#LCeM14
13, 20 Junio
20 14
La Cinemateca en el
Montañés
lacinemateca@hotmail.es
lacinematecasevilla.wordpress.com twitter: @la_cinemateca
www.facebook.com/lacinematecasevilla
Proyecciones: Salón de actos.IES Martínez Montañés. C/Fernández de Ribera nº17. 41005 Sevilla
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Michel Ocelot,
el genio de la
animaci贸n francesa
Junio 2014 Con la colaboraci贸n
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Michel Ocelot, el genio de la animación francesa
Históricamente, Francia tiene una tradición gráfica muy importante. Ahí están Monet y Renoir. La
imagen animada es actualmente una industria mundial que no ha dejado de crecer desde co-
mienzos de los años 80 y que representa miles de millones de euros. En este sector, los franceses se sitúan en primera fila.
La animación se ha convertido en un producto de exportación y presentación cultural.
Aunque Estados Unidos y Japón son líderes en este mercado internacional, Francia sobresale por
su pericia gráfica y sus extraordinarios centros de formación.
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Michel Ocelot, el genio de la animaci贸n francesa
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Michel Ocelot, el genio de la animación francesa Nacido sobre la Costa de Azul, Mi-
chel Ocelot vivió su infancia en
Guinea, su adolescencia en Anjou, antes de establecerse en París. De-
dicó toda su carrera al cine de ani-
Michel Ocelot
mación. Entre
sus cortometrajes, realiza
particularmente, Les trois inventeurs (Los tres inventores), (BAFTA 1980 a la mejor película de anima-
ción) que será seguido por La le-
gende du pauvre bossu (La leyenda del pobre jorobado ), CÉSAR 1983
al mejor cortometraje de animación.
Es en 1998 cuando el gran público
descubre a Ocelot, gracias al éxito inmenso de su primer largometraje
Kirikou and the Sorceress (Kirikou y
la bruja) con mas de 30 premios a
mejor largometraje alrededor del mundo.
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El genio de la animación francesa, Michel Ocelot Sus siguientes obras Princes et
princesses (Príncipes y Princesas),
Junio
basado en antiguos cuentos en
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jes (Kirikou et les Bêtes Sauvages,
(Kirikou et la
Galup. Azur y Asmar ( Azur et As-
Francia, 1998
es su cuarto largometraje, también
Princes et prin-
silueta y Kirikou y las bestias salva-
Kirikú y la bruja
2006), co-realizado con Bénédicte
sorcière)
mar: The Princess´ Quest, 2006),
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un cuento de hadas, de una orilla al otro del Mediterráneo.
y princesas)
En 2008, se publica un DVD con
todos sus cortometrajes, Los tesoros escondidos de Michel Ocelot,
su vida antes de Kirikou. En teatro de sombras, y por primera vez en real-3D,
su
largometraje,
cesse (Príncipes
Los
cuentos de la noche (Les contes de
la nuit, 2011), fue la única película francesa seleccionada en la 61 edi-
ción del Festival Internacional de Berlín. Su más reciente película son
Francia, 2000
20
Michel Ocelot
Véronique Martin
Francia, 2006
5 courts metrajes de Michel Ocelot
Francia, 19771992
las nuevas aventuras de Kirikou,
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Michel Ocelot, el genio de la animación francesa Película basada en un cuento popular africano. Kirikú nació en una
aldea africana, en donde una bruja
llamada Karaba lanzó una terrible maldición: la fuente se secó, las
plantas murieron, los aldeanos empezaron a desaparecer misteriosa-
Kirikú y la bruja
(Kirikou et la
mente… Karaba es una mujer her-
mosa pero malvada, siempre lo ha sido. Nada más nacer, Kirikú des-
sorcière) tacó del resto de los niños. Él no
Francia, Bélgica, era como los demás. Aprendía más Luxemburgo, rápido que el resto y su fuerza in1998 terior era superior a la de cualquier adulto.
Ale Kino! - International Young Audience Film Festival 2000, Silver Poznan
Goat,
Mejor
animación.
Annecy International Animated Film Festival
1999, Grand Prix Mejor
película animada. British Animation Awards 2002, Best European Feature Film.
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El genio de la animación francesa, Michel Ocelot
Lo más satisfactorio del film es la enorme calidad (artesanal) de los dibujos y de su animación. Sin olvi-
dar el rico y original personaje de Kirikú, del que el director de la
película dice " es un pequeño niño
que sabe lo que quiere, y lo sabe incluso antes de su nacimiento. Es independiente, generoso, valeroso y va a hacer frente a la temible hechicera Karabá. Lo quise pequeño para que la confrontación con la hechicera fuera todavía más sorprendente. Kirikú no está contento de ser pequeño, de ser diferente de los otros niños; él sueña con ser grande. Salvará a los suyos, y buscará saber por qué Karabá es malvada; es un pequeño niño que no acepta las cosas que las personas de la aldea le imponen; quiere ir más lejos, busca sus propias respuestas."
74’
D: Michel Ocelot. G: Michel Ocelot. Mú:
Youssou N'Dour. Mo: Dominique Lefèvre
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Michel Ocelot, el genio de la animación francesa Los príncipes y las princesas que
protagonizan los relatos provienen
de todas las partes del mundo y de todas las épocas. La sabiduría de Ocelot reside en convertir comple-
tamente actuales estos relatos, de hacernos creer, que lo que sucede
con un árbol de higos encantado
Princes et prin-
en el antiguo Egipto nos concierne
como cualquier asunto más o me-
cesse (Príncipes nos contemporáneo. Que las luces, y princesas) los colores y las sombras que Francia, 2000 construyen cada uno de los cuentos no son menos reales emocio-
nalmente que una fotografía de actualidad. Chicago
International
Film Festival
Children's
2001, Adult's Jury
Award Feature Film or Video, Chil-
dren's Jury Award Feature Film or Video - Animation. Cinekid 2000,
Cinekid Film Award - Honorable Mention.
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El genio de la animación francesa, Michel Ocelot Lejos de la tecnología digital de
Azur et Asmar (2008), en Princes et
princesses Ocelot opta por una técnica artesanal depurada que se alinea en la tradición del teatro de
sombras, y al mismo tiempo homenajea a la pionera de la animación Lotte Reiniger. Las negras siluetas de sus protagonistas se recortan
sobre coloridos fondos acuarela-
70’
episodio a episodio. Y a pesar de
G: Michel Oce-
los personajes es trabajado desde
que Lefever,
creíble que unos personajes casi
Anita Vilfrid. P:
vos.
dier Brunne,
Ocelot separa e introduce cada una
Lagionie
dos, cuya composición va variando
D:Michel Ocelot.
tratarse de siluetas, el diseño de
lot. Mo: Domini-
la sutileza y el detalle; resulta in-
Michele Peju,
sin rostro pueden ser tan expresi-
Producción: DiJean-Francois
de sus historias a través de los diá-
logos de un equipo de tres personajes.
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Michel Ocelot, el genio de la animación francesa En un universo de encajes blancos,
tres inventores crean una máquina tan hermosa como útil para el bien
común. Sin embargo, no todos
comprenden dicha invención. Cortometraje realizado con figuras de
Les Trois papel recortado animadas, que Inventeurs ganó el premio BAFTA al mejor fil-
(Los tres inven- me de animación por parte de la tores) Academia Británica de las Artes del
Francia, 1979 Cine y la Televisión en 1981. e
13’. D: Michel Ocelot. G: Michel s
Ocelot. Mú: Christian Maire. P: Michel Ocelot.T
r
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El genio de la animación francesa, Michel Ocelot En lo alto, una princesa inaccesible.
En lo bajo, un pequeño y tímido
jorobado. Ocelot retoma las figuras
de papel picado animadas en esta historia ambientada en la Francia medieval.
Cortometraje
ganador La leyenda del
del premio César de la Academia pobre de Cine Francesa al mejor cortometraje de animación en 1983.
jorobado
(La Légende du pauvre
8’. D: Michel Ocelot. G: Michel Oce- bossu lot. Mú: Christian Maire. P: Marcelle Ponti.
Francia, 1983
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Michel Ocelot, el genio de la animación francesa Para casarse con una princesa, un joven debe entregar al padre de
ésta una montaña de piedras preciosas. Cortometraje realizado mediante la técnica de las "sombras
Le prince des joyaux
(El príncipe de
las joyas)
chinescas", perteneciente a la serie
televisiva Cuentos de la noche, realizada por Ocelot para la televisión francesa en 1992.
Francia, 1992 11’ D: Michel Ocelot, Inni Karine Melbye.
G:
Michel
Ocelot.
Mú:
Alain Marchal. Mo: Michèle Peju.
E l
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El genio de la animación francesa, Michel Ocelot Una hermosa pastora y un hada se
enamoran del mismo pastor. La pastora sabe cuidar de las ovejas y
bailar al son de la flauta de su amigo. El hada, por su parte, es pode-
rosa y despiadada, tiene un dragón
volador, un palacio de cristal, una
torre del sueño y un sinfín de La bergère qui hechizos. ¿Cuál de las dos ob- danse ( La tendrá el amor del joven? pastora que 8’. D: Michel Ocelot. G: Michel Ocelot. Mú: Alain Marchal. Mo: Michèle
baila)
Francia, 1992
Peju.
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Michel Ocelot, el genio de la animación francesa
“Soy fea, estoy sola, me aburro”. En tres segundos todo va a cambiar…
La belle fille et 4’. D: Michel Ocelot. G: Michel Ocele sorcier (La lot. Mú: Alain Marchal. Mo: Michèle
chica guapa y el Peju. Dirección artística: Michel
hechicero) Ocelot, Inni Karine Melbye. P: Stu-
Francia, 1992
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dio O
El genio de la animación francesa, Michel Ocelot Michel Ocelot vuelve sobre su infancia, sobre los lugares y la gente
que fue fuente de inspiración para su obra. Habla sobre lo que fue su
vida y su trabajo hasta la realiza-
ción de su primero gran éxito, Kiri-
kou y la bruja. Miembros del equi- Michel Ocelot po de Azul y Asmar hablan de su Véronique experiencia con Michel Ocelot.
29'. D: Véronique Martin. G: Véro-
Martin
Francia, 2006.
nique Martin. F: Xavier Améler, Jean -Marc
Ouvrier
Buffet,
Ibrahima
Sarr. Mo: Jean-Marc Ouvrier Buffet. P: Nord Ouest Production
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Michel Ocelot
Documentaci贸n
Michel Ocelot, el genio de la animación francesa ¿Qué técnica utilizas en la actualidad para realizar tus
características sombras?
M.O.: Al principio esto que tomé como estilo, fue simplemente a raíz de la falta de dinero. Trabajé con los recortables y las siluetas negras porque era lo más
económico y viable para hacer animación. Fue una decisión más que nada económica. Al principio fue con
papel y poco dinero. Ahora me he acercado a lo digital
para conseguir algo igual de simple, para poder seguir
trabajando en la sencillez, en lo plano y articulado. He
querido permanecer con este estilo simple e inocente y es algo que sigue funcionando. La gente comprende esta animación sin importar la edad.
¿Y qué programas informáticos o qué software digital utilizáis?
M.O.: He utilizado un software de 3D porque observé en una producción anterior que la animación con una
marioneta, si está bien construida, se hace muy sencilla con el ordenador. Aunque sean todos personajes planos he utilizado un software de 3D. Uso Maya, pero
también un programa desarrollado por la empresa con
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Entrevista a Michel Ocelot
El genio de la animación francesa, Michel Ocelot la que trabajo y que no se comercializa. Y tengo a mi alrededor desarrolladores de este software que encuentran soluciones a mis necesidades. El último largometraje de Kirikou lo realicé en 3D estereoscópico.
He querido trabajar en 3D pero que parezca plano, con un bonito diseño y un trazo bastante grueso para
el contorno. Dos informáticos que han trabajado du-
rante unos meses han hecho maravillas, bonitos dise-
ños, incluso más bonitos que los del primer largo de Kirikou.
Háblanos de tu nuevo proyecto, en el que estás trabajando ahora.
M.O.: He realizado bastantes películas que tienen lu-
gar por todo el mundo porque es el mundo lo que me interesa, soy como un goloso en una pastelería que prueba de todo, pero ahora he decidido degustar un pastel francés (risas). Vivo en Paris, amo Paris y va a
ser una película que sucede en Paris, y que tiene lugar
en la Belle Époque, finales del siglo XIX y principios del siglo XX.
He elegido la Belle Epoque por una
razón que puede parecer frívola; son los últimos años en los que la mujer lleva faldas hasta el suelo y amo
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Michel Ocelot, el genio de la animación francesa Si yo quiero hacer un cuento de hadas hace falta que
las princesas porten vestidos hasta el suelo, ¡con minifalda no es una princesa! (risas).
Pero además de estos bellos vestidos, de ser la última vez que los veamos así de largos, es una época muy rica. Es una época en la que todos los campos de la
actividad humana pasan cosas interesantes. Y empie-
zan a destacar ciertas mujeres, personajes extraordinarios que coindicen en esta época como la actriz Sa-
rah Bernhardt, la científica Madame Curie o la revolucionaria Louise Michel y todo esto es apasionante. Mi
problema es que en esta época hay demasiada gente
apasionante. Si quiero mostrar Paris como un retrato
real debo mostrar unos 40 personajes importantes. Es algo difícil armar la historia, pero me encuentro en ese
momento ahora mismo. Cada uno de esos personajes va a estar realizado con todo detalle. Y estoy un poco
incómodo porque va a ser difícil y caro realizarlo, pero no sé cómo hacerlo de otra manera. Y aunque haya
cogido gusto al 3D prefiero delicadas figuras que conserven la belleza todo el tiempo, sin importar la postura, la velocidad, creo que haciéndolo así puede salir bien.
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Entrevista a Michel Ocelot
El genio de la animación francesa, Michel Ocelot Has comentado en tu conferencia que tuviste problemas para vender la serie "Les contes de la nuit" en las
televisiones. ¿Cómo explicas que alguien como tú, con ese éxito, tenga problemas para distribuir su obra?
M.O.: Tuve problemas antes del éxito de "Kirikou et la sorcière", después no he tenido ningún problema
(risas). Antes fue sorprendente, creo que las televisiones no hacen su trabajo porque en aquella época
había realizado unos cuantos cortometrajes, recibido varios premios también y había presentado las 23
historias que componen "Les contes de la nuit" a todas las televisiones de Europa dos veces. Había reali-
zado también una serie de televisión de 65 minutos. Llegué a hacer en un año tres largometrajes demos-
trando que controlaba la técnica, pero nadie me daba trabajo, nadie quería continuar esa colección de películas de siluetas. Y después de Kirikou he retomado
estas historias que escribí cuando estaba en paro, las
he realizado y me he llevado una gran sorpresa. Envié
este largometraje, que no es exactamente un largo sino una colección de cuentos de hadas unidos, al
festival de Berlín que es uno de los grandes festivales
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Michel Ocelot, el genio de la animación francesa de largometrajes del mundo, no especializado en animación. Francia produce entre 200 y 300 películas al
año y el Festival de Berlín eligió una sola película fran-
cesa a competición, ¡esta pequeña película de recorta-
bles! Fue extraordinario y demuestra que toda esa gente que no quiso producirla no tenía razón.
¿Qué opinas de la industria de la animación francesa que se está haciendo ahora?
M.O.: Estoy muy contento de la situación de la anima-
ción francesa. Mi película "Kirikou et la sorcière" ha ayudado a ello, hay un antes y un después también
para la animación francesa, no sólo para mí. Hemos
demostrado que podemos realizar un largometraje de animación francés ¡y ganar dinero con ello! (risas) Ello ha hecho que se realicen ahora mismo de 2 a 6 largo-
metrajes de animación en Francia al año. Pienso que va
a ir a mejor porque hay buenos equipos, hay muchas escuelas de animación y la mayoría de los estudiantes son brillantes. Creo que está es una buena situación y
se va a ir desarrollando bien. Mi obsesión ahora mismo es encontrar grandes autores. Porque para la anima-
ción, para la técnica,… ya hay buenos profesionales y en mi opinión hace falta encontrar grandes autores.
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Entrevista a Michel Ocelot
El genio de la animación francesa, Michel Ocelot Hay muchas escuelas francesas de animación consideradas de las mejores del mundo, estudiantes con
mucho talento y cortometrajes franceses que ganan
numerosos premios a nivel internacional, pero luego no se producen tantos largometrajes o series de animación en Francia ¿Por qué hay esa diferencia? ¿Por qué pasa eso?
M.O.: Hay una escuela, Gobelins en Paris, que ha
hecho verdaderamente un buen trabajo, que ha em-
pujado a los alumnos a trabajar bien, no es sólo una escuela de artistas sino que aprenden el oficio de ani-
mador. Y ha sido gracias a la televisión y a las series
japonesas por lo que se ha generado un gusto por la animación en toda una generación. Hay jóvenes que quieren hacer animación de manera profesional y
también un público joven y adulto que quiere ver ani-
mación. Pero en Francia viven sólo sesenta millones de habitantes y eso no es suficiente. Es necesario que los largometrajes se exporten. Es cierto, que en relación al número de espectadores, hay demasiadas es-
cuelas pero no vamos a hacer una lista negra para prohibir las escuelas de animación (risas). Es un pro-
blema, una gran parte de animadores emigran al
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Michel Ocelot, el genio de la animación francesa extranjero para trabajar, como por ejemplo a los Esta-
dos Unidos. Lo que es una pena, porque van y después
se enamoran allí y se quedan (risas) ¡y nosotros los perdemos! Es muy bueno conocer otro país pero me gustaría que volviesen, que una parte de ellos regresasen. Hace falta que se exporte cine para que todos
estos magníficos jóvenes animadores puedan trabajar en la animación en Francia.
Hay películas francesas como “Ernest et Célestine” que
es muy exportable, que funcionaría en cualquier país, pero en España por ejemplo no ha llegado y no llega a muchos países ¿a qué crees que se debe esto?
M.O.: Hay muchos países en el mundo entero que han sido conquistados por los EEUU. La industria de este país ha hecho lo posible porque no exista más indus-
tria del cine que la suya y ha cautivado al público que sólo sabe consumir cine americano. El público no
comprende el cine español o francés y eso es un problema. Yo he hablado algunas veces con gente de Disney y me dicen que tienen de vez en cuando un buen
largometraje francés para distribuir pero que no saben
cómo hacer porque los franceses no saben ver una
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Entrevista a Michel Ocelot
El genio de la animación francesa, Michel Ocelot
buena película francesa. Estos últimos años la situación del cine francés no ha
sido tan mala pero sigue existiendo este abismo entre el cine francés y el cine americano. Veo buenas pelí-
culas francesas que permanecen únicamente 15 días
en cartelera y malas películas americanas que baten records. Es un poco decepcionante.
Voy a contar una pequeña historia que me pasó; realicé con buenas condiciones una segunda película,
sabía cómo hacerla, tenía todo lo que necesitaba, era “Azur et Asmar”, y pensaba que era una película apropiada para el público español. Vine a España para di-
rigir el doblaje en español, también una versión en catalán y una versión en euskera, esperando que fun-
cionase muy bien en España y cuando fui a presentarla a los medios nadie vino.
3D Wire. 18 de mayo de 2013 en el Institut Français de Barcelona
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Michel Ocelot, el genio de la animación francesa
1976 Les Aventures de Gédéon 1979 Les Trois Inventeurs
1981 Les filles de l'égalité 1982 Beyond Oil
1982 La légende du pauvre bossu 1986 La princesse insensible 1987 Les Quatre Vœux 1989 Cine sí
1992 Les Contes de la nuit 1998 Kirikú y la bruja
2000 Príncipes y princesas
2005 Kirikú y las bestias salvajes 2006 Azur e Asmar
2010 Dragons et princesses 2011 Les contes de la nuit
2012 Kirikou et les hommes et les femmes
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Filmograf铆a
El genio de la animaci贸n francesa, Michel Ocelot
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