Clorindo Testa by Centro Cultural Recoleta

Clorindo Testa

21 de septiembre al 20 de octubre de 2013 Sala Cronopios, Centro Cultural Recoleta Buenos Aires

GOBIERNO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES Jefe de Gobierno: Mauricio Macri Vicejefa de Gobierno: María Eugenia Vidal Ministro de Cultura: Hernán Lombardi Director General del Centro Cultural Recoleta: Claudio Patricio Massetti Director Operativo de Programación y Curaduría: Elio Kapszuk Director Operativo de Gestión de Operaciones: Carlos Villoldo Directora Operativa de Arquitectura y Funcionamiento Edilicio: Bettina Kropf Subdirectora Operativa de Investigación, Creación y Capacitación: Silvia Sánchez Curador y Asesor de Artes Visuales: Renato Rita Asesora General de Dirección General: María Rita C. de Fernández Madero

ASOCIACIÓN AMIGOS DEL CENTRO CULTURAL RECOLETA Comisión Directiva: Magdalena Cordero, Alejandro Corres, Nora Hojman, Marlise Jozami

El genial artista Clorindo Testa es homenajeado en esta XIV Bienal de Arquitectura de la Ciudad de Buenos Aires. Los más emblemáticos edificios de la Ciudad son el sello de su inmortalidad. Es difícil dimensionar su talentoso trabajo durante toda una vida en la que Testa, eximio arquitecto y también dibujante, nunca cesó en el desafío de innovar. Un creador que acompañó el cambio de los tiempos, siempre fiel a su propio estilo en el hacer. Es un privilegio para nosotros, desde el Ministerio de Cultura de la Ciudad de Buenos Aires, rendirle tributo en su propia casa –el Centro Cultural Recoleta– una de sus obras y un espacio que alberga desde hace más de treinta años muestras y actividades de primer nivel en todas las disciplinas artísticas. Su humor, su lápiz siempre a mano y su manera tan particular e inteligente de reflexionar sobre el arte y la arquitectura le dan a Clorindo Testa un lugar imborrable en la memoria de esta Ciudad y en la de todos aquellos que reconocemos su pensamiento vivo en cada trazo y en su brillante y premiada trayectoria que nos enorgullece.

Hernán Lombardi Ministro de Cultura de la Ciudad de Buenos Aires

Conocí a Clorindo Testa en el año 2000 cuando fui Director del Palais de Glace y lo convocamos junto a Julio Le Parc y Antonio Seguí para que fueran jurados de honor del Salón Nacional de Artes Visuales. Ese año habíamos reformado, por primera vez en 89 años de existencia del Salón, su reglamento, abriendo el espectro y creando los rubros “Nuevos soportes” e “Instalaciones”. Fue una experiencia enriquecedora trabajar con figuras del arte argentino que resultaron ser, además, personas de notable calidez, sorprendente sencillez y muy buen humor. Clorindo se destacó, en esa oportunidad, por su obsesión por detectar y promover a los más jóvenes y talentosos. Con los años interactuamos en varias oportunidades y descubrí que, en realidad, era él quien mantenía siempre un espíritu joven y talentoso. Muy laborioso, metódico, dedicado, cándido y de cautivante bonhomía, su personalidad era tan atractiva como su obra artística o arquitectónica. Desde que comencé a trabajar en el Ministerio de Cultura del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires como Director del Centro Cultural Recoleta, tuve la sensación intrínseca de ser custodio de una de sus obras más preciadas y él, aunque nunca me lo dijo, lo sentía de esa manera. Era muy gratificante verlo recorrer las salas de exposición y los patios, o asistir a las inauguraciones con su amada esposa Teresa, brindando un guiño de conformidad por el cumplimiento de esa implícita tarea. Clorindo fue un creador de

Claudio Massetti Director General del Centro Cultural Recoleta

espacios aptos para el juego, la creatividad y la interacción, tanto para el usuario o espectador, como para el realizador o responsable del funcionamiento edilicio. Imagino que la misma responsabilidad por el cuidado de ese legado sienten los directores del Banco Hipotecario (ex Banco de Londres), de la Biblioteca Nacional, del Buenos Aires Design, del Hospital Naval o de cualquiera de sus grandes obras. Todos cumplimos esa tarea con alegría y con la complicidad de gestionar espacios que estimulan la imaginación y se despojan de las convenciones tradicionales. Como un juego, provocado por un niño inquieto, creativo, genio. En 2010, el CCR cumplió 30 años y realizamos una gran muestra homenaje junto a Luis Benedit y Jacques Bedel, curada por Renato Rita. Pudimos disfrutar de un Clorindo pleno, muy lúdico y amable, usuario de su propia obra, creador de espacios para la expresión creativa. Hoy le rendimos este homenaje en el marco de la XIV edición de la Bienal Internacional de Arquitectura, con sus pares con los que compartió el CAyC y el comité organizador de la Bienal desde sus inicios. Junto a Enrique Cordeyro, curador de la Bienal, y el comité presidido por Carlos Salaberry habíamos decidido hacer esta muestra con Clorindo en vida. No pudo ser, pero gracias a los buenos oficios de Juan Fontana, el curador de la muestra, su familia accedió a que se concretara la idea. Honor y gratitud al niño inquieto.

BIENAL DE ARQUITECTURA DE BUENOS AIRES Comité de Dirección: Carlos Sallaberry Director Enrique Cordeyro, Roberto Converti, Carlos Dibar, Juan Carlos Fervenza, Miguel Jurado, Daniel Muñiz, Matías Glusberg, Enrique Pichon Riviere Comité Internacional: José María Botey, Rinio Bruttomesso, Manual Cuadra, Laureano Forero, Diane Gray, Handel Guayasamin Comité Realizador: PR & DB Pichon Riviere & Díaz Bobillo Consultores Comité Ejecutivo: Enrique Pichon Riviere, Clara Díaz Bobillo, Tomás Seeber Marketing y Comunicación: Andrea Finocchietti, María Cielo Armengou, Lula Morel Quirno, Cristina Portinari Administración: Patricia Nalbandian, Cristian Durán, Vanesa Portinari

Un maestro de la arquitectura, del arte y de la vida Arq. Carlos L. F. Dibar Comité de dirección Bienal de Arquitectura de Buenos Aires

Tanto en la arquitectura como en el arte, Clorindo se expresó con una autenticidad poco frecuente. Contrariamente a la primera imagen suya de traje y corbata, en él siempre afloraba una cierta informalidad que se ha descripto tantas veces como “lúdica”. Marina Waisman lo definió fantásticamente como “difícil y fascinante porque cada obra suya es una aventura de la imaginación que merece ser descubierta” y Oriol Bohigas dijo que lo veía como “un arquitecto sin angustias”. Su expresión oral fue coherente con sus trazos y dibujos: así como Clorindo podía graficar “en servilleta” y también dibujaba fluidamente con escalímetro y escuadra en mano porque era conciente que esos dibujos tendrían dimensión en el espacio, cuando hablaba descubríamos que, en su mente, sus pensamientos se iban expresando desde un todo que él ya conocía previamente como una totalidad. Es indudable que Clorindo tenía una actitud ante el fenómeno estético. Su arquitectura es exclusiva, difícil de encasillar a pesar de la diversidad de recursos que utilizaba para materializarla donde sus espacios surgirían de una serie de parámetros particulares. Lo que sí estaba determinado de antemano es que se encontraría en un ámbito de alta calidad plástica. La primera entrevista con él fue en el año 1986 en su estudio de la avenida Santa Fe, para una de las primeras notas en el Suplemento de Arquitectura del Cronista. Detrás de un escritorio desbordado por montañas de papeles, sobresalían sus característicos e inconfundibles croquis. En pocos trazos veíamos la idea original, que mágicamente coincidía con la obra terminada.

Me resultaba casi imposible imaginar qué le podía preguntar para iniciar el reportaje, así surgió la tímida pregunta: “¿Cómo procesás las primeras ideas?”, cuya respuesta fue: “Cuando hacés un dibujo, no es sólo un dibujo, sino que ya estás pensando en todo el edificio, en todo lo que tiene. Imaginar y dibujar la totalidad es algo que se puede aprender practicando”. Siempre me llamó la atención cómo las primeras ideas en el papel coincidían asombrosamente con el resultado final, sin muchos cambios. “Esto me pasa un poco siempre, la imagen que tengo desde el primer momento es la definitiva, ya que lo que me imagino es real, es posible, no hay nada que no se pueda hacer después”. También le preguntamos sobre las ideas iniciales para el proyecto del Conjunto Balneario de La Perla en Mar del Plata, y si ellas surgieron en el lugar: “No, más o menos lo conocía, y viendo las fotografías vas recordando lo que viste. Me lo imagino, es como si estuviera sentado en le escollera, pero acá en el bar de abajo. O como si desde el mar, en un barquito, viera las formas sinuosas de la costa”. Después de haber sido su arquitectura un modelo y referente en nuestros años de aprendizaje, el Banco de Londres, el Centro Cultural Recoleta y la incipiente Biblioteca Nacional eran los modelos obligados de nuestra admiración. Pensando en su obra tan variable quise saber sobre la evolución de su arquitectura. Enseguida nos habló del tiempo que pasa, de los cambios formales y de concepto: “Ahora la arquitectura es más libre, como también es la pintura. Las posiciones no son tan rígidas como antes. El arte estaba encasillado en abstracto, concreto, figurativo. Ahora hay más

libertad y no solamente acá sino en general, y tanto en la pintura como en la arquitectura. La única censura es la que vos te hacés, tu autocrítica”. “El racionalismo frenó mucho, había cosas que podían hacerse y otras que no porque se suponía que estaban mal, que no tenías que hacer eso”.

Los colores de Clorindo Podríamos decir que los colores son una constante en su arquitectura. Difícilmente una obra suya no esté identificada por una multiplicidad de elementos dentro de la gama multicolor. Las columnas del Buenos Aires Design; el Museo del Libro; el Auditorio de La Paz; las escaleras, instalaciones y cañerías del Banade. En oportunidad de esta obra, junto con Jorge Glusberg, hablando de semiótica decíamos que así como hay arquitectura que es como una conferencia o como un discurso, nosotros creemos que esta arquitectura de Clorindo es como una charla, como un diálogo informal… Acá, dentro de este espacio, encontramos elementos pintados de vivos colores que podrían ser una firma de Clorindo Testa, ellos hacen que dialoguemos de otra manera con su arquitectura. Cuando le preguntamos si el color respondía a alguna de sus normas de diseño, siempre desconcertante, contestó: “No, sólo se nos ocurrió que era más divertido pintar las instalaciones en forma decorativa, para que los caños que son siempre aburridos recorran el edificio verticalmente con rojos, naranjas, azules, violetas, lilas, celestes…”. El celeste es un color con el que se lo asocia, está en tantas

obras suyas, generalmente en los remates, confundiéndose con el cielo. “Es un color que yo uso mucho, precisamente como decís, para unirlo con el cielo y no hacer tan pesados los otros elementos, produciendo una mimetización entre ellos, unos sí y otros no”.

“Capotesta, su casa” En otra visita a su estudio, en octubre del año 1987, Clorindo sólo quería hablar de “Capotesta”: “Esta casa de Pinamar está en unos terrenos que me cedieron cuando hice el loteo de esta parte del balneario. El lugar es muy lindo, alto y está cerca del mar. Prefería no estar sobre la playa, ya que la costanera de Pinamar muestra un aspecto lamentable. Se llena de autos y parece una playa de estacionamiento. Por eso, preferí edificar unos cien metros hacia adentro. Es un gran cubo con los dormitorios en la planta baja y el estar arriba para que se viera el mar. Yo me levanto y, a menos que esté enfermo, nunca tomo el desayuno en la cama. Mucho menos en el dormitorio. Sólo voy allí a la noche, así que sería lo mismo que fuera un pozo. El lugar de estar es el más importante y desde él se puede ver el mar. La azotea en el tercer nivel es una gran terraza. En Pinamar la gente vive mucho en la terraza, e incluso come en ella; nosotros, por más terraza que tengamos, no subimos nunca ni a tomar el té, ni a almorzar, ni a nada. La terraza sirve para mirar el paisaje, para ver cómo está el mar o la tormenta que viene. Después me vuelvo a un lugar cerrado, que es donde siempre estoy mejor.”

Una obra dentro de otra Arq. Enrique Cordeyro Curador general Bienal de Arquitectura de Buenos Aires

Cada dos años, quienes formamos parte de la Bienal BA, renovados de energías, nos volcamos a la aventura de armar la Bienal de Arquitectura Internacional de Buenos Aires. La profesión del arquitecto es futura, es pensar lo que vendrá. La Bienal de Arquitectura de Buenos Aires desea compartir con la gente de su ciudad en qué estamos pensando los arquitectos. En estos tiempos bienvenidos de participación social y movilización ciudadana donde estar presentes, interactuar por redes sociales y tomar la calle son derechos innegables, prepararse para opinar es una responsabilidad ineludible. Completa y compleja, esta edición nos sorprendió con la buena noticia de que si corríamos quince días el calendario, podríamos usar el Centro Cultural Recoleta completo, todo, incluida Cronopios, su mejor sala, que hasta el momento nos había sido esquiva. Conversamos con Claudio Massetti (Director General del CCR) la posibilidad de armar una muestra del

arquitecto Clorindo Testa en Cronopios, la sala de los artistas consagrados por excelencia. El Arquitecto Juan Fontana, su socio, con esa relación tan privada que mantenía con él, lo consulto con el propio Clorindo, y su respuesta fue un sí, siempre que Juan se ocupara de curarla y armarla. Tener la enorme posibilidad de pensar y montar esta exhibición dentro del marco de la Bienal de arquitectura de Buenos Aires es un honor y un desafío para nosotros, es la obra de Clorindo Testa dentro de la obra de Clorindo Testa, es algo circular, borgeano, que se retroalimenta como su ser arquitecto-artista, indisoluble e indeleble. Obras inéditas y poco vistas serán parte de este imán que nos ha sido dado para completar por primera vez la totalidad de los metros cuadrados del Centro Cultural Recoleta. Aspiramos a que el público se entretenga mirando y sintiendo ese ambiente “taller” que se vivía en su estudio de la Avenida Santa Fe.

Clorindo en la Cronopios Alicia de Arteaga

Se suman las razones que hacen de esta Bienal de Arquitectura de Buenos Aires el contexto ideal para recuperar el espíritu de Clorindo Testa, puertas adentro de su estudio de la avenida Santa Fe. En primer lugar, porque la Bienal creada por Jorge Glusberg fue desde el vamos una causa compartida por Clorindo, el arquitecto-pintor que formó parte del provocador grupo CAYC, ganador del Gran Premio en la Bienal de San Pablo, en 1977. Segunda razón. El Centro Cultural Recoleta y la Cronopios conforman una constelación vital en su trayectoria profesional. Con Tatato Benedit y Jacques Bedel transformaron el viejo asilo de ancianos en el primer espacio de arte dinámico e interactivo de la ciudad. Un lugar que cambió la agenda y aggiornó conceptos expositivos decimonónicos. Y la tercera razón, last but no least, se llama Juan Fontana. Su más cercano colaborador por años, que imaginó un guión curatorial atento a “la ironía, la creatividad y la dedicación a la profesión de un artista

honesto, comprometido con el entorno, actualizado en la disciplina”. Nada que no haya sucedido y nada que no haya sido importante queda fuera de este montaje, deliberadamente informal, donde se cruzan las pasiones, el espíritu lúdico, la voluntad constructiva, cientos de dibujos y cientos de proyectos salidos de la usina de Santa Fe y Callao; un departamento francés, ámbito de la originalidad iconoclasta de un tipo fuera de serie. El más porteño de los italianos, el de los mocasines, los anteojos colgados en la frente, el traje gris y la salida inesperada –alguna boutade lanzada a quemarropa pour épater le bourgeois–, en la Cronopios está en su casa. La dicotomía arquitecto-pintor no tiene registro en una obra planteada desde el mismo lugar: el gesto. El dibujo a mano alzada con la convicción de que la idea queda plasmada en el papel con la inmediatez propia de una certeza. En su primera muestra, a mediados de los cincuenta, puso en acción una mezcla de aparatos, máquinas y puentes, un mundo de intereses que traía en la memoria el ingeniero que no fue.

En los sesenta integró el grupo de los abstractos con Kasuya Sakai, Miguel Ocampo, Sarah Grilo y Fernández Murio. Ganó el Premio DiTella de pintura en el 61; en el 62 el Premio Arte de América en la Bienal IKA de Córdoba y en el 65 el concurso para la Biblioteca Nacional. El artista y el arquitecto se disputaban los triunfos. La sencillez –que no es simpleza– y la economía de recursos fueron determinantes de su repertorio formal: círculos, cuadrados, rayas, rectángulos, después números, a veces letras, y de pronto un toque furioso de color. En los setenta urdió una zancadilla a la pretensión de ciertos urbanistas por organizar la vida cotidiana y presentó la serie de dibujos habitar trabajar circular y recrearse. Un guiño para el buen entendedor. Misión imposible. Cuando hablamos de esta muestra en el despacho de Claudio Massetti, director del CCR, Fontana anticipó que mostraría los planos, el tesoro de una selección de dibujos de cuño geométrico y una instalación gigante.

“Qué bueno!”, pensé, mientras Juan desplegaba sobre la mesa los planos de la exposición. En ese preciso instante, y ante la mirada atenta de Renato Rita, confirmé lo que siempre había pensado, Clorindo Testa era uno solo. El del garabato y el del proyecto brutalista, genial, del ex Banco de Londres. Arremetía con el papel o con la tela, sin pensar en el soporte, privilegiando la espontaneidad de lo inmediato. Hizo lo que realmente le gustaba con gran libertad y mucho sentido del humor. Si su obra se aproxima al arte povera es porque tiene la lógica generacional y la empatía con el paese. Sin embargo, la principal virtud de sus pinturas blancas, negras, lisas, quietas, es que no admiten el rigor de la clasificación, el corsé de la categoría. El aerosol, el dibujo gestual, el color, el óleo, los soportes no convencionales y el cemento domesticado como si fuera papel, confirman que ClorindoTesta fue pintor y arquitecto, mucho más allá del caballete y mucho más acá del tablero.

Espacio, ironía, economía de recursos Arq. Juan Fontana Curador de la exposición Arquitecto y artista plástico asociado a Clorindo Testa, desde 1989

Del manejo espacial de Testa me cautivó su calidad, que me atrajo cuando todavía era estudiante. Obviamente me sentí atraído a nivel sensorial, perceptivo, pero además me di cuenta, con el tiempo, de que la organización del espacio en relación a los requerimientos programáticos está siempre presente en su obra, estructurando sus edificios. Sus propuestas funcionan. Percibo el espacio logrado en la obra de Clorindo Testa como algo original, auténtico, propio. Y a su vez lo considero nuestro, latinoamericano. La ironía está siempre presente, acompañada de un sentido del humor que provoca e inquieta. Los proyectos en los que participé fueron concebidos a partir de una economía de recursos vinculados con nuestro medio productivo, intentando lograr que el espacio fuera el protagonista. Desde el año 89 en que ingresé al estudio como asociado en el Forum de Tokio, lo que más me impacto fue el aspecto lúdico y libre con que se encaraba la construcción de los proyectos, y a su vez la dedicación intensa y persistente para resolver problemas. Capté un clima que me era familiar, en un lugar al que uno iba a “jugar”, aun con toda la carga de responsabilidad que implica la arquitectura. Y a pesar de las diferencias generacionales, la actitud de Testa lo permitía... La mayor parte del tiempo que se dedicaba a los proyectos y propuestas se podría definir como “investigación proyectual”. Trabajábamos con gran cantidad de borradores, dibujos técnicos y presentaciones, de los cuales solo algunos se convertían en

documentaciones. Y muy pocas documentaciones pasaban la prueba y se convertían en obras construidas. Prevalecían una intención de búsqueda e investigación estética, el borrador a modificar, el propósito de “tallar los proyectos”, haciendo hincapié en el proceso proyectual. Espero que este ánimo se vea reflejado en esta intervención espacial. Desde un primer momento imaginé esta exposición como algo que reflejara el espíritu del estudio-taller de Clorindo Testa, esa atmósfera que allí se generaba: maquetas, dibujos, documentaciones, tableros de grandes dimensiones con sus paralelas, artefactos para dibujar, computadoras, lápices, marcadores… y también los cuadros e instalaciones. La propuesta consiste en presentar un relato no oficial, armando una instalación que transmita el ambiente del estudio y poniendo en evidencia el aspecto lúdico de la construcción de los dibujos, la libertad con que se armaban los proyectos y la dedicación profesional para dar con la respuesta correcta. La intención es producir una “nueva instalación” con el material existente hoy en el estudio: dibujos, maquetas, instalaciones, documentaciones y fotos de obras; materializada con la austeridad y la economía de recursos con la que se encaraban las tareas y las obras en este último período productivo, del que formé parte. El Centro Cultural Recoleta es el sitio ideal para desarrollarla, no solo por ser de su autoría y por la carga histórica que tienen sus construcciones, sino también por el carácter público del CCR desde el inicio de la democracia: un espacio de acceso libre, articulado con la ciudad contemporánea.

Boceto de Juan Fontana para la exposición en la sala Cronopios

En el marco de la Bienal de Arquitectura, esta instalación intenta generar un contrapunto, un lugar de diálogo con el resto de las presentaciones, poniendo en evidencia la honestidad de Testa como artista y revalorizando su dedicación al oficio, su compromiso con la profesión y su actitud como intelectual comprometido con su entorno.

La instalación se compone de nueve partes: A. Archivo B. Habitar Trabajar Circular Recrearse C. Dibujos D. Espacio-tiempo E. Maquetas F. Paradigmas G. Arquitectura H. Urbanismo I. Apuntalamientos J. Videos

Archivo En el estudio –ubicado en un edificio de principios del siglo XX– hay un cuartito donde funcionaba el archivo. En él había 477 tubos con documentaciones desde la década del 50 hasta 2013. Incluían dibujos técnicos, originales y planos en calco vegetal.

Dibujos Dibujos sobre papel, en diferentes tĂŠcnicas, de 30 x 42 cm aproximadamente, realizados entre 1989 y 2013. Un trabajo desarrollado para cada proyecto y que pone en evidencia un proceso en el tiempo de una manera de meditar sobre la arquitectura.

Forum de Tokyo Concurso: 1989 Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y J. Genoud 18

Forum de Tokyo Concurso: 1989 Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y J.Â Genoud

Museo de la Acr贸polis Concurso: 1991 Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y J. Genoud Proyecto entre los 21 que obtuvieron premio o menci贸n. 20

Casa en la Barranca Obra: 1990/92. MartĂnez, pcia. de Buenos Aires Clorindo Testa. Asociado: J. Fontana Exhibido en el MoMA, Nueva York, en 1999. 22

The Spreebogen International Concurso: 1993 Clorindo Testa. Asociado: J. Fontana 23

ร mnibus urbano Concurso: 1994 Clorindo Testa. Asociado: J. Fontana Pรกgina opuesta: Remodelaciรณn de Concejos vecinales Obra: 1990. Buenos Aires Clorindo Testa. Asociados: G. Gonzรกlez Ruiz, J. Genoud, E. Bompadre y J. Fontana 24

Escalera / rampa Banco Hipotecario (ex Banco de Londres) Proyecto: 1997 Clorindo Testa. Asociado: D. Peralta Ramos. Colaboradores: F. Aguilar, E. Bompadre y J. Fontana 26

Casa verde Obra: 1997/1998. San Antonio de Areco, pcia. de Buenos Aires Clorindo Testa. Asociado: J. Fontana. D.O.: T. Baissi 27

GalerĂa Altera Obra: 1998. Pinamar, pcia. de Buenos Aires Clorindo Testa. Asociado: J. Fontana PĂĄgina opuesta: Auditorio / biblioteca Universidad del Salvador Obra: 1997. Pilar, pcia. de Buenos Aires Clorindo Testa. Asociados: E. Bompadre y J. Fontana 29

Casa Mayling Obra: 2006. Pilar, pcia. de Buenos Aires Clorindo Testa. Asociado: J. Fontana Pรกgina opuesta: Casa Aime Obra: 1998/1999. Pilar, pcia. de Buenos Aires Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y T. Baissi 31

Ciudad Cultural Konex Obra: 2003. Buenos Aires Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti 32

Casa en La Pedrera Obra: 2006. La Pedrera, Uruguay Clorindo Testa. Asociado: J. Fontana 34

Casa Smoljan en NeuquĂŠn Proyecto: 2006 Clorindo Testa. Asociado: J. Fontana 35

Paradigmas El Banco de Londres y la Biblioteca Nacional son dos obras históricas paradigmáticas. Más tarde Testa realiza la instalación en la que, con su humor inconfundible, recuerda al fósil hallado durante la excavación para los cimientos de la Bliblioteca.

Banco de Londres y América del Sur Concurso: 1959. Buenos Aires Clorindo Testa. Asociados: Estudio SEPRA 36

Banco Hipotecario (ex Banco de Londres) Reforma: 1997. Buenos Aires Clorindo Testa. Asociado: D. Peralta Ramos. Colaboradores: F. Aguilar, E. Bompadre y J. Fontana 37

Biblioteca Nacional Concurso: 1962. Buenos Aires Clorindo Testa. Asociados: F. Bullrich y A. Cazzaniga de Bullrich 38

Gliptodonte 1988. Cerรกmica, madera, telgopor y barro 150 x 80 x 300 cm 40

Habitar Trabajar Circular Recrearse Instalación de 120 paneles de 70 x 70 cm pintados en aerosol. Clorindo Testa, recién recibido, trabajó en el equipo que planteó el proyecto urbano del Bajo Belgrano basándose en los conceptos urbanísticos del CIAM (Congreso Internacional de Arquitectura Moderna [1928-1959]). Años después presenta una reflexión, con cierta ironía, de los resultados de estas intervenciones.

En 1974, se asiste en la Galería Carmen Waugh a una gran exposición titulada “Habitar, circular, trabajar, recrearse”. A la entrada, el artista presentó varios planos dibujados por él mismo veinte años antes. Un entorno urbano de casas bajas, un niño que juega a la pelota en la calle y la fábrica que humea consignan la típica situación que la moderna arquitectura funcionalista procura evitar con la separación de ámbitos, expresos en las cuatro proposiciones citadas. Luego una gigantesca visión: innumerables cartones regulares que tapizan la galería en grupos de irregular tamaño relatan un día en la vida de ese niño en la gran ciudad, veinte años más tarde. Creando un clima asfixiante y brutal, un soberbio trazo gestual de excepcional soltura describe con colores primario, siempre en corte y planta, los hábitos del hombre en su casa sin ventanas, el traslado en colectivo, la rutina de la oficina con las inevitables colas, el almuerzo al paso y la vuelta a la casa, a la cocina y al baño para concluir con la diversión final, el televisor. Las condiciones agobiantes del trabajo y la vida, el hacinamiento de la gran ciudad y la despersonalización alcanzan puntas culminantes en el rojo vivo del colectivo, sin la concesión de pausas, espacios abiertos ni esperanzas. Rosa María Ravera*

Extractado de Testa, Pintores Argentinos del Siglo XX, Centro Editor de América Latina, 1981.

Espacio-tiempo Cuatro proyectos: una casa de la década del 60 y tres proyectos desarrollados en la última etapa. Una misma organización espacial modificada en el tiempo en la que cambia la intensión estética de la propuesta.

Casa Michel-Robirosa Obra: 1967. Lomas de San Isidro, Buenos Aires. Clorindo Testa. Colaborador: R. Marconi 48

Revista Summa #183/84, 1983 NĂşmero especial Clorindo Testa 49

Escuelas guarderĂas para CĂĄritas Proyecto: 1995 Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y T. Baissi 51

Concurso Ciudad AerolĂneas Proyecto: 2005 Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti 52

Concurso Ciudad AerolĂneas Proyecto: 2005 Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti 54

Museo INTA Proyecto: 2006 Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti 57

Maquetas Las maquetas, como objetos de arte, se iban acumulando distribuidas de forma casual en repisas, tableros y mesas por todo el estudio.

Proyectos

Centro Cultural Ciudad de Buenos Aires (actual Centro Cultural Recoleta) Obra: 1980. Buenos Aires Clorindo Testa, Jacques Bedel y Luis Benedit Plan maestro y remodelaci贸n: 2006 Clorindo Testa. Asociado: J. Fontana 62

Forum de Tokio Concurso: 1989 Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y J. Genoud 63

Museo de la Acr贸polis Concurso: 1990 Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y J. Genoud 64

Casa de MartĂnez Obra: 1990/1992 Clorindo Testa. Asociado: J. Fontana 65

Universidad del Salvador [Auditorio + Biblioteca] Obra: 1997. Pilar, pcia. de Buenos Aires Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y E. Bompadre 66

Colegio de Escribanos de Buenos Aires Obra: 1998. Buenos Aires Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y Estudio Arquitectura SEVI 67

Universidad Torcuato Di Tella Concurso: 1998. Buenos Aires Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana, H. Rodrigo y J.J. Barros TomĂŠ 68

Ciudad Cultural Kponex Obra: 2003. Buenos Aires Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti 69

Casa La Pedrera Obra: 2006. La Pedrera, Uruguay Clorindo Testa. Asociado: J. Fontana 70

Casa Mayling Obra: 2006. Pilar, pcia. de Buenos Aires Clorindo Testa. Asociado: J. Fontana 71

Casa Ordenada Obra: 2012. Rosario, Santa Fe Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti 72

Casa La Mirandina Obra: 2012. Colonia, Uruguay Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti 73

Urbanismo

Bajo Belgrano Dibujos Plan director: 1958-1962. Integra el equipo de trabajo para la Municipalidad de la Ciudad de Bs.As.

Conjunto habitacional en Florencio Varela (Los Patios) Concurso: 1973 Clorindo Testa. Asociados: H. Lacarra, J. Genoud y M.A. Roca 74

Puerto Madero Concurso: 1992 Clorindo Testa. Asociados: M.E. Jorcino de Aguilar, C. Rispo y A, Mizrahi

Desarrollo urbanĂstico del ĂĄrea Retiro Concurso: 1996 Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana, J. Iribarne y M. Linder 75

Santa María del Plata / Villa Olímpica Concurso: 1996 Clorindo Testa. Asociado: J. Fontana

Nordelta Concurso: 1998 Clorindo Testa. Asociados: J. Bedel y J. Fontana 77

La ciudad de las culturas, MilĂĄn Concurso: 1999 Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana, H. Rodrigo, J. Barros TomĂŠ, O. Miranda, G. Banchero y H. Hendi 78

Fira Barcelona Concurso: 2002 Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y Estudio Arko Tecton 79

Apuntalamientos En la década del 60 Testa realiza su primer Apuntalamiento para un museo. Reiteradamente, desde los 90, vuelve sobre esta temática realizando Apuntalamientos en diferentes espacios.

Clorindo Testa y su Apuntalamiento para un museo, en la exposición “Materiales, Nuevas Técnicas, Nuevas expresiones”, Museo Nacional de Bellas Artes, 1968.

Museo de Arte Moderno de Buenos Aires, 1994 80

Bienal de San Pablo, 2011

Pabell贸n Argentino en la XXIII Bienal de Arquitectura de Venecia, 2012 81

Clorindo Manuel José Testa Nápoles, 1923 - Buenos Aires, 2013 Desde 1924 residió en Buenos Aires donde desarrolló sus estudios y su actividad profesional.

1948 Egresa como Arquitecto de la Facultad de Arquitectura, Universidad de Bs. As.

1962 1º Premio Biblioteca Nacional. Asociados: F. Bullrich y A. Cazzaniga.

1951 1º Premio Cámara Argentina de la Construcción. Asociados: Dabinovic, Gaido y Rossi.

1963 Instituto Di Tella. Remodelación. Sala de Exposición, teatro, etc. Asociado: F. Bullrich.

1953 3º Premio Centro de Vacaciones para 5.000 personas. Federación Obrera de la carne. Asociados: Dabinovic, Gaido y Rossi.

1966 Mención Concurso para el Edificio Anexo de la Cámara de Diputados de la Nación. Asociado: Estudio SEPRA.

1954 4º Premio Municipalidad de Córdoba. Asociados: Dabinovic, Gaido y Rossi.

1969 2º Premio Edificio de U.I.A. Asociado: Estudio SEPRA. Pabellón Argentino en la Feria del Campo. Madrid, España. Asociado: Estudio SEPRA. 3º Premio Edificio para la Facultad de Leyes, Ciudad Universitaria, Córdoba. Asociado: F. Bullrich. 2º Premio Hospital San Vicente de Paul. Orán, Salta. Asociados: Lacarra y Genoud.

1956 1º Premio Casa de Gobierno y Ministerios. Centro Cívico. Santa Rosa, La Pampa. Asociados: Dabinovic, Gaido y Rossi 1958 Plan Regulador de Mar del Plata, integrando el grupo U.R. Por Concurso de Antecedentes. 2º Premio Unidades de vivienda en torre para el Banco Hipotecario Nacional en la Boca. Asociado: Dabinovic, Gaido y Rossi. 2º Premio Edificio para la sede de la Flota Fluvial del Estado. Asociados: Dabinovic, Gaido y Rossi. 1959 3º Premio Monumento Memorial a Batle y Ordoñez. Montevideo, República Oriental del Uruguay. Concurso Internacional a dos pruebas. Asociados: Sanchez Elía, Peralta Ramos y Agostini. 1º Premio Banco de Londres y América del Sud. Casa Central. Asociado: Estudio SEPRA.

1970 Edificio Olivetti de Rosario. Asociado con los Cesari y Nett. Proyectado. 1º Premio Hospital Vecinal de San Carlos de Bariloche. Asociados: Lacarra y Genoud. 1º Premio Hospital Naval Central. Buenos Aires. Asociados: Lacarra y Genoud. Museo Nacional de Bellas Artes. Montevideo, República Oriental del Uruguay. Remodelación. 2º Premio Centro Cultural de la Ciudad de Mendoza. Asociado: F. Bullrich. 1971 1º Premio Concursos Hospital San Juan Bautista, Catamarca y Hospital Presidente Plaza, La Rioja. Asociados: Lacarra, Genoud y Agostini.

1972 Banco Holandés Unido. Asociados: Cesari y Nett. Mención Edificio Oficinas. Ministerio de Relaciones Exteriores y Culto, Buenos Aires. Asociado: Lacarra. Hospital de Esquel. Asociados: Lacarra y Genoud. 3º Premio Auditorio Ciudad de Buenos Aires. Asociados: Lacarra y Levington. 2º Premio Asociación Escolar Goethe. Complejo Escolar. Asociados: Lacarra y Genoud. 2º Premio P.E.V.E. 300 viviendas. Banco Hipotecario. Asociados: Lacarra, Genoud y la Empresa Constructora Sebastián Maronesse e Hijos. 1973 Remodelación Perú 2. Aerolíneas Argentinas. Asociados: Lacarra y Rossi. Palacio Legislativo de Santa Rosa, La Pampa. Asociados: Lacarra y Rossi. 1975 1º Premio Edificio Aerolíneas Argentinas, Sede Central, Catalinas Norte. Buenos Aires. Asociados: Lacarra y Rossi. Colaborador: E. Bompadre. Remodelación Plaza Hotel. Buenos Aires. Asociados: Lacarra y Genoud. Terrazas. Calle Rodriguez Peña entre Libertador y Posadas. Asociados: H. Lacarra y E. Acquarone. 1975/83 Conjunto Castex. Castex entre Salguero y San Martín de Tours. Asociados: H. Lacarra, Korn y Lopatin.

1976 Académico de Número, Academia Nacional de Bellas Artes. 1979 Centro Cultural de la Ciudad de Buenos Aires (actual CCRecoleta). Asociados: J. Bedel y L. Benedit. Proyecto de Remodelación del ex-Asilo de Ancianos Gobernador Viamonte. Banco Nacional de Desarrollo Ampliación Sede Central Calle 25 Mayo. Asociados: H. Lacarra y J. Genoud. 1980 Aerolíneas Argentinas. Edificio para Simuladores de Vuelo anexo Torre Catalinas Norte. Capital Federal. Asociados: H. Lacarra y F. Rossi. 1981 1º Premio Concurso Ampliación Centro Cívico. Santa Rosa, La Pampa. Asociados: H. Lacarra. y F. Rossi. 1982 Paseo de La Recoleta. Asociados: Genoud y De María. Proyecto. Premio KONEX de Platino Artes Visuales - Arquitectura. 1983 Banco de la Nación Argentina. Sucursal Carlos Paz, Prov. de Córdoba. Colaborador: E. Bompadre. 1983/85 Casa Capotesta. Pinamar, Prov. de Buenos Aires. 1985 1º Premio Concurso Anteproyecto. Balneario La Perla. Mar del Plata. Asociados: Genoud y Alvarez Rojas. 1985/87 Casa “La Tumbona”. Ostende, pcia. de Bs. As. Asociados: J. Genoud y E. Acquarone. 1986 Concurso “Le Murate”. Florencia, Italia. Asociado con los Felipe Quiroga, Alex Sanguinetti y Felicitas Esteban.

1987 Premio Trienal ”Arquitectos de América” otorgado por la Federación Panamericana de Arquitectos 1987/88 Remodelación del local de la “Librería Española” para el ICI, Instituto de Cooperación Iberoamericana. Biblioteca, centro de video y exposiciones. Asociado: J. Genoud. 1988/89 1º Premio Concurso de Antecedentes para los Puentes Centrales de la Nueva Capital. Asociados: J. Genoud y H. Torcello. Con el consorcio de Ingenieros Heckhausen, Lavallaz, Danni, Organtec. 1989 Centro Cultural del Neuquén. Proyecto para el Auditorium y Escuelas de Arte. Anteproyecto para el Archivo y la Biblioteca. Colaborador: E. Bompadre. Forum de Tokio. Concurso Internacional. Asociados: J.Genoud y J. Fontana 1990 Concurso para la terminación de un Sector del Centro Cultural Recoleta. Conjuntamente con Alto Palermo S.A. Asociados: Genoud y Graci. Plaza del Pilar, Bs.As. Design Center. Remodelación de los Concejos vecinales. Asociados: J. Genoud, Gonzalez Ruiz, E. Bompadre y J. Fontana. Concurso Loma Negra. Asociados: Estudio SEVI y J. Fontana. 1991 Concurso Internacional para el Museo de la Acrópolis, Atenas, Grecia. Seleccionado dentro de los 21 que obtuvieron premio y mención. Asociados: J. Genoud y J. Fontana. 1992 Director Fondo Nacional de las Artes. Doctor Honoris Causa de la Universidad de Buenos Aires. Premio KONEX de Platino Artes Visuales - Arquitectura por el quinquenio 1982-1986.

Concurso Nacional de Ideas. Puerto Madero. Asociados: María E. Jorcino de Aguilar, A. Mizrahi y C. Rispo. Casa en la Barranca. Martínez, pcia. de Buenos Aires. Asociado: J. Fontana. 1993 Auditorium de la Paz. Templo Soka Gakkai Internacional. Buenos Aires, Argentina. Asociado: E. Bompadre. Concurso The Spreebogen International. Berlín, Alemania. Asociado: J. Fontana. 5º Premio Concurso Nacional de Ideas Estadio Único de La Plata. Asociada: A. Piastrelini. 1994 Premio Vitruvio a la Trayectoria Arquitectónica. Premio Vitruvio por la Obra Biblioteca Nacional. 1º Premio Concurso Nacional Edificio Sociedad Hebraica Argentina. Asociados: J. Fontana y Estudio SEVI. Mención Concurso Secretaría de Transporte Ómnibus Urbano con facilidades para personas discapacitadas. Asociado: J. Fontana. 1995 Escuelas guarderías prototipo infantiles para Cáritas. Pcia. de Buenos Aires. Escuela de Artes y Oficios. Pcia. de Buenos Aires. Asociados: J. Fontana y T. Baisi Proyecto Edificio del Obispado. San Miguel, pcia. de Buenos Aires. Asociados: T. Baissi y J. Fontana. 1996 Nombrado Profesor Honorario de la Facultad de Arquitectura de la UBA. 2º Premio Concurso “Jalomí” Sociedad Hebraica Argentina. Asociado con el Estudio de Arquitectura Sevi y J. Fontana. 2º Premio Concurso Nacional de Ideas para el Desarrollo Urbanístico del Area Retiro. Asociados: J. Fontana y J. Iribarne, M. Linder. Invitado a participar en VI Bienal Internacional de Arquitectura de

Venecia “Sensores del Futuro - el arquitecto como sismógrafo”. 1997 Invitado a la presentación de antecedentes para la participación en el Concurso Internacional de Revitalización de un barrio de 8.000 habitantes en Berlín. Asociado: Estudio Solsona. Integrante de los tres estudios seleccionados para presentar proyectos y el segundo puesto en orden de méritos. 1º Premio Concurso Programa de Renovación Urbana Area Puente Saavedra. Convenio FADU Municipio de Vicente López. Concurso para docentes de la FADU por antecedentes y metodologías. Asociado: María E. Jorcino Aguilar. 1º Premio Concurso Nacional Colegio de Escribanos de la Capital Federal. Asociados: Estudio SEVI y J. Fontana. Concurso Internacional para la realización del parque “Di Centocelle”. Proyecto C. Testa, J. Solsona y J. Sánchez Gomez. Coordinador: J. Fontana. Seleccionado en la Terna Final. Remodelación Bco. Hipotecario (ex Bco. Londres). Asociado: D. Peralta Ramos. Colaboradores: F. Aguilar, E. Bompadre y J. Fontana. Casa Verde. Pcia. de Bs. As. Asociado: J. Fontana. Dir. de obra: T. Baissi. Auditorio y Biblioteca Universidad del Salvador. Pilar, pcia. De Buenos Aires. Asociados: E. Bompadre y J. Fontana. 1998 Galería de Arte Altera. Pinamar, pcia. de Buenos Aires. Asociado: J. Fontana. Casa Aime. Pcia. Bs. As. Asociado: J. Fontana. Dir. de obra: T. Baissi. 1º Premio Universidad Torcuato Di Tella. Proyecto. Asociados: J. Fontana, H. Rodrigo y J.J. Barros Tomé. Concurso Internacional Instituto Universitario de Arquitectura de Venecia. Asociados: A. Dal Fabro, J. Fontana, H. Rodrigo y J.J. Barros

Tomé. Premiado y seleccionado entre los 20 primeros. 1º Premio Concurso de Antecedentes para la Remodelación del Hospital “I. G. Iriarte”. Quilmes, pcia. de Bs. As. Asociados: I. Lopatin y H. Torcello.

Mención H. Concurso de Ideas Area Nuevo Colegiales. Asociados: E. Bompadre y J. Fontana. 1º Premio Campus para la Universidad Provincial de San Luis. Asociados: E. Bompadre, J. Fontana, Estudio SEPRA, BMA, COVERPO y Riva.

1999 Exposición “The Un-Private House”. Casa en la Barranca, Martínez. Museo de Arte Moderno (MOMA). Nueva York. Asociado: J. Fontana. Concurso Internacional “The City of Cultures” ex fábrica Ansaldo. Milán, Italia. Seleccionado entre los 10 finalistas. Asociados: J. Fontana, H. Rodrigo, J. J. Barros Tomé, D. Miranda, G. Banchero, H. Hendi. Invitado Especial a la Bienal de Arquitectura, San Pablo, Brasil. Casa Verde. San Antonio de Areco, Pcia. de Bs. As. Asociado: J. Fontana. Remodelación Fondo Nacional de las Artes. Asociado: J. Fontana.

2002 Concurso Fira Barcelona Internacional. Asociados: J. Fontana y Estudio ARKO-TEKTON. Ideas Urbanas para Santo Domingo. Asociados: E. Bompadre y J. Fontana. 4º Premio Concurso Centro Multimodal de Transporte de La Plata. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti. Invitado al Programa de Master “Arquitectura: crítica y proyecto” Departament de Projectes Arquitectónics Escola Técnica Superior d’Arquitectura de Barcelona, España.

2000 Invitado Especial a la Bienal de Arquitectura de Venecia, Italia. Proyecto de Fuentes en 44 y 31 - 7 y 32. La Plata, pcia. de Bs. As. Colaborador: E. Bompadre. 3º Premio Concurso Nacional de anteproyecto “Parque Central de Mendoza”. Asociados: E. Bompadre y J. Fontana. Exposición Retrospectiva Arquitecto y Artista. Netherland Architectural Institute. Róterdam, Holanda. 2001 3º Premio Concurso Nacional e Internacional de Ideas Urbanas y Anteproyecto para la Sede de Gobierno de la Provincia de Córdoba. Asociados: E. Bompadre, J. Fontana y M.A. Roca y R. Frangella Exposición “The Un-Private House”. Casa en la Barranca, Martínez. Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona, España. Asociado: J. Fontana

2003 Casa Mayling. Pcia. de Bs. As. Asociado: J. Fontana. Título “Honoris Causa in Architettura” otorgado por la Universitá “La Sapienza”. Roma. Italia. 1º Premio Ciudad Cultural Konex. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti. 2004 1º Premio Arbol de la Vida ETZ JAIM. Comunidad AMIJAI. 2005 Centro Cultural Recoleta. Plan Maestro y Hall de Acceso. Asociado: J. Fontana Biblioteca del Palacio Legislativo. Santa Rosa, pcia. de La Pampa. Colaboración con: M. García. Casa Smoljan. Neuquén. Asociado: J. Fontana. 2006 Proyecto Auditorio y Museo Instituto Nacional de Tecnología Agropecuaria, INTA. Castelar, pcia. de Bs. As. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti Biblioteca Nacional. Museo del Libro. Asociado: F. Bullrich

Proyecto Capilla. Pcia. Bs. As. Asociado: J. Fontana. 2007 Nombrado “Ciudadano Ilustre” de la Ciudad de Buenos Aires. 1º Premio “Módulos de viviendas en 4 regiones de la Rep. Argentina para el Banco Hipotecario”, Región E (Formosa, Chaco, S. del Estero, Misiones y Corrientes). Asociados: J. Fontana y O. Lorenti. 3º Premio “Módulos de viviendas en 4 regiones de la Rep. Argentina para el Banco Hipotecario” Región C (Mendoza, San Juan y San Luis). Asociados: J. Fontana y O. Lorenti. 1° premio Concurso Nacional Recuperación y refuncionalización del edificio para la Subsecretaría de Turismo de Mendoza, ex-Jockey Club. Mendoza. Asociados: J. Fontana, O. Lorenti y A. Piastrellini. 2008 1º Premio Concurso Nacional de Anteproyectos para el Frente Ribereño de San Fernando y sus accesos públicos. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti Librería del Fondo de Cultura Económica. Buenos Aires. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti. Centro Cultural Andreani, Buenos Aires. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti. Mención Concurso Banco Central de la República Argentina. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti. 2009 Casa en La Pedrera. La Pedrera, Uruguay. Asociado: J. Fontana. Universidad Nacional de Tres de Febrero. Sáenz Peña, pcia. de Buenos Aires. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti. Universidad del Salvador. Sede Lavalle 1854/78. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti 3º Premio Concurso Nacional de Anteproyectos Vivienda Experimental (INCOSE). Asociados: J. Fontana y O. Lorenti. Mención Concurso Nacional de Ideas y Anteproyectos. 196 Viviendas

agrupadas en el Emprendimiento Lomas del Tafí. Tucumán. Asociados: J. Fontana, O. Lorenti y F. Wagner. Proyecto de capilla. Gonet, pcia. de Bs. As. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti. Mención Concurso Nacional de Anteproyectos Museo Provincial de Arte Contemporáneo, MPAC. Mar del Plata, pcia. de Buenos Aires. Asociados: J. Fontana, O. Lorenti y Estudio Mariani- Perez Maraviglia. Mención Concurso Nacional de Ideas para el edificio del Centro Cultural de la Universidad Nacional de Córdoba. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti. 2010 Casa Ordenada. Rosario, pcia de Santa Fe. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti 2011 Edificio “Acuarela”. Mar del Plata, pcia de Buenos Aires. Asociados: J. Fontana, O. Lorenti, Estudio Mariani - Perez Maraviglia. Mención Especial Concurso Nacional Manzana de las Luces y su entorno, GCBA. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti. Instalación Bienal de Arquitectura de San Pablo. 2012 Premio KONEX Mención Especial a la trayectoria. Mención Concurso Paseo Cultural, Recreativo y Comercial Escollera Norte. Mar del Plata, pcia. de Bs. As. Asociados: Asociados: J. Fontana, O. Lorenti, Estudio Mariani - Pérez Maraviglia. Instalación Bienal de Arquitectura de Venecia. Mención Honorífica Concurso Provincial Sede Cabecera del Distrito IV. San Martín, pcia. de Bs. As. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti. Casa La Mirandina. Colonia, Uruguay. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti. Dir. de obra: J. Rossel y J. Assandri.

2013 Auditorio arteBA. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti. Proyecto Banco Hipotecario, Anexo ex Banco de Londres. Cuenos Aires. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti. Colaboradores en el último período: Soledad Allegro, Fermín Arosteguy, Ana Audivert, Sonia Batistel, Tatu Berraondo, Carmen Blanc, Guido Bompadre, Ana Boneo, Nicolás Bozzano, Emilia Cappiello, Roberto Colombo, Víctor Coronel Benítez, Chiara De Conto, Victoria Della Chiesa, Emma Herbin, Juan Manuel Lamas, Matías Lemme, Mariano Lograsso, Agostina Macchi, Daniel Maldonado, Victoria Maluf, Agustín Melillo, Elizabeth Mentha, Marina Palazzi, Guillermo Pesao, Micaela Racca, Eladia Santiago, Alejandro Schieda, Ramiro Suñé, Gastón Solla y Oscar Vázquez. Asesores incondicionales: Ingros. Hernández, Curutchet - Del Villar, Haedo, Cantaluppi, Labonia Diana, D’Angelo. Las secretarias de Clorindo: Susana Parada y Graciela Siscar.

Clorindo Testa en el Centro Cultural Recoleta Exposición realizada en el marco de la XIII Bienal Internacional de Arquitectura. Organizada por el CAYC. Curaduría Bienal de Arquitectura: Enrique Cordeyro Curaduría: Juan Fontana

Coordinación de Visitas Guiadas: Inés Agazzi Prensa: Carolina Ortú, Lucía Hernández, Facundo Galán, Leandro Capria, Ileana Stofenmacher

Artes Visuales Responsable: Verónica Otero

Montaje Responsable: Horacio Vega Arturo Aguilera, Walter Blanco Cartagena, Adrián Borda, Sebastián Carballeira, Hernán Cesar, Martín Labonia, Rodolfo Martínez, Miguel Viceconte

Diseño Gráfico: Marius Riveiro Villar, Federica Bolomo

Infraestructura y Funcionamiento Edilicio Responsable: Laura Herrera

Comunicación y Relaciones Institucionales Responsable: Marisela Oberto

Iluminación: Enzo Cuenca, José Montero, Roberto Orellana, Walter Roldán

Producción y Asistencia de Curaduría: Helena Ferronato

Coordinación de Escenarios y Espacios de Arte Jorge Doliszniak Sonido, grabación y video Juan Carlos Solowej, Claudio Deplante, Andrés Robledo

Catálogo Dirección Editorial: Claudio Patricio Massetti Diseño Gráfico: Marius Riveiro Villar Créditos fotográficos Tapa: Carolina Santos Interior: gentileza estudio Testa excepto pp.14-17: Elizabeth Menta y pp.42-48a: Daniela McAdden Impresión: Latingráfica SRL

Relaciones Institucionales y Programación de Fin de Semana: Susana Seoane

Realización Escenográfica: José Barrios, Marcelo Benítez, Berlamino Escobar

Esta exposición se realizó con la colaboración de todo el personal del Centro Cultural Recoleta y el trabajo conjunto con la XIII Bienal Internacional de Arquitectura.

Se termin贸 de imprimir en septiembre de 2013 en Latingr谩fica SRL Rocamora 4161, Buenos Aires