P R I M E R A
AÑO 55
R E V I S T A
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M E R C A D O
C I N E M A T O G R Á F I C O
E S P A Ñ O L
NÚM. 924
4 6 Biznaga de Honor en el Festival de Málaga 2011
EDITORIAL El cine en España: ¿Sector estratégico o enemigo público?
EL JUGADOR DE AJEDREZ La historia de amor que superó dos guerras
Sumario
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CARA B ESPECIAL EXHIBICIÓN.
ODEÓN MULTICINES Inagura en Madrid el Complejo mejor equipado de Europa
12 EXHIBICIÓN
Medalla CEC a la mejor labor periodística en 2013
www.cineytele.com E-mail: editor@cineytele.com
CINEINFORME es la primera revista dedicada a la información sobre el mercado cinematográfico español. Fundada en 1961 por Antonio Carballo Dávila, es editada actualmente por EXPORTADORA CINEMATOGRÁFICA ESPAÑOLA,SLU Dirección, Redacción y Publicidad: Nuestra Señora de Guadalupe, 19 28028 MADRID Teléfonos Redacción: 91 541 21 29 Comercial: 91 541 27 14
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El jugador de ajedrez
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PANORAMA
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ESTRENOS
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FESTIVALES Y PREMIOS
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HACE 40 AÑOS
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DIRECTORIO DE EMPRESAS
Odeón Sambil Dolby Atmos
-La proyección láser para Cine. Pensando ante todo en los espectadores
-Vuelve la Fiesta del Cine
-El European Art Cinema Day volverá a celebrarse en octubre
-CinemaNext presenta Sphera, el nuevo concepto de cine Premium
-CineEurope2017 calienta motores
-CinemaCon 2017: Una gran celebración global para el mejor año de la historia
Fundada en 1961 Año 55 - Nº 924 ABRIL 2017
Depósito Legal: M 14.508 - 1962 I.S.S.N.: 1139 - 4625
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EDITORIAL
El Cine en España: ¿sector estratégico o enemigo público?
Las Industrias Culturales recibieron hace ya más de dos décadas la denominación de “sector estratégico” por parte del Consejo de Europa. Y así es si atendemos a su enorme potencial para crear empleo, riqueza y, naturalmente, Cultura en una sociedad donde el tiempo de ocio de los ciudadanos va a ser cada vez mayor. Consecuentes con ello, los diversos gobiernos que se han ido turnando en España han hecho lo que han podido en esta dirección, aunque siempre de forma escasa y sin planificación a futuro. Hasta que el Partido Popular ganó por mayoría absoluta las elecciones de 2011.
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falta, se compran fuera y problema n los planes del nuevo Ejecutivo trónica agradecieron mucho este “regaresuelto. estaba, como única meta, redulo” de 100 millones por año que se les Mucho más lejos aún en la mente cir la deuda que pesaba sobre hacía desde el Gobierno. No sabemos de los poderes fácticos el hecho de que España en aquel momento. Y para lograrlo, cómo, pero seguro que lo agradecieuna película es, en toda regla, una se puso en marcha de forma urgente una ron. patente. Cualquiera de las películas de serie de medidas destinadas a reducir los Luego vino la reducción drástica de Pedro Almodóvar lo son: desde el día “gastos” del Estado. Empezando por lo que los fondos dedicados al apoyo a la creque salieron al mercado están produlos nuevos dirigentes, en su mayoría gente ación audiovisual, saltándose a la toreciendo beneficios y así seguirán procedente del mundo financiero, considera un pacto suscrito años a-trás con el haciéndolo durante décadas … ran más superfluo: la Cultura. Además, Partido So-cialista por el cual este Con estas premisas en la mente, el como todos sabemos, un pueblo culto es Fondo se iba a incrementar progresivaGobierno del Partido Popular, en más difícil de gobernar (especialmente mente cada año hasta alcanzar los 100 menos de un mes eliminó uno de los cuando los gobernantes se dedican en masa millones de euros por año. En su lugar, al trapicheo de influencias y al el ministro cobro de comisiones por la vía os “intangibles”, que son hoy el motor de la economía W e r t del “amiguismo”). Era necesamundial, no existen en la agenda de nuestros banqueros ni, embaucó al rio, por tanto, cortar las vías de por ende, en la de nuestro Gobierno. De ahí el abandono de sector con financiación a todo el sector culunos juegos tural para “ahorrar”. Si por el la investigación y de las industrias creativas, entre ellas las culturales. malabares a camino se perdían varios miles través del de puestos de trabajo “pues qué anuncio de sistemas que mejor funcionaban en le vamos a hacer”, como diría Rajoy. una nueva Ley de incentivos fiscales y España (al igual que en el resto de los En un equipo de políticos puestos al mecenazgo como sistema para impulpaíses de nuestro entorno): la compenservicio de la banca y las multinacionales sar la producción. Solo al final de la sación por copia privada. Un canon solo había sitio para los proyectos “tangilegislatura, es decir, cuatro años desque pagaban las multinacionales de la bles” tales como salvar bancos, salvar autopués, el Gobierno aprobó de forma parelectrónica por cada elemento fabricapistas, salvar fábricas de automóviles cial esta ley de incentivos (no de mecedo capaz de almacenar y/o reproducir (todas extranjeras, por cierto) y confiar en nazgo) y redujo aún más la partida en el ámbito doméstico una obra de un próximo resurgimiento de la especuladedicada al apoyo directo a la produccreación cultural. En su conjunto, este ción inmobiliaria. En una palabra: contición, que en este 2017 ha quedado vulgarmente llamado “canon digital” nuar con su definición de España como país reducida a tan solo 30 millones (el suponía unos ingresos de aproximadade servicios, especialmente relacionados ministro de turno dice que son 72, pero mente 100 millones de euros anuales con el turismo. hace trampas porque 42 millones se que eran repartidos entre los autores de Los “intangibles”, que son hoy el destinan a pagar subvenciones devenlas obras a través de las entidades de motor de la economía mundial, no gadas por los productores hace dos y gestión creadas por los propios autoexisten en la agenda de nuestros bantres años). Mientras tanto, en Francia res. En su lugar, el Gobierno autorizó queros ni, por ende, en la de nuestro esta partida sobrepasa los 700, en Italia una partida de 5 millones de euros Gobierno. De ahí el abandono de la los 400 y en Alemania acaba de ser anuales con investigación y de las industrias creatiomo el periodista, escritor y político Antón cargo a los vas, entre ellas las culturales. Presupuestos Nadie parece darse cuenta, entre los Losada decía el viernes día 1 de abril en Las Generales de capitalistas españoles, de que una mañanas de Cuatro: “el IVA es una de las Estado (PGE). patente vale mucho más que una autotécnicas favoritas de Rajoy, matar a sus rivales Las multinaciopista. En realidad, nadie habla en por inanición” nales de la elecEspaña de patentes. Cuando hacen
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EDITORIAL aumentada hasta los 150.
Como el periodista, escritor y político Antón Losada decía el viernes pasado en Las mañanas de Cuatro: “el IVA es una de las técnicas favoritas de Rajoy, matar a sus rivales por inanición”. La tercera vía que el Gobierno está utilizando para asfixiar a las Industrias Culturales es el abandono del mercado a la acción incontrolada de las redes organizadas de piratería de contenidos. En los cinco años transcurridos desde que el PP ganase las elecciones con Mariano Rajoy como presidente, prácticamente nada se ha hecho para frenar esta lacra que supone unas pérdidas milmillonarias para el sector. Y ahora, hace tan solo unos días, el ministro Méndez de Vigo ha anunciado (solo anunciado) que reforzará las medidas y los medios para luchar contra los piratas y para concienciar a la población sobre las perversas consecuencias de entrar en las redes piratas. Y, por último y como forma definitiva de agotar a las Industria Culturales, en 2012 el Gobierno impuso una subida del IVA cultural desde el 8 al 21 por ciento. En estos últimos cuatro años han desaparecido cines y teatros por docenas, creando un auténtico desierto cultural en grandes zonas de nuestro país. En concreto, las recaudaciones de los cines españoles descendieron 100 millones al año desde la
subida del IVA, subida que ahora el ministro declara que “no es posible revertir porque España todavía no ha alcanzado los objetivos de reducción del déficit” refiriéndose solo a los cines, pues el viernes pasado se aprobó la reducción del IVA hasta el 10% para los teatros y para… ¡las corridas de toros! Así que mientras para el Consejo de
Europa las Industrias Culturales son un SECTOR ESTRATEGICO, para el presidente del Gobierno español parece que son sus RIVALES… ¿No tiene Rajoy en La Moncloa ningún asesor que le diga que en los tiempos que corren un país sin industria audiovisual fuerte y propia es un país que no existe? ¿Cuándo acabará esta pesadilla?
Reducción del IVA para las entradas a todo los espectáculos, menos al cine
El pasado viernes 1 de abril, al conocerse la noticia, la Unión de Asociaciones de las Industrias Culturales de España se felicitó por la reducción parcial del IVA Cultural a la vez que solicitaba al Gobierno la ampliación de esta medida a las entradas de cine. Este es el comunicado remitido a los medios: “Tras la confirmación de la bajada de una parte del IVA Cultural del 21 al 10%, la Unión de Asociaciones de las Industrias Culturales de España, representante de más de 4.000 empresas del teatro, música en directo, cine y artes escénicas, manifiesta su satisfacción por esta bajada parcial del impuesto para las entradas a los espectáculos en directo, como un primer paso para que todas las actividades culturales estén gravadas al tipo reducido, tal y como sucede en el resto de países de la zona euro. En este contexto, la Unión no encuentra razones objetivas para la exclusión de las entradas de cine del acuerdo alcanzado entre Gobierno y Ciudadanos y solicita a los dos partidos que a día de hoy han manifestado que votarán a favor de los presupuestos, que reconsideren, durante la tramitación de los presupuestos en el Congreso, la reducción del IVA Cultural también para las entradas de cine, igual que se hará para el resto de espectáculos culturales (teatro, danza, música, circo y toros), y en línea con la fiscalidad de los otros países de la zona euro. La Unión seguirá reivindicando la bajada del IVA para las entradas de cine, único espectáculo cultural que seguirá gravado al 21%, con la esperanza de que vuelvan a tributar a un tipo reducido en el menor plazo posible”.
Repercusión del IVA en la taquilla
IVA DEL 8%
IVA DEL 21%
Año 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016
Solo recaudación 579.6 MM 592.0 MM 640.3 MM 587.9 MM 589.0 MM 596.0 MM 573.4 MM 621.3 MM 613.2 MM 588.7 MM 568.7 MM 418.4 MM 428.2 MM 472.3 MM 475.4 MM
IVA recaudado 46.3 MM 47.4 MM 51.3 MM 47.0 MM 47.1 MM 47.7 MM 45.8 MM 49.7 MM 49.1 MM 47.1 MM 45.5 MM 87.9 MM 89.9 MM 99.2 MM 126.3 MM
Solo recaudación + IVA 625.9 MM 639.4 MM 691.6 MM 634.9 MM 636.1 MM 643.7 MM 619.2 MM 671.0 MM 662.3 MM 635.8 MM 614.2 MM 506.3 MM 518.1 MM 571.5 MM 601.7 MM
La subida del IVA ha supuesto una caída de más de 100 millones de euros por año en la recaudación de las salas CINEINFORME - ABRIL 2017
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EL
JUGADOR
DE
AJEDREZ
La historia de amor que superó dos guerras
EL CAMPEÓN DE AJEDREZ DE ESPAÑA SE ENAMORA DE UNA CORRESPONSAL FRANCESA EN MADRID EN LOS CONVULSOS AÑOS 30 DEL SIGLO PASADO. LA GRAN HISTORIA DE AMOR Y DRAMA QUE TODOS ESTAMOS DESEANDO VER, ESTA VEZ CON FACTURA ESPAÑOLA DE NIVEL INTERNACIONAL.
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Melina Matthews y Marc Clotet son la pareja protagonista de ‘El jugador de ajedrez’
934. Diego Padilla gana el campeonato de España de ajedrez y en el camino conoce a una periodista francesa, Marianne Latour, de la que se enamora. Años más tarde, cuando ambos se mudan a Francia para comenzar una nueva vida, Diego será víctima de una conspiración y acusado como espia por los agentes nazis. Encerrado en una cárcel, su conocimiento de las estrategias del ajedrez le harán triunfar en la vida y en el amor. Esta es la historia de El jugador de ajedrez, una gran producción española de nivel internacional que llegará a nuestros cines el próximo día 5 de mayo. Dirigida por Luis Oliveros, la película está basada en la novela homónima de Julio Castedo, que también firma el guion. El jugador de ajedrez, protagonizada por Marc Clotet y Melina Matthews, es una producción de Ishtar Films, con la colaboración de Tornasol Films, Hernández y Fernández PC y con la participación de Film Team. El rodaje, fue llevado a cabo en Budapest y Gran Canaria con el objetivo de recrear con la exactitud más impecable el París ocupado por los nazis, el
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Una producción 100% española con factura de nivel internacional
Una escena de la película, que recrea París en plena Segunda Guerra Mundial
Madrid de mediados de los años 30 y la Provenza francesa tras el final de la II Guerra Mundial. Con referencias visuales a grandes éxitos españoles como Palmeras en la nieve o El Tiempo entre costuras y a aclamadas películas tales como El paciente inglés, esta gran producción española, de alto presupuesto y que no ha contado con la participación de Atresmedia ni Telecinco Cinema, está apoyada por TVE, Telemadrid y el Ministerio de Cultura. La banda sonora de la película, a la que podemos considerar un personaje más, ha sido compuesta por Alejandro Vivas e interpretada por la prestigiosa Filarmónica de Budapest. La película, que formó parte de la Sección Oficial de la última edición del Festival de Málaga - Cine en español, cuenta con un final que dejará un gran recuerdo a los espectadores españoles.
Momento del rojade de ‘El jugador de ajedrez’
‘El jugador de ajedrez’ se desarrolla entre Madrid y París durante la década 1935-1945
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PANORAMA
10 millones de euros más para el Fondo de Protección de la Cinematografía en este año
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l ministro de Hacienda y Función Pública, Cristóbal Montoro, presentó a primeros de abril en el Congreso de los Diputados, el proyecto de Presupuestos Generales de Estado de 2017, en el que la cantidad asignada al cine alcanzaría los 86,9 millones de euros, de los que 70 millones se destinarán al Fondo de Protección de Cinematografía. Los 86,9 millones, que manejará el Instituto de la Cinematografía y las Artes Audiovisuales suponen un incremento del 13 por ciento sobre el presupuesto asignado en 2016. Además, conforme al comunicado emitido por el Ministerio, los 70 millones de euros destinados a las ayudas al sector, es decir, al Fondo de Protección de Cinematografía, representan 10 millones más que en 2016. Pero hemos de tener en cuenta que, aproximadamente, la mitad de este importe está destinado a los pagos de subvenciones devengadas por los productores en los años 2014 y 2015.
En cuanto al presupuesto que se destina a la Secretaria de Estado de Cultura en su conjunto, alcanza la cifra de 540,8 millones de euros, con un incremento del 1,14 por ciento con respecto al año 2016 según el proyecto de Presupuestos Generales de Estado de 2017. Esta información choca frontalmente con las cifras que manejamos en nuestros archivos, que superaban los 830 millones de euros en 2016. Está claro que tras el primer anuncio de esa cantidad, la inversión sufrió el año pasado un llamativo recorte de, aproximadamente, 270 millones de euros. Resulta lamentable que el presupuesto destinado a la Cultura en España en este 2017 sea de 540,8 millones de euros, mientras que el presupuesto del Ministerio de Cultura francés llega a los 10.000 millones de euros. La inversión del Estado español en Cultura representa por lo tanto poco más del 5% de lo que se asigna al mismo concepto en el país galo … 8
Invasión francesa en Italia
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a prensa especializada italiana ha publicado varios trabajos de opinión sobre lo que ellos llaman ‘La invasión francesa’. Se refieren especialmente a las intenciones de la compañía francesa Vivendi SA de hacerse con el control de Mediaset SpA y Telecom Italia SpA. Esta posibilidad ha hecho saltar las alarmas en Italia, donde 177 empresas han sido ya adquiridas por capital francés en los últimos cuatro años. En este contexto de concentración de medios de comunicación europeos en manos de unos pocos operadores, el Observatorio Audiovisual Europeo acaba de publicar el estudio ‘Propiedad de los Medios – Realidad del Mercado y Respuestas Legislativas’, donde se repasa la actualidad del sector. Especial dedicación se hace a los casos de Alemania, UK, Italia, Francia, España y Polonia. En sus 148 páginas, el informe incide especialmente en las medidas jurídicas existentes en la UE para garantizar el pluralismo informativo, amenazado por este proceso de concentraciones. El informe se puede adquirir en la web del Observatorio (http://www.obs.coe.int) y su precio oscila entre los 45 y los 58 € en función de la modalidad elegida (impresa, online o ambas). Sobre este trascendental asunto tenemos aquí en España una larga experiencia: los dos mayores grupos de comunicación que operan en nuestro país tienen como socios de referencia a empresas italianas (Mediaset España a Mediaset SpA y Atresmedia al Grupo DeAgostini), mientras que ya son propiedad francesa e inglesa algunas de las mayores productoras (Boomerang, Diagonal TV…) Si ahora viene un pez más grande y se “come” a Mediaset Italia, para nosotros esto representará que en lugar de estar “invadidos” por los italianos lo estaremos por los franceses. Lo que sí está claro es que aquí nadie hará ningún comentario, ni en positivo ni en negativo… Estamos tan acostumbrados a que las grandes empresas supuestamente españolas estén controladas por capital extranjero (véase el vergonzoso ejemplo de Iberia, que ha dejado incluso de llevar en sus aviones el rótulo de “Líneas Aéreas de España”), que ya poco importa si perdemos alguna más de las pocas que nos quedan o que las ya perdidas estén en manos de italianos, franceses, alemanes o noruegos… Lo que sí es transparente es que los franceses, con su operación sobre Mediaset Italia no buscan solo el control de la televisión privada en Italia, sino también en España a través de Meiaset España. Algo parecido debió pensar Napoleón hace 200 años cuando ordenó al ejército francés invadir nuestro territorio: no buscaba solo controlar España sino, sobre todo, nuestras inmensas posesiones de ultramar…
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ESTRENOS
Pasaje al amanecer, ninguna familia es perfecta
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PASAJE AL AMANECER, ÓPERA PRIMA DE ANDREU CASTRO, LLEGA A LOS CINES ESPAÑOLES EL PRÓXIMO 5 DE MAYO DE LA MANO DE VERCINE, CON LOLA HERRERA, ELVIRA MÍNGUEZ Y NICOLÁS CORONADO EN SU REPARTO
avier recibe una propuesta de la agencia de noticias en la que trabaja. Viajar al centro de un conflicto armado, exactamente a la segunda batalla de Faluya, la más sangrienta de la historia de la guerra de Irak, en 2004. Este decide aceptar la propuesta y debe partir inmediatamente, no sin antes comunicárselo a su familia y a su novia. Javier tendrá que explicarse el día de Nochebuena y la noticia conseguirá resquebrajar los cimientos familiares. La vida y las relaciones de todos sus miembros, que viajarán a sus propios infiernos personales, se verán modificados para siempre. Ya, nada volverá a ser lo mismo. Sobre este planteamiento comienza Pasaje al amanecer, la ópera prima del cineasta catalán Andreu Castro, que también
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firma el guión del largometraje. La película, cuenta con un reparto de primera, la veterana Lola Herrera, Elvira Mínguez (El Guardian Invisible), Nicolás Coronado (Demonios tus ojos), Ruth Díaz (Tarde para la ira), Carles Francino (Tengo ganas de ti), Antonio Valero (Amar), Andrea Duro (Los miércoles no existen) y Pol Monen (Amar). La banda sonora de la película, compuesta por Diego Navarro (compositor de la banda sonora de Atrapa la bandera) está interpretada por la Orquesta Sinfónica de Tenerife y se constituye como un elemento clave en el largometraje. Es una protagonista más. Distribuida por VerCine, la cinta llegará a los cines españoles el próximo 5 de mayo.
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FESTIVALES Y PREMIOS
La industria protagoniza gran parte del Festival de Málaga EL CERTAMEN HA SIDO UN AÑO MÁS PUNTO DE ENCUENTRO DE ESA PARTE DE LA INDUSTRIA CINEMATOGRÁFICA QUE ESTÁ ESPECIALMENTE INTERESADA EN LOS EVENTOS PROFESIONALES. EL FESTIVAL AÑADIÓ A SU AGENDA LA UNDÉCIMA EDICIÓN DEL MERCADO SPANISH SCREENINGS.
Por Silvia Tinoco
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Eduardo Tamarit, Francisco de la Torre, Yvonne Blake, Ramón Colom y Juan Antonio Vigar en la inauguración de los Screenings
stas son algunas de las principales actividades que tuvieron lugar en la vigésima edición del Festival de Málaga. Cine en Español:
SPANISH SCREENINGS, UNA PLATAFORMA INTERNACIONAL DE PROMOCIÓN DEL CINE ESPAÑOL
“Recuperamos el mercado en Málaga, un regreso muy necesario. Yo siempre creí que, en situaciones difíciles, el talento acabaría tirando de la industria. Ya se ha demostrado que hay talento y ahora hay que reactivar la industria”. Juan Antonio Vigar, director del Festival de Málaga, marcaba así el inicio de los Spanish Screening en un acto institucional en el que estuvo acompañado por el secretario general de cultura de la Junta de Andalucía, Eduardo Tamarit; el alcalde de Málaga, Francisco de la Torre; Yvonne Blake, presidenta de la Academia de Cine y Ramón Colom, presidente de FAPAE. El acto sirvió también para celebrar el 25 aniversario de FAPAE. El Festival de Málaga quiso reconocer su labor haciéndole entrega a su presidente de una placa conmemorativa. Concluida la inauguración oficial, por delante se abrían tres días de intensa actividad. Agentes de ventas llegados de todos los rincones de nuestro país pudieron mostrar lo mejor de su catálogo en los stands disponibles. Del otro lado, distribuidores de Alemania, Francia, México o Estados Unidos pudieron ver y comprar hasta 40 títulos del más reciente cine español. La agencia internacional de ventas Latido Films desembarcó en Málaga con tres títulos que competían en el Festival y se pre
sentó en las jornadas con un catálogo de más de 300 películas, pero apostando especialmente por siete proyectos que abarcaban la ficción, la animación y el documental, tal y como contó a Cineinforme su director general, Antonio Saura, durante la entrevista mantenida en su stand. Con un fondo de más de 100 películas en su catálogo internacional y más de 1000 en su librería para España, Filmax International tiene entre manos muchos proyectos que echarán a rodar en los próximos meses del año. Carlos Rojano, director de gestión empresarial y adquisiciones, repasó algunos de los más destacados con Cineinforme: Muse, El móvil, Operación Concha … Seis producciones presentó Vicente Canales de Film Factory de las que cuatro formaban parte de la programación del festival. Por su parte, Cinema Republic contó con un catálogo de catorce películas de España y Latinoamérica, mientras que Urban Films llegó a los Spanish Screenings con cinco películas españolas. Inside Content aterrizó en el mercado con una pequeña boutique, nombre que le da su fundadora Geraldine Gonard, compuesta por cuatro películas. Y Plátano Bolígrafo y Naumaquia Films constituyeron dos casos excepcionales: dos pequeñas productoras
El sales office de los Screenings tuvo una gran actividad
procedentes de Bilbao y Valencia que hicieron el heroico esfuerzo de presentarse en el Spanish Screenings con sus respectivas películas bajo el brazo. Según datos facilitados por la organización, la XI edición de los Spanish Screenings acogió a 98 compradores internacionales procedentes de 35 países y a 11 delegados de festivales, que reali-
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FESTIVALES Y PREMIOS
zaron más de 800 visiono perder el tren y, si nos esforzamos, podríamos incluso nados en cines de 41 llegar a liderarlo”. películas españolas, de La última jornada de los Spanish Screenings acogió las que 9 fueron un coloquio en el que Fernando López de TVE y Felipe International Premiere. Pontón de Movistar + trataron la ficción española desde Los compradores más sus diferentes puntos de vista. TVE abría fuego explicanactivos fueron Francia, do que desde 2007 tienen la obligación por ley de invertir Polonia y Grecia, seguiel 6% de los ingresos del ejercicio anterior en el audiovidos de Alemania, sual y que este año se han invertido 21 millones y medio: Suecia, Taiwán, Italia, 16 se han destinado a largometrajes y el resto para otros México, EEUU y Corea Joshua Castillo y Jesús Oswaldo Piñango de Olympusat formatos. Por su parte, Movistar prepara una fuerte apuesdel Sur. ta por la producción de series españolas. Tras el recorrido por los stands, la primera actividad que acogió la undécima edición de Spanish Screenings fue el Foro de Todas las noticias de los Spanish Screenings ampliadas en Coproducción Uruguay Audiovisual, enmarcado dentro del título “Cine en Español” que este año quiso reflejar el Festival de www.cineytele.com Málaga. Un encuentro en el que pudimos conocer mejor la situación de la producción cinematográfica uruguaya de manos de Inés FUNDACIÓN AVA, V ENCUENTRO DE CINE Peñagaricano, coordinadora general del ICAU (Dirección del Cine DOCUMENTAL Y ASFAAN y Audiovisual Nacional) y de la productora Mariela Besuviesky, quien además de exponer los retos que aún tiene por delante Aunque el principal foco de atención de la industria estuvo Uruguay, deseaba que la puerta abierta en este foro no se cerrase puesto en el mercado internacional Spanish Screenings, también se “y se creen puentes reales y fuertes que sirvan de instrumento de desarrollaron otras citas interesantes fuera de este marco. trabajo en un futuro”. La Fundación AVA celebró su tercera sesión de dinamización La segunda jornada de Spanish Screenings arrancaba con la de proyectos andaluces y el V Encuentro de Cine Documental repimesa redonda sobre nuevos modelos de negocio en la distribu- tió en Málaga para debatir ción y producción con la llegada de las plataformas de pago, en la sobre el género, abriendo que participaron Paula Gastaud, directora de Adquisiciones de su mirada y dirigiéndola Sofá Digital; Joshua Castillo, vicepresidente de Producciones hacia el otro lado del Originales de Olympusat y José Manuel Brandariz, presidente de Atlántico bajo el denomiBeverly Hills Entertainment. Si Gastaud explicaba el funciona- nador ‘Transnacionalidad miento básico de las nuevas plataformas de pago y sus modelos de y documental: caminos de negocio, el vicepresidente de producciones originales de ida y vuelta entre Europa Olympusat exponía el ejemplo concreto de su el funcionamiento y Latinoamérica’. de su plataforma, explicando que están produciendo entre 8 y 10 Por su parte, la películas mensuales, mientas que José Manuel Brandariz, reflexio- Asociación de Festivales nó sobre la necesidad de hacer contenidos innovadores y “pensar Audiovisuales de bien a quién le vas a vender ese contenido”. Andalucía (ASFAAN) Concluida la mesa sobre modelos de negocio, era el turno de también celebró su asamLa Palma Film Commission, que ocupó el foro de los Spanish blea en el marco del Screenings para compartir las bondades e incentivos de rodar en la Festival de Málaga. En ella isla de La Palma. En tan sólo dos años de vida, esta Film revisaron la programación Commission ya ha participado en 14 proyectos y ahora está empe- de los festivales miembros zando a involucrarse también en el desarrollo de largometrajes. y destacaron la preocupante Rafael Lambea, director general de Crea El segundo día de los Spanish Screenings llegó a su fin con la situación del sector, ya que SGR, durante la presentación de la ‘Guía presentación de la ‘Guía contable y fiscal de la industria del cine diez festivales andaluces contable y fiscal de la industria del cine y audiovisual’ y audiovisual’, una obra de José Manuel Lizana con la que quiere han desaparecido este año, ayudar a que los creadores conozcan mejor el marco normativo en bien por cuestiones econóel que se mueven en temas fiscales. La parte financiera de la guía micas o por falta de voluntad política. Es por ello que la asociación estuvo representada por Rafael Lambea, director general de Crea se ha propuesto reunirse con la Consejería de Cultura de la Junta SGR, quien hizo una reflexión sobre la necesidad que tiene el sec- de Andalucía para revisar esta cuestión. tor audiovisual de profesionalizarse. “De aquí a cinco años, el modelo económico se va a transformar. En este cambio industrial, el audiovisual y creativo es el que tiene más posibilidades porque Ampliación de estas noticias en www.cineytele.com nos dirigimos a la sociedad del ocio. La sociedad que nos espera es la del consumo audiovisual a todos los niveles. Es el momento de 12
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FESTIVALES Y PREMIOS
FAPAE ANALIZA LA SITUACIÓN DEL SECTOR
culas (sin contar las 41 proyectadas dentro de los Spanish Screenings), en las que Sercine, un año más, se encargó de la parte técnica y el equipamiento de los proyectores para el Teatro Cervantes, el Echegaray y el Albéniz. En total, se programaron 223 sesiones.
La agenda se cerraba con la tradicional rueda de prensa de FAPAE. Su presidente, Ramón Colom, facilitó los datos arrojados por el cine durante el ejercicio de 2016 y reflexionó sobre su situaVERANO 1993 Y ÚLTIMOS DÍAS EN LA HABANA ción acompañado por Juan Antonio Vigar, director del Festival de TRIUNFAN EN MÁLAGA Málaga, Manuel Gómez Cardeña, presidente de AEPAA-APRIA (Asociación de Empresas de Producción Audiovisual y Productores Independientes de Andalucía) y David Rodríguez, La película dirigida por Carla Simón recibió la Biznaga de Oro general manager de ComScore. a Mejor Película Española, mientras que el director cubano Según el informe ‘El cine español en el mercado internacional Fernando Pérez recibía este galardón en la categoría de Mejor 2016’, durante este año se exhibieron fuera de nuestras fronteras Película Iberoamericana; la película también se hacía con el 146 películas españolas, siendo la segunda mejor cifra de los últi- Premio del Público y Gabriela Ramos recibía el galardón a Mejor mos años, sólo superada por los 157 títulos de 2014. Italia fue el Actriz de Reparto. Sin embargo en la Sección de Largometrajes, país que más películas españolas proyectó, 40, representando una fue No sé decir adiós, de Lino Escalera la que cosechó mayor cifra récord desde que se elabora este estudio. Se ofrecieron también otros datos muy positivos, pero no todo es de color de rosa, como explicaba Ramón Colom. A lo largo de su intervención, el presidente de FAPAE repitió en varias ocasiones que nuestro cine “necesita vitaminas”. Unas vitaminas que se concretan en necesidades como un cambio de actitud por parte del gobierno, cambios legales y una mayor partida económica. Salía a colación entonces el caso de Alemania, que fue noticia porque Ángela Merkel aumentó el fondo de protección al audiovisual desde 100 a 150 millones de euros al año. “Necesitamos un pacto de gobierno por la Cultura como existe ya en otros países”, declaraba Colom”, quien también manifestaba que la Secretaría de Estado de Cultura ha destinado 60 millones al cine: 30 para pagar las obras que se realizaron siguiendo el sistema antiguo y 30 para el Agustín Almodóvar recogió el premio a la película española de mayor repercusión nuevo ejercicio. “Pero necesitamos más”, recordaba. internacional, Julieta El acto se cerró con la entrega del premio a la película española de mayor repercusión internacional, entregado número de premios: Mención Especial, Guion, Actor de Reparto por FAPAE y ComScore que fue para Julieta, de Pedro Almodóvar, (Juan Diego), Actriz (Natalie Poza) y el Premio Especial del proyectada en más de 50 países. Recogió el galardón el hermano Jurado. del director, Agustín Almodóvar. La actuación de Leonardo Sbaraglia en El otro hermano le valió el reconocimiento como Mejor Actor, mientras que fue Victor Toda la información en www.cineytele.com Gaviria, por La mujer del animal, el que se llevaba el premio a Mejor Dirección. Selfie, de Victor García León, recibía la Biznaga de Plata Premio Especial además de una Mención Especial. EL 20 FESTIVAL DE MÁLAGA EXTENDIÓ SU ALFOMBRA HACIA LATINOAMÉRICA Palmarés ampliado en www.cineytele.com Un año más, el Festival de Málaga llegaba con su vigésima edición bajo el brazo para tomar las calles de la capital de la Costa del Sol. Veintitrés largometrajes en Sección Oficial, programa de cortometrajes, ZonaZine, documentales, adelantos exclusivos, encuentros profesionales, exposiciones … La gran diferencia la marcaba un pequeño matiz en su nombre: “Cine En Español”. Y es que el festival ha querido consolidarse como cita imprescindible para el cine español y, además, extender su alfombra hacia Latinoamérica para dar cabida también al cine en español. Lectura del palmarés de la vigésima edición del Festival de Málaga A lo largo de la 20 edición del Festival se proyectaron 191 pelíCINEINFORME - ABRIL 2017
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FESTIVALES Y PREMIOS
El Ayuntamiento de Madrid, principal patrocinador de la cuarta edición de los Premios Platino
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Representantes de algunas de las instituciones que colaboran con los Premios Platino
a Caja Mágica de Madrid es el lugar elegido para acoger la cuarta edición de los primeros galardones globales iberoamericanos del séptimo arte en español y portugués, que se celebrarán en la capital española el próximo 22 de julio. Así lo develaron los responsables de los galardones en el acto realizado a primeros de abril en la Galería de Cristal del Ayuntamiento de Madrid. La presentación, a la que asistieron un gran número de productores, contó con la presencia de figuras como la de Manuela Carmena, Alcaldesa de Madrid, acompañada de Luis Cueto, Coordinador General de la Alcaldía; Lola Salvador, directora para el Plan del Cine y el Audiovisual en Madrid; Marta Rivera, Presidenta de la Comisión de Cultura del Congreso de los Diputados; Eladio Jareño, Director de RTVE; Ramon Colom, presidente de FAPAE; Estela Artacho, presidenta de FEDICINE; Juan Ramón Gómez Fabra, presidente de FECE; José Miguel Fernández Sastrón, presidente de SGAE o Fernando Benzo, Secretario de Estado de Cultura; además de Adrián Solar, presidente de FIPCA y Enrique Cerezo, presidente de Egeda, instituciones promotoras de los Premios Platino. Manuela Carmena fue la primera en tomar la palabra para dar la bienvenida a todos los asistentes, recordando una vez más que “Madrid es una ciudad abierta”. En su intervención, Cueto destacó que desde el Ayuntamiento de Madrid, “pretendemos poner en marcha un ambicioso plan de apoyo al cine, incluyendo las actividades propias de nuestra Film 14
Commission municipal, además de ofrecer ayudas a las salas que no son rentables”, recordando que “el cine se hace para ser exhibido”. Por su parte, la Presidenta de la Comisión de Cultura del Congreso de los Diputados recordó que “hay que luchar por defender nuestra Cultura y nuestra lengua, que tiene a más de 500 millones personas hablándola a diario. Hay que revelarse contra la idea del ‘english only’. Tenemos en frente a grandes corporaciones multinacionales que pretenden acaparar toda la distribución audiovisual y por ello es urgente apoyar la creación independiente y asegurar la diversidad”. Fernando Benzo, en su calidad de “invitado”, propuso incrementar la presencia recíproca del cine latinoamericano en España y el del español en Latinoamérica y dejó claro su “intento de ampliar la presencia de nuestro país en Ibermedia”. De acuerdo con las últimas estadísticas conocidas, nuestro país aporta a este programa 411.586 dólares, frente al millón de dólares de Brasil, los 600.000 de Venezuela o el medio millón de Argentina. Benzo también habló del nuevo Museo del Cine que se ubicará en Madrid, “si prosperan las negociaciones que se están llevando a cabo con el Ayuntamiento de la ciudad”. También declaró que “las puertas de la Filmoteca Española están abiertas para recibir al cine que se produce en el resto de los países iberoamericanos”. Durante el acto, Enrique Cerezo, presidente de EGEDA y Presidente Ejecutivo de los Premios Platino hizo entrega a Manuela Carmena de un Premio Platino en reconocimiento a la ciudad de Madrid como sede de la cuarta edición de los premios. También se presentó el cartel oficial de la edición, diseñado por
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FESTIVALES Y PREMIOS
Mariscal, también responsable del diseño del trofeo y el logo, que rinde homenaje a los Cines Callao.
Marta Rivera
En los ‘Callao’ y otros locales de la capital, se llevará a cabo una semana de proyecciones de cine iberoamericano en coincidencia con la fecha de entrega de los Platino. Además, durante la semana de la entrega de los galardones, que será retransmitida por RTVE, TNT y otras 15 emisoras de televisión para todos los países de Iberoamérica, Madrid acogerá el VI Foro EGEDA – FIPCA del Audiovisual Iberoamericano. También tendrá lugar la primera reunión oficial de la recién creada Federación Iberoamericana de Academias de Cine. Algo que echamos en falta es que nadie se refiriese a que España es uno de los pocos países que no cuenta aún con un canal de televisión dedicado al cine iberoamericano; la mayoría de los países hispanos disponen desde hace tiempo de un canal dedicado a ello, Ibermedia TV. LOS PREMIOS Volviendo a los premios y a las nominaciones, los actores Adrián Lastra, Asier Etxeandía, Ernesto Alterio, Leticia Dolera, Natalia de Molina, Maggie Civantos y Juan Pablo Shuk fueron los encargados de anunciar las 20 candidaturas para cada categoría, cuya shortlist final se conocerá el próximo 31 de mayo. Si a mediados de marzo la organización anunciaba la participación de 847 largometrajes, cifra récord, en la fase de preselección son 142 las producciones que continúan en lid. La representación española está integrada por 17 producciones, encabezadas por Un monstruo viene a verme, de J. A. Bayona, que parte con ocho candidaturas, seguida de Julieta, de Pedro Almodóvar y El hombre de las mil caras, de Alberto Rodríguez, con cuatro cada una y Tarde para la ira, de Raúl Arévalo, con tres, convirtiéndose en las máximas aspirantes españolas a formar parte de esa shorlist. Las tres primeras películas están en la carrera por la Mejor Película de Ficción, mientras que Bayona, Almodóvar y Arévalo continúan como aspirantes la
Mejor Dirección. Se mantienen en la carrera para el Platino a Mejor Interpretación Femenina Bárbara Lennie, por María (y los demás); Emma Suárez, por Julieta y Penélope Cruz, por La reina de España; mientras que en el apartado masculino optan al galardón, de momento, Eduard Fernández, por El hombre de las mil caras y Roberto Álamo por Qué Dios nos perdone. 1988. Los últimos de Filipinas, de Salvador Calvo, y Tarde para la ira, de Raúl Arévalo, no se han bajado de la lista para acceder al Platino a Mejor Opera Prima de Ficción Iberoamericana, al igual que Nacido en Siria, de Hernán Zin y Frágil equilibrio, de Guillermo García López en la categoría de Mejor Película Documental. En el apartado de animación, España espera reeditar el galardón logrado la pasada edición por Atrapa la bandera de Enrique Gato, y para ello cuenta con Ozzy, de Alberto Rodríguez y Nacho La Casa; Psiconautas, los niños olvidados, de Alberto Vázquez y Pedro Rivero; y Teresa y Tim, de Agurtzane Intxaurraga. Uno de los anuncios reveladores fue el de la selección en la nueva categoría dedicada a la Mejor Teleserie o Miniserie, en la que España cuenta con dos representaciones, con El Ministerio del Tiempo y Velvet. Los Premios Platino del Cine Iberoamericano promovidos por EGEDA (Entidad de Gestión de Derechos de los Productores Audiovisuales), con FIPCA (Federación Iberoamericana de Productores Cinematográficos y Audiovisuales), y con el apoyo de las Academias e Institutos de cine iberoamericanos, Latin Artist y la Fundación AISGE, trabajan desde su primera edición para que los triunfos en los festivales más prestigiosos se traduzcan también en excelentes resultados en taquilla y que nuestro
Manuela Carmena recibe de las manos de Enrique Cerezo el Premio Platino en reconocimiento a la ciudad de Madrid como sede de la cuarta edición
cine tenga la distribución internacional que se merece. En sus anteriores ediciones la gala de los Platino ha sido emitida por 17 televisiones llegando a 18 millones de hogares, con un impacto estimado en 41 millones de dólares. Se trata ya del mayor evento televisado en español donde se reúnen hasta 500 celebrities y se suman los esfuerzos de 23 países.S
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Hace 40 años...
POR ERROR, APARECIÓ EN NUESTRA EDICIÓN DE FEBRERO 2017 LA REFERENCIA A LO QUE PUBLICAMOS EN ENERO Y FEBRERO DE 1978. CORREGIMOS AHORA INCORPORANDO EL RESUMEN DE LOS MESES DE ENERO Y FEBRERO DE 1977 Y AÑADIMOS MARZO Y ABRIL DE AQUEL AÑO. ROGAMOS DISCULPAS A NUESTROS ASIDUOS LECTORES
En las ediciones de CINEINFORME números 262-269 correspondientes a los meses de enero, febrero, marzo y abril de 1977 uno de los temas recurrentes era el de la apertura de los criterios que aplicaba la censura, aún vigente en España a pesar de estar inmersos en lo que hemos dado en llamar “La transición”. De entre toda la literatura entonces escrita, hemos seleccionado un artículo de opinión, muy bien documentado, que escribió en febrero de 1977 uno de nuestros más queridos colaboradores, Ángel Falquina. He aquí su texto íntegro. A VUELTAS CON LA CENSURA
Sigue sin promulgarse la Ley del Cine. Es fácil comprender que el gobierno tiene ante sí otros problemas mucho más importantes que éste, pero mientras tanto y desde hace ya bastante tiempo, la gente del cine anda sin encontrar una solución concreta a sus hasta ahora inciertas posiciones, y entre las cosas que aclarar ocupa un primer puesto la debatida censura. Nadie podrá negar, sin embargo, que en los últimos tiempos se ha abierto la mano en forma amplísima y que lo que los cines ofrecen hoy al espectador es muy diferente de lo que hasa ahora habían venido ofreciendo. En el interesante librito que Carlos Puerto publicó en 1975, con el título de La Censura como problema, presentaba una lista de 100 películas “apetecibles”, que permanecían ignoradas del público. Pues bien, de ellas ya han sido estrenadas Blow Up, If, El silencio, La Carcoma, El fantasma de la libertad, Portero de noche, El gran dictador, Satyricon, Roma, Amarcord, Le mepris, Easy Rider, Carta del Kremlim, Madre Juana de los Ángeles, La naranja mecánica, Patria y Rey, Viva María, Lacombe Lucien, Stawisky, Women in love, Cowboy de medianoche, La caída de los dioses, Joe Hili, Bocaccio 70, El reportero, La escalera, Teorema, Investigación sobre un ciudadano libre de toda sospecha y quizá alguna otra más. Algunas de las otras citadas por puerto figuran en las listas de distribución para esta temporada. O sea, que tarde o temprano vamos conociendo mucho de lo que venía siendo prohibido para el público hispano. La apertura es un hecho. Claro está que la censura se sigue mostrando rígida en cuanto a cine político se refiere. Y por ello, aún no sabemos nada de La guerra ha terminado de Robe Grillet, La Chinoise de Godard, con su canto a Mao; La batalla de Argel, de Gilo Pontecorvo, Z y Estado de Sitio de Costa Gavras, y todo ese cine contestatario iberoamericano que solo han podido ver los privilegiados en Benalmádena y en Huelva. Está claro que todos los países y todos los regímenes se defienden, en lo que pueden, respecto a estas o aquellas películas que consideran inoportunas. ¡Cuidado!, que no vamos a 16
hacer una apología de la censura porque estimamos que va contra los principios de la libertad humana. Pero juegan muy diversos factores en el problema, y aun partiendo de la base de que nadie está llamado a dictaminar lo que uno debe o no debe ver, es comprensible que haya que, por lo menos “vigilar”. Decía Umberto Barbaro que “solo quien tiene miedo a la verdad inventa censuras y autocensuras”. Esto es cierto, pero solo en parte. La pornografía, la violencia y el proselitismo son compatibles en el cine, porque, según frase también de Umberto Barbaro, el cine “es un medio terriblemente potente de persuasión y propaganda”. Los propios países socialistas del telón de acero están sometidos a una censura cinematográfica rigurosa, en defensa de sus propios ideales. Entre nosotros, la violencia se tolera con auténtica alegría y películas que aquí se están dando cada día, en otras latitudes no son permitidas. Argentina, por ejemplo, rechaza muchas de las películas de “karate” que en España se prodigan como hongos. Y respecto al erotismo, ha de reconocerse que padecemos una verdadera inundación, tanto nacional como extranjera. El halago de los gustos de un gran sector del público, tras una abstinencia monacal de cuarenta años, es lógico que ofrezca altas recaudaciones de taquilla. Pero nos preguntamos si el cine, tan maravilloso en su esencia, tiene necesidad de recurrir a tal extremo de realismo. Cada espectador es un ente libre por completo, y lo que a uno le gusta a otro le molesta. El cine siempre tuvo, con su peculiar lenguaje, modo de “sugerir” sin necesidad de “demostrar”. Bastaba ver que una actriz empezaba a desnudarse junto a una cama, donde la esperaba un hombre, para saber lo que iba a pasar. También es verdad que lo que a continuación sucedía no era necesario mostrarlo con detalle, pues se desenvolvía dentro de una completa normalidad. El cine rehuía enfrentarse con los problemas que podría representar la descripción de unas relaciones sexuales fuera de lo habitual. Hoy, sin embargo, directores y guionistas no tienen inconveniente en plantear descripciones de este tipo, para lo cual es necesario llegar al realismo más completo. Y cuando el caso se toda con seriedad, este realismo está plenamente justificado. Lo que ya no tiene una justificación tan clara (en el sentido moral) es el despelote a granel en el que nos vemos inmersos. En esto, el cine ha retrocedido cayendo en los lugares más comunes de la vulgaridad. Es fácil verlo si comparamos algunas escenas exhibicionistas de nuestras actrices en recientes producciones con las equivalentes de las estrellas de antaño (Jean Harlo, Carole Lombard, Malène Dietrich), que con su solo gesto llenaban las pantallas de un erotismo exacerbado, sin necesidad de enseñarnos sus intimidades, ni regodearse en pri-
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HACE 40 AÑOS... merísimos planos. En el Festival de San Sebastián, al que acudieron los soviéticos, alguien, dándoselas de avispado, preguntó a Nicolai Tcherkasow: “¿Por qué la URSS no hace películas “de cama”?” Y el gran actor ruso comentó: “La URSS tiene problemas mucho más importantes que llevar al cine. Lo que una pareja haga en la intimidad es algo que solo les debe interesar a ellos”. Razonamiento lógico, teniendo en cuenta su idiosincrasia. La censura debemos, pues, admitirla como un mal necesario. Aunque, lógicamente, nunca llevada a los extremos que se ha llevado aquí. En agosto de 1973, la censura de cine fue abolida en Argentina. Y surgió entonces otro problema. El de la “autocensura”, en el que los propios productores y realizadores ponían cien ojos en lo que hacían, ante el temor de ir a parar ante los tribunales de justicia. Porque suprimir la censura y pasar a la jurisdicción penal ordinaria con las posibles responsabilidades, no es tampoco solución. Entre los españoles, ¡Buenos somos los españoles!, ello supondría horas extraordinarias en los juzgados de guardia, cada vez que un ciudadano encontrase denunciable una secuencia o una escena cualquiera. Argentina tuvo que volver a la censura. Los Estados Unidos tienen un sistema de calificación voluntaria, creado por los industriales, que se compone de cuatro gradaciones: “G” (General Audiences), permitido para todos los públicos; “PG” (Parental Guidance), material no aconsejado para la adolescencia; “R” (Restricted), en la que los menores de 17 años deben ir acompañados, y “X”, en donde de ninguna forma son admitidos los menores de 17 años. Es decir, a partir de esa edad, allá cada cual, pero no quieran ustedes saber las continuas trifulcas que las innumerables Ligas de la Decencia y de señoras entrometidas tienen a todas horas, aparte del célebre Código de Hays, que virtualmente ya no vale para nada. Francia ha optado por dejar sin protección oficial a las películas que ofrecen erotismo y pornografía “a go-go”, (que son el 25 por 100 de lo que hoy se produce allí) y gravar con fuertes impuestos a los locales que se dedican a programar este tipo de films, con lo que, al mismo tiempo que ofrece una muestra de tolerancia censorial, aumenta las recaudaciones de Hacienda de forma sensible. O sea, soluciones hay varias. Pero lo que, en realidad no debiera continuar es la proliferación a troche y moche, de exhibiciones anatómicas y sexuales en cualquier tipo de película. Porque si son muchos los que lo pasan en grande con ello, también son muchos los que se sienten incómodos, y no por falso puritanismo. La censura ha abierto la mano en este terreno, pero no creemos que pueda abrirla mucho más. Si se hace una discriminación y se dedican locales única y exclusivamente para películas “fuertes”, puede haber incluso una mayor flexibilidad. Pero darle a treinta y seis millones de españoles lesbianismo, complejos de Edipo, homosexualismo, perversiones y demás manjares, cuando menos se lo espera, es algo que hay que matizar muy delicadamente. Y mucho más cuando esos treinta y seis millones tienen hambre atrasada. La búsqueda de la comercialidad está llevando al cine por caminos poco menos que suicidas. Hay que hacer cine para todo tipo de espectadores, y centrarse, con la intensidad que hoy vemos, en un determinado sector, puede ser poco productivo a la larga. El resto de los espectadores requieren un tratamiento
más universal, más fiel a la fantasía, que fue la cuna del cine y que en modo alguno debemos marginar. Máxime en un mundo que, como el actual, anda tan escaso de ella. En el fondo, lo que habría que hacer es, sencillamente, buen cine. - Ángel Falquina. PELÍCULAS ESTRENADAS
Las películas más importantes que recordamos de aquella época fueron: King-Kong, fue una película dirigida por John Guillermin, protagonizada por Jeff Bridges y Jessica Lange y distribuida en España por Filmayer. Marathon Man, thriller en el que John Schlesinger dirigió en el papel protagonista a Dustin Hoffman, fue distribuida por CIC. Operación trueno, película estrenada originalmente en 1965, estuvo dirigida por Terence Young y protagonizada por Sean Connery. En nuestro país, la distribuyó Twentieth Century Fox España. C.B. Films, por su parte, fue distribuidora nacional de La Pantera Rosa ataca de nuevo, dirigida por Blake Edwards y protagonizada por Peter Sellers. Victoria en Enteebe estuvo distribuida por WARNER ESPAÑOLA y dirigida por Marvin J. Chomsky, con Helmut Berger, Theodore Bikel, Linda Blair y Kirk Douglas como actores principales. Manuel Salvador distribuyó en España Los productores, comedia dirigida por Mel Brooks y protagonizada por Zero Mostel y Gene Wilder. Satyricon, una película italiana distribuida por C.B. Films y dirigida por Federico Fellini, estuvo protagonizada por Martin Potter y Hiram Keller. Mecánica Nacional, comedia mexicana dirigida y guionizada por Luis Alcoriza, fue distribuida por VIÑALS. Giuliano Montaldo tuvo en Sacco e Vanzetti su obra más destacada, distribuida por X. Films, con Gian Maria Volonté y Riccardo Cucciolla en los papeles protagonistas. España debe saber, distribuida por HISPAMEX, estuvo dirigida por Eduardo Manzanos. El vengador Gusticiero y su pastelera madre, fue una cinta satírica, dirigida por Antonio Fraguas 'Forges' con guión de Jaime de Armiñan y distribuida por Warner Española. José Sacristán y María Luisa San José fueron los protagonistas de Hasta que el matrimonio nos separe, distribuida por C.B. Films y dirigida por Pedro Lazaga. El western Los profesionales, dirigido por Richard Brooks y distribuido por MUNDIAL FILMS, contó con actores de renombre de la talla de Burt Lancaster, Lee Marvin, Robert Ryan o Jack Palance. Juan Antonio Bardem dirigió El puente, road movie protagonizada por Alfredo Landa y distribuida por ARTE 7. Taxi Driver, película que le otorgó a Martin Scorsese su primera nominación a los Premios Oscar, estuvo protagonizada por Robert De Niro y Cybill Shepherd y llegó a España de la mano de Filmayer. El expreso de Chicago, comedia dirigida por Arthur Hiller y con Gene Wilder, Jill Clayburgh y Richard Pryor como elenco principal, fue distribuida por INCINE. Continuará...
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DIRECTORIO I
PRODUCCIÓN CINE
Avda. Europa, 16 - Chalet 1 28224 POZUELO (Madrid) Tel.: 91 352 83 76 Fax: 91 352 83 71 wanda@wanda.es www.wandavision.com
Francisco Navacerrada, 24 28028 MADRID Tel.: 91 724 81 99 Fax: 91 724 13 51 eldeseo@eldeseo.es www.eldeseo.es
Ctra. Fuencarral a Alcobendas, 4 28049 MADRID Tel.: 91.396.65.17 matey@telecinco.es www.telecinco.es/t5cinema
C/ Ana Mariscal 7 Ciudad de la Imagen 28223 Pozuelo de Alarcón MADRID Tfno.: 91 512 00 58 Fax.: 91 711 08 27 info@enriquecerezo.com www.enriquecerezo.com
Antonio Cavero, 37 28043 MADRID, Tel. 91 759 62 64 Fax 91 300 01 04 nerea@fernandotrueba.com www.fernandotrueba.com
C/ Veneras, 9 - Planta 7º 28013 MADRID, Tel.: 91 102 30 24 Fax: 91 542 8710 tornasol@tornasolfilms.com www.tornasolfilms.com
Miguel Hernández, 81-87 08980 HOSPITALET DE LLOBREGAT (Barcelona) Tel.: 93 336 85 55 Fax: 93 263 46 56 filmax@filmax.com www.filmax.com
Ronda de la Comunicación S/N Edificio Oeste 1. Planta 5ª. 28050 MADRID TEL.: 91 483 08 00 www.tefstudios.com
Parque Empresarial Alcalá X. C/ Hacienda Dolores Dos, 7 41500 - Alcalá De Guadaira (Sevilla) Tel.:95 421 06 17 Fax: 95 422 32 38 maestranza@maestranzafilms.com www.maestranzafilms.com
EXPORTADORES
Avda. Radio Televisión, 4 C/ Veneras, 9 28223 Pozuelo de 28013 MADRID Alarcón MADRID Tel.: 91 548 88 77 Tel.: 91 346 43 64 Fax: 91 581 75 49 latido@latidofilms.com marketing.tve@rtve.es www.latidofilms.com www.rtve.es/commercial
Miguel Hernández, 81-87 Príncipe de Vergara, 57. 08908 HOSPITALET DE LLOBREGAT Esc. B. 1ºA - 28006 MADRID (Barcelona) Tel.: 91 562 06 71 Tel.: 93 336 85 55 Fax: 93 263 46 56 onza@onzadistribution.com filmaxint@filmax.com www.onzadistribution.com www.filmaxinternational.com
CINE PUBLICITARIO
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DIRECTORIO II
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HISPANO FOXFILM
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Cuesta de San Vicente 4 28008 Madrid Tel. 911 922 566 caramel@caramelfilms.es www.caramelfilms.es
C/ Muntaner 354, Bajo 08021 BARCELONA Telf. +34 935 184 487 / +34 930 087 494 info@vercine.org www.vercine.org
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DISTRIBUIDORA DE CONTENIDO ALTERNATIVO PARA CINES
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DIRECTORIO III
EXHIBICIÓN CINE
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Travessia de la Creu, 35, 2º 17002 Girona Tel.: 972 202 393 (ext. 2) admin@ocine.es
Plató 6, 4º 5ª 08021 Barcelona Tel.: 972 202 393 (ext. 1) admin@ocine.es www.ocine.es
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Edificio Meridian - Roselló i Porcel, 21, 5º 08016 BARCELONA Tel.: 93 228 96 00 Fax: 93 424 38 05 info@cinesa.es www.cinesa.es
Mallorca, 221 08008 BARCELONA Tel.: 93 323 64 26 Fax: 93 323 72 23 acec@acec.es www.acec.es
Calle Manufactura nº 2 local 1B Edificio EURO. Polígono Industrial PISA 41927 - MAIRENA DEL ALJARAFE. SEVILLA Tel.: 954 902 079 Fax: 954 219 030 odeon@odeonmulticines.com www.odeonmulticines.com
P. E. La Finca, Pº Deportivo 1, Bloque 11, bajo dcha. 28223 POZUELO DEALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 758 96 00 Fax: 91 548 29 40 yelmo@yelmocines.es www.yelmocines.es Ctra. Murcia-Alicante Km. 39 03340 ALBATERA (Alicante) Tel.: 96 548 50 75 Fax: 96 548 59 95 Navarra, 3 12001 CASTELLON Tel.: 964 25 12 88 Fax: 964 25 12 88 manuelaberna@neocine.es www.neocine.es
Alameda de Hércules, 9-10. 41002 SEVILLA Tel.: 954 37 59 00-901727 Fax: 954 38 19 12-903064 Plaza del Callao, 4. 28013 MADRID Tel.: 91 523 07 20 Fax: 91 701 01 46 ucc.sevilla@ucc.es www.cineciudad.com
c/ La Vid, 1- Bajo 28220 MAJADAHONDA Tel.: 91 639 83 56 jalvarez@cinesladehesa.es www.cinesladehesa.com
Avda. República de Argentina, 1 41011 SEVILLA Tel.: 954 27 01 41 Fax: 954 45 76 38 informacion@grupoinfemar.com www.cineapolis.com
Cuesta de San Vicente, 4 28008 MADRID Tel.: 91 542 27 02 Fax: 91 542 87 77 oalzola@altafilms.es www.cinesrenoir.com
Palma - Manacor - Ibiza Avda. Gabriel Roca, 54 07015 PALMA DE MALLORCA Tel.: 971 40 30 00 Fax: 971 40 33 16 info@aficine.com www.aficine.com
DIRECTORIO
IV SERVICIOS EXHIBICIÓN
Pol. Ind. EL RAM, nº 11 CP-26280 EZCARAY-La Rioja-ESPAÑA Tel.: 941 427 450-Fax: 941 427 218 www.euroseating.com
BUTACAS PARA CINES, TEATROS, AUDITORIOS CONGRESOS, SALAS DE CONFERENCIAS COLECTIVOS EN GENERAL
INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES
Badajoz, 159 bis 08018 BARCELONA Tel.: 933 00 43 61 Fax: 933 00 03 15 www.kelonik.com
EQUIPAMIENTOS E INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES Ronda Guglielmo Marconi, 4 Parque Tecnológico, 46980 PATERNA (Valencia) Tel.: 963 311 423 Fax: 963 307 182 proyecson@proyecson.com www.proyecson.com - www.cinemanext.digital
INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES
Juana Urosa, 14 28025 MADRID Tel.: 91 466 79 83 Fax: 91 466 68 94 www.cpereira.com
DIRECTORIO V
SERVICIOS DE PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN
Torre de Cristal Pº de la Castellana 259C 28046 MADRID Tel.: 91 781 61 60 Fax: 91 578 38 79 marketing-ecija@ecija.com www.ecija.com
Seguros Audiovisuales MADRID - CANARIAS Tel.: 91 639 82 56 info@cinevent.es www.cinevent.es D.G.S. nº J-2315 Conforme Ley 26/2006
Avda. Europa, 7 28224 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 352 95 38 Fax: 91 351 44 74 info@broadcastrent.es www.broadcastrent.es
Velázquez, 27, 1º Izqda. 28001 MADRID Tel.: 91 436 19 79 Fax: 91 426 38 04 info@diezromeo.com www.diezromeo.com
Avenida General Perón 38, 3ª 28020 Madrid Tel.: 91 203 7400 Fax.: 912 037 470 mad@mad.auren.es www.auren.es
Calle Luis Buñuel, 2. 2ª planta Edificio EGEDA Ciudad de la Imagen Pozuelo de Alarcón 28.223 Madrid correo@creasgr.com www.creasgr.com/
Virgilio, 1. Ciudad de la Imagen, 28223 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 512 08 06 Fax: 91 518 55 54 info@epc.es www.epc.es
A.I.E. ASESORAMIENTO Y GESTIÓN LABORAL
Seguros Sociales Nóminas Asuntos Laborales
Príncipe de Vergara, 136 28002 MADRID Tel.: 91 745 00 77 Fax: 91 561 73 72 legiscine@legiscine.es www.legiscine.es
ANTAVIANA FILMS VFX&POSTPRODUCTION Rosselló 34 08029 Barcelona +34 931439044 info@antavianafilms.com www.antavianafilms.com
DIRECTORIO VI
SERVICIOS DE PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN
Fujifilm Europe GmbH. Sucursal en España. Calle Aragón, 180. 08011 Barcelona Tel. 93 451 15 15 www.fujifilm.es Persona de contacto: Esther Villegas esthervillegas@fujifilm.es
ESTUDIO DE GRABACIÓN TRADUCCIÓN AUDIOVISUAL
Tel. / Fax: 952 51 51 35 info@ms-internacional.com www.ms-internacionla.com
Doblaje y Sonorización
Mártires, 6 28660 BOADILLA DEL MONTE (Madrid) Tel.: 91 632 17 60 Fax: 91 632 14 12
Av. de Carabanchel Alto, 56 28044, Madrid Tel.: 91 511 66 40 info@adhocstudios.es www.adhocstudios.es
Valle de Belagua, 29 28660 BOADILLA DEL MONTE (Madrid) Tel.: 91 632 07 45 Fax: 91 632 75 32
informacion@bestdigitalgroup.com www.bestdigitalgroup.com
Doblaje y Sonorización
COMUNICACIÓN Y EVENTOS - Cámaras SONY HD - Alta Definición: Edición AVID Nitris - Unidades Móviles Digitales - Platós y Iluminación - Equipos de Grabación - Proyección de Alta Potencia - Pantallas de Leds / Plamas - Holografías
- Grúas - Plasmawall y Vidiwal - Duplicación y Transfer - Estudio de Sonido Digital - Postproducción Digital Componentes - Postproducción Digital No Lineal - Pantallas de Leds / Plamas Infografía 3D
Fernando Rey, 8 - Ciudad de la Imagen 28223 Pozuelo de Alarcón (Madrid) Tel.: 91 784 80 00 - Fax: 91 784 80 01
Pujades, 57 08005 BARCELONA Tel.: 93 320 84 00 Fax: 93 320 84 01 soundstudio@soundstudio.es www.soundstudio.es
PIPO FERNÁNDEZ
Manuel Cortina 11, 1º - 1ª 28010 MADRID Tel.: 63 918 15 50 Tel.: 91 446 17 57 pipo.fernandez@gmail.com Fax: 91 446 55 56 pipofernandez.blogspot.com.es blvcom@barloventocomunicacion.es www.barloventocomunicacion.es
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