Revista Cineinforme Noviembre y Diciembre 2023

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Sumario

CINEINFORME EDICIÓN 1.002 / 1.003 NOVIEMBRE Y DICIEMBRE 2023

4. EDITORIAL

- Lo que me cuesta explicarle a un extranjero cómo está el negocio en España sobre las bases de ecología, igualdad y digitalización Por Antonio Carballo

6. PREMIOS ESTRELLA CINE&TELE

- Vosotros sois las estrellas. Los premiados en la edición 2023 - 25 años de premios a la Excelencia Empresarial

33. ESTRENOS

- Llega A fuego lento, la candidata de Francia a los Oscar

34. REPORTAJE

- La cámara compacta Fujifilm GFX 100 II, más que Full Frame - El 35mm y el Super 16mm resisten. Por Carlos Aguilar Sambricio - La revolución de Hollywood: del Paramount Consent Decrees a la dominación de las grandes corporaciones. Por Juan García

44. EVENTOS

- Shooting Locations, una feria en crecimiento constante - AFM 2023: Nueva sede e incierto mercado en el final de la huelga de Hollywood. Por Álvar Carretero de la Fuente - La IA, protagonista de las Jornadas APCP - Cuando acecha la maldad, Mejor Película en Sitges - El Festival de Huelva 2023 alcanzó los 50.000 espectadores - Laura Ferrés, Espiga de Oro con La imagen permanente

56. PANORAMA

- CEOE, CEPYME y ATA, preocupadas por los acuerdos de investidura - El BFI publica un informe sobre el valor económico de las salas - Ernest Urtasun releva a Miquel Iceta como ministro de Cultura

60. HACE 40 AÑOS...

STAFF Director: Carlos Aguilar Sambricio Consejo de Redacción: Jordi Carbonell, Juan García y Juan Vicente Martín

62. DIRECTORIO DE EMPRESAS CINEINFORME - NOVIEMBRE Y DICIEMBRE 2023

Depósito Legal: M 14.508 - 1962 I.S.S.N.: 1139 - 4625

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EDITORIAL

Lo que me cuesta explicarle a un extranjero cómo está el negocio en España sobre las bases de ecología, igualdad y digitalización A menudo me encuentro con alguien que me pregunta cómo está el negocio en España. Yo le contesto que no es fácil de explicar, que necesitaré por lo menos media hora. Si mi demandante y yo estamos de acuerdo en invertir ese tiempo, nos ponemos a ello. Por Antonio Carballo de euforia en nuestro país porque el Presidente del Gobierno y su gabinete decidieron aplicar a este sector un paquete de 1.603 millones de euros en ayudas de diversa índole a fin de convertirnos en el HUB AUDIOVISUAL DE EUROPA. Ese dinero está saliendo de los Fondos Europeos para la Recuperación, aprobados en el Consejo de Europa para compensar los perjuicios ocasionados por la pandemia.

Hasta aquí, bastante bien…

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spero que con esto que escribo ya no tenga que explicarlo más… durante algún tiempo.

Porque nuestra industria responde muy bien al concepto de ‘mobilis in mobile’ y todo puede cambiar de la noche a la mañana. ¿Por qué de la noche a la mañana? Porque en España todo el sector que engloba la Cultura, la Información y la Comunicación depende en grado extremo de las decisiones y la gestión de los políticos. Nada raro, me dirán. Eso es así en toda la UE. Quizá no tanto. Porque en los otros tres grandes países de la UE, la industria al completo está bien organizada y sus opiniones son tenidas en cuenta por sus respectivos políticos nacionales.

Tengo que empezar explicando que alrededor de la industria audiovisual se ha creado un halo

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El problema surge cuando el Gobierno diseña las líneas maestras de esta recuperación y decide que el reparto de las ayudas debe girar exclusivamente sobre tres ejes: ECOLOGÍA, IGUALDAD y DIGITALIZACIÓN. Pero no olvidemos que los 160.000 millones de euros concedidos a España (de los cuales 1.603 para el audiovisual) están destinadas a paliar los efectos devastadores de la pandemia. ¿Dinero para que las empresas puedan afrontar las deudas contraídas durante la pandemia y el confinamiento obligatorio?

Sólo una mínima ayuda (el KIT DIGITAL) que casi ninguna PYME está pidiendo por su complejidad y su escasez. O sea, nada.

Y en el caso que nos ocupa, el audiovisual. ¿Cómo se meten esos 1.603 millones dentro de un contenedor tan estrecho? ¿Ecología? ¿Igualdad? ¿Digitalización?

Si el audiovisual no contamina precisamente por estar ya digitalizado en toda su cadena de valor y, además, es uno de los sectores donde más empleo femenino existe…

Muy fácil: la picaresca española es capaz de crear en un año y medio más de mil proyectos con una de las TRES PALABRAS MÁGICAS repetidas varias veces a lo largo de su redacción con tal de obtener las deseadas ayudas disponibles.

De esta manera, a base de ingenio, unos cientos de empresas españolas están saliendo adelante.

Pero ni así era posible repartir los 1.603 millones destinados al audiovisual.

Tuvo que ser la ministra Calviño quien, después de leer un estudio donde se relacionaba el Cine con el Turismo (el Turismo, nuestra gran industria nacional), pusiera en marcha la idea del HUB. Aquí la ministra tuvo el valor de saltarse a la torera los tres ejes marcados por su propio gobierno.

Y el Presidente la aceptó y la hizo suya porque el objetivo era muy goloso: se trataba de convertir a todo nuestro territorio en un plató de rodajes para producciones extranjeras.

Se crearía mucho trabajo, aunque se tratase sólo de prestación de servicios y la riqueza producida terminase fuera del país.

Pero la visión de nuestros políticos siempre ha sido cortoplacista y aquí se trataba de reducir, aunque

CINEINFORME - NOVIEMBRE / DICIEMBRE 2023

EDITORIAL

María González Veracruz, Secretaria de Estado de Telecomunicaciones e Infraestructuras Digitales, durante la última edición de la zona de industria del Festival de Málaga, para presentar los resultados de los dos primeros años del Hub Audiovisual.

fuese transitoriamente, el número de desempleados.

Hasta aquí, la panorámica general de nuestra industria, donde las producciones españolas y las coproducciones con Hispanoamérica han de realizarse con presupuestos muy pequeños.

Poco atractivas para el mercado.

Muchas no llegan ni siquiera a estrenarse.

Ahora ya puedo dar la respuesta a la pregunta inicial: el negocio en España va muy bien para los que se dedican a la gran producción extranjera y mal para los demás.

En el HUB no hay sitio para elementos tan esenciales como la producción independiente, los distribuidores españoles, los exhibidores o la publicidad en los medios locales de comunicación.

Desgraciadamente, lo más probable es que al finalizar 2025, cuando se hayan agotado los famosos 1.603 millones, regresemos a la casilla de partida y volvamos a estar todos igual de mal, como antes de la llegada de la ayuda europea.

Es lo que tiene carecer de una plataforma empresarial común y depender tanto de los políticos•

Iberdrola utiliza esta imagen en sus comunicaciones para ilustrar su voluntad de cumplir los objetivos de los fondos europeos Next Generation. Es un ejemplo perfecto de cómo determinados conceptos se han convertido en obligatorios para optar a las ayudas.

CINEINFORME - NOVIEMBRE / DICIEMBRE 2023

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historia de los premios cineinforme

25 años de premios a la Excelencia Empresarial Con ese objetivo, reconocer la EXCELENCIA EMPRESARIAL en la industria del cine, nacieron los premios de la Revista CINEINFORME en noviembre de 1997, en Marbella. Gracias a las buenas ideas que aportó mi gran amigo Tomás Naranjo, unidas a la generosidad de Manuel Salvador, dueño entonces de los cines Puerto Banús, en la mayor de sus salas se celebró la sencilla ceremonia consistente en la entrega de dos placas, con el dibujo de un ticket grabado, a las dos películas más exitosas del año.

Una extranjera y otra española. Por Antonio Carballo

Cartel de la primera edición de la feria EXPOCINE, celebrada en Marbella, y en la que dimos nuestros primeros premios. Arriba, Javier Vasallo (Buena Vista) recibe el premio en la primera edición por El jorobado de Notre Dame. Abajo, el presidente de FECE, Rafael Romero, se dirige a los asistentes.

P

ensábamos entonces, y seguimos pensándolo hoy, que el mayor éxito para la industria es conseguir que las películas sean vistas por la mayor cantidad posible de espectadores. Es lo único que no ha cambiado en los casi 130 años de vida del cine.

Tuve el gusto de entregar personalmente el primero de estos premios a Rafael Palmero, jefe de prensa de Columbia TriStar Films, la distribuidora que llevó a las salas de cine la película española más exitosa del año: El perro del hortelano. El público de entonces demostraba tener mucha más sensibilidad que

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el de ahora pues en la actualidad dudo mucho que una película de esas características tan refinadas hubiera llegado al número 1 del año.

Hoy quizá nadie se hubiese atrevido a producir una película totalmente hablada en verso.

Fue Pilar Miró, sin duda la mejor directora de cine de este país, quien consiguió después de varios años de lucha poner en pie la película con sus extraordinarios actores, música, decorados naturales y vestuario.

Algo imposible hoy en día para el cine español, encorsetado en producciones de poco empeño.

Afortunadamente, cuando Pilar Miró

estaba ya agotada por su proyecto, Enrique Cerezo apareció como figura salvadora y completó la película. ¡Así llegó a los cines la obra más taquillera del año!

La película extranjera más exitosa del año fue El Jorobado de Notre Dame, distribuida por Buena Vista (Disney). La mini-ceremonia concluyó así con la entrega de la segunda placa a Javier Vasallo, director general en España de la compañía.

Estos primeros premios tomaron el nombre de EXPOCINE, la primera Feria y Congreso de los exhibidores españoles, donde organizamos mesas redondas sobre marketing, las ayudas

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Jaime Tarrazón (padre) recoge en 1998 el homenaje a toda una carrera dedicada al cine.

A la derecha, Francisco Hoyos agradece el premio a Airbag, película española más taquillera.

del Programa MEDIA o el día del cine —lo que años después se convertiría en la Fiesta del Cine—.

En la Feria tratábamos de ofrecer a la industria del cine la posibilidad de ver los últimos avances tecnológicos sin tener que desplazarse a Ámsterdam, donde pocos años antes había iniciado su andadura CINEMA EXPO. En un almuerzo que muchos aún recordarán, CINEINFORME entregó más de 40 diplomas a otros tantos exhibidores por haber sido pioneros en el negocio allá por los primeros años del siglo pasado.

A la vista de la buena acogida de nuestra iniciativa, en 1998 busqué un espacio mayor para celebrar la Feria y el Congreso. Después de recorrer toda la costa mediterránea, encontré el lugar ideal: el Hotel Meliá de Sitges.

Hace 25 años era el único hotel que contaba con un gran auditorio, una pantalla de 21 metros con escenario y una cabina de proyección. Allí proyectamos las películas La vida es bella, Mi nombre es Joe, El viento se llevó lo que y Saïd, mucho

tiempo antes de que se estrenasen comercialmente y también, seguida de una cena de gala, entregué, de nuevo en noviembre, los II Premios EXPOCINE, que en esta ocasión fueron ya cuatro.

Uno de ellos fue para la película española Airbag, la inolvidable comedia donde vimos a un lehendakari negro y otro para The Full Monty, de la que todos conservamos un grato recuerdo por su desenfado, sus actores y su música. Las dos películas más taquilleras del año fueron comedias distribuidas por Hispano Foxfilm, en cuya representación acudió Rafael de Cózar.

También hubo un premio al mejor circuito de exhibición para CineSur, que recogió su director general, Ignacio Sánchez –Ramade, y otro para la mejor trayectoria, que entregué a Jaime Tarrazón (padre).

En 1999 llegó Torrente y arrasó en la tercera edición, celebrada de nuevo en Sitges y en noviembre. A Santiago Segura le sucedió lo mismo que a

Pilar Miró con El perro del hortelano: después de tres años luchando por su proyecto, ningún productor vio la potencialidad del personaje del expolicía impresentable. Aquí fue Andrés Vicente Gómez quien, finalmente, consiguiera poner esta producción en el mercado. Se entregó el premio a Ismael Sisniega, en nombre de Lola Films, y a Montse Martínez en representación de Columbia TriStar.

Como película extranjera, recogió el premio Víctor Arias de Hispano Foxflim por el superéxito de Titanic de James Cameron.

El premio al mejor circuito fue para Lauren Cinemas, que recogió Antonio Llorens.

Julio Fernández (Filmax) recogió su premio como mejor distribuidor y también Juan José Pérez Villar de Filmtel se llevó una placa dorada por los avances de ese laboratorio en la experimentación con la imagen digital.

En el año 2000, los premios cambiaron de fechas y escenario.

Tras dos años en Sitges, la feria

Izquierda, Montse Martínez (Columbia TriStar) recoge en 1999 el premio a Torrente. En el centro, Víctor Arias (Hispano Foxflim) se lleva la placa por Titanic. A la derecha, Julio Fernández (Filmax) posa con el premio de Mejor Distribuidor del Año.

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Arriba, Santiago Segura presenta en EXPOCINE 2001 la segunda parte de Torrente. Álex de la Iglesia agradece el premio a La Comunidad. Abajo a la izquierda, Juan Ramón Gómez Fabra, con la placa de Exhibidor del Año. En el centro, galardón de Luis Wassmann por la Mejor Contribución Técnica. A la derecha, Rafael Romero recoge el premio a Todo sobre mi madre.

EXPOCINE se mudó a marzo y en Kinépolis (Pozuelo de Alarcón, Madrid), incluyendo la celebración del I Congreso Iberoamericano de la Exhibición. Allí presenté la iniciativa IBERCINEMAS, que debía convertirse en un gran circuito hispano-americano vía satélite para la exhibición de películas habladas en español. Todo el mundo aplaudió la idea y quedamos citados al año siguiente para firmar el documento de compromiso.

La película española más taquillera fue Todo sobre mi madre, la obra de Pedro Almodóvar que, poco tiempo después, se convertiría en la tercera producción española en obtener el Oscar a la mejor película de habla no inglesa. Recogió el premio el presidente de FECE, Rafael Romero. La amenaza fantasma, la cinta con la que George Lucas inició la segunda trilogía de Star Wars, fue la más taquillera de las foráneas.

Como mejor exhibidor, recogió el premio Juan Ramón Gómez-Fabra,

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en nombre de Circuito Estrella. Como mejor distribuidor, las distinciones fueron para Antonio Llorens en nombre de Lauren Films y como aportación técnica en sonido a Luis Wassmann.

Para defender a los exhibidores que operaban en localidades de menos de 20.000 habitantes, decidí crear un nuevo premio. Se entregaría cada año a un alcalde que se hubiera distinguido por su colaboración con el cine de su pueblo. En este año, fue para Isidro Rodríguez, de Peñaranda de Bracamonte (Salamanca).

Intenté involucrar a la Federación de Municipios de España para que alentasen esta colaboración entre lo público y lo privado pero mis sudores cayeron en el desierto, año tras año.

En 2022 puse en marcha la campaña ‘UN PUEBLO SIN CINE ES UN PUEBLO MUERTO’, a la que se han sumado, hasta ahora, dos asociaciones privadas. Pero nadie del Ministerio de Cultura ni de la FEMP. Los alcaldes estaban y están más interesados en

construir nuevas Casas de Cultura de titularidad municipal. Unos espacios excelentes, a la par que caros, que en muchos casos quedaron vacíos. Y cerrados durante los fines de semana.

Que cada cual saque sus propias conclusiones a propósito de eso que se llama “La España Vacía”.

En 2001, EXPOCINE volvió al Kinépolis de la Ciudad de la Imagen de Madrid, también en marzo, si bien los premios se entregaron en el conocido restaurante Pedro Larumbe, en el centro de la capital, incluyendo la actuación del ballet de Cinecito con la obra “No me cuentes películas… y vente al cine ya”.

En ese año dos de las grandes figuras del cine español de las últimas décadas fueron convocadas por nuestra editorial. Por un lado, en el marco de EXPOCINE, se llevó a cabo el estreno mundial de Torrente 2, con presencia de Santiago Segura.

Por otro, Álex de la Iglesia acudió a recoger el galardón a la película española más taquillera del año, La

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Luis Hernández de Carlos (Warner Sogefilms) recoge el premio a Los otros. En el centro, Emilio Oliete (Nirvana Films), con la placa de Distribuidor del Año. A la derecha, Filomeno Martínez de Aspe posa con el premio a Exhibidor del Año (Cineápolis). Abajo, una vista de las placas que se entregaban en esos años. Abajo, los representantes de la comedia musical El otro lado de la cama.

comunidad. En el caso de la película extranjera, Javier Vasallo, director general de Buena Vista (Disney), recogió el premio por El sexto sentido, la sorprendente película de suspense protagonizada por Bruce Willis.

Rafael Alvero (Universal Pictures) recogió el Premio al Distribuidor

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del Año, mientras que la compañía española CineBox y la venezolana Cines Unidos recibieron, ex aequo el premio de exhibición, por ser pioneras en la colaboración entre España e Iberoamérica para la construcción y gestión de complejos cinematográficos en Venezuela.

El premio a la contribución técnica fue para la compañía norteamericana Texas Instruments, por el desarrollo de DLP Cinema, tecnología clave para el impulso de la proyección de cine digital. Enrique Navarro, alcalde de Onda, se llevó un reconocimiento por la reconstrucción del Cine-Teatro Mónaco de esta localidad castellonense.

En este 2001, dentro del II Congreso Iberoamericano de la Exhibición, se creó AIBEX (Asociación Iberoamericana de la Exhibición). En su acta de constitución están las firmas de los más importantes exhibidores de 8 países hispanohablantes.

Fue padrino oficial José María Otero,

en su condición de Director General del ICAA A pesar de mis continuos esfuerzos por interesar al Ministerio de Cultura y a la OEA (Organización de Estados Americanos), nadie me escuchó.

También me reuní en varias ocasiones con altos cargos de Telefónica para que se uniese a mi proyecto con el satélite Hispasat, cuya gestión era entonces de su propiedad. Pero me vieron como un lunático.

Aquí nuestro país perdió un importante tren que luego han utilizado bien Francia e Inglaterra. Un tren que ya no podremos alcanzar nunca…

En el año 2002, EXPOCINE regresó al Hotel Meliá Gran Sitges, esta vez en abril como fecha del evento.

En los galardones a las películas, Warner Sogefilms fue el gran protagonista, tanto en la película española más taquillera, Los otros de Alejandro Amenábar, cuyo reconocimiento fue entregado al director general de Warner Sogefilms, Luis Hernández de Carlos, como en el caso de la película internacional, Harry Potter y la piedra filosofal, cuya placa recogió Enrique Posner, delegado para España de la misma distribuidora.

El Premio al Distribuidor del Año fue entregado por Juan Ramón GómezFabra a Emilio Oliete, de Nirvana Films, mientras que yo entregué el galardón al Exhibidor del Año a Filomeno Martínez de Aspe, director de Cineápolis-Al Andalus. En lo que respecta a contribuciones técnicos,

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las distinciones de este año fueron a parar, en imagen, a la tecnología D-ILA de JVC y, en sonido, a la empresa DTS. Recogieron los reconocimientos los directores de marketing de ambas empresas, Toni Morros y Lise Hanibal, respectivamente. El Premio a la Colaboración de un Alcalde se otorgó a Manuel Hurtado, presidente de la Corporación Municipal de Ceutí (Murcia).

En el año 2003, los premios EXPOCINE volvieron a celebrarse en marzo, pero esta vez se llevaron a cabo en Salamanca.

La comedia musical El otro lado de la cama fue la distinguida como película española más taquillera.

El galardón fue recogido por el productor Tomás Cimadevilla y el jefe de ventas de Buena Vista (Disney), Ángel Ramírez. Por su parte, José Serra, jefe de ventas de Aurum, recibió el galardón de la película internacional más taquillera, El señor de los anillos: Las dos torres, la segunda entrega de la adaptación que Peter Jackson hizo de la mítica novela de J.R.R. Tolkien.

Enrique González-Macho fue nombrado Distribuidor del Año por su labor al frente de Alta Films. El también fundador de Cines Renoir era presidente, en esos momentos, de los distribuidores independientes asociados en ADICINE. Por su parte, Javier Iglesias de Circuito La Dehesa recibió el premio a la Empresa Exhibidora del Año.

En el ámbito de las contribuciones técnicas, las empresas reconocidas fueron Suministros Kelonik por sus altavoces KCS, que recogió su director de ventas, Manel Carreras, y en imagen Kinoton, cuyo galardón recogió Francisco Lafuente.

Silverio Wassmann, uno de los mayores expertos en proyección cinematográfica, fue merecedor del Homenaje a toda una vida, y los primeros 50 años de colaboración entre Coca-Cola y la industria de la exhibición española fueron objeto de un homenaje especial. El resto de premiados fueron Jesús Pato, galardón a la promoción por la colección Pato-Ballesteros y José Vicente Solarat, alcalde de Valdeorras (Orense).

El siguiente año, 2004, los premios EXPOCINE volvieron a viajar. Esta vez se celebraron en febrero en el Museo de la Ciencia y de la Técnica de Cataluña (Tarrasa, Barcelona).

El productor Luis Manso de Películas Pendelton recogió el premio a la película española más taquillera del año, La gran aventura de Mortadelo y Filemón, la surrealista adaptación de los tebeos llevada a cabo por Javier Fesser. El reconocimiento internacional fue para la primera entrega de Piratas del Caribe, cuyo galardón recogió Jaime Gallart de Buena Vista (Disney).

La distinción de Distribuidora del Año fue para DeAPlaneta, que recogió su director comercial, Manuel Ortiz. Dos veteranos de la industria en España como José Gago (Pequeño Cine Estudio)

Arriba, Primitivo Rodríguez entrega un homenaje a tres de los fundadores de Kelonik. En la segunda foto está José Gago como Exhibidor del Año por el Pequeño Cine Estudio. A continuación, Ricardón Fortón (UIP) recoge el premio a la taquilla de Shrek 2 y Luis Hernández de Carlos por la de la española Mar adentro. Abajo, el productor Luis Manso posa con el galardón para La gran aventura de Mortadelo y Filemón.

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Juan Carlos Jiménez recibe el premio de promoción por su Colección del Cine París. En el centro, el premio a toda una vida a José Manuel Fuentes, director general de Sercine, entusiasta de la Feria EXPOCINE y uno de sus mayores patrocinadores durante años. A la derecha, Adolfo Blanco (entonces en Notro Films), Distribuidor del Año.

y Mariano Góngora (Cine Paz) fueron los destinatarios del premio de exhibición. En este apartado, hubo un premio especial para Cinesa, por el trabajo de su director de promoción, mi inolvidable amigo Ricardo Gil. Las empresas Christie y Electrovoice recibieron los honores de contribución técnica en imagen y sonido, respectivamente. El homenaje a toda una vida se entregó a los fundadores de Suministros Kelonik: Benito Simón, Martí Martrus, José María Queraltó y José Fiestas. Por su parte, Antonio Tamayo, alcalde de Cieza (Murcia), vio reconocida su colaboración institucional con la exhibición.

En la cena de gala, y con el patrocinio de Manel Carreras, entonces director de ventas de DTS en Europa, pudimos disfrutar de una excelente sesión de jazz.

En el año 2005, los premios EXPOCINE volvieron a Madrid, para celebrarse en junio en el Cine Palafox. Alejandro Amenábar fue de nuevo el director de la película española más taquillera del año, en este caso Mar adentro, película que luego se alzaría con el Oscar a la Mejor Película Extranjera. El galardón lo recibió Luis Hernández de Carlos, director general de Warner Sogefilms. En cuanto la cinta extranjera más taquillera, el reconocimiento fue para Shrek 2, cuyo premio recogió Ricardo Fortón de UIP. Luis Hernández de Carlos de Warner Sogefilms subió de nuevo al escenario porque protagonizó en esta ocasión la distinción de Distribuidor del Año. En el caso del Mejor Circuito de Exhibición del Año, el premio, recogido

por Tomás Fernández, fue para el Grupo Ábaco. Pero hubo más galardones a exhibidores, concretamente a Montserrat Guiu, empresaria en La Seu d’Urgell, y a José Luis Sánchez de los Cines Benidorm en Torrijos (Toledo).

En el ámbito municipal, los reconocimientos fueron para Salvador Fuster de la localidad valenciana de Oliva como Alcalde del Año, y para el Ayuntamiento de Estepona, por su labor del promoción del cine. Este último galardón fue recogido por Asunción López, concejala de Cultura de esta localidad malagueña.

Los galardones se quedaron en la Comunidad de Madrid en 2006, esta vez regresando al Kinépolis de Ciudad de la Imagen (Pozuelo de Alarcón).

Como en las dos entregas anteriores, fue el año de Torrente 3. La película de Santiago Segura, distribuida por Universal Pictures, fue la película española más taquillera del año. La placa fue recogida por parte del elenco del film. La nueva entrega de Star Wars, La venganza de los Sith, fue el largometraje reconocido como producción extranjera más taquillera. Víctor Arias, director comercial de Hispano Foxfilm, recogió el premio.

Rafael Salas Llompart, una institución en Baleares, recibió la distinción al Mejor Empresario de Exhibición por su labor con el grupo Salpón Porto Pi. Además, en esta edición se dio al Área Catalana de Exhibición Cinematográfica (ACEC) el premio al Mejor Circuito de Exhibición. Adolfo Blanco, ahora máximo responsable

Víctor Arias de Hispano Foxfilm posa con la placa por Alatriste, cinta española más taquillera en 2007. En el centro, Francisco Lafuente Salvador, homenaje a toda una vida. A la derecha, Ricardo y Fernando Évole recogen el premio al Mejor Circuito de Exhibición.

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Portada de CINEINFORME con el crucero Vision Athena, el ‘barco de los negocios’ en el que se celebró el Digital Media Meeting - Málaga Valley Happening. A la derecha, imágenes de algunos premios otorgados en 2008, cuya gala se celebró en una réplica de la nao Santísima Trinidad. Arriba, algunos invitados en la cubierta. En el centro, productores de Rodar y Rodar por el premio a la taquilla de El orfanato. Abajo, Tomás Naranjo recibe de Camilo Tarrazón un premio de promoción por la exposición ‘De las sombras al film’ de José María Queraltó.

de A Contracorriente Films, recibió en este 2005 el reconocimiento como Distribuidor del Año, después de haber sido cofundador de Notro Films y tras haber tenido puestos de responsabilidad en Filmax y DeAPlaneta.

El homenaje a toda una vida dedicada a la exhibición se destinó a José Manuel Fuentes, fundador de Sercine, empresa especializada en la instalación de equipos audiovisuales en salas de cine. José Luis García Sánchez de San Martín de Valdeiglesias recibió la distinción de Alcalde del Año y Juan Carlos Jiménez, fundador del Museo del Cine de Villarejo de Salvanés (Madrid) obtuvo el reconocimiento por su labor de promoción del cine.

El Hotel Meliá Princesa de Madrid fue el escenario de la edición

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de 2007 de los Premios EXPOCINE. El galardón a la película española más taquillera correspondió a Alatriste, la adaptación cinematográfica que hizo Agustín Díaz Yanes de las andanzas del famoso personaje de Arturo Pérez-Reverte. Recogieron el premio Íñigo Marco, productor de Origen PC, Víctor Arias, director comercial de Hispano Foxfilm. En el ámbito internacional, la película taquillera del año fue Piratas del Caribe 2: El cofre del hombre muerto, película de Buena Vista (Disney).

Ricardo y Fernando Évole de Yelmo Cines recogieron este año el premio al Mejor Circuito de Exhibición, mientras que el galardón que reconoce la dedicación a la exhibición a lo largo de toda una vida fue a parar a Francisco Lafuente Salvador, fundador de Proyecson.

Por otro lado, el homenaje especial fue Gualberto Baña, director general de UIP España, y el Distribuidor del Año fue designado Félix Velázquez López, director de Premium Cine.

En este año el premio a la Mejor Labor de Promoción al Cine fue para la Fundación Lumière, galardón que recogió su presidente, Antonio Mayoralas.

Fernando Giraldós, alcalde de Buñol (Valencia), fue distinguido en la categoría de Alcalde del Año, mientras que Andrés Martínez Castellá, alcalde de Peñíscola (Castellón), vio reconocida su labor de promoción del cine.

El año 2008 fue muy especial para EXPOCINE. Se entregaron en abril a bordo de una réplica del navío del siglo XVIII, la nao Santísima Trinidad, amarrada en el puerto de Málaga.

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Esta entrega de premios fue uno de los muchos actos desarrollados en el marco del Málaga Valley Happening – Digital Media Meeting.

Este evento, celebrado en el crucero Vision Athena, conocido por todos en esos días como ‘el barco de los negocios’, acogió a más de 2.000 profesionales, incluyendo una zona expositiva de stands con casi 40 empresas.

La película española más taquillera de ese año fue El orfanato, la terrorífica ópera prima de Juan Antonio Bayona. Recogieron el galardón los productores Mar Targarona y Joaquín Padró. El pirata Jack Sparrow volvió triunfar y Piratas del Caribe 3: En el fin del mundo fue la película extranjera más taquillera, siendo Ángel Ramírez, director de ventas de Buena Vista (Disney), el receptor de la placa.

Cinesa recibió en esta ocasión el premio a Empresa Exhibidora del Año, recogiendo el galardón Javier Fernández, director general. Jaime Comas, director general de New World Films, fue nombrado Distribuidor del Año.

El premio a la Mejor Labor de Promoción de Cine fue para Josep María Queraltó por la exposición ‘De las sombras al film’ y recogió la placa Tomás Naranjo de Kelonik en su nombre. El homenaje a toda una vida dedicada a la exhibición se otorgó a Antonio Abad, responsable de Christie Iberia.

En el año 2009, Málaga volvió a ser en abril el escenario de los Premios EXPOCINE, en esta ocasión como broche de oro de la primera edición de los Encuentros Empresariales del Festival de Málaga, celebrados en la terraza del hotel AC Málaga Palacio.

En esa edición entregué la placa que reconocía a la película española más taquillera a Álex de la Iglesia por Los crímenes de Oxford. La película extranjera distinguida esa vez fue Indiana Jones y el reino de la calavera de cristal. Borja de Benito de FECE recogió el galardón en nombre de José Luis Hervías, director general de Universal Pictures. Ese año se entregó también un galardón a la película iberoamericana más taquilla, que recayó en Tropa de élite, premio recogido por Enrique González-Kuhn, entonces en Alta Films.

Begoña Díaz, de UGC Iberia, recibió el galardón a la Mejor Empresa Exhibidora del Año, mientras que Jorge Vázquez de Aurum se llevó la placa referida a la Distribuidora del Año.

La actriz y presentadora Cayetana Guillén Cuervo recibió el galardón por su labor de promoción del cine, al frente del programa semanal ‘Días de cine’, de RTVE. Además, a Domingo Pereira, fundador de Cinematografía Pereira, se le concedió el homenaje a toda una vida dedicada al sector de la exhibición.

El año 2010 siguió la línea de los anteriores y Málaga fue testigo de los premios en abril una vez más, coincidiendo con la celebración de la segunda edición de los Encuentros Empresariales del Festival de Málaga, celebrados en el hotel AC Málaga Palacio.

Álex de la Iglesia posa con la placa por el premio a Los crímenes de Oxford. En la segunda foto, Domingo Pereiro recibe el homenaje a toda una vida. A continuación, Enrique González-Kuhn (Alta Films), con el premio a la latinoamericana Tropa de élite. Abajo, Cayetana Guillén-Cuervo recoge un galardón de promoción en 2009 por su participación en Días de cine.

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Álvaro Augustín de Telecinco Cinema acudió en 2010 a por el premio para Ágora. En el centro, Álvaro Curiel, entonces en Disney, recogía el premio para Up. A continuación, José Figueras, presidente de Figueras International Seating, homenaje a toda una vida. Abajo, en 2011, Pablo Nogueroles (Warner) sube al escenario por el premio a la taquilla de Tres metros sobre el cielo. Por su parte, Víctor Arias (Fox) hace lo propio con el fenómeno de Avatar de James Cameron.

su director general, Carlos Cuadros, quien acudió a la ceremonia a recoger la placa. Asimismo, Enrique Posner de Kandor Moon recogió el galardón a la Productora del Año.

En el año 2011 hubo un cambio de tercio. En primer lugar, los premios se celebraron otra en Madrid, concretamente en abril en la sede de la Academia de Cine, y en segundo lugar, se denominaron Premios Cine&Tele, adaptándose a un contexto audiovisual en el que ya era evidente que existía una convergencia entre cine, televisión y nuevas tecnologías.

Pablo Nogueroles, director general de Warner Bros. en España, recogió el premio a la película española más taquillera, Tres metros sobre el cielo. Por su parte, Víctor Arias, jefe de ventas de Hispano Foxfilm, recibió la placa para la película extranjera más taquillera, Avatar.

Esta película de James Cameron fue una auténtica revolución para el emergente 3D y recaudó en salas españolas más de 50 millones de euros.

En esta ocasión, el premio al Mejor Circuito de Exhibición fue Kinepolis. Manu Claessens, director general de Kinepolis España, acudió a la gala para recoger el galardón. El reconocimiento a la Distribuidora del Año fue para Vértice Cine, filial del grupo Vértice 360º. Jesús Prieto, director general de la División de Cine, fue en representación de la empresa.

Jerónimo José Martín y Juan Orellana, directores de Pantalla Grande, recibieron el premio a la mejor labor de promoción por el programa Pantalla Grande, emitido en Popular TV. Por su parte, Pedro Mengíbar y Antonio Hurtado, cofundadores de Telson, recibieron el homenaje a toda una vida dedicada a la industria audiovisual.

En esta edición hubo varios premios especiales, como el de Mejor Plataforma de Distribución Online para Filmotech, cuyo premio recogió Rafael Sánchez de Egeda; o dos premios a la mejor televisión local:

El director general de Telecinco Cinema, Álvaro Augustín, recogió el premio a la película española más taquillera, Agora, película con la que de nuevo se demostraba el olfato de Alejandro Amenábar. En la categoría de película extranjera más taquillera, la triunfadora fue la cinta de animación Up, cuyo galardón recogió Álvaro Curiel, por entonces director de Marketing de Walt Disney España.

El premio a la Distribuidora del Año recayó en Hispano Foxfilm, en cuya representación acudió el director financiero, Francisco Botella. El premio al circuito de exhibición en esta edición se otorgó al Gremi d’Empresaris de Cinema de Catalunya, reconocimiento que recogió su presidente, Camilo Tarrazón.

José Figueras, presidente de Figueras International Seating, recibió el homenaje a toda una vida dedicada a la exhibición, mientras que el premio a la mejor labor de promoción fue a parar a la Academia de Cine, siendo

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Arriba, diversos miembros en representación de Lo imposible, la película española más taquillera en 2012. En la segunda foto, José Ángel González de Industrias Josper, homenaje a toda una vida. En la tercera foto, el equipo de Zipi y Zape y el club de la canica, triunfadora española en 2013. Abajo, Miguel Morales y Emilio Oliete reciben premio para Wanda Visión como Distribuidora del Año.

por cable a Alma TV (Almansa, Albacete) y por ondas a Grupo RTB (Radiotelevisión de Benalmádena).

En el año 2012 hubo un cambio fundamental en los premios, pues la fecha de su celebración pasó a diciembre, como han venido entregándose desde

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entonces, adelantándonos a los Premios Forqué y las Medallas del CEC. En esa ocasión, la cita tuvo lugar en el Cine Palafox de Madrid.

La productora Belén Atienza, el guionista Sergio Sánchez y el director general de Warner Bros., Pablo Nogueroles, recogieron el premio a la película española más taquillera, Lo imposible, el blockbuster de Juan Antonio Bayona. La película extranjera más taquillera fue Crepúsculo: Amanecer - Parte 2 y fue a recoger el galardón Igor Ibeas, director general adjunto de eOne Films.

A Contracorriente Films se llevó en esa edición el reconocimiento de Distribuidora del Año, galardón que recogió la socia fundadora Amalia Blanco. Otro galardón importante fue el del homenaje a toda una vida dedicada a la exhibición, que se otorgó a José Ángel González, director general de Industrias Josper.

En esta edición se instauró una nueva categoría, Mejor Espectador del Año. En esta primera ocasión, recayó en el periodista Pedro Ruiz, un personaje público al que era muy habitual ver asistiendo a los estrenos cada semana.

En 2013, Madrid volvió a acoger los premios anuales de CINEINFORME. La entonces directora general del ICAA, Susana de la Sierra, entregó el premio a la película española más taquillera, Zipi y Zape y el club de la canica, que recogieron los productores Fernando Bovaira y Francisco Ramos y Ángel Ramírez, en representación de la distribuidora, Disney.

El galardón a la película extranjera más taquillera recayó en Los Croods, película de animación que distribuyó Hispano Foxfilm. El director financiero de la compañía, Francisco Botella, acudió a recogerlo.

Wanda Visión fue distinguida en esta edición como Distribuidora del Año. El socio y director Miguel Morales y el jefe de ventas Emilio Oliete recogieron el galardón.

El reconocimiento a Mejor Espectador se otorgó a Pablo Motos (presentador del programa televisivo “El hormiguero”) por su constante apoyo y promoción de las películas que cada semana se estrenan en los cines. Recogió el premio Jorge Salvador, director de la productora del programa, 7yacción.

En 2014, el madrileño cine Palafox fue testigo en diciembre de la decimoséptima edición de los premios de CINEINFORME a las personas, empresas y películas que más aportaron a la exhibición española a lo largo del año.

El premio a la película española más taquillera correspondió a Ocho apellidos vascos, distribuida por Universal Pictures Spain. José Luis Hervías, director general de la distribuidora, acompañado del director Emilio Martínez Lázaro y el productor Álvaro Augustín de Telecinco Cinema, recogieron el galardón.

El amanecer del Planeta de los Simios, secuela de El origen del Planeta de los Simios, fue reconocida como la película extranjera más taquillera del año. Distribuida por Hispano Foxfilm, fue el jefe de Ventas de la compañía, Víctor Arias, quien recogió el premio de manos de Lorena González, directora general del ICAA.

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José María Queraltó agradece el premio a la promoción cinematográfica. A la derecha, Emilio Martínez Lázaro dedica unas palabras por el premio a Ocho apellidos vascos. Abajo, José Luis Hervías (Universal) posa con el galardón para Los Minions.

A la derecha, Ricardo Évole, fundador de Yelmo Films, con su homenaje a toda una vida.

El premio a la distribuidora del año recayó en Golem Distribución.

Uno de sus socios fundadores, Otilio García, acudió al acto para recibirlo. El premio a la Promoción de la Exhibición fue para Josep María Queraltó, uno de los coleccionistas más destacados de material de cine a nivel europeo con más de 20.000 piezas relacionadas con la técnica cinematográfica.

El Cine Palafox volvió a ser en diciembre de 2015 el escenario para la entrega de los Premios CINEINFORME patrocinados por FECE a la Excelencia Empresarial.

El premio a la película española más taquillera del año fue muy similar al anterior, ya que se concedió a Ocho apellidos catalanes. Álvaro Agustín y Ghislain Barrois de Telecinco Cinema volvieron a recoger esta distinción.

Los Minions, spin-off de las dos entregas de Gru, mi villano favorito, recibió el premio a la película extranjera con mejor recorrido en la taquilla española. Macarena Aguirre, directora de Ventas de la distribuidora, Universal Pictures, recogió el galardón.

La distinción para la distribución se desdobló en esta ocasión en dos premios: por un lado la distribuidora de mayor éxito y, por otro, a una independiente.

El premio a la distribuidora del año fue para Universal Pictures. Su director general, José Luis Hervías, subió al escenario a recoger el galardón de manos de Juan Ramón Gómez Fabra, presidente de FECE. El premio a la distribuidora independiente fue para Caramel Films, impulsada por Enrique González-Kuhn, que fue quien acudió a recibirlo.

En esta edición se entregó un galardón a Ricardo Évole, fundador de Yelmo Films, en reconocimiento a toda su trayectoria. En 2022 la exhibidora, ahora bajo el nombre de Cine Yelmo, celebró su 40 aniversario haciendo las delicias de los espectadores. Además, este año Fotogramas recibió el premio al medio colaborador en la promoción del Cine para los espectadores españolas. Toni Ulled Nadal, entonces director de la publicación, recogió el premio.

En 2016 los galardones cumplieron 20 años y el madrileño Cine Palafox se convirtió de nuevo en el punto de encuentro de la industria gracias a los premios CINEINFORME, seguidos del Almuerzo Intersectorial de FECE con motivo de su Asamblea Anual.

La película española más taquillera del año fue Un monstruo viene a verme, uno de los grandes superéxitos que nos ha proporcionado J.A. Bayona. El cineasta ya se había llevado esta distinción previamente por El orfanato y Lo imposible. Álvaro Augustín y Ghislain Barrois de Telecinco Cinema subieron al escenario del Palafox un año más para recoger este galardón de manos de Yvonne Blake, entonces presidenta de la Academia de Cine. Álvaro Augustín y Ghislain Barrois recogieron también el premio a la promoción del cine español otorgado a Mediaset, capaz de desplegar gigantescas campañas publicitarias para sus estrenos en salas.

La película extranjera más taquillera del año fue Mascotas. Al igual que la cinta de Bayona, la distribuidora fue Universal Pictures. José Luis Hervías y Macarena Aguirre, director general y

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historia de los premios cineinforme

jefa de ventas respectivamente de la compañía, recogieron el galardón.

El siguiente premio que se entregó fue para la contribución técnica que, este año, recayó en Ymagis Group, empresa que se reconvirtió en proveedora de servicios de la exhibición y tecnologías digitales para la industria del cine tras haber prestado servicios financieros al sector durante muchos años para gestionar el Virtual Print Fee (VPF) necesario en la digitalización de salas. Jean Mizrahi, presidente y CEO de Ymagis Group, recogió el premio La familia Chiclana recibió el galardón 100 años de Cine ya que, durante tres generaciones, tocaron todos los palos de la industria cinematográfica, destacando desde el 2000 el caso de Artesiete Cines, en el que entró como cofundador Antonio Banderas.

Juan Chiclana, Mauricio Chiclana, Carlos Chiclana y Juan Chiclana hijo acudieron a agradecer este reconocimiento. Asimismo, Francisco García Bascuñana, uno de los fundadores del Área Catalana de Exhibición Cinematográfica (ACEC)

fue el destinatario del homenaje a toda una vida.

En diciembre de 2017 Madrid siguió siendo la ciudad donde se entregaron los Premios CINEINFORME patrocinados porFECE, pero esta vez en el Cinesa – Méndez Álvaro, pues el Cine Palafox estaba emprendiendo una renovación tras la adquisición por Cine Yelmo.

El galardón de la película española más taquillera del año fue a parar a la cinta animada Tadeo Jones 2: El secreto del Rey Midas. El galardón lo recogió Montse Gil, Directora General de Paramount Pictures España, distribuidora del largometraje.

La versión en imagen real de La bella y la bestia de Disney fue la película extranjera más taquillera del año. Manuel Muro, Director General de Disney España recogió el galardón.

Tomás Naranjo, entonces CEO de Kelonik, recibió el premio a la excelencia empresarial a la mejor contribución técnica, mientras que el homenaje a toda una vida recayó en Enrique González Macho, figura clave de la industria del cine en

España en la exhibición, distribución y producción.

Si el año anterior Mediaset se llevó un premio por su labor de promoción del cine español, esta vez le tocó el turno a Atresmedia, que cada año tiene una amplia cartera de películas españolas producidas con su apoyo y que promocionan en todos sus medios. El presidente de Atresmedia Cine, Mikel Lejarza, recibió el galardón.

Este año también se desdoblaron los premios de distribución en dos. En lo que respecta a majors, el premio fue Universal Pictures, de nuevo la de mayor recaudación del año en España. Como en ocasiones anteriores, su Director General, José Luis Hervías, acudió a recogerlo. El premio a la distribuidora independiente fue para Avalon, cuyo galardón se llevó Enrique Costa, encargado entonces del departamento de distribución.

En 2018, el complejo Cinesa - Méndez Álvaro de Madrid fue otra vez el lugar elegido para la ceremonia.

En esta ocasión, se entregaron más premios de taquilla

Ghislain Barrois y Álvaro Augustín (Telecinco Cinema) acuden para recibir el premio de taquilla a Un monstruo viene a verme. A la derecha, José Luis Hervías recoge el galardón para Mascotas. Abajo, Montse Gil (Paramount) sube al escenario para el premio a Tadeo Jones 2. A la derecha, Enrique González Macho, homenaje a toda una vida.

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Narcís Agustí, fundador de Ocine, homenaje a toda una vida. Una mesa del almuerzo de 2018 y una imagen de Antonio Carballo y Gómez Fabra con los premios. Abajo, Santiago Segura agradece el premio para Padre no hay más que uno. A la derecha, J.A. Bayona acude por el premio a Jurassic World: El reino caído.

de lo habitual. Por un lado, J.A Bayona volvió a llevarse, por cuarta ocasión, un premio, en este caso a película extranjera por Jurassic World: El reino caído. El propio cineasta acudió a la gala para recogerlo, acompañado por su productora, Belén Atienza, y por José Luis Hervías, director general de Universal Pictures.

El galardón a la película española más taquillera también correspondió a Universal, ya que se entregó a Campeones. José Luis Hervías, director general de la compañía, y el productor Luis Manso recogieron el premio. Además, se otorgaron otros tres galardones a títulos que habían superado los 20 millones de euros de recaudación: Los increíbles, recogido por Manuel Muro de Disney, Vengadores: Infinity War, también de Disney, pero esta vez con Ángel Ramírez, director de ventas, subiendo al escenario, y Bohemian Rapsody, cuyo galardón se entregó a Miguel Lustau y Víctor Arias de Hispano Foxfilm.

Lustau también subió a recoger el Premio a la Distribución

Cinematográfica, pues en esta ocasión se destinó a Hispano Foxfilm.

Se otorgó un premio de Producción, que fue a parar a la federación de productoras de animación DIBOOS, galardón que recogió su entonces presidente, Carlos Biern, y también uno de promoción para RTVE, que recibió su director, Eladio Jareño.

El homenaje a toda una vida en este año fue para a Narcís Agustí, presidente y fundador de la empresa de exhibición Ocine, mientras que el premio a la Contribución Técnica se entregó a Juanjo Carretero de Deluxe.

En 2019, por tercer año consecutivo, los Premios CINEINFORME patrocinados por FECE a la Excelencia Empresarial congregaron a la industria en Cinesa – Méndez Álvaro de Madrid.

La película española más taquillera del año fue Padre no hay más que uno de Santiago Segura, distribuida por Sony Pictures. La entonces directora general del ICAA, Beatriz Navas, entregó el premio al propio Santiago Segura. Por su parte, Manuel

Muro de Disney recibió el premio a la película extranjera más taquillera, la nueva versión hiperrealista de El rey león.

En el ámbito de la distribución, en esta edición se entregó uno solamente, y dedicado a la distribución independiente.

El destinatario fue Diamond Films y el galardón fue a recogerlo Gonzalo Claiman. El premio de la Excelencia a los Servicios Técnicos fue para Comscore, recogido por Arturo Guillén y David Rodríguez.

Joaquín Fuentes, gerente de Proyecfilm, empresa que ha llevado salas de cine a multitud de espectadores de la España Vacía, recibió el premio a la Exhibición Cinematográfica. Por último, el Premio a la Trayectoria se otorgó a Enrique Cerezo, presidente de EGEDA y fundador de Enrique Cerezo P. C. y Video Mercury.

Tras un infausto 2020, en el que no se llevaron a cabo los premios debido a la delicada situación de la exhibición por la pandemia de COVID, en el año 2021 los Premios CINEINFORME

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historia de los premios cineinforme

Antonio Carballo con la entonces directora del ICAA, Beatriz Navas. En la segunda foto, Santiago Segura agradece el premio por A todo tren: Destino Asturias. Las dos fotos de abajo, imágenes de la edición del año pasado, con Iván Losada (Sony) agradeciendo el premio a Padre no hay más que uno 3 y Eduardo Escudero recogiendo el premio a Distribuidora del Año para A Contracorriente.

patrocinados por FECE volvieron con su 24 edición, para reconocer la excelencia de una industria resiliente en el Cinesa Proyecciones de Madrid. Esta edición destacó por las fotos de asistentes con mascarillas anti-covid y por el relevo en la presidencia de la Federación de Cines, pasando de Juan Ramón Gómez Fabra a Álvaro Postigo.

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A todo tren: destino Asturias de Santiago Segura recibió el premio a la película española más taquillera del año. Subió al escenario el propio Santiago Segura, acompañado de la productora María Luisa Gutiérrez, Mercedes Gamero (Atresmedia Cine) y Pablo Nogueroles y Carlos Prada (Warner Bros.).

La novena entrega de Fast & Furious, distribuida por Universal Pictures, se llevó el galardón a la película extranjera más taquillera. El director general de la distribuidora, José Luis Hervías, recogió el premio.

También se otorgó una mención especial a El buen patrón, la comedia de Fernando León de Aranoa. Javier Méndez de The Mediapro Studio acudió al acto para este reconocimiento.

Hubo un nuevo premio a Atresmedia Cine, en este caso el correspondiente a la producción cinematográfica. El motivo fue el hecho que, a pesar de la pandemia, la división cinematográfica del grupo no se guardase sus películas y los cines pudieran estrenar sus títulos a pesar de tan complicada situación.

Por lo demás, la ESCAC recibió el Premio a la Promoción Cinematográfica por la realización del spot ‘No es lo mismo’ concebido para impulsar la campaña ‘Nos vemos en el cine’, mientras que el doctor José Valencia recogió un premio por su contribución en la exhibición al asesorar en el protocolo de medidas de seguridad para la reapertura de salas.

En 2022 los premios se entregaron por 25º año en el Cinesa Proyecciones. Santiago Segura siguió con su buena racha, ya que el film español más taquillero fue Padre no hay más que uno 3, cuyo galardón recogió Iván Losada, director general de Sony Pictures España Sony Pictures también llevó a las salas la película extranjera más taquillera, Spiderman: No Way Home.

Consecuentemente, en esta ocasión Sony se hizo también con el reconocimiento de Distribuidora del Año. Catherine Porta, Sales Director en España, y de nuevo Iván Losada subieron a recoger los premios respectivamente.

Los focos también se pusieron sobre A Contracorriente Films, merecedora de la distinción de Distribuidora Independiente del Año. Se entregó a Adolfo Blanco (CEO), Eduardo Escudero (responsable de negocio) y Lucas Albanell (director del Área de Cine). Un film de A Contracorriente, As Bestas de Rodrigo Sorogoyen, recibió también una Mención Especial. Recogió el galardón el productor Eduardo Villanueva.

También se otorgó una Mención Especial a una Iniciativa: Proyecto Viridiana, que busca promover el cine europeo en España y al que ya entonces se habían adherido más de 25 cines. El Reconocimiento a la Trayectoria Profesional en los Premios FECE 2022 fue para Juan Ramón Gómez Fabra, uno de los exhibidores más importantes en España en las últimas décadas con su Circuito Estrella y que hasta 2021 fue el presidente de FECE•

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ESTRENOS

Llega a los cines A fuego lento, la candidata de Francia a los Oscar

A fuego lento, el Premio a Mejor Dirección en el pasado Festival de Cannes y candidata por Francia para obtener la nominación a los Oscar, aterriza en las salas españolas para darle un toque de sabor a la Navidad. A Contracorriente Films se encarga de la distribución de esta cinta protagonizada por Juliette Binoche y Benoît Magimel.

E

l director de esta producción es el vietnamita Tran Anh Hung, que saltó a la fama con El olor de la papaya verde y que fue el encargado de adaptar la más popular novela de Haruki Murakami, Tokio Blues.

El cineasta consiguió el galardón a la Mejor Dirección el pasado mes de mayo en la última edición del Festival de Cannes. Además, A fuego lento fue la película de clausura de la Sección Culinary Zinema del Festival de San Sebastián, donde ganó el Premio a la Mejor Película.

Su trayectoria ha tenido como guinda la elección por parte de Francia para que sea la película que represente al país para lograr la no-

minación en la categoría de Mejor Película Internacional en la próxima edición de los Oscar de Hollywood.

Se trata de un drama romántico ambientado en el mundo de la cocina francesa, que está protagonizada por Juliette Binoche (Chocolat, El paciente inglés) y por el tres veces ganador del Cesar Benoît Magimel (Pacifiction, Pequeñas mentiras sin importancia).

No sólo hay estrellas de la interpretación en este largometraje. La película cuenta con la participación de Pierre Gagnaire, nombrado mejor chef del mundo en 2015. Ha ejercido las funciones de director gastronómico del film, además de tener un papel dentro del reparto.

La película está ambientada en 1885 y su argumento gira en torno a la cocinera Eugénie, que ha trabajado para el famoso gourmet Dodin durante los últimos 20 años. Con el paso del tiempo, la práctica de la gastronomía y la mutua admiración se ha convertido en una relación romántica. Su asociación ha dado lugar a platos únicos, capaces de satisfacer a los paladares más exigentes, pero Eugénie valora su libertad y nunca ha querido casarse con Dodin. Entonces, decide hacer algo que nunca ha hecho antes: cocinar para ella.

A Contracorriente Films estrenará en cines españoles el film el miércoles 20 de diciembre de 2023.

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REPORTAJE

La cámara compacta Fujifilm GFX 100 II, más que Full Frame En esta página, diferentes imágenes de la cámara GFX 100 II

Fujifilm sigue apostando fuertemente por las cámaras compactas. Su último lanzamiento es la GFX 100 II, una cámara perfecta para rodaje de cine y documentales. Con sólo 1 kg. de peso, la nueva cámara puede montar, gracias a su amplio chasis, más de 300 ópticas diferentes, incluso anamórficas, y con definición desde 2K hasta 8K.

E

ste modelo es la nueva incorporación a la Serie GFX de cámaras digitales sin espejo que incorporan el sensor de imagen de gran formato aproximadamente 1,7 veces mayor que un sensor de fotograma completo de 35 mm.

Posee el nuevo sensor de imagen de alta velocidad de 102 MP GFX 102MP CMOS II HS y el motor de procesamiento de imágenes de alta

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velocidad X-Processor 5 para ofrecer hasta el doble de velocidad de lectura de la señal en comparación con el modelo actual.

Por primera vez en la serie GFX se incorpora el AF de detección de sujetos basado en IA desarrollado con la tecnología Deep Learning, así como el último algoritmo de AF de predicción desarrollado con la X-H2S. La cámara puede grabar

internamente vídeo 4K/60P 4:2:2 de 10 bits y admite vídeo 8K/30P por primera vez en la serie GFX. También ofrece los nuevos modos de ‘Formato de Vídeo’ para aprovechar las características del sensor de gran formato. La cámara admite varios formatos de grabación de cine, como Premista, 35 mm y anamórfico (35 mm) con el adaptador de montura.

Esto permite la grabación de vídeo

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REPORTAJE

Santiago Sanz presentó el concepto de las ópticas DUVO durante la Cena Anual de AEC. A la derecha, gráfico sobre DUVO, que lleva la expresividad artística del cine a la producción en directo o la cobertura de superteleobjetivo al mundo del cine.

en una gama versátil de situaciones, complementada también por la velocidad mejorada de lectura del sensor y el AF de seguimiento.

Además, ha mejorado la calidad de imagen con la introducción de la sensibilidad ISO80 no ampliada y el modo de Simulación de Película REALA ACE. Entre las mejoras de hardware se incluyen la estabilización de imagen en el cuerpo (IBIS) de cinco ejes de hasta 8 pasos , el aumento de 1,0x del visor y el EVF de alta definición y gran aumento de 9,44 millones de puntos.

Las nuevas características de diseño del cuerpo de la cámara incluyen un gran sub-LCD, un panel superior inclinado y una nueva textura.

El cuerpo de la GFX100 II incorpora un puerto Ethernet, así como terminales HDMI Tipo A y USB-C para una mayor conectividad de dispositivos externos.

La compatibilidad con el servicio en la nube ‘Frame.io Camera to Cloud’ y la sincronización del código de tiempo

con ATMOS AirGlu™ 5 BT agilizan el flujo de trabajo de los usuarios.

La nueva gama DUVO, ópticas que hacen confluir el cine y la TV En la línea de ópticas FUJINON, la compañía está impulsando su nueva gama DUVO. El nombre corresponde a las iniciales de su ADN: DU, porque están diseñadas para responder a una necesidad dual de la actual confluencia de producción entre el cine y la televisión.

Es una gama de ópticas de cine que ofrece también prestaciones extraordinarias para broadcasters, especialmente en captación de eventos en vivo. De ahí las dos segundas iniciales de su ADN: VO (vivo). DUVO pretende llevar la expresividad artística del cine a la producción en directo o la cobertura de superteleobjetivo al mundo del cine.

Cuenta con montura PL de forma nativa, con formato Super35, un expansor interno 1.5x para cubrir el Full Frame, un zoom con ratio de magnificación de 40x con apertura F2.8, operativa multicámara o estabilización interna, entre otros.

Su pequeña profundidad de campo permite recrear imágenes cinematográficas con un efecto bokeh. Las aplicaciones previstas son sitcoms de TV, realities, especiales de comedia, conciertos, talk shows o deportes en directo.

El primer producto en el mercado bajo esta premisa es el Duvo HZK251000mm, un objetivo con zoom tipo Box en formato dual. Es el zoom con mayor ratio de magnificación del mundo, un 40x, y también con la longitud focal más larga del mundo (1000 mm). Además, cuenta con un nuevo mecanismo de estabilización óptica de imagen y una tecnología de compensación de fluctuaciones•

Un año más de la Cena Anual de AEC En la noche del 20 de octubre, FUJIFILM e IMAGINA celebraron su ya tradicional Cena Anual de AEC, que tuvo lugar en el Hotel Villamagna de Madrid y ante más de 50 directores de fotografía miembros de la Asociación Española de Directoras y Directores de Fotografía - AEC.

Foto de familia en la Cena Anual de AEC, con miembros de la asociación y de Fujifilm, así como los homenajeados.

Como es común en este evento, durante la cena se procedió a dar homenaje a la trayectoria de dos profesionales de la AEC. En esta ocasión se entregó la placa de reconocimiento a Joaquín Manchado y a Antonio Linares.

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REPORTAJE

El 35 mm y el Super 16 mm resisten

Algunos rodajes recientes en fotoquímico que han contado con cámaras alquiladas a EPC.

La percepción general entre la gente, incluyendo profesionales del sector, es que el fotoquímico ha muerto. Solamente cuando grandes figuras como Quentin Tarantino o Christopher Nolan reivindican algún formato de negativo, parece volver a la vida. En CINEINFORME queríamos conocer mejor la situación del 35m y del S16mm y hemos comprobado que resisten contra viento y marea: seguirán vivos mientras haya cámaras disponibles. Por Carlos Aguilar Sambricio

E

n España, esas cámaras las suele proporcionar la compañía de alquiler EPC, de modo que nos hemos comunicado con ellos para tener su punto de vista.

Como nos han ratificado, el interés por seguir rodando tanto en 35mm como en Super 16mm existe. Tanto en España como a nivel mundial. Según precisa Óscar Pérez, su director general, “no sólo producciones completas en fotoquímico, sino utilizando diferentes formatos entre los que se incluye el negativo”. La expansión de la captación digital ha sido, sin

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duda, imparable en los últimos 20 años pero desde EPC reconocen que el alquiler de equipos para rodar en fotoquímico se mantiene estable en los últimos años, en gran medida porque las desventajas empiezan a verse como menores y sus bondades cada vez son más apreciables. En un panorama audiovisual tan saturado de contenido como el actual, la diferenciación por calidad y por look es un valor esencial y el negativo te lo da.

En ese sentido, Pérez asegura que el principal problema está en que “ya no se fabrican cámaras

de 35mm y S16mm”. Según nos comenta, desconocen si algunas empresas volverán a fabricarlas pero tienen sus dudas sobre ello.

“Pero mientras siga habiendo cámaras disponibles, se seguirá rodando en fotoquímico”, añade. ¿Tienen dudas o miedo los productores para utilizarlo?

El workflow es lo que más les preocupa, así como el coste de negativo y revelado. Pero, como apunta Óscar Pérez, el fotoquímico no da problemas: “hay stock de negativo y laboratorios en Europa para revelado, con servicio de recogida y entrega urgente”.

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REPORTAJE

“

A los productores lo que más les preocupa es el workflow y el coste de negativo y revelado. Pero el fotoquímico no da problemas: “hay stock de negativo y laboratorios en Europa para revelado, con servicio de recogida y entrega urgente” EPC es una de las grandes rentals en España y su influencia también se deja notar en este apartado.

Algunos de sus proyectos recientes son Catching Dust, La abuela, la parte en 16 mm de La sociedad de la nieve, Westworld, diversas publicidades y varios videoclips musicales, entre los que se puede destacar ‘Ateo’ de C. Tangana y Nathy Peluso o ‘Energía Bacana’ de Sebastián Yatra.

Actualmente, están rodando dos proyectos de largometraje en 35mm, entre Francia, Península y Canarias, así como dos cámaras de Super 16 MM en una serie de producción nacional de la que todavía no pueden dar más datos.

La mayor parte de sus clientes en este ámbito suelen ser productoras de publicidad, largometrajes y videoclips, mientras que los equipos habituales son Arriflex 416, Arriflex SRIII, Arricam LT, Arricam ST, Arriflex 235 y Arriflex 435. “Hemos actualizado las salidas de video de las cámaras de negativo, para obtener salida HD-SDI. Además de ofrecer cámaras en 3 y 4 perforaciones”, explican.

Le preguntamos a Óscar Pérez sobre cuáles son las razones por las que su empresa recibe la confianza de quienes deciden rodar los proyectos en negativo e indica que cree que es por “una amplia experiencia de más de 30 años” y porque siguen “manteniendo equipos de cámara tanto en 35mm como en 16mm”.

Pero, ¿y dónde hacer la postproducción?

Compañías como EPC alquilan material de grabación para

Imágenes de Cinelab Romania, uno de los laboratorios supervivientes en Europa.

Su responsable, Rodrigo Ruiz de Tarazona, trabajó muchos años en Kodak y Technicolor.

fotoquímico pero es bien sabido que los laboratorios, entendidos en el sentido estricto, han ido desapareciendo a lo largo de los últimos lustros.

Por tanto, es lógico pensar en las opciones factibles para llevar a cabo una postproducción de estas características. Una de las posibilidades en Europa es Cinelab Romania, el primer laboratorio que fundó Kodak en el mundo.

Hace 12 años, un histórico de la industria audiovisual española como Rodrigo Ruiz de Tarazona

lo adquirió y, desde entonces, gracias a la diversificación de servicios y de mercados, ha ido creciendo. “Esa diversificación ha hecho que la empresa la empresa crezca en el tiempo gracias a su servicio y a su calidad, lo que le ha dado un reconocimiento y una credibilidad internacional”, nos cuenta Ruiz de Tarazona. Entre sus servicios están restauración digital, revelado o copias directas con Cinevator.

Le consultamos al responsable de este laboratorio cómo está la

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reportaje

Oppenheimer, rodada en fotoquímico, es uno de los fenómenos del 2023. Su director, Christopher Nolan, es uno de los grandes defensores del negativo, especialmente de los grandes formatos como el rodaje en 65mm y la proyección en IMAX 70mm.

situación actual del fotoquímico.

“Ha ido creciendo desde que la resolución de 4K se convirtió en un estándar a través de Internet, ya que rodar en s16mm te proporciona no sólo el 4K a menor coste, sino un valor añadido a la creatividad del contenido.

El s16mm está duplicando su metraje cada año debido a estas ventajas que ofrece. En cuanto la resolución de 8K se convierta en estándar a través de Internet, el 35 mm será más barato y con mayor calidad que el 8K”, afirma Ruiz de Tarazona. ¿Es necesario en estos momentos hacer una labor de pedagogía para fomentar su uso? En opinión de Ruiz de Tarazona, con los

“

Desde que la resolución de 4K se convirtió en un estándar, rodar en S16mm te proporciona no sólo el 4K a menor coste, sino un valor añadido a la creatividad del contenido. El S16mm está duplicando su metraje cada año debido a sus ventajas.

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cineastas no es necesario, ya que “ellos mismos se dan cuenta de que el fotoquímico aporta un valor añadido a su creatividad y lo demandan”. En el caso de los productores, estima que lo permiten “cuando descubren que tanto el coste es menor como la calidad es mayor”, además de que “el flujo de trabajo es más sencillo que el flujo del trabajo de la captura digital”. ¿Existe alguna tipología de cine en el que se están haciendo más este tipo de proyectos? Según Ruiz de Tarazona, en películas de época, “el film es fundamental, ya que el grano transporta a la audiencia a la época deseada”. Asimismo, en thrillers o películas de terror “también aporta mucho valor”, ya que “hay más detalles en la zonas oscuras” y con la saturación de altas resoluciones como el 8K, la imagen se ve “demasiado estridente y chirriante”.

El responsable de Cinelab Romania ha trabajado recientemente en proyectos como la mediática serie de La mesías de los Javis (Movistar Plus+), el premiado

largometraje Aftersun, la serie Maestro de Paco Plaza y producida por Disney, Tin Soldier de Brad Furman o múltiples videoclips para C. Tangana, Maluma, A$AP Rocky o Coldplay.

Las filmotecas alertan de la fragilidad conservadora del digital Durante la última edición de la Seminci, se celebró el encuentro ‘El patrimonio cinematográfico en el siglo XXI’. En esta reunión, Los responsables de las filmotecas y archivos se enfrentan a tiempos cambiantes con nuevos soportes e incertidumbre en cuanto a las técnicas para preservarlos.

Rodrigo Ruiz de Tarazona nos habló acerca de la paradójica fragilidad del material digital.

“Sí, es curioso. La película, al ser un medio analógico, te permite digitalizarla en el formato deseado y con la resolución deseada, de manera que un filme de hace 100 años se puede digitalizar hoy en 4K, mañana en 8K y, en el futuro, en 16K. Se está demostrando que mantener los contenidos en soporte

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reportaje

fímico es una de las opciones más viables y universales que existen para mantener y preservar el contenido a largo plazo”, explicó.

En el evento de Valladolid, el director de la Filmoteca de Catalunya, Esteve Riambau, subrayó la incertidumbre con el digital, mientras que sabemos que la recuperación fotoquímica funciona. “Hay una gran incertidumbre en torno a la conservación digital, muy compleja y muy costosa. Según distintos cálculos, es hasta diez veces más caro”, apuntó.

El subdirector de la Cinemateca Portuguesa, Rui Machado, reivindicó el papel de las filmotecas no sólo por el trabajo de preservación, sino por la búsqueda del patrimonio cinematográfico, ya que, especialmente en países donde no existe un depósito legal, al margen de las películas apoyadas por el Estado, no todo llega a los archivos oficiales y es necesarios acudir a otras instituciones que poseen fondos.

La directora de Filmoteca Española, Valeria Camporesi, rompió con un tópico sobre estas instituciones: “Parece que estamos en el pasado, pero también somos

el futuro del presente, lo que nos coloca en una situación de responsabilidad”.

También comentó sobre la incertidumbre ante el tratamiento del material digital, que exige un enorme consumo energético. En contraposición, el fotoquímico es cómodo, porque sus condiciones de temperatura o grado de humedad son bien conocidas.

El director de la Cinemateca Suiza, Fréderic Maire, puso como ejemplo un caso de éxito para afrontar el desafío, gracias a la construcción de un edificio para integrar el digital en la filmoteca. Según expuso, los problemas no terminan porque “será necesario trasladar esos materiales a la nueva generación del digital”, porque si no, en unos años “no se podrán leer esos archivos”.

Celine Ruivo de la Federación Internacional de Archivos Fílmicos (FIAF) explicó que ellos ofrecen soluciones para conservar las películas en países en vías de desarrollo, o lugares con climas muy húmedos, y se ha situado también ante los retos de los nuevos formatos, que generan archivos muy pesados que no todas las cinematecas tienen la

“

Los problemas con los materiales digitales nunca terminan porque siempre será necesario trasladarlos a nuevas generaciones de digital. Si no lo haces, en unos años no se podrán leer esos archivos capacidad para conservar. “Sin presupuesto y sin personal es muy difícil trabajar tanto en digital como en analógico”, añadió.

La Seminci apoya el trabajo de restauración y programa la sección Memoria y Utopía.

“Los festivales tenemos que guardar un hueco para el cine del pasado, porque sin él no se puede entender el del presente”, señala el director del festival, José Luis Cienfuegos. También lo hace la Filmoteca de Castilla y León y su directora, Maite Conesa, aplaude esta sección en Seminci ya que es importante que se dé un espacio a las instituciones que custodian, restauran y difunden el patrimonio fílmico: “Nos ayuda a aumentar la difusión sobre los tesoros que guardamos, pero también aumenta nuestra responsabilidad”•

La conservación del patrimonio audiovisual, en este mundo digital, corre peligro si no se dedican recursos según estiman las filmotecas.

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REPORTAJE

La revolución de Hollywood: del Paramount Consent Decrees a la dominación de las grandes corporaciones La historia de Hollywood es una novela fascinante y en constante evolución que ha dado un giro sin precedentes en los últimos años. La derogación de los conocidos ‘Paramount Consent Decrees’ en 2020 ha dado lugar a una transformación en la industria del entretenimiento, permitiendo a las grandes corporaciones norteamericanas como Warner, Disney y Netflix asumir una posición dominante en el mercado mundial. Por Juan García

L

a novela nos abre ahora otro capítulo donde estamos descubriendo que el público reclama el regreso a la experiencia física fuera de casa. Directivos como los de Amazon están siendo tentados por las salas de cine y los de Netflix tienen claro que la apertura de locales físicos es una necesidad urgente.

Estas tendencias están remodelando por completo el panorama cinematográfico y del

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entretenimiento, pero esto no es nada nuevo. Son las leyes del mercado. No es nada personal.

Los Paramount Decrees y su Derogación Para comprender la magnitud de la revolución actual, es esencial conocer el papel de los Paramount Consent Decrees.

Estos eran una serie de acuerdos legales adoptados en 1948 para poner fin al

control vertical que las principales compañías cinematográficas tenían sobre la producción, distribución y exhibición de películas.

Aquellos decretos promovían la competencia y la diversidad en la industria, permitiendo que más estudios y cineastas independientes prosperaran. Sin embargo, en 2020, el Departamento de Justicia de los Estados Unidos derogó estas leyes, lo que abrió la puerta a un nuevo paradigma en Hollywood.

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REPORTAJE

La derogación de los Paramount Decrees allanó el camino para que grandes empresas como Warner y Disney expandieran su imperio. Si bien es cierto que nada les impedía asumir un control vertical fuera de las fronteras de EE.UU. mucho antes de 2020, no tendría sentido invertir en unidades de negocio que no se pudieran explotar en su mercado doméstico.

No es cuestión de criminalizar a estas corporaciones, sino de reconocer su habilidad para aprovechar la oportunidad de asumir el control del mercado desde la producción hasta el cliente.

Son las reglas del mercado y siguen un camino muy diferente al sinuoso camino de lo ético, por cierto cada TUDUM es un evento que organiza Netflix para la presentación a nivel mundial de vez más sinuoso y difuminado. sus próximos contenidos. En unos pocos años, se convertirá en un acontecimiento que despertará una expectación mayor que muchos grandes festivales de cine.

Netflix y la revolución en la experiencia del entretenimiento Netflix es un actor clave en esta revolución. La plataforma de streaming ha llevado el aprovechamiento de la liberalización de las leyes del mercado al extremo, buscando diversificarse en sectores no relacionados con la transmisión en línea.

El ejemplo más reciente de este afán expansionista es la apertura de restaurantes tematizados. Esta incursión en el mundo físico es un intento de ofrecer una experiencia más completa a los consumidores y de establecer una presencia tangible en el mercado que les ayude a generar una mayor tracción de marca.

Porque nadie lleva a estos extremos la identidad de marca como lo hace Netflix. Fijaos, por ejemplo, en el evento anual que celebran para presentar su nueva línea de contenidos, el TUDUM. Una gala que en unos años podría alcanzar más interés mediático que algunos de los certámenes clásicos del mundo cinematográfico.

Siguiendo el ejemplo de Amazon, Netflix está considerando la apertura de locales físicos. Esta tendencia marca un cambio en la estrategia de las plataformas

de streaming, que pueden estar buscando darle un giro fresco a los centros de ocio y revolucionar el mundo cinematográfico. La experiencia física, que muchos proclamaban obsoleta con el auge del streaming, está haciendo un regreso triunfal. ¿Alguien pensaba que las plataformas iban a quedarse fuera? Claro que no. Van a aprovechar todas las oportunidades para perpetuar su posición dominante en el mercado del ocio.

Es lo que cualquiera haría mientras las reglas del juego se lo permitiesen.

Además, si lo miramos por el lado positivo, esta competencia dará una gran sacudida a nuestra forma de entenderlos centros de ocio.

Eso sí, queda por descubrir dónde queda la experiencia cinematográfica en todo esto. Hay que tenerlo claro y trabajar para no quedarse atrás.

El futuro de Hollywood Lo que se perfila en el horizonte es claro: las grandes corporaciones de entretenimiento continuarán estirando las leyes del mercado hasta donde les sea posible. Cuando no

puedan expandirse más, buscarán ramificarse mediante acuerdos, absorber a la competencia o incluso vender sus activos al mejor postor cuando estén en una posición más débil.

La lucha por el dominio del mercado será feroz, y las leyes antimonopolio —si se aplican en EEUU— serán cruciales para mantener un equilibrio en la industria.

En medio de esta revolución, los cines también están experimentando un renacimiento.

Con la pandemia de COVID-19, que forzó a la industria a adaptarse y buscar nuevas formas de atraer al público, los cines se están reinventando.

Este resurgimiento del cine podría ser el momento adecuado para que algo grande ocurra. La experiencia de ver una película en una pantalla grande sigue siendo única, hasta las plataformas lo saben, pero lo más inteligente es mantener la euforia lejos de un mercado que aún no controlan.

La competencia entre gigantes corporativos y el regreso de los cines ofrecen un escenario que podría dar lugar a una transformación significativa en el mundo del entretenimiento•

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eventos

Shooting Locations, una feria en crecimiento constante

Valladolid volvió a acoger una nueva edición de Shooting Locations Marketplace, un evento que sigue creciendo y que conecta destinos de rodaje y localizadores. En esta tercera edición participaron 45 destinos (9 internacionales) y 69 location managers y productores de 7 países.

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eria de Valladolid y Spain Film Commission organizaron de nuevo este evento que tuvo lugar los días 17 y 18 de octubre en Feria de Valladolid. El planteamiento que vertebra esta cita es una agenda de reuniones concertadas en función de los intereses comunes entre los destinos y los localizadores. La originalidad de la propuesta reside en que son los localizadores, y no las film commissions, las que disponen de unos stands en los que recibir a sus citas.

Una de las pretensiones del evento es su internacionalización. En el ámbito de los destinos, esta edición ha tenido nuevos territorios como Francia, Egipto, Berlín-Brandemburgo y Baviera, y en cuanto a localizadores cabe decir que el 65 por ciento son estadounidenses y británicos.

El evento complementa su agenda con unos Fam Trips a distintos destinos.

Tras los dos días de feria, los asistentes visitaron diversas localizaciones de Andalucía, Canarias (con dos grupos de localizadores), Castilla-La Mancha, Castilla y León, Comunidad de Madrid y Comunidad Valenciana.

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La ponencia inaugural de este año, ‘Lugares, tramas y compañía: una conversación entre amigos’, la protagonizó Jay Gibson, ganador de un premio Emmy y dos WGA, en conversación con la localizadora Lori Balton.

En el proceso de localización hay una mezcla de imaginación con investigación y exploración. “En el principio, no pienso en el dinero o los incentivos pero es algo que va apareciendo según se acerca la producción, por lo que al final habrá que hacer concesiones y ceder”, indicó.

Subrayó que es satisfactorio cuando la localización cuenta la historia.

Puso como ejemplo un capítulo de The Young and the Restless en el que un personaje perdía la cabeza y se rodaba en un zoo abandonado, con jaulas y túneles oscuros.

En cuanto a trabajar en proyectos grandes o pequeños, Gibson reconocía que tiene en cuenta la escala pero “es también liberador escribir sin tener en cuenta eso”.

La primera mesa redonda de las jornadas fue ‘Diferentes ojos y

realidades’, con Jaclyn Philpott (AFCI) como moderadora, y la participación de Julia Tomlinson (Reino Unido), Lily Talmen (Estados Unidos), Laurie Ades (Francia) y Mohannad Bakri (Jordania).

Talmen recalcó que lo primero que miran es la diversidad, es decir, la topografía del territorio. Pero también los incentivos fiscales y los fondos disponibles. Otros asuntos importantes para ellos son la disponibilidad de equipos técnicos, las instalaciones, el acceso a equipamiento y la climatología.

Bakri apuntó que se fijan en la naturaleza de la historia y cómo trasladarlo a imágenes, además, de la disponibilidad, la seguridad y la cercanía de las localizaciones. En Jordania están potenciando mucho los programas de formación y tienen centros en 8 ciudades. El objetivo es que las producciones no tengan que llevar sus crews y por tanto se reduzcan costes.

Tomlinson considera que la parte clave del scouting es la logística, ya que se usan muchos camiones, aparte de focos, grúas, etc. Ella también

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eventos

remarcó la confianza, por lo que estos mercados son esenciales: “Poder estar cara a cara con las personas hace que ayude a confiar si podemos rodar en un sitio con garantías”.

Ades, que trabaja para un país como Francia que es muy potente a nivel de rodajes, también quiso subrayar que más allá de querer ser muy film friendly, intentan “no quemar las localizaciones”.

Como bien se sabe, la inteligencia artificial es tendencia. SLM tenía una conferencia, ‘Inteligencia artificial para la selección de localizaciones’, en la que se dio detalles de un proyecto en el que trabaja Spain Film Commission para ayudar a los profesionales a encontrar localizaciones usando inteligencia artificial en combinación con Big Data, asegurándote que tiene los requisitos necesarios, los servicios y climas adecuados y ateniéndose al presupuesto que tenemos.

La charla la dio Alba Meijide, experta en IA y que está dando servicio con su empresa a SFC para poner en marcha el proyecto. Todavía no está disponible pero lo estará pronto.

Durante la exposición, puso el acento en la clasificación de las imágenes y en la búsqueda por la similitud visual, y también quiso explicar que los temores laborales están infundados. “La IA aquí no está pensada para que se pierdan trabajos sino ayudar a tratar los datos que ya tenemos”, explicó Meijide.

El último panel del primer día fue ‘Colaboración indo-española en rodajes cinematográficos’, con Kunal Srivastava de CEO India Shoots, Guillermo Rodríguez de Fundación Casa de la India y Juan Manuel Guimeráns, secretario general de Spain Film Commission.

Srivastava habló de casos a ambos lados. Él ha estado trabajado en Valle de sombras, nueva película de Salvador Calvo. Pero también remarcó el caso de Pathaan, blockbuster indio que se rodó parcialmente en Mallorca y Cádiz, y que ha generado un impacto turístico. Ya ocurrió algo parecido hace más de 10 años con Sólo se vive una vez (Zindagi Na Milegi Dobara).

Guimeráns señaló que no se puede dejar de lado “al país que más produce

En las imágenes superiores, algunas reuniones durante la edición de 2023.

En SLM son los localizadores los que reciben a los destinos. Abajo, Cineinforme, como cada año, llevó al evento una edición especial

a nivel audiovisual”. Para trabajar allí, añadió, “necesitas ser humilde y respetuoso”. Cuando llegas, “te das cuenta de que la gran complejidad y diversidad del país es increíble” y es “abrumador” pero “es mucho más organizado de lo que parece”.

Según el secretario general de SFC, es clave encontrar a la persona adecuada para que te guíe allí: “Tienes que ser paciente para encontrar el camino pero una vez lo haces, el resultado es maravilloso”.

La segunda jornada se inició con la mesa redonda ‘Desafíos de la

industria’. Moderada por Adrian Wootton, el debate contó con Robert Ortiz, Tiffany Tiesiera, Anja Metzger y Ahmed Sambad.

Según Ortiz, un punto clave para grabar en un sitio es la confianza, por eso repiten territorios con frecuencia.

“Algunos sitios ofrecen grandes incentivos pero no están tan bien establecidos u organizados para acoger una producción”, dijo.

Ortiz también expresó que, al tener planes de rodaje tan ajustado, “también se busca mucho la polivalencia, que un territorio pueda

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eventos

A la izquierda, imagen de los asistentes durante una de las conferencias de SLM. En la imagen de la derecha, el editor de Cineinforme, Antonio Carballo, junto a Lucía Álvarez, directora de Profilm (izquierda) y Beatriz Lago, gerente de APPA (derecha).

recrear otros países para no tener que desplazarse”.

Metzger indicó que Alemania tiene mucha tradición en cine pero cada vez hay más competencia global.

“Destacamos mucho en tax credits y el gobierno se ha dado cuenta de que hay que hacer más. Como Alemania no es un país grande, trabajamos junto a otros países de la zona por el bien de los proyectos”, afirmó.

Sambad apuntó que, aunque Egipto lleva más de 20 años acogiendo grandes producciones, la film commission es reciente.

“Hemos llegado tarde pero estamos haciendo todo lo posible no sólo para dar los permisos lo antes posible, sino dar servicios de preproducción y rodaje para que no haya problemas.

También estamos trabajando mucho en infraestructura y formación”, comentó. ‘¿Hay que seguir hablando de sostenibilidad?‘ fue el siguiente panel de SLM 2023. Carlota Guerrero moderó las opiniones de Mika Saito (Estados Unidos), Paulina Czech (Polonia), Andy Weltman (Reino Unido) y Meghan Beaton (Noruega).

Mika Saito comentó que es en los últimos tres años en los que se han

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ido implementando medidas de sostenibilidad, aunque reconoce que en Europa están más desarrolladas en estos momentos. “Es especialmente un desafío en exteriores porque es más fácil de controlar en estudio”, indicó.

El transporte es una de las claves para la huella de carbono. “Los estudios quieren depender menos de combustibles fósiles como gasolina o diesel y caminar hacia opciones basadas en batería pero es difícil porque hay restricciones presupuestarias. Además depende de donde grabes, las casas de alquiler no te dan opciones de este tipo”, comentó Saito.

“Todo el mundo tiene buenas intenciones pero el dinero es fundamental. Es importante que haya ayudas públicas”, remarcó Weltman.

Meghan Beaton se jactó de que Noruega es un destino de rodaje altamente sostenible y de que han forzado a su gobierno a tomar medidas de sostenibilidad: “Desde que entré hace dos años en la film Commission hemos trabajado mucho la sostenibilidad ya que los grandes estudios tienen protocolos estrictos”

Beaton también indicó que en su país hay ya bastantes iniciativas de formación de la figura de coordinador de sostenibilidad, que es un perfil que ahora mismo se está demandando y todavía no hay prácticamente cualificación por falta de formación.

La última charla de esta edición corrió a cargo de Enrique Gutiérrez del Álamo, que ofreció una visión del oficio de localizador. El localizador, dijo, “es una bisagra entre la realidad y la ficción”. Para ser localizador, también es esencial el gusto o el ojo cinematográfico y tener un espíritu aventurero para descubrir y explorar espacios y personas. Su ponencia venía a reflejar la complejidad de su trabajo, que “va mucho más allá de presentar fotos bonitas”.

Hay que conocer las posibilidades ciertas de grabación, ya que tienes que presentar opciones ‘rodables’: en lo artístico, en lo administrativo (permisos) y en lo logístico. Después hay que estudiar el plan de rodaje, que “es lo que marca los tiempos”. Por regla general, “debes buscar primero lo que primero se va a grabar según el plan de rodaje”. Pero a veces, por complejidad o por importancia, debes dar prioridad a otras.•

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eventos

AFM 2023: Nueva sede e incierto mercado en el final de la huelga de Hollywood

Imágenes del evento de Dan Steinberg / AFM

La 44 edición del American Film Market (AFM) cambió de sede tras tres décadas en el legendario hotel Loews. La nueva sede, el hotel Méridien Delfina, está alejado del mar y fue un desafío nuevo para la organización y los participantes. Del 29 de octubre al 5 de noviembre, compradores, vendedores, agentes de venta y agencias se citaron en un Hollywood que aún seguía aturdido por la huelga, que terminó tres días después pero indudablemente afectó al mercado de películas. Por Álvar Carretero de la Fuente

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in embargo, la cita anual, una de las más importantes del mundo, tras Cannes en mayo y Toronto, ha sido muy decepcionante ya que se palpaba un deseo de venta más que de compra de nuevos proyectos.

No había mucho optimismo y se sigue tratando de atraer nuevos jugadores a un mercado que cada vez se reduce más ante la no recuperación de la taquilla de cine a nivel mundial: la sala de cine ya no es un aliciente como hace poco

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y no se entrevé una recuperación clara.

Unas 250 compañías en total, menos que en la anterior edición, con mucha presencia de film commissions de todo el mundo y organizaciones gubernamentales, como el ICEX y la Spain Film Commission.

Empresas españolas con destacada presencia este año: Filmax, Film Factory y Latido Films estuvieron presentes.

Estados Unidos tuvo la mayor presencia de expositores, seguido por Reino Unido, Italia, Francia, Alemania, Canadá, Corea del Sur, Tailandia y China.

Muchas de las grandes compañias tienen la sede fuera del Meriden, alejados del ruido del lobby del hotel. AFM continuó con su programación de mesas redondas, las AFM Sessions.

Según Santa Monica Travel & Tourism, el 90 % de las películas del

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eventos

mundo son financiadas, producidas y/o distribuidas por participantes del AFM, dato muy discutido tras la pandemia.

Conocida como ‘Hollywood junto al mar’, Santa Mónica es un lugar perfecto para la proyección de películas, ya que cuenta con numerosos cines, todos ubicados dentro de las 8,3 millas cuadradas que abarca la ciudad.

AMC Santa Mónica, Broadway Cineplex y Ocean Screening Room también sirvieron como sedes para los asistentes de AFM, proporcionando a los compradores la oportunidad de disfrutar de proyecciones en entornos ideales en todo el campus de AFM, aunque con la nueva sede no se sintió así: además de la huelga de actores, el sector hotelero del sur de California está en huelga y organizaron protestas durante todo el mercado.

Costner, Horizon: An American Saga, que consta de dos películas.

En general fue un mercado muy flojo y los analistas están confiando en un buen inicio de año en los mercados europeos.

Siempre hay esperanza para el futuro y la nueva sede seguirá para largo hasta que el Loews vuelva a resurgir, si bien la incertidumbre no es nada buena ante una taquilla que no regresa•

Proyectos relevantes presentados en este mercado Últimamente hay menos proyectos de gran tamaño en el mercado: el género de terror, la animación y el faith base se suelen llevar la palma.

Es un hecho que casi siempre durante el AFM los vendedores se inclinan hacia este tipo de proyectos.

Entre los proyectos de los que mejor se habló estos días se encuentran Novocaine de FilmNation (aunque las reuniones no se celebraron en el Delfina) así como Civil War y Mother Mary de A24, que sigue muy en boga. Black Bear trajo She Rides Shotgun y Protagonist Spider Island.

Lionsgate también estuvo presente con el reboot de Highlander (Los inmortales) con un presupuesto de unos $100 millones y el nuevo proyecto de Kevin CINEINFORME - NOVIEMBRE / DICIEMBRE 2023

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eventos

La IA, protagonista de las Jornadas APCP CINEINFORME asistió a las XI Jornadas de Producción de Cine Publicitario, celebradas en Valencia y con un éxito de asistencia, con un aumento de profesionales del 18,84%. En esta crónica, abordamos lo que dieron de sí las conferencias de APCP de este año, de nuevo muy interesantes para conocer las tendencias del sector, entre las que destacó la irrupción de la inteligencia artificial.

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ue el segundo año consecutivo en que las jornadas se desarrollaron en Valencia.

Esta vez tuvieron lugar los días 5 y 6 de octubre y CINEINFORME acudió como cada año para dar cuenta de la situación de la producción publicitaria.

Muy útil para los asistentes fue la ponencia de Maxi Itzkoff de la agencia Slap Global con ‘Nos hablaron tanto del respeto por el otro que nos dejamos de respetar a nosotros mismos’, probablemente la de mayor interés en los dos días y que subrayó la importancia de ser fiel a uno mismo como ventaja competitiva.

“Ser tú mismo no es una gilipollez, es importantísimo, aunque parezca una frase tonta o muy de Paulo Coelho. Se habla mucho de respetar a los demás pero lo más importante es respetarse a uno mismo: a lo que quieres, a lo que te gustaría hacer…”, explica el creativo.

Itzkoff creó su agencia Slap Global para marcar sus propias reglas.

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Ahora, cuando tienen una reunión con alguien, les dicen que van a trabajar a su manera y lo dejan claro en la primera vez.

Según él, “hay miedo a arriesgarse a ser la persona que quieres ser”.

Cada vez hay menos puntos de vista, todo se acaba pareciendo, y “es necesario diferenciarse”.

También recalcó que “no hay que buscar el León de Cannes, sino resultados de negocios”. De hecho, él considera su agencia como una aceleradora de negocio. Pero para ello considera que “hay que hablar como una persona y no como una marca”.

Las conferencias de la primera jornada se cerraron con una constelación de estrellas de técnicos españoles: el supervisor de VFX Félix Bergés, el colorista Chema Alba, el DoP Óscar Faura y el mezclador de sonido Marc Orts. La mesa era ‘Hacer posible ‘The Impossible’ y tenía a las producciones de J.A. Bayona como foco, especialmente Lo imposible y la inminente La sociedad de la nieve.

Chema Alba aseguró que seguía en la postproducción de La sociedad de la nieve y eso que ya se había mostrado en festivales. “La nieve es muy complicada porque el blanco es un color muy difícil de gestionar y también para rodar”, afirmó.

En La sociedad de la nieve jugaron con muy pocos elementos y una paleta de color limitada. “El aspecto es muy potente en términos de contraste y textura porque los elementos son muy pocos. Hubo conversaciones sobre esa radicalidad pero nunca quisimos rebajarlo sino ir incluso a más”, indicó el técnico de Deluxe.

Marc Orts comentó que lo más importante es “la experiencia del espectador”. En ese sentido, en La sociedad de la nieve “había que mantener controladas las dinámicas”, puesto que “hay momentos sin sonidos”, por lo que a veces “necesitamos unos pequeños detalles para mostrar que estaban solos”.

La sociedad de la nieve es, según dijo, la película más le había

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eventos

acompañado Bayona. “Ha sido muy de agradecer porque así el equipo la ha sentido más suya”, afirmó.

En cuanto a Óscar Faura, admite que llevó tiempo aprender a trabajar juntos Bayona y él: “Es muy perfeccionista a la hora de hacer cuadro y participa mucho de los movimientos de cámara.

Para él, la cámara no es testigo, la utiliza para contar la historia, como si fuera una pluma”.

La nueva edición de la mesa entre productores y creativos ‘Verdades como puños’ abrió la segunda jornada. Uno de los puntos de fricción habituales entre estos profesionales es el tiempo del que se dispone. Eva Conesa indicó que “los timings son como son, siempre ha sido así, y más en España” pero que además “las producciones con mucha calma no funcionan”.De hecho, desde el punto de vista de negocio, como comentó Raquel Martínez, “los proyectos muy largos tampoco interesan”.

Por otro lado, Víctor Mata sí que echaba en falta más tiempo porque “con más semanas, saldrían mejor” pero sobre todo “hacen falta timings más coherentes”.

A continuación, fue el turno de la inteligencia artificial, tema candente del momento, también en el

audiovisual. El consultor de marketing Félix Muñoz protagonizó la ponencia ‘IA generativa: Repensar la manera de hacer y valorar la producción publicitaria’.

“No hay que sobreestimar ni subestimar a la inteligencia artificial.

Pero lo va a cambiar todo. La inteligencia artificial lleva 70 años.

Todo cambio tecnológico es acogido siempre con dudas e incluso con resistencia”, empezó diciendo.

En ese sentido, es verdad que la IA tiene sus pros y sus contras.

Como beneficios, Muñoz destacó sus capacidades, su potencial de causar asombro, su rapidez, su facilidad y su coste. Como desventajas apuntó los derechos de autor y derechos de imagen, la remuneración, el permiso y el control.

También quiso minimizar sus peligros en términos laborales y humanos. “Los genios seguirán siendo genios y los buenos técnicos igual. Pero facilitará el trabajo a muchas personas y empresas, reduciendo costes. El problema es que ha salido antes de que hubiera regulación”, aseveró este consultor.

Abundando en este tema, le siguió el panel ‘La magia de lo imposible. ¿Qué sabemos de la IA?’. Uno de los

ponentes, Ramón Arteman, indicó que “tenemos que estar predispuestos al cambio aunque no sabemos cómo será”. José Carlos Sánchez advirtió que “no es una varita mágica para quitarte el trabajo, sino para ahorrarte tareas”.

Joakim Borgstrom considera que estamos en el mejor momento creativo de la Historia: “Necesitamos tener criterio. Tenemos demasiadas opciones. Si ponemos criterio y experiencia, podemos elevar el nivel. Si no, simplemente se sacará mierda”, afirmó Borgstrom.

La última mesa redonda fue ‘El service internacional es posible en España’. Como dijo Pepa Jordá de Valencia Film Office subrayó que “en los últimos años cada vez estamos recibiendo más producciones internacionales” y eso es porque “España está en primera línea” y “tenemos que quitarnos el complejo”.

Juan Carlos Trujillo ‘Nono’ opinó que “ha habido una internacionalización de nuestros técnicos; antes los extranjeros venían y se iban”. Ahora no hace falta que vengan, porque los de aquí tienen nivel mundial. En muchas ocasiones, solamente vienen el director, el DoP, el producer y pocos técnicos más•

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eventos

La argentina Cuando acecha la maldad, elegida Mejor Película en Sitges La 56ª edición del SITGES – Festival Internacional de Cinema Fantàstic de Catalunya, tuvo lugar en octubre y el premio a la Mejor Película en la Sección Oficial a Competición fue a parar a Cuando acecha la maldad del argentino Demián Rugna. Es la primera vez que una película latinoamericana se hace con el principal galardón del certamen.

Demián Rugna recoge en Sitges el premio a Cuando acecha la maldad.

Abajo, imagen de una mesa redonda en esta edición del Producers Meet Producers.

C

uando acecha la maldad de Demián Rugna, película cuyo proyecto empezó a incubarse en Sitges Fanpitch, se coronó como mejor trabajo de la 56 edición, según el jurado.

El Premio Especial del Jurado se otorgó ex aequo a Stopmotion, “por su exploración creativa del lado oscuro de la creatividad” y a Vermin: La plaga, “por ser una película de monstruos poderosa y política”.

El reconocimiento a Mejor Dirección fue para Baloji por Omen, mientras que el de Mejor guion fue a parar a Colin y Cameron Cairnes por Late Night with the Devil.

A nivel de interpretaciones, los galardones fueron, en la parte femenina, para Kate Lyn Sheil por The Seeding, con mención especial para Zafreen Zairizai por Tiger Stripes (proyecto que también pasó por Sitges Fanpitch), y en la parte masculina para Karim Leklou por Vincent debe morir.

Otros galardones fueron Mejores efectos especiales, visuales o de maquillaje para El reino animal, Mejor música para Club Zero o Mejor fotografía para La Morsure.

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Sitges Industry volvió a tener su peso Dentro de esta edición, en el área de industria destacó la novena edición de Producers Meet Producers (PMP). El acto se inició con las intervenciones de Norbert Llaràs, presidente de PAC; Mònica García Massagué, directora general de la Fundación Sitges; y David Martínez, concejal de Promoción Económica, Comercio y Empleo.

A continuación, se presentaron tres casos de éxito de este año. Uno fue el de Clara Julián y Ricard Sales de La Cima Producciones que hablaron de La jaula de las flores, que fue Premio Dossier del año pasado; otro el de La plaga, resultado del maridaje entre David Ciurana de Fosca Films y Gemma Capdevila; y por último El projecte Pisoft de Shoji Films.

El Premio D’A Film Lab Barcelona se entregó a Adeus Berta de Kraken Media. Marta Forn, directora de PAC, entregó el Premio Dossier de este año a Jordi y Sandra de Night Walk Films.

Asimismo, intervinieron varios representantes de PIAF: Koldo Zuazua, presidente; Marián Fernández, presidenta de IBAIA; Cristina Herguera, representante de la Asociación Extremeña de Productoras de Cine (AEPC); y Antonio Mansilla, representante de AVAPI. Aurora Carbonell, alcaldesa de Sitges, concluyó la jornada de la mañana del PMP2023 e hizo valer la ciudad como escenario clave para el nacimiento de nuevas oportunidades para el sector audiovisual. Finalmente, los proyectos seleccionados por el PMP2023 se reunieron con productoras consolidadas en forma de consultorías y mentorías.

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EVENTOS

El Festival de Huelva 2023 alcanzó los 50.000 espectadores

El Festival de Huelva de Cine Iberoamericano hace balance de su 49 edición. El certamen sigue creciendo en espectadores, llegando a los 50.000 espectadores y aumentando su repercusión internacional en más de 220 medios de Europa e Iberoamérica. El ganador del palmarés fue el largo mexicano Valentina o la serenidad de Ángeles Cruz, Colón de Oro a la Mejor Película.

E

l director del Festival, Manuel H. Martín, ha mostrado su “enorme satisfacción”, ya que “este año ha vuelto a demostrarse el respaldo del público onubense por su Festival de Cine, el interés internacional creciente que despierta la programación variada y de calidad en la que trabajamos a lo largo de todo el año”.

La respuesta del público se ha traducido en los 50.000 espectadores que han disfrutado de la 49 edición, con un desglose estimado en torno a los 36.000 espectadores en las proyecciones o los más de 14.000 espectadores a través de la plataforma Filmin.

La programación ha incluido 110 proyecciones presenciales, cifra similar a la edición anterior, pero con más espectadores. En esta edición hubo 1.400 producciones recibidas, un 10% más de inscripciones que en la anterior edición) El Festival ha contado en 2023 con el presupuesto de ejecución más alto de las 10 últimas ediciones, 850.000 euros, de los que el 80% ha sido des-

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tinado a empresas y profesionales de Huelva.

La 49 edición del Festival de Huelva ha tenido también una notable repercusión mediática, duplicando a la conseguida el año anterior, superando las 3.000 apariciones en más de 220 medios de comunicación nacionales e internacionales, entre los que destacan México, Argentina, Cuba, Colombia, Perú, Brasil, Paraguay, Chile, Estados Unidos o Reino Unido.

Valentina o la serenidad se lleva el Colón de Oro El largometraje mexicano Valentina o la serenidad de Ángeles Cruz se alzó con el Colón de Oro a la Mejor Película de la 49 edición del Festival de Huelva de Cine Iberoamericano. El jurado señaló que Valentina o la serenidad narra “con respeto y desde la belleza el inmenso dolor de la pérdida”.

En este sentido, los miembros del jurado concluyeron que “si es difícil asumir la muerte para los adultos, para una niña es un pozo de dolor y de miedo”.

Se otorgó el Colón de Plata Premio Especial del Jurado a la película The Buriti Flower (Portugal, Brasil) de João Salaviza y Renée Nader Messora. El jurado considera que “lleva al espectador, desde un montaje impecable, la inquietante usurpación de las tierras brasileñas de sus legítimos propietarios”.

El Colón de Plata a la Mejor Dirección es para Sofía Auza por Adolfo (México, Estados Unidos). El jurado la ha distinguido “por la originalidad del planteamiento y por contarnos que desde el amor y la amistad podemos salvarnos”.

El Colón de Plata a la Mejor Interpretación fue para el actor argentino Rodrigo de la Serna, por su trabajo en El rapto (Argentina) de Daniela Goggi, para Myriam Bravo por Valentina o la serenidad y para el reparto de la película Penal Cordillera de Felipe Carmona (Chile, Brasil).

Por su parte, los espectadores decidieron que el Premio del Público sea para La Suprema de Felipe Holguín (Colombia).

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EVENTOS

Laura Ferrés consigue la Espiga de Oro con La imagen permanente La ópera prima en el largometraje de Laura Ferrés, La imagen permanente, se lleva la Espiga de Oro de la 68 Semana Internacional de Cine de Valladolid (Seminci), que estrenaba nuevo director este año, José Luis Cienfuegos. Tras la Concha de Oro a Jaione Camborda por O Corno, es un nuevo reconocimiento de un gran festival español al cine local dirigido por mujeres.

L

a inspiración de La imagen permanente nace de la familia materna de Laura Ferrés, procedente de Andalucía. Carmen, una publicista en plena búsqueda de caras ‘reales’ para una campaña, se topa con Antonia, una mujer que emigró a Cataluña hace décadas y con quien entabla una particular relación. Carlos Vermut y Ulises Porra colaboran también en el guion de este melodrama sobre la búsqueda de las raíces con actores no profesionales y pinceladas de humor absurdo.

“Como jurado, hemos elegido de manera conjunta una película que está impregnada de temas cautivadores, que a menudo es profundamente reflexiva, lírica, y que captura notablemente la esencia misma de la humanidad”, señala el jurado.

La Espiga de Plata fue a parar a La quimera, cuarto largometraje de Alice Rohrwacher, mientras que Música de Angela Schanelec logró el reconocimiento a la mejor dirección.

La británica Molly Manning Walker, que llegaba a Valladolid tras su triunfo en la sección Un Certain Regard de Cannes, se hizo con el premio Pilar Miró a la mejor nueva dirección por How to Have Sex, film que también se lleva el premio del Jurado Joven.

Léa Seydoux consiguió el premio a la mejor actriz por The Beast de Bertrand Bonello, mientras que Dave Turner hizo lo propio con el premio al mejor actor por El viejo roble de Ken Loach, película que se alzó también con el Premio del Público.

Marco Bellocchio alcanzó el premio al mejor guion por Rapito, mientras que el premio al mejor montaje fue para la alemana Gesa Jäger por Sala de profesores de İlker Çatak.

El premio FIPRESCI de la crítica internacional se otorgó al español Víctor Iriarte por Sobre todo de noche.

El galardón principal del apartado Punto de Encuentro fue a parar a Gasoline Rainbow, primera obra de ficción de los hermanos Bill y Turner Ross.

El primer premio de la sección Tiempo

de Historia, recayó en esta ocasión en Between Revolutions del cineasta rumano Vlad Petri.

De esta edición, cabe destacar que Valladolid se llevado el Mercado de Cine Independiente (MERCI), cuyas dos primeras ediciones se hicieron en Sevilla.

Coorganizada por SEMINCI y la Asociación de Distribuidores Independientes Cinematográficos (ADICINE), y a lo largo de tres jornadas, su objetivo es la promoción del cine independiente y de autor acercando los títulos más destacados de las distribuidoras independientes españolas a exhibidores, cadenas de televisión y plataformas .

MERCI Valladolid entronca con la celebración de la actividad Encuentra distribución en SEMINCI, que tiene seis ediciones a sus espaldas.

En el nuevo formato, además de proyecciones, también hubo cabida para encuentros, charlas y mesas redondas coordinadas por Olimpia Pont y Fernando Lara.

Equipo de La imagen permanente, Espiga de Oro en 2023, en Seminci.

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PANORAMA

CEOE, CEPYME y ATA, preocupadas por los acuerdos para la investidura La Confederación Española de Organizaciones Empresariales (CEOE) se reunió con carácter de urgencia, para abordar la “preocupante” situación que vive en estos momentos España, tras los acuerdos alcanzados en el marco de la investidura de Pedro Sánchez. A continuación, reproducimos íntegramente el comunicado que ha escrito junto a CEPYME (Confederación Española de la Pequeña y Mediana Empresa) y ATA (Asociación de Trabajadores Autónomos):

Pedro Sánchez en el Congreso de los Diputados.

“En primer lugar, el Comité ha alertado, como han hecho los jueces y otras instituciones, del grave menoscabo que estos acuerdos pueden suponer a la separación de poderes y a la seguridad jurídica, fundamento de nuestra democracia, y de la fragmentación y el debilitamiento institucional al que estamos asistiendo. Debemos recordar más que nunca que un país son sus instituciones, en este caso, amparadas por la Constitución.

En segundo lugar, entendemos que los acuerdos afectan de forma directa al principio de igualdad entre todos los españoles, que es piedra angular de nuestra Constitución desde 1978 y fundamento de la cohesión social y de nuestra convivencia.

En tercer lugar, es nuestra responsabilidad advertir de que se está creando un clima de negocios cada vez más complicado, en el que es muy difícil que haya crecimiento económico y creación de empleo. A ello se añade también, a la vista de los acuerdos, una previsible distorsión de la unidad de mercado y un deterioro de nuestra imagen en el exterior, claves para nuestra competitividad, la atracción de inversiones, el desarrollo empresarial y, en último término, para el bienestar de la sociedad española.

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En este punto, el Comité Ejecutivo de CEOE ha defendido también el derecho de las empresas para decidir en qué lugar desarrollar su actividad y, en todo caso, insistimos en que la mejor forma de atraer inversiones y la presencia de empresas en un territorio es garantizar un clima favorable para su actividad, empezando por preservar una situación de estabilidad institucional y seguridad jurídica.

En cuarto lugar, se ha puesto de manifiesto que, mientras se centra el debate público en cuestionar principios asentados en nuestro ordenamiento o se plantean políticas económicas que cargan el coste fiscal de los acuerdos de investidura sobre la espalda de las empresas, se está dejando de lado algo tan básico como la necesidad de volver a la ortodoxia económica y el rigor presupuestario, que nos sigue reclamando la UE y que no admite demora si queremos garantizar la sostenibilidad del Estado.

Un quinto elemento de preocupación para las empresas españolas es la falta de respeto a la autonomía de las partes en el seno de la negociación colectiva y, en general, el menosprecio del diálogo social que subyace en los acuerdos alcanzados en materia laboral. Acuerdos estos últimos que suponen, de facto, una vulneración del marco de relaciones laborales y de espacios de consenso.

Por último, de nuevo, CEOE, CEPYME y ATA, en representación de todas las empresas españolas –autónomos, pymes y grandes empresas–, demandamos una vuelta a los grandes consensos políticos y sociales y a la moderación, encarnada en nuestra Constitución.

Las empresas españolas, desde nuestro papel constitucional y nuestra responsabilidad como interlocutor social, vamos a seguir trabajando desde la independencia, la lealtad institucional y el sentido de Estado.

CEOE defenderá también, como hasta ahora, estos principios ante las instancias europeas, de la mano de BusinessEurope, organización empresarial europea en la que ostentamos una de las Vicepresidencias, la Organización Internacional de Empleadores (OIE), de la que CEOE forma parte, y la organización de pequeñas empresas europeas SMEunited, de la que CEPYME y ATA son miembros.

El objetivo de todos debe ser preservar la paz social y la convivencia entre todos los españoles dentro de los márgenes constitucionales y, por ello, hacemos un llamamiento para situar estos principios por encima de cualquier otro interés político o económico”.

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PANORAMA

El British Film Institute publica un informe sobre el valor económico de las salas El estudio ‘Measuring the Economic Value of Cinema Venues’, encargado por el British Film Institute (BFI) y el Centro de Evidencias y Políticas para las Industrias Creativas (Creative PEC), subraya que las salas de cine no solamente representan un foco fundamental en el ámbito de la Cultura y el entretenimiento, sino que también tienen un poder industrial, contribuyendo en el caso de la economía de Reino Unido con más de 1.000 millones de libras esterlinas al año.

E

l nuevo estudio cuantifica por primera el valor económico que los cines generan a la sociedad, mostrando beneficios no medidos con anterioridad, y se ha llevado a cabo con la colaboración de Ipsos, Nordicity y el Instituto Bennett de la Universidad de Cambridge.

“El estudio se suma a la creciente tendencia de poner en valor los bienes culturales y patrimoniales. Es un intento importante de situar la inversión en Cultura y patrimonio en la misma posición rigurosa que otros bienes.

Existen desafíos obvios a la hora de asignar un valor monetario a cines y teatros; sin embargo, cuando se hace con el debido cuidado, fortalece los argumentos económicos para invertir en cultura”, apunta Hasan Bakhshi, director de Creative PEC. La investigación incluye una encuesta en la que se refuerza la idea de que los cines son vistos como importantes bienes comunitarios. Casi dos tercios (63%) de los encuestados afirmaron que las salas contribuyen a “su sentimiento de orgullo por la zona donde viven”.

El estudio refleja que los ciudadanos siguen considerando que el cine es la

Ritzy Cinema en Brixton (Londres) de la cadena Picturehouse Cinemas.

mejor manera para experimentar las películas. La encuestas indica que seis de cada diez adultos del Reino Unido (63%) visitaron el cine al menos una vez en 2022.

En el hipotético escenario de que un cine en cuestión tuviera que cerrar, los espectadores estarían dispuestos a pagar cada uno de ellos una media de 18 libras al año a un fondo voluntario sólo para mantener

Gráfico con otras actividades que hacen los espectadores cuando van al cine.

la sala de cine en funcionamiento. El informe establece también que los cines impulsan la afluencia y el gasto en lugares cercanos, revitalizando las calles de los alrededores. La mayoría de los encuestados (55%) suele comer o beber en un lugar cercano como parte de su visita al cine, y un número similar (53%) dice que suele ir de compras.

Como decíamos, hasta ahora no había habido un análisis sólido para evaluar el valor económico que brindan los cines.

Los cines incluidos en el estudio ofrecieron un valor significativo y positivo a la sociedad equivalente a £600.000 por cine cada año. Sumado al valor generado por los cines a través de las entradas y otras ventas, el cine promedio del Reino Unido estimado es £1,18 millones al año.

El estudio se centró en seis cines en distintas ubicaciones: Broadway (Nottingham), Cameo (Edimburgo), Everyman (Cardiff), Light (New Brighton), Ritzy Cinema and Café en Brixton (Londres) y Vue Cinema (Glasgow Fort).

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PANORAMA

Ernest Urtasun releva a Miquel Iceta como ministro de Cultura Tras la investidura de Pedro Sánchez, se han dado a conocer los ministros del gobierno de coalición de PSOE y Sumar + ERC + Junts + Bildu + PNV + BNG + Coalición Canaria. En el ámbito cultural es importante resaltar el nombre de Sumar, ya que la cartera de Cultura es una de las cinco que serán gestionadas por la formación de Yolanda Díaz. Ernest Urtasun ha sido el elegido y, como ocurría con Miquel Iceta, se trata de otro perfil político sin experiencia alguna en gestión cultural.

Ernest Urtasun en el Parlamento Europeo © European Union 2021 – Fuente: EP (Foto: Riccardo Pareggiani)

S

i una de las críticas que recibió el nombramiento de Miquel Iceta como ministro de Cultura y Deporte por parte del sector fue que no tenía ninguna vinculación con el mundo de la Cultura (ni del Deporte), lo mismo ocurre ahora que ha habido renovación para la segunda legislatura de Pedro Sánchez.

El único cambio es que la cartera ahora es solamente de Cultura, sin Deporte (Deporte ahora se integra en el Ministerio de Educación, con Pilar Alegría como responsable).

Ernest Urtasun es una figura muy de perfil político, primero en Cataluña, tanto en Iniciativa per Catalunya Verds (ICV) y posteriormente en la rama catalana de Podemos (En Comú Podem), como luego en su

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faceta de eurodiputado, labor en la que ha destacado especialmente por su compromiso en la lucha contra el cambio climático y, en términos generales, en las políticas ecologistas.

“Asumo el reto con ilusión y responsabilidad para trabajar por la Cultura como un derecho de la ciudadanía de nuestro país. Muy agradecido por la confianza de Pedro Sánchez y Yolanda Díaz”, ha apuntado Urtasun en X (antes Twitter).

Urtasun estudió Economía por la Universidad Autónoma de Barcelona e hizo un postgrado en Relaciones Internacionales en la Universidad de Barcelona. Interesado en el campo diplomático, asumió varias responsabilidades en el Ministerio de Asuntos Exteriores y de Cooperación durante un año.

El político lleva ejerciendo como eurodiputado en los últimos años, como representante de Barcelona en Comú, integrado en Los Verdes, grupo europeo del que ahora es vicepresidente. Cuando Yolanda Díaz decidió este año dejar atrás el espacio de confluencia de Unidas Podemos para crear su plataforma Sumar, designó como portavoz de campaña a Urtasun.

Como decimos, nada en su curriculum está vinculado con el sector de la Cultura.

Lo único que se conoce a este respecto es su posición abiertamente en contra de la tauromaquia, ámbito que forma parte de la cartera de Cultura, durante su período como eurodiputado.

CINEINFORME - NOVIEMBRE / DICIEMBRE 2023

hace 40 anos

En noviembre y diciembre de 1983...

Las ediciones números 117-120 de CINEINFORME (Nueva Época), correspondientes a los meses de noviembre y diciembre de 1983 estaban cargadas de grandes noticias. Tantas que, sólo enumerando sus titulares, necesitaríamos todo el espacio de esta sección.

Haciendo un importante esfuerzo de selección y resumen, publicábamos entonces entrevistas con Antonio Recoder (Secretario General de lo que hoy es FEDICINE), Alfredo Matas (el único empresario español con interés en producción, distribución y exhibición), Ramón Pérez Bordó (Presidente de lo que hoy es ADICINE) y un resumen de la entrevista publicada en El País del 27 de noviembre bajo el titular de ‘Falacias del cine español’, realizada a tres voces con José del Villar (Exhibición), Antonio Recoder (majors) y Ramón Pérez Bordó (distribuidores españoles).

Y es que el ambiente estaba muy caldeado en España. Pilar Miró, recién nombrada Directora General de Cinematografía, tenía ya preparado el texto de un Decreto que pretendía revolucionar la industria del cine. Lamentablemente, esa ‘revolución’ se refería sólo a la rama de producción (para la que se incrementaban las ayudas) pero no para la distribución independiente ni para la exhibición. Había numerosas quejas por las onerosas medidas para la distribución (limitación de licencias de doblaje) y para la exhibición (cuota de pantalla al 2x1 o implantación de control de taquilla informatizado).

Incluso la asociación de productores independientes estadounidenses (AFMA) protestó. Al final, después de muchas reuniones, se promulgó un Decreto-Ley muy descafeinado en comparación con el texto original.

Otros grandes temas que ardían sobre las mesas eran la entrada de TVE en la coproducción de películas y series españolas con 1.300 millones de pesetas para el año 1984 (una película mediana tenía un presupuesto de 100 millones y un capítulo de una serie aproximadamente 20 millones de pesetas) y, como noticia tenebrosa, la invasión de la piratería en los vídeos domésticos.

De entre todos los artículos de estas ediciones, hemos elegido reproducir íntegramente ‘¿La hora cero del cine?’, firmado por Antonio Cuevas, presidente de la Unión de Productores de Cine y Televisión. Cambien ustedes el término ‘canales de TV’ por ‘plataformas’ y verán que estamos igual que hace 40 años.

“Quizás los árboles no nos dejan ver el bosque pero la verdad es que estamos asistiendo, con peligrosa indiferencia, a unos cambios tan profundos en el consumo de películas que deberíamos despertar a la realidad y enterarnos de que el sistema convencional cinematográfico, con unas estructuras ya caducas, se nos viene abajo por momentos.

Conducido por las nuevas tecnologías, el comportamiento social respecto al consumo de películas está girando en redondo. Porque si bien el consumo es cada vez mayor, ya no

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hace 40 anos

tiene lugar en los recintos propios del cine más que en una parte mínima.

De los 3.300 millones en los que se calculan los espectadores anuales de películas en España, el 90 por 100 las presencian en las pantallas de televisión y un 5 por 100 en los vídeos caseros. ¿Es posible creer, entonces, que las viejas y recargadas estructuras cinematográficas de producción, distribución y exhibición pueden mantenerse con tan sólo ese 5 por 100 restante? Inquietante pregunta que debiera preocuparnos seriamente.

La expansión del vídeo es imparable. Estamos ya en el medio millón de vídeos caseros y la cifra sigue en constante aumento. Podremos conseguir ciertas limitaciones de horario en la programación pero el hecho es totalmente imparable, como lo será la aparición de nuevos canales, que se apoyarán también en la emisión de películas.

Esta es la realidad, por dura que parezca.

Además, el mercado de salas, en proceso alarmante de reducción, se polarizan los espectadores en determinadas películas, en tanto que vuelven la espalda a aquellas que, más o menos, presentan un atractivo similar a las que presencia en televisión o en el vídeo familiar.

No es posible pensar, como creen algunos, en animar la asistencia a los cines con la presentación de más películas. Muy por el contrario, la demanda indiscriminada disminuye y sólo puede vivir de esta demanda un número cada vez más reducido de títulos, que el público, suficientemente abastecido en su propio domicilio, se encarga de seleccionar rigurosamente.

Las estructuras convencionales ya no sirven. En Francia, la exhibición ha sufrido una transformación drástica.

Con un inteligente apoyo estatal, la mitad de los viejos cines se han convertido en modernos complejos de minicinemas, confortables y amparados por otros atractivos paralelos. En Italia se estudia con urgencia una política similar. Ya no nos sirven nuestros colosales patios de butacas de los tiempos gloriosos del

Carteles publicitarios de dos de las películas más llamativas entre las que se anunciaban en CINEINFORME en esos meses.

celoloide ocupadas por tan sólo unas docenas de espectadores. La nueva norma es inexorable: más pantallas y menos butacas.

Tampoco nos sirven ya tantas películas nuevas que, con inversiones desproporcionadas a su posible rendimiento, vuelcan los distribuidores sobre este anémico mercado de salas. El público ya no se interesa por una gran parte de ellas y sólo servirán para agravar la difícil situación económica de muchas empresas.

Habrá que configurar, con el apoyo de la televisión, el saneamiento del vídeo familiar, ahora dominado por los piratas, y en el mercado de salas unos nuevos sistemas que permitan cubrir los costes de producción. A menos que el Estado quiera renunciar al patrimonio cultural que representa una producción propia de películas.

Las señales rojas de la alarma se han encendido –y ya hace algún tiempo– con el caballo de Troya de la introducción del cine a domicilio”.

Las películas que recordamos

por Dan Aykroid y Albert Brooks y distribuida por Warner Española; Eric, oficial de la reina, dirigida por Paul Verhoeven, interpretada por Rutger Hauer y Jeroen Krabbe y distribuida por Izaro Films; Truhanes, dirigida por Miguel Herrero, interpretada por Francisco Rabal y Arturo Fernández y distribuida por C.B. Films; Vivir sin aliento, dirigida por Jim McBride, interpretada por Richard Gere y Valerie Kaprisky y distribuida por Lauren Films; El retorno del Jedi, dirigida por Richard Marquand, interpretada por Mark Hamill y Harrison Ford, y distribuida por Incine; Amigos muy íntimos, dirigida por Norman Jewison, interpretada por Burt Reynolds y Goldie Hawn, y distribuida por Warner Española; Cujo, dirigida por Lewis Teague, interpretada por Dee Wallace y Daniel Hugh Kelly, distribuida por Manuel Salvador; y Feliz Navidad, Mr. Lawrence, dirigida por Nagisa Oshima, interpretada por David Bowie y Tom Conti, distribuida por General Pictures.

Continuará...

Entre las películas que se estrenaron en aquella época, destacamos: El ansia, dirigida por Tony Scott, interpretada por Catherine Deneuve y David Bowie, y distribuida por C.I.C.; En los límites de la realidad, dirigida por Steven Spielberg, Joe Dante, John Landis y George Miller, interpretada

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DIRECTORIO PRODUCCIÓN CINE Y TV

C/ Serrano 98, 3º Ext. Dcha.

28006 Madrid Tel.: 91 352 83 76 Fax: 91 352 83 71 wanda@wanda.es www.wandavision.com

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C/ Ana Mariscal 7 Ciudad de la Imagen 28223 Pozuelo de Alarcón (Madrid) Tfno.: 91 512 00 58 Fax.: 91 711 08 27 info@enriquecerezo.com www.enriquecerezo.com

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C/ Matias Turrión 15 28043 Madrid Tel.: 91 782 11 80 Fax: 91 411 70 95 discine@discine.es www.discine.es - I -

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28027 MADRID Tel.: 91 216 03 00 - Fax: 91 216 06 08 info@warnerbros.es www.warnerbros.es

C/ Serrano 98, 3º Ext. Dcha.

28006 Madrid Tel.: 91 351 72 83 Fax: 91 799 06 00 wanda@wanda.es www.wanda.es

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C/ Albacete nº 3, 1ª Planta 28027 Madrid Tel.: 91 322 58 00 Fax: 91 322 58 12 info@paramount.com www.paramountpictures.com

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Pedro de Valdivia, 10 28006 MADRID Tel.: 91 377 71 00 Fax: 91 377 71 43 info@spe.cony.com www.sonypicturesreleasing.es

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C/ Benidorm 3, 2ºA 41001 Sevilla Tel. 609000470 dg.axioma@gmail.com

DIRECTORIO EXHIBICIÓN CINE

Ciudad de la Imagen Ctra. Madrid a Boadilla 28223 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 512 70 00 Fax: 91 512 70 16 info.espana@kinepolis.com www.kinepolis.es

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Edificio Meridian - Roselló i Porcel, 21, 5º 08016 BARCELONA Tel.: 93 228 96 00 Fax: 93 424 38 05 info@cinesa.es www.cinesa.es

Centro Comercial Tres Aguas Avenida San Martín de Valdeiglesias, 24 Local 164/167 28922, Alcorcón (Madrid) Tel.: 91 758 96 00 / Fax: 91 548 29 40 yelmo@yelmocines.es www.yelmocines.es

Plaza Dr. Letamendi, 37, 3-3 08007 Barcelona Tel.: +34933236426 / +34619748912 acec@acec.es www.cinesacec.es

Ctra. Murcia-Alicante Km. 39 03340 ALBATERA (Alicante) Tel.: 96 548 50 75 Navarra, 3 12001 CASTELLON Tel.: 964 25 12 88 manuelberna@neocine.es www.neocine.es

Avenida de San Francisco Javier 24 Edificio Sevilla 1, 6ª planta, módulo 25; 41018, SEVILLA Tel.: 954 37 59 00 / 954 90 17 27 ucc.sevilla@ucc.es Plaza del Callao 4; 28013, MADRID Tel.: 91 523 07 20 ucc.madrid@ucc.es www.cineciudad.com

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www.naece.es

Avda. República de Argentina, 1; 41011 SEVILLA Tel.: 954 27 01 41 / Fax: 954 45 76 38 informacion@grupoinfemar.com www.cineapolis.es

Cuesta de San Vicente, 4 28008 MADRID Tel.: 91 542 27 02 Fax: 91 542 87 77 contacta@cinesrenoir.com www.cinesrenoir.com - III -

Palma - Manacor - Ibiza - Menorca C/ Bisbe Pere de Puigdorfila, 1 07010 Palma de Mallorca Tel.: 971403000 info@aficine.com www.aficine.com

DIRECTORIO SERVICIOS TÉCNICOS DE EXHIBICIÓN

INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES

Calle Badajoz, 159 bis 08018 BARCELONA Tel.: 933 00 43 61 / Fax: 933 00 03 15 www.kelonik.com

BUTACAS PARA CINES, TEATROS, AUDITORIOS, CONGRESOS, SALAS DE CONFERENCIAS Y COLECTIVOS EN GENERAL

Pol. Ind. EL RAM, nº 11; CP: 26280 EZCARAY - La Rioja - ESPAÑA Tel.: 941 427 450. Fax: 941 427 218 / www.euroseating.com

EQUIPAMIENTO E INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES

C/ Vizconde de Matamala, 15 28028 MADRID Tlf: 917 257 603 / Fax: 917 266 196 info@ingevideo.com www.ingevideo.com

Ronda Guglielmo Marconi, 4 Parque Tecnológico, 46980 PATERNA (Valencia) Tel.: 963 311 423 Fax: 963 307 182 Email: proyecson@proyecson.com www.proyecson.com - www.cinemanext.digital

- iv -

Tel.: 914667983

cpereira@cpereira.com

www.cpereira.com

Tel.: 918714019

audio@lwspeakers.com

www.lwspeakers.com

DIRECTORIO SERVICIOS TÉCNICOS DE PRODUCCIÓN DE CINE Y TV

Avenida General Perón 38, 3ª 28020 Madrid Tel.: 91 203 7400 Fax.: 912 037 470 mad@mad.auren.es www.auren.es

Velázquez, 27, 1º Izqda. 28001 MADRID Tel.: 91 436 19 79 Fax: 91 426 38 04 info@diezromeo.com www.diezromeo.com

SEGUROS AUDIOVISUALES Calle Mieses, 3 28220, Majadahonda (Madrid) Tel.: 91 639 82 56 info@cinevent.es www.cinevent.es D.G.S. nº J-2315 Conforme Ley 26/2006

Calle Luis Buñuel, 2. 2ª planta Edificio EGEDA, Ciudad de la Imagen Pozuelo de Alarcón 28.223 Madrid Tel.: 915123048 correo@creasgr.com www.creasgr.com/

AIEs, Seguros Sociales, Nóminas, Asesoramiento y Gestión Laboral, etc.

Príncipe de Vergara, 136 28002 MADRID Tel.: 91 745 00 77 Fax: 91 561 73 72 legiscine@legiscine.es www.legiscine.es

C/ Alcalá, 518 28027 Madrid Tel.: 917 546 700 Fax: 917546635 info@tres60.tv www.tres60grupo.com

ANTAVIANA FILMS VFX&POSTPRODUCTION Rosselló 34, 08029 Barcelona +34 931439044 info@antavianafilms.com www.antavianafilms.com

Avinguda Diagonal 177; 08018 Barcelona Sedes en: Alicante, Barcelona, Lisboa, Madrid, Sevilla y Tenerife Tel.: +34 93 476 15 51 Móv.: +34 671 719 801 / +34 699 601 906 mediaproservices@mediapro.tv mediaproservices.tv

Virgilio, 1. Ciudad de la Imagen, 28223 Pozuelo de Alarcón (Madrid) Tel.: 91 512 08 06 info@epc.es www.epc.es

- V -

DIRECTORIO SERVICIOS TÉCNICOS DE PRODUCCIÓN DE CINE Y TV

Doblaje y Sonorización

Mártires, 6 Valle de Belagua, 29 28660 BOADILLA DEL MONTE (Madrid) 28660 BOADILLA DEL MONTE(Madrid) Tel.: 91 632 17 60 Tel.: 91 632 07 45 Fax: 91 632 14 12 Fax: 91 632 75 32 informacion@bestdigitalgroup.com www.bestdigitalgroup.com

ESTUDIO DE GRABACIÓN TRADUCCIÓN AUDIOVISUAL

Tel.: 678 382 888 info@ms-internacional.com www.ms-internacional.com

www.iyuno-sdi.com

Doblaje y Sonorización

Pujades, 57 08005 BARCELONA Tel.: 93 320 84 00 Fax: 93 320 84 01 soundstudio@soundstudio.es www.soundstudio.es

FILM COMMISSIONS

Avenida de San Francisco Javier 9 Plta.5 Módulo 13, 41018 Sevilla Tel. +34 954614009 coordinacion@spainfilmcommission.org http://www.shootinginspain.info/

Passatge de la banca 1-3 08002 Barcelona Tel.: +34 93 624 63 42 cfc@gencat.cat www.catalunyafilmcommission.cat

Alcalá, 31, 1ª planta 28014 MADRID Tel. 91 720 81 07 filmmadrid@madrid.org www.madrid.org/filmmadrid

C/Puerta Canseco, 49.

Casa de la Panadería Ctra. Bv-1274, Km 1,08225 Edificio Jamaica, 2ª planta 38003 C/Plaza Mayor, 27 08225 TERRASSA (BARCELONA) Santa Cruz de Tenerife 28012 Madrid Tel. 937 875 959 Tel. 922 53 11 01 Ext 4320 o 4328 T. 913 184 567 info@parcaudiovisual.com hello@canaryislandsfilm.com info@madridfilmoffice.com www.parcaudiovisual.cat www.canaryislandsfilm.com

Plaça de l'Hospital, nº4 (1ª planta) Avda. Cortes Valencianas, 41 07012 - Palma 46015 Valencia Tel.: 971173782 Tel.: 963 390 390 valenciafilmoffice@visitvalencia.com pbarbadillo@mallorcafilmcommission.net https://mallorcafilmcommission.net www.valenciafilmoffice.org

- vi -

Plaza Baluarte s/n 31002 Navarra Tel.: 848424752 filmcommission@navarra.es https://navarrafilm.com

Centro Tecnológico de La Rioja LA FOMBERA 26006 Logroño (La Rioja) Tel.: +34 941 276 240 / 690 996 704 lrfc@larioja.org www.filmcommissionlarioja.org