Archives by Clara Le Bihan Lecuyer

ARCHIVES* 1. Naissances des Imaginaires

Clara Le Bihan Lécuyer au sein du département Théorie Histoire du Projet sous la direction de Luca Merlini, Orfina Fatigato et Bérénice Gaussuin, 2016

travail de

Les Résidences du Purgatoire, Monument au mort du XXe siècle et chapelle de la Mondialisation

NAPLES, ITALIE

archives Printemps 2016

Couverture

Cadrage sur la carte du relevé végétal de la baie de Pozzuoli, Naples d’après Google Map, 2015. Production personnelle.

LES INTUITIONS, L’ANALOGIE COMME THÉORIE Rationnelle Se définir des milieux Émotionnelle Donner une forme à mes émotions

07 11

LES PRÉMICES, L’ANALYSE Relevés de façades Distinguer les différentes typologies

VOYAGE À NAPLES, ASSIMILATION SUR PLACE Le dessin Une appropriation de la ruine Relevé d’une rue transversale Appréhender le dénivelé du territoire Photographier de façon sérielle Se trouver une obsession

28 36 38

LE RETOUR, LES INTERPRÉTATIONS Dessiner l’urbanité Napolitaine Comprendre la porosité entre vie publique et vie privée Utiliser les mots Créer un lexique imagé

42 46

RECHERCHES Les sites de projets L’Hippodrome d’Agnano La Grotta Sconosciute Le Ciano Edenlandia Le Pontile

Le quartier axonométrique Les Archives de la géologie Les Archives anatomiques Les Archives du territoire Les Archives parlantes Les Archives urbaines

52 62 66 70 72 76

ARCHIVES 5

6 ARCHIVES

es du Purgatoire,

asé sur le texte de GérardLes Résidences du Purgatoire, rationalité, interprétations, méthodeCOMME : 1BaséTHÉORIE surLes le texte de Gérard concepts réinterprété, desrecherches Résidences du Purgatoire, LES INTUITIONS, L’ANALOGIE - RATIONNELLE e texte de Gérard Lépinois Action d’Espace. is action d’espace, en assemblant deux concepts réinterprété, des recherches 1 ncepts réinterprété, des intentions atialité retranscrites auspatiales méthode : basé sur le texte de Gérard Lépinois Action d’Espace. : e des spatialité retranscrite au travers d'une En assemblant deux concepts réinterprété, des intentions ons crées. chacune des spatialité retranscrites au unspatiales concept ou élément nécessaire à la ITÉ É :spatiales nd àconcept ouunsont un élément S T I sont sont crées. Chacune des spatialité retranscrite au travers d'une N méthode : baséIXsur le texte de Gérard LépinoisEAction d’Espace. même "unité" correspond un concept ou élément nécessaire à la Mélément même «unité» correspondent à un àconcept ouunun É: En assemblant deux concepts réinterprété, desD intentions spatiales Td’une création architecturale. sont sont crées. Chacune des spatialité retranscrite au travers d'une : aire à la création architecturale. même "unité" correspond à un concept ou un élément nécessaire à la TÉ

t es n, tu es la ui e e q ce se d comm a e de re à la b prise mêm de è t ur de ble n, rac ca re u ande urs sem b e r n om s. G rand n e n e e r s g e d'u . L ut ne es a re de bas è g n d su de e t o ati de m men ré. é tu on e. Él truc c re s è sp ctè ra ca

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É/ SIT / : st É É qui e e, M STIHTde cem:arqusmt ps ité ITqÉ ui us ite AnLsed,teitucee lqeuisnent qlnauei

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t es n, tu es la i e e qu ce se d comm a e de re à la b prise mêm de è t ur de ble n, rac ca re u ande urs sem de en mb Gr no res. gran 'un e . L ut des se d a ne s a gè de ure e b mo on es t d ho mati de m men ré. for lon . Élé ructu éta pèce re st es ractè ca

Se définir des milieux NI

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création architecturale.

Ma rationalité, interprétation, méthode : Basé sur le texte de Gérard Lépinois Action d’Espace, en assemblant deux concepts réinterprétés, des intentions spatiales sont crées. : Chacunes des spatialités retranscrites au travers d’une TÉ : N : É E M à un conceptGou même «unité» correspondent M un élément É : É: : M TH É : I A VIS ITÉ : I Y MÉ IT D S à la créationRarchitecturale. FR ISÉ AB L nécessaire H T : : EN UA IV e, os ch rs ue usieu n. q l l e o qu n p tu n rer ger e ulei seso pa sé parta ,céegqa le értidees t aplia n qu nse d'u xte de mi re è t rac . ca upe gro

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s r le tue t la sti en on anis s'ut ne c er, org uei ed e rqu qui eeqrn é d ma ps dree icnt pos temtuècretu com de t rasctr oeu. nts ca udbuleré léme reuni tees do ux é dcifeféq e d turdee naalité qu nse de

É/ : XIT ITÉ: ui est I M NSÉ ce q n É DEIMté edlequeecvuaise , T er ixgN e aumE ABeqtturaeelniqseuenatmèvrM e ma netelqr u c dom sequqiu en m odse raG a: en rd, ueir nts ch ctA e . reé FéRtaéatgéeriro, r fragmrceaux

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É/ ttre XIT / : me de I M M É ose en É s I h e XBIT e creÉm:ixittu:er lent la MIAquelqHuctM è néstat i,se eer. o aenr e'u a T s r r / c i nnt i RYcarmIqTuaeuÉrvq,aumi moragtseg,érepnsaeqrdu Xa epnsdorerioi:nre ulne rs I m M tem IcSétutÉ é esce tiee.u rud ahvo luixs DIsVtdeulqruéeeccrtèerne pmractère qu crtaargae à ca pa rties pa xtes. mi

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LÉrodpereicéetd,éepueexudépifefé:rerenmixte p ndse tur Éactè . car que ais de anIiasM l AéBepttruenqeune mamumv agueinr,ter m ose ndo sq ch t : e rer, e éta tério dé

É/ É : T XIT R I / E xte dÉe : M T , GÉÈ re miN T I É X è sEt perupeesant MILcaracGtuiM e uui n Aq re, ,r/épde ss.e e ultiplesre oi s eÉ è FRcretdIaT egn cpha :m cets aX ueé tsÉen cuaeral t la n dsetit en MpI queplqemHeM s x n i Tg uo n ne fra rceer,ac orga e d'u RY mrqou teq.ui tern ma mpixs re in un tem uctu vec ixte. str rée a re m du ractè ca

ue elq qu n ire nts e u e . e, éd r, r gm ux os ge n fra rceae ch ieurs rta o u pa ose e s m uelq plus non. ch ltiplerer q r en s ou st musépa rtage gale ui e e q d pa , é le rties de ce posé pa tère com de rac ou nts ca uble léme rente do ux é diffé de ture na

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ue is elq va , es qu au ger r l re en m ma tiitnuteerent la t t me ose ndomcosnqsuanis 'une ch t : e ureer,r, ei org ne d e, étamatérrqio s qu inter chos rs détemp ture lque sieu n. e uc plu o str réeer .qu r en ou n dpua ge les sé parta , éga le rties pa

RY : SÉ I V DI

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DaUractèereou coemnts dtee d

l ub lém ren do ux é diffé de ture na

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rq qu er ma ps re int tem uctu r . t s rée du

É/ s XIT MÉ /:ituer lent lalité I M e a st HITÉ on anis: q'uunesé T c , Y IXuer i orgÉne dmpo RM rq qu InTter t co s de i /esun nt vec ma ps ArL ee. a m Utu eÉ ui c lém teD ixten:te tte. uc cIeTaqvex ém strdIeX ixs ér m fÉ réedetèureIdT f i u Md daeracurSe cteèrqeui e t rea c n N cE a D n técad ec u e

: É/ TÉ XIT MENre I i M AG rédu e en iples FRrtagere, chosn multractère e pa elqu nts / e ca li d qu gme É ux : qupao fraIXrcIeTa É o m T . Mm ixte LI st co ts e m A en DU qui lém te

É/ SIT : N DE ISÉ Éelq/ ue ense, : IVIXreIrTqui estEd TÉde DM n pa quÈR r e ixtes, sé oseG ge /mrtie , rta rsrepa poenu. tstraent chLÉ t pa ctèÉ le cIaXrsaIieTu i eosu n:umpee e u e u l d s q p Mp cgealeMseÉ, iso.se en ah é eIn te ABd peelquuéepcre mixt :

É/ SIT : st N É DE HM e qui eue, T de c arq ps Y R alité qui ms tem qu nse, e le / nt la de nstitu aÉnise erneÉ : t T g inE co XoIrT e. de MqIuitructuÈredR uré ixte m u s G e n e n LÉ d'u ctèr t pe esa

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. qu ractè is éta er, ter ca uva mag squin ma dom re, e en tério dé

ce x é ren de deu diffé e mi de ture ctèr na cara un

s p ra ca qui e peu ce nse, ais. de u ép pe

Clara Le Bihan Lecuyer, THP, 211015

archives

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: É/ SIT / NTÉuelque N E q M uire se en É DE IG SA Ter, r:éd st denultiples R N e DEFpartIaSsgeÉqueitlsq/ueen emnse, /uÉn d o T ch egÉ rImqe i eusxt. DIV r T a en: , t pIfaraSeorqcue :É éN sS er ttieess s É NE om TLrtaITg pi aeqrsu . DED chUeLA pIa eeuerqscue nnon ui l c A i d s nu u i q DUDaqlituépalduiategsévaeelecasvueeoccdeeqcue

ecuyer, THP, 211015

qu ndseén rcetèdre ule ou dxeux re de raccatrèa boleuob ddeeu unraetu ca t deostudsépodseé ndaet es mcpoom tsednets co méelénm treente élé fédrieffné dif

É/ SIT /mettre dense N : DE M ÉÉ e de er, SI ITe chos:état s:ét térior B N u É A is ri,ed E q a l v /gqeu e, D que HaM cea arqu s TmÉdTume/É m p . RYeanIelT tédIo qinuti emr tem inS s N u , S u q nesseq : e l:e net la , NE u eilsqeu n,nese r e n DED dIeISVonÉIsStitÉ u e se a c uorergqlqu edesintntd . DIVD eqpruaqire ceqtustri e reéne , r s i pasé trueu aregedenur easr,tie sé oscehsoqs 'u grent rtpi n. ch palertdpaariseupras ounn. o le spieluus oeusno plu aélegsal ég

archives

: É/ SIT NTÉuelque N E q en E e M ir e D AGIrT, /rÉédus/t denusltiples e i e :m FRrItaTSgÉ u : en N S a É est p ose qÉ NE nts .i eqsuti e, HeM ux m DED chYH gM aqucequaerq, u ps e e raT e f c d T rm sm rc RYRaqlituémadloiteqséeu,i mqusai tlems tpet la qu ndse,n etitleue nitselan rne de nsctoitnusanrgisaen erinntee co i oqrugi oretuinrte .rée. qu uscttruuc uerédeu str nde'udn d'u

É/ SIT mettre dense N DE MÉ :os/e det : i:orer, I ÉeITc/hÉ éta é:Étér e u ais N d equ ABeIlT ÉT qS uN auv N EgTer, eqlquuel n qS E N m E ma .euqirue esne e s mM r d en le oG i DED enGnAdM ARe rueéirnd,tureé destnds ipuleltsip FRFrtpaageretsarq,qguei eqsutintesmenultm pa oscehosnmtseen x. u e ch gfm rag arucex.a fra rm ceo mo

/ T/É e ITSÉI e:tmtreettr ndse N S NE : Émeodseeddeet : DED M M É I BI heosch taté:ta réio ABAeqlquueelqcvuaiusvéaeiars,gdeér,téd um agm qu m ena mm r. en deonmdoerin. te en queisnqtu es

ARCHIVES 7

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de en xte : atTÉ Nger, uinter. ireesq e, en iples se ult tère m c en cara de

t elq re . qu ractè is éta er, ter ca uva mag squin a m m do re, e en t/ério É Édé

ITL uei q AULA cdeeqcn un i qui DUDaqlituéadliateséve/ecavueeccdeeqc:ue Én dre ule ou dxeux re qu InT dse trèarcetè TobÉ eeu etu eu dXe MI caractcÈadeosRtudbEsol épixodtseeédddendaetunra e s m t s G o d m t, LÉe cotmècrpeo eétnmptseeunenstean rac mésl tepe ca qéuléi eédprieeffnuér ce ndsieff, ais. de u ép pe

T XIT EN MI GM duire en les é A r ip e FR ger, chos mult ctère

s r le tue t la sti isen ne n 'u a rg e d rn nte n u ec ixte. m re

MH uei q , ue, TYHT écdeequcair/mquaertpqesmps m q tem RYRaqlituéadliteÉ s la u,i /É S,nqsIeTitleuse l tselant e qu nN sIeT eSd stoitnuset ngisa:enni rnneteern , E d N : r gi aoÉ nerteqeui ,. se DED coInIuSVci oÉ qIruS requtuuiel .rdséeen q uqsrceuttrureuqlc uterdeédeseutn V D I r r D pasésretpa'uqnuedei 'ueqdnsuieenr en ,ties,

S elqu ,ns IISVÉI ureqlquued/estndse DIVDpasérepraqqrÉeuIeTi eq/Ésutieeenr en ,ties, os gretar g rtpie:asr .t S sé oN scIehT ras .t oens p:É chES alertpaaÉ N TLusrIiseTu noioeuqnsuni i DED le pU sA pIielu saeoeleuqscue un L u l c A p i qu legd n DUDaqlitéuégadaliateéséveecavueeccdeeqcue

qu ndsen rcetèdre ule ou dxeux re de raccatrèa boleuob ddeeu unraetu ca t deostudsépodseé ndaet es mc/poom tsednets e o elénm É cÉ eent XIT éléRimféféEdrieTffnétr de I e M t d x GÈ mi t, LÉractèreest peupesan ca qui peu ce nse, ais. de u ép pe

sé oscehdos gretar g rtpieasr n. ch palertpaariseupras ounn. o le spieluus oeusno plu /aélegsal Éég T I S N st E ITÉ ui e D ALde ce qun qui U D alité avec e ce qu nse re d u x de ractè ble o deu ure ca t dou sé de nat e s o d e mp ts co men te élé féren dif

É / ettre m XIT MI MÉ :ose deen I h te ABelque cre mixt :

Clara Le Bihan Lecuyer, THP, 211015

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. qu ractè is éta er, ter ca uva mag squin ma dom re, e en tério dé

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er, ior ire tér du dé er, ré i tage nqu nt,s esec epesltaiple u u , peen rmque i ma qu x. mps re te uctu . . tr a s urée d ne en se ho er, ior tér dé uer, ui q rq ma mps re tu te es struc e. s é É a r e l nt itueedlu tn nds'u nt la e nis 'une d ne

eqlqu aumva gmear,g qu m a r. en mm en deonmdoerin. te en queisnqtu / s e É IT/É

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Clara Le Bihan Lecuyer, THP, 211015 :

: É/ LIT NTÉi est A E e qu de e U M é D r AG de c pos natu FRractèreÉou /comnts detager, e en r e a e o l T c ubI lém t pa cth s es l e: ees doL x é É A te lquui ueltip M ren ueeq émd e DU deuiH ffé irdeeqc speons natur T d t RY rtéèdrue mceonm sx.de que, i

rac aogu ceeanut mar s qu ca ubflre olérm p re ui do uxmé te, q s tem uctu de féren e le a str rée. dif /nstitu ent l e du s ITÉcoorganine de'ustn AL terqui de U n i e É e D IS de c posé natur DIVractèreou comnts de ca uble léme do ux é te de féren dif

/ , le se ISÉ ho DIV MÉ :elque scieurson. Le I u n lu t: ABparer q/r en ples ouai:s étaorer, e Év ri sé rtÉ ag , éga T au délqtéue S a m s N pI tie eEn eqr,ue n re airge ts e DIV parG tM Amet ormédmu rmen x, , le R F rtaegnedsre,qnuifnrategorceau chosse

pa ose s m lque ieur n. ch ltiple r que plus u no mu pare r en les o sé rtage , éga / pa rties , le se SÉ É pa I ho V e c urs , qui M DI u TH uelq lusie non RYparer qr en ples ou e les t la sé rtage , éga nstitu isen e pa rties , co rgan d'un pa rque qui o erne ma ps re int tem uctu str rée.. du

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ca t pferu oarisc,e s tem uctu es u émp e le a str rée.. pe nstitu ent l e du co / anis d'un g MÉorinterne e en H T os RY MÉ lque ch iorer, I que t : étér r, B a A ttre is ét er, d rque qui me uva mag ma mps re ma dom er et s te uctu en quint er le a str rée. es nstitu ent l e du co anis d'un org erne int

8 ARCHIVES

rrt e t la le pa sé rtapgae , éga nstitu isen e pa rties , co rgan d'un e o a p rqu qui erne ma / ps re int m tu c ITÉtestruÉ L T réeu..i est A DU ÈREeduce qosé daeture G d p n LÉractèreou comnts de ca uble léme do ux é t/e en de férÉ iIfT t es ALd ui U D MÉ e ce qosé daeture p n d I is ABractèreou comnts demauva ca uble léme t en gé, do ux é te e ma té. de féren/ ndom squin if É e , e ui ré HdMétat t:érTioÉ e q nt, T e c sa déE te d u pe , RY ÈR G mix , pe rque i LÉractèreÉde/nsqeui ma ps qure eu is, ca t pM tem cetnu TesHu épiatue letsclahosstreuurée.. t eune e d er, RY peM É s Icon neilsq :'un rior AB ttroergqtaiuesrénteatder, détréquer, qui me uvina mag ma mps re ma dom er et s te uctu en quint er le a str rée. es /nstitu ent l e du 'un es MÉcoorgNanTinsÉ ed el H T E ter stitu a RY GM ein, con isent nl e A u an 'u FRui marqqui orgterne d , q ps re in tem uctu str ré/e. u , le SdÉ I TÉ chose V E I s e r R D u u . GÈ uelq lusie non LÉparer qr en ples ou e a é g g s rta , é pa rties pa

archives

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/ ÉIT/É reettre ense T S I s tt NESN :Éme: dmeeddeend er, DED M M É ehos :tat : éreriro, r I s c I B heo taté réiot ABA ueelqcu iusvéais deér,téd

rtpaa ue ns eqlqu aumva gmear,g qu ndse,n etitleue nitselan rne pa oscehoqsnmtseent x. qu m a r. en mm u e de nsctoitnus/anrgisaen erinntee ch gfm en deonmdo/erin. te rag a/rucex.a tu o inrte e. a g i r e r É o co Ti É f en TqÉ u u c oq rcet e.ré ueisnq rm T o I I I u s u u u TÉ ue t é NSq trusctr dnuer d NSm É NSe EN uelq n st DE ISsÉd'unedel'uque ense, DE HM e qui eue, DE GM duireeqnse eles T c rq s A ré d ip u d DIVparer qqui esten , RYalité dequi msa temp FRrtagerq, ui estn mult sé ose ger rties qu nse, e le nt la pa ose nts e e ch parta rs pa on. de nstitu anis erne ch gme ux. t le sie/ u ou n co i É fra /rcea org/ in u es u cture rée. le plÉ qIT mo l É t u a u e, É s L r S ITég I st neTd ui e e t A s L É e chosrs qui V U I 'uE e q é d re A ie e d M R u D D u u c DU MÉ e ce qosé dature TH uelq lusie non, GÈ de pos natu p n d I is LÉractèreo/u comnts de RYparer qÉr e/n ples ou e les t la ABractTèrÉeou/ comntsÉdemauva u en e a e t É a é e i g l T g t c IuTb lém s rtaI , é É e eT ist ns t t ca LuIble lémN paLrties E, T co ai nes 'un Ado x é Ete et qeunmi easgdée,té. ALdodeux érente qui esde UA e ieoqrgu neded e a R u U U p D q u M u n e e c r n e e D deGére e cdomossqéuiatur D MdÉiffé e c osé atur È a sdeq inptoesré atur m G n p p n d I A iff den pe n is LÉractetèmrtreuocutucro.e.mnts de FRradctéètraeto:uércioormnét,s detager, e en ABractèreou comnts demauva ca ubsle lérémee ca ubledétléme t par chos es ca uble léme t en gé, o é d l d ux u te do ux é te e lque ultip do ux é te e ma té. de féren de féren que n m de féren ndom squin dif / e ts e if : /e , e / r i dif É d u en é t r É É d a t o . é st LIrTfragmrceaux i est LIéTdétéri NTÉi est LIT A A A ie E e qu de e oÉ qu de e U U U qu de M m M e D D D É c osé tur c osé tur ce osé ture G H e e e M p na is T d p na d I A d p na RYractèreou comnts dearque, ui FRractèreou comnts detager, e en ABractèreou comnts demauva ca uble léme ui m ps q re ca uble léme t par chos es ca uble léme t en gé, l q m do ux é / te, s te uctu do ux é / te e lque ultip do ux é / te e ma té. n n n om uin e str ée. e de É de É de É ére e l ére qu n m ére ndT Éesq t LIdTiffonstituisent lianeestdur LIdTiféf duire ents ei. est LIdTifftat : eiN ré, es A A A c an qdu'u de r gÉm quux de é MtE r o qui de U U U é e e M g ea é e é a D D D r re é ISÉor dtercnee posé natur THfr doercce pos natu AGd de c pos natu DIVractèreoinu comnts de RYractèreomu comnts dearque, ui FRractèreou comnts detager, e en ca uble léme ca uble léme ui m ps q re ca uble léme t par chos es do ux é te do ux é te, q s tem uctu do ux é te e lque ultipl de féren de féren/ e le a str rée. de féren/ que n m l É u f f e s u t i i if É re t i É t e d d/ l n HdMconsE HdMrédugi mentsuxo.se en iseT 'utintuee , le É nN T T e É a d a s s S l I Y Y o a ceach T rg rnceon nt r h M o f V R R e c E É er, G tee, ise ne olqru R ue urs . DI ior ume t : tér BIM RAmariqnui organne d'u GÈr quelqplusioeu non F A e q é/ta r, dé uer, ui r É r i t u t e s u e É q iÉ L pare / r en les arq lsesq , q Ép/s re int me uM va mag tT le le e a H e, e, séISrÉ Ne msstietumeplacture ag éga em u É os E er a t ies, YTmendomuM VISt struRcétEe.T e chosrs ch rs I int ecr olen aesntrtu rée. t e R r e L D DIV p pM , a É lqu ieu n. u r u . AesGq stuiteu natnlis 'udune I GÈdu uelq lusie non ue lus no t : FRui cmoanrrqgquainoisreegtedr'unened LÉparer qr en ples ou ABparer qr en ples ouais étaorer, , q pos treernin sé rtage , éga sé rtage , éga auv étéri tem ucitnu pa rties pa rties en m er, d str rée. / / / pa pa ttre mag u É É É e m É T T T m e e r e d/ I I I u / tr T s do inte É t / q S S S n l n e e e , le ,l m Ée squ NT elque N N N st ENre queeIeSnÉ É e d ISÉr, se E E d o TÉ ose M u i h DE HM e qui euIeV, IS eM D D É E e V V q en c rs u enIs les s t :I iore RE e ch rs G e d e o e M r L q c é s T i I A D D D r h r É u u . r t d s ip ta é È elqu ieu on. G u lus n RYalité dequi msa tempRAGer, rédaugmenaux, se, le FRrtagerq, ui estn multBIM r quelqplusioeu nontat : ABelque cvais éer, détÉ L parer qr en ples ou la tag n fr rce cho qu nse, e le ntF pa ose nts e A pare er en les ais é orer, qu mau mag r e e mo ue s i e u a r a e é é v t r e e n h ge ga g s . i g u m i p s s n d nst an er c gm ux e do er. au té n. ie rta , é rta , é os es elq pa rties pa rties en m er, dé co i org re int . ch ultipl r qu plus ou no fra rcea en quint o a / s m p/are r en les le p pa /ttre magÉ qu uctu urée m e le e e, sé rtage , éga ose, me domNeTr elqu str ne d ISÉ ISÉ ISÉ os t V V V pa rÉ enMqE ch rs d'u ies e ch rs qui I I I uinire qu s en t e M D D D MÉ elqu sieu on. Le a u s u t THp uelq lusie non, I AGe rédu men x, , le u n lu t: RYparer qr en ples ou e les t la FRrtagere, n fragorceau chosse ABparer qr en ples ouais étaorer, sé rtage , éga nstitu isen e pa ose s m lque ieur n. sé rtage , éga auv étéri e n e o s l n a a m p rties , co / rga d'u ch ltip r qu plu u n p rties en er, d pa rqueTqÉui o erne mu pare r en les o u pa ttre mag t a Ns mE sé / rtage , éga t pe me dom er p re in É É m s e a s u M u M te uctÉ p rtieT ui e u en quint I q l G E , . e e r B q ,p s a t T e. qu se A s p es R e A E i é t n n c È de s/an uva FR ÈR dudruirÉee/u de nts e G É ctère eTu É pe ma é Tt p me G er, rN L n é, É g s e N a p . a e u r eE, L rtag E / i is ag . fr aux pe ca M qu en n ns t mÉomm ulqinuteé paGoM MÉ ETÉqui esteu G se ais orcese e de ais e T I d qusqe se, A A p h n o m B c p é e E e h R ce t, p is : rirée, den s en A , FR pM FR éÈétR euÉ les e c at rer e GÈ de san uva I ultipelqu : rio uir G rtérdiou peu ent LÉractèrepeu peen mgaé, AB ttmre qius étater, détgéer, réd LÉ rtagedrq,éui estn fragamux. ca nse, t mis ma té. me uva mag arta n pa ose ais e orce es de ais e ndom squin ma dom er, p se e ultipl ch u ép s m / e/ t o e l ép t : e rÉ / / / é, en quin e ch n m pe ltip TÉ io u N É É É éta tN rT s lq/u ts e É e m T T T I I I T éé t t e en . E E É st M s s L L L d u i N e e e n A i eM É ui e qefragmT Éaux e qu nt, DUA ME e qui éAdG É elque , eM ee UA qu dG DU HM e ce qoYséTdH r E rce e c sa G de c FpoRs natureÉ e chos er, D IMÉ de ce FpoRséAnatureisRETire qudenses en atu R mo te d u pe , p T d A R n , x È a nt du u M r, eenlqu : ior ire AB ctère com s de G ueÈ ie mi e, pe rque ui RYractèreou comnts deÉ FRractèreou comnts detB u gIe rqG tér du a Éauv er, ré st pe gme ur s ou nt ra r a htoreseq état r, dé er, ré ma pasctqè e den ui m ps q e ca uble léme ui L ca uble léme t paA ca uble léme t enLmgrét,ag qui e n fra aux. s t e a / ar cptueru is, q tem ctur e o x é e e um o é e e ec ltuipvlaei age rtag n a . e p c s do ux é te, q s tecm d d m otés ai Éor a e t te s a m ut . u ux lq les a ru de féren e le a setrs réueé.p /ue le la st rée. de féren que n mmu dom /ter, p ose ultip de féren ndom squcihn u épN sTm u m en qÉ pe E iple dif nstitu ent l e dpue nÉ dif uire nts e dif t : e ré, e stit nt ne d n uin ch n ult M d M a rio s lqueÉts en qui t, o nise GSPublisherEngine e t e 0.97.100.100 . é e m 'u co anis d'un HcM r é x G H ee d se e Ten e .ce san gm u té ga A os org erne YT or erne cho fra rcea YT quRE dé gm dux pe , o R R MÉint lque FR MÉ lque ch iorer, ire fra irxcteea peu ue, rer È int m o i I I r r u G mo , rq i e e : : AB ttre qius étater, détréquer, qui LÉractèremdensqeui ma ps qure AB ttre qius étater, détgéer, réd me uva mag ma mps re ca t peu ais, sGSPublisherEngine me uva mag arta n tem uctu . 0.97.100.100 es t l a a e r . p s t e p u e e m dom er m dom er, e u é e l a s rée se ltip s t uct en quint er le a str rée. en quint e cho n mu pe nstitu ent l e du co anis d'un es nstitu ent l e du es elqu nts e org erne co anis d'un qu gme ux. int org erne fra rcea int mo

É/ LIT : st A É ui e DU HM e ce qosé daeture T d p n RYractèreÉou /comnts dearque, ui le éme ui m pt s q e ca ubIT r l doL x é :te, q utei ems ctu A DU deIuiSfféÉreniteueceleqtsloassétrduauetruéree. p t d d d n n s DIV toènre ncisoem dne

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:É e ITS TNÉT ueelqu NESN EMNEeuqirueeqlquesne ens D E G M ird en le D ARGA reérd, uré destnds ipuleltsip FRF gretar,g i eqsuti emenultm

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«Dès mes premiers projets, où je m’intéressais au purisme, j’ai aimé les contaminations, les légers glissements, les commentaires et les répétitions.» aldo rossi. Autobiographie scientifique. Parenthèses. eupalinos, série architecture et urbanisme, 2010, page 11.

archives

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ARCHIVES 9

10 ARCHIVES

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LES INTUITIONS, L’ANALOGIE COMME THÉORIE - ÉMOTIONNELLE u ed vu se la avan e i à V se es ’un. ’angoisnce e en nvoiti r ou dUr d u s lq t é ’un ue ende pr Co heu Pe n e q timou en e. e d bo es d Saevnoir uvéchoesnsé u sup e. tag sir d’ éplrqoue la p éel o enac e Dé e qu ou à ger, r ne m r n ’u fai da é, d s po

r oi e, SProfond pé- r e S p es pa es Deﬂiction e, décseequi,le ades mal, d l. Af ress Vhios emobu s dêutre u ma C s n est a if ét

, isir pla se, e n d ie n te Jo ntimeheur in ar sa rée Se bon isé p a du par r de acté e et s ouvé e r ca nitud t épr nt un ir é pl itée e n do dés voie lim lqu’u n, un u en e qu iratio fait o p as satis . t es l’être de

Donner une forme à mes émotions d

. ce Ecntio iqpueu nes ess e. ran perfe p,rante osliistiéoe t exc chos t, sa culté duisrpéachuaenlelque défau ﬁ dif tée o Poevnoqr qunet. tion, ue e r i im ui p pgoeum erfec quelq ble. q et oura Imp rend tilisa c u i é d qu se in o ch

is re ra a e c . u qu aut Ccae, h secsariatairaemo x au ogan l’oendue soslse, c arr dan Lnieoble n pe nité, dig pre pro

Mes émotions, interprétations suivent une méthode : la concaténation (* Le terme concaténation, du latin cum et catena, désigne l’action de mettre bout à bout au moins ce deuxu’chaînes.) un e ian ,

Ur lq ne isir n nt ue ur ine n pla e, hofinitio ertére de qupérieue, éh- afinition hofinition de tens e i n n d i dé Fi ractè roit s morg ur. In e :dé Jo ntimeheur ar sa rée dé

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Ca se c es ; aute ctèr ur i r qu aut ce, h cara amo x au ogan e de sse, c r ar dan noble n pe nité, dig pre pro

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ARCHIVES 11

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de cérébralisme tourmenté et VS VS au S CE VSE VS VS E S N É plement que nous sommes EVNSC IA SÉ V V E ET UR NC F V C VUSR E A R N O N T I ÉVES ANCFE et Otourmenté M FIUARVOS IÈ R ETR IN NC Fet C A C «On accusera probablement notre art de cérébralisme F R É ibilité centuplée que notre art A È N O cérébralisme U UN EI nde nM IAN ÈiR OMO Fet Eart O R «On accusera probablement notrePC R oIA oR C EiFoTnI U tourmenté F iA t PFEÈIfiR C itiC i N F A U N R N O n t UREU ion n n O ion fi UPEn ition fi NC it O FiItA E RPtion nnous E R tio n au FdI éPMais CdOéP AdMéC décadent. répondrons simplement que nous sommes ion nit de puissance.» n éfi OdN EdUéfiitnioi ndéfi EdUéfiitnioi ndéfi éfiitiond au décadent. Mais nous répondrons simplement que nous sommes P P C fin fin S dé dé INE contraire les primitifs d’une nouvelle sensibilité centuplée detéfinque notre art E V art S HA V C contraire les primitifs d’une nouvelle sensibilité centuplée et que notre N VS É S ETet Vde FIA NCE o Carrà, peintre (Milan), Luigi est IRussolo, ivre puissance.» E de spontanéité R N N É È A FI est RTivre de spontanéité et de puissance.» CO N FRIA VS Gino Severini, peintre (Paris), UE me), n ER EU n SH io FPIÈéfiU nitR Pd E ition

V IE ion JO ﬁnitpeintre Boccioni,

io CPOéﬁU nitR Pd E ition

1910.Umberto (Milan), Carlo Dalmazzo Carrà, peintre (Milan), Luigi Russolo, fin fin E S dé dé dé Umberto Boccioni, peintre (Milan), Dalmazzo Carrà, AINpeintre (Milan), Luigi Russolo, EV E SS GinoCarlo H C V V S peintre (Milan), Giacomo Balla, peintre (Rome), Severini, peintre (Paris), AIN RE SS Gino Severini, peintre (Paris), EN V H C V U L R V ISE S peintre (Milan), Giacomo Balla, peintre (Rome), N E S U V E I ion EO R OR ORP UIR S EV OJU UALMavril Milan le P11 nit RPion URion1910. EU PER Mavril OI nition éfi E dR on P O A J i R t t t Milan le 11 1910 . P P i i i fi n UR finn EU finn EU n dé

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S E V R S VS VCE R US VIC OE I MIC on ROU iV AV nit OU fiE C RMn tion I é A U Vd AM O nitioéfini AMdfiénfiitiond S dé EV ÈR T S MY UR S E ionR V E P finitU C dé O N AM NFIA n archives COfinitio archives dé archives S archivesTÉ V E R FIÈ UR E P finition E VS S dé VCSE V NC E S LE N C V U E EN CLE OP INUELN PU E AP LitiO on E INE HO U n fi IN A HAn ition OdPéH INnEitioéfin HAdfiénfiitiond S dé EV D U LIT SO OUR S ionR V AMfinitU E dé O NC AM ULE OPfinition S dé R VE U S O ÈR A T EMV R YSition VIC O MU n n fi M A finditiéo PEUR REUR dé S ESU RP PVU E Von S E I VE n JO finiti E O SnIP tio déJOI V EfinJoitndioéfini I O é i t J dfini

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S EVS R VS V VIC EOU RoE n È M C I i VASéTfinOit UR MR ition MYAdU n VS PEdfinéifition CE dé N IA NF CO UR PEfinition S dé E V S VS S I VSE R I SPEV RP RIE RS U E S INRPUISR n R E A S U o Piti E IN HS R fin IN A HAn ition SdUéH IéNfinEioitndioéfin A H dfinit S dé EV NC VS E CES UL OP INLEDN EV U n itioE OHLPAIéTfinIUN d A UR on SOH Ofiniti AMdfinéition dé VS R S E V U O RIS MR AU O RPE M A SSTUÈRnition n fi Y M finidtiéo E VS S dé UD VDSE V IT EVUS L D T SO ULRITOU DLEI EOIiTtiSoUnR UR PS L n fi UPEn ition E SdOéP URnitioéfin E P dfiénfiitiond dé R EU S P EUR V P IE JO finEitioVnS é I S JdOEfinVitionPOIR VICdéSES DEfinition S dé EV S I R RP SU INE HAfinition

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VS ISE VS R RP ISE R E SU IN RPtion i E SHUAéfinIN d A tion H i fin dé VS SR CE V U RO N OAUM ISLE AM ROPPRUnition S SUfinitdioénfi IR V S VS V dé SPO SIR IRVO O SE SPE RSP I DE US O REE PS S EEEitiD on UR PD R ion S fin UP E é d E onfinit D PURnitiE fitiondé E é P dfini dé VS DE VS U LIT DE SO UITRU L tion SPOEéfiU ni R d E tion P fini dé INE HA S EV VICfinition dé

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S S EV ÈR E VRSE V T S S È R V ET MY UR TÈ YS SiM ÈnR YT ES PM it o R UR n n fi UPEn itio E MdYéP URnitioéfin PEdfiénfiitiond dé

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S E V S VS D VE U LIT DEVUSD SO OLUITROU LEIT R D MOIiTtiSoUnUROU AS fiLn OARMn ition M SdOéA io n OU nit éfi M A dfiénfiitiond dé

VS UR VCSE O EN E AM OUULR n NC P o M i AO éﬁnUitLE d P tion O i ﬁn

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«On accusera probablement notre art de cérébralisme tourmenté et décadent. Mais nous répondrons simplement que nous sommes au contraire les primitifs d’une nouvelle sensibilité centuplée et que notre art est ivre de spontanéité et de puissance.» Umberto Boccioni, peintre (Milan), Carlo Dalmazzo Carrà, peintre (Milan), Luigi Russolo, E S AIN EV S Gino Severini, peintre (Paris), H V peintre (Milan),EGiacomo Balla, peintre (Rome), NC R VS

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LES PRÉMICES, L’ANALYSE - RELEVÉS DE FAÇADES

Distinguer les différentes typologies Bagnoli est une ville dans la banlieue de Naples, enclavée par deux lignes de métros. À ses origines ville balnéaire, Bagnoli a évolué avec le développement industriel du site voisin en un quartier ouvrier. Des propriétées bourgeoises demeurent cotoyant des ensembles de logements sociaux.

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Bagnoli est une ville dans la banlieue de Naples, enclavée par deux

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Bagnoli, viale campi flegrei ARCHIVES 17

Fuorigrotta, qui signifie littéralement «à l’extérieur des grottes» est un quartier qui s’est développé entre la ville de Bagnoli et les reliefs percés par deux grottes-passages qui sont l’accès originel au centre ville historique de Naples. Ce quartier où se trouve le stade de Naples s’est dévellopé autour des deux voies romaines reliant Bagnoli à Naples à travers les deux grottes creusées probablement sous Auguste, vers l’an zéro.

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Le Ciano est à l’origine un orphelinat inauguré en 1940, l’Otan dès 1952 a loué les sols pour à la Fondazione Banco Napoli. Vidé de ses occupants en 2012, le site de l’Otan est désormais occupé par quelques agriculteurs alors que les grands bâtiments qui constituent l’ancien site militaire attendent une requalification programmatique. Avec l’occupation militaire du site, en dessous des nombreux bâtiments de style italien des années 50 , des sous-terrains fourmillent.

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Italsider est un site aujourd’hui interdit d’accès. Toxique, son territoire de 120 hectares est immensement vide comparé à la densité environnante ; ont survécues quelques infrastructures, souvenirs épars de la grandeur d’antant de ce site industriel qui permis un grand dévelopement économique entre 1890 et 1960. Un projet de cité des sciences a vu le jour dans les années 2000 avant que la Comorra détruise le bâtiment par un le biais incendie.interdit talsidor est site d’un aujourd’hui

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Le réseau férrovaire n’est que peu dévellopé mais sa présence est très visible. Le métro est souterrain dans le centre ville de Naples mais dès qu’il s’éloigne des gares centrales il devient extérieur; barrière visuelle, il scinde des territoires, créant différents ilôts et milieux distincts en marquant des limites et des repères.

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Le réseau férrovier n’est que peu dévellopé mais sa présence est très

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La Mostra d’Oltremare est un parc très populaire où l’on peut voir une multitude de monuments à la gloire et à la puissance du régime mussolinien sur 720 000 m2. Aujourd’hui ces bâtiments ne sont plus entretenus faute de moyens et tombent en désuetude. Seuls une piscine est ouverte au public et quelques bâtiments sont utilisés pour des séminaires. Le parc se ressent agencé par une monumentalité des bâtiments qui le constituent. a Mostra d’Oltremare est un parc très populaire où l’on peut voir une multitude de monuments à la gloire et à la puissance du régime mussolinien sur 720 000 m2. aujourd’hui ces bâtiments ne sont plus entretenus faute de moyens et tombent en désuetude. seuls une piscine est ouverte au public et quelques bâtiments sont utilisés pour des séminaires. Le parc se ressent agencé par une monumentalité des bâtiments qui le constituent.

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La Mostra d’Oltremare est un parc très populaire où l’on peut voir

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VOYAGE À NAPLES, ASSIMILATION SUR PLACE - LE DESSIN

Une appropriation de la ruine Dessiner c’est regarder et faire des choix. Ici est le choix de montrer la ruine comme un objet architectural sacré, une côte italienne où se confrontent les éléments naturels montagne et mer ; le relief et l’objet.

«La question du fragment en architecture est particulièrement importante, car seules les ruines expriment peut-être complètement un phénomène.(...) Cette capacité à utiliser des fragments de mécanismes dont le sens général est en partie perdu m’a toujours intéressé, y compris sur le plan formel. Je songe à une unité, ou à un système, fait uniquement de fragments recomposés; seul, peut-être, un grand élan populaire peut il nous donner la clé d’un dessin d’ensemble.» aldo rossi. Autobiographie scientifique. Parenthèses. eupalinos, série architecture et urbanisme, 2010, page 20.

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Une appropriation de la ruine

Dessiner c’est regarder et faire des choix. ici est le choix de montrer

la ruine comme un objet architectural sacré, une côte italienne où se confrontent les éléments naturels montagne et mer ; le relief et l’objet.

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VOYAGE À NAPLES, ASSIMILATION SUR PLACE - RELEVÉ D’UNE RUE TRANSVERSALE

Appréhender le dénivelé du territoire

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Voyage À napLes, assimilation sUr Place

Appréhender le dénivelé du territoire

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VOYAGE À NAPLES, ASSIMILATION SUR PLACE - PHOTOGRAPHIER DE FAÇON SÉRIELLE

Se trouver une obsession Comprendre Naples c’est rentrer au quotidien dans l’intimité des gens, regarder dans une cour, un balcon, derrière la porte d’un Bassi. Ces temples m’ont fasciné : ces vierges, Madones qui protègent, surveillent guettent ou promettent. Mannes contemporains, ils sont présents à chaque coin de rue, magnifiés par chaque individualité et puissants par leur multitude. *Les photographies ont été prises en novembre 2015 à Naples et Bagnoli avec une exception -vous devinerez «Temple «Templede del’esprit, l’esprit, plus plus dedecorps corpsmais mais dedepures pures images imagesascétiques ascétiquesauprès auprès laquelle- qui est issue de la visite de Pompéi. desquelles desquelleslalasimple simplepensée penséesemble semblechair chairlourde, lourde,terne.» terne.» Ingrid IngridBergmann Bergmann. . roberto robertorossellini. rossellini.Voyage VoyageenenItalie, Italie,1954. 1954.

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Voyage À napLes, assimilation sUr Place

Se trouver une obsession

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LE RETOUR, LES INTERPRÉTATIONS - DESSNER L’URBANITÉ NAPOLITAINE

Comprendre la porosité entre vie publique et vie privée

« Sur le hasard oublié Ce n’est que sur un réseau de rues qui se sont tracées un peu au hasard (le hasard urbain n’est jamais qu’un très grand nombre de décisions rationelles oubliées) et au fur et à mesure de la densification spontanée (ou mercantile) du quartier, que quelques constructions contemporaines parviennent à réaliser une continuité vivante ; et très rarement, lorsque le tracé est artificiel, de type «ville nouvelle», et cela, malgré de réels efforts de compréhension sociologique et de lucidité de la part de certains maîtres d’ouvrage. Une sorte de fatalité : on ne créé rien à partir de rien, il faut un ensemencement, un germe.» simone & Lucien Kroll. tout est paysage. sens & Tonka & cie., 2012, page 133.

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Comprendre la porosité Ischia, île au large de Naples. entre vie publique et vie privée

Ischia, île au large de Naples.

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Les balcons Napolitains. Les balcons Napolitains.

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La rue habitée, qui comble les interstices dans une redéfinition de la porosité.

La rue habitée, qui comble les interstices dans une redéfinition de la porosité. ARCHIVES 45 archives

LE RETOUR, LES INTERPRÉTATIONS - UTILISER LES MOTS

Créer un lexique imagé

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Le retour, les interPrétations

Créer un lexique imagé

*banal composition derrière déviance épaisseur fenêtre

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*horizon limite masse matiĂ¨re petit A socle trop

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*légèreté lumière mélancolique répétition spécificité texture

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« les mots comme des pierres (…) les mots comme des choses. » Kathleen evin. « L’écrivaine annie ernaux ». L’humeur vagabonde. France inter, 14 octobre 2014.

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RECHERCHES - LES SITES DE PROJETS

Le quartier axonométrique La problématique de ce diplôme est de définir des logiques et des règles qui amènent à la production d’architecture dans la volonté d’être la synthèse transversale d’un enseignement. Cependant, chacun des cinq projets a pour but une requalification des sens qui est définie et différente pour chaque projet.

« Un univers marqué par un principe d’organisation analogique, un univers hiérarchique «classé par genres et par espèces, réparti selon les identité formelles et les mises en rapport du semblable, depuis la physique jusqu’au langage». C’est tout le problème de penser l’individualité dans un univers où chaque particulier participe par participation au Tout..» charles Wolfe. « Dante et le bruit du temps ». Chimères, revue des schizoanalyses fondée par Gilles Deleuze et Félix Guattari Cultures du désert, no 45 (hiver 2002): 143-49.

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RECHERCHES - L’HIPPODROME D’AGNANO

Les Archives de la géologie Suite à la mort accidentelle d’un commissaire lors d’une course à l’Hippodrome d’Agnano en 2011 le public est moins au rendez-vous malgré le travail de l’administration pour faire venir les spectateurs aux courses. Le trot étant une partie importante de la culture napolitaine, l’hippodrome d’ Agnano a été sauvé de la fermeture en 2015. Les asiles pour les fous n’existent pas en Italie qui a été le premier pays à ouvrir les portes de ces institutions. L’Italie à été bouleversée par des vagues de scandales en rapport avec ces institutions médicales où l’humanité était niée. Ici ces archives sont constituées de deux parties distinctes mettent en avant la question d’enfermement : Il y a la trajectoire et ce qui entoure cette trajectoire. Le site de projet est intéressant par son rapport ambigu animalité et humanité, également dans sa question de contrôle de circulation, l’animal -ou l’homme?- s’oblige à suivre systématiquement une même trajectoire : celui de la course. L’impression d’enfermement répond à celle des oeillères, si le marcheur marche en fixant son but : la sortie, la fin du parcours, il ne voit pas qu’il peut s’en échapper. L’espace dépend alors de sa perception. Le projet est constitué de trois trajectoire est archives en ce qu’il déclenche comme remise en question de la perception de ce qui constitue le milieu dans lequel il évolue et les limites que chacun se définit.

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RECHERCHES - LA GROTTA SCONOSCUITA

Les Archives anatomiques La Grotta Sconosciuta est un site imaginaire et que j’ai décidé être issue de l’activité volcanique intense de la baie de Naples. J’imagine que les scientifiques n’arrivent pas à dater sa formation mais qu’elle résulte probablement d’une ancienne cheminée de lave. Encore inexplorée, seul les radars et autres instruments scientifiques ont récemment donné quelques informations quant à cette curiosité géologique se situant entre l’hipodrome d’Agnano et la réserve naturelle du cratère Degli Astroni. Les archives prennent place dans ce site en le préservant à son maxima. La température sous terre étant en moyenne de 13° c’est pour des questions écologique d’économie de climatisation que les archives anatomiques y prennent place. Dans le climat catholique de cette région de l’Italie, le rapport au corps, la déconstruction de celui-ci pour mieux le comprendre, est tabou. C’est pourquoi ces archives doivent s’entourer de mystère et investir un lieu inconnu pour être dans un isolement productif. La partie sous terre est accessible aux initiés tandis que la partie extérieure, dans un bâtiment signal ouvert au public, sensibilise les visiteurs aux sciences du corps. Empruntant au postmodernisme, le bâtiment visible est constitué de différentes parties architecturées de Naples, créant des rencontres de spatialité et rappelant la ville dense.

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RECHERCHES - LE CIANO

Les Archives du territoire La petite gare au nord de Bagnoli est un lieu de passage quotidien entre le train et la ville, l’idée est de lui donner une qualité supérieure : la fonction additionnelle d’accéder à un programme d’archives. Ce programme d’archives réhabilite les sous-terrains existants, utilisant les longs couloirs d’abris anti-atomique scomme lieux de stockage et créant des bulles de consultation. Le plan du projet inspiré du mouvement constructiviste russe répond aux influences des années 1920 qui ont amenée à une architecture Italienne radicale des années 1940 qui correspond à la période où a été construite la partie extérieure visible du site. Le plan rappelant des mécanismes de flux répond à la problématique d’organisation de différentes archives. Les archives se divisent en trois zones qui ont chacune un niveau sous-terrain distinct. Une publique, de consultation ouverte sur certains documents militaires et l’ensemble de ceux concernant l’agriculture avec une salle de conférence relativement importante, une autre de restauration des documents et la dernière réservée aux archives militaires relatives à l’histoire du site.

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RECHERCHES -EDENLENDIA

Les Archives parlantes Inauguré en 1965, le parc d’attraction Edenlendia a fermé ses portes en 2013 pour faillite. Le château représenté dans le logo, inspiré de celui de Walt Disney né 10 ans plus tôt, n’a été que construit plus tard, en 1975 ; c’est le Château de Seigneur Sheidon. La question de requalification est centrale sur ce projet. Comment faire évoluer une architecture en gardant son essence première, comment mélanger deux identités. L’idée est d’intégrer des archives où les gens viennent transmettre une mémoire orale, populaire, dans ce parc à thèmes avant même que celui-ci réouvre. Le site avec ses résidences acquiert ainsi une activité la journée comme la nuit. À l’utra quitch et au pastiche le brutalisme s’installe au coeur de cette cité de carton pâte. Le béton, solide, lourd, durable vient se couler dans un milieu fantaisiste et y assoit une durabilité dans ce lieu où des générations se sont succédées sans encore avoir pu s’y raconter.

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RECHERCHES - LE PONTILE

Les Archives urbaines Construit en 1962 dans la logique de développement du site industriel Italsidor, les 900 mètres de long du Pontile ont été réhabilités en décembre 2005 après la fermeture de l’usine Italsider et son démantèlement en 1993. L’ensemble du nouveau projet du Grande Pontile a été élaboré par l’architecte Luigi Lopez pour la société Bagnoli Futura et possède à son extrémité marine une boussole symbolique. La vue donne sur la baie de Pozzuoli et on aperçoit le capo Moseno avec derrière les îles de Procéda et Ischia. Le projet consiste en un volume correspondant à l’architecture contemporaine à son extrémité. Comme un iceberg, il ressort au niveau du ponton, dépassant à peine afin d’être découvert à la fin du parcours de 900 mètres. Les archives s’inscrivent dans une trame définie par les poteaux qui soutiennent le pontile. Le chemin à parcourir permet de s’éloigner de la ville pour mieux l’analyser et la comprendre. L’endroit du Pontile entre la zone toxique et la zone vivante correspond à une zone de purgatoire, de transit et donc de transect. Une représentation à 360° de la baie de Pozzuoli avant le dévellopement d’Italsidor est visible dans l’atrium supérieur du bâtiment, permettant un jeu de perception passé et actuelle à travers les différences de niveaux.

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* édifices destinés à vaincre l’oubli Ce document est une envie d’appropriation d’un territoire de projet particulier : Naples et ses environs. Cette tentative d’épuisement passe par différentes méthodes et s’inscrit dans différentes temporalités qui gravitent autour du voyage initiatique et de la découverte d’un site et de ses potentialitées.