WORKSHOP 2015-I I
PARADI GMAS
URBANOS
FUN PALACE
FUN PALACE Introducción En 1962 Cedric Price, junto con la productora de teatro de vanguardia Joan Littlewood quien había concebido una nueva forma de hacer teatro diseñado para despertar a los espectadores de su posición pasiva, planteaban una nueva forma de centro de ocio, para una sociedad que pasaba por un cambio cultural de los años de posguerra. El Fun Palace no era un edificio en el sentido convencional, sino que era una máquina socialmente interactiva, altamente adaptable a las condiciones culturales y sociales cambiantes. Propuesta La propuesta se desarrolla en la Zona Industrial de Bogotá D.C., específicamente en un encuadre delimitado por la Av. NQS, Av. Américas y Cll. 13. En este se identifican aquellos elementos arquitectónicos (bodegas y fábrias) que pueden ser intervenidos en su interior sacando provecho de su infraestructura, se crea una continuidad de estos elementos y se adoptan (traducen) algunos dispositivos planteados por Price como muros y plataformas livianas móviles, sistema de grúas, sótano de servicios, red de torres y páneles desplegables, haciendo del interior de las bodegas un gran espacio dedicado a la industria del entretenimiento.
BRI DGE CI TY
B ridge C ity onsider ue la ar uitectura deb a ser sobretodo para los dem s. efle ando esto en la adaptaci n de la propuesta ar uitect nica a petici n de las personas. a me or manera de acerlo es de ar ue la ente encuentre en s la soluci n Y ona F riedman. ona riedman plantea un modelo de ciudad denominado r uitectura m vil en donde se exponen los principios de una ar uitectura ue permite transformaciones formales se n los abitantes. or lo tanto este puente se caracteriza por sus edificios representados como volumenes desmontables y m viles ue act an en funci n de las intenciones individuales de cada persona. diconalmente ona riedman plantea una serie de dispositivos tanto f sicos como pro ram ticos en donde se define principlamente la espacialidad del proyecto. e un esto los dispositivos f sicos ue estructuran el rid e ity es la rilla la cual re ula el ordenamiento de los volumenes llenos y vacios las columnas levantan el puente a metros de la superficie y es en donde se plantea la circulaci n vertical acia el proyecto por lo tanto es el acceso a este. or otro lado los dispositivos pro ram ticos son a uellos ue eneran las relaciones dentro del proyecto, uno de estos son, los teatros, mercados, parqueaderos, entre otros. ara llevar a cabo el proyecto de ona riedman en funci n del territorio ubicado entre el anillo a roindustrial de ota y la pen nsula del barrio a aitana se tienen en cuenta las caracter sticas f sicas y relacionales ue eneran problem ticas a nivel metropolitano en la ciudad de o ot ya ue son dos territorios con altas diferencias en cuanto a desarrollo, usos y dinĂĄmicas, lo cual da como resultado un territorio residual y ue va en pro resivo decaimiento. or lo tanto se toma este territorio como un par metro proyectual en donde se busca ue los dos territorios se relacionen en un espacio denominado manc a intersticial El proyecto se compone de bandas pro ram ticas puentes elevadas sobre el nivel de la superficie con el fin de conectar los dos territorios en diferentes puntos estrat icos en donde se rompe con los bordes de l mite causado principalmente por el r o a trav s de la continuidad de calles de tipo cul de sac . partir de la conexi n entre los dos territorios por medio de un elemento estructural sur e un nuevo tercer espacio el cual vincula los tres puentes de manera lon itudinal ya ue las personas solo pueden acceder a otro puente al recorrer la manc a intersticial con lo cual se busca activar este territorio construyendo una rilla en el nivel para ordenar y dinamizar este espacio. nivel estructural se mantienen los dispositivos de recubrimiento como los tensores las columnas la rilla en el nivel como ente articulador de las bandas pro rm ticas y los vac os y llenos manteniendo la idea de respetar el paisa e y contexto abitado por la poblaci n flotante de ota y la poblaci n de a aitana. En cuanto al dispositivo de pro ramas se continua con la idea inicial de permitir ue la poblaci n sea la ue diseĂąa su propio espacio abitado teniendo en cuenta ue la autoconstrucci n es una caracter stica claven en los suburbios de la ciudad de o ot
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MONUMENTO CONTI NÚO
C ontinuous monument H ace 3 0 añ os, S uperstudio, un grupo radical de arquitectos F lorentinos, propusieron una superestructura hecha de grillas que envolviese el mundo. Esta estructura llamada M onumento C ontinuo, cubriria toda la superficie del planeta de ando la tierra desertica, sólo mostrando partes que debian ser rescatadas.
Este proyecto se hace como una crítica a la globaliz ación y como ésta estaba undiendo el mundo. U na crítica al desarrollo del mundo como una estructura anonima y desarraigada del territorio.
la geometría ayuda enten- Se deben entender las Los monumentos son signos, El bloque cuadrado es el der al hombre el mundo partes para comprender e teorias de la historia hu- primer acto en la historia de El cuadrado como principio La malla en dos dimensiones i entificar el t mana la arquitectura, que surge a generador y portador del código genético partir de la observación de la naturaleza.
Dispositivo: Ironia
Dispositivo: Ficción
El monumento continuo en ¿Por qué el Monumento Bogotá Continuo crítica la estructura imperfecta y poco funcional de la ciuad?
Dispositivo: Vacio
Dispositivo: re e
El monumento continuo por Resistencia a la transforma- El monumento continuo se El monuemtno continuo en medio de los vacios resal- ción génerica carente de habita en la Superficie Bogotá ta parte i nificati a para i nifica p r e i e la mostrar lo que es relevante encap ulaci n de Bogotá
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EXODUS
Exodus fue el trabajo de grado de Koolhaas en el año 1972 con el que se dio a conocer en la escena de la arquitectura. Como trabajo de grado se le ordena analisár un edificio existente , para esto el escoge el muro de Berlin. Koolhaas decide visitar Berlin y al encontrarse con la costrucción hay dos cosas que lo sorprenden, primero la orientación que tiene el muro, este se encuentra de norte a sur y no de oriente a occidente, y por otra parte el caracter de borde que tenia el muro, lo que este lograba alrededor y como transformaba los espacios circundantes, como a traves de esta estructura se configuraban los enclaves a ambos lados del muro, fue este el preciso momento en el que Koolhaas se dio cuenta del ambiguo poder que posee la arquitectura. Koolhaas y su antiguo profesor Elia Zenghelis, diseñaron y escribieron un proyecto como una banda que cruzaba el lado derecho de Londres, un paraíso arquitectónico destinado a incitar a los Londinenses a abandonar su sonámbula metrópolis en masa, para recalar en un ambiente que cumple con todos sus sueños -y sus pesadillas-. Esta potente imagen se vio reforzada con collages, axonometrías y pinturas, que prestan al proyecto una peculiar intensidad. Los ecos de Berlín están presentes de forma destacada, no sólo en el concepto, sino también en los collages. De esta manera Exodus se dio a conocer como critica a la inocencia de los Londinenses frente la arquitectura de los años 60, y también la clara demostración de como la arquitectura puede ser utilizada con todo su poder en una ciudad para lograr un paraiso o un infierno para sus habitantes. A partir de esto se introduce el Exodus en un contexto latinoamericano, en Colombia en el terreno de Bavaria en castilla, para se aprovechado como ejercicio de análisis y que elementos son los que impulsarian un proyecto de este tipo acá. ¿Que pasaria si a los agentes del conflicto se les diera una zona de distencion en Bogota? Critica a la inocencia y a la población Colombiana, este espacio no trata de regenerar ni reincentar a los actores del conflicto en Colombia, es criticar lo decadente y vicioso que llega a ser este medio- Los espacios representan las consecuencias y/o escenarios secundarios que el conflicto trae consigo, las drogas, el sexo el dinero y en si los excesos representados en siete espacios de oriente a occidente. Estos espacios articulados por un espacio central ( templo) que simboliza la creencia espiritual sin importal cual sea. Los tres espacios que van de norte a sur simbolizan los momentos de conflicto y sus diferentes agentes. El primer espacio es una representacion de la batalla, un espacio de selva Colombiana donde el individuo se enfrenta de primera mano a esta. El segundo es una representación del desplazamiento Colombiano haciendo una analogía al ¨no lugar¨ como una condicion arquitectonica. El ultimo espacio trata de un cambio de roles donde las victimas pasaran a victimarios, cambiar el fusil por una corbata Dentro de este espacio las personas experimentarian diferentes niveles de satisfacción y adicción, donde las acciones son llevadas al extremo para poder vivenciar estas sensaciones, el espacio no solo esta pensado para llevar la experiencia al extremo, si no para que sea recorrido de manera secuencial. El impacto que generaria Exodus-Bavaria en la ciudad seria trascendental y agresivo, primero por que urbanamente seria impuesto a la traza urbana cortando con las vias y la secuencia lógica de ordenamiento de la ciudad, asi este proyecto e completamente ajeno al territorio, sirviendo como atractor hedonista. Por otro lado se generaria un enclave de la decadencia Colombiana, donde todo aquello que hace repudiable a este pais se encierra en un mismo sitio a saciarce de ese mismo mundo, donde cada elemento que a contribuido a que este pais sea satisface de el mismo hasta un punto incomprensible. A través de este ejercicio lo que se queria lograr era ver como la arquitectura sin importar el contexto es un arma de doble filo, ya que condiciona al ser humano pero es condicionada por este , quien habita la arquitectura mucas veces no caen en cuenta que alguien anteriormente diseño especificamente como seria el espacio, como lo circularia y como viviria en el, concluyendo así que la Arquitectura va mas alla del trabajo de proyectar espacios, si no de organizar sistemas y los modos de vida.
Marcela Ángel Salgado- Silvia Natalia Gutierrez- Juan Manuel Siza - Angélica Rojas Cruz
AXONOMETRIA CHINA ESCALA 1:750
Corte Exodus CORTE Bavaria Castilla
Perspectiva Exodus Bavaria Castilla
AGRI CULTURAL
CI TY
Perspectiva Propuesta Barrio San Luis
CI TY WALLS
City Walls Introducción: En el año 2005 la alcaldía de la capital de Corea del Sur abrió un concurso público en el cual se proponía crear una nueva ciudad ubicada 120 km el sur de Seúl, con el fin de suplir y centralizar la capital administrativa. Se daba la oportunidad de reinventa la manera de hacer ciudad pues se contaba con un terreno baldío en su totalidad. Postura ante el crecimiento de la ciudad: Las ciudades han transgredido sus invisibles barreras, los proyectos de urbanismo que planteaban regular este hecho han fracasado y perdido vigencia, las ciudades se extienden, sin posibilidad ni certeza de poder predecir si las consecuencias son negativas o por el contrario presentarse como una oportunidad. Nuestra postura se centra en la idea de que el proceso de expansión no modulada y organizada crea fragmentación y discontinuidad creando déficit en la planeación del espacio público, los servicios y la aplicación de arquitectura híbridas. Fragmentos peri-urbanos van dejando vacíos inactivos, reestructurar el territorio podría potencializar sus actividades. La frontera del crecimiento: Nos encontramos en el cruce de la Calle 13 o centenario con el río Bogotá, este punto como la intersección de las administraciones de Bogotá con los municipios de Funza y Mosquera, el escenario de un acontecimiento en el cual la conurbación de los municipios y la consolidación más marcada de piezas perturbadas sobre la Calle 13 dan cuanta de este paso fronterizo como un punto sobre el cual la ciudad se estar expandiendo hacia el costado sur- occidental de la Sabana, gracias a una línea de anclaje y tractor lineal sobre el se generan codependencias de distintos fragmentos perturbados, potenciados por una frontera de polivalencias que facilita la comunicación de los grandes dispositivos del territorio. Propuesta: La propuesta busca por medio de los dispositivos identificados en el proyecto de City Walls en un marco de un territorio determinado y con una postura definida con respecto al crecimiento del mismo; dar una respuesta proyectual para el lugar y el escenario de Borde de la ciudad contemporánea. No proponemos limitar la ciudad, se busca dar cuenta de que al compactar las dinámicas de crecimiento la experiencia urbana se torna más compleja, y más rica.
Corte Programรกtico Calle 13
NON-STOP CI TY
THE NON STOP CITY ARCHI-ZOOM
Archizoom fue un grupo de estudiantes en 1964, que hacían parte del movimiento Italian radicals. Conformado por Andrea Branzi, Massimo Morozi, Paolo Deganello. The Non Stop City es un manifiesto que refleja la militancia de sus integrantes y sus influencias como fueron el Pop Art y el Operaismo italiano de Mario Tronti, donde la transformación del sistema capitalista se produce desde el interior, con el obrero como centralidad, para controlar el sistema económico, esto se refleja en la Non Stop City en como se produce una subversión de la ciudad dentro de la ciudad, ya que la ciudad tiene una homogeneidad funcional donde el espacio de consumo, producción y residencia es el mismo. Por otra parte el Pop Art influencia en la importancia de lo iconográfico y el objeto de consumo como centro de la economía. Basados en la obra de Richard Hamilton What makes today’s homes so appealing? Archizoom expone como son los objetos de consumo los que satisfacen las necesidades del deseo y son lo único esencial para vivir en el espacio. The Non Stop City es un espacio cóncavo, homogéneo, infinito y genérico que es liberado de la arquitectura para convertirse en un espacio para habitantes nómadas de su propia ciudad.
Al analizar The no stop city, replanteamos esta ciudad sin arquitectura en nuestro territorio, llevándola al extremo, haciendo una crítica de como Guaymaral conformado por conjuntos residenciales que solo funcionan como enclaves se cierra del todo a la ciudad y a la vida comunitaria. Por esto planteamos una serie de “No stop villages” bajo tierra, donde se presentaba un estilo de vida nómada, ya que los habitantes pasaban de ser suburbanitas a andar libremente por los espacios artificiales y donde el hecho de la casa desparecía por completo, tanto en el subsuelo como en la superficie. Es así que planteamos una mini ciudad que lleva al extremo la idea de auto segregación convirtiéndose en un gran enclave, del cual solo se puede tener conexión con el exterior por medio del aeropuerto de Guaymaral, ya que todas las necesidades de sus habitantes satisfechas dentro de la misma ciudad.
AxonometrĂa China onometr a C ina Non Stop City/ Guaymaral ESC 1:
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Corte en Perspectiva Corte Non Stop City/ Guaymaral ESC 1: 100