pasillos. En total la casa tiene tres dormitorios y cuatro aseos y baños. Contigua a la parte principal de la vivienda, hay una zona para el servicio doméstico. En todas las edificaciones hay espacios para las reuniones sociales y las visitas: tres bares, salones, comedores, salas... además de los jardines. El análisis de esta vivienda, que se cierne a los espacios afectados por el ritual matutino (desde el despertar hasta el ir al estudio a trabajar), comprende 155,5 m² de espacio interior. Esto supone que para realizar todas las acciones de este ritual, sólo es necesario utilizar un 49,03% de la superficie total interior de la casa, que son 317,1 m².
C ontexto
1953
Año de inicio de la const r ucción
1930
1940
1950
1960
(Años de vida) C omo vivienda
2 9 añ o s
(Años de vida) C omo mus eo
3 0 años
1970
Arquitec to
G e r mán R odr íg uez Ar ia s y Pablo Ner uda
Cliente(s)
Pabl o Ner ud a
1980
Número de habit antes
U bic a c ión Ciudad, país, co ordenadas
S ant iago d e C h il e, C hil e
3 3 º 2 5 ’ 5 2 ,1 1 ’’ S 7 0 º 3 8 ’ 0 3 ,9 1 ’’ O 596 m
Altura s obre los resp ec t ivos niveles del mar
13h 19m 9h 56m 12h 06m 14h 22m
2 1 / m arz o 2 1 / jun io 2 1 / s ept iembre 2 1 / d iciembre
Número de horas de s ol diar ias
D im ensione s
3 1 7 ,1 m ²
Sup er ficie út il const r uida 159 m²/p
m²/p ers ona Sup er ficie analizada
1 5 5 ,5 m ²
49,03%
Número de plant as y sus cot as
2 pl ant a s
Altura libre de las plant as
2 ,4 0 -3 ,0 0 m
Núcleos ver t icales de comunicación D or mitor ios
3
B años / As eos
4
Número de edificaciones
3
-96-
C O O R D 33º 25’ 52,11’’ S E NA DA S 70º 38’ 03,91’’ O
La C h as c on a
Fig. 14
-97-
N
Planos base Plant as de la v iv ienda s eĂąalando las zonas p or las que dis c ur re el r itual m atut ino
es c 1:100
-98-
-99-
1
Despertarse
¿ Te d e s p i e r t a l a l u z p o r l a s m a ñ a n a s ?
“De Sur a Sur se abren tus ojos, y de Este a Oeste tu sonrisa, no se te pueden ver los pies, y el sol se entretiene estrellando e l a m a n e c e r e n t u p e l o .” P a b l o N e r u d a , Te s t a m e n t o d e O t o ñ o
En el caso de la Chascona, hay que tener en cuenta que al encontrarse en el hemisferio sur, el recorrido del sol transcurre de este a oeste por el norte. La pendiente del terreno, ascendente hacia el norte, protege en cierta medida los edificios de las máximas exposiciones solares (junto con la abundante vegetación del jardín), que pueden llegar a ser muy intensas en verano. La mayoría de las plantas del jardín son de hoja caduca, por lo que se aplica de forma intuitiva el saber tradicional de este tipo de climas: en invierno las hojas caen y permiten que el sol caliente las casas. La mayoría de los huecos de la casa están orientados a norte y al este. Hay pocos hacia el sur y al oeste, y de haberlos son much más pequeños que el resto, sirven principalmente para permitir la ventilación cruzada. La habitación principal está orientada aproximadamente paralela al ecuador. Tiene una fachada al este, con tres huecos abiertos, y otra fachada a oeste, con un sólo hueco, mucho más pequeño y más alto que los otros. En verano, que amanece antes de las 4 de la mañana, el sol podría entrar directamente en la habitación a través de estas ventanas. Sin embargo, como el edificio está en forma de L, el ala más larga da sombra a la fachada este de la habitación cuando el sol sale en verano desde el sureste. En invierno, el sol sale sobre las 6 de la mañana desde el noreste, y la luz entrará pero obstaculizada durante los primeros minutos por la ladera del cerro. Al atardecer, por la pequeña ventana que hay sobre la cama se puede ver el color del cielo, pero la luz tendida y rojiza no incide directa, debido a la altura de esta ventana. Estos mecanismos de orientación y diseño de huecos son claro fruto de un saber antiguo, material y humano, sobre la comodidad en el habitar. Hay poco de transgresor, poco de filosófico, pocas aspiraciones superiores al habitar mismo.
-100-
Recorrido solar
Recordamos: 33º 25’ 52,11’’ S 70º 38’ 03,91’’ O
O r ie nt ac ión d e la c a sa y d e la h abit a c ión pr in c ipal re sp e c to a la s p o si c ione s d e l s ol
es c 1:1500
C icl o anu a l d el S ol
N 0º
20º
340º
0º
40
32
º
12h
21 d e jun i
o
06h
80º
280º
15h
60º
300
º
08h
12h
E
O
90º
270º
08h
16h
100º
de
260º
1
2
di
ci em bre
04h
º
240
120
º
17h
14
0º
0º
22 160º
200º
180º
S
-101-
Soleamiento exterior U bic ac ión y or ie nt ac i ón d e l d or mitor io pr i nc ip a l re sp e c to a la p o s ic ión de l s ol a la s 08:30 d e la mañana
es c 1:200
S ol st icio d e veran o
12h 08:30h
16h
17h
04h
08:30h
h :30 12
h 10:30
14
Dorm
-102-
itorio
:3
0h
Habitaci贸n principal Plant a y alz a d o s d e la habit a c i贸n pr i nc ip al. L o s hue c o s d e la habit a c i 贸n y su or ie nt a c i贸n.
es c 1:75
S ol st icio d e veran o
Oeste
Norte
12h 08:30h
Este
Este-Oeste
16h Sur
17h
04h
-103-
AnĂĄlisis de sombras A las 08:30 d e la maĂąana , e n e l d or mitor i o pr inc ip al
es c 1:50
S ol st icio d e veran o
Equinocio de primavera
21 de septiembre
Solsticio de verano
21 de diciembre
-104-
21 de marzo
Equinocio de otoĂąo
21 de junio
Solsticio de invierno
-105-
Fig. 15
-106-
2
Levantarse
¿Hace fr ío al salir de la cama?
En Santiago de Chile, que alcanza cerca de los 30ºC en verano, no se baja de los 0ºC en invierno. La construcción de la vivienda se adapta al modelo tradicional del lugar: la planta baja tiene gruesos muros de mampostería de piedra. En la planta superior los cerramientos son de fábrica. La estructura de los forjados es de hormigón y la de la cubierta inclinada es de madera. Los gruesos muros aíslan el piso más cercano al frescor del jardín. Los muros de ladrillo tienen una transmitancia térmica de 0,85 W/m². Los huecos están orientados hacia el sol, por lo que no se pierde una cantidad innecesaria de calor por culpa de su orientación. En cualquier caso, bajo todos los huecos hay radiadores que sirven para combatir las pérdidas a través de los vidrios y carpinterías. También hay dos chimeneas (una de ellas es doble) situadas en las salas de mayor permanencia (el estudio de Neruda y uno de los salones). Por todo ello, seguramente la temperatura en la habitación principal a la hora de levantarse sea bastante agradable a lo largo de todo el año.
-107-
Temperatura interior Te mp e r atur as e x t e r iore s má x ima s y míni ma s, h ip óte si s d e par am e nt o y aprox ima c ión d e te mp e r atur a inte r i or Te mp eratu ra s m ed ia s anua l es en S ant iago d e C h il e
Enero
Febrero
Marzo
Abril
Mayo
Junio
Julio
Agosto
Septiembre
Octubre
Noviembre Diciembre
Temperatura media (ºC)
20,8
19,8
17,8
14,8
11,6
8,8
8,6
9,7
11,8
14,4
17,2
19,6
Temperatura máxima (ºC)
29,6
28,7
26,4
22,9
18,2
14,4
14,5
16,1
18,6
21,8
25,4
28,0
Temperatura mínima (ºC)
12,0
11,0
9,3
6,7
5,0
3,2
2,7
3,4
5,1
7,1
9,1
11,2
Aprox imac ión al cálculo de la tran smitancia del cer ramiento* E n c omp ar a c ión c on l a t emp eratura ex t er ior m á x im a y m ín im a
Resi sten cia té r mic a ( R) R(total)=Rsi+∑R+Rse
Tr ansm it an c ia té r m ic a (U ) ∑R=Raisl+Rfábr+Renfos+Renluc R=e/λ Raisl=0,0192/0,03= 0,64 (m²·K/W) Rfábr=0,12/0,434= 0,28 (m²·K/W) Renfos=0,02/0,3= 0,07 (m²·K/W) Renluc=0,008/0,4= 0,02 (m²·K/W) ∑R= 1,01 (m²·K/W)
Rsi=0,13 (m²·K/W) Rse=0,04 (m²·K/W)
U=1/R (W/m²)
U= 0,85 (W/m²)
U= 1/1,18 = 0,85 (W/m²)
T(mín)= 2,7 ºC T(máx)= 29,6 ºC
R(total)=0,13+0,04+1,63=1,18 (m²·K/W) *Para e st a aproximación s e e st á t e n ie nd o e n c u e nt a s ól o e l intercambio a t ravés d e p aram ent o s ver t ica l es
Si stema de calefacción empleado C hi m ene as
2
C h i m e n e a s : En 2 de las 3 construcciones, hay chimenea. Son más grandes cuando están en salones. No hay recuperación de calor.
1b 2
1a
+
C a lef a c c i ón c ent r a l
Emisores de calor: Radiadores colocados cerca de los huecos (bajo la ventana, si es posible), y de la misma longitud que éstos.
5 3 1a
1b
4 4 3 -108-
Fig. 16
2
5
3 1 2
5 4 6
7 8
9
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
10
Teja cerámica Canalón de chapa de zinc Alfajías de madera de 2 x 2” Cabio de 2 x 4” cada 60 cm Viga de borde de hormigón armado Enfoscado exterior Aislamiento térmico Enlucido interior Carpintería de madera Pavimento interior, tarima de madera Muro de mampostería
es c 1:10
11 -109-
“ ( . . . ) y y o d i j e : « Ve n i d a mí, puertas perdidas: os daré casa y muro y m a n o q u e g o l p e a ( . . . ) » .” Pablo Neruda, A la Sebastiana
12
-110-
0
Desplazarse
¿Cómo es el recorrido matinal?
En relación con el acto de desplazarse se han analizado las circulaciones, las ventanas, los umbrales, los suelos y los tiempos y distancias.
Fig. 17
En esta casa todo lo que encontramos al desplazarnos habla de especificidad en el diseño, de variedad de lugares concatenados, de la creación de rincones, del imaginario de un niño, de la significación de los espacios mediante las diferencias topológicas entre ellos.
13 Ilustración
“Las Crónicas de Narnia” de C.S. Lewis
No hay dos umbrales en toda la casa que sean iguales. Y al observarlos todos juntos, ni siquiera hay razones que indiquen que pertenecen a la misma casa. Hay puertas que parecen armarios como los de Narnia12,13, pero que son pasadizos secretos; las hay que se presentan simplemente como un hueco sin hoja en un muro, hay puertas correderas y puertas con ilustraciones de ojos que te observan al atravesar. También es significativa la diferencia en el diseño de los huecos: la única ventana que hay en la salita donde Neruda desayunaba, está más alta que las demás, para que cuando estuviera sentado lo que viera fuera el cielo. Las que están en el pasillo son extrañamente bajas para que en su recorrido por la casa, posiblemente bajando al patio, pudiera anticipar si había alguien ya en ese patio esperándole, o si su mujer estaba en el jardín leyendo. El comedor, que está 40 centímetros rehundida respecto al suelo del patio, aprovecha ese desnivel para colocar un banco corrido separado del patio por una enorme ventana que llega hasta el techo. De este modo, sentado a una altura más baja de lo normal, se ve menos suelo y más vegetación frondosa del jardín. También podría pensarse que se alude al punto de vista de un niño pequeño. Por otra parte están los suelos, que en la Chascona tampoco dejan de cambiar. Cada paso de una estancia a otra está enfatizado por un cambio de pavimento o, al menos, de la dirección de éste, contribuyendo así a crear la sensación de que cada habitación es un mundo. También en el diseño de los techos es coherente esta casa consigo misma: los techos de las habitaciones son diferentes, ya sea en altura o en forma (abovedado en el comedor, inclinado en la habitación, plano en la cocina...). Por lo anterior, entiendo que esta casa tiene mucho que ver con el tipo teórico que Iñaki Ábalos, en La buena vida, denomina fenomenológica, describiéndola como “una red de momentos yuxtapuestos, una acumulación sorprendente, una multiplicidad de microcosmos”.
-111-
Planta de recorrido D e splaz ami e nto e nt re la s a c c ione s d e l r itua l matut i no e st able c id o
es c 1:100
Leyenda
e s c a l a 1 .1 0 0 dibujo
1m
2m
nu 4 mi tos Duración de la acción Señal gráfica proporcional a la duración de la acción
4
Acción Figura de la acción
Um01
Designación de los umbrales del recorrido
V01
Designación de las vistas del recorrido
Límites físicos de los espacios
Orden de las acciones
Direcciones y sentido del recorrido
Ámbito de acción estancial
Área afectada por un elemento calefactor
-112-
[estudio]
V0
3
V 10
Um09 nu 4 mi tos
8
planta primera
4 Um01
nutos 25 mi
Um08
1m
inut
2
V05
o
V01
V09
1m
3
o
inut
V02
inutos 3m
6
V04
1 Um02 inutos 5m
Um03
7
planta baja
V07
tos nu
6m i
5
V0
8
V06
Um04
Um06
Um05
-113-
Um07
Análisis de huecos Plant a, alz ad o y s e c c ión d e la s ve nt ana s que s e ve n dur ante e l re c or r id o matut ino
es c 1:75 Sección
Alzado
Planta
0.1
V02
0.3
0.2
0.6
1.6
1.0 0.9
V01
1.0
31º
0.9
60º
1.7
1.9
2.2
1.0
1.2
R0.4
0.6
0.7
0.9
0.9
V04
0.1
0.3
1.4
1.7
V03
1.0
0.7
60º
2.2
1.0
R0.4
46º 0.4 0.7
0.9
-114-
0.8
0.9
29º 2.4 0.2 1.0
1.7
2.4 0.7
0.8
37º 1.3 0.7
0.4
0.8
1.3
0.5
1.7 2.6
0.8
-1150.4
0.7
0.9 0.4 1.5
V05
0.8
1.7 0.8
0.2
V09
2.2
0.2
0.3
Sección
0.9
0.7
1.1
15º
0.1
Planta
1.6
0.3
1.0
R0.4
40º
0.6
V05
Alzado
V10
1.1
V06
92º
V07
41º
V08
Sección Alzado Planta
√ò0.6
2.1
Umbrales D e s c r ip c ión d e l me c anismo d e p a s o e nt re do s e sp a c io s d i fe re nc ia d o s
es c 1:50 Um01
Um02
Puerta del baño x2 veces
Um03
Puerta de la habitación x2 veces
Puerta del rellano x2 veces
0.68
1.91
1.94
2.01
C or tinilla
1.83
0.68
0.20
0.31
0.26
0.81
Um06
Um07
Puerta de la sala x2 veces
2.00
2.14
Puerta de la cocina x2 veces
0.72 0.87
0.25
0.25
2.95
-116-
Um04
Um05
Puerta del comedor x2 veces
Umbr a l d e l b ar x2 veces
1.67
2.07
1.93
2.42
Fal s a pue r ta de ar mar io: Puer ta del comedor a la s es cale ra s 2.28
P ue r ta de ar mar io
0.73 0.85
1.50
0.89
0.65
1.93
Um08
Um09
Puerta al estudio
0.61
Puerta al jardĂn
Ventana
1.89
2.06
1.95
2.71
2.56
Mir illa
E s calones de piedra 0.85 0.99
0.75
0.19
0.29
0.89
-117-
Suelos Pav im e nt o s p or lo s que s e t r ansit a dur ante e l re c or r id o matut i no Sentido del recorrido
es c 1:100 Escaleras 3,50 metros
Cocina
23,05 metros
Rellano
HabitaciĂłn
2,05 metros
8,50 metros
Comedor
7,02 metros
BaĂąo
1,94 metros
HabitaciĂłn 3,63 metros
Bar
1,57 metros
Bar
1,57 metros
Comedor
6,08 metros
Estudio P1
4,88 metros
Rellano
Rellano
2,44 metros
2,58 metros
Escalera 3,50 metros
-118-
Rellano
3,26 metros
Salita
3,35 metros
Rellano
2,55 metros
Despacho
6,39 metros
JardĂn
Estudio P1
37,65 metros
5,88 metros
HabitaciĂłn 3,93 metros
-119-
Alzado desplegado A ná l isis d e l re c or r ido re aliz ado dur ant e e l r itua l matut i no: vist a s, dist an c ias , ac c ion e s y t ie mp os
es c 1:50
Leyenda
e s c a l a 1.50 dibujo
1m
Nombre de la vista Descripción de la vista
V07 El jardín mientras cocinas
V01
V02
V03
V04
V05
El cielo desde la cama
El patio al levantarte
Las copas de los árboles desde el lavabo
El patio y el jardín al pasar
El patio y el jardín mientras bajas
Cota del techo
Distancias horizontales proporcionales Vista a través del hueco Personaje de la acción
Dimensiones del hueco a escala
Cota del suelo
3,20 metros
4,50 metros
3
0
3,90 metros
Distancia
4
Acción
1
2
Despertarse Levantarse
Asomarse
0
Desplazarse
26,80 metros
4
0
Asearse
Desplazarse 49 segundos
4 minutos
8 segundos
1 minuto
5
3
0 7 segundos
2 3 4
1 minuto
Duracióe de la acción
4 minutos
1 minuto
0 1
4,50 metros
6 7 8 9
10
15 Icono de una acción con vistas
0 x x x
Icono de una acción sin vistas
Acción de desplazarse Acción que tiene una vista específica Acción que no tiene una vista específica Acción realizada por el servicio doméstico
Icono de la acción de desplazarse
20
25 mins
-120-
V06
V07
V08
V06
V09
El patio desde el comedor
El jardín mientras cocinas
Las plantas del patio mientras esperas
El patio desde el comedor
Las nubes mientras desayunas
19,50 metros
6
0
7
Vestirse
0
Desplazarse
8
Ir a trabajar
2 minutos
Desplazarse
51,70 metros
5 minutos
36 segundos
6 minutos
Desayunar
12 segundos
0
Desplazarse
6,90 metros
25 minutos
5
Prepararse café
V 10 Tus árboles mientras trabajas
(Jardín)
Distancia total: 113,30 metros -121-
“A h o r a e s t o y a c o d a d o f r e n t e a l a v e n t a n a , y u n a gran tristeza empaña los vidrios. ¿Qué es esto?” Pablo Neruda, El habitante y su esperanza
-122-
3
Asomarse
¿Qué ves cuando miras tu ventana?
En la pared oriental del dormitorio hay tres ventanas iguales en forma de arco de medio punto. Las tres se pueden abrir para ventilar, y no tienen cortinas, contraventanas ni persianas. El marco de la ventana queda embutido en el muro y oculto por el acabado de éste. Solo podemos ver la hoja, con carpintería de madera pintada de blanco y una cremona metálica. Sin mayores pretensiones, las tres ventanas (al ser varias) permiten recomponer una imagen completa del patio. Las tres permiten la ventilación e iluminan la habitación con luz del este. La altura de las ventanas dirige la mirada hacia el patio y hacia el jardín, y las vistas alcanzan hasta los límites de la propiedad.
-123-
Asomarse Vist as de s d e una ve nt ana d e l d or mitor i o pr inc ip a l d e la vivie nd a
es c 1:100
fac had a a pat io
p at io
ve ge t a c iรณn baja
mu ro p e r ime t r a l
-124-
A lz ado a c ot a d o d e la ve nt ana d e l d or mitor i o pr inc ip al
es c 1:10
0.6 6.1 6.5
Marco embutido en el paramento
38.0
CarpinterĂa hoja madera
33.6
Dintel de fĂĄbrica
6.7
27.1
C ot a s en cm
R38.0 R44.7
105.9
R51.2
0.6 6.5 6.1
Cadena para asegurar el cerrado
6.7
68.0
221.5
Vidrio simple practicable
76.0
0.6 6.1 6.5
6.7
76.0
6.7
68.5
0.6 6.5 6.1
62.0
Antepecho de fĂĄbrica
-126-
Esquema
Lím ite de lc am po
v is ua l
50
º
C on o de la vi si ón humana que s e h a aplic ad o a l aná lisi s d e lo s hue c o s
a átic rom c ión o nac a oj imi r áxim c m is n d de otació ite R Lím
30
º
25
º
o rec
nocimiento
Línea visual estándar
0º
Línea vis ual natu Línea ral, de pie visua l natu 10 º ral, se ntado
15 º
Lím ite de dis c
Rot aci ón ópt ima rim del ojo ina ció nc 30 rom º áti ca
ritura
recon
oc i
m
º
40º
i en
al del ojo iz quier do
isu al e stá nda r
tima del ojo
1 0 º Límit e rec o n o c imien to de 1 5 º Rotación óp esc
cho ere od
Límite del reconocimiento
j el o al d isu
ática ón crom criminaci
v ite Lím
º
70º 04º L ímite visu
0º
30º
ela dis Límite d
62
l isua po v cam
94-1
10
5º ra itu ojo 1 r c es el de ad 0º to ptim n nto 3 e ie n ó i cim im ció oc ono rec on Rota l c ica e re mát ed mit n cro ite í ó i L c m ina Lí scrim la di e d e it Lím
Lín ea v
º
40º
el ite d Lím
40
to Límite visual del ojo izquierdo
Lí m ite v
-127-
isu al de lo jo
de rec ho
94
-1
04
º
62º