Cineinforme junio 2015 by Cine&Tele

P R I M E R A

AÑO 53

R E V I S T A

D E L

M E R C A D O

C I N E M A T O G R Á F I C O

E S P A Ñ O L

NÚM. 902

Sumario

CineEurope 2015

4 6 8 18 Editorial.

En Portada: CinemaBarco, reinventando la experiencia

de ir al cine para una nueva generación.

CineEurope 2015: El escaparate euro-

peo para la industria del cine mundial.

Biznaga de Honor en el Festival de Málaga 2011

J. R. Gómez Fabra; “2015 será un año de transición”.

www.cineytele.com E-mail: editor@cineytele.com

CINEINFORME es la primera revista dedicada a la información sobre el mercado cinematográfico español. Fundada en 1961 por Antonio Carballo Dávila, es editada actualmente por EXPORTADORA CINEMATOGRÁFICA ESPAÑOLA, SL Dirección, Redacción y Publicidad: Nuestra Señora de Guadalupe, 19 28028 MADRID Teléfonos Redacción: 91 541 21 29 Comercial: 91 541 27 14

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CINEINFORME - MAYO 2015

Tomás

Naranjo: “El futuro del cine pasa por ofrecer un espectáculo totalmente

diferencial en las salas”.

Alianza entre NEC y Caverin.

WaSSmann Speakers. Novedades 2015.

Medalla CEC a la mejor labor periodística en 2013

20 23

mercado español.

Luis

30 32 34

Sercine: 25 años en el

Arts Alliance Media y HTS lanzan CineCardz.

Ymagis lanza su web para servicios de postproducción.

cine más antiguo de Portugal instala Christie Vive Audio.

38 40 41 42

Guillén: “El resultado final de 2015 en España aún puede ser positivo”. Leve descenso de las salas de exhibición en España.

CineArte toma forma en Málaga. millón y medio de espectadores.

no con sus nuevas películas.

La Fiesta del Cine 2015 supera el

Universal Pictures anima el vera-

La 12º edición de DigiTraining Plus

se celebrará este verano entre Praga y Bratislava / Paolo Protti, nuevo presidente de Media Salles.

A. Oriol: La Guerra asimétrica.

CICAE ratifica su Junta Directiva / Art Cinema = Action +

Management se celebrará en la Mostra de Venecia.

Artesiete ope-

rará las ocho salas de cine con tecnología 4D en el centro S’Estada.

51 55 56

/Floby, para que los niños disfruten del cine como un adulto.

región Asia-Pacífico hace crecer el box office global de las películas norteamericanas.

Videojuegos contra humanos en Pixels, la apuesta

del verano de Sony Pictures. mundial. Pixar.

Año esperanzador para la taquilla

El sistema de procesamiento de imagen IS-mini llega a

Europa y Fujifilm España inicia su comercialización.

la Luz en el punto de mira. salas.

57 61

Inside Out (Del Revés), la nueva joya animada de Disney-

Hace 40 años...

Directorio de Empresas.

La Ciudad de

Asistencia a

EDITORIAL

La industria audiovisual necesita una nueva Ley, no solo decretos parciales El Gobierno ha aprobado un Real Decreto-Ley por el que se cambia solo el modelo de financiación de la producción cinematográfica. También se aprobó un suplemento de crédito extraordinario por valor de 16 millones de euros para abonar las amortizaciones pendientes de 2012, 2013 y 2014 y completar las necesidades presupuestarias de 2015 para las ayudas actuales, que seguirán aplicándose hasta el 31 de diciembre próximo. El Gobierno ni siquiera se ha planteado otras cuestiones de vital importancia, tales como las ayudas a la producción de televisión, la bajada del IVA Cultural, el impulso a la exhibición en poblaciones que ya no tienen ningún cine o están a punto de perder el que les queda, y el incremento de deducciones fiscales por inversión extranjera en el rodaje de películas en nuestro territorio. Todo ello debería convertirse en el cuerpo de una nueva Ley que impulsase al conjunto de la industria audiovisual.

En plena campaña para las elecciones locales y autonómicas, el Consejo de Ministros aprobaba el 14 de mayo, un Real Decreto-Ley por el cual se modifica el régimen de ayudas denominadas a la amortización en la producción de cine, presentes en la Ley del Cine de 2007, y se sustituyen por una nueva línea de ayudas anticipadas a la producción de largometrajes sobre proyecto. Esta norma fue anunciada por el actual Ejecutivo poco después de las elecciones de noviembre de 2011, así que llega con más de tres años de retraso. Las nuevas ayudas permitirán la financiación progresiva de las producciones cinematográficas durante su desarrollo tal y como venía demandando el sector, frente a las ayudas a la amortización, que se otorgan dos años después del estreno de la película, y que han demostrado ser un modelo insostenible en épocas de escasez presupuestaria. Este cambio permitirá disminuir los costes financieros de las películas en más de un 15 por ciento, y destinar la ayuda directamente a la producción. El Real Decreto-Ley establece un periodo transitorio de tres años, para dar seguridad financiera al sector, en el que coincidirán las convocatorias de las ayudas nuevas y el devengo de las anteriores, destinadas a la amortización. La primera convocatoria de estas ayudas automáticas a la producción de largometrajes sobre proyecto será en 2016, cuando se apruebe el correspondiente Reglamento, para el que el ministro Wert aseguraba que “se buscará, ante todo, huir de criterios subjetivos”. El Consejo de Ministros aprobó también una parti-

da extraordinaria por valor de 16 millones de euros para saldar la deuda con el sector. De estos 16 millones, cinco se destinan a pagar las ayudas a la amortización de 2012, evitando así el prorrateo; otros diez sirven para ampliar la partida que saldaría las ayudas de 2013, que se abonarán durante este 2015, y uno se dedicará a reforzar la gestión de Audiovisual SGR, la sociedad de garantías recíprocas creada por EGEDA y el ICAA hace casi diez años. El presupuesto del Fondo de Protección de la Cinematografía en el año actual será de 52,5 millones de euros en total, una vez sumados los 16 millones de este crédito especial.

AYUDAS DE FINANCIACIÓN PROGRESIVA El régimen de la nueva línea de ayudas pretende adecuarse al ciclo de vida del proyecto de inversión cinematográfica, para mejorar la financiación de los productores y reducir sus costes financieros. En la convocatoria de las ayudas se determinará el porcentaje de pago que corresponderá a cada una de las fases de ejecución de la película: está previsto que sea de un 25 por ciento a la adjudicación, otro 25 por ciento al inicio del rodaje y el resto con la obtención de la calificación final. Las ayudas anticipadas se concederán de forma automática mediante la aplicación de criterios objetivos de valoración. Estos criterios así como la ponderación de los mismos, aspectos en los que ya se está trabajando, deberán concretarse en la Orden de desarrollo de este Decreto-Ley. La determinación de estos criterios objetivos aten-

CINEINFORME - JUNIO 2015

EDITORIAL derá, entre otros aspectra la bajada del IVA tos, a la viabilidad ecoCultural, este tema Las nuevas ayudas entrarán en vigor nómica y financiera del en 2016, cuando se redacte el documen- sea posiblemente proyecto, a la difusión, una de las principato que las desarrolle. De manera transidistribución y plan de les bazas del marketing, a la solvenGobierno de cara a toria, hasta 2018, coexistirán las ayudas cia técnica del benefilas elecciones a la amortización hasta ahora vigentes ciario, a la relevancia generales que ten-posteriores al estreno- y las nuevas cultural española y drán lugar el próxieuropea, al carácter mo otoño. De previas al mismo-. innovador del proyecto, hecho, en la campaasí como al impacto ña electoral de las socioeconómico de la inversión en España. locales y autonómicas, al presidente Rajoy “le traicioEn la ponderación de criterios objetivos, además naba el subconsciente”, según sus propias palabras, de tener en cuenta el fomento de la diversidad y pro- cuando repasaba el descenso de impuestos que su moción de la cultura primarán las producciones cuyo gobierno ha hecho en este año apuntando que se ha objetivo sea lograr una importante difusión y el éxito rebajado “el IRPF, el IVA y Sociedades” para, a conticomercial, habida cuenta de que ya existen otro tipo nuación señalar que en 2016 “va a a bajar el IRPF otra de ayudas a proyecto con las que se pretende fomen- vez, Sociedades otra vez y, me ha traicionado el subtar los nuevos talentos que puedan surgir en el pano- consciente hace 30 segundos y no voy a entrar en rama cinematográfico español. más detalles". Resulta evidente que si se solapan en tiempo la El Ejecutivo se despedirá así sin plantear siquieconcesión de las anteriores ayudas, para las que el ra otros asuntos de gran importancia para el secplazo es de dos años después del estreno de la pelí- tor: el aumento del presupuesto de promoción, la cula, con unas nuevas, habría que inyectar más presu- lucha contra la piratería, la introducción del cine en puesto. El ministro Wert ya ha dado las cantidades los planes educativos, el incremento de las desgraque a partir del próximo año, se reservarán para ello; vaciones a los rodajes de producciones extranjeras así, el primer año serán 35 los millones de euros para en nuestro país; las ayudas a la producción de telela amortización y otros 30 millones para las nuevas visión (miniseries, animación, documentales) y la ayudas. Con posterioridad, y de forma gradual, la par- ayuda a la digitalización o reapertura de las salas tida destinada a amortización irá desapareciendo. Así, de cine ubicadas en lugares poco favorecidos, con se adjudicarán 30 millones tanto para éstas como para lo que el territorio español continuará convirtiéndolas concedidas a priori, hasta el año 2019, cuando se se en un desierto cinematográfico. Así, los ciudaquede una cifra estimada entre los 40 y los 45 millones danos quedaremos clasificados en dos categorías: de euros para las ayudas establecidas en esta refor- los que tienen acceso a varias salas de cine y los ma. que no cuentan con este servicio en un radio de 50 LA REBAJA DEL IVA, km alrededor de sus hogares. ¡Lamentable conseAPLAZADA cuencia de la inacción de nuestros políticos duranEntre los asuntos que no se han tocado se encuen- te más de 30 años.S

España se ha ido convirtiendo en un desierto cinematográfico durante más de tres décadas. Nuestros políticos no elevan la categoría de las Industrias Culturales al rango de Asunto de Estado, como sucede en otros países. Tampoco ninguno de ellos hizo nada destacable para erradicar la piratería. CINEINFORME - JUNIO 2015

EN PORTADA

CinemaBarco: Reinventando la experiencia de ir al cine para una generación

Alfombras rojas, asientos de terciopelo, luces tenues y estrellas divinas en la pantalla: el cine siempre ha sido un lugar para soñar y evadirse de la vida real. ¿Ha desaparecido la magia del cine? Barco está convencido de que no. Como líder en el mercado internacional de la tecnología de cine digital, Barco lleva CinemaBarco representa un nuevo paradigma en el espectáculo cinematográfico dando vida a cada una de las partes del cine, ofreciendo un entretenimiento espectacular e inmersivo antes, durante y después de la película, para refrendar que ir al cine es una experiencia visual irrepetible. La experiencia de CinemaBarco comienza en el vestíbulo. Aquí, las soluciones Barco combinan elementos visuales, sonoros y redes sociales para promocionar películas, historias e imágenes increíbles. Así el espectador se sumerge en la experiencia cinematográfica desde el primer momento. Al entrar en

muchos años suministrando sistemas de visualización y, más recientemente, soluciones de sonido, que dan vida al cine. En CineEurope 2015, Barco presentará la potencia de CinemaBarco y lanzará además un nuevo proyector de cine digital que llevará el cine a lugares insospechados.

la sala, el espectador se ve rodeado de imágenes impresionantes, multitud de estímulos visuales y una publicidad de marcas emblemáticas, todo ello facilitado por la tecnología de Barco. Y cuando la película ha finalizado, las nuevas aplicaciones de participación del público invitan a los cinéfilos a compartir inmediatamente sus opiniones y experiencias, a través de las redes sociales. Estos comentarios pueden ser recogidos en las encuestas y aplicaciones del exhibidor, permitiendo obtener valiosos testimonios e impresiones de los clientes para generar futuras promociones. CINEINFORME - JUNIO 2015

Luminosidad láser incomparable Como componente fundamental de la experiencia CinemaBarco en salas de cine, los proyectores láser de Barco ofrecen una calidad de imagen excepcional con una luminosidad y un contraste extraordinarios en 2D y 3D y una excelente calidad cromática. ¿Sabía que el Barco DP4K-60L es el proyector de cine más luminoso del planeta? “Los exhibidores siempre están buscando una mayor potencia lumínica” explica Wim Buyens, vicepresidente de Digital Cinema en Barco. “Nuestra oferta de proyectores láser es la primera de su

EN PORTADA Londres (Reino Unido) y Lomme (Francia), una verdadera primicia en Europa. “Estamos seguros de que nuestra inversión en proyectores láser nos ayudará a llevar la experiencia cinematográfica a otro nivel y a ofrecer a nuestros clientes momentos excepcionales en el cine,” declaró Eddy Duquenne, CEO del Grupo Kinepolis.

clase capaz de mostrar contenido 4K a 60 fotogramas por segundo (fps) y películas 3D con resolución 4K con semejantes niveles de luminosidad. Proyecta imágenes increíblemente brillantes, uniformes y con colores excepcionalmente vibrantes”. La tecnología de Barco para minimizar el moteado de láser es puntera en el mercado, y gracias a ella los proyectores láser de Barco ofrecen imágenes en 2D y 3D de calidad superior tanto en pantallas blancas como en plateadas.

Fiabilidad y eficiencia en la cabina de proyección Los proyectores láser de Barco incorporan la tecnología Barco Alchemy, una nueva generación de componentes electrónicos para proyectores. Combinando en una sola tarjeta la funcionalidad de un procesador cinematográfico integrado (ICP) con un servidor multimedia, esta tecnología aporta una mayor fiabilidad y simplicidad a las operaciones en la cabina de proyección. A los proyeccionistas les encanta la intuitiva interfaz ‘Barco Web Commander’, que combina a la perfección el control del proyector con un cómodo sistema de gestión de la pantalla, fácilmente disponible en el proyector. De este modo, las sesiones pueden crearse y programarse de forma remota. Además, el servidor multimedia incorporado permite disfrutar de almacenamiento ya integrado y de un rápido procesamiento de los contenidos recibidos. Aunque la tecnología Alchemy constituye el núcleo de los nuevos y potentes proyectores cinematográficos digitales 4K de Barco, todos los proyectores Barco

de la Serie 2 pueden actualizarse fácilmente para incorporar esta nueva tecnología.

Sumergir, interactuar y compartir “Exhibidores y espectadores de todo el mundo ensalzan los sistemas de proyección de Barco por su calidad de imagen y su inigualable nivel de brillo. Como líder mundial en soluciones cinematográficas digitales, nuestra labor es seguir innovando. La nueva tecnología Alchemy y los nuevos proyectores láser nos permiKinepolis apuesta por el láser ten alcanzar nuestros objetivos de innovación”, concluye Wim Buyens. “Sin En Europa, Kinepolis ha sido el priembargo, el láser es sólo una de las mer circuito en apostar por la iniciativa muchas tecnologías que ofrecemos para CinemaBarco de Barco. El grupo ha convertir a los cines en verdaderos destiequipado sus salas con un avanzado nos de entretenimiento. CinemaBarco paquete tecnológico de Barco que incluaporta una dimensión totalmente nueva a ye proyectores con iluminación láser, nuestra gama de soluciones. interactividad con Audience Proporcionamos a los exhibidores cineEntertainment y una visualización matográficos la tecnología interactiva de inmersiva. Además, ambos socios creaparticipación del rán también conpúblico y las solujuntamente conciones inmersivas ceptos que lleven de entretenimiento la experiencia más recientes, cinematográfica a para permitirles un nivel totalmenEn CineEuropa, Barco lanza un proyector de cine digital compacto, comcrear una expete nuevo. Como pletamente integrado y homologado según la normativa DCI, ¡listo para su riencia que los punto de partida sala de cine independiente! El DP2K-6E de Barco está dispuesto para reinar cinéfilos no de esta alianza, en las pantallas más pequeñas de hasta 7,5m. podrán reproducir Kinepolis ha insDP2K-6E, el proyector más silencioso del mercado, es dos veces más en su casa. Por talado cuatro prosilencioso y más compacto gracias a sus resistentes lámparas UHP. El ello, podemos afiryectores láser en módulo de la serie Alchemy 3 garantiza la mejor relación calidad-precio y mar rotundamente sus cines insignia una plena integración, ofreciendo así mayor fiabilidad y facilidad de uso. La que CinemaBarco de Amberes y calidad y modularidad que distinguen a Barco ofrecen la mejor experiencia trae de nuevo la B r u s e l a s cinematográfica posible. (Bélgica), magia del cine”.S

Lanzamiento en Cine Europe: DP2K-6E, el rey del cine independiente

CINEINFORME - JUNIO 2015

El escaparate europeo para la industria del cine mundial Barcelona vuelve a ser el escenario de la Convención Oficial de la Union Internationale des Cinémas (UNIC) este mes de junio. Del 22 al 25 los grandes profesionales de la exhibición y distribución se reunirán en el Centro de Convenciones Internacional de Barcelona donde buscarán conocer las últimas tendencias del sector, aprender nuevas ideas de marketing, comunicarse con otras empresas, visionar las nuevas películas internacionales y encontrar las últimas y mejores propuestas tecnológicas para hacer de sus cines los más completos.

or cuarto año consecutivo CineEurope se celebra en Barcelona. Un evento que congrega a un gran número de profesionales de todo el mundo, que se citan con el fin de conocer todo acerca de la industria de la exhibición. La pasada edición de CineEurope contó con más de 3.500 personas acreditadas procedentes de 65 países diferentes. Y de nuevo este año Cineinforme y la web Cine&Tele Online son Media Partners del mejor escaparate para la industria del cine.

Ricardo Évole, ganador del UNIC Award of Archievement

Con el respaldo institucional de la UNIC, organismo que representa a las principales asociaciones de cine y empresarios de exhibición de la Unión Europea, Rusia, Turquía e Israel, CineEurope 2015 arrancará el lunes 22 de junio con un seminario centrado en las innovaciones del marketing cinematográfico, en el que conceptos como “conectado” y “participativo” son claves para su desarrollo y en el que las redes sociales, los servicios móviles junto a otras plataformas digitales forman parte de las estrategias. Moderado por el CEO de UNIC, Jan

Runge, contará con la participación de representantes de empresas como Google/YouTube, Odeon & UCI Cinemas o YAHOO!. Implicar y enganchar a jóvenes espectadores es un caballo de batalla para la industria cinematográfica, y ese es precisamente el leitmotiv de la mesa redonda que tendrá lugar a continuación del seminario mencionado y en la que el CEO de Kinépolis, Eddy Duquenne, o Miguel Mier, Director General de Operaciones de Cinépolis entre otros, ofrecerán una idea de lo que será en el futuro ir al cine para el público. La habitual Ceremonia de Apertura tendrá lugar esa misma tarde donde el presidente de UNIC, Phil Clapp, dará su tradicional discurso acerca de la dirección que está tomando la industria de la exhibición; Richard Patry, encargado del discurso principal de la noche de apertura de CineEurope2015 Robert Sunshine, Codirector general de CineEurope, ofrecerá el discurso de bienve- salas digitales en toda España. nida. A continuación se entregará el galardón Después Richard Patry, un exhibidor con que anualmente concede la Union experiencia que combina perspicacia comerInternationale des Cinémas para reconocer a cial con talento, será quien presente el disuna persona que haya destacado por su dedi- curso principal de esta ceremonia de apertucación y servicio a la exhibición cinemato- ra. Y es que el conocimiento de Patry es gráfica europea. Y este año el UNIC extenso, no en vano es el máximo responsaAward of ble de la Fédération Achievement vuelontenidos alternativos, las Natio- nale des ve a hablar español nuevas oportunidades publici- Cinémas Français y ya que se concederá tarias en la era digital o el big fundador y CEO de a Ricardo Évole, Ouest data protagonizan los diversos semi- Nord fundador de Yelmo Exploitation narios, mesas redondas y conferen- Cinémas, que opera Cines, que recoge el testigo de José cias que dotan de contenido a 62 pantallas en Batlle premiado el Normandía, en el este CineEurope. pasado año. Évole de Francia y en la fue pionero en su región de París. Cuando a primeros de momento al convertirse en el primer empre- marzo la organización de CineEurope daba sario que tuvo la idea de crear unos cines la noticia, Clapp destacaba que “Richard ha dentro de un centro comercial. En la actuali- sido durante mucho tiempo un defensor dad, la compañía cuenta con más de 400 influyente de la exhibición cinematográfica

IMAX Corporation recibirá el CineEurope Award for Achievement Through Innovation

CINEINFORME - JUNIO 2015

francesa y, desde que asumió la Presidencia de la Asociación Francesa ha tenido un impacto notable, sobre todo por su contribución en la reducción del IVA para las entradas de cine, además de conducir la iniciativa de transformar la industria en su compromiso con la audiencia”. El martes 23, Coca-Cola regresa a las conferencias de CineEurope con un seminario que analiza los entresijos del cine y las mejores técnicas cinematográficas, presentado por Corinne Thibaut, directora Internacional de Cine y Ocio de la compañía. Tras el almuerzo patrocinado por

Especialistas en sonido envolvente 3D y Salas de Gran Formato

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Universal Pictures International y RealD, dará comienzo el primero de los Focus Sessions, comenzando con el fenómeno Event Cinema, donde contenidos alternativos como proyecciones de ópera o encuentros de fútbol siguen generando interés y obteniendo récords de ingresos. Representantes de Fathom Events o Vue Cinema debatirán, entre otras cuestiones, qué tiene de especial este formato o cómo los exhibidores pueden obtener ingresos. Seguidamente nuevos panelistas con ejecutivos de IMAX, RealD, Paramount Pictures International, Cineplexx Group y Dolby International, hablarán sobre cómo los últimos avances tecnológicos en el área de la cinematografía destacan entre unos espectadores que buscan “nuevas experiencias”. La jornada finalizará con una recepción ofrecida por Twentieth Century Fox International para celebrar el lanzamiento de Carlitos y Snoopy: la película de Peanuts, los célebres personajes creados por Charles Schulz que debutarán en la gran pantalla y que a nuestro país llegará a finales de año. La directora Internacional de Cine y Ocio de Coca-Cola Company vuelve a intervenir el miércoles 24 para moderar un panel sobre los consejos y trucos para el crecimiento de ingresos, en el que se mostrarán las mejores prácticas utilizadas en Australia para lo que se contará con la participación de diferentes compañías del país, como F&B Hoyts Cinema Australia, o de otras que operan o no en él entre las que se encuentran

oro?” reflexionará acerca de gran cantidad de datos que manejan actualmente distribui-

dores y exhibidores sobre los gustos de los espectadores y cómo racionalizando esta gran cantidad de información se pueda utilizar para impulsar nuevas fuentes de ingresos; para ello se contarán con diferentes analistas como la directora de estrategias de Movio o el cofundador de Showtime Analytics. La publicidad en el cine y las nuevas oportunidades en la era digital

compite frente a frente con televisión e Internet; en la sesión se utilizarán casos del Festival Internacional de Creatividad Cannes Lions 2015, que se celebra en esas fechas, para mostrar lo que se espera ver en el futuro. La recepción ofrecida por dcinex, Ymagis Group y DSAT Cinema pondrá fin a la jornada. El último día de CineEurope, el jueves 25, el enfoque tecnológico protagonizará la última sesión Focus que, segmentada en tres grandes bloques, contará con expertos en la materia que compartirán sus experiencias. El primero de ellos será Stijn Henderickx, vicepresidente de Cinema Barco con Lasers; le seguirá Michel Paquette, vicepresidente de marketing de D-Box Technologies y Gerrit

Jan Bernhardson

Tomas Jegeus

UCI Cinemas o Multikino. También tendrá lugar la segunda sesión Focus que bajo el epígrafe “Datos, ¿una nueva mina de

centra la atención de un seminario en el que directivos de KinAds, Digital Cinema o NEC Display Solutions, entre otros comentarán cómo la digitalización ha convertido a la gran pantalla en una opción publicitaria muy atractiva para todo tipo de marcas que CINEINFORME - JUNIO 2015

Paul Hanneman

Doorn, administrador de proyectos de JT Cinemas con Immersive Motion; y por último, Dave Monk de EDCF con Distribution.

El evento europeo de la industria cinematográfica toca a su fin con la tradicional entrega de premios y recepción, que cuenta con el patrocinio de Coca-Cola, tras la que los focos se apagan para volver a dar luz en CineEurope 2016. Pero antes de apagar luces, conozcamos a los premiados de esta edición: La película El Hobbit: La batalla de los cinco ejércitos, distribuida por Warner Bros Pictures, recibirá el Rentrak’s International Box Office Achievement Award, un premio que entrega la compañía de medición de audiencias multipantalla, a la distribuidora que, por su película, ha logrado la taquilla más elevada en la zona EMEA (Europa, Oriente Medio y África), durante los último doce meses. IMAX Corporation recibirá el CineEurope Award for Achievement Through Innovation como reconocimiento a sus esfuerzos en la tecnología de entretenimiento en la que ha sido pionera y en la que ha establecido un estándar de excelencia en la experiencia cinematográfica en salas. El presidente de la zona EMEA de la empresa, Andrew Cripps, será el encargado de recoger el galardón. Con 940 cines en 63 países, la presencia mundial de la compañía es un testimonio de su permanente compromiso con la innovación. Tal y como apuntaba Richard L. Gelfond, CEO de IMAX, cuando a mediados del mes pasado se hacía público el premio “IMAX ha sido pionera en tecnologías que abarcan todo el ciclo de vida de la cinematografía; desde que los cineastas filman su visión creativa con nuestras cámaras hasta la presentación de esta visión a los espectadores a través de nuestros sistemas de proyección”. Recientemente la compañía ha presentado, junto con ARRI, su nueva cámara digital de última generación, que será utilizada por los cineastas Joe y Anthony Russo para rodar su nueva película de Capitán América, así como las próximas entregas de la franquicia de Los Vengadores. El CEO de la francesa EuropaCorp, Christopher Lambert, se desplazará a

Lives, dirigida por Barry Sonnenfeld y protagonizada por Kevin Spacey y Jennifer Garner, el thriller de acción The Lake, dirigida por Steven Quale y protagonizada por Sullivan Stapleton y JK Simmons y Valerian, la adaptación de la emblemática serie de Algunas de las películaspresentadas en CineEurope 2014 ciencia ficción francesa que escriBarcelona para recoger el Premio a la biera y dirigiera Luc Besson y que protagoProductora del Año. El estudio de cine y nizaron Dane DeHaan y Cara Delevingne. televisión fundado por Luc Besson, respon- Además la compañía está involucrada en la sable de éxitos como Taken, Transporter o venta de los derechos internacionales, proLucy, ha comenzado a distribuir sus propias ducción de televisión, entretenimiento para películas en los Estados Unidos a través de el hogar, vídeo bajo demanda y exhibición su filial Red y a través de acuerdos de pro- con Aeroville en Roissy-en-Franc, su primeducción en los mercados internacionales ra sala multiplex de cine. clave. Entre las producciones en las que el En la lista de profesionales premiados se estudio se encuentra inmerso se encuentran encuentra Jan Bernhardsson, CEO de The Transporter Refueled, Shut In, protago- Nordic Cinema Group, quien recibirá el nizada por Naomi Watts; la comedia Nine galardón al Exhibidor del Año, un premio que se entrega como reconocimiento a un exhibidor que se haya convertido en abanderado de la industria por sus logros, nuevos desarrollos, crecimiento o liderazgo. Y para la organización de CineEurope, Bernhardsson reúne estas condiciones, tal y como señalaba Robert Sunshine cuando mediados de marzo se daba a conocer el galardón: “Jan Bernhardsson y su equipo han creado uno de los primeros circuitos de exhibición europeos y han sido firmes incondicionales desde los inicios de CineEurope″. Algo que ratificaba Phil Clapp, presidente de Union Internationale des Cinémas, UNIC, quien aseguraba “el establecimiento y la rápida expansión del Nordic Cinema Group ha sido una de las historias de éxito de la exhibición cinematográfica europea en los últimos años. El liderazgo y visión de negocios de Jan Bernhardsson, ha sido el eje central para su desarrollo”. Bernhardsson fue nombrado CEO de Nordic Cinema Group tras la fusión de SF Bio y Finnkino en mayo de 2013. Desde entonces el número de entradas venComo todos los años, Cineinforme estará predidas y la taquilla no ha hecho más que cresente en CineEurope 2015 cer , como ejemplo destacar que el pasado CINEINFORME - JUNIO 2015

Servicios exclusivos y personalizados a los exhibidores Desde 1.957 la empresa valenciana PROYECSON se dedica a la fabricación de productos para el mercado de la exhibición cinematográfica, antes eran Proyectores de 35mm, ahora sistemas de control y supervisión , como el Sofware PTMS, adaptadores de automatización como el PAA 20 + del cual hay instalados más un millar en las principales cadenas de exhibición del mundo o de los pedestales, en cualquiera de sus versiones, M, K ó S, con varios miles de unidades funcionando con los proyectores de BARCO, CHRISTIE O NEC.

La novedad para esta feria, ya presentada a nivel de prototipo en 2014, será el sistema P-SBOX 14.- solución para instalaciones sin cabina, o para salas que no disponga de ésta y quieran hacer proyecciones con equipos digitales, somos pioneros en el desarrollo de un sistema insonorizado con sus correspondientes accesorios para facilitar las operaciones de mantenimiento desde su ubicación en pared o en techo: P-SBOX 14 Solución para el alojamiento de un proyector de cine digital en el interior de la sala de proyección. P-LIFTBOX.- tijera motorizada que permite descender la P-SBOX desde su ubicación de proyección en el techo hasta la posición de mantenimiento. P-WALLIFT.- Elevador de pared que permite descender la P-SBOX desde su ubicación de proyección en la parte alta de la pared de fondo de la sala hasta la posición de mantenimiento. El MANTENIMIENTO PREVENTIVO, deslocalizado y totalmente externo es una herramienta que nuestro COR dispone desde hace varios años. Sin ninguna actuación por parte del exhibidor analizamos en remoto el estado de su servidor y proyector y solucionamos potenciales situaciones de riesgo que pueden suponer averías de maquina parada. Además de evitar problemas no deseados, conseguimos un ahorro efectivo. Además la localización de nuestro SAT nunca a más de 3 horas de su cine permite dar tiempos de respuesta adecuados a sus necesidades. Proyecson ha viabilizado operaciones con empresas de exhibición que necesitaban apoyo financiero, somos especialistas en encontrar viabilidad a sus necesidades, sea cual sea su tamaño, o sus necesidades tenemos una solución adecuada para su cine. Cuente con nosotros.

CINEINFORME - JUNIO 2015

año vendieron 21,5 millones de entradas. Además, NCG y sus empresas asociadas, han crecido su cuota de mercado en Suecia hasta el 85%; en Finlandia hasta el 73%; en Noruega hasta el 24%; en Estonia hasta el 47%; en Letonia al 45%; y en Lituania hasta el 76%. En 2014, Nordic Cinema Group obtuvo una facturación superior a 2.600 millones de coronas suecas. En 1998, SF Bio AB tenía una cuota de mercado por debajo del 50 por ciento; la participación en el mercado hoy en día, incluyendo las compañías asociadas, es del 85 por ciento. Jan Bernhardsson es actualmente miembro de la Junta (y ex presidente del Consejo) de la Asociación Sueca de Exhibidores. Continúa con Paul Hanneman y Tomas Jegeus, copresidentes de marketing y distribución mundiales de Twentieth Century Fox, que compartirán el Premio de Distribuidor del Año. En su momento Sunshine destacó que “desde que asumieron sus responsabilidades como Copresidentes de Fox International, y ahora como responsables de marketing y distribución para el área de cine de Fox, han puesto el listón muy alto con sus innovadoras actividades de marketing así como sus fantásticos eventos temáticos. Estamos encantados tener la oportunidad de honrar a Paul y Tomas por sus logros en posicionar a Fox en lo más alto de la taquilla en 2014”. A finales de 2013 Hanneman y Jegeus fueron nombrados copresidentes de Marketing y Distribución a nivel mundial de la División Cinematográfica de 20th Century Fox. El pasado año posicionaron a la compañía en lo más alto de la taquilla batiendo record, gracias a películas como El Gran

Hotel Budapest, Perdida, Bajo la misma estrella, El amanecer del planeta de los simios, Cómo entrenar a tu dragón 2, X-Men: días del futuro pasado; El corredor del laberinto y Birdman, cinta que este año se hizo con cuatro Oscar, incluyendo el de Mejor Película. Por último Tim Richards, CEO de Vue Entertainment, tomará el relevo a la Fundación F.C. Barcelona y será reconocido con el Variety International Children’s Fund Humanitarian Award, galardón creado el pasado año, por su labor como presidente del Patronato de Hope and Homes for Children. El presidente de UNIC y el codirector general de CineEurope coincidieron en señalar que “Tim personifica lo mejor de la exhibición y sus esfuerzos filantrópicos son extraordinarios”. Richards fundó un nuevo concepto de circuito de cine bajo el sello SBC International Cinemas, que en 1999 pasó a denominarse Vue International en 1999. El circuito fue creciendo rápidamente a través de una serie de adquisiciones estratégicas y el desarrollo de la última tecnología en cines y actualmente Vue opera 187 múltiplex en Reino Unido, Irlanda, Dinamarca, Alemania, Polonia, Letonia, Lituania, Taiwán e Italia que generan empleo a 7.000 personas y por los que pasan más de 80 millones de espectadores cada año. Además de Hope and Homes for Children (HHC), Vue también ha sido activa en su apoyo a numerosas organizaciones benéficas como Medicinema. Junto a su esposa Sylvie, ha apoyado una serie de causas a través The Richards’ Family Charitable Foundation.

Un mercado donde mostrar lo último en cine

como es habitual CineEurope acoge un exclusivo trade show donde las compañías vinculadas a la exhibición y distribución exponen lo último en servicios y productos y que dará el pistoletazo de salida oficial a media mañana del martes 23. El pasado año la parte expositiva del evento contó con más de cien empresas, un número

PRESENTACIONES Y EL CINE QUE VIENE Como cada año estudios y distribuidoras organizarán sesiones específicas para presentar el listado de sus próximos proyectos y, algunos de ellos, proyectar algunas de las películas que se estrenarán en los próximos meses. En esta edición de 2015 tendrán lugar un total de doce presentaciones, dos más de las que se produjeron el pasado año. Así, 20th Century Fox International, Studiocanal, Lionsgate, uniFrance films, EuropaCorp, Mr. Smith y Dream Works desarrollarán sus presentaciones, además de Warner Bros. Pictures International, Universal Pictures International, Walt Disney Studios Motion Pictures International, Sony Pictures y Lionsgate que, además, presentarán sus screenings. Hasta el cierre de esta edición de Cineinforme se conocían dos de los títulos que debutarán en CineEurope y que se estrenarán después del verano. El día 23, Universal Pictures International estrenará Everest, dirigida por Baltasar Kormákur, una película con todos los ingredientes para que los espectadores disfruten de una auténtica experiencia, que llegará a las salas de cine en septiembre próximo. Y dos días más tarde, el 25, Lionsgate realizará el pase de Sicario, un thriller de crimen con dirección de Denis Villeneuve que en los cines verá la luz el próximo diciembre. Cine&Tele Online, www.cineytele.com informará del resto de los screenings conforme se vayan dando a conocer.S

similar a la de la edición de 2015. Airscreen, Arts Alliance, Barco, Christie, Coca-Cola, Euroseating, Ezcaray, Industrias Josper, Kelonik, Liven, NEC, PCO Group, Proyecson, Sony Digital Cinema, VCL Sound Experience o Ymagis son algunas de las que tendrán un stand para mostrar sus novedades.

CINEINFORME - JUNIO 2015

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Juan Ramón Gómez Fabra: “2015 será un año de transición”

En una edición de Cineinforme dedicada a la exhibición no podía faltar una entrevista con el máximo responsable de la Federación de Cines de España, Juan Ramón Gómez Fabra quien, entre otras cosas comenta que “Los países de nuestro entorno mantienen una asistencia a las salas de cine estable, e

incluso en algunos casos como Francia o Italia, han vivido subidas importantes de espectadores en los últimos años. No hay ningún motivo diferente en España para que no pase lo mismo, salvo las interferencias que ejercen la piratería y el 21 por ciento de IVA”.

Cineinforme: El pasado año fue el mejor de la historia del cine español, ¿cómo ves este año? ¿qué previsiones hay para el segundo semestre? Juan Ramón Gómez Fabra: Según las previsiones será un año de transición, semejante al 2014 en cuanto a las cifras globales se refiere. Durante el segundo semestre del año, los grandes blockbusters del verano y el cine español que vendrá en el último trimestre están llamados a ser los grandes protagonistas de la taquilla española. C.: Recientemente el Gobierno ha aprobado dos Decretos para apoyar la proJuan Ramón Gómez Fabra, Presidente de la Federación de Cines de España ducción del cine español, ¿hay abierta alguasola al sector. cado por tres factores: los altos índices de na negociación para apoyar la exhibición, Por otro lado, la cultura lleva soportanpiratería, la obligada digitalización de las especialmente en poblaciones que actualdo un IVA confiscatorio y totalmente injuspantallas y la subida del IVA al 21 por cienmente carecen de cines? tificable del 21 por ciento durante los últito. J.R.G.F.: Para apoyar a la exhibición, mos 3 años. En este tiempo se ha demostraDado que cerrar empresas en España es independientemente de su tamaño y localido que el Gobierno no ha incrementado los muy costoso, los empresarios se enfrentan zación, es necesaria la bajada inmediata del ingresos netos, mientras que están condea un ejercicio de supervivencia, a la espera IVA, el más alto de toda la zona euro, a un nando a los empresarios de las Industrias de cambios. nivel similar a los países de nuestro entorCulturales al cierre, a perder puestos de traC.: ¿Algún dato relevante de la situano. Sería la mejor forma de ayudar, no solo bajo y perder competitividad internacional. ción española en al sector de exhiLos altos índices de piratería, la comparación con Es necesario que el Gobierno tome cuanto bición, sino a la Industria Cultural obligada digitalización de las pan- algún otro país de antes la decisión de bajar el IVA, una decisión que no se puede tomar en función de en general. tallas y la subida del IVA al 21 por nuestro entorno? unas elecciones, sino que tiene que ser una J.R.G.F.: La C.: Según el ciento hace que el parque de salas de comparativa con los apuesta clara por la Cultura como un motor último censo de cine continúe con un proceso de ajus- países de nuestro económico de nuestro país. salas el parque de te a la baja que se inició hace unos entorno sigue marcaLos países de nuestro entorno mantiepantallas se ha nen una asistencia a las salas de cine estada por dos factores reducido en 117. años” ble, e incluso en algunos casos como negativos. Por un ¿Estaba previsto Francia o Italia, han vivido subidas imporlado, España continúa en los puestos de el cierre de un mayor número? ¿En qué tantes de espectadores en los últimos años. cabeza de las listas mundiales de piratería. medida la vocación y el coraje de los No hay ningún motivo diferente en España Es algo que el Gobierno no puede consentir empresarios están manteniendo abiertas para que no pase lo mismo, salvo las interya que perjudica gravemente no solo a la algunas salas aún a costa de pérdidas? ferencias que ejercen la piratería y el 21 por Industria sino también a la marca del país. J.R.G.F.: El parque de salas de cine Es necesario tomar medidas ágiles y eficaciento de IVA.S continuará con un proceso de ajuste a la ces para frenar de una vez esta lacra que baja que se inició hace ya unos años, mar-

“

CINEINFORME - JUNIO 2015

Tomás Naranjo, Consejero Delegado de Kelonik: “El futuro del cine pasa por ofrecer un espectáculo totalmente diferencial en las salas”

Tal y como nos comentaba Tomás Naranjo hace ahora un año, cuando Cineinforme le entrevistaba con motivo de la tercera edición de CineEurope en Barcelona, el sonido inmersivo Dolby Atmos y la pantalla tipo PWS, fueron las principales adaptaciones que el especialista en instalaciones de

ara la edición de 2015 de CineEurope en Barcelona, la compañía liderada por Tomás Naranjo ha perfeccionado algunos matices acústicos también con Dolby Atmos, y la pantalla que acogerá las proyecciones será de nuevo tipo PWS, Precision White Screen, fabricada en esta ocasión por Harkness Screens, apta para proyecciones 2D y 3D dentro de las más estrictas normas DCI. Y si el año pasado el máximo responsable de Kelonik nos avanzaba noticias sobre el Dolby Vision ahora nos confirma que este sistema es ya una realidad, “con su presentación oficial en el pasado CinemaCon”. De hecho, ya hay una sólida línea de producto en Dolby Vision cuyo primer título ha sido Inside Out (Del revés) que, en palabras de Naranjo “en cuanto a calidad de proyección no he visto nada mejor que este sistema“. Entre otros diferenciales, alcanza ratios de contraste de 100.000 a 1 cuando lo habitual de un buen sistema es de 3.000 a 1 como máximo. Dolby Vision utiliza un proyector que han desarrollado conjuntamente Dolby y Christie. Utiliza un sistema de iluminación láser por supuesto. No va a ser una tecnolo20

grandes formatos, Kelonik, acometió en el auditorio del CCIB. Este año su Consejero Delegado nos cuenta los ajustes realizados para el evento de Barcelona, hacia dónde debe encaminarse el cine o el futuro de las empresas de servicios, entre otros aspectos.

gía de libre acceso en principio, sino que se va a incorporar en los Dolby Cinemas, una franquicia para presentar las películas de una manera totalmente Premium y que no sólo afecta a la proyección sino al sonido y al diseño de las salas. “El primer operador que ha creído y que ya ha cerrado un acuerdo amplio para 200 salas ha sido AMC en USA”, comenta Naranjo. Estos espacios incorporan Dolby Vision y Dolby Atmos y las salas tienen un desarrollo arquitectónico específico, muy similar al que existe en España en La Maquinista de Barcelona, que aún no incorpora el Vision pero sí el Atmos y un sistema de proyección con cuatro proyectores Christie para 3D. El proyector diseñado para Dolby Vision utiliza una nueva tecnología que afecta a toda la cadena de tratamiento audiovisual: producción, distribución y exhibición “por eso el productor tiene mucho que ver, tal y como ha sucedido en la primera película que ha utilizado este sistema, Inside Out, de Pixar-Disney”.

SÓLO LAS SALAS DE GRAN FORMATO PODRÁN ESTAR A LA ALTURA DE LOS RETOS QUE VIENEN Tomás Naranjo aborda también la situación actual del cine, comentando que “en el cine estamos en una época de mudanza muy importante. Está claro que en un futuro cercano va a ser algo diferente. Hay una corriente liderada por James CINEINFORME - JUNIO 2015

Cameron, Steven Spielberg o Peter Jackson, entre otros, que en diversos foros hablan del cine del futuro, con productos diferentes y espectaculares; los cines van a ser tipo teatros en los que tendrá lugar un espectáculo exclusivo y de una sola vez y con proyección Hiperrealista y Multidimensional. La Interactividad estará también presente. Hay una corriente en Hollywood que augura que el cine va a ir por esa línea, de otra forma morirá”. Para Tomás Naranjo está claro que las películas “normales” y tal como las conocemos ahora se seguirán haciendo, pero para otro tipo de ventanas y pantallas. “Los cines comerciales deben diferenciarse en sonido, en imágenes, en confort, en servicios, … en definitiva, en tecnologías que no puedas ver nada más que en estas salas”. Además de Dolby Vision/Christie hay otros operadores tecnológicos que exploran estos caminos como es Barco con IMAX cuyo sistema de proyección para gran formato, también se está estableciendo en el mercado como producto diferencial. Para conseguir más realismo, una vez el número de píxels está en un nivel óptimo como 4K, hay otros aspectos importantes

“

La tecnología utilizada es Dolby Vision afecta a toda la cadena de valor del cine y por tanto a la producción, a la distribución y a la exhibición. Es además una tecnología que llegará a los estándares domésticos”

para aumentar la definición como es la colorimetría y el contraste. “Un avance espectacular para los próximos tiempos en cuanto a la calidad de proyección es el aumento del número de fotogramas (fps).

Proyecciones a 100 fps darán sensaciones can los territorios latinoamericanos, donde hiperrealistas”. el 3D aún es todo un evento. Comenta que Tomás Naranjo plantea los dos grandes “por ejemplo aún el 70 por ciento de la problemas en nuestro país que causan la taquilla de la última entrega de Fast & pérdida de espectadores: “Piratería y el IVA Furious se debe a este sistema de proyecy ambos dependen de los Gobernantes”. ción. Los espectadores latinoamericanos Sobre el IVA en España le interpelamos aprecian al 3D como un plus y está creciensobre si cree que, en caso de que finalmendo muchísimo tanto en taquilla como en te el Gobierno lo reduzca, los exhibidores pantallas. Esperemos que no se cometan los deberían reflejarlo en el precio de la entramismos errores que se cometieron en da. Su respuesta es España, donde se disno de los grandes pararon los precios y la rotunda “si finalmente el Gobierno baja el avances para los próxi- oferta. Otra fórmula IVA, lo primero que mos años será aumen- que está funcionando tendrían que hacer los tar el número de fotogramas son las salas Vip que se exhibidores es repercuhan convertido en una para mejorar en gran medida auténtica locura, pero tir este descenso en el la calidad de la proyección”. precio de las entradas lo cierto es que también inmediatamente, de otra se está abusando un forma no habrían servido de nada estos tres poco; por ejemplo, una entrada para una años de quejas. Los espectadores esperan sala Vip en Sao Paulo vale al cambio 20 una rebaja mayor o menor. He coincidido euros. Francamente, eso es mucho dinero con muchos exhibidores con que la subida para Brasil, incluso para aquí”. del IVA perjudicó incluso sin haberse reperKelonik opera en varios países del cutido en su totalidad aun a costa de su mundo y pedimos a su Consejero que nos cuenta de explotación y solo por el efecto hable de sus últimas instalaciones. Nos revenegativo en los medios. Ahora debe hacerse la que el año pasado comenzaron en Cuba lo contrario: si se rebaja el IVA, se debe las primeras instalaciones homologadas en bajar la entrada. El espectador debe ver que DCI en La Habana, y en breve instalarán tres había una relación directa. Puede incluso o cuatro pantallas más. De nuevo, el Festival servir de revulsivo como fue inicialmente de Cine Latinoamericano de La Habana se la Fiesta del Cine”. convertirá en un escaparate para la proyecPara el máximo representante de ción de cine internacional. “Además tamKelonik, “el problema en el resto de los bién estamos estableciéndonos en la países con mercados maduros como es República Dominicana para la Región España se centra en que la ventana tradiCaribe. Dentro del ámbito internacional me cional se está quedando algo obsoleta a gustaría destacar como caso de mención el ojos del consumidor y se están buscando apoyo institucional que se otorga al cine otros caminos para mantener distancias francés: hemos instalado DCI en algunas con otras ventanas”. embajadas y consulados del país galo en También están otros países, emergentes varios países donde todas las semanas hacen pero que están alcanzando el grado de proyecciones de películas francesas a las que madurez poco a poco, en los que se enmaracuden, de forma gratuita, todos los francó-

Barcelona Madrid Valencia Sevilla Bilbao La Coruña Las Palmas Zaragoza Tudela (Navarra)

NACIONAL

LA PROXIMIDAD DE KELONIK

NOC Central . Tel. +34 93 300 43 61 José L. Redondo. Tel. +34 689 88 73 63 Ramón Navarro. Tel. + 34 629 05 51 18 José L. Mirón. Tel. +34 679 99 07 09 Iñaki Loza. Tel. +34 437 07 90 Jesús A. Ruibal. Tel. +34 650 96 04 49 José Santana. Tel. +34 690 65 17 33 Oscar Hernández. Tel. +34 629 32 49 59 José Mª Pérez. Tel. +34 696 47 53 97

fonos que viven en la zona. Es una tipo de promoción modélica de cine nacional”.

PROXIMIDAD AL CLIENTE, LA RESPUESTA PANEUROPEA DE LAS EMPRESAS DE SERVICIOS Finalizamos la entrevista con Tomás Naranjo con una cuestión que tiene en mente y de la que nos esboza unas pinceladas “la globalización especializada de las empresas de servicios y la proximidad al cliente que comparte nuestras inquietudes”. Así señala que “tras varios años de colaboración con los llamados integradores financieros de VPF ahora la situación regresa a la normalidad y volvemos a estar las empresas de servicios y los exhibidores frente a frente. Me refiero a empresas de servicios como la nuestra que operan en otros países, lo que podríamos llamar los ‘Keloniks’ franceses, italianos, ingleses,… que compartimos principios basados en conceptos como Confianza, Proximidad y Atención al cliente. Nuestros clientes necesitan partners que ‘entiendan’ de complejos sistemas desarrollados a miles de kilómetros y que a la vez contesten rápido una llamada local el sábado a las 8 de la tarde de alguien que llama de un cine porque tiene un problema. Ese es nuestro rol. Es el probado concepto de Think Globally, Act Locally aplicado a lo nuestro: las tecnologías en las cabinas son globales pero se deben aplicar localmente”. Naranjo finaliza apuntando que “dado que el mundo es totalmente global, tiene sentido que las empresas que compartimos tecnologías pongamos nuestro know how en común para, entre otras cosas, ahorrar tiempos que redundarán en beneficio de cada uno de nuestros clientes. En breve tendremos buenas noticias al respecto dirigidas al mercado para hacerle partícipe de estas sinergias”.S

INTERNACIONAL

BRASIL: KELONIK DO BRASIL SERVIÇOS DIGITAIS LTDA Rua das Marrecas, 40 Salas 208 Centro RJ-CEP 20031120 Rio do Janeiro (BRASIL) Tel. +55(21) 3178-7700

REPUBLICA DOMINICANA: KELONIK S.R.L. Avda. Independencia, 557 Ed. Dopico sector 1er. Piso Santo Domingo (Rep. Dominicana)

KCS PARIS Pascal Mabille. Tel. +33 (0) 647 108 817

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Alianza entre NEC y Caverin para mejorar el mercado audiovisual

La empresa mayorista de valor en audiovisuales y eficiencia energética en España, ha llegado a un acuerdo con NEC Display Solutions Europe para ofrecer una extensa gama de productos de soluciones de visualización en el mercado. Esta unión refuerza la distribución en el canal audiovisual profesional.

ste acuerdo permite a Caverin apoyarse en NEC DS para ampliar su portfolio de soluciones profesionales. NEC, por su parte, ha elegido a Caverin Solutions por su especial interés en desarrollar las líneas de LED Display y Soluciones en el mercado Español. Gracias a este acuerdo, Caverin amplía su portfolio de fabricantes, mejorando su oferta y ofreciendo así las mejores soluciones audiovisuales a sus clientes. Bajo la premisa "Siempre al día, siempre cerca del canal", Caverin Solutions trabaja con el objetivo de ofrecer servicios orientados que permitan a sus clientes conectar con su público objetivo a través de las últimas soluciones y novedades del sector. Para Jaime Villanueva, director general de Caverin: “este acuerdo con NEC Display Solutions nos permite mejorar nuestra oferta y ofrecer los mejores servicios globales y soluciones profesionales gracias a la amplia gama de producto audiovisual de NEC. Igualmente establece la marca de NEC como fabricante mundial de Led Display para todos nuestros clientes. Nuestro reto será tra-

bajar para poder seguir ofreciendo el mayor valor a nuestros fabricantes en la comercialización de todos sus productos”. Federico Haba, Head of NEC Display Solutions Ibérica, asegura: “estamos muy contentos de haber llegado a este acuerdo con Caverin Solutions ya que nos permitirá seguir especializándonos en el mercado audiovisual así como dar a conocer a un público muy amplio nuestra solución LED Display". NEC Display Solutions Europe GmbH tiene su sede central europea en Munich, Alemania, y es responsable de todas las actividades comerciales en EMEA, dividida en las cinco regiones de ventas: Europa del Norte, Central y Centro de Europa Oriental, Occidental y Sur de Europa / Mediterráneo, la Comunidad de Estados Independientes y Oriente Medio/África. NEC Display Solutions se beneficia de los conocimientos tecnológicos y tecnologías de NEC Corporation, y con su propia investigación y desarrollo, es uno de los principales fabricantes del mundo en ofrecer una extensa gama de productos de soluciones de visualización en el mercado. La gama de proyectores CINEINFORME - JUNIO 2015

ofrece productos para cualquier necesidad, desde dispositivos portátiles hasta proyectores empresariales y productos de operación permanente como para las aplicaciones de puntos de venta y proyectores de cine digital. Por su parte, Caverin Solutions es un mayorista de valor proveedor global del sector TIC en audiovisuales/IT y especialista en eficiencia energética en España. Aportando valor al canal de distribución profesional, Caverin Solutions une la capacidad de un mayorista convencional con el desarrollo de soluciones verticales por sector, una atención personalizada con un equipo de profesionales especializados por producto, desarrollo de soluciones llave en mano y una amplia gama de servicios postventa. Desde 2003 trabaja para fabricantes de primer nivel comercializando sus soluciones a través de la especialización en tres canales de venta: Hospitality, Integradores B2B y Promocional. Tanto los proyectos audiovisuales/IT como de eficiencia energética cumplen con todos los requisitos técnicos necesarios de generar ahorro. Gracias al apoyo de todos sus partners, Caverin Solutions ofrece servicios que incluyen la venta y distribución de una amplia gama de productos, instalación de proyectos, formación y soporte técnico pre y post venta y la búsqueda de opciones financieras para sus clientes.S

LuisWaSSmann Speakers. Novedades 2015

ODYSSEY ST ALBANS PROJECT. REINO UNIDO Como en otras muchas ocasiones, nuestro amigo Ed Mauger (uno de los mejores “oídos” de UK, según dicen algunos) confió en nosotros para la instalación de este antiguo cine completamente remodelado. Los flagship modelos LW 5011, de cuatro vías para triamplificar y nuestros reconocidos subwofers de 2x21”, el LW 6117, llenan la sala de sonido espectacular. 48 altavoces surround LW 7205 completan esta magnífica instalación Sobre esta instalación, Ed Mauger comentó: “Este es el mejor sistema de sonido que jamás había oído. Los bajos acarician majestuosamente el cine, sin coloración. Y los canales de pantalla son claros y limpios como el cristal”. ODEON MILTON KEYNES. REINO UNIDO Uno de los mejores proyectos del año, realizado completamente con nuestros altavoces, incluídas las dos salas Dolby Atmos. En estas han sido instalados cinco

de nuestros grandes altavoces de pantalla LW 5205 y tres de nuestros subwoofers LW 5115. La instalación se completa con altavoces de proscenius LW 7505 y LW 7503, surrounds LW 7209 y subwoofers de surround LW 7517V2. Todo ello con nuestros exclusivos soportes multidireccionales Totalmount Unos de los gerentes de Odeon nos envió este email sobre la instalación de Milton Keynes: “Para vuestra info, os puedo comentar que ha pasado por aquí mucha gente de la industria del cine que ha quedado enormemente impresionada por el sonido de este cine, en particular por las salas Atmos, pero también por las más pequeñas. Algunos dicen que es, simplemente, el mejor sonido que han oído jamás.” LUX CINEMAS. FRANKENTHAL. ALEMANIA Nuestros nuevos sistemas Line Array 2014 que no utilizan transductores Ribbon sino auténticos motores de compresión profesionales con difusores isofásicos,

CINEINFORME - JUNIO 2015

están arrasando en Alemania, Italia y Japón. Su controlada dispersión, su capacidad para llegar más lejos y más claro, y su timbre uniforme, consiguen un maravilloso realce de la estereofonía en pantalla o separación de canales. Unidos a nuestros altavoces surround para techo y paredes, nuestro distribuidor en Alemania realiza una instalación semanal de estos sistemas. Los cines Lux, 5 salas, han sido dotados de estos equipos Line Array con nuestras etapas de potencia stereo y multicanal. Katja, la gerente dijo: ¡ahora distingo los canales!

CINEEUROPE 2015 Presentaremos nuestra nueva y completa gana de altavoces especializados en Dolby Atmos, tanto los coaxiales de techo para garantizar la cobertura de 90ºx90º y de 5”, 6”, 8” y 12” y nuestros LW Line Array 2014, la gama más revolucionaria de nuestra producción y que logra un efecto perfecto de separación entre canales, así como una mejor caída en dB en cines muy grandes.S

Sercine, 25 años en el mercado español

Sercine, S.A. cumple 25 años en el mercado español. Llevamos equipando los cines de nuestros clientes con los mejores equipos de proyección y sonido del mercado.

enemos que dar las gracias a todos los clientes que han confiado en nosotros y que siguen apostando por nuestra experiencia, dedicación y saber hacer. Asimismo, hemos de agradecer a todos nuestros proveedores la dedicación y confianza depositada en nosotros. En todos estos años de historia, nos hemos sabido adaptar a las nuevas necesidades del mercado así como al gran cambio que ha supuesto para todos los cines la adaptación a la proyección digital.

Todo esto ha supuesto un enorme esfuerzo para nosotros para adaptarnos a las nuevas tecnologías. Conscientes de lo que esto implica, hemos querido dar el soporte técnico más adecuado a nuestros clientes, que hemos de reconocer, se han encontrado con un cambio de tecnología enorme y que además, este cambio ha derivado en una situación de “indefensión” ante posibles soluciones a los eventuales problemas en los equipos. Tras la digitalización (casi al completo) de todos nuestros clientes, afrontamos nuevos retos en los que tenemos que investigar y ver las posibles necesidades de los cines. Es por esto que tras escuchar a nuestros clientes, así como al personal de cabina, hemos decidido apostar muy fuerte por una solución y un nuevo producto para los cines.

Por José Manuel Fuentes Sánchez

Hemos desarrollado un sistema de bypass de sonido al que denominamos “100% bypass”. De todos es conocido que el sistema de bypass de los procesadores de 35mm, no es válido para el sonido digital. Como sabéis, hay infinidad de cines que siguen utilizando estos procesadores de sonido. Además, los nuevos procesadores digitales tampoco incluyen una solución de emergencia. Conscientes de lo que supone suspender los pases con la consecuente pérdida económica, hemos decidido apostar por este producto. Con este sistema, el personal de cabina podrá realizar el cambio en 2-3 minutos y será capaz de continuar con el pase con una calidad de sonido óptima. El sistema cubre el 100% de los elementos de la cadena de sonido (a excepción del servidor y proyector). Es decir, cualquier problema en los conversores de sonido, procesadores, etapas de potencia o altavoz de pantalla, se solucionará con nuestro sistema de bypass. Es una solución completa incluso para aquellas salas equipadas son sonido bi o tri amplificado. En estos casos, también obviamos el filtro activo en cabina, ya que forma parte también de la cadena de sonido y es partícipe del posible problema. Una vez solucionado el problema de sonido mediante nuestro equipo “bypass 100%”, el cliente tiene tiempo para investigar el origen del problema evitando así CINEINFORME - JUNIO 2015

desplazamientos de los técnicos, con el consecuente ahorro económico. En los tiempos que corren, no viene nada mal tener en cuenta estos desplazamientos de los técnicos en festivos, de urgencia, etc. Hay otras empresas en el mercado que disponen de equipos que “dicen” ser sistemas de bypass, pero que no cubren la totalidad de la cadena de sonido y sus posibles fallos. Nuestro sistema de bypass 100% otorga una tranquilidad completa y nos aporta un ahorro económico muy evidente. La inversión en este sistema no es para nada gravosa si la comparamos con el perjuicio económico que supone el cierre de la sala, el coste del servicio técnico de urgencia etc… Además, con nuestro sistema de bypass, el cliente puede averiguar el origen del problema con más calma, e incluso pedir el equipo o componente que haya fallado cuando éste haya sido localizado, evitando así tener que recurrir a ningún a servicio técnico. No dude en contactar con nosotros para solicitarnos un presupuesto detallado para sus complejos.S

Arts Alliance Media y Highlands Technologies Solutions lanzan CineCardz

Es una revolucionaria forma de atraer a la audiencia al corazón de la gran pantalla. Es un producto único y personalizado que contribuirá a que la visita a los cines sea aún más especial.

os especialistas en cine se alían para lanzar un novedoso producto. Arts Alliance Media y Highlands Technologies Solutions han unido sus fuerzas para impulsar CineCardz, un producto que permite a los espectadores enviar un saludo personalizado a alguien especial de la audiencia antes de la proyección de una película de su elección. Arts Alliance Media actuará como socio mundial para CineCardz®. CineCardz contribuye a que ir al cine sea aún más especial, proporcionando una oferta única que mejora aún más la experiencia del espectador. CineCardz fideliza al público, incrementa la frecuencia de las visitas de cine y aumenta los ingresos. El espectador solo tendrá que solicitar una CineCardz a través de la página web específica como parte de su proceso de compra de entradas; podrán elegir un mensaje que posteriormente se convertirá en una animación DCP de 30 segundos, que se enviará electrónicamente al cine y se insertará

Los espectadores podrán personalizar mensajes para cualquier persona que se encuentre en la sala y se emitirá antes de la proyección de una película que el asistente elija.

automáticamente en el lugar correcto en el pre-show de lista de reproducción. Para ello estará disponible un hueco CineCardz en cada proyección programada de los cines participantes.

Los exhibidores que ya utilizan el Theatre Management System Screenwriter de Art Alliance Media no precisan instalación, tan solo tendrán que activar esta opción de forma gratuita. El resto de los exhibidores, tendrán que instalar una caja CineCardz® conectada a Internet; esta caja se conecta al servidor del cine para gestionar la inserción del contenido CineCardz en la lista de reproducción y para recopilar los registros de reproducción para confirmar la selección. CineCardz opera con un modelo de porcentaje que proporciona

ingresos adicionales a los exhibidores. El sistema utiliza un proceso de moderación en dos pasos, primero automatizada y luego validado por el exhibidor. “Estamos entusiasmados con el lanzamiento CineCardz. No sólo es una nueva forma de los espectadores para emitir mensajes como de amor, felicitaciones, desear un buen día, etc., sino que también es asequible y divertido, añadiendo emoción a toda la experiencia del cine", comentó Patrick Zucchetta, CEO de Highlands Technologies Solutions. Por su parte John Aalbers, CEO de Arts Alliance Media añadió "Somos grandes creyentes de mejorar la experiencia de ir al cine y que debe ser más interactivo con la ayuda de soluciones de software innovadoras. Estamos encantados con nuestra asociación con HTS en algo tan divertido como CineCardz que, además, crea nuevas fuentes de ingresos para los exhibidores. Es el comienzo de grandes cosas que están aún por llegar".S

Ymagis lanza su web para servicios de postproducción

magis Group, la empresa especializada en tecnología digital para la industria del cine, ha puesto en marcha su página web para los servicios de postproducción en España y ya está accesible en el sitio www.ymagis.es Junto a los laboratorios de Paris, Berlín, Londres, Lieja y Nueva York, el laboratorio digital ubicado en Barcelona está diseñado para completar todos los procesos desde el rodaje hasta la entrega de contenidos a los cines a través de la red de cines conectados electrónicamente por las redes de Smartjog-Ymagis-Logistics y DSAT. Gracias al equipo de profesionales que componen Ymagis, se realiza el etalonaje digital, la supervisión y realización de VFX, la codificación de DCP y creación de masters para las diferentes ventanas de exhibición y

la coordinación de proyectos, todo ello en el mismo entorno de trabajo facilitando las tareas de postproducción ahorrando tiempo y economizando recursos.

El portal presenta algunos de los trabajos realizados en los últimos meses y muestra las modernas instalaciones pioneras en workflow 4k en España, que dispone de Baselight como sistema de tratamiento de la imagen en sala de proyección y dispone de una sala de color que incorpora el monitor de referencia Dolby para los trabajos de publicidad y TV, y dos salas de proyección de cine 4K y 2K para controles de calidad y pases privados. Ymagis Group en Barcelona compone una de las ofertas más avanzadas actualmente disponibles en el mercado que permiten dar respuesta a las más altas exigencias de calidad en proyectos nacionales y coproducciones internacionales.S

www.ymagis.es

CINEINFORME - JUNIO 2015

Cinema Ideal de Lisboa: el cine más antiguo de Portugal instala Christie Vive Audio

El cine más antiguo de Portugal y uno de los más longevos del mundo, el Cinema Ideal de Lisboa, fundado en 1904, ha sido el primer cine en el país luso en instalar

demás de altavoces, amplificadores, subwoofers y procesadores de la gama Vive Audio, Cinema Ideal se ha hecho también con un proyector Christie CP2215, todo ello suministrado por Edecine. El cine acaba de ser reabierto después de sufrir una renovación profunda que incluyó la remodelación de la sala, el vestíbulo, la platea, la fachada y el balcón. Al espacio también se ha incorporado una librería dedicada al séptimo arte, una cafetería, una videoteca y un área de animación cultural. Hoy, sus propietarios pretenden que el espacio vuelva a ser un cine de barrio, con una fuerte apuesta por el cine portugués y europeo, abierto a todos los distribuidores independientes, festivales de cine y asociaciones culturales. Cuando los promotores del nuevo proyecto decidieron reabrir la sala en 2014, se propusieron contar con el mejor equipamiento de imagen y sonido disponible en el mercado. “Habíamos escuchado opiniones de colegas de otros países que nos contaban que Christie era el mejor fabricante de sistemas para cine digital”, recuerda Pedro Borges, gerente del cine. “Y cuando comparamos con otras marcas y nos aconsejamos con distintos técnicos de cine, nos reafirmamos

Christie Vive Audio. Se trata de una pequeña sala de barrio, con capacidad para 185 espectadores, que ofrece una programación centrada en películas independientes.

en nuestra opinión de que Christie era la mejor opción”, añade. Cinema Ideal contactó entonces con Edecine, partner de Christie en Portugal, con más de 30 años de experiencia como integrador de salas de cine. “En ese momento, Christie Vive Audio acababa de salir al mercado, pero ya había demostrado que se trataba de un sistema de sonido premium fantástico e innovador, así que no dudamos en aconsejárselos”, rememora José M. Charneca, director de Edecine. Christie Vive Audio es una completa solución de audio capaz de dotar a cualquier sala de cine de un sonido inmersivo. Combina la tecnología de sonido ribbon driver de alto nivel con los bien testados aspectos de funcionamiento que ofrece el diseño de altavoces de matriz lineal, y la potencia del sistema de amplificación Class D. Se trata de una solución para salas de cualquier tamaño y está diseñada para dar soporte a los formatos líderes del sonido cinematográfico, como Dolby Atmos, sonido surround 7.1 y 5.1 y Auro 11.1. Edecine instaló en Cinema Ideal altavoces de canal de pantalla LA1, altavoces Surround LS3S, subwoofers S115 y amplificadores CDA3 yCDA7.5, así CINEINFORME - JUNIO 2015

como el procesador de audio/vídeo Christie SKA-3D, en una configuración de sonido 5.1. Cinema Ideal también se hizo con el Christie SKA-3D que proporciona un potente procesamiento A/V y permite alternar sin ningún tipo de problema múltiples entradas A/V y un gran número de fuentes de contenido alternativo 2D/3D. En ese sentido, Cinema Ideal tiene previsto proyectar en un futuro próximo contenidos alternativos como deportes o conciertos. En lo que hace al sistema de proyección, Edecine instaló el Christie CP2215, con tecnología 3-chip DMD DLP Cinema, 15.000 lúmenes, resolución 2K, ya que se trataba del modelo más indicado para el tamaño de la pantalla de 7 por 3,80 metros. Pedro Borges, por su parte, asegura: “Hasta ahora sólo podemos decir que el rendimiento y luminosidad del proyector han sido extraordinarios. Ya sea utilizando archivos DCP o cualquier otro tipo de ficheros, la calidad de proyección ha recibido grandes cumplidos de directores de cine y directores de fotografía portugueses que han visitado nuestra sala. Además, nuestros operadores han alabado la facilidad de manejo y el funcionamiento del equipo”. S

Arturo Guillén: “El resultado final de 2015 en España aún puede ser positivo” Esta es una de las declaraciones que Arturo Guillén, Vicepresidente para Europa, Oriente Medio y África de

Cineinforme: ¿Cómo ha ido la taquilla este primer semestre en cuanto a número de espectadores y recaudación? ¿Cuál es vuestra valoración comparando los datos con el pasado año? Arturo Guillén: La comparativa con el primer semestre del año pasado deja unos datos negativos a primera vista. Estamos en torno al -4 por ciento en recaudación. Debemos tener en cuenta el fenómeno de Ocho apellidos vascos en 2014, contra el que cualquier comparativa sale mal parada. Esta película en los 6 primeros meses de 2014 recaudó €54M, lo que suponía por sí solo un cuarto de la totalidad de la taquilla. Por tanto, pensamos que el resultado total hasta la fecha de este 2015 es positivo, y con muchas posibilidades de finalizar el año por encima de los datos de 2014. De 32

Rentrak, ha hecho a Cineinforme en una entrevista en la que hemos abordado diversos aspectos de la compañía.

ser así, sería el segundo año consecutivo de crecimiento después de años difíciles para la industria y confirmaría el cambio de tendencia. C.: Dentro del entorno europeo, ¿cuáles son los países que mayores crecimientos están mostrando? ¿Por qué? ¿Y a nivel mundial? A.G.: Medimos los más importantes en términos de volumen de taquilla, pero no todos los mercados Eurpeos. De lo que tenemos, en Europa Occidental, el Reino Unido, Alemania y Rusia están creciendo por encima del 10 por ciento. También Turquía tiene altas tasas de crecimiento entre otros motivos por la fortaleza de su producto local que supera el 50 por ciento por de cuota de mercado de manera sistemática en los últimos años. A nivel mundial, la India sigue vendiendo más de 3,5MM de entradas lo que supone una venta mayor que la suma de Europa y Estados Unidos. Es un mercado con altísimo potencial. C.: El pasado mes de octubre Rentrak se hizo con los activos de Kantar Media en Estados Unidos, por el que integráis vuestra medición nacional y local de televisión con una serie de servicios en aquel país, ¿tenéis previsto implementar este acuerdo en otros países y más concretamente en España? A.G.: El acuerdo era exclusivo para el mercado Norteamericano y por tanto no tiene validez en Europa. En Rentrak medimos los consumos de VOD de YOMVI en España a nivel censal. Esperamos aumentar nuestro alcance en Europa el los próximos meses gracias al éxito de este modelo de medición. C.: ¿Cómo ves la edición de este año de CineEurope? CINEINFORME - JUNIO 2015

A.G.: Es el evento más importante de año en Europa para Exhibidores y Distribuidores. Por tanto, estamos encantados de que se celebre en España ya que esto facilita que acudan profesionales de nuestro mercado local. Este 2015 se presenta como un año clave en la evolución de nuestra industria por muchos motivos y CineEurope es el marco perfecto para entender lo que está pasando. Grandes estrenos y exhibidores que mejoran cada día la experiencia de los consumidores solo pueden traer resultados positivos.

“

Este 2015 se presenta como un año clave en la evolución de nuestra industria por muchos motivos y CineEurope es el marco perfecto para entender lo que está pasando”

C.: ¿Vais a desarrollar alguna actividad extraordinaria en el evento? A.G.: Todo en CineEurope es extraordinario. Por parte de Rentrak, tendremos responsables de Reunio Unido, Francia, Rusia, Alemania, Turquía, España y también unos cuantos que vendrán desde Los Angeles. Por tanto, esperamos poder tener una semana tremendamente productiva a nivel interno y externo. Rentrak, compañía líder en la medición de audiencias multipantalla que da servicio a las industrias de publicidad, televisión y entretenimiento, entrega cada año en CineEurope un premio a la película más taquillera de la zona EMEA. Este año, en el último día del evento, el galardón irá a parar a El Hobbit: La batalla de los cinco ejércitos, distribuida por Warner Bros. Pictures International.S

EXHIBICIÓN

Leve descenso de salas de exhibición en España

A pesar de la que está cayendo (21% de IVA, piratería...)por cuarto año consecutivo el cierre de las salas de cine españolas han vuelto a registrar descensos. Así, entre el 1 de abril de 2014 hasta la

unque el decimoctavo Censo Salas de Cine elaborado por la Asociación para la Investigación de Medios de Comunicación con la colaboración de los dos mayores exclusivistas publicitarios del medio cine, Moviedis y 014 DS, tilda de “moderada” la caída de salas, lo cierto es que desde hace cuatro años este hecho se viene sucediendo. Así, el número de locales de exhibición a 1 de abril de este año se sitúa en 679, dieciséis menos que en el mismo periodo del último informe de la AIMC, pero si se compara con 2011, la caída es del 11 por ciento y 84 locales menos. Sin duda, el empeño de los empresarios de exhibición ha contribuido a que los caídas no sean mayores. También se reduce el número de salas/pantallas respecto al año anterior (de 3.675 a 3.558, con 59 altas y 176 bajas), lo que supone un descenso del 3,2 por ciento si se compara con la situación existente de un año atrás. En lo que respecta al número butacas el informe las fija en 798.252, produciéndose una bajada de 27.119; pero si se compara con el dato registrado en 2011, el descenso es del 11,2 por ciento.

misma fecha de este año, se han cerrado dieciséis salas de cine y un total de 117 pantallas, lo que supone un 2,3 por ciento menos que en el último Censo de Salas de Cine que elabora anualmente la AIMC.

Las comunidades con mayor número de salas son Cataluña (con 707), Andalucía (con 544) y Madrid (con 484), que conjuntamente representan

prácticamente la mitad de las existentes en España. En cuanto al ranking por provincias Madrid con 484 salas se sitúa en primera posición, seguida de Barcelona (483), Valencia (190), Alicante (189), Málaga (132) y Sevilla (127). El número de municipios con, al menos, una sala de cine es de 438 (5 menos que en el anterior censo), lo que supone un 5,4 por ciento sobre el total. Por tanto, en promedio existen aproximadamente 1,5 locales y 8 salas por municipio con cine. Un 61,9 por ciento de la población española (+0,3 en relación al año anterior) reside en uno de estos municipios con cine. CINEINFORME - JUNIO 2015

Por otro lado, hay 2.228 salas (el 62,6 por ciento, 6 puntos menos que en 2014) que se localizan en poblaciones mayores de 50.000 habitantes, y el 94,0 por ciento de las personas que viven en estos municipios tienen cine en su localidad, frente a los individuos de poblaciones menores de 50.000 habitantes donde sólo el 26,7 por ciento lo tiene. El decimoctavo Censo de AIMC también recoge el número de salas con capacidad para proyectar en 3D, concretamente 912, es decir, el 25,6 por ciento del total. Datos que confirman la estabilización de este tipo de locales desde 2012. Y no obvia el proceso de digitalización que, cada vez, está más cerca de finalizar. Así, en nuestro país existen 3.287 salas/pantallas con proyector digital, lo que supone ya el 92,4 por ciento del total, gracias al importante incremento de 484 pantallas y 16 puntos porcentuales en un año. Si nos fijamos en el número de locales, 513 (un 75,9 por ciento, tres cuartas partes) ya poseen, al menos, una sala digital y, entre ellos, 484 (71,3 por ciento sobre el total) han procedido a la digitalización completa de todas sus salas. La gran mayoría, un 90,3 por ciento de los cines que no cuentan con ninguna pantalla digital son pequeños cines de sala única. Las comunidades con más salas de estos tipos son Cataluña (con 671 salas digitales y 170 en 3D), Andalucía (con 496 salas digitales y 99 en 3D) y Madrid (con 467 salas digitales y 155 en 3D). En cuanto a las comunidades con mayor porcentaje de salas 3D se encuentran Canarias (41,1%), Aragón (36,5%), Castilla y León (36,0%), Extremadura (34,5%) y Asturias (34,3%). S

EXHIBICIÓN

CineArte, la Red de Cines Independientes por la Cultura y el Arte, toma forma en Málaga

El pasado 20 de abril, en el marco del Festival de Cine de Málaga, se presentó CineArte, la Red de Cines Independientes por la Cultura y el Arte que apuesta

or fin se crea en España una asociación compuesta por iniciativas independientes que apuesta por un modelo de exhibición alternativo y entre cuyas propuestas se encuentran el reconocimiento legal de la figura de los Cines de Arte (Cines Arthouse), homologable a la que existe en la mayor parte de Europa; la reducción del IVA para todos los cines y un tratamiento fiscal bonificado para los Cines de Arte o el apoyo a los colectivos ciudadanos, asociaciones vecinales o profesionales que se proponen el rescate de cines y su reapertura bajo el modelo de cines Arthouse. El pasado 20 de abril, durante la celebración de la 18 edición del Festival de Cine de Málaga, se presentó CineArte, la Red de Cines Independientes por la Cultura y el Arte. La presentación formó parte de las jornadas de reflexión y debate sobre nuevos modelos de exhibición alternativos ‘Los cines independientes como espacios para la difusión cultural en la era digital’, organizadas por CineArte con la colaboración de Europa Cinemas, la Confédération Internationale des Cinémas d’Art et d’Essai, CICAE y el Festival de Málaga. Cine Español. Además contó con el apoyo de la Academia del Cine y el ICAA.

por un modelo de exhibición alternativo. CineArte propuso y defendió su propio decálogo bajo el nombre de ‘Declaración de Málaga’.

Durante dos jornadas se dio la forma final al borrador de la Declaración de Málaga, donde se recogen los principios y objetivos de la asociación: 1. Promover el reconocimiento legal de la Red CineArte, homologable a las que existen en la mayor parte de Europa agrupadas dentro de la asociación CICAE (Confederación Internacional de Cines de Arte y Ensayo), por parte de las instituciones culturales a nivel nacional y nivel europeo. 2. Exigir la reducción del IVA general para todos los cines y un tratamiento fiscal especial bonificado para las salas de la Red CineArte. 3. Promover la distribución de un cine de mayor diversidad, de cine de autor, en versión original, en salas de cine, de cine europeo, de cine independiente y de cinematografías emergentes o poco representadas y promover la programación en versión original subtitulada. 4. Promover nuestra cinematografía y facilitar el acceso a una ventana de exhibición a aquellas películas que representan nuestra riqueza cultural y las distintas realidades y lenguas de nuestro país. 5. Apoyar y fortalecer las relaciones con los demás sectores de la creación y la industria, especialmente con los distribuidores, creadores y productores, con la finalidad de sumar esfuerzos con CINEINFORME - JUNIO 2015

un objetivo común: el aumento de espectadores y consumidores del cine que defendemos. 6. Impulsar la alfabetización audiovisual y la formación en valores a través del cine tanto en los centros educativos como en las salas de exhibición, con programas específicos de formación, así como proponer nuevas iniciativas de captación y consolidación de audiencias, especialmente dirigidas al público más joven. 7. Solicitar medidas de apoyo tanto al proceso de digitalización de las pantallas que no han completado la transición del analógico al digital, como a las exigencias tecnológicas que piden una constante innovación y renovación de las salas. 8. Acuñar el término CineArte como una marca de calidad que identifique y diferencie a las salas de exhibición que mantienen este tipo de programación. Solicitar a la Administración, estatal, autonómica y municipal medidas de apoyo al cine de carácter cultural y facilitar el acceso de sus asociados a las medidas de apoyo existentes a nivel internacional para este tipo de cines y programación. 9. Apoyar a los colectivos ciudadanos, asociaciones vecinales o profesionales que se propongan el rescate de cines y su reapertura bajo el modelo de

EXHIBICIÓN

Javier Asenjo, de Cines Zoco Majadahonda y Pedro Barbadillo, presidente de CineArte

sala de cine que defiende la Red de cines independientes CineArte. 10. Desarrollar canales y sistemas propios de promoción y comunicación para la Red CineArte favoreciendo la circulación de contenidos alternativos para este tipo de salas. Dicha declaración fue firmada por todos lo miembros de la Red CineArte: CineCiutat (Palma de Mallorca), Cines Zoco de Majadahonda (Madrid), Cines Séptimo Oficio (Las Rozas, Madrid), Cine Artistic Metropol (Madrid), Cinema Maldà (Barcelona), Cinemes Girona (Barcelona), Cinemes Texas (Barcelona), Zumzeig Cinema (Barcelona), Boliche Cinemes (Barcelona), CineBaix (Sant Feliu de Llobregat), Cinema Truffaut (Girona), Cine Albéniz (Málaga), Cine Pathé-

Quintero (Sevilla), Cine Dúplex (Ferrol, A Coruña), Cine Numax (Santiago de Compostela) y Cine Roma (Alfas del Pi, Alicante). ANTECEDENTES En pocos años han cerrado más de 400 cines, incapaces de hacer frente a la pérdida de espectadores, a la competencia de las otras pantallas: televisión, multimedia, descarga de internet, etc. Además, las fuertes inversiones que exigen la digitalización de las salas han supuesto que más de 600 pantallas (aproximadamente un 20% del total) estén todavía pendientes de completar este proceso. De hecho, muchas ciudades y pueblos de nuestro país se han quedado sin ninguna sala de cine. Por otro lado, la enorme influencia

Foto de familia de los fundadores de la Red CineArte 36

que ejercen los grandes operadores del mercado cinematográfico internacional sobre los circuitos de distribución y exhibición, condicionan cada vez más a los cines independientes, a la vez que impiden a muchos espectadores disfrutar de una mayor diversidad cinematográfica, de cine de autor, en versión original, en salas de cine. En concreto y como consecuencia directa, un parte significativa de nuestra producción cinematográfica ha dejado de tener una ventana de exhibición natural, dejándola relegada a un consumo secundario. Sin embargo no todo está perdido. Gracias, por un lado, a las iniciativas privadas de profesionales del mundo del cine o a las iniciativas públicas Festivales de Cine, Ayuntamientos o Comunidades Autónomas, como por ejemplo las del País Vasco-se han podido mantener en funcionamiento muchos cines independientes. Además, sin apenas ayudas del Estado y aparentemente a contracorriente del mercado han surgido grupos de ciudadanos en diversas ciudades que se han lanzado al rescate de cines cerrados y en algunos casos, gracias a la resistencia de la comunidad cinéfila, han conseguido reabrirlos con éxito. La Red CineArte surge, por tanto, como la necesidad de agrupar todas estas iniciativas independientes y alternativas y sumar esfuerzos en defensa de la cultura y el cine. CineArte tiene, además, la clara intención de integrar y trabajar conjuntamente con todas las partes implicadas dentro del sector cinematográfico para proyectar un cine de calidad y crear un entramado cultural alrededor de las salas de cine. S

Pedro Barbadillo, presidente de la Red CineArte junto con Detlef Rossman, presidente de CICAE

CINEINFORME - JUNIO 2015

VERSIÓN DIGITAL: TODO UN MUNDO DE CONTENIDOS ALTERNATIVOS

De la mano de la empresa valenciana Proyecson nace, hace 5 años, Versión Digital para dar respuesta a las necesidades de los exhibidores que buscaban nuevos contenidos para sus cines. Hoy Versión Digital es la primera distribuidora de contenidos alternativos, para cines y teatros, en España. Carlos Carbó, director adjunto de Versión Digital “La exclusiva en todo el territorio nacional del ROH, además de otras exclusivas, configura una oferta inigualable para cualquier exhibidor, las medias que obtenemos en los cines independientes, más de 77 espectadores por evento, son difícilmente superables, eso dice mucho del trabajo que Version Digital desarrolla”. Un amplio abanico de contenidos en 2k y 4k como Teatro clásico, cine clásico en V.O.S.E., musicales, conciertos clásicos, documentales, recitales de ópera, de zarzuela, ópera y ballet. Programados en 190 cines, durante la temporada 14/15 dan idea de la embergadura del trabajo que este joven equipo desarrolla.

CONTENIDOS ALTERNATIVOS QUE NINGÚN OTRO PROVEEDOR PUEDE OFRECER EN LA ACTUALIDAD

Versión Digital es ya un referente al haberse posicionado de manera destacada en el complicado marco de la innovación tecnológica y en el mercado de la distribución de contenidos alternativos.

Las cifras lo avalan y con sólo con el Royal Opera House han sido más de 50.000 espectadores los que han asistido a las proyecciones en directo realizadas en más de 120 salas de exhibición distribuidas a lo largo de toda la geografía nacional. 72 salas independientes, además de los tres grandes grupos de exhibición.

documentales sobre grandes exposiciones como la de MATISSE en la Tate Gallery y el MOMA, entre otros grabados exclusivamente para cine con proyección digital y son un medio educativo único para aprender disfrutando.

ROCK´N´CINE nace con el objetivo de ilusionar al espectador dándole los mejores espectáculos, tanto en directo como en diferido, con la mejor calidad de imagen y sonido proporcionándoles una butaca de primera fila en la historia del rock’n’roll con los conciertos de grupos míticos. CINE CLÁSICO DIGITAL: Los clásicos

de Hollywood y las películas de culto vuelven a estar en cartelera gracias a la remasterización digital y con sonido 5.1 y el añadido de la calidad que la proyección digital en 2k y 4k. Esta temporada se ha contado con títulos de cine fantástico como Alien, el Octavo Pasajero y 2001: Una Odisea en el Espacio. También ha habido

EVENTOS CULTURALES: Ópera, ballet, teatro, danza y conciertos con una temporada que incluye las obras programadas por los teatros más prestigiosos tanto en directo como diferido. Siendo además distribuidor en exclusiva de Royal Opera House en España.

DOCUMENTALES: ARRECIFES, el

primer documental submarino con sonido ATMOS®, con la voz de Ramón Langa como narrador, y del equipo que ha rodado escenas submarinas para películas como “Lo Imposible”, “el Niño” o “Mar Adentro”, ó contenidos de Exhibition on Screen (EOS),

CINEINFORME- JUNIO 2015

trilogía de musicales con Sonrisas y Lágrimas (en su 50º Aniversario), Hello Dolly!, y Los Caballeros las Prefieren Rubias. Para después del verano los grandes títulos serán: en octubre Rocky Horror Picture Show y Jovencito Frankenstein, en noviembre Doctor Zhivago (celebrando el 50º aniversario de la mítica historia de amor en la Revolución Rusa) y Lo que el Viento se Llevó y en diciembre llegará a las pantallas Eduardo Manostijeras y Una noche en la Ópera. Grandes clásicos del cine que ahora podremos disfrutar en pantalla grande con imagen remasterizada y en sonido 5.1 y por tiempo limitado. Francisco Lafuente, CEO de Versión Digital “estamos en un momento donde los exhibidores independientes tiene que consolidar la oferta de contenido, Versión Digital aporta soluciones a nivel de contenido, comercialización y soporte técnico que ninguna otra distribuidora en el mercado puede igualar, los resultados están visibles desde el primer mes”.

www.versiondigital.es

EXHIBICIÓN

La Fiesta del Cine 2015 consigue superar el millón y medio de espectadores

pesar del fútbol con sus partidos de semifinales de la Champions y del buen tiempo por todo el país, la octava edición de la Fiesta del Cine se ha saldado con un total de 1.598.720 espectadores. Algo positivo, ya que según los datos de Rentrak Spain, durante los cuatro días que ha durado la Fiesta, del 11 al 14 de mayo, el porcentaje de asistentes ha pasado en ciertas jornadas de un 143% a un 330% más. Un aumento considerable teniendo en cuenta las contrariedades ya nombradas. La Fiesta del Cine se celebró en 340 cines de toda España, lo que supone un total de 3.005 pantallas participando en esta iniciativa organizada por la Federación de Cines de España (FECE), la Confederación de productores audiovi-

suales españoles (FAPAE), la Federación de Distribuidores de Cine (FEDICINE), y el Instituto de las Ciencias y Artes del Audiovisual (ICAA), con el objetivo principal de fomentar la asistencia al cine y mostrar el agradecimiento de la Industria a todos los espectadores que cada año disfrutan de la magia de las películas en la pantalla grande. Lejos quedan los 2.196.101 espectadores que reunió la edición de octubre del año pasado, aunque los datos siguen mostrando que la Fiesta del Cine es una iniciativa más que eficiente. El lunes 11 de mayo, primer día de la Fiesta, asistieron al cine un total de 323.579 espectadores, lo que supone un aumento de un 335% en la asistencia respecto al lunes anterior. La segunda jornada fue algo mejor, con un total de 337.409 espectadores. Un 770% más que el martes de la semana pasada. Si comparamos con el segundo día de la edición anterior la pérdida de espectadores es verdaderamente alta, puesto que reunió un total de 709.104 espectadores. Es decir, 371.695 personas menos probaCINEINFORME - JUNIO 2015

blemente por la coincidencia con la vuelta de semifinales de la Champions entre el Bayern de Múnich y el F.C. Barcelona. El tercer día, 13 de mayo, también tenía que competir con el fútbol, esta vez con el partido entre el Real Madrid y la Juventus. A pesar de la Champions, hubo un ligero incremento respecto al lunes y martes, un total de 438.416 espectadores fueron al cine el miércoles. Un 143% más que el miércoles de la semana pasada. El último día de esta Fiesta del Cine ampliada, el jueves 14 de mayo, fue el día con mayor afluencia de público en las salas: 446.355 espectadores llenaron los cines el último día con entradas al precio reducido de 2, 90 euros, un 753% más que el jueves anterior. El top 10 de películas de la Fiesta del Cine ha sido: Los Vengadores: La era de Ultrón, El viaje más largo, Suite Francesa, El maestro del agua, El gurú de las bodas, La familia Belier, Fast and Furious 7, A cambio de nada, Perdiendo el Norte y Sweet Home. De esta forma y por cuarta edición consecutiva, la Fiesta del Cine ha conseguido movilizar a más de un millón y medio de espectadores, un buen resultado que consolida la Fiesta del Cine como un hábito social y cultural por todo el país. S

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Universal Pictures International Spain anima el verano con sus nuevas películas

Los Minions

Jurassic World

l verano ya está aquí y por tanto, la temporada de los grandes estrenos de cine. Universal Pictures International Spain nos regala para esta temporada estival un grupo de películas para todos los gustos y para todas las edades. Para ir abriendo boca el 12 de junio la gran pantalla se vuelve a llenar de dinosaurios gracias a Jurassic World. Veintidós años después de los acontecimientos de Parque Jurásico, Isla Nublar tiene ahora un parque temático de dinosaurios en pleno funcionamiento llamado Jurassic World, como lo había previsto John Hammond. Después de 10 años de funcionamiento, las tasas de visitantes están en declive, y con el fin de cumplir con el mandato corporativo, crean una nueva atracción para rescatar el interés de los visitantes, lo que da como resultado algo horrible. La nueva entrega de la saga iniciada por Steven Spielberg está dirigida por Colin Trevorrow, producida por el propio Steven Spielberg y protagonizada por Chris Pratt, Dallas Howard, Ty Simpkins y Vincent D’Onofrio. El estreno más familiar de Universal llega el 3 de julio con Los Minions. A lo largo del tiempo, los Minions han ido sirviendo a los más despreciables villanos.

Ted 2

Después de que muchos de ellos fueran muriendo accidentalmente, desde un Tiranosaurio Rex hasta Napoleón, los Minions se encuentra ahora sin un amo al que servir, y caen en una terrible depresión. Un día, el Minion Kevin decide embarcarse junto al rebelde de Stuart y al adorable y pequeño Bob en la búsqueda de un nuevo amo malvado al que seguir junto a todos sus hermanos; y en una convención de super villanos encuentran a Scarlet Overkill, la primera super villana femenina del mundo. Viajando desde la Antártida hasta el Nueva York de los años 60, los Minions acaban en el Londres actual donde tienen que hacer frente a su mayor reto: salvar a toda la raza de Minions que quieren aniquilar. La película está dirigida por Pierre Coffin y Kyle Balda, los creadores de Gru. Mi villano favorito y Gru 2. Mi villano favorito. El toque de terror tendrá su hueco con Eliminado, donde un grupo de adolescentes tendrán que enfrentarse a un desconocido que revela sus peores sercretos a través de la red. Cambiando totalmente de género, el próximo 31 de julio tendrá lugar el estreno de la comedia Ted 2, la secuela del divertido oso de peluche que ahora está dispuesto a madurar y para ello quiere casarCINEINFORME - JUNIO 2015

se con su novia. Para ello busca un donante de esperma y así tener hijos, aun sin dejar de lado las conversaciones con el sofá junto a su amigo de la infancia. Otra de las comedias del verano de Universal será Y de repente tú, que tendrá su estreno el 28 de agosto. Protagonizada por Amy Schumer, cuenta la historia de Amy, una mujer que desconfía enormemente de los hombres, y que por influencia de su padre se opone desde niña a la monogamia. Así que cuando un simpático doctor, Aaron, la invita a salir una segunda vez, Amy se queda paralizada. Para cerrar el verano, también el 28 de agosto se estrenará la nueva película de Fernando León de Aranoa Un día perfecto. La cinta narra cómo un grupo de cooperantes trata de sacar un cadáver de un pozo de una zona de conflicto en Kosovo, donde alguien lo ha tirado para contaminar el agua y dejar sin abastecimiento a las poblaciones cercanas que se servían de él. Pero esta tarea tan simple se convierte en una misión casi imposible. Los cooperantes no se dan por vencidos y recorren el paisaje bélico tratando de resolver la situación como ratones atrapados en un laberinto. En definitiva, seis grandes estrenos que prometen dar que hablar y llenar las salas de cine de medio mundo. S

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La nueva edición de DigiTraining Plus se celebrará este verano entre Praga y Bratislava

a duodécima edición de esta iniciativa de Media Salles, que cuenta con el apoyo del subprograma MEDIA de Europa Creativa y del Gobierno italiano, se celebrará entre los días 26 y 30 del próximo mes de agosto, en las respectivas capitales de las Repúblicas Checa y Eslovaquia, con nuevos socios como la Czech Exhibitors' Association, National Film Archive – CZ, Slovak Film Institute, Association of Slovak film Club, State Cinematography Fund – CZ o el Ministerio de Cultura Checo. Una vez que la proyección digital se ha instalado en los cines, ¿qué hacer ahora? Esta es la pregunta que el nuevo curso intentará responder, centrándose en temas como la adaptación y aparición de nuevos equipos y servicios para los cines como la tecnología láser o el sonido digital envolvente, además de conocer las últimas tendencias de contenidos digitales, la integración de las salas o

redes sociales. Dirigido a exhibidores y profesionales del campo de la distribución digital y la proyección cinematográfica, así como para responsables de instituciones públicas y programadores de salas de cine, los participanPraga y Bratislava serán las ciudades encargadas tes en el curso se de acoger el curso DigiTraining Plus moverán entre Praga general de Park Circus Limited; el CEO y Bratislava en sus visitas a las salas de de EDCF, David Monk y Linda cine Světozor, Aero, Hostivař y Arbanová, directora de proyectos de Lumière, y podrán escuchar las confeAeroskola. rencias con experiencia internacional Hasta el 3 de julio se pueden hacer como el programador independiente las inscripciones al precio especial de Peter Bosma; el presidente de la consul850 euros + IVA, estando disponibles tora MPKE, Michael Karagosian; Petr aún becas. Más información y descarga Vítek, director Pro-DIGI o.s.; David del formulario en http://www.mediasaHoráček, director general de remiere lles.it/training/training.htm. S Cinemas Czech; Nick Varley, director

Paolo Protti, nuevo presidente de Media Salles

Paolo Protti

n el marco del Festival de Cannes ha tenido lugar la Asamblea General de esta iniciativa que cuenta con el apoyo del subprograma MEDIA de Europa Creativa y del Gobierno Italiano. Junto a la elección de Protti como máximo responsable de la organización, se ha confirmado a Tero Koistinen, de la Finnish Cinema Association, como vicepresidente; a Mike Vickersde CEA, como tesorero y a

Tibor Biro, en representación del sector de arte y ensayo en Hungría, como miembro del Comité. Además el Comité cuenta con un nuevo miembro, Géke Roelink, directora de Filmhuis Den Haag y miembro del consejo de NVB, la asociación de exhibidores holandesa, mientras Elisabetta Brunelle continúa como secretaria general. Paolo Protti, ex presidente de AGIS, la asociación italiana de espectáculos, y de ANEC, entidad que agrupa a los exhibidores italianos, ha comentado el papel de MEDIA Salles para los próximos años: “A medida que Europa se convierte cada vez más en el centro estratégico y motor de iniciativas en favor del cine, el trabajo MEDIA Salles tendrá como objetivo favorecer el desarrollo de CINEINFORME - JUNIO 2015

políticas nacionales para el apoyo de la exhibición cinematográfica en línea con los compromisos de la Unión Europea. Continuaremos con la recopilación de información sobre el sector y con la elaboración de herramientas para conocer las tendencias del mercado, puntos fuertes que tradicionalmente ha desarrollado nuestra asociación, para promover este objetivo y seguir apoyando a los exhibidores y marcando pautas que mejoren el desarrollo de su trabajo y ofrezcan soluciones a puntos críticos”.“Dentro de su espíritu colaborativo, MEDIA Salles operará en sinergia con otras organizaciones, pues estamos convencidos de que esta colaboración tendrá como resultado nuevas y fructíferas perspectivas”, añadió el nuevo presidente, que también agradeció el apoyo ofrecido por el Ministerio de Cultura de Italia. “Mantenemos intercambios de impresiones con los responsables del ministerio para contribuir a una coherencia positiva entre las políticas nacionales y las comunitarias”, finalizó. S 41

EXHIBICIÓN

La Guerra asimétrica

iempre me han atraído las revistas y temas de defensa aunque no soy belicista, de pequeño leía con pasión ‘Hazañas Bélicas’ y las películas de guerra son mis favoritas. En casa suelo tener revistas de defensa con las que me relajo y documento sobre temas totalmente desconocidos para mí. En el numero 303-304 de ‘Defensa’, Revista Internacional de Ejércitos de hace ya años aparece un artículo escrito por Robert M Cassidy, Mayor del Ejército de los EEUU, compendio de la “Military Review” que lo tengo muy presente y siempre me persigue. Comenta temas de actualidad de entonces y creo que de ahora que pueden aportar ciertas ideas relevantes. “El por qué del fracaso de las grandes potencias en las guerras de menor escala.” La asimetría en la estrategia. Nos cuenta que históricamente las grandes potencias se han enfrentado a las guerras de menor escala y a las insurgencias en forma inadecuada. No sufren la derrota, pero tampoco logran ganar la guerra. La asimetría en estrategia, la tecnología o la voluntad nacional, crea un Talón de Aquiles para las grandes potencias. Muchos ejemplos nos ofrece la historia que demuestran esta teoría. Los Romanos en el bosque de Teutoburgo, los Británicos en la Revolución Norteamericana, los

franceses en la Guerra Peninsular o de independencia Española y en Indochina, los estadounidenses en la Guerra de Vietnam y en Somalia, los Rusos en Afganistán y Chechenia, y lo que nos queda por ver. Esto nos hace reflexionar y pensar. Los pensamientos trasladarlos a nuestras vidas civiles, empresas y batallitas comerciales a menor escala. Lo primero a destacar es que las grandes potencias no son derrotadas sino que simplemente no ganan las guerras, logran victorias tácticas pero no logran su meta estratégica en forma rápida y decisiva lo que lleva a que pierdan el apoyo de sus propias opiniones públicas. Lo segundo, los oponentes más débiles deben ser cautelosos con su estrategia para evitar el enfrentamiento directo con las grandes potencias en el ambiente simétrico que caracteriza las guerras convencionales y en el que están preparadas las grandes potencias. Esto se define como guerra asimétrica. Las organizaciones militares de las grandes potencias aceptan el paradigma de la guerra a lo grande, puesto que son instituciones enormes y jerarquizadas e innovan incrementándose. Sus fuerzas tienen que mantener su nivel en la guerra simétrica para preservar su estado de gran potencia con relación a otras de potencias mayores. Sin embargo el oponente, en apariencia inferior, exhibe voluntad superior, lucha con recursos limitados para lograr una meta estratégica, la independencia o la supervivencia. La única opción para la fuerza más débil es la victoria o la muerte. Las grandes potencias toleran menos las bajas en conflictos de CINEINFORME - JUNIO 2015

Por Alfonso Oriol Fabra, CEO de Movierecord Cine S.A.U.

baja intensidad que sus oponentes. En las guerras de menor escala hay que ser muy cauteloso, se debe tratar de obtener resultados decisivos con una aplicación mínima de fuerza. La tolerancia, simpatía y la bondad debe ser la idea central de la relación con la población pues estas contiendas involucran un ámbito extenso de actividades que incluye la diplomacia, contactos con población civil, y la guerra de índole más difícil. En nuestros mundos profesionales y de actividad económica, hago la comparación de las grandes empresas con las potencias y a la guerrilla con las Pymes y micro pymes y veo similares errores. En bastantes casos la voluntad, ganas y actitud de los equipos que forman las empresas más humildes y que por necesidad han de conseguir cosas y retos difícilmente imaginables y deberían ser metas de grandes empresas que no ven otra opción para alcanzarlas que la vía de la adquisición. Eso es lo que tratamos de hacer y estamos consiguiendo en Movierecord, siendo micro pyme estamos creciendo, estamos avanzando, innovando, sobreviviendo y lo que posiblemente bajo la protección de una gran empresa no se conseguido pues nos va la vida en ello, es nuestro dinero, es nuestro sueldo, es nuestra vida y supervivencia mientras que para una gran empresa, no siempre son estas sus metas y objetivos prioritarios. Con estas reflexiones trato de impulsar un pensamiento positivo y de apoyo tan necesitado sobre la pyme y sobre las posibilidades que ofrecen a los clientes y proveedores. Aprender de las técnicas y estrategia bélica para uso civil con el que crear riqueza y saber enfrentarte y crecer dentro de mundos de gran competencia profesional es el resumen. También confirmar que seguimos vivos, seguimos creciendo con nuestros clientes y con los proveedores que apostaron por nosotros, pues nos apasiona lo que hacemos y lo volveríamos hacer una y mil veces. Estamos agradecidos a su confianza y también seguros de que están contentos con nosotros.S

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CICAE ratifica su Junta Directiva

n el marco de la pasada edición del Festival de Cannes la Confédération Internationale des Cinémas d’Art et d’Essai, CICAE, celebró su Asamblea General en la que se reeligió a Detlef Rossmann como presidente y se ratificaron para un nuevo mandato a los vicepresidentes Alain Bouffartigue, Christian Bräuer y Domenico Dinoia y a Romy Gysin como secretaria general. En el orden del día se trataron temas como los planes de la Comisión Europea para estandarizar las leyes europeas de derechos de autor, la promoción de nuevos proyectos de VoD así como la circulación online de obras audiovisuales sin regulaciones “geoblocking”. CICAE critica fuertemente estas directrices de la Comisión y las califica como muy peligrosas, pues no tienen suficientemente en cuenta el tamaño medio de las empresas dentro de la industria cinematográfica. La fuerza y la diversidad del cine europeo reside en la diversidad cultural y lingüística de la Europa de los 28 y la adaptación de la industria cinematográfica a la era digital

Junta Directiva de CICAE, con Pascal Diot, director del Marché Du Film de Venecia

no debe conducir a la eliminación de los canales de distribución más eficaces. Los cines de arte y ensayo son el lugar natural para el cine europeo y contribuyen de manera significativa a su circulación y a su reputación internacional. El público necesita las salas de cine europeas en su diversidad.

Este año la Confédération Internationale des Cinémas d’Art et d’Essai cumple 60 años y lo está celebrando con una serie de actividades encaminadas a apoyar el cine, las salas de arte y ensayo y la promoción de la diversidad cultural.S

Art Cinema = Action + Management se celebrará en el marco de la Mostra de Venecia

a Confédération Internationale des Cinémas d’Art et d’Essai, CICAE, ofrece un programa de formación internacional para los profesionales de la industria de la exhibición de arte y ensayo. La duodécima edición de este seminario, organizado con el apoyo del Programa MEDIA de Europa Creativa, se celebrará en el marco del Festival Internacional de Cine de Venecia que tendrá lugar entre los días 2 y 12 del próximo mes de septiembre. Durante 8 días (del 31 de agosto y hasta el 7 de septiembre) se darán cita participantes 50 participantes de todo el CINEINFORME - JUNIO 2015

mundo para asistir a un programa de workshops, case studies y screenings. Art Cinema = Action + Management tiene entre sus apuestas la formación de gerentes de los cines de arte y ensayo con los conocimientos específicos que necesitan para planificar, organizar eventos y gestionar una sala de Arthouse; aprovechar la experiencia de cerca de 100 profesionales y formadores cualificados de la industria cinematográfica; crear una red de contactos e intercambios de experiencias con sus colegas o desarrollar proyectos a corto y largo plazo. S

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Artesiete operará las ocho salas de cine con tecnología 4D en el centro S’Estada de Mallorca

arrefour Property ha firmado un acuerdo con Artesiete para la implantación de un complejo de cines de última generación en el centro que abrirá en el 2016 en Palma. Se trata del mayor proyecto inmobiliario que el Grupo Carrefour desarrolla actualmente en Europa y contará con más de 4.500 m2 dedicados al séptimo arte: ocho salas, la última tecnología 4D y una amplia cartelera que incluirá películas en versión original. Carrefour Property ha firmado un acuerdo con Artesiete para la implantación de un complejo de cines de última generación en S’Estada, el mayor proyecto inmobiliario que el Grupo Carrefour desarrolla actualmente en Europa.

cuenta con los sistemas de proyección más vanguardistas. Con esta operación Artesiete desembarca en Baleares y pone en marcha un nuevo complejo de cines, que se suma a las casi 90 salas que ya tiene en funcionamiento en Andalucía, Asturias, Castilla-León, Castilla La Mancha, Canarias y Madrid. Este espacio incrementará aún más el atractivo de la singular oferta de entretenimiento diseñada por la filial inmobiliaria del Grupo Carrefour para S’Estada. Una propuesta única en Baleares, ya que el centro también contará con un espacio e instalaciones exclusivas como un rocódromo y una piscina de olas.S

Floby, para que los niños disfruten del cine como un adulto

r al cine en familia siempre ha sido una experiencia muy divertida para la mayoría de los integrantes, excepto para los más pequeños, que al no tener un asiento acondicionado para su tamaño y necesidades, difícilmente pueden disfrutar de la película tal como lo hacen los mayores. En este sentido y con la finalidad de responder y satisfacer esta necesidad ha surgido Floby, una butaca hinchable diseñada especialmente para que los niños puedan disfrutar del cine tal como lo hacen los adultos, desarrollada por Cinematografía Pereira. Gracias a que Floby ha sido creada en función de las características, tamaño y condiciones de las butacas de los cines, los más pequeños se pueden adaptar a ella a la perfección y disfrutar en total comodidad de la película. En otras palabras, esta butaca hinchable se adapta o adhiere a la butaca del cine, como consecuencia de su efecto ventosa que básica-

Los cines de S’Estada contarán con una superficie de más de 4.500 m2 y ocho salas equipadas con la última tecnología 4D, que suma vibración de las butacas a la imagen en 3D. Ofrecerá asimismo una amplia cartelera, que incluirá películas en versión original. La filial inmobiliaria del Grupo Carrefour y Artesiete mantienen una estrecha relación desde 2013, año en el que se inauguraron con gran éxito los cines de Holea de Huelva y Los Alfares, de Talavera de la Reina, en Toledo. Siempre con el objetivo de ofrecer al espectador la mejor experiencia para disfrutar del cine, la operadora integrada por Chiclana Films y Henorme, sociedad propiedad del actor Antonio Banderas,

mente garantiza que se obtenga el mismo nivel de confort que el que tiene un adulto. El proyecto de llevar a cabo una butaca hinchable para niños surgió gracias a la iniciativa de una serie de profesionales con años de experiencia en el acondicionamiento de salas de cine, así como expertos en ergonomía, que unieron sus conocimientos con la intención de crear un producto que ofreciera una solución sencilla al problema de la incomodidad, falta de higiene e incomodidad que presentaban los antiguos elevadores fabricados de plástico duro. Como resulCINEINFORME - JUNIO 2015

tado surgió Floby, butaca que se hincha a través de dos válvulas de seguridad mediante las cuales se puede regular su altura en función del tamaño y características físicas de los niños. Floby está fabricado de material de PVC no toxico y antideslizante, con un peso aproximado de 225 gramos. Más importante aún, la butaca hinchable Floby cumple con la normativa establecida por la CEE en materiales, procesos y seguridad. Todas estas características y especificaciones hacen que el producto sea una solución viable al problema de la falta de comodidad de los niños en los cines. Además y gracias a sus características de diseño y portabilidad, Floby es una butaca hinchable que se puede utilizar tanto en el hogar, como en el día de campo, en la playa o en cualquier otro lugar donde los pequeños requieran estar cómodos y sentirse a gusto como los demás.S

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La región Asia-Pacífico hace crecer el box office global de las películas norteamericanas

Los ingresos de taquilla a nivel mundial de todas las películas norteamericanas estrenadas el pasado año se situaron en los 36.400 millones de dólares, lo que supone un crecimiento del 1 por ciento respecto a 2013. De

Guardianes de la Galaxia, distribuida por Disney

sí se refleja en el informe anual de la Motion Picture Association of America, MPAA, que sitúa los ingresos globales de las películas norteamericanas estrenadas el pasado año en 36.400 millones de dólares, lo que supone aumentar el 1 por ciento sobre el año precedente, cuando se recaudaban por ese mismo concepto 35.900 millones de dólares. Como viene siendo habitual, la taquilla internacional ha sido la que ha actuado como motor del incremento en las cifras ingresadas por las películas norteamericanas. Sobre las cifras del pasado año, el 72 por ciento de los 36.400 millones de dólares recaudados, 26.000 millones le corresponden al mercado externo a Estados Unidos y

nuevo el aumento se debe al impulso de la región AsiaPacífico, con especial incidencia de China que sigue en la pole del mercado internacional. Por contra, un año más cae la recaudación de Estados Unidos y Canadá.

Canadá. Y por tercer año consecutivo es la región Asia-Pacífico la que muestra crecimientos más elevados. Concretamente el box office de esta zona se ha incrementado un 12 por ciento, con 12.400 millones, superando de nuevo a la zona EMEA (Europa, Oriente Medio, África).

CINEINFORME - JUNIO 2015

Dentro de Asia-Pacífico hay que destacar el papel que sigue representando China, país en el que los incrementos son abrumadores. Si en 2013 las películas estrenadas en el país más poblado del globo terráqueo recaudaban 3.600 millones de dólares, el pasado año la cantidad sumaba 1.200 millones más hasta alcanzar los 4.800 millones de dólares. De esta forma, se convierte en el primer mercado internacional que supera los 4.000 millones en taquilla en un único territorio y casi alcanza los 5.000.

urante los dos últimos años las películas norteamericanas han recaudado en nuestro país 700 millones de dólares.

Por su parte y de acuerdo con el informe de la MPAA, la recaudación de películas norteamericanas en la zona EMEA sigue desciendo manteniendo la tendencia iniciada en 2012. Así, el pasado año los espectadores de este área aportaron 10.600 millones de dólares, 300 menos que en 2013. Y pocas variaciones en el box office de América Latina, que mantiene cifras con 3.000 millones de dólares. China y Japón mantienen sus posiciones, primer y segundo lugar respectivamente, en el Top 10 de países con mayor consumo de películas norteamericanas. Sin embargo el tercer lugar ha variado ya que Francia, con 1.800 millones de dólares, desplaza a Reino Unido (1.700 millones) al cuarto

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lugar, invirtiendo las cifras de 2013. India, con algo más 1.700 millones) y Corea del Sur (1.600) consolidan la quinta y sexta posición, mientras que Alemania (1.300) escala un puesto en este ranking en detrimento de Rusia (1.200), cerrando la lista Australia (1.000 millones) y México, con 900 millones. Respecto a 2013, España mantiene su posición de decimotercer país con exactamente la miasma cantidad que en ese año, es decir, en los dos últimos años las películas norteamericanas han recaudado en nuestro país 700 millones de dólares. En las estadísticas aportadas por la Motion Picture Association of America se advierte del incremento de las pantallas de cine en todo el mundo, concretamente un 6 por ciento. Y de nuevo es la zona Asia Pacífico la responsable de este

l cine continúa siendo la opción favorita de entretenimiento para los norteamericanos, superando a los parques temáticos o los eventos deportivos.

incremento debido especialmente a la digitalización de la región. De hecho, con 47.349 pantallas Asia Pacífico se erige como la que dispone de más pantallas de las que 27.559 se corresponden a pantallas equipadas con proyección digital y 3D; 12.038 a proyección digital y 7.752 a formato de 35 mm. Se sitúan a continuación, con 43.265 pantallas, Estados Unidos y 48

Canadá, en 16.146 de ellas disponen de proyector digital y 3D; en 25.272 sólo admiten proyección digital y en tan solo 1.747 se mantiene el formato 35 mm. 40.424 son las pantallas de la zona EMEA: 16.888 con formato digital y 3D, 20.032 en digital y 3.504 En formato 35 mm. Por su parte, América Latina dispone de 11.177 pantallas, con una cantidad de 4.312, 5.342 y 1.523, respectivamente.

de inflación en esa zona. En total se vendieron 1.270 millones de entradas, una media de 3,7 entradas por persona,

l pasado año se incrementó el número de producciones con presupuestos medios superiores al millón de dólares.

media que desciende un 6 por ciento respecto al año precedente. Pero a pesar de ese retroceso el cine continúa siendo la opción favorita de entretenimiento para los norteamericanos, a tenor de la venta de entradas que supera con creces las de otras propuestas como parques temáticos (379 millones de entradas) y eventos deportivos (134 millones). Además del factor emocional - sensaciones que transmiten las películas-, el factor precio es también importante. Y es que, como media, una familia

ESTADOS UNIDOS Y CANADÁ El pasado año el box office de Estados Unidas y Canadá cayó hasta los 10.400 millones, lo que supone una pérdida del 5 por ciento respecto al año precedente. El 3D ha dejado de ser un gancho para aumentar la taquilla; así, y por cuarto año consecutivo las películas en 3D mantienen su descenso de forma que, del total ingresado el pasado año, solo el 14 por ciento se corresponde a ese nicho de mercado, es decir, una merma de dos puntos porcentuales sobre 2013 y de siete sobre 2010. Y un año más se incrementaba el precio medio de las entradas pero bastante menos que en 2013, de forma que el pasado año el aumento fue de 4 centavos, algo menos del 1 por ciento, inferior en todo caso a la tasa Los juegos del hambre: Sinsajo; distribuida por Lionsgate CINEINFORME - JUNIO 2015

EXHIBICIÓN

The Amazing Spider-Man, distribuida por Sony

integrada por cuatro miembros puede asistir a una sesión de cine con 36 dólares, mientras que si la misma familia acude a un parque temático pagará una media de 208,92 dólares, cantidad que sube en los eventos deportivos, pudiendo alcanzar los 337,72 dólares si se trata de un partido de la Liga Nacional de Fútbol Americano. Así las cosas, no es de extrañar que el pasado año más de dos tercios de la población norteamericana asistiera al cine al menos una vez, dato comparable al del año anterior. De nuevo son los “cinéfilos frecuentes”, aquellos que acuden a las salas de cine una vez al mes o más, los que siguen impulsando a la exhibición norteamericana. Este grupo, que en términos porcentuales son un 11 por ciento de la población, fue el responsable de adquirir el 51 por ciento de las entradas vendidas en Estados Unidos y Canadá el pasado año. El informe de la Motion Picture Association of America apunta el incremento entre el grupo de edades superiores a los 40 años y de los jóvenes entre 12 y 17, en detrimento de los de 18 a 24 y 25 a 39 años. Por otra parte, más de un cuarto de la población en general asistió a una proyección en 3D el pasado año. De nuevo son el grupo en edades comprendidas entre los 2 y los 17 años los que eligieron especialmente este tipo de proyección para ver una película; es destacable que las caídas más acusadas en el 3D se dan entre el grupo con edad inferior a 40 años que, tradicionalmente,

eran los que más se inclinaban por este formato. “Cinéfilos frecuentes” y amantes de la tecnología son términos que parecen ir parejos. Y es que el 73 por ciento de los “frequent moviegoers” disponen de al menos cuatro tipo diferentes de productos tecnológicos, como smartphones, tablets, consolas o sistemas de video streaming. AUMENTAN LAS PELÍCULAS CON PRESUPUESTOS MEDIOS SUPERIORES AL MILLÓN DE DÓLARES En 2014 decreció el número de películas producidas hasta los 707 títulos frente a las 738 del año precedente. Este

dato incluye a todas las cintas: tanto las producidas por los estudios que integran la MPAA como otros independientes que no forman parte de ellas. Pero la nota positiva es el aumento producido en las cintas con presupuestos medios superiores al millón de dólares: un total de 481, lo que representa un incremento del 6 por ciento respecto a 2013. De estos 481 títulos los producidos por las compañías que integran la asociación fueron 110, cuatro más que en el año precedente. El resto, 371, fueron producidos por estudios independiente no afiliados a la asociación suponiendo un aumento del 6 por ciento respecto a 2013, año en el que el número fue de 349. Este dato es especialmente relevante porque invierte la tendencia que se mantenía desde 2011. Se incrementó también, un 7 por ciento, el número de películas estrenadas en los cines norteamericanos. Pero lo más llamativo de 2014 es que, tras cinco años de caída el número de películas estrenadas por los estudios que integran la MPAA y compañías afiliadas aumentaron en un 19 y un 20 por ciento respectivamente. Y aunque los estudios independientes que no forman parte de la Motion Picture Association of America también incrementaron su número de títulos estrenados en el mercado norteamericano y representan más del 80 por ciento de todas las cintas que hicieron su debut el pasado año, lo cierto es que este dato es de gran relevancia para los integrantes de la asociación.

Cómo entrenar a tu dragón, 2; distribuida por 20th Century Fox CINEINFORME - JUNIO 2015

EXHIBICIÓN ¿QUÉ PELÍCULAS FUERON LAS MÁS TAQUILLERAS DEL AÑO Y QUIEN LAS DISTRIBUYÓ?

La décima película del universo Marvel, Guardianes de la Galaxia, se coloca en la pole de los títulos más taquilleros del pasado año, la película distribuida por Disney recaudó en Norteamérica 332,9 millones de dólares, una cifra nada despreciable pero que se queda por debajo de Iron Man 3, otra cinta con sello Disney, que en 2013 ingresaba 409 millones de dólares. El segundo lugar lo ocupa la primera parte de Los juegos del hambre: Sinsajo, distribuida por Lionsgate con una recaudación de 313,3 millones de dólares. Y en tercera posición nos encontramos con otro título de Disney, Capitán América: El soldado de invierno, que ingresó 259,8 millones de dólares. De los 25 títulos del box office incluidos en el informe, 20th Century Fox fue responsable de colocar seis en los cines (XMen: días del futuro pasado, El amanecer del planeta de los simios, Cómo entrenar a tu dragón 2, Perdida, Rio 2 y Bajo la misma estrella) con lo que se convierte en la distribuidora que más películas puso en las salas. Tras ella, se encuentran Disney con cinco (Guardianes de la Galaxia, Capitán América: El soldado de invierno, Maléfica, Big Hero 6 y Frozen), Universal Pictures con cuatro (Malditos vecinos, Vaya patrulla, Lucy y El único superviviente), Warner (La Lego película, Godzilla y El Hobbit: la batalla de los cinco ejércitos) y Paramount

El Hobbit: La batalla de los cinco ejércitos, distribuida por Warner

(Transformers: La era de la extinción, Ninja Turtles e Interstellar) que empatan con tres y Sony (The Amazing SpiderMan 2: El poder de Electro e Infiltrados en la universidad) y Lionsgate (la ya citada primera parte de Sinsajo y Divergente) con dos títulos cada una de ellas. El panorama no varía sustancialmente si sumamos la recaudación de los títulos de cada distribuidora; las cinco películas de Disney ingresaron 1.176,3 millones de dólares; las seis de 20th Century Fox, 1.041 millones; las tres de Warner Bros. 648 millones, las tres de Paramount recaudaron 616 millones; las cuatro de Universal, 536,7 millones; las dos de Lionsgate 464,2 millones y las dos Sony 394,6 millones de dólares. Según el senador y presidente de la MPAA, Chris Dodd, "cada vez más personas de todo el planeta van a sus cines locales para ver películas realizadas por cineastas estadounidenses y de todo el mundo. Esto no es Malditos vecinos; distribuida por Universal Pictures tan solo un caso de

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éxito americano de éxito, sino un éxito global del valor del trabajo, la creatividad y la importancia de una historia bien contada. Contamos historias que trascienden fronteras y se transforman en experiencias individuales. 2014 fue un año fuerte y 2015 ha empezado fuerte, con un crecimiento del 11 por ciento en los primeros meses del box office norteamericano".

Chris Dodd, Senador y presidente de la MPAA

La Motion Picture Association of America, MPAA, es una asociación industria creada en 1922. Defiende los intereses de la industria estadounidense de cine, vídeo y televisión y está integrada por los seis mayores estudios de Hollywood: Walt Disney Studios Motion Pictures, Paramount Pictures Corporation, Sony Pictures Entertainment, Twentieth Century Fox Film Corporation, Universal City Studios y Warner Bros. Entertainment Inc.S

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Videojuegos contra humanos en Pixels, la apuesta del verano de Sony Pictures

Qué pasaría si los alienígenas interpretaran mal nuestros videojuegos? A esta pregunta intentará responder Sony Pictures Releasing el próximo 27 de julio con su última película Pixels. Mezcla de ciencia ficción y comedia, esta nueva película está dirigida por Chris Columbus, que ya ha filmado títulos tan conocidos como Solo en casa, Señora Doubtfire, Nueve meses, las dos primeras películas de la saga Harry Potter, y el musical Rent. Además, cuenta con un reparto plagado de caras conocidas tanto en cine como en televisión encabezado por el archiconocido actor Adam Sandler.

El rey de la comedia ligera protagonizará Pixels junto a Kevin James, Peter Dinklange, Josh Gad, Brian Cox y Michelle Monaghan. La historia está escrita por Tim Herlihy, Tim Dowling y por el mismísimo protagonista Adam Sandler. Los tres guionistas se han basado en el cortometraje del mismo nombre escrito y dirigido por Patrick Jean, que participa en este gran proyecto como productor ejecutivo. Pixels nos narra el momento en el que unos alienígenas reciben señales de videojuegos arcade clásicos y los malinterpretan como una directa y abierta declaración de guerra contra ellos. Estos

CINEINFORME - JUNIO 2015

mismos extraterrestres deciden asaltar la Tierra utilizando los Pixels como forma para efectuar múltiples ataques contra la humanidad. Para solucionar todo este malentendido, el Presidente Will Cooper tiene que pedirle ayuda a su amigo de la infancia, Sam Brenner, que fue campeón de videojuegos en los años 80. Ahora es un instalador de sistemas de cine en casa, pero se une al equipo del Presidente junto a antiguos arcaders para derrotar a los alienígenas y salvar el planeta de su destrucción. La Teniente Coronel Violet Van Patten también se une a ellos, ya que es una especialista en suministrar a los arcaders armas únicas para luchar contra los alienígenas. Con esta película Sony hace un homenaje en la gran pantalla a los videojuegos más clásicos como son Pac-Man o Donkey Kong. Asimismo la distribuidora también comunicó recientemente que el trailer de la película ha sido, hasta la fecha, el más visto de la historia de Sony, ya que ha conseguido 34,3 millones de visitas en todo el mundo en sus primeras horas en la red. Pixels ya ha comenzado a crear expectación con un trailer de 2 minutos, ahora solo queda esperar al 24 de julio para comprobar como se resuelve esta batalla entre los gamers del planeta Tierra y los gamers cósmicos. S

Año esperanzador para la taquilla mundial: se espera batir records en 2015

Cerró a lo grande la quinta edición de CinemaCon en Las Vegas, el punto de encuentro de referencia mundial para los exhibidores, los grandes estudios y toda industria que gira en torno a las salas de

inemaCon es el evento estrella y en exclusiva de la estadounidense NATO (National Association of Theather Owners). Junto con CineEurope (del 22 al 25 de junio en Barcelona) y CineAsia (8 al 10 de diciembre en Hong Kong) CinemaCon conforma el tridente mundial de los eventos protagonizados por la exhibición. Hasta el año 2011, ShoWest era la convención de los exhibidores norteamericanos y canadienses, pero gracias a un acuerdo con los principales patrocinadores de la feria y para dar a la convención

cine: desde la restauración a los proyectores. A finales de abril el Caesars Palace de Las Vegas se volvió a convertir en el centro mundial de la industria del cine. Por Álvar Carretero de la Fuente y Alejandra Múgica

mayor visibilidad a nivel global, el evento pasó a llamarse CinemaCon. Y ya van cinco años con un balance muy positivo para los organizadores: un total de 3.000 personas entre dueños de salas, empresarios, ejecutivos de las ‘majors’, periodistas especializados y estrellas se desplazaron al estado de Nevada, el número más alto de asistentes desde la primera edición. La NATO es la asociación de exhibidores de cine más importante del mundo con sede en Washington D.C. Fundada en 1965 en los Estados Unidos, hoy en día tiene representación en más de 82

CINEINFORME- Junio 2015

países y suma un total de 32.000 pantallas solo en Estados Unidos y Canadá. Su misión es defender los intereses de los exhibidores de cine y es un poderoso lobby que busca la protección de una ventana exclusiva para la gran pantalla a toda costa. Las empresas que operan en España y que forman parte de NATO son Yelmo Cines, Kinepolis y Odeon Cinemas.

EL ESTADO DE LA INDUSTRIA La “moviegoing experience”, en castellano la experiencia única que supone acudir a la sala de cine, es siempre el núcleo desde el que se construye cada año el discurso de CinemaCon y del Estado de la Industria. El senador Chris Dodd, presidente de la MPAA abrió el acto animando a los asistentes a visitar WhereToWatch.com, una nueva plataforma donde se pueden encontrar todas las maneras legales de consumir contenido audiovisual y haciendo un especial énfasis en la necesidad de educar al público, que es la manera de preservar el valor por el contenido y detener la piratería. Acto seguido, introdujo a John Fithian, consejero delegado y presidente de NATO. Los resultados de la taquilla “doméstica” – que incluye Estados Unidos y

“Los Minions”, entre otros destacados. Y por último, Twentieth Century Fox presentaba su nueva propuesta de animación “The Peanuts”, “Spy”, la segunda parte de “Maze Runner” o el clip exclusivo de “The Revenant”, la nueva película de Alejandro Iñárritu.

pronosticó que este año se superarán todas las expectativas al menos en el box office doméstico, en parte debido a la segunda parte de “Los Vengadores: Edad de Ultrón”, estrenada en España un día antes que en Estados Unidos; la nueva entrega de “Star Wars” y el nuevo producto original de Pixar “Inside Out”, entre otras. Además, recalcó que durante el pasado ejercicio, NATO ha logrado el record de 668 compañías asociados y estar presentes en 82 países extranjeros, además de en los 50 estados norteamericanos. El plato fuerte del discurso fueron las razones por las que 2015 será un año de record: películas taquilleras durante todo el año, más allá de las temporadas clásicas de blockbusters como se ha visto con “El Francotirador”, “50 sombras de Grey” y más recientemente “Fast and Furious 7”. Otras razones de peso: mayor presencia de mujeres en la gran pantalla, películas para todas las edades toda la temporada. También se esgrimieron razones técnicas, como mejoras de audio y video, cines más lujosos, servicios para personas con discapacidad y mejoras del servicio al cliente para hacer más atractivo el acudir a las salas.

PRESENTACIONES DE LOS ESTUDIOS Las 4.000 butacas del Coliseum del Caesars Palace se llenaron cada día durante las studio presentations, ya que CinemaCon congrega a la prensa mundial del entretenimiento gracias a las presentaciones exclusivas de los estudios de Hollywood, donde se anuncian y presentan, antes que en ningún sitio, las grandes películas y avances, casi siempre con

FERIA Y MERCADO DE PROVEEDORES Como cada año, la ICTA (International Cinema Technology Association) y NAC (National Association of Concessionaires), muestran lo último en CinemaCon, donde se puede ver lo último en tecnología para las salas de cine. Este año se ha conseguido tener lleno total en el mercado de proveedores. En esta quinta edición de CinemaCon, los principales fabricantes trajeron la última tecnología en proyección e imagen a Las Vegas y han sido los proyectores láser los que han tenido más repercusión, ya que según los expertos ofrecen mucha más luminosidad y contraste que los de xenón. Aunque el láser sea una tecnología muy costosa y en fases iniciales de desarrollo, se irá abriendo paso en los próximos años. Barco, que continúa sumando talento para su formato panorámico multipantalla Barco Escape (como prueba la contratación del productor Jerry Bruckheimeren su consejo asesor de desarrollo), anunció sus nuevos proyectores láser 6P: DP4K-60L con 56000 lúmenes, DP4K-45L con 44000 lúmenes, DP4K-30L con 2800 lúmenes, y el DP4K-22L con 22000 lúmenes.

la presencia sorpresa de estrellas. Los estudios miman a los exhibidores y les muestran en primicia lo que llegará a sus carteleras en los próximos meses. La primera presentación corrió a cargo de Paramount Pictures, que entre otras producciones mostró material inédito de “Terminator Génesis”, “Zoolander 2” o “Mission Impossible: Rouge Nation”. Por su parte Warner Bros. habló de “Batman vs. Superman Dawn of Justice”, de “Hot Pursuit”, de “Entourage”, o de “San Andrés”, entre sus muchas propuestas. Entre los avances de The Walt Disney Company pudimos ver “Avengers: The Age of Ultron”, “Tomorrowland” (tráiler proyectado en Dolby Visión) o “Ant-Man”. En su turno, Sony Pictures nos adelantó “The Walk” o “Pixels” e hizo un recorrido por sus películas en producción, como “Inferno”, “Concussion” o “Goosebumps”, por citar algunos. Universal llegaba enarbolando la bandera de los mil millones de dólares que llevan recaudados por “Furious 7”, de la que se confirmó una nueva entrega; tras anunciar las dos nuevas “50 sombras de Grey”, avanzaron “ P i t c h Perfect 2”, “Jurassic Algunas de las propuestas que se presentaron en CinemaCon World” o CINEINFORME- JUNIO 2015

La compañía anunció también la inauguración del Barco Laser Theater, el cine más grande del mundo con tecnología láser 6P y construido por el Eying Group en Chengdu, China. Estará equipado con el nuevo proyector DP4K-60L. NEC anunció su proyector láser NC1201L, que estará disponible en julio y es perfecto para auditorios medianos y pequeños. Este modelo cuenta con un novedoso sistema de limpieza por aire frío que protege al equipo del humo y el polvo y que minimiza el deterioro del aparato y cuenta con un bajo coste de mantenimiento. También Sony presentó nuevo sistema 4K en CinemaCon, concretamente el SRX-515DS. Proyección dual que básicamente consiste en dos proyectores SRX-R515 de 15.000 lúmenes unidos. El equipo cuenta con un total de 12 lámparas de mercurio, 6 por cada proyector. Christie también presentó sus proyectores láser 4K con tecnología 6P, con su sistema de iluminación Christie Freedom®. Los modelos presentados fueron el Christie CP42LH, pensado para salas de cine, 60.000 lúmenes, Christie D4K60LH, también 60.000 lúmenes, 3D, este modelo está recomen-dado para museos, auditorios, planetarios, y el Christie Mirage 4KLH para Immersive Environments. Para Christie también es un orgullo colaborar con Dolby en la próxima revolución 54

Dolby asegura que el ratio de contraste de su nuevo sistema de imagen es de de 1.000.000:1, mientras que en la gran mayoría de cines solo podemos apreciar como mucho un ratio de 2.000:1. La gran mayoría de cámaras de cine capturan ya imágenes en HDR y hasta la llegada de este nuevo sistema era muy difícil trasladar esta calidad a la gran pantalla, y ahora ya es posible. Disney ha vuelto a ser la pionera, (como ya hicieran estrenando “Brave” con la tecnología de sonido Atmos) mostrando esta Dolby Vision con “Inside Out” y “Tomorrowland”. Combinando Dolby Vision con el sistema Atmos, la experiencia cinematográfica que se consigue es algo nunca visto hasta ahora. Y ya hay cadenas de cine interesadas, AMC ha llegado a un acuerdo con Dolby para instalar Dolby Cinema en sus salas premium.

total de imagen, de la que hablaremos a continuación: Dolby Vision. HDR, la nueva frontera: Dolby se distancia de la competencia con Dolby Vision.Este año la presentación HDR, The new frontier acerca de Dolby Vision fue lo más comentado y aplaudido. El protagonista es el HDR (HighDefinition Range), integrado en los nuevos sistemas de proyección

GRANDES ESPERANZAS Y FECHAS EN 2016 Los organizadores repiten lugar y mes de cara a la sexta edición de CinemaCon: será del 11 al 14 de abril de nuevo en el Caesars Palace. Mitch Neuhauser, director de CinemaCon invitó a todos a volver a la gran celebración de la experiencia cinematográfica y cerró animándonos a ir al

laser, en este caso proyectores 4K láser de Christie. Como nos explicaron en la presentación de Dolby Vision “mientras todos los demás competidores se centraron en más resolución, nosotros fuimos a por el contraste y la luminosidad de los colores”.

cine, que es donde deben verse las películas. La NATO confía en que con toda la artillería de los estudios, este año 2015 sea record mundial en taquilla. De momento y en casa tenemos CineEuropa en junio. ¡Hasta el próximo CinemaCon! S Información ampliada en www.cineytele.com/EspecialesCine

CINEINFORME- JUNIO 2015

EXHIBICIÓN

Inside Out (Del Revés), la nueva joya animada de Disney-Pixar para el verano

isney y Pixar vuelven a unirse para darnos uno de los estrenos más esperados del año: Inside Out o Del Revés en nuestro país, que llegará a los cines españoles el próximo 17 de julio. Al mando de esta película se encuentra una de las mentes más brillantes de Pixar, Pete Docter, que tras Monstruos S.A y la maravillosa UP vuelve a dirigir a personajes animados regalandonos una historia que solo Disney-Pixar podía llevar a cabo. Inside Out nos relata como cumplir años puede ser un camino complicado. También lo es para el joven Riley, que tiene que dejar toda su vida en el Medio Oeste cuando a su padre le ofrecen un nuevo trabajo en San Francisco. Como el resto de las personas, Riley se deja llevar por sus emociones: Alegría, Miedo, Ira, Asco y Tristeza. Todas ellas viven en los Cuarteles Generales, que es el centro de

control de la cabeza de Riley y desde allí le ayudan y aconsejan a lo largo de los días. Sin embargo, las emociones chocan y aunque Alegría, que es la emoción principal y la más importante para Riley, intenta mantener su actitud positiva, a la hora de elegir nuevo hogar, nueva ciudad y nueva escuela hace que se cree un caos en los Cuarteles Generales. Junto a Pete Docter, se encuentra el codirector Ronaldo del Carmen y el guionista Michael Arndt, responsable del guión de Toy Story 3, que esta vez ha dado forma a una historia que se le ocurrió al propio Docter al pensar en qué emociones pasarían por la cabeza de su hija de 11 años. Como no podía ser de otra forma en una película Disney-Pixar, el cuidado en la animación y en el guión es impecable. Al tratarse de una historia basada en las emociones el equipo de Inside Out se lanzó a hacer entrevistas con numerosos CINEINFORME - JUNIO 2015

psiquiatras y psicologos con el fin de conocer la manera en la que los estados emocionales controlan el comportamiento humano. Después del estudio decidieron elegir a solo cinco emociones humanas, Alegría, Miedo, Ira, Asco y Tristeza, y hacerlas personajes que nos situaran en el subconsciente de la pequeña protagonista Riley durante dos intensas horas. Inside Out tuvo su preestreno en la pasada edición del Festival de Cannes, donde se proyectó fuera de competición y recibió una de las mayores ovaciones del festival. Los principales críticos asistentes describieron a la película como “la mejor de Pixar”, “visualmente deslumbrante”, “facinantemente divertida para los niños, arrebatadoramente inteligente para los adultos” y “prodigiosa obra maestra”. La animación se hace dueña de la mente humana en Inside Out, una película de grandes emociones que sin duda será la película del verano. S 55

PANORAMA

El sistema de procesamiento de imagen IS-mini llega a Europa y Fujifilm España inicia su comercialización

Si hay algo que los profesionales de la producción audiovisual añoran de la época analógica es la identidad propia que adquirían los trabajos realizados con

ara una compañía como Fujifilm, expertos en la gestión de imagen y con muchos años de experiencia dentro del mundo cinematográfico y de la producción audiovisual tanto en los campos analógicos como digitales, era un reto conseguir recuperar esa especial sensación que proporcionaba la película sensible. ¿Por qué no crear LUT que simulen el aspecto de la película sensible para las cámaras de cinematografía digital? Gracias a la tecnología “Image Intelligence TM” desarrollada por Fujifilm se ha conseguido recuperar esa personalidad única del negativo en la producción digital. Toda esa tecnología exclusiva aparece en el IS-mini. El IS-mini es un completo sistema de procesamiento de imagen que incorporado al workflow de trabajo consigue en tiempo real la conversión de color de la imagen de entrada, utilizando tablas de conversión de color (1D/ 3D LUT) obteniendo de salida el color deseado evitando la revisión y retoque de los archivos. Sorprendentemente compacto (10 x 10 cm), es un aliado perfecto para asegurar el resultado deseado en las producciones digitales y a un coste muy ajustado.

PREVISUALIZACIÓN DESDE LA CÁMARA La simple aplicación de los LUTS 3D del IS-Mini, permite la previsualización de las imágenes en el monitor mientras van siendo grabadas. Los LUTS de conversión de color utilizados cumplen los requisitos ACES de la Academy of Motion Picture Arts de los Estados Unidos de América ofreciendo un amplio rango de opciones que emulan los

negativo y determinadas cámaras. Los coloristas recuerdan emulsiones ya legendarias que ofrecían unos tonos y latitud muy especiales e identificables.

resultados del negativo. El IS-mini manager, no solo permite el control del proceso aplicando los LUT existentes, sino que una vez creados perfiles propios, éstos pueden ser grabados y guardados para usarlos de nuevo en otras producciones. Además esos LUTS pueden ser utilizados en distintas cámaras con lo cual conseguimos una idéntica reproducción de color, incluso usando varias de ellas a la vez en la misma producción.

CALIBRACIÓN DE MONITORES Una función muy valorada del IS-mini es la calibración de monitores. De manera fácil y rápida, en menos de 10 minutos y sin un conocimiento especial de la gestión de color, la función Monitor Calibration analiza y genera los parches necesarios para conseguir el color deseado. El ISCINEINFORME - JUNIO 2015

mini manager, una vez conectado el espectrofotómetro a un computador, va guiando paso a paso todo el proceso y generando una tabla de conversión de color basada en el output del monitor. Esto nos permite calibrar de manera idéntica distintos tipos de paneles y marcas de monitores que estemos utilizando. Además el IS-mini puede ser utilizado tanto en pequeñas producciones como videoclips o publicidad, así como en eventos con emisión en vivo donde se usen distintas cámaras y éstas trabajen en entornos con iluminación diversa ofreciendo una corrección de color instantánea. El IS-mini se complementa perfectamente con su hermano mayor, el IS-100, un sistema que puede controlar en forma de red varios IS-mini añadiendo funciones específicas como la gestión en tiempo real y para cada cámara, a través de una app para iPad (iPAd TM controler*), de todos los parámetros de corrección de color, brillo, balance, temperatura de color, etc. Los IS-mini e IS-100 son los nuevos sistemas de procesamiento de imagen que tras demostrar su eficacia en el competitivo mercado americano, mantienen la apuesta de Fujifilm por mejorar las condiciones de trabajo y potenciar las posibilidades artísticas de los profesionales del cine y la producción audiovisual. El ISmini estará disponible en España a partir del próximo 1 de Julio.S *iPad es una marca registrada de Apple Inc. Más información en: http://www.fujifilm.com/products/ motion_picture/

PANORAMA

La Ciudad de la Luz en el punto de mira

Desde que el pasado 19 de mayo el Consejo de Europa hiciese público el anuncio de licitación para la venta de La Ciudad de la Luz, han aparecido abundantes noticias sobre este asunto, un procedimiento administrativo de cuyo desenlace dependen, en gran

medida, las posibilidades de nuestro país para atraer el rodaje de grandes superproducciones internacionales. Sorprende el silencio que mantienen, a este respecto, las instituciones oficiales y las asociaciones empresariales españolas.

olo una asociación de profesionales con base en Alicante, Plataforma de apoyo a la Ciudad de la Luz para fines audiovisuales, hace resonar su voz en defensa del mantenimiento de La Ciudad de la Luz, a fin de que continúe dedicada por completo a la actividad para la que fue creada. Alguna voz institucional sería bienvenida a favor de esta idea, tan básica y esencial para el futuro de la industria audiovisual española. A nuestra mesa de redacción solo ha llegado una nota de prensa, emitida el

PARA PUBLICACIÓN INMEDIATA 09 de mayo 2015, en Alicante, España. Cinemar Partners, Inc., una corporación de los Estados Unidos (“Cinemar”) ha anunciado públicamente con anterioridad su interés en comprar y volver a poner en marcha la Ciudad de la Luz (“CDLL”), el estudio de cine ubicado en Alicante, Comunidad de Valencia, España. En los últimos días, varios artículos de prensa han informado de que la Generalitat Valenciana está a punto de publicar los pliegos de condiciones de venta y poner

CDLL y traer puestos de empleo que tanto hacen falta a Alicante además de crecimiento económico en una relación mutuamente beneficiosa. Sin embargo, debido a la información que ha aparecido recientemente en la prensa, tanto respecto a Cinemar en sí como acerca de las supuestas condiciones de venta anunciadas para CDLL, nos vemos obligados a emitir este comunicado. 1. Cinemar no está, y nunca ha estado, afiliado con el estimado director Francis Ford Coppola. Es cierto que

pasado día 9 de mayo (diez días antes de la publicación oficial de la licitación) procedente de la corporación estadounidense CINEMAR PARTNERS, INC,que ya anticipaba su pérdida de interés por la adquisición de La Ciudad de la Luz si se publicaba el pliego de condiciones para la licitación en la forma en que finalmente se ha redactado. Especialmente CINEMAR ponía el acento en la deplorable decisión de la Generalitat Valenciana para vender la Ciudad de la Luz dividida en varios lotes. Esta es la nota de prensa de CINEMAR: CINEMAR PARTNERS, INC. Anuncio Condiciones de Venta de la Ciudad de la Luz (CDLL)

en marcha un proceso de subasta para la venta de la CDLL, aunque a fecha de hoy no parece que los pliegos de venta oficiales todavía hayan sido publicados. El interés de Cinemar por la oportunidad que supone la CDLL viene de lejos. Cinemar ha estado evaluando y siguiendo la CDLL durante más de dos años. Por lo tanto nos agrada ver que hay movimiento para iniciar la venta inevitable de la CDLL y nos sentimos entusiasmados por la incipiente oportunidad económica que creará para la comunidad de Alicante. Cinemar cree que a través de su profunda experiencia y lazos a la producción cinematográfica internacional puede atraer producciones internacionales a la

uno de los socios fundadores de Cinemar, el Sr. Fred Fuchs, ha tenido en su pasado una larga y gratificante relación profesional con el señor Coppola, que de hecho contribuyó a la propia experiencia que hace que la participación del Sr. Fuchs en Cinemar sea tan valiosa. Sin embargo él y el señor Coppola no han estado asociados profesionalmente desde hace más de quince años. Coppola no es ni socio, ni accionista, ni el titular de cualquier derecho de usufructo en Cinemar, y Cinemar no tiene ninguna intención ni ahora ni en el futuro de incluir al señor Coppola en cualquier adquisición ni la gestión y operación de CDLL en el caso de que

CINEINFORME - JUNIO 2015

PANORAMA Cinemar concluya con éxito la adquisición de la CDLL. Aun habiendo Cinemar negado previamente cualquier conexión con el señor Coppola, parece que personas no afiliadas a Cinemar y sobre las cuales no tiene control Cinemar, continúan perpetuando y fomentando una asociación que, sencillamente, no existe y que parecen estar

convertir en un estudio de producción de cine internacional próspero. De hecho, al revés, parecer asegurar que la propiedad que comprende la CDLL (y la propiedad adyacente que fue dedicada para el proyecto de desarrollo de una industria cinematográfica sostenible en Alicante) se otorgará de forma predeterminada bajo el control de las personas

usando para la promoción de su propia agenda. La repetición de esta asociación por la prensa sólo sirve para confundir y engañar al público y a los funcionarios del gobierno que son responsables de administrar el proceso de subasta. 2. También nos ha sorprendido conocer las supuestos detalles de los pliegos de condiciones de venta a través de lo cuales la CDLL debe ser “despedazada” y vendida por lotes. Es más, se ha anunciado que ciertos elementos de su infraestructura que son parte esencial y necesaria de cualquier plan futuro para operar la CDLL como estudio de producción de cine van a ser excluidos de la venta de la CDLL – en concreto, el edificio de oficinas de producción, la escuela de cine, el edificio de catering y los aparcamientos asociados tanto en superficie como subterráneos. No entendemos la estrategia de excluir de la subasta estos elementos esenciales y romper un complejo cinematográfico que fue diseñado para funcionar como un conjunto. Sólo podemos concluir que está pensado para disuadir el acceso a esta subasta a todos los interesados en la reapertura de la CDLL que lo quieran

cuyos intereses económicos personales propios son mejor servidos por el fracaso de cualquier posibilidad de atraer ofertas exitosos sobre la CDLL que pudieran garantizar la reapertura de los estudios de producción de cine y traer el crecimiento y los beneficios económicos asociados a la comunidad de Alicante. Cinemar sigue entusiasmado con el potencial que vemos en CDLL y en Alicante. La belleza natural de España, su maravillosa cultura, la gente y sus recursos se merecen que se haga de la CDLL un destino muy atractivo para las producciones internacionales de cine y junto con eso traer el crecimiento y el turismo asociado en toda la región circundante. De hecho, sería lamentable que, tras la importante inversión por parte del Gobierno de Valencia en CDLL, que en lugar de facilitar y atraer a compradores potenciales que tienen la visión y la experiencia necesaria para desarrollar y hacer realidad todo el potencial de CDLL, las acciones hasta la fecha en su lugar indican un proceso que parece haber sido diseñado sólo para servir a intereses personales privados y desconocidos y no a los intereses

CINEINFORME - JUNIO 2015

de la sociedad de Alicante y de Valencia en general. Cinemar sigue interesado en la CDLL y continuaremos nuestro seguimiento del proceso anunciado cuidadosamente para determinar nuestro curso de acción, que incluye por necesidad reevaluar nuestras relaciones con los socios existentes en España. Sin embargo, los pliegos de la subasta que han sido anunciados, de ser ciertos, hacen que sea casi imposible de contemplar seriamente una oferta para la adquisición y reapertura de la CDLL como una instalación de producción de cine. Pocos días antes de la publicación del pliego oficial, el medio digital valenciano ValenciaPlaza.com, publicaba casi íntegro el informe de un bufete de abogados en el que se definían hasta diez (!!) irregularidades jurídicas en la redacción del texto previo del pliego de condiciones, texto que finalmente ha sido publicado. Entre estos diez errores, hay algunos tan notables como la falta de información a los aspirantes sobre las cargas que gravan el complejo, un más que probable conflicto con la Ley del Suelo a la hora de segregar la propiedad de cada uno de los seis lotes, diferencias importantes entre las superficies ofertadas y las que aparecen en el catastro, etc, etc… Nuestros lectores pueden ver la información completa en www.valenciaplaza.com, publicada el pasado día 11 de mayo. Otro medio digital, www.informacion.es, publicaba el día 24 de mayo, otro titular preocupante:

¿Estaremos ante el último “pelotazo” del gobierno valenciano antes de perder su mayoría absoluta tras las elecciones del día 24 de mayo? S

Hace 40 años... HACE 40 AÑOS...

En junio de 1975, las ediciones de Cineinforme números 224 y 225, nos contaban cosas como el debate en Francia y España sobre la abolición de la censura; la

uy interesante revisar las ediciones números 224 y 225 de CINEINFORME, correspondientes al mes de junio de 1975. Podemos acceder, a través de ellas, a todo un panorama del mercado cinematográfico mundial de hace 40 años, cuando aún se discutía en países como Francia y España sobre la abolición de la censura; el interés de los créditos bancarios oscilaba entre el 7% y el 11%; en el Reino Unido los tres grandes complejos de producción (Pinewood, Elstree y Bray) pasaban serios apuros mientras llegaban a Europa las primeras emisiones de televisión en color y en Estados Unidos se presentaba un nuevo prototipo de video-disco para uso doméstico, fruto de la colaboración entre la norteamericana MCA y la europea Phillips. Francia mantenía como un bastión inexpugnable su alta asistencia al cine, con 178 millones de espectadores en 1.974. En España, el Ministro de Información y Turismo, presentaba el borrador de una nueva Ley del Cine:

LA LEY, ÚNICO LÍMITE A LA LIBERTAD DE CREACIÓN CINEMATOGRÁFICA El anteproyecto de ley del Cine prevé la abolición de la censura previa y de la consulta obligatoria. El ministro de Información y Turismo, don León herrera, presidió el pasado día 23 de mayo la reunión plenaria del Consejo Superior de Cinematografía, a cuyos miembros entregó el texto del anteproyecto de la Ley de Cine. El ministro pronunció unas palabras, en las que comenzó recordando su satisfacción cuando hace medio año se dirigió a este Consejo, coincidiendo con el acto de su constitución y donde recordó que para conciliar las posturas dispares ante los problemas del cine, se necesitaba de la labor objetiva de unos expertos, el conocimiento del punto de vista de los interesados, entre los que ocupa un lugar muy

llegada a Europa de la tele en color y el nuevo prototipo de video-disco que se presentaba en Estados Unidos. Veamos qué más contenían estos dos ejemplares...

condicionante la sociedad a la que el cine se destina, y, finalmente, la labor conciliadora, coordinadora y, en su caso, moderadora de la Administración. Aludió seguidamente el señor Herrera y Esteban a la importancia de la labor consultiva del Consejo Superior de Cinematografía, “en el que deseamos ver –añadió- el interlocutor válido para la Administración, porque en él están repre-

sentadas las diversas ramas y los diferentes intereses del sector cinematográfico”. “Os voy a pedir sinceridad y realismo –prosiguió- para que opinéis con libertad y autenticidad, y porque ésta es también una ley polémica y política, con los pies en la tierra, sin utopías ni espejismos y con el equilibrio necesario para que del esfuerzo de todos surja una ley que busque el bien común como resultante del ajuste de todos los intereses sociales, culturales y económicos que hay en juego en el mundo de la cinematografía”. El ministro de Información y Turismo, resumió luego los principales aspectos del CinEinFormE - JUnio 2015

anteproyecto. “En el capítulo primero cabe destacar –manifestó- tres cosas importantes: la libertad de expresión a través de la creación cinematográfica, sin más limitaciones que las impuestas por las leyes; la creación del Centro Español del Cine, como organismo autónomo dedicado a promover el estudio, investigación y difusión de la cinematografía, dedicando atención especial a sus aspectos culturales, artísticos y técnicos, y la declaración de que el Consejo Superior de Cinematografía será el órgano consultivo y asesor del Ministerio en materia cinematográfica, en el que estarán representados todos los diversos sectores de la actividad cinematográfica. Deben considerarse las tres positivamente innovadoras, porque lo es que no se señalen limitaciones fuera de las marcadas por las leyes, en cuanto supone que la creación cinematográfica no será ya una excepción en el futuro en cuanto a su libertad de expresión al no aplicarse por la Administración ni la censura previa ni la consulta obligatoria, y remitir el tema al marco jurisdiccional. Sobre el capítulo segundo dijo que aborda la empresa cinematográfica, declarando también la libertad empresarial en este campo y marcando los requisitos de productores, distribuidores, exhibidores y, en general, de todas las empresas de cine. Complemento de este artículo, el tercero detalla el régimen jurídico de la actividad cinematográfica, con tres secciones que abordan lo relativo a la producción, la distribución y la exhibición, en un intento de armonizar los respectivos intereses. El capítulo cuarto aborda todo lo relativo al fomento de la cinematografía, comenzando por declarar a la industria del cine de interés preferente y regulando las subvenciones a las películas, pero no de una manera indiscriminada, para evitar que la Administración acuda a su protección en casos improcedentes por caren59

HACE 40 AÑOS...

cia de los mínimos niveles de calidad. El señor Herrera y Esteban finalizó sus palabras agradeciendo a todos los consejeros su asistencia presente y futura en la delicada tarea de dar cima a este anteproyecto, para que en su día y previos los trámites de procedimiento obligados, llegue a las Cortes y reciba la sanción del país, destinatario en definitiva del cine y de los trabajos de la Administración. Terminando el discurso del ministro, el Consejo acordó conceder un plazo, que expirará el 15 de septiembre próximo, para que todos los consejeros puedan remitir a la Comisión Permanente del mismo, las enmiendas que consideren pertinentes al anteproyecto de Ley del Cine.

ESTRENOS EN ESPAÑA Se estrenaban entonces películas como El Asunto, dirigida por Gilbert Cates, interpretada por Natalia Wood, Robert Wagner, Bruce Davidson, Jamie Smith, Paul Ryan y distribuida por Hispamex; El jovencito Frankenstein, dirigida por Mel Brooks, interpretada por Gene Wilder, Peter Boyle, Marty Feldman y distribuida por Viñals; Barbarella, dirigida por Roger Vadim y protagonizada por Jane Fonda, John Phillip Law, Ugo Tognazzi, Anita Pallemberg, Milo Oshea, Claude Dauphin y distribuida por Suevia Films; Nicolás y 60

Alejandra, dirigida por Franklin Schaffner, interpretada por Michael Jayston, Janet Suzman, Roderic Noble, Ania Marson, Lyne Frederick, Candice Glendening, Fiona Fullerton, Laurence Oliver, Jack Hawkins, Michael Redgrave y distribuida por Suevia Films. Y entre las producciones nacionales, aquella primavera de 1.975 las salas de cine españolas presentaban films como No quiero perder la honra, del director Eugenio Martín y protagonizada por José Sacristán, Ángela Molina, Juanito Navarro, Florinda Chico, Laly Soldevila, Josele Román, Rafaela Aparicio y distribuida por Hispamex; Los pájaros de Baden Baden, dirigida por Mario Camus e interpretada por Catherine Spaak, Frédéric De Pasquale, José Luis Alonso, Ariane, Concha Cuetos, Andrés Mejuto, Carlos Larrañaga, Carmen de la Maza, Teresa del Río, Carlos Otero, Alejandro de Enciso, Antonio Iranzo y distribuida por Warner Bros; Largo retorno, dirigida por Pedro Lazaga, interpertada por Mark Burns, Lynne Frederick, Charo López, Ricardo Merino, George Rigaud, Fernando Hilbeck, Adriano Domínguez, Concha Cuetos, Andrés Mejuto, Mayrata O´Wisiedo, Juan Diego y distribuida por Mercurio; La llamada del vampiro, diriCINEINFORME - JUNIO 2015

gida por José María Elorrieta e interpretada por Diana Sorel, Nicholas Ney, Inés Morales, Loreta Tovar, Beatriz Elorrieta, José Villasante, Rosario Royo, Susan Taff, María Luisa Tovar, F r a n cis c o Bonmatí, Antonio J i m é n e z Escribano y distribuida por Filmax; El mejor regalo, dirigida por Javier Aguirre, interpretada por Jorge Rivero, José Bódalo, George Rigaud, Álvaro de Luna, Manuel Guitián, Laly Soldevila, Dianik Zurakowska, Luis Barbero, Antonio Garisa, Teresa Gimpera, Ángel de Andrés y distribuida por Hispamex; y Ya soy mujer, del director Manuel Summer, interpretada por Cristina Ramón, Beatriz Galbó, Dacil Márquez, Currito Martín, Juan José Flores, Andrés Peláez, María José de la Fuente, Milagros Yagüe, José Rodríguez, Manuel Rodríguez, María Elena Rodríguez, Eduardo Cavo, Montserrat Julió y distribuida por Warner Bros.S

Continuará...

EJEMPLARES DE CINEINFORME A SU DISPOSICIÓN

Si desea adquirir estos ejemplares de Cineinforme o cualquier otro número atrasado, contacte con: info@cineytele.com

Semana del 22 al 28 de mayo

Semana del 15 al 21 de mayo

Semana del 8 al 14 de mayo

Semana del 1 de mayo al 7 de mayo

ASISTENCIA A SALAS TÍTULO LOS VENGADORES: LA ERA DE EL MAESTRO DEL AGUA LA FAMILIA BÉLIER LA OVEJA SHAUN FAST & FURIOUS 7 ASTERIX: LA RESIDENCIA DE LOS LO MEJOR DE MI SUPERPOLI EN LAS VEGAS CENICIENTA COMO SOBREVIVIR A UNA DESPEDI PERDIENDO EL NORTE INSURGENTE HOME: HOGAR DULCE HOGAR LA DAMA DE ORO UNA NOCHE PARA SOBREVIVIR

TÍTULO ORIGINAL (NACIONALIDAD) THE AVENGERS: AGE OF (ESTADOS UNIDOS) THE WATER DIVINER (AUSTRALIA) LA FAMILLE BÉLIER (FRANCIA) SHAUN THE SHEEP: THE MOVIE (REINO UNIDO) FURIOUS 7 (ESTADOS UNIDOS) ASTÉRIX: LE DOMAINE DES DIEUX (FRANCIA) THE BEST OF ME (ESTADOS UNIDOS) PAUL BLART: MALL COP 2 (ESTADOS UNIDOS) CINDERELLA (ESTADOS UNIDOS) COMO SOBREVIVIR A UNA DESPEDIDA (ESPAÑA) PERDIENDO EL NORTE (ESPAÑA) INSURGENT (ESTADOS UNIDOS) HOME (ESTADOS UNIDOS) WOMAN IN GOLD (REINO UNIDO) RUN ALL NIGHT (ESTADOS UNIDOS)

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DANDO LA NOTA: AÚN MÁS ALTO MAD MAX: FURIA EN LA CARRETERA POLTERGEIST LOS VENGADORES: LA ERA DE CAZA AL ASESINO SUITE FRANCESA EL VIAJE MÁS LARGO LA FAMILIA BÉLIER ¡UPS! ¿DÓNDE ESTÁ NOÉ? EL MAESTRO DEL AGUA LA OVEJA SHAUN LA PROFESORA DE HISTORIA CON LA MAGIA EN LOS ZAPATOS ASTERIX: LA RESIDENCIA DE LOS SUPERPOLI EN LAS VEGAS

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ESPECT. ESPECT. SEMANA ACUMULA. COPIAS SEM. 807.351 989.648 880 1 105.625 263.412 351 2 69.332 143.345 200 2 72.809 313.146 323 3 59.885 2.026.332 290 5 53.535 56.559 220 1 53.186 58.272 179 1 53.567 135.610 203 2 47.650 1.253.347 281 6 31.917 95.041 249 2 25.428 1.535.537 190 9 25.953 711.822 228 5 25.369 1.040.766 220 7 18.228 181.511 100 4 15.638 163.345 210 3 685.395 201.702 154.721 127.602 93.129 94.526 84.027 79.032 65.772 68.057 71.919 56.871 44.403 46.819 39.697

1.675.043 201.702 154.721 391.014 236.474 94.526 2.110.359 79.032 378.918 68.057 1.607.456 115.143 100.962 1.300.166 175.307

370 329 236 333 211 204 233 105 306 151 162 177 238 228 194

2 1 1 3 3 1 6 1 4 1 10 2 2 7 3

181.456 140.104 131.810 95.621 53.761 40.332 36.476 30.927 20.162 17.809 17.342 15.483 14.366 12.309 12.811

181.456 388.218 131.810 1.938.227 53.761 258.663 301.978 308.448 20.162 443.097 420.548 35.157 14.366 132.770 208.419

302 459 533 312 227 265 282 198 139 190 232 64 120 213 123

1 2 1 4 1 3 3 5 1 5 6 2 1 4 5

248.114 167.563 63.610 63.800 41.047 34.274 24.288 20.549 19.269 19.499 21.154 20.301 17.146 15.447 14.563

248.114 1.842.606 218.331 265.502 277.521 425.288 403.206 20.893 98.301 120.461 115.680 195.608 2.127.505 83.504 1.314.729

476 323 300 340 218 303 276 66 108 244 203 160 184 152 184

1 3 2 2 4 4 5 1 2 3 2 4 7 2 8