Cineinforme Junio 2016 CINEEUROPE

P R I M E R A

R E V I S T A

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M E R C A D O

C I N E M A T O G R Á F I C O

E S P A Ñ O L

CIA SPE E E N OP CIÓ UR EDI INE E 6 C 201

AÑO 54

NÚM. 914

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Sumario

Fundada en 1961

Biznaga de Honor en el Festival de Málaga 2011

Medalla CEC a la mejor labor periodística en 2013

www.cineytele.com E-mail: editor@cineytele.com

CINEINFORME es la primera revista dedicada a la información sobre el mercado cinematográfico español. Fundada en 1961 por Antonio Carballo Dávila, es editada actualmente por EXPORTADORA CINEMATOGRÁFICA ESPAÑOLA, SL Dirección, Redacción y Publicidad: Nuestra Señora de Guadalupe, 19 28028 MADRID Teléfonos Redacción: 91 541 21 29 Comercial: 91 541 27 14

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La Revista CINEINFORME no asume las opiniones expresadas en los artículos firmados.

Año 54 - Nº 914

4 CINEEUROPE 2016

-EN PORTADA: CinemaBarco ofrece el futuro del cine hoy -CINEEUROPE celebra sus 25 años en Barcelona -Versión Digital presenta la nueva temporada de ópera y ballet en cines -PCO vuelve un año más a Barcelona -Puntos clave del cine europeo

14 ENTREVISTAS

-Jan Runge: “El Mercado Digital Europeo podría tener un impacto negativo en la exhibición” -Tomás Naranjo: “Habrá por primera vez en CineEurope proyectores láser de gama alta 6P -Enrico Ferrari: Sony, en la cuarta generación del 4K

24 REPORTAJES

26 PANORAMA

Junio 2016

-El Box Office global de las películas norteamericanas aumentó el 5% -Los cines españoles en defensa de la propiedad intelectual -El nefasto efecto del IVA al 21% -Canon Digital: El Gobierno pierde, los Autores ganan -Ocho apellidos catalanes, galardonada en los Premios NAECE -Premios We Art Water, patrocinados por Cine&Tele

51 EXHIBICIÓN

-La décima Fiesta del Cine superó los 5MM€ de recaudación -Encontramos a Nemo y ahora...

Buscando a Dory -El Principito se vuelve 3D -Las secuelas de Independence Day e Ice Age, próximos estrenos de Fox -Universal prepara los estrenos de Jason Burne y Mascotas

-Récord de taquilla en la Unión Europea -Nuevas formas de ver cine... pero mejor en pantalla grande 56 CINEMACON -En vísperas de la enésima visita de Chriss Dodd a España, el Ministerio de Cultura intenta minimizar los 59 EVENTOS efectos de la piratería -La nueva edición de Art Cinema -A pesar del IVA y la Piratería, España comienza el 29 de agosto solo pierde 66 pantallas -Pedro Barbadillo, entre los ponentes -La lista negra de los municipios de DigiTraining Plus españoles que no tienen cine -Festival de Miami 33: Dheepan -Barcelona, Guadalajara y Madrid, las capitales más caras para ir al cine

61 HACE 40 AÑOS...

Depósito Legal: M 14.508 - 1962 I.S.S.N.: 1139 - 4625

CINEINFORME - JUNIO 2016

-Traemos a estas páginas las noticias más importantes publicadas en Cineinforme en junio de 1976 3

EN PORTADA

CinemaBarco ofrece el futuro del cine hoy Actualmente, CinemaBarco se estructura en cuatro divisiones: Barco Laser Projection, Barco Escape, AuroMax® y Barco Lobby Experience. Cada una

cuenta con productos innovadores que ofrecen al espectador una experiencia cinematográfica inmersiva y única, antes y después de la función.

Barco scape

LA PROYECCIÓN LÁSER, BUQUE INSIGNIA DE BARCO, OFRECE UNA CALIDAD DE IMAGEN ÓPTIMA El proyector Barco Flagship Laser DProjector es el fruto de muchos años de liderazgo tecnológico y de constante investigación y desarrollo. Ofrece una calidad de imagen sin precedentes, proporcionando una solución económica diferenciada para el Gran Formato de Alta Calidad (PLF por sus siglas en inglés), a la vez que reduce la complejidad y los gastos de funcionamiento para los exhibidores. ¿Realmente aporta la tecnología laser de Barco un valor añadido a los exhibidores de cine? Preguntamos esto a Kirstjan Congo, director ejecutivo de Forum Cinemas en Estonia, Lituania y Letonia, y a sus clientes. ¡La respuesta fue un ‘sí’ rotundo! “El proyector láser que integramos en nuestro nuevo cine de lujo en Tallin aporta mucho más valor del que 4

esperábamos,” confirmó Kirstjan Kongo. “Nuestro público está muy entusiasmado con la incomparable calidad de imagen. Esta sala de gama alta con tecnología laser nos ha permitido cumplir con nuestra misión de ofrecer al espectador la mejor experiencia cinematográfica posible”. Varias encuestas recientes independientes y de exhibidores de cine indican que el público da una mayor puntuación a las pantallas iluminadas por Flagship Laser. También manifiestan que esta experiencia de lujo podría animarles a ir al cine más a menudo y que están dispuestos a pagar más por la entrada para ver una película proyectada en sistema láser, lo que significa un aumento importante de ingresos para los exhibidores.

Estos indicadores de primera línea, combinados con la mayor eficiencia operativa y el ahorro de costes (al eliminar la necesidad de reemplazar las lámparas), crea un área de negocio muy sólida a favor del Flagship Laser de Barco.

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LOS PROYECTORES LÁSER FÓSFORO DE BARCO OFRECEN LA MEZCLA PERFECTA DE EFICIENCIA DE COSTES Y EXCELENTE CALIDAD DE IMAGEN Ahora los exhibidores podrán beneficiarse de la proyección láser en cada sala de su circuito, gracias a la introducción de la nueva línea económica de Barco: los proyectores de cine de láser-fósforo.

Barco presentó el DP2K-15CLP y el DP2K-20CLP, los primeros de una gama mucho más amplia de proyectores de láser-fósforo de Barco, en CineAsia 2015. El DP2K-20CLP, un proyector de láser-fósforo de cine de 18.000 lumens, es un pionero en la industria, cuatro veces más luminoso que cualquier otro proyector de láser-fósforo.

Los proyectores de láser-fósforo ofrecen un importante ahorro de costes y son más fáciles de manejar, gracias a que eliminan la necesidad de reemplazar las costosas lámparas Xenon. Un innovador

Kirstjan Congo, director ejecutivo de Forum Cinemas

EN PORTADA

aurocinema 3-layer concept

sistema de enfriamiento permite alargar la vida del proyector hasta 30.000 horas.

Comparado con los proyectores de lámparas, el consumo de electricidad se reduce hasta un 50%.

BARCO ESCAPE - LA MÁXIMA EXPERIENCIA DE CINE DE INMERSIÓN Barco Escape está cambiando literalmente la manera en que el público ve películas, aportando una dinámica fresca y emocionante que está redefiniendo la experiencia cinematográfica para hacerla realmente inmersiva. Parte integral de CinemaBarco, Barco Escape está ayudando a consolidar el cine como destino de entretenimiento único, ofreciendo contenidos nuevos de una forma irresistible que hace que ir al cine se convierta, una vez más, en un evento social espectacular. Este formato de cine panorámico y multipantalla deleita los espectadores, ofreciéndoles una experiencia cinematográfica extraordinaria y envolviéndoles en la acción, ya sea con un largometraje, con contenido alternativo rebosante de adrenalina, o con audaces mensajes publicitarios. “Star Trek: Más

DP2K-LP frontpersp

allá”, una de las películas más esperadas del año, se lanzará en el formato multipantalla de Barco, Barco Escape, introduciendo al público dentro de la acción de esta franquicia interestelar como nunca antes había sido posible. La productora de J.J. Abrams, Bad Robot, creará un máster de una versión especial de la película que extenderá la narración a través de tres pantallas para ofrecer al público una nueva y emocionante experiencia cinematográfica cuando Paramount Pictures y Skydance Productions estrenen la película el 22 de julio.

Coca Cola Plaza Scape

mados, carteles de películas animados y presentaciones de 'trailers' multipantalla, dinámicos y personalizados para cada pantalla, ayudan a crear un centro de entretenimiento atractivo que genera ingresos, animando el cine entero.

UN MÓDULO DE ADAPTACIÓN LÁSER-FÓSFORO ÚNICO PERMITE A LOS EXHIBIDORES QUE YA CUENTAN CON PROYECTOR DE CINE BARCO REEMPLAZAR LA LÁMPARA CON EL MÓDULO LÁSER-FÓSFORO.

AUROMAX® – OFRECE EL COMPLEMENTO IDEAL A LA EXPERIENCIA DE LUJO DE VISIONADO DE CINE Esta revolucionaria tecnología de reproducción de sonido impulsada por Barco Audio Technologies (antes IOSONO) y Auro Technologies, combina las mejores características de la tecnología aplicada con el formato de sonido envolvente de Barco, Auro 11.1. El resultado: la reproducción más natural y acústicamente perfecta del sonido inmersivo estandarizado, a la mitad del precio de un sistema inmersivo típico.

Visítenos en CineEurope 2016 para descubrir cómo Barco está impulsando el cine de lujo con soluciones que harán destacar sus proyecciones a la vez que mejora la eficiencia operativa.S

BARCO LOBBY EXPERIENCE CAUTIVANDO A LOS ESPECTADORES DESDE EL MOMENTO EN QUE ENTRAN POR LA PUERTA Barco Lobby Experience es un innovador sistema de visualización digital que envuelve al espectador, transformando el vestíbulo normal de la sala de cine en un entorno inmersivo de narración. Taquillas, cafeterías y menús ani-

DP4K-60L left

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CineEurope celebra sus 25 aĂąos en Barcelona

CineEurope, elegida por la Union Internationale des Cinémas (UNIC) como sede de su convención anual, cumple 25 años y lo celebra con una nueva edición que tendrá lugar entre el 20 y el 23 de junio en el Centro de Convenciones Internacional de Barcelona (CCIB), ciudad que se ha convertido en la sede de CineEurope en los últimos cuatro años. En la anterior edición, el evento reunió a más de 3.500 profesionales de la exhibición y la distribución cinematográficas, así como a sus principales proveedores.

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arcelona vuelve a ser, por quinta vez, la sede de CineEurope, que en esta edición celebra su primer cuarto de siglo, convirtiéndose en la convención y "trade show" para profesionales del sector cinematográfico más longevos y de mayor éxito de toda Europa. Propietarios, operadores y cualquier profesional relacionado con estos ámbitos tienen una cita en CineEurope, donde podrán conocer las últimas tendencias y problemas de la industria, aprender sobre marketing, crear contactos con otras empresas, disfrutar de visionados de los últimos productos de grandes compañías y estudios y encontrar las mejores tecnologías y servicios de entretenimiento. Francia vuelve a tener un

Fernando Évole, consejero delegado de Yelmo Cines y responsable de Cinépolis en España

gran peso en el evento, mientras que el Instituto de la Cinematografía y las Artes Audiovisuales (ICAA) solo va de visita.

CineEurope comienza con la ponencia "La tecnología frente al contenido: presentando el cine a través de campos de luz", ofrecida por la International Cinema Technology Association (ICTA). El especialista en la industria del entretenimiento Julian Pinn y el director de Light Field Video de Lytro, Jon Karafin, explicarán el funcionamiento de esta tecnología, que permite capturar y reproducir rayos de luz a través de un plano virtual, preservando no solo la posición espacial de estos rayos 3D sino también su dirección. Pinn y Karafin mostrarán al público los principios de esta novedosa tecnología y sus aplicaciones en algunos sectores del entretenimiento, como la realidad virtual.

Seguidamente dará comienzo una mesa redonda de grandes ejecutivos bajo el título 8

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"El futuro del cine", en la que participarán el CEO de Dreamworks Animation, Jeffrey Katzenberg; el CEO de Nordic Cinema Group, Jan Bernhardsson; el CEO de Odeon Cinemas, Paul Donovan; y el CEO de Carmike Cinemas, David Passman. El panel, moderado por el fundador de Sampo Media, Mike Gubbins, trata la transformación de la experiencia del visionado de películas a través de la tecnología digital y las nuevas formas de emocionar al público ante la gran pantalla.

En "La innovación en cine dirigida por datos" participa un representante español: Fernando Évole, consejero delegado de Yelmo Cines y responsable de Cinépolis para España. Estará acompañado por el presidente de International Distribution and Exhibition Christopher Dodd, senador estadounidense y de Warner Bros., Tonis Kiss; el fundador y Presidente de Motion Picture Association CEO de Movio, William Palmer; el CEO de of America ShowTime Analytics, Richard Power; y el vicepresidente senior de comScore, Jim Zak. cine de toda Europa en utilizar tecnología Todos ellos, moderados por el director ejecu- digital al 100%, lo que demuestra el comprotivo de la Union Internationale des Cinémas miso de Simon con la innovación y el progre(UNIC), Jan Runge, discutirán sobre los últi- so.

La jornada del martes 21 de junio empiemos avances en las tecnologías que permiten medir, analizar y predecir el comportamiento za con un seminario organizado por Cocade los espectadores y cómo los profesionales Cola, gran patrocinador de la feria desde sus de todos los niveles pueden conseguir el inicios, acerca de la "generación Z", es decir, aquella formada por los máximo potencial os rayos de campos de luz, la adolescentes y niños de a través del procesamiento de datos “Big Data” y las nuevas tenden- hoy en día y que en el masivos ("Big cias en el cine serán temas tra- futuro conformarán la audiencia más intereData"). tados en las diferentes conferencias sante para los exhibidoDurante el prique inauguran CineEurope res. La directora de mer día tendrán Design de The Cocalugar las presentaciones de DreamWorks; Studiocanal, que Cola Company, Krista Webb; el director de además patrocina el almuerzo junto a Media and Entertainment Germany, Christie; Amblin Partners, MisterSmith y Consumer Choices and Consumer Warner Bros. A las cinco de la tarde los parti- Experiences de GfK, Tilman Rotberg; y el cipantes de CineEurope disfrutarán de la cere- director ejecutivo de UNIC, Jan Runge, son monia de inauguración, en la que se proyecta- los ponentes de este seminario. Otro de los rá una retrospectiva de las películas más exitosas de 2015 y tendrá lugar el tradicional discurso del presidente de UNIC, Phil Clapp, y el discurso de bienvenida del codirector general de CineEurope, Robert Sunshine, además del discurso principal, que correrá a cargo del CEO de MPAA, Christopher Dodd. Durante la gala se hará entrega del UNIC Award of Achievement al presidente de Europa Cinemas, Nico Simon, por su papel clave en la fundación y desarrollo de Utopolis Cinemas Group y por su trabajo como CEO Nico Simon, presidente de Europa Cinemas, de la compañía. Hay que recordar que el mulrecibirá el UNIC Award of Achievement tiplex Utopolis de Luxemburgo fue el primer

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paneles organizados por Coca-Cola es "The Right Ingredients", que tendrá lugar el miércoles 22 y que está dirigido por el experto en ventas al por menor Matthew Wilson.

El espacio dedicado a la Feria ("trade show") tiene su ceremonia de inauguración el segundo día de CineEurope. En la misma, se han organizado varias sesiones en profundidad de la International Cinema Technology Association (ICTA), que tratarán temas como el fósforo láser, la medición acústica de las salas, las últimas tecnologías cinematográficas, los últimos avances en el sector de las butacas y el diseño y construcción de cines; y Event Cinema Association, que presenta su evolución en sus primeros diez años de existencia; además de una sesión sobre las nuevas oportunidades de colaboración entre operadores de cine y otros colegas de la industria.

A lo largo de los tres días habrá diversas presentaciones, como las de Fox, que presenta su "line up" con invitados especiales; Lionsgate; Paramount; Walt Disney; Sony, que dedicará una noche para presentar sus proyectos para este verano; y UniFrance Film, que ofrecerá un anticipo de los próximos estrenos del cine francés.

Mascotas, de Universal, será presentada en CineEurope. Se trata de la quinta colaboración en forma de película de animación de Illumination Entertainment y Universal Pictures, tras la exitosa Los Minions.

Mascotas es una comedia sobre cómo transcurre la vida de las mascotas cuando sus dueños y dueñas los dejan solos para ir a trabajar

Mascotas

o estudiar. La película se estrenará en Reino Unido y otros mercados internacionales el 24 de junio, mientras que en España habrá que esperar hasta el 5 de agosto. La compañía inglesa MisterSmith Entertainment, por su parte, presentará Mi amigo el gigante, la última película dirigida por Steven Spielberg. Se trata de una historia de animación protagonizada por Sophie, una niña de diez años que un día conoce a The BFG, "Big Friendly Giant" (Gran Gigante Amigable). Aunque al principio se asusta, poco a poco se harán amigos, pero en su camino se interpondrán varios gigantes malvados que intentarán destruir Londres.

Warner, por su parte, aprovechará la oportunidad para presentar Nunca apagues la luz, un thriller de terror protagonizado por una mujer que, cada vez que apaga la luz, es asaltada por una criatura sobrenatural. Cuando descubre que su hermano sufre los mismos ataques, tratará de investigar el origen de estos eventos paranormales, poniendo en grave riesgo su vida.

Otro representante español que estará presente en CineEurope de forma destacada es

Mi gran amigo el gigante

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Tomás Naranjo, CEO de Kelonik y fundador de UNITIA, que se encarga de presentar la cena de recepción, patrocinada por UNITIA, que tiene lugar el martes 21 de junio, junto al director general de Cine Project, Franz Kober, y el presidente de Cine Digital Service, Jean-Nöel Fagot (los otros dos socios fundadores de UNITIA); y el desayuno continental en el "trade show" el jueves 23, con los mismos compañeros. Además, por parte de Kelonik, se presentarán por primera vez proyectores láser de gama alta de 6P, tanto de Barco como de Christie. También, por primera vez, habrá una pantalla de RealD, la Ultimate Screen, que se va a probar en la pantalla de más de 18 metros de alto del auditorio. Por otra parte, Arturo Guillén, vicepresidente de comScore en EMEA e India, dirigirá la presentación, junto a David McIntosh, vicepresidente de Digital Cinema en Europa y América, de la celebración del 25 aniversario de CineEurope, que tendrá lugar tras la entrega de premios en la noche del jueves 23 de junio.

Aprovechando que CineEurope coincide con la Eurocopa, Cinemanext/Eclair han organizado un evento en el que se podrán ver los partidos en directo, con diversas "fan zones" de varias selecciones de fútbol y con música y comida mediterránea en una terraza con vistas al mar. Por otro lado, Barco ofrecerá un tour para la prensa para el martes con la presencia del vicepresidente de Digital Cinema de Barco, Stijn Henderickx, que mostrará la Barco Lobby Experience y las últimas novedades de su compañía a los par-

Nunca apagues la luz CINEINFORME - JUNIO 2016

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Anniversary

DELUXE Y UNIQUE DIGITAL, NUEVA ALIANZA PARA LA DISTRIBUCION DE CINE DIGITAL

Con un lanzamiento inicial en Reino Unido, Irlanda, los países nórdicos y los Balcanes, Deluxe y Unique Digital planean expandir sus servicios para cubrir un mayor número de territorios con su red Movie Transit (MT). De esta manera la red logrará llegar a más de 4000 cines conectados entre sí en diversos territorios.

Esta nueva alianza estratégica permitirá lograr una gran eficiencia en automatización y costes en la variedad de servicios dedicados a Cine Digital.

Uno de los nuevos servicios se centrará específicamente en la gestión de trailers y KDMs, mediante el uso de las plataformas de Unique Digital: Smart TraileringTM y BasekeyTM. Este servicio facilitará que la KDM sea incluida y enviada en el DCP. A su vez permitirá una programación de contenidos dinámica y hecha a medida, ya sea a nivel local o a nivel central, otorgando así un valor extra tanto a la distribución como a la puesta en escena.

Deluxe, a través de la innovación y de alianzas estratégicas, continúa buscando nuevas formas de mejorar la eficacia de su servicio en la industria. Esta alianza con Unique Digital garantiza un futuro duradero y viable en la transmisión de contenido y permite trabajar con un único proveedor en la gestión de lanzamientos internacionales en todo el mundo. La experiencia en innovación y la calidad de las soluciones de software de Unique Digital ayudará a aumentar el valor de los principales servicios de Deluxe uniendo la cadena de valor y proveyendo un mayor acceso analítico y de cobertura. ticipantes.

NEC Display Solutions también presentará sus últimos proyectores láser durante los dos primeros días de CineEurope en Cinesa Diagonal.

El miércoles 23, a partir de las 19:00 horas, se iniciará la ceremonia de clausura y la entrega de premios de la edición de CineEurope 2016, patrocinada por CocaCola. La directora internacional de Cinema & Leisure de Coca-Cola, Corinne Thibaut, presentará la gala, con el vicepresidente ejecutivo internacional de Distribution de Universal,

Niels Swinkels, y el consultor español de Dolby, José Batlle. Así, CineEurope hará entrega de sus diferentes premios, a los que nos referimos a continuación. El comScore European Box Office Achievement Award de esta edición será para la distribuidora Walt Disney por Star Wars: el despertar de la fuerza, la película que ha logrado la taquilla más elevada en la zona EMEA (Europa, Oriente Medio y África) en los últimos doce meses. El galardón al Exhibidor International del Año será entregado a Christian Langhammer, de Cineplexx

Christian Langhammer, de Cineplexx Group

Rodolphe Buet, de Studiocanal

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CINEINFORME - JUNIO 2016

Group, por ser capaz de generar uno de los circuitos de exhibición más exitosos de Europa. En palabras del presidente de UNIC, Phil Clapp, "Cineplexx se ha convertido en uno de los operadores cinematográficos paneuropeos más dinámicos e innovadores.

Valoramos especialmente su fuerte compromiso con la reconstrucción del hecho cultural de ir al cine en el sureste de Europa".

Por su parte, Rodolphe Buet, de Studiocanal, subirá al estrado para recoger el premio al Distribuidor Internacional del Año por impulsar la distribución internacional y el marketing de Studiocanal hasta llevarlos a un nivel superior. Buet también ha mejorado la coordinación de los socios distribuidores de Studiocanal, empresa líder en producción, adquisición de derechos, distribución y ventas internacionales de películas y series de televisión en Europa.

Finalmente, Scott Neeson, ex ejecutivo senior y ex presidente de 20th Century Fox International que abandonó su trabajo para fundar la Cambodian's Children Fund, será galardonado con The Variety International Children's Fund Humanitarian Award. La Cambodian Children's Fund se dedica a apoyar el desarrollo de más de 2.300 niños y niñas camboyanos y a ayudar a sus familias para que la comunidad pueda mejorar.S

Una feria con las últimas novedades

Como es tradición, CineEurope vuelve a acoger un exclusivo "trade show" en el que los profesionales de la exhibición y distribución pueden descubrir las últimas novedades en servicios y productos especialmente diseñados para cubrir todas las necesidades de una sala de cine. El pasado año, el "trade show" contó con la presencia de más de cien empresas. En esta edición participarán, entre otras, Airscreen, Barco, Christie, CinemaNext/Eclair, Coca-Cola, Dolby, Euroseating, Figueras International Seating, Industrias Josper, Kelonik, Liven, NEC Display Solutions, PCO, Sony Digital y VCL Sound Experience. Una de las novedades más esperadas es la primera presentación de los proyectores láser 6P, la gran apuesta para el futuro de la proyección mediante seis rayos láser sincronizados, cada uno portando un color primario (6P).

ENTREVISTA

RUNGE Jan

‘El Mercado Único Digital Europeo podría tener un impacto negativo en la exhibición” ESTA ES UNA DE LAS DECLARACIONES QUE EL CEO DE UNION INTERNATIONALE DES CINÉMAS/INTERNATIONAL UNION OF CINEMAS, UNIC, HA HECHO A CINEINFORME EN UNA ENTREVISTA EXCLUSIVA.

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NIC es la organización que representa a los exhibidores de cine y a sus asociaciones nacionales en 36 territorios europeos.

Además de su rol en la UNIC, Jan Runge es miembro en el consejo asesor del Observatorio Europeo del Audiovisual, y forma parte del consejo del Foro Europeo de Cine Digital. También participa activamente en varios grupos de expertos de la Comisión Europea.

El próximo año CineEurope volverá a celebrarse en Barcelona, entre los días 19 y 22 de junio

Cineinforme: Desde 2010 CineEurope acoge la celebración de la Convención Anual de UNIC, y el pasado año establecisteis un acuerdo con Film Expo Group (la propietaria de CineEurope) para gestionar la Feria de forma conjunta. Tras este periodo, ¿cuáles son los resultados?

Jan Runge: La decisión de entrar en una asociación a largo plazo en torno a CineEurope con Film Expo Group, fue una transición lógica tras varios años de intensa colaboración. Desde entonces, hemos cambiado el nombre del evento, se trasladó a Barcelona y hemos estado trabajando para que más compañías de cine europeas se sumen a él, para mostrar contenidos europeos. El creciente número de participantes año tras año confirma que nuestros visitantes aprecian estos cambios.

C.: Este año CineEurope cumple su 25 aniversario. Desde tu punto de vista, ¿cuál ha sido la evolución del evento?

J.R.: Yo no estaba en la industria hace 25 años…, pero cuando hablo por primera 14

vez con Bob Sunshine (cofundador de lo que entonces se llamó 'Cinema Expo Internacional'), deduzco que él y sus colegas tuvieron una gran idea cuando lanzaron el evento. Bromas aparte: el cine de hoy es una industria verdaderamente global donde los principales estrenos de películas despiertan el interés de la audiencia en todo el mundo.

Al mismo tiempo, la tecnología digital ha hecho que la industria tenga un ritmo más rápido e innovador. Las películas europeas más pequeñas se benefician especialmente de este desarrollo. CineEurope refleja, en gran medida, esa trayectoria. El evento ha ido adquiriendo tamaño e internacionalidad y, ahora, atrae a visitantes de más de 50 países de todo el mundo. A la vez que reflejamos la diversidad europea del evento, tenemos en cuenta que la cultura local también cuenta en un mundo globalizado y conectado.

“Estamos seguros de que los próximos años van a ser muy positivos para la industria”

C.: En su 25 aniversario, ¿mantenéis el formato? ¿Tenéis prevista alguna sorpresa especial?

J.R. : A las fantásticas presentaciones de las próximas películas, que realizarán nuestros socios de distribución internacionales y europeos y a una feria vanguardista, hemos añadido, junto con la Film Expo Group, un programa de mesas redondas, seminarios y sesiones que van a explorar nuevas oportunidades de crecimiento en el negocio del cine.

Vamos a examinar cómo podemos atraer mejor al público joven a la experiencia de la pantalla grande, cómo podemos utilizar 'Big CINEINFORME - JUNIO 2016

Jan Runge

Data' para analizar y predecir el comportamiento de nuestro público y aprender de las tendencias actuales en clave de Event Cinema. También estamos muy contentos de anunciar que CineEurope 2016 comienza con un perfil muy alto, a través de la mesa redonda del lunes por la mañana (en la que participarán Jeffrey Katzenberg, Paul Donovan, David Passman y Jan Bernhardsson) en la que se va a hablar del futuro de la exhibición cinematográfica en un contexto global. Esto es, por supuesto, sólo una pequeña parte de nuestro programa.

Nuestro 25 aniversario contará con muchas novedades, que culminarán con la gala de entrega de premios y la fiesta del jueves, 23 de junio Y ¿quién sabe? ¡Tal vez tengamos alguna sorpresa!

C.: ¿Volverá Barcelona a ser la sede de CineEurope en 2017?

J.R.: Sin duda. Por el momento no tenemos planes de moverla … El evento se celebrará del 19 al 22 de junio en 2017.

C.: ¿Crees que UNIC está suficiente-

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mente representada y tiene suficiente voz ante las instituciones tanto europeas o estadounidenses?

J.R.: La función principal de UNIC es asegurar que los intereses comunes de los exhibidores estén bien representados en la UE. Trabajamos con los responsables políticos y las instituciones asociadas, tanto de la UE como otras organizaciones internacionales para elevar el perfil de la exhibición cinematográfica europea. Con este fin, creo que hemos recorrido un largo camino en los últimos 5 años y que muchos legisladores de la UE y también líderes de la industria, conocen bien nuestra asociación. Pero siempre queda trabajo por hacer, y esperamos seguir mejorando nuestro perfil.

C.: ¿Cómo ves el sector de la exhibición en los territorios que forman parte de UNIC? ¿Y en España?

J.R.: El mercado de la exhibición en los territorios UNIC está en una gran forma y sigue siendo un elemento vital de la industria cinematográfica mundial. Los ingresos totales de taquilla de 36 territorios de UNIC alcanzaron el pasado año 8.800 millones de euros, un aumento del 12,5 por ciento sobre el ejercicio precedente. La cifra de espectadores aumentó un 6 por ciento, llegando a más de 1.250 millones de visitas al cine por primera vez desde 2004.

Respecto a España, la situación es especial. La decisión del Gobierno español de incrementar el IVA de las entradas de cine, junto a las dificultades financieras globales que el país que sufrido, han tenido un efecto negativo en los ingresos de taquilla española en los últimos años. Aún así, el sector se está recuperando y esto lo certifican los resultados positivos en 2014 y 2015 de la recaudación y número de espectadores.

UNIC redoblará esfuerzos para recalcar la importancia de los cines y de una ventana de exhibición sostenible y exclusiva en sus relaciones con la Comisión Europea

C.: 2015 volvió a ser buen año para el cine en Europa, ¿qué factores han incidido en ello?

J.R.: 2015 fue, sin duda, un magnífico año para los cines europeos. La cuota de mercado europeo alcanzó el 24,1 por ciento.

Nuestros socios en la distribución y produc-

ción europea han invertido mucho en hacer películas que el público tenía ganas de ver en la gran pantalla. Aunque la mayoría de las películas con gran éxito fueron producidas por estudios de USA, lo cierto es que muchos países europeos también tienen una producción cinematográfica local muy floreciente.

“La decisión del Gobierno español de incrementar el IVA, junto con las dificultades financieras globales que el país experimentó, han tenido un efecto negativo en los ingresos de taquilla española en los últimos años”

C.: ¿Cómo ves la evolución del mercado europeo? ¿Hacia dónde consideras que va?

J.R.: La consolidación de la industria en Europa, sin duda, continuará durante los próximos años con mayor eficiencia y crecimiento en todos los territorios de UNIC. Dicho esto, junto a esta tendencia, la existencia de operadores independientes de gran éxito y el dinamismo de los productores de cine locales y distribuidores en muchos territorios, contribuirá a que el sector siga evolucionando y adaptándose a las circunstancias.

Europa es especial por el hecho de que el mercado tiene gran capacidad de adaptación, teniendo en cuenta los fuertes niveles de producción de películas locales en muchos territorios. En algunos territorios maduros de UNIC, hemos experimentado cierta atonía en los niveles de asistencia de jóvenes, un tema en el que la industria está focalizando iniciativas encaminadas a atraer la participación juvenil.

Este año UNIC complementa estas iniciativas con un importante proyecto de investigación paneuropeo, que va a examinar los posibles inconvenientes entre los adolescentes para asistir al cine, así como posibles soluciones.

Los exhibidores también están invirtiendo continuamente en la mejora de sus servicios y la calidad de imagen y sonido, para hacer que la experiencia de ir cine sea aún más inmersiva y para construir nuevas audiencias de todas las edades. Por tanto, estamos seguros de que los próximos años van a ser muy positivos para la industria.

C.: El proyecto de la Comisión Europea para la creación del Mercado CINEINFORME- JUNIO 2016

Único Digital, ¿cómo afectará a los exhibidores?

J.R.: El Mercado Único Digital que actualmente estudia la Comisión Europea podría tener un impacto directo en el sector cinematográfico europeo y en los exhibidores en particular. La opinión de que la disponibilidad paneuropea de películas online es una 'bala de plata', que aumentará el éxito de las películas europeas, todavía parece ser compartida por un significativo número de legisladores de la UE. Si Bruselas aprueba la difusión paneuropea del VOD, veríamos cómo se destruiría el valor de la ventana de exhibición en muchos países. Eso sería un desastre para los cines, así como para la industria cinematográfica.

Por tanto, UNIC redoblará sus esfuerzos para recalcar la importancia de los cines, así como la importancia de una ventana de exhibición sostenible y exclusiva de las películas en sus relaciones con la Comisión Europea.

C.: La digitalización prácticamente ha llegado a su fin, ¿y ahora?

J.R.: La digitalización está casi completa, actualmente en los territorios de la UNIC alcanzamos el 96 por ciento. Este proceso ha permitido a los exhibidores proporcionar una experiencia de entretenimiento sin igual y cada vez más diversa para cientos de millones de espectadores. Esta remodelación forma parte ya de la economía y del modelo operativo de nuestro sector. ¿Qué sigue? Bueno, cada vez con más avances tecnológicos, estudios y exhibidores siguen explorando nuevas formas de sorprender y atraer a sus audiencias. La realidad virtual y aumentada está recibiendo mucha atención y algunas empresas ya están discutiendo proyectos de largometrajes. Aparte de la RV (Realidad Virtual), varias otras tecnologías de cine que mejoran la calidad de imagen, como la amplia gama de colores, alto rango dinámico o de la proyección de alta frecuencia de fotogramas (Entre 48 fps y 120 fps), ya han sido adoptados por importantes cineastas y pueden redefinir la experiencia de ir al cine en el futuro.

La misión de UNIC es continuar vigilando e informar a nuestra comunidad sobre estas tendencias y explorar de qué forma estos avances pueden incorporarse en nuestro sector, sin disminuir el valor social de la gran pantalla.S

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ENTREVISTA

NARANJO To m á s

"Habrá por primera vez en CineEurope proyectores láser de gama alta 6P tanto de Barco como de Christie"

TOMÁS NARANJO, CEO DE KELONIK Y FUNDADOR DE UNITIA, HABLA EN EXCLUSIVA PARA CINEINFORME SOBRE LA PRÓXIMA EDICIÓN DE CINEEUROPE, QUE REGRESA POR QUINTO AÑO CONSECUTIVO A BARCELONA.

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ineinforme: ¿Cómo es la relación entre Kelonik y CineEurope?

Tomás Naranjo: Este es el quinto año de CineEurope en Barcelona. Los tres primeros años de Cinema Expo, como entonces se llamaba, se hicieron en Bruselas, después se pasó a Amsterdam y luego vino a Barcelona. Kelonik ha estado con CineEurope desde el inicio. Personalmente, en 2012, estuve involucrado en la viabilidad de traer CineEurope a España y a Barcelona. Era la tercera vez que lo intentábamos y encontramos el área del Fórum, con el Auditorio, y aunque es un reto convertir el Auditorio en una sala de cine, es una de las cosas más interesantes que se hacen en este recinto: convertir durante cuatro o cinco días el Auditorio en una sala de cine de lujo de 3.000 butacas, aunque solo se utilizan 2.000. Durante CineEurope se quita alguna butaca y no se utiliza el "club", lo que se llamaría el anfiteatro, porque no es necesario. Con 2.000 localidades es suficiente.

C.: En el Auditorio del CCIB, ¿qué novedades habrá?

T. N.: Este año, en cuanto a equipamiento, hay alguna cosa interesante. Habrá por primera vez proyectores láser de gama alta de 6P tanto de Barco como Christie.

Hay que aclarar que existen hoy dos tipos de proyectores láser: el láser puro, con pro16

yectores que tienen hoy un coste cada uno de e n t r e 260.000 y 270.000 euros, que Tomás Naranjo es el láser 6P; y luego están los de láser híbrido, que jando en gemelo para las proyecciones en son más económicos y de los que se han tres dimensiones. Como puede verse, hay instalado ya una veintena en España. Estos gente que está apostando por la tecnología. son proyectores para pantallas más pequeNosotros haremos proyección láser con las dos tecnologías actuales que utilizan el “Por primera vez se va a 6P, que son Barco y Christie, más luego probar una pantalla de RealD, habrá dos sets dobles de proyectores de las dos marcas también para complementar. la Ultimate Screen, con 18 Esta es una de las novedades de metros de ancho” CineEurope 2016.

C.: ¿Más novedades? ñas. Son láser fósforo, un láser con un solo T. N. : Por primera vez una pantalla de color que lleva una rueda que convierte los RealD, que es la Ultimate Screen, se va a otros colores. Los 6P se llaman así porque probar en esas dimensiones. La pantalla tienen seis emisores de láser primarios y tiene más de 18 metros de ancho y nunca se son de un coste, de momento, prohibitivo. ha hecho una Ultimate Screen así. La tecnoSon un gran invento, pero de momento no logía láser tiene un problema para el 3D a es un buen producto para la exhibición. En veces: produce un efecto que se llama todo caso, para ciertas aplicaciones muy "speckling", una especie de reflejos cuando especiales, como el Gran Formato. De proyectas con tecnología láser. Es debido a todas maneras, aquí en Madrid, Kinépolis que se produce una sincronía entre el emitiene este láser desde hace un año y medio, sor láser y la reflexión de la pantalla. Para un Barco; y Cinesa tiene dos en Barcelona, evitar eso, hay que hacer vibrar la pantalla. en la sala Dolby, en La Maquinista, trabaEn el Dolby Cinema esto está solucionado CINEINFORME - JUNIO 2016

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Anniversary

en Barcelona de manera mecánica, y la Ultimate Screen de Real D es un invento que se va a presentar.

C.: ¿Y en sonido?

T. N.: Desde hace dos años en CineEurope instalamos un Atmos de Dolby.

Es uno de los Atmos más grandes que se ha instalado en todo el mundo y se usa cada año en otras convenciones como Las Vegas o en el Festival de Cannes. Es un Atmos inmenso y este año, Kelonik va a incorporar unos altavoces nuevos que hemos desarrollado para hacer sonido inmersivo en grandes recintos.

El primer año hubo que hacer un estudio acústico en el auditorio, del que se encargó el Instituto Acústico de Dinamarca, y hacemos unos cambios 'ad hoc' cada año.

En cada edición ponemos una serie de insonorizaciones nuevas, cientos de metros cúbicos de fibra aislante que tenemos que instalar en todo el recinto para mejorar las condiciones acústicas.

Está claro que acondicionar el Auditorio es una ardua tarea. Se trabaja prácticamente una semana ininterrumpidamente para preparar la sala y, a partir de que empiezan los ensayos, el viernes 17 de junio, se trabaja prácticamente durante las 24 horas. Hay que tener en cuenta que 11 estudios van a hacer presentaciones, un hecho diferencial respecto a otras convenciones. En CinemaCon solo se presentan cinco o seis estudios. En CineEurope se suman los europeos, por ejemplo, MisterSmith, Studiocanal...

C.: ¿Cómo será este año la presencia de UNITIA? T. N.: La novedad de este año es que UNITIA será sponsor de un par de eventos en CineEurope. Uno es la cena del martes, después de la presentación de Fox, a las seis de la tarde. Coincide con la Eurocopa y hay varios eventos aparte que tendrán partidos en directo. Nosotros aprovechamos uno de esos partidos para hacer una cena informal en la que la gente pueda ver el encuentro en directo. Y también esponsorizamos el desayuno del jueves por la mañana.

C.: ¿Cuál es el tema más interesante de las Conferencias?

T. N.: Hay una cosa muy interesante en CineEurope: el "Big Data". Todos los circuitos tienen sus programas de fidelización y saben muchas cosas de sus clientes. Lo que ocurre es que se tienen muchos datos, pero no se sabe qué hacer con ellos. Esta es una de las asignaturas pendientes y de las 18

cosas más interesantes que debemos aborEspaña en estos momentos es Full Cinemes dar en un futuro inmediato: cómo utilizar de Cornellá (Barcelona), que está teniendo esos datos para convertirlos en audiencia. una recepción tremenda porque es un cine No es fácil. diferente. Es diferente por muchos motivos, Es un gran reto el que hay por delante: pero uno de ellos son las condiciones con qué hacer con esos millones de datos que las que presenta una película. Se ha convercada día se recogen de la gente que va al tido en un punto de destino para la gente cine, cómo va, a qué horas, qué tipo de projoven que, cuando quieren ver una película ducto escoge. Si conseguimos extraer un de una manera diferente, eligen este cine. pequeño porcentaje de conclusiones de Está funcionando, lo que significa que la todos estos datos, creo que se podrá utilizar tecnología te permite hacer cosas diferenen el futuro. Y espero que así sea, para solutes. Full Cinemes hace muchas cosas bien: cionar la divergencia que estamos viendo tiene pantallas grandes y de gran formato, entre el camino por donde van los conteniun gran sonido y una proyección fantástica dos y por donde va el público de cine, al y, además, su estrategia de marketing está menos a mi parecer. A ver si podemos conmuy bien. seguir que confluyan.

Las cifras hablan por sí solas. Es una C.: ¿Cómo se ve a CineEurope desde experiencia muy local pero que llega Hollywood? mucho más allá. Por ejemplo, tienen una T. N.: Otra de las novedades de aplicación móvil que, ante cualquier proCineEurope es que viene Chris Dodd, senador y presidente “El público va por un camino y la de la Motion Picture Association of America, y industria, a veces, ofrece productos que presidente de diversos órgavan por otro.” nos del Partido Demócrata de Estados Unidos. Estuvo en la carrera presidencial, creo que con blema en la sala, te permite establecer una Kerry. Esa es la importancia que le dan en línea directa para informar sobre ello y otros países a este sector. Y la importancia alguien del cine se ocupa de ello. Las butaque le damos aquí, en España, es que se cas nuevas que pusieron las estuvieron tessube el IVA al 21%. Esa es la balanza. En tando en el lobby: la gente las iba probando Estados Unidos hay un senador, persona y daba su opinión. Al cabo de dos meses, clave en uno de los dos partidos que hay vieron cuál era la butaca y las pusieron en la allí, que lleva la presidencia de la MPAA, y sala. Esto son ejemplos de cómo se pueden aquí lo que se hace es penalizar el consumo aprovechar las redes sociales para mejorar de cine. Y a pesar de todo, los exhibidores la experiencia en el cine". están vivos.

"En mi opinión, el público va por un La exhibición española ha hecho un camino y la industria, a veces, ofrece proesfuerzo titánico para digitalizarse. No ductos que van por otro. No quiero ser del conozco ninguna otra industria de "retail" todo crítico, pero en la conversación de la (de venta al público final), que haya hecho mesa de al lado ya no es "oye, ¿qué película ese esfuerzo de inversión en los últimos habéis visto últimamente?", sino que es "oye, ¿visteis la serie el otro día?". La gente años, salvo la exhibición, la distribución y, habla de series, no de películas, y eso me en general, toda la industria. Ahora, deberípone a mí la piel de gallina. Se ha perdido an poder descansar financieramente y ese primer tema de conversación que era el amortizar las inversiones de todos estos cine. Realmente la gente sabe mucho más años. Pero se han dado de frente con el IVA más alto del mundo... de Juego de Tronos y de The Wire que de En nuestra larga conversación con cine. Y es lógico, porque les están dando lo Tomás Naranjo se tocaron muchos otros que ellos quieren y como ellos quieren". temas. Reproducimos aquí algunas de "No sé si hemos perdido talento porque sus frases. perdimos la iniciativa, o hemos perdido la iniciativa porque perdimos talento. Pero T. N.: "El año pasado se hablaba de la poniéndonos en la piel del director de prointeractividad, la mejora en la experiencia, ducción de un gran estudio, pensaríamos el sonido inmersivo, los grandes formatos... que el riesgo es menor al hacer una secuela Todo esto continua, cada vez con mayor de una película de acción, que al hacer un receptividad. El primer o segundo cine de CINEINFORME- JUNIO 2016

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Anniversary

producto nuevo.

España, como industria, y, Lógicamente, se decide por además, la desaparición de hacer lo seguro. Y si sabes muchas empresas ha sido que en China te va a hacer 80 provocada por hechos como o 90 millones, con la necesiel incremento de impuestos. dad que existe hoy en día de El hundimiento a nivel de que para que una película hábitos de ir al cine también salga bien hoy en día tienes ha sido provocado por la que hacer en el "theatrical" piratería. Y no especialmen200 millones, se entiende esta te porque la gente consuma estrategia". "Yo lo que quisiemucho cine pirata, sino porra es que la industria del cine que la piratería está provovolviera a ser lo que era antes cando que la gente no valoo, al menos, que fuéramos un re el producto de cine. tema de conversación tan priAfortunadamente, ahora en mordial como éramos antes. la gente joven yo veo una Los exhibidores no han deja- “Habiendo recuperado las cifras en estos dos últimos años, creo que en general especie de, si quieres llalos empresarios lo están haciendo muy bien” do de trabajar por eso, lo que marlo así, "brotes verdes". es una buena noticia.

La gente quiere consumir ción y los que van a ver la película de forma Últimamente estoy muy contento, estoy algunos productos, no todos, de una tradicional". más optimista que hace cinco años". manera determinada, y es yendo al cine LA SITUACIÓN ACTUAL "Lo último que nos están pidiendo los y viéndolos en el momento que toca, no EN ESPAÑA exhibidores son los cines de simulación, las antes ni después, sino yendo al cine y butacas que se mueven sincronizadas con compartiendo esa actividad con amigos.

"Habiendo recuperado las cifras en las películas. Con la tecnología digital se ha Y no quieren que nadie les cuente la hisestos dos últimos años, creo que en genefacilitado mucho el desarrollo del cine de toria, ni verlo en una pantalla de televiral los empresarios lo están haciendo simulación y es una de las tecnologías que sión. Esto significa que, si sabes produmuy bien. También el público está camahora está en boga. Una película determinacir el contenido correcto y lo presentas biando. Yo tengo una teoría. Creo que la da, una vez se le han puesto los efectos, se correctamente, quizá el "theatrical" y los piratería ha provocado el hundimiento introducen dentro de la metadata y es una cines tengan una larga vida. S del mercado del cine como negocio en suerte de idioma o subtitulaje más. Estamos viendo que los grandes circuitos de exhibición apuestan por ello. Aquí en España, Cinépolis está optimizando la fórmula 4DX y hay algún operador que está utilizando el D-Box norteamericano, que consiste en poner unas cuantas butacas en la sala que se mueven. Personalmente, me gusta más la idea de poner solo unas cuantas butacas en la sala mejor que dedicarla enteramente al cine de simulación. Así, se mezclan varias generaciones: el target de gente joven que Las salas de Gran Formato son las más atractivas para el público van a aprovechar las ventajas de la simulaNACIONAL

KELONIK

Barcelona NOC Central. Tel +34 93 300 43 61 Madrid José L. Redondo. Tel. +34 689 88 73 63 Valencia Ramón Navarro. Tel. +34 629 05 51 18 Sevilla José L. Mirón. Tel. +34 679 99 07 09 Bilbao Iñaki Loza. Tel. +34 437 07 90 La Coruña Jesús A. Ruibal. Tel. +34 650 96 04 49 Las Palmas José Santana. Tel. +34 690 65 17 33 Zaragoza Oscar Hernández. Tel. +34 629 32 49 59 Tudela (Navarra) José Mª Pérez. Tel. +34 696 47 53 97

INTERNACIONAL BRASIL

KELONIK DO BRASIL SERVIÇOS DIGITAIS LTDA

Rua das Marrecas, 40 Salas 208 Centro RJ-CEP 20031120 Rio do Janeiro (Brasil) Tel. +55(21) 3178-7700

Rua Miguel Dinísio Valle, 23A Jardim Nakamura CEP: 04942-040 São Paulo (Brasil)

REPÚBLICA DOMINICANA:

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Versión Digital presenta la nueva temporada de ópera y ballet en cines th

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LA DISTRIBUIDORA DE EVENT CINEMA LÍDER EN ESPAÑA, PRESENTA DOCE DIRECTOS Y OTROS TANTOS DIFERIDOS, PARA SU TEMPORADA 2016/17, CON LOS QUE PRETENDE CONSOLIDAR AL PÚBLICO MÁS FIEL, ATENDER AL AFICIONADO Y SEDUCIR TAMBIÉN A NUEVAS AUDIENCIAS.

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Los cuentos de Hoffmann

ras tres años de distribución en exclusiva de las obras de la Royal Opera House en nuestro país, Versión Digital sigue contribuyendo al crecimiento del programa de directos de esta prestigiosa institución en los cines españoles.

Un programa que incluye 6 óperas y 6 ballets, con clásicos populares y nuevas producciones que se sucederán entre el 26 de septiembre y el 28 de julio de 2017.

Royal Opera House ofrece todo un lujo para el espectador: ver y escuchar en directo en cines a primeras figuras mundiales como Joseph Calleja, Dmitri Hvorostovsky, Christine Rice o Vittorio Grigolo en el papel protagonista de Los Cuentos de Hoffman y Ermonela Jaho como voz principal de 20

Madama Butterfly , en una de las tres óperas conducidas por Antonio Pappano. Además de la nueva producción de Così fan tutte de Mozart y la tragedia oscura de Verdi. Por su parte, el tenor Jonas Kaufmann debutará en el papel más esperado de la nueva producción del Otello de Verdi con el que se pondrá el punto final a la temporada del Covent Garden.

Producciones de ballet como Anastasia, de Kenneth MacMillan, el favorito de todas las Navidades El Cascanueces y una de las obras emblemáticas del Royal Ballet, La Bella Durmiente, atraerán al espectador junto a las primerísimas figuras del Royal Ballet como Natalia Osipova, Marianela Nuñez, Federico Bonelli, Edward Watson, Lauren Cuthbertson o Gary Avis.

El recientemente estrenado ballet Woolf Works hará su debut en el ciclo de directos en cine, celebrando el 10º Aniversario del nombramiento de Wayne McGregor como coreógrafo del Royal Ballet, así como el 50º Aniversario de Jewels de Balanchine, una de las grandes novedades de esta temporada junto al programa mixto de Frederick Ashton El Sueño / Symphonic Variations / Marguerite y Armand.

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Las espectaculares puestas en escena de Opera Australia sobre las aguas de la bahía de Sydney, inician la temporada de diferidos con el estreno de Turandot, y el “Programa de Verano” con Aida y La Traviata. Seis ballets completan la temporada de diferidos: una versión canalla de The Carman ideada sobre la cigarrera sevillana de la Dance Company New Adventures, del reconocido coreógrafo Matthew Bourne; el Romeo y Julieta del San Francisco Ballet, el navideño y familiar Cascanueces del New York City Ballet y un programa de “Cuentos de Hadas” del The Australian Ballet compuesto por La Cenicienta, Coppelia y La Bella Durmiente.

Y por último destacar el papel protagonista del Teatro Real en esta nueva temporada de diferidos. Ya que Versión Digital y el Teatro Real siguen su colaboración en el trienio conmemorativo del Bicentenario del Teatro Real (2016, 2017 y 2018), iniciado

La Bella Durmiente

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con gran éxito la pasada temporada con la zarzuela Luisa Fernanda.

Dos maravillosas producciones serán las que Versión Digital distribuirá en exclusiva en esta nueva temporada, I Puritani, Bellini -grabada en julio de 2016- con un elenco de auténtico lujo, incluyendo a la soprano Diana Damrau y el tenor Javier Camarena en una estilizada puesta en escena de Emilio Sagi. Y Parsifal, Wagner grabada en abril de 2016 con tecnología 4K (Ultra Alta Definición-UHD) siendo el primer teatro de ópera en España, y uno de los primeros de Europa, en utilizar la realización 4K como elemento divulgador de la culturaun reparto encabezado por Klaus Florian Vogt en el papel titular junto al prestigioso director de orquesta ruso Semyon Bychkov. Estas dos producciones están enmarcadas dentro del programa del Bicentenario del Teatro Real.

Junto con la ambiciosa programación artística de la temporada 2016/17, Versión Digital amplía sus contenidos con la intención de acercar a niños, jóvenes y familias, la ópera en cine, con un nuevo formato realizado en exclusiva para ellos. Títulos como Dido y Eneas, a hípster Tale, o Brundibár, que cuentan con sus respectivas guías didácticas diseñadas por reputados expertos del Teatro Real, marcarán nuevos retos en alcanzar audiencias más jóvenes.

Por primera vez, el prestigioso Festival de Stratford, cuna de las mejores producciones entorno a William Shakespeare y uno de los encuentros artísticos más destacados de Canadá, saldrá de su entorno local para proyectarse en salas de cine españolas de la mano de Versión Digital, a partir del mes de septiembre. Los amantes del teatro podrán vivir esta experiencia escénica en versión original subtitulada en castellano, con tres puestas en escena de Shakespeare, presentadas en la edición 2015 del festival: Hamlet, The Adventures of Pericles y The Taming of the Shrew. Un ciclo de proyecciones con las que la compañía se suma a la celebración del Año de Shakespeare en España, tras conmemorar los 400 años de su muerte. La temporada del Stratford Festival en cines se completa con otras cinco producciones de temporadas anteriores como Antony & Cleopatra, King Lear y King John de la temporada 2014, además de The Tempest y Cesar & Clepatra con el aclamado actor canadiense Christopher Plummer.S CINEINFORME - JUNIO 2016

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PCO vuelve un año más a Barcelona

PCO GROUP CONTINÚA UN AÑO MÁS EN BARCELONA, PRESENTANDO COMO NOVEDAD ESTE AÑO NUEVOS SABORES PARA PALOMITAS, EQUIPOS INNOVADORES Y NUEVAS SOLUCIONES PARA VENTAS.

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os recién llegados en las especialidades de palomitas son las Crunchy Popcorn, "palomitas crujientes" en 5 sabores, y las Premium Kesselpopcorn, "palomitas de caramelo a la caldera" con el diseño a juego de las cajas de cartón plegable para llevar.

Otra novedad especial que PCO pone en marcha este año va dirigido a todos los clientes de nuestro granizado Slushy. Por la compra de cada caja de envases flauta XL y XXL, el cliente recibe, de forma automática y gratuita, los billetes del sorteo de un balón de fútbol de cuero, cuatro pelotas anti-estrés o dos nuevos billetes del sorteo. De manera que cada vez que se vende un granizado en envase XL o XXL, su cliente puede ganar alguno de esos premios. Todo esto por cada caja comprada.

En el área de promociones de cine PCO presenta toda una nueva gama de productos de primera calidad: en especial, a destacar aquí, el nuevo tazón de 2L Megamug de “Escuadrón Suidcida” y otros títulos de acción; las latas metálicas con dibujo impreso en relieve de películas como Ice Age, Mascotas y Trolls; las latas de película para regalar entradas y los posters 3D; por nombrar sólo algunos productos.

En Barcelona presentamos los productos promocionales para los estre-

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nos de Buscando a Dory, La vida secreta de las mascotas, Ice Age 5 y Star Trek. Todos ellos con los toppers para los menús, una solución completa de merchandising. Visítenos en el stand 223 para conocer más acerca de nosotros. Para los aficionados a los Nachos PCO ha extendido su oferta con tres nuevas variedades de salsa

Dip: la salsa Barbacoa, la de Albahaca y la de Chile dulce. Como una solución más higiénica y para el ahorro de espacio en mostradores pequeños, presentamos también el pequeño dispensador de salsas de Cretors, que utiliza las salsas en formato bolsa de aluminio con adaptador para manguera.

EL MERCADO DEL ÁREA DE CONCESIÓN Por un lado, por supuesto, en todos los mercados hay demanda de los misCINEINFORME - JUNIO 2016

mos productos, tales como palomitas, nachos, refrescos y dulces; por el contrario, cada mercado tiene además sus peculiaridades. PCO - Group está especializada en ofrecer soluciones personalizadas para cada mercado con sus distintas oficinas europeas.

TENDENCIAS Las especialidades Crunchy Popcorn "palomitas crujientes" y las Kessel popcorn "Premium palomitas de caramelo a la caldera" . Las Crunchy Popcorn están disponibles en cinco sabores chocolate con leche y chocolate blanco y las variedades de verano, de fresa, frutos del bosque y caramelo de coco. En bolsas 125 gramos de diseño retro de colores e impresión de alta calidad, y también en vasos de 0,75 litros.

Con las palomitas de caramelo a la caldera, los cines pueden complementar la venta de palomitas ofreciendo un producto de alta calidad que pueden hacer ellos mismos. Para ello PCO muestra cómo mezclar el mix gourmet caramel – para producir las palomitas al caramelo en la propia máquina de palomitas – utilizándolo en lugar de azúcar en la caldera.

Además hemos creado unas cajas de cartón plegable con el estampado y la impresión a juego. S

Puntos clave del cine europeo th

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CRECIMIENTO, DIVERSIDAD E INNOVACIÓN SON LOS EJES QUE EN LOS QUE UNIC BASA SU FOCUS EUROPE, UN DOCUMENTO QUE PONE DE MANIFIESTO LA IMPORTANCIA DEL MERCADO EUROPEO CINEMATOGRÁFICO.

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l informe comienza destacando que los 36 territorios europeos que integran UNIC (Union Internationale des Cinémas/International Union of Cinemas) representan el 24 por ciento de los ingresos globales de taquilla mundial, ofreciendo las principales magnitudes que se alcanzaron el pasado año, uno de los mejores.

Uno de los datos incluido en el informe es que, en diez países europeos, el 58 por ciento de los ingresos de los largometrajes, proceden del cine; el 7 por ciento, de la televisión de pago y de los servicios de VOD; el 6 por ciento del vídeo digital y el 29 por ciento del soporte físico.

Focues Europe pone de manifiesto el carácter multilingüe de la región y subraya otros atributos como la capacidad de innovación de los operadores de cine, innovación que los espectadores valoran, por lo que las inversiones realizadas tienen resultados tangibles, que se convierten en desafíos integrales. Prueba de la importancia que los operadores otorgan a la innovación tecnológica es UNIC Technology Group,

una unidad integrada por proveedores y organismos internacionales, que da soporte a ejecutivos de asociaciones cine de más de 20 territorios y que asesora a la Junta Directiva de UNIC sobre posicionamiento clave en los desarrollos tecnológicos.

UNIC tiene claro la necesidad de crear enfoques que favorezcan la asistencia a las salas de cine en un momento en que los espectadores tienen una gran cantidad de alternativas de entretenimiento y de ocio.

Pero sigue siendo el público joven uno de sus principales focos de atención. Así, Focus Europe destaca algunas de las iniciativas encaminadas a cubrir ese objetivo, como Into Film, que se lleva a cabo en Reino Unido, un programa dirigido a escuelas y grupos de jóvenes, que incluye una red de clubes de cine extracurriculares, recursos para su uso en los clubes y en el aula, oportunidades de formación, un festival de cine basado en el cine y premios anuales y que, por supuesto, fomenta el “cine en los cines”. O la de la Asociación de Exhibidores Franceses (FNFC) que, además de desarrollar actividades como

CINEINFORME - JUNIO 2016

Printemps du Cinéma o la Fiesta del Cine, cuenta con la Campaña Euro 4, con entradas entradas más baratas para niños menores de 14 años para cualquier película, proyectada en cualquier sala de cine y en cualquier momento del día.

Como entidad que defiende los intereses de la exhibición, UNIC participa activamente en Bruselas y organiza conferencias temáticas, proyecciones de películas para tomadores de decisiones, consultas de la industria, etc., ante los miembros del Parlamento Europeo y de la Comisión Europea a quienes, con una única voz, traslada la importancia de los operadores de cine en cuanto a promoción y contribución del sector al crecimiento económico, diversidad cultural y desarrollo de la comunidad.

Precisamente, uno de los principales objetivos de UNIC es asegurar que los políticos sean conscientes de ello y entender que estos beneficios peligran si los gobiernos no actúan con decisión, en materia como piratería u otras influencias que puedan dañar a la industria cinematográfica en general.S

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REPORTAJE

En 2015

Récord de taquilla en la Unión Europea

Según los datos provisionales del Observatorio Audiovisual Europeo, el pasado año la taquilla en la UE alcanzó los 7.300 millones de euros, un 16 por ciento sobre 2014. Uno de los niveles más altos registrados en los últimos diez años.

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as taquillas de los cines de los 28 países europeos batieron récord en 2015 y recaudaron 7.300 millones de euros, de acuerdo con los datos del Observatorio Audiovisual Europeo, aún preliminares, a los que ha tenido acceso CINEINFORME como medio colaborador del Observatorio desde su fundación, hace ahora 23 años.

Según la organización, que forma parte del Consejo de Europa en Estrasburgo, el crecimiento registrado (un 16 por ciento más que en el año precedente), se debió un mayor precio de las entradas (que subieron de los 7 a los 7,5 euros de media), así como a un incremento en el número de tiques vendidos, que crecieron un 7,4 por ciento con respecto al año anterior, alcanzando los 976 millones. De esta forma 2015 se situó en el segundo nivel más elevado registrado

en los cines de la UE durante los últimos diez años, superado solo por 2009, el año de Avatar y de la eclosión del 3D. En el incremento producido tuvo mucho que ver los buenos resultados registrados en Reino Unido e Irlanda que recaudaron 400 millones de euros en 2015, un 30 por ciento más que el año anterior, seguidos por Alemania, que consiguió 187 millones de euros (+ 19 por ciento).

Fuera del ámbito de la Unión Europea, la Federación Rusa revalidó su posición como el segundo mayor mercado europeo con 174 millones de entradas vendidas y 44.100 millones de rublos recaudados. Y aunque Turquía disminuyó ligeramente (1,5 por ciento) la cifra de espectadores (60,5 millones), rompiendo la tendencia alcista mantenida por el país en los últimos años, los ingre-

Star Wars: El despertar de la fuerza

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CINEINFORME - JUNIO 2016

sos se incrementaron hasta los 681 millones de liras turcas con un aumento del 4 por ciento.

LOS BLOCKBUSTERS ESTADOUNIDENSES IMPULSAN EL CRECIMIENTO A diferencia de 2014, el crecimiento en la asistencia a salas se debió principalmente a los excelentes resultados obtenidos por varias películas de los estudios de Hollywood. 18 títulos estadounidenses coparon el ranking de las 20 películas más populares de la UE de 2015, con Star Wars: El despertar de la fuerza a la cabeza (39,8 millones de espectadores), Los Minions (39,5 millones), Spectre (37,9 millones) y Parque Jurásico (30,4 millones).

Hay que destacar que estas cuatro películas vendieron más de 30 millones de entradas en la UE el pasado año, mientras que en 2013 y 2014 ningún título había alcanzado este umbral.

Al igual que en años anteriores, las secuelas y precuelas dominaron el ranking ocupando nueve de los 10 principales títulos. Así, en el acumulado, las películas “made in Hollywood” representaron el 64 por ciento de cuota de mercado estimada, ligeramente superior a 2014 (63,2 por ciento).

Pero la cifra de espectadores de las películas europeas descendió situando la cuota de mercado del pasado año en el 26,1 por ciento, frente al magnífico 33,5 por ciento de 2014. De hecho, en 2015 solo dos películas europeas alcanzaron el top 20 de las películas más vistas: el thriller francés Taken 3, con 8,9 millones de entradas vendidas; y la comedia alemana

REPORTAJE

Spectre, aunque coproducidas con capital estadounidense, los filmes de Reino Unido registraron la cuota de mercado récord del 44,5 por ciento, convirtiéndose en el mercado de la UE con mayor cuota de mercado nacional. Las películas independientes de Reino Unido (tal como define el British Film Institute, es decir, excluyendo títulos con respaldo de estudios de Estados Unidos) representaron solamente el 10,6 por ciento.

Ocho apellidos catalanes

Fack ju Göhte 2, con 8,6 millones. A destacar que en listado de las películas europeas más vistas, se encuentra Ocho apellidos catalanes, siendo la producción de Telecinco Cinema el único film español que se cuela en esta categoría.

No obstante, las películas europeas continúan obteniendo buenos resultados

en varios mercados nacionales, situación sustentada a menudo por tanto solo dos éxitos locales. Tal es el caso de Francia (35,2 por ciento), Finlandia (29,9 por ciento), Dinamarca (29,8 por ciento) y Alemania (27,5 por ciento). Impulsado por el triunfo de películas calificadas como británicas, como Star Wars o

EL VOLUMEN DE PRODUCCIÓN DE PELÍCULAS DE LA UE CONTINUÓ CRECIENDO El número estimado de largometrajes producidos en la Unión Europea aumentó hasta alcanzar 1.643 películas (por los 1.593 de 2014). De la cantidad registrada en 2015 la ficción representó el 69 por ciento, con 1.127 títulos, mientras que los documentales coparon el 31 por ciento restante (516). El aumento de la actividad de producción estuvo ligado especialmente al incremento del número de coproducciones, que el pasado año supuso el 24 por ciento del volumen total. S

PANORAMA

En 2015

El Box Office global de las películas norteamericanas aumentó el 5 por ciento

LOS INGRESOS DE LA TAQUILLA MUNDIAL DE TODAS LAS PELÍCULAS NORTEAMERICANAS ESTRENADAS EL PASADO AÑO FUERA DE USA-CANADÁ ALCANZARON LOS 38.300 MILLONES DE DÓLARES, LO QUE SUPONE UN INCREMENTO DEL 5 POR CIENTO RESPECTO A 2014.

Chris Dodd, MPAA

El informe anual de la Motion Picture Association of America, MPAA, de donde provienen estos datos, señala que de nuevo la taquilla internacional (fuera de Estados Unidos y Canadá) fue la que actuó como motor de crecimiento el pasado año.

Además, 2105 marcó el final de la tendencia a la baja de los últimos años del box office doméstico (USA-Canadá), que se situó en 11.100 millones de dólares, con un aumento del 8 por ciento sobre 2014, cuando la cantidad fue de 10.400 millones de dólares.

Este fue uno de los aspectos destacados por el Senador Chris Dodd, máximo representante de la MPAA, en la presentación del informe, apuntando que “la producción, distribución y exhibición no sólo están prosperando, sino que estamos cre-

ciendo más fuertes, y lo estamos haciendo juntos. ¿Cómo? Innovando sin descanso".

Otro dato relevante del informe es el incremento, por segundo año consecutivo, en las producciones con presupuestos medios superiores al millón de dólares que, el año pasado, se situaron en 501 frente a los 481 títulos que en 2014 fueron producidos a partir de esa media. Esta cantidad incluye las producidas tanto por los estudios integrados en la MPAA como por los independientes que no forman parte de la asociación. También destaca el aumento del número de cintas con bajo presupuesto aunque no las cuantifica debido, según el informe, a su difícil identificación.

Respecto al número de pantallas en Norteamérica (USA + Canadá), el informe las sitúa en 40.547, produciéndose un incremento respecto al año precedente. El 84 por ciento de esa cantidad está ubicado en complejos con cinco o más pantallas.

El informe de la Motion Picture Association of America hace especial hincapié en las pantallas premium de gran formato, (PLF) como forma de crecimiento para la exhibición. A pesar de representar aún una pequeña parte del parque total de pantallas de todo el mundo, este tipo de pantallas está creciendo en todas las regio-

Jurassic World

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nes. De hecho, la analista IHS, apunta que las PLF son actualmente una de las áreas más activas en las salas de cine y tienen un importante potencial de crecimiento para los próximos diez años. En 2015, el número total de pantallas PLF se incrementó en un 26 por ciento en comparación con 2014.

Estados Unidos y Canadá, con 888 pantallas, fueron los países con mayor número de pantallas PLF, seguidos por la Región Asia/Pacífico, con 763.

Por último destacar que el pasado año las 25 películas con mejor comportamiento en taquilla representaron el 56 por ciento del total, mientras que los cinco títulos más taquilleros supusieron el 22 por ciento de la taquilla total, frente al 14 por ciento de 2014 ó el 15 por ciento de 2011.

Dos distribuidoras, Universal y Disney, fueron las encargadas de poner en los cines los cinco títulos más vistos: Parque Jurásico (distribuida por Universal) con una recaudación de 652,3 millones de dólares; Star Wars: El despertar de la fuerza (Disney, con 625 millones de dólares), Vengadores: La era de Ultrón (Disney, con unos ingresos de 459 millones de dólares), Del Revés (Disney y con 356,5 millones de dólares recaudados) y Fast & Furious 7 (Universal, con 353 millones de dólares). S

Del revés CINEINFORME - JUNIO 2016

Nuevas formas de ver cine …

Pero mejor en pantalla grande

REPORTAJE

INNOVAR SIN CESAR. ESTA ES LA MÁXIMA EN LA QUE SE APOYAN TODOS LOS ACTORES DE LA INDUSTRIA AUDIOVISUAL PARA OFRECER, A LOS CADA VEZ MÁS EXIGENTES ESPECTADORES, MÁS Y NUEVAS OPCIONES PARA SU ENTRETENIMIENTO.

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Concierto de Queen en Kinépolis

urante los últimos años han surgido propuestas, se han consolidado iniciativas, se han producido cambios tecnológicos y, a los contenidos más cotidianos, se le han ido sumando otros.

Los integrantes de The Market Eye Team han puesto su mirada en algunas de estas actividades.

El cine bajo demanda es una de las propuestas que ha tomado más fuerza en los últimos tiempos. Se trata de ofrecer al espectador la libertad para elegir una película, la sala de cine donde la quiere ver, seleccionar fecha 28

y hora y crear un evento. A priori, esta descripción se asemeja bastante a la forma tradicional de ir al cine … Pero la diferencia es notable: es el propio espectador el que, de alguna manera, se convierte en programador, exhibidor y consumidor. Y todo ello apoyándose en plataformas como Screen.ly. o Youfilm.

La fórmula acuñada por Screen.ly., proyecto liderado por Alberto Tognazzi y Marc Prades, es el ‘crowdticketing’. A través de la herramienta los espectadores “toman el poder”, se convierten en promotores de eventos y se organizan para conseguir ver lo que quieran ver, dónde y cuándo ellos decidan. La plataforma dispone de un catálogo abierto a distribuidoras tradicionales y alternativas, a las no estrictamente cinematográficas, así como a la distribución propia, a través de un acceso directo que ofrecen a creadores (directores y productores independientes) para que puedan exhibir sus obras en una determinada red de salas. Es un servicio para que creadores, distribuidores y exhibidores investiguen nuevas formas de explotar las salas de cine, utilizando internet como aliado y no como enemigo, encontrando e implicando a su público.

‘Cinecracia, una nueva forma de ver y sentir el cine’ es el sello de Youfilm, la apuesta de Esperanza Moreno y Raúl Díez, que opera en CINEINFORME - JUNIO 2016

todo el territorio español en más de cincuenta ciudades y que ofrece a sus usuarios más de 200 películas de todos los géneros y nacionalidades, con especial foco en el cine independiente, de autor, de nuevos creadores y clásicos. Así el usuario (o proyoufeelmer) puede elegir cualquier película del catálogo de Youfilm, y si no la encuentra puede proponerla a los responsables de la herramienta. Tras una campaña de unas dos semanas de duración para hacer viable el evento, se reserva la entrada y, cuando se alcance el mínimo necesario, será el momento de abonar esta entrada.

Además, para incrementar aún más la propuesta de ocio y cultura –ya de por sí atractiva-, el proyoufeelmer (que también puede ser un proveedor de contenido, un colectivo, una entidad o un exhibidor), puede añadir extras a la proyección a través de coloquios, charlas, aperitivos, actividades complementarias, etc.

También The Market Eye Team quiere destacar entre estas nuevas formas de explotar una sala de cine, lo que en Italia se denomina ‘cinema di qualitá’, en Inglaterra y Alemania ‘arthouse’ y que en España tiene su refle-

REPORTAJE

Hap and Leonard, primera serie que llega al cine en España

jo en CineArte, la red de cines independientes por la Cultura y el Arte, una joven asociación compuesta por iniciativas independientes, que apuesta por el reconocimiento legal de los cines culturales y de arte por parte del ministerio de Cultura y el ICAA, la reducción del IVA a la exhibición cinematográfica, la consecución de medidas de apoyo a este tipo de cines por parte de las administraciones central y autonómicas, la creación de una marca de calidad que diferencie a los cines y películas arthouse, la programación conjunta de ciclos de autores y cinematografías poco representadas en las salas españolas, la programación de películas en Versión Original Subtitulada (VOS) y el fomento de la educación a través del cine. Desde su creación en 2014, CineArte cuenta con una red superior a los 30 cines de todo el territorio español. En su mayoría, se trata de locales cinematográficos con solera que en su día fueron cerrados y que gracias a la iniciativa popular han sido reabiertos.

Los contenidos alternativos no son algo nuevo en nuestro país. De hecho, el denominado event cinema lleva ya varios años funcionando, pero lo cierto es que de un tiempo a esta parte ha alcanzado un grado de madurez y ha ido incorporando nuevas propuestas. Así, a los conciertos, ópera, ballets, obras de teatro o grupos musicales, se le suman concursos de videojuegos, documentales e, incluso, la posibilidad de “visitar” el Museo del Prado o El Hermitage, por citar algunos de los nuevos contenidos.

Este amplio abanico de posibilidades ha estado impulsado, en gran 30

medida, por las distribuidoras de contenidos alternativos, como Versión Digital, Rising Alternative, Picturehouse Entertainment o Filmax, por destacar algunas de las varias de las que operan en España.

De las distribuidoras de contenidos alternativos mencionadas, las más consolidada en España es Versión Digital, que cuenta con más de seis años de experiencia en la programación y distribución internacional de ópera, ballet, danza, teatro, conciertos, recitales, documentales y cine clásico.

Hace ya tres años que la compañía alcanzó un acuerdo con la Royal Opera House de Londres para distribuir en exclusiva su programación; además, Versión Digital es el distribuidor de event cinema internacional de las producciones del Teatro Real.

En 2003 Rising Alternative organizó una de las primeras presentaciones de programas de contenidos alternativos de alta definición de la pantalla grande: la transmisión en directo de un eclipse total del Sol, tal y como se veía desde cámaras de alta definición en la Antártida. Poco después,

comenzaron las emisiones de ópera y ballet en alta definición y, desde hace más de once años, la compañía ha distribuido más de 210 programas que han reunido a más de dos millones de espectadores en 2.737 cines de 44 países de los cinco continentes. Una de sus últimas distribuciones en nuestro país ha sido el concierto que el postpunk Iggy Pop ofreció en Basilea el pasado año.

Picturehouse Entertainment , la división de distribución de la británica Picturehouse Cinemas, distribuye diversos contenidos alternativos, como las principales producciones del Royal Shakespeare Company, del Bolshoi Ballet y del National Theatre de Londres. Entre las distribuciones que se han podido ver en las salas de cine españolas destacan la retransmisión del espectáculo de los inigualables Monty Python desde el O2 de Londres o, más recientemente, RSC Live: Hamlet desde la Royal Shakespeare Company.

Respecto a Filmax, recordar que el pasado año estableció un acuerdo de colaboración con Rai Com S.p.A., la empresa de comercio de la Radiotelevisión italiana, para distribuir en España y de forma exclusiva, toda la programación de óperas que se representan en los principales coliseos de Italia. Así, las obras de La Scala de Milán, el Teatro Regio de Turín, Le Fenice de Venecia o La Arena de Verona, pueden verse, con subtítulos en español, en los mejores cines de España. La realización se lleva a cabo con 7 cámaras en HD, que siguen cada detalle del evento, lo que permite al espectador disfrutar del espectáculo de forma extrema y con una calidad perfecta.

Beats of no Nation, una producción de Netflix CINEINFORME - JUNIO 2016

REPORTAJE

Aunque más tímidamente, también La batalla entre la exhibición y vadora. Y vinculado directamente a la las series de televisión llegan al cine. estas compañías estriba precisamente digitalización están los nuevos proDe momento ha sido AMC la ‘inspiraen que varias de estas plataformas yectores con incontables mejoras en dora’ de la iniciativa. Como una forma abogan por el estreno simultáneo de cuanto a calidad de imagen, colores o de promoción verdaderamente inédita películas en salas y online. rango dinámico; los nuevos sistemas en España, el canal está proyectando Pero desde The Market Eye Team de proyección (formato de cine panodesde finales de mayo, un episodio aventuramos que “llegará un día que rámico o multipantalla, entre otros) o semanal en V.O.S.E (Versión Original estas plataformas compren cadenas de la variedad de los tamaños de las proSubtitulada al Español) de su nueva cines para mantener el glamour de las pias pantallas que tienden a ser de gran formato. miniserie, Hap and Leonard, en los cines Verdi de Madrid y Variedad de gafas para “Desde The Market Eye Team aventuramos Barcelona. Así, los seriéfilos ver películas en 3D, que que “llegará un día que estas plataformas trasladan al espectador al están pudiendo disfrutar de compren cadenas de cines para mantener el centro de la película o Hap and Leonard con esta fórmula revolucionaria (al menos glamour de las películas y el contacto directo butacas que conjugan diseño, estilo, confort y en nuestro país) de visionado, con el público. Nuestra apuesta está clara: el calidad o que, en las cintas de manera gratuita y 24 horas, antes del estreno de la serie en cine en las salas tiene un largo futuro por de acción, se mueven para los impactos y coliel canal. Un nuevo producto delante, siempre y cuando consigamos contro- sentir para de salas de cine que, siones del largometraje, lar el ‘todo gratis’ de internet” desde hace ya más de 10 años, son otras de las ofertas llevamos promoviendo en los que contribuyen a esa otras nuevas formas de ver cine. editoriales de Cineinforme... películas y el contacto directo con el EL CINE EN CASA Sin olvidar otros componentes que público. Nuestra apuesta está clara: el ¿EL FUTURO DEL CINE? se están integrando en el cine más cine en las salas tiene un largo futuro actual, como la realidad virtual y Esta es la pregunta del día, que se por delante, siempre y cuando consiaumentada o los rodajes con resoluformulan muchos y, cómo no, los gamos controlar el ‘todo gratis’ de miembros de The Market Eye Team. Y, ción de 4K, en estéreo 3D y a 120 frainternet”.

DEL LOBBY A LA BUTACA lo cierto, es que tiene difícil contestames por segundo, que algunos cineasción a juzgar por la evolución que está Los avances tecnológicos también tas ya están utilizando; Ang Lee y su teniendo. Si Amazon comenzó ventienen mucho que ver con esa nueva Billy Lynn’s Long Halftime Walk, que se estrenará el próximo mes de diendo libros o Netflix arrancó como forma de ver el cine. Unos avances noviembre, es un ejemplo. un videoclub de barrio, ahora compique comenzaron hace años con la digiY más allá de los aspectos tecnolóten de ‘tú a tú’ con las mismísimas talización de las salas, ahora prácticagicos, se están produciendo iniciativas majors de Hollywood. mente finalizada, y a la que se suman de los exhibidores para fidelizar y Recordemos que Amazon presentó otros como sonido inmersivo, multiatraer nuevas audiencias. Como las cinco películas de producción propia pantallas, proyectores láser, 3D, rodatarjetas de clientes, sesiones especiaen la pasada edición del Festival de jes en alta frecuencia de fotogramas, les (con precios más económicos), Cannes. Y no hay olvidar las series de gafas, butacas móviles, etc. Y todo horarios más amplios o la que lleva a producción propia de Netflix que, en ello para ofrecer al espectador una cabo Full Cinemas en Cornellá una vuelta de tuerca más, está produsensación única y sorprendente. Una (Barcelona): si a los 30 minutos al ciendo varias películas para la pantalla sensación que ya puede percibirse en el mismo lobby con, por ejemplo, espectador no le gusta la película o no grande, tras Beasts of no Nation, prose encuentra a gusto en la sala, puede yectada en el pasado Festival de Barco Lobby Experience, un innovamarcharse y, con su tarjeta de cliente, Venecia aunque, a pesar de contar con dor sistema de visualización digital le facilitarán otra entrada para que un director y elenco reconocidos, su que envuelve al espectador, transforpueda utilizarla el día que quiera. recaudación en cines no fue muy elemando el vestíbulo normal de la sala En definitiva, en conjunto todas vada. O Napster, que en Estados en un entorno inmersivo de narración, estas acciones tienen como objetivo Unidos lanzó Screening Room (protal y como informamos en esta misma dinamizar la industria y adaptarse a las yecto que ya hemos comentado en edición de Cineinforme. nuevas audiencias (o fidelizar la exisanteriores ediciones de Cineiforme y El sonido inmersivo y envolvente tente). Y, en conjunto, todas estas que no parece que vaya a arrancar), ha sido otro de los avances que ha acciones tienen un punto de encuenconsistente en que el consumidor vea revolucionado la experiencia de ver y tro: nuevas formas de ver y sentir el en su casa por 50 dólares un estreno el sentir el cine, al poder transportar a la cine, pero siempre en pantalla mismo día que llega a las salas gracias audiencia a una nueva dimensión audia un descodificador. tiva, ofreciendo una experiencia cautigrande.S 32

CINEINFORME - JUNIO 2016

ENTREVISTA

FERRARI Enrico

Sony, en la cuarta generación del 4K

DURANTE DE LA PASADA EDICIÓN DE CINEMACON, CINEINFORME ENTREVISTÓ A ENRICO FERRARI, JEFE DE VENTAS REGIONAL PARA EUROPA DEL SUR Y CENTRO-ESTE DE SONY THEATRE SOLUTIONS.

Enrico Ferrari

CINEINFORME: ¿Cuál es la trayectoria de Sony en el ámbito del cine digital?

Enrico Ferrari: Sony empezó directamente con el 4K con las diferentes generaciones. Así, ahora estamos en la cuarta generación con el 515, y con una amplia gama de proyectores para salas de diferentes tamaños y con la mejor calidad de imagen.

Nuestros proyectores tienen 4 veces más contraste que cualquiera de los otros proyectores en el mercado y en general, 4 veces más resolución, porque la mayoría de los proyectores de nuestra competencia son 2K y no 4K. Además, ofrecemos una solución escalable en la que no tienes una pantalla en negro en ningún momento.

Tenemos una amplia gama de lámparas, dependiendo del tamaño de la pantalla, y evitamos la pantalla en negro y dañar el proyector. Por otra parte, nuestras lámparas suelen tener un 50% más de duración. En general, creemos que es la mejor solución porque es la que supone un menor coste global y, además con la mejor calidad de imagen en este momento, incluso mejor que los proyectores láser actuales.

C.I.: ¿Cuál es la postura de Sony respecto al láser?

E.F.: Ahora nuestra tecnología es la

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mejor, pero estamos activamente desarrollando la segunda generación de láser con imagen superior y calidad técnica y con un coste menor. Para tener un producto con mejor calidad a un coste asequible.

Estamos haciendo ya pruebas y desarrollando todos los componentes. A diferencia de otras compañías, nosotros desarrollamos todos las componentes, así los exhibidores tienen un único proveedor al que contactar en el caso de que tengan algún problema.

C.I..: ¿Cuál es el coste de vuestra solución?

E.F.: Es muy difícil de contestar. El cliente puede comprar nuestra solución 4K normalmente a un precio similar o incluso mejor que la tecnología 2K. Pero no te puedo dar precios concretos porque nuestros proyectores los venden nuestros distribuidores y, en otros casos, los vendemos nosotros directamente como un paquete de 5 años con el producto y el servicio cuyo coste se distribuye a lo largo de esos 5 años.

Es una relación directa sin una financiera ni ningún otro intermediario.

C.I.: ¿Cuándo espera el lanzamiento del láser?

E.F.: Será pronto, pero no podemos dar fecha, desde luego, no en CinemaCon. C.I.: ¿Cuál es su producto estrella?

E.F.: Toda nuestra gama, pero si tuviese que resaltar uno, sería nuestro sistema de proyección dual 4K SRX-R515DS que es perfecto para los que les gusta ser los primeros en adoptar nuevas tecnologías. Para las pantallas grandes es imbatible en tecnología y, con la solución de servicio y pago a 5 años, resulta muy atractivo económicamente también. Tenemos ya muchos clientes en todo el mundo, no sólo en Europa sino en Estados Unidos, en Latinoamérica (Bolivia, …), etc.

CINEINFORME - JUNIO 2016

Por: M.A.

C.I.: ¿Cuáles son los principales clientes en España?

E.F.: Tenemos varios clientes en España: cines JCA, con 16 pantallas en Lérida, también 9 en Tarragona, La Vaguada en Madrid y también cines independientes con pocas salas. En nuestra web se puede ver algunos videos testimoniales de ellos. Y fuera de las salas cinematográficas, Casa de América en Madrid, también usa nuestros proyectores.

C.I.: ¿Hay diferencia entre los clientes en España y los de otros países que usted también supervisa?

E.F.: Probablemente, la mayor diferencia sea la presión económica por el descenso en taquilla en España en los últimos años, por ello muchos exhibidores les cuesta plantearse grandes inversiones. Nuestra solución en España está siendo muy apreciada al ayudar también en la financiación.

C.I.: ¿En el futuro qué nos ofrecerá Sony?

E.F.: Nuestro objetivo es tener una gama completa de soluciones para todos los tamaños de pantalla a precios asequibles.

También estamos muy involucrados en Cine-Evento, haciendo proyecciones y retransmisiones con 4K Live, por ejemplo con la FIFA. Llevamos la emisión 4k desde la cámara a las salas de cine.

C.I.: ¿Tienen planes para la Realidad Virtual?

E.F.: No en cine. Sí en alguna otra división, pero nada previsto por ahora en las salas de cine C.I.: ¿Cuál es el mejor modo de tener más información sobre su gama de productos?

E.F.: La mejor forma es a través de nuestra web www.pro.sony.eu/pro/dcinema.S

Los cines españoles, en defensa de la Propiedad Intelectual

PANORAMA

BAJO EL ESLOGAN ‘ESTÁ EN TU MANO’, EL MOVIMIENTO DE ATRESMEDIA CREACULTURA LANZA SU NUEVA CAMPAÑA, CON LA QUE PRETENDE CONCIENCIAR A LOS CONSUMIDORES DIGITALES DE SU RESPONSABILIDAD, HACIÉNDOLES PARTÍCIPES DE LA CREACIÓN DE CONTENIDOS.

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esde el viernes 3 de junio, las salas de cine se han sumado a esta iniciativa proyectando el spot de esta campaña, que cuenta con la colaboración de la Federación de Cines de España (FECE), Fedicine, Movierecord y Google para su difusión.

CreaCultura, el movimiento de Atresmedia en defensa de la Propiedad Intelectual, lanza su nueva campaña con el objetivo de transmitir la importancia de la cultura y del consumo responsable de la misma. Bajo la marca ‘Está en tu mano’, la nueva campaña pretende concienciar a los consumidores digitales de su responsabilidad, haciéndoles partícipes de la creación de contenidos.

El spot principal de la campaña se estrenó la primera semana de junio en laSexta Noticias 14H. El resto de canales del grupo, así como la web y las emisoras de Atresmedia en su versión radiofónica, han ido emitiendo la campaña durante los primeros días del mes. La dirección de Imagen y

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Creatividad de Atresmedia, que dirige Juanra Martín, da una vuelta de tuerca a su primera campaña y ofrece la visión más positiva de la acción: Con un solo clic lo pones todo en marcha. Para ello, ha diseñado cuatro mundos creativos, territorios culturales asociados a diferentes disciplinas: la escritura, el audiovisual, la música y la tecnología. En esta nueva campaña, Atresmedia cambia el enfoque hacia la creación. Si ‘Nada es gratis. Siempre hay alguien que lo paga’ presentaba el vacío creativo que suponía la descarga ilegal, ahora ‘Está en tu mano’ muestra la capacidad de los consumidores de hacer crecer las grandes ideas si acceden a los conteni-

dos respetando a los autores y su obra.

La nueva producción mantiene la estética de la anterior campaña pero ofrece una mayor espectacularidad en sus elementos. Sin límites, sin obstáculos. La imaginación es libre y, si tomas el buen camino, puedes contribuir a que esas ideas se hagan inmensas. Tan inmensas como una ballena sobrevolando la ciudad. Con un concepto así de transgresor, Atresmedia quiere mostrar la capacidad de los creadores cuando son respetados, cuando tienen sus herramientas para crear.

Además la pieza se presenta rompedora, tecnológica y muy cinematográfica para llegar al público joven y a todos los consumidores digitales.

Atresmedia puso en marcha CreaCultura en 2014, un movimiento para defender y reconocer el valor de la Propiedad Intelectual y concienciar sobre las consecuencias, que nos afectan a todos, que conlleva su vulneración. S

ZAPATERO + RAJOY, ONCE AÑOS PERDIDOS

Es en estos 11 últimos años en los que se ha desarrollado en España el concepto popular de que "en internet todo es gratis". ¡Cuánto hemos echado en falta una campaña oficial (potente y mantenida en el tiempo) para concienciar a los usuarios de que tomar contenidos de terceros sin autorización de éstos es igual que robar un CINEINFORME - JUNIO 2016

coche, o un bolso, o atracar un comercio de cualquier tipo...!

Pero claro, se podía perder el voto de los internautas en las siguientes elecciones, y eso era -y sigue siendo lo único que cuenta para una "clase" política que piensa más de lo que debe en su propio beneficio.

El Ministerio de Cultura intenta minimizar los efectos de la piratería en España

REPORTAJE

EL MINISTERIO DE CULTURA ACABA DE DIFUNDIR UNA NOTA CON EL BALANCE, MUY POSITIVO, REALIZADO POR EL MINISTERIO DEL INTERIOR SOBRE LA PIRATERÍA AUDIOVISUAL EN NUESTRO PAÍS.

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REPRODUCCIÓN LITERAL DE LA NOTA DE PRENSA DEL MINISTERIO

as Fuerzas y Cuerpos de Seguridad incautaron en 2015 artículos valorados en más de 20 millones de euros por delitos que vulneraban derechos de propiedad intelectual.

Las Fuerzas y Cuerpos de Seguridad desarrollaron el año pasado 395 intervenciones, detuvieron o imputaron a 231 personas por infracciones contra los derechos de propiedad intelectual, e incautaron 245.173 objetos valorados en más de 20 millones de euros.

Estos son algunos de los resultados que presenta el Balance 2015 de la lucha contra la vulneración de los derechos de propiedad intelectual y que publican el Ministerio del Interior y el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, en colaboración con la Asociación Nacional para la Defensa de la Marca (ANDEMA), asociación adscrita al Consejo Superior de Cámaras de Comercio.

Los datos que recoge este balance reflejan el total de las intervenciones policiales realizadas tanto por las Fuerzas y Cuerpos de Seguridad del Estado (Policía Nacional y Guardia Civil), como por los Cuerpos de Policía Local que facilitan datos al Sistema Estadístico de Criminalidad (SEC).

Uno de los puntos a destacar dentro de las acciones encaminadas a la lucha contra los hechos que vulneran la propiedad intelectual es el impacto de esta actividad ilícita en la economía formal en su conjunto, medido en pérdidas económicas y sociales significativas.

La valoración de la mercancía intervenida a lo largo de 2015 versa de forma exclusiva sobre los artículos incautados. Así, no se efectúan estimaciones del posible perjuicio económico que puede derivarse de estas actividades delictivas que conllevan la vulneración de los derechos de propiedad intelectual en Internet. Con todo, el valor de los objetos intervenidos durante 2015 asciende a un total de 20.857.457 €.

Dentro del conjunto de los efectos intervenidos, es el sector relativo a la informática/electrónica/software (41,5%) el más numeroso en términos cuantitativos.

En lo que respecta a los distintos puntos de incautación de la mercancía, los datos registrados establecen que las principales ubicaciones en las que se han efectuado las intervenciones policiales son el domicilio (32,7%) y la vía pública (8,4%).

Por otro lado, la distribución territorial de la delincuencia que afecta a la propiedad intelectual se concentra principalmente en las Comunidades Autónomas de Andalucía, Madrid, Comunidad Valenciana y Cataluña.

LUCHA FRENTE A LA ACTIVIDAD ILÍCITA EN INTERNET En el ámbito de la lucha contra la vulneración de los derechos de propiedad intelectual en Internet, la Comisión de Propiedad Intelectual (CPI) dispone, desde el 1 de marzo de 2012, de una Sección Segunda competente en el procedimiento administrativo-judicial de salvaguarda de los derechos de propiedad intelectual en Internet.

Corresponde a la Sección Segunda el ejercicio de las funciones frente a la CINEINFORME - JUNIO 2016

vulneración de los derechos de propiedad intelectual por los responsables de servicios de la sociedad de información según lo previsto en la Ley 34/2002 y en la Ley de Propiedad Intelectual a través del referido procedimiento administrativo-judicial, el cual se entiende sin perjuicio de las acciones civiles o penales que, en su caso, sean procedentes.

Además, con la aprobación de la Ley 21/2014, de 4 de noviembre, por la que se reformó la Ley de Propiedad Intelectual y la Ley de Enjuiciamiento Civil, se ha tratado de dar algún paso más, especialmente a través de la consecución de varios objetivos: -Incrementar la eficacia de los mecanismos procesales para la protección de los derechos de propiedad intelectual en el ámbito civil.

-Mejorar la eficacia de las notificaciones y la defensa de los interesados en el procedimiento de salvaguarda de derechos de propiedad intelectual en Internet, que tramita la Sección Segunda de la CPI. -Reforzar las medidas de protección de los derechos de propiedad intelectual frente a su vulneración por parte de responsables de servicios de la sociedad de la información.

Desde el inicio de su actividad, en el año 2012, y hasta el 15 de mayo de 2016, se han presentado, ante la Sección Segunda de la CPI, 463 solicitudes, de las cuales se han resuelto expresamente 441 (95,25% de las solicitudes presentadas).

Dentro de esas resoluciones expresas, debe señalarse que, de las 275 webs afectadas/requeridas (entre ellas 82 webs de enlaces), 265 han retirado hasta el momento los contenidos identificados por la CPI que ofrecían ilícitamente, y entre ellas 43 han cesado 37

REPORTAJE

por completo en su actividad: -7 webs con extensión de dominio “.es” han sido canceladas, a instancia de la CPI, por la entidad pública Red.es.

-36 páginas webs han cerrado completamente a raíz de las actuaciones de la Sección Segunda de la CPI, ya sea como consecuencia de requerimientos de información o de su notificación como interesados tras la resolución de un acuerdo de inicio.

Asimismo, se han dictado 6 resoluciones judiciales en el ámbito de la Audiencia Nacional autorizando el bloqueo, en territorio español, de 7 webs objeto de actuaciones de la Sección Segunda de la CPI, y según lo resuelto por ésta.

Por otra parte, cabe mencionar, desde el punto de vista jurídico, la reforma de la Ley Orgánica 10/1995, de 23 de noviembre, del Código Penal por la Ley Orgánica 1/2015, puesto que vino a definir los tipos penales que configuran el ámbito de la delincuencia contra los derechos de propiedad intelectual en Internet. En concreto, se ha incluido como delito la facilitación, de modo activo y no neutral, y sin limitarse a un tratamiento meramente técnico, del acceso o la localización en Internet de obras o prestaciones objeto de propiedad intelectual sin la autorización de los titulares.

Además, desde la Fiscalía General del Estado, se ha adoptado la Circular 8/2015, de 21 de diciembre, sobre los delitos contra la propiedad intelectual a través de los servicios de la sociedad de la información.

Por último, se ha dictado en España, en relación con los delitos contra la propiedad intelectual, la sentencia de la Operación Youkioske (por la creación de un kiosko digital en el que se colgaban periódicos, revistas y otras publicaciones sin autorización de sus autores). Resolución que resulta ser la mayor condena impuesta hasta el momento por estos hechos. En ella, se establece la responsabilidad de los administradores de páginas webs de enlaces, basándose en los siguientes argumentos: -El preciso conocimiento de que a 38

través de los enlaces se facilita el acceso a contenido protegido, y se actúa sin la “autorización de los titulares de los derechos de propiedad intelectual o sus cesionarios”.

-Tiene que efectuarse una comunicación pública, entendida como “todo acto por el cual una pluralidad de personas puede tener acceso a la obra, sin previa distribución de ejemplares de la misma”.

-Que los responsables actúen con ánimo de lucro, es decir, con “la intención de obtener un enriquecimiento económico con la acción”.

-Debe haberse producido un perjuicio (patrimonial) a un tercero, y además, un “resultado material lesivo”.

El estudio estadístico completo se puede consultar en la página web del Ministerio del Interior (www.interior.gob.es), y en la web del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte (www.mecd.gob.es). Junto con los datos estadísticos, se acompañan imágenes y vídeos de las operaciones más relevante llevadas a cabo por la Policía Nacional y la Guardia Civil en esta materia.S

CINEINFORME Y SU CAMPAÑA PERMANENTE CONTRA LA PIRATERÍA EN ESPAÑA

La diferencia abismal entre las informaciones que distribuye el ministerio de Cultura y la Coalición de creadores en el asunto de la piratería se ha convertido en una constante desde hace más de un año en nuestro país. Desde Cineinforme tomamos la decisión de publicar ambas versiones a fin de que nuestros lectores pudiesen formar su propio criterio al respecto, aunque basta solo con escuchar las conversaciones entre los jóvenes de 15 a 30 años para saber que el visionar películas de forma fraudulenta a través de internet es un hábito muy arraigado. Los responsables directos de este grave desvío de la actitud cívica de nuestra juventud son los dos últimos gobiernos que hemos “sufrido” los españoles desde hace ahora casi 12 años, justo cuando el acceso a internet comenzó a masificarse en España. Ni Rodríguez Zapatero (PSOE) ni Mariano Rajoy (Partido Popular) han tenido el valor necesario para “coger el toro por los cuernos” como lo han hecho sus colegas del resto de Europa y, en consecuencia, han valorado más la posible pérdida de votos en las diferentes elecciones generales a las que se han sometido que la defensa de un sector que la Unión Europea ha calificado como estratégico para la creación de riqueza en el Viejo Continente.

El presidente de la MPAA (Motion Picture Association on América), en representación de la parte más perjudicada por esta dejación de funciones, ha visitado España numerosas veces en estos doce años y se ha entrevistado personalmente con el presidente Rajoy, ahora en funciones. Confiamos en que las elecciones generales del próximo día 26 de junio decidan, de una vez por todas, castigar a los dos partidos que han hecho de la palabra CULTURA un concepto abandonado en todos los debates, especialmente a lo largo de estos cuatro últimos y nefastos años para nuestro sector.

Sabemos bien que los desmanes cometidos por nuestros diferentes gobiernos desde hace décadas nos están pasando ahora la factura y nos vemos obligados a sufrir restricciones por culpa de tanta malversación de dineros públicos, y de tantas decisiones tomadas contra la lógica más elemental.

Unas decisiones que han producido un mínimo ahorro para las arcas del Estado a cambio de incrementar enormemente los gastos en subsidios de desempleo, cierre de empresas y pérdida de la posición privilegiada que tenía España en el ámbito de la creación audiovisual a nivel internacional. Puede que las macrocifras de la economía nacional hayan mejorado un poco, pero el daño que se ha causado al tejido creativo y productivo nos ha restado mucha capacidad para competir en los mercados internacionales durante los años venideros. S CINEINFORME - JUNIO 2016

REPORTAJE

“La aprobación de la Ley Orgánica de enero de 2015 contra la piratería fue muy positiva, aunque ahora hace falta que se aplique”

JOSÉ MANUEL TOURNÉ, DIRECTOR GENERAL DE LA FAP, COMENTA EN EXCLUSIVA PARA CINEINFORME ALGUNOS DATOS RECIENTEMENTE DIFUNDIDOS POR EL MINISTERIO DE CULTURA SOBRE LA PIRATERÍA EN ESPAÑA.

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especto a la retirada voluntaria de contenidos protegidos por derechos de propiedad intelectual de más de 260 webs requeridas, José Manuel Tourné ha afirmado que "se trata de la retirada de 2-3 títulos por cada web unos 350 días después", mientras que sobre el dato de las 43 webs que han cesado completamente su actividad, señala que "la mayoría de ellas, han cerrado por acciones ajenas a la Comisión y otras han sido reemplazadas”.

Tourné ha asegurado que "la labor de las Fuerzas de Seguridad ha sido siempre excelente y los resultados serían aún mejores si tuvieran un mínimo de colaboración judicial. Esta colaboración es imprescindible para autorizar las investigaciones en domicilios para conseguir las pruebas que permitan describir la actividad de los administradores de las webs piratas”.

Asimismo, ha explicado que "en cua-

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tro años se han bloqueado tres páginas frente a las más de 200 que se han cerrado o bloqueado tanto en Italia como en Portugal en poco más de un año".

Sobre la mejora de la eficacia de las notificaciones y el refuerzo de las medidas de protección de los derechos de propiedad intelectual, José Manuel Tourné apunta que "la SETSI apenas ha sancionado a los responsables de dos o tres webs ilegales que vulneran la LSSI. En cuanto a los datos de la Sección Segunda de la CPI, en los que se afirma que se han resuelto 441 de las 463 solicitudes, Tourné señala que se han resuelto "en plazos superiores a los 400 días, ordenando la retirada de dos o tres títulos frente a una oferta de miles".

Por último, ha destacado que la reforma de la Ley Orgánica 10/1995, de 23 de noviembre, del Código Penal por la Ley Orgánica 1/2015, centrada en los tipos penales que configuran el ámbito de la delincuencia contra los derechos de propiedad intelectual en Internet, fue "muy positiva, aunque ahora hace falta que se aplique".

En la nota del Ministerio de Cultura se indica que desde la Fiscalía General del Estado se ha adoptado la Circular 8/2015 de 21 CINEINFORME - JUNIO 2016

José Manuel Tourné, director general de la Federación para la Protección de la Propiedad Intelectual (FAP)

de diciembre, sobre los delitos contra la propiedad intelectual a través de los servicios de la sociedad de la información. A este respecto, Tourné confirma que es una muy buena noticia y que “desde 2006 estábamos pidiendo que se reformara la anterior Circular (1/2006), que ha generado una praxis judicial ambigua, hasta el punto de que algunas sentencias absolutorias de este último año alegan que hasta ahora no era delito y apartir de la reforma del Código Penal, sí".S

A pesar del IVA y la Piratería, España solo pierde 66 pantallas en el último censo anual

REPORTAJE

EL CORAJE Y LA RESISTENCIA DE LOS EMPRESARIOS NO HAN PODIDO EVITAR QUE EL PARQUE DE SALAS EN ESPAÑA SE REDUZCA EL 11,2% EN LOS ÚLTIMOS CINCO AÑOS.

N

uevo descenso en el número de locales de cine en nuestro país, pero más contenido que en los años anteriores.

Desde el 1 de abril de 2015 hasta la misma fecha de este año, los espectadores han dejado de contar con cuatro cines y 66 pantallas en las que disfrutar de sus películas favoritas.

Según el decimonoveno Censo Salas de Cine elaborado por la Asociación para la Investigación de Medios de Comunicación, AIMC, con la colaboración de los dos mayores

exclusivistas/distribuidores publicitarios del medio cine, 014 DS y Moviedis (integración de Movierecord y Discine), por quinto año consecutivo se produce un descenso en cuanto a número de locales, salas/pantallas y butacas.

También se reduce el número de salas/pantallas respecto al año anterior que de las 3.558 contabilizadas en el decimoctavo Censo pasan a 3.492 registradas en el decimonoveno (con 75 altas y 141 bajas), lo que supone un descenso del 1,9 por ciento se compa-

CINEINFORME - JUNIO 2016

ramos con la situación existente de un año atrás.

En lo que respecta al número butacas el informe las fija en 778.718, produciéndose una bajada de 19.534; pero si se compara con el dato registrado en 2011, los descensos acumulados son algo mayores, tanto en locales (-11,5 por ciento) como en salas/pantallas (11,2 por ciento) y butacas (-13,4 por ciento).

Las comunidades con mayor número de salas son Cataluña (con 658), Andalucía (con 541) y Madrid (con

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REPORTAJE

cine por cada millón de habitantes, lo que supone tres menos que en la anterior entrega del censo y 18 inferior a la cifra de hace diez años.

Y|Ç 485), que conjuntamente representan prácticamente la mitad de las existentes en España. En cuanto al ranking por provincias Madrid con 485 salas se sitúa en primera posición, seguida de Barcelona (452), Valencia (196), Alicante (187), Málaga (132) y Sevilla (128).

El número de municipios con, al menos, una sala de cine es de 437 (1 menos que en el anterior censo). En promedio existen aproximadamente 1,5 locales y 8 salas por municipio con cine. Un 61,2 por ciento de la población española (- 0,7 en relación al año anterior) reside en uno de estos municipios con cine.

Por otro lado, hay 2.371 salas que se localizan en poblaciones mayores de 50.000 habitantes (el 67,9 por ciento, 5 puntos menos que en 2015), y el 92,7 por ciento de las personas que viven en estos municipios tienen cine en su localidad, frente a los individuos de poblaciones menores de 50.000 habitantes donde sólo el 26,6 por ciento lo tiene.

No se aprecian variaciones destacables en las características de los cines respecto a 2015, confirmándose así la estabilidad iniciada hace alrededor de ocho años. La media de butacas por sala/pantalla es de 224 unidades (una menos que en 2015) y se mantiene en 5,2 el número de salas que, en promedio, tiene cada local.

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Remontándonos más atrás en el tiempo, estas cifras contrastan notablemente con las 336 butacas por pantalla y 2,8 pantallas por local que existían en 1998. En el caso de los cines de verano, el aforo por sala suele ser mayor, con 656 butacas de media frente a 214 de los convencionales. Sin embargo, el promedio de salas por local en este tipo de cines es inferior: 1,2 salas frente a las 5,7 de los convencionales.

Un 58,4 por ciento de los locales, es decir un total de 394, cuentan con más de una sala/pantalla. Un dato relevante es el progresivo aumento del porcentaje de salas/pantallas en locales de 10 ó más salas que ha pasado del 10,8 por ciento de 1998 a, prácticamente la mitad (48,8 por ciento).

Aproximadamente, existen 75 salas de

CINEINFORME - JUNIO 2016

LA DIGITALIZACIÓN DE SALAS, PRÁCTICAMENTE COMPLETADA El proceso de digitalización de las salas de cine está casi completado.

Toca a su fin de esta manera la era de los proyectores de 35 mm, destinados a desaparecer o a convertirse en algo residual. En España existen 3.321 salas/pantallas con proyector digital, lo que ya supone el 95,1por ciento del total, con un incremento de 518 pantallas y 19 puntos porcentuales en dos años. Si nos fijamos en el número de locales, 558 (un 82,7 por ciento) ya poseen, al menos, una sala digital y, entre ellos, 542 (80,3 por ciento sobre el total) han procedido a la digitalización completa de todas sus salas. La gran mayoría (94,0 por ciento) de los cines que no cuentan con ninguna pantalla digital son pequeños cines de sala única.

España cuenta con 922 salas equipadas para proyectar en 3D, lo que representa el 26,4 por ciento del total.

Estos datos ponen de manifiesto una estabilización de este tipo de salas desde 2012 (sólo +35 pantallas y +3,6 puntos en cuatro años).

Aproximadamente la mitad de los locales (348, un 51,6 por ciento) tienen, por lo menos, una sala 3D en sus instalaciones.

En términos absolutos, las comunidades con más salas de este tipo son Cataluña (con 648 salas digitales y 167 en 3D), Andalucía (con 512 y 108) y Madrid (con 470 y 155). En el

REPORTAJE

LA LISTA NEGRA DE LOS MUNICIPIOS ESPAÑOLES

Los habitantes de estos 23 municipios de más de 50.000 habitantes tienen que desplazarse a alguna población vecina para ver cine

Barcelona, Guadalajara y Madrid, las capitales más caras para ir al cine ASÍ LO AFIRMA UN INFORME REALIZADO POR FACUA-CONSUMIDORES EN ACCIÓN SOBRE LOS PRECIOS DE 142 SALAS EN LAS 50 CAPITALES DE PROVINCIA Y LAS DOS CIUDADES AUTÓNOMAS.

A

otro extremo, se encuentran La Rioja (41 digitales y 10 3D), Cantabria (35 y 9) y Ceuta y Melilla (8 y una).

En términos relativos, La Rioja, Ceuta y Melilla son las únicas comunidades que ya tienen el 100% de sus salas digitalizadas.

Muy cerca de completar plenamente el proceso de digitalización también se encuentran Baleares (98,7 por ciento), Asturias (98,5 por ciento), Castilla y León (98,5 por ciento) y Cataluña (98,5%).

Además de La Rioja, Ceuta y Melilla, un total de 13 provincias cuentan con un parque de pantallas completamente digitalizado. Por el contrario, Cantabria (89,7 por ciento), Aragón (89,5 por ciento), Extremadura (89,1 por ciento) y Murcia (81,5 por ciento) son las comunidades autónomas que cuentan con una menor proporción salas digitales.

En cuanto a las comunidades con mayor porcentaje de salas 3D se encuentran Canarias (41,1 por ciento), Castilla y León (37,4 por ciento), Aragón (37,2 por ciento), Asturias (36,9 por ciento), Extremadura (34,5 por ciento) y País Vasco (33,1 por ciento). En el otro extremo se encuentran Andalucía (20 por ciento), Navarra (18,3 por ciento), Comunidad Valenciana (18,2 por ciento), Castilla-La Mancha (17,6 por ciento), Murcia (16,8 por ciento) y Ceuta y Melilla (12,5 por ciento). Es interesante señalar que un 59,3 por ciento y un 54,2 por ciento de la población española reside en municipios donde existe, por lo menos, una sala digital/3D, respectivamente.S

las tres capitales mencionadas se suman Oviedo y A Coruña, constituyendo el quinteto de capitales de provincia más caras en España para ir al cine durante el fin de semana. El cine con el precio superior (también su equipamiento) está en Barcelona (Cinesa Diagonal Mar), con la entrada a 10 euros en fin de semana. Por el contrario, el más barato está en Santander (cine Los Ángeles), donde cuesta 4,80 euros. El precio medio para acudir a los cines en fin de semana es de 7,27 euros, aunque si se aplican las promociones vigentes y tarjetas de fidelización, la entrada baja a una media de 6,37 euros.

El informe refleja diferencias de hasta un 122,2% entre el cine más caro y el más barato en los precios para el fin de semana, mientras que la diferencia alcanza el 148% cuando comparamos la entrada más costosa y la más económica durante la semana. En este sentido, FACUA indica que los precios se han mantenido estables en el último año. De hecho, en 2014, el precio medio para acudir al cine durante el fin de semana era de 7,22 euros (frente a los 7,27 que cuesta en 2016, una diferencia de 0,7%), mientras que hacerlo entre semana costaba 6,96 euros (frente a los 7 euros de 2016, una variación de 0,6%).

Muchos cines han incorporado a su oferta nuevos tipos de promociones o descuentos, aunque en algunos casos siguen estando condicionados a circunstancias como acudir en grupo o en determinados días o sesiones de la semana. En este sentido, FACUA vuelve a reclamar una tarifa plana a las distribuidoras cinematográficas y empresas de exhibición que permita una mayor afluencia continua a los cines.

TARIFAS DEL FIN DE SEMANA Y FESTIVOS Del total de los 142 cines analizados, los cines más económicos en sábados, domingos y festivos son el Cinestudio D’Or de Valencia (entradas a 4,50 euros), aunque no cuenta con películas de estreno, seguido del cine Los Ángeles de Santander (a 4,80 euros la entrada) y los Multicines Al-Andalus (Cádiz), Cinema Serrallo (Granada), UCC La Rosaleda (Málaga), UCC Los Arcos (Sevilla), Cine Teatro Perelló (Melilla) y Parquesol Plaza (Valladolid), todos ellos con la entrada a 5 euros. La diferencia de las tarifas de fin de semana y festivos, por precios

CINEINFORME - JUNIO 2016

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REPORTAJE

medios, alcanza un 87,6%, mientras que por cines la diferencia es de un 122,2% entre las más caras y las más baratas.

PROMOCIONES, BONOS Y TARJETAS DE FIDELIDAD Casi todas las salas cuentan con distintas promociones y tarjetas que reducen el precio de la entrada (aunque la mayoría de ellas sólo ofrecen estos descuentos en días laborables). Así ocurre con las principales cadenas de cines con presencia en diferentes ciudades españolas.

Es el caso de los cines Yelmo, donde cuentan con la Tarjeta Movie Yelmo, que ofrece un precio reducido de lunes a jueves en sus salas (6,80, 6,60 y 6,00 euros dependiendo del cine o ciudad) y la posibilidad de sacar un bono de 5 entradas (a 7,30; 6,60 y 6,50 euros dependiendo del cine o la ciudad). La tarjeta tiene un coste de emisión de 2,50 euros. Asimismo, algunas de sus salas también cuentan con la promoción Primera Sesión, que ofrece la posibilidad de un descuento considerable acudiendo de lunes viernes no festivos a las sesiones de antes de las 19 horas.

En esta línea funciona también la tarjeta de la cadena Cinesa, CinesaCard (el pre-

cio de la tarjeta es 1 euro), que ofrece el jueves como día del espectador (adicional) a sus titulares con las entradas a un precio de 6,00 euros. La cadena Cinesa también ofrece la promoción Gran Quedada por Facebook, que consiste en grupos de cuatro a ocho personas a 5,00 euros la entrada y se puede aplicar todos los días y en todos los cines de la cadena.

En las salas de Cinesur existe la Tarjeta 5, que cuesta 5,00 euros al año y da opción a que todos los días (laborables y festivos) durante un año la entrada para sus salas cueste 5,00 euros. Unión Cine Ciudad ofrece con cada entrada fuera de promociones y Miércoles al Cine, la posibilidad de volver por 5,00 euros, pero debe aplicarse dentro de los próximos 15 días.

PROYECCIONES EN 3D La mayoría de los cines que forman parte del estudio de FACUA tienen sesiones en 3D para determinadas películas en cartelera. Algunos cines cobran un suplemento en la entrada para estas sesiones, mientras que otros mantienen el mismo precio que para las sesiones normales pero cobran por el alquiler de las gafas especiales necesarias para este tipo de películas.

El precio medio para las proyecciones en 3D en días laborables es de 7,55 euros (55 céntimos más que la entrada normal, un 7,9% de diferencia), mientras que el precio para los fines de semana es de 7,72 euros (un 6,2% más que la entrada normal de fin de semana, que cuesta 7,27 euros).

Para el día del espectador, la entrada 3D cuesta 5,56 euros (un 12,3% más que los 4,95 euros de la entrada normal).

Para la entrada en días laborables, la ciudad más cara es Palma de Mallorca (10,22 euros de media), mientras que las más baratas son Gerona y Huelva, donde la entrada cuesta de media 5 euros. En fin de semana, la ciudad más cara para películas 3D es Barcelona, donde la entrada cuesta 9,98 euros, mientras que las más baratas son Granada y Huelva, donde cuesta 6 euros.

Para El Día del Espectador, la ciudad más cara es Barcelona, donde la entrada cuesta 7,63 euros, mientras que la más barata es León, donde la media de precio es 3,50 euros. Respecto al precio de las gafas, éste varía entre los 0,50 euros que cuestan de media en Soria y los 2,50 euros de Pontevedra. De media, las gafas cuestan 1,30 euros.S

En España hay 23 municipios de más de 50.0000 habitantes sin cine

A pesar de que los datos registrados en el último el Censo de la AIMC son menos negativos que en ediciones anteriores, lo cierto es que en España hay 23 municipios con más de 50.000 habitantes que no disponen de salas de cine. Es decir, cerca de dos millones de personas tienen que desplazarse a otras localidades para poder disfrutar de sus películas favoritas en pantalla grande.

Sin duda, este desmán es fruto de la inexistente política en materia de de conservación de salas de cine por parte de todas las Administraciones Públicas.

Recordemos las grandes cantidades que los gobiernos socialistas dedicaron a la construcción de Casas de Cultura que, en muchos casos, ahora permanecen vacías de contenidos y que, incluso, están cerradas los festivos.

Y es que la indolencia del Gobierno central, de los regionales y especialmente de los municipales, está dejando a una buena parte de la población en niveles de

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equipamiento cultural similares a los de África. Nos preguntamos por qué el alcalde de turno no pactó con el empresario local de exhibición antes de que cerrase su local. O por qué las elevadas inversiones en Casas de Cultura vacías y cerradas no ofrecen cine, al menos los fines de semana, a los vecinos que las financiaron con sus impuestos. Si bien es cierto es que hay algunas pequeñas poblaciones, pocas desgraciadamente, donde esta situación no se produjo, por lo que desde estas páginas queremos transmitir nuestra enhorabuena a esos alcaldes y a esos empresarios que, en su momento, antepusieron las necesidades de sus vecinos a las suyas propias y, a pesar de algunas pérdidas económicas, supieron pactar en bien de la Cultura.

Y, en el polo opuesto, ¿qué decir de esos alcaldes que están viendo cómo la iniciativa popular reabre algunos cines cerrados desde hace varios años y no mueven ni un dedo para apoyarlos.

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El nefasto efecto del IVA al 21%

PANORAMA

análisis de the Market eye team

LA SUBIDA DEL IVA CULTURAL DEL 8 AL 21% HA TRAÍDO CONSIGO UNAS LAMENTABLES CONSECUENCIAS PARA EL CINE EN ESPAÑA.

E

ntre 2002 y 2012, el IVA aplicado a las entradas de cine era del 8% y durante esos diez años la recaudación total anual nunca bajó de los 600 millones de euros, con su máximo en los 691,6 millones de euros obtenidos en la taquilla en 2004.

En cambio, a partir de 2012 y justo tras la aplicación del 21% de IVA cultural, la recaudación anual no ha llegado nunca a los 600 millones de euros, quedando en 2013, 2014 y 2015 siempre por debajo de esa cifra. Y no un poco por debajo, sino más de un 20% por debajo. He aquí la

mejor prueba de cómo aumentando los impuestos se destruye un mercado. Si a esta decisión política tan insensata se añaden los efectos de una piratería descontrolada, llegamos a la situación en la que nos encontramos.

La recaudación ya tendía a descender desde 2009, salvo en 2014 y 2015, gracias al efecto de Ocho Apellidos Vascos y Ocho Apellidos Catalanes, pero el brutal incremento del IVA aceleró este descenso en España mientras las cifras que llegan del resto de Europa indican una tendencia al alza. Así, aunque el porcentaje que ingresa

ahora, en un alarde de oportunismo, el presidente del Gobierno en funciones avisa de que “será un error no bajar los impuestos”. en el sector de las industrias culturales, que cuenta con 400.000 familias implicadas de forma directa o indirecta, ¿alguien le podrá creer?

el Estado a través del IVA ha aumentado, las arcas estatales no han podido recaudar todo lo que pretendían debido a la gran disminución de la taquilla respecto a los años anteriores.

Y si a eso se suma el enorme coste que ha supuesto para la contabilidad nacional la muerte de cientos de empresas (que ya no pagarán nunca más impuestos, ni generarán puestos de trabajo, etc...) más el pago de subsidios por desempleo a los miles de trabajadores enviados al paro, la operación “IVA cultural al 21%” ha sido absolutamente negativa en sus resultados. Mientras tanto, sus responsables, nuestros administradores públicos, a los que pagamos el sueldo con nuestros impuestos, se irán tan tranquilos a su jubilación anticipada sin tener que afrontar responsabilidad alguna...S

Mientras que el iVa se ha Multiplicado casi por 3, la recaudación del estado ha crecido solo por dos

año

iVa del 8%

iVa del 21% 46

2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015

solo recaudación 579,6 MM€ 592 MM€ 640,3 MM€ 587,9 MM€ 589 MM€ 596 MM€ 573,4 MM€ 621,3 MM€ 613,2 MM€ 588,7 MM€ 568,7 MM€ 418,4 MM€ 428,2 MM€ 472,3 MM€

iVa

46,3 MM€ 47,4 MM€ 51,3 MM€ 47,0 MM€ 47,1 MM€ 47,7 MM€ 45,8 MM€ 49,7 MM€ 49,1 MM€ 47,1 MM€ 45,5 MM€ 87,9 MM€ 89,9 MM€ 99,2 MM€

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total recaudación + iVa 625,9 MM€ 639,4 MM€ 691,6 MM€ 634,9 MM€ 636,1 MM€ 643,7 MM€ 619,2 MM€ 671 MM€ 662,3 MM€ 635,8 MM€ 614,2 MM€ 506,3 MM€ 518,1 MM€ 571,5 MM€

PANORAMA

Canon digital: El Gobierno pierde, los Autores ganan

EL CAMBIO DE SISTEMA, QUE REALIZÓ LA SECRETARÍA DE ESTADO DE CULTURA EXIMIENDO DEL PAGO AL SECTOR TECNOLÓGICO Y LLEVÁNDOLO A CARGO DE LOS PRESUPUESTOS GENERALES DEL ESTADO, ES ILEGAL. EL ESTADO TENDRÁ QUE RESPONDER PATRIMONIALMENTE POR LOS PERJUICIOS CAUSADOS ANTE LOS TITULARES DE DERECHOS.

E

intérpretes autores literarios, a ser l pasado 9 de junio el Tribunal do para todos los españoles –copiaran compensados justa y equitativamente, de Justicia de la Unión o no- y aumentando el déficit público. y a la vez permite a los usuarios realiEuropea (TJUE) hizo pública Las Entidades de Gestión defienzar copias privadas de forma legal su sentencia en relación con el recurso den el modelo mayoritario en la prácticomo ocurre en la mayoría de los paípresentado por las Entidades de ca totalidad de países europeos en los ses de nuestro entorno.

Gestión EGEDA, DAMA y VEGAP, que la compensación por copia privada deben pagarla las empresas Hasta el año 2012 en España, al impugnando el Real Decreto tecnológicas que son las que realigual que en la mayoría de los países 1657/2012 de 7 de diciembre que mente se benefician por vender equieuropeos, el canon por copia privada regula el procedimiento para el pago pos que permiten la reproducde la compensación por copia prición de obras protegidas por vada con cargo a los Presupuestos derechos de propiedad intelecGenerales del Estado.

La Sentencia dejaba claro que tual. el modelo que en el año 2012 Esta sentencia del Alto Tribunal impuso la Secretaría de Estado Europeo, no solo cuestiona el de Cultura por el que la compenmodelo por el que optó la sación por copia privada pasaba a Secretaría de Estado de Cultura en financiarse con cargo a los el 2012, sino también, la reciente Presupuestos Generales del Estado reforma de la Ley de Propiedad era ilegal y contrario a la Intelectual que, en materia de El modelo que impuso la Secretaría de copia privada, contaba con el Directiva Europea, y además representaba un daño patrimoEstado de Cultura ha representado un daño informe contrario del Consejo nial a los titulares de derechos patrimonial a los titulares de derechos superior General del Poder Judicial y el superior a los 400 millones de Consejo de Estado que advertían a los 400 millones de euros. euros, un dinero que el Estado también de la falta de conformilo pagaban las empresas tecnológicas deberá abonar a los perjudicados. dad con la normativa de la Unión. como preveía la Ley de Propiedad Mientras tanto, los responsables, Durante este tiempo, y por la reforIntelectual. A partir de ese momento nuestros administradores públicos a ma emprendida por la Secretaría de de forma unilateral sin contar con las los que pagamos el sueldo con nuesEstado de Cultura, las Entidades de Entidades de Gestión ni con los titulatros impuestos, se irán tan tranquilos a Gestión han dejado de aplicar unos 80 res de derechos, la Secretaría de millones de euros al fondo asistencial disfrutar de su jubilación anticipada Estado de Cultura estableció que el y promocional del que se benefician de sin tener que afrontar responsabilidad canon en España se pagaría con cargo forma mutualista más de 177.000 titualguna. a los Presupuestos Generales del Esta Sentencia reconoce el justo lares de derechos. S Puede ver la Sentencia del Estado, haciendo recaer un gasto de equilibrio de derechos que supone la Tribunal de Justicia de la Unión carácter privado sobre el erario públicopia privada: el de los productores, co, creando un impuesto indiscriminaautores, actores, artistas plásticos, Europea en www.cineytele.com 48

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Premios del tercer Ocho apellidos festival online We Art catalanes, patrocinado por Water, galardonada en la Cine & Tele Online octava edición de E los premios Naece P

PANORAMA

or octavo año consecutivo, la Nueva Asociación de Exhibidores de España ha entregado sus galardones al Cine Español que, en esta ocasión, han recaído en la película dirigida por Emilio Martínez-Lázaro, producción de Telecinco Cinema con distribución de Universal Pictures.

El presidente aprovechó la presencia de la directora general del ICAA, Lorena González, para recordar la vieja reivindicación de los exhibidores españoles para reducir el IVA hasta su nivel anterior. El galardón ha sido entregado en el transcurso de almuerzo celebrado en un restaurante de Madrid, que ha reunido a los miembros de NAECE, capitaneados por su presidente, Nicolás Cicuéndez; Estela Artacho, presidenta de FEDICINE (Federación de Distribuidores Cinematográficos) y los galardonados: Emilio Martínez-Lázaro, Ghislain Barrois, director general de Telecinco Cinema y José Luis Hervías, director general de Universal Pictures International Spain.

Los premios NAECE reconocen los méritos del cine español estrenado comercialmente durante el año anterior. El almuerzo, al que asistió Cine&Tele Online fue patrocinado como ya es habitual desde sus inicios, por Cinematografía Pereira. NAECE es la Asociación que agrupa a los cines independientes de toda España y cuenta en la actualidad con 500 pantallas. S

Estela Artacho, Ghislain Barrois, José Luis Hervías, Nicolás Cicuéndez, Emilio Martínez-Lázaro y Lorena González 50

l pasado 2 de junio, la organización del We Art Water Film Festival dio a conocer los ganadores del certamen.

Como medios patrocinadores, Cine&Tele Online y Cineiforme estuvieron tanto en la gala de entrega como en el almuerzo previo con el jurado.

En su tercera convocatoria el público, a través de sus votos, decidió que el ganador de esta categoría fuese Happy World, de Hasan Jubair, una optimista historia de cómo se pueden solucionar problemas. Childish blue, de Azadeh Deghani (Irán) fue el trabajo ganador de la categoría de Micro-animación, una tierna historia en la que una niña decide llevar agua a los lagos para que los animales de sus dibujos revivan. El camerunés Bertrand Ndukong se hizo con el galardón de Micro-ficción con su trabajo

Foto de familia con los premiados.

Maximize, protagonizado por una niña que, cada mañana, camina varios kilómetros para recoger del pozo de sus vecinos. De nuevo fue necesario Skype para transmitir a Ndukong, que no pudo asistir a la gala, la decisión del jurado. Pevek, del ruso Evgeny Makharadze, ganador en la categoría de Micro-documental, en el que el autor muestra la realidad de la pequeña ciudad del noreste de Rusia, en la que las condiciones sanitarias en que las personas se ven obligadas a vivir actualmente están muy alejadas de lo que se considera normal en pleno siglo XXI. Antes de la entrega de premios, a mediodía, tuvo lugar un almuerzo con representantes de la organización y del jurado.

Durante este encuentro, Carlos Jimenez Renjifo, de la Organización de las Naciones Unidas, destacó que “nos sorprendió la diversidad de entradas”, mientras que Xavier Torras quiso poner una nota de optimismo a la problemática del agua en el mundo, aunque declaró que “vivimos en un planeta diferente y alejado de lo que se va a ver en las películas”.S

CINEINFORME - JUNIO 2016

La décima Fiesta del Cine superó los cinco millones de euros de recaudación

EXHIBICIÓN

La úLtima edición de La Fiesta deL cine, que acumuLa ya diez entregas desde junio de 2009, consiguió recaudar 5.039.083€ y participaron en eLLa un totaL de 1.743.945 espectadores.

L

as diez películas más vistas entre el 9 y el 11 de mayo, según los datos de Rentrak, gracias a la Fiesta del Cine, fueron El Libro de la Selva (Disney), Capitán América: Civil War (Disney), Kiki, el amor se hace (Vértigo), El Olivo (eOne), Infiltrados en Miami (Universal), Toro (Universal), Triple 9 (DeAPlaneta), El otro lado de la puerta (Fox), Tini, el gran cambio de Violetta (Disney) y Objetivo Londres (eOne).

En total, 358 cines de toda España fueron partícipes de la Fiesta del Cine, sumando un total de 3.036 pantallas. Mirando atrás, esta décima edición ha sido la cuarta más multitudinaria, por debajo de la sexta edición, de marzo de 2014, que contó con

Número de edición Primera edición (Junio de 2009) Segunda edición (Junio de 2010) Tercera edición (Septiembre de 2011) Cuarta edición (Octubre de 2012) Quinta edición (Octubre de 2013) Sexta edición (Marzo de 2014) Séptima edición (Octubre de 2014) Octava edición (Mayo de 2015) Novena edición (Noviembre de 2015) Décima edición (Mayo de 2016)

1.822.444 espectadores; la anterior edición a la actual, de noviembre de 2015, con 2.005.546 espectadores; y la séptima edición, en octubre de 2014, con 2.196.101 espectadores.

En total, la décima edición de la Fiesta del Cine ha registrado un 13,06% menos de asistencia que su antecesora, con 1.743.945 frente a 2.005.546 espectadores. En cambio, ha superado en algo más del 9% la asistencia de la octava edición, celebrada entre el 11 y el 14 de mayo (un total de cuatro días) de 2015, de la que disfrutaron un total de 1.598.720 espectadores.

La ausencia de competiciones deportivas europeas, una meteorología favorable para disfrutar del cine y una variada carte-

Fechas

lera han sido los principales factores que han influido positivamente en las cifras de esta edición. La Fiesta del Cine es una iniciativa creada por FECE, FEDICINE, FAPAE e ICAA y este año ha contado con Fotogramas, Cinerama, Entradas.com, Ticketmaster, 014DS, Discine y Movierecord como colaboradores oficiales.S

Espectadores

21, 22 y 23 de junio

720.158 espectadores

26, 27 y 28 de septiembre

554.754 espectadores

7, 8 y 9 de junio

22, 23 y 24 de octubre

456.668 espectadores 763.156 espectadores

21, 22 y 23 de octubre

1.513.958 espectadores

27, 28 y 29 de octubre

2.196.101 espectadores

31 de marzo, 1 y 2 de abril 11, 12, 13 y 14 de mayo 3, 4 y 5 de noviembre 9, 10 y 11 de mayo

CINEINFORME - JUNIO 2016

1.822.444 espectadores 1.598.720 espectadores 2.005.546 espectadores 1.743.945 espectadores

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EXHIBICIÓN

Encontramos a Nemo y ahora...

Buscando a Dory

DESPUÉS DE LAS AVENTURAS DE MARLIN, UN PEZ PAYASO QUE IBA EN BUSCA DE SU HIJO NEMO A TRAVÉS DEL OCÉANO, DISNEY PRESENTA BUSCANDO A DORY, PROTAGONIZADA POR LA PEZ CON PROBLEMAS DE MEMORIA A CORTO PLAZO QUE SE METERÁ EN VARIOS LÍOS POR TODO EL MAR Y QUE LLEGARÁ A ESPAÑA EL 24 DE JUNIO.

E

l director de Buscando a Nemo Andrew Stanton repite en esta secuela junto a Angus MacLane, que ha dirigido los cortometrajes Toy Story ¡Terror! y Toy Story Toon: pequeño Gran Buzz; y el guión vuelve a contar con la mano de Victoria Strouse y Bob Peterson (El viaje de Arlo, Up).

En esta nueva aventura submarina, producida por Pixar y Disney, viajamos desde la nueva vida de Dory, en el arrecife con Marlin y Nemo, hasta los recuerdos de su infancia. Dory decide emprender un viaje en busca de sus seres queridos, pero su escasa memoria complicará el recorrido. Al llegar a la costa Californiana, es atrapada y termina en el Instituto de Biología Marina de California, donde conocerá a la beluga Bailey, al tiburón ballena Destiny y al pulpo Hank, y juntos tratarán de encontrar a los padres de Dory y descubrirán el significado verdadero de la familia.

En el doblaje en castellano, Anabel Alonso volverá a poner voz a la olvidadiza Dory, al igual que José Luis Gil interpretará a Marlin y Javier Gurruchaga dará vida al Maestro Raya. En la versión original, Buscando a Dory cuenta con las voces de Ellen DeGeneres como Dory, Albert Brooks como Marlin, Diane Keaton como la madre de Dory, Eugene Levy como el padre de Dory, Idris Elba como el león marino Fluke, Ty Burrell como la beluga Bailey y 52

Kaitlin Olson como el tiburón ballena Destiny.

El 26 de junio se podrán resolver algunas de las incógnitas que se plantearon sobre Dory en Buscando a Nemo: ¿por qué Dory pierde la memoria? ¿Dónde aprendió a hablar con ballenas? ¿Cuál es el origen de esta simpática pez azul? Además, en el corto de Disney Piper, que se estrenará a la vez que Buscando a Dory, se podrá ver un adelanto de la película.

Para recrear el mundo marino de Dory, Pixar tuvo que esforzarse por hacer algo lo más parecido al universo de Buscando a Nemo, pero con una calidad muy superior a la de la película de 2003. Para ello, utilizaron una cámara virtual de 35 mm, que es la que se suele usar para este tipo de proyectos, y otra de 16 mm, tratando de conseguir planos parecidos a las cámaras macro.

Una de las claves de una película de este tipo es el agua, y para generarla de forma que pareciera real, el equipo técnico mejoró la tecnología y lanzó una nueva versión de su programa de renderizado Render Man y estudió el comportamiento del agua según el tamaño del recipiente y los efectos ópticos que produce. Y es que una de las novedades más importantes de Buscando a Dory es que, gracias a los avances técnicos, se han podido añadir muchos detalles a los escenarios, como criaturas minúsculas o vegetación en las rocas.S CINEINFORME - JUNIO 2016

El Principito se vuelve 3D

EXHIBICIÓN

WANDA VISIÓN TRAE A ESPAÑA LA PELÍCULA 3D EL PRINCIPITO, LA PRIMERA ADAPTACIÓN ANIMADA DE LA FAMOSA NOVELA DE ANTOINE SAINT-EXUPÉRY. MARK OSBORNE, DIRECTOR DE KUNG FU PANDA Y BOB ESPONJA, LA PELÍCULA, DIRIGE ESTA PRODUCCIÓN FRANCESA QUE SE ESTRENARÁ EL 9 DE SEPTIEMBRE.

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sborne y sus guionistas, Irena Brignull (Los Boxtrolls) y Bob Persichetti, han tomado algunos elementos de la historia original para crear una nueva adaptación libre de la novela de Saint-Exupéry. En concreto, la protagonista de esta versión es Aurora, una niña que tiene que lidiar con una madre obsesionada con que madure mientras se acostumbra a su nuevo colegio, la prestigiosa Academia Werth, en la que debe estudiar muy duro incluso durante las vacaciones. Pero su programado plan de deberes es interrumpido por su vecino, un aviador excéntrico y de gran corazón que le muestra un mundo

en el que todo es posible. Es el mundo que hace mucho tiempo le enseñó El Principito. Así comienza el emocionante viaje mágico de Aurora por un universo en el que la pequeña podrá recuperar su infancia y aprender que las relaciones con los seres queridos son lo más importante.

Hans Zimmer, Richard Harvey y Camille se han encargado de la banda sonora de esta primera versión animada en 3D de "El Principito", producida por Onyx Films, Orange Studio y On Entertainment con un presupuesto aproximado de 77 millones de euros.

El Principito participó en la sección oficial, fuera de competición, de la pasada edición del Festival de Cannes,

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y su estreno en Estados Unidos tuvo lugar en el Festival de Cine de Santa Barbara. Además, este mismo año ha recibido el Premio César a la Mejor Película Animada. El reparto de doblaje en versión original está formado por Florence Foresti (The Ant Bully), Guillaume Canet (Last Night), Vincent Cassel (Cisne Negro) y Vincent Lindon (La haine), entre otros. En inglés, han puesto las voces estrellas como James Franco (127 Horas), Jeff Bridges (El gran Lebowski), Rachel McAdams (Midnight in Paris), Paul Rudd (Ant-man), Marion Cotillard (Origen), Benicio del Toro (Snatch: cerdos y diamantes) y Ricky Gervais (The Office).S

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Las secuelas de Independence Day e Ice Age, próximos estrenos de Fox

EXHIBICIÓN

FOX TIENE UN VERANO CARGADO DE ESTRENOS. EL MÁS PRÓXIMO ES INDEPENDENCE DAY: CONTRAATAQUE, QUE LLEGARÁ A LA CARTELERA EL VIERNES 1 DE JULIO. DESPUÉS SE ESTRENARÁN ICE AGE: EL GRAN CATACLISMO Y CUERPO DE ÉLITE. EN OTOÑO LLEGAN TRES ESTRENOS MÁS.

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ace 20 años Fox estrenó Independence Day, una historia dirigida por Roland Emmerich, conocido por otras películas de catástrofes como 2012 o El día de mañana, en la que se contaba cómo los alienígenas invadían la Tierra el día de la independencia de Estados Unidos. Ahora, en julio, llega a las pantallas Independence Day: el contraataque, cuya trama se sitúa exactamente 20 años después de la primera invasión alienígena. A pesar de el mundo ha preparado un programa de defensa con tecnología alienígena, nada les puede preparar para lo que viene ahora. Tan solo el ingenio de unos pocos valientes hombres y mujeres conseguirán evitar la destrucción del mundo.

Otra de las secuelas que presenta Fox para este verano es Ice Age: el gran cataclismo, que se estrenará el 15 de julio. La quinta película de la saga vuelve a viajar a la Prehistoria y, como siempre, la simpática ardilla Scrat será la causante de todos los problemas: al viajar accidentalmente al espacio, provoca una desgracia que tendrá importantes consecuencias en la Tierra.

Manny el mamut, Sid el perezoso, Diego el dientes de sable y el resto de la manada deberán embarcarse en un nuevo viaje.

Independence Day: el contrataaque

La apuesta de Fox para el mes de agosto es española: Cuerpo de élite, dirigida por Joaquín Mazón y que se estrenará el día 26. Un legionario, un ertzaina, un agente de movilidad, una guardia civil y un mosso de esquadra... Así podría empezar un chiste, pero no: son los miembros de una agencia de operaciones especiales secreta, el Cuerpo de Élite Autonómico, que son elegidos para salvar a España de un peligroso terrorista que tiene en su poder la famosa bomba nuclear que cayó en la playa de Palomares, en Almería. Se trata del debut de Mazón en la dirección de largometrajes.

Una vez acabado el verano, Fox tiene preparado el estreno de la última película de Tim Burton: el 30 de septiembre llegará a las pantallas españolas El hogar de Miss

Ice Age: el gran cataclismo

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Peregrine para niños peculiares. Basada en la novela homónima de Ransom Riggs, la historia está protagonizada por Jacob, un joven de 16 años que visita el orfanato de su abuelo, situado en una isla remota. Todas las aventuras que su abuelo vivió residen en la memoria de Jacob, que descubre un sitio mágico, un reino alternativo habitado por niños y niñas a los que cuida la guardiana mágica Miss Peregrine.

Mike y Dave buscan rollo serio, que Fox estrenará el 14 de octubre, está basada en la verdadera historia de los hermanos Mike y Dave Stangle, que pusieron un anuncio en Internet para encontrar acompañante para la boda de su hermana. Su búsqueda se hace viral y terminan saliendo por la televisión y llegando a Hollywood.

Por último, el 28 de octubre Fox tiene preparado el lanzamiento de Trolls, una comedia musical protagonizada por los icónicos muñecos de los años ochenta con el pelo puntiagudo de colores. Los trolls son unos seres amables y amigables que disfrutan de su vida hasta que un día un gigante interrumpe su felicidad. La Princesa Poppy, líder de los trolls, y el troll Branch se embarcarán en un viaje a un mundo desconocido para recuperar la normalidad.S

Universal prepara los estrenos de Jason Bourne y Mascotas

EXHIBICIÓN

LA QUINTA ENTREGA DE LA SAGA JASON BOURNE Y LA DIVERTIDA COMEDIA ANIMADA MASCOTAS SON DOS DE LA PROPUESTAS DE UNIVERSAL PARA ESTE VERANO, JUNTO A KUBO Y LAS DOS CUERDAS MÁGICAS Y BRIDGET JONES' BABY, EL ÚLTIMO CAPÍTULO DEL DIARIO DE LA FAMOSA BRIDGET.

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Jason Bourne

a continuación de una de las mayores sagas de acción, dos películas para los más pequeños y la última entrega de uno de los diarios más famosos del cine: estos son los estrenos que prepara Universal para este verano.

En concreto, Jason Bourne, quinta película de la historia del agente más letal de la CIA, llegará a los cines españoles el próximo 16 de julio.

Ahora Bourne ha recuperado su memoria, pero todavía le quedan muchas preguntas por resolver. Desde un lugar oscuro torturado, el personaje interpretado por Matt Damon buscará las respuestas sobre su pasado.

¿Qué hacen nuestras mascotas cuando no estamos en casa? Esta es la premisa de la que parte Mascotas, cuyo estreno tendrá lugar el 5 de agosto. El protagonista es Max, un perrito que adora a su dueña Katie, con la que vive en pleno Manhattan. Pero un día Katie lleva a casa a un perro de una perrera, Duke, un gran animal torpe y descuidado. Por culpa de una pelea, Max y Duke acabarán lejos de casa y perdidos... hasta que conocen al conejito Snowball.

El 26 de agosto Universal estrenará Kubo y las dos cuerdas mágicas, de Travis Knight, director de Los Boxtrolls. Kubo es un chico con una

Kubo y las dos cuerdas mágicas

Mascotas

vida tranquila que se ve interrumpida por un espíritu del pasado que llega para reavivar una venganza. Para sobrevivir, Kubo deberá localizar la armadura mágica que vistió su padre, un legendario guerrero samurai.

La tercera entrega de Bridget Jones, Bridget Jones' Baby, llegará a los cines españoles el 16 de septiembre. La despistada Bridget tiene ya 40 años y vuelve a estar soltera, aunque su vida es mucho más equilibrada: es productora de un informativo, va al gimnasio, sale con amigos... Todo cambia cuando Bridget recibe la noticia de que está embarazada, y no sabe exactamente de quién.S

Bridget Jones’ Baby CINEINFORME - JUNIO 2016

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Un CinemaCon mágico Un año más, Las Vegas recibió a CinemaCon, el punto de encuentro entre los exhibidores, los grandes estudios y las industrias relacionadas con las salas de cine: desde las palomitas a lo último en

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a magia ha estado presente durante los cuatro días, no sólo por las “mágicas” cifras, sino por la presencia de magos como David Copperfield en la presentación de Lionsgate como Mat Franco (mago ganador del America´s Got Talent) en la cena homenaje a Donna Langley, chairman de Universal Pictures, y por las continuas referencias de ejecutivos, actores y directores para preservar la experiencia cinematográfica, la magia de ver las películas en la gran sala oscura con la mejor calidad de imagen y sonido posible y de manera compartida con muchas otras personas.

FERIA DE PROVEEDORES Y SOCIOS TECNOLÓGICOS El congreso consta de tres patas: los exhibidores, las productoras/distribuidoras de películas y los demás pro-

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tecnología para las salas. El pasado mes de abril, el Caesars Palace fue el centro mundial de la industria del cine. Y, como siempre, con el patrocinio de Coca-Cola.

veedores de la exhibición. Estos últimos mostraron en una feria con stands y suites, sus productos en CinemaCon: Barco, Ymagis Group, NEC, Dolby, Christie, Sony Digital Cinema, GDC Technology, C. Cretors o Figueras International Seating, por citar a unos cuantos, expusieron las últimas novedades en imagen y sonido: proyectores láser, 4K,…o empresas como 4DX, que transforman la sala de cine en una montaña rusa, emulando con el movimiento de los asientos los movimientos y sensaciones que se ven en pantalla.

El patrocinador por excelencia y La cifra global de taquilla fue de 38.300 millones de dólares.

Los principales crecimientos se dieron en China, Méjico, Alemania, España y Brasil CINEINFORME - JUNIO 2016

Por Alejandra Múgica

principal protagonista de la Feria sigue siendo Coca-Cola. Pero también había una ingente variedad de comida rápida más allá de las palomitas, que siguen siendo el complemento estrella. Desde los clásicos perritos calientes, nachos o pizza, a variedades más sanas, como el Edamovie (edamame para los cines).

Empresas como Nestlé, Pepsico, con las palomitas de Cheetos (mezcla de Cheetos y palomitas con sabor a Cheetos y color naranja), y de nuevo Oreo con sus churros-oreo estuvieron presentes con muestra de sus productos.

EL ESTADO DE LA INDUSTRIA: RÉCORDS DE TAQUILLA El 2015 ha sido un año récord. La taquilla en Estados Unidos creció el 7,5 por ciento hasta 11.100 millones de dólares. Y la buena tendencia ha continuado en 2016, en el primer trimestre el

crecimiento ha sido del 12,7% gracias a títulos como Deadpool, Zootopia y Batman vs Superman.

El mercado internacional también ha batido récords, aunque las devaluaciones de algunas monedas enmascaran cuán histórico ha sido 2015.

Así, la cifra global de taquilla fue de 38.300 millones de dólares. Los principales crecimientos que se resaltaron fueron el 51,2% de China, el 14,7% en Méjico, el 14,3% en Alemania, el 7,8% en España y el 7,4% en Brasil.

Las principales razones que se expusieron para este éxito fueron las obvias: grandes películas, distribuidas en los doce meses del año, proyectadas en fabulosas salas de cine con lo mejor en imagen y sonido, asientos lujosos y mejorada comida y bebida. Pero también hay otras tres razones menos obvias.

La primera puede sorprender: Los adolescentes adoran ir al cine y su apoyo por la industria es creciente.

Parece que los adolescentes no pueden soltar sus tabletas, videojuegos o smartphones y es cierto que cada vez pasan más tiempo con sus dispositivos, pero eso no impideque siga siendo el segmento más importante de la audiencia de las salas. El año pasado, en Estados Unidos, se alcanzó una media de 7,3 tickets per cápita en el segmento de los 12 a los 17 años, con una mayor tasa de crecimiento que ningún otro rango de edad. Este segmento representa sólo un 8 por ciento de la población, pero un 16 por ciento de las entradas.

Los adolescentes no son sólo los espectadores más frecuentes, sino también los que más gastan, son los que presentan un mayor ratio de apoyo por el 3D y las pantallas de gran formato (PLF).

La segunda causa del éxito es la

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diversidad. Históricamente, tres de los mercados más grandes eran los Estados Unidos, Europa y Australia. Y en otras épocas, esos territorios no eran para nada tan diversos como son ahora.

Ahora, los mercados con crecimientos más importantes están en Asia y Latinamérica. Y en EEUU, los hispanos son los que tienen una mayor tasa de visitas al cine.

La construcción de cines espectaculares en todos los países y vecindarios ha ayudado a este crecimiento. Pero además, parece que cuando el reparto de la película es diverso, funciona mejor, con casos como Fast & Furious 7. Desde NATO se quiere impulsar la diversidad en las películas, no sólo porque es lo correcto, sino porque además se ve reflejado en mayor cifra de negocio.

Y, finalmente, la tercera razón señalada fue el mantenimiento de las ventanas. Durante todo el congreso se habló mucho del “screening room” (el servicio planteado por Sean Parker, conocido por sus inversiones en Napster y Facebook, para ofrecer a los consumidores alquilar online películas el día del estreno por $50).

Evidentemente, la NATO se opone a este tipo de ofertas. Aunque se reconoció que se necesitará en el futuro cercano un sistema de ventanas más sofisticado, esos modelos deberán desarrollarse conjuntamente entre los distribuidores y los exhibidores en discusiones individualizadas. Este trabajo conjunto piensan que hará crecer la tarta para todos.

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OTROS EVENTOS DESTACADOS EN CINEMACON Destacaron los homenajes al productor Frank Marshall y la cena homenaje Pioneer of the year para Donna Langley, cabeza de Universal, que presentó Charlize Theron y que contó con la actuación de otro mago mediático, el joven ganador de America´s Got Talent: Mat Franco.

Como siempre entretenida y plagada de estrellas, la gala de Coca Cola clausuró el congreso premiando a diferentes actores y directores con películas presentadas durante la semana. Especial mención al premio Icono cinematográfico a Susan Sarandon y los sentidos discursos de Gina Rodriguez Estrella Femenina del Mañana, divertido Jesse Eisenberg Estrella masculina del año y Nate Parker Director Revelación que nos volvió a recordar su pasión por el cine y, ya anticipando el éxito de su proyecto estrella, en el que lleva invertidos muchos años y que logró rodar en tan sólo 27 días: The Birth of a nation.

En todo momento se puso de relieve la pasión de todos por ver las películas en las salas de cine, al ser la mejor forma de disfrutar de una película en su estreno. Y, tanto estudios como autores en general, desestimaron proyectos como el mencionado “screening room” y mantuvieron su apoyo al sector y a seguir colaborando incluso más estrechamente en marketing para mantener los sanos crecimientos.S

Se comentaron también diferentes opciones para apoyar este crecimiento: conectar mejor con las audiencias, demostrar la estupenda experiencia cinematográfica, mejorar el servicio, asegurar unos empleados amables y serviciales, y un ambiente limpio y accesible. En esta línea también, se mostraron unos vídeos en los que diferentes actores agradecen a la audiencia el ver la película en las salas de cine. NATO ofreció su contacto para quien esté interesado en estas piezas, así como unos cursillos online para la formación de los empleados.

PRESENTACIONES DE LOS ESTUDIOS El plato fuerte de CinemaCon, lo que hace que la prensa e industria especializada esté presente en Las Vegas, son las presentaciones exclusivas de los estudios de Hollywood.

Los estudios miman a los exhibidores y les muestran en primicia lo que llegará a sus carteleras en los próximos meses, eso es lo que hace de CinemaCon un evento que trasciende la industria de la exhibición. De nuevo récord mágico de estudios. Nueve fueron las presentaciones de este año, las seis majors y la vuelta de Lionsgate y la novedad de Amazon Studios y STX Entertain-ment.

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EVENTOS

La nueva edición Pedro Barbadillo, de Art Cinema entre los ponentes comenzará el 29 de DigiTraining Plus de agosto E L

a Confederación Internacional de Art Cinemas (CICAE) llevará a cabo la 13ª edición de Art Cinema = Action + Management a partir del próximo 29 de agosto en Venecia (Italia), durante la 73ª edición del Festival Internacional de Cine y se extenderá hasta el 5 de septiembre, con la colaboración del programa MEDIA de Europa Creativa.

Durante ocho días, 30 instructores presentarán conferencias, talleres, estudios de casos y proyecciones a los más de 50 participantes de todo el mundo que han sido seleccionados en esta nueva edición de Art Cinema = Action + Management.En concreto, el evento tendrá lugar en la isla de San Servolo, dentro de Venecia, y habrá dos tipos de sesiones: las sesiones "junior", para operadores y programadores de cine arte con al menos un año de experiencia, se celebrarán entre el 29 de agosto y el 5 de septiembre; mientras que las sesiones "executive", para exhibidores y programadores con al menos cinco años de experiencia en cine arte, serán entre el 29 de agosto y el 3 de septiembre. Art Cinema = Action + Management está dirigido a exhibidores, programadores y operadores de cabina especializados en cine arte o que pretendan introducir el cine arte en sus locales. También pueden participar miembros de instituciones y otros profesionales que quieran aprender y desarrollar sus habilidades en la industria de la exhibición de cine arte.

Por otro lado, CICAE ha abierto el plazo de inscripción para formar parte del jurado en los diferentes festivales europeos en los que participa. Cualquier miembro de CICAE puede participar y seleccionar a la película merecedora del Art Cinema Award en los próximos festivales: en el Festival de Cine de Sarajevo, en el Festival Internacional de Cine Jameson Cinefest Miskolc, en el Festival Internacional de Cine de San Sebastián, en el Festival de Cine Italiano de Annecy y en el Festival Internacional de Cine de Hamburgo. La solicitud debe enviarse a través de la página web de CICAE. S

ntre los días 29 de junio y 3 de julio tendrá lugar la decimotercera edición del curso sobre cine digital organizado por Media Salles, que cuenta con el apoyo de la Unión Europea y el Gobierno italiano, en el que el responsable de CineCiutat y presidente de CineArte, Pedro Barbadillo, participará en la segunda jornada para hablar sobre “Cines como herramientas para la promoción del turismo y el desarrollo del territorio. El intercambio de las mejores prácticas a partir de los casos de Wadowice (Polonia) y Mallorca (España)”. Un año más, Cineinforme y Cine&Tele cubrirán el evento, siendo los únicos medios españoles participantes.

En esta ocasión DigiTraining Plus 2016 intentará dar respuesta a la pregunta ‘¿Qué hacer con la proyección digital ahora que se tiene?’, para lo que se centrará en tres áreas: gestión de salas y las decisiones sobre inversiones a realizar. Con la digitalización prácticamente finalizada, es hora de tomar nuevas decisions y nuevos productos como los nuevos sistemas de sonido y las nuevas tecnologías de proyección (láser y HDR), son de gran importancia.

La segunda área tratará sobre contenidos: la digitalización ofrece muchas posibilidades de ”programación especializada”, como los estrenos bajo demanda, el event cinema o la integración de contenidos. Pero la digitalización obliga un replanteamiento en la programación de los exhibidores. En este sentido, DigiTraining Plus 2016 representará una plataforma para comparar puntos de vista y compartir experiencias sobre las oportunidades que ofrece una forma más flexible de la programación; no sólo desde el punto de vista de audiencias potenciales, sino también desde la perspectiva de las salas de cine como centros de cultura, así como factores para el desarrollo del turismo en sus propios territorios. Es en este punto en el que desarrollará su intervención Pedro Barbadillo.

Las tecnologías digitales como nueva forma de acercarse al público es el tercer punto del curso de Media Salles, en donde se analizará el uso de las redes sociales como impulso para la comercialización y la captación de audiencias.

Además, se presentarán los sistemas más innovadores para facilitar el acceso al cine para aquellos que tienen dificultades auditivas o visuales, con el objetivo de ofrecer un cine sin barreras gracias a la innovación tecnológica.S

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FESTIVALES

DHEEPAN MIAMI 33

LA TRIGÉSIMO TERCERA EDICIÓN DEL FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE MIAMI, QUE TUVO LUGAR ENTRE EL 4 Y EL 13 DE MARZO, ELIGIÓ A DHEEPAN, DEL DIRECTOR FRANCÉS JACQUES AUDIARD, COMO MERECEDORA DEL GRAN PREMIO DEL JURADO, DOTADO CON 30.000 DÓLARES.

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sta película cuenta la historia de un guerrero tamal de Sri Lanka que, después de ver morir a su familia, decide asociarse con una mujer y una niña para huir de la guerra y obtener más fácilmente el derecho de asilo en Francia. Los tres desconocidos, que además no saben francés, terminarán en los suburbios de París, un entorno difícil en el que esta falsa familia tendrá que luchar por sobrevivir.

En cuanto al cine español, Anacleto: Agente Secreto, de Javier Ruiz Caldera compartió el Premio del Público con El acompañante, del cubano Pavel Giroud, un galardón cuyo ganador es elegido a través de los votos de la audiencia. Durante la ceremonia de entrega de premios, que se celebró el 13 de marzo en el Teatro Olympia del Gusman Center de Miami, también se reconoció a La patota (Paulina) como Mejor Película Iberoamericana, un premio dotado con 10.000 dólares.

El griego Yorgos Lanthimos fue el ganador del premio al Mejor Director 60

por Langosta, mientras la actriz Zhao Thao se llevó el de Mejor Interpretación por su trabajo en Mountains May Depart. Lorenzo Vigas recibió el galardón al Mejor Guión por Desde Allá. Respecto a los documentales, Queen of Thursdays, sobre la ex bailarina del Ballet Nacional de Cuba Rosario Suárez, obtuvo el reconocimiento al Mejor Documental.

Cabe destacar que el jurado del Premio de Guión Jordan Alexander Ressler contaba con dos miembros españoles: Rosa Bosch, que dirige la compañía de producción Cuban Star, con sede en La Habana; y Jorge Guerricaechevarría, guionista que colabora habitualmente con el director Álex de la Iglesia, y, en concreto, lo hizo en Mi gran noche, película que abrió la ceremonia de inauguración de esta edición del certamen con la presencia del cantante Raphael.

En total, en el Festival Internacional de Cine de Miami, el único organizado por un "college", el Miami Dade College, se han exhibido CINEINFORME - JUNIO 2016

un total de 129 películas de cerca de 40 países, incluyendo 19 largometrajes en lengua española y portuguesa que compitieron por el Gran Premio del Jurado. Además, han tenido lugar tres "premieres" de películas españolas en Estados Unidos: Truman, de Cesc Gay; Ocho Apellidos Catalanes, de Emilio Martínez Lázaro; y Palmeras en la nieve, de Fernando González Molina. El rey de La Habana, El apóstata, La novia, A cambio de nada, Embarazados y My Bakery in Brooklyn también han tenido su debut en Estados Unidos a través del festival.

Como eventos especiales, tuvieron lugar tres homenajes a reconocidas personalidades del cine: Mónica Bellucci, que tuvo una conversación con Guy Edoin, director de VilleMarie; la directora española Iciar Bollain, que habló de su carrera y su película El Olivo, que tuvo su estreno mundial durante el festival; y Gavin Hood, director sudafricano que presentó su última película, Espías desde el cielo.S

Hace 40 años...

HACE 40 AÑOS...

CANNES: CÓMO SE CONSIGUE LANZAR UN EVENTO A ESCALA GLOBAL

Hace 40 años, en la edición número 248 de CINEINFORME publicábamos un amplio informe sobre el relanzamiento del Festival de Cannes, aprovechando la oportunidad única de que su gran rival, el de Venecia, había desaparecido.

BESSY: ESTE AÑO CANNES HA SIDO UN ACONTECIMIENTO

Maurice Bessy, director del Festival de Cannes, el verdadero triunfador de esta manifestación, en unas declaraciones hechas al término del Festival, dice: «Empecemos con las cifras. Cuarenta mil personas presentes, más de cuatrocientas películas (sin contar las del mercado del film), noventa países oficialmente u oficiosamente representados, diez mil camas, en Cannes y alrededores, ocupadas ininterrumpidamente durante todo el período; un tráfico de llamadas telefónicas, telegramas y mensajes por telex, que ha superado abundantemente las del «Tour de Francia»; una petición de entradas para las distintas manifestaciones, que han puesto en crisis a nuestros servicios. Lo mismo que las peticiones de camas han puesto en crisis a las estructuras de los hoteles y las de «teléfonos telex» han puesto en crisis a todo el sistema de comunicaciones.

Este "boom" ha provocado otro: el interés de la prensa. Nunca la prensa, la escrita y la audiovisual, se había ocupado con tanta frecuencia y con tanta insistencia del Festival. De Cannes se ha hablado durante dos semanas de una forma verdaderamente insólita. Con frecuencia en París, en las primeras páginas de los periódicos, sin contar todo lo que han hecho la radio y la TV, con emisiones kilométricas. ¿Resultado? Una manifestación cinematográfica cultural, artística, financiera, técnica, y de forma del todo inesperada, se ha transformado en un acontecimiento, mejor dicho, en «el acontecimiento». Y eso no por un día solo, sino durante quince. Esto, quizá, ha sido el elemento más característico y singular de este Festival.

Y las razones son muchas. La más

probable, sin embargo, no es de naturaleza cinematográfica, aunque ahora sean muchos los que reconocen al Festival de Cannes un protagonismo que, desgraciadamente, después de la muerte del de Venecia, no hay ninguno que le puede hacer competencia. La verdadera razón del "boom" de este año tiene causas subterráneas psicológicas.

Por todas partes hay ansiedad, miedo, preocupaciones políticas, sociales, económicas. El mañana, para todos, es una interrogación como nunca sin contestación y los que intentan hacer de profetas y contestan, lo dejan inmediatamente aterrorizados. ¿Entonces qué ha pasado este año en los cinco continentes? Que las fechas de Cannes han hecho sonar en los cerebros de muchos las campanillas de las vacaciones de verano, o en los límites más restringidos, del «fin de semana». Por un lado las angustias y por otro la cita en que todo el mundo sabía que iba a encontrarse, y que durante quince días iba a ser motivo de olvido de todo el resto.

No sólo soñando, sino poniendo también en orden los asuntos propios, cotejando con los demás todos los problemas del cine, creativos, técnicos, financieros...».

«Las líneas que han reflejado las películas de la selección son las que tienden a analizar y estudiar los problemas del hombre, sobre todo del hombre en el interior de la sociedad en que vivimos. Por lo tanto, en todas partes, en casi todos los films, ha predominado la violencia. La violencia particular y la colectiva, la rebelión, la revolución.

El Festival, con sus films, ha acabado reflejando sobre todo este aspecto del mundo de hoy, la violencia. Hay motivos de preocupación. Para la sociedad, indudablemente, ha llegado a un momento de crisis y de cambios, y para el cine, que, reflejando estas crisis, se CINEINFORME - JUNIO 2016

Maurice Bessy

deja influenciar. Cambiando no sólo sus temas, sino también sus modos de expresión. Todavía no se puede decir si para bien o para mal.

«Ahora vamos a pensar ya, sin demoras, en el Cannes 77. El "boom" de este año ha hecho correr el riesgo de que saltasen todas las estructuras y los hombres bajo la avalancha, que cada día aumentaba, de gente y de películas.

Hay ya planes: para el Palais, los servicios técnicos, para una reestructuración general. Unos planes que, aunque estén contenidos en límites restringidos, son muy costosos, pero el Gobierno ayudará. A diferencia de lo que ocurre en otros países, aquí no hay nadie que tenga una verdadera intención de ver morir este Festival.»S Continuará...

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Ctra. Fuencarral a Alcobendas, 4 28049 MADRID Tel.: 91.396.65.17 matey@telecinco.es www.telecinco.es/t5cinema

C/ Ana Mariscal 7 Ciudad de la Imagen 28223 Pozuelo de Alarcón MADRID Tfno.: 91 512 00 58 Fax.: 91 711 08 27 info@enriquecerezo.com www.enriquecerezo.com

Antonio Cavero, 37 28043 MADRID, Tel. 91 759 62 64 Fax 91 300 01 04 nerea@fernandotrueba.com www.fernandotrueba.com

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DIRECTORIO II

DISTRIBUCIÓN CINE

Martínez Villergas, 52, Edif. B, 6ª pl.

28027 MADRID Tel.: 91 216 03 00 - Fax: 91 216 06 08 info@warnerbros.es www.warnerbros.es

UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL SPAIN

Pº Castellana, 95, 9ª pl.

28046 MADRID Tel.: 91 522 72 61- Fax: 91 532 23 84 info@nbcuni.com www.universalpictures.es

HISPANO FOXFILM

Avda. Burgos 12, 10º pl 28036 MADRID Tel.: 91 768 48 00 Fax: 91 302 57 64 atencionweb@entonegroup.com www.eonefilm.es

C/ Enrique Jardiel Poncela, 4, 28016 Madrid Tel.: 914 00 99 20 tripictures@tripictures.com www.tripictures.com

Miguel Hernández, 81-87 08908 HOSPITALET DE LLOBREGAT (Barcelona) Tel.: 93 336 85 55 Fax: 93 263 46 56 filmax@filmax.com www.filmax.com

Avda. de Burgos, 8 A, 28036 MADRID Tel.: 91 343 46 40 Fax: 91 343 46 55 webfox@fox.es www.fox.es

C/ Albacete nº 3, 1ª Planta 28027 Madrid Tel.: 91 322 58 00 Fax: 91 322 58 12 info@paramount.com www.paramountpictures.com

Avda. Diagonal, 662-664, 3ºC 08034 BARCELONA Tel.: 93 492 88 73 Fax: 93 492 85 74 marketing@deaplaneta.com www.deaplaneta.com

Lincoln 11 08006 BARCELONA Tel.: 93 539 85 36 Fax: 93 539 85 37 info@acontracorrientefilms.com www.acontracorrientefilms.com

Avda. de Europa, 16 Chalet 2 28224 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 351 72 83 Fax: 91 799 06 00 wanda@wanda.es www.wanda.es

CINE PUBLICITARIO

Edificio Ntra. Señora del Pilar C/ de las Norias 92. Edificio C 28221 MAJADAHONDA (Madrid) Tel.: 91 563 51 80 Fax: 91 737 28 97 movierecord@movierecord.com www.movierecord.com

Pedro de Valdivia, 10 28006 MADRID Tel.: 91 377 71 00 Fax: 91 377 71 43 info@spe.cony.com www.sonypicturesreleasing.es

Matias Turrión 15 28043 MADRID Tel.: 91 782 11 80 Fax: 91 411 70 95 discine@discine.es www.discine.es

Cuesta de San Vicente 4 28008 Madrid Tel. 911 922 566 caramel@caramelfilms.es www.caramelfilms.es

DISTRIBUIDORA DE CONTENIDO ALTERNATIVO PARA CINES Ronda Guglielmo Marconi, 4 Parque Tecnológico, 46980 PATERNA (Valencia) Tel.: 963 311 423 Fax: 963 307 182 www.versiondigital.es/con tenidoalternativo

TAQUILLA

Ortega y Gasset, 62, 2 dcha.

28006 MADRID Tels.: 91 725 11 54 - 91 725 14 11 Fax: 91 726 78 34 info@rentrak.com www.rentrak.com

DIRECTORIO III

EXHIBICIÓN CINE

Ciudad de la Imagen Ctra. Madrid a Boadilla 28223 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 512 70 14/15 Fax: 91 512 70 16 info@kinepolis.es

www.kinepolis.es

Avda. Américo Vespucio, 5 Edif. Cartuja, bloque E, pl. 2, Mod. 5-6 41092 Sevilla Telf.: 954.46.74.74 info@artesiete.es www.artesiete.es

Travessia de la Creu, 35, 2º 17002 Girona Tel.: 972 202 393 (ext. 2) admin@ocine.es

Plató 6, 4º 5ª 08021 Barcelona Tel.: 972 202 393 (ext. 1) admin@ocine.es www.ocine.es

Edificio Meridian - Roselló i Porcel, 21, 5º 08016 BARCELONA Tel.: 93 228 96 00 Fax: 93 424 38 05 info@cinesa.es www.cinesa.es

Mallorca, 221 08008 BARCELONA Tel.: 93 323 64 26 Fax: 93 323 72 23 acec@acec.es www.acec.es

Calle Manufactura nº 2 local 1B Edificio EURO. Polígono Industrial PISA 41927 - MAIRENA DEL ALJARAFE. SEVILLA Tel.: 954 902 079 Fax: 954 219 030 odeon@odeonmulticines.com www.odeonmulticines.com

P. E. La Finca, Pº Deportivo 1, Bloque 11, bajo dcha.

28223 POZUELO DEALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 758 96 00 Fax: 91 548 29 40 yelmo@yelmocines.es www.yelmocines.es Ctra. Murcia-Alicante Km. 39 03340 ALBATERA (Alicante) Tel.: 96 548 50 75 Fax: 96 548 59 95 Navarra, 3 12001 CASTELLON Tel.: 964 25 12 88 Fax: 964 25 12 88 manuelaberna@neocine.es www.neocine.es

Alameda de Hércules, 9-10. 41002 SEVILLA Tel.: 954 37 59 00-901727 Fax: 954 38 19 12-903064 Plaza del Callao, 4. 28013 MADRID Tel.: 91 523 07 20 Fax: 91 701 01 46 ucc.sevilla@ucc.es www.cineciudad.com

MK2 Cines Sur S.L.U. c/Góngora, 6, planta 1ª 14008 Córdoba Tel.: 957 47 91 42 mk2@cinesur.com www.cinesur.com

c/ La Vid, 1- Bajo 28220 MAJADAHONDA Tel.: 91 639 83 56 Fax: 91 638 67 47 ialvarez@cineladehesa.com www.cinesladehesa.com

Avda. República de Argentina, 1 41011 SEVILLA Tel.: 954 27 01 41 Fax: 954 45 76 38 informacion@grupoinfemar.com www.cineapolis.com

Luchana, 15 28010 MADRID Tel.: 91 446 18 87 Fax: 91 447 34 41 ana.glez@circuitoestrella.com www.operacinepalafox.com

Cuesta de San Vicente, 4 28008 MADRID Tel.: 91 542 27 02 Fax: 91 542 87 77 oalzola@altafilms.es www.cinesrenoir.com

Palma - Manacor - Ibiza Avda. Gabriel Roca, 54 07015 PALMA DE MALLORCA Tel.: 971 40 30 00 Fax: 971 40 33 16 info@aficine.com www.aficine.com

CINES PALAFOX

DIRECTORIO

IV SERVICIOS EXHIBICIÓN

Pol. Ind. EL RAM, nº 11 CP-26280 EZCARAY-La Rioja-ESPAÑA Tel.: 941 427 450-Fax: 941 427 218 www.euroseating.com

BUTACAS PARA CINES, TEATROS, AUDITORIOS CONGRESOS, SALAS DE CONFERENCIAS COLECTIVOS EN GENERAL

INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES

Badajoz, 159 bis 08018 BARCELONA Tel.: 933 00 43 61 Fax: 933 00 03 15 www.kelonik.com

EQUIPAMIENTOS E INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES Ronda Guglielmo Marconi, 4 Parque Tecnológico, 46980 PATERNA (Valencia) Tel.: 963 311 423 Fax: 963 307 182 proyecson@proyecson.com www.proyecson.com - www.cinemanext.digital

INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES

Juana Urosa, 14 28025 MADRID Tel.: 91 466 79 83 Fax: 91 466 68 94 www.cpereira.com

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DIRECTORIO V

SERVICIOS DE PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

Seguros de Cinematografía

Torre de Cristal Pº de la Castellana 259C 28046 MADRID Tel.: 91 781 61 60 Fax: 91 578 38 79 marketing-ecija@ecija.com www.ecija.com

Velázquez, 27, 1º Izqda.

28001 MADRID Tel.: 91 436 19 79 Fax: 91 426 38 04 info@diezromeo.com www.diezromeo.com

Seguros Audiovisuales

CONSULTORÍA

MADRID - CANARIAS Tel.: 91 639 82 56 info@cinevent.es www.cinevent.es D.G.S. nº J-2315 Conforme Ley 26/2006

Avda. Europa, 7 28224 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 352 95 38 Fax: 91 351 44 74 info@broadcastrent.es www.broadcastrent.es

Núñez de Balboa, 49 1º 12 28001 MADRID Tel.: 91 577 94 04 Fax: 91 575 71 99 mrc@mrc.es www.mrc.es

Uruguay 16 28016 MADRID Tel.: 91 519 73 97 - 91 350 19 11 Móvil: 600 329 154 - 672 733 424 Fax: 91 519 73 97 sastreyasociados@sastreyasociados.com www.sastresyasociados.com

Jorge Juan, 30 28001 Madrid Tel.: 91 426 40 50 Fax: 91 426 40 52 info@cremadescalvosotelo.com www.cremadescalvosotelo

Virgilio, 1.

Ciudad de la Imagen, 28223 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 512 08 06 Fax: 91 518 55 54 info@epc.es www.epc.es BOX OFFICE

A.I.E. ASESORAMIENTO Y GESTIÓN LABORAL

Seguros Sociales Nóminas Asuntos Laborales

Príncipe de Vergara, 136 28002 MADRID Tel.: 91 745 00 77 Fax: 91 561 73 72 legiscine@legiscine.es www.legiscine.es

Avenida General Perón 38, 3ª 28020 Madrid Tel.: 91 203 7400 Fax.: 912 037 470 mad@mad.auren.es www.auren.es

Revelado de negativo 35mm y 16mm

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DIRECTORIO VI

SERVICIOS DE PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

Fujifilm Europe GmbH. Sucursal en España.

Calle Aragón, 180.

08011 Barcelona Tel. 93 451 15 15 www.fujifilm.es Persona de contacto: Esther Villegas esthervillegas@fujifilm.es

ESTUDIO DE GRABACIÓN

TRADUCCIÓN Av. de Carabanchel Alto, 56 AUDIOVISUAL 28044, Madrid Tel.: 91 511 66 40 Tel. / Fax: 952 51 51 35 info@adhocstudios.es info@ms-internacional.com www.adhocstudios.es www.ms-internacionla.com

Doblaje y Sonorización

Doblaje y Sonorización

Mártires, 6 28660 BOADILLA DEL MONTE (Madrid) Tel.: 91 632 17 60 Fax: 91 632 14 12

Valle de Belagua, 29 28660 BOADILLA DEL MONTE (Madrid) Tel.: 91 632 07 45 Fax: 91 632 75 32

informacion@bestdigitalgroup.com www.bestdigitalgroup.com

COMUNICACIÓN Y EVENTOS

- Cámaras SONY HD - Alta Definición: Edición AVID Nitris - Unidades Móviles Digitales - Platós y Iluminación - Equipos de Grabación - Proyección de Alta Potencia - Pantallas de Leds / Plamas - Holografías

- Grúas - Plasmawall y Vidiwal - Duplicación y Transfer - Estudio de Sonido Digital - Postproducción Digital Componentes - Postproducción Digital No Lineal - Pantallas de Leds / Plamas Infografía 3D

Fernando Rey, 8 - Ciudad de la Imagen 28223 Pozuelo de Alarcón (Madrid) Tel.: 91 784 80 00 - Fax: 91 784 80 01

Pujades, 57 08005 BARCELONA Tel.: 93 320 84 00 Fax: 93 320 84 01 soundstudio@soundstudio.es www.soundstudio.es

PIPO FERNÁNDEZ

MARKETING SOCIAL

Manuel Cortina 11, 1º - 1ª 28010 MADRID Tel.: 63 918 15 50 Tel.: 91 446 17 57 pipo.fernandez@gmail.com Fax: 91 446 55 56 pipofernandez.blogspot.com.es blvcom@barloventocomunicacion.es www.barloventocomunicacion.es

FILM COMMISSIONS

Avda del Cid, 1 (Pabellón de Portugal) 41004 Sevilla Tel.: 95 461 40 09 promotion@spainfilmcommission.org www.spainfilmcommission.org

Prado de las Banderillas, 5 28770 COLMENAR VIEJO (Madrid) Tel.: 91 845 71 55 Fax: 91 845 75 26 organizacion@fundacionlumiere.org www.fundacionlumiere.org