ƻƸ ũƹLjƃư ũLjţƠƃŦ
ƺţljǁƼ ƲŖ ſLjŢƄ ƻŦ ƺţƙƵƈ ŻljƍƴŢ ǃƹƈ ũƴǂſƴŢ ƇljŠƂ ǃƹƉƴŢ ťŸţƐ ƳűƹƸ
"ſLjŢƄ ƻŦ ƺţƙƵƈ ƅưƃƸ ƷƝƽLj
Ɩǂƃƌ "ũƭŦţƉƹƴŢ
أن ﺗﺘﻨﺎول اﻟﻘﺼﻴﺪة اﳌﺸﺎرﻛﺔ ﻣﻮﺿﻮع اﻟﺘﺴﺎﻣﺢ. ﻳﺴﻤﺢ ﻟﻠﻄﺎﻟﺐ ﺑﺎﳌﺸﺎرﻛﺔ ﺑﻘﺼﻴﺪة واﺣﺪة ﻓﻘﻂ ﻣﻦ إﺑﺪاﻋﻪ. أن ﺗﻜﻮن اﻟﻘﺼﻴﺪة ﺧﺎﺻﺔ ﺑﺎﳌﺴﺎﺑﻘﺔ ومل ﻳﺴﺒﻖ ﻧﴩﻫﺎ أو اﳌﺸﺎرﻛﺔ ﺑﻬﺎ ﰲ ﻣﺴﺎﺑﻘﺔ أﺧﺮى. أن ﺗﻜﻮن اﻟﻘﺼﻴﺪة ﻣﺴﺘﻮﻓﻴﺔ ﻟﻠﴩوط اﻟﻔﻨﻴﺔ اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﺎﻟﺸﻌﺮ اﻟﺸﻌﺒﻲ ،ﻣﻦ ﺣﻴﺚ اﻟﻮزن وﺳﻼﻣﺔ اﻟﻘﺎﻓﻴﺔ ووﺣﺪة اﳌﻮﺿﻮع. ّأﻻ ﻳﻘﻞ ﻋﺪد أﺑﻴﺎت اﻟﻘﺼﻴﺪة ﻋﻦ مثﺎﻧﻴﺔ أﺑﻴﺎت وﻻ ﺗﺰﻳﺪ ﻋﲆ ﺧﻤﺴﺔ ﻋﴩ ﺑﻴﺘﺎً. اﳌﺸﺎرﻛﺔ ﻣﺘﺎﺣﺔ ﻟﻠﻄﻠﺒﺔ واﻟﻄﺎﻟﺒﺎت ﺣﺘﻰ ﺳﻦ 35وﻟﻜﺎﻓﺔ اﻟﺠﻨﺴﻴﺎت. ﺗﺮﺳﻞ اﳌﺸﺎرﻛﺎت ﺣﴫاً ﻋﲆ اﻟﱪﻳﺪ اﻹﻟﻜﱰوين اﻟﺨﺎص ﺑﺎﳌﺴﺎﺑﻘﺔ poetry@sbzc.aeﺿﻤﻦ ﻣﻠﻒ PDF ﻣﻊ ﻛﺘﺎﺑﺔ ﻛﺎﻓﺔ ﺑﻴﺎﻧﺎت اﻟﻄﺎﻟﺐ )اﻻﺳﻢ ،اﻟﺠﻨﺴﻴﺔ ،رﻗﻢ اﻟﻬﺎﺗﻒ ،اﻟﺠﺎﻣﻌﺔ واﳌﺮﺣﻠﺔ اﻟﺪراﺳﻴﺔ(. ﻳﺘﻌﻬﺪ ﺟﻤﻴﻊ اﳌﺸﺎرﻛني ﰲ اﳌﺴﺎﺑﻘﺔ ﺑﺎﻟﺘﻨﺎزل ﳌﺮﻛﺰ ﺳﻠﻄﺎن ﺑﻦ زاﻳﺪ ﻋﻦ ﻛﺎﻣﻞ اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﺎﻟﻘﺼﻴﺪة. آﺧﺮ ﻣﻮﻋﺪ ﻟﺘﺴﻠﻴﻢ اﳌﺸﺎرﻛﺎت 2019/10/15 ﺗﺴﺘﺒﻌﺪ ﻛﺎﻓﺔ اﳌﺸﺎرﻛﺎت اﻟﺘﻲ مل ﺗﺘﻘﻴﺪ ﺑﺎﻟﴩوط اﳌﺬﻛﻮرة أﻋﻼه. أن ﻳﻜﻮن اﳌﺸﺎرك ﻃﺎﻟﺒﺎً ﰲ إﺣﺪى اﻟﺠﺎﻣﻌﺎت اﳌﺸﺎرﻛﺔ واﳌﺪرﺟﺔ أدﻧﺎه.
ﻟﻼﺳﺘﻔﺴﺎرات+971566667713 / +97126666130 :
sbzc.ae
@sbzc_ad
www.sbzc.ae
ŪŢƂŢſƐŜ ƺţƙƵƈ ƅưƃƸ ſLjŢƄ ƻŦ
LJƹljƵƬǎŢǂ LJƴǂſƴŢ ƶţƝƽƴŢ ŪŢƂǃƙŬ LJŦƃơƴŢ ųljƵŽƴŢ Ʋǂž DžƵƠ ƿŬţƈţƱơƼŢǂ ſljŧƠ LJƵƠ ƧLjţƼ ž
91
baytelshear اﻟﺸﻌﺮ ِ ﺑﻴﺖ
@sbzc_ad
sbzc.ae
www.sbzc.ae
ĮšĪ
ﻣﺴﺎﺑﻘﺔ ﺳﻠﻄﺎن ﺑﻦ زاﻳﺪ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ ﻟﻄﻠﺒﺔ اﻟﺠﺎﻣﻌﺎت.. ﺣﻈﻲ اﻹﻋﻼن ﻋﻦ إﻃﻼق ﻣﺴﺎﺑﻘﺔ ﺳﻠﻄﺎن ﺑﻦ زاﻳﺪ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ ﻟﻄﻠﺒﺔ اﻟﺠﺎﻣﻌﺎت ﺑﺘﻔﺎﻋﻞ ﻛﺒري ﻣﻦ وﺳﺎﺋﻞ اﻹﻋﻼم ﺑﺎﺧﺘﻼف ﺗﺨﺼﺼﺎﺗﻬﺎ ،وﻛﺬﻟﻚ ﻣﻦ اﳌﻬﺘﻤني ﺑﺎﻟﺸﻌﺮ واﻷدب اﻟﺸﻌﺒﻲ ﰲ اﻟﺴﺎﺣﺔ اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ اﻹﻣﺎراﺗﻴﺔ. ﻫﺬه اﳌﺴﺎﺑﻘﺔ اﻟﺘﻲ اﻧﻄﻠﻘﺖ ﺑﺘﻮﺟﻴﻬﺎت ﻛﺮميﺔ ﻣﻦ ﺳﻴﺪي ﺳﻤﻮ اﻟﺸﻴﺦ ﺳﻠﻄﺎن ﺑﻦ زاﻳﺪ آل ﻧﻬﻴﺎن ﻣﻤﺜﻞ ﺻﺎﺣﺐ اﻟﺴﻤﻮ رﺋﻴﺲ اﻟﺪوﻟﺔ ،وأﺷﻌﺮﺗﻨﺎ ﺑﺴﻌﺎدة ﻏﺎﻣﺮة وﻧﺤﻦ ﻧﻌﻠﻦ ﻋﻨﻬﺎ ﺧﻼل ﻣﺆمتﺮ ﺻﺤﻔﻲ ﻧﻈﻤﻪ ﻣﺮﻛﺰ ﺳﻠﻄﺎن ﺑﻦ زاﻳﺪ؛ إذ أدرﻛﻨﺎ ﺣﻴﻨﻬﺎ ﻣﻦ ﺧﻼل أﻋﺪاد اﻟﺤﻀﻮر؛ وﻣﺘﺎﺑﻌﺔ اﻹﻋﻼم واﳌﻬﺘﻤني؛ ﻣﺪى ﺣﺎﺟﺔ اﻟﻮﺳﻂ اﻟﺸﻌﺮي ﰲ اﻹﻣﺎرات إﱃ ﺟﺎﺋﺰة ﻣﻮﺟﻬﺔ ﻟﺸﺒﺎﺑﻨﺎ ﻣﻦ ﻃﻠﺒﺔ اﻟﺠﺎﻣﻌﺎت ،اﻟﺬﻳﻦ ﻳﺒﺪﻋﻮن ﰲ ﻣﺠﺎﻻت ﻛﺜرية ،ﻟﻌﻞ ﺷﻌﺮﻳﺔ ّ أﺑﺮزﻫﺎ ﻛﺘﺎﺑﺔ اﻟﻘﺼﻴﺪة اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ. ﺗﺴﺠﻞ ﻟﻬﻢ، ﻫﺆﻻء اﻟﺸﺒﺎب ،ﻣﻌﻨ ّﻴﻮن اﻟﻴﻮم ،ﰲ ﺻﻨﺎﻋﺔ اﻹﻧﺠﺎز ،ورﻓﺪ ﻣﺴريﺗﻬﻢ ﺑﺈﺑﺪاﻋﺎت ﱠ وﺗﺪﻓﻌﻬﻢ ﻧﺤﻮ ﻣﻨﺼﺎت اﻟﺘﺘﻮﻳﺞ واﻟﺘﴩﻳﻒ ،وﻣﻮاﺻﻠﺔ اﻟﻨﺠﺎﺣﺎت ﻋﲆ ﻣﺨﺘﻠﻒ اﻷﺻﻌﺪة؛ اﻟﺘﻌﻠﻴﻤﻴﺔ واﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ واﻹﺑﺪاﻋﻴﺔ ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم. وﻻ ﺷﻚ ،ﰲ أن ﻫﺬه اﻟﺠﺎﺋﺰة ،ﺳﺘﻤ ّﻬﺪ اﻟﻄﺮﻳﻖ أﻣﺎم ﻣﺌﺎت اﻟﺸﺒﺎب ﻟﻠﺪﺧﻮل إﱃ ﻋﻮامل اﻟﻘﺼﻴﺪة اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ ،وﺳﺘﱰك أﺛﺮاً ﻛﺒرياً ﻋﲆ اﳌﺠﺘﻤﻊ اﻟﺸﻌﺮي ﰲ دوﻟﺔ اﻹﻣﺎرات اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﳌﺘﺤﺪة ،اﻟﺘﻲ ﺗﻘﻮد ﺣﺮاﻛﺎ ﺷﻌﺮﻳﺎً واﺳﻌﺎً ،ﺳﻮاء داﺧﻞ اﻟﺪوﻟﺔ ،أو ﺧﺎرﺟﻬﺎ ﻋﲆ ﻣﺴﺘﻮى دول اﻟﺨﻠﻴﺞ واﻟﻌﺎمل اﻟﻌﺮيب. ﻛﻠﻨﺎ ﺛﻘﺔ ،ﺑﺘﻤﻴﺰ أﺑﻨﺎﺋﻨﺎ اﻟﻄﻠﺒﺔ ،وﺑﻘﺪرﺗﻬﻢ ﻋﲆ ﻣﻮاﺻﻠﺔ ﻣﺎ ﺑﺪأه اﻵﺑﺎء واﻷﺟﺪاد ،ﻣﻦ أﺟﻞ ﺑﻨﺎء ﻣﺴﺘﻘﺒﻞ زاﻫﺮ ﺑﺎﻹﻧﺠﺎز واﻹﺑﺪاع ،واﻟﺤﻔﺎظ ﻋﲆ ﻫﻮﻳﺔ وﺧﺼﻮﺻﻴﺔ اﳌﺠﺘﻤﻊ اﻹﻣﺎرايت، اﻟﺬي ﻳﺮﺗﺒﻂ ارﺗﺒﺎﻃﺎ ﻛﻠﻴﺎ ووﺛﻴﻘﺎ ﺑﱰاﺛﻪ وأدﺑﻪ ،وﻳﺴﻌﻰ دامئﺎ ﻟﻠﻮﺻﻮل إﱃ اﻷﻓﻀﻞ. ﻧﺘﻘﺪم ﺑﺎﻟﺸﻜﺮ اﻟﺠﺰﻳﻞ ﻟﺴﻴﺪي ﺳﻤﻮ اﻟﺸﻴﺦ ﺳﻠﻄﺎن ﺑﻦ زاﻳﺪ آل ﻧﻬﻴﺎن ﻣﻤﺜﻞ ﺻﺎﺣﺐ اﻟﺴﻤﻮ رﺋﻴﺲ اﻟﺪوﻟﺔ ،ﺻﺎﺣﺐ اﻟﻔﻀﻞ اﻟﻜﺒري ﰲ دﻋﻢ اﻟﺤﺮﻛﺔ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ ﻋﱪ ﻣﺒﺎدرات ﻛﺜرية ﺷﻬﺪﻧﺎﻫﺎ ﰲ أﻛرث ﻣﻦ ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ ،أﺳﻬﻤﺖ ﺑﻮﺻﻮل اﻟﺸﻌﺮ إﱃ ﻫﺬه اﳌﻜﺎﻧﺔ اﳌﺮﻣﻮﻗﺔ ﰲ ﻣﺠﺘﻤﻌﻨﺎ ،وﺗﺮﻛﺖ ﻋﻈﻴﻢ اﻷﺛﺮ ﰲ ﻧﻔﻮس اﻟﺸﻌﺮاء واﳌﺒﺪﻋني.
90
اﻟﻌﺪد ، 81ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ 2019
د ﻋﺒﻴﺪ ﻋﻠﻲ راﺷﺪ اﻟﻤﻨﺼﻮري
رﺋﻴﺲ اﻟﺘﺤﺮﻳﺮ
اﻟﱰاث اﻟﺠﺰاﺋﺮي ﻋﲆ ﻣﺮ اﻟﺴﻨني اﳌﻨﺘﺒﺬ ﻟﻘﻴﻢ اﻟﺘﻘﺎﻟﻴﺪ اﳌﻤﺠﺪة ﻟﺮوﻋﺔ اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ اﻟﺠﺰاﺋﺮﻳﺔ اﻟﻌﺮﻳﻘﺔ. ŋŌƉżƚǕŌ dzǤLjǝ ǼƉȃŌƋŴǕŌ ſŞƢǘǕŌ
ُﻳﻌﺮف اﳌﻄﺒﺦ اﻟﺠﺰاﺋﺮي ﺑﺘﻨﻮﻋﻪ وﺛﺮاﺋﻪ، وﺗﺨﺘﻠﻒ أﻛﻼت اﳌﻨﺎﻃﻖ ﺑﺎﺧﺘﻼف اﻟﺒﻴﺌﺔ، ﻓﻔﻲ اﻟﻌﺎﺻﻤﺔ ﻳﻐﻠﺐ إﻋﺪاد اﻷﻃﺒﺎق ﺑﺎﳌﺮق اﻷﺑﻴﺾ ك"اﻟﺮﺷﺘﺔ" و"اﳌﺜﻮم" ،و"اﻟﺪوﳌﺔ" ،أﻣﺎ أﻃﺒﺎق اﻟﴩق ﻓﺘﺸﺘﻬﺮ ﺑﺎﳌﺮق اﻷﺣﻤﺮ اﻟﺤﺎر أو اﻟﻼذع ،ﻣﺜﻞ "اﻟﺸﺨﺸﻮﺧﺔ" و"اﻟﱰﻳﺪة" و"اﻟﺠﺎري" ،ﰲ ﺣني أﻃﺒﺎق اﻟﺠﻬﺔ اﻟﻐﺮﺑﻴﺔ ﻓﺘﻤﺘﺎز ﺑﻜرثة اﺳﺘﻌامل اﻟﺘﻮاﺑﻞ ،وﺑﺸﻜﻞ ﺧﺎص اﻟﻜﺮﻛﻢ واﻟﺰﻧﺠﺒﻴﻞ واﻟﺰﻋﻔﺮان .وﻣﻦ أﺷﻬﺮ اﻷﻃﺒﺎق اﻟﺤﺮﻳﺮة ،واﻟﻄﺎﺟني ،أﻣﺎ ﺳﻜﺎن اﻟﺠﻨﻮب ﻓﻠﻬﻢ ﻃﺮق ﺧﺎﺻﺔ ﰲ اﻟﻄﺒﺦ ،وﻣﻨﻬﺎ اﻟﻄﺒﺦ ﺗﺤﺖ اﻟﺮﻣﻞ أو اﻟﺠﻤﺮ وﻳﻌﺪون ﺑﻬﺬه اﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﺧﺒﺰ "اﳌﻠﺔ" و"اﳌﺸﺎوي". وﻧﻈﺮا ﳌﺴﺎﺣﺔ اﻟﺠﺰاﺋﺮ اﻟﻮاﺳﻌﺔ ،ﻓﺈن اﻟﻄﺒﻖ اﻟﻮاﺣﺪ ميﻜﻦ أن ﻳﻌﺪ ﺑﻌﴩات اﻟﻄﺮق، وﻳﺄﺧﺬ ﻋ ـﴩات اﻟﺘﺴﻤﻴﺎت ﺗﺨﺘﻠﻒ ﻣﻦ ﻣﻨﻄﻘﺔ إﱃ أﺧﺮى وﻳﻨﺴﺤﺐ ﻫﺬا ﻋﲆ أﻧﻮاع اﳌﻌﺠﻨﺎت ،واﻟﴩﺑﺎت ،واﻟﺤﻠﻮﻳﺎت. ﻳــﱰﺑــﻊ اﻟﻜﺴﻜﺲ ﻋــﲆ ﻋــﺮش اﻷﻃــﺒــﺎق اﻟﺠﺰاﺋﺮﻳﺔ ،ﻓﻬﻮ ﻃﺒﻖ ﻏﻨﻲ ﻋﻦ اﻟﺘﻌﺮﻳﻒ ﻳﺤﺒﻪ اﻟﺼﻐﺎر واﻟﻜﺒﺎر ﰲ اﻟﺠﺰاﺋﺮ ﺣﺘﻰ إﻧﻬﻢ ﺧﺼﺼﻮا ﻟﻪ ﻳﻮﻣﺎً ﻟﺘﻨﺎوﻟﻪ ،ﻓﻼ ﻳﺨﻠﻮ ﺑﻴﺖ ﺟﺰاﺋﺮي ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻄﺒﻖ ﻳﻮم اﻟﺠﻤﻌﺔ ﻛام أﻧﻪ رﻣﺰ ﻣﻦ رﻣﻮز اﻟﺘﻘﺎﻟﻴﺪ اﻟﺠﺰاﺋﺮﻳﺔ ﻓﻼ متﺮ ﻣﺄدﺑﺔ زواج ،أو ﺧﺘﺎن ،أو ﺣﻔﻞ ﻧﺠﺎح، إﻻ وﻳﻜﻮن اﻟﻜﺴﻜﺲ ﺣــﺎﴐاً ،وﺣﺘﻰ ﰲ اﳌﻨﺎﺳﺒﺎت اﻷﻟﻴﻤﺔ ﻛﺎﻟﺠﻨﺎزات ،ﻓﻬﻮ اﻟﻄﺒﻖ اﻟﺬي ﺗﺮى ﻓﻴﻪ رﺑﺎت اﻟﺒﻴﻮت "اﻟﱪﻛﺔ" وﻳﺼﻠﺢ ﻹﻃﻌﺎم اﳌﺌﺎت ﻣﻦ اﻷﺷﺨﺎص .وﺗﻮﺟﺪ ﻣﻨﻪ ﻋﴩات اﻷﻧﻮاع ﺣﻴﺚ ارﺗﺒﻂ ﻛﻞ ﻧﻮع مبﻨﻄﻘﺔ ﻣﻌﻴﻨﺔ .وﻳﺆﻛﻞ اﻟﻜﺴﻜﺲ ﺣﻠﻮاً ﺑﺎﻟﻌﺴﻞ واﻟﺰﺑﺪة واﻟﺰﺑﻴﺐ ،وﻳﺴﻤﻰ اﳌﺴﻔﻮف ،أو ﻣﺎﻟﺤﺎً ﻣﺼﺤﻮﺑﺎً ﺑﺎﳌﺮق اﳌﻌﺪ ﺑﺎﻟﺪﺟﺎج أو اﻟﻠﺤﻢ أو اﻟﺨﴬوات.
ǛǾǜƒǕŌ ưȍȓ DzƈƅŴŨǙ ŦōŭǶƈǷǙ ƉȃŌƋŴǕŌ ƭǿƊōǙŐ
ﺗﺸﻜﻞ اﺣﺘﻔﺎﻻت رأس اﻟﺴﻨﺔ اﻷﻣﺎزﻳﻐﻴﺔ ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ ﻣﻤﻴﺰة ﻋﻨﺪ اﻟﺠﺰاﺋﺮﻳني ،وﻳﻄﻠﻖ ﻋﻠﻴﻪ "ﻳﻨَﺎﻳﺮ" وﻳﺒﺪأ اﻻﺣﺘﻔﺎل ﺑﻪ ﻳﻮم اﻟﺜﺎين ﻋﴩ ﻣﻦ ﻳﻨﺎﻳﺮ .وﺗﻌﻨﻲ ﻋﺒﺎرة "أﺳﻘﺎس أﻣﻘﺎس" ﺑﺎﻷﻣﺎزﻳﻐﻴﺔ ﺳﻨﺔ ﺳﻌﻴﺪة. ﻟﻼﺣﺘﻔﺎل ﺑﺮأس اﻟﺴﻨﺔ اﻷﻣﺎزﻳﻐﻴﺔ ﻧﻜﻬﺔ ﺧﺎﺻﺔ ،ﻟﺪى أﻣﺎزﻳﻎ اﻟﺠﺰاﺋﺮ واﻟﺒﻠﺪان اﳌﻐﺎرﺑﻴﺔ اﻷﺧﺮى ،وﻳﺘﻢ إﺣﻴﺎؤﻫﺎ ﺑﻄﻘﻮس ﺧﺎﺻﺔ وﻋﺎدات ﺗﻌﻜﺲ ﺗﻘﺎﻟﻴﺪ وﻫﻮﻳﺔ اﻷﻣﺎزﻳﻎ .وﺗﺨﺘﻠﻒ ﺗﺴﻤﻴﺎت اﻻﺣﺘﻔﺎﻻت ﺑﺮأس اﻟﺴﻨﺔ اﻷﻣﺎزﻳﻐﻴﺔ ﺑني "ﻳﻨَﺎﻳﺮ" و"اﻣﻼﻟﻦ" ،أو "اﻗﻮرارن" ،ﺑﺤﺴﺐ اﺧﺘﻼف اﻟﻠﻬﺠﺎت اﻷﻣﺎزﻳﻐﻴﺔ ﰲ اﻟﺠﺰاﺋﺮ. وﻳﺮﺗﺒﻂ ﻫﺬا اﻟﺘﺎرﻳﺦ ،ﰲ اﻟﱰاث اﻟﺸﻌﺒﻲ وﻟﺪى ﻋﺪد ﻣﻦ اﳌﺆرﺧني ،ﺑﺎﻧﺘﺼﺎر اﳌﻠﻚ اﻷﻣﺎزﻳﻐﻲ ﺷﻴﺸﻨﺎق ﻋﲆ ﻓﺮﻋﻮن ﻣﴫ .وﺣﻴﻜﺖ ﺣﻮل اﻟﺤﺪث أﺳﺎﻃري ﺗﺨﺘﻠﻒ ﻣﻦ ﻣﻨﻄﻘﺔ إﱃ أﺧﺮى ﺗﺮﺳﺨﺖ ﰲ ﻣﺨﻴﻠﺔ ﺳﻜﺎن اﳌﻨﻄﻘﺔ ﻛﻜﻞ ،ﻓﻤﻨﻬﻢ ﻣﻦ ﻳﺮﺑﻂ اﻟﻌﻴﺪ اﻷﻣﺎزﻳﻐﻲ ﺑﺎﻟﻌﺠﻮز اﻟﺘﻲ ﺳﺒﺖ ﺷﻬﺮ ﻳﻨﺎﻳﺮ ومل ﺗﻜﱰث ﻟﻪ ،وﻓﻀﻠﺖ إﺧﺮاج ﻗﻄﻴﻊ ﻏﻨﻤﻬﺎ ﻟﱰﻋﺎﻫﺎ ،ﻣﺘﺤﺪﻳﺔ ﻗﻮة اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ،ﻓﻔﻮﺟﺌﺖ ﺑﻌﺎﺻﻔﺔ ﺛﻠﺠﻴﺔ ﺟﻤﺪﺗﻬﺎ ﻫﻲ وﻏﻨﻤﻬﺎ ،وﻣﻦ مثﺔ ﺑﺎت ذﻟﻚ اﻟﻴﻮم ﻳﻮﻣﺎ ُﻳﺤﺘﻔﻰ ﺑﻪ ،ﰲ ﺗﺎرﻳﺦ اﻷﻣﺎزﻳﻎ. وﻣﻦ ﺑني أﻫﻢ اﻟﻌﺎدات ﰲ اﻻﺣﺘﻔﺎل ﺑﺎﻟﻌﻴﺪ اﻷﻣﺎزﻳﻐﻲ ﻟﺪى اﻟﻌﺎﺋﻼت اﻟﺠﺰاﺋﺮﻳﺔ ﻫﻲ اﻟﺘﻀﺎﻣﻦ ﻣﻊ اﻟﻌﺎﺋﻼت اﻟﻔﻘرية ،ﺣﻴﺚ ﺗﻘﻮم اﻟﻌﺎﺋﻼت اﳌﻴﺴﻮرة ﻣﻦ اﻟﺘﺠﻤﻊ ﰲ ﺑﻴﺖ واﺣﺪ وﺟﻤﻊ اﻷﻣﻮال و ﺗﺤﻀري اﻷﻃﺒﺎق اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ اﳌﺘﻤﺜﻠﺔ ﰲ "اﻟﺮﺷﺘﺔ، و ﺛﻴﻐﺮﻳﻔني" ،وأﺛﻨﺎء ﺗﺤﻀريﻫﺎ ﺗﺒﺪأ اﻟﻨﺴﻮة ﺑﱰدﻳﺪ اﻷﻏﺎين اﻟﻘﺪميﺔ .وﺑﻌﺪ اﻻﻧﺘﻬﺎء ﻳﺘﻢ ﺗﻮزﻳﻊ اﳌﺄﻛﻮﻻت ﰲ ﺷﻜﻞ ﺣﺼﺺ ﻣﺘﺴﺎوﻳﺔ ﻋﲆ اﻟﻔﻘﺮاء وﻳﻄﻠﻖ ﻋﻠﻴﻬﺎ اﺳﻢ "اﻟﻮزﻳﻌﺔ" ،وﺗﻘﺎم اﻟﻮزﻳﻌﺔ ﰲ ﻣﺨﺘﻠﻒ ارﺟﺎء اﻟﺒﻼد. وﰲ اﻟﺠﻨﻮب اﻟﺠﺰاﺋﺮي ،ﻳﺤﺘﻔﻞ ﺑﺮﺑﺮ اﻟﻄﻮارق ﺑﺎﻟﻴﻮم اﻷﻣﺎزﻳﻐﻲ ﰲ أﺳﺒﻮع ﻛﺎﻣﻞ و ﻳﻄﻠﻖ ﻋﻠﻴﻪ اﺳﻢ " اﻷﺳﺒﻮع اﻷﻣﺎزﻳﻐﻲ" ،ﺣﻴﺚ ﺗﺠﺘﻤﻊ ﻛﻞ ﻗﺒﺎﺋﻞ اﻟﻄﻮارق ﰲ ﻣﻜﺎن واﺣﺪ وﳌﺪة أﺳﺒﻮع ﻛﺎﻣﻞ ،وﺧﻼﻟﻪ ﻳﺘﻢ ﺗﺤﻀري اﻻﻃﺒﺎق اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ ﰲ اﻟﻔﱰات اﻟﺼﺒﺎﺣﻴﺔ ،وﰲ اﳌﺴﺎء ﻳﺘﻢ ﺗﻮزﻳﻌﻬﺎ ﻋﲆ ﻛﺎﻓﺔ اﻟﻘﺒﺎﺋﻞ ،وﰲ ﻓﱰة اﻟﻠﻴﻞ ﺗﻘﻮم اﻟﻔﺮق اﳌﻮﺳﻴﻘﻴﺔ ﺑﺎﻟﺘﻬﻠﻴﻞ واﻟﻐﻨﺎء واﻟﺮﻗﺺ ﺣﺘﻰ اﻟﺼﺒﺎح. وﺗﺨﺘﻠﻒ اﻟﻌﺎدات واﻟﺘﻘﺎﻟﻴﺪ ﰲ اﻟﺠﺰاﺋﺮ ﺑني أﻣﺎزﻳﻎ وﻃﻮارق إﻻ أﻧﻬﻢ ﻳﺘﻔﻘﻮن وﻳﺤﺘﻔﻠﻮن ﰲ ﻳﻮم 13ﻳﻨﺎﻳﺮ ﻣﻦ ﻛﻞ ﺳﻨﺔ ﺑﻌﻴﺪ اﻷﻣﺎزﻳﻎ دون اﺳﺘﺜﻨﺎء ،وﻳﺘﻀﺎﻣﻨﻮن ﻓﻴام ﺑﻴﻨﻬﻢ ﻟﺨﻠﻖ ﺟﻮ ﻣﻦ اﻟﺮﺣﻤﺔ واﳌﺤﺒﺔ ﻳﻠﻤﺴﻬﺎ اﳌﺮء ﻋﱪ اﻟﺸﻮارع ﺑني اﻟﻨﺎس اﻟﺬﻳﻦ ﻧﺠﺪﻫﻢ ﰲ ﻫﺬا اﻟﻴﻮم ﻳﺘﺒﺎدﻟﻮن اﻟﻬﺪاﻳﺎ واﻟﺘﻤﻨﻴﺎت ﺑﻘﻮل ﻛﻠﻤﺔ "أﺳﻘﺎس أﻣﻘﺎس" و ﺗﻌﻨﻲ ﻋﺎم ﺳﻌﻴﺪ. اﻟﺸﻌﺮ baytelshear ﺑﻴﺖ ِ
89
Ęġ¯ ŝŕ
ﻛام ﻳﻌﺪ ﻟﺒﺎس اﳌﺮأة اﻟﻘﺒﺎﺋﻠﻴﺔ »ﺗﻜﺴﻴﻮت« رﻣﺰاً ﻟﻠﻤﻘﺎوﻣﺔ واﻟﺼﻤﻮد ﰲ ﺟﺒﺎل اﻟﻘﺒﺎﺋﻞ ﻛﻮن ﻣﻨﺰﻟﺘﻬﺎ متﺜﻞ ﺷﻌﺎﺋﺮ ﻋﺰة اﳌﺮأة اﻟﻘﺒﺎﺋﻠﻴﺔ اﳌﺘﻤﺴﻜﺔ ﺑﻬﻮﻳﺘﻬﺎ ﻋﲆ ﻣﺪار ﻗﺮون ،وﻟﻌﻞ ﻣﺎ ميﻴﺰ ﻫﺬه اﻟﻜﺴﻮة ﻫﻲ اﻟﺴﱰة واﻟﻌﻔﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﱪز زﻳﻨﺔ ﻣﺒﺎدئ ﻧﺴﻮة اﻟﻘﺒﺎﺋﻞ اﳌﺘﺸﺒﺜﺔ ﺑﺘﻘﺎﻟﻴﺪ اﻻﺣﱰام ﻟﻸﺻﻮل ،ﺣﻴﺚ ﺗﻨﻌﻢ ﻋﻔﺘﻬﺎ ﺑﺠامل اﻟﻠﺒﺎس اﻟﺤﺮﻳﺮي اﻟﻄﻮﻳﻞ اﻟﺬي ﻳﺘﻨﺎﺳﻖ ﻣﻊ ﻓﻮﻃﺔ ﺣﺮﻳﺮﻳﺔ ووﺷﺎح ﺗﻘﻠﻴﺪي ﻳﻌﺮف ﺑﺘﺴﻤﻴﺔ »اﳌﻨﺪﻳﻞ« اﻟــﺬي ميﺜﻞ ﻗﻴﻤﺔ اﻟﻘﻮﻣﻴﺔ اﻟﻘﺒﺎﺋﻠﻴﺔ ﰲ ﻣﺮاﻋﺎة ﻗﺪﺳﻴﺔ اﻟﻌﻔﺔ ﻟﺘﻘﺎس ﻋﻠﻴﻪ ﻗﻴﻢ اﻻﻧﺘامء ،وﻫﺬا ﻣﺎ ﻳﺮﺳﻢ ﺟامل ﻫﺬا اﻟﻠﺒﺎس اﻟﱰايث اﳌﻨﺴﺠﻢ
88
اﻟﻌﺪد ، 81ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ 2019
مبﺠﻮﻫﺮات اﻟﻔﻀﺔ ﻣﻊ اﻟﻘﻴﻢ واﻟﻨﻮازع اﻟﺼﺤﻴﺤﺔ ﻟﻠﺼﻔﺎت واﳌﺒﺎدئ اﻟﺘﻲ ﺗﻨﻌﻢ ﺑﻬﺎ أﺻﺎﻟﺔ اﳌﺮأة اﻟﻘﺒﺎﺋﻠﻴﺔ . ميﺜﻞ اﻟﻠﺒﺎس اﻟﺘﻘﻠﻴﺪي اﻟﺸﺎوي اﻟﺸﺠﺎﻋﺔ وأﻳﻘﻮﻧﺔ اﻟﻘﻮﻣﻴﺔ ﰲ ﻣﻮاﺻﻠﺔ ﻛﻔﺎح اﻷﺟﺪاد ﻟﺼﻴﺎﻧﺔ ﻣﻌﺎمل اﻟﱰاث اﻷﻣﺎزﻳﻐﻲ اﻟﺬي ﺗﺸﻬﺪ ﻋﻠﻴﻪ ﻗﻤﻢ ﺟﺒﺎل اﻷوراس ،ﻓﺎﻟﺮﺟﻞ اﻟﺸﺎوي ﻳﺘﻤﺘﻊ ﺑﻨﻤﻂ اﻟﻘﻴﻤﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺮﻗﻰ ﻟﻬﺎ ﰲ ﻛﺴﻮة زي »اﻟﻘﺸﺎب« اﻟــﺬي ﻟﻪ ﺷﺄن ﻋﻈﻴﻢ ﰲ اﻟﱰاث اﻟﺘﻘﻠﻴﺪي ﳌﻨﻄﻘﺔ اﻟﺸﺎوﻳﺔ اﻟﻌﺮﻳﻘﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺘﺨﺬ رﺳﻤﻴﺘﻪ ﰲ ﻛﻞ اﳌﻨﺎﺳﺒﺎت اﻟﱰاﺛﻴﺔ اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ .ﻛام ﺗﺘﺠﲆ ﻗﺪﺳﻴﺘﻪ ﻋﻨﺪ رﺟﺎل اﻟﻘﻮﻣﻴﺔ اﳌﺤﺎرﺑني اﻟﺬﻳﻦ ﻳﺘﺨﺬوﻧﻪ ﻛﺮﻣﺰ
اﳌﻘﺎوﻣﺔ واﻟﺒﺴﺎﻟﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﻬﺒﻬﺎ اﻟﺮﺟﻞ اﻟﺸﺎوي. ﻛام أن ﻟﻠﻤﺮأة اﻟﺸﺎوﻳﺔ ﺗﺎرﻳﺨﺎً ﻣﻊ ﻟﺒﺎﺳﻬﺎ اﻟﺤﺮﻳﺮي »اﳌﻠﺤﻒ« اﻟﺬي ميﺜﻞ ﻧﱪة ﺟامل ﻣﺒﺎدئ اﻟﴩف اﻟﺘﻲ متﻠﻜﻬﺎ اﳌﺮأة اﻟﺸﺎوﻳﺔ وﺗﻌﺘﱪ اﻟﺨﻴﻮط اﳌﻨﻘﻮﺷﺔ ﺑﺎﻟﻠﻮن اﻟﻔﴤ ﰲ ﻫﺬه اﻟﻜﺴﻮة رﻣﺰاً ﺧﺎﻟﺪاً ﻟﻠﺤﺮﻳﺔ اﻟﺘﻲ اﺗﺨﺬﻫﺎ اﻷﺟﺪاد .وﻣﻦ اﳌﺮاﺳﻴﻢ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ ﻟﻬﺬا اﻟﻠﺒﺎس أﻧﻪ ﻳﺘﺨﺬ ﰲ اﻷﻓ ـﺮاح اﻟﻠﻮن اﻷﺑﻴﺾ ،ﺗﱰﺑﻊ ﻋﻠﻴﻪ ﻣﺤﺰﻣﺔ ﻣﻨﺴﺠﻤﺔ ﻣﻊ زﻳﻨﺔ اﻟﺨﻼﻻت اﳌﻠﻘﺒﺔ ﺑﺎﻟﺮدﻳﻒ اﻟﺬي ﻳﺒﺴﻂ روﻋﺔ ﺗﺮاث اﳌﺮأة اﻟﺸﺎوﻳﺔ اﻷﺻﻴﻠﺔ. "اﻟــﺸــﺪة" ﻫﻲ ﻟﺒﺎس ﺗ ـﺮايث أﺻﻴﻞ ﳌﺪﻳﻨﺔ ﺗﻠﻤﺴﺎن ﺟﻮﻫﺮة اﻟﻐﺮب اﻟﺠﺰاﺋﺮي .ﺗﻌﻮد أﺻــﻮل ﻫﺬه اﻟﻜﺴﻮة اﻟﻌﺮﻳﻘﺔ اﱃ ﺟﺬور اﻟﺤﻀﺎرة اﻟﺰﻳﺎﻧﻴﺔ اﻟﺘﻲ اﺳﺘﻤﺪت اﻟﻄﺎﺑﻊ اﻹﺳﻼﻣﻲ اﻟﴩﻗﻲ ﰲ ﺗﺮاﺛﻬﺎ اﻷﻣﺎزﻳﻐﻲ، ﺣﻴﺚ متﺜﻞ ﻫﺬه اﻟﻜﺴﻮة اﻟﻌﺮﻳﻘﺔ ﻃﺎﺑﻊ ﻓﺨﺮ اﳌﺮأة اﻟﺘﻠﻤﺴﺎﻧﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺘﺨﺬ رﻣﺰﻳﺘﻪ ﰲ أﻋﺮاس اﻟﺰﻓﺎف ﻣﻨﻄﻘﺔ اﻟﻐﺮب ﻣﻨﺬ أن ﻧﺒﻌﺖ اﻟﺤﻀﺎرة اﻟﺰﻳﺎﻧﻴﺔ اﻟﺘﻲ رﺳﻤﺘﻪ ﻟﺒﺎﺳﺎ ﻟﻸﻣريات ،ﺣﻴﺚ ﺗﻠﺒﺲ ﻫﺬه اﻟﻜﺴﻮة اﻟﻌﺮﻳﻘﺔ اﳌﺼﻨﻮﻋﺔ ﻣﻦ ﺣﺮﻳﺮ اﻟﻘﻄﻴﻔﺔ ﻣﻊ ﻣﺠﻮﻫﺮات وأﺣﺠﺎر ﻛﺮميﺔ ﻣﺸﺪودة ﻳﱪز ﻋﻨﻬﺎ ﺗﺎﺟﺎً ﻣﻠﻜ ّﻴﺎً ﻣﺮﺻﻌﺎً .ﻳﻌﺘﱪ ﻫﺬا اﻟﻠﺒﺎس مبﺜﺎﺑﺔ ﺷﻬﺎدة ﻋﲆ ﺟامل اﳌﺮأة اﻟﺘﻠﻤﺴﺎﻧﻴﺔ واﻟﺘﻨﻮع اﻟ ـﱰايث اﻟﺘﻘﻠﻴﺪي اﻟﺘﻠﻤﺴﺎين اﻟــﺬي ﺟﻤﻊ ﻧﺴﻘﻴﺔ اﻟﻔﻮﻃﺔ اﻷﻣﺎزﻳﻐﻴﺔ واﻟﻘﻔﻄﺎن اﻟﱰيك ﻟﺘﱪز ﺟامﻟﻴﺔ ﻟﺒﺎس اﻟﺸﺪة اﻟﻌﴫي اﳌﱪز ﻟﻠﺘﻨﻮع اﻟﺤﻀﺎري ﻟﻠﱰاث اﻟﺠﺰاﺋﺮي اﳌﺘﻔﺘﺢ ﻋﲆ ﻛﻞ اﻟﺤﻀﺎرات. "اﻷﻛﺮيب" ﻫﻮ ﻟﺒﺎس ﺗﻘﻠﻴﺪي ﻋﺮﻳﻖ ﳌﻨﻄﻘﺔ إﻳﻠﻴﺰي ،ﻳﻌﺘﱪ رﻣﺰاً ﺗﺮاﺛﻴﺎ ،ﻓﻬﺬا اﻟﺰي ميﺜﻞ اﻟﻜﺴﻮة اﻟﺮﺳﻤﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺘﺨﺬﻫﺎ اﻟﻌﺮوس ﰲ زﻓﺎﻓﻬﺎ .وﻳﻌﻮد ﺗﺎرﻳﺦ ﻫﺬا اﻟﺰي اﻟﱰﻗﻲ إﱃ ﺟﺬور اﻟﺤﻀﺎرة اﻷﻣﺎزﻳﻐﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻔﺮع ﻣﻨﻬﺎ اﻟﻄﻮارق ﺣﻴﺚ ﻳﻨﺴﻖ اﻟﻠﺒﺎس اﻟﻔﻮﻃﺔ اﻟﺤﺮﻳﺮﻳﺔ واﻟﺨﺒﺎﻳﺔ اﻷﻣﺎزﻳﻐﻴﺔ اﻷﺻﻴﻠﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺘﺰﻳﻦ ﺑﻬﺎ اﳌﺮأة اﻟﱰﻗﻴﺔ ﺑﺎﺗﺨﺎذﻫﺎ ﻣﺠﻮﻫﺮات وأﺣﺠﺎر ﻛﺮميﺔ ﻣﺮﺻﻌﺔ ﺗﺮﺳﻢ ﺟامﻟﻴﺔ ﺻﻤﻮد
زﻏﺎرﻳﺪ اﻟﻨﺴﺎء ﻟﺘﻌﻘﺒﻬﺎ رﻗﺼﺔ اﻷﺣﻮاش .ﺗﻘﺪم أﻳﻀﺎً رﻗﺼﺔ "أﺣﻴﺪوس" ﰲ ﺷﻜﻞ ﻓﺮﻗﺘني أو أﻛرث ،ﻓﺘﺘﻘﺎﺑﻞ ﻣ ّﺪاً أو ﺟﺰراً أو ﺗﺘﻮازى متﺎﺛ ًﻼ ﺑﺎﻟﱰاﺟﻊ أو اﻟﺘﻘﺪم ،وميﻜﻦ أن ﺗﻨﻘﺴﻢ ﻫﺬه اﻟﻔﺮﻗﺔ إﱃ ﻋﺪة أﻗﺴﺎم ﻣﺘﺴﺎوﻳﺔ ،وﻳﻘﻮد ﻫﺬه اﻟﻔﺮق اﻟﺮاﻗﺼﺔ اﳌﺎﻳﺴﱰو )اﻟﺸﻴﺦ أو اﻟﺮاﻳﺲ أو اﳌﻌﻠﻢ( اﻟﺘﻲ ﺗﺴﺘﻌني ﺑﺤﺮﻛﺎﺗﻬﺎ اﻟﺘﻨﻈﻴﻤﻴﺔ ﻣﻦ أﺟﻞ ﺗﻮﺟﻴﻪ دﻓﺔ اﻟﺮﻗﺺ واﻟﺘﺤﻜﻢ ﻓﻴﻪ إﻳﻘﺎﻋ ّﻴﺎً ،وﻳﺸﻐﻞ اﻟﺮاﻗﺼﻮن ﰲ رﻗﺼﺎﺗﻬﻢ اﻟﺪﻳﻨﺎﻣﻴﻜﻴﺔ اﻟﺨﻔﻴﻔﺔ ﻓﻦ اﻟﺸﻌﺮ وﺑﻌﺾ اﻷدوات اﳌﻮﺳﻴﻘﻴﺔ ﻛﺎﻟﺪف )ﺗﺎﻟﻮﻧﺖ( أو "أدﺟﻮن" ﺑﺎﻟﻠﻐﺔ اﻟﺮﻳﻔﻴﺔ اﳌﺼﻨﻮع ﻣﻦ ﺟﻠﻮد اﻟﺤﻴﻮاﻧﺎت ،وﺧﺎﺻﺔ ﺟﻠﺪ اﳌﺎﻋﺰ .ﰲ ﻣﺎ ﺗﻌﺘﻤﺪ رﻗﺼﺔ "اﻟﻜﺪرة" ﰲ اﳌﻨﺎﻃﻖ اﻟﺼﺤﺮاوﻳﺔ ﻋﲆ آﻟﺔ اﻟﻄﺒﻠﺔ "اﻟﻜﺪرة" واﻟﺘﺼﻔﻴﻖ اﻟﺠامﻋﻲ ﺑﺎﻷﻳﺪي ،ﻛام ﺗﻌﺮف ﺑﺮﻗﺼﺔ اﻟﺮﺟﺎل اﻟﺰرق ﻛﻮن اﻟﺮاﻗﺼني ﻳﺮﺗﺪون اﻷﻟﺒﺴﺔ اﻟﺰرﻗﺎء ،ﻛام ﺗﺸﺎرك ﻓﻴﻬﺎ اﳌﺮأة اﻟﺘﻲ ﺗﺘﻮﺳﻂ ﻣﻜﺎن اﻟﺤﻔﻞ وﺗﴩع ﰲ اﻟﺮﻗﺺ ﻣﻘﻠﺪة ﺑﺤﺮﻛﺎت ﺟﺴﻤﻬﺎ ﻛﻞ ﻧﻐﻤﺔ ﻣﻦ أﻧﻐﺎم اﻟﻄﺒﻞ واﻟﺘﺼﻔﻴﻖ.
ﻧﺠﺪ أن اﳌﻮروﺛﺎت اﻟﺠﺰاﺋﺮﻳﺔ ﻫﻲ ﻧﺘﺎج ﻋﺪة ﺛﻘﺎﻓﺎت ﺗﺎرﻳﺨﻴﺔ اﻣﺘﺰﺟﺖ ﺑﱪاﻋﺔ ﻣﻨﺬ اﻟﻔﺘﺢ اﻹﺳﻼﻣﻲ ﻟﺘﻨﺘﺞ ﻟﻨﺎ ﻋﺎدات وﺗﻘﺎﻟﻴﺪ وﻣــامرﺳــﺎت ﻳﻮﻣﻴﺔ ﰲ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻣﺠﺎﻻت اﻟﺤﻴﺎة .وﻣــﻦ اﳌﻌﻠﻮم أن اﻟﺠﺰاﺋﺮ ﻏﻨﻴﺔ ﺑﺎﻟﺮﻗﺼﺎت اﻟﻔﻠﻜﻠﻮرﻳﺔ اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ وﻻﺳﻴام اﻷﻣﺎزﻳﻐﻴﺔ ﻣﻨﻬﺎ ،وﻗﺪ ارﺗﺒﻄﺖ أﻳﻀﺎً ﺑﺎﻷﺷﻌﺎر واﻷﻟﺤﺎن واﻷﻏﺎين ،وﻛﺎن ﻳﺸﺎرك ﻓﻴﻬﺎ اﻟﺮﺟﻞ إﱃ ﺟﺎﻧﺐ اﳌﺮأة ،وذﻟﻚ ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﻓﺮدﻳﺔ أو ﺛﻨﺎﺋﻴﺔ أو ﺟامﻋﻴﺔ .وﺗﻘﱰن ﻫﺬه اﻟﺮﻗﺼﺎت اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ ﺑﺎﻷﻋﻴﺎد واﻟﺤﻔﻼت واﻷﻋــﺮاس وﻣﻮاﺳﻢ اﻟﻔﻼﺣﺔ وﺟﻠﺴﺎت اﻟﺴﻤﺮ ،وﺗﺮﺗﺒﻂ أﻳﻀﺎ ﺑﻔﱰات اﳌﻘﺎوﻣﺔ واﻟﻨﻀﺎل اﻟﻌﺴﻜﺮي ﺿﺪ اﻷﻋــﺪاء اﻟﻐﺰاة ،وﻳﻼﺣﻆ أن اﻟﺮﻗﺺ اﻷﻣﺎزﻳﻐﻲ ﻏﺎﻟﺒﺎً ﻣﺎ ﻛﺎن ﻳﺘﺨﺬ ﻃﺎﺑﻌﺎً ﺟامﻋﻴﺎً ﰲ أﺷﻜﺎل ﻫﻨﺪﺳﻴﺔ ﻣﺘﻘﺎﻃﻌﺔ أو ﻣﺘﻘﺎﺑﻠﺔ أو ﻣﺘﻮازﻳﺔ أو داﺋﺮﻳﺔ أو أﻧﺼﺎف داﺋﺮي. ﺗﺸﺘﻬﺮ اﻟﺠﺰاﺋﺮ ﺑﺮﻗﺼﺎت "اﻷﺣﻮاش" ،وﻫﻲ رﻗﺼﺔ ﺟامﻋﻴﺔ راﺋﻌﺔ ﻳﺸﺎرك ﻓﻴﻬﺎ ﻋﺪد ﻛﺒري ﻣﻦ اﻟﺮاﻗﺼني واﻟﺮاﻗﺼﺎت ،وﻻ ﺗﺒﺪأ ﻫﺬه اﻟﺮﻗﺼﺔ اﻟﻔﻠﻜﻠﻮرﻳﺔ إﻻ ﺑﻌﺪ إﻟﻘﺎء ﺑﻌﺾ اﻷﺑﻴﺎت اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ ) أﻣﺎرك( ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﺷﺎﻋﺮ ƂǷǘƚǕŌ ƋǙƈ ǼƃǾǔǂŨǕŌ ƐōŞǔǕŌ اﻟﻔﺮﻗﺔ أو ﻣﻦ ﻃﺮف ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮاء ﻳﻌﺘﱪ اﻟﻠﺒﺎس اﻟﺘﻘﻠﻴﺪي اﻷﺻﻴﻞ ﻣﻦ اﳌﻘﻮﻣﺎت ﺑﺸﻜﻞ ﺗﻨﺎويب ،وﻳﴩع ﻓﻴﻬﺎ أﻳﻀﺎً ﻣﻊ اﻧﻄﻼق اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻌﻜﺲ اﻻﻧﺘامء اﻟﺤﻀﺎري
واﳌﺠﺪ اﻟ ـﱰايث واﻟﺜﻘﺎﰲ اﻟﺠﺰاﺋﺮي ،ﺣﻴﺚ ﺗﱪز إﺑﺪاﻋﺎت ﻓﻨﻮن اﻷزﻳﺎء ﻗﻴﻢ ﺻﻤﻮدﻫﺎ وارﺗﻘﺎﺋﻬﺎ ﰲ اﻟﺘﻤﺴﻚ ﺑﺎﻟﻬﻮﻳﺔ واﻟﺘﻌﺮﻳﻒ ﺑﺘﻘﺎﻟﻴﺪ اﳌﻨﻄﻘﺔ. ﻟﻌﻞ اﻟﺘﻨﻮع اﻟﺜﻘﺎﰲ اﻟﺠﺰاﺋﺮي ﻣﻦ ﴍﻗﻪ إﱃ ﻏﺮﺑﻪ ،وﻣﻦ ﺷامﻟﻪ إﱃ ﺟﻨﻮﺑﻪ ﻳﻌﺘﱪ ﻗﻮة ﺿﺨﺎﻣﺔ ﺗﺮاﺛﻪ اﻟﺬي ﻳﺮوي ﻗﺼﺔ اﻟﺘﻘﺎﻟﻴﺪ واﻟﺘﻨﻮع اﻟﺤﻀﺎري ﰲ اﻷزﻳﺎء اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ ﻟﻜﻞ ﺷﱪ ﻣﻦ رﺑﻮع اﻟﻮﻃﻦ. ﻳﻌﺘﱪ اﻟﻠﺒﺎس اﻟﺘﻘﻠﻴﺪي اﻟﻘﺒﺎﺋﲇ ﻣﻦ اﳌﻘﻮﻣﺎت اﻟﱰاﺛﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺰﺧﺮ ﺑﻬﺎ اﻟﺤﻀﺎرة اﻟﺠﺰاﺋﺮﻳﺔ ﻟﻜﻮن رﻣﺰﻳﺔ ﻫــﺬه اﻟﻜﺴﻮة اﺳﺘﻤﺪت اﻟﺼﻤﻮد اﻷﻣﺎزﻳﻐﻲ اﻟﺬي ﻳﺮوي اﻟﺘﻘﺎﻟﻴﺪ اﳌﺤﺎﻓﻈﺔ ﳌﻨﻄﻘﺔ ﺟﺮﺟﺮة ﻋﲆ ﻣﺮ اﻷزﻣــﺎن ،ﻓﺘﺴﻘﻂ ﻣﻼﻣﺢ روﻋﺔ اﻟﺘﺄﻣﻞ ﰲ رﺟﺎل اﻟﻘﺒﺎﺋﻞ اﻟﺬﻳﻦ ﻳﺘﺨﺬون »اﻟﱪﻧﻮس« زﻳﺎً ﺗﺮاﺛﻴﺎً ذا ﻋﱪة ﻗﻴﻤﺔ ﰲ أﺻﺎﻟﺘﻪ ﻧﻈﺮا ﻟﻠﻘﺪر اﻟﺬي ﻳﺤﻈﻰ ﺑﻪ ﰲ اﺳﺘﺬﻛﺎر اﻷﻣﺠﺎد اﻟﱰاﺛﻴﺔ ﻟﻸﺟﺪاد اﻟﺘﻲ ﺗﺼﻨﻒ ﻗﺪﺳﻴﺘﻪ ﰲ ﻣﻨﺰﻟﺔ ﴍف وﺳﻤﻌﺔ ﺑﺴﺎﻟﺔ اﻟﺮﺟﻮﻟﺔ .وﻳﻌﺘﱪ »اﻟﱪﻧﻮس« رﻣﺰ ﻟﻠﻜﺮاﻣﺔ واﻟﺸﻬﺎﻣﺔ ،ﺣﻴﺚ ﻳﻌﺘﱪ ﺑﺤﺪ ذاﺗﻪ منﻮذﺟﺎً ﻟﻼﺣﱰام واﻟﺘﻘﺪﻳﺮ ﰲ ﻣﺠﺎﻟﺲ اﻟﺸﻮرى ﺑﻘﺮى اﻟﻘﺒﺎﺋﻞ اﻟﺘﻲ ﻻ ﺗﺴﺘﻐﻨﻲ ﻋﻦ رﻣﺰﻳﺘﻪ ﰲ ﺗﺒﺎدل اﻟﺘﻮﻗري واﻻﺣﱰام. اﻟﺸﻌﺮ baytelshear ﺑﻴﺖ ِ
87
Ęġ¯ ŝŕ
ũƠŢƃŧŦ ūŴƅŭƸŢ ũljŽLjƂţŬ ŪţƨţƭŰ ŨſƠ ŲţŭƼ LJǀ
ũLjƃŠŢƅŵƴŢ ŪţŰǂƂǃƹƴŢ
ũljƥLjƄţƸŘ ŪŢžţƠǂ ũljŦƃƠ ŶǂƂ ﻣﺤﻤﺪ دروﻳﺶ
ﺗﺘﺨﺬ اﳌﻮروﺛﺎت اﻟﺠﺰاﺋﺮﻳﺔ ﻗﺎﻟﺒﺎً ﻋﺮﺑ ّﻴﺎً ﻣﻤﻴﺰاً ،ﻓﻬﻲ ﺛﻘﺎﻓﺔ ﺗﺤﻤﻞ ﰲ ﻃﻴﺎﺗﻬﺎ أﺻﺎﻟﺔ اﻟﻌﺮوﺑﺔ وﻋﺒﻖ ﺗﺮاث إﻧﺴﺎين ميﺘﺪ ﻵﻻف اﻟﺴﻨني ﰲ ﺷامل إﻓﺮﻳﻘﻴﺎ ،ﻟﻴﺤﻤﻞ ﺑني ﺛﻨﺎﻳﺎه ﺗﻘﺎﻟﻴﺪ اﻟﱪﺑﺮ ﻓﻮق ﻗﻤﻢ اﻟﻌﺎدات اﻷﻣﺎزﻳﻐﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻣﻸت رﺑﻮع اﳌﻨﻄﻘﺔ ﻓﻨﻮﻧﺎً وأﻧﻐﺎﻣﺎً وﻣﻮروﺛﺎت ﻻ ﻧﺰال ﻧﻠﻤﺴﻬﺎ ﺑﻘﻮة ﺣﺘﻰ اﻵن ﻟﺘﺘﻨﺎﻗﻠﻬﺎ اﻷﺟﻴﺎل ﻋﱪ اﻟﻘﺮون ﺣﺘﻰ وﻗﺘﻨﺎ اﻟﺮاﻫﻦ ،ﻓﺒﺪءاً ﻣﻦ اﻟﻔﺮوﺳﻴﺔ وﻣﺮوراً ﺑﻮﺟﺒﺔ اﻟﻜﺴﻜﺲ ﻧﺠﺪ أﻧﻔﺴﻨﺎ أﻣﺎم ﻣﻮروﺛﺎت ﻣﺘﺄﻟﻘﺔ ﺗﺘﺰﻳﻦ ﺑﺎﻟﺸﺪة اﻟﺘﻠﻤﺴﺎين اﻟﺘﻲ متﺰج ﻓﻨﻮن اﻟﴩق واﻟﻐﺮب واﻟﺼﺤﺮاء ﰲ ﺑﻮﺗﻘﺔ واﺣﺪة.
86
اﻟﻌﺪد ، 81ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ 2019
ơǿƉƖǔǕ ōƲƛǶ ǖƃǃ ǛǙ ƊƉşŐ Ƿǥ ǣǝƃǙǶ ǽǙōƖǕŌ ǽǔŽōƒǕŌ ɰ dzżƒƳ ȀƈōǂǕŌ ŻǜǙ ōǘlj ɐǣǕōŞŵǶ
dzǾǃƉƖǕŌ dzǾƓǷǂƢǕŌ ǓǙőŨǕŌ ǛǙ ǗǥƂōǾƫȏ ɶ ǣƪǙǶ ƈƉǃ ɐǖ1697 ǖōƫ ǽƳ ǗǥƂƃƫ ƭǔş ǣǃōƳƈ ǛǙ dzƫǷǘŴǙ ɰ dzǔŽƉş ŌǷǙǷǂǿ ǚŐ ɐōƚƀƗ 15 ƃǾƪş ǒōƲŨŽȎǕ ƐƃǂǕŌ ǻǕŒ ōǤǾƳ ŻƚƲǕŌ
اﳌﺴﺎﻓﺮﻳﻦ ﺑ ّﺮاً .وﺗﺴﻤﻰ ﺑﺎﻟﺨﺎﻧﺎت .وﻧﺠﺪﻫﺎ ﰲ اﳌﺪن واﻟﺒﻠﺪات وﻋﲆ اﻟﻄﺮﻗﺎت اﻷﺳﺎﺳﻴﺔ ﻣﻮزﻋﺔ ﻋﲆ ﻣﺴﺎﻓﺎت ﻣﻼمئﺔ ،ﻫﺬه اﻟﺨﺎﻧﺎت ﻣﺒﻨﻴﺔ ﻋﲆ ﺷﻜﻞ رواق ﺣﻮل ﻓﻨﺎء ﻣﺮﺑﻊ ﻣﻦ مثﺎﻧني أو ﺳﺘني ﻗﺪﻣﺎً ،ﺗﺒﻌﺎً ﻟﻘﺪرة أو ﻟﻜﺮم ﻣﺆﺳﺴﻬﺎ ،وﻣــﻦ اﳌﺴﻤﻮح ﻟﺠﻤﻴﻊ اﳌــﺎرة اﻟﻠﺠﻮء إﻟﻴﻬﺎ ،ﻣﻘﺎﺑﻞ اﻟﻘﻠﻴﻞ اﻟﺬي ُﻳﻌﻄﻰ ﳌﻦ ﻳﺴﻬﺮ ﻋﲆ إدارﺗﻪ ،وﰲ اﻟﻜﺜري ﻣﻦ اﻟﺤﺎﻻت ﻗﺪ ﻻ ﻳﺪﻓﻊ اﳌﺴﺎﻓﺮ ﺷﻴﺌﺎً .وﻟﻜﻦ ﻏﺎﻟﺒﺎً ﻣﺎ ﻻ ﻧﺠﺪ ﻓﻴﻪ ﻏري ﺣﻴﻄﺎﻧﻪ اﻷرﺑﻌﺔ ،ﺑﺤﻴﺚ ﻳﺘﻮﺟﺐ ﻋﲆ اﳌﺴﺎﻓﺮ أن ﻳﺤﴬ ﻣﻌﻪ ﻟﻄﻌﺎم واﻟﴩاب واﻟﴪﻳﺮ واﻟﻨﺎر واﻟﻐﻄﺎء". ﻛﺘﺐ ﻣﻮﻧﺪرﻳﻞ ﻃﻮال اﻟﺮﺣﻠﺔ ﻋﻦ ﻛﻞ ﻣﺤﻠﺔ
وﻗﺮﻳﺔ وواد وﺳﻬﻞ ﻣﺮ ﺑﻪ ،ﻣﺒﻴﻨﺎً اﻟﻄﺮﻳﻖ ﻣﻦ ﺣﻠﺐ إﱃ اﻟﻼذﻗﻴﺔ وﻣﻦ ﺛﻢ ﺗﺴ ّﻠﻤﻪ ﻟﻠﺴﺎﺣﻞ واﳌﺪن اﻟﻘﺮﻳﺒﺔ ﻋﻠﻴﻪ ،ﻓﻘﺪم وﺻﻔﺎً وﺿﻌﻴﺎً ﻟﺪﻣﺸﻖ وﺑﻌﻠﺒﻚ وﻃﺮاﺑﻠﺲ ﰲ ﻟﺒﻨﺎن وﺻﻮﻻً إﱃ ﺑﻴﺖ ﻟﺤﻢ واﻟﻘﺪس. ﰲ ﺣﻘﻴﻘﺔ اﻷﻣﺮ ﻟﻌﻞ ﻫرني ﻣﻮﻧﺪرﻳﻞ ﻫﻮ أﺑﺮز ﻣﻦ ﻗﺪم وﺻﻔﺎ ﻟﻠﴩﻳﻂ اﻟﺴﺎﺣﲇ اﻟﺸﺎﻣﻲ وﻣﺪﻧﻪ وﺟﺒﺎﻟﻪ ،ﻛام ﻣﻨﺢ اﻟﻘﺎرئ ﻓﺴﺤ ًﺔ ﻣﻦ اﻟﺘﺄﻣﻞ اﻟﻄﻘﻮﺳﻴﺔ اﻟﴩﻗﻴﺔ ﻷﻋﻴﺎدﻫﻢ وأﻣﺎﻛﻨﻬﺎ وﻛﻴﻔﻴﺔ اﻻﺣﺘﻔﺎل ﺑﻬﺎ .وﻟﻜﻦ ﺗﺒﻘﻰ ﻫﻮاﻣﺶ اﻟﻜﺘﺎب ﻓﻴﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﻠﻤﺤﺎت اﻷدﺑﻴﺔ ﻣﺎ ﻳﻀﻌﻪ أﻋﲆ رﻓﻮف ﻛﺘﺐ أدب اﻟﺮﺣﻠﺔ. ﻳﻘﻮل واﺻﻔﺎً رؤﻳﺘﻪ ﻟﺸﺠﺮ اﻷرز ﰲ ﻟﺒﻨﺎن:
"ﺑﺬﻟﺖ اﻟﺠﻬﺪ ﻣﺠﺪداً ﻟﺮؤﻳﺔ اﻷرز ﺧﺸﻴﺔ أن ﺗﻔﻮﺗﻨﻲ ﻓﺮﺻﺔ ﻗﺪ ﻻ ﺗﻌﻮض أﺑﺪاً .ﺑﻌﺪ ﻣﺴري ﺛﻼث ﺳﺎﻋﺎت ﰲ اﺟﺘﻴﺎز ﺳﻬﻞ ﻃﺮاﺑﻠﺲ ﺑﻠﻐﺖ ﺳﻔﺢ ﻟﺒﻨﺎن .ﺻﻌﺪت ﻓﻴﻪ ﻣﺪة أرﺑﻊ ﺳﺎﻋﺎت وﻧﺼﻒ اﻟﺴﺎﻋﺔ ،ﺑﺼﻌﻮﺑﺔ ﺑﺎﻟﻐﺔ ،ﻓﻮﺻﻠﺖ إﱃ ﻗﺮﻳﺔ ﺑﺎﺳﻢ إﻫﺪن ،Edenﺑﻌﺪ ﺳﺎﻋﺘني وﻧﺼﻒ ﻣﻨﻬﺎ وﺻﻠﺖ إﱃ اﻷرز .ﻛﺎﻧﺖ ﻫﺬه اﻷﺷﺠﺎر اﻟﺮاﺋﻌﺔ وﺳﻂ اﻟﺜﻠﺞ ،ﻋﲆ ﻣﻘﺮﺑﺔ ﻣﻦ ﻗﻤﺔ ﻟﺒﻨﺎن .ﻳﺎ ﻟﻬﺎ ﻣﻦ أﺷﺠﺎر ﻋﻈﻴﻤﺔ ﺑﻌﻤﺮﻫﺎ وﺿﺨﺎﻣﺘﻬﺎ ،ﻛام ﺑﺎﻟﺘﻤﻠﻴﺤﺎت اﻟﻜﺜرية إﻟﻴﻬﺎ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻛﻼم اﻟﻠﻪ ﰲ اﻟﻜﺘﺎب اﳌﻘﺪس .ﻣﻨﻬﺎ اﻟﺸﺠﺮ اﳌﻐﺮق ﰲ ﻗﺪﻣﻪ وﺑﻀﺨﺎﻣﺘﻪ اﻟﺨﺎرﻗﺔ، وﻣﻨﻬﺎ ﻣﺎ ﻫﻮ أﺻﻐﺮ ﻋﻤﺮاً وﺿﺨﺎﻣﺔ .أﺣﺼﻴﺖ ﻣﻦ اﻟﺼﻨﻒ اﻷول ﺳﺖ ﻋﴩة ﺷﺠﺮة ﻓﻘﻂ، أﻣﺎ اﻟﺒﺎﻗﻴﺎت ﻓﻬﻲ ﺑﺄﻋﺪاد ﻛﺒرية .أﺧﺬت ﻗﻴﺎس واﺣﺪة ﻣﻦ اﻷﺷﺠﺎر اﻟﻀﺨﻤﺔ ﻓﺒﻠﻎ ﻗﻄﺮﻫﺎ 36ﻗﺪﻣﺎً وﺳﺖ ﺑﻮﺻﺎت ،وﻫﻲ ﻣﺎ ﺗﺰال ﺳﻠﻴﻤﺔ اﻟﺒﻨﻴﺔ .أﻣﺎ اﻣﺘﺪاد أﻏﺼﺎﻧﻬﺎ ﻓﻜﺎن ﺑﻄﻮل 111ﻗﺪﻣﺎً .وﻋﲆ ارﺗﻔﺎع ﻣﻦ 15إﱃ 18ﻗﺪﻣﺎً ﻳﺘﻔﺮع ﺟﺬﻋﻬﺎ إﱃ ﺧﻤﺴﺔ ﻓﺮوع ﻛﻞ ﻣﻨﻬﺎ ﻳﺴﺎوي ﺷﺠﺮة ﻛﺒرية". ﻫرني ﺗﻮﰲ ﰲ ﺣﻠﺐ ﻋﺎم 1701م وذﻟﻚ ﺑﻌﺪ ﺣﻤﻰ ﺷﺪﻳﺪة أﺻﺎﺑﺘﻪ ،وﻗﺒﻞ ﻃﺒﺎﻋﺔ ﻛﺘﺎﺑﻪ ﺑﻌﺎﻣني ،ذﻟﻚ اﻟﻜﺘﺎب اﻟﺬي أﺻﺒﺢ ﻣﺮﺟﻌﺎً ﻟﻠﻐﺮﺑﻴني اﻟﺮاﻏﺒني ﺑﺎرﺗﻴﺎد اﻟﺴﺎﺣﻞ اﻟﺴﻮري واﳌﺪن اﳌﻘﺪﺳﺔ ﻓﻴﻪ. اﻟﺸﻌﺮ baytelshear ﺑﻴﺖ ِ
85
ĮŇŒ ŗŕ
ƳLjƂſƼǃƸ džƃƽǀ džƅljƵŵƼǎŢ
ƧƐǃƴŢ Ƨƥƌ ƆſƭƴŢǂ ťƵŸ ƻljŦ ﻫﺎﻧﻲ ﻧﺪﻳﻢ
ﺗﻜﻤﻦ أﻫﻤﻴﺔ اﳌﺴﺘﴩق ﻫرني ﻣﻮﻧﺪرﻳﻞ ﰲ أﻧﻪ وﺿﻊ ﻣﺆﻟﻔﺎً ﻧﺎدراً ﻋﻦ رﺣﻠﺔ ﳌﺴﻴﺤﻴﻲ أوروﺑﺎ إﱃ ﻣﺸﺎﻋﺮﻫﻢ اﳌﻘﺪﺳﺔ ﰲ اﻟﴩق. إذ ﻳﻀﻴﻒ إﱃ ﻗﺎﻣﻮس اﻻﺳﺘﴩاق ﻣﻔﺮداﺗﻪ اﻟﴩﻗﻴﺔ وﻋﺎدات اﳌﺴﻴﺤﻴني اﻟﻌﺮب واﺻﻔﺎً ﺣﺎﻟﻬﻢ وأزﻳﺎءﻫﻢ وأﺣﻴﺎءﻫﻢ ﺑﺪﻗﺔ ﻣﺘﻨﺎﻫﻴﺔ وﻣﺘﻌﺔ ﻣﺘﻨﺎﻣﻴﺔ. ﻓﻘﺪ ﻗﺮر ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﻘﺴﺎوﺳﺔ واﻟﺮﻫﺒﺎن اﻟﺤﺞ إﱃ اﻟﻘﺪس ﻟﻴﺸﺎرﻛﻮا ﰲ اﺣﺘﻔﺎﻻت ﻋﻴﺪ اﻟﻔﺼﺢ وﻛﺎن ﺑﻴﻨﻬﻢ اﻟﻘﺲ ﻫرني ﻣﻮﻧﺪرﻳﻞ اﻟﺬي ﻋﻤﻞ ﻛﻤﺪّون ﻟﻬﺬه اﻟﺮﺣﻠﺔ اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺟ ّﺪاً واﺿﻌﺎً ﺗﻔﺎﺻﻴﻠﻬﺎ ﺿﻤﻦ ﻃﻴﺎت ﻛﺘﺎب ﻗ ّﻴﻢ ﺑﻌﻨﻮان "رﺣﻠﺔ ﻣﻦ ﺣﻠﺐ إﱃ اﻟﻘﺪس" ﺗﺮﺟﻤﺘﻪ ﻫﻴﺌﺔ أﺑﻮ ﻇﺒﻲ ﻟﻠﺴﻴﺎﺣﺔ واﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﺿﻤﻦ ﺳﻠﺴﻠﺔ "رواد اﳌﴩق اﻟﻌﺮيب" ،وﻫﻮ ﺑﺤﻖ ﻗﻄﻌﺔ وﺻﻔﻴﺔ ﺻﻮ ّرت اﳌﻬﻤﻞ واﳌﻬﻤﺶ ﻣﻦ اﳌﻔﺮدات اﻟﴩﻗﻴﺔ اﳌﺴﻴﺤﻴﺔ. وﺗﺘﻜﺸﻒ ﺗﻠﻚ اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ ﻋﻦ اﺳﻢ ﻣﻬﻢ ﻣﻦ اﳌﺴﺸﱰﻗني اﳌﻌﻨﻴني ﺑﺎﻟﻌامرة واﻟﺰي واﻟﺤﻴﺎة اﻻﺟﺘامﻋﻴﺔ ،وﺗﺠﻌﻠﻨﺎ ﻧﻌﻴﺪ اﻟﺘﻔﻜري وﻗﺮاءة اﳌﻜﺎن ﻣﻦ وﺟﻬﺔ ﻧﻈﺮ أﺧﺮى ﺗﻠﻘﻲ ﺑﺎﻻً ﳌﺎ ﻗﺪ ﻳﻬﻤﻞ ﻋﺎدة ﰲ ﻣﺜﻞ ﺗﻠﻚ اﻟﻜﺘﺐ. وﻟﺪ "ﻫرني ﻣﻮﻧﺪرﻳﻞ" ﻋﺎم 1665م ﺑﺎﻟﻘﺮب ﻣﻦ ﻛﺎﻟﻨﻲ ﰲ ﻣﻘﺎﻃﻌﺔ وﻳﻠﺘﺸري اﻟﱪﻳﻄﺎﻧﻴﺔ، ﻟﻌﺎﺋﻠﺔ ﻣﺸﻬﻮرة ﺑﺎﻟﻌﻠﻢ ،ﻓﻮاﻟﺪه ﻫﻮ روﺑﺮت ﻣﺎﻧﺪرﻳﻞ اﻟﺬي ﻛﺎن أﺣﺪ اﻷﺳﺎﺗﺬة اﻷﻛﺎدميﻴني ﰲ ﺟﺎﻣﻌﺔ أﻛﺴﻔﻮرد ،اﻷﻣــﺮ اﻟــﺬي ﻗﴫ اﳌﺴﺎﻓﺔ ﺑني ﻫرني واﺣﺘﻴﺎﺟﺎﺗﻪ اﻟﻌﻠﻤﻴﺔ ﻟﻴﺤﻘﻖ ﻣﺎ ﻳﺮﻳﺪ ﻣﻦ ﺗﺤﺼﻴﻞ ﻋﺎﱄ اﳌﺴﺘﻮى، إذ ﺑﺪأ اﻟﺸﻄﺮ اﻷول ﻣﻦ ﺣﻴﺎﺗﻪ ﻣﺪرﺳﺎً أﻛﺎدمي ّﻴﺎً ﺑﺠﺎﻣﻌﺔ أﻛﺴﻔﻮرد ﻣﺜﻞ أﺑﻴﻪ ،إ ّﻻ أن ﺧﺎﻟﻪ"وﻟﻴﻢ ﻫﻴﺪﺟﺰ"واﻟﺬي ﻛﺎن ﻳﻌﻤﻞ آﻧﺬاك ﻣﺪﻳﺮاً ﻟﺒﻨﻚ إﻧﻜﻠﱰا أراده ﻛﺎﻫﻨﺎً ورﺟﻞ دﻳﻦ ﻟﻴﻘﻮي ﻣﻜﺎﻧﺔ اﻟﻌﺎﺋﻠﺔ ﳌﺎ ﻛﺎن ﻣﻦ ﻧﻔﻮذ ﻟﺮﺟﺎل اﻟﺪﻳﻦ ﰲ ﺣﻴﻨﻬﺎ .وﻗﺪ ﻛﺎن ﻟﻠﺨﺎل ﻣﺎأراد.
84
اﻟﻌﺪد ، 81ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ 2019
ُرﺳﻢ ﻫرني ﻣﻮﻧﺪرﻳﻞ ﻛﺎﻫﻨﺎً ﰲ ﻋﺎم 1695وﻟﻪ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺮ 30ﻋﺎﻣﺎً ،وﰲ ﻧﻔﺲ اﻟﻌﺎم اﻧﺘﺨﺐ ﻛﺎﻫﻨﺎً ﺑﺎﻹﺟامع ﰲ ﻣﻌﻤﻞ ﺗﺎﺑﻊ ﻟﴩﻛﺔ" اﳌﴩق" اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﻗﺪ ﺗﺄﺳﺴﺖ ﻋﺎم 1592م وذﻟﻚ ﺑﺎﻣﺘﻴﺎز ﻣﻨﺤﺘﻪ اﻟﺪوﻟﺔ اﻹﻧﻜﻠﻴﺰﻳﺔ إﱃ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﺘﺠﺎر ﻟﺘﻨﻈﻴﻢ اﻟﺘﺠﺎرة ﰲ ﻋﺪة ﻣﺪن ﻣﴩﻗﻴﺔ ﺗﻘﻊ ﺗﺤﺖ اﻟﻮﺻﺎﻳﺔ اﻟﱪﻳﻄﺎﻧﻴﺔ. ﻛﺎن ﻫﺬا اﻟﺘﻐري اﻷﻛﱪ ﰲ ﺣﻴﺎة ﻣﻮﻧﺪرﻳﻞ ﻓﻘﺪ ﺳﺎﻓﺮ إﱃ ﺣﻠﺐ ﻋﺎم 1695م ﺑﻨﺎء ﻋﲆ ﻗﺴﺎً ﰲ اﳌﻌﻤﻞ ،ﻫﻮ اﻟﺬي ﻛﺎن ﻗﺪ ﺗﻌﻴﻴﻨﻪ ّ أﻣﴣ اﻟﺠﺰء اﻷﻛﱪ ﻣﻦ ﺣﻴﺎﺗﻪ اﻟﻴﺎﻓﻌﺔ ﰲ ﺑﻴﺌﺔ أﻛﺎدميﻴﺔ ،وﻛﺎن ﻫﺬا ﻣﻦ ﺣﺴﻦ ﺣﻆ اﳌﻬﺘﻤني ﺑﺄدب اﻟﺮﺣﻼت ﳌﺎ ﺗﺮك ﻣﻦ وﺻﻒ ﻣﻨﻬﺠﻲ دﻗﻴﻖ. ﻋﻨﺪ وﺻﻮل ﻫرني إﱃ ﺣﻠﺐ ﻛﺎﻧﺖ اﻟﺠﺎﻟﻴﺔ اﻟﱪﻳﻄﺎﻧﻴﺔ ﻓﻴﻬﺎ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻗﻮاﻣﻬﺎ 40ﺷﺎﺑﺎً ﻣﺘﺼﻠني ﺑﺸﻜﻞ ﺧﺠﻮل ﺑﺎﻟﻌﺎمل اﻟﺨﺎرﺟﻲ وﻳﻌﻴﺸﻮن ﰲ ﺷﺒﻪ ﻋﺰﻟﻪ ،وﻗﺪ ﺣﻔﺰ
وﺟﻮد ﻫﺬا اﻟﻘﺲ اﳌﻨﻔﺘﺢ ذي اﻟﻌﻘﻞ اﻟﻌﻠﻤﻲ اﳌﺘﻔﺎﺋﻞ اﻟﺘﺠﻤﻊ ﻟﻴﺼﺒﺢ أﻛرث اﻧﻔﺘﺎﺣﺎً وﺗﻔﺎﻋ ًﻼ وﻧﺸﺄت ﺑﻴﻨﻬﻢ ﺻﺪاﻗﺎت ﺟﻤﻴﻠﺔ ﻛام ذﻛﺮ ﻫرني ﰲ رﺳﺎﻟﺔ ﻛﺘﺒﻬﺎ ﻟﺰﻣﻴﻞ ﻟﻪ ﰲ ﺟﺎﻣﻌﺔ أﻛﺴﻔﻮرد. ﺑﻌﺪ ﻋﺎﻣني ﻋﲆ ﻗﺪوم ﻫرني ﻣﻮﻧﺪرﻳﻞ إﱃ ﺣﻠﺐ ،وﰲ ﻋﺎم 1697م ،ﻗﺮ ّر وﻣﻌﻪ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ رﻓﺎﻗﻪ ﺑﻠﻎ ﻋﺪدﻫﻢ 15ﺷﺨﺼﺎً ،أن ﻳﻘﻮﻣﻮا ﺑﺮﺣﻠﺔ إﱃ اﻟﻘﺪس ﻟﻼﺣﺘﻔﺎل ﺑﻌﻴﺪ اﻟﻔﺼﺢ ﻓﻴﻬﺎ ،وﻗﺪ اﺑﺘﺪأ اﳌﺴري ﻳﻮم 26ﻓﱪاﻳﺮ ﻣﻦ ذات اﻟﻌﺎم ،واﺗﺠﻪ اﻟﺮﻛﺐ إﱃ ﻣﺪﻳﻨﺔ اﻟﻼذﻗﻴﺔ ﻋﲆ اﻟﺴﺎﺣﻞ اﻟﺴﻮري ﺛﻢ ﻋﲆ ﻃﻮل اﻟﺴﺎﺣﻞ اﻟﻠﺒﻨﺎين ﻣﻦ ﺷامﻟﻪ إﱃ ﺟﻨﻮﺑﻪ وﺻﻮﻻ إﱃ ﻋﻜﺎ ﰲ ﺳﻮاﺣﻞ ﻓﻠﺴﻄني ،ﺗﻠﻚ اﻟﺮﺣﻠﺔ اﻟﺘﻲ اﺳﺘﻤﺮت 83ﻳﻮﻣﺎً ﺗﺨﻠﻠﻬﺎ ٌ وﺻﻒ دﻗﻴﻖ ﻟﻜﻞ ﻣﺤﻠﺔ ﻧﺰل ﻫرني ﺑﻬﺎ ،وﻣﻦ ﺟﻤﻠﺔ ﻣﺎ ﻛﺘﺐ ﻋﻦ ﺣﺎل ﺧﺎﻧﺎت اﻟﺴﻔﺮ آﻧﺬاك ﻣﺎ ﻗﺎﻟﻪ" : ﺗﺘﻮﻓﺮ ﺑﻌﺾ اﻷﺑﻨﻴﺔ اﻟﻌﺎﻣﺔ اﳌﺒﻨﻴﺔ ﻻﺳﺘﻌامل
ﺧﺎﻟﺪ اﻟﺒﻘﻤﻲ @KhaledBaqmi
b@@ @~@@R}@<HHR ¡@@£@ @ D* ¢@@ @ +&* b@@Ey@@D* h@@£@D b@@ @ ~@@R 9x@@ A @@ £@ @ @ @< °Q *H b@@ @ @-w@@ 1 &* b@@ @~@@R}@ @+ @@ @< @@ @ g@ s@ - b@@ @E b@@ @ @ @ <b@@ @/H&* b@@ @ @R @ @0 @@A¡@@~@ 8H xQ @ @ E @@ E @@~@ {@ @ D*H b@@ @ ~@@R9x@@B ¥x@@ @ @< b@@ @ @J*H ¤@@ @ < x@@ @ £@ ~@ 6 b@@ @~@@R9x@@E f@@ @ @~@7 v@@c@ @ D* oÉ@@ @< q@@c@ ~@ 8&* b@@ @ ~@@R }@ @ 1 @@ @ @ @ @D b@@ @Gb@@ @ Q @ @ : ¡@@ @ @Bb@@ @ @E b@@ @~@@R9x@@< @@E I¡@@~@ 6 b@@ @ +R @@z@p@J Mv@@ ¹ b@@ @~@@R9x@@= @R @ @ 7HP b@@ @ @ D* d@@ @ B ¯ @@6b@@ @ D* b@@ @ ~@@R }@ c@ B b@@ @ @ E ¡@@ @ @ @ GH @@ @ @ E*v@@ @ @ B x@@ @ @ @ R b@@ @ ~@@R 9¡@@< ¢@@ @ c@ E x@@ @ @ D* b@@ £@ @D ¢@@ g@ 0
83
baytelshear اﻟﺸﻌﺮ ِ ﺑﻴﺖ
ƶţLjnjŢ ũƱŹƔ @@ @0Hy@@ @E ¤@@ @ @g@ @ @ @p@Q @ ~@ @9 Mh@@ @ @ @ @BH ¡@@ @ @ @ @D* @@0¡@@ @ E b@@ @ R @ @ : ¯ ¤@@ @ @D* @@ @ @ @ @²*H @@ 0Hx@@ / @@ Db@@ s@ @- ¡@@ @D ¤@@c@ @ B ¡@@ @£@ @ D* @@0Hx@@+ @@ |@ s@ +&* M @@ @ CH ¥É@@ @+ x@@ @ @ <&* @@0¡@@AH 24H x@@ @ @<H *x@@ @ @ @ D* x@@p@ ~@ 6 @@0¡@@ @ : v@@ J*y@@ - ¥4v@@ ~@ @8 ¯ x@@ @ ~@P @{@ D* 0¡~9H ¤ Ev~8 /H @@Ey@@D* ¡@@JH @@0¡@@D rx@@ @ ±* @@ E v@@ @ +* b@@ £@ @³* ¡@@ D @@ @0¡@@ @+H Md@@ @ @ @ B @@ @ C *¡@@ @ Q @ @ @ 1 @@ @6b@@ @Fb@@ @J @@ 0Hx@@ A Ix@@ @ @ @ @ C3H @@ @-b@@ @<¡@@ @D *2b@@ @ @ @ @ E @@0¡@@ @ ~@ z@ D* Ì@@ @= b@@ @ @ @ J&°* @@ @E ¢@@ @ c@ E
ĘıĘŕ
ﻧﻮاف اﻟﺘﺮﻛﻲ @nawafalturky
£ E ÁbE v/¡D* vmg~6(* bC ¡@@B&*H Ãv D* ib@@Jx@@Cw@@D* w@@ < @@JyQ @ @ - É@@A £ ~|Db+ g£E4 ¤ g/H ¤g£E4 ¤gF*H £~|³*H gEb~{D* ¡£< |Bb + ÁbE £~z D*H b@@c@~@|@D* d@@ GN °H @@g@ @c@- °H Ãx@@ C @@ @g@ @+x@@ @+ b@@ Ey@@ D* @Q @ C @@ @AN *w@@ D £ ~zD* bEyDbG @@+R 4¡ ~{D* Jv0¡gE Ãv+ x Q @< ¤@@/b@@F*H ¤@@)*24 d@@ @B&*H £ExD* É D* < ¯ rHxD* D t F&*H £ ²*H @@CxO @D* Í+ PE ¤Eb E °H £ D* ¤@@c@ @D* b@@F* %°H *4w@@ @ D* ¤@@g@F* %°H £ ²* 4¡ ~{D* 6bC ¢ < j- e¡ BR @PA Ãv~z D ¢ D* iy Q - Ix~zE b: *H £ g~6&*H @@04b@@c@D* d@@F3 qc~|D* @@ Q @~@6&*H £ E ¤<¡ ; ¯ b /H ¢ cJ iÆ@@1&*H Ãx²*H x~{cD* 9x< A ¤-xsg~6(* (*H
ƷLjƃƸ b@@ @E ·b@@£@ @Db@@+ @@D ¢@@~@z@< Ãx@@ E ¡@@ @ -R b ²* ¡~|= ex - bE bC (* ÃxE bJ É@@C b@@Jb@@ @+ ¤@@ @£@< @@ @ AR H rHx@@ / ¤@@c@ @B ¯ Q R É´*H h ~{D* < ¤ < Æ~6 hp: ( bA b@@ @ ´* h@@£@ @ / °HR @@£@ @ < ¤@@c@ @ B yQ @ @ A ° *x@@ @ C M ¡@@ @ @ @B Ñ* $b@@ ~@ @}@ @ @ @+ @@ Jx@@ +b@@ @ @D* b D* @@AP ~6H4 ¤@@~@ 9*4&°* ¡ ~zJ ¡@@D b@@ H Qv@ @ < b@@ @ @ J&* lÉ@@ @ . ¡@@ @ @ <2&* ¤@@ @ £@ <2 *x D* 6b + ¢ +wD* ¤BHx< ¤ ~6* °*H R b~{+ ¡GbE ¡@@B&* b~7 e4v@@D* ¤g B *H b0yD* Ä< h£/H b E ÉD* E ¤g£/ *v@@ @´* d@@~@ |@ J I¡@@ @ J Mx@@<b@@~@ 7 @@ @ A b@@ @ F&* É D* Ä< 4¡ D* h C £ D* £Q 1 b@@A É~6 ¯ @@ @+¡@@ @B @@ 0&* Í@@D ¤@@ @E ¤@@ @E ÉC @@/*¡@@E ¥4v~|+ Ãx@@E b@@J b@@C v@@B *v@@ @ @ D b@@ @ @ C Kb@ @F¡@@ G @@ @A ¤@@-4v@@g@ ~@ 6(* b@@ @A
2019 ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ، 81 اﻟﻌﺪد
82
ŪŢƂţƸǎŢ ŮŢƃŬ džžţƼ
ŪŢƂŢſƐǎŢ ŮſŸŘ
ŮǃŹŧƴŢǂ ŪţƈŢƂſƵƴ ſLjŢƄ ƅưƃƸ
lj
ƂǃƵƱƵƩƴŢ
ƨŪ LJ ǎŢ
ŭ Ɛ
ũǂ ƹƽ Ţ
Ƹ
ţ njŢ
د إﺑﺮاﻫﻴﻢ أﺣﻤﺪ ﻣﻠﺤﻢ
ƂţơƌnjŢ ƻƸ ƂţŭŽƹƴŢ
LJŬŢƂţƸǎŢ LJƙŧƽƴŢ ƃơƍƴŢ LJƨ ﻓﻬﺪ ﻋﻠﻲ اﻟﻤﻌﻤﺮي
81
baytelshear اﻟﺸﻌﺮ ِ ﺑﻴﺖ
ĘšIJŒĬŘ إرﻳﻜﺴﻮن Eriksonمثﺎين ﻣﺮ َ اﺣﻞ ﻟﻨﻤﻮ اﻟﻔﺮد ﺑﺎﻟﻨﻈﺮ ﻟﻌﻼﻗﺎﺗﻪ ﻣﻊ اﻵﺧﺮﻳﻦ "وآﺧﺮ ﻫﺬه اﳌﺮاﺣﻞ ﻫﻲ ﻣﺮﺣﻠﺔ اﻟﺘﻜﺎﻣﻞ ﰲ ﻣﻘﺎﺑﻞ اﻟﻴﺄس Ego Integrity Vs Despairوﻫﻲ أزﻣﺔ اﻟﺸﻴﺨﻮﺧﺔ وإﺣﺴﺎس اﻟﻔﺮد أن ﻫﻮﻳﺘَﻪ ﻗﺪ ﺗﺤﺪدت مبﺎ ﻓﻌﻞ ،ﻓﺈذا ﻛﺎن ﻣﺎ ﻓﻌﻠﻪ ﻳﺒﻌﺚ ﻋﲆ اﻟﺴﻌﺎدة واﻹﺣﺴﺎس ﺑﺎﻹﻧﺠﺎز ﻓﺈﻧﻪ ﺳﻮف ﻳﺘﺠﺎوز ﻫﺬه اﳌﺮﺣﻠﺔ ﺑﻨﺠﺎح وﻫﻮ ﻳﺸﻌﺮ ﺑﺎﻟﺘﻜﺎﻣﻞ واﻟﺮﺿﺎ ،أﻣﺎ إذا ﻛﺎﻧﺖ ﻧﻈﺮﺗﻪ ﳌﺎﺿﻴﻪ ﺗﺘﺴﻢ ﺑﺎﻹﺣﺒﺎط وﺧﻴﺒﺔ اﻷﻣﻞ ﻓﺴﻮف ﻳﺸﻌﺮ ﺑﺎﻟﻴﺄس".7 وﺑﻌﻴﺪاً ﻋﻦ اﻟﺸﻌﺮاء اﻟﺬﻳﻦ اﻧﻄﺒﻌﺖ ﺗﺠﺮﺑﺘﻬﻢ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ ﺑﻄﺎﺑﻊ دﻳﻨﻲ ﺗﺤﺼﻨﻮا ﺑﻪ ﻣﻦ أزﻣﺔ اﻟﺸﻴﺨﻮﺧﺔ واﻟﺸﻴﺐ ﻓﺈن ﻏ َريﻫﻢ مل ميﺘﻠﻜﻮا ﺗﻠﻚ اﻟﺤﺼﺎﻧﺔ ﺑﺎﻟﺨﺼﻮص وأن أﺷﻌﺮاﻫﻢ ﻋﻜﺴﺖ ﺗﺸﺒﺘﻬﻢ ﺑﺎﻟﺤﻴﺎة وﻣﻠﺬاﺗﻬﺎ؛ اﻧﺨﺮط ﻫﺆﻻء اﻟﺸﻌﺮاء ﰲ ذم اﻟﺸﻴﺐ وﻛﺮه اﻟﺸﻴﺨﻮﺧﺔ وﺑﻐﻀﻬﺎ ﻛﺮد ﻓﻌﻞ ﻃﺒﻴﻌﻲ ﺿﺪ اﻟﻌﺠﺰ واﻟﻀﻌﻒ واﻹﺣﺴﺎس ﺑﺎﻟﺤﺮﻣﺎن اﻟﻨﻔﴘ واﻟﻌﺎﻃﻔﻲ واﻟﺠﻨﴘ واﻻﺟﺘامﻋﻲ .وﻗﺪ ﺟﻤﻊ اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻳﺤﻴﻰ ﺑﻦ اﻟﺤﻜﻢ اﻟﻐﺰال ﻛﻞ ﻫﺬه اﻷزﻣﺎت ﰲ ﻗﺼﻴﺪة ﺗﺤيك ﺑﻨﱪة ﻣﻦ اﻟﺘﺬﻣﺮ واﻟﻴﺄس واﻟﻌﺠﺰ ﻣﺂﻟﻪ وﺣﺎﻟﺘﻪ اﻟﻨﻔﺴﻴﺔ: xR @ @ N @ @ <O Q N&* ¤@@ @ gP @ @ @DN b@@ @ 0N R @@ @ @ @ <N ¤@@ @ P @ @ @DO N&b@ @ @~@@R @ z@ @ @-N @Ì@RN @ @ P @ @ D* @N @ @ @ PE ¤@@ @ +P S @ @ @ @0 b N @ @ EN IxN @ @ @ @ -N ¤N @ @ @ @ @ RGNH Ä@R P @ @ @1 N R @@ @ @ EN O @ @ @ R @ @ @<N O N&b@ @ @ ~@@R @ z@ @ @ -N ¥wU @ @ @ @ @D* b@@ @ @ EN H N 3N R @@ @ <N @O @~@R @{@ N @ D* b@@ GN b@@ N @ @CN Rv@ @ @ BN HN * *xR @ @N @ S @ D Ä@RN @ @ @ P @ @ @ D* N @ @ @ @ @ EN ¤@@ @ @gP @ @ @ DN b@@ @ @0 N O ¡@@ @ @ @ O @ @ @ @ -N b@@ @ @ @ @ @EN HN *( xR @ N @ ~@S @{@ D* @S@ @}@ @ £N @ @ +R *H O @ @ @/NR ¡@ @ @D* ¤@@ U @ @ PE Sv@ @ @ @ @ @+N 4R 8 xR @ @ ~@T@ {@ D* @N @ @ @ PE ,K x@@ R @ @ ~@O@ 7 ¤@@ @ @~@@P @ @6&*4N R 4N b@@ @ ~@@ N@ 8HN
إن ﺛﻨﺎﺋﻴﺔ اﻟﺸﻴﺐ واﻟﺸﺒﺎب ﺗﻌﻜﺲ ﻣﻔﺎرﻗﺎت اﻟﺤﻴﺎة اﻟﺘﻲ ﻳﺼﻌﺐ ﺗﻘﺒﻠﻬﺎ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ اﻹﻧﺴﺎن ،ﺑﺎﻟﺬات ْإن ﻛﺎن ﺷﺎﻋﺮاً؛ ﺣﻴﺚ ﻳﺒﻴﺾ اﻟﺸﻌﺮ
اﻷﺳﻮد وﺗﺬﺑﻞ اﻟﺒﴩة اﻟﻨﴬة وﺗﺘﺠﻌﺪ وﻳﺘﻘﻮس اﻟﻈﻬﺮ ﺑﻌﺪﻣﺎ ﻛﺎن ﰲ اﻧﺘﺼﺎب رﻣﺢ وﻳﻘﻞ اﳌﻄﻌﻢ وﻳﻜرث اﻟﻨﺴﻴﺎن وﻳﻈﻬﺮ اﻟﻀﻌﻒ ﺑﻌﺪ اﻟﻘﻮة وﻋﺪم اﻟﻔﺎﺋﺪة ﺑﻌﺪ اﻟﻨﻔﻊ وﻳﻔﻘﺪ اﻟﺮﺟﻞ ﻓﺤﻮﻟﺘﻪ وﺗﻬﺠﺮه اﻟﻨﺴﺎء أو ﻳﺘﺠﻨﺒﻬﻦ .وﻣﻦ مثﺔ؛ "ﻓﻤﺮﺣﻠﺔ اﻟﺸﻴﺨﻮﺧﺔ ﻣﺮﺣﻠﺔ ﺑﺎﻟﻐﺔ اﻷﻫﻤﻴﺔ ﳌﺎ ﻳﻈﻬﺮ ﻓﻴﻬﺎ ﻣﻦ أزﻣﺔ اﻻﻏـﱰاب ) (...ﻛﺬﻟﻚ ﺻﻌﻮﺑﺔ اﻟﺘﻮاﻓﻖ وﻣﺘﻐريات اﻟﺤﻴﺎة" 9وذﻟﻚ ﻋﲆ ﻧﺤﻮ ﻗﻮل اﺑﻦ ﺧﻔﺎﺟﺔ: xL @ @ @ @ @ JwP @ @ @ @ @ FN °(S * Mf@ @ @ @cN @ @ @ @£R @ @ @ @~@@N @ @ 7 fO @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @JS N&*HN N @R @ @ @ @ @ @GN HN b@@ cN @ £@ @ 1 N Rh@@ @N @ @ j@ @ EN Rv@ @ @ @ @ @ BN HN LeNx@ @ @ @ @ @ : N Ì@R @ @ @ @ =N R @@ @ @ PE b@@ N @ @ P @ @ R @ @ p@N @ +P iO R'¡@ @ @ @ @ @ @ @+O HN Md@@ @ @R @ @1 P b@@ cN @ @£@ @~@P@ z@ @<N b@@ @ N @ @ @+ Oh@@ @ @ R @ @ @ N @ @ @ 0 R N v@ @ @ @ @ BN ÁU N&b@ @ @ @ @ @ @ @ CN ¤@@ +b@@ ~@@N |@ gNQ @ D* @P @ @ @<N Peb@@ cN @ @~@S @ {@ @D* N @ @ @ EN Oh@@ @ R @ @ @ PENH N N N b@@ @ cN @ @ £@ @ BP 4N Rh@@ @ @ N @ @ @ @ @ @ : Rv@ @ @ @ @ @ @ BHN P @ @ @ @ @ +P @N @ @ @ @£R @ @ @ @ CN H Í@L R @ @~@N@ @7 P b@@ @ £N @ @ gR @ @ N @ @ R @ @ DP d@O @ @£R @ @ ~@S@ @{@ @ D* Oh@@ @ @ @ R @ @ @ @ BO HN 10 b@@cN @ £@ ~@P @{@ -N R N&* Kb@ @ £R @ ~@N @ 7 N b@@ £N @ @ gR @ @ P @ @ D* ¢@@ N @ @ CN
إن ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻟﺬات ﻋﻨﺪ اﻟﺸﺎﻋﺮ وﺑﻠﻮﻏﻪ اﻟﺮﺿﺎ أﻣﺮ ﺷﺒﻪ ﻣﺴﺘﺤﻴﻞ؛ ﻓﻬﻮ ﻳﻌﻴﺶ ﻗﻠﻘﺎ وﺟﻮدﻳﺎً ﻣﺴﺘﻤﺮاً ﻳﻐﺬي متﺮده ﻋﲆ أوﺿﺎﻋﻪ اﻻﺟﺘامﻋﻴﺔ .اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻳﻨﺘﻘﺪ اﻟﻮاﻗﻊ اﻟﺴﻴﺊ ﰲ ﺳﺒﻴﻞ إﺻﻼﺣﻪ ْ ﻓﺈن ﻛﺎن ﻫﺬا اﻟﻮاﻗﻊ أﻗﻞ ﺳﻮءا ﻓﺈﻧﻪ ﻳﻨﺘﻘﺪه ﰲ ﺳﺒﻴﻞ ﺗﺤﺴﻴﻨﻪ ﰲ دورة ﻻ ﻣﺘﻨﺎﻫﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ اﻟﻜامل؛ وذﻟﻚ ﺑﻌﺪم اﻟﺮﺿﺎ ﻋﻦ ﻣﺎ ﻫﻮ ﻛﺎﺋﻦ ﰲ ﺳﺒﻴﻞ ﺑﻠﻮغ ﻣﺎ ﻳﺮﺟﻰ أن ﻳﻜﻮن .ﻟﺬﻟﻚ؛ ﻓﺎﻟﺸﻴﺨﻮﺧﺔ واﻟﺸﻴﺐ دامئﺎً ﻣﺎ ﻳﻜﺮﺳﺎن ﻋﻘﺪة اﻟﻨﻘﺺ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻪ وﻻ ﻳﺘﺼﺎﻟﺢ اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻣﻊ ﻫﺬه اﻟﺸﻴﺨﻮﺧﺔ إﻻ إذا ﻛﺎن ﻳﻨﻬﺞ ﺗﻮﺟﻬﺎً دﻳﻨﻴﺎً ﰲ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ ﻋﲆ اﻟﻌﻤﻮم ﻛﺄن ﻳﻜﺘﺐ ﰲ اﻟﺰﻫﺪ واﻟﺸﻜﻮى.
اﻟﺸﺮوﺣﺎت واﻟﻤﺮاﺟﻊ:
) (1ﻋﺒﺪ اﻟﻠﻄﻴﻒ ﻣﺤﻤﺪ ﺧﻠﻴﻔﺔ ،دراﺳﺎت ﰲ ﺳﻴﻜﻮﻟﻮﺟﻴﺔ اﳌﺴﻨني ،دار اﻟﻐﺮﻳﺐ ﻟﻠﻄﺒﺎﻋﺔ واﻟﻨﴩ ،اﻟﻘﺎﻫﺮة ،ص .30 ) (2اﳌﺮﺟﻊ ﻧﻔﺴﻪ ،ص 5 ) (3اﺑﻦ أيب اﻟﺪﻧﻴﺎ ،اﻟﻌﻤﺮ واﻟﺸﻴﺐ ،ﺗﺤﻘﻴﻖ ﻧﺠﻢ ﻋﺒﺪ اﻟﺮﺣﻤﻦ ﺧﻠﻒ ،ط ،1ﻣﻜﺘﺒﺔ اﻟﺮﺷﺪ ،اﻟﺮﻳﺎض ،1992 ،ص .50 ) (4اﳌﺼﺪر ﻧﻔﺴﻪ ،ص .48 ) (5ع .ل .م .ﺧﻠﻴﻔﺔ ،ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺎﺑﻖ ،ص .33 ) (6ﻋﺒﺎس ﻣﺤﻤﻮد ﻋﻮض ،اﳌﺪﺧﻞ إﱃ ﻋﻠﻢ ﻧﻔﺲ اﻟﻨﻤﻮ اﻟﻄﻔﻮﻟﺔ ،اﳌﺮاﻫﻘﺔ ،اﻟﺸﻴﺨﻮﺧﺔ ،دار اﳌﻌﺮﻓﺔ اﻟﺠﺎﻣﻌﻴﺔ ،1999 ،ص .169 ) (7ع .م .ﻋﻮض ،ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺎﺑﻖ ،ص ص .170-171 ) (8ع .ل .م .ﺧﻠﻴﻔﺔ ،ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺎﺑﻖ ،ص .29 ) (9اﻟﻐﺰال ،ﻳﺤﻴﻰ اﺑﻦ ﺣﻜﻢ ،دﻳﻮان ،ﺟﻤﻊ وﺗﺤﻘﻴﻖ وﴍح ﻣﺤﻤﺪ رﺿﻮان اﻟﺪاﻳﺔ ،ط ،1دار اﻟﻔﻜﺮ اﳌﻌﺎﴏ ودار اﻟﻔﻜﺮ ،ﺑريوت ودﻣﺸﻖ، ،1993ص .47 ) (10ع .م .ﻋﻮض ،ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺎﺑﻖ ،ص ص .170-171
80
اﻟﻌﺪد ، 81ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ 2019
ƩǘŨŴǘǕŌ ƱǃǷǙ ǽƳ ǓŬǘŨũ dzǾƫōǘŨŵŌ DzƉǥōƧ ǽǥ
ōǥƂƃżǿ ŦŌƅǕōş ǛǾƪǙ ǛƓ ǻǕŒ Ǔƚǿ ǛǾŽ ƂƉƲǕŌ ǛǙ dzǾƲƒƪũ dzǂǿƉƢş ƩǘŨŴǘǕŌ
ɑdzǔǾŽ ǛǙ ƨōƢŨƓŌ ōǙ ǓLjş ŝǾƖǕŌ ǚōƒǝȑŌ ŜƈōŽ ɳ ǻǔƫ ƐŐƉǕŌ ǁǾǔŽ ǻǂŞǿ ǚŐ ǓƞƲǿ ǛǙ ǗǤǜǙ ǚōLjƳ ǣŞǾƗ ƉǤƦǿ ǚŐ
ǣŞƗ ƉǙŐ ōƟƉǕŌ ǣƯǷǔşǶ ƉƫōƖǕŌ ƃǜƫ ŦŌƅǕŌ ǁǾǂżũ
ǼƅƮǿ ŌƉǘŨƒǙ ōǿƂǷŵǶ ōǂǔǃ ƕǾƪǿ ǷǤƳ ɑǓǾżŨƒǙ dzǾƫōǘŨŵȍŌ ǣƫōƟǶŐ ǻǔƫ ǢƂƉǘũ
أزﻣﺘﻪ اﻟﻨﻔﺴﻴﺔ وﺗﻌﻤﻴﻖ ﻗﻠﻘﻪ ﻣﻦ اﳌﻮت ﺣني ﻳﺘﺴﺎﻗﻄﻮن أﻣﺎم ﻋﻴﻨﻴﻪ ﻛﺄﻋﻮاد اﻟﺜﻘﺎب اﻟﻮاﺣﺪ ﺗﻠﻮ اﻵﺧﺮ. وأزﻣﺔ ﺗﺮﻫﻞ اﻟﺠﺴﺪ وﺗﻬﺎﻟﻜﻪ ﺗﺠﺮ ﺷﺘﻰ اﻷزﻣــﺎت اﻟﻨﻔﺴﻴﺔ ﻛام أﺳﻠﻔﻨﺎ ﺑﻞ وﺗﺤﺘﻢ أزﻣﺔ اﺟﺘامﻋﻴﺔ ُﺗ َﻜ ﱠﺮ ُس ﰲ ﻧﻈﺮ ا ُﳌﺴﻦ وﺗﻜﻮن ﻣﻘﱰﻧﺔ مبﺪى ﻧﻔﻌﻴﺘﻪ وﺟﺪواه ﰲ ﻣﺠﺘﻤﻌﻪ؛ اﻟﻨﻔﻌﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺴﺘﺪﻋﻲ ﻣﱪر اﻟﻮﺟﻮد واﻻﺳﺘﻤﺮارﻳﺔ وﻋﺪم اﻟﻨﻔﻌﻴﺔ اﻟﺬي ﻳﺴﺘﺪﻋﻲ اﳌﻮت واﻟﺘﻮﻗﻒ .وﺗﺘﻌﻤﻖ أزﻣﺔ اﻟﺸﻴﺨﻮﺧﺔ إذا ﻛﺎن ا ُﳌﺴﻦ ُﻣ ﱠﺘ ِﻜ ًﻼ ﰲ ﺣﺎﺟﺎﺗﻪ ﻋﲆ ﻏريه ﻣام ﻳﺠﻌﻞ اﳌﺠﺘﻤﻊ ﻳﻐري ﻧﻈﺮﺗﻪ ﻟﻪ .وﺑﺬﻟﻚ؛ "ﻓﺎﻟﺸﻴﺨﻮﺧﺔ ﻟﻴﺴﺖ ﻣﺠﺮد ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺑﻴﻮﻟﻮﺟﻴﺔ ﺑﺤﺘﺔ ﺗﻈﻬﺮ آﺛﺎرﻫﺎ ﰲ اﻟﺘﻐريات اﻟﻔﻴﺰﻳﻘﻴﺔ واﻟﻔﺴﻴﻮﻟﻮﺟﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻄﺮأ ﻋﲆ اﻟﻔﺮد ﺣني ﻳﺼﻞ إﱃ ﺗﻠﻚ اﻟﺴﻦ اﳌﺘﻘﺪﻣﺔ ،وإمنﺎ ﻫﻲ ﺑﺎﻹﺿﺎﻓﺔ إﱃ ذﻟﻚ ﻇﺎﻫﺮة إﺟﺘامﻋﻴﺔ ﺗﺘﻤﺜﻞ ﰲ ﻣﻮﻗﻒ اﳌﺠﺘﻤﻊ ﻣﻦ اﻟﻔﺮد ﺣني ﻳﺼﻞ إﱃ ﺳﻦ ﻣﻌني ﺑﺎﻟﺬات ﻳﺤﺪدﻫﺎ اﳌﺠﺘﻤﻊ ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﺗﻌﺴﻔﻴﺔ دون أن ﻳﺄﺧﺬ ﰲ
اﻻﻋﺘﺒﺎر اﻟﺤﺎﻟﺔ اﻟﻔﻴﺰﻳﻘﻴﺔ أو اﻟﻌﻘﻠﻴﺔ ﻟﻸﻓﺮاد".2 ﻟﻘﺪ ﺣﺎرب اﻹﻧﺴﺎن اﻟﺸﻴﺐ ﺑﻜﻞ ﻣﺎ اﺳﺘﻄﺎع ﻣﻦ ﺣﻴﻠﺔ؛ ﻓﻜﺎن ﻣﻨﻬﻢ ﻣﻦ ﻳﻔﻀﻞ أن ﻳﺒﻘﻰ ﺣﻠﻴﻖَ اﻟﺮأس ﻋﲆ أن ﻳﻈﻬﺮ ﺷﻴﺒﻪ وﻛﺎن ﻫﻨﺎك ﻣﻦ ُﻳ َﺨ ﱢﻀ ُﺐ ﺷﻌﺮه ﺣﺘﻰ ﻳﺒﺪ َو أﺻﻐﺮ ﺳﻨﺎً .وﻟﻘﺪ ﺛﺒﺖ ﰲ اﻷﺛﺮ "أن ﻋﺒﺪ اﳌﻄﻠﺐ ،أول ﻣﻦ ﺧﻀﺐ ﺑﺎﻟﻮﺳﻤﺔ ﻣﻦ أﻫﻞ ﻣﻜﺔ ،وذاك أﻧﻪ ﻗﺪم اﻟﻴﻤﻦ ﻓﻨﻈﺮ إﻟﻴﻪ ﺑﻌﺾ ﻣﻠﻮﻛﻬﺎ ﻓﻘﺎل :ﻳﺎ ﻋﺒﺪ اﳌﻄﻠﺐ ﻫﻞ أﻏري ﻟﻚ ﻫﺬا اﻟﺒﻴﺎض ﻓﺘﻌﻮد ﺷﺎﺑﺎ؟ ﻗﺎل :ذاك إﻟﻴﻚ" .3وأﻛﺪ اﻟﻔﻀﻞ ﺑﻦ ﻳﻌﻘﻮب أن اﻟﺘﺨﻀﻴﺐ ﻗﺪ ﺷﺎع واﻧﺘﴩ ﺑﺸﻜﻞ ﻛﺒري ﻓﻜﺎن ﺧﺎﺻﺔ اﻟﻘﻮم وﻋﺎﻣﺘﻬﻢ ﻳﺘﺨﻀﺒﻮن ﺑﺎﻟﺴﻮاد.4 وﻛﻠام ﻛﺎﻧﺖ ﻧﻈﺮة اﳌﺠﺘﻤﻊ اﻟﺸﺎب اﻟﻨﺎﻓﻊ ﻗﺎﺳﻴﺔ ﻋﲆ ُﻣﺴﻨّﻴﻪ ﻋﻤﻠﺖ ﻋﲆ ﻋﺰل اﳌﺴﻨني وﻧﻔﻴﻬﻢ؛ وﻫﺬا ﻣﺎ ﻳﻘﻮدﻫﻢ إﱃ اﻻﻧﺴﺤﺎب اﻻﺟﺘامﻋﻲ Disengagementﺣﻴﺚ ﺗﺮﺟﻊ اﻟﺘﻐريات اﻟﺘﻲ ﺗﺼﺎﺣﺐ اﻟﺘﻘﺪم ﰲ اﻟﻌﻤﺮ إﱃ اﳌﻮاﻗﻒ اﻟﺘﻲ ﻳﻔﺮﺿﻬﺎ اﳌﺠﺘﻤﻊ ﻋﲆ اﳌﺴﻨني.5 وﻻ ميﻜﻦ ﺗﺠﻨﺐ اﻟﺼﻮرة اﻟﺴﻮداوﻳﺔ ﺣﻮل اﻟﺸﻴﺨﻮﺧﺔ واﻟﺸﻴﺐ ﻋﻨﺪ اﻟﺸﺎﻋﺮ أو اﻹﻧﺴﺎن اﻟﻌﺎدي ﻋﺎﻣﺔ إﻻ أن ﻫﺬه اﻟﺼﻮرة ﻗﺪ ﻳﺘﺨﻠﻠﻬﺎ ﺑﺮﻳﻖ ﻣﻦ اﻟﻀﻮء وﻫﺎﻟﺔ ﻣﻦ اﻷﻣﻞ ﻣﻦ ﺣني ﻵﺧﺮ وﰲ ﺣﺎﻻت ﺑﻌﻴﻨﻬﺎ؛ ﻓﺎﻟﺸﻴﺨﻮﺧﺔ ﻫﻲ ﻣﺮﺣﻠﺔ ﻋﻤﺮﻳﺔ ﻣﺮﺗﺒﻄﺔ مبﺎ ﻗﺒﻠﻬﺎ وإذا ﻛﺎن اﻹﻧﺴﺎن راﺿﻴﺎ ﻋﲆ ﻣﺎ ﺣﻘﻘﻪ ﰲ أﻳﺎم ﻗﻮﺗﻪ وﺷﺒﺎﺑﻪ ﻓﺬﻟﻚ اﻟﺮﺿﺎ ﺳﻴﺠﻬﺰه ﻧﻔﺴﻴﺎ ﻟﺘﻘﺒﻞ ﻣﻮاﻫﻦ اﻟﺸﻴﺨﻮﺧﺔ إذ "ﻳﻠﻌﺐ أﺳﻠﻮب ﺣﻴﺎة اﻟﻔﺮد دوراً ﺑﺎرزاً ﰲ ﺣﺪوث اﻟﺸﻴﺨﻮﺧﺔ وﻳﺠﻌﻠﻬﺎ ﻣﺮﺣﻠﺔ ﺳﻌﻴﺪة أو ﻣﺮﺣﻠﺔ ﺑﺆس واﻛﺘﺌﺎب وﺿﺠﺮ ﻳﻐﻠﻔﻬﺎ اﻟﺨﻮف ﻣﻦ اﳌﻮت" .6وﻗﺪ ﻋﺪد ﻋﺎمل اﻟﻨﻔﺲ اﻟﺸﻌﺮ baytelshear ﺑﻴﺖ ِ
79
тАл┬ПтАк┬Ц─Ш┼б─▓┼Т─м┼ШтАмтАм
тАлтАк┼й╟Й╞Й╞┤┼┐╞╝╟М┼в ┼й╟И╞Г╞б╞Н╞┤┼в ╟З╞и ┼е╟Й╞Н╞┤┼втАмтАм тАлтАк┼и┼┐╟Й╞С╞н╞┤┼в ┼й┼╝╟Г┼╜╟Й╞М╟В ┼┐╞Й┼╡╞┤┼в ┼й┼╝╟Г┼╜╟Й╞МтАмтАм
тАл╪п я╗│я║Оя║│я╗┤я╗ж я║гя║░я╗Ыя║отАм
тАля╗Чя║кя╗гя╗ия║О я░▓ ╪зя│Мя╗Шя║О┘Д ╪зя╗Яя║┤я║Оя║Ся╗Ц ╪зя╗Яя║ия║О╪╡ ┘Е╪ия║дя╗о╪▒ ╪зя╗Яя║╕я╗Мя║о ╪зя╗Яя╗Шя║кя╗│я╗в ╪п┘И╪зя╗Уя╗Мя╗ия║ОтАм тАля╗Яя╗ая╗Ья║Шя║Оя║Ся║Ф я░▓ я╗ля║м╪з ╪зя│Мя╗оя║┐я╗о╪╣ ╪зя╗Яя╗Шя║кя╗│я╗в ╪зя╗Яя║дя║кя╗│я║ЪтАк ╪МтАм┘Ия╗ля║м┘З ╪зя│Мя║оя║гя╗ая║Ф ╪зя╗Яя║дя║┤я║Оя║│я║ФтАм тАля╗гя╗ж я║гя╗┤я║О╪й ╪зя╗Яя║╕я║Оя╗Ля║о ┘Ия║гя╗┤я║О╪й ╪зя╗Яя╗Шя║╝я╗┤я║к╪й я╗зя╗Фя║┤я╗мя║О )╪зя╗Яя║╕я╗┤я║ия╗оя║зя║Ф(╪Ы я╗ля║м┘З ╪зя│Мя║оя║гя╗ая║ФтАм тАл┘И╪е┘Ж я╗Ыя║Оя╗зя║Ц я╗гя╗ия║О┘Ия║Ля║Ф я│Мя╗Фя╗мя╗о┘Е "╪зя╗Яя╗Фя║дя╗оя╗Яя║Ф" ╪зя╗Яя║м┘К я╗Гя║Оя│Мя║О я╗Чя║Оя╗Яя║Ц я║Ся╗к ╪зя╗Яя╗ия╗Шя║кя╗│я║ФтАм тАл╪зя╗Яя╗Шя║к┘Е┘Кя║Ф я░▓ я║Чя╗оя║╗я╗┤я╗Фя╗мя║О я╗Яя║╕я╗Мя║оя╗│я║Ф ╪зя╗Яя╗Фя║дя╗о┘ДтАк ╪МтАм┘И╪зя╗Яя║Шя╗▓ ╪зя║│я║Шя╗Мя║Оя║┐я║Ц я╗Ля╗ия╗к ┘Е╪ия╗Фя╗мя╗о┘ЕтАм тАл╪вя║зя║о я╗│я║ия╗Фя╗Т я║гя║к╪й ╪зя╗Яя║дя║о╪м я╗Ля╗ж ╪зя╗Яя║╕я║Оя╗Ля║о ╪зя╗Яя║╕я╗┤я║ж ╪зя╗Яя║м┘К я║Чя╗ия║Шя╗Фя╗▓ я╗Ля╗ия╗к я║╗я╗Фя║ФтАм тАл╪зя╗Яя╗Фя║дя╗оя╗Яя║Ф тАк-тАмя╗Ля▓Ж ╪зя╗╖я╗Пя╗ая║Р я░▓ я╗гя║оя║гя╗ая║Ф я║╖я╗┤я║ия╗оя║зя║Шя╗ктАк -тАм┘Ия╗зя╗Шя║╝я║к я╗ля╗ия║О я╗гя╗Фя╗мя╗о┘ЕтАм тАл╪зя╗Яя╗ия║Тя╗о╪║ я║зя║Оя║╗я║Ф я╗Яя╗ая║╕я║Оя╗Ля║о ╪зя╗Яя║м┘К я║Чя║Дя║зя║о я░▓ я╗Чя╗о┘Д ╪зя╗Яя║╕я╗Мя║отАк ..тАмя╗ля║м┘З ╪зя│Мя║оя║гя╗ая║ФтАм тАля║Ся║Оя╗Яя╗ия║┤я║Тя║Ф я╗Яя╗ая║╕я╗Мя║оя╗│я║Ф ╪зя╗╖я╗зя║кя╗Яя║┤я╗┤я║Ф ╪зя╗Яя║Шя║░я╗гя║Ц ╪ея▒Г я║гя║к я║Ся╗Мя╗┤я║к я║Ся║Оя│Мя╗оя╗Чя╗Т ╪зя╗Яя║╕я╗Мя║о┘КтАм тАл╪зя╗Яя╗Шя║кя╗│я╗в я╗Яя║к┘Й ╪зя╗Яя╗Шя║╝я╗┤я║к╪й ╪зя│Мя┤йя╗Чя╗┤я║ФтАк ╪МтАмя╗зя╗Шя╗о┘Д ╪зя╗Яя║Шя║░я╗гя║Ц ╪п┘И┘Ж ╪г┘Ж я╗зя╗ия┤Ч ╪зя║зя║Шя╗╝┘БтАм тАл╪зя╗Яя╗Дя║Тя╗┤я╗Мя║Ф ╪зя╗╖я╗зя║кя╗Яя║┤я╗┤я║Ф ┘И╪зя╗Яя╗оя╗Ля╗▓ ╪зя╗Яя║╕я╗Мя║о┘К ╪зя╗╖я╗зя║кя╗Яя┤Ш ╪зя╗Яя║м┘К я╗│я╗Дя║Тя╗Мя╗мя║ОтАк.тАмтАм
тАлтАк78тАмтАм
тАл╪зя╗Яя╗Мя║к╪п тАк ╪М 81тАмя║│я║Тя║Шя╗дя║Тя║о тАк2019тАмтАм
тАля╗Яя╗Шя║к я╗Ыя║О┘Ж ╪зя╗Яя║╕я╗┤я║Р я╗гя║дя╗о╪▒╪з┘Л я╗Яя╗ая╗Ья║Ь╪▒┘К я╗гя╗ж ╪зя╗Яя╗Шя║╝я║Оя║Ля║к ╪зя╗╖я╗зя║кя╗Яя║┤я╗┤я║Ф ╪зя╗Яя║Шя╗▓ я║Чя╗ия║О┘Ия╗Яя║Шя╗ктАм тАля╗гя╗ж ╪▓┘И╪зя╗│я║О ╪▒╪д┘Й я╗гя║ия║Шя╗ая╗Фя║ФтАк ╪МтАм┘Ия╗Яя╗Ья╗ия╗ия╗▓ я╗Ля▓Ж ╪зя╗Яя╗Мя╗дя╗о┘Е ╪гя╗Ля║Шя╗Шя║к ╪г┘Ж я╗Чя║╝я╗┤я║к╪йтАм тАл╪зя╗Яя║╕я╗┤я║РтАк ╪МтАм╪г┘И ╪░┘Е ╪зя│Мя║╕я╗┤я║Р ╪з╪▒я║Чя╗Ья║░╪к я╗Ля▓Ж я║Ыя╗┤я╗дя║Ш┘Ж┘К я╗Ыя║Т╪▒┘Кя║Ч┘Ж┘К╪Ы я║Ыя╗┤я╗дя║Ф ╪зя╗Яя║░я╗ля║ктАм тАл╪зя╗Яя║м┘К я╗│я╗ия║Шя║Ю я╗Ля╗ж я║зя╗о┘Б я╗гя║┤я║Тя╗Ц я╗гя╗ж я╗Ля╗о╪зя╗Чя║Р ╪зя╗Яя╗ая╗мя╗о ╪зя╗Яя║м┘К я╗Ля║оя╗Уя╗к ╪зя╗Яя║╕я║Оя╗Ля║отАм тАл╪зя╗╖я╗зя║кя╗Яя┤ШтАк ╪МтАм┘Ия║Ыя╗┤я╗дя║Ф ╪зя╗Яя╗Ря║░┘Д ╪зя╗Яя║м┘К я╗│я╗ия║Шя║Ю тАк-тАмя║Ся║Оя╗Яя╗ия║┤я║Тя║Ф я╗Яя╗ая║╕я║Оя╗Ля║о ╪з ┘Пя│Мя║┤я╗жтАк -тАмя╗Ля╗жтАм тАл╪ея║гя║┤я║О╪│ я╗Ля╗дя╗┤я╗Ц я║Ся║Оя╗Яя╗ия╗Шя║║ ╪зя╗╗я║Яя║Ш╪з┘Ея╗Ля╗▓ ┘Ия╗Ля║к┘Е я║Чя╗Шя║Тя╗Ю ╪зя│Мя║о╪г╪й ╪зя╗Яя║ая╗дя╗┤я╗ая║Ф я╗Яя╗ктАк.тАмтАм тАля╗│я║оя║Чя╗Ья║░ ╪зя╗╣я║гя║┤я║О╪│ ╪зя╗Яя║┤я║Оя║Ся╗Ц ╪зя╗Яя║мя╗Ыя║о )╪зя╗Яя║ия╗о┘Б я╗гя╗ж ╪зя╗Яя║дя║┤я║О╪и ┘Ия╗Ля╗Шя║к╪йтАм тАл╪зя╗Яя╗ия╗Шя║║ ╪зя╗Яя║ая║┤я║к┘К( ╪ея▒Г ╪г┘Ж ╪г╪▓я╗гя║Ф ╪зя╗Яя║╕я╗┤я║Р ╪г┘И ╪зя╗Яя║╕я╗┤я║ия╗оя║зя║Ф я╗ля╗▓ ╪г╪▓я╗гя║ФтАм тАля║Яя║┤я║к я░▓ ╪зя│Мя╗Шя║О┘Е ╪зя╗╖┘И┘Д я╗Чя║Тя╗Ю ╪г┘Ж я║Чя║Шя║дя╗о┘Д ╪ея▒Г ╪г╪▓я╗гя║Ф я╗зя╗Фя║┤я╗┤я║Ф ┘И╪зя║Яя║Ш╪з┘Ея╗Ля╗┤я║ФтАм тАля╗╗я║гя╗Шя║О╪Ы я╗Уя║О ┘Пя│Мя║┤я╗ж я╗│я║ая║к я║╗я╗Мя╗оя║Ся║Ф я░▓ ╪зя╗Яя║Шя║╝я║Оя╗Яя║в я╗гя╗К я║Яя║┤я║к┘З ╪зя│Мя║Шя╗мя║Оя╗Яя╗ЪтАк .тАм┘Ия╗гя╗жтАм тАл┘Е╪ля║Ф╪Ы "я╗Уя╗дя║╕я╗Ья╗╝╪к ╪зя╗Яя║╝я║дя║Ф ╪зя╗Яя╗ия╗Фя║┤я╗┤я║Ф я╗Яя╗ая╗дя║┤я╗и┘Ж┘К я║Чя║оя║Чя║Тя╗В я║Ся╗Мя║к╪й я╗Ля╗о╪зя╗гя╗Ю я╗гя╗ия╗мя║ОтАм тАл╪зя╗Яя╗Мя║ая║░ ╪зя╗Яя║ая║┤я╗дя╗▓тАк ╪МтАм┘И╪зя╗Яя╗Фя╗Шя║отАк ╪МтАм┘Ия║│я╗о╪б ╪зя╗Яя║Шя╗Ря║мя╗│я║ФтАк ╪МтАм┘И╪зя╗Яя╗оя║гя║к╪йтАк ╪МтАм┘И╪зя╗Уя║Шя╗Шя║О╪п ╪зя╗Яя╗мя║к┘БтАк╪МтАмтАм тАл┘И╪зя╗Уя║Шя╗Шя║О╪п ╪зя╗╖я║╗я║кя╗Чя║О╪б"тАк .1тАм┘И╪зя╗╖я║╗я║кя╗Чя║О╪б я║Ся║к┘И╪▒я╗ля╗в я╗╗ я╗│я║░я╗│я║к┘И┘Ж ╪ея╗╗ я║Чя╗Ья║оя╗│я║▓тАм
ŪŢƂŢſƐŜ ƺţƙƵƈ ƅưƃƸ ſLjŢƄ ƻŦ
ţLjŚƃƴŢ DžƴŜ ƏƭƴŢ ƻƸ ƃƹƴŢ ſƹŹƸ ƳƑljƩƴŢ LJŸǂƂ ƃƹƈ ž
77
baytelshear اﻟﺸﻌﺮ ِ ﺑﻴﺖ
@sbzc_ad
sbzc.ae
www.sbzc.ae
şœśĘĥŒ ﻟﺤﻴﺘﻪ ﺛﻢ ميﻴﻠﻬﺎ إﱃ وﺟﻬﻪ ،ﺛﻢ ﻳﻨﻈﺮ إﻟﻴﻬﺎ ﻓﻴﺒيك وﻳﻘﻮل :إﻟﻬﻲ ا ْر َﺣ ْﻢ َﺷ ْﻴ َﺒ ِﺘﻲ".3 ﻟﻘﺪ ﻛﺎن اﻟﺸﻴﺐ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻺﻧﺴﺎن اﻟﻌﺮيب مبﺜﺎﺑﺔ واﻋﻆ دﻳﻨﻲ ﻳﻌﺪل ﺳﻠﻮﻛﻪ وﻳﻘﻠﺐ ﻧﻈﺮﺗﻪ ﰲ اﻟﺤﻴﺎة رأﺳﺎً ﻋﲆ ﻋﻘﺐ .وﻗﺪ ﻗﻴﻞ ﻗﺪميﺎً: ﺑﺜﻼث مل ﻳﺘﻌﻆ ﺑﴚء :اﻹﺳﻼم؛ واﻟﻘﺮآن ،واﻟﺸﻴﺐ"4؛ "ﻣﻦ مل ﻳﺘﻌﻆ ٍ َ اﻹﻧﺴﺎن آﺧ َﺮﺗﻪ وﺗﻜﻔﻲ ﺷﻌﺮة واﻻﻧﺸﻐﺎل ﺑﻬﻤﻮم اﻟﺪﻧﻴﺎ ﻗﺪ ُﻳﻨﴘ ﺑﻴﻀﺎء ﻧﺎﺻﻌﺔ ﺣﺘﻰ ﺗﻨﺒﻬﻪ ﻟﺒﺪاﻳﺔ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ و ُﺗ َﺸ ﱢﻐ َﻞ اﻟ َﻌ ﱠﺪ اﻟﺘﻨﺎزﱄ اﻟﺨﻔﻴﻒ إﱃ أن ﻳﺸﺘﻌﻞ اﻟﺮأس ﺷﻴﺒﺎً ﻓﻴﺘﺤﻮل اﻟﻼﻫﻲ إﱃ ﺑﺎﻟ َﻮ ْﺧﻂِ ِ ﻗﻮم ،ﻗﺎل ﻓﺒﻴﻨام ﻫﻮ ﻣﺘﻌﺒﺪ؛ وﻣﻦ ذﻟﻚ أن رﺟ ًﻼ ﻛﺎن "ﻳﻘﻮم ﺑﺸﺄن ٍ ذات ﻳﻮم واﳌﺮآ ُة ﰲ ﻳﺪه إ ْذ ﻧﻈﺮ ﻓﺈذا ﻫﻮ ﺑﺸﻌﺮة ﺑﻴﻀﺎء ﻗﺪ ﻗﺪﺣﺖ ﰲ ﻟﺤﻴﺘﻪ ،ﻓﻘﺎل :إﻧﺎ ﻟﻠﻪ وإﻧﺎ إﻟﻴﻪ راﺟﻌﻮن ،ﺑﺮﻳﺪ اﳌﻮت وﻫﺎدم ﴪﻫَ ﺎ ،ﻳﺎ ﻗﻮم ارﺗﺎدوا ﻷﻧﻔﺴﻜﻢ اﻟﻠﺬات ،ﻃﺎﳌﺎ أﻃﻠﻘﺖ ﻧﻔﴘ ﻓﻴام َﻳ ُ ﱡ ﻏريي ،وأﻧﺎ ﺗﺎﺋﺐ إﱃ اﻟﻠﻪ ،ﻓﺎﺑﺘَﻨﻰ ُﺧ ّﺼﺎً ﻓﺎﻋﺘﺰل ﻓﻴﻪ وﺗﻌﺒﺪ ﺣﺘﻰ ﻟﻘﻲ اﻟﻠﻪ".5 َ ُ ﻳﻌﻴﺶ اﻟﺸﻴﺦ اﻟﺸﺎﻋﺮ اﻟﺬي متﺘﻊ ﺑﺎﻟﺤﻴﺎة وﻟﺬاذة اﻟﺸﺒﺎب وﺟﺮب ﺣﻼوة وﻃﻼوة اﻟﺪﻧﻴﺎ اﻟﺸﻴﺨﻮﺧ َﺔ ﺑﻜﺜري ﻣﻦ اﻟﻘﻠﻖ وﻋﺪم اﻻﺳﺘﻘﺮار اﻟﻨﻔﴘ؛ ﻓﺎﻟﺸﻴﺐ ﻗﺮﻳﻦُ اﻟﻌﺠﺰ ﻋﲆ ﻛﻞ اﳌﺴﺘﻮﻳﺎت .وﻫﻮ ْإن مل ﻳﻜﻦ َ اﳌﻮت ﻧﻔﺴﻪ ﻓﻬﻮ أﺣﺪ ﺑﻮراﻗﻪ ،وﻗﺪميﺎً ﻗﻴﻞ "إن اﻟﺸﻴﺐ متﻬﻴﺪ اﳌﻮت" .6وﺑﺎﻟﺘﺎﱄ؛ ﻓﻬﻮ اﻟﻔﺸﻞ اﻟﺘﺪرﻳﺠﻲ ﻟﻮﻇﺎﺋﻒ اﻟﺠﺴﺪ اﻟﺬي ﺟﺮب اﻟﻔﺘﻮة وﻋﺮف اﻟﻘﻮة وﺑﺪاﻳﺔ اﻷزﻣﺎت اﻟﻨﻔﺴﻴﺔ واﻻﻧﺴﺤﺎب اﻻﺟﺘامﻋﻲ ،ﺑﻞ ﻫﻮ ﺣﺘﻰ اﻟﺴﻘﻮط ﻣﻦ ﻋﲆ ﺑﺮج اﻟﻔﺤﻮﻟﺔ واﻟﻮﻗﻮع ﰲ أﴎ اﻟﺴﺨﺮﻳﺔ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ اﻟﻨﺴﺎء. وﻗﺪ ُذ ِﻛ َﺮ ﰲ اﻷﺛﺮ أن أﺣﺪ اﻟﺨﻠﻔﺎء ﺳﺄل رﺟ ًﻼ ﻋﻦ ﺣﺎﻟﻪ ﻓـ "ﻗﺎل: ﻣﺎ ﺗﺴﺄل ﻳﺎ أﻣري اﳌﺆﻣﻨني ﻋﻤﻦ ذﺑﻠﺖ ﺑﴩﺗﻪ ،وﻗﻄﻌﺖ مثﺮﺗﻪ، ﱠ ﻓﺎﺑﻴﺾ اﻟﺸﻌﺮ ،واﻧﺤﻨﻰ اﻟﻈﻬﺮ ،ﻓﻜرث ﻣﻨﻲ ﻣﺎ ﻛﻨﺖ أﺣﺐ أن ﻳﺰل،
ﻓﺄﺟﺤﺪُ اﻟﻨﺴﺎء وﻛﻦﱠ اﻟﺸﻔﺎ َء ،وﻛﺮﻫﺖ اﳌَ ْﻄ َﻌ َﻢ وﻛﺎن اﳌَ ْﻨ َﻌ َﻢ ،ﻓﻘﴫ ﺧﻄﻮي ،وﻛرث ﺳﻬﻮي ،وﺳﺤﻠﺖ ﻣﺮﻳﺮيت ﺑﺎﻟﻨﻘﺾ ،وﺛﻘﻠﺖ ﻋﲆ وﺟﻪ وﺿﻌ َﻒ و َﻛ ﱠﻞ و َذ ُﺑ َﻞَ ،ﻓ َﻘ ﱠﻞ اﻷرض ،وﻗﺮب ﺑﻌﴤ ﻣﻦ ﺑﻌﺾَ ،ﻓﻨ َُﺤ َﻒ ُ ا ْﻧ ِﺤ َﻴ ُﺎﺷﻪُ ،و َﻛ ُ َرث ارﺗﻌﺎﺷﻪ ،وﻗﲆ ُ وﻓﻬﻤ ُﻪ َﺗﺎ َرات ﻣﻌﺎﺷﻪُ ،ﻓﻨﻮﻣﻪ ﺳﺒﺎتُ ، وﻟﻴﻠﻪ ﻫَ َﻔﺎت".7 ﻟﻠﺸﻴﺐ أَ ْر َﻓ ُﻘﻬﺎ أﻧﻪ" :ﻋﻨﻮان وﻗﺪ أورد اﻟﺠﺎﺣﻆ ﻋﺪة ﺗﻌﺎرﻳﻒ ِ 10 9 اﻟﺤامم" ؛ اﻟﻜﱪ" 8وأﻗﺴﺎﻫﺎ أﻧﻪ" :أول ﻣﺮاﺣﻞ اﳌﻮت" و"متﻬﻴﺪ ِ إن اﻻﻧﺘﻘﺎل ﻣﻦ ﺳﻮاد اﻟﺮأس إﱃ ﺑﻴﺎﺿﻪ ﻫﻮ ﺑﺪاﻳﺔ اﳌﻮت ﺑﻞ ﻟﻌﻠﻪ ﻣﻮت ﱠ ﻟﻴﺲ ﻣﺠﺮد ﺗﺤﻮل ﰲ اﻟﻠﻮن وﻟﻜﻨﻪ ٌ ﻟﻠﺸ ْﻌ ِﺮ َﻋ ْﻴﻨﻪ؛ ﻓـ"ﺷﻴﺐ اﻟﺸﻌﺮ ﻣﻮت اﻟﺸﻌﺮ ،وﻣﻮت اﻟﺸﻌﺮ ﻋﻠﺔ ﻣﻮت اﻟﺒﴩ" 11وﻻ ﺑﺪ ني ﺑﻴﺎﺿﻪ ﺑﺎﻟﺴﻮاد ﻋﻦ ﻣﻦ ﻣﻘﺎوﻣﺔ ﻫﺬا اﳌﻮت ﺑﺈﺧﻔﺎء ﺑﺎرﻗﺘﻪ و َﺗ ْﻜ ِﻔ ِ ﻃﺮﻳﻖ اﻟﺘﺨﻀﻴﺐ اﻟﺬي ﻳﻌﺘﱪ ﺣ ًﻼ ﻣﺆﻗﺘﺎً وﻧﺎﺟﻌﺎً ،وﻣﻦ مثﺔ ﻛﺎن اﻟﺘﺨﻀﻴﺐ وﺳﻴﻠﺔ ﻣﻦ وﺳﺎﺋﻞ اﳌﻘﺎوﻣﺔ اﻟﻘﺪميﺔ ﻗﺼﺪ اﻻﺳﺘﺪاﻣﺔ اﻟﻨﻔﺴﻴﺔ واﻟﻈﺎﻫﺮﻳﺔ ﻟﺤﺎﻟﺔ اﻟﻔﺘﻮة؛ ﻫﺬا اﳌﻮﻗﻒ اﳌﻘﺎوم ﻋﺮف ﻟﻪ اﻣﺘﺪاداً ﺟامﻟﻴﺎً ﻣﺨﺘﻠﻔﺎً ﰲ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ اﻷﻧﺪﻟﺴﻴﺔ ،وﻫﻮ اﻷﻣﺮ اﻟﺬي ﺳﻨﺘﻄﺮق إﻟﻴﻪ ﰲ اﳌﻘﺎل اﻟﺘﺎﱄ ﰲ اﻟﺼﻔﺤﺔ اﻷﻧﺪﻟﺴﻴﺔ.
اﻟﻤﺮاﺟﻊ واﻟﺸﺮوﺣﺎت:
) (1اﺑﻦ أيب اﻟﺪﻧﻴﺎ ،اﻟﻌﻤﺮ واﻟﺸﻴﺐ ،ﺗﺤﻘﻴﻖ ﻧﺠﻢ ﻋﺒﺪ اﻟﺮﺣﻤﻦ ﺧﻠﻒ ،ط ،1ﻣﻜﺘﺒﺔ اﻟﺮﺷﺪ ،اﻟﺮﻳﺎض ،1992 ،ص .73 ) (2اﳌﺼﺪر ﻧﻔﺴﻪ ،ص .55 ) (3ﻧﻔﺴﻪ ،ص .58 ) (4ﻧﻔﺴﻪ ،ص.61 ) (5ﻧﻔﺴﻪ ،ص.71 ) (6ﻧﻔﺴﻪ ،ص .70 ) (7ﻧﻔﺴﻪ ،ص .68 ) (8اﻟﺠﺎﺣﻆ ،أﺑﻮ ﻋﺜامن ﻋﻤﺮو ﺑﻦ ﺑﺤﺮ ،اﻟﺒﻴﺎن واﻟﺘﺒﻴني ،ﺗﺤﻘﻴﻖ دروﻳﺶ ﺟﻮﻳﺪي ،ط ،2اﳌﻜﺘﺒﺔ اﻟﻌﴫﻳﺔ ،ﺑريوت ،2000 ،ص .393 ) (9اﳌﺼﺪر ﻧﻔﺴﻪ ،ص .393 ) (10ﻧﻔﺴﻪ ،ص .393 ) (11ﻧﻔﺴﻪ ،ص .393
76
اﻟﻌﺪد ، 81ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ 2019
إﻧﻨﺎ ﻧﺘﺤﺪث ﻋﻦ ﺗﻨﺎﻗﺾ ﺻﺎرخ أﺻﺎب اﻟﻮﻋﻲ اﻟﺠامﱄ ﻟﺪى اﻟﺸﻌﺮاء اﻟﻴﻮم ،أﻣﺎم إﻏﺮاء َﺗ َﻔ ﱡﻘ ِﺪ وﺟﻮﻫﻬﻢ ﻣﻦ ﺧﻼل ﺗﻄﺒﻴﻖ ﻳﺘﻜﻬﻦ -ﺣﺴﺐ ﺑﺮﻣﺠﻴﺎﺗﻪ اﳌﺘﻘﺪﻣﺔ -أدق ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ اﻟﺸﻴﺨﻮﺧﺔ ﻣﻦ ﻣﺸﻴﺐ وﺗﺠﺎﻋﻴﺪ واﻧﻜامﺷﺎت أو ﺗﺮﻫﻼت ..ﻫﺬا اﻻﻧﺪﻓﺎع ﻧﺤﻮ ﺗﻔﻘﺪ اﻟﺸﻴﺨﻮﺧﺔ ﻳﻌﺪ ﻣﻮﻗﻔﺎ ﺗﻨﺎزﻟﻴﺎ ﻋﻦ ﺗﺎرﻳﺦ ﻣﻘﺎوﻣﺔ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ اﻟﻘﺪميﺔ ﻟﻬﺎ ،ﻟﺴﻨﺎ واع ﻳﺴﺘﻨﺪ إﱃ ﻧﻈﺮة ﺟامﻟﻴﺔ ﰲ اﻟﺨﺮوج ﻋﻦ ﻧﺘﺤﺪث ﻋﻦ ﺗﻨﺎزل ٍ ﺗﻘﺎﻟﻴﺪ ﻣﻘﺎوﻣﺔ اﻟﺸﻴﺐ ﰲ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ اﻟﻘﺪميﺔ؛ ﻟﻮ ﻛﺎن ﻛﺬﻟﻚ ﻻﺗﺨﺬ ﻣﻘﺎﻟﻨﺎ ﻫﺬا ﻣﻨﺤﻰ ﻧﻘﺪﻳﺎ ﻣﺨﺘﻠﻔﺎ ﻳﺤﺘﻔﻲ مبﺪى وﻋﻲ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ؛ وﻟﻜﻨﻪ ﺗﻨﺎزل ”ﺑﻼ ﻗﻴﻤﺔ“ ﻳﺮﺗﻬﻦ ”ﳌﻮﺿﺎوﻳﺔ“ ﻣﺆﻗﺘﺔ وﻣﻘﻴﺘﺔ ،ﺗﺆﻛﺪ ﺿﻌﻒ ﻧﻔﻮس ﺑﻌﺾ اﻟﺸﻌﺮاء وﺣامﺳﺘﻬﻢ اﻟﺰاﺋﺪة واﻧﺪﻓﺎﻋﻬﻢ اﻟﻼﻣﴩوط ﻧﺤﻮ ﻛﻞ ﳾء وأي ﳾء ،ﺑﻌﻴﺪا ﻋﻦ أﺳﻄﻮرة وﻋﻴﻬﻢ اﳌﺘﻘﺪم ورؤﻳﺘﻬﻢ اﳌﺘﻔﺮدة واﻟﻨﺎدرة ﰲ ﻣﻘﺎرﺑﺔ وﻣﻘﺎرﻧﺔ اﻟﻈﻮاﻫﺮ ..ﻓﺠﺄة ﺻﺎر ﻛﻞ اﻟﺸﻌﺮاء ﺑﻀﻐﻄﺔ زر ﺷﻴﻮﺧﺎً /ﻣﺴﻨّني؛ ﻛﺸﻔﻮا ﻋﻦ ﻣﺴﺘﻘﺒﻠﻬﻢ اﻟﺒﻌﻴﺪ وﺗﻌﺎﻣﻠﻮا ﻣﻌﻪ ﺑﻨﻮع ﻣﻦ اﻟﺼﺒﻴﺎﻧﻴﺔ، ورمبﺎ ﻗﺘﻠﻮا ﺑﻮادر اﻟﻘﺼﻴﺪة اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﻮا ﺳﻴﻜﺘﺒﻮﻧﻬﺎ ﺑﻌﺪ ﺛﻼﺛني أو أرﺑﻌني ﺳﻨﺔ ،اﺳﺘﺒﺎق ﻟﻠﻤﺴﺘﻘﺒﻞ مل َﻳ ّﺪ ِﻋﻪ اﻟﺮاﺳﺨﻮن ﰲ اﻟﺸﻌﺮ ﻣﻦ اﻟﻘﺪﻣﺎء اﳌﻌﺘﻘني ﰲ اﻟﻘﺪم؛ ﻣﺜﻞ زﻫري ﺑﻦ أيب ﺳﻠﻤﻰ اﻟﺬي ﻗﺎل وﻫﻮ ا ُﳌ َﻌ ﱠﻤ ُﺮ ﺣﻴﻨﻬﺎ: @@{@ @ J @@ @ @EH ,b@@ @ £@ @ @²* @@ £@ @Db@@ @ @- h@@ @ _@ ~@ 6 P &b@ @ ~@ @ z@ @ J @@ @ @ D b@@ @ @ @ +&* ° °¡@@ @ @ 0 Í@@ Fb@@ @ @ . @@ @ c@ B @@ @ @z@ @ @ E&°*H ¡@@ @ £@ @ @D* ¯ b@@ @ E @@ @ @ @ @ <&*H @P @ @ < v@@ @ @ = ¯ b@@ @ @ E @@ @ @ @ < @@ @ @ < ¤@@ @ @ @ @ @ @ @ DH
ﻻ أﻧﻜﺮ أن اﳌﻮﻗﻒ اﻟﺸﻌﺮي اﻟﻘﺪﻳﻢ ﺗﺠﺎه اﻟﺸﻴﺐ ﻛﺎن ﺗﺸﺎؤﻣﻴﺎً إﱃ أﺑﻌﺪ ﺣﺪ وﻫﺬا ﻣﺎ ﺳرناه ﰲ اﻟﻔﻘﺮات اﳌﻘﺒﻠﺔ ﻣﻦ ﻫﺬا اﳌﻘﺎل، وﻟﻜﻨﻪ ﻛﺎن ﻣﻮﻗﻔﺎً ﻃﺒﻴﻌﻴﺎً ،ﻳﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ ﻋﺠﺰ اﻟﺠﺴﺪ ﻋﲆ أﻧﻪ ﻋﺠﺰ، وﻟﻜﻨﻪ ﻣﻊ ذﻟﻚ ﻻ ﻳﻄﻔﺊ ﻧﻮر اﻟﺤﻜﻤﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﻜﺘﺴﺒﻬﺎ اﻟﺸﻴﺦ/ا ُﳌﺴﻦ اﻟﺸﺎﻋﺮ. اﻟﺸﻴﺐ ﻣﺮﺣﻠﺔ أوﱃ ﻣﻦ ﻟﻘﺪ اﻋﺘﱪت اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﻟﻘﺪميﺔ َ ﻣﺮاﺣﻞ اﻟﺸﻴﺨﻮﺧﺔ وأﺣﺪ ﺑﻮارﻗﻬﺎ ،إﻻ أﻧﻪ ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ ﻛﺎن أﻛرث ﺣﻀﻮراً ﻣﻦ ﻣﻔﻬﻮم اﻟﺸﻴﺨﻮﺧﺔ وإن ﻛﺎن ﻳﺪل ﻋﻠﻴﻬﺎ .وﻗﺪ ﺷﻜﻞ َﻣ ْﻔ َﺰ َﻋ ًﺔ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﺸﺎﻋﺮ اﻟﺸﺎب ﺑﻞ ﺣﺘﻰ ﻟﻺﻧﺴﺎن اﻟﻌﺎدي اﻟﺬي ﻳﻨﻈﺮ إﱃ ﺳريورة اﻟﺤﻴﺎة ﻓﻴﻮﻗﻦ ﺑﺬﻫﺎب اﻟﺸﺒﺎب واﻧﻘﻀﺎﺋﻪ. وﻗﺪ "ﻗﺎل ﻓﺘﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﺤﻜامء :ﺗﻌﺎﻟﻮا ﺣﺘﻰ ﻧﺪع ﻛﻞ ﺷﻬﻮة وﻟﺬة ﺗﺒﻴﺪ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ أن ﻳﺪرك اﻟﻜﱪ اﻟﺸﺒﺎب ﻓﺘﴪﺗﺨﻲ اﳌﻔﺎﺻﻞ اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﻓﻴﻬﺎ ﻛﻔﺔ اﻟﺸﻬﻮات".1 وﻳﺒﺪو اﻟﺸﻴﺐ ﻋﲆ ﻫﺬا اﻟﻨﺤﻮ ﻣﺮﺣﻠﺔ إﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ﺣﺮﺟﺔ وﺣﺴﺎﺳﺔ؛
ɰ ǛǾżƟŌǶǶ ǛǿƉƗōŞǙ ǚǷLjǝ ǚŐ ǛǙ Ōƃş ƃŴǝ ǗǕ ǼƃǂǜǕŌ ǒōǂǘǕŌ Ōƅǥ ƨǷƟǷǙ ƃǿƃżũ ǽƳ ŝǾƖǕŌ DzƉǥōƧ dzŴǕōƪǘş ǢƉǥōƧ ǽƳ ǗŨǤǿ ǼƅǕŌ ǁǾŞƢũ ƈōƖŨǝŌ dzǾƞǃǶ ɐdzǘǿƃǂǕŌ dzǿƉƪƖǕŌ ǽƳ face app ŜŔ ƑǾƳ ɳ ɴ ǚōƒǝȑŌ ǽƒǜ ǿ ƃǃ ōǾǝƃǕŌ ǖǷǘǤş ǒōƮƖǝȍŌ ɳ dzƪƛōǝ ŋōƞǾş DzƉƪƗ ǽƲLjũǶ ǣũƉƁŔ dzǿōǤǜǕŌ dzǿŌƃŞǕ ǣǤŞǜũ ǻŨŽ
ɳ dzǔŽƉǙ ŝǾƖǕŌ dzǘǿƃǂǕŌ dzǾşƉƪǕŌ dzƳōǂŬǕŌ ŦƉŞŨƫŌ ǣǝŐ ȍŒ ɐōǤǃƈŌǷş ƃŽŐǶ dzƁǷƀǾƖǕŌ ǓŽŌƉǙ ǛǙ ǻǕǶŐ ɰ ǖǷǤƲǙ ǛǙ ŌƈǷƞŽ ƉŬljŐ ǚōlj dzǿƉƪƖǕŌ dzǾŽōǜǕŌ ǛǙ dzƁǷƀǾƖǕŌ
ﻓﻬﻮ ﺧﺎمتﺔ دورة اﻟﺤﻴﺎة اﻟﺒﴩﻳﺔ وﻫﻮ أﺷﺒﻪ ﺑﺨﺮﻳﻒ )اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ/ اﻟﺠﺴﺪ( ،وﻧﻬﺎﻳﺔ ﻟﻠﻌﻄﺎء وﺑﺪاﻳﺔ ﻟﻠﺒﺆس واﻟﱰدي ﻋﲆ ﻧﺤﻮ ﻗﻮل اﻷﻋﴙ: @,L HN xR @ @ @ @ @ @ @ .N HN 4L b@@ @ @ N @ @ @ gP @ @ @ AR *HN d@L @ @ £R @ @ @~@@N @ 7HN eb L @ @cN @ @ ~@@N @ 7 *N22NQ xN @ @ @ @ @ @ @ -N @N @ @ £R @ @ @CN xO @ @ @ @ RGQvN @ @ @ @ D* *wN @ @ @ @ @GN P @ @ @N Q @ @ @ P @ @ @AN
وﻗﺪ ُروِيَ "أن ﻋﻴﴗ ﺑﻦ ﻣﺮﻳﻢ َﻣ ﱠﺮ ِمبَ ْﺸ َﻴ َﺨ ٍﺔ ﻓﻘﺎل :ﻳﺎ ِ َ اﻟﺸﻴﻮخ ﻣﻌﺎﴍ ِ أﻣﺎ ﻋﻠﻤﺘﻢ أن اﻟﺰرعَ إذا ا ْﺑ َﻴ ﱠﺾ و َﻳ ُﺒ َﺲ ْ واﺷ َﺘ ﱠﺪ ﻓﻘﺪ دﻧﺎ ﺣﺼﺎ ُدهُ؟ ﻗﺎﻟﻮا :ﺑﲆ ،ﻗﺎل :ﻓﺎﺳﺘﻌﺪوا ﻓﻘﺪ دﻧﺎ ﺣﺼﺎدﻛﻢ".2 وإن ﻛﺎن ﺣﺼﺎد اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ﻳﺪل ﻋﲆ اﻟﺨري ﻓﺤﺼﺎد اﻷﻋامر دامئﺎً ﻣﺎ اﻗﱰن ﺑﺎﻟﺨﻮف ﻣﻦ ﻋﻘﺒﻰ اﻵﺧﺮة ﻛام ﻳﺨﺎف اﻹﻧﺴﺎن ﻣﻦ ﱡ ُ اﻟﴩو ِر؛ ﻓﻌﻦ "اﳌﺴﻌﻮدي ﻗﺎل :ﻛﺎن ُ ﻋﻮن ﺑﻦ ﻋﺒﺪ اﻟﻠﻪ ﻳﻀﻊ ﻳﺪه ﺗﺤﺖ اﻟﺸﻌﺮ baytelshear ﺑﻴﺖ ِ
75
şœśĘĥŒ !NIKM IXX ŤŖ Ƈljƨ ƫljŧƙŬ ƂţƍŭƼŢ ũljƕƬǂ ţƹLjſƬ ťljƍƴŢ ŨƃǀţƜ ƻljŦ
ŪǃƹƴŢ ſLjƃŦ
ťljƍƴŢ ƻƸ ţǁƩƬǃƸǂ ũƹLjſƭƴŢ ũLjƃơƍƴŢ د ﻳﺎﺳﻴﻦ ﺣﺰﻛﺮ
ﻟﻘﺪ ﻛﺎن ﺧﻂ ﺗﺤﺮﻳﺮﻧﺎ ﻟﻬﺬه اﳌﻘﺎﻻت اﻟﻨﻘﺪﻳﺔ ﰲ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﻟﻘﺪميﺔ أو ﻣﺎ ﻗﺒﻞ اﻹﺳﻼﻣﻴﺔ اﻟﺘﺰاﻣﺎً ﻣﻦ ﺑﻌﺪم ﺗﺴﻤﻴﻬﺎ "ﺷﻌﺮﻳﺔ ﺟﺎﻫﻠﻴﺔ"-ﺧﻄﺎً ﺗﺤﺮﻳﺮﻳﺎً ﻳﻘﺘﴫ ﻋﲆ اﺳﺘﺨﺪام ﻣﺎدة ﺷﻌﺮﻳﺔ وﻧﻘﺪﻳﺔ ﺗﺨﺺ ذﻟﻚ اﻟﻌﴫ ﺑﻌﻴﻨﻪ؛ وﻣﻊ أن ﻫﺬه اﳌﺎدة ﻗﺪميﺔ ﺟﺪاً إﻻ أن اﻣﺘﺪادات ﻇﻮاﻫﺮﻫﺎ وﻗﻀﺎﻳﺎﻫﺎ ﻣﺎ زاﻟﺖ ﺣﻴﺔ ﰲ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ ﺧﺎﺻﺔ ﰲ اﻟﻘﺼﻴﺪة اﻟﻌﻤﻮدﻳﺔ؛ وﻣﻦ ﺛﻢ ﻓﻘﺪ ﻛﻨﺎ ﻋﲆ إميﺎن راﺳﺦ ﺑﺄن دراﺳﺔ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ اﻟﻘﺪميﺔ ﻫﻲ ﻧﻮع ﻣﻦ اﻟﺘﺠﻠﻴﺔ واﻟﻨﻘﺪ ﻟﻠﺸﻌﺮﻳﺔ اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ. ﻛﻨﺎ ﻧﺤﺎول ﰲ ﻛﻞ ﻣﺤﻄﺔ أن ﻧﺠﻌﻞ اﻟﻘﺎرئ ﻳﻌﻜﺲ ﻇﻮاﻫﺮ وﻗﻀﺎﻳﺎ اﻟﻨﻘﺪ اﻟﻘﺪﻳﻢ ﻋﲆ ﻇﻮاﻫﺮ وﻗﻀﺎﻳﺎ اﻟﻨﻘﺪ اﻟﺤﺪﻳﺚ؛ ﻛﻨﻮع ﻣﻦ اﻟﻌﺼﻒ اﻟﺬﻫﻨﻲ واﻻﺳﺘﺜﺎرة اﻟﻮاﻋﻴﺔ ﻟﻘﺪرات اﳌﺘﻠﻘﻲ وﻛﻔﺎءﺗﻪ ﰲ اﻟﺘﺬوق واﳌﻘﺎرﻧﺔ واﳌﻮازﻧﺔ واﻟﺘﺤﻠﻴﻞ واﻟﺘﺪﻗﻴﻖ واﻟﺘﻘﻴﻴﻢ واﻟﺘﻘﻮﻳﻢ ..ﻛﺎﻧﺖ ﻃﺮﻳﻘﺘﻨﺎ ﻏري ﻣﺒﺎﴍة ﰲ ﻃﺮح اﳌﻮاﺿﻴﻊ ،إذن؛ ﻛﻨﺎ ﻧﻜﺘﺐ ﰲ ﺳﻴﺎق وﻧﺄﻣﻞ أن ﻳﺠﺪ اﳌﺘﻠﻘﻲ اﻟﻜﺮﻳﻢ ﺳﺒﻞ إﺳﻘﺎط ﺗﻠﻚ اﳌﺎدة ﻋﲆ ﺳﻴﺎﻗﻪ اﻷديب اﳌﻌﻴﺶ .ﻏري أﻧﻨﺎ ﻫﺬه اﳌﺮة -مل ﻧﺠﺪ ﺑﺪاً ﻣﻦ أن ﻧﻜﻮن ﻣﺒﺎﴍﻳﻦوواﺿﺤني ﰲ ﺗﺤﺪﻳﺪ ﻣﻮﺿﻮع ﻫﺬا اﳌﻘﺎل اﻟﻨﻘﺪي اﻟﺬي ﻳﻬﺘﻢ ﰲ ﻇﺎﻫﺮه مبﻌﺎﻟﺠﺔ ﻇﺎﻫﺮة اﻟﺸﻴﺐ ﰲ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ اﻟﻘﺪميﺔ ،وﻗﻀﻴﺔ اﻧﺘﺸﺎر ﺗﻄﺒﻴﻖ ﻓﻴﺲ آب face appﰲ اﻟﻌﴫ اﻟﺤﺪﻳﺚ ،ﻟﻴﺲ ﻟﺪى ﻋﺎﻣﺔ اﻟﻨﺎس ،وﻟﻜﻦ -وﻳﺎ ﻟﻸﺳﻒ -ﻟﺪى ﺧﺎﺻﺔ اﳌﺜﻘﻔني واﻷدﺑﺎء واﻟﺸﻌﺮاء.
74
اﻟﻌﺪد ، 81ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ 2019
ﺳﺎﻳﻞ ﻻﻓﻲ اﻟﺼﻮاﻟﺤﻪ @mm789mm1
b@@Gb@@~@ 94 @@ E b@@ @ ~@ }@ £@ = y@@ @£Q @ @ ¿ °H b@@ @ G*24 @@ @E b@@ @ c@ £@ : x@@ @ R @ @ F N b@@ @ Q @ @ 0H b@@ @G*4H ¤@@ Q @ s@ - @R@ @ @7HP b@@ @ @DR * ¥4v@@ @ F °HR b@@ @G*¡@@ @G 2Q ¡@@ @ @ @ @ J Mv@@ @ @ @ @ 0*H y@@ @ @ @F Mv@@ @ @ @ @ 0&* bGb 1 } cF d@@£@ @D* @@ R @A b@@~@7 @@E b@@ Gb@@ ² x@@ @ @ @ @ @ FH b@@ @ @ @ c@ @ Jb@@ @C4 ¤@@ @ @p@ @F b@@Gb@@ @ D @@ @ E b@@ @ @+ rx@@ @ @ @ J @M @ z@ @Db@@ m@ @§ b@@G*Æ@@~@ {@ E É@@ @= b@@ @E ¤@@ @ @D* q@@ +w@@ F °H b@@ @G*y@@ @/ @@ @ @ @+4 Ì@@ @ @= @@ @ @E ¤@@ @c@ @ F °H b@@Gb@@ @ g@ c@ E b@@ @ @~@ @6¡@@ @ @F(* h@@ @ @ @ ~@ @ 8HR Í@@ @ D R N HR b@@Gb@@ @<H b@@ /x@@ D* b@@ @ A* v@@p@ ½ ° b@@ GÉ@@ g@ @<* ib@@ @ @ @ Jb@@ @ @ @ D* Hx@@ @ @ @J ¤@@ @ @ @ @D*H
73
baytelshear اﻟﺸﻌﺮ ِ ﺑﻴﺖ
ťljƙƴŢ Ƴơƨ @@£@ ´*H Rv@ @ @ @ D* ¢@@ @ < b@@ £@ Fv@@ D* ¥4b@@ @ @ ½R @@£@ ~@ 8b@@¹ b@@ @ @ @ G*4H @@ @E @@ Q @ @ ½ ¤@@ c@ @F @@ £@ @+b@@ @ @´* b@@ @£@ @ @ @ D* Q @@ @ @ / *3* rx@@ @ @ @ F @@£@ ~@ {@ EH *yQ @ @ @ @ @F Í@@ @+ b@@ @E b@@ @ @+ b@@ @ Q @ @ 0H R @ @A @@ p@ @FR @@£@~@{@- N ¡@@ @A b@@ F4¡@@ @ @; ¡@ @@£@+b@@ @E ¢@@Eb@@~@ {@ @ D* b@@ F¡@@ / b@@ £@ DR rx@@ @ F @@£@ Eb@@ @ ´* iÉ@@ @£Q @ @ @ @ EH @@ @ @~@ @z@ @D* ¢@@ @ @< @@£@ ²* Ä@@ @- b@@ @ @ ~@R @6H @@ E b@@ F4Hv@@ @ @+ @@£@ Dv@@- d@@£@ @ Db@@+ b@@ @ £@ ~@ }@ D* @@ @Dv@@ @FR @@£@/ *4H M @@ £@ @/ d@@£@ @ D* Í@@ .4*¡@@ g@ @E @@£@0É@@²* b@@/x@@Db@@+ K*4¡@@~@ |@ B ¡@@Gb@@E @@£@ @ Db@@+ v@@ @ E f@@ @ £@ @ @A*H @@ Jb@@ c@ @ @ @D* @@ @ C
ĘıĘŕ
ﻧﺎﺻﺮ ﺑﻦ ﻳﺮوان اﻟﻨﻴﺎدي @9weeb
x@@ @C3 i2Hb@@ @ @ @ <H Ix@@ @ Cw@@ @ D* · i2Q 4H x@@ @ < d@@ @ @ D* ¥v@@ @ @J v@@ Q @ @ - @@ @ @ ~@ 7 4v@@ B d@@ @ @ D* @@ E y@@ @ @J b@@ E h@@ cR @ =¡@@ D x . @@ R @ E @@p@~@9 ° b@@Gb@@ @~@7 q@@~@z@E*H Px@ ~@ 6* ¡@@ : ¯ h@@£@/ Px@ @~@ @6&* H2 @@E x@@p@F x@@ : ¯ b@@c@ - b@@ @~@7 @@ @AR x@@ @~@8 x@@ @ / Í@@ + b@@ @Av@@ @D*H ¤@@Eb@@ @ < 2Ä@@ @ @-H x@@ @ ; xR @ @ @: ¡@@ @DH d@@ Jb@@ ³* @@ @ c@ J b@@ E x@@~@z@/ v@@ E b@@ @ +¡@@ @ ~@ 7 É@@ g@ @1* @@ @ =4H x@@ ~@ @|@ @1H @@ @ D*v@@ @ g@ @ @<* Í@@ @ + b@@ @ @ @ @ @ @-H x@@ @ < b@@ @ @: b@@ @ @ C @@ ~@ 6b@@ £@ ~@ z@ D* H2 x@@ @ H @@ @ -¡@@ @ -H @@ 1¡@@ s@ @A @@g@ @ £@ ~@ 9 x ~7 *x@@ :* @@E J d@@G3 @@ @~@84 x@@ @ < h@@£@ @ ~@ 7 ¡@@ @ J x@@ @ @C3 h@@£@ @ ~@ 7H
Ò ƮƃƙƠ ūljƹƌ i*4¡@@ @ @ @ @D* @@ ¹ ¯ x@@ @ @< h@@£@ Q @ ~@ 7 i*wQ @ @ Db@@ @ + x@@ @ @ @ @D* @@ @Jb@@ @+ q@@ Eb@@ ~@ @z@ @J Ñ* i*wQ @ @ @ @ D* @@ @ E Ã M v@@ @ @ @B Mv@@ @ @ @ < ¢@@ @ @< b@@ @ @ @F*H i*x@@ ~@ @z@ @´* @@ @/¡@@ @+ b@@ @£@ @ Fv@@ @D* ¤@@ @ @ @ @~@ @6x@@ ib@@ @ ~@R @z@ + @@ @<Hb@@ @:*H Áw@@ 1b@@ - ib@@ @ ~@R @z@ + iÉ@@ £@ @ @ @±* 2*2¡@@ @ @Db@@ @ @+ · h@@ @ g@ @ - ¡@@ @ D i*3 · Ì@@~@|@-H i*w@@ @D* @@ E ¤@ R @ @Bx@@~@z@-H i*x@@ @ @¸H u¡@@ @ @~@ @7 @@ @ Q @ @ @ @ D* @@ @ E @@ @ Q @ @ C i*H*v@@ @ @ < d@@cQ @ ~@ z@ E @@ @+ @@ @ @ A24 b@@ @ C ¡@@ @D ib@@ £@ p@ g@ + eb@@ @ @ Bx@@ @ @ D* @@ @ @C v@@ p@ @g@ @- @@ @ @D ib@@ E¡@@ @ @p@ @ @ @D M,4¡@@ @ @ @ @ @. d@@ c@ @~@ @z@ @- ¤@@ @ @ @ @J i*w@@Db@@+ @@£@ @ D* @@Jb@@+ @@0x@@- ¡@@ @ @/4*H ib@@~@6b@@§ @@ @ C @@ D ¡@@ D d@@ Gw@@ D* ¤@@ @ <*4H i*w@@Db@@+ x@@ @ @ D* @@ E Ix@@ Cw@@ D* ¤@@ @ -xQ @ E
2019 ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ، 81 اﻟﻌﺪد
72
ﺗﺒﺪو اﻟﺼﻌﻮﺑﺔ أﺣﻴﺎﻧﺎً ﻣﻦ اﳌﺠﺘﻤﻊ اﻟﺬي ﻻ ﻳﺘﻘﺒﻞ أن ﻧﻮاﺟﻪ وﻧﻨﺎﻗﺶ اﻟﻜﺜري ﻣﻦ اﻷﻣﻮر، ﻓﺄمتﻨﻰ ﺣ ّﻘﺎً أن ﻳﻨﻜﴪ ﻫﺬا اﻟﺨﻮف ،ﻟﻴﻜﻮن اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮن أداة ﻟﻨﴩ اﻟﻮﻋﻲ واﳌﻌﺮﻓﺔ وﻟﻴﺲ ﻟﻠﱰﻓﻴﻪ ﻓﻘﻂ. ƋǾǘŨǙ ƈǷƞŽ
ﻣﺎ اﻟــﺬي ﺗﻌﺘﻘﺪﻳﻦ أﻧــﻪ ميﻴﺰ ﺗﺠﺮﺑﺘﻚ ﻛﻤﻘﺪﻣﺔ ﺑﺮاﻣﺞ؟ ■ ﻻ أﺳﺘﻄﻴﻊ أن أﺣﻜﻢ ﻋﲆ ﻧﻔﴘ ﺑﺎﻟﺬي ميﻴﺰين ،ﻟﻜﻦ ﻳﺠﻤﻊ اﻵﺧﺮون ﻋﲆ أين أمتﻴﺰ ﺑﺼﻮيت اﻟﻬﺎدئ وأﺳﻠﻮيب اﻟﺮاﻗﻲ ﰲ اﻟﺤﻮار، وﻗﺪر ﻣﻦ اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﻳﺠﻌﻠﻨﻲ اﺧﺘﺎر ﻛﻠامت ﻣﺤﺪدة وأﻧــﺎ أﺣــﺎور اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت اﻟﺘﻲ أﺳﺘﻀﻴﻔﻬﺎ ،ﻛام ﻳﺮون أﻧﻨﻲ ﻣﻤﻴﺰة ﺑﺄزﻳﺎيئ. وﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﱄ أﺣﺮص دامئ ًــﺎ ﻋﲆ اﻟﻘﺮاءة واﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﻣﻦ ﻫﻮ ﺿﻴﻔﻲ ،وﻋﲆ ﻛﺘﺎﺑﺔ أﺳﺌﻠﺘﻲ ﺑﺠﺎﻧﺐ ﻣﺎ ﻫﻮ ﻣﻜﺘﻮب ﻣﻦ ﻓﺮﻳﻖ اﻟﱪﻧﺎﻣﺞ ،ﻛام أﺣﺮص ﻋﲆ اﻷﺳﻠﻮب اﻟﺮاﻗﻲ ﺧــﻼل اﻟﺠﻠﺴﺔ اﻟﺤﻮارﻳﺔ ،ﻓﻬﻨﺎك ﻟﻐﺔ اﻟﺠﺴﺪ اﻟﺘﻲ ﻳﺮى ﻓﻴﻬﺎ اﳌﺸﺎﻫﺪ اﻻﻟﺘﺰام.
ﻟﻮ ﻋﺮض ﻋﻠﻴﻚ اﻟﺘﻤﺜﻴﻞ ،ﻫﻞ ﺗﺮﻓﻀﻴﻨﻪ ﺑﺸﻜﻞ ﻗﺎﻃﻊ؟ ■ ﻗﺪﻣﺖ ﱄ أرﺑﻌﺔ ﻋــﺮوض ﻟﻠﺘﻤﺜﻴﻞ، ﺑﺠﺎﻧﺐ أﺳامء ﻛﺒرية وﻣﻬﻤﺔ ﺧﻼل اﳌﻮﺳﻢ اﻟﺮﻣﻀﺎين ،وﻟﻜﻨﻲ رﻓﻀﺘﻬﺎ ﻛﻠﻬﺎ ﺣﺘﻰ ﻗﺒﻞ أن أﻋﺮف ﻃﺒﻴﻌﺘﻬﺎ ،ﻣﻊ اﻟﻌﻠﻢ أﻧﻪ ﻛﺎﻧﺖ ﻟﺪي ﻣﻮﻫﺒﺔ اﻟﺘﻤﺜﻴﻞ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻛﻨﺖ ﻃﻔﻠﺔ. ﻟﻜﻨﻲ ﻣﻊ ﻓﻜﺮة اﻟﺘﺨﺼﺺ وﻣﻦ ﺗﻄﻠﻌﺎيت أن أﻋﻤﻞ ﻣﻘﺪﻣﺔ ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ وﻣﺤﺎورة وأن أﺳﺘﻤﺮ وأﻛﱪ ﰲ ﻣﺠﺎﱄ ﻫﺬا ،وﻟﻬﺬا ﻣﻦ ﺑﺪاﻳﺔ اﻷﻣﺮ مل أﻓﻜﺮ ﺑﺎﻟﺘﻤﺜﻴﻞ ،ﻣﻊ اﻟﻌﻠﻢ أن اﻟﻜﺜري ﻣﻦ اﻟﺰﻣﻴﻼت ﺧﺎﺿﻮا اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ وﻧﺠﺤﻮا. ƉLjŞǙ ƉŭŐ
ﻟﺪﻳﻚ ﻋﻼﻗﺔ ﺧﺎﺻﺔ ﻣﻊ أﺻﺤﺎب اﻟﻬﻤﻢ، ﻓﻬﻞ ﻟﻚ أن ﺗﺤﺪﺛﻴﻨﺎ ﻋﻦ ﻫﺬه اﻟﻌﻼﻗﺔ اﳌﺒﻜﺮة؟ ■ ﻫﺬا ﺟﺎﻧﺐ ﻣﻬﻢ ﺟ ّﺪاً ﰲ ﺣﻴﺎيت ،ﻋﺮﻓﺘﻪ ﻣﺒﻜﺮاً ﻣﻦ ﺧﻼل أﻣﻲ اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ رﺋﻴﺴﺔ ﻗﺴﻢ اﻟﺘﻨﻤﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ ﰲ "دار زاﻳﺪ ﻟﻠﺮﻋﺎﻳﺔ اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ" واﻟــﺬي ﻛﺎن ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﺗﺤﺖ
ﻣﺴﻤﻰ "ﻣﺮﻛﺰ رﻋﺎﻳﺔ وﺗﺄﻫﻴﻞ اﳌﻌﺎﻗني" ﻣﻦ ﻳﻮﻣﻬﺎ و"أﺻﺤﺎب اﻟﻬﻤﻢ" إﺧﻮاين وأﺧﻮايت، ﻛﻨﺎ ﺟﻤﻴﻌﺎً ﰲ اﻟﺤﻔﻼت اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﻨﻈﻤﻬﺎ أﻣﻲ ﻟﻬﻢ مبﺒﺎدرات ﺷﺨﺼﻴﺔ ﻣﻨﻬﺎ، وﺗﺼﻄﺤﺒﻨﺎ وإﺧﻮيت ﻟﺤﻀﻮرﻫﺎ ،ﻓرنى أن ﻫﺆﻻء اﻟﺒﻨﺎت واﻷوﻻد ﻣﺜﻠﻨﺎ متﺎﻣﺎ وﻟﻜﻨﻬﻢ ﻳﺒﺬﻟﻮن ﻣﺠﻬﻮداً أﻛﱪ ﻹﻧﺠﺎز ﻣﺎ ﻳﺮﻳﺪون، وأذﻛﺮ ﻣﻨﻬﻢ اﻟﻄﺎﻟﺒﺔ ﺷﻤﺴﺔ اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﻓﻨﺎﻧﺔ وﺗﺮﺳﻢ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻠﻮﺣﺎت رﻏﻢ ﻧﻈﺮﻫﺎ اﻟﻀﻌﻴﻒ. وﻛﺎﻧﺖ واﻟﺪيت ﰲ ﻗﺴﻢ "اﻟﺘﻨﻤﻴﺔ اﻟﺨﺎﺻﺔ" وﻫــﻲ أﺻﻌﺐ ﻓﺌﺔ ﻟﻜﻮﻧﻬﺎ ﺗﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ اﳌﺘﺄﺧﺮﻳﻦ ﰲ اﻟﺘﻨﻤﻴﺔ اﻟﺬﻫﻨﻴﺔ واﻟﻔﻜﺮﻳﺔ، وﻳﻌﺘﱪ ﻫﺬا ﻗﺪ أﺛﺮ ﰲ ﺟﺎﻧﺐ ﻣﻦ ﺗﺮﺑﻴﺘﻲ. ﻣﺎ ﻫﻮ ﺟﺪﻳﺪك ﻟﻠﻔﱰة اﳌﻘﺒﻠﺔ؟ ■ ﺳﺄﻋﻮد ﻣﻊ ﻣﻮﺳﻢ ﺟﺪﻳﺪ ﻣﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ "زﻫــﺮة اﻟﺨﻠﻴﺞ" ،ﻛام أﻋﻤﻞ ﻋﲆ ﻛﺘﺎﺑﺔ ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ آﺧﺮ ﻣﻦ ﻓﻜﺮيت ﺳﺄﻗﺪﻣﻪ وﺣﺪي ﻳﺨﺺ اﳌﺮأة ﺑﻜﻞ ﻣﻮاﻗﻌﻬﺎ ﻛﺄم واﺑﻨﺔ وأﺧﺖ وﻣﻮﻇﻔﺔ. اﻟﺸﻌﺮ baytelshear ﺑﻴﺖ ِ
71
ĶřŒ ĘĪ مل ﺗﻌﺪ اﻟــﺪراﺳــﺔ ﻣﻬﻤﺔ وﻻ اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ، ﻓﺎﻟﺘﻨﺎﻓﺲ اﻵن ﻋﲆ ﻋﺪد ﻣﺘﺎﺑﻌﻲ اﳌﺸﺎﻫري ﻋﲆ وﺳﺎﺋﻞ اﻟﺘﻮاﺻﻞ اﻻﺟﺘامﻋﻲ ،وﻟﻬﺬا ﻣﻦ اﳌﻤﻜﻦ أن ﺗﺤﻞ واﺣﺪة ﻣﻦ ﻣﺸﺎﻫري اﻟﺘﻮاﺻﻞ اﻻﺟﺘامﻋﻲ ﻣﻜﺎن اﳌﺬﻳﻌﺔ ،ﻷن ﻣﻌﻴﺎر اﻟﻨﺠﺎح ﰲ ﻫﺬا اﻟﺰﻣﻦ ﰲ اﻟﻮﺟﻮد ﻋﲆ وﺳﺎﺋﻞ اﻟﺘﻮاﺻﻞ اﻻﺟﺘامﻋﻲ. źǷǘƣǶ Ŧōǃōƣ
ﻟﻜﻦ ﻳﻔﺘﻘﺮ ﻣﺸﺎﻫري اﻻﺟﺘامﻋﻲ إﱃ اﳌﺼﺪاﻗﻴﺔ واﳌﺮﺟﻌﻴﺔ ،ﻓﻜﻴﻒ ميﻜﻦ وﺿﻊ ﺣﺪ ﻟﻬﺬه اﻟﻈﺎﻫﺮة؟ ■ ﻟﻘﺪ ﺗﻜﻠﻤﺖ ﻛﺜرياً ﰲ ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ "ﻛﻴﻒ اﻟﺼﺤﺔ" ﻋﻦ أن ﺑﻌﺾ اﳌﺆﺛﺮﻳﻦ ﰲ ﻣﻮاﻗﻊ اﻟﺘﻮاﺻﻞ ﻳﻌﻠﻨﻮن ﻋﻦ أدوﻳﺔ وﻣﻨﺘﺠﺎت ﻟﺘﺨﻔﻴﻒ اﻟﻮزن ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﺗﺠﺎرﻳﺔ ودﻋﺎﺋﻴﺔ، ﺗﻔﺘﻘﺮ إﱃ اﳌﺼﺪاﻗﻴﺔ ،وﺗﻌﻤﻞ ﻋﲆ ﺧﺪاع اﻵﺧﺮﻳﻦ ،ﻣﻊ اﻟﻌﻠﻢ أن دوﻟﺔ اﻹﻣــﺎرات وﺿﻌﺖ ﻗﻮاﻧني ﺗﻨﻈﻢ ﻇﻬﻮر ﻣﺸﺎﻫري اﻟﺘﻮاﺻﻞ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻋﻘﻮد ،وﻟﻜﻦ ﰲ اﻟﺒﻠﺪان اﻷﺧﺮى ،ﻳﻨﺘﴩون ﺑﻼ ﺣﺴﻴﺐ وﻻ رﻗﻴﺐ، وﻟﻬﺬا ﻳﺠﺐ أن ﺗﻜﻮن ﻫﻨﺎك ﻣﺴﺆوﻟﻴﺔ ﻣﺠﺘﻤﻌﻴﺔ وﻣﻮﻗﻒ ﺣﺎﺳﻢ ،ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﱄ ﺣﺬﻓﺖ ﺑﻌﺾ اﻟﺘﺠﺎرب ﻣﻦ ﺣﺴﺎيب ﻋﲆ اﻹﻧﺴﺘﻐﺮام ،وﻻ أﻗﺮأ ﻋﻨﻬﺎ ﻷﻧﻬﻢ ﻳﺨﻠﻘﻮن ﻧﻮﻋﺎً ﻣﻦ اﻟﻄﺎﻗﺔ اﻟﺴﻠﺒﻴﺔ.
ﺳرية إﻋﻼﻣﻴﺔ: ﻓﺎﻃﻤﺔ اﻟﻬﻨﺪي اﻟﺤﺎﺻﻠﺔ ﻋﲆ درﺟﺔ اﳌﺎﺟﺴﺘري ﰲ اﻟﺴﻴﺎﺣﺔ واﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ،درﺳﺖ اﻹﻋﻼم ﰲ ﺟﺎﻣﻌﺔ زاﻳﺪ ،ﻟﺘﻘﺪم ﻣﻦ ﺑﻌﺪﻫﺎ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﱪاﻣﺞ ﻋﲆ ﻗﻨﺎة أﺑﻮﻇﺒﻲ ،وﻗﻨﺎة اﻹﻣﺎرات ﻣﻨﻬﺎ "ﻛﻴﻒ اﻟﺼﺤﺔ ،ﻣﻦ اﻟﺨﺎﻃﺮ ،ﺷﺒﺎﺑﻨﺎ وﺑﻮﻟﻴﻔﺎرد أﺑﻮﻇﺒﻲ. ﺗﻌﺘﱪ ﻓﺎﻃﻤﺔ أول ﻣﺬﻳﻌﺔ ﻋﲆ ﻗﻨﺎة اﻹﻣﺎرات ﺗﻘﺪم ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ ﺑﺎﻟﻠﻐﺔ اﻻﻧﺠﻠﻴﺰﻳﺔ ،ﻛام ﻗﺪﻣﺖ ﰲ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﳌﺆمتﺮات واﳌﺤﺎﻓﻞ اﻹﻋﻼﻣﻴﺔ وﺣﺎورت أﺷﻬﺮ اﻟﻨﺠﻮم اﻟﻌﺎﳌﻴني.
70
اﻟﻌﺪد ، 81ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ 2019
ﻣﺎ اﻟﱪﻧﺎﻣﺞ اﻟﺬي ﺗﻄﻤﺤني ﻟﺘﻘﺪميﻪ؟ ■ ﻃﻤﻮﺣﻲ اﺧﺘﻠﻒ ﻋام ﻗﺒﻞ ،ﺣﻴﺚ ﻛﺎن ﰲ ذﻫﻨﻲ ﺗﻘﺪﻳﻢ ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ ﺻﺤﻲ ﻛﺒري، وﻟﻜﻨﻲ اﻵن أﺷﻌﺮ أن ﻟﺪي ﻃﺎﻗﺎت ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ وأمتﻨﻰ أن أﻗﺪم ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ "ﺗﻮك ﺷﻮ" ﻣﻨﻮع ميﺜﻞ اﻟﺠﺎﻧﺐ اﻻﺟﺘامﻋﻲ ،ﻋﲆ أن ﻳﻜﻮن ﺷﻔﺎﻓﺎً ،وﺗﺨﻒ ﻓﻴﻪ اﻟﺨﻄﻮط اﻟﺤﻤﺮاء، ﻷﺟﻞ ﻃﺮح ﻗﻀﺎﻳﺎ اﺟﺘامﻋﻴﺔ ،ﻋﲆ أن اﺳﺘﻀﻴﻒ ﻓﻴﻪ منﺎذج ﺣﻴﺔ وﺣﻘﻴﻘﻴﺔ ،ﺣﻴﺚ
ﻣﺖ ﻣﺆﺧﺮًا ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ "زﻫﺮة اﻟﺨﻠﻴﺞ" ﻗﺪّ ِ ﳌﻮﺳﻢ 2019ﻓﻜﻴﻒ ﺗﻨﻈﺮﻳﻦ إﱃ ﻫﺬه اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ؟ ■ ﻻ ﺑﺪ ﻣﻦ اﻟﺘﻨﻮﻳﻪ ﺑﺪاﻳﺔ إﱃ أن ﻣﺠﻠﺔ "زﻫــﺮة اﻟﺨﻠﻴﺞ" ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺼﺪر ﻣﻨﺬ ﻓﱰة ﻃﻮﻳﻠﺔ ،ﻓﻘﺮأﻫﺎ أﻫﻠﻨﺎ وﻣﻦ ﺛﻢ ﻗﺮأﻧﺎﻫﺎ ﻧﺤﻦ ،وﺳﺘﺴﺘﻤﺮ ﻣﻦ ﺑﻌﺪﻧﺎ. وﺑﺮﻧﺎﻣﺞ "زﻫــﺮة اﻟﺨﻠﻴﺞ" ﻳــﺄيت ﻣﻜﻤ ًﻼ ﻟﻠﻤﺠﻠﺔ وﻟﻜﻨﻪ ﻳﺄﺧﺬ ﻣﻨﺤﻰ ﻣﺨﺘﻠﻔﺎً ،ﺑﱰﻛﻴﺰه ﻋﲆ اﻷزﻳﺎء ،وﻋﲆ اﻟﺠﺎﻧﺒني اﻟﺜﻘﺎﰲ واﻟﻔﻨﻲ، وﻫﻮ ﻣﺎ ﻳﺠﺬب اﳌﺸﺎﻫﺪ إﻟﻴﻪ ،وﻳﻮﺿﺢ ﻟﻬﻢ أﻛرث ﻣﻦ ﺑﻌﺾ ﻣﺤﺘﻮﻳﺎت اﳌﺠﻠﺔ اﳌﻄﺒﻮﻋﺔ. واﻟﺠﻤﻴﻞ ﰲ اﻟﱪﻧﺎﻣﺞ أﻧﻪ ﺑﺴﻴﻂ وﺧﻔﻴﻒ وﻗﺪ اﺳﺘﻤﺘﻌﺖ ﻓﻴﻪ ،وﻇﻬﺮت ﺷﺨﺼﻴﺘﻲ ﺑﺸﻜﻞ أﻛﱪ ﻣﻦ اﻟﱪاﻣﺞ اﻟﺠﺪﻳﺔ ،اﻟﺘﻲ ﻗﺪﻣﺘﻬﺎ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ واﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ أﺻﻌﺐ وﻓﻴﻬﺎ ﺗﺤ ٍﺪ أﻛﱪ. ƉǾǥōƖǘǕŌ DzƈǶōżǙɴ
mųǾǔƀǕŌ DzƉǥƊ} ǗǿƃǂŨş ŧƪŨǘŨƓŌ ǓLjƖş ǽŨǾƚƀƗ ǣǾƳ ŦƉǤƧǶ ōǤŨǙƃǃ ǽŨǕŌ ųǙŌƉŞǕŌ ǛǙ ƉŞljŐ ɰ ōǂşōƓ ŦōǾƚƀƖǕŌ DzǶƈōżǘş ŦŐƃş dzǜƓ 21 Ɖǘƫ ǽƳ ōǝŐǶ ɐDzƉǾǤƖǕŌ mdzżƚǕŌ ƱǾlj} ųǙōǝƉş ǒȎƁ ǛǙ
ﻛﻴﻒ ﻛﺎﻧﺖ ﻋﻼﻗﺘﻚ ﺑﺎﻹﻋﻼﻣﻲ ﻋﺒﺪاﻟﻠﻪ اﻟﻐﺎﻣﺪي اﻟــﺬي ﺷﺎرﻛﻚ ﺗﻘﺪﻳﻢ "زﻫﺮة ǽƪşōŨǙ Ƃƃƫ ǻǔƫ ƑƳōǜŨǕŌ اﻟﺨﻠﻴﺞ"؟ ǓƛŌǷŨǕŌ ǓȃōƓǶ ǻǔƫ ƉǾǥōƖǘǕŌ ■ إن ﺗﺠﺮﺑﺘﻲ مبﺸﺎرﻛﺘﻲ اﻟﺘﻘﺪﻳﻢ ﻣﻌﻪ، źōŴǜǔǕ ƈōǾƪǙ ɐǽƫōǘŨŵȍŌ ﺟﻤﻴﻠﺔ ﺟ ّﺪاً ﻟﻜﻮن ﻋﺒﺪاﻟﻠﻪ اﻟﻐﺎﻣﺪي أﺧﺎً ōǜǜǙƊ ǽƳ وزﻣﻴ ًﻼ ،وﻋﻤﻠﻨﺎ ﻣﻌﺎً ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﰲ اﻟﻜﺜري ﻣﻦ اﻟﱪاﻣﺞ ،وﺑﻌﺪ ﻣﻮﺳﻢ "زﻫﺮة اﻟﺨﻠﻴﺞ" ﺳﺎﻓﺮﻧﺎ إﱃ ﻣﴫ وﻛﻨﺎ ﺿﻴﻮﻓﺎً ﰲ ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ ﻣريدوخ" ﻧﺠﻞ إﻣﱪاﻃﻮر اﻹﻋﻼم ﺣني أدرت ﻃﺒﺦ ،ﻛﻮﻧﺎ ﺛﻨﺎﺋ ّﻴﺎً ﺟﻤﻴ ًﻼ وﺑﺴﻴﻄﺎً. إﺣﺪى اﻟﺠﻠﺴﺎت اﻟﺘﻲ ﺷﺎرك ﻓﻴﻬﺎ مبﺆمتﺮ أﺑﻮﻇﺒﻲ ﻟﻺﻋﻼم اﻟﻌﺮيب ،وأﺧﺮﻳﻦ ﻣﺜﻞ ﻣﻨﺬ ﺑﺪاﻳﺔ ﺗﺠﺮﺑﺘﻚ اﻹﻋﻼﻣﻴﺔ ﺣﺎورت اﳌﺨﺮج "ﺟﻤﻴﺲ ﻛﺎﻣريون" .ﻓﻤﺤﺎوريت اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﳌﺸﺎﻫري ﻣﺜﻞ ﺣــﻮارك ﻣﻊ ﻟﻬﺬه اﻷﺳامء ﻳﻀﻴﻒ إﱄ اﻟﻜﺜري ،ﺧﺎﺻﺔ اﻟﻔﻨﺎن اﻟﻌﺎﳌﻲ "أﻧﻄﻮﻧﻴﻮ ﺑﺎﻧﺪﻳﺮاس" ﺧﻼل وأﻧﻨﻲ أرى ﻧﻔﴘ ﻣﻘﺪﻣﺔ ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ وﻣﺤﺎورة، إدارﺗﻚ ﻹﺣﺪى اﻟﺠﻠﺴﺎت اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﻘﺎم أﻛرث ﻣﻦ ﻛﻮين إﻋﻼﻣﻴﺔ ،وأﻋﺘﱪ إن اﻟﺘﻘﺪﻳﻢ ﻋﲆ ﻫﺎﻣﺶ ﻣﻬﺮﺟﺎن أﺑﻮﻇﺒﻲ اﻟﺴﻴﻨاميئ ،ﻋﻤﲇ ،وﻫﻮ ﻳﺨﺘﻠﻒ ﻋﻦ ﻣﺴﺄﻟﺔ أن ﻳﺮى ﻓام اﻟﺬي ميﻴﺰ ﻟﻘﺎءاﺗﻚ ﻣﻊ اﳌﺸﺎﻫري؟ اﳌﻤﺜﻞ ﻧﻔﺴﻪ إﻋﻼﻣ ّﻴﺎً ،أو ﻣﺸﺎﻫري اﻟﺘﻮاﺻﻞ ■ ﻛﺎن ﻫﻨﺎك اﻟﻜﺜري ﻣﻦ اﻷﺳامء اﻟﻼﻣﻌﺔ اﻻﺟﺘامﻋﻲ اﻟﺬﻳﻦ ﻳﺮون أﻧﻔﺴﻬﻢ إﻋﻼﻣﻴني اﻟﺘﻲ ﺗﻌﺎﻣﻠﺖ ﻣﻌﻬﺎ ،ﻣﺜﻞ "ﺟﻴﻤﺲ أﻳﻀﺎً.
وﻗﺪ ﺑﺪأت ﺗﺠﺮﺑﺘﻲ ﰲ ﻣﺤﺎروة اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت اﻟﺸﻬرية ،وأﻧﺎ ﰲ ﻋﻤﺮ 21ﺳﻨﺔ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﱪﻧﺎﻣﺞ اﻟــﺬي ﻛﻨﺖ أﻗــﺪﻣــﻪ ﺑﻌﻨﻮان "ﻛﻴﻒ اﻟﺼﺤﺔ" ﺑﺮﻋﺎﻳﺔ وزارة اﻟﺼﺤﺔ، ﺣﻴﺚ اﺳﺘﻀﻔﺖ ﻓﻴﻪ ﺣﻴﻨﻬﺎ ﻣﻌﺎﱄ ﺣﻤﻴﺪ اﻟﻘﻄﺎﻣﻲ وزﻳﺮ اﻟﺼﺤﺔ ،وﻛﺎن أول وزﻳﺮ ﻳﺤﴬ إﱃ اﻻﺳﺘﺪﻳﻮ. ﻟﻘﺪ ﻻﻗﻴﺖ ﺣﻴﻨﻬﺎ دﻋ ًام ﴍﻓﻨﻲ ،ﻓﺘﻌﻠﻤﺖ اﻟﻜﺜري ﻣﻦ ﺑﺪاﻳﺎيت اﻟﺘﻲ اﺳﺘﻀﻔﺖ ﺧﻼﻟﻬﺎ اﻟﺸﺎب ﺧﺎﻟﺪ ،ﻛﺎرول ﺳامﺣﺔ وﻣﺨﺮﺟني ﻋﺎﳌﻴني ﻓــﺎزوا ﺑﺠﻮاﺋﺰ ،وأﻫﻠﻨﻲ ﻟﺬﻟﻚ اﻟﻘﺪرة ﻋﲆ اﳌﺤﺎورة ﺑﺎﻟﻠﻐﺘني اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ واﻻﻧﺠﻠﻴﺰﻳﺔ. ذﻛﺮت أن ﻣﺸﺎﻫري اﻟﺘﻮاﺻﻞ اﻻﺟﺘامﻋﻲ ِ ﻳﺘﺠﻬﻮن ﻟﻠﻘﻴﺎم ﺑﺪور اﻹﻋﻼﻣﻲ ،ﻓﻬﻞ ميﻜﻦ ﻟﻬﻢ ﻣﻨﺎﻓﺴﺔ اﻹﻋﻼﻣﻲ اﳌﺘﺨﺼﺺ؟ ■ ﻣﻨﺬ ﺑﺪأت ﻇﺎﻫﺮة ﻣﺸﺎﻫري اﻟﺘﻮاﺻﻞ اﻻﺟﺘامﻋﻲ ﻛﻨﺎ ﻧﻘﻮل إﻧﻬﺎ )ﺳﻨﺔ ومتﺮ(، وﻫﻜﺬا إﱃ أن أﺻﺒﺤﻨﺎ ﰲ اﻟﺴﻨﺔ اﻟﺨﺎﻣﺴﺔ، وﻫﻢ ﻣﺎ زاﻟﻮا ﻳﻜﱪون. أﻧﺎ ﻣﻊ ﻓﻜﺮة اﻟﺘﺨﺼﺺ ﻓﻬﻲ ﻣﻬﻤﺔ ﺟ ّﺪاً، ﻟﻘﺪ ﻋﻤﻠﺖ ﰲ ﻣﺠﺎل اﻟﺘﻘﺪﻳﻢ ﺑﻌﺪ أن درﺳــﺖ اﻹﻋــﻼم ،وﻣﻦ ﺛﻢ ﺣﺼﻠﺖ ﻋﲆ درﺟﺔ اﳌﺎﺟﺴﺘري ﰲ ﻣﺠﺎل اﻹﻋﻼم ،وﻟﻸﺳﻒ اﻟﺸﻌﺮ baytelshear ﺑﻴﺖ ِ
69
ĶřŒ ĘĪ
ųƸŢƃŧƴŢ ƷLjſƭŬ ƲţŵƸ LJƨ ǑljƹŴ ŢƂǃƕŸ ūƭƭŸ
"džſƽǁƴŢ ũƹƘţƨ
Ɨƭƨ ƿljƨƃŭƵƴ Ƈljƴǂ ũƨƃơƹƴŢǂ LJƠǃƴŢ ƃƍƽƴ ƺǃLjƅƩƵŭƴŢ ﺣﻮار ﺑﺸﺮى ﻋﺒﺪا:B
ﺑﺪأ ﻣﺸﻮار ﻣﻘﺪﻣﺔ اﻟﱪاﻣﺞ اﻹﻣﺎراﺗﻴﺔ ﻓﺎﻃﻤﺔ اﻟﻬﻨﺪي ،ﻗﺒﻞ ﺗﺨﺮﺟﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﺠﺎﻣﻌﺔ، ﻓﻌﻨﺪ ﻋﺮﺿﻬﺎ ﳌﴩوع اﻟﺘﺨﺮج رأى اﻟﻘﺎمئﻮن ﻋﲆ ﺗﻠﻔﺰﻳﻮن أﺑﻮﻇﺒﻲ ﻣﻮﻫﺒﺘﻬﺎ ،وﻫﻮ ﻣﺎ أوﺟﺪ ﻟﻬﺎ اﻟﻔﺮﺻﺔ ﻟﺘﻘﺪﻳﻢ ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ "ﻛﻴﻒ اﻟﺼﺤﺔ" ﰲ اﻟﻌﺎم .2007ﻟﺘﺘﻮاﺻﻞ ﻣﻦ ﺑﻌﺪﻫﺎ ﻣﺴريﺗﻬﺎ اﻹﻋﻼﻣﻴﺔ ،وﺗﺒﻨﻲ ﺣﻀﻮرﻫﺎ اﻟﺨﺎص اﻟــﺬي ﻳﺘﻤﻴﺰ ﺑﺎﻟﺜﻘﺎﻓﺔ واﻟﺮﻗﻲ، ﺣﺮﺻﺖ ﺧﻼﻟﻪ ﻓﺎﻃﻤﺔ ﻋﲆ اﻻﺧﺘﻼف ﰲ ﻧﻮﻋﻴﺔ اﻟﱪاﻣﺞ اﻟﺘﻲ ﺗﻘﺪﻣﻬﺎ ،وﰲ ﻛﻞ ﻣﺮة ﻛﺎﻧﺖ ُﺗﺴﺨﺮ ﺗﺠﺎرﺑﻬﺎ ،ﻟﺘﻮازي اﻟﺠﺪﻳﺪ اﻟﺬي ﻳﻌﺮض ﻋﲆ اﳌﺸﺎﻫﺪﻳﻦ ،واﻟﺘﻲ ﻛﺎن أﺧﺮﻫﺎ ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ "زﻫﺮة اﻟﺨﻠﻴﺞ" ﳌﻮﺳﻢ اﻟﻌﺎم 2019واﻟﺬي ﻳﻘﺪم ﻋﲆ ﺗﻠﻔﺰﻳﻮن أﺑﻮﻇﺒﻲ، ﻣﺘﻀﻤﻨﺎً اﻟﺤﻮارات واﻟﱰﻓﻴﻪ ﺑﺠﺎﻧﺐ ﻓﻘﺮات ﻣﺘﻨﻮﻋﺔ ﺗﺘﻨﺎول ﻛﺎﻓﺔ ﻣﺠﺎﻻت اﻟﺤﻴﺎة، ﻋﻦ ﻫﺬا اﻟﱪﻧﺎﻣﺞ ﺗﺤﺪﺛﺖ ﻓﺎﻃﻤﺔ ﳌﺠﻠﺔ "ﺑﻴﺖ اﻟﺸﻌﺮ" ﻛام ﻛﺸﻔﺖ ﻋﻦ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ ﺗﺠﺮﺑﺘﻬﺎ وﻃﻤﻮﺣﻬﺎ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﺤﻮار اﻟﺘﺎﱄ:
68
اﻟﻌﺪد ، 81ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ 2019
ﻧﺎﺻﺮ اﻟﻐﻴﻼﻧﻲ @naser3747
b@@ c@ @ @ @D*H @@ @ A*Hv@@ @ D* ¡@@ @ F ¯ x@@ @ @ @ D* b@@ g@ @´*H q@@Db@@~@ |@ ´* d@@~@ z@ 0 ¢@@ @ < *w@@ @ @GH *w@@ - f@@c@ @ ~@ 8 @@c@ B M @@£@ ~@ 8b@@ @ - x@@ @ @ b@@ c@ ~@ z@ D*H d@@ Db@@ @ @j@ @D* eH42 xQ @ @ @ @g@ @+ b@@ ~@ @6H @@ c@ @£@ @+É@@ / ¡@@ @ D x@@ @ @ @ A d@@ £@ c@ / b@@ @ @ D* ib@@ @ @ @E*H Hy@ @ @ Jy@@ @ D* @@ @+ x@@ @ @ J Q *v@@ @ @ @³*H @@ @Eb@@ @ @ @ ´* rb@@ @ @ @J4 @@ B¡@@ ~@ @z@ @-R b@@ @ g@ ~@ z@ ´* v@@ @ @m@ @+ w@@ @1b@@ @J Ä@@ @g@ @ @ @ ´*H b@@ @ @g@ @B°* @@ @A @@ @6b@@ @~@ @ 6&* É@@ @ g@ @ @ 1°*H b@@m@~@{@D* @@Jv@@£@ + @@£@ ~@ 6 @@ F*4y@@ £@ @³*H
67
baytelshear اﻟﺸﻌﺮ ِ ﺑﻴﺖ
ƺţƉƼǐŢ ŤƂţŵŬ @@£@ s@ c@ D* v@@ @ @ÂH v@@ @Â Ãx@@ @ @ @ D* @@ c@ @: @@£@ @ B ¤@@ @G ¡@@ @D b@@s@ ~@ 6 @@ @-vQ @ @ E *w@@ @ @ G @@£@~@|@²* Í@@ c@ @JH @@ /¡@@ D* b@@ c@ @J @@ @ D £c~6 x@@+b@@< @@j@ E b@@£@ Fv@@D* @@{@ Jb@@< @@E Jy D* ¡~7 g J x < 7b< @@EH @@£@~@z@J f@@ Fy@@ ´* @@ E M @@£@ ~@ 6 b@@ @ @ D* b@@ @ E* Q @@Jv@@c@D* b@@~@ 7 ¢@@ @< ¤@@ @ @J ¥2x@@ @D* °H @@£@ Dv@@D* @@£@ @ @ - b@@ @~@ @ z@ @ F°* e4b@@ @ @ © @@Jy@@±* Rv@ @+ @@< ¡@@ @ D* @@Jy@@G x@@ @ J @@£@Dw@@D* v@@£@ + b@@~@|@ @D* i*Hx@@ ~@ @7 @@£@~@z@D*
ĘıĘŕ
ﺳﺎﻟﻢ ﺑﻦ ﻣﺴﻠﻢ اﻟﻤﺰروﻋﻲ @9r
rP Hx@@ @ @ @ : b@@ @ Bx@@ @ @ @ @D* @@ @ @ E ¤@@ @ @ @ @ D* Í@@ @ @ @ FH rP ¡@@ @ ~@ @ @{@ @ @J ¡@@ @ @ @ @ @ @ @ @³* h@@ @ @ +b@@ @ @ . É@@ @ @ @ @ @1H ¤@@ 0¡@@ @ @: · x@@ @ @ @ @E2 @@ @ @ @ @ @ D* È@R @ @ @ @ @ @ CH ¤@@ 0Hx@@ / ¥H*v@@ @ @ @ @ E ¡@@ @ @ GH ¤@@ c@ @ : ¡@@ @ @ @ G&* rP ¡@@ @ @ @ @ +3 M b@@ @ @ @ @gQ @ @ @ @ @ B @@ @ £@ @ @~@ @ @6 @@ @ @ @ @~@ @ @{@ @ @1H rP ¡@@ ~@ @}@ @A h@@ @ Jb@@ @ + @@ @ @Ev@@ @ @D* @@ @ R @ @ @E ¡@@ @ @ @DH ¤@@0¡@@FH Áy@@ @ @0H ¤@@ @-b@@ @G&* Í@@ + N rM ¡@@ p@ @~@ @7 Mh@@ @ @ @ BH @@ @ @E @@ @£@ @ @ @ < b@ R @ @ @ @ @ 1*H rP ¡@@ @ @J b@@ £@ @ @ @ @ @D* ¯ @@ @m@R @ @ @ @ D* IHx@@ @ @~@ @ @ 7H rP ¡@@ @ @ @ ~@ @ z@ @ D* @@ @ @/¡@@ @ @D* d@@ @ @ -b@@ @ @ <&* *x@@ @ @ @ @ 0 ¤@@ @ @ 0H4 rb@@ @ @ @ @g@ @ @ @ @ /(*H @@ @ Jx@@ @ @ @ @A @@ @ @ Q @ @ @
ťŹƴŢ LJƼţƠž b@@ Jb@@ ~@ @{@ @0 ¤@@ @ ~@ @ 8b@@ @ B @@ @ @ E h@@ @ @ £@ @ @ @FQ H b@@ @ @ @ @ F&* b@@ Jb@@ @ @ < ¯ v@@ @ @ @ @ @ @ @JQ 5H d@@ @ @ @ @ ²* Áb@@ @ @ @ @ @ <2 b@@ @J*¡@@ @G ¤@@ @ @ @ c@ @ @ @ -*H b@@ @ @ @ @ ²* @@ £@ @~@ @z@ @C b@@ @Jb@@ @c@ @ ~@ @ |@ @ D* o¡@@ @ @ @Fx@@ @ @ @= d@@ @ @ @0 ÁÉ@@ @ @ @ @ + b@@ @J*¡@@ @~@ @ 6 ¤@@ @ @ + ¥¡Q @ @ @ ~@ @ @ z@ @ @ - M ¡@@ @ @ £@ @ @ @< ¡@@ @ @ @ +* b@@ Jb@@ @ @ @ @D* ¢@@ @ @ @ @ @ 0*H ¤@@ @ @ @ Db@@ @1 f@@ £@ @ @ @< b@@ Jb@@ @ @²* @@ @ ~@@R @ 6H x@@ ~@ @|@ @B @@ @ D v@@ £Q @ @~@ @{@ @E b@@ @ @ J*Ä@@ @ @ D* *¡@@ @ @c@ @ @ 0 b@@ @ @ E v@@ @ @ B @@ @ @ @ c@ @ @ @ @0&* b@@ @ @J*x@@ @ @´* ¯H b@@ @ @ @J*Hy@@ @ @ @D* ¯ @@ @ A¡@@ @ ~@ @ @7&* b@@ Jb@@ @ @1 @@ @ @ @ @F(* ¡@@ @ @ @ @ @B&* b@@ @ @ @ @ @ 1&* *3*H b@@ @ @ @J*y@@ @ @ @´* ¢@@ @ @ @ @ @ @ @ 0&* My@ @ @ @ @Jb@@ @ @ @ 0H v@@ @ @ Jx@@ @ @ A
2019 ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ، 81 اﻟﻌﺪد
66
ĮńĴŝŊŘ
ﺳﻌﻴﺪ ﻋﺒﻴﺪ ﺑﻦ ﺧﻤﻴﺲ ﻣﺴﻌﻮد اﻟﻄﻨﻴﺠﻲ ﺣﻴﺎﺗﻪ وﻟﺪ ﻓﻲ ﻣﺪﻳﻨﺔ اﻟﺬﻳﺪ ﻓﻲ إﻣﺎرة اﻟﺸﺎرﻗﺔ، ﻋﺎم 1933ﻋﻠﻰ وﺟﻪ اﻟﺘﻘﺮﻳﺐ ،واﻧﺘﻘﻞ إﻟﻰ رﺣﻤﺔ ا 2ﺗﻌﺎﻟﻰ أﻛﺘﻮﺑﺮ .2017
ﺷﻌﺮه
ﺗﺄﺛﺮه ﺑﺎﻟﺸﻌﺮاء
ﻛﺘﺐ اﻟﺸﻌﺮ ﻓﻲ ﺑﺪاﻳﺎﺗﻪ ﻣﺘﺄﺛﺮاً ﺑﻌﻤﻪ ﺣﺎرب اﻟﻄﻨﻴﺠﻲ، ﺗﻤﻴﺰ ﻓﻲ ﺷﻌﺮ اﻟﻮﺻﻒ واﻟﺤﻜﻤﺔ واﻟﻮﻋﻆ واﻻرﺷﺎد، وﺣﻤﻠﺖ ﻗﺼﺎﺋﺪه ﺑﻌﺪاً وﻃﻨﻴ ًﺎ واﺟﺘﻤﺎﻋﻴ ًﺎ ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ ﻗﻮة اﻟﻤﻔﺮدة وﺳﻼﺳﺘﻬﺎ.
ﺗﺄﺛﺮ ﺑﺎﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮاء ﻣﻦ أﻣﺜﺎل اﻟﻤﻐﻔﻮر ﻟﻪ اﻟﺸﻴﺦ زاﻳﺪ ﺑﻦ ﺳﻠﻄﺎن آل ﻧﻬﻴﺎن رﺣﻤﻪ ا ،2وﺻﺎﺣﺐ اﻟﺴﻤﻮ اﻟﺸﻴﺦ ﻣﺤﻤﺪ ﺑﻦ راﺷﺪ آل ﻣﻜﺘﻮم ،واﻟﻤﺎﺟﺪي ﺑﻦ ﻇﺎﻫﺮ ،ﺳﺎﻟﻢ اﻟﺠﻤﺮي،ﻣﺤﻤﺪ اﻟﺨﻴﺎل اﻟﻄﻨﻴﺠﻲ وﻋﻠﻲ ﺑﻦ ﻫﻮﻳﺸﻞ اﻟﺨﺎﻃﺮي.
اﻟﺮزﻓﺔ اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ أﺳﺲ ﻓﺮﻗﺔ اﻟﺮزﻓﺔ اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ ،وﻛﺎﻧﺖ ا وﻟﻰ ﻓﻲ ا ﻣﺎرات ﺑﻤﺸﺎرﻛﺔ اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻋﻠﻲ ﺑﻦ ﻫﻮﻳﺸﻞ اﻟﺨﺎﻃﺮي رﺣﻤﻪ ا2 واﻟﺸﺎﻋﺮ ﺳﻠﻄﺎن ﺑﻦ ﻋﻠﻲ اﻟﺨﺎﻃﺮي ،ﺣﻴﺚ ﻗﺪﻣﺖ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ ﻋﺮوض اﻟﺮزﻳﻒ ﻓﻲ ﻣﺨﺘﻠﻒ اﻟﻤﻨﺎﺳﺒﺎت اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ واﻻﺣﺘﻔﺎﻻت وا ﻋﺮاس.
ﻣﺸﺎرﻛﺎت ﺷﻌﺮﻳﺔ ﻛﺎﻧﺖ ﻟﻪ ﻣﺸﺎرﻛﺎت إﻟﻰ ﺟﺎﻧﺐ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮاء ﻓﻲ اﻟﺒﺮاﻣﺞ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻋﺮﺿﺖ ﻋﻠﻰ ﻗﻨﻮات دﺑﻲ وأﺑﻮﻇﺒﻲ ﺧﻼل ﻓﺘﺮة اﻟﺴﺒﻌﻴﻨﻴﺎت ،ﻛﺒﺮﻧﺎﻣﺞ ﺷﻌﺮاء اﻟﻘﺒﺎﺋﻞ ،وﺑﺮﻧﺎﻣﺞ ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻌﺮاء ا ﻣﺎرات اﻟﺸﻤﺎﻟﻴﺔ.
اﻟﺸﻌﺮ baytelshear ﺑﻴﺖ ِ
65
ŝŃĬěŕ اﳌﺴﺘﺨﺪﻣﺔ ،ﻛﻨﺖ ﺷﻐﻮﻓﺎً ﺑﺎﻟﺘﻌﻠﻢ ،ﺣﺘﻰ إن ﺟﻤﻊ اﳌﻌﻠﻮﻣﺎت ﻃﻐﻰ ﻟﺪي ﻋﲆ ﻣامرﺳﺔ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻧﻔﺴﻪ ،ووﺟــﺪت ﰲ ﻧﻔﴘ ﺣ ّﺒﺎً ﻟﻠﺘﻌﻠﻢ واﻟﺘﻌﻠﻴﻢ أﻛرث ﻣﻦ ﺷﻐﻔﻲ ﺑﺎﻟﺘﺼﻮﻳﺮ، وﻣﻦ ﻫﻨﺎ ﺑﺪأت ﺑﺘﻘﺪﻳﻢ اﳌﻌﻠﻮﻣﺔ اﳌﻔﻴﺪة ﻣﻦ ﺧﻼل ﻣﻮاﻗﻊ اﻟﺘﻮاﺻﻞ اﻻﺟﺘامﻋﻲ، ووﺟﺪت ﺗﻔﺎﻋ ًﻼ ﻛﺒرياً ﻣﻦ اﳌﺘﺎﺑﻌني ،ﻛﻨﺖ ﺳﻌﻴﺪاً ﺟﺪاً ﺑﺎﻟﺮد ﻋﲆ اﺳﺘﻔﺴﺎرﺗﻬﻢ ،وﻛﻨﺖ أﻛرث ﺳﻌﺎدة ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺼﻠﻨﻲ أﺳﺌﻠﺔ ﻻ أﻋﺮف إﺟﺎﺑﺎﺗﻬﺎ ﻓﺄﺑﺪأ ﺑﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ إﺟﺎﺑﺎت ﻟﺘﻠﻚ اﻷﺳﺌﻠﺔ". ﻳﺴﻌﻰ ﺧﺎﻟﺪ اﻟﺸﺤﻲ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻣﺎ ﻳﻘﺪﻣﻪ ﻣﻦ دروس ﴎﻳﻌﺔ وﺷﻴﻘﺔ ﻋﲆ ﻣﻮاﻗﻊ اﻟﺘﻮاﺻﻞ اﻻﺟﺘامﻋﻲ إﱃ ﺗﻐﻴري اﻟﻨﻤﻂ اﳌﻌﺘﻤﺪ ﻟﺪى اﳌﺼﻮرﻳﻦ واﻟﻘﺎﺋﻢ ﻋﲆ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪ ،ﻳﻘﻮل ﺧﺎﻟﺪ: "ﻣﻌﻈﻢ اﳌﺼﻮرﻳﻦ اﻟﻬﻮاة ﻳﻘﻮﻣﻮن ﺑﺘﻘﻠﻴﺪ اﳌﺼﻮرﻳﻦ اﳌﺤﱰﻓني واﻟﺬﻳﻦ ﻛﺎﻧﻮا ﺑﺪورﻫﻢ ﻗﺪ ﻗﻠﺪوا ﻣﻦ ﺳﺒﻘﻬﻢ ،وﻣﻦ ﻫﻨﺎ ﺑﺘﻨﺎ ﻧﺮى أﻋامﻻً ﻛﺜرية ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻣﺘﺸﺎﺑﻬﺔ ،وﺑﺎت اﻟﺘﻜﺮار ﺳﻤﺔ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﰲ اﻟﻌﺎمل اﻟﻌﺮيب ،ﻟﺬا ﺣﺎوﻟﺖ ﰲ دروﳼ ﺗﻐﻴري منﻂ اﻟﺘﻔﻜري اﻟﺘﻘﻠﻴﺪي ﻟﺪى اﳌﺼﻮرﻳﻦ ،ﺑﺤﻴﺚ ﺗﻜﻮن اﻟﻔﻜﺮة ﻫﻲ اﻷﻛرث أﻫﻤﻴﺔ ،أرﻳﺪ ﻟﻠﻤﺼﻮر أن ﻳﺒﺪأ ﺑﺎﻟﺘﻔﻜري ﻗﺒﻞ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ،أن ﻳﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ اﻟﺼﻮرة ﻣﺜﻞ اﻟﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ أي ﻣﴩوع إﺑﺪاﻋﻲ ،أن ﻳﺤﺎول رﺳﻤﻬﺎ ﰲ ﻣﺨﻴﻠﺘﻪ وﻣﻦ ﺛﻢ ﺗﻄﺒﻴﻘﻬﺎ ﻋﲆ أرض اﻟﻮاﻗﻊ ﻟﻠﺨﺮوج ﺑﺼﻮر ذات أﺳﻠﻮب ﻣﺘﻔﺮد مل ﻳﺴﺒﻖ إﻟﻴﻬﺎ أﺣﺪ". ﻳﻌﻤﻞ ﺧﺎﻟﺪ اﻟﺸﺤﻲ اﻟﻴﻮم ﻋﲆ ﺗﻄﻮﻳﺮ ﻗﻨﺎﺗﻪ اﻟﺨﺎﺻﺔ ﻋﲆ ﻣﻮﻗﻊ اﻟﻴﻮﺗﻴﻮب واﻟﺘﻲ ﻳﺤﺎول ﻣﻦ ﺧﻼﻟﻬﺎ ﺗﻘﺪﻳﻢ دروس ﻏﻨﻴﺔ ﺑﺎﳌﻌﻠﻮﻣﺎت اﳌﻔﻴﺪة ،ﻳﻘﻮل ﺧﺎﻟﺪ" :أﺣﺎول اﻟﻴﻮم ﺗﻄﻮﻳﺮ ﻗﻨﺎيت ﻋﲆ ﻣﻮﻗﻊ ﻳﻮﺗﻴﻮب وﻓﻖ ﻣﺎ ﺗﺴﻤﺢ ﱄ إﻣﻜﺎﻧﻴﺎيت اﻟﺒﺴﻴﻄﺔ ،وأرﺟﻮ أن ﺗﻜﻮن ﻫﺬه اﻟﻘﻨﺎة ﻣﻔﻴﺪة ﻟﻠﻤﺼﻮرﻳﻦ اﻟﻬﻮاة واﳌﺤﱰﻓني، وأن ﻳﺠﺪوا ﻓﻴﻬﺎ اﻟﻔﺎﺋﺪة وأن ﺗﻜﻮن ﻋﻮﻧﺎً ﻟﻬﻢ ﰲ ﻣﺴريﺗﻬﻢ اﻟﻔﻨﻴﺔ".
64
اﻟﻌﺪد ، 81ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ 2019
ﺧﻄﺎ ﺧﺎﻟﺪ ﺧﻄﻮاﺗﻪ اﻷوﱃ ﰲ ﻋﺎمل اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻋﺎم ،2013ﺣﻴﺚ ﻳﻘﺮ ﺑﺄن ﺑﺪاﻳﺎﺗﻪ ﻛﺎﻧﺖ ﺣﺎﻓﻠﺔ ﺑﺎﻟﺨﺬﻻن واﻻﻧﺘﻜﺎﺳﺎت ،واﳌﻔﺎﺟﺂت ﻏري اﻟــﺴــﺎرة ،وﻋــﻦ ﺑﺪاﻳﺎﺗﻪ ﻳﻘﻮل" :آﻟﺔ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ اﻷوﱃ اﻟﺘﻲ اﺳﺘﻌﻤﻠﺘﻬﺎ ﻫﻲ ﻛﺎﻣريا اﻟﺠﻮال ،ﺣﻴﺚ ﻛﻨﺖ أﺻﻮر اﳌﺸﺎﻫﺪ اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ ﻛﻐﺮوب اﻟﺸﻤﺲ واﻟﺒﺤﺮ وﻏريﻫﺎ، ﺻــﻮري ﻫــﺬه ﻻﻗــﺖ اﻫــﺘــامم وإﻋﺠﺎب اﻟﻜﺜريﻳﻦ ،اﻟﺬﻳﻦ ﺷﺠﻌﻮين ﻻﺣﱰاف اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﳌﺎ وﺟﺪوه ﻟﺪي ﻣﻦ ذاﺋﻘﺔ ﻓﻨﻴﺔ وﻋني ﻗﺎدرة ﻋﲆ ﺗﺼ ّﻴﺪ أﺟﻤﻞ اﻟﻠﺤﻈﺎت ،وﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﻗﻤﺖ ﺑﴩاء ﻛﺎﻣريا اﺣﱰاﻓﻴﺔ ،وﺑﺪأت ﺗﻌﻠﻢ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﻔﻮﺗﻐﺮاﰲ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﺒﺤﺚ ﻋﱪ اﻹﻧﱰﻧﺖ وﻗﺮاءة اﳌﻘﺎﻻت اﳌﺘﺨﺼﺼﺔ، واﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﻣﻌﻈﻤﻬﺎ ﺑﺎﻟﻠﻐﺔ اﻹﻧﺠﻠﻴﺰﻳﺔ، ﺣﻴﺚ إن اﳌﺤﺘﻮى اﻟﻌﺮيب ﰲ ﻣﺠﺎل اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﻔﻮﺗﻐﺮاﰲ ﻛﺎن وﻣﺎ زال ﺿﻌﻴﻔﺎً ﻣﻘﺎرﻧﺔ ﺑﺎﳌﺤﺘﻮى اﻷﺟﻨﺒﻲ ﺣﺎﻟﻪ ﺣﺎل اﻟﻜﺜري ﻣﻦ اﳌﺠﺎﻻت ،واﻟﺘﻲ ﺗﻌﺎين ﺿﻌﻔﺎً ﰲ اﳌﺤﺘﻮى اﻟﻌﺮيب ﻋﺎﱄ اﻟﻘﻴﻤﺔ .اﻧﺘﻜﺎﺳﺘﻲ اﻷوﱃ ﻛﺎﻧﺖ ﰲ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﻠﻴﲇ ،ﺣﻴﺚ ﻛﻨﺖ أرﻏﺐ ﰲ ﺗﺼﻮﻳﺮ اﻟﻨﺠﻮم ،ﻓﺬﻫﺒﺖ إﱃ اﻟﺼﺤﺮاء وﺿﺒﻄﺖ إﻋﺪادات اﻟﻜﺎﻣريا وﻓﻖ ﻣﺎ ﺗﻌﻠﻤﺖ ﻣﻦ أﻗﺮاين ،ﻷﺗﻔﺎﺟﺄ ﺑﺄن ﻛﻞ اﻟﺼﻮر ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ
ǒōŴǙ ǽƳ ǽşƉƪǕŌ ǺǷŨżǘǕŌ
ǒŌƊ ōǙǶ ǚōlj ǽƳŌƉƮũǷƲǕŌ ƉǿǷƚŨǕŌ ɰ ǽŞǜŵȏŌ ǺǷŨżǘǕōş dzǝƈōǂǙ ōƲǾƪƟ ɶ ǗǔƪŨǔǕ ōɰ ŞŽ ǽƒƲǝ ǽƳ ŦƃŵǶ ǽƲƮƗ ǛǙ ƉŬljŐ ǗǾǔƪŨǕŌǶ
ǗǿƃǂŨş ŦŐƃş ōǜǥ ǛǙǶ ɐƉǿǷƚŨǕōş ǒȎƁ ǛǙ DzƃǾƲǘǕŌ dzǙǷǔƪǘǕŌ ǽƫōǘŨŵȍŌ ǓƛŌǷŨǕŌ ƩǃŌǷǙ
ﻟﻮﺣﺎت ﺳﻮداء ﻗﺎمتﺔ ،ﻗﻤﺖ ﺑﺈﻋﺎدة اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ ﰲ اﻟﻠﻴﻠﺔ اﻟﺘﺎﻟﻴﺔ ﻷﺣﺼﻞ ﻋﲆ ﻧﻔﺲ اﻟﻨﺘﺎﺋﺞ، مل أﻛﻦ ﺣﻴﻨﻬﺎ أﻋﺮف ﻣﺜﻠﺚ اﻟﻀﻮء وﻛﻴﻔﻴﺔ اﻟﺘﺤﻜﻢ ﺑﻔﺘﺤﺔ اﻟﻌﺪﺳﺔ وﴎﻋﺔ اﻟﻐﺎﻟﻖ، وﺑﻌﺪ ﴍح ﺑﺴﻴﻂ ﻣﻦ أﺣﺪ اﻷﺻﺪﻗﺎء ﻗﻤﺖ ﺑﺈﻋﺎدة اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ ﻷﺣﺼﻞ ﻋﲆ ﺻﻮر ﺑﻴﻀﺎء ﻧﺘﻴﺠﺔ اﻟﺘﻌﺮﻳﺾ اﻟﺰاﺋﺪ ،ﻫﺬه اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ اﻟﺘﻲ أﺧﺬت ﻣﻨﻲ ﺟﻬﺪاً ﻛﺒرياً ،دﻓﻌﺘﻨﻲ ﻷن آﺧﺬ ﻋﻬﺪا ﻋﲆ ﻧﻔﴘ ﺑﺎﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ اﳌﻌﻠﻮﻣﺔ اﻟﺼﺤﻴﺤﺔ وﺗﻘﺪميﻬﺎ ﻟﺠﻤﻴﻊ اﻟﺮاﻏﺒني ﻟﻠﺘﺴﻬﻴﻞ ﻋﻠﻴﻬﻢ". ﻋﻜﻒ ﺧﺎﻟﺪ ﻋﲆ ﺗﻌﻠﻢ ﺗﻘﻨﻴﺎت اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ واﻟﺘﻌﺮف ﻋﲆ أﴎاره وﻣﻔﺮداﺗﻪ ﻣﺜﻞ اﻟﻔﺮق ﺑني اﻟﺤﺴﺎس اﻟﻜﺎﻣﻞ واﻟﺤﺴﺎس اﳌﺠﺰوء،
وأﻧﻮاع اﻟﻌﺪﺳﺎت واﺳﺘﺨﺪاﻣﺎﺗﻬﺎ ،وﺗﻮازن اﻷﺑﻴﺾ واﻷﺳــﻮد ،واﻟﺘﺒﺎﻳﻦ اﻟﻠﻮين وﻛﻴﻔﻴﺔ ﺿﺒﻂ ﺗﺮﻛﻴﺰ اﻟﻜﺎﻣريا وﻏريﻫﺎ ،وﻟﻴﺨﺘﴫ ﻋﲆ ﻧﻔﺴﻪ اﻟﺘﺤﻖ ﺧﺎﻟﺪ ﺑﻌﺪد ﻣﻦ اﻟــﺪورات اﻟﺘﺪرﻳﺒﻴﺔ ،وﺣﻮل ﻫﺬه اﻟﺪورات ﻗﺎل" :إن دورة ﻷرﺑﻊ ﺳﺎﻋﺎت ﺗﺨﺘﴫ ﻋﻠﻴﻚ أﻳﺎﻣﺎً ﻃﻮﻳﻠﺔ ﻣﻦ اﻟﺒﺤﺚ واﻟﻌﻤﻞ واﻟﺘﺠﺎرب، ﺧﺼﻮﺻﺎً إن ﻛﺎن اﳌﺪرب ﻣﻦ أﻫﻞ اﻟﺨﱪة وﻣــﻦ أﺻﺤﺎب اﳌﻌﻠﻮﻣﺔ اﻟﺪﻗﻴﻘﺔ ،ﻟﻘﺪ اﺳﺘﻔﺪت ﻣﻦ اﻟـــﺪورات اﻟﺘﻲ ﺧﻀﻌﺖ ﻟﻬﺎ ﻛﺜرياً ﺣﻴﺚ وﺿﻌﺘﻨﻲ ﻋﲆ اﻟﻄﺮﻳﻖ اﻟﺼﺤﻴﺢ". ومل ﻳﻘﺘﴫ اﻋﺘامد ﺧﺎﻟﺪ ﻋﲆ اﻟــﺪورات اﻟﺘﺪرﻳﺒﻴﺔ ﺑﻞ ﺣﺮص ﻋﲆ اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ اﳌﺴﺘﻤﺮة واﻻﻃﻼع ﻋﲆ ﻣﺎ ﺗﻘﺪﻣﻪ ﻗﻨﻮات اﳌﺼﻮرﻳﻦ ﻋﲆ ﻣﻮﻗﻊ ﻳﻮﺗﻴﻮب ،ﻛام ﻛﺎن ﻳﻠﺠﺄ إﱃ أﺻﺪﻗﺎﺋﻪ اﳌﻘﺮﺑني ﻟﻠﺴﺆال واﻻﺳﺘﻔﺴﺎر ﻋﻦ أي ﻣﻌﻠﻮﻣﺔ أو ﻣﺸﻜﻠﺔ ﺗﻮاﺟﻬﻪ ﺧﻼل اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ. اﺳﺘﻤﺮ ﺧﺎﻟﺪ ﺑﺎﻟﺘﻌﻠﻢ وﺗﺠﻤﻴﻊ اﳌﻌﻠﻮﻣﺎت ﺣﺘﻰ وﺟﺪ ﻟﺪﻳﻪ ﻣﺨﺰوﻧﺎً ﻣﻌﺮﻓﻴﺎً ﻛﺒرية، وﻗـــﺪرة ﺟــﻴــﺪة ﻋــﲆ ﺗﻘﺪﻳﻢ اﻟـــﺪورات اﻟﺘﺪرﻳﺒﻴﺔ ،ﻳﻘﻮل ﺧﺎﻟﺪ" :ﺗﻌﻤﻘﺖ ﻛﺜرياً ﰲ ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ ﻣﻌﺪات اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ واﻟﺘﻘﻨﻴﺎت اﻟﺸﻌﺮ baytelshear ﺑﻴﺖ ِ
63
ŝŃĬěŕ
ƾƂŢƃƈŘ DžƵƠ ƦƃơŭƴŢǂ ƿŬţljƽƭŬ ƷƵơŬ DžƵƠ ƧƱƠ
"LJŹƍƴŢ ſƴţż
LJŦƃơƴŢ ƷƴţơƴŢ LJƨ LJƨŢƃƥŬǃƩƴŢ ƃLjǃƑŭƴŢ ũƹƈ ſljƵƭŭƴŢ ﻣﺼﻄﻔﻰ أﺣﻤﺪ
ﻫﻨﺎك إﺷﻜﺎﻟﻴﺔ ﻳﺨﺘﻠﻒ ﻋﻠﻴﻬﺎ اﻟﻜﺜريون، وﻫﻲ ﻫﻞ ﻳﺠﺐ ﻋﲆ اﳌﺒﺪع أن ﻳﺸﺎرك ﻣﺎ اﺑﺘﻜﺮه ﻣﻊ ﻏريه ،أم أن ﻫﺬا اﻹﺑــﺪاع ﻫﻮ ﺟﻬﺪ ﺷﺨﴢ وﻣﻦ ﺣﻖ اﳌﺒﺪع أن ﻳﺤﺘﻔﻆ ﺑــﺄﴎاره ﻟﻨﻔﺴﻪ ،ﻫﺬا اﻷﻣــﺮ ﻳﻨﻄﺒﻖ ﻋﲆ ﻛﺜري ﻣﻦ ﻣﻨﺎﺣﻲ اﻟﺤﻴﺎة اﻹﺑﺪاﻋﻴﺔ ﺑﺪءاً ﻣﻦ اﻟﻌﻠﻮم اﻟﻔﻴﺰﻳﺎﺋﻴﺔ وﺻﻮ ًﻻ إﱃ اﻟﺮﻳﺎﺿﺔ وﺻﻴﺪ اﻟﺴﻤﻚ ،ﻛام ﻳﻨﻄﺒﻖ ﻫﺬا اﻷﻣﺮ ﻋﲆ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﻀﻮيئ ،ﻓﻬﻨﺎك ﻣﻦ ﻣﺤﱰﰲ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻣﻦ ﻳﺮى أن اﳌﺴﺘﻮى اﻟﺬي وﺻﻞ إﻟﻴﻪ ﻫﻮ ﻧﺘﻴﺠﺔ ﺟﻬﺪ ﻛﺒري وﺑﺤﺚ وﺗﺠﺎرب ﻣﻄﻮﻟﺔ ،ﻓﻤﻦ ﺣﻘﻪ أن ﻳﺤﺘﻔﻆ ﺑﺎﳌﻌﻠﻮﻣﺎت واﳌﻌﺎرف اﻟﺘﻲ ﺣﺼﻞ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻧﺘﻴﺠﺔ ﺑﺤﺜﻪ وﺟﻬﺪه اﻟﺸﺨﴢ، وﻣﻦ ﺣﻘﻪ أﻳﻀﺎً أن ﻳﺴﺘﺜﻤﺮ ﻫﺬه اﳌﻌﻠﻮﻣﺎت ﰲ ﺗﻘﺪﻳﻢ اﻟﺪورات اﻟﺘﺪرﻳﺒﻴﺔ ﻣﻘﺎﺑﻞ ﻋﺎﺋﺪ ﻣﺎدي ،وﻫﻨﺎك ﻣﻦ اﳌﺼﻮرﻳﻦ ﻣﻦ ﻳﺮى أن اﳌﻌﻠﻮﻣﺔ ﻣﻦ ﺣﻖ اﻟﺠﻤﻴﻊ ،وﻋﲆ اﳌﺒﺪﻋني أن ﻻ ﻳﺒﺨﻠﻮا مبﻌﺎرﻓﻬﻢ وﺧﱪاﺗﻬﻢ ﻋﲆ ﻣﻦ ﻫﻢ دوﻧﻬﻢ ﻣﻌﺮﻓﺔ ،وﺿﻴﻔﻨﺎ اﻟﻴﻮم ﻫﻮ ﻣﻦ اﻟﺼﻨﻒ اﻟﺜﺎين ،ﻓﻔﻲ ﺑﺪاﻳﺎﺗﻪ ﰲ ﻋﺎمل اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ وﺟــﺪ ﺻﻌﻮﺑﺔ ﻛــﺒــرية ﰲ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ اﳌﻌﻠﻮﻣﺔ ،وﻛﺎن ﻳﺒﺬل ﺟﻬﺪاً ﻣﻀﺎﻋﻔﺎً ﻣﻦ أﺟﻞ اﻟﺘﻘﺪم ﰲ ﻋﺎمل اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﻔﻮﺗﻐﺮاﰲ، ﻫﺬا اﻷﻣﺮ اﻟﺬي ﺟﻌﻠﻪ ﻳﺤﺮص ﻋﲆ ﺗﻘﺪﻳﻢ اﳌﻌﻠﻮﻣﺔ اﳌﺨﺘﴫة اﻟﴪﻳﻌﺔ ﻟﺠﻤﻴﻊ اﻟﺮاﻏﺒني وﺑﺄﴎع وأﻓﻀﻞ اﻟﻄﺮق ،ﻣﺒﺪﻋﻨﺎ اﻟﻴﻮم ﻫﻮ اﳌﺼﻮر اﻟﻔﻮﺗﻐﺮاﰲ ﺧﺎﻟﺪ ﺳﻌﻴﺪ اﻟﺸﺤﻲ، وﻣﻌﻪ ﻛﺎن ﻟﻨﺎ ﻫﺬا اﻟﻠﻘﺎء:
62
اﻟﻌﺪد ، 81ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ 2019
ﻣﻦ ﻣﻌﺎﴏي اﻟﺒﻐﺪادي ،ﻓﻴام روي ﻋﻦ اﻟﻔﻘﻴﻪ اﻷﻧﺪﻟﴘ اﺑﻦ ﺣﺰم)384ﻫـ 456 -ﻫـ( ﻗﻮﻟﻪ" :ﻣﻦ ﺗﺨﺘﻢ ﺑﺎﻟﻌﻘﻴﻖ ،وﻗﺮأ ﻷيب ﻋﻤﺮو وﺗﻔﻘﻪ ﻟﻠﺸﺎﻓﻌﻲ وﺣﻔﻆ ﻗﺼﻴﺪة اﺑﻦ زرﻳﻖ ﻓﻘﺪ اﺳﺘﻜﻤﻞ اﻟﻈﺮف". ǛƲǕŌǶ ǣǾǕƅƪũ ȍ
اﻟﺘﻲ ﺳﺎدت ﻋﻘﺐ اﻟﺮﺑﻴﻊ اﻟﻌﺮيب ،ﻫﺬا ﻓﻀ ًﻼ ﻋﻦ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﳌﻌﺎرﺿﺎت اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ ﻟﻠﻌﻴﻨﻴﺔ وﻣﺤﺎوﻻت اﻟﺘﺨﻤﻴﺲ واﻟﴩح. ﻟﻜﻦ اﳌﻼﺣﻆ أن ﺗﺠﺪد اﻟﺠﺪل واﻟﺸﻚ ﰲ ﻣﻼﺑﺴﺎت ﺣﻴﺎة وﺷﻌﺮ اﺑﻦ زرﻳﻖ ﻛﺎن ﻋﺎﻣ ًﻼ ّ ً ﻣﻬام ورمبﺎ اﻷﻫﻢ ﰲ ﺗﺠﺪد ﺣﻀﻮر اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻧﻔﺴﻪ ﻛﻞ ﻫﺬه اﻟﻘﺮون ،إذ ﻳﻈﻞ ميﻨﺢ ﻋﲆ اﻟﺪوام ﻓﺮص ﻣﻴﻼد ﺟﺪﻳﺪة ،ﺣﺘﻰ ﻣﻦ ﺣﻴﺚ أرﻳﺪ ﻟﻪ اﳌﺤﻮ؛ ﻓﺤﺘﻰ ﻋﻨﺪﻣﺎ متﻴﻞ اﻟﺮؤى اﳌﻨﻬﺠﻴﺔ أﺣﻴﺎﻧﺎً إﱃ اﻟﺘﺸﻜﻚ ﺑﻪ ﺳﻮاء ﺟﺰﺋ ّﻴﺎً أو ﻛﻠ ّﻴﺎً ،ﻧﺠﺪ اﳌﺨﻴﻠﺔ اﻹﺑﺪاﻋﻴﺔ ﺗﺴﺎرع ﻻﺳﺘﻌﺎدﺗﻪ وﻛﺄن ﻻ رﻏﺒﺔ ﰲ ﺗﻐﻴﻴﺐ ﻫﺬه اﻟﺴرية أو اﻷﺳﻄﻮرة أو اﻟﺘﺸﻮﻳﺶ ﻋﻠﻴﻬﺎ ،اﻷﻣﺮ اﻟﺬي ﻻح ﰲ ﺧﺎمتﺔ ﻫﺬه اﻟﻘﺼﻴﺪة اﳌﻠﻐﺰة ،ﰲ ﻣﻮﺿﻊ ﻳﻜﺎد ﻳﻜﻮن اﻟﻮﺣﻴﺪ اﻟﺬي ﺗﺨﻔﻒ ﻓﻴﻪ اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻣﻦ أﺳﺎه وﻳﺄﺳﻪ:
*N O 2¡@@ @ @g@ @ @ ~@ @ @ 6 * *xK @ @ @ @ B · N2*v@@ @ @ @ @ @ @+ ¯ Ñ O @ O @ @ @ E 4*45&°* @@ @ @A @@ @ E uP x@@ @ @ @ Db@@ @+ ¤@@ @ @ @ @<2¡@@ @ J ¡@@ @ @ @ @D ¥Q2¡@@ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ +H @@ @ @ @ @ g@ @ @ @ @ @ <2Q H @@ @ @ @ @ @ @<2Q H&* ° Á&Q *H ,b@@ @ @ £@ @ @ @²* O¡@ @ @ @ ~@ @ 8 ¢@@p@K @~@@O 9 @@ £@ @0x@@ D* ¡@@ @ J ¤@@ @+ k@@cQ @ ~@ {@ - @@ @ CH O @ @ @ @ @ @ O @ @ @ @ @ @E2&*H iÉ@@ @ @ @ g@ @ ~@ @ z@ @ E ¤@@ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @E2&*H @N ew @¡L @s@ @ E PÄ@ @~@ @|@ @D* e @ x *O @ @ @ . Ñ O @ @ @ @ C&* ° Q O Q O < @ @ @ @ @ @ @ @@¤@@ @ @ @ @g@ @Â ° xN @ @ @ @ @ Gv@@ @ @ @ @D S Ä@@ @ @ @ @ @ @~@ @ @ @ @ @ @ 8&° @ @ @ @ @ @ O @ @ @ @ @ @ B4&* @@ @ @ @ @ @ D @@ @ @g@ @ @ Bx@@ @ @ @ @ @ + ¤ O @ @ @ @ O @ @ @ @ gP @ @ @ @ Â N O M b@@ @ @ @ @ @ @ 0 ¯ ¤@@ @ @ @ + °H @@ @ @ @ + @b@@/x ﺣﺘﻰ وﻗﺘﻨﺎ ﻫﺬا ﻻ ﳾء ﻳﻘﻄﻊ اﻟﺠﺪل -اﳌﴩوع -ﺣﻮل اﺑﻦ < @ @ K @A L d@@ @ @ EO ¥4b@@ c@ @ @ @~@ @8* &b@ @ @ + b@@ K N @ @ Q @ @ @A (* x@@ @ @ @ E&°* @O @ £@ @~@ @9&b@ @A @ O @ @ O @ @ ~@ @ 6H&* ix زرﻳﻖ وﻓﺮاﻗﻴﺘﻪ ،ﺧﺼﻮﺻﺎً أﺑﻴﺎﺗﻬﺎ اﻷرﺑﻌﺔ اﳌﺘﻨﺎزع ﻋﻠﻴﻬﺎ ،وﻫﻲ أﻛرث
اﻷﺑﻴﺎت ﻋﺎﻃﻔﻴﺔ وﻏﻨﺎﺋﻴﺔ واﻛﺘﻨﺎزاً ﺑﺎﳌﺸﻬﺪﻳﺔ واﻟﺪراﻣﺎ ،ﻣﺎ ﺟﻌﻠﻬﺎ ِﻗﺒﻠﺔ اﻟﻄﺮب واﻟﻐﻨﺎء ﻣﻨﺬ ﻋﴫ اﻟﻘﺼﻮر واﻟﺠﻮاري وﺣﺘﻰ ﻟﺤﻈﺘﻨﺎ اﻟﺮاﻫﻨﺔ ،وأﺷﻬﺮ ﺗﺴﺠﻴﻞ ﻏﻨﺎيئ ﻟﻠﻘﺼﻴﺪة ﻛﺎن ﺑﺼﻮت اﳌﻄﺮب اﻟﻌﺮاﻗﻲ اﻟﺮاﺣﻞ ﻧﺎﻇﻢ اﻟﻐﺰاﱄ ﰲ ﺧﻤﺴﻴﻨﻴﺎت اﻟﻘﺮن اﳌﺎﴈ ،واﻟﺬي ﻋﺎش ورﺣﻞ ﰲ ﻇﺮوف ﻻ ﺗﻘﻞ دراﻣﺎ ﻋﻦ ﺗﻠﻚ اﻟﺘﻲ ﻋﺎﺷﻬﺎ اﺑﻦ زرﻳﻖ وﻗﺪم ﺧﻼل رﺣﻠﺘﻪ اﻟﻔﻨﻴﺔ اﻟﻘﺼرية واﻟﺬاﺧﺮة ﻧﺨﺒﺔ ﻣﻦ أﺟﻤﻞ ﻗﺼﺎﺋﺪ اﻟﺸﻌﺮ اﻟﻌﺮيب اﻟﻘﺪﻳﻢ ﻟﻠﻤﺘﻨﺒﻲ وأيب ﻓﺮاس اﻟﺤﻤﺪاين واﻟﻌﺒﺎس ﺑﻦ اﻷﺣﻨﻒ وﻏريﻫﻢ .أﻳﻀﺎً ﻏﻨﺎﻫﺎ ﻣﻌﺎﴏ اﻟﻐﺰاﱄ اﳌﻄﺮب ﻳﻮﺳﻒ ﻋﻤﺮ ،وﻗﻴﻞ إن ﻓريوز أﻳﻀﺎً ﻏﻨﺘﻬﺎ ﻟﻜﻦ مل ﻳﻌرث ﻋﲆ ﺗﺴﺠﻴﻞ ﻟﻬﺎ ﺑﺼﻮﺗﻬﺎ ،وﻏﻨﺘﻬﺎ رﺑﻴﺒﺔ اﻟﺮﺣﺒﺎﻧﻴﺔ اﳌﻄﺮﺑﺔ اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﺔ ﻓﺎدﻳﺎ ﻃﻨﺐ اﻟﺤﺎج ،ﻛام ﻏﻨﺘﻬﺎ اﳌﻄﺮﺑﺔ اﻟﺴﻮرﻳﺔ اﻟﺮاﺣﻠﺔ ﺳﺤﺮ اﳌﻘﲇ اﻟﺘﻲ رﺣﻠﺖ أواﺋﻞ مثﺎﻧﻴﻨﻴﺎت اﻟﻘﺮن اﳌﺎﴈ ﰲ ﺣﺎدث ﺗﻔﺠري اﺳﺘﻬﺪﻓﻬﺎ وﻫﻲ ﺗﻐﻨﻲ مبﴪح أﺣﺪ اﻟﻔﻨﺎدق. ﻇﻬﺮت أﺑﻴﺎت اﺑﻦ زرﻳﻖ أﻳﻀﺎً ﺑﺼﻮت اﳌﻄﺮب اﻟﺴﻌﻮدي ﻋﲇ ﻋﺒﺪ اﻟﻜﺮﻳﻢ ،ﻛام ﻇﻬﺮت ﺑﺼﻮت اﳌﻄﺮﺑﺔ ﻓﺪوى اﳌﺎﻟيك اﳌﻌﺮوﻓﺔ ﺑﻐﻨﺎﺋﻬﺎ ﻷﺷﻬﺮ ﻗﺼﺎﺋﺪ اﻟﺸﻌﺮ اﻟﻌﺮيب ،وﺗﻨﻮﻋﺖ أﻟﺤﺎن اﻟﻘﺼﻴﺪة ﻣﺎ ﺑني ﻃﺮﻳﻘﺔ اﳌﻘﺎﻣﺎت اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻴﺔ واﳌﻮال واﻟﱰاﻧﻴﻢ واﻷﻟﺤﺎن اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ. ﻗﺒﻞ ﺑﻀﻊ ﺳﻨﻮات ﻋﺎدت اﻟﻘﺼﻴﺪة ﻟﺪﻓﺎﺗﺮ اﻷدب واﻟﺘﺄرﻳﺦ ﻣﺮ ًة ﻋﻤﻞ أﺧﺮى ،إذ اﺳﺘﻠﻬﻤﻬﺎ اﻟﻜﺎﺗﺐ اﻟﺒﺤﺮﻳﻨﻲ أﺣﻤﺪ اﻟﺪوﴎي ﰲ ٍ روايئ ِﺳريي ﺣﻤﻞ اﺳﻢ "اﺑﻦ زرﻳﻖ اﻟﺒﻐﺪادي ..ﻋﺎﺑﺮ ﺳﻨني" ،ﻛﺎن ﻣﻘﺮراً ﺗﺤﻮﻳﻠﻪ إﱃ دراﻣﺎ ﺗﻠﻴﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ ﻟﻜﻦ ﺗﺮاﺟﻊ اﳌﻨﺘﺞ إﺳامﻋﻴﻞ ﻛﺘﻜﺖ ﻋﻦ ﻫﺬا اﳌﴩوع ﺑﺴﺒﺐ ﻣﺎ وﺻﻔﻪ ﺑﺤﺎﻟﺔ ﻋﺪم اﻻﺳﺘﻘﺮار اﻟﺸﻌﺮ baytelshear ﺑﻴﺖ ِ
61
Ĝšřņ ¯ ĬšĸŌ
ﻧﺎﻇﻢ اﻟﻐﺰاﱄ
ﻓﺎدﻳﺎ اﻟﺤﺎج
اﻟﺘﻔﺖ اﻟﻨﻘﺎد ﻟﻌﺪ ٍد ﻣﻦ اﻹﺷﻜﺎﻟﻴﺎت اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﻬﺎ وأوﻟﻬﺎ ﻣﺴﺄﻟﺔ وﺻﻔﻬﺎ ﺑﺎﻟﻘﺼﻴﺪة اﻟﻮاﺣﺪة أو اﻟﻮﺣﻴﺪة ،ﻓﻬﺬا اﻟﻮﺻﻒ وإن ﺟﺎز إﻃﻼﻗﻪ أﺣﻴﺎ ًﻧﺎ وﺑﺼﻌﻮﺑﺔ ﻋﲆ ﺑﻌﺾ اﻟﺤﺎﻻت اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ اﻟﻨﺎدرة إﻻ أﻧﻪ ﻏري دﻗﻴﻖ ﰲ ﺣﺎﻟﺔ اﺑﻦ زرﻳﻖ ،اﻟﺬي ﺛﺒﺖ ﰲ ﺳريﺗﻪ أﻧﻪ ﻣﺪح أﻣري ﻗﺮﻃﺒﺔ ﺑﻘﺼﻴﺪ ٍة أو أﻛرث ،ﻛام أﻧﻪ رمبﺎ ﻳﻜﻮن ﻗﺪ ﺟﺮب اﻷﻣﺮ ﻧﻔﺴﻪ ﻣﻊ ﺑﻌﺾ أﻣﺮاء ووزارء ﺑﻐﺪاد ﻗﺒﻞ رﺣﻴﻠﻪ ﻋﻨﻬﺎ ،وﺑﺎﻟﺘﺎﱄ ﻻ ﻳﻨﻄﺒﻖ ﻋﻠﻴﻪ وﺻﻒ ﺷﺎﻋﺮ اﻟﻘﺼﻴﺪة اﻟﻮﺣﻴﺪة ،وﻫﻮ اﻟﻮﺻﻒ اﻟﺬي اﻟﺘﺼﻖ ﺑﻪ ﻃﻮال اﻟﻘﺮون اﻟﻔﺎﺋﺘﺔ ﻛﺜﺎﻟﺚ ﺛﺎﻟﺜﺔ اﻧﻔﺮدوا ﺑﻪ ،ﻣﻊ اﻟﺸﺎﻋﺮﻳﻦ اﳌَ ٍّ ﻨﺨﻞ اﻟﻴﺸﻜﺮي ،و دوﻗﻠﺔ ﺑﻦ اﻟﻌﺒﺪ اﳌﻨﺒﺠﻲ ،اﻟﻠﺬﻳﻦ ﻟﻜﻞ ﻣﻨﻬام ﺳﻮى ﻗﺼﻴﺪة وﺣﻴﺪة .واﻷﻗﺮب ﻟﻠﺪﻗﺔ أن مل ﻳﻌﺮف ٍ اﺑﻦ زرﻳﻖ ﻛﺎن أﺣﺪ "ﺷﻌﺮاء اﻟﻮاﺣﺪة" ﺑﺎﳌﻌﻨﻰ اﻟﺬي وﺿﻌﻪ اﺑﻦ ﺳﻼم اﻟﺠﻤﺤﻲ ﰲ ﻛﺘﺎﺑﻪ "ﻃﺒﻘﺎت ﻓﺤﻮل اﻟﺸﻌﺮاء" وﻛﺎن ﻳﻌﻨﻲ ﺑﻪ اﻟﺸﻌﺮاء اﻟﺬﻳﻦ أﺟﺎدوا ﰲ ﻗﺼﻴﺪة واﺣﺪة ﻣﻊ أن ﻟﻬﻢ ﻗﺼﺎﺋﺪ أﺧﺮى ﻛﺜرية أو ﻗﻠﻴﻠﺔ ،ﻣﺎ ﺟﻌﻠﻪ ﻳﻌﺪ ﺷﺎﻋﺮﻳﻦ ﺷﻬريﻳﻦ ﻛﻌﻨﱰة ﺑﻦ ﺷﺪاد وﻃﺮﻓﺔ ﺑﻦ اﻟﻌﺒﺪ ﺿﻤﻦ أﺻﺤﺎب اﻟﻘﺼﻴﺪة اﻟﻮاﺣﺪة مبﻌﻠﻘﺘﻴﻬام اﻟﺸﻬريﺗني؛ ﻓﻤﻴﻤﻴﺔ ﻋﻨﱰة ﻫﻲ ﺑﺮأي اﻟﺠﻤﺤﻲ واﺣﺪﺗﻪ رﻏﻢ ﺷﻌﺮه اﻟﻜﺜري واﻟﺸﻬري ﻷﻧﻬﺎ ﻧﺎدرة ،وﻣﻌﻠﻘﺔ ﻃﺮﻓﺔ ﺑﻦ اﻟﻌﺒﺪ ﺑﺮأﻳﻪ ﺗﺠﻌﻠﻪ أﺷﻌﺮ اﻟﻨﺎس واﺣﺪة إذا ﻣﺎ ﻗﻮرﻧﺖ ﺑﺄﻓﻀﻞ واﺣﺪة ﻷي ﺷﺎﻋﺮ آﺧﺮ. ﻳﻨﻄﺒﻖ وﺻﻒ أﺻﺤﺎب اﻟﻮاﺣﺪة ﻋﲆ اﺑﻦ زرﻳﻖ أﻳﻀﺎً ﻣﻦ ﺗﻠﻚ اﻟﺰاوﻳﺔ اﻟﺘﻲ أﺷﺎر إﻟﻴﻬﺎ اﻟﺒﺎﺣﺚ اﻟﻌﺮاﻗﻲ ﻣﺤﻤﺪ ﻣﻈﻠﻮم ﰲ ﻛﺘﺎﺑﻪ "أﺻﺤﺎب اﻟﻮاﺣﺪة -اﻟﻴﺘﻴامت واﳌﺸﻬﻮرات واﳌﻨﺴﻴﺎت ﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮ اﻟﻌﺮيب" وﻫﻲ ﻛﻮن "أﻏﻠﺐ أﺻﺤﺎب اﻟﻮاﺣﺪة ﻫﻢ ﻣﻦ ﻫﻮاﻣﺶ اﻟﻨﺎس ﻣﻦ ﺻﻌﺎﻟﻴﻚ وﻣﺘﺼﻮﻓﺔ وﻟﺼﻮص وﻣﺠﺎﻧني وﻣﻨﻔﻴني وﺷﻌﺮاء ﻣﻐﻤﻮرﻳﻦ وﻣﻐﺎﻣﺮﻳﻦ وﻣﻨﺒﻮذﻳﻦ وﻋﺸﺎق ﻣﻘﻬﻮرﻳﻦ ﻣﻦ ﻋﻮام اﻟﻨﺎس ﰲ ﻋﴫﻫﻢ"؛ ﻓﻬﻢ "ﻟﻴﺴﻮا ﺑﺸﻌﺮاء ﺑﻼط ﻟﻴﺬﻫﺐ ﺷﻌﺮﻫﻢ ﰲ اﻟﺒﻠﺪان
60
اﻟﻌﺪد ، 81ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ 2019
ﻋﲇ ﻋﺒﺪاﻟﻜﺮﻳﻢ
ﻓﺪوى اﳌﺎﻟيك
وﺑﻔﻌﻞ ﻣﺪاﺋﺢ ﺟﺮت ﺑﻬﺎ أﻟﺴﻨﺘﻬﻢ ﻓﺠﺮت ﻣﻌﻬﺎ ﺷﻬﺮﺗﻬﻢ ﰲ اﻵﻓﺎق إذ أن ﻇﺮوف ﺣﻴﺎة أوﻟﺌﻚ اﻟﺸﻌﺮاء مبﺎ ﻋﺎﺷﻮه ﻣﻦ ﺗﺮاﺟﻴﺪﻳﺎ وﻣﻮت ﻣﺒﻜﺮ وﻧﻔﻲ واﺑﺘﻌﺎد ﻋﻦ ﺛﻘﺎﻓﺔ اﳌﺮﻛﺰ ﻫﻲ اﻟﺴﻤﺔ اﳌﻤﻴﺰة اﻟﺘﻲ ﺟﻌﻠﺖ ﻣﻦ أﺧﺒﺎرﻫﻢ ﻗﻠﻴﻠﺔ وأﺳﻬﻤﺖ ﰲ ﻧﺪرة أﺷﻌﺎرﻫﻢ ﻟﺘﺠﻌﻞ ﻣﻦ ﻗﺼﺎﺋﺪﻫﻢ منﺎذﺟﺎً ﻓﺬة ﰲ اﻟﺤﺐ واﻟﺤﺮب واﳌﻮت واﻟﻮﺣﺸﺔ" وﻫﺬا ﻣﺎ ﺗﴚ ﺑﻪ ﺳرية اﺑﻦ زرﻳﻖ اﻟﻜﺎﺗﺐ اﻟﻔﻘري واﻟﻌﺎﺷﻖ اﻟﺬي اﻏﱰب ﺑﻬﺪف ﺗﺪﺑري ﻣﻬﺮ اﺑﻨﺔ ﻋﻤﻪ أو ﺗﻮﻓري ﻋﻴﺶ ﻛﺮﻳﻢ ﻟﺰوﺟﺘﻪ ﰲ رواﻳ ٍﺔ أﺧﺮى. أﻳﻀﺎً ﻫﻨﺎك ﺳﻤﺔ أﺧﺮى ﺗﺮﺗﺒﻂ ﻋﺎد ًة ﺑﺄﻋامل ﺷﻌﺮاء اﻟﻮاﺣﺪ وﻧﺠﺪﻫﺎ ﰲ ﺣﺎﻟﺔ ﻗﺼﻴﺪة اﺑﻦ زرﻳﻖ وﻫﻲ ﺗﻌﺪد اﻵﺑﺎء ،إذ ﻻ ﺗﻘﺘﴫ اﻟﻘﺼﻴﺪة ﺑﺤﺴﺐ ﻣﺤﻤﺪ ﻣﻈﻠﻮم ﻋﲆ أن ﺗﻜﻮن "ﻫﻮﻳﺔ ﻧﻬﺎﺋﻴﺔ ﻟﺸﺎﻋﺮﻫﺎ" ،ﺑﻞ إن أﻏﻠﺐ اﻟﻘﺼﺎﺋﺪ ﻳﺘﻨﺎزع ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻋﺪة ﺷﻌﺮاء ،إذ ﻳﻨﺴﺐ ﺑﻌﻀﻬﺎ إﱃ أﻛرث ﻣﻦ ﺷﺎﻋﺮ ﻟﺘﺘﺪاﺧﻞ ﻓﻴﻬﺎ اﻷﺑﻴﺎت اﻷﺻﻠﻴﺔ ﺑﺎﻷﺑﻴﺎت اﳌﻨﺤﻮﻟﺔ. ووﻓ ًﻘﺎ ﳌﻈﻠﻮم ﻓﻘﺪ ﻓﺘﺢ اﻟﺼﻔﺪي ﺑﺎب اﻟﺸﻚ ﰲ ﻗﺼﻴﺪة اﺑﻦ زرﻳﻖ ﺗﺶ ﺑﻪ أيٌ ﻣﻦ أﺑﻴﺎﺗﻬﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ وﺻﻔﻬﺎ ﺑﺄﻧﻬﺎ ﻗﺼﻴﺪة ﻣﺪﻳﺢ ،وﻫﻮ ﻣﺎ مل ِ ﻣﺎ ﺟﻌﻞ ﺑﺎﺣ ًﺜﺎ ﻛامﻫﺮ اﻟﻜﻨﻌﺎين ﻳﺘﺸﻜﻚ ﰲ ﻧﺴﺒﺔ ﻫﺬه اﻟﻘﺼﻴﺪة ﻟﻪ ،ﺑﻞ وﻳﺘﺸﻜﻚ ﰲ وﺟﻮده ﻫﻮ ﻧﻔﺴﻪ ،وﰲ ذات اﻟﺴﻴﺎق أورد ﺑﺎﺣﺜﻮن أن اﻟﺜﻌﺎﻟﺒﻲ ﻧﺴﺐ ﰲ ﻛﺘﺎﺑﻪ اﻟﺸﻬري "ﻳﺘﻴﻤﺔ اﻟﺪﻫﺮ" أرﺑﻌ ًﺔ ﻣﻦ أﺑﻴﺎت ﻗﺼﻴﺪة اﺑﻦ زرﻳﻖ ﻟﻠﺸﺎﻋﺮ اﻟﻮأواء اﻟﺪﻣﺸﻘﻲ اﳌﺘﻮﰲ 395ﻫـ ،أي ﻗﺒﻞ رﺣﻴﻞ اﺑﻦ زرﻳﻖ ﺑﺮﺑﻊ ﻗﺮن. وﰲ إﺣــﺪى ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﻜﺘﺒﺔ اﳌﺴﺘﻨﴫﻳﺔ ﺑﺒﻐﺪاد ﻧﺴﺒﺖ اﻟﻘﺼﻴﺪة ﻛﺎﻣﻠﺔ إﱃ اﻟﺸﺎﻋﺮ ﺣﺴﺎم اﻟﺪﻳﻦ اﻟﺤﺎﺟﺮي اﳌﻌﺮوف ﺑﺎﺑﻦ اﻟﻮﻛﻴﻞ اﻟﺬي ﻋﺎش ﺑﻌﺪ اﺑﻦ زرﻳﻖ ﺑﻘﺮﻧني ﻣﻦ اﻟﺰﻣﺎن ،أﻳﻀﺎً ورد ذﻛﺮ ﺑﻴﺘني ﻣﻦ ﻗﺼﻴﺪة اﺑﻦ زرﻳﻖ ﰲ ﻛﺘﺎب أيب ﺣﻴﺎن اﻟﺘﻮﺣﻴﺪي اﻟﺸﻬري "اﻹﻣﺘﺎع واﳌﺆاﻧﺴﺔ" دون ﻧﺴﺒﺘﻬام ﻷﺣﺪ ،رﻏﻢ أﻧﻪ ﻛﺎن
ɰ ɰ dzǾŬŞƪş ƉƪƖǿ ǣǔƪŵ ōǘǥǶ Ōƈƃlj ǣŭƈǶŐ ɰ ǣŨŞǾŞŽ ǢŋŌƈǶ ōljƈōũ ōǤƪƢǃ ǽŨǕŌ dzǔŽƉǕŌ ǣǾǕŒ ŧǔƓǷũ ōǘǕōƣ ǽŨǕŌ ǣŨŵǶƊ ǶŐ ǓŽƉǿ ȍ ǽlj
ǽũőǿǶ ǢƉŭŐ ǽƲŨǂǿ ǛǙ ƉǾǙȏŌ ǓƓƈŐ ǢǶƃŵǶ ǗǤǜLjǕ ŋōƢƪǕŌ ǣǕ ǒƋŴǾǕ ǣş ɰ ōǤş ƠǷƢƀǙ dzƪǃƈ ǢƈŌǷŵ ǻǕŒǶ ōŨǾǙ DzƉǾǤƖǕŌ dzǾǃŌƉƲǕŌ ǣũƃǾƚǃ
إﻧﻪ اﻟﺸﺎﻋﺮ اﻟﻌﺮاﻗﻲ اﺑﻦ زرﻳﻖ اﻟﺒﻐﺪادي أﺣﺪ أﺷﻬﺮ وأﻫﻢ ﺷﻌﺮاء اﻟﻘﺼﻴﺪة اﻟﻮاﺣﺪة أو اﻟﻴﺘﻴﻤﺔ ،ﻋﲆ ﻣﺎ ﰲ ﻫﺬه اﻟﺘﺴﻤﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﺘﺒﺎس ﻣﻌﻨﻮي وﻧﻘﺪي ،ﺻﺎﺣﺐ اﻟﻘﺼﻴﺪة اﻟﻌﻴﻨﻴﺔ أو اﻟﻔﺮاﻗﻴﺔ أو ﻗﺼﻴﺪة "ﻗﻤﺮ ﺑﻐﺪاد" ﻛام ﺳامﻫﺎ اﻟﺸﺎﻋﺮ اﻟﺮاﺣﻞ ﻓﺎروق ﺷﻮﺷﺔ ﰲ ﻛﺘﺎﺑﻪ اﻟﺸﻬري "أﺣﲆ 20ﻗﺼﻴﺪة ﺣﺐ ﰲ اﻟﺸﻌﺮ اﻟﻌﺮيب" وﻣﻄﻠﻌﻬﺎ: O @ @ @ O @ @ @DP ¡@@ @ JO N w@@ @ @ N @ @ @ @ D* (Q b@ @ @ @ @ @A @@ @£@ @ DP w@@ @ @ @ -N ° O @ O @ N @ ~@ z@ JN @@z@ £@ D @@ @ @DH b@@ K @ @0 N Ph@@ @ @B v@@ @ BN @ P @ @ +P xNQ @ @ @ @~@@ @N @ 9N&* *Kv@ @ @ @ 0 N @p@ ~@ |@ F ¯ P Pi5HN b@@ @ @ @ @ / @ O @ O @ N @ @ JN q@@~@ |@ @ D* NQ &* Pi4Qv@ @ @ @ BN k@N @ £@ @0 @ @ PE N DzƈǷƢƓȏŌǶ DzƉǾƒǕŌ ǛǾş
اﺑﻦ زرﻳﻖ واﺣﺪ ﻣﻦ ﻫﺆﻻء اﳌﺒﺪﻋني اﻟﺬﻳﻦ ﻳﻮﻟﺪون ﺑﻌﺪ رﺣﻴﻠﻬﻢ، ﻓﺘﻜﻮن أﺳامؤﻫﻢ وأﻋامﻟﻬﻢ أﻛرث ﺣﻈﺎً ﻣﻨﻬﻢ؛ ﻓﻘﺒﻞ رﺣﻴﻠﻪ ﻋﻦ اﻟﺤﻴﺎة أول اﻟﻌﻘﺪ اﻟﺜﺎﻟﺚ ﻣﻦ اﻟﻘﺮن اﻟﺨﺎﻣﺲ اﻟﻬﺠﺮي ،مل ﻳﻜﻦ اﻟﺸﺎﻋﺮ ﺳﻮى اﺳﻢ ﻣﺠﻬﻮل ﺿﻤﻦ ﻋﴩات اﻟﺸﻌﺮاء اﻟﺬﻳﻦ ﺗﺤﻠﻘﻮا ﺣﻮل ﻣﻠﻮك اﻟﻄﻮاﺋﻒ ﺑﺎﻷﻧﺪﻟﺲ ﻗﺒﻴﻞ اﻧﻬﻴﺎرﻫﺎ ،ﻟﻜﻨﻪ ﻛﺎن أﻛرث ﻫﺆﻻء ﺑﺆﺳﺎً ،ﻷﻧﻪ ﺟﺎء ﻣﺜﻘ ًﻼ ﺑﻐﺮﺑﺘﻪ وﻃﻮل رﺣﻠﺘﻪ ،وﺷﻘﺎء ﺣﺎﻟﻪ ﰲ ﺑﻐﺪاد ﻃﻠﺒﺎً ﻟﻠامل واﻟﺤﻈﻮة ﻋﻨﺪ أﻣري ﻗﺮﻃﺒﺔ أيب اﻟﺨري ﻋﺒﺪ اﻟﺮﺣﻤﻦ اﻷﻧﺪﻟﴘ ،ﻓﻤﺪﺣﻪ ﺑﻘﺼﻴﺪ ٍة أﻋﺠﺒﺖ اﻷﻣري ﻟﻜﻨﻬﺎ مل ﺗﺴﺘﺪر ﻋﻄﺎءه ،ﻓﻤﻨﺤﻪ ﻣﻜﺎﻓﺄ ًة ﺿﺌﻴﻠ ًﺔ ،ﻣﺎ أورﺛﻪ ﻛﺪراً وﻫ ًام ﺟﻌﻠﻪ ﻳﺸﻌﺮ ﺑﻌﺒﺜﻴﺔ اﻟﺮﺣﻠﺔ اﻟﺘﻲ ﻗﻄﻌﻬﺎ ﺗﺎرﻛﺎً وراءه ﺣﺒﻴﺒﺘﻪ أو زوﺟﺘﻪ اﻟﺘﻲ ﻃﺎﳌﺎ ﺗﻮﺳﻠﺖ إﻟﻴﻪ يك ﻻ ﻳﺮﺣﻞ: ¢@K @p@N @~@@O 9 P @@ £@ 0xN @ D* N ¡@@ @ JN ¤@@ + k@N @cNQ @ ~@ {@ -N @@ @ CN HN "O O EO 2N&*HN MiÉ@Q @ @ P @ @ gN @ @ ~@ @ z@ @ EO ¤@@ @ @ @ P @ @ @ @ EO 2N&*HN
ﻛﺎن ﻗﺪ أراد ﻣﻦ ﻋﻄﺎﺋﻪ اﻟﻀﺌﻴﻞ ﻻﺑﻦ زرﻳﻖ أن ﻳﺒﻠﻮه وﻳﺨﺘﱪه ﻫﻞ وﺳﻤﻊ ﻳﻘﻮل "إﻧﺎ ﻟﻠﻪ ﻫﻮ ﻃﺎﻣﻊ أم ﻗﺎﻧﻊ ،ﻟﻜﻦ اﻷﺧري ُﺻﺪم ﺑﺎﻷﻣﺮ ُ وإﻧﺎ إﻟﻴﻪ راﺟﻌﻮن! ﺳﻠﻜﺖ اﻟﱪاري واﻟﺒﺤﺎر واﻟﻘﻔﺎر إﱃ ﻫﺬا اﻟﺮﺟﻞ ﻓﺄﻋﻄﺎين ﻫﺬا اﻟﻌﻄﺎء اﻟﻨﺰر؟" و"اﻧﻜﴪت إﻟﻴﻪ ﻧﻔﺴﻪ واﻋﺘﻞ ﻓامت"، وﺑﻌﺪﻫﺎ ﺑﺄﻳﺎم أرﺳﻞ اﻷﻣري ﻣﻦ ﻳﻘﺘﻔﻲ أﺛﺮه وﻳﺄيت ﺑﻪ ﻟﻴﺠﺰل ﻟﻪ اﻟﻌﻄﺎء ﻟﻜﻨﻬﻢ وﺟﺪوه ﻣﻴﺘﺎً وإﱃ ﺟﻮاره رﻗﻌﺔ ﻣﺨﻄﻮط ﺑﻬﺎ ﻗﺼﻴﺪﺗﻪ اﻟﻔﺮاﻗﻴﺔ اﻟﺸﻬرية. اﻟﴪاج ذﻛﺮ ﰲ رواﻳﺘﻪ اﻟﺘﻲ ﻧﺴﺒﻬﺎ ﺑﺪوره ﻷدﻳﺐ ﻣﻦ اﻟﻜﻮﻓﺔ اﺳﻤﻪ أﺑﻮ ﺣﺴني اﻟﻘﺮﳾ ،أن أﻣري ﻗﺮﻃﺒﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻗﺮأ أﺑﻴﺎت ﻗﺼﻴﺪة اﺑﻦ زرﻳﻖ "ﺑىك ﺣﺘﻰ اﺧﻀﻠﺖ ﻟﺤﻴﺘﻪ ،وﻗﺎل :وددت أن ﻫﺬا اﻟﺮﺟﻞ ﺣﻲ وأﺷﺎﻃﺮه ﻧﺼﻒ ﻣﻠيك" .وﻛﺎن اﻟﺸﺎﻋﺮ ﺑﺤﺴﺐ ﻫﺬه اﻟﺮواﻳﺔ ﻗﺪ د ﱠون ﰲ رﻗﻌﺔ اﻟﻘﺼﻴﺪة ﻋﻨﻮان ﻣﻨﺰﻟﻪ وأﻫﻠﻪ ﺑﺒﻐﺪاد ﻓﺄرﺳﻞ اﻷﻣري إﻟﻴﻬﻢ ﺧﻤﺴﺔ آﻻف دﻳﻨﺎر ،وﻧﻘﻞ إﻟﻴﻬﻢ ﺧﱪ رﺣﻴﻠﻪ. إﱃ ﻫﻨﺎ ﺗﻨﺘﻬﻲ اﻟﺮواﻳﺔ اﳌﻮﺛﻘﺔ ﰲ ﻛﺘﺎب "ﻣﺼﺎرع اﻟﻌﺸﺎق" ،وﻳﺒﺪأ ﻣﺴﺎران ﻣﺘﻮازﻳﺎن ﻟﺘﻠ ﱢﻘﻴﻬﺎ ،أﺣﺪﻫام اﳌﺴﺎر اﻟﺘﻘﻠﻴﺪي ﻟﺘﻠﻘﻲ ﻣﺜﻞ ﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﻟﺤﻜﺎﻳﺎت اﳌﺸﺤﻮن ﺑﺎﻷﳻ واﻟﻌﺎﻃﻔﺔ وﺳﺤﺮ اﻷﺳﺎﻃري ،وﻫﻮ اﳌﺴﺎر اﻟﺬي ﺣﻔﻆ ﻫﺬه اﻟﻘﺼﺔ وﻣﻨﺤﻬﺎ ﻣﻜﺎﻧ ًﺔ ﻛﺒري ًة وﻟﻠﻘﺼﻴﺪة ﻗﻴﻤ ًﺔ ﻓﻨﻴ ًﺔ ﻣﻀﺎﻋﻔ ًﺔ ﻋﲆ ﻣﺪار اﻷﻟﻒ ﻋﺎم اﻟﻔﺎﺋﺘﺔ، أﻣﺎ اﳌﺴﺎر اﻟﺜﺎين ﻟﻠﺘﻠﻘﻲ ﻓﻘﺪ اﻋﺘﱪ ﻗﺼﺔ اﺑﻦ زرﻳﻖ اﳌﺸﻔﻮﻋﺔ ﺑﻘﺼﻴﺪﺗﻪ أﺳﻄﻮرة ﻣﺤﻀﺔ ،أﺳﻄﻮرة ﺑﺎﳌﻌﻨﻰ اﻟﻌﻠﻤﻲ واﳌﻔﺎﻫﻴﻤﻲ، ﻣﻌﺘﱪاً أن ﻫﻨﺎك ﻣﻦ اﺧﺘﻠﻘﻬﺎ وﺻﺎﻏﻬﺎ أو ﺗﺪﺧﻞ ﰲ رواﻳﺘﻬﺎ ﻋﲆ ﻫﺬا اﻟﻨﺤﻮ ،اﻟﺬي دامئًﺎ ﻣﺎ ﻳﺠﺪ ﺻﺪىً واﺳﻌﺎً ﻟﺪى اﳌﺘﻠﻘﻲ اﻟﻌﺮيب، وﻃﺒ ًﻌﺎ ﻳﺴﻬﻞ اﺳﺘﻨﺘﺎج ﻷي اﳌﺴﺎرﻳﻦ ﻛﺎﻧﺖ اﻟﻐﻠﺒﺔ. DzƃǾƚǂǕŌ ŦōǾǕōLjƗŒ
ووﻓﻘﺎً ﳌﺎ رواه أﺑﻮ ﻣﺤﻤﺪ ﺟﻌﻔﺮ اﻟﴪاج ) 419ﻫـ 500 -ﻫـ( ﰲ ﻛﺘﺎﺑﻪ "ﻣﺼﺎرعُ اﻟﻌﺸﺎق" ﻓﺈن أﻣري ﻗﺮﻃﺒﺔ ﻋﺒﺪ اﻟﺮﺣﻤﻦ اﻷﻧﺪﻟﴘ ﺑﻌﻴﺪاً ﻋﻦ اﳌﺠﺎل اﻷﺳﻄﻮري ﻟﻘﺼﻴﺪة ﺑﻦ زرﻳﻖ ورمبﺎ ﻋﲆ ﺗﺨﻮﻣﻪ اﻟﺸﻌﺮ baytelshear ﺑﻴﺖ ِ
59
Ĝšřņ ¯ ĬšĸŌ
ŨţƈřƹƴŢ ũLjſŦŘǂ ƫLjƂƄ ƻŦŢ ũljƽljƠ
rƿljƴƁơŬ ǐ ŨſljƑƬ ƿŭÁljŰƃƸǂ ţǀƃƠţƌ Ũƃljƈ ļ
ﻋﺰة ﺣﺴﻴﻦ اﻟﻘﺮﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﺣﻞ ﺑﻬﺎ ،ﺳريﺗﺤﻞ ﻋﻨﻬﺎ ﺑﻌﺪ ﻋﻘﺪﻳﻦ ﻣﻦ اﻟﺰﻣﺎن ﻗﺎﺻﺪاً اﻷﻧﺪﻟﺲ زﻣﻦ ﻣﻠﻮك اﻟﻄﻮاﺋﻒ ،ﻟﻜﻨﻪ ﺳﻴﻜﻮن أﻗﻞ ﺣﻈﺎً ﻣﻦ أيب O @ @ @ @+ b@@ £@ @A @b@@ @ @ @¿(Q *H ¥4*2 uO x@@ @ @ @ @D* @@ z@ £@ D x اﻟﻌﻼء اﻟﺬي ﻋﺎد إﱃ ﻗﺮﻳﺘﻪ واﻋﺘﺰل اﻟﻨﺎس وﻋﺎش ﺑﻌﺪﻫﺎ ﻗﺮاﺑﺔ O P b@@ @ £@ @ @D w@ @ @ @ @ @E xO @ @ @ @ GvQ @ @ @ @ D* P @ @ @ @£@ @ @ @D(* Áb@@ @ @ @ E4 ﺧﻤﺴني ﻋﺎﻣﺎً ،ﺑﻴﻨام اﻟﺸﺎﻋﺮ اﻟﺸﺎب ﻗﺘﻠﻪ اﻟﺤﻨني ﻟـ"اﻟﻜﺮخ" وﺣﺒﻴﺒﺘﻪ ,L x@@ @ @B P,xQ @ @ @ @ @ @ ´* P$b@@ @ @ E R @@ @ @E @N @ @£@ @ A R @@ @ @A @ @ @ @ P b@@ @ @c@ @ @ E @N @ @ z@ @ £@ @ D %b@ @ @ @ @ @ @ @; b@@ @ @ @ + k@O @ @ £اﻟﺘﻲ ﺗﺮﻛﻬﺎ وراءه ﻓﻜﺘﺐ ﻗﺼﻴﺪ ًة وﺣﻴﺪ ًة ﻣﺎت ﻋﲆ إﺛﺮﻫﺎ ،ﻓﻴامﻋﺎم: ﻋﻤﺮت ﻗﺼﻴﺪﺗﻪ اﻟﻴﺘﻴﻤﺔ أﻟﻒ ٍ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻗﺎل أﺑﻮ اﻟﻌﻼء اﳌﻌ ﱢﺮي ﻫﺬﻳﻦ اﻟﺒﻴﺘني ﺑﻌﺪ وﺻﻮﻟﻪ إﱃ ﺑﻐﺪاد "*&N N O 2P ¡gN ~6 * *xK @ @ N @ @BN ·P N2*v@@ @ @ @ +N ¯P Ñ أواﺧﺮ اﻟﻘﺮن اﻟﺮاﺑﻊ اﻟﻬﺠﺮي ،وﳌﺲ ﻗﺴﻮﺗﻬﺎ -أول اﻷﻣﺮ -ﺑﺴﺒﺐ @@ O @ N @ @ EN 4N *45&°N * P @@ @N @ @ AN @@ @ PE uP x@@ @ N @ @ Db@@ @+P اﻟﻐﺮﺑﺔ ،وأﻫﻮال اﻟﺮﺣﻠﺔ ،وﺑﺮودة اﻻﺳﺘﻘﺒﺎل اﻟﺬي أﺟﺞ ﺣﻨﻴﻨﻪ ¤@@ @ @ P @ @ @ @ <O 2QP ¡N @ @ @ @ JO ¡@@ @ @ @DN ¥Q2¡O @ @ @ @ @ @ @ @ @ +HN O @ @ @ @ @ @gO @ @ @ @ @ @<2NQ HN ﳌﻮﻃﻨﻪ ﰲ ﻣﻌ ﱠﺮة اﻟﻨﻌامن ،مل ﻳﻜﻦ ﻳﺪري أن ﺷﺎﻋﺮاً ﺷﺎ ّﺑﺎً ﻣﻦ ﻫﺬه N * N¡@ @ @ @ ~@@N @8 O @ @ @ @ @ @ @ @<O 2HN&* ° ÁQ N&*HN P,b@@ @ @ £@ @ @ @²
58
اﻟﻌﺪد ، 81ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ 2019
ﺧﻠﻴﻞ ﺑﻦ ﻫﺪﻻن @khaleelbinhdlan
@@ @ @ @DQ 5 h@@ @ @~@ @7 b@@ @ @E @@ @ @C d@@ @-b@@ @ @ @ - °H Q 1 b~7 @@EH @@D y@@ P/ @@D 5b@@/ @@E @@ @ Q @ @ @< Í@@ @ Fb@@ @ @ @ @. b@@ @ @ @ @ @ + @@ @ @ <x@@ @ @ ©H Q C ¤@@ @ ²* @@ @< v@@ @ @ @ +*H v@@ @ @ @ D* n@@~@ 6 @@ @ Q @ @ Â b@@ @ @E @@ @ @ @ @ @ A*4 @@ @ @E rM v@@ @£@ @ @ @ ~@ @ 8 @@ D M,2b@@ @ @ @< b@@ @ A¡@@ @ D*H @@ @ /*x@@ @ ´* I¡@@ @ @ J Q ´* ¡@@ m@ @ @ @D* v@@ 0 ¢@@ @ < x@@ @ ~@ {@ JH @@ Q @ @ - d@@ Jb@@ p@ @~@ @z@ @D* @@ @ @ @ RG2 @M @ @ Jb@@ @ 1 ¯ @@ @ Q @ @ P/H @@ @ @ @ BQ 2P @@ @ @ @ D* @@ @ R @ @ < r*y@@ @ @ @ @JH D @@ @BP H · @@ BP @@ @+R 4 @@ E @@ D Ì@@ @1&* @@ @DQ w@@ @´* b@@ @ @E @@ @< @@ +b@@ @ / @@ ~@ @{@ @0(* g~zE Mf@ @ @ @ @ @DH2 @@ @ @z@ @ @ JQ 4 b@@ @ @ C ¡@@ @ @D
57
baytelshear اﻟﺸﻌﺮ ِ ﺑﻴﺖ
ŨţljŹƴŢ ƃŵƨ 6b D* ¢ < x~{- 2b@@< ° @@Ey@@D* *w@@G 6*xD* @@/¡@@J d@@g@ @ D*H x@@~@{@g@D* È@R @ C 6bgpJ v@@ @+ ° i°y@@ @ @ @ D* @@ +b@@ - @@ @E 6b/¡G 4v~|D* Ég+*H Q G 2*5 *H 6b /* @@ D b@@ E M42b@@ @ @F M @@ £@ @A4 Æ@@ @ 1*H 6b~zD* d@@£Q @ : @@£@ A*¡@@D* ¡@@ @ @ D* *4 @@ 6b@@ F2°*H @@ D*3x@@ D* e42 @@ < ¡@@~@ {@ JR 6*HxE b A°* e43 E D iwR 1 °H Q @ @ +H x@@ Jb@@ + @@ @C @@ D*¡@@ ~@ @6 ¢@@~@ z@ @ @@ @6É 6bE¡F @@z@ @ @ D* ,y@@ @ <H @@ @J5 v@@ @ c@ D* 6ɸ ox@@ @ @D* f@@ Db@@ Q @ F N @ @ E @@ Db@@ E 6ÉA°b+ x~{cJ £ D* G&* zDb/ E
ĘıĘŕ
ﻣﻌﻴﺾ اﻟﻌﺘﻴﺒﻲ @alotaibima
·b@@ @0 v@@ @ @ B ¢@@ @ @ @ < b@@ @ @ @ @ F*H b@@ @ @ @ + ¤@@ @ Ex@@ @ ·b@@ @ @g@ @0*H ¤@@ @-¡@@ @B q@@ @EÉ@@ @E h@@ <b@@ ~@ @9 ·b@@£@ @D* @@Jv@@~@ 8 ¤@@ @ @/ x@@ @ B @@Fb@@CH ·b@@ @ =H v@@ Jb@@ ~@ @|@ @BH ¡@@ @ @ @ ~@ @ 7H ¡@@ @ @ @ @E2H ·b@@c@ E É@@ @ @D* x@@ <b@@ ~@ @{@ @D* @@ {@ @£@ @<&* d@@ @ @ 0&* ·*¡@@ @g@ @ D* rHx@@ @ @ @ @ ±* @@ @ C Mv@@ Q @ @ ~@ @ }@ @ E b@@ @ J ·b@@£@ s@ + 4Hv@@ @ @ @ J ¤@@ @ @ @ D* Í@@ c@ @ J É@@ @ ~@ @ @8&* ·*v@@ @ + Mv@@ @ @ ¹ ¡@@ @ @~@ @ @ 7&* ¡@@ @ @ J 4Hx@@ @ @ @ @E ·b@@ @ @ @ ´* 2¡@@ @ @ @ ~@ @ 8 @@ @ @ E ¢@@ @g@ @ 0 h@@ £@ @ @ @ E ·b@@+ @@ @ AP @@ /b@@ 0 @@£@ A b@@ E @@ @ ~@ 6 @@ C @@ E ·b@@ ² ¤@@~@ z@ @ F h@@£@ @ D v@@ @ @ @ + &b@ @ m@ @ AH ·b@@ c@ @B @@ @D¡@@ @~@ @ z@ @ - @@ g@ @ @ @~@ @7 b@@ @£@ @ D °&*
LJƴţŸ ſƬ DžƵƠ rb@@ @E4R @@ ~@ @7¡@@ E4R H 4¡@@ @F @@ @ £@ c@ /H h@@£@ / rb@@A Áv@@ @ @ D* x@@ @ < ¤@@ @ D* f@@ @p@ @D* @@ @AP rb@@cQ @ ~@ 6 @@g@ cQ @ @ D ¥Ä@@ ~@ @8 x@@ p@ @+ @@ Fb@@ C r*x@@ ~@ @z@ @EH *x@@ ~@ @z@ @E d@@ @ ²* *x@@ @ @ = f@@ @ @1 rb@@ @ -x@@ @ EH d@@ @ @-Q x@@ @ @E Áb@@ @ @ E ¤@@ @ @ @ @ @ B*H ¯ r*x@@ @ / ¤@ R @ @+ *Ä@@ @ @ -H @@ +x@@ @ @+ @@z@ Fb@@g@ ~@ 6* rb@@:b@@E ¡@@ ~@ {@ D* ¤@@ @ £@ < @@ E ¤@@ @ @E2%* b@@ @ F&* r*y@@ @ EH 4b@@ @~@ @ 6 b@@ @ £@ @ 0&* °Q H ¡@@~@ {@ @ E r° M 4b@@ @ @ +b@@ @ @ E @@ @ @C ¢@@ @ Q @ @ @ @ @ @-&* h@@ @ @ @ C r*y@@ @ @ @ F*H @@ @ G ¤@@ @ c@ @ g@ ~@ z@ § x@@ @ @ @ @A&* r*4 x@@ @ @ @ @ D* @@ |@ @ F h@@ £@ @ @ @D b@@ @ g@ c@ ~@Q @ z@ 0 rb@@-x@@§ Áb@@ @ E rb@@ -x@@ E f@@£@ 0b@@F @@ E
2019 ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ، 81 اﻟﻌﺪد
56
ŪŢƂŢſƐŜ ƺţƙƵƈ ƅưƃƸ ſLjŢƄ ƻŦ LJƸǑƈǎŢ ƿƭƩƴŢ ƃljŰřŬ
ũljŦƃƥƴŢ ƻljƼŢǃƭƴŢǂ LJƴǂſƴŢ ƺǃƼţƭƴŢ LJƨ LJƵƠ ſƹŹƸ ſƹŸŘ ſƹŹƸ
55
baytelshear اﻟﺸﻌﺮ ِ ﺑﻴﺖ
@sbzc_ad
sbzc.ae
www.sbzc.ae
şĚĮŃ şěńĴ źōŨƲǕŌ ƃŞƫ ƉƫōƖǕŌ džƈōƗ ōǙƃǜƫ (1984- 1924 ǻƲƢƚǙ ǣŨƪǘŵ ǽŨǕŌ DzƃǕōƀǕŌ dzşƉŴŨǕŌ ǽƳ ǚōlj ɐǼƃǘŽ ƭǾǔşǶ ǼƃǜŞƖǂǜǕōş ƐƂōƒǕŌ Ǣƃǂƫ ŜōŨƫŐ ǻǔƫ ƉǾƁȏŌǶ źōŨƲǕŌ ƃŞƫ Őƃş ƂŌǶƉǕŌ dzǾŞǕōƮlj ǣǜLjǕ ŻǾƚƲǕŌ ƉƪƖǕōş ǻƲƢƚǙ ǖƃǃǶ ɐdzǾǙōƪǔǕ ǣŴũŌ ōǙ ǚōƫƉƓ dzǿƉƪƖǕŌ ƩȃŌǶƉǕŌ ǛǙ ƃǿƃƪǕŌ ōǥƉŞƫ
،1967وﻳﺮﺑﻂ اﻟﺒﻌﺾ ﺑني ﺗﺤﻮل اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻣﻦ اﻟﻔﺼﺤﻰ إﱃ اﻟﻌﺎﻣﻴﺔ وﺑني ﺗﻌﺎوﻧﻪ ﻣﻌﻬﺎ أﺳﻮ ًة ﺑﺮﻓﻴﻖ رﺣﻠﺘﻬﺎ اﻟﺸﺎﻋﺮ أﺣﻤﺪ راﻣﻲ واﻟﺸﺎﻋﺮ ﺻﺎﻟﺢ ﺟﻮدت وآﺧﺮﻳﻦ. وﻫﺬا اﻟﻌﺪد ﻣﻦ اﻷﻏﺎين مل ﻳﻜﻦ ﻗﻠﻴ ًﻼ إذا ﻣﺎ ﻗﻮرن ﺑﻌﺪد ﻣﺎ ﻏﻨﺘﻪ ﻛﻮﻛﺐ اﻟﴩق ﻟﺸﻌﺮاء آﺧﺮﻳﻦ ،ﺑﺨﻼف راﻣﻲ وﺑريم اﻟﺘﻮﻧﴘ ﺻﺎﺣﺒﻲ اﻟﻨﺼﻴﺐ اﻷﻛﱪ ،وﻗﺪ ﺗﺼﺪرﺗﻪ أﻏﻨﻴﺘﻲ "إﻧﺎ ﻓﺪاﺋﻴﻮن" ،و"ﻣﻨﺼﻮرة ﻳﺎ ﺛــﻮرة أﺣــﺮار"، اﻟﺪاﻋﻤﺘني ﻟﺜﻮرة ﻳﻮﻟﻴﻮ واﻟﺤﻜﻢ اﻟﻨﺎﴏي ﻛﺄﻏﻠﺐ ﺷﻌﺮاء ﺗﻠﻚ اﻟﻔﱰة ،وﺗﻮاﻟﺖ ﺑﻌﺪﻫام أﻏﻨﻴﺎت ﻋﲆ ﻧﻔﺲ اﻟﻨﻬﺞ ﻣﺜﻞ "اﻟﺰﻋﻴﻢ واﻟﺜﻮرة" ،ﻳﺎ ﺻﻮت ﺑﻠﺪ ،ﻳﺎ ﺣﺒﻨﺎ اﻟﻜﺒري"" ،ﻳﺎ ﺳﻼم ﻋﲆ اﻷﻣﺔ" ،ﺧﺘﺎﻣﺎً ﺑـ "ﻃﻮف ﺑﺠﻨﺔ رﺑﻨﺎ" ﰲ ﻋﺎم .1967 ومل ﻳﻔﺖ اﻟﺴﺖ اﻟﻨﺠﺎح اﻟــﺬي ﺣﻘﻘﺘﻪ اﻷﻏﻨﻴﺎت واﻟﻘﺼﺎﺋﺪ اﻟﻌﺎﻃﻔﻴﺔ واﻟﺪﻳﻨﻴﺔ ﻟﻌﺒﺪ اﻟﻔﺘﺎح ﻣﺼﻄﻔﻰ ﻓﻐﻨﺖ ﻣﻦ ﻛﻠامﺗﻪ "ﻟﺴﻪ ﻓﺎﻛﺮ ﻗﻠﺒﻲ ﻳﺪﻳﻠﻚ أﻣﺎن" ﰲ ﻋﺎم 1963ﻣﻦ أﻟﺤﺎن رﻳﺎض اﻟﺴﻨﺒﺎﻃﻲ ،ﺛﻢ "ﻟﻴﲇ وﻧﻬﺎري ﻓﻜﺮي ﺑﻴﻚ ﻣﺸﻐﻮل" ﻋﺎم ،1965و"أﻗﻮل ﻟﻚ إﻳﻪ ﻋﻦ اﻟﺸﻮق ﻳﺎ ﺣﺒﻴﺒﻲ" ،واﻟﺘﻲ ﺗﺮﺗﺒﻂ مبﻔﺎرﻗﺔ ﻃﺮﻳﻔﺔ وﻛﺎﺷﻔﺔ ذﻛﺮﻫﺎ اﻟﺒﺎﺣﺚ اﳌﻮﺳﻴﻘﻲ زﻳﺎد ﻋﺴﺎف ﰲ ﻛﺘﺎﺑﻪ "اﳌﻨﴘ ﰲ اﻟﻐﻨﺎء اﻟﻌﺮيب": "أﻗﻮل ﻟﻚ إﻳﻪ ﻋﻦ اﻟﺸﻮق ﻳﺎ ﺣﺒﻴﺒﻲ ..أﻗﻮل ﻟﻚ إﻳﻪ وﻣﻦ ﻏريك داري يب ..ﻟﻴﺎﱄ ﰲ ﻫﻮاك
54
اﻟﻌﺪد ، 81ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ 2019
أﺳﻬﺮ وأﻓﻜﺮ ..وﻣﻬام ﻗﻠﺖ ﻟﻚ ﰲ اﻟﻘﻠﺐ أﻛﱰ ..ﻳﺎ رﻳﺖ ..ﻳﺎ رﻳﺖ ﰲ ﻛﻠﻤﺔ أﻛﱰ ﻣﻦ ﺣﺒﻴﺒﻲ".. ﻫﺬه اﻟﻜﻠامت ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻗﺮأﺗﻬﺎ أم ﻛﻠﺜﻮم ﻷول ﻣﺮة ﺑﺤﻀﻮر اﻟﺸﺎﻋﺮ ،داﻋﺒﺘﻪ ﻗﺎﺋﻠ ًﺔ " :إﻳﻪ ده ﻛﻠﻪ؟!.ﺑﺎﻳﻦ إﻧﻚ ﻋﺎﻳﺶ ﻗﺼﺔ ﺣﺐ ..ﺣﺎﻗﻮل ﻟﺰوﺟﺘﻚ« ،ﻓﺄﺟﺎﺑﻬﺎ ﺑﺄن اﻟﻜﻠامت ﻟﻴﺴﺖ ﰲ ﺣﺐ اﻣﺮأة ،ﻟﻜﻨﻬﺎ ﰲ ﺣﺐ اﻟﻠﻪ ،وﻫﻲ إﺟﺎﺑﺔ ﻳﻨﻔﻲ ﻋﻨﻬﺎ اﳌﺮاوﻏﺔ ﻛﻮن ﺷﺎﻋﺮﻫﺎ ﺻﺎﺣﺐ ﺗﺠﺮﺑﺔ إﺑﺪاﻋﺒﺔ ﻣﺮﺗﺒﻄﺔ ﺑﺎﻟﺘﺄﻣﻞ اﻟﺪﻳﻨﻲ ومنﻂ ﺣﻴﺎة أﻗﺮب إﱃ اﻟﺘﺼﻮف ،رﻏﻢ ذﻟﻚ أذﻳﻌﺖ اﻷﻏﻨﻴﺔ وﻳﺘﻢ ﺗﻠﻘﻴﻬﺎ ﺣﺘﻰ اﻟﻴﻮم ﻛﻘﺼﻴﺪة ﺣــﺐ ،وﰲ ﻫــﺬا اﻟﺴﻴﺎق ﻳﻘﻮل ﺧريي ﺷﻠﺒﻲ ﰲ ﻛﺘﺎﺑﻪ "أﻋﻴﺎن ﻣﴫ" إن ﻋﺒﺪ اﻟﻔﺘﺎح ﻣﺼﻄﻔﻰ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻃﻠﺐ ﻣﻨﻪ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ ﻷم ﻛﻠﺜﻮم "ﻗﺪم مبﻮﻫﺒﺘﻪ ﺷﻴﺌﺎً ﻣﺨﺘﻠﻔﺎً وإن اﺣﺘﻔﻆ ﺑﻨﻔﺲ اﻟﻘﺎﻣﻮس اﻟﺬي ﻳﺮﴈ ذوق أم ﻛﻠﺜﻮم وﻣﻠﺤﻨﻴﻬﺎ؛ ﻟﻘﺪ ﺻﻔﻰ اﻷﻟﻔﺎظ واﳌﻌﺎين اﳌﺘﺪاوﻟﺔ ﻣﻦ اﻟﺮﺧﺺ اﻟﻌﺎﻟﻖ ﺑﻬﺎ ،وﺟﻼﻫﺎ، وﻋﻤﻘﻬﺎ ﺑﺎﻟﺼﺪق". ưōƚǝȑŌ Ɲƪş
ﺣﺘﻰ اﻵن مل ﻳﺠﺘﻤﻊ ﻟﻸﺳﻒ ﺷﻌﺮ ﻋﺒﺪ اﻟﻔﺘﺎح ﻣﺼﻄﻔﻰ ﰲ دﻳﻮان ﺷﻌﺮي ،أو ﻳﺘﺼ ﱠﺪ ﻟﺘﺠﺮﺑﺘﻪ اﳌﻬﻤﺔ ﺑﺎﻟﻔﺼﺤﻰ واﻟﻌﺎﻣﻴﺔ ﻛﺘﺎب ﺑﺤﺜﻲ أو دراﺳﺔ ،ﺑﺨﻼف ﺑﻌﺾ اﳌﻘﺎﻻت اﻻﺣﺘﻔﺎﺋﻴﺔ أو ﻓﺼﻞ ﰲ ﻛﺘﺎب أو ﺑﻮرﺗﺮﻳﻪ ﻫﻨﺎ أو ﻫﻨﺎك .ﻟﻜﻦ
ﺻﺪاه وأﺛﺮه اﻟﻜﺒري ﰲ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻷﺟﻴﺎل ﻣﻨﺬ ﻣﻨﺘﺼﻒ اﻟﺨﻤﺴﻴﻨﻴﺎت وﺣﺘﻰ اﻟﻴﻮم، ﺣﻴﺚ ﺗﻨﻮع اﻟﺬاﺋﻘﺔ وإﻋﺎدة اﻻﻛﺘﺸﺎف ،ﻻ ً ﺣﺎﴐا وﻳﺤﻘﻖ ﺑﻌﺾ اﻹﻧﺼﺎف واﻷﻣﻞ ﻳﺰال ﺑﺮد اﻻﻋﺘﺒﺎر ﻟﻠﺸﺎﻋﺮ ﺻﺎﺣﺐ اﻟﺮﺻﻴﺪ اﻟﻮاﻓﺮ ﻣﻦ اﻟﺬاﻛﺮة اﻟﺠﻤﻌﻴﺔ ﻣﻨﺬ ﺑﻮاﻛري اﻹذاﻋﺔ وﺑﺪاﻳﺎت اﻟﺘﻠﻴﻔﺰﻳﻮن ،ﰲ اﻷﻏﺎين اﻟﻌﺎﻃﻔﻴﺔ واﻟﻮﻃﻨﻴﺔ واﻻﺑﺘﻬﺎﻻت اﻟﺪﻳﻨﻴﺔ وﺗﺄﻣﻞ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ وإﻋــﺎدة متﺜﻴﻞ اﻟ ـﱰاث واﻟﻘﺼﺺ اﻟﺪﻳﻨﻲ؛ ﻓﺈﻋﺎدة اﻛﺘﺸﺎف ﻣﺤﻤﺪ ﻗﻨﺪﻳﻞ وﻛﺎرم ﻣﺤﻤﻮد ﺗﻌﻴﺪ اﻛﺘﺸﺎف ﻋﺒﺪ اﻟﻔﺘﺎح ﻣﺼﻄﻔﻰ ،وإﻋﺎدة اﻛﺘﺸﺎف اﻟﻨﻘﺸﺒﻨﺪي ﻣﻦ ﻗﺒﻞ اﻷﺟﻴﺎل اﻟﺠﺪﻳﺪة ﺗﻔﻌﻞ اﻟﴚء ﻧﻔﺴﻪ ،وﺻﻔﺤﺎت ﻧﻮﺳﺘﺎﻟﺠﻴﺎ أﺑﻨﺎء اﻟﺜامﻧﻴﻨﻴﺎت واﻟﺘﺴﻌﻴﻨﻴﺎت ﻋﲆ ﻣﻮاﻗﻊ اﻟﺘﻮاﺻﻞ اﻻﺟﺘامﻋﻲ ﻳﻔﻴﺾ ﻣﺤﺘﻮاﻫﺎ ﺑﺄﺷﻌﺎر ودراﻣﺎ وﺻﻮر ﻋﺒﺪ اﻟﻔﺘﺎح ﻣﺼﻄﻔﻰ ،اﻟﺬي ﻛﺎﻧﺖ ﻣﻮﻫﺒﺘﻪ ﻋﲆ ﻣﺴﺎﻓﺔ ﻣﻦ ﻋﻤﻠﻪ ﻛأمﻣﻮر ﴐاﺋﺐ ﻟﻠﻌﺎﺻﻤﺔ ،وﻛﺎﻧﺖ ﺣﻴﺎﺗﻪ اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻋﲆ ﻣﺴﺎﻓﺔ ﻣﻮازﻳﺔ ﻣﻦ اﻟﺼﺨﺐ واﻹﻋــﻼم ﺑﺸﻜﻞ أﺛﺮ ﻋﲆ ﻣﺴﺎﺣﺔ ﻇﻬﻮره ﺧﻼﻟﻪ ،ﻟﻜﻦ اﺣﺘﻔﻆ ﺑﻘﻴﻤﺘﻪ اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ وﻗﻴﻤﺔ إﻧﺘﺎﺟﻪ ،ﻓﻮﺻﻔﻪ ﺧريي ﺷﻠﺒﻲ ﰲ أﻛرث ﻣﻦ ﻛﺘﺎب ﻟﻪ ﺑﺄﻧﻪ" :أﺣﺪ أﻫﻢ ﻓﺮﺳﺎن ﺗﺤﺪﻳﺚ اﻷﻏﻨﻴﺔ اﳌﴫﻳﺔ وﺗﺸﻌريﻫﺎ" ،و"اﻟﺮﺟﻞ اﻟﻔﺬ، اﻟﺬى ﺟﻤﻊ ﺑني ﻋﻘﻠﻴﺔ اﳌﺤﺎﺳﺐ اﻟﺮﻳﺎﺿﻴﺔ اﻟﺒﺤﺘﺔ ووﺟﺪان اﻟﺸﺎﻋﺮ اﻟﺬى ﻳﺘﺤﺪث ﺑﻠﻐﺔ اﻹﺷﺎرات اﻹﻟﻬﻴﺔ".
وﻃﻠﺐ ﻣﻨﻪ ﻣﺴﻮدات ﻫﺬه اﻟﻘﺼﻴﺪة ومنﺎذج أﺧﺮى ﻟﻼﻃﻼع ﻋﻠﻴﻬﺎ ،وﻛﺎﻧﺖ اﳌﻔﺎﺟﺄة أن ﻋُ ﻬﺪ ﻟﻠﻤﻮﺳﻴﻘﺎر ﻣﺤﻤﺪ ﻋﺒﺪ اﻟﻮﻫﺎب ﺑﺈﺣﺪى ﻫﺬه اﻟﻘﺼﺎﺋﺪ ﻟﺘﻠﺤﻴﻨﻬﺎ وﻫﻲ ﻗﺼﻴﺪة "ﻋﺮوس اﻟﻨﻴﻞ". ﻣﻮﻛﺐ اﻟﻌﺮس ﺑﺪا ﺑﻌﺪ اﻟﺰﻓﺎف /ﻋﺎﺋﺪاً دون ﻋﺮوس ﻟﻠﺰﻓﺎف /أﻛﺬا ﻳﻬﻮى اﻟﺸﺒﺎب اﻟﻐﺾ ﰱ اﻟﻐﻮر اﻟﻌﻤﻴﻖ /أﻛﺬا ميﴣ اﻟﺠامل اﻟﻨﴬ ﰱ اﻟﻴﻢ اﻟﺴﺤﻴﻖ /راﻣﺖ اﻟﺨﻠﺪ ﻓﺄﻟﻘﻮﻫﺎ ﺑﻠﻴﻞ ﻻ ﻳﻔﻴﻖ". رﻏﻢ إﻋﺠﺎﺑﻪ ﺑﻘﺼﻴﺪة ﻣﺼﻄﻔﻰ مل ﻳﻠﺤﻨﻬﺎ ﻋﺒﺪ اﻟﻮﻫﺎب ،ورمبﺎ ﺑﺴﺒﺐ ﺗﻘﺎﻃﻊ ﻋﺎﳌﻬﺎ ﻣﻊ رواﺋﻌﻪ اﻟﺸﻬرية ﻛـ"اﻟﻨﻴﻞ ﻧﺠﺎﳾ" و "اﻟﻜﺮﻧﻚ" و"اﻟﺠﻨﺪول" وﻓﻴام ﺑﻌﺪ "ﻛﻠﻴﻮﺑﺎﺗﺮا" و"اﻟﻨﻬﺮ اﻟﺨﺎﻟﺪ" وﻏريﻫﺎ ،ﻟﻜﻦ ﻇﻬﺮت اﻟﻘﺼﻴﺪة ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﺑﺄﻟﺤﺎن رﻓﻴﻖ ﺑﺪاﻳﺎﺗﻪ اﳌﻠﺤﻦ أﺣﻤﺪ اﳌﻄﺮﺑني ﻛــﺎرم ﻣﺤﻤﻮد ﺻﺪﻗﻲ وﺑﺼﻮيت ْ وﻣﺪﻳﺤﺔ ﻋﺒﺪ اﻟﻌﻠﻴﻢ ،ﺑﺼﻴﻐﺔ ﻣﻮﺳﻴﻘﻴﺔ وأداﺋﻴﺔ ﺟﺪﻳﺪة وﻗﺘﻬﺎ ﻫﻲ اﻟﺼﻮرة اﻟﻐﻨﺎﺋﻴﺔ أو اﻟﱪﻧﺎﻣﺞ اﻹذاﻋﻲ ،وﻫﻮ اﳌﻘﺎﺑﻞ اﳌﺴﻤﻮع ﻟﻔﻦ اﻷوﺑﺮﻳﺖ اﻟﺸﻌﺮي اﳌﴪﺣﻲ اﻟﺬي أﺳﺴﻪ رواد ﻛﺴﻴﺪ دروﻳﺶ وداوود ﺣﺴﻨﻲ وﻛﺎﻣﻞ اﻟﺨﻠﻌﻲ وﻏريﻫﻢ ،وﻗﺪم ﻋﱪه اﻟﺸﺎﻋﺮ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻷﻋامل اﻟﺸﻬرية ﻛـ"ﻋﻮف اﻷﺻﻴﻞ"" ،أم ﺷﻨﺎف"" ،ﻛﺘﺎب اﻷﻏﺎين ﻟﻸﺻﻔﻬﺎين" وﻏريﻫﻢ. وﺑﺤﺴﺐ اﻟﻜﺎﺗﺐ اﻟﺮاﺣﻞ ﺧريي ﺷﻠﺒﻲ ﻓﺈن ﻋﺒﺪ اﻟﻔﺘﺎح ﻣﺼﻄﻔﻲ ﻫﻮ ﻣﻦ وﺿﻊ اﻟﺸﻜﻞ اﻟﻔﻨﻲ اﻷﺳــﺎﳼ ﻟﻠﱪﻧﺎﻣﺞ اﻟﻐﻨﺎيئ اﻹذاﻋــﻲ وأﺻﻠﻪ؛ إذ مل ﻳﻜﻦ ﻫﻨﺎك أﻳﺔ ﺗﺮاث ﻓﻨﻲ إذاﻋﻲ ﱠ
ﻳﻌﺘﻤﺪ ﻋﻠﻴﻪ وﻳﻄﻮره وﻗﺘﻬﺎ ،رﻏﻢ ذﻟﻚ ﺑﺪت أﻋامﻟﻪ اﻟﺘﻲ ﺣﻘﻘﺖ أرﻗﺎﻣﺎً ﻗﻴﺎﺳﻴ ًﺔ ﰲ ﻋﺪدﻫﺎ وﻗﻴﻤﺘﻬﺎ اﻟﻔﻨﻴﺔ وﻛﺄﻧﻬﺎ "ﺗﻨﻄﻠﻖ ﻣﻦ ﺗﺮاث ﻛﻼﺳﻴيك ﺿﺨﻢ". dzǾǙōƪǕŌ źŌƉş ǻǕŒ
ﻛﻐﺎﻟﺒﻴﺔ اﻟــﺮواد ﺑﺪأ ﻋﺒﺪ اﻟﻔﺘﺎح ﻣﺼﻄﻔﻰ ﺑﺎﻟﺸﻌﺮ اﻟﻔﺼﻴﺢ ﻟﻜﻨﻪ ﴎﻋــﺎن ﻣﺎ اﺗﺠﻪ ﻟﻠﻌﺎﻣﻴﺔ ،وﻗﺪم ﻋﱪﻫﺎ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﺮواﺋﻊ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ ،اﻟﺘﻲ أﺛﺮت اﻟﺸﻌﺮ اﻟﻐﻨﺎيئ ﻣﻨﺬ أواﺋﻞ اﻟﻨﺼﻒ اﻟﺜﺎين ﻣﻦ اﻟﻘﺮن اﻟﻌﴩﻳﻦ ﺑﻜﻠامت ﻣﻐﺎﻳﺮة ،ﺗﻔﻴﺾ ﻋﺬوﺑﺔ وﻏﻨﻰ وﻣﻮﺳﻴﻘﻰ، وﺗﺼﻨﻊ ﻣﻊ ﺑﻌﻀﻬﺎ ﺻﻮرة دراﻣﻴﺔ وﺣﻮارﻳﺔ، ﺗﺒﺪو ﻣﻌﻬﺎ اﻷﻏﻨﻴﺔ أو اﻟﻘﺼﻴﺪة اﳌﻐﻨﺎة وﻛﺄﻧﻬﺎ ﻋﻤﻞ دراﻣﻲ ﺷﻌﺮي ﻋﺎﺑﺮ ﻟﻠﺘﺼﻨﻴﻒ ،ﻳﺴﻤﺢ ﺑﺘﻌﺪد اﻷﺻﻮات ،وﻳﺼﻨﻊ اﻟﻮﺻﻒ ﻋﱪه ﻟﻮﺣﺔ ﺑﴫﻳﺔ ﻛﺎﻣﻠﺔ اﻷﺑﻌﺎد .وميﻜﻨﻚ ﺗﺘﺒﻊ ذﻟﻚ ﰲ أﻏﻨﻴﺔ ﻣﺜﻞ "ﺳﺤﺐ رﻣﺸﻪ" ﻟﻠﻤﻄﺮب ﻣﺤﻤﺪ ﻗﻨﺪﻳﻞ :ﺳﺤﺐ رﻣﺸﻪ ورد اﻟﺒﺎب ﻛﺤﻴﻞ اﻻﻫـــﺪاب /ﻧﺴﻴﺖ اﻋﻤﻞ ﻟﻘﻠﺒﻲ ﺣﺠﺎب وﻗﻠﺒﻲ داب ..رﻣﻮﺷﻪ متﻴﻞ ﻋﲆ ﺧﺪه ﺟﻨﺎح رﻓــﺮف ﻋﲆ ورده /وﻟﻮ ﻃﻠﺐ اﻟﻘﻤﺮ وده أﻣﻞ ﻛﺪاب /ﻧﺴﻴﻢ اﻟﻌﴫ ع اﻟﻘﺼﺔ ﺑﻴﺤيك ﻟﻠﻬﻮى ﻗﺼﺔ /وﺑني اﻟﺒﺼﺔ واﻟﺒﺼﺔ ﺗﺪوب اﺣﺒﺎب /ﻧﺴﻴﺖ اﻋﻤﻞ ﻟﻘﻠﺒﻲ ﺣﺠﺎب وﻗﻠﺒﻲ داب ..ﻛﺤﻴﻞ واﻟﻜﺤﻞ ﻣﻦ ﺑﺎﺑﻞ واﻣﺘﻰ ﻋﻴﻮﻧﺎ ﺗﺘﻘﺎﺑﻞ ..ﻳﺎرﻳﺖ ﻧﻈﺮة واﻧﺎ ﻗﺎﺑﻞ وﻟﻮ ﺑﻌﺘﺎب/ ﻧﺴﻴﺖ اﻋﻤﻞ ﻟﻘﻠﺒﻲ ﺣﺠﺎب /وﻗﻠﺒﻲ داب".. ﺑﺨﻼف ﻣﺤﻤﺪ ﻗﻨﺪﻳﻞ وﻛﺎرم ﻣﺤﻤﻮد ﻏﻨﻰ
أﺷﻌﺎر ﻋﺒﺪ اﻟﻔﺘﺎح ﻣﺼﻄﻔﻰ ﻋﺪﻳﺪ اﳌﻄﺮﺑني ﻣﺜﻞ ﻣﺤﻤﺪ ﻓﻮزي وﺷﺎدﻳﺔ وﺳﻌﺎد ﻣﺤﻤﺪ وﻓﺎﻳﺰة أﺣﻤﺪ وﴍﻳﻔﺔ ﻓﺎﺿﻞ وﻏريﻫﻢً ، ﻓﻀﻼ ﻋﻦ ﻋﺒﺪ اﻟﺤﻠﻴﻢ ﺣﺎﻓﻆ اﻟﺬي ﻗﺪﻣﺎ ﻣﻌﺎ ﻣﻦ أﻟﺤﺎن اﳌﻮﺳﻴﻘﺎر ﻣﺤﻤﺪ اﳌﻮﺟﻲ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ اﻷﻏﻨﻴﺎت واﻻﺑﺘﻬﺎﻻت اﻟﺪﻳﻨﻴﺔ اﻟﺨﺎﻟﺪة ﻣﺜﻞ "ﻧﻔﻀﺖ ﻋﻴﻨﻲ اﳌﻨﺎم" ،و"ﻳﺎ ﺳﺎﻣﻊ دﻋﺎﻳﺎ" و"ﺑﻴﻨﻲ وﺑني اﻟﻨﺎس" و"اﻟﺤﺒﺔ ﰲ اﻷرض"، و"اﻟﺘﻮﺗﺔ واﻟﺴﺎﻗﻴﺔ" واﻟﺪﻋﺎء اﻷﺷﻬﺮ "ﺧﻠﻴﻨﻲ ﻛﻠﻤﺔ" واﻟﺘﻲ أﻛﺪت ﺣﻀﻮر وﺗﻔﺮد ﻋﺒﺪ اﻟﻔﺘﺎح ﻣﺼﻄﻔﻰ ﻛﺸﺎﻋﺮ ﺻﻮﰲ أو ذي ﻧﺰﻋﺔ دﻳﻨﻴﺔ ﺗﺄﻣﻠﻴﺔ ،رمبﺎ ﻋﺰزﻫﺎ ﻛﻮﻧﻪ ﻧﺠﻞ اﻟﻌﺎمل اﻷزﻫﺮي اﻟﺸﻬري ﻣﺼﻄﻔﻰ اﻟﻐﻤﺮاوي ،وأﺣﺪ ﺳﻜﺎن ﺣﻲ اﻟﺠامﻟﻴﺔ ذو اﻟﻄﺮاز اﳌﻌامري اﻹﺳﻼﻣﻲ واﻟﻄﺎﺑﻊ اﻻﺟﺘامﻋﻲ اﻟﺨﺎص ،ﻣﺜﻠﻪ ﻣﺜﻞ ﻧﺠﻴﺐ ﻣﺤﻔﻮظ اﻟﺬي ﻧﺎل ﺟﺎﺋﺰ ًة ﺑﺎﺳﻤﻪ ﺑﻌﺪ رﺣﻴﻠﻪ. وﻫــﺬه اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ اﻟﺪﻳﻨﻴﺔ اﺗﺴﻌﺖ ﻣﺴﺎﺣﺔ اﻟﺘﻌﺒري ﻋﻨﻬﺎ وﺗﻮﻇﻴﻔﻬﺎ ﻓﻴام ﺑﻌﺪ ﰲ أﻋامل ﺳﻴﻨامﺋﻴﺔ وﺗﻠﻴﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ ﻣﺜﻞ ﻓﻴﻠﻤﻲ "اﻟﺸﻴامء" و"ﻫﺠﺮة اﻟــﺮﺳــﻮل" اﻟﻠﺬﻳﻦ اﻧﻔﺮد ﺑﻜﺘﺎﺑﺔ اﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﻮ واﻟﺤﻮار واﻷﺷﻌﺎر ﻟﻬام ،وﻣﺴﻠﺴﻞ "ﻣﺤﻤﺪ رﺳﻮل اﻟﻠﻪ" ﻋﺎم ،1980أي ﻗﺒﻞ أرﺑﻊ ﺳﻨﻮات ﻣﻦ رﺣﻴﻠﻪ. ƃǿƃŵ ƂȎǾǙ
ﻣﻊ أم ﻛﻠﺜﻮم اﻟﺘﻲ ﻛﺎن ﻳﻌﺪ ﻟﻘﺎء أي ﺷﺎﻋﺮ ﺑﻬﺎ ﻣﻴﻼداً ﺟﺪﻳﺪاً ﻟﻪ ،ﻗﺪم ﻋﺒﺪ اﻟﻔﺘﺎح ﻣﺼﻄﻔﻰ 12أﻏﻨﻴﺔ ﻣﺎ ﺑني اﻟﺪﻳﻨﻲ واﻟﻮﻃﻨﻲ واﻟﻌﺎﻃﻔﻲ، ﺑﺪأﻫﺎ ﻣﻨﺬ أواﺧﺮ اﻟﺨﻤﺴﻴﻨﻴﺎت وﺣﺘﻰ ﻋﺎم اﻟﺸﻌﺮ baytelshear ﺑﻴﺖ ِ
53
şĚĮŃ şěńĴ
ﺟﺎﻣﻊ اﻟﻀﺮاﺋﺐ اﻟﻤﺘﺼ ّﻮف
DžƩƙƑƸ ŶţŭƩƴŢ ſŧƠ
ťljƴſƽơƴŢ ŪǐţǁŭŦŢǂ ƶǃűƵư ƶŘ ŪţljƸŢƃƤ ƃƠţƌ džſƽŧƍƭƽƴŢǂ ﻋﺰة ﺣﺴﻴﻦ ﻳﻌﺮف اﻟﻜﺜريون ﻛﻮاﻟﻴﺲ ﺧﺮوج أول ﻋﻤﻞ ﻏﻨﺎيئ ﻣﺸﱰك ﺑني أم ﻛﻠﺜﻮم وﻣﺤﻤﺪ ﻋﺒﺪ اﻟﻮﻫﺎب "أﻧﺖ ﻋﻤﺮي" ﻋﺎم ،1964اﳌﻌﺮوف ﺑـ"ﻟﻘﺎء اﻟﺴﺤﺎب" ،واﻟﺬي أﺳﻔﺮ ﺑﻌﺪﻫﺎ ﻋﻦ ﻋﴩ أﻏﻨﻴﺎت ﺧﻼل ﺗﺴﻊ ﺳﻨﻮات. اﻟﻠﻘﺎء اﻟﺬي اﺳﺘﺤ ﱠﺜﻪ ﻋﺘﺎب أو أﻣﻨﻴﺔ اﻟﺮﺋﻴﺲ اﻟﺮاﺣﻞ ﺟامل ﻋﺒﺪ اﻟﻨﺎﴏ ﺑﺄن ﻳﺠﺘﻤﻊ ﻗﻄﺒﺎ اﳌﻮﺳﻴﻘﻰ اﳌﺨﴬﻣﺎن ﰲ ﻋﻤﻞ ﻳﻀﻊ ﺣ ّﺪاً ﳌﺎ ﺣﺮب ﺑﺎرد ٍة "-ﻟﻥ ﺃﻏﻔﺭ ﻟﻜام ﻋﺪم ﺑﻴﻨﻬام ﻣﻦ ٍ اﺷﱰاﻛﻜام ﰲ ﻋﻤل ﻓﻨﻲ ﻭاﺣﺪ" -ﻛﺎن أﻣﻨﻴ ًﺔ أﻛرث إﻟﺤﺎﺣﺎً ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻌﺒﺪ اﻟﻮﻫﺎب ﻟﻜﻦ ﻳﺒﺪو أن ﺗﺤﻘﻴﻘﻬﺎ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ أم ﻛﻠﺜﻮم ﻛﺎن ﺑﺤﺎﺟ ٍﺔ إﱃ داﻓﻊ ﺑﺤﺠﻢ أﻣﺮ رﺋﺎﳼ!. ٍ ﺑﻌﺪ ﻫﺬا اﻟﻠﻘﺎء ﺑﺜامن ﺳﻨﻮات ﻧﺠﺢ اﻟﺴﺎدات أﻳﻀﺎً ﰲ اﻟﺠﻤﻊ ﺑني ﻗﺎﻣﺘني ﻓﻨﻴﺘني ﻳﺤﺒﻬام ﻋﺎم ،1972رﻏﻢ أن ﻟﻘﺎءﻫام ﻛﺎن أﺻﻌﺐ ﻣﻦ ﻟﻘﺎء "اﻟﺴﺖ" وﻣﻮﺳﻴﻘﺎر اﻷﺟﻴﺎل ،ﻫام اﻟﺸﻴﺦ ﺳﻴﺪ اﻟﻨﻘﺸﺒﻨﺪي واﳌﻮﺳﻴﻘﺎر ﺑﻠﻴﻎ ﺣﻤﺪي. مل ﻳﻜﻦ ﻣﻜﻤﻦ اﻟﺼﻌﻮﺑﺔ ﰲ ﻣﺠﺮد اﻟﺠﻤﻊ ﺑني دﻳﻨﻲ أو ﻗﺎرئ ﻗﺮآن ﻣﻊ ﻣﻠﺤﻦ؛ ﻓﺘﻠﻚ مل ﻣﻨﺸﺪ ٍ ﺗﻜﻦ ﻣﺸﻜﻠﺔ مبﻌﺎﻳري اﻟﻌﴫ اﻟﺬﻫﺒﻲ ﻟﻠﻔﻨﻮن اﻟﺬي ﻛﺎﻧﻪ اﻟﻘﺮن اﳌﺎﴈ ،ﺧﺼﻮﺻﺎً ﰲ ﻧﺼﻔﻪ اﻷول ،ﺣﻴﺚ اﻣﺘﺰاج دوﻟﺔ اﻹﻧﺸﺎد واﻟﺘﻼوة ﺑﻌﺎمل اﳌﻮﺳﻴﻘﻰ ،وﻫﻮ ﻣﺎ ُﺳﺠﻞ ُوأرخ ﻟﻪ ووﺷﺖ ﺑﻪ ﺻﻮر ﻛﺎﻟﻠﺘﻲ ﻟﻠﺸﻴﺨني ﻋﺒﺪ اﻟﺒﺎﺳﻂ ﻋﺒﺪ اﻟﺼﻤﺪ وﺣﺴﻦ اﻟﻨﺎدي ﻳﻌﺰﻓﺎن اﻟﻌﻮد ﻣﻨﺎﺳﺒﺎت ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ،أو ﻟﻠﺸﻴﺦ ﻣﺼﻄﻔﻰ ﰲ ٍ
52
اﻟﻌﺪد ، 81ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ 2019
إﻧﺠﺎز إﺣﺪى أﺟﻤﻞ وأﻫﻢ ﻋﻼﻣﺎت اﻹﻧﺸﺎد اﻟﺪﻳﻨﻲ ،ﻗﺼﻴﺪة "ﻣــﻮﻻي إين ﺑﺒﺎﺑﻚ" ،ومل ﻳﻜﻦ ﻣﻦ اﻟﺼﻌﺐ ﻋﻠﻴﻪ اﺧﺘﻴﺎر اﻟﺸﺎﻋﺮ اﻟﺬي ﺳﺘﺼﻨﻊ ﻛﻠامﺗﻪ ﺗﻠﻚ اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ؛ إذ ﻛﺎن اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻋﺒﺪ اﻟﻔﺘﺎح ﻣﺼﻄﻔﻰ ﻗﺪ ﺗﺄﻛﺪ ﺗﻔﺮده ﻛﺸﺎﻋﺮ دﻳﻨﻲ وﻋﺎﻃﻔﻲ ذي ﻧﺰﻋﺔ ﺻﻮﻓﻴﺔ ،ﰲ ﺗﺠﺎرب ﺣﻤﻠﺘﻬﺎ أﺻﻮات ﺑﺤﺠﻢ أم ﻛﻠﺜﻮم وﻋﺒﺪ اﻟﺤﻠﻴﻢ ﺣﺎﻓﻆ وﻛﺎرم ﻣﺤﻤﻮد وﴍﻳﻔﺔ ﻓﺎﺿﻞ وﻏريﻫﻢ. أﻣﺎ اﻟﻨﻘﺸﺒﻨﺪي ﻓﻌﻨﺪﻣﺎ اﺳﺘﺠﺎب ﻟﻨﺼﻴﺤﺔ اﻟﺤﻜﻴﻢ ﺑﺎﻻﺳﺘامع ﻷﻟﺤﺎن ﺑﻠﻴﻎ ﻗﺒﻞ اﻟﺤﻜﻢ ﻋﻠﻴﻪ ،أﻋﺠﺐ ﺟ ّﺪاً ﺑﻠﺤﻦ "ﻣﻮﻻي" أﻟﺬي أﺗﺒﻌﻪ إﺳامﻋﻴﻞ وﻫﻮ ﻳﻐﻨﻲ أو ﻳﺴﺘﻤﻊ ﻟﺰوﺟﺘﻪ وﻫﻲ ﺑﺨﻤﺴﺔ أﻟﺤﺎن أﺧﺮى ،ﻛﻠﻬﺎ ﻗﺼﺎﺋﺪ ﻟﻠﺸﺎﻋﺮ ﺗﻌﺰف اﻟﺒﻴﺎﻧﻮ. ﻋﺒﺪ اﻟﻔﺘﺎح ﻣﺼﻄﻔﻰ ،وﻗﺎل ﻋﻨﻬﺎ وﺟﺪي ﻣﻜﻤﻦ اﻟﺼﻌﻮﺑﺔ واﻟﺤﺮج ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﺸﻴﺦ اﻟﺤﻜﻴﻢ" :إن مل ﻳﺴﺠﻞ اﻟﻨﻘﺸﺒﻨﺪي ﺗﻠﻚ اﻟﻨﻘﺸﺒﻨﺪي اﻟﺬي ﻛﺎن أﺣﺪ ﻋﺸﺎق أم ﻛﻠﺜﻮم اﻷدﻋﻴﺔ ﻣﺎ ﻛﺎن ﻟﻴﻜﻮن ﻟﻪ ٌ ﺗﺎرﻳﺦ ﺑﻌﺪ رﺣﻴﻠﻪ". وأﺣﺪ ﻣﻨﺸﺪي اﻟﺴﺎدات اﳌﻔﻀﻠني ،ﻛﺎن ﰲ اﺧﺘﻴﺎر ﺑﻠﻴﻎ ﺣﻤﺪي ﺑﺎﻟﺬات ﻟﻠﺘﻠﺤني ﻟﻪ ﳌﺎ DzƉLjŞǙ dzǿŌƃş ﺗﺘﺴﻢ ﺑﻪ ﻣﻮﺳﻴﻘﺎه ﻣﻦ ﺑﻬﺠﺔ وﺻﺨﺐ؛ ﻟﺬا ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺷﺎرك اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻋﺒﺪ اﻟﻔﺘﺎح ﻣﺼﻄﻔﻰ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻓﺎﺟﺄ اﻟﺴﺎدات ﺑﻠﻴﻎ ﺑﻄﻠﺒﻪ "ﻋﺎﻳﺰ ) (1984-1924ﰲ اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ اﻟﺨﺎﻟﺪة اﻟﺘﻲ اﺳﻤﻌﻚ ﻣﻊ اﻟﻨﻘﺸﺒﻨﺪي" أﺛﻨﺎء ﺣﻀﻮر ﻛﻠﻴﻬام ﺟﻤﻌﺘﻪ ﺑﺎﻟﻨﻘﺸﺒﻨﺪي وﺑﻠﻴﻎ ﺣﻤﺪي ،ﻛﺎن ﻟﺨﻄﺒﺔ اﺑﻨﺔ اﻟﺮﺋﻴﺲ اﻟﺮاﺣﻞ ﺑﺎﻟﻘﻨﺎﻃﺮ ﻋﺎم ﻋﲆ أﻋﺘﺎب ﻋﻘﺪه اﻟﺴﺎدس واﻷﺧري ،ﻣﺘﻜﺌًﺎ إﺑﺪاﻋﻲ ﺗﺨﻠﻞ رﺣﻠﺘﻪ اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ،1972وﻛﻠﻒ اﻹذاﻋـــﻲ وﺟــﺪي اﻟﺤﻜﻴﻢ ﻋﲆ رﺻﻴ ٍﺪ ٍ ﺑﺸﻜﻞ ﺟﻌﻠﻪ ﻳﺠﺎور ﺑــﺎﻹﴍاف ﻋﲆ اﳌﻬﻤﺔ ،واﻓــﻖ اﻟﻨﻘﺸﺒﻨﺪي ﺑﺪاﻳﺘﻬﺎ ﻣﺒﻜﺮ ًة وﻣﺒﴩ ًة، ٍ ﰲ اﻟﺒﺪاﻳﺔ ً ﻣﺤﺮﺟﺎ ،ﺛﻢ ﻋﺎد واﻋﺘﺬر ﻟﻠﺤﻜﻴﻢ أﺳﺎﻃني اﻹﺑــﺪاع اﻟﺸﻌﺮي واﳌﻮﺳﻴﻘﻲ ،ﻗﺒﻞ ً ﻗﺎﺋﻼ إﻧﻪ ﻻ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ اﻹﻧﺸﺎد ﻋﲆ أﻟﺤﺎن ﺑﻠﻴﻎ أن ﻳﺘﺠﺎوز ﻋﺎﻣﻪ اﻟﺨﺎﻣﺲ ﻋﴩ؛ ﻓريوي أن "اﻟﺮاﻗﺼﺔ". ﻣﺴﺌﻮﻻً إذاﻋ ّﻴﺎً ﻛﺒرياً ﻗﺮأ ﻟﻪ ﻗﺼﻴﺪ ًة ﻣﻨﺸﻮرة ﻋﲆ اﻟﻨﻘﻴﺾ ﻛــﺎن ﺑﻠﻴﻎ ﺣﻤﺪي ﺳﻌﻴﺪاً ﺑﺈﺣﺪى اﻟﺼﺤﻒ اﻟﻜﱪى وﻗﺘﻬﺎ وأﻋﺠﺐ ﺑﻬﺎ وﻣﺘﺤﻤﺴﺎً ،وﻛﺄﻧﻪ ﻛﺎن ﻳﻌﻠﻢ أﻧﻪ ﺳﻴﺸﺎرك ﰲ ومل ﻳﺼﺪق أﻧﻪ ﻛﺎﺗﺒﻬﺎ ﻟﺤﺪاﺛﺔ ﺳﻨﻪ ،ﻓﺎﺗﺼﻞ ﺑﻪ
ٌ ﻧﺤﺎت وﻳﺨﺘﻢ ﺑﺎﻟﺨﺸﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﻠﻪ ،ﺑﺨﺎمتﺔ اﻟﺴﺆال اﳌﻔﺘﻮح ﻋﲆ ﻣﴫﻋﻴ ِﻪ ﰲ اﳌﻮت واﻟﺪﻣﻊ ،اﻟﺤﺐ واﻟﻬﻮى ،ﺗﺤﻔﺮ ﻗﺼﻴﺪﺗ ُﻪ ﺣﻔﺮاً ،ﻛﺄ ّﻧﻪ ﻣﺎﻫﺮ ﻗﺒﻞ أن ﻳﻜﻮن ﺷﺎﻋﺮاً ﻣﺒﺪﻋﺎً ،ﻓﺤﺒﻴﺒﺘ ُﻪ ﻗﺘﻠﺘ ُﻪ وﻫﻲ ﻻ ﺗﻌﻠﻢ ،ومل ﺣﴬة اﻟﺤﺐ ،ﻓﻔﻲ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ ﻫﺬه اﻟﻘﺼﻴﺪة ﻋ ّﻠﻤﺘﻨﺎ أن ﻧﺘﺤﺎﻟﻒ ﻣﻊ ﻳﺴﺘﻄﻊ أن ﻳﺒﻮح ﺑﻬﺬا اﻟﴪ اﻟﺪﻓني ﰲ داﺧﻠ ِﻪ ،ﻳﻜﺘﻤﻪُ ،ﻟﻜﻦّ اﻟﺪﻣﻊ اﻟﺤﺐ ﰲ ﺷﺪ ِة اﻟﺤﺮوب اﳌﻮﺣﺸﺔ. ﺗﻜﻠﻢ ﻋﻨ ُﻪ ،ﻫﺬا ﻫﻮ ﺷﺎﻋﺮﻧﺎ اﻟﻌﺎﺷﻖ اﻟﺬي ﺟﻌﻞ اﻟﺤﺐ أﻏﻨﻴﺔ اﻟﺨﻠﻮد ﺣﻴﺎﺗ ُﻪ اﻟﺘﻲ اﻣﺘﻸت ﺑﺎﻟﻠﻬﻮ واﻟﻠﻴﻠﻴﺎت ،اﻧﺘﻬﺖ ﺑﻘﺼﺔ ﻣﺆﺛﺮة ﻛام روي اﻷﺧرية. ﻟﺪﻳﻪ أﺑﻴﺎت وﻗﺼﺎﺋﺪ ﻛﺜرية ﺗﻮﺣﻲ ّأن اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻛﺘﺒﻬﺎ ﰲ ﺣﴬة اﻟﺬوﺑﺎن ﻋﻨ ُﻪ ،ﺣﻴﺚ وﺟﺪت ﻫﺬه اﻷﺑﻴﺎت " اﻟﺘﻮﺑﺔ" ﰲ اﻟﻔﺮاش اﻟﺬي ﻣﺎت اﻟﺨﻤﺮي ،ﺗﺄﺧﺬ ُه إﱃ ﻋﻮامل اﻟﺪوران ،واﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ ذاﺗ ِﻪ ﰲ أوج ﻫﺬا ﻓﻴﻪ ،ﻳﻘﻮل ﻓﻴﻬﺎ: ,È@@ @ C ¤@@ @ @ +¡@@ @ @ F3 h@@ @ @ @ @ @ < * e4 اﳌﺠﻮن ،وﻛﺄ ّﻧﻪ ﻻ ﻳﺮﻳﺪ أن ﻳﺼﺤﻮ " :وﻣﺎ اﻟﻐنب إﻻ أن ﺗﺮا َين ﺻﺎﺣﻴﺎ"T b@@ @ @ J ، O @ @ @ @ @ @<&* ¡@@ @ @ @ @< &Q b@ @ @ @ @ @ @+ h@@ @ @ @ @ < v@@ @ @ @ @ A وﻻ ﺗﺨﻠﻮ مل ﺗﻠﻚ اﻟﻘﺼﺎﺋﺪ واﻷﺑﻴﺎت ﻣﻦ اﻟﺼﻮر اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ اﳌﺒﺘﻜﺮة، وﻧﺠﺪ ُه ﻳﺮ ّﻛﺐ ﻣﻔﺮداﺗﻪ ﺑﺪ ّﻗﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ ،ﻓﻜﻴﻒ ﻻ ﺗﺴﻤﻮ ﺳريﺗﻪ إﱃ ﺳﺪرة *( @L @ ~@ @z@ @¹ °(* ¡@@ @ @ <v@@ @ @ J ° b@@ @ @ @ C ُ ٍ ٍ O x@@ @ @m@ @ @ ´* Ì@O @ @m@ @ g@ @ ~@ @ z@ @ JH 3O ¡@@ @ @ @ @ @ @J @@ @ @ @ c@ @ A اﻟﺨﻠﻮد اﻟﺸﻌﺮي ؟ b@@ <K xQ @ @ ~@ @ }@ @ - ix@@ @ @ @ @ @E&* b@@ @ @ @ C e4 *&U ¡@@ @ @ @ @ @ @<2 ﻣﻦ اﳌﻌﺮوف ﻋﻦ أيب ﻧﻮاس أﻧﻪ ﻻ ﻳﻜﺮر ذاﺗﻪ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ ﰲ اﻟﻨﺺ، O @ @ 0x@@ @J *3 @@ @ @ @ A ¥v@@ @ @ @J i224 *3(b@ @ @ @ @ @ @A ﻳﺤﺎول دامئﺎ ،اﺑﺘﻜﺎر أﺳﻠﻮب ﺟﺪﻳﺪ ،ﻳﺴﻤﺢ ﻟﻪُ ،أن ﱠ ﻳﻈﻞ ﻣﺒﺪﻋﺎً b@@ @ /x@@ @ D* °(* fK @ @ @ @ £@ @ ~@ @ 6H @N @ @ @ @£@ @ @ @ D(* ·b@@ @ @ @ E O @ @ @ @~@ @z@ @E Á(* @@ @ @ . ¡@@ @ @ @ @ @ < @@ @ £@ @ @ @ @ @/H ﺑﺤﺐ اﻟﺤﻴﺎة وﻣﻌﺎﻧﻴﻬﺎ .اﺷﺘﻬﺮت إﺣﺪى ﻗﺼﺎﺋﺪه ﺑﻘ ّﻮة ﻣﺘﻤﺴﻜﺎً ﱢ اﻟﺘﺸﺒﺚ ﺑﺎﻟﻔﺮح اﻟﺸﻔﻴﻒ ،وإن ﻛﺎن ﺑﻄﺮﻳﻘ ٍﺔ أﺧﺮى ،ﺗﺠﻌﻠ ُﻪ ُﻳﻔﺮغ ﻋﻦ ّ ﻛﺎﻫﻠ ِﻪ ﺣﺰﻧ ُﻪ اﻟﺜﻘﻴﻞ. اﺷﺘﻬﺮت ﻫﺬه اﻷﺑﻴﺎت ﺑﻌﺪ وﻓﺎﺗ ِﻪ ،ﻓﺨﻠﺪت ﺳريﺗﻪُ ،وﻃ ّﻬﺮت ﺳﻤﻌﺘﻪُ، ¯ * O N L d@O @ @ @ @Jw@@ @ @ @ @ @ @ @ -HN ib@@ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @<H4N d@U @ @ @ @ @ @ @ @ @² ﺑﻌﺪ أن ﻛﺎن ﻣﻌﺮوﻓﺎً ﺑﺸﺎﻋﺮ اﻟﺨﻤﺮ ،ﻓﻜﺎﻧﺖ اﻟﺪﻟﻴﻞ اﻷوﺿﺢ ﻋﲆ N d@O @ @ @ @ @£@ @ @ @ @ /b@@ @ @ @ @<&°* O ¡@@ @ @ @ @ @ @ @ @ BN b@@ @ @ @ @J P @ @ @ @ @ @£@ @ @ @ @ @AHNرﺟﻮﻋ ِﻪ إﱃ ﻧﻔﺴ ِﻪ وأﺻﻠ ِﻪ ،ﻻ ﺳﻴام ﻋﻨﺪ ﺳﺆاﻟ ِﻪ ﰲ اﻟﺒﻴﺖ اﻟﺜﺎين " ،إن N @ @ @ @EN 'HxO @ @ @ @ @ E* ÁQ P(b@ @ @ @ @ @ @ @AN Kb@ @ @ @cQ @ @ @ @0 @ O wO @ @ @ @ @ @ JN µ ﻛﺎن ﻻ ﻳﺪﻋﻮك إﻻ ﻣﺤﺴﻦ /ﻓﺒﻤﻦ ﻳﻠﻮذ وﻳﺴﺘﺠري اﳌﺠﺮ ُم " ،اﻹﻋﱰاف O N N < d@O @ @ @ @ J4b@@ @ @ @ © d@U @ @ @ @ @ @ @ @ @²* @@ @ @ @ @ @ @ PE ¥v@@ @ @ @ @ @ @ @ @ P ﺑﺎﻟﺬﻧﺐ ﻓﻀﻴﻠﺔ ،وإن ﻛﺎن ﻓﺎﺋﻀﺎً ُﺟﺮﻣﺎ . P @ @ @ @ P @ @ @ @ /HN ¯ P @@ @ @ ~@@ P@ @ 7b@@ @ @ @ @ @ @D* fO @ @ @ @ @ @EN É@@ @ @ @ @ <N O * Ì@O @ @ @ @ @ @~@ @ @ @ @ @ 6N&* *w@@ @ @ @ @ @ @ GN @¡e O @ @ @g@ @ @ @ @ @ EN d@U @ @ @ @ @ @ @ @ @² ¢@@ @ @ @ @<N L2¡@@ @ @ @£@ @ @ @ ~@@ @N @ @8 ¯S P I¡@@ @ @ @ @ N @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ DP HN @¡e O @ @ ~@ @ |@ @ @ @ EN P b@@ @ @ ~@@ Q@ @ {@ @ @ @ O @ @ @ @D* Pf@ @ @ @ @ @ @/N 4N v@@ @ @ @ @ @ EN ﻫﻨﺎ ﻳﻌﻮد ﻟﻔﻜﺮة اﻟﺤﺐ ،وﻳﻜﺎد ﻻ ﻳﻐﺎدرﻫﺎ أﺑﺪاً ،وﻫﻲ دﻻﻟﺔ واﺿﺤﺔ ﺗﺠﺮﻳﺐ" ،ﻛام ﻗﺎل، متﺴﻜﻪ اﻟﻜﺒري ﺑﻬﺎ" ،ﻋﻨﺪي ﻣﻦ اﻟﺤﺐ ُ ﻋﲆ ّ واﻟﻌﺎﺷﻖ ﰲ داﺧﻠ ِﻪ ،أﺳري ﻟﻬﺬا اﻟﺸﻌﻮر اﻟﺠﻤﻴﻞ اﻟﺬي ﻳﺮﺷﺪ ُه إﱃ ﻣﺘﻌ ٍﺔ ﻣﻦ ﻧﻮع آﺧﺮ ،وﻧﺬﻛﺮ ّأن ﻫﺬه اﻟﻘﺼﻴﺪة ردّدﻫﺎ ّ اﻟﻌﺸﺎق ﻛﺜرياً اﺣﺘﻔﺎ ًء ﺑﺎﻟﺤﺐ اﻟﻌﻈﻴﻢ. *&¤@@ c@ @ R @ @B ¯ d@Q @ @ @ @ @ @²* 4N b@@ @ @ @ @ @F Nh@@ @ @ @ ER xN @ @ @ @ @~@@ @ @R @ 9 Pd@@ @ @ @ @ @ @FR wQ @ @ @ @ @ @ @ D* @@ @ @ @ @ @E i&N *Ä@Q @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @- Q @ @ @ @ @ @ @ @ . Q N *3(* ¢@@ @ g@ @ 0 IN¡@ @ @ @ @ @ D* xN @ @ @ p@ @ @ + Oh@@ @ @ @ m@R @ @ @ @ ± ¤@@ c@ @ @ @B ¯ oO *¡@@ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ E&°* Ph@@ @ @ @ @ Q @ @ @ @ @ : H *&¤@@ @ @g@ @£@ @~@ @6b@@ @ @-H ¥xQ @ @ @ @ ~@ @ @ @ 6 Nh@@ @ @£@ @ @ ~@ @ @ {@ @ @ A O ¤@@ c@ @0 b@@ @ @ @ J b@@ @ @ @ @~@ @ @ @ @ |@ @ @ @ @ F(°* *w@@ @ @ @ @ @ @G b@@ @ @ @ E IN¡@ @ @ @ @ @D* @@ @ @ @ @ AR 2 O @ @ @£@ @ @ @ @ @~@ @ @6&* ° ¤@N @ @ @ @ @cR @ @ @G < @ @ @ "eQ xQ @ @ @ @ @ @ @D* @@ @ @ E ¢@@ ~@ @{@ @s@ @- b@@ @ @ @ @ E&* ¤@@ @ Q ﻳﺴﺘﺄﻧﻒ ﻗﺼﻴﺪة اﻟﺤﺐ ﰲ ﻗﻠﺒ ِﻪ ،يك ﻳﺘﱪأ ﻣﻦ ذﻧﺒ ِﻪ ،ﻓﻬﻮ ﻳﺤﺎول دﻓﻊ ﺑﴪه وﻳﻨﺴﺎه، اﻟﻬﻮى ﻋﻨ ُﻪ ،وﻳﻄﻠﺐ ﻣﻦ اﻟﺤﺐ أن ﻳﻨﺼﻔﻪُ ،ﻻ أن ﻳﺒﻮح ّ اﻟﺸﻌﺮ baytelshear ﺑﻴﺖ ِ
51
ĬŒĘĪ ĘšĚ
ً ﻛﺜﺮة رب إن َﻋ ُﻈ َﻤ ْﺖ ذﻧﻮﺑﻲ »ﻳﺎ e َ أﻋﻈﻢ« ﻋﻔﻮك ﺑﺄن ﻓﻠﻘﺪ ُ ﻋﻠﻤﺖ ّ ُ
ﻧﻮاس ..ﺷﺎﻋﺮ أﺑﻮ ّ اﻟﻠﻴﻞ واﻟﺘﻮﺑﺔ! ﺑﺎﺳﻞ ﻋﺒﺪاﻟﻌﺎل
ﺗﺮك أﺑﻮ ﻧ ّﻮاس ﰲ ﺷﻌﺮﻧﺎ اﻟﻌﺮيب ،إرﺛﺎً أدﺑ ّﻴﺎً ﻋﻈﻴ ًام ،وﻇﻞ ﻳﺠﺪّد ﺻﻮرﺗ ُﻪ اﻹﺑﺪاﻋﻴﺔ ﰲ اﻟﻘﺼﻴﺪةّ ، ﻣام دﻓﻌﻨﺎ إﱃ ﻗﺮاءﺗ ِﻪ ﻣﺮاراً. وﻳﻌﺪ أﺑﻮ ﻧﻮاس ﻣﻦ أﺷﻬﺮ ﺷﻌﺮاء اﻟﻌﴫ اﻟﻌﺒﺎﳼ ﰲ ﺗﻠﻚ اﻟﻔﱰة اﻟﺘﺎرﻳﺨﻴﺔ ،وإن اﻣﺘﻸت ﺣﻴﺎﺗ ُﻪ ﺑﺎﻟﻠﻬﻮ واﳌﺠﻮن ،ﻟﻜ ّﻨﻪُ ،ﴎﻋﺎن ﻣﺎ أﻧﺼﺖ ﻟﻠﺤﻴﺎة واﻟﻌﺸﻖ واﻟﺘﻮﺑﺔ ،وأدرك ﺟامﻟ ّﻴﺔ اﻟﻔﻦ وﻣﻌﻨﺎهُ، ﱠ ﻇﻞ ﻣﺘﻤﺴﻜﺎً ﺑﺮوﺣ ِﻪ اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ وﻋﻄﺎءاﺗ ِﻪ اﻹﺑﺪاﻋﻴﺔ ،واﺣﱰاﻣ ِﻪ ﻟﻠﺤﻴﺎة واﻟﺴﻼم ،وﺟﻮﻫﺮ اﻟﺤﺐ ،ﺣﺘﻰ اﺳﺘﻄﺎعَ أن َﻳﺨﻠﺪ ﰲ وﺟﺪان ﻗﺎرﺋ ِﻪُ ، ﻳﻘﻮل ﰲ إﺣﺪى أﺑﻴﺎﺗ ِﻪ اﻟﺨﺎﻟﺪات : N N *&O @ @ @ EN @¡¤@@ @gN @ @gN @B Nh@@ @ @ @F&*HN ¥4v@@ @ -N °HN i O @ N @ @ -N Nh@@ @ @ FN&* °HN b@@ @ @Jv@@ +O&* b@@ @ @FN&* É@@ @AN O @ @ CO *¡@@ @GN P b@@ @ @gO @ @ @ @JN ¤@@ c@ @ @ @BN HN Áb@@~@ z@ DP O @ @ S @ @ N @ @gN @ @JN I¡@@ @ N @ @ Db@@ @+P ¤@@ @ @ @ E2N S @@ @ @ P @ @ @ DN HN N @ DN HN O c0 @¡ N P @ @ E2N q@@cO @ JN µ @O P ¡@@ @ @ § ¤ O @ @ P/Æ@N @ JO P ¡@@ p@ @ O @ @Db@@ +P L @ ~@ z@ P/ N @ @ S @ @ N @ @-N
50
اﻟﻌﺪد ، 81ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ 2019
ﻳﺎ ﻃﺎﻟﺒﻴﻦ ْﻋﻠﻮم راﺷﺪ £ . ¤@@ @ D* É@@ + ¯ v@@~@ 7*4 ¡@@ @ < Í@ R @c@Db@@: bJ 4*x~7 v~7*4 D ¢ cJ ¥5x@@D* ²* E v~7*4 £g D* i*Hx@@~@ 7 @@{@£@<*H @@9x@@´* {£/ ¤ gQ J 4b@@ @ @ D* y@@ @ + x@@~@ {@ - M ,b@@ £@ @0 ¤@@ @ +4 · v@@£@ @ JH @@£@s@c@D* @@£@ D*¡@@~@ 6 °(* ¤@@g@ @ 04 ¯ ÁQv@ @ G b@@ E "4b~8 {J(* 22xJ ~z F ¢ < Q J ¢~zF ¤ D* J¡: ·b@@+ b@@ F&* ¤ £~6bF b@@J @@0Hx@@/ fEÉ~6 4*¡@@~@ 6 ¤@@ @Jv@@£@+ @@Jv@@ @ + @@ + h@@Jx@@E *3(* x@@Cb@@+ £ D* °(* I42 b@@E M } +H ¤ < I42 M } + 4b@@~@ z@ ´* @@ |@ B b@@ @E @@ @ D Á4*5 b@@ Eb@@ J i¡@@ @ @ @´*H £0xD* °(* x< bE M v£ + M pc~8 ¤ < x~{J 4b@@ @ j@ D* Ì@@~@ 7b@@c@ - ¤@@ @ Jv@@ @ J b@@ @ @J* v@@ @ + 2x@@ @ @JH £ ±* ebp~8* bJ 6bF bJ c£ D* bJ*¡ D* G* bJ 4bcg<b+ bJbpgD* ¥v@@G* ¡@@/x@@D* 0 b@@J 4*2 b@@J £~zJ ¥v@@s@+ ¤@@ @E2H d@@Jx@@= ¥v@@ @+ ¯ {£<&* 4b. *v/¡Db+ ¡~{D*H Ä~|D* Hx<* + ¥H4*H £c~zD* q / ¢ < @@/*4 b ~{D* · ¤@@+4 2*4 (* 4b@@ @ < ¥4*2 b@@ J ¡@@ @ @B*H @@ @ + Á¡@@ £@ @<* @@p@Q @ @ + £ < @@+x@@ @D* ¯ b@@C ¡@@D c£: @@E¡@@ @< v~7*4 4*x~7 v~7*4 D ¢ cJ ¥5xD* ²* E v~7*4H
49
baytelshear اﻟﺸﻌﺮ ِ ﺑﻴﺖ
ĬšĸŌ ĜĸŌ
ũŦǃŧljƥƴŢ ſơŦ ƿŬſljƑƬǂ ƂŢƃƌ ſƌŢƂ rƳljŽŧƴŢ ƧljƴŢǃƈ ǐŜ LJŭƵŸƂ LJƨ LJƼſǀ ţƸ ľ
ﻛﺘﺐ :ﻣﺤﻤﺪ ﻋﺒﺪا Bاﻟﺒﺮﻳﻜﻲ
ﻋﺎش اﻟﺸﺎﻋﺮ اﻹﻣﺎرايت اﻟﻘﺪﻳﺮ راﺷﺪ ﴍار أﻳﺎﻣﺎً ﻋﺼﻴﺒﺔ أﺛﻨﺎء رﺣﻠﺘﻪ إﱃ أﳌﺎﻧﻴﺎ ﻋﺎم ،2006 ﺣﻴﺚ ﻛﺎن ﻣﺮاﻓﻘﺎً ﻷﴎﺗﻪ ﰲ رﺣﻠﺔ ﻋﻼج ،ﺛﻢ ﻗﺎم ﺑﺈﺟﺮاء ﺑﻌﺾ اﻟﻔﺤﻮﺻﺎت اﻟﻄﺒﻴﺔ ،وأﺑﻠﻐﻪ اﻷﻃﺒﺎء ﺑﺸﻜﻬﻢ ﰲ إﺻﺎﺑﺘﻪ مبﺮض ﻳﺴﺘﺪﻋﻲ أﺧﺬ اﻟﻌﻼﺟﺎت اﻟﻼزﻣﺔ ﻟﻪ ،وﺑﻌﺪ أن ﺑﺪأ ﺑﺄﺧﺬ اﻟﻌﻼج ﺑﻔﱰة ﻗﺼرية ،وﺑﻴﻨام ﻛﺎن ﰲ رﺣﻠﺔ اﺳﺘﺠامم إﱃ دوﻟﺔ ﻗﺮﻳﺒﺔ ،ﺷﻌﺮ ﺑﺘﻌﺐ ﺷﺪﻳﺪ وﻃﻠﺐ ﻣﻦ أوﻻده إﻋﺎدﺗﻪ إﱃ اﳌﺴﺘﺸﻔﻰ، وﺣني وﺻﻞ إﱃ اﳌﺴﺘﺸﻔﻰ أﺻﻴﺐ ﺑﻐﻴﺒﻮﺑﺔ اﺳﺘﻤﺮت أﻛرث ﻣﻦ ﺷﻬﺮﻳﻦ ﺗﻌﻄﻞ ﺧﻼﻟﻬﺎ اﻟﻜﺜري ﻣﻦ أﻋﻀﺎﺋﻪ وﺗﻮﻗﻔﺖ ﻋﻦ اﻟﻌﻤﻞ، وأﺟﺮﻳﺖ ﻟﻪ ﺧﻼل ﺗﻠﻚ اﻟﻔﱰة 6ﻋﻤﻠﻴﺎت، وأﺻﻴﺐ اﻟﻮﺳﻂ اﻟﺜﻘﺎﰲ اﻹﻣﺎرايت ﺑﺤﺎﻟﺔ ﻣﻦ اﻟﺨﻮف اﻟﺸﺪﻳﺪ ﻋﲆ ﺣﺎﻟﺔ اﻟﺸﺎﻋﺮ راﺷﺪ ﴍار
48
اﻟﻌﺪد ، 81ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ 2019
اﻟﺬي ﻳﻌﺪ ﻣﻦ أﺑﺮز اﻟﺸﻌﺮاء اﻟﺸﻌﺒﻴني ،ﻧﻈﺮاً ﻹﺳﻬﺎﻣﺎﺗﻪ اﻟﻜﺜرية ﰲ إﻋﺪاد وﺗﻘﺪﻳﻢ اﻟﱪاﻣﺞ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ ﰲ اﻹذاﻋــﺔ واﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮن ،ﻓﻤﻦ اﻟﱪاﻣﺞ اﻟﺘﻲ ﻗﺪﻣﻬﺎ ﻧﺬﻛﺮ ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ »ﻣﺠﻠﺲ اﻟﺸﻌﺮاء« ﻋﲆ إذاﻋﺔ ديب ،وأﻳﻀﺎ ﻋﲆ ﺷﺎﺷﺔ اﻟﻘﻨﺎة اﻟﺮاﺑﻌﺔ ﺑﻌﺠامن ،وﻗﺎم أﻳﻀﺎً ﺑﺎﻹﴍاف ﻋﲆ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﺪواوﻳﻦ ﻟﻜﺒﺎر اﻟﺸﻌﺮاء واﻟﺸﺎﻋﺮات اﳌﺤﻠﻴني ،وأﴍف ﻋﲆ ﺑﻌﺾ اﳌﻼﺣﻖ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ ﰲ ﺑﻌﺾ اﳌﺠﻼت ﻣﺜﻞ ﻣﺠﻠﺔ ﻛﻞ اﻷﴎة وﻣﺠﻠﺔ اﻟﺪﻳﻮان .وﺑﻌﺪ ﻋﻮدﺗﻪ ﻣﻦ رﺣﻠﺔ اﻟﻌﻼج ﺑﻔﱰة ﻋني ﻣﺪﻳﺮاً ﳌﺮﻛﺰ اﻟﺸﺎرﻗﺔ ﻟﻠﺸﻌﺮ اﻟﺸﻌﺒﻲ ،وﺑﻌﺪ أن ﺗﺮك ﻫﺬه اﳌﻬﻤﺔ ﺗﻢ ﺗﻜﺮميﻪ ﰲ اﻟﺪورة 14ﻣﻦ ﻣﻬﺮﺟﺎن اﻟﺸﺎرﻗﺔ ﻟﻠﺸﻌﺮ اﻟﺸﻌﺒﻲ ﻋﺎم 2019 ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﺻﺎﺣﺐ اﻟﺴﻤﻮ اﻟﺸﻴﺦ اﻟﺪﻛﺘﻮر ﺳﻠﻄﺎن ﺑﻦ ﻣﺤﻤﺪ اﻟﻘﺎﺳﻤﻲ ﻋﻀﻮ اﳌﺠﻠﺲ اﻷﻋﲆ ﺣﺎﻛﻢ اﻟﺸﺎرﻗﺔ ﻛﺮاﺋﺪ ﻣﻦ رواد اﻟﺸﻌﺮ
اﻹﻣﺎرايت ،وﻧﻈري إﺳﻬﺎﻣﺎﺗﻪ اﻟﻜﺜرية ﰲ ﺧﺪﻣﺔ اﻟﺸﻌﺮ اﻹﻣﺎرايت. ُ ﻛﻨﺖ ﻣﺘﺎﺑﻌﺎً ﻟﺤﺎﻟﺔ راﺷﺪ ﴍار اﻟﺼﺤﻴﺔ ﻣﻨﺬ ﺳﻔﺮه ﺣﺘﻰ ﻟﺤﻈﺔ ﻧﴩ ﻫﺬه اﻟﻘﺼﻴﺪة اﻟﺘﻲ ﻛﺘﺒﺖ ﻟ ُﻴﻄ ْﻤﱧ ﺑﻬﺎ ﻣﻦ ﻳﺴﺄﻟﻮن ﻋﻦ ﺻﺤﺘﻪ، ﻓﺒﻌﺪ أن ﻳﺌﺲ اﻟﻜﺜريون ﻣﻦ ﺣﺎﻟﺘﻪ ،أﻓﺎق ﺑﻔﻀﻞ اﻟﻠﻪ ﻣﻦ ﺗﻠﻚ اﻟﻐﻴﺒﻮﺑﺔ ،وﻛﻨﺖ ﻣﻦ أواﺋﻞ ﻣﻦ اﺗﺼﻞ ﺑﻬﻢ ،وأﺧﱪين أﻧﻪ ﻋﺎد وﻳﺮﻳﺪ اﻟﻌﻮدة إﱃ اﻟﺸﻌﺮ ﺑﻘﺼﻴﺪة ﺗﻄﻤﱧ ﻛﻞ ﻣﻦ ﻗﻠﻖ ﻋﻠﻴﻪ وﺳﺄل ﻋﻦ ﺻﺤﺘﻪ ،وﻟﻴﺲ أﻓﻀﻞ ﻣﻦ ﻧﴩﻫﺎ ﻋﱪ ﻣﺠﻠﺔ ﺟﻮاﻫﺮ ،ﻓﻘﺪ ﻛﺎﻧﺖ "ﺟﻮاﻫﺮ " ﰲ ﺗﻠﻚ اﻟﻔﱰة ﻣﻦ اﳌﺠﻼت اﻟﺮاﺋﺪة ﰲ اﻹﻣــﺎرات ﻣﻊ ﺑﻌﺾ اﳌﻄﺒﻮﻋﺎت اﻟﺘﻲ ﺗﻨﴩ اﻟﺸﻌﺮ وﻫﻲ ﻛﺜرية ،وﺗﻢ ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﻧﴩ اﻟﻘﺼﻴﺪة ﻗﺒﻞ ﻋﻮدﺗﻪ ﻣﻦ رﺣﻠﺔ اﻟﻌﻼج ،وﺑﻌﺪ ﻓﱰة ﻋﺎد اﻟﺸﺎﻋﺮ إﱃ اﻟﺤﻴﺎة ﳌﻮاﺻﻠﺔ رﺣﻠﺘﻪ ﻣﻊ اﻟﺸﻌﺮ واﻷﺻﺪﻗﺎء واﻟﻌﻤﻞ واﻟﺠامل.
ŪŢƂŢſƐŜ ƺţƙƵƈ ƅưƃƸ ſLjŢƄ ƻŦ LJƹljƭƴŢ ŕţƽŧƴŢ ŨƃljƉƸǂ ſLjŢƄ ƳƤƄ ŷŬţƨ ſƹŹƸ ž
47
baytelshear اﻟﺸﻌﺮ ِ ﺑﻴﺖ
@sbzc_ad
sbzc.ae
www.sbzc.ae
ĘŐŖŒ ĮľŃ اﻷﺳامك ذات اﻟﻘﻴﻤﺔ اﻟﺘﺠﺎرﻳﺔ اﻟﻜﺒرية ﰲ اﻷﺳﻮاق اﳌﺤﻠﻴﺔ ﻟﺪوﻟﺔ اﻹﻣﺎرات ،وﻗﺪ ﺗﻢ ﺣﺘﻰ اﻵن ﺗﻮﺛﻴﻖ 31ﻓﺼﻴﻠﺔ ﻣﻨﻬﺎ ،وﺗﺘﻮﻓﺮ اﻟﺤامﻳﺔ ﻟﻠﻤﺤﻤﻴﺔ وﻣﻨﻬﺎ ﺣﻈﺮ اﻟﺘﺴﻠﻞ أو ﻣامرﺳﺔ اﻟﺼﻴﺪ ،وﺑﺎﻟﺘﺎﱄ ﻓﻘﺪ وﺟﺪت أﻋﺪاد ﻣﻦ اﻷﺳامك ﰲ ﺑﺤرية اﳌﺤﻤﻴﺔ ﻣﻼذاً ﻟﻮﺿﻊ وﺣﻀﺎﻧﺔ ﺑﻴﻮﺿﻬﺎ ،وﻣﻦ ﺿﻤﻦ اﻟﻔﺼﺎﺋﻞ واﻟﺠﺪ اﻟﻜﺒرية اﻟﻬﺎﻣﺔ ﺳﻤﻜﺔ اﻟﻌﻴﻔﺎه ِ واﻟﺒﻠﻄﻲ واﻟﺒﻴﺎح ،ﻛام ﺗﺘﻮاﻓﺮ اﻟﻨﺒﺎﺗﺎت واﻷﺷﺠﺎر ،وﻣﻨﻬﺎ أﺷﺠﺎر اﻟﻘﺮم أﻛرث اﻟﻨﻈﻢ اﻹﻳﻜﻮﻟﻮﺟﻴﺔ اﻧﺘﺸﺎراً ﰲ ﻣﺤﻤﻴﺔ رأس اﻟﺨﻮر ﻟﻠﺤﻴﺎة اﻟﻔﻄﺮﻳﺔ. وﻗﺪ ﺗﻢ ﻏﺮس ﻋﴩات آﻻف ﺷﺘﻼت اﻟﻘﺮم، ﻣﺎ ﺣ ﱠﻮل اﳌﺤﻤﻴﺔ إﱃ ﻏﺎﺑﺔ وارﻓﺔ ،واﻣﺘﺪت ﻫــﺬه اﻟﻐﺎﺑﺔ إﱃ ﻣﻨﻄﻘﺔ اﳌــﺪ واﻟﺠﺰر اﻟﻮﺳﻄﻴﺔ اﻟﻌﻠﻴﺎ ﻣﻦ اﻷراﴈ اﻟﺮﻃﺒﺔ ،واﻟﺘﻲ ﺗﻌﺘﱪ ﻣﻜﺎﻧﺎً ﻟﺘﻜﺎﺛﺮ اﻟﺪﻳﺪان اﻟﺸﻮﻛﻴﺔ واﻟﺴﻠﻄﻌﻮﻧﺎت ،واﻷﺳامك وأﻳﻀﺎ ﻟﻠﺤﴩات واﻟﺮﺧﻮﻳﺎت واﻟﻘﺮﻳﺪس أو اﻟﺮوﺑﻴﺎن ،وﻫﻮ ﻏﺬاء ﻣﻨﺎﺳﺐ ﺟ ّﺪاً ﻟﻠﻔﻨﺘري ،وﻟﻠﺘﺠﻤﻌﺎت اﻟﻨﺒﺎﺗﻴﺔ دور ﻫﺎم ﰲ ﺗﺪوﻳﺮ اﳌﻐﺬﻳﺎت وﺻﻴﺎﻧﺔ اﻟﺴﻠﺴﻠﺔ اﻟﻐﺬاﺋﻴﺔ.
46
اﻟﻌﺪد ، 81ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ 2019
ǖōǃƈȏōş dzǾǘżǘǕŌ
ﺗﻌﺘﱪ ﻣﺤﻤﻴﺔ راس اﻟﺨﻮر ﻟﻠﺤﻴﺎة اﻟﻔﻄﺮﻳﺔ أول ﻣﻨﻄﻘﺔ ﻣﻌﱰف ﺑﻬﺎ مبﻮﺟﺐ اﺗﻔﺎﻗﻴﺔ راﻣﺴﺎر ﻟﻸراﴈ اﻟﺮﻃﺒﺔ ﰲ اﻟﺪوﻟﺔ ﺣﻴﺚ ﺗﻢ اﻹﻋﻼن ﻋﻨﻬﺎ ﰲ 2007م .ﻛام أﻋﻠﻨﺖ ﻛﻤﻨﻄﻘﺔ ﻣﻬﻤﺔ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﻣﺆﺳﺴﺔ ﺑريدﻻﻳﻒ اﻧﱰﻧﺎﺷﻴﻮﻧﺎل ،وﺑﺄﻧﻬﺎ ﻣﻨﻄﻘﺔ ﻃﻴﻮر ﻋﺎﳌﻴﺔ. ﻛام ﺗﻌﺪ ﻣﺤﻤﻴﺔ راس اﻟﺨﻮر ﻟﻠﺤﻴﺎة اﻟﻔﻄﺮﻳﺔ واﺣﺪة ﻣﻦ اﳌﻨﺎﻃﻖ اﻟﺤﴬﻳﺔ اﳌﺤﻤﻴﺔ اﻟﻘﻠﻴﻠﺔ ،ﻓﻬﻲ ﺗﻘﻊ ﰲ ﻗﻠﺐ ﺧﻮر ديب .متﺘﺪ اﳌﺤﻤﻴﺔ ﻋﲆ ﻣﺴﺎﺣﺔ 6.2ﻛﻢ ﻣﺮﺑﻊ وﺗﺤﻀﻦ ﻗﺮاﺑﺔ 450ﻧﻮﻋﺎً ﻣﻦ
اﻟﺤﻴﻮاﻧﺎت و 47ﻧﻮﻋﺎً ﻣﻦ اﻟﻨﺒﺎﺗﺎت. ﻻ ﻳﻘﺘﴫ دور اﳌﺤﻤﻴﺔ ﻋﲆ اﻟﺪور اﻟﺠامﱄ اﻟﺬي ﺗﻀﻴﻔﻪ ﳌﺪﻳﻨﺔ ديب اﻟﻌﴫﻳﺔ ،ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﻌﺘﱪ مبﺜﺎﺑﺔ ﻣﺪرﺳﺔ ﺣﻴﺔ ،ﺗﻌﻠﻤﻨﺎ ﻛﻴﻒ أﻧﻪ ﺑﺎﻹﻣﻜﺎن أن ﻧﺒﻨﻲ وﻧﺘﺤﴬ دون أن ﻧﴘء إﱃ ﻃﺒﻴﻌﺘﻨﺎ ،ﺗﻌﻠﻤﻨﺎ ﻛﻴﻒ ﻣﻦ اﳌﻤﻜﻦ أن ﻧﻌﻴﺶ ﺟﻨﺒﺎً إﱃ ﺟﻨﺐ ﻣﻊ ﺑﺎﻗﻲ ﻣﺨﻠﻮﻗﺎت اﻟﻠﻪ ،ﺗﻌﻠﻤﻨﺎ أن اﳌﺪﻧﻴﺔ ﻻ ﺗﻌﻨﻲ اﻟﻘﻀﺎء ﻋﲆ ﻛﻞ ﻣﺎ ﻫﻮ أﺧﴬ ،وﺗﻌﻠﻤﻨﺎ أن اﻷرض واﺳﻌﺔ وأن اﻟﺒﻨﻴﺎن ميﻜﻦ أن ميﺘﺪ ﰲ ﻛﻞ اﻻﺗﺠﺎﻫﺎت دون أن ﻳﴘء إﱃ ﺣﻴﺎة اﻟﻔﻄﺮﻳﺔ.
ﺗﻌﺘﱪ ﻣﺤﻤﻴﺔ رأس اﻟﺨﻮر منﻮذﺟﺎً ﺧﻼﻗﺎً اﳌﺤﻤﻴﺎت ﺗﻨﻮﻋﺎً ﻣﻦ ﺣﻴﺚ اﻟﺤﻴﻮاﻧﺎت ﻟﺴﻴﺎﺳﺎت ديب اﳌﺴﺘﺪاﻣﺔ ،ﺣﻴﺚ إﻧﻬﺎ ﺗﻘﻊ واﻟﻨﺒﺎﺗﺎت ،وﻣﻮﺋ ًﻼ ﻵﻻف اﻟﻄﻴﻮر اﳌﻘﻴﻤﺔ ﰲ ﻗﻠﺐ اﳌﺪﻳﻨﺔ اﻟﻨﺎﺑﺾ ﺑﺎﻟﺤﻴﺎة اﻟﻌﴫﻳﺔ ،واﳌﻬﺎﺟﺮة. وﻻ ﺗﺒﻌﺪ إﻻ دﻗﺎﺋﻖ ﻗﻠﻴﻠﺔ ﻋﻦ ﺑﺮج ﺧﻠﻴﻔﺔ ﺗﻮﺟﻬﺖ إﱃ اﳌﺤﻤﻴﺔ ومل أﻛﻦ ﻗﺪ زرﺗﻬﺎ وﺷﺎرع اﻟﺸﻴﺦ زاﻳﺪ ،ﰲ ﻫﺬه اﳌﺤﻤﻴﺔ ﺗﺒﺪو ﻗﺒ ًﻼ ،راﺟﻴﺎً أن ﺗﻜﻮن ﻛام ﻗــﺮأت ﻋﻨﻬﺎ، اﻷﺑ ـﺮاج اﻟﺸﺎﻫﻘﺔ وﻛﺄﻧﻬﺎ ﺑﻨﻴﺖ ﻟﺤامﻳﺔ وﻋﻨﺪﻣﺎ وﺻﻠﺖ وﺟﺪﺗﻬﺎ أﺟﻤﻞ ﻣﻦ اﳌﺤﻤﻴﺔ وﻣﺨﻠﻮﻗﺎﺗﻬﺎ ،وﻛﺄﻧﻬﺎ ﺗﺸﻜﻞ ﺟﺪاراً اﻟﻮﺻﻒ اﳌﻜﺘﻮب ،ﺣﻴﺚ ﺗﻢ ﺗﺠﻬﻴﺰﻫﺎ ﻋﺎزﻻً ﻳﻘﻲ ﻫﺬا اﳌﻜﺎن اﻟﺨﻼب ﻣﻦ اﳌﺨﺎﻃﺮ ﺑﺸﻜﻞ ﻳﺴﻤﺢ ﻟﻠﺰوار اﻻﺳﺘﻤﺘﺎع مبﺮاﻗﺒﺔ واﳌﻌﺘﺪﻳﻦ ،وﻻ أذﻛﺮ أين رأﻳﺖ ﻣﺜﺎﻻً ﻳﻌﱪ اﻟﻄﻴﻮر دون إزﻋﺎﺟﻬﺎ ،زودت اﳌﺤﻤﻴﺔ ﻋﻦ اﻻﺳﺘﺪاﻣﺔ ﻣﺜﻞ ﻣﺤﻤﻴﺔ رأس اﻟﺨﻮر ،ﺑﺜﻼﺛﺔ أﻛﻮاخ ﻣﻜﻴﻔﺔ ﳌﺮاﻗﺒﺔ اﻟﻄﻴﻮر ﻣﺠﻬﺰة واﻟﺘﻲ ﺗﺸﻜﻠﺖ ﻣﻮﺋ ًﻼ ﻃﺒﻴﻌ ّﻴﺎً ﻵﻻف اﻟﻄﻴﻮر ﺑﺎﳌﻨﺎﻇري اﳌﻘﺮﺑﺔ وﻣﻴﺎه اﻟﴩب واﻟﺤامﻣﺎت، اﳌﺴﺘﻮﻃﻨﺔ واﳌﻬﺎﺟﺮة ،ﻫﺬا ﻋﺪا ﻋﻦ ﻋﺪد ﻣﺎ ﻳﺠﻌﻞ ﻣﻦ زﻳﺎرة اﳌﺤﻤﻴﺔ ﻃﻘﺴﺎً ﻋﺎﺋﻠﻴﺎً ﻣﻤﻴﺰاً ﰲ أي وﻗﺖ ﻣﻦ أوﻗﺎت اﻟﻌﺎم. ﻛﺒري ﻣﻦ اﻟﺤﻴﻮاﻧﺎت واﻟﻨﺒﺎﺗﺎت. ﺟﻠﺴﺖ ﰲ اﻟﻜﻮخ اﳌﺨﺼﺺ ﻟﻠﻤﺤﻤﻴﺔ dzǙŌƃŨƓȍŌ وﺑﺪأت ﻣﺮاﻗﺒﺔ اﻟﻄﻴﻮر اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ اﻷﺷﻜﺎل ﻋﻨﺪﻣﺎ أﻃﻠﻘﺖ ﺟﺎﺋﺰة اﻟﺸﻴﺦ ﺣﻤﺪان ﺑﻦ واﻷﻟــﻮان واﻷﺣﺠﺎم ﻣﺜﻞ ﻃﻴﻮر اﻟﻨﺤﺎم، ﻣﺤﻤﺪ ﺑﻦ راﺷﺪ آل ﻣﻜﺘﻮم ﻟﻠﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﻀﻮيئ اﻟﺒﻠﺸﻮن اﻷﺑﻴﺾ واﻷﺳﻮد ،اﻟﻐﺎق اﻟﺴﻘﻄﺮي، ﻣﺴﺎﺑﻘﺔ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺗﺘﻤﺤﻮر ﺣﻮل اﻻﺳﺘﺪاﻣﺔ ،اﻟﻠﻘﻠﻖ اﻷﺑﻴﺾ ،أﺑﻮﻣﻠﻌﻘﺔ ،ﻃﺎﺋﺮ اﻟﺰرﻗﺎي ﺑﺪأت ﺑﺎﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ أﻓﻀﻞ اﻷﻣﺎﻛﻦ اﻟﺘﻲ اﻷﺣﻤﺮ »اﻟﺒﻂ اﻟﺼﺪﻳﺌﻲ« ،واﻟﻄﻴﻄﻮي ﺗﻨﻄﺒﻖ ﻋﻠﻴﻪ ﻣﻌﺎﻳري اﻻﺳﺘﺪاﻣﺔ ﻓﻠﻢ أﺟﺪ أﺣﻤﺮ اﻟﺴﺎق اﳌﻨﻘﻂ وﻏريﻫﺎ ﻣﻦ اﻟﻄﻴﻮر، أﻓﻀﻞ ﻣﻦ ﻣﺤﻤﻴﺔ رأس اﻟﺨﻮر ،ﺣﻴﺚ أﻧﻬﺎ ﻛﺎﻧﺖ اﻟﻄﻴﻮر ﺗﺘﴫف ﻋﲆ ﺳﺠﻴﺘﻬﺎ ،ﺗﻄري ﺗﻘﻊ ﰲ ﻗﻠﺐ واﺣﺪة ﻣﻦ أﴎع اﳌﺪن منﻮاً ،وﺗﺘﻨﻘﻞ وﺗﻐﻄﺲ وﺗﺼﻄﺎد دون أن ﺗﻠﺘﻔﺖ وﺑﺎﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ ذﻟﻚ ﻓﻬﻲ ﺗﻌﺘﱪ ﻣﻦ أﻛرث ﳌﺎ ﻳﺤﻴﻂ ﺑﻬﺎ ﻣﻦ ﻣﻈﺎﻫﺮ ﻋﻤﺮاﻧﻴﺔ ،وﻛﺄﻧﻬﺎ
ﺗﺄﻗﻠﻤﺖ ﻣﻌﻬﺎ وأﻟﻔﺘﻬﺎ. ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺠﺮﺑﺔ ﻓﺮﻳﺪة ﺣﻴﺚ ﻻ ميﻜﻦ ﳌﻜﺎن أن ﻳﺠﻌﻠﻚ ﻗﺮﻳﺒﺎً ﻣﻦ اﻟﻄﻴﻮر ﻛام ﺗﻔﻌﻞ ﻣﺤﻤﻴﺔ راس اﻟﺨﻮر ،ﺗﻜﺎد ﺗﺴﻤﻊ أﺻﻮات أﻗﺪاﻣﻬﺎ وﻫﻲ متﴚ ﻋﲆ اﻟﻄني ،وﺗﻼﺣﻆ ﺛﺒﺎﺗﻬﺎ وإﺻﻐﺎﺋﻬﺎ اﻟﺸﺪﻳﺪ ﳌﺎ ﻳﺤﻴﻂ ﺑﻬﺎ وﻫﻲ ﺗﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﺻﻴﺪ مثني ،ميﻜﻦ ﻟﻚ ﻣﻦ ﻣﺮﺻﺪ ﻣﺤﻤﻴﺔ اﻟﺨﻮر أن ﺗﺮى ﺑﺮﻳﻖ رﻳﺸﻬﺎ اﻟﻨﺎﻋﻢ وﺣﺮﻛﺘﻬﺎ اﻟﺨﻔﻴﻔﺔ وﻫﻲ ﺗﻄﺎرد اﻷﺳامك واﻟﺴﻠﻄﻌﻮﻧﺎت ،إن أﺟﻤﻞ ﻣﺎ ﰲ ﻣﺤﻤﻴﺔ رأس اﻟﺨﻮر ،أﻧﻬﺎ ﺗﺠﻌﻠﻚ ﺗﺪرك ﺟامل اﻟﻌﻴﺶ ﺑﺴﻼم ﻣﻊ ﴍﻛﺎﺋﻨﺎ ﻋﲆ ﻫﺬا اﻟﻜﻮﻛﺐ ،وأﻧﻬﺎ ﺗﺠﻌﻠﻚ ﺗﺪرك أﻫﻤﻴﺔ أن ﻳﺤﱰم اﻹﻧﺴﺎن ﺣﻘﻮق ﺑﺎﻗﻲ اﳌﺨﻠﻮﻗﺎت وﻳﻀﻤﻦ ﻟﻬﺎ أﺳﺒﺎب اﻟﺤﻴﺎة اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ، وﻳﺒﺘﻌﺪ ﻋﻦ ﺗﻬﺠريﻫﺎ وﺗﺪﻣري ﻣﻮاﻃﻨﻬﺎ . وﺗﻌﺘﱪ اﻟﺴﻤﺔ اﻷﺑﺮز ﻟﻠﻤﺤﻤﻴﺔ وﺟﻮد ﻋﺪد ﻛﺒري ﻣﻦ اﻟﻄﻴﻮر اﻟﺸﺘﻮﻳﺔ واﻟﻄﻴﻮر اﻷﺧﺮى اﳌﻬﺎﺟﺮة ،ﺣﻴﺚ ﺗﻢ رﺻﺪ أﻛرث 25.000 ﻃﺎﺋﺮ ﻟﻨﺤﻮ 88ﻧﻮﻋﺎً ،وﺗﺼﻞ ﻛﺜﺎﻓﺔ اﻟﻄﻴﻮر ﰲ ﻓﺼﲇ اﻟﺮﺑﻴﻊ واﻟﺨﺮﻳﻒ ،إﱃ 21ﻃﺎﺋﺮاً ﻟﻠﻬﻜﺘﺎر و 60ﻃﺎﺋﺮاً ﻟﻠﻬﻜﺘﺎر ﰲ ﻓﺼﻞ اﻟﺸﺘﺎء. ﻛام ﺗﺬﺧﺮ اﳌﺤﻤﻴﺔ ﺑﻔﺼﺎﺋﻞ ﻣﺘﻨﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮ baytelshear ﺑﻴﺖ ِ
45
ĘŐŖŒ ĮľŃ
ƂǃŽƴŢ ƆŘƂ ũljƹŹƸ LJŦž ťƵƬ LJƨ ũljơljŧƙƴŢ ťƵƬ
ﻣﺼﻄﻔﻰ أﺣﻤﺪ
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻧﻘﻮل ديب ،ﻓﺄول ﻣﺎ ﻳﺨﻄﺮ ﺑﺒﺎﻟﻨﺎ ﺗﻠﻚ اﳌﺪﻳﻨﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺴﺎﺑﻖ اﻟﺰﻣﻦ ﻟﺘﻜﻮن ﻣﻦ ﺑني أﻛرث اﳌﺪن ﺣﻀﺎرة ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻧﻘﻮل ديب ﺗﻘﻔﺰ إﱃ ﻣﺨﻴﻠﺘﻨﺎ اﻷﺑﺮاج اﻟﺸﺎﻫﻘﺔ ذات اﻟﺘﺼﺎﻣﻴﻢ اﻟﻔﺮﻳﺪة ،وﺷﺒﻜﺔ اﻟﻄﺮق اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ ،واﳌﺮاﻛﺰ اﻟﺘﺠﺎرﻳﺔ اﻟﻀﺨﻤﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻀﻢ ﰲ ﺟﻨﺒﺎﺗﻬﺎ أﺷﻬﺮ اﻟﻌﻼﻣﺎت اﻟﺘﺠﺎرﻳﺔ ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻧﻘﻮل ديب ﻓﺈﻧﻨﺎ ﻧﺨﺘﴫ اﻟﺤﻴﺎة اﻟﻌﴫﻳﺔ اﳌﻔﻌﻤﺔ ﺑﺎﻟﻨﺸﺎط واﻟﺤﻴﻮﻳﺔ. ﻟﻜﻦ ﺧﻠﻒ ﻛﻞ ﻫﺬا اﻟﻨﺸﺎط اﻟﻌﻤﺮاين واﻟﺴﻴﺎﺣﻲ واﻟﺒﻨﺎء اﳌﺴﺘﻤﺮ ﻫﻨﺎك ﺟﺎﻧﺐ آﺧﺮ ﻣﴩق ،ﺟﺎﻧﺐ ﻛﺎﻣﻞ ﻗﺎﺋﻢ ﻋﲆ اﻻﺳﺘﺪاﻣﺔ وﺣامﻳﺔ اﻟﺒﻴﺌﺔ واﻟﺤﻴﺎة اﻟﻔﻄﺮﻳﺔ ،ﺣﻴﺚ ﺗﻌﻬﺪت ﺣﻜﻮﻣﺔ اﻹﻣﺎرات ﺑﺎﻟﺤﻔﺎظ ﻋﲆ اﻟﺒﻴﺌﺔ وﺧﻠﻖ ﻧﻈﺎم ﺣﻴﺎة ﻣﺴﺘﺪام ،ﻳﺆﻣﻦ اﻟﺤﻴﺎة اﻟﻜﺮميﺔ ﻟﻺﻧﺴﺎن وﰲ ﻧﻔﺲ اﻟﻮﻗﺖ ﻳﺤﺎﻓﻆ ﻋﲆ اﻟرثوات اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ واﻟﺤﻴﺎة اﻟﻔﻄﺮﻳﺔ.
44
اﻟﻌﺪد ، 81ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ 2019
ﺧﺎﻟﺪ اﻟﻄﻮﻳﻞ @khaltwil
b@@ G4R ¡@@ ~@ @8 ¤@@ @G*y@@ @+ b@@ £@ @Fv@@ D* @@c@ @ g@ ~@ z@ F b@@GxR @ @ = 2b@@ @ @~@ @z@ @D* @@}@ £@ A b@@ @ @+¡@@ @ @BH b@@GxR @ ~@ |@ g@ s@ F b@@ @ @ @ @ + ,b@@ @ £@ @ @²* @@ @ C b@@GxR @ @ F @@D¡@@ @ @ D* @@c@ F @@ E b@@ @ @ ²*H b@@ @ G4R v@@ @ C ¤@@ @ Q @ @ s@ @ - b@@ @ E ·b@@ @£@ @ @ @ D* *H b@@ GxR @ @p@ @+H ,b@@ @ £@ @ ²* o¡@@ @ @E ¯ d@@ £@ @ @ @-H b@@GxR @ @ B @@ g@ @ @ @JH @@ ~@N @ z@ s@ - b@@ @E v@@ @+ ° b@@GxR @ @ 0 f@@cQ @ @ + ¢@@p@ ~@ 9* ,b@@ £@ @²* d@@ @ < b@@ GxR @ @ . @@ @ @ F ¡@@ @ - ·b@@ £@ @ @ @ D* h@@ @ @BH b@@ GxR @ @ G5 ¯ b@@ @ @ @ :H ,b@@ @£@ @ ²* x@@ m@ @A
43
baytelshear اﻟﺸﻌﺮ ِ ﺑﻴﺖ
ŨţljŹƴŢ ƃŵƨ 4*¡@@~@ 6°* @@J3 ¢@@ @< ¢@@Bx@@F @@E5 b@@J v@@<O 4*y@@ GH d@@ R @ D b@@~@ z@ ´* b@@ @ J¡@@ @ JH @@}@ Cx@@F 4b ~8 b@@F4w@@< v + ¤ sF ¡@@DH ¤ sF 4b@@ @ @~@ @6*H @@ £@ @F*x@@ - b@@ £@ @Fv@@ D* b@@ @ F¡@@£@ @ + 4b@@G5°* *x@@:b@@+ ¡~{D* * ¥4v@@F b@@E 4b@@ @ @<&°b@@ + Ä@@ @ @FH Ä@@ @ @- b@@ @ @ EÉ@@ 0*H 4b@@ @ B°* ¡@@ @ ~@ 7H b@@ @ @ J&°* @@ E 4v@@ @ @FH 4*v@@ D* Æ@@ J b@@ @ +b@@c@ 0* ¢@@ @ =* v@@Gb@@~@ {@ FR 4bp~6°* h@@BH b -bA ¤ D* @R @7HP ¥4v@@FH 4*¡@@ ~@ @6&°* @@ @J3 b@@c@ ~@ |@ D* b@@ @ @J&° Q @@ p@ @FH
ĘıĘŕ
ﻓﻬﺪ اﻟﺼﺪي @f_assadi_subaie
@@ @ E&°* 4b@@ c@ @= @@ @E @@ Db@@ ~@ @64 b@@ @ £@ @ @ A*H g~7* o¡@@ E r¡@@ F b@@G*v@@~@ 8 ¤@@:*¡@@~@ {@ D*H @@/¡@@D* @@£@ ~@ 8&* @@ E b@@Jb@@ @ ´* ¤@@ @ g@ D5b@@=H @@ @ ´* h@@ @ @ ~@ 6 H&* b@@ @J*¡@@ @ @ @ D* ix@@ m@ @ G ° @@ @c@D* b@@ @JÆ@@p@J @@Jb@@ @ F @@D¡@@~@|@A @@E y@@ @ D* ¯*¡@@ @ B @@ E ¥4*¡@@ @ @ @ D* @@J¡@@g@ @ @@ @ @ @«4*H b@@ @ @ @ @ Ab@@ @ <4M *v@@ @ + @@ Jb@@ ~@ @ }@ @ - ° w@@ @ <H rv@@ @ @E Í@@ @ + @@ @ /*x@@ @ ´* @@£@ @ g@ « ~zD* @@ @< rb@@ :H b@@ @j@D* @@ DP @@}@ @g@F*H @@¹ @@ D x@@ @ @ P< °H b@@ @ @E ¯ y@@ @ F ° @@ /&°* h@@£@~@z@F (* @@EÉ@@< · ¤@@ Cx@@ -*H @@Ev@@F* x@@ @ < rxR @ @ / @@J*v@@c@ D* d@@£@ @J °H @@ @ ±* @@ @ 1 ¡@@ @ J ¥4b@@p@ ~@ |@ Db@@+ µ M b@@ @ @<
LJŬţljŸ ũLjŢǂƂ Hx@@ ²* É@@ ; @@E ,v@@£@~@|@B ¤@@ @£@c@g@C(* ¡ D* ~7 9bFH Í ²* @@/H b@@: Hx@@ @ D* b@@Jb@@ @0 @@E Áb@@ @ E&°* h@@£@ ©4&* ¡@@B¡@@D* ¤ £A b@@:H Í ~zD* ¤ gDHb: ¡@@ Ax@@ D* Í@@ @ @ F&* b@@ @J ¤@@ -b@@ £@ @0 f@@ @ @ @J*H4 b@@ @J ¡@@ @~@7 M @@ @ : r° f@@Jb@@ @ ²* h@@Jv@@+ (* ¡@@ @ @ D* 2¡@@ / @@£@ ~@ 9 ·b@@£@ Q @ D ¢@@ @ ~@ 7 b@@ E ¡@@£@~@z@D* ¡@@ Ev@@ DR @@ E*v@@ ´* @@£@ @~@8 @@ E ¡@@g@ @D* @@ @ 0 ¡@@ A ¥Hb@@ @ @ D* @@g@ @ G4&* ¡@@~@z@²* 4b@@ @ F b@@/ M É@@ ; ¯ Ix@@~@ 6 (* ¡@@ @ ~@ |@ Db@@+ ¤@@ c@ @ D(* Áb@@ @ @´* @@£@ @ ~@ 8b@@J ¡@@ @< t@M @£@ ~@ 7 i¡@@ E @@Jb@@ @ @ D* @@Jy@@J b@@ E ¡@@ ~@ @8H @@ @ @j@ @´ °H @@ £@ @ @ @< Ñ* @@ @ @D
2019 ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ، 81 اﻟﻌﺪد
42
وﺷﺎع أن اﻟﺸﺎﻋﺮ أو اﻟﻘ ّﻮال ﺣني ﻳﺒﺪأ ﰲ إﺳامع اﳌﺘﺤﻠﻘني ﺣﻮﻟﻪ ﺷﻴﺌﺎً ﻣﻦ اﳌﺮﺑﻌﺎت ﻳﺒﺪأ ﺑﻘﻮﻟﻪ" وﻗﺎل اﻟﺸﺎﻋﺮ ..ﻛﻼزﻣﺔ ﻣﻦ ﻟﻮازم ﻫﺬا اﻟﻔﻦ اﻟﺸﻔﺎﻫﻲ وﻷﻧﻪ ﻣﺜﻞ ﺑﻘﻴﺔ اﻟﻔﻨﻮن اﻟﻘﻮﻟﻴﺔ ﺷﻔﺎﻫﻴﺔ ﻣﺘﻮاﺗﺮة ﺗﺤﻔﻈﻬﺎ اﻷﺟﻴﺎل ﻳﻈﻞ اﻟﻜﺜري ﻣﻨﻬﺎ ﻣﺠﻬﻮل اﻟﻨﺴﺐ ﻓﺤني ﻳﺒﺪأ اﻟﻘﻮال ﻳﻨﺴﺐ اﻟﻘﻮال ﻟﻸﻗﺪﻣني وﻳﺒﻨﻲ ﻋﲆ ﺑﻨﺎﺋﻬﻢ ﻗﺎﺋ ًﻼ وﻗﺎل اﻟﺸﺎﻋﺮ .. وﻣﻊ ﺗﻜﺮار ..وﻗﺎل ..وﻗﺎل ..و ..و ..ﻫﻜﺬا ﻧﺴﺐ اﻟﻔﻦ إﱃ ﺗﻠﻚ اﻟﻮاو اﻟﺴﻌﻴﺪة اﻟﺘﻲ ﻳﺒﺪأ ﺑﻬﺎ اﻟﻘﻮل وﻫﻮ ﺗﻔﺴري ﻣﻘﺒﻮل ،وﻣﻦ اﻟﺘﻔﺴريات أﻳﻀﺎً أن اﻟﺸﺎﻋﺮ اﳌﻌﺎرض ﻛﺎن ﻳﻨﺴﺐ ﺷﻌﺮه ﻟﺸﺎﻋﺮ ﻣﺠﻬﻮل ﻗﺎﺋ ًﻼ :وﻗﺎل اﻟﺸﺎﻋﺮ ،وذﻟــﻚ ﺣني ﻳﺼﺒﺢ ﰲ ﻣﻮاﺟﻬﺔ اﻟﺴﻠﻄﺔ ﻣﺘﱪﺋﺎً ﻣام ﻛﺘﺐ ﻋﲆ ﺳﺒﻴﻞ اﻟﺘﻘﻴﺔ اﻹﺑﺪاﻋﻴﺔ ،ﺣﺘﻰ إذا ﺳﺌﻞ أو ﺗﻌﺮض ﻟﻠﻌﻘﺎب ﻋام ﻗﺎل أﺟﺎب :ﻫﻮ ﻟﻴﺲ ﱄ وﻟﻜﻦ ﻟﺸﺎﻋﺮ ﻣﺠﻬﻮل وﻫﻜﺬا ﺳﻤﻌﺘﻪ وروﻳﺘﻪ ورواه آﺧﺮون. ورمبــﺎ ﻻ ﻳﺘﺴﻊ اﻟﺴﻴﺎق ﻫﻨﺎ ﻟﻠﺤﺪﻳﺚ ﺑﺎﺳﺘﻔﺎﺿﺔ ﻋﻦ اﻟﺴامت واﻟﺨﺼﺎﺋﺺ اﻟﺘﻲ ﻳﺘﻤﻴﺰ ﺑﻬﺎ ﻓﻦ اﻟــﻮاو ﺗﺤﺪﻳﺪاً ﻋﻦ ﺑﻘﻴﺔ اﻟﻔﻨﻮن ،ورمبﺎ ﻧﻔﺮد ﻻﺣﻘﺎً ﻟﺘﻠﻚ اﻟﺴامت ﻣﻘﺎﻻً ﻳﺘﻨﺎوﻟﻬﺎ ﺧﺼﻴﺼﺎً ﺑﺎﻟﺘﻔﺼﻴﻞ ،ﻟﻜﻦ ﻻ
ǣǙƊŌǷǕǶ ǛƲǕŌ Ōƅǥ ŦōǾƓōƓŐ ǛǙ ɰ ǽǝōƪǘǔǕ Ōƃŵ ƃǿƃƖǕŌ ƱǾŬLjŨǕŌ DzƂōǿƊ ƉŞŨƪǿ ūǾżş ŦŌƂƉƲǘǕŌǶ ǽǜƳ ƈƉŞǙ Ȏş ƃŽŌǶ ưƉŽ ɰ ɰ ŌƉǾŞlj ōȂŞƫ
ɰ ɰ ŌƉǾŞlj ŌƈǶƂ ƐōǜŴǕŌ ŝƪǔǿ ǣǙƃƀŨƒǿ ƄŒ ƩşƉǘǕŌ ǓǾLjƖũ ǽƳ ƩǜƛǶ ƩǙōƒǕŌ dzƯǶŌƉǘǕ ƉƫōƖǕŌ ǽƳŌǷǂǕŌ ƩǾǘǔũǶ dzǿƈǷŨǕŌ dzǿǷƮǔǕŌ ƉƫōƖǕŌ dzǔǾƚŽ ŦƂŌƊ ōǘǔlj ƐōǜŴǕŌ LJŞŽ ǻǔƫ ǣũƈƃǃǶ ǺƃǕ ǁǂŽ DzƉƢƖǕŌ dzǿōǤǝ ǽƳ ƔōǥƂȑŌǶ dzƪŨǘǕŌ ƩǙōƒǕŌ
ﺑﺄس أن ﻧﺸري إﱃ أن ﻓﻦ اﻟﻮاو وإن ﻛﺎن ﻛام ﺗﺸري اﻟﺮواﻳﺎت ﻗﺪ ﺑﺪأ ﻛﻨﻮع ﻣﻦ اﻟﴫاخ اﻹﺑﺪاﻋﻲ وﻣﻘﺎوﻣﺔ اﻟﻈﻠﻢ واﻟﺘﻌﺒري ﻋﻦ اﻟﺮأي واﻟﺠﻬﺮ ﺑﺎﻟﺸﻜﻮى ﰲ وﺟﻪ اﻟﻈﺎمل، ﻓﺈﻧﻪ اﻧﻄﻠﻖ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﻧﺘﻴﺠﺔ ﳌﻮاﻫﺐ اﻟﺸﻌﺮاء وﺣﺼﻴﻠﺘﻬﻢ ﻣﻦ اﳌﻌﺮﻓﺔ واﻟﺤﻜﻤﺔ واﻟــرثوة اﻟﻠﻐﻮﻳﺔ إﱃ ﻣﻨﺎﻃﻖ أﺧــﺮى ﰲ
اﻟﺘﻌﺒري ﻋﻦ اﻟﻬﻢ اﻟﺨﺎص وﺷﺠﻮن اﻟﻨﻔﺲ وﻟﻮﻋﺔ اﻟﻌﺸﻖ واﻟﺼﺒﺎﺑﺔ وﺗﻘﻄري اﻟﺤﻜﻤﺔ ﻳﻘﻮل ﻋﺎدل ﺻﺎﺑﺮ ﻣﺜ ًﻼ: "اﻟﺪﻧﻴﺎ ﻓﺎﻧﻴﺔ وﻟﻴﻬﺎ ﰲ اﻟﺒﴩ ﻋﻼﻣﺎت/ واﻟﲆ ﻫﻮاﻫﺎ اﻧﻜﻮى ﺑﻴﻬﺎ وﻟﻮ ﻋﻼ ..ﻣﺎت/ ﳌﺎ ﺗﻮﱃ ﻻ ﺗﱰك ﻣﺆﻣﻦ وﻻ ﻋﺎﴆ /أﺑﻮ ﺟﻬﻞ ﺧﻄﻔﻪ اﻟﺮدى وﺑﺮﺿﻪ اﻹﻣﺎم ﻋﲆ ﻣﺎت". وﻳﻈﻞ ﻣﻦ أﺳﺎﺳﻴﺎت ﻫﺬا اﻟﻔﻦ وﻟﻮازﻣﻪ اﻟﺘﻜﺜﻴﻒ اﻟﺸﺪﻳﺪ ﺟﺪاً ﻟﻠﻤﻌﺎين واﳌﻔﺮدات ﺑﺤﻴﺚ ﻳﻌﺘﱪ زﻳﺎدة ﺣﺮف واﺣﺪ ﺑﻼ ﻣﱪر ﻓﻨﻲ ﻋﺒﺌﺎً ﻛﺒرياً ﻋﲆ ﺟامل اﳌﺮﺑﻊ وﺑﻼﻏﺘﻪ، وﻣﻦ ﺛﻢ ﺿﻌﻔﺎً ﻳﻌﻴﺐ اﻟﺸﺎﻋﺮ وﻳﻨﻘﺺ ﻣﻦ ﻗﺪره وﻳﻠﻌﺐ اﻟﺠﻨﺎس دوراً ﻛﺒرياً ﰲ ﺗﺸﻜﻴﻞ اﳌﺮﺑﻊ إذ ﻳﺴﺘﺨﺪﻣﻪ اﻟﺸﺎﻋﺮ ﳌﺮاوﻏﺔ اﻟﺴﺎﻣﻊ وﺻﻨﻊ اﻟﺘﻮرﻳﺔ وﺗﻠﻤﻴﻊ اﻟﻘﻮاﰲ ﺣﻴﺚ ﺗﺼﺒﺢ اﻟﻘﺎﻓﻴﺔ ﻫﻨﺎ ﻛﻠﻤﺔ /ﻣﻔﺮدة ﻛﺎﻣﻠﺔ وﻟﻴﺴﺖ ﻣﺠﺮد ﺣﺮف أو ﺣﺮﻓني وﻛﻠام زادت ﺣﺼﻴﻠﺔ اﻟﺸﺎﻋﺮ اﻟﻠﻐﻮﻳﺔ وﻗﺪرﺗﻪ ﻋﲆ ﺣﺒﻚ اﻟﺠﻨﺎس ﰲ ﻧﻬﺎﻳﺔ اﻟﺸﻄﺮة ﻛﻠام ﺣﻘﻖ ﻟﺪى اﻟﺴﺎﻣﻊ اﳌﺘﻌﺔ واﻹدﻫﺎش ﻳﻘﻮل ﻋﺎدل ﺻﺎﺑﺮ: "ﻳﻮم ﻛﺎن ﻣﻌﺎه ﻣﺎل ﻛﺎﻧﺖ ﻋﺰوﺗﻪ ﻋﺰّاه/ وﳌﺎ ﺧﻒ ﻣﺎﻟﻪ اﺗﻨﴗ وﻻ ﺣﺪ ﻳﻮم ﻋﺰاه/ ﺗﺮﻛﻮه ﻟﻮﺣﺪه ﻳﻨﻮح ﻋﲆ وﺣﺪﺗﻪ وﻫﻤﻪ/ ﻳﻮم ﻣﺎﺗﺖ أﻣﻪ ﻣﺤﺪش ﰲ اﻟﺒﻠﺪ ﻋﺰاه" .
اﻟﺸﻌﺮ baytelshear ﺑﻴﺖ ِ
41
Ęĺ
ƃƑƸ LJƨ rǂŢǃƴŢ ƿljƵƠ ƫƵƙLj ţǀſŸŘ
LJŧơƍƴŢ ƃơƍƴŢ LJƨ ƺǃƽƨ ﺟﻤﺎل ﻓﺘﺤﻲ ﻇﻠﺖ اﻟﻘﺮﻳﺤﺔ اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ ﺗﺮﻓﻊ إﺑﺪاﻋﻬﺎ ﺳﻴﻔﺎ ﰲ وﺟﻪ اﻟﻈﺎمل ﺣﺘﻰ وإن ﻛﺎن ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﻣﺴﺘﱰة متﺎرس اﻟﺘﻘﻴﺔ اﻹﺑﺪاﻋﻴﺔ ﺧﻮﻓﺎ ﻣﻦ اﻟﺒﻄﺶ واﻟﺴﺠﻦ ،ﻫﺬا ﻣﺎ ﻳﻌﻮد ﺑﻨﺎ ﻗﺮوﻧﺎ إﱃ اﻟﻮراء وﺗﺤﺪﻳﺪا إﱃ اﻟﻌﴫ اﻟﻌﺜامين إذ ﻧﺸﺄ ومنﺎ ﰲ ﺻﻌﻴﺪ ﻣﴫ ﻓﻦ اﳌﺮﺑﻌﺎت أو ﻓﻦ اﻟﻮاو اﻟﺬي روى أﻧﻪ ﻧﺸﺄ ﰲ ﺳﻴﺎق ﻣﻮاﺟﻬﺔ اﻟﺴﻠﻄﺔ واﻟﻬﺮوب ﻣﻨﻬﺎ ﰲ آن ،وذﻟﻚ ﻋﲆ ﻳﺪ اﻟﺸﺎﻋﺮ اﻟﺠﻨﻮيب اﻟﺸﻬري " اﺑﻦ ﻋﺮوس" اﻟﺬي ﻋﺎش ﻓﱰة ﺣﻜﻢ اﳌامﻟﻴﻚ ﺣﻴﺚ ﺣﻤﻞ ﻫﻢ اﻟﺘﻌﺒري ﻋﻦ اﻟﻈﻠﻢ واﻟﻘﻬﺮ اﻟﺬي ﺗﻌﺮض ﻟﻪ اﳌﴫﻳﻮن ﰲ ﺗﻠﻚ اﻟﻔﱰة ﻋﲆ ﻳﺪ اﳌامﻟﻴﻚ اﻟﺠﺒﺎﺑﺮة ﻣﻦ ﺳﺠﻦ وﻗﺘﻞ وﺟﺒﺎﻳﺔ وﻏريﻫﺎ، وﻣام ﻳﻨﺴﺐ ﻟﻪ ﻣﻦ إرث ﻫﺬا اﻟﻔﻦ ﻗﻮﻟﻪ: " ﻃﺒﻴﺐ اﻟﺠﺮاﻳﺢ ﻗﻮم إﻟﺤﻖ /ﻫﺎت ﱄ اﻟﺪوا اﻟﲇ ﻳﻮاﻓﻖ /ﻓﻴﻪ ﻧﺎس ﻛﺘري ﺗﻌﺮف اﻟﺤﻖ /وﻟﺠﻞ اﻟﴬورة ﺗﻮاﻓﻖ"
40
اﻟﻌﺪد ، 81ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ 2019
ورﻏﻢ أن اﻟﺮواﻳﺎت ﺗﺆﻛﺪ ﻣﴫﻳﺔ " اﺑﻦ ﻋﺮوس" واﻧﺘامءه ﻟﺼﻌﻴﺪ ﻣﴫ وﺗﺤﺪﻳﺪاً ﻣﺤﺎﻓﻈﺔ ﻗﻨﺎ وأﻧﻪ ﻛﺎن ﻗﺎﻃﻊ ﻃﺮﻳﻖ ﺗﺎب ﻋﲆ ﻳﺪ ﻋــﺮوس ﺷﺎﺑﺔ وﺟﻤﻴﻠﺔ ﺣﺎول اﺧﺘﻄﺎﻓﻬﺎ ﻓﺪﻋﺘﻪ ﻟﻠﺘﻮﺑﺔ ﻓﻔﻌﻞ وﻟﻘﺐ ﻟﺬﻟﻚ ﺑﺎﺑﻦ ﻋﺮوس ،ﻓﺈن اﻟﺸﺎﻋﺮ اﳌﴫي اﻟﻜﺒري ﻋﺒﺪ اﻟﺮﺣﻤﻦ اﻻﺑﻨﻮدي ﻗﺪ أﻛﺪ ﻓﻴام ﺟﻤﻌﻪ ﻗﺒﻞ رﺣﻴﻠﻪ وﺻﺪر ﰲ ﻛﺘﺎب ﻋﻦ ﻫﻴﺌﺔ اﻟﻜﺘﺎب اﳌﴫﻳﺔ أن" اﺑﻦ ﻋﺮوس" اﻟﺸﺎﻋﺮ اﻟﺠﻨﻮيب ﺷﺨﺼﻴﺔ وﻫﻤﻴﺔ ﻻ وﺟﻮد ﻟﻬﺎ وأن اﳌﺮﺑﻌﺎت ﺗﻨﺴﺐ ﻟﻠﻤﺠﺬوب اﳌﻐﺮيب "اﺑﻦ ﻋﺮوس " ذي اﻷﺻﻞ اﻟﺘﻮﻧﴘ اﻟﺬي مل ﻳﺰر ﻣﴫ أﺑﺪاً وأﻧﻪ مل ﻳﻜﻦ ﺷﺎﻋﺮاً ،ﺟﺎء ذﻟﻚ ﰲ ﻛﺘﺎب اﻷﺑﻨﻮدي " اﺑﻦ ﻋﺮوس ..ﻟﻴﺲ ﻣﴫ ّﻳﺎً وﻟﻴﺲ ﺷﺎﻋﺮاً“ واﻟﺬي ﺧﺮج ﻣﻦ اﳌﻄﺎﺑﻊ ﺑﻌﺪ رﺣﻴﻞ اﻷﺑﻨﻮدي ،وﺑﻌﻴﺪاً ﻋﻦ ﻫﺬا ﻓﺎﻻﺧﺘﻼف ﺣﻮل ﻣﺼﺎدر اﻷدب اﻟﺸﻌﺒﻲ ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم أﻣﺮ ﻃﺒﻴﻌﻲ؛ ﻓﻬﻲ ﻓﻨﻮن ﺷﻔﺎﻫﻴﺔ ﻣﺮﺗﺠﻠﺔ ﺗﺘﻮارﺛﻬﺎ اﻷﺟــﻴــﺎل وﺗــﺸــﺎرك ﰲ ﺗﺄﻟﻴﻔﻬﺎ
وﺿﺒﻄﻬﺎ اﻟﻘﺮﻳﺤﺔ اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ ،اﳌﻬﻢ أن ﺻﻌﻴﺪ ﻣﴫ ﻳﺰﺧﺮ ﺑﺄﺻﻮات ﺷﻌﺮﻳﺔ ﺗﺸﻜﻞ ﻋﻼﻣﺎت ﻋﲆ ﻫﺬا اﻟﺪرب وﻣﻨﻬﺎ :ﻋﺒﺪ اﻟﺴﺘﺎر ﺳﻠﻴﻢ، ﻋﺎدل ﺻﺎﺑﺮ ،ﻋﲇ اﻟﻨﺎيب ،ﻣﺤﻤﺪ اﻟﻨﻮيب ،ﺧﺎﻟﺪ ﺣﻠﻤﻲ اﻟﻄﺎﻫﺮ ،ﻣﺤﻤﺪ أﻣني ﺧﺮﺑﻮش. وﻗﺪ ﺳﻤﻲ اﳌﻘﻄﻊ اﻟﺸﻌﺮي أو اﻟﻔﻘﺮة اﻟﻮاﺣﺪة ﻣﻦ ﻓﻘﺮات ﻓﻦ اﻟﻮاو ﻣﺮﺑﻊ ﻷﻧﻪ ﻳﺘﻜﻮن ﻣﻦ ﺑﻴﺘني ) أرﺑﻊ ﺷﻄﺮات( ﻛام ﰲ ﻗﻮل ﻋﺒﺪ اﻟﺴﺘﺎر ﺳﻠﻴﻢ أﺣﺪ أﺷﻬﺮ ﺷﻌﺮاء اﳌﺮﺑﻌﺎت ﰲ ﻣﴫ ﺧﻼل اﻟﺤﻘﺒﺔ اﻟﺤﺎﻟﻴﺔ: " أول ﻛﻼﻣﻲ ح اﺻﲆ /ﻋﲆ اﻟﲇ اﻟﻐﺰاﻟﺔ ﻣﺸﺖ ﻟﻪ /واﺣــىك ع اﻟﲇ ﺣﺼﻞ ﱄ / وأزرع ﻫﻤﻮﻣﻲ ﰲ ﻣﺸﺎﺗﻠﻪ". وﻳﺴﺘﻤﺮ ﰲ ﻣﺪﻳﺢ اﻟﻨﺒﻲ ﰲ ﻣﺮﺑﻊ آﺧﺮ ﻗﺎﺋ ًﻼ" :ﺻﻠﻮا ﻣﻌﺎﻳﺎ ﻋﲆ اﻟﺒﺪر /ﻃﻪ اﻟﻨﺒﻲ اﳌﻜﻤﻞ /ﻫﺰم اﻟﺼﻨﺎدﻳﺪ ﰲ ﺑﺪر /وﺻﱪ ﻟﻐﺎﻳﺔ ﻣﺎ ﻛ ّﻤﻞ". أﻣﺎ ﺳﺒﺐ ﺗﺴﻤﻴﺘﻪ ﺑﻔﻦ اﻟــﻮاو ،ﻓﺘﺨﺘﻠﻒ اﻟﺘﻔﺎﺳري ،وﻣﻨﻬﺎ ﻣﺜ ًﻼ :أﻧﻪ ﺟﺮت اﻟﻌﺎدة
ĘğľōŘ
ﺣﻜﻤﺔ اﻟﻤﻨﻔﻲ أﻛﱪ ﻣﻨﺎﻓﻴﻨﺎ ﻫﻲ ﰲ اﻟﺬاﻛﺮة اﻟﺘﻲ ﻻ رﺟﻌﺔ ﻣﻨﻬﺎ إﻻ إﻟﻴﻬﺎ ،واﳌﻨﻔﻰ ﻛام ﻳﻘﻮل إدوارد ﺳﻌﻴﺪ " ﻻ ﻣﻌﻨﻮﻳﺎً وﻻ واﻗﻌﻴﺎً " وﻫﻮ ﻟﻴﺲ ﺑﺮيء متﺎﻣﺎ ﻣﻦ ﻟﺤﻈﺔ اﺧﺘﻄﺎﻓﻨﺎ ﻣام ﻧﻌﺮف ،أﻣﺎ أﺻﻌﺒﻬﺎ ﻓﻬﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﺘﻲ ﻧﺨﺘﺎرﻫﺎ ﺑﺈرادﺗﻨﺎ اﻟﺤﺮة ﰲ ﻋﺰﻟﺔ روﺣﻴﺔ ،ﻳﺨﺘﺎرﻫﺎ اﻟﻔﺮد ﻟﻴﻘﻮل أو ﻟﻴﻜﺘﺐ ﻗﺼﺘﻪ ﻛام ﻳﺠﺐ أن ﺗﻜﺘﺐ ،وﻫﻮ ﻳﻌﻠﻢ أن اﻟﻌﺎمل ﰲ ﺣﺎﻟﺔ ﻋﺪم اﻛﱰاث ﺣﺘﻰ ﻳﺤني ﻣﻮﻋﺪ اﻟﻔﺮاق اﻷﺑﺪي ،ﻓﻴﺤﻴﺎ وﺣﺪه، وﻳﺤﻠﻢ وﺣﺪه ،وﻻ ﻳﺪري ﻛﻴﻒ ميﻜﻦ أن ﻳﻌﻮض ﺧﺴﺎرة ﻛﻬﺬه. "إﻧﻪ ﺷﻜﻞ ﻣﻦ أﺷﻜﺎل اﻟﻴﺘﻢ " ﻳﻘﻮل إدوارد ﺳﻌﻴﺪ ،وﻟﻜﻦ أﻟﻴﺴﺖ ﺗﻠﻚ أزﻣﺔ اﻟﻔﺮد أﻳﻦ ﻣﺎ ﻛﺎن ﰲ ﻋﴫ اﻷﺷﻴﺎء اﻟﺬي ﻳﻌﻜﺲ ﺗﻌﻠﻖ اﻟﺠﻤﻮع اﳌﺮﴈ ﺑﺎﻟﺴﻠﻊ ،وﻫﻨﺎ ﻗﺪ ﻳﻜﻮن اﳌﻨﻔﻰ اﻟﻄﻮﻋﻲ ﺧﻴﺎرا ﺣﻜﻴام ،وﻃﺮﻳﻘﺔ ﻣﺜﲆ ﻹﺟﺒﺎر اﻵﺧﺮﻳﻦ ﻋﲆ رؤﻳﺔ ﻣﺎ ﻻ ﻳﺮى، ﰲ ﺿﺒﺎب ﻗﻮاﻣﻪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ واﻟﻌﻮﳌﺔ ،ودﻳﺪﻧﻪ اﻟﺴﻴﻮﻟﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ واﻷﺧﻼﻗﻴﺔ. أﻣﺎ اﳌﻨﻔﻲ اﳌﺒﺪع ،ﻓﻬﻮ ﻣﻀﻄﺮ ﻻﺑﺘﻼع وﺻﻔﺘﻪ اﻟﻮﺣﻴﺪة ﻟﻔﻬﻢ اﻟﻌﺎمل ،وﺗﺤﻤﻞ ﺗﺒﻌﺎت ﻣﺤﻨﺘﻪ اﻻﺧﺘﻴﺎرﻳﺔ ﻟﺘﺘﺤﻮل "ﺛﻴﻤﺔ " اﻟﻀﻴﺎع اﻷﺑﺪي اﳌﻮﺻﻮم ﺑﻬﺎ أﻫﻞ اﳌﻨﺎﰲ ،إﱃ ﴍط ﻣﻦ ﴍوط إﺛﺮاء اﻟﻌﻤﻞ اﻷديب واﻟﻔﻨﻲ ،وﺗﺼﺤﻴﺢ اﻷوﺿﺎع ﻋﲆ أﻣﻞ ﻳﻠﻮح ﰲ اﻷﻓﻖ ،ﰲ أن ﻳﻌﻮد أﺳري ﻣﻮﻗﻔﻪ ﻋﲆ ﺻﻬﻮة اﻻﻧﺘﺼﺎر ﻛﺄﺑﻄﺎل اﳌﻼﺣﻢ اﻟﻘﺪميﺔ. ورمبﺎ وﻟﺪت ﻫﺬه اﳌﺤﻨﺔ اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ﻋﴫا ﻛﺎﻣﻼ ﻣﻦ اﻷدب اﻟﺠﻢ واﻹﻧﺘﺎج اﻟﻔﻜﺮي واﻟﺜﻘﺎﰲ ،ﺣﺘﻰ إن اﳌﻔﻜﺮ واﻟﻨﺎﻗﺪ اﻷﻣﺮﻳيك ﺟﻮرج ﺳﺘﺎﻳرن مل ﻳﺘﻮرع ﻋﻦ اﻗﱰاح ﻧﻈﺮﻳﺔ ﺗﻔﻴﺪ ﺑﺄن اﻷدب اﻟﻐﺮيب اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻫﻮ "أدب ﻣﻬﺠﺮ" ﺑﺎﻣﺘﻴﺎز ،ﻓﻬﻮ أدب ﻋﻦ أﻫﻞ اﳌﻨﻔﻰ وﺑﺄﻗﻼﻣﻬﻢ ،ﺑﻞ ﻫﻮ ﻋﻦ ﻛﻞ أوﻟﺌﻚ اﻟﺬﻳﻦ ﻗﻀﻮا دون أن ﻳﻌﺮف اﻟﻌﺎمل ﻗﺼﺼﻬﻢ أو ﻳﺴﻤﻊ أﺻﻮاﺗﻬﻢ.
@safiaalshehi
ﺻﻔﻴﺔ اﻟﺸﺤﻲ
وﻳﻨﺎدي ﺷﺎﻋﺮ اﻟﺤﻨني إﱃ ﻗﻬﻮة اﻷم وﺧﺒﺰﻫﺎ ﻣﺤﻤﻮد دروﻳﺶ " أﻧﺎ اﳌﻨﻔﻲ ﺧﻠﻒ اﻟﺴﻮر واﻟﺒﺎب ،ﺧﺬﻳﻨﻲ ﺗﺤﺖ ﻋﻴﻨﻴﻚ ،ﺧﺬﻳﻨﻲ أﻳﻨام ﻛﻨﺖ ،ﺧﺬﻳﻨﻲ ﻛﻴﻔام ﻛﻨﺖ " وﰲ ذﻟﻚ اﻟﻨﺪاء اﻟﺸﻌﺮي ﻋﻼج ﻟﻠﻮاﻋﺞ اﻟﻴﺘﻢ ﺣﺒﺎ وﺣﻨﺎﻧﺎ ،رﻏﻢ اﻟﻴﻘني ﺑﺎﻗﺘﻼع اﻟﺼﻠﺔ ﺑني اﻷرض واﻟﻔﺮد ،واﻧﻘﻄﺎﻋﻬﺎ ﺑني اﻟﺠﺴﺪ وﻃني أﻗﺪام اﻷﻣﻬﺎت ،ورﻏﻢ اﻹدراك أﺧريا أن ﻫﺬا اﻟﺴﻌﻲ إﱄ ﺗﺸﻜﻴﻞ أرض ﺗﺸﺒﻪ أرض اﳌﻬﺪ وﺗﺮﺑﺘﻬﺎ وراﺋﺤﺘﻬﺎ ﺗﺤﺖ اﻟﺸﻤﺲ ﻫﻮ ﻋﺒﺚ ﻳﺠﺮ إﱃ ﻋﺒﺚ ،إﻻ أن اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻣﻘﺘﻨﻊ واﻟﺸﻌﺮ ﻣﻘﻨﻊ ﺑﺄﻧﻬﺎ اﻟﻄﺮﻳﻘﺔ اﻟﻮﺣﻴﺪة "ﻟﻴﺬﻛﺮ ﺟﻴﻠﻨﺎ اﻵيت ﻣﺴﺎره إﱃ اﻟﺒﻴﺖ" ﻓﺘﻠﻚ أﻫﻢ اﺣﺘﻴﺎﺟﺎت اﻹﻧﺴﺎن اﻟﺮوﺣﻴﺔ ﰲ ﻫﺬه اﻟﺤﻴﺎة "أن ميﺪ ﺟﺬوره" وﻫﻲ أﻗﻞ ﻣﺎ ﻳﻌﱰف ﺑﻪ ﻋﻮﳌﺘﻨﺎ اﻟﻌﺎﺻﻔﺔ. ﻳﻨﻈﺮ اﳌﻨﻔﻲ ﺑﻌﺪ أن رﺑﺘﻪ اﻟﻐﺮﺑﺔ ﻋﲆ اﻟﺤﻜﻤﺔ ﻟﻜﻞ اﻟﺘﺠﺎرب وﻛﺄﻧﻬﺎ ﻋﲆ وﺷﻚ اﻟﺰوال " ﻓﺎﻟﺮﺟﻞ اﻟﺬي ﻳﺠﺪ ﰲ ﻛﻞ ﺗﺮاب وﻃﻨﺎ ﻓﻘﺪ ﺻﺎر ﻗﻮﻳﺎ " ﻛام ﻳﺮى ﻓﻴﻜﺘﻮر ﻫﻮﻏﻮ -أﺣﺪ أﻋﻈﻢ اﳌﻨﻔﻴني ﰲ ﺗﺎرﻳﺦ اﻷدب اﻟﺮﻓﻴﻊ -وﻫﻮ ﻗﻮي ﺑﻮﻋﻴﻪ ﻣﺘﻌﺪد اﻷﺑﻌﺎد وﺑﻔﻬﻤﻪ ﻟﻠﻤﺴﺎﺋﻞ ﺧﺎرج اﻟﻨﻈﺎم اﳌﺄﻟﻮف ﻟﻴﺘﺤﻘﻖ " وﻋﻲ اﻟﻨﻐﻤﺔ وﺻﺪاﻫﺎ وﻧﻘﻴﻀﻬﺎ " اﻟﺘﻲ ﻣﺎ أن ﻳﺄﻟﻔﻬﺎ اﻟﻔﺮد ﺣﺘﻰ ﻳﺘﻔﺠﺮ ﻗﻮة وﺣﻴﺎة ووﻃﻨﺎ..
اﻟﺸﻌﺮ baytelshear ﺑﻴﺖ ِ
39
Ĭ§§§§§ōŘ
< @ @ @ @@ ¡@@ @c@ @ : v@@ @ @ @ @ @- Mi*R2xQ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @1 @@ @c@ @ J4 ¢@@ @ @ @ @ @ < @@ @ @ @ G b@@ @ @ @ E ¤@@ @ @ @ @ @ Db@@ @ @+
ﻟﻴﺲ ذﻟﻚ وﺣﺪه ﻣﺎ ﻳﻨﻜﺸﻒ ﰲ ﺳﻴﺎق ﺑﺤﺚ ﺣﻀﻮر اﳌﻮﺳﻴﻘﻰ واﻟﻐﻨﺎء ﰲ اﻟﻘﺼﻴﺪة اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ اﻹﻣﺎراﺗﻴﺔ واﻟﺨﻠﻴﺠﻴﺔ وﺣﺴﺐ، ﻓﺎﳌﻌﺎﻳﻦ ﻟﺘﺠﺮﺑﺔ اﻟﺸﻌﺮي اﻟﺸﻌﺒﻲ ﺧﻼل اﳌﺌﺔ ﺳﻨﺔ اﻟﻔﺎﺋﺘﺔ، ﻻ ميﻜﻦ اﻟﻨﻈﺮ إﱃ ﺣﻀﻮر اﻵﻻت اﳌﻮﺳﻴﻘﻴﺔ اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ ﰲ اﻟﻘﺼﻴﺪة ﻳﺠﺪ أن ﻧﺼﻮص اﻟﺸﻌﺮاء ﺷﻜﻠﺖ وﺛﻴﻘﺔ ﺗﺎرﻳﺨﻴﺔ ﻋﲆ ﺣﻴﺎة أﻫﻠﻪ ﺑﻮﺻﻔﻪ ﺗﻮﻇﻴﻔﺎً ﺗﻌﺒري ّﻳﺎً ﻟﺼﻮر اﻟﺸﺎﻋﺮ وﺣﺴﺐ ،ﻓﻔﻲ وﺑﻴﺌﺘﻬﺎ وﻣﺠﺘﻤﻌﻬﺎ ،ﻓﻮﺛﻘﺖ ﻟﻠﻌﺎدات واﻟﺘﻘﺎﻟﻴﺪ ،واﻟﺘﻮارﻳﺦ، اﻟﻮﻗﺖ اﻟﺬي اﺳﺘﻔﺎد اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻣﺴﻴﻔﺮ ﻣﻦ ﺣﺲ اﻟﺮﺑﺎﺑﺔ واﻷﺣﺪاث ،واﳌﻬﻦ ،واﻟﺮﺣﻼت ،وﺳﺠﻠﺖ ﻣﻦ ﺑني ﻣﺎ ﺳﺠﻠﺘﻪ ﻟﻮﺻﻒ اﻟﺨﻴﻞ ،اﺳﺘﺤﴬ ﺻﻮﺗﻬﺎ ﰲ ذاﻛﺮة ﻗﺮاﺋﻪ وﻣﺴﺘﻤﻌﻴﻪ اﻵﻻت اﳌﻮﺳﻴﻘﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻋﺮﻓﻬﺎ اﳌﺠﺘﻤﻊ اﳌﺤﲇ واﻟﺨﻠﻴﺠﻲ، وﺳﺠﻞ رﻣﺰﻳﺘﻬﺎ ﰲ اﳌﺠﺘﻤﻊ وﻣﺎ ﺗﺮﺗﺒﻂ ﺑﻪ وﻣﺎ ﻳﺜريه ﺻﻮﺗﻬﺎ ﻓﺎﻟﻘﺎرئ ﻻ ﻳﻌرث ﰲ ﻗﺼﻴﺪة ﺷﻌﺒﻴﺔ ﻋﲆ ﻣﻔﺮدة ﻛﻤﻨﺠﺔ ،أو ﻣﻦ ﺷﺠﻦ وﺣﺰن ،وﻛﺬﻟﻚ اﻷﻣﺮ ﰲ ﻗﺼﻴﺪة ﺑﻦ ﻟﻌﺒﻮن، ﺗﺸﻴﻠﻮ ،ﻟﻜﻨﻪ ﻳﻌرث ﻋﲆ آﻟﺔ ﻣﻮﺳﻴﻘﻴﺔ ﻣﺜﻞ اﻟﺮﺑﺎﺑﺔ ،ﻛام ﰲ ٍّ ﻓﻠﻠﻄﺒﻮل رﻣﺰﻳﺘﻬﺎ اﻟﺘﻲ ﻋﺮﻓﺖ ﺗﺎرﻳﺨﻴﺎ ﰲ اﻟﺤﺮب ،واﻟﻔﺮح ﻗﺼﻴﺪة ﻋﻮض اﻟﻠﻪ ﺑﻦ ﻣﺴﻴﻔﺮ اﻟﺘﻲ ﻳﻘﻮل ﻓﻴﻬﺎ: ﻣﻌﺎً ،وﻻ ﺗﺰال ﺣﺘﻰ اﻟﻴﻮم ﺗﺸري إﱃ ﻫﺎﺗني اﳌﻨﺎﺳﺒﺘني. f@@+b@@m@ Q @ @ D ¥¡@@g@ ~@ z@ J ¤@@ @ Q @ @ D* d@@ @ @C*4 b@@ @ JH @@+b@@F @Q @ ~@ 7 b@@ E Q @@ @ Db@@+ @@6v@@~@Q @z@ D* @@ @BHﺗﻈﻞ آﻻت اﳌﻮﺳﻴﻘﻰ واﻟﻐﻨﺎء اﻟﺸﻌﺒﻲ اﻹﻣﺎرايت واﻟﺨﻠﻴﺠﻲ ﺣﺎﴐة ﰲ اﻟﻘﺼﻴﺪة اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ ،وﺗﻈﻞ دﻻﻻﺗﻬﺎ ﺗﺸري ﻟﺜﻘﺎﻓﺔ اﳌﺠﺘﻤﻊ وذاﻛﺮﺗﻪ *f@@ +b@@ +xQ @ @D* @@z@ 0 @@j@ E @@-¡@@~@ 8 u*x@@ @~@ @ 8 ً @@£@ <*4 rb@@ @ : @@ @~@ @ 6xQ @ @ D*H 2*v@@ @~@ @ 7 °¡@@ @ Dواﻟﻘﻴﻢ اﻟﺘﻲ ﻳﺴﺘﻨﺪ إﻟﻴﻬﺎ ،ﻓﻤﻦ اﻟﺮﺑﺎﺑﺔ إﱃ اﻟﻄﺒﻮل ،وﺻﻮﻻ إﱃ اﻟﻨﺎي ،ﺣﻴﺚ ﻳﻜﺘﺐ اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻣﺒﺎرك ﺑﻦ ﺣﻤﺪ اﻟﻌﻘﻴﲇ: إﱃ ﺟﺎﻧﺐ اﻟﺮﺑﺎﺑﺔ ﺗﻈﻬﺮ اﻟﻄﺒﻮل ﻛام ﻛﺘﺐ ﻓﻴﻬﺎ اﺑﻦ ﻟﻌﺒﻮن ﰲ b£²* ex E E xGyD* 4¡ . 0b~}- b Eb 0 ¡@@ @ E ¥x@@ @ @ D* b@@ @+ x@@Eb@@~@z@J ﻗﺼﻴﺪة ﻏﺰﻟﻴﺔ ﻗﺎل ﻓﻴﻬﺎ: *(¶ b -¡~8 ¥b D* < ¢ =&* iv~7 E ¡@@ @ @ @ @D* @@ @ @ @ @ @J45 Áb@@ @ @ @ @ @ E v@@ @ ~@ @ @ {@ @ @ F*H b@@ @ @E*H2 ¤@@ @ @ @ D(°* x@@ @ ~@ {@ D* b@@ Gv@@ J2Æ@@ + < @ @ @ @ @ @ @@ + ¥4w@@ @ @ @ @ @ @ @ @ @ - @@ @ j@ @ @£@ @ @0 ¡@@ @ @c
38
اﻟﻌﺪد ، 81ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ 2019
ǻǂǾƓǷǘǕŌ ƈǷƞŽ DzŋŌƉǃ ǛLjǘǿ ȍ dzǾǔżǘǕŌ dzǾŞƪƖǕŌ DzƃǾƚǂǕŌ ǽƳ ƩƟŌǷǙ ƃǜƫ ƱǃǷŨǕŌ ǚǶƂ ǛǙ ǗŴŽǶ ɐōǤũȍȍƂǶ ɐōǤƲǾƧǷũ ōǥƈǷƞŽ DzƃǾƚǃ ǽƳ ưƋƪǕŌǶ ŋōǜƮǕŌ ƈǷƞŽ ǛƲǕŌ dzƲǾƧǶ ǻǕŒ ƉǾƖǿ ǼƉǘŴǕŌ dzƛōƁǶ ɐǚōƒǝȑŌ ǻǔƫ ǢƉŭŐǶ ǁƗōƪǕŌ
ﺗﻜﺸﻒ ﻫﺬه اﻟﻌﻼﻗﺔ ﺑني اﻟﻘﺼﻴﺪة اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ واﳌﻮﺳﻴﻘﻰ واﻟﻐﻨﺎء، اﻟﻌﻼﻗﺔ اﻟﺘﺎرﻳﺨﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺷﻴﺪﺗﻬﺎ ﻣﺨﺘﻠﻒ أﺷﻜﺎل اﻟﻔﻨﻮن ﻣﻊ ﺑﻌﻀﻬﺎ، وﺗﺆﻛﺪ ﰲ اﻟﻮﻗﺖ ﻧﻔﺴﻪ ﻗﺪرة اﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي ﻋﲆ ﺗﺠﺎوز ﺷﻜﻠﻪ اﳌﻜﺘﻮب إﱃ ﻣﺴﺎﺣﺔ اﳌﺮيئ واﳌﺴﻤﻮع ،ﻟﻴﺼﻞ إﱃ ﺟﻮﻫﺮ اﳌﻌﻨﻰ وﻏﺎﻳﺔ اﻟﻘﺼﻴﺪة. ﻣﻘﺎﺑﻞ ﻫﺬه اﻟﻌﻼﻗﺔ ،ﺗﺘﺸﻜﻞ داﺧﻞ اﻟﻘﺼﻴﺪة اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ اﻹﻣﺎراﺗﻴﺔ ﺻﻮرة اﳌﺠﺘﻤﻊ اﳌﺤﲇ وﺗﺤﻮﻻت ذﻫﻨﻴﺘﻪ اﻟﺠامﻟﻴﺔ ،ﻓﻼ ميﻜﻦ ﻗﺮاءة ﺣﻀﻮر اﳌﻮﺳﻴﻘﻰ ﰲ اﻟﻘﺼﻴﺪة اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ اﳌﺤﻠﻴﺔ ﻣﻦ دون اﻟﺘﻮﻗﻒ ﻋﻨﺪ ﻣﻮاﺿﻊ ﺗﻮﻇﻴﻔﻬﺎ ،ودﻻﻻﺗﻬﺎ ،وﺣﺠﻢ ﺣﻀﻮرﻫﺎ ،وﻫﻮ ﻣﺎ ﻳﻀﻊ اﻟﺒﺎﺣﺚ أﻣﺎم ﻣﻌﻨﻰ اﳌﻮﺳﻴﻘﻰ وأدواﺗﻬﺎ وﻣﻨﺎﺳﺒﺎﺗﻬﺎ ﰲ اﻟﺬاﻛﺮة اﻹﻣﺎراﺗﻴﺔ اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ. اﻟﺒﺎﺣﺚ ﰲ ﻫﺬا اﻟﺴﻴﺎق ﻳﺠﺪ أن ﻣﻔﺮدة ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ ﺗﻜﺎد مل ﺗﺮد ﺗﺎرﻳﺨﻴﺎً ﰲ اﻟﻘﺼﻴﺪة اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ اﻹﻣﺎراﺗﻴﺔ ،وذﻟﻚ ﻳﻔﴪ ﺻﻮرة اﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي اﻟﺸﻌﺒﻲ ﺑﻮﺻﻔﻪ ﺗﻌﺒرياً وﺟﺪاﻧ ّﻴﺎً ﻋﻦ اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ اﳌﺤﻠﻴﺔ، وﺷﻮاﻏﻠﻬﺎ اﻟﻴﻮﻣﻴﺔ ،واﳌﺤﻜﻴﺔ ،وﻫﻮ ﻣﺎ ﻻ ﻳﱰك ﻣﺠﺎﻻً ﻟﺪﺧﻮل ﻣﻔﺮدة ﻟﻴﺴﺖ ﻋﺮﺑﻴﺔ -رﻏﻢ ﺗﺎرﻳﺨﻴﺘﻬﺎ -ﰲ اﻟﻔﻀﺎء اﻟﺬﻫﻨﻲ ﻟﻠﺸﺎﻋﺮ ،إذ مل ﺗﻜﻦ ﻳﻮﻣﺎً ﻣﻦ ﻣﻔﺮدات اﺳﺘﺨﺪاﻣﻪ ﻟﻠﺘﻌﺒري ﻋﻦ اﻟﻐﻨﺎء واﻟﻌﺰف وﺳﻮاه. ميﻜﻦ ﻗﺮاءة اﻟﻌﻼﻗﺔ اﻟﺘﻲ ﺑﻨﺘﻬﺎ اﻟﻘﺼﻴﺪة اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ اﻹﻣﺎراﺗﻴﺔ واﻟﺨﻠﻴﺠﻴﺔ ﻣﻊ اﳌﻮﺳﻴﻘﻰ واﻟﻐﻨﺎء ﺑﺎﻟﺮﺟﻮع إﱃ ﻣﺪوﻧﺔ اﻟﺸﻌﺮ اﻟﺸﻌﺒﻲ اﻟﺨﻠﻴﺠﻲ ﻋﺎﻣﺔ واﻹﻣﺎراﺗﻴﺔ ﺧﺎﺻﺔ ،ﺣﻴﺚ ﺗﻈﻬﺮ ﻣﻼﻣﺢ ﻋﺪة ميﻜﻦ اﻟﻮﻗﻮف ﻋﻨﺪﻫﺎ ،أﺑﺮزﻫﺎ ﺻﻮرة اﻟﻄﺮب واﻟﻐﻨﺎء ﰲ اﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي ،وﺟامﻟﻴﺎت ﺗﻮﻇﻴﻒ اﻵﻟﺔ اﳌﻮﺳﻴﻘﻴﺔ ﰲ اﻟﻘﺼﻴﺪة وأﻏﺮاﺿﻬﺎ. ﻳﻜﺘﺐ اﻟﺸﺎﻋﺮ ﺳﺎمل اﻟﺠﻤﺮي ﰲ اﻟﻐﺰل:
· @@ @ @ @=H i¡@@ @~@ @ |@ @ + y@@ @ @ @ @<* ¤@@ @ @ @ < b@@ @ @J Í@@ @ g@ ~@ z@ E Á*x@@ @ @ @ - ¥2*¡@@ @ @ @ @ @ AR @@ @ @ z@ @ @ @FQ &*H ¤@@ @ m@ @ J ¥2*'¡@ @ @ @ @ @ @ @A @@ @ @ E ¤@@ @ @ @ G 2¡@@ @ @ @ C *Í@@ @ ²*H @@ @Ay@@ @<H @@ -¡@@ ~@ |@ DR ex@@ @ @: · 4 2¡@@ @ @ @ @ @< @@ @ @ E · ¤@@ @ @ @ @< b@@ @ @ J Í@@ @ @ @ @D* h@@ @~@ @ }@ @ £@ @ GH x@@ @ @Cw@@ @ @- ¤@@ @c@ @ @ @ B ¤@@ @ @Ev@@ < M @@ @ @ @ @1 d@@ @ @ 0 ¤@@ @ @ + @@ @ @ @ @DH ¤@@ @ @ + *&Í@@ c@ @±* rb@@ @ @ ~@ @ @ 9H Í@@ @ @ @ £@ @ @ @ D* n@@ @ @ @ @ @ <2 ﺣﻀﻮر اﻟﻐﻨﺎء واﻟﻌﺰف ﰲ ﻗﺼﻴﺪة اﻟﺠﻤﺮي ﻳﺸري إﱃ وﻇﻴﻔﺔ اﻟﻔﻦ وأﺛــﺮه ﰲ اﻹﻧﺴﺎن ،وﺧﺎﺻﺔ اﻟﻌﺎﺷﻖ ،إذ ﻳﻈﻬﺮ ﺑﻮﺻﻔﻪ ﺗﺠﺮﺑﺔ ﻟﻠﺘﺨﻠﺺ ﻣﻦ اﻟﻬﻤﻮم ،وﻣﺴﺎﺣﺔ ﻣﻔﺘﻮﺣﺔ ﻟﺘﺬﻛﺮ واﺳﺘﻌﺎدة اﻟﺠﻤﻴﻞ واﻟﺤﺴﻦ ،ﺣﻴﺚ ﺗﻘﱰن ﻣﻔﺮدات اﻟﻐﻨﺎء واﻟﻌﻮد واﻟﺮﻧني واﻟﻄﺮب واﻟﻘﻠﺐ واﻟﺤﻨني ﰲ ﻓﻀﺎء واﺣﺪ ﻟﺘﺸﻜﻞ اﻟﻐﺮض اﻟﺠامﱄ اﻟﺬي أراده اﻟﺸﺎﻋﺮ واﻟﺬي ﻳﺸﱰك ﻓﻴﻪ ﻣﻊ اﻟﻘﺎرئ واﳌﺴﺘﻤﻊ ،ﻓﻜﻞ ﺗﻠﻚ اﳌﻔﺮدات ﺗﺤﻴﻞ إﱃ ﻣﺎ ﻳﺮﻳﺪه وﻳﻔﴤ إﻟﻴﻪ. ّ وﻫﺬا متﺎﻣﺎً ﻣﺎ ﻳﻨﻜﺸﻒ ﰲ ﻗﺼﻴﺪة ﻗﺎﻟﻬﺎ اﻟﺸﺎﻋﺮ اﺑﻦ ﻣﺴﻠﻢ ﻣﺠﺎرا ًة ﻟﻘﺼﻴﺪة اﻟﺸﺎﻋﺮ ﺣﺴني ﺑﻦ ﻣﻮﳻ اﻟﺼﺎﻳﻎ اﻟﺘﻲ ﻳﻘﻮل ﰲ ﻣﻄﻠﻌﻬﺎ: eb@@c@ D* q@@g@ @ J ¢@@ @ c@ D* ¡@@ @ m@ ´ *¡@@ D¡@@ B d£Gb£ D* ¤@@ /*2 q@@ @/ ¯ I¡@@ @ D* eb@@ + ﺣﻴﺚ ﻛﺘﺐ: *eb@@/ @@D h@@c@/ ¶(b@ @A @@D ¤@@ @ =*H ex@@ : <@@d£/bE jE I¡@@ @D* ¯ bJbm~zD* ew eb@@ c@ @0&°* b@@ p@ @J4 q@@Jx@@+ @@£@~@z@ @D* d@@ G d@@Jx@@ @ g@ + ¤@@c@ @ B b@@ ~@ @|@ @=&* h@@ p@ @FQ x@@ -H اﻟﺸﻌﺮ baytelshear ﺑﻴﺖ ِ
37
Ĭ§§§§§ōŘ
DžƭljƈǃƹƴŢ
LJŧơƍƴŢ ƃơƍƴŢ LJƨ ŤƃƙƴŢ LJƨ ſŠţƑƬ
ŕţƽƥƴŢǂ ƦƅơƵƴ ŨƃưŢƀǂ ﻛﺘﺐ :ﻣﺤﻤﺪ أﺑﻮ ﻋﺮب
ﻳﺘﺠﺎوز ﺣﻀﻮر اﳌﻮﺳﻴﻘﻰ ﰲ اﻟﻘﺼﻴﺪة اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ اﻹﻣﺎراﺗﻴﺔ ﺑﺸﻜﻞ ﺧﺎص واﻟﺨﻠﻴﺠﻴﺔ ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم ،اﻟﺤﻀﻮر اﻟﻘﺎﺋﻢ ﻋﲆ اﻟﻮزن واﻟﻘﺎﻓﻴﺔ ،ﻟﻴﺼﻞ إﱃ اﻟﺼﻮر اﻟﺠامﻟﻴﺔ واﻟﺒﻨﺎء اﻟﺘﻌﺒريي واﻟﺮﻣﺰي داﺧﻞ اﻟﻘﺼﻴﺪة ﻧﻔﺴﻬﺎ ،إذ مل ﺗﻘﻢ اﻟﻘﺼﻴﺪة ﻋﲆ ﺑﺤﺮ اﳌﺴﺤﻮب ،واﻟﻬﺠﻴﻨﻲ ،واﻟﺼﺨﺮي وﻏريﻫﺎ ﻣﻦ ﺑﺤﻮر اﻟﺸﻌﺮ اﻟﺸﻌﺒﻲ وﺣﺴﺐ ،وإمنﺎ اﺳﺘﻌﺎﻧﺖ ﺑﺠامﻟﻴﺎت اﻟﻐﻨﺎء ،واﻟﻌﺰف ،واﻟﻠﺤﻦ ،وﻃ ّﻮرت ﻋﻼﻗﺎت ﺑﴫﻳﺔ وﺳﻤﻌﻴﺔ ﻛﺒرية ﰲ ﺗﻮﻇﻴﻔﻬﺎ ﻟﻶﻻت اﳌﻮﺳﻴﻘﻴﺔ.
36
اﻟﻌﺪد ، 81ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ 2019
ﺧﻤﻴﺲ ﻣﻄﺮ اﻟﻜﺘﺒﻲ @kalketbii1
ſŸŢǂ ƷƬƃƴŢ
b@@ @ @E @@ ~@ @|@ @B b@@ @ @ @ D v@@ @ @ @ @0*H @@ @ @Bx@@ @ @D* ¡@@ ~@ @ {@ @ J @X @ @ @ @C H b@@ @ @ @ + ¥4v@@ @ @ @ @- É@@ @ @ @ @´*H b@@ @ @~@ @6 @@ @ @ @ @AR 4b@@ @ @ @ @ @ @ B&* f@@ @ @c@ @~@ @6 b@@ @ @ @ FvR @ @ @ @ @«*Q ¡@@ ~@ @|@ @< °H 2¡@@ @ @ @ <4 @@ @ E b@@ @ @£@ @ @ @< °H É@@ @ = @@ @ ~@ @ 8¡@@ @ J b@@ @ @ E Ñ*H @@ @ @ :¡@@ @ @ D* Hx@@ @ @ @ @ @²*H v@@ Jb@@ ~@ @ |@ @ @ @ D* Ä@Q @ @ @ @ @ @ - °H b@@ c@ @ F x@@ @ @Cw@@ @ @J b@@ @ @ E @@ @ @ C @@ @ @ + x@@ s@ @ g@ @ @ @ F Hx@@ @ @ @ @ @ D* @@ @ @C @@ @ @ @=4 v@@ @ @ @ @J*5 @@ @~@ @ z@ @ ~@ @ 6&* b@@~@ z@ F b@@ @ E ° ¢@@ ~@ @{@ @0 v@@ @ @ @ J*5 x@@ @ @ < @@ @ E ¡@@ @~@ @ 8¡@@ @+ y@@ @ @£Q @ @ @ E H ¤@@ @ @ @ @+Q 4 x@@ @ s@Q @ @ ~@ @ @6 b@@ @ @< x@@ @ @ @ @ @ J b@@ @ @ E @@ @ Jx@@ @ @ @ J @@ @ @ E @@ @ @ C ¡@@ ~@ @|@ @FH @@ @ @0 ex@@ @ @ @ @D* Í@@ @ + v@@ @ @< · b ~8 @@ @E wR @ @ @1 v@@ @ c@ Db@@G @@ @ @AR t@@£@ ~@ 7 @@ @C ¡@@ @ @ D* d@@ @ @ D* fc£: @@ @E x@@ @ @ @ D*H b@@ @ 1 N @@ @ £@ @ 1 @@ @ @£@ @< v@@ @ @+ @@ @ E Hx@@ @ @ @ @ E n@ R @ @ @ @ F ¢@@ @ @ @ < @@ @ @ @ @ @ E ¤@ R @ ~@ @{@ @Â b@@ @ @0 ¯ @@ @ Q @ @ @C d@@ @ @ @ ~@ @ {@ @ D*H @@ @ @:¡@@ @ @D* ¡@@ @ @ @ @D* N b - @@ @ 6Hx@@ @ D* *43 ¯ *v@@ @ A v@@ ~@ @6b@@ 0 @@ @ CH @@ @ Jb@@ @ ³* ¢@@ ~@ @z@ @< b@@ @ J ¡ ~|Db+ @@ @ @ @ )*H°* ¢@@ @ c@ F ¢@@~@ z@ < b@@ @J H
35
baytelshear اﻟﺸﻌﺮ ِ ﺑﻴﺖ
ĘıĘŕ
ﻣﺤﻤﺪ ﺑﻦ ﻃﺮﻳﺶ @mb6reesh
ƲţűƸnjŢ ŤƃƕƸ
*¡@@ @ @ @ @ @ @ 0°* @@ @ @ @ @ @<H ¤@@ @ @ @ @ @ < Mv@@ @ @ ~@ @ @ @7b@@ @ @ F b@@ @ @ @ J ¤@Q @ @0 @@ @ @ @+H 2¡@@ @~@ @ {@ @ @ @ E @@ @ @ + b@@ @c@ @ 0x@@ @E b@@ @ @J b@@ @0 @@ @~@ @ z@ @ 0* @@ @ @ + H d@@ @ £Q @ @ @: Px@ @ @ @~@@Q @ @ {@ @ @ @+&* ¤@@ @ @ +2R 2b@@ @ @ ~@ @ @ @|@ @ @ @g@ @ @ @B* ¤@@ @ @ @ Q @ @ @ @ @C M¯b@@ @ @ @ @ @ @ @ g@ @ @ @ E b@@ @ @ @j@ @ @ @ E°* ex@@ @ @~@ @ @ }@ @ @ E Ã*2 ¤@@ @ @ @ @ @ @ @ @ +2R H Q¥4Ov@ @ @ @ @ @ @ @ D* d@@ @ @C¡@@ @ @ @ @ @ D* °(* b@@ @ @ @ @ Q @ @ @C b@@ @ @ @E b@@ @c@ @ D* N x@@ @ @ @ 1 v@@ @ @B b@@ @ @E ¥w@@ @ @ @ D* b@@ @ @£@ @A ¤@Q @ @ @ @ @ ´*H @@ @ @~@@N @ @z@ @ @ ²* @@ @ @ @ /¡@@ @ @ @ D*H y@@ @ @ @ @ @ @ @ D*H b@@ @ @B ¤@@ @ @ @ @ @ @D* @@ @ @ ~@@ @Q @ 8¡@@ @ @ g@ @ @ @´* f@@ @ @ D¡@@ @ @ B N ¤@@ @ c@ @ @~@@ R@ 8 2x@@ @ @ @ @ @ @ - d@@ @ @ Jb@@ @ @ ~@ @ @ @7 b@@ @ @ @ @ @ @ @ 0Hx@@ @ @ @ b@@ @ g@ @ @s@ @ @- v@@ @ @ @ @ @ @ @ @ ´* Í@@ @ @ @ @ + Mf@ @ @ @ @ F¡@@ @ @ @ @Jy@@ @ @ @ @E ¤@@ @ @D* x@@ ~@ @7 Í@@ @D @@ @z@ @ JP É@@ @£@ @ D* @@ @ ER b@@ ~@ z@ @ ~@ 6 d@@ @p@ @ ~@ @ z@ @ D* b@@ @ @£@ @Fb@@ c@ @E @@ @z@ @ cQ @ @ D ¤@@ = H °2 H @@ @ ~@ @ @z@ @ @ P0 iÆ@@ @ @s@ @ @ c@ @ @ -H b@@ @ @£@ @ @ /°* x@@ @ s@ @ @A v@@ @ @ ~@ @ @ @7*4 ¡@@ @ @ + @@ @ @ ; ¯ ¤@Q @ @~@ @ 7 b@@ @ @ @ £@ @ @ @ < x@@ @~@ @ |@ @ @ @ J b@@ @ @ @E ¤@@ @ @ @ @ @ +2R *v@@ @ @ @/ Hv@@ @ @ @ @ @ @+ v@@ @ @ @ @ @ @0*H @@ @ @ @Bx@@ @ @ @D* ¡@@ @ @ @G ¤@Q @ @ 0 @@ @ @ @ £@ @ ~@ @ z@ @ c@ @ D* Ì@@ @ @ @ @ = @@ @ @ @C b@@ @ @ @E 2019 ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ، 81 اﻟﻌﺪد
34
اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ أو اﻟﺤﺎﻟﺔ ﺗﻜﺘﺐ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﻣﻦ دون إﻋامل ﻟﻠﺬﻫﻦ أو ﺗﺼﺪره ﻟﻠﺤﻈﺔ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ، وﺗﺎرﻛﺎً ﻛﺬﻟﻚ ،ﻟﻠﻨﻘﺎد أن ﻳﻌﻤﻠﻮا أدواﺗﻬﻢ ﰲ اﻟﺘﺤﻠﻴﻞ واﻟﺘﻨﻈري ،ﻓﻤﺜﻞ ﻫﺬه اﻷﻣﻮر -ﻛام أﻇﻦ – مل ﺗﻌﺪ ﺗﻌﻨﻲ اﻟﺸﺎﻋﺮ. اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﺗﺴﺘﺪﻋﻲ ﻛــﻞ ﳾء، اﻻﺳﺘﻬﻼل واﳌــنت واﻟﺨﺎمتﺔ ،واﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ ﻛﺎﻓﺔ ،ﻟﺴﺖ ﻣﻤﻦ ﻳﻘﻮﻟﻮن ﺑﻐﻴﺎب اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻋﻦ اﻟﻮﻋﻲ أﺛﻨﺎء اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ ،ﻓﺘﻠﻚ ﻣﻘﻮﻟﺔ ﻋﺒﺪاﻟﻠﻪ اﻟﺠﺎﺑﺮي ﻋﲇ اﳌﻬريي ﺳﺎذﺟﺔ وﻏري ﻋﻤﻠﻴﺔ ﰲ ﻇﻨﻲ ،اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻳﻜﺘﺐ وﻫﻮ ﰲ ﻛﺎﻣﻞ وﻋﻴﻪ ،ﻟﻜﻦ ﻣﺎ ﻳﺤﺮﻛﻪ ǽƫŌƃşȑŌ ƉŭȏŌ ﻫﻮ اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ ودرﺟﺔ ﺳﺨﻮﻧﺘﻬﺎ ،ذﻟﻚ ﺑﻌﺪ ﺑﺪوره ﻳﺮى اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻋﲇ اﳌﻬريي أن أﻫﻢ ﻣﻴﺰة ﰲ اﳌﻄﺎﻟﻊ ﻫﻲ اﻹﺛﺎرة ،ﺣﻴﺚ ميﻜﻨﻬﺎ أن ﻳﻬﻀﻤﻬﺎ متﺎﻣﺎً وﻳﺴﺘﻮﻋﺒﻬﺎ ،وﺗﻠﺢ ﻫﻰ ﰲ أن ﺗﻼﻣﺲ اﻟﻮاﻗﻊ واﻟﺬاﺋﻘﺔ اﻟﻌﺎﻣﺔ ،ﻣﺎ ﻳﺠﱪ اﻟﻘﺎرئ ﻋﲆ ﻣﺘﺎﺑﻌﺔ اﻟﻘﺼﻴﺪة ،واﻻﺳﺘﻤﺘﺎع اﻟﺨﺮوج ﻣﻦ دون ﻗﺼﺪﻳﺔ أو ﻧﻴﺔ ﻣﺒﻴﺘﺔ. ﺑﺒﻘﻴﺔ أﺑﻴﺎﺗﻬﺎ .وﻻ ﺑﺪ أﻳﻀﺎ ﻟﻠﺨﺘﺎم ﻣﻦ أن ﻳﻜﻮن ﺑﻨﻔﺲ ﻗﻮة اﳌﻄﻠﻊ ،ﺣﺘﻰ ﻻ ﻳﺤﺪث ﻻ ﺗﻮﺟﺪ وﺻﻔﺔ ﻟﻠﻜﺘﺎﺑﺔ ،وإﻻ ﴏﻧﺎ ﺟﻤﻴﻌﺎً ﺧﻠﻞ أو ﺿﻌﻒ ﰲ اﳌنت اﻟﻌﺎم. ﺷﻌﺮاء أو رواﺋﻴني أو ﺗﺸﻜﻴﻠﻴني ،ﺑﺎﺗﺒﺎﻋﻨﺎ وﻻ ﺑﺪ ﻟﻠﺸﺎﻋﺮ أن ﻳﱰﻳﺚ دامئﺎً ﰲ ﻛﺘﺎﺑﺔ اﳌﻄﺎﻟﻊ واﻟﺨﻮاﺗﻴﻢ ،وﻧﺤﻦ ﻧﻌﺮف ﺟﻴﺪاً أﻧﻬﺎ ﻫﺬه اﻟﻮﺻﻔﺔ أو ﺗﻠﻚ ،اﻹﺑﺪاع -ﻛام أراه- ﺗﺨﺘﻠﻒ ﻣﻦ ﺧﻼل ﺳﻴﺎﻗﺎت اﻟﻘﺼﻴﺪة ،ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﻠﺘﻘﻲ ﰲ ﻓﻜﺮة واﺣﺪة وﺛﺎﺑﺘﺔ وﻫﻲ أن ﺗﺄيت ﺑﴚء ﻋﲆ ﻏري ﻣﺜﺎل ،ﻧﻌﻢ ﻫﻨﺎك ﴐورة ﺟﺬب اﻧﺘﺒﺎه اﻟﻘﺎرئ ﻟﻬﺎ .ﻓﺎﳌﺘﻠﻘﻲ ﻳﺤﻜﻢ ﻋﲆ اﻟﻘﺼﻴﺪة ﻣﻦ ﻣﻄﻠﻌﻬﺎ ،ﻓﺈن ﻛﺎن ﻗﻮاﻧني ﻟﻜﻞ ﺟﻨﺲ أديب أو ﻓﻨﻲ ،وﻫﻨﺎك ﺟﻴﺪا ،ﻛﺎن اﳌﺘﻠﻘﻲ ﻣﺘﺤﻤﺴﺎ ﻻﺳﺘﻜامل ﻣﺘﺎﺑﻌﺔ اﻟﻘﺼﻴﺪة وﻣﱰﻗﺒﺎ ﻟﻨﻬﺎﻳﺎﺗﻬﺎ ،اﻟﺘﻲ ﻏﺎﻟﺒﺎً أدوات ،ﻟﻜﻦ ﻓﻴام ﻳﺨﺺ اﻟﻘﻮاﻧني ﻓﺈن ﻣﺎ ﺗﱰك أﺛﺮاً إﺑﺪاﻋﻴﺎً ﺑﺎﻗﻴﺎً. اﳌﺒﺪع ﻧﻔﺴﻪ ﻫﻮ ﻣﻦ اﺧﱰﻋﻬﺎ ،ﺛﻢ ﺟﺎء أﻣﺎ اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻋﺒﺪاﻟﻠﻪ اﻟﺠﺎﺑﺮي ﻓﻴﻘﻮل :متﺮ ﻛﺘﺎﺑﺔ اﻟﻘﺼﻴﺪة ﺑﺤﺎﻟﺘني :اﻷوﱃ ﺗﺘﻌﻠﻖ ﺑﻮﺿﻊ اﻟﻨﻘﺪ ﻟريﺻﺪﻫﺎ ،وﺑﺎﻟﺘﺎﱄ ﻓﻤﻦ ﺣﻖ اﳌﺒﺪع أو ﻇﺮف اﻟﻘﺼﻴﺪة .أﻣﺎ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ﻓﺘﺘﻌﻠﻖ ﺑﺘﻠﻚ اﻟﻘﺼﺎﺋﺪ اﻟﺘﻲ ﺗﺄيت دون ﺳﺎﺑﻖ إﻧﺬار، أن ﻳﺘﻤﺮد ﻋﲆ أي ﻗﺎﻧﻮن ميﺜﻞ ﻋﺎﺋﻘﺎً أﻣﺎم أو مبﻌﻨﻰ آﺧﺮ ﺗﻠﻚ اﻟﺘﻲ ﺗﻜﺘﺐ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﺑﻨﻔﺴﻬﺎ .أﻣﺎ اﳌﻄﺎﻟﻊ واﻟﺨﻮاﺗﻴﻢ ﻓﻴﺤﺪدﻫﺎ إﺑﺪاﻋﻪ ،ﴍﻳﻄﺔ أن ﻳﺴﺘﻮﻋﺐ ﻫﺬا اﻟﻘﺎﻧﻮن ﻣﻮﺿﻮع اﻟﻘﺼﻴﺪة ﻗﺒﻞ ﻛﻞ ﳾء ،ﺛﻢ ﺣﺮﻓﺔ اﻟﺸﺎﻋﺮ ﰲ ﻣﻌﺮﻓﺘﻪ ﺣﻮل ﻛﻴﻔﻴﺔ ﺗﻨﺎول أوﻻً ﻗﺒﻞ أن ﻳﺘﻤﺮد ﻋﻠﻴﻪ ،ﻣﺜﻞ اﻟﺬي ﻛﺘﺐ ﻣﻮﺿﻮﻋﻪ وﻛﻴﻒ ﻳﺼﻞ ﻧﻘﻄﺔ ﺑﺪاﻳﺘﻪ وﻧﻘﻄﻪ ﻧﻬﺎﻳﺘﻪ. اﻟﻌﻤﻮدي أو اﻟﺘﻔﻌﻴﲇ ،ﺛﻢ ﺷﻌﺮ ﺑﺄن وﻳﺆﻛﺪ اﻟﺠﺎﺑﺮي أﻧﻪ ﻻ ﻣﻮاﺻﻔﺎت أو ﺳامت ﺧﺎﺻﺔ أو ﺟﺎﻫﺰة ﻟﺪى اﻟﺸﻌﺮاء -ﻛام اﻟﻌﺮوض ﺗﻜﺒﻠﻪ ﻣﺜ ًﻼ ،ﻣﻦ ﺣﻘﻪ ﻫﻨﺎ أن ﰲ اﻟﺴﺎﺑﻖ -ﺑﺨﺼﻮص ﻣﻄﻠﻊ اﻟﻘﺼﻴﺪة أو ﺧﺘﺎﻣﻬﺎ ،ﻓﻜﻞ ﺷﺎﻋﺮ ﻫﻮ ﻣﻦ ﻳﺼﻨﻊ ﻗﻴﻤﺔ ﻳﺘﻤﺮد ،ميﺰج ﻣﺎ ﺑني اﻟﺘﻔﻌﻴﻼت ،أو ﻳﺴﺘﻐﻨﻲ اﻟﻘﺼﻴﺪة وﻳﺤﺴﻦ اﻟﺪﺧﻮل إﻟﻴﻬﺎ واﻟﺨﺮوج ﻣﻨﻬﺎ ﺿﻤﻦ رؤﻳﺔ ﻣﺒﺘﻜﺮة وﻣﺘﻘﻨﺔ ،ﻫﻨﺎ متﺎ ًﻣﺎ ﻋﻦ اﻟﺘﻔﻌﻴﻠﺔ وﻳﻜﺘﺐ ﻗﺼﻴﺪة اﻟﻨرث، ﻓﻘﻂ ميﻜﻨﻨﺎ أن ﻧﻘﺮأ ﻣﻄﻠﻊ ﻗﺼﻴﺪة ﻳﺸ ّﺪ اﻧﺘﺒﺎه اﻟﻘﺎرئ أو اﳌﺘﻠﻘﻲ .وﻻ ﻧﻨﴗ أن ﻫﻨﺎك ﻫﻮ ﺣﺮ ﻳﻔﻌﻞ ﻣﺎ ﻳﺸﺎء ،ﻋﻠﻴﻪ ﻓﻘﻂ أن ﻗﺼﺎﺋﺪ ﰲ اﻟﺘﺎرﻳﺦ اﻟﻌﺮيب ﺧﻠﺪﻫﺎ ﻣﻄﻠﻌﻬﺎ ،أو ﺧﺘﺎﻣﻬﺎ. ﻳﻘﻨﻌﻨﺎ ،أو ﺣﺘﻰ ﻳﺸﻌﺮﻧﺎ ﺑﺄن ﻣﺎ ﻳﻜﺘﺒﻪ ﻳﻨﺘﻤﻲ إﱃ اﻟﺸﻌﺮ ﺑﺸﻜﻞ أو ﺑﺂﺧﺮ. ﻗﺎرئ اﻟﺸﻌﺮ اﻟﺤﺪايث ﻣﺪرب ﻋﲆ اﻟﺼﱪ ،ﻟﻐريه ﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮاء ﻟﻴﻤﴤ ﰲ ﻃﺮﻳﻖ ﰲ أي ﺷﻜﻞ ،وﻫــﻮ اﺳﺘﺠﺎﺑﺔ اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻓﻤﻦ اﳌﻤﻜﻦ أﻻ ﺗﻜﻮن اﻟﺒﺪاﻳﺎت ﻻﻓﺘﺔ أو ﻣﺨﺘﻠﻒ ،أو ﻳﺤﻔﺮ ﻣﺠﺮى ﻳﺨﺼﻪ ،ﺣﺘﻰ وﻟﻮ ﻟﻠﺤﺎﻟﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺴﺘﺪﻋﻲ ﺷﻜﻠﻬﺎ وﻣﻔﺮداﺗﻬﺎ واﺳﺘﻬﻼﻟﻬﺎ وﻣﺘﻨﻬﺎ وﺧﻮاﺗﻴﻤﻬﺎ ..ﺑﺎﺧﺘﺼﺎر ﻣﺜرية أو ﻣﺒﻬﺮة ،وﻛﺬﻟﻚ اﻟﺨﻮاﺗﻴﻢ ،ﻟﻜﻦ ﻛﺎن ﺻﻐرياً وﺑﺴﻴﻄﺎً. ً إﺟامﻻ ﺗﻜﻮن راﺋﻌﺔ ،أو ﻋﲆ اﻷﻗﻞ ﻻ أﻧﺘﴫ ﻫﻨﺎ ﻟﺸﻜﻞ ﻋﲆ ﺣﺴﺎب آﺧﺮ ،أﻧﺎ ﺿﺪ اﻟﻮﺻﻔﺎت اﻟﺠﺎﻫﺰة ،وﻣﻊ اﻟﺤﺮﻳﺔ اﻟﻘﺼﻴﺪة ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻋام اﻋﺘﺪﻧﺎه ﻣﻦ ﺷﻌﺮ ،وﻣﺤﻔﺰة ﻓﻘﻂ أوﺿﺢ ﻣﻮﻗﻔﻲ ﻣﻦ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ ،اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ اﳌﻄﻠﻘﺔ ﻟﻠﺸﺎﻋﺮ. اﻟﺸﻌﺮ baytelshear ﺑﻴﺖ ِ
33
¥ũľğı
ŦŌƂōƓǶ ƉƪƖǕŌ DzƉǃōŞƫ Ǔlj ŋƃŞǕŌ ǽƳ ŌǶƂŌƈŐ ƝǿƉǂǕŌ ǚǷǘƞǘǕŌ ƉƪƖŨƒũ ǚŐ
اﻟﺸﺎﻋﺮ اﻟﻨﺎﻗﺪ ﻋﻤﺮو ﻓــﻮدة ﻳﺆﻛﺪ أن اﻟﻘﺼﻴﺪة ﺟﺴﺪ واﺣﺪُ ،ﻳﻨﺒ ُﺌﻚ اﻟﻮﺟﻪ ﻋﻦ ﻫﻮ ّﻳﺔ اﻟﺮوح ،وﻻ أﺣﺪ أﻋﻠﻢ ﺑﺠﻼل ﻫﺬا اﳌﻘﺎم ﻣﻦ أوﻟﺌﻚ اﻷﻋــﻼم اﻟﺬﻳﻦ رﻓﻌﻮا اﻟﻠﻐﺔ ﻣﻜﺎﻧﻬﺎ اﻟ َﻌ ِ ﱠ ﲇ ،وأﻧﺰﻟﻮﻫﺎ ﻣﻨﺰﻟﺔ اﻟﻘﴫ ﻟﻠﺴﺎﺋﺮ اﻟﻄﺮﻳﺪ ،وﻣﻨﺰﻟﺔ اﻟﻨﻬﺮ ﻟﻠﻌﺎﺑﺮ اﻟﻈآمن ،إﻧﻬﺎ اﻟﻠﻐﺔ اﻟﺘﻲ ﺑﻬﺎ ﻳﻨﻄﻖ ،وﺑﻬﺎ ﻳﻄﻠﺐ وﻳﺴﺄل ،وﺑﻬﺎ ﻳﺘﻴ ّﻘﻦ و ُﻳﺨﱪ ،ﻓﻜﻴﻒ ﴎ اﻧﺠﺬاب ﻻ ُﻳ ِﻨﻴﻞ اﻻﻓﺘﺘﺎح ﻗﻴﻤﺘﻪ ،وﻫﻮ ّ اﻟﻌﻘﻮل ،وﺗﻌ ﱡﻠﻖ اﻷرواح ؟ إن ﻣﻦ ّ أﺟﻞ اﻷﺑﻮاب ﺗﻌﻈﻴام ﻟﺪى اﻟﻌﺮب ﺑﺎب ﺑﺮاﻋﺔ اﻻﺳﺘﻬﻼل اﻟــﺬي ﻳﻌﻨﻲ أﻧﻪ ﺳﻴﺨﺘﴫ ﻓﻴﻪ ﻣﺎ ﻳﺮﻳﺪ ،ﻟﺬﻟﻚ ﻧﺠﺪ :ﺑﺎﻧﺖ ُ ﻣﺘﺒﻮل /ﻣﺘﻴﻢ إﺛﺮﻫﺎ مل ﺳﻌﺎد ﻓﻘﻠﺒﻲ اﻟﻴﻮم ُ ﻣﻜﺒﻮل .ﳌﺎذا ﺳﻌﺎد ؟ اﻻﺳﻢ ﻓﻴﻪ دﻻﻟﺔ ﻳﻔﺪ ﻋﲆ اﻷﺳﻒ ،وﻛﺎﺗﺒﻬﺎ ﻫﻮ ﻛﻌﺐ ﺑﻦ زﻫري اﻟﺬي أىت ﺑﻬﺎ ﻟﻠﻨﺒﻲ ـ ﻋﻠﻴﻪ اﻟﺼﻼة واﻟﺴﻼم ـ ﻳﻌﺘﺬر ،وﻳﻔﺘﺢ ﺻﻔﺤﺔ ﺟﺪﻳﺪة ﻣﻠﺆﻫﺎ اﳌﺤﺒﺔ واﳌﻐﻔﺮة واﻟﺼﻔﺢ ..وﻣﻦ ﻗﺒﻠﻪ ﻣﱰدم /أم ﻫﻞ ﻧﺠﺪ :ﻫﻞ ﻏﺎدر اﻟﺸﻌﺮاء ﻣﻦ ٍ ﺗﻮﻫﻢ ؟ ﻋﻨﱰة ـ ﻫﻨﺎ ـ ﻋﺮﻓﺖ اﻟﺪار ﺑﻌﺪ ِ ِ ﻳﻌﱰف ﺑﺄﺳﺒﻘﻴﺔ اﻟﺸﻌﺮاء ﻟﻠﻤﻌﺎين اﻟﺠﺪﻳﺪة، ﻟﻜﻨﻪ ُﻳﺜﺒﺖ ﻟﻨﻔﺴﻪ أﻧﻪ ﺟﺪﻳﺮ ﺑﺎﻟﺴﺒﺎق ،ﻣﻊ ﺗﻌﻠﻖ ﻗﻠﺒﻪ ﺑـ ﻋﺒﻠﺔ.
32
اﻟﻌﺪد ، 81ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ 2019
ﻧﺒﻚ ..ﻣﻦ ذﻛﺮى وﻣﻦ ﻗﺒﻠﻪ ﻧﺠﺪ :ﻗﻔﺎ ِ ﺣﺒﻴﺐ وﻣﻨﺰلِ .وﻧﻌﻠﻢ ّأن اﻣﺮأ اﻟﻘﻴﺲ اﺗﺠﻪ مبﻌﻠﻘﺘﻪ ﻫﺬه ﻟﻠﺒﻜﺎء ﻋﲆ اﻷﻃﻼل ،واﻟﻌﺮوج ﺑﺎﻟﻘﻮاﰲ ﻋﲆ زﻣﻦ اﻟﺤﺐ وأﺧﺒﺎر اﻷﺧﺒﺎب، ﻻ ﻧﺎﺳﻴﺎً اﻟﺤﻜﻤﺔ ،وﻻ ﻣﺘﺠﺎﻫ ًﻼ اﻟﻔﺨﺮ .ﻫﺬا ﻫﻮ ﻛﻞ ﻣﻌﻠﻘﺘﻪ ُﻣﺸﺎراً إﻟﻴﻪ ﰲ أول ﺻﺪر، ﺗﻠﻚ ﻫﻲ ﻓﻠﺴﻔﺔ اﳌﻄﻠﻊ ،أن ﻳﺸري ﻟﻜﻞ ﳾء ﺣﺘﻰ اﻟﺨﺘﺎم ،وأن ﻳﻮﺟﺰ ﻛﻞ ﻗﺼﺔ ﺣﺘﻰ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ ،آﺧﺬاً ﰲ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻣﺬﻫﺐ دﻻﻻت اﻟﻜﻠامت واﻟﺤﺮوف. ﻛﻞ ﻋﺒﺎﻗﺮة اﻟﺸﻌﺮ ،وﺳــﺎدات اﻟﻘﺮﻳﺾ أرادوا ﰲ اﻟﺒﺪء أن ﺗﺴﺘﺸﻌﺮ اﳌﻀﻤﻮن ،ﺛﻢ ﰲ اﻟﻮﺳﻂ أرادوا أن ﺗﺸﺒﻊ ﻣﻦ اﻟﺠامل ﻣﻨﻈﻮﻣﺎً وﻣﻘﺮوءاً ،وأن ﺗﺤﺼﻞ ﻋﲆ ﺣﻜﻤﺔ، وأن ﺗﺮﺑﺢ ﻗﻴﻤﺔ ،وأن ﺗﻌﻠﻢ ﺷﻴﺌﺎً ،وأن ﺗﺠﺪ ﺣ ﱠﻘﺎً ،وأن ﺗﻜﺮه ﺑﺎﻃ ًﻼ ،وأن متﺘﺪح ﻓﻀﻴﻠﺔ، وأن متﻘﺖ رذﻳﻠﺔ ،ﺛﻢ أرادوا ﻟﻚ ﰲ اﻟﺨﺘﺎم
أن ﺗﺼﻞ إﱃ ﺷﺎﻃﺊ اﺳﻤﻪ أﻣﻦ ﺗﺎ ّم ،وﴍف ﻣﻄﻠﻖ ،وﺣﻘﻴﻘﺔ ﻛﺎﺋﻨﺔ ،وﺣﺐ ﻋﻈﻴﻢ ،ورمبﺎ أمل ﻧﺒﻴﻞ .إﻧﻪ اﻟﻜﺘﺎب اﻟﺬي ﻧﻌﺮف ﻣﻀﻤﻮﻧﻪ ﻣﻦ ﻋﻨﻮان ﺻﻐري ،إﻧﻬﺎ ﺣﻘﻴﻘﺔ اﻟﻨﻔﺲ ﻛﺮمي ًﺔ أو ﺧﺒﻴﺜ ًﺔ ،ﺗﺴﺘﺸﻔﻬﺎ ﻣﻦ ﻧﻈﺮة ﻟﻠﻮﺟﻪ، وأﻧﺖ ﻻ ﺗﺨﻄﺊ ﻓﻄﺮﺗﻚ ﰲ ذﻟﻚ .ﻛﻴﻒ وﻟﻚ ِﻓﺮاﺳﺔ ﻧﺒﻴﻠﺔ ،وﻋﻨﺪك ﻟﻐﺔ ﻣﻌﺸﻮﻗﺔ ،وﻓﻴﻚ ﻗﻠﺐ ﻧﺎﺑﺾ ؟ ǽƫƃŨƒũǶ ƉƫōƖǕŌ ƂǷǂũ dzşƉŴŨǕŌ ōǤũŌƂƉƲǙǶ ōǤǔLjƗ
اﻟﺸﺎﻋﺮ واﻟﻨﺎﻗﺪ ﻳﴪي ﺣﺴﺎن ﻳﺮى أن اﻟﺸﺎﻋﺮ اﻟﺤﺪايث ﻻ ﻳﻨﺸﻐﻞ ﻛﺜرياً اﻟﻴﻮم ﺑﺄﻣﻮر ﻣﻦ ﻋﻴﻨﺔ ﺑﺮاﻋﺔ اﻻﺳﺘﻬﻼل ،وﺟﻮدة اﻟﺴﺒﻚ، أو ارﺗﺒﺎط اﳌﻄﻠﻊ ﺑﺎﻟﺨﺘﺎم ،وﻛﻞ ﺗﻠﻚ اﻷﺷﻴﺎء اﻟﺘﻲ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻘﺒﻴﻞ ،رمبﺎ ﺗﻜﻮن ﰲ ﻻ وﻋﻴﻪ، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﰲ اﻟﻐﺎﻟﺐ ﻻ ﺗﺘﺼﺪر اﻫﺘامﻣﺎﺗﻪ ،ﺗﺎرﻛﺎً
ōǙ Ƿǥ ɐǽǕǶȏŌ ȀƈōǂǕŌ ƨōŞƢǝŌ ƩǙ ǣǔƛŌǷũ dzǿƈŌƉǘŨƓŌ Ǜǘƞǿ DzƃǾƚǂǕŌ
اﻟﻔﺮاﻫﻴﺪي ،وﻟﻌﻞ ﰲ اﻟﺘﴫﻳﻊ وﺗﻮﻇﻴﻔﻪ ﺧري دﻟﻴﻞ ﻋﲆ ذﻟﻚ ،وﻻ ﺗﻘﺘﴫ أﻫﻤﻴﺔ اﳌﻄﻠﻊ ﻋﲆ اﻟﺠﺎﻧﺐ اﳌﻮﺳﻴﻘﻲ ﺑﻞ ﺗﺘﻌﺪاه إﱃ اﻟﺠﺎﻧﺐ اﻟﺪﻻﱄ ،ﳌﺎ ﻟﻪ ﻣﻦ أﻫﻤﻴﺔ ﰲ ﺑﻨﺎء اﻟﻨﺺ وﺟﻌﻠﻪ وﺣﺪة ﻣﺘﻜﺎﻣﻠﺔ ﻳﺸ ّﺪ ﺑﻌﻀﻬﺎ أزر ﺑﻌﺾ وﻛﺄﻧﻬﺎ اﻟﺠﺴﺪ اﻟﻮاﺣﺪ، أﻣــﺎ اﻟﺨﻮاﺗﻴﻢ ،ﻓﻼ ّ ﺗﻘﻞ أﻫﻤﻴﺘﻬﺎ ﻋﻦ اﳌﻄﺎﻟﻊ ،ﻓﻬﻲ مبﻨﺰﻟﺔ اﻟﻨﺘﻴﺠﺔ أو اﻟﺨﻼﺻﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺮﻳﺪ اﻟﺸﺎﻋﺮ أن ﻳﺨﻠﺺ إﻟﻴﻬﺎ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻧﺼﻪ اﻟﺸﻌﺮي ،وﻣﻦ اﻟﴬورة مبﻜﺎن أن ﺗﺘﻼﻗﻰ اﻟﺨﻮاﺗﻴﻢ ﻣﻊ اﳌﻄﺎﻟﻊ واﳌﺘﻮن ﻣﻦ ﺣﻴﺚ اﻟــﻮزن واﻹﻳــﻘــﺎع ﻣﻦ ﺟﻬﺔ، واﳌﻀﻤﻮن اﻟﻔﻜﺮي أو اﻟﻮﺟﺪاين ﻣﻦ ﺟﻬﺔ أﺧﺮى. وﻳﺘﻨﺎﺳﺐ اﻟﺸﻌﺮاء ﻓﻴام ﺑﻴﻨﻬﻢ ﻣﻦ ﺧﻼل
ﻗﺪرﺗﻬﻢ ﻋﲆ اﺧﺘﻴﺎر اﳌﻄﺎﻟﻊ واﻟﺨﻮاﺗﻴﻢ اﳌﻨﺎﺳﺒﺔ ﻟﻠﻤﺘﻮن واﳌﻀﺎﻣني اﻟﺘﻲ ﻳﻬﺪﻓﻮن إﱃ إﻳﺼﺎﻟﻬﺎ ﺑﻐﻴﺔ اﻟﺘﺄﺛري ﰲ اﳌﺘﻠﻘﻲ، وﺗﺤﻘﻴﻖ اﻟﻬﺪف اﳌﻨﺸﻮد اﻟﺬي ﻳﺼﺒﻮ إﻟﻴﻪ. وﻟﻌﻞ اﻟﺸﺎﻋﺮ اﻟﻨﺎﺟﺢ ﻫﻮ اﻟﺬي ﻻ ﻳﻠﺘﺰم آﻟﻴﺔ واﺣﺪة ﰲ ﺻﻴﺎﻏﺔ ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ وﺧﻮاﺗﻴﻤﻪ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ ،ﺑﻞ ﺗﺮاه ﻳﻨﻮع ﻓﻴﻬﺎ مبﺎ ﻳﺘﻨﺎﺳﺐ ﻣﻊ اﻟﻔﻜﺮة أو اﻟﻬﺪف أو اﳌﻨﺎﺳﺒﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﻘ ّﺪم ﻓﻴﻬﺎ اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻧﺼﻪ اﻟﺸﻌﺮي. وﻻ ميﻜﻦ ﻟﻠﺸﺎﻋﺮ ﺑﺄي ﺣﺎل ﻣﻦ اﻷﺣﻮال أن ﻳﻬﻤﻞ ﻣﻄﺎﻟﻊ اﻟﻘﺼﺎﺋﺪ وﺧﻮاﺗﻴﻤﻬﺎ ﻣﻬام ﻛﺎﻧﺖ ﻃﺒﻴﻌﺔ ﻗﺼﻴﺪﺗﻪ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ ﺳﻮاء ﻛﺎﻧﺖ ﻗﺼﻴﺪة اﻟﻌﻤﻮد ،أو اﻟﺘﻔﻌﻴﻠﺔ ،أو ﻗﺼﻴﺪة اﻟﻨرث ،ﻷن ﻫﺬه اﳌﻄﺎﻟﻊ واﻟﺨﻮاﺗﻴﻢ ﺟﺰء ﻻ ﻳﺘﺠﺰأ ﻣﻦ ﺑﻨﻴﺔ اﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي.
أﻛﺪ اﻟﺸﺎﻋﺮ أﺣﻤﺪ اﻟﺰرﻋﻮين أن ﻋﲆ اﻟﻘﺼﻴﺪة أن ﺗﺒﺪأ ﻣﺪﻫﺸﺔ يك ﺗﺠﺬب اﻟﻘﺮاء ،ﺣﻴﺚ إن ﺑﺪاﻳﺘﻬﺎ ﻫﻲ ﻣﺪﺧﻞ ﻻﺳﺘﻘﺒﺎل ﺿﻴﻮف اﻟﻔﻜﺮ .وﻋﲆ اﻟﺸﺎﻋﺮ أن ﻳﺤﺮص ﰲ ﻛﺘﺎﺑﺔ اﳌﻄﺎﻟﻊ، وﺧﺼﻮﺻﺎ ﺑﻴﺖ اﻟﻘﺼﻴﺪة اﻷول ،ﻋﲆ أن ﻳﻜﻮن ﺑﺴﻴﻄﺎً وﺟﺎذﺑﺎً ﻛﺎﺳﺘﻔﺴﺎر أو اﺳﺘﻨﻜﺎر أو ﻣﻨﺎداة وﻣﺎ ﺷﺎﺑﻪ ذﻟﻚ، ﻓﺎﻧﻄﺒﺎع اﻟﻘﺎرئ اﻷوﱄ ،ﻫﻮ ﻣﺎ ﻳﻀﻤﻦ اﺳﺘﻤﺮارﻳﺔ ﺗﻮاﺻﻠﻪ ﻣﻊ اﻟﻘﺼﻴﺪة. واﺳﺘﻔﺰاز اﻟﻘﺎرئ ﰲ اﳌﻄﺎﻟﻊ ﻳﻌﺘﱪ ﻣﻴﺰة ﰲ ﻛﺘﺎﺑﺔ اﻟﺸﻌﺮ ،وﻫﻨﺎ ﻻ أﺗﺤﺪث ﻋﻦ ﻣﻄﻠﻊ ﻣﺒﻬﻢ ميﻜﻦ أن ﻳﻨﻔﺮ اﻟﻘﺎرئ ﻣﻦ اﻟﻘﺼﻴﺪة ﻛﻠﻬﺎ. وﻣﻦ ﺛﻢ ﻋﲆ اﻷﺑﻴﺎت اﻟﺘﺎﻟﻴﺔ ..اﻟﺜﺎين واﻟﺜﺎﻟﺚ..اﻟﺦ ،أن ﺗﻜﻮن ﻣﺴﱰﺳﻠﺔ وﻣﱰاﺑﻄﺔ ،ﻟﺘﻜﻮن ﻣﺒﻨﻰ وﻣﻌﻨﻰ ﻳﺨﺪم ﻗﻔﻠﺔ اﻟﻘﺼﻴﺪة أو ﻣﺎ ﻳﺴﻤﻰ اﻟﺨﺎمتﺔ .وﻻ ﺗﺘﻨﴗ أن ﻫﻨﺎك ﻗﺼﺎﺋﺪ ﺗﻀﻢ أﺑﻴﺎﺗﺎً راﺋﻌﺔ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻛﻜﻞ ﻻ ﺗﻌﺪ ﻗﺼﺎﺋﺪ ﻣﻜﺘﻤﻠﺔ وﻧﺎﺟﺤﺔ.
اﻟﺸﻌﺮ baytelshear ﺑﻴﺖ ِ
31
¥ũľğı
"ŕŢƃơƌ
ƲǃżſƵƴ ŷljŬţƩƸ ſŠţƑƭƴŢ ƟƴţƙƸ LJƭƵŭƹƴŢ ƺŢſŴǂ DžƴŜ ﻣﺤﻤﺪ ﻋﺒﺪاﻟﺴﻤﻴﻊ
ﺗﻨﺎوﻟﻨﺎ ﰲ اﻟﻌﺪد اﻟﺴﺎﺑﻖ ﻣﻮﺿﻮع ﻣﻄﺎﻟﻊ اﻟﻘﺼﻴﺪة وﺧﻮاﺗﻴﻤﻬﺎ ،وﺷﺎرك ﰲ اﻻﺳﺘﻄﻼع ﻣﻮﺳﻊ ﻋﺪد ﻣﻦ اﻷﻛﺎدميﻴني وﻗﺪﻣﻮا ﻣﻦ ﺧﻼﻟﻪ آراء وأﻣﺜﻠﺔ ﻛﺜرية ﰲ اﻟﺸﻌﺮ اﻟﻌﺮيب ﺣﻮل ﻫﺬا اﳌﻮﺿﻮع ،وﰲ ﻫﺬا اﻟﻌﺪد ﻧﺴﺘﻜﻤﻞ اﺳﺘﻄﻼع ﻋﺪد ﻣﻦ آراء اﻟﺸﻌﺮاء واﻟﻨﻘﺎد اﻹﻣﺎراﺗﻴني واﻟﻌﺮب.
أﺣﻤﺪ اﻟﻌﻘﻴﲇ ǒǷƁƃǔǕ ǽƒƲǜǕŌ źōŨƲǘǕŌ ǣŨǔǾƀǙǶ ǽǂǔŨǘǕŌ ǚŌƃŵǶ ǽƳ
اﻟﺸﺎﻋﺮ واﻟﻨﺎﻗﺪ أﺣﻤﺪ اﻟﻌﻘﻴﲇ ﻳﻘﻮل: ُﺗﻌ ّﺪ ﻣﻄﺎﻟﻊ اﻟﻘﺼﺎﺋﺪ وﺧﻮاﺗﻴﻤﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﻘﻀﺎﻳﺎ اﻟﻨﻘﺪﻳﺔ اﳌﻬﻤﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻨﺎوﻟﻬﺎ اﻟﻨﻘﺪ اﻟﻌﺮيب ،وﺗﺮﺟﻊ ﻫﺬه اﻷﻫﻤﻴﺔ إﱃ أن ﺑﺮاﻋﺔ اﻻﺳﺘﻬﻼل مبﺜﺎﺑﺔ اﳌﻔﺘﺎح اﻟﻨﻔﴘ ﻟﻠﺪﺧﻮل ﰲ وﺟــﺪان اﳌﺘﻠﻘﻲ وﻣﺨﻴﻠﺘﻪ، وﺟــﺬب اﻫﺘامﻣﻪ وﺗﺤﻔﻴﺰه ﻋﲆ ﻗﺮاءة
30
اﻟﻌﺪد ، 81ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ 2019
ﻳﴪي ﺣﺴﺎن
اﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي ،وﻣﺘﺎﺑﻌﺔ أﺑﻴﺎﺗﻪ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ ﺑﺎﻫﺘامم ،وأﻣــﺎ اﻻﺧﺘﺘﺎم ﻓﻬﻮ اﻟﻮﺳﻴﻠﺔ اﻷﻧﺴﺐ ﻟــﺪى اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻟــﱰك اﻻﻧﻄﺒﺎع اﳌﻄﻠﻮب ﻟﺪى اﳌﺘﻠﻘﻲ ،وﺗﺮك اﻷﺛﺮ اﻟﻨﻔﴘ اﳌﻄﻠﻮب اﻟﺬي ﻳﺼﺒﻮ إﻟﻴﻪ اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻣﻦ ﺧﻼل ﺗﻘﺪﻳﻢ أﺑﻴﺎﺗﻪ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ . و ﻳﲇ اﳌﻄﺎﻟﻊ واﻟﺨﻮاﺗﻴﻢ اﻟﻮزن اﻟﻌﺮوﴈ ﰲ اﻷﻫﻤﻴﺔ ،ﻓﻔﻲ اﳌﻄﻠﻊ ﺗﻜﻤﻦ ﺑﺮاﻋﺔ اﻟﺸﺎﻋﺮ ﰲ اﻻﺳﺘﻬﻼل وﻃــﺮق أﺑــﻮاب
ﻋﻤﺮو ﻓﻮدة
اﻟﻘﻠﻮب ،وﻟﻨﺎ ﰲ إﴏار اﻟﺸﺎﻋﺮ اﻟﺠﺎﻫﲇ وﻣﻦ ﺟﺎء ﺑﻌﺪه ﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮاء ﻋﲆ اﳌﻘﺪﻣﺔ اﻟﻄﻠﻠﻴﺔ ،ﺧري دﻟﻴﻞ ﻋﲆ ذﻟﻚ ،ﻓﻤﻄﻠﻊ ﻗﺼﻴﺪة اﻟﻐﺰل ﻳﺨﺘﻠﻒ ﻋﻦ ﻣﻄﻠﻊ ﻗﺼﻴﺪة اﻟﺮﺛﺎء أو اﻟﻬﺠﺎء أو اﳌﺪﻳﺢ. وﺗﻌﺪ ﻣﻮﺳﻘﺔ اﳌﻄﻠﻊ ﻣﻦ اﻷﻣﻮر اﳌﻬﻤﺔ اﻟﺘﻲ اﻫﺘﻢ ﺑﻬﺎ اﻟﺸﻌﺮاء ﻣﻨﺬ اﻟﺠﺎﻫﻠﻴﺔ، ﻓ ـرناﻫــﻢ ﻳﻮﻇﻔﻮن ﺗﻔﻌﻴﻼت اﻟﺒﺤﻮر اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ اﻟﺘﻲ وﺿﻌﻬﺎ اﻟﺨﻠﻴﻞ ﺑﻦ أﺣﻤﺪ
*&b@@ @ @ @ @ @J*x@@ @ @ @ @ @´* ¯ @@ @ @ @ @ @ @ @ @ @ £@ @ @ @ @ s@ @ @ @ @ - ﳌﻨﺎﺳﺒﺎت ﺧﺎﺻﺔ ﺑﺎﻹﺿﺎﻓﺔ إﱃ اﻟﻘﺼﺎﺋﺪ اﻟﺘﻲ ﺗﻄﺮﻗﺖ إﱃ ﺷﺘﻰ ¯ ¸ @ @ @ @ @ @b@@ @ @ @ @J*v@@ @ @ @ @ @ @ @ @ @ D*H ¤@@ @ @~@ @ @ z اﳌﻮاﺿﻴﻊ اﻟﺘﻲ ﺗﻬﻢ اﻟﻮﺟﺪان اﻹﻧﺴﺎين. b@@ @ @ @ @ J*Hy@@ @ @ @ @ D* @@ @ @ @ @ @ @ J3 Í@@ @ @ ~@ @ @ @ 7 b@@ @ @ @ @ J وﻣﻦ ﻳﻘﱰب ﻣﻦ اﻟﺨﺎﻟﺪي ﻳﺠﺪ أن ﻟﺪﻳﻪ ﻣﺨﺰوﻧﺎً ﻫﺎﺋ ًﻼ ﻣﻦ اﻟﻘﺼﺎﺋﺪ @@ @ @ £@ @ c@ @ / f@@ @ @ @ @ @ @ @ @ : Ì@@ @ @ @ @ = @@ @ @ @ @ E اﻟﺮاﺋﻌﺔ ﺑﺨﻼف ﻣﺎ ﻋﺮف ﻋﻨﻪ أﻧﻪ اﻟﺸﺎﻋﺮ اﻟﻐﻨﺎيئ اﻟﺬي اﺳﺘﻄﺎع أن @@ @ @ @ @£@ @ @ @ @ @D ¤@@ @ @ @ @ @ @£@ @ @ @< ¡@@ @ @ @ @~@ @ @ @ @ 7 b@@ @ @ @ @ @J ﻳﻜﺘﺐ : * É@@ @ @ @ @ @ @ = Ä@@ @ @ @ @ @ @ @ @ @C* b@@ @ @ @ @ @ @ E Ñ ¥2*'¡@ @ @ @ @ @ @ @ @ @ A @@ @ @c@ @ @ p@ @ @ + @@ @ }@ @ @c@ @ @ @ @ @J É@@ @ @ @ @ E b@@ @ @ @ @ J @@ @ @ @ @c@ @ @~@ @ @{@ @ @J @@ @ @ @ @ E ¥2*2H b@@ @ @ @ J @@ @ @ @ c@ @ ~@ @ {@ @ J @@ @ @ @ E d@@ @ £@ @ @m@ @ @ @ @ @D* b@@ @ @ @ @ @ @ @ @ @ ±* @@ @ @ £@ @ @ @A d@@ @ @ @ @ £@ @ @ @ @ G4 Ñ*H d@@ @ @ @ @ @ £@ @ @ @ @ @ @G4 ﻫﺬه اﻷﻏﻨﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻋﱪت ﺳﻤﻌﺘﻬﺎ ﻓﻀﺎءات ﻛﺜرية وﺗﺮدد ﺻﺪاﻫﺎ ﰲ ﻣﺴﺎﺣﺎت ﺷﺎﺳﻌﺔ ،واﺳﺘﻤﻊ اﻟﻨﺎس إﱃ ﻟﺤﻨﻬﺎ اﻟﺬي أﺑﺪﻋﻪ اﳌﻠﺤﻦ اﻟﺴﻌﻮدي ﺻﺎﻟﺢ اﻟﺸﻬﺮي وﺗﻐﻨﻰ ﺑﻬﺎ اﻟﻔﻨﺎن ﻋﺒﺪاﳌﺠﻴﺪ ﻋﺒﺪاﻟﻠﻪ اﻟﺬي ﺗﻌﺎون ﻣﻊ اﻟﺸﺎﻋﺮ ﺳﺎمل ﺳﻴﻒ اﻟﺨﺎﻟﺪي ﰲ أﻋامل ﻛﺜرية ﻣﺜﻞ أﻏﻨﻴﺔ ﻳﺎ ﻃﻴﺐ اﻟﻘﻠﺐ واﻟﺘﻲ ﻟﺤﻨﻬﺎ ﻣﻤﺪوح ﺳﻴﻒ ﻋﺎم :1998 @@ @ @ @ @ JH d@@ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @D* d@@ @ @ £@ @ @ @: b@@ @ @ @ @ J @@ @ @ @ £@ @ @ @ ~@ @ 9 x@@ @ @ m@ @ @ @ @ @ @ @- *x@@ @ @ @ @ @ @ @ @ @ 0 ¤@@ @ -b@@ @ £@ @ @0 b@@ @ @ @ @ J @@ @ @ @ @ D b@@ @ @g@ @ @ ~@ @ @ {@ @ @ E < @ @ @ @ @@ @ @ @ £@ @ @ @ 0 2x@@ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ J ¢@@ @ @ @~@ @ @ @ z @@ @ @ £@ @ @ @ D ¤@@ @ @ @ @ @ £@ @ @ < ¡@@ @ @ @ ~@ @ @ @ @7 b@@ @ @ @ @ J
وﻗﺪ ﻻﻗﺖ ﻫﺬه اﻷﻏﻨﻴﺔ ﻧﺠﺎﺣﺎً ﻻﻓﺘﺎً ﻣﺜﻞ أﻏﻨﻴﺔ رﻫﻴﺐ ،وﺑﺪأت اﻟﻜﻠﻤﺔ اﻹﻣﺎراﺗﻴﺔ اﳌﻐﻨﺎة ﺗﺨﺮج ﻣﻦ ﻧﻄﺎق ﻣﺤﻠﻴﺘﻬﺎ ﻟﺴﻼﺳﺔ ﻟﻐﺘﻬﺎ واﻗﱰاﺑﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﻠﻐﺔ ﻓﺄﺻﺒﺤﺖ ﻣﻔﻬﻮﻣﺔ ﻟﺪى اﳌﺴﺘﻤﻊ اﻟﻌﺮيب ﻣام ﻓﺘﺢ ﺑﺎب اﻟﺘﻌﺎون ﺑني اﻟﺨﺎﻟﺪي وﻋﺒﺪاﳌﺠﻴﺪ ﻋﺒﺪاﻟﻠﻪ ﻋﲆ ﻣﴫاﻋﻴﻪ، وﺳﺎﻫﻢ ﻫﺬا ﰲ ﺗﻮاﺻﻞ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﳌﻄﺮﺑني ﻣﻊ اﻟﺨﺎﻟﺪي أﻣﺜﺎل ﻣﺤﻤﺪ ﻋﺒﺪه وﻋﺒﺪاﻟﺮب إدرﻳﺲ وﺻﺎﻟﺢ ﺧريي وأﺣﻼم اﻟﺘﻲ ﻏﻨﺖ ﻟﻪ اﻷﻏﻨﻴﺔ اﻟﺸﻬرية اﻟﺘﻲ ﻃﺎﻓﺖ ﺑﺎﻵﻓﺎق وأﺧﺬت ﺷﻬﺮة واﺳﻌﺔ وﻟﺤﻨﻬﺎ اﻟﺒﺤﺮﻳﻨﻲ ﻋﺎرف اﻟﺰﻳﺎين " ﻃﺎر اﻟﴩ ﻳﺎ زاﻳﺪ " واﻟﺘﻲ ﺗﻘﻮل ﻛﻠامﺗﻬﺎ: "ﻃﺎر اﻟﴩ ﻳﺎ زاﻳﺪ وﺑﺎذن اﻟﻠﻪ ﻟﻨﺎ ﻋﺎﻳﺪ" وﺗﻐﻨﺖ ﺑﻬﺎ اﻹﻣﺎرات ﻓﺮﺣﺎ ﺑﻌﻮدة اﳌﻐﻔﻮر ﻟﻪ ﺑﺈذن اﻟﻠﻪ اﻟﺸﻴﺦ زاﻳﺪ ﺑﻦ ﺳﻠﻄﺎن آل ﻧﻬﻴﺎن ﻣﻦ رﺣﻠﺔ ﻋﻼج ،ﻫﺬه اﻷﻏﻨﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻏﺴﻠﺖ ﺷﻌﺐ ﻣﺤﺐ ﻟﻘﺎﺋﺪه. ﺑﺼﺪﻗﻬﺎ دﻣﻮع اﻟﻔﺮح أﺣﺰ َان ٍ وﰲ ﻏﻤﺮة ﺗﻌﺎوﻧﺎت اﻟﺨﺎﻟﺪي ﻣﻊ اﻟﻔﻨﺎﻧني اﻟﻌﺮب ،مل ﻳﻨﺲ ﺗﻌﺎوﻧﻪ اﳌﻬﻢ وﺑﺪاﻳﺎﺗﻪ ﻣﻊ اﻟﻔﻨﺎﻧني اﻹﻣﺎراﺗﻴني أﻣﺜﺎل ﻋﲇ ﺑﻦ روﻏﺔ وﻋﺒﺪاﻟﻠﻪ ﺣﻤﻴﺪ ،وﺟﺎﺑﺮ ﺟﺎﺳﻢ رﺣﻤﻪ اﻟﻠﻪ اﻟﺬي ﻏﻨﻰ ﻟﻪ اﻷﻏﻨﻴﺔ اﻟﺸﻬرية :ﻧﺴﻴﺘﻮﻧﺎ ﺣﺒﺎﻳﺒﻨﺎ ﺗﺮﻛﺘﻮﻧﺎ وﺷﻐﻠﺘﻮا اﻟﺒﺎل. وﻟﻠﺨﺎﻟﺪي اﻟﻜﺜري ﻣﻦ اﻟﻘﺼﺎﺋﺪ اﻟﺮﺻﻴﻨﺔ ﺑﺨﻼف اﳌﻐﻨﺎة ﻣﺜﻞ اﻟﻘﺼﻴﺪة اﻟﺘﻲ ﻳﻘﻮل ﻓﻴﻬﺎ: * *¡~7*H x < D 24¡@@D* z F 24¡@@D b@@ @J*y@@ @´* ¯ @@ @ g@ º 24H @@ @ @D bJÉ0 @@ E @@g@ B4 w@@1b@@E b@@g@ A bJ*v D* yE4 4b~8 £< b~7 EH * É@@ @ @ ¹ Ñ* Ñ* b@@ @ @ @ @ J Ñ bJb + b@@Jb@@ @ c@ D*H x@@~@ |@ < v@@ £@ @0H b@@J*H5 @@E x~{cD* Í@@< h £Q ~9 ¡@@D < bJ*HyD* £ / @@E A¡~{- ¤ £ ﻳﺒﻘﻰ اﻟﺸﺎﻋﺮ ﺳﺎمل ﺳﻴﻒ اﻟﺨﺎﻟﺪي رﻣﺰاً ﻣﻦ رﻣﻮز اﻟﺸﻌﺮ اﻟﺸﻌﺒﻲ وراﺋﺪاً ﻣﻦ رواد اﻷﻏﻨﻴﺔ اﻹﻣﺎراﺗﻴﺔ اﻟﺬي أﺛﺮى اﳌﻜﺘﺒﺔ ﺑﺎﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﺪواوﻳﻦ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ واﻷﻋامل اﳌﻨﺸﻮرة واﻟﻘﺼﺎﺋﺪ اﳌﻐﻨﺎة. اﻟﺸﻌﺮ baytelshear ﺑﻴﺖ ِ
29
ĮńĵŒ ŗšĽĘı
ũljŬŢƂţƸǎŢ ũljƽƤnjŢǂ LJŧơƍƴŢ ƃơƍƴŢ žŢǂƂ ſŸŘ ŷŧƐŘ
džſƴţŽƴŢ Ƨljƈ Ʒƴţƈ
rťljǀƂ DžƴŜ rſLjŢƄ ţLj ƃƍƴŢ ƂţƘ ƻƸ ﻛﺘﺐ :ﻣﺤﻤﺪ ﻋﺒﺪا Bاﻟﺒﺮﻳﻜﻲ
b@@ @ @ @ @ @ c@ @ @ Jb@@ @ @c@ @ @ 0 b@@ @ @ @F¡@@ @ @ @g@ @ @ @ £@ @ @ @ ~@ @ @ @ z@ @ @ @ F @ @@ b@@ @ c@ @ @D* *¡@@ @ g@ @ @ @ @ @ ~@ @ 7H b@@ @ F¡@@ @ g@ @ @Cxb@@ @ @ Q @ @ @ < @@ @ @ @ @ @ @ @ @ ~@ @ @ 8H *¡@@ @ @ g@ @ @ @ @ @ @ @ @ B b@@ @ @~@ @ @ 6x@@ @ @E °H f@@ @ @ @ @ @ @ @ @ C °H b@@ @ @ @ @ @ @ Q @ @ @ @ @ @ @ @J @@ @ @ @ @ @ @ -b@@ @ @ @ @ @ @ G °H b@@ @ @ c@ @ @ @D* q@@ @ @ @ Jx@@ @ @ @ - x@@ @ @ @ @ @ @ @ @F °H b@@ @ @ @ @ @ Cb@@ @ @E h@@ @ @ @ £@ @ @ @ @D @@ @ @ @Ab@@ @ @ @~@ @ @ @ z@ @ @ @ 0 b@@ @ ~@ @ @ 8¡@@ @ D b@@ @ @ @ @Fy@@ @ @ @ @E4 d@@ @ @ Jb@@ @ @ c@ @ @ @0 b@@ @ @ @ @ Fx@@ @ @ @ @ CQ w@@ @ @ @ @ - ° ¤@@ @ @ @ @ -b@@ @ @ @ @ £@ @ @ @ @ @0 *Hy@@ @ @ @ @ + h@@ @ ~@ @ }@ @ E v@@ @ @ @B ·b@@ @ £@ @ @ @ @ @ + b@@ @ @Fx@@ @ @Eb@@ @ @~@ @ @ z@ @ @ - b@@ @ @ Gb@@ @ @ @ @ @ £@ @ @ ~@ @ @ }@ @ @ B § @ @ @ b@@ @ @+ f@@ @ @ @0*x@@ @ @ @~@ @ @ @ {@ @ @ @ F*H x@@ @ @~@ @ @ z b@@ @ @ @ @Fx@@ @ @ @ @:*¡@@ @ @ @ @1 b@@ @ @ @ @ @ @ @ @£@ @ @ @ @ Q @ @ @ @ @~@ @ @ @ @6H *¡@@ @ @ @ @ § v@@ @ @ ~@ @ @ {@ @ @ @ @ @ F Mx@@ @ @ @ @ @ ~@ @ @ {@ @ @ +
28
اﻟﻌﺪد ، 81ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ 2019
ﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ زﻫﺪه ﰲ اﻟﻠﻘﺎءات اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ واﻟﻮﻗﻮف ﻋﲆ ﻣﻨﺎﺑﺮ اﻟﺸﻌﺮ ،ﻓﺈن اﻟﺸﺎﻋﺮ ﺳﺎمل ﺳﻴﻒ اﻟﺨﺎﻟﺪي اﺳﺘﻄﺎع أن ﻳﺼﺒﺢ أﺣﺪ رواد اﻟﺸﻌﺮ اﻟﺸﻌﺒﻲ ﰲ اﻹﻣﺎرات ،وراﺋﺪا ﻣﻦ رواد اﻷﻏﻨﻴﺔ اﻹﻣﺎراﺗﻴﺔ، ﻓﻘﺪ ﻛﺎن ﻣﻦ أواﺋﻞ ﻣﻦ أﴍﻓﻮا ﻋﲆ ﻣﻼﺣﻖ اﻟﺸﻌﺮ ﰲ اﻟﺼﺤﻒ اﻹﻣﺎراﺗﻴﺔ واﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﻌﺪ مبﺜﺎﺑﺔ ورش ﺷﻌﺮﻳﺔ ﻳﻠﺘﻘﻲ ﻣﻦ ﺧﻼﻟﻬﺎ اﻟﺸﺎﻋﺮ اﳌﺒﺘﺪئ ﺑﺎﻟﺸﺎﻋﺮ اﳌﺘﻤﻜﻦ ﻟﺘﺼﺤﻴﺢ ﻣﺴﺎر اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ ،وﻛﺎن اﻟﻨﴩ ﰲ ﻣﻠﺤﻖ " ﻓﺠﺮ اﻟﺸﻌﺮاء " ﺑﺠﺮﻳﺪة اﻟﻔﺠﺮ مبﺜﺎﺑﺔ ﺣﻠﻢ ﺟﻤﻴﻞ ﻟﻠﺸﺎﻋﺮ ،وﻣﻦ ﺧﻼل ﻫﺬا اﳌﻠﺤﻖ اﺳﺘﻄﺎع اﻟﺨﺎﻟﺪي أن ﻳﻘﱰب ﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮاء وﻳﻠﺘﺤﻢ ﺑﺎﳌﺸﻬﺪ اﻟﺸﻌﺮي اﻹﻣﺎرايت واﻟﺨﻠﻴﺠﻲ واﻟﻌﺮيب، ﺣﻴﺚ أﴍف ﺑﻌﺪ ﻓﺠﺮ اﻟﺸﻌﺮاء ﻋﲆ ﻣﺠﻠﺔ ﺷﻌﺮ وﻓﻦ واﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺼﺪر ﻋﻦ اﳌﺠﻤﻊ اﻟﺜﻘﺎﰲ ﺑﺄﺑﻮﻇﺒﻲ ،ﺛﻢ ﻧﻘﻞ ﻫﺬه اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ إﱃ ﺟﺮﻳﺪة اﻻﺗﺤﺎد اﻹﻣﺎراﺗﻴﺔ ﺑﺈﴍاﻓﻪ ﻋﲆ ﻣﻠﺤﻖ ﺷﻌﺮ وﻓﻦ اﻷﺳﺒﻮﻋﻲ واﻟﺬي ﺗﻮﻗﻒ ﻋﺎم .2004 اﺣﺘﻮى اﻟﺨﺎﻟﺪي ﺧﻼل ﺗﻠﻚ اﻟﻔﱰة اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻷﺳامء اﻹﻣﺎراﺗﻴﺔ واﻟﺨﻠﻴﺠﻴﺔ واﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ،وو ّﺛﻖ ﻟﻠﻜﺜري ﻣﻦ اﻷﺣﺪاث وﻣﻨﻬﺎ اﻟﺮﻳﺎﺿﻴﺔ، ﻣام ﻧﺘﺞ ﻋﻦ ذﻟﻚ ّ ً ﻛام ﻫﺎﺋ ًﻼ ﻣﻦ اﻟﻘﺼﺎﺋﺪ اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﻜﺘﺐ
¯ĜŠ
ﺣﺘﻰ ﻻ ﻧﺨﺴﺮ ﻫﺬا اﻟﺴﺒﻖ اﻟﺤﻀﺎري ﻫﻨﺎك ﺟﺪل ﻗﺎﺋﻢ ﰲ ﻣﺠﺎل اﻟﺪراﺳﺎت اﻟﺘﺎرﻳﺨﻴﺔ ﻳﺜﻮر ﺣﻴﻨﺎً وﻳﺨﻔﺖ وﻳﻬﺪأ ﺣﻴﻨﺎً آﺧﺮ ،ﻳﺘﻌﻠﻖ مبﺎ ﺑﺎت ﻳﻌﺮف ﺑﺎﻟﺘﺎرﻳﺦ اﻟﺸﻔﺎﻫﻲ ،ﺣﻴﺚ ﻳــﺮى اﻟﺒﻌﺾ أﻧــﻪ ﻇﻬﺮ ﰲ اﻟﻐﺮب أوﻻً، وﺑﺎﻟﺘﺤﺪﻳﺪ ﺧﻼل ﻣﻨﺘﺼﻒ اﻟﻘﺮن اﳌﺎﴈ ،إﻻ أﻧﻪ وﻛام ﻫﻮ واﺿﺢ ﻓﺈن اﻟﺘﺎرﻳﺦ اﻟﺸﻔﺎﻫﻲ ﺿﺎرب اﻟﻌﻤﻖ ﰲ ﻣﺴرية اﻟﺒﴩﻳﺔ ،ﻛام أﻧﻪ ﻳﻌﺘﱪ ﺣﺒﻜﺔ وﺻﻔﺔ ﻋﺮﺑﻴﺔ ﺑﺎﻣﺘﻴﺎز ﻻ ﻣﺜﻴﻞ ﻟﻬﺎ ﰲ أي أﻣﺔ ﻣﻦ أﻣﻢ اﻷرض ،وﻳﻜﻔﻲ أن ﻧﻠﻘﻲ ﻧﻈﺮة ﻋﲆ ﻣﺴرية اﻟﺸﻌﻮب اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﺳﻮاء ﰲ ﻣﺎ ﻳﻌﺮف ﺑﺎﻟﻌﴫ اﻟﺠﺎﻫﲇ أو ﰲ اﻹﺳﻼم وﻣﺎ ﺿﻤﺘﻪ ﻫﺬه اﻟﺤﻘﺒﺔ ﻣﻦ ﻗﻴﺎم دول ﻣﺜﻞ اﻷﻣﻮﻳﺔ واﻟﻌﺒﺎﺳﻴﺔ وﻏريﻫﺎ. اﻟﻌﺮب اﻋﺘﻤﺪوا ﻛﻠ ّﻴﺎً ﻋﲆ اﳌﺸﺎﻓﻬﺔ ﰲ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺷﺆون ﺣﻴﺎﺗﻬﻢ، ﻓﻤﻦ ﻛﺎن ﻳﻘﺮ أو ﻳﻜﺘﺐ ﻣﻌﺪودﻳﻦ وﻗﻠﺔ ﺟﺪاً ،ﻟﺬا اﻋﺘﻤﺪ اﻟﻌﺮب ﻋﲆ اﻟﺬاﻛﺮة ﰲ ﺣﻔﻆ اﻷﺷﻌﺎر وﻳﻜﻔﻲ أن ﻧﺸري إﱃ اﳌﻌﻠﻘﺎت اﻟﺘﻲ مل ﺗﺤﻔﻆ ﻋﲆ اﻟﻮرق إمنﺎ ﰲ اﻟﻌﻘﻮل ،وﺑﺎﻟﺘﺎﱄ ﻓﺈن اﻟﻘﺼﺺ أو وﺻﻒ اﻟﺤﺮوب واﳌﻌﺎرك أو ﺣﺘﻰ وﺻﻒ اﻟﺒﻠﺪان واﻟﺪﻳﺎر ﺗﻢ ﻧﻘﻠﻬﺎ ﻟﻨﺎ وﻓﻖ ﻣﺎ ﻳﻌﺮف اﻟﻴﻮم ﺑﺎﻟﺘﺎرﻳﺦ اﻟﺸﻔﺎﻫﻲ ..واﻟﺴﺆال ﰲ ﻫﺬا اﻟﺴﻴﺎق ﻣﺎ ﻫﻮ ﻫﺬا اﻟﺘﺎرﻳﺦ؟ ﻟﻘﺪ وﺿﻊ اﻟﻜﺜريون ﺗﻌﺮﻳﻔﺎت ﻣﺘﻌﺪدة واﻟﺒﻌﺾ وﺿﻊ اﻟﴩوط واﻟﻀﻮاﺑﻂ ﻟﻪ ،وﻣﻦ أﺷﻬﺮ ﻫﺬه اﻷﻗﻮال ﻣﺎ ذﻛﺮه اﳌﺆرخ ﺛﺎدﺳﻴﺘﻮن ﰲ ﺳﻴﺎق ﺗﻌﺮﻳﻔﻪ ﻟﻠﺘﺎرﻳﺦ اﻟﺸﻔﻮي ":أﻧﻪ ذﻛﺮﻳﺎت وﺗﺬﻛﺮات أﻧﺎس أﺣﻴﺎء ﺣﻮل ﻣﺎﺿﻴﻬﻢ". وﻫﺬا اﻟﺘﻌﺮﻳﻒ رﻏﻢ اﺧﺘﺼﺎره إﻻ أﻧﻪ ﻣﺒﺎﴍ وواﺿﺢ ،وﻗﺪ أﻛﺪ اﻟﻜﺎﺗﺐ ﻋامر اﻟﺴﻨﺠﺮي ﰲ ﻛﺘﺎﺑﻪ ﺑﻌﻨﻮان اﻟﺘﺎرﻳﺦ اﻟﺸﻔﺎﻫﻲ ﰲ دوﻟﺔ اﻷﻣﺎرات اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﳌﺘﺤﺪة" :إن اﻟﺮواﻳﺎت اﻟﺸﻔﺎﻫﻴﺔ ﻻ ﺗﻘﻞ أﻫﻤﻴﺔ ﻋﻦ رأي ﻣﺆرخ ﻳﺴﺘﻤﺪ ﻣﻌﻄﻴﺎﺗﻪ اﻟﺘﺎرﻳﺨﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﻮﺛﺎﺋﻖ
@fatima_f1
اﻟﻤﺰروﻋﻲ وﻋﻲ اﻟﻤﺰ ووﻋ ﻃﻤﺔ ﻤﻤﺰ ﻤﺔ ﻓﺎﻃﻤﺔ ﻤ ﻃﻤ
واﻟﺘﺎرﻳﺦ اﳌﻜﺘﻮب ﻋﻦ اﻟﻔﱰة ذاﺗﻬﺎ ﻗﺪ ﻳﻜﻮن اﻟﺬي دوﻧﻬﺎ ﻟﻴﺲ ﻣﻦ أﺑﻨﺎء اﳌﻨﻄﻘﺔ" اﻧﺘﻬﻰ .وأﻧﺎ اﺗﻔﻖ ﻣﻌﻪ ﰲ ﻫﺬا اﻟﺴﻴﺎق ،وﻫﺬا ﻻ ﻳﺠﻌﻠﻨﺎ ﻧﺘﺠﺎﻫﻞ اﻷﺻﻮات اﻟﺘﻲ ﻟﻬﺎ رأي ﻳﺮﻓﺾ اﻋﺘﺒﺎر اﻟﺘﺎرﻳﺦ اﻟﺸﻔﺎﻫﻲ ﻣﻦ ﺿﻤﻦ ﻣﺼﺎدر اﻟﺘﺎرﻳﺦ اﻟﻌﻠﻤﻲ اﳌﺘﻌﺎرف ﻋﻠﻴﻪ، ﻷﻧﻬﻢ ﻳﺘﻬﻤﻮﻧﻪ ﺑﺎﻟﺬاﺗﻴﺔ وﻋﺪم اﳌﻮﺿﻮﻋﻴﺔ واﻟﺪﻗﺔ واﻟﺘﻲ ﻫﻲ ﻣﻦ أﻫﻢ أﺳﺲ وأدوات اﳌﺆرخ ،وﻣﻦ ﻫﺬه اﻟﻌﻴﻮب أن اﻟﺮاوي اﻟﺬي ﻳﴪد اﻟﺤﺪث دوﻣﺎ ﻳﻀﻴﻒ رأﻳﻪ اﻟﺨﺎص ووﺟﻬﺎت ﻧﻈﺮه ﰲ اﻟﺤﺪث اﻷﺳﺎﳼ ﺑﻞ ﻳﺬﻫﺐ اﻟﺒﻌﺾ ﻟﺘﻀﺨﻴﻢ أﻧﻔﺴﻬﻢ أو اﳌﻘﺮﺑني ﻣﻨﻬﻢ. ﺗﺴﺘﻤﺮ ﺣﺘﻰ ﻫﺬا اﻟﻴﻮم اﻵراء اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ ﺑني دارﳼ اﻟﻌﻠﻮم اﻟﺘﺎرﻳﺨﻴﺔ ﰲ رﻓﺾ أو ﻗﺒﻮل اﻟﺘﺎرﻳﺦ اﻟﺸﻔﺎﻫﻲ ..ﻟﻜﻦ اﻟﻼﻓﺖ ﻟﻠﻨﻈﺮ أن اﻟﺘﺎرﻳﺦ اﻟﺸﻔﺎﻫﻲ وﻣﻨﺬ ﺳﻨﻮات ﻳﺤﻘﻖ إﻧﺠﺎزات وﻣﺴﺎﺣﺎت أﻛﱪ ﻣﻦ اﻟﻘﺒﻮل واﻟﱰﺣﻴﺐ ،وﺗﺒﻘﻰ ﻣﺨﺎوف اﻟﺒﻌﺾ ﻣﻦ ﻋﺪم ﺻﻔﺎء وﻧﻘﺎء اﳌﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﺘﻲ ﻳﺘﻢ ﻧﻘﻠﻬﺎ ﻟﻨﺎ ﺑﻮاﺳﻄﺔ اﻟﺘﺎرﻳﺦ اﻟﺸﻔﺎﻫﻲ ﻣﺎﺛﻠﺔ وﰲ ﻣﺤﻠﻬﺎ ،ﻟﻜﻨﻨﺎ أﻳﻀﺎً ﻻ ميﻜﻦ أن ﻧﻐﻔﻞ اﻟﺪور اﻟﻜﺒري واﻟﺨﻄري اﻟﺬي ﻟﻌﺒﻪ ﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﻟﺘﺎرﻳﺦ ﰲ ﻧﻘﻞ ﻛﺜري ﻣﻦ إرﺛﻨﺎ اﻟﺤﻀﺎري واﳌﻌﺮﰲ ﻋﲆ اﻷﻗﻞ ﻣﻨﺬ ﻣﺎ ﻳﻘﺎرب اﻷﻟﻒ وﺧﻤﺴامﺋﺔ ﻋﺎم ،ﻟﺬا ﻓﺈن اﻟﺮﻓﺾ اﳌﻄﻠﻖ ﻟﻬﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﻟﺘﺎرﻳﺦ ﻫﻮ رﻓﺾ ﻹرث ﻋﻈﻴﻢ ﻣﻦ اﳌﻌﻠﻮﻣﺎت واﻷﻓﻜﺎر واﻷﺣﺪاث واﻟﻘﺼﺺ اﻟﻌﻈﻴﻤﺔ ،ﻟﺬا ﻳﺠﺐ أن ﻧﻜﻮن ﺣﺬرﻳﻦ ،ﺧﺎﺻﺔ وﻛﺄﻧﻨﺎ ﻧﺠﺮد أﻧﻔﺴﻨﺎ ﻣﻦ ﺳﺒﻖ ﺣﻀﺎري ﻋﲆ ﻣﺴﺘﻮى اﻟﻌﺎمل.
اﻟﺸﻌﺮ baytelshear ﺑﻴﺖ ِ
27
Į§§Ō وﻣﻦ ﻏﺰﻟﻴﺎﺗﻪ أﻳﻀﺎً:
ﻳﺎوﺟﻮدي ﻳﻮم ﻗ ﱠﻔﻮا وﻧﻮﱠوا ﺑﺎﺷﺪود 2Hv@@³* x@@- I¡@@G dJbc~6 @@E @@D ¤ g~7*H 2¡@@ @ @ @ @D* @@ @ @<b@@ @ @C @@ Jb@@ ~@ @ 8¡@@ Db@@ + @@ @ @ @ @ @ ´*H @¡ 2Hv@@ @ E* @@ @ @ D* ¢@@ @ < xX @ @ 0 O @ £@ @<* ¡@@£@ @ D*H 2¡@@ @ @ J4* @@ @ @g@ @E ¢@@ @ @< @@ @ + ¤@M @ @ @ @ @G*5 M @@ @ Jv@@ @ /¡@@ @ +
¤@@ @ NQ @ ~@ 7 @@ @ Jb@@ @ <vQ @ @ D* b@@ @ @ @ @+R *H 2¡@@ @~@ @ 6 ¡@@ £@ @ <¡@@ + <@ @ @@ ¤@@ @ @ Q @ @±* ¡@@ @ @Jx@@ @ @D* ¯ Mv@@ @ Jb@@ @ B *¡@@ @ @ @ 1 · * ·¡Q @ @ @«* Hy@@ @ @ @ D* @@ @ E ¡@@ @ ±* ¯ @@ @ @ @ -4 ·Qv@ @ @¸*H b@@ @ ~@ 9 ¤@@ @ /*2 @@£@ @ D* @@ ~@ 8H @@j@ E
وﻣام ﻗﺎﻟﻪ اﻟﺸﺎﻋﺮ اﳌﻨﺼﻮري ﰲ ﻣﺪح اﻟﻬﺠﻦ ﻫﺬه اﻟﻘﺼﻴﺪة:
ﻟﺤﻦ اﻟﻬﺠﻦ @@ S @ @Bb@@ ~@ @7 Í@@ @ @ @ @ D* Ì@@ @ @ @ F ¤@@ @ @ @ @ D* d@@ @ @ @C*4b@@ @ @ @J @@ @ @ @ S @ @ @ @ @~@ @ @ @ @6*2H d@X @ @ @ @ @ @ @ 1 É@@ @ @ @ @ 1 HX 2 @@ @ @ @ Cb@@ @ @ @ J @@FS ¡@@ @ J %É@ @ @ @ D* e*x@@ @~@ @ 6 ¥4b@@ p@ @~@ @|@ @D* @@ @ ~@ 6 < @ @ @ @@ @@ S @ @G b@@ @ @ @ + b@@ @ @E @@ Jb@@ ~@ @|@ @D e4b@@ @ m@ @ @g@ @ @D* ¢
اﻟﻤﺼﺎدر واﻟﻤﺮاﺟﻊ:
• • • •
26
ﺟﺮﻳﺪة اﻻﺗﺤﺎد10/6/2009 ،م. ﺟﺮﻳﺪة اﻟﺒﻴﺎن5/4/2018 ،م. ﺟﺮﻳﺪة اﻟﺨﻠﻴﺞ30/01/2010 ،م. ﻣﺠﻠﺔ ﺗﺮاث ،أﺑﻮﻇﺒﻲ :ﻧﺎدي ﺗﺮاث اﻹﻣﺎرات،اﻟﻌﺪد 194دﻳﺴﻤﱪ 2015م.
اﻟﻌﺪد ، 81ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ 2019
·b@@ @£@ @ 0*H v@@ ~@ {@ Db@@ + h@@ @ @G5 e4*¡@@ @ @ @ @ @ D* d@@ £R @ @~@@P 7 Q @ @ @ @ @ @D Mv@@ @ £@ @ @ @ @ @ +* HX 2N @·b@@ @ Gv@@ @ E v@@ @£@ @ ~@ @ |@ @ D* v · ·b@@ @ @ A45 Hx@@ @ @ @ @ D* Ì@@ @~@ @ 6 d@@ @ @ @ < @@ @ DvQ @ @ @ + ·b@@ @= Mv@@ @ ~@ @ 8b@@ @ B @M @ @ @£@ @ @ DH @@ @ @E @@ @ @ @ ~@@ Q@ 8H @@ @ @C
:وﻣام رد ﺑﻪ ﻋﲆ اﻟﺸﺎﻋﺮ اﻟﺮاﺣﻞ ﺧﻠﻴﻔﺔ ﺑﻦ أﺣﻤﺪ ﺑﻦ ﺣﺮﻳﻒ
ﻳﺒﻐﻲ ﻳﻮﻟﻒ ﺑﻴﻦ ﺣﺎﺿﺮ وﻋﺎﻣﻲ x@@ @ @ JHb@@ @ @ Gv@@ @ @ D* Í@@ @ @ @ @ @ Bb@@ @ @F @@ @ @cS @ @ @ ~@ @ @ z@ @ @ ´* @@ @ @ @ @ @G* Ì@@ @ @- @@ £@ @ @ @D* *4H @@ @E @@ ~@@U |@ p@ F b@@ @ @ @ @BH Ì@@ @ @- @@ £@ @A b@@ @E @@ @ @6*xS @ @ @ D* @@ 6b@@ ~@ @z@ @0* ·b@@ @ @1 x@@ JHb@@ m@ @´* 2¡@@ @ @~@ @ @ 6O&°* @@ @E ¢@@~@ {@ s@ J d@@ @ Jw@@ @ D*H Ì@@ :b@@ s@ @´* @@ @ 6Hv@@ @ - °H b@@ @ @ @ 1 d@@ @~@@P @6b@@ @0 x@@ @ J2b@@ @ s@ @ @´* ib@@ @ £@ @ @+b@@ @ @ @ @D* @R @ @ @ @ @ @1H q@@ @ Ab@@ @ ~@ @ @8H
¤@@ EÉ@@ @ @ D* Í@@ @ @p@ @ @ @ @ @ @ @D x@@ @s@ @ @ @ D* 4b@@ @ @~@ @ @ 8H ¤@@ E*x@@ ~@ @|@ @D* h@@ @ @ @BHN *v@@ @ @ @B @@ s@ @ @ @D* x@@ @ ~@ @ @8H ¤@@ Eb@@ @ @c@ @D* ¡@@ @ @ @ C ¡@@ @ @~@ @ @ 9¡@@ @ @´* @@ @ @ m@ @ J °H ¤@@ Eb@@ @ @ D* ¯ x@@ @¡@@ @g@ @ E v@@ @ @ @ ³* b@@ @ @ @ @~@ @7H ¤@@ @E*x@@ @E @@ @ Db@@ @ E @@ @£@ @ A ¤@@ @~@ @ 7 h@@ @ @ @ ~@ @ 7 *H ¤@@ @Eb@@ @ Áb@@ @ @ @ @ @ @ @ ´* @@ @ £@ @ @ ~@ @ @ 9*¡@@ @ E x@@ @ @~@@Q @ @z@ @ @ AH
ﻛﺎن أﻫﻠﻬﺎ ﻳﻨﺰﻟﻮن، ﺳﻨﺔ ﰲ اﻟﻐﺰل ﻗﺼﻴﺪة ﻗﺎﻟﻬﺎ ﰲ ﺑﻨﺖ ﺑﺪوﻳﺔ18 وﻣﻦ أﻗﺪم ﻣﺎ ﻧﻈﻢ اﻟﺸﺎﻋﺮ اﻟﻔﺘﻰ وﻋﻤﺮه : وﻣﻦ أﺑﻴﺎﺗﻬﺎ،ﻗﺮﻳﺒﺎً ﻣﻦ أﻫﻠﻪ
ﻋﻠﻰ دارﻫﻢ ﺑﺎﻟﻜﻮف ﻳﺎ ﻟﻴﺖ ﻣﺎ ﻣﺮﻳﺖ ¯b@@ ~@ @z@ @D* @@ @ + ¥4w@@ @ @ @ J 2¡@@ @ @ @ @D* b@@ @ @ @ < @M @ @ @~@ @ @ 64H ¯b@@ £@ @ @ @D* Í@@ @ + ¤@@ @g@ @ Q @ @ <H ¡@@ @ @ @ @ @ D* h@@ @ @ @ @~@ @8 ¯b@@ @ @D* @@ @+ ¤@@ @ @ J @@ @ @/ Áb@@ @ @ C b@@ @E @@~@ |@ 0 ¯b@@ ~@ @7 b@@ @ @ E @@ @ £@ @ 0b@@ @ p@ @ ´* h@@ @ @ @JxQ @ @ @ @ AH @@ g@ @£@ @ @ @/
25
baytelshear اﻟﺸﻌﺮ ِ ﺑﻴﺖ
h@@Jx@@E b@@ @ E h@@ £@ @D b@@ @ J ¡@@ @ @ Db@@ + @@ @ @ @ G4*2 ¢@@ @ @< h@@£@ FH ¤@@ g@ @ Q @ @< @@ @ E 4*v@@ @ @ @ D* h@@ @£@ @ :H · b@@ @ @ @ F&*H h@@£@ D b@@ @ J ¤@@ g@ @D¡@@ B @@ @ @F b@@ @ E 4b@@ @ @ @ @ @ ´* 4b@@ @ @ @ @FH h@@Jv@@E ¤@@ @ Ex@@±b@@+H h@@Ax@@~@ 7 @@ G4¡@@ : ¢@@ @ <H
Į§§Ō
أﺣﻤﺪ ﺑﻦ ﻋﲇ اﻟﻜﻨﺪي
ﺻﺎﻟﺢ ﺑﻦ ﻋﺰﻳﺰ
ﺟﺰاء اﻟﺤﺮيب
وﰲ اﳌﺴﺎﺟﻼت مثﺔ ﻗﺼﻴﺪة ﻟﻠﺸﺎﻋﺮ اﳌﺮﺣﻮم أﺣﻤﺪ ﺑﻦ ﻋﲇ اﻟﻜﻨﺪي ﻳﺴﻨﺪﻫﺎ ﻟﻠﺸﺎﻋﺮ اﳌﻨﺼﻮري ،وﻣﻨﻬﺎ:
ﻟﻴﺘﻚ ﺗﺠﻲ ﻳﺎ ﻧﻮد ﻣﻦ ﻣﻄﻠﻊ ﺳﻬﻴﻞ @@ £@ @´* @@ @ @ E ¤@@ @ @ + Iv@@ @ @ @ = ¤@@ @ g@ @ @BH ¤@@ @ @ @ <¡@@ @+b@@ @J @@ £@ @²* @@ @ z@ @ @ S @ @ @ P @ @ @D* ¥4y@@ @ @ @ @- @@ @ @ c@ @ @ @0&°* H2 @@ £@ @~@ @6*x@@ E · @@ ~@ @|@ @g@ @- b@@ @ @E @@ @Gv@@ @ @ @ < @@ @ @E
Ì@@ @ 1 *x@@ @ @ @:b@@ @ @ @+ h@@ £@ @ ~@ @ z@ @ E ¢@@ @ @ @ @J ¤@@ @ @ @ @ @ J x@@ @Jv@@ @~@ @ 8 RÍ@N @ @ @ @ R @ @ @ @ @ P< @@ @ @Cb@@ @ @J @@ @ @ @ @ @ @FH2 @@ @ @ E Ì@@ @ @~@ @z@ @D* ¡@@ @ @ @ @ @ @ @D* @@ @ @ @ G* h@@ @ @ @ @ @ @ @ /Q HP °H
و رد اﳌﻨﺼﻮري ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺑﻘﺼﻴﺪة ،ﻣﻨﻬﺎ :
ﻟﻮ دﺧﺖ ﺑﺎﻟﻤﺪواخ ]\ﻞ ﻋﻠ^ ]\ﻞ @@£@ @ s@ - @@ @£@ @ A Iv@@ @ @ @= ·b@@ @ @ @0 ¤@@ @ @ @ <¡@@ @+ b@@ @ @J @@ £@ @0*¡@@ F ¤@@ @Eb@@ @ @ @ < @@ @ @ @ FH2 b@@ @ @ @ @ @ D* @@ @ @ EH @@ £@ C ¢@@ @ @ @ @< @@ @ £@ @ @C u*Hv@@ @ @ @ @´b@@ @ @ @ @+ h@@ @ @ @ @12 ¡@@ @ @ @D @@ @£@ @ @ @ D*H Å@@ @ @ @ D* @@ @ @ + M É@@ @ @ @~@ @ @ @ 64 h@@ @ @ @ @ @ @²*H
Ì@@ ~@ |@ B ·b@@ @£@ @ @ @ D* @@ @ @D ¤@@ @g@ @ A¡@@ @1b@@ @JH x@@ @Jx@@ @A ¤@@ @ Q @ @ s@ @ Jb@@ @E ¤@@ c@ @ @ @B Q @@ @ @ @C É@@ @ @A x@@ Jx@@ E @@ @ B*w@@ @ E M ¡@@ @£@ @ @ @ = h@@ @ +x@@ @ ~@ @ @7*H * Ì@@ @ @ @ ~@ @ 6 ¡Q @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ J b@@ @ @ @ @E b@@ @ @ @£Q @ @ @ @ < ¡@@ @ @ @ @ @ @ @±
وﰲ رده ﻋﲆ ﻗﺼﻴﺪة ﻳﺴﻨﺪﻫﺎ ﻟﻠﺸﺎﻋﺮ اﻟﻜﻮﻳﺘﻲ ﺟﺰاء ﺻﺎﻟﺢ اﻟﺤﺮيب ﻳﻘﻮل اﳌﻨﺼﻮري:
َذ ّﺑﻴْﺖ ﻓﻲ راس اﻟﻄﻮﻳﻞ اﻟﻤﻮﺻﱠ ﻒ @R @ @~@ @ 9xS @ @ J @@ @ @ @ @ @ D* @@ @ @D q@@ @Db@@ @~@ @ 8 v@@ @ @ @DH *y@@ @ @ @/ @R @ @ ~@@S |@ E @@ 6b@@ @ @ D* ¢@@ @ @< Mh@@ @ @ BH @@ @<y@@ @<5b@@ @E @R @ @~@S@ @z@ @ D* ¯*H ¢@@ @ @ @ < @@ @ Jb@@ @ ²* @@ @ Q @ @ @ @ Eb@@ @JH @R @~@ |@ @ - @@ @ ²b@@ @ + h@@ @ @ @ F*H ¤@@ @ @p@ @+ ¤@@ @ @~@ @ @ 9*4 @ R xS @ @ @ @ @ @ -b@@ @ @E 4b M @ @ @ @ @ @ @ @ <H @@ @ £@ @ @ @ @ @²* h@@ @ @ @ @ @F*H R xS @ @ @~@ @ @|@ @ @J M É@@ @ @ @ @ @ C ¤@@ @ @ @ £@ @ @ @ @ @ - b@@ @ @~@ @ @ z@ @ @ <H
24
اﻟﻌﺪد ، 81ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ 2019
@@ @ £@ p@ @ D* ¡@@ @ @ Dw@@ @ @ D* ¤@@ @ @ @ @<*4 @@ @ cQ @ @ @0b@@ @ -x@@ @ JH @@ @ £@ @ @ D* i¡@@ @ @ @ @ @BH°* d@@ @ @~@ @7 @@ @ @ s@ - °H @@ @ £@ ~@ 9 ¡@@ @ @ @ @0 ¯ e¡@@ @ @ /b@@ @ @ ´* ¥Qv@ @ @ @ Eb@@ @ @ @JH @@ @ Jx@@~@ {@ D* ¡@@ @ @~@ @z@ @Db@@ + @@ @ @ R @ @~@P@ 6H ¤@@ @ @ R @ @~@P@ 6H @@ @ @Jx@@ : b@@ @ Eb@@ @ ~@ @ {@ @ @ @ D* Í@@ @ @ @+ @@ @ @ @ @ @ D*¡@@ @ @~@ @ @ 6H @@ @ £@ ~@ 7 @@ @p@ @ @ @ D ¡@@ @ @ £@ @ @ @D* @@ @ @ @ E b@@ @ @g@ @ @ ~@ @ @ 7*H
: وﻣﻦ اﻟﻘﺼﺎﺋﺪ اﳌﻬﺪاة إﱃ ﺳﻤﻮ اﻟﺸﻴﺦ ﺳﻠﻄﺎن ﺑﻦ زاﻳﺪ ﺑﻦ ﺳﻠﻄﺎن آل ﻧﻬﻴﺎن
واﻓﻲ وﻣﺨﻠﺺ ﻟﻠﻮﻃﻦ واﻟﺠﻤﺎﻋﻪ @@ @<b@@ @m@ @ ~@ @ {@ @ D*H x@@ @ @ @ @ @ @D* ¤@@ @ @ @ @ <*4 b@@ @ @ J h@@ @ £@ @ @£Q @ @ @0H R @@ @ <b@@ @ @ @ @:* ¥v@ @ @ @ @ @ @ < @@ @ 6¡@@ @ Eb@@ @ F v@@ @ Gb@@ @ ~@ @ @{@ @ @EH @@ <b@@ @ @~@ @7 4b@@ @ @ @ @ + @@ @ 6b@@ @ @ @ @D* @@ @£@ @ @ @ / h@@ @ Ab@@ @ ~@ @ @7H @@ @ @ <b@@ @ @ -4N H @@ @ @ @ . @@ @ @£@ @ @ AH ob@@ @ @ m@ @ @ @²* q@@ @ R @ @ @~@ @ @6H @@ @ @<b@@ @ @ @ @ @ ±*H @@ @ @:¡@@ @ @ @ @ @ D @@ @ @|@ @ @ @ @ @ ºH ¯*H @@ @ @ <*y@@ @ @ + b@@ @ @ @£Q @ @ @ @ N @ @ @ @ + @@ @ @ @M @ @ @ @ @ @ 6*4 @@ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @J °H @@ @ <b@@ @ @ @ @g@ @ @E* È@@ @ @ @ @C @@ @ @ @ @ 6*x@@ @ @ @ @ ²* @@ @ @ @ @ @ @ @J b@@ @ @ @ @E @@ @ <*x@@ @ ±b@@ @ + x@@ @ @ @ @ ³* @@ @ £@ @ @B*¡@@ @ E @R @ @ @z@ @ @ <v@@ @ @JH @@ @ <b@@ @ @ @ @EN H @@ @ @ @ @J5 @@ @ @£@ @ @ AH eb@@ @ c@ @ @~@ @ @{@ @ @D* xR @ @ @ @ @ @ @ @-N @@ @ @<° q@@ @ @ @ Jx@@ @ @ @ D* q@@ @ @ @ @ @ A° Ã M x@@ @ @ @ @ @ @ @D ¥v@@ @ @ ~@ @ @ @{@ @ @ @JH
b@@ @ @ c@ @ @ D* ¯*H b@@ @ @ @ @J h@@ @ @ £@ @ @ £Q @ @ @ 0 b@@ @ @ c@ @ @ 0x@@ @ @ E b@@ @ @ @ @J *4w@@ @ @ @ @+ b@@ @ @ @c@ @ @ @ D* v@@ @ @ @ @ @ J*5 ¡@@ @ @ @G @@ @ @ @E v@@ @ @ @ @DH b@@ @ @ @J b@@ @ @ @Q´ Ä@@ @ @ @ @ @ D* b@@ @ @ @ @C 4*2 ¢@@ @ @ @ @< x@@ @ @ @ @ @ @ C3H b@@ ~@ 9 b@@ @ E @@ £@ @A b@@ @ @ /xS @ @ @ @D*H ¥Hb@@ @ @ @ @ @ D* 4yR @ @ @ @ @ @ GN H b@@ @ @~@ @ @ 9H°* @@ @ @C ¢@@ @ @ @ < @@ m@ @£@ @Gb@@ @ @E @@ @ @ @ @ @ FH *x@@ @ @ @ @ @ CR H Í@@ @ @ @ @ ÂH @@ @ @ @ @ @ 6*4 b@@ @ @ @ £@ @ A @@ @ @ 6b@@ @ @ @ @ @ @D*H b@@ / · d@@ @ Jw@@ @ D* ¢@@ @ @< @M @ @ ~@ @ @8HN @@ @ D b@@ @ @ @ @~@ @6 b@@ @ m@Q @ @ G @@ @ @6b@@ @ @ @ @ @ D*H @@ @ £@ @ @ @ @ @D* ·b@@ @ @ @ - ¡@@ @ @ p@ @ @ @JH b@@ @ @ @ @ @ + 2¡@@ @ @ @ @ @ @ @ @D* ¤@@ @ @ @ @ @ @ G*5 ¤@@ @ @ Q @ @ @ @ @ @ J @@ @ @ @ @ @ @ 0H R b@@ @ c@ @ @ :°* @ @ @ @ J5 *¡@@ @ @ 0 ¤@@ @ @ @ @D* eb@@ @c@ @ ~@ @ {@ @ D* x@@ @ @ -
أﺑﻮك زاﻳﺪ وﺟﺪﱠك زاﻳﺪ اﻟﺜﺎﻧﻲ b@@ @ @ @ £@ @ <*4 h@@ @ @ @ @ @ @FR *H @@ @ @ -Hy@@ @ @ < yQ @ @ @ @ @ @ @ @ ´* @@ @ @ @ @ @ @6*4H b@@ @ @ @ JvQ @ @ F @@ @ @ @ @ ²* f@@ @ @ @ @ @ @ @CH 4¡@@ @ @ @ @ F v@@ @ @ ~@ @ @ @|@ @ @ @D*H b@@ @ @ @ J4b@@ @ B d@@ @ @ @ @B @@ @ @cN @ @ @ R @ @ @ - t@@ @ @ @ J4*¡@@ @ @ @ - @@ @ @ @ @ @ @ @ D*H b@@ @ @ @ J4b@@ @: @@ @ @ @0 @@ @ @ @E ¢@@ @ @ @ @J M ¡@@ @ @ @ @ @ B @@ @ @6¡@@ @ @Eb@@ @ @F
23
baytelshear اﻟﺸﻌﺮ ِ ﺑﻴﺖ
Áb@@ @ @ j@ @ @ D* v@@ @ @ @ @ @ @ @ J*5 v@@ @ @ @ @ @ @ @ /H v@@ @ @ @ @ @ @ @ J*5 ¡@@ @ @ @ @ @ @ @ +* ÁÉ@@ @ @ @ <H x@@ @ @~@ @ @ 6 @@ @ @D¡@@ @ @ @ @ @ F v@@ @ @ @~@ @ @ @ 8 É@@ @ @ @ @ @ @ @CH R P @ @<b@@ @m@ @ ~@ @ {@ @ D* @@ @ @ @ @G*H Á*v@@ @£@ @ E @@ @ @C ¢@@ @ @ @ @ gP @ @ @ ² @ ÁÉ@@ @ @ <H t@@ @ @ J4b@@ @ @ - @@ @ @ @ @Jb@@ @ @Q @ @ D* ¢@@ @ @ @ < @@ @ @ @ @ @ @D*H
Į§§Ō
ﻣﻘﺘﻄﻔﺎت ﻣﻦ ﺷﻌﺮ ا اﻟﻤﻨﺼﻮري ﻟﻠﺸﺎﻋﺮ ﻣﺎ ﻳﺘﺠﺎوز اﻟـﺨﻤﺴني ﻗﺼﻴﺪة ﻛﺘﺒﻬﺎ ﺑﻜﻞ أﺣﺎﺳﻴﺴﻪ ﰲ ﻣﻮاﻗﻒ اﳌﻐﻔﻮر ﻟﻪ اﻟﺸﻴﺦ زاﻳﺪ ﺑﻦ ﺳﻠﻄﺎن آل ﻧﻬﻴﺎن "ﻃ ﱠﻴﺐ اﻟﻠﻪ ﺛﺮاه" ،واﺣﺘﻮى اﻟﺪﻳﻮان ﻗﺮاﺑﺔ ﻧﺼﻔﻬﺎ ،وﻣﻦ ﻗﺼﺎﺋﺪ اﻟﺪﻳﻮان اﳌﻬﺪاة إﱃ اﳌﻐﻔﻮر ﻟﻪ اﳌﺨﺘﺎرات اﻵﺗﻴﺔ:
زﻋﻴﻢ راﻳﺎت اﻟﻤﻌ ﱠﺰة ﻛﺴﺒﻬﺎ 4H2 b@@ @ @ @ @ @ Dx@@ @ @Jb@@ @ @~@ @ @ 8 t@@ @ @ @ J4b@@ @ @ @ g@ @ @ @ @D* f@@ @ @ @ @ @ B ¯H 4¡@@ @ @~@ @{@ @E Ì@@ @ @ @ @³* v@@ @ @ Jb@@ @ @ BH b@@ @ @ @ /x@@ @ @ @ D* 2b@@ @ @ @ @ @BH 4¡@@ @ @~@ @{@ @E ¡@@ @ @ £@ @ @ @D* b@@ @ @ @ @g@ @ @BH ¯ @M @ @ @ B¡@@ @ @ E @@ @ @ @ DH 4¡@@ @ @Cw@@ @ @E Ì@@ @ @ @³b@@ @ @ @+ 2*5 @@ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @+ v@@ @ @ @ @ @ @ @ @ J*5H
b@@ @ @c@ @g@ @C f@@ @ @ @ @£@ @ @ @ @ @²b@@ @ + @@ @ @ Jb@@ @ @ @ @ @ @²* ¤@@ @ @ @ @ @ @ @ @<*4H b@@ @ @ @ @+w@@ @ / y@@ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ DH b@@ @ @ @ @ @ @/x@@ @ @ @ @ @ @D* 2b@@ @ @ @ @ @ @ @B b@@ @ c@ ~@ z@ 0 @@ @ @ E b@@ @ @ @ c@ @ £@ @ :H b@@ @ @ @ /x@@ @ @ @ D* @@ @ @ @ @ @ AH b@@ @ @c@ @~@ @{@ @F v@@ @ @Jb@@ @ @ @ @ @ < @@ @ |@ @ @ @ @ @1 Mf@ @ @ @ @ @ @ @ @ @BH @@ @ @ @ @ @ CH
وزاiﺪ ِ] َﺴﺒْﻬﺎ واﻟﻤﻮاﻛﺮ رﻓﻴﻌﻪ @@ @ @ @ @£@ @ @A4 x@@ @ @ @ @ @ @ C*¡@@ @ @ @ @ @ @ ´*H b@@ @ @ @ @ @ @ cR @ @ @ @ ~@@ N @ @ z@ @ @ @ CP v@@ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ J*5H @@ @ @ @ @ @ Jy@@ @ @F b@@ @ @ @ Fb@@ @ @ @ @ @ @ @ @D b@@ @ @ @ @ @ @E b@@ @ @ @ @ @ @ Q @ @ @ @ @ @ @ :H @@ @ @ @ @ @Cb@@ @ @ @ @ @0 @ @ @ @ @ @@ @@ @ @ @ @£@ @ @BH v@@ @ @ @ @~@ @ @ @ @ 8 2¡@@ @ @ @ @ @ @ @ @~@ @ @ @ @7H @@ @ @ @ @ @D t@@ @ @ @ @ @J4bR @@ @ @£@ @ @ @~@ @8 ¥5*¡@@ @ @ @ @ @ @ @ @ @ J b@@ @ @ @ @E 2x@@ @ @ @ @ @ @+ d@Q @ @ @ @ @ @ @ @ GN *H @@ @ @ @ £@ @ @ @ G @@ @ @ @ @ JÉ@@ @ @ @ @ C @@ @ @ @ @ @ E b@@ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ F*43 v@@ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ J*5 @@ @ @ @ @ £@ @ @ @ @ @ g@ @ @ D* Í@@ @ @ @ c@ @ @ @ @Bx@@ @ @ @ E v@@ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ J*5 b@@ @ @ @ @ @ @£@ @ @ @ @ @ @ <H
22
اﻟﻌﺪد ، 81ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ 2019
¥2b@@ @ @ @ @+ @@ @ @ 6b@@ @ @ @ @ @ @ D* ¢@@ @ @ @ @ @ < 4v@@ @ @ @ @ @ + b@@ @ @ @ @ @ C @@ @ @ @ @ @ @ @ @ AH ¥2b@@ @ @ @ @ @ @ @ CH v@@ @ @ @ @ @ @ @ / l4R H @@ @ @ @ @ @ E @M @ @ @ @ Q @ @ @ @ @ @ @ @ g@ @ @ @ E ¥2*y@@ @ @ @ @ @-b@@ @ @ @ @ @E Mf@ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ CH 4¡@@ @ @ @ @ @ @ @F v@@ @ @ @ @ ~@ @ @ @ @ @|@ @ @ @ @ @D*H ¥2b@@ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @J°* ib@@ @ @ @ @£@ @ @ @ @ E¡@@ @ @ @ @E v@@ @ @ @ £Q @ @ @ @ @c@ @ @ @ @J 2x@@ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @+ ¥2*x@@ @ @ @ @ @ +H @@ @ @ @; @@ @}@ @ £@ @ @ @ D* ¯ b@@ @ @~@ @z@ @ @ @~@ @7 @@ @ @ @ @<H ¥2*v@@ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @D @@ @ @ @ @c@ @ @ @ @ /¡@@ @ @ @ @´* 4*x@@ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @²* @@ @ @ @ j@ @ @ @ @E
ﻫﺬا اﻟﺪﻳﻮان ،اﻟﺬي أﺻﺪره ﻧﺎدي ﺗﺮاث اﻹﻣﺎرات ﻗﺒﻞ ﻧﺤﻮ مثﺎﻧﻴﺔ ﻋﴩ ﻋﺎﻣﺎ ﺑﺪﻋﻢ ورﻋﺎﻳﺔ ﻛﺮميﺔ ﻣﻦ ﺳﻤﻮ اﻟﺸﻴﺦ ﺳﻠﻄﺎن ﺑﻦ زاﻳﺪ آل ﻧﻬﻴﺎن ﻣﻤﺜﻞ ﺻﺎﺣﺐ اﻟﺴﻤﻮ رﺋﻴﺲ اﻟﺪوﻟﺔ رﺋﻴﺲ اﻟﻨﺎدي ،ﻣﺎ زال ﰲ ﺻــﺪارة اﻟﺪواوﻳﻦ اﳌﻘﺮوءة واﳌﻄﻠﻮﺑﺔ، وﻛﺎن ﺳﻤﻮه ﻗﺪ َﺗ ﱠﻮ َﺟﻪ ﺑﻜﻠﻤﺔ ،ﺟﺎء ﻓﻴﻬﺎ: "ﺗﻘﺮؤه ﻓﻴ ِﻠ ُﺞ ﺑﻚ ﰲ أﺟﻮاء ِﺳ ْﻔﺮ ﻋﻈﻴﻢ، ﻳﻨﻔﺘﺢ واﺳﻌﺎ ﻋﲆ أرض وﻓﻀﺎء وأﻟﻮان وﺣﺮﻛﺔ ،وأﻧﺎس ووﺟﻮه ،وﺣﺮﮐﺎت وﺳﮑﻨﺎت، وﺧﻔﻘﺎت ﻗــﻠــﻮب ،ودﻓــﻘــﺎت وﺟــﺪان، وﺧﻄﻮط ﺣﻤﻴﻤﺔ ﺣﺒﻴﺒﺔ ،ﻫﻲ ﺗﻀﺎرﻳﺲ اﻟﺤﻴﺎة ﰲ ﺑﺎدﻳﺔ اﻹﻣــﺎرات اﻟﺘﻲ ﻧﺒﻌﺖ ﻣﻦ ﺟﻔﺎﻓﻬﺎ ﺟــﺪاول اﻟﺤﺐ ،واﻧﺴﻜﺒﺖ ﻋﲆ ﺟﺒﻬﺘﻬﺎ اﻟﺘﻲ ﻟ ﱠﻮﺣﺘﻬﺎ اﻟﺸﻤﺲ ﻣﻼﻣﺢ اﻟﺮﺟﻮﻟﺔ ،واﻧﺒﻌﺚ ﻣﻦ رﻣﺎﻟﻬﺎ ﺑﺮاﻋﻢ اﻷﻣﻞ اﻟﻐﺎﻣﺮ وﺻﻴﻐﺖ ﻣﻦ أﺻﺎﻟﺔ إﴍاﻗﺔ اﻟﻐﺪ.".. وﻫﺬا اﻟﺪﻳﻮان ﻛام أوﺿﺢ ﺳﻤﻮه اﻛﺘﺴﺐ أﻫﻤﻴﺘﻪ ومتــﻴــﺰه ﻣــﻦ ﻃــﺮﻗــﺎت ﺷﺘﯽ: أوﻟﻬﺎ :اﳌﻘﺪرة اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﻻ ﺗﻔﺘﺄ
اﻷﺑﻴﺎت ﺗﱪﻫﻦ ﻋﻠﻴﻬﺎ ،وﺗﺸﻌﺮك ﺑﺄﻧﻚ ﺗﺠﻮل ﰲ ﺣﺪاﺋﻖ ﺷﺎﻋﺮ ﻣﺒﺪع ﻣﻦ اﳌﺮﺗﺒﺔ اﻷوﱃ ،ميﻠﻚ ﻓﻦ اﻟﺸﻌﺮ وﻳﻌﺮف أﴎاره . وﺛﺎﻧﻴﻬﺎ :اﻟﻠﻐﺔ اﻟﺒﻠﻴﻐﺔ ،واﻟﻘﺎﻣﻮس اﻟﻠﻐﻮي اﻟﻮاﺳﻊ ،اﻟﺬي ﻻ ﺗﻌﺠﺰ ﻣﻔﺮداﺗﻪ ﻋﻦ ﻣﻌﻨﻰ ﻣﻬام ﻛﺎﻧﺖ دﻗﺘﻪ؛ ﻓام ﻣﻦ ﻛﻠﻤﺔ ﻣﻨﻬﺎ إﻻ ﻟﻬﺎ ﰲ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﺟﺬر ﺗﻠﻴﺪ ،وﺑﻬﺬا ﺗﺠﻠﺖ ﻋﲆ ﻟﺴﺎﻧﻪ وﰲ أﺷﻌﺎره اﻟﻠﻬﺠﺔ اﻷﺻﻠﻴﺔ ﻟﺒﺎدﻳﺘﻪ .ﻓﺎﻛﺘﺴﺒﺖ ﻗﺼﺎﺋﺪه ﺑﺬﻟﻚ ﻗﻴﻤﺔ ﺟﺪﻳﺪة ﻛﻮﻧﻬﺎ ﻣﺴﺘﻮدﻋﺎ ﻟﻬﺬه اﻟﻠﻬﺠﺔ ﰲ ﻣﻔﺮداﺗﻬﺎ وﺗﺮاﻛﻴﺒﻬﺎ وﺻﻴﺎﻏﺘﻬﺎ.
ِﺳ ْﻔﺮ ﻋﻈﻴﻢ ﻓﻲ اﻟﺸﻌﺮ اﻟﻨﺒﻄﻲ وﻟﺪ ﺷﺎﻋﺮﻧﺎ ﻋﺎم 1939م مبﻨﻄﻘﺔ اﻟﻈﻔﺮة ﰲ إﻣــﺎرة أﺑﻮﻇﺒﻲ ،وﻣﻨﺬ ﺻﻐﺮه ﻛﺎن ﻳﻄﺮب ﻟﻠﺸﻌﺮ واﻷدب واﻟﺴري اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ، وﺣﻔﻆ اﻟﻜﺜري ﻣﻦ اﻷﺑﻴﺎت وﺗﻐﻨﻰ ﺑﻬﺎ ﻋﲆ "ﻇﻬﻮر اﳌﻄﺎﻳﺎ" ،وﺗﻄﻮرت ﺗﺠﺮﺑﺘﻪ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ ﺣﺘﻰ ﻏﺪا أﺣﺪ أﻫﻢ رواد اﻟﺸﻌﺮ اﻟﻨﺒﻄﻲ ﰲ اﻹﻣﺎرات وأﻛرثﻫﻢ ﺗﻨﻮﻋﺎً ﰲ اﳌﻮاﺿﻴﻊ وﻏــﺰارة ﰲ اﻹﻧﺘﺎج ،وﺧﻼل ﻣﺴريﺗﻪ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ اﻧﻀﻢ إﱃ ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻌﺮاء اﻟﺒﺎدﻳﺔ ،وﺷﺎرك ﰲ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﳌﻨﺘﺪﻳﺎت اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ اﳌﺤﻠﻴﺔ واﻟﺨﻠﻴﺠﻴﺔ،
وﺗﻨﻮﻋﺖ ﻣﻮاﺿﻴﻊ ﻗﺼﺎﺋﺪه ﻟﺘﻌﻜﺲ اﻫﺘامﻣﻪ ﺑﺎﻟﺠﺎﻧﺐ اﻻﺟﺘامﻋﻲ ،واﳌﺪﻳﺢ، ﻛام ﺗﻄﺮق ﰲ ﺷﻌﺮه إﱃ اﻟﻐﺰل اﻟﺠﻤﻴﻞ، واﻟﺼﺤﺮاء ،واﻟﺘﻐﻨﻲ ﺑﺎﻟﻮﻃﻦ ،إﱃ ﺟﺎﻧﺐ اﻻﻫﺘامم ﺑﺠﻮاﻧﺐ اﻟﺤﻴﺎة ﰲ اﻟﺒﺎدﻳﺔ، واﳌــﺮدات اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ أو اﳌﺴﺎﺟﻼت ﻣﻊ اﻟﺸﻌﺮاء واﳌﺸﺎﻛﺎة ،وﻫﻲ ﻣﻈﺎﻫﺮ متﺘﺎز ﺑﻬﺎ اﻟﻘﺼﻴﺪة اﻟﻨﺒﻄﻴﺔ.
ŦŌƈōǙȑŌ ŪŌƉũ ǼƂōǝ ǢƈƃƛŐ ɰ ōǙōƫ ƉƖƫ dzǾǝōǘŭ Ƿżǝ ǓŞǃ
ǷǘƓ ǛǙ dzǘǿƉlj dzǿōƫƈǶ Ǘƫƃş
ǚōǾǤǝ ǒŔ ƃǿŌƊ Ǜş ǚōƢǔƓ ſǾƖǕŌ
dzǕǶƃǕŌ ƑǾȃƈ ǷǘƒǕŌ ŝŽōƛ ǓŬǘǙ ǼƂōǜǕŌ ƑǾȃƈ
وﺛﺎﻟﺜﻬﺎ :اﻟﺼﻮرة اﻟﺤﻴﺔ اﻟﻨﺎﺑﻀﺔ اﻟﺘﻲ ﺣﻤﻠﺘﻬﺎ اﻟﻘﺼﺎﺋﺪ ﻣﻦ ﺑﻴﺌﺔ اﻟﺸﺎﻋﺮ اﻟﺒﺪوﻳﺔ ﰲ ﻟﻴﻮا وﺑﻴﻨﻮﻧﺔ ،وﻣﻔﺮداﺗﻬﺎ ﻣﻦ ﻣﻈﺎﻫﺮ ﻃﺒﻴﻌﻴﺔ ،وﻣﺎ ﻓﻴﻬﺎ ﻣﻦ ﻋﺎدات وﺗﻘﺎﻟﻴﺪ ،وﻣﺎ ﻳﺤﻴﻂ ﺑﻬﺎ ﻣﻦ ﻇﺮوف ﺣﻴﺎة ﺗﺘﻔﻴﺄ ﻇﻼل اﻟﺨﻴﻤﺔ .وﺗﻨﺪاح ﻋﲆ ﻇﻬﻮر اﻹﺑﻞ وﺗﺘاموج ﻣﻊ ﻣﻮاﺳﻢ اﻟﺮﺣﻴﻞ ﻣﺘﺠﻬﺔ ﺷﻄﺮ اﻟﻐﻴﺚ. ﺗﺤﺪوﻫﺎ اﻟﱪوق وﻏﺾ اﻟﻜﻸ .وﻣﺎ ﻳﺤﻒ ﺑﺬﻟﻚ ﻣﻦ إﻗﺎﻣﺔ وأﺳﻔﺎر وﻣﻔﺎرﻗﺔ اﻷﺣﺒﺎب واﻟﺪﻳﺎر ،وﻣﻦ ﻏﻨﺎء وأﺷﻌﺎر وﻟﻴﻞ وأﺳامء وﻣﻮاﻗﻒ إﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ﺧﺎﻟﺪة. وراﺑﻌﻬﺎ :اﳌﺴﺎﺟﻼت اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ اﻟﺘﻲ دارت ودودة ﻃــﻮرا وﺣــﺎدة ﺗــﺎرة ﺑني اﻟﺸﺎﻋﺮ اﺑــﻦ ﻋﺰﻳﺰ ورﻣــﻮز ﻋــﴫه ﻣﻦ ﻣﺸﺎﻫري اﻟﺸﻌﺮاء واﻷﺻﺪﻗﺎء وارﺗﺴﻤﺖ ﺑﻬﺎ ﻟﻮﺣﺔ ﻣﻦ اﳌﻌﺎرﺿﺎت ،ﺗﺒﺪت ﻓﻴﻬﺎ ﻣﻬﺎرات اﻟﺸﻌﺮاء ،وﺗﺒﺎروا ﻓﻴﻬﺎ ﰲ اﻷﺧﺬ واﻟﻌﻄﺎء، وﺗﻌﺎرض اﻵراء واﻟﻐﺰل واﻟﻨﻘﺾ ﰲ ﺗﻔﺎﻋﻞ أديب ﺧﻼق أﺛﺮى اﻟﺴﺎﺣﺔ ﺑﺪرر ﻣﻦ ﻓﺮاﺋﺪ اﻟﻘﺼﺎﺋﺪ.
راﻓﻖ اﻟﺸﺎﻋﺮ اﳌﻐﻔﻮر ﻟﻪ اﻟﺸﻴﺦ زاﻳﺪ ﺑﻦ ﺳﻠﻄﺎن "ﻃﻴﺐ اﻟﻠﻪ ﺛﺮاه" مثﺎين ﺳﻨﻮات اﻟﺤﻜﻢ وﺗﻌﻠﻢ دروﺳﺎً ﻧﻬﻞ ﻣﻨﻪ ﺧﻼﻟﻬﺎ ِ ﻛﺜرية ﻣﻦ اﻟﻌﱪ واﳌﻮاﻗﻒ اﳌﴩﻓﺔ ،وﻧﻘﻠﻪ ﺣﺐ زاﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻐﺰل إﱃ اﻟﻮﻃﻦ؛ ﻓﻴﻘﻮل ﰲ إﺣﺪى ﻣﻘﺎﺑﻼﺗﻪ: "ﰲ اﻟﺴﺘﻴﻨﻴﺎت ﻛﻨﺖ ﺷﺎﻋﺮاً ﻏﺎرﻗﺎً ﰲ اﻟﻐﺰل ،أﻛﺘﺒﻪ وأﺗﻐﻨﻰ ﺑﻪ ،وﻣﻊ اﻗﱰايب ﻣﻦ زاﻳﺪ مل ﻳﻌﺪ اﻟﻐﺰل ُﻳﻐﺮﻳﻨﻲ اﻟﺒﺘﺔ، ﺑﻞ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺸﺪين وﺗﻄﺮﺑﻨﻲ ﻣﻮاﻗﻒ زاﻳﺪ وأﻓﻌﺎﻟﻪ ،وﻋﺰة اﻟﻮﻃﻦ وﻧﻬﻀﺘﻪ وﺷﻤﻮﺧﻪ. ﻫﺬا اﻟﺮﺟﻞ أﺛﺮ ﻓﻴﻨﺎ ﻛﺜرياً وﻏريﻧﺎ ،إﻧﻪ رﺟﻞ ﻻ ﻳﺘﻜﺮر".
اﻟﺸﻌﺮ baytelshear ﺑﻴﺖ ِ
21
Į§§Ō
džƂǃƑƽƹƴŢ ƅLjƅƠ ƻŦ LJƵƠ ƻŦ ŷƴţƐ
rƃơƍƴŢ ƆƂţƨ
ũƕŦţƼ ũljŸ ƂǃƐǂ ũƥljƵŦ ũƥƵŦ ſŠţƑƬ
ﺧﺎﻟﺪ ﺻﺎﻟﺢ ﻣﻠﻜﺎوي
دﻳـﻮان "ﻓﺎرس اﻟﺸﻌﺮ" ﻟﻠﺸﺎﻋﺮ ﺻﺎﻟﺢ ﺑﻦ ﻋﲇ ﺑﻦ ﻋﺰﻳﺰ ﺑﻦ ﻋﺒﺪ اﳌﻌني اﳌﻄﺎوﻋﻪ اﻟﺒﻮﻣﻨﺬر اﳌﻨﺼﻮري، ﺟﻤﻊ وﺗﺤﻘﻴﻖ ﻋﲇ ﺑﻦ أﺣﻤﺪ اﳌﻄﻴﻮﻋﻲ .دﻳﻮان ميﺘﻄﻲ ﻓﻴﻪ ﺻﺎﺣﺒﻪ اﳌﺨﴬم ﺻﻬﻮة اﻟﻜﻠﻤﺔ اﻟﻨﺒﻴﻠﺔ ﺟﺴﺪﺗﻬﺎ ﺟﻤﻠﺔ ﻣﻦ اﻟﻘﺼﺎﺋﺪ اﻟﻨﺎﺑﻌﺔ ﻣﻦ ﺑﻴﺌﺔ اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻟﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﻮﻃﻦ ﰲ إﻃﺎر ﺻﻮرة ﺣﻴﺔ ﻧﺎﺑﻀﺔ ﱠ اﻟﺒﺪوﻳﺔ ﰲ ﻟﻴﻮا وﺑﻴﻨﻮﻧﺔ ،ورﻏﻢ أن ﻫﺬه اﻟﻘﺼﺎﺋﺪ ﻟﻴﺴﺖ ﻛﻞ ﻣﺎ ﻗﺎﻟﻪ اﻟﺸﺎﻋﺮ ،وﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﻌﺮض ﺻﻮرة ﺗﺒﺪو ﻣﻜﺘﻤﻠﺔ اﻷﺑﻌﺎد ﻋﻦ ﺗﺠﺮﺑﺘﻪ ،وﻋﻦ ﻃﺒﻴﻌﺔ ﺷﻌﺮه.
20
اﻟﻌﺪد ، 81ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ 2019
ﻣﺤﻤﺪ اﻟﻤﺮ ﺑﺎﻟﻌﺒﺪ @almurrm
ſŵƹƴŢ ũŸţƈ
b:H* dJx= 0bc~8 < ~6 :¡D* rbc~8 N @@ @D*¡@@ @0* @@ @ < Ä@Q @ @ @ @ - @@ @F¡@@ @£@ @ <H @@ @ +R Hb@@ @ m@ @ J bG ~9x + R HN b - EH 9xR <N 94°* R xN ~7N @@ D*¡@@ E* @@ @+ h@@ Q @ @ @- b@@ @E @@ @ ~@ @ 94&* h@@ @ @ DQ 3 @@ @ EH *y@@ £@ @´* f@@ Q @ @C ¢@@ @ < q@@ /x@@ - @@ :¡@@ D* ¡@@ @ @0 @@ @ Db@@ @ E4R @@ @ @E @@ @ @cQ @ @ @ 0 H2 b@ @ @Jb@@ @ @ @ ´* ¡@@ @ @ @ @N b@@C b@@ @ @E b@@ C ¡@@ DH ·b@@ @ < R @ N @ N @ D* ¢@@ @ c@ JH @@Db@@g@s@- @@z@ @ ~@ {@ D* ¤@@ @ c@ -H ¡@@ £@ @ @ @D* yQ @ s@ J b@@ @ Dv@@D* @@cN @ gR @ J b@@ 1x@@ D* h@@ @BH ¯ b@@ @C @@ @EH @@Db@@< @@ g@ @DH2 ¢@@ @ < ¡@@ @GH e¡@@ @ @ @ ³* d@Q @ @ @ b@@£@g@ @D* @@ E ¯b@@ @ ~@ z@ D* @@Jx@@ @ J 4*v@@ @ @D* Ix@@ @. " @@ Db@@ /4R @@ E *¡@@ Db@@ BH @@ @ @ ²* h@@ Q @ ~@ 8 *3(* b@@ c@ @JR v@@£@ @ g@ D* ew@@ @ @ @´*H ¤@@ @ @ @ JHv@@ @ D* b@@ @c@ @ JR @@Db@@ @ -H @@ g@ @²* d@@ @ @ - Y @@ @ ~@ {@ B &*Z 4b@@ @ @F b@@ ±* @@cR @ s@N @- M @@ £@ D ¡@@ @½ Hx@@ @ @ @ D* b@@ s@ @@ @ @D*yQ @ @ @ FN v@@ @ m@ @ @´* f@@ @0b@@ @~@ @ 6 ¯ @@ @ @ @ c@ @ £@ @ G*¡@@ @D
19
baytelshear اﻟﺸﻌﺮ ِ ﺑﻴﺖ
ĘıĘŕ
أﺣﻤﺪ ﺑﻦ ﻫﻴﺎي اﻟﻤﻨﺼﻮري @ahmedbinhayai
b@@ @ @FR x@@ B 4*2 d@@ @ @0 ¯ v@@ @ Jb@@ @ ~@ @ @|@ @ @BH b@@ @ R @ @:H @@6¡@@m@ @ D* v@@cR @ C ¢@@ @ < ¢@@ @ EH*H b@@ @ @ @ FR 5H @@ @ E ¢@@ @ @< b@@ @ @G42*¡@@ @ @F @@ @ @ @ @ @ GN 5R *H b@@ @ R @ @ A b@@ @E b@@ FÌ@@ = @@ D*¡@@ ~@ @6 @@~@ {@ @ JH b@@ @ R @ @ ~@ 6H ¡@@ @ ~@ }@ D* ¯ h@@ £Q @ @+ @@£@ ~@ }@ D*H b@@ @ R @ @ j@ +R h@@ @ @ F* N Hx@@ @ @ @ @ @ ´* x@@ @Cb@@ @F b@@ @ J b@@ @ R @ @ D b@@ @ @ R @ @~@ @}@ @g@ @0* v@@ @ @ @ + b@@ @ @ @ @+*x@@ @ -H b@@ @ R @ @ 0 @@ Q @ ~@ z@ + @@ @E f@@ <b@@ @ @+ ¤@@~@ {@ b@@ @ R @ @ C b@@ @G¡@@ @~@ @ z@ @ cQ @ @ D v@@ @Jb@@ @p@ @ @ @ D* @@ @c@ @ B b@@ @ @ R @ @A2H Ì@@ @ @~@ @}@ @D* b@@ @ GwR @ @ @1 Mf@ @ @ @ @DQ 5 @@ @ C b@@ @ R @ +5 ·b@@£@ @ D* @@£@ ~@ 9 @@ E b@@~@ 9 @@ @EH b@@ @ @ R @ @~@ @64 @@ @ @£@ @ @ @1 ¢@@ @ @ @ Â ¯ ¡@@ @ @ £@ @ @ D*H b@@ @ R @ ~@ }@ g@ 0*H b@@ @ c@ R @ ~@ 7 @@ Jb@@ c@ @B v@@ @ @ @0H Q b@@ @ R @ p@ g@ Â °¡@@ @ @ @D* v@@ @~@ @ 8 x@@ @ g@ @ - b@@ @ E b@@ @ R @ E e¡@@ @ @G ¤@@ @g@ @ E3 ¯ b@@ @ @Fb@@ 1 @@ @ @EH
ƃljż LJƨ ţƼƂţLjž 2¡@@/¡@@EH @@Eb@@~@ 8 x@@<b@@~@ 7 ¤@@ @ :¡@@E b@@ J 2Hv@@ 0 @@Db@@E x@@ @ @ D* v@@ @ + ¢@@ @ < @@p@c@~@7 2¡@@ @ » e4v@@ @Db@@ @A x@@ @ ~@P @{@ Db@@+ b@@ @ Fb@@C *H 2Hv@@~@ z@ E b@@ @ C ¡@@ D eb@@ c@ @D* ¡@@ @ @B q@@g@ @ J 2¡@@ @D* p J ° Ä@@~@|@D* Hx@@ < h@@~@{@ @R @< 2¡@@ @ @E d@@£@ @ Db@@+ 4*v@@ @ @D* @@ R @ ~@ 6 *2b@@ @ @ EH 2¡@@ @~@{@E @@ @ A b@@ @ D @@ F¡@@ ³* ¢@@ @ < ¤@@ @ Db@@J 2¡@@~@ 6 b@@ @ +¡@@ @ BH 4*v@@ @ @ @D* @@£@ @ / v@@ p@ © 2Hv@@ @ D* b@@ Gv@@ cR @ @C @@ @ @C*H h@@ -b@@ E Mx@@Jb@@ @ ~@ 9 2¡@@ @ @E @@ C @@ < e¡@@ j@ @D* b@@ @ Dv@@~@ 6 b@@ @ p@ FH 2H5 ¯ 2H5 @@ @ @EH Ì@@ @ 1 ¯ b@@ @ @F4b@@ @ @J2H 2¡@@ @D* f@@ @ @0 ¢@@ @< q@@Eb@@/ ¤@@ GH h@@ @~@R @z@< 2¡@@ /H @@M @ 8É@@ @ 1*H d@@£@ : b@@ Gb@@ A4 v@@ @ @J*5 2¡@@~@ |@ ¹ H2 b@@ @ A¡@@ @ D* b@@ @ @ @ @E M @@ @Jb@@ @c@ @ B 2¡@@ @ @/H Qv@ @ @ 0 b@@ @ c@ R @ ~@ 7 ¥w@@ @ @G 4*v@@ @ @ @ @ D*H
2019 ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ، 81 اﻟﻌﺪد
18
ﺑﻬﻢ وﺑﺈﻧﺘﺎﺟﺎﺗﻬﻢ ،ﻛام أﻧﻬﺎ ﻓﺘﺤﺖ أﻋﻴﻨﻨﺎ ﻋﲆ ﺑﺎﻗﻲ اﻟﺜﻘﺎﻓﺎت ،وﻋﺮﻓﺘﻨﺎ ﻋﲆ اﻟﻌﺎمل ﻣﻦ ﺣﻮﻟﻨﺎ ،ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﱄ ﻓﺄﻧﺎ ﻣﺘﻮاﺟﺪ داﺋﻢ ﻋﲆ ﺻﻔﺤﺎت اﻟﺘﻮاﺻﻞ اﻻﺟﺘامﻋﻲ وأﻗﺪم ﻣﻦ ﺧﻼﻟﻬﺎ ﻣﺎ أراه ﻣﻨﺎﺳﺒﺎً ،واﻟﺤﻤﺪ ﻟﻠﻪ دامئـﺎً ﻋﲆ ﻣﺎ ﺗﻠﻘﺎه ﻗﺼﺎﺋﺪي ﻣﻦ ﻗﺒﻮل وإﻋﺠﺎب ﻣﻦ اﳌﺘﺎﺑﻌني". اﻟﺸﻌﺮ واﻟﺘﻮاﺻﻞ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ وﻳﺆﻛﺪ اﻟﺴامﺣﻲ أن اﻟﺠﻴﻞ اﻟﺠﺪﻳﺪ اﺑﺘﻌﺪ ﻋﻦ اﻟﺸﻌﺮ اﻟﻨﺒﻄﻲ ﻧﺘﻴﺠﺔ اﻧﺘﺸﺎر اﻟﻬﻮاﺗﻒ اﻟﺬﻛﻴﺔ ووﺳﺎﺋﻞ اﻟﺘﻮاﺻﻞ اﻻﺟﺘامﻋﻲ ﺣﻴﺚ ﻳﻘﻮل" :ﻟﻘﺪ أدى ﻇﻬﻮر ﻣﻮاﻗﻊ اﻟﺘﻮاﺻﻞ
اﻻﺟﺘامﻋﻲ إﱃ ﻋﺰوف اﻟﺠﻴﻞ اﻟﺠﺪﻳﺪ ﻋﻦ اﻟﻘﺮاءة ،ﺣﻴﺚ ﺑﺎﺗﻮا ﻣﺸﻐﻮﻟني مبﺘﺎﺑﻌﺔ ﻣﺎ ﻳﻨﴩ ﻋﲆ ﻫﺬه اﳌﻮاﻗﻊ ومل ﺗﻌﺪ اﻟﻘﺮاءة ﻣﻦ أوﻟﻮﻳﺎﺗﻬﻢ ،إن ﻟﻠﺜﻘﺎﻓﺔ دوراً ﻛﺒرياً ﰲ اﻟﺸﻌﺮ ﺣﺎﻟﻬﺎ ﺣﺎل ﻣﺠﺎﻻت اﻟﺤﻴﺎة ﻛﺎﻓﺔ ،واﺑﺘﻌﺎد اﻟﺠﻴﻞ اﻟﺠﺪﻳﺪ ﻋﻦ اﻟﻘﺮاءة ﺧﻠﻖ ﻫﻮة وﻓﺠﻮة ﺑﻴﻨﻪ وﺑني اﻟﺸﻌﺮ اﻟﻨﺒﻄﻲ ،وميﻜﻦ ﻟﻬﺬه اﻟﻔﺠﻮة أن ﺗﺰول ﰲ ﺣﺎل ﺗﻢ ﺗﻀﻤني اﻟﺸﻌﺮ اﻟﺸﻌﺒﻲ ﺿﻤﻦ اﳌﻨﺎﻫﺞ اﻟﺪراﺳﻴﺔ، أمتﻨﻰ أن ﻳﺪرس اﻟﺸﻌﺮ اﻟﻨﺒﻄﻲ ﰲ اﳌﺪارس ﺣﺎﻟﻪ ﺣﺎل ﻓﻦ اﻟﻴﻮﻟﺔ ،ﻓﻜﻢ ﺳﻴﻜﻮن ﺟﻤﻴ ًﻼ أن ﺗﺘﻀﻤﻦ اﳌﻨﺎﻫﺞ اﻟﺪراﺳﻴﺔ ﻛﺘﻴﺒﺎً ﻋﻦ اﻟﺸﻌﺮ اﻟﺸﻌﺒﻲ ﰲ ﻣﺮﺣﻠﺔ دراﺳﻴﺔ ﻣﻌﻴﻨﺔ،
ﻳﻌ ّﺮف اﻟﻨﺶء اﻟﺠﺪﻳﺪ ﺑﺸﻌﺮﻧﺎ اﻟﻌﺮﻳﻖ وﺷﻌﺮاءﻧﺎ اﻟﻜﺒﺎر". وﺑﺤﺪﻳﺜﻨﺎ ﻋﻦ اﻟﺠﻴﻞ اﻟﺠﺪﻳﺪ ﻋﺮﺟﻨﺎ ﻋﲆ ﻋﺎﺋﻠﺔ اﻟﺴامﺣﻲ وأوﻻده وﻋﻼﻗﺘﻬﻢ ﺑﺎﻟﺸﻌﺮ ،ﻓﻴﻘﻮل اﻟﺴامﺣﻲ" :ﻟﺪي 27أﺧﺎً وأﺧﺘﺎً ،وﻟﺪي ﻋﺪد ﻣﻦ اﻷﺑﻨﺎء إﻻ أن أﻳﺎً ﻣﻨﻬﻢ مل ﻳﻨﻈﻢ اﻟﺸﻌﺮ أو ميﺘﻄﻲ ﺻﻬﻮﺗﻪ، ﻓﺄﻧﺎ اﻟﻮﺣﻴﺪ ﰲ اﻷﴎة ﺑﻌﺪ واﻟﺪي ﻣﻦ ﻧﻈﻢ اﻟﺸﻌﺮ ،وﻫﻮ ﻣﺎ ﻳﻮﺻﻠﻨﺎ إﱃ ﻧﺘﻴﺠﺔ ﻣﻔﺎدﻫﺎ أن اﻟﺸﻌﺮ ﻻ ﻳﻮ ّرث ،ﺑﻞ ﻫﻮ ﻣﻮﻫﺒﺔ وﻣﻠﻜﺔ ﺗﺴﻜﻦ اﻟﻌﻘﻞ وﻳﺼﺪﻗﻬﺎ اﻟﻠﺴﺎن واﻟﻘﻠﺐ، وﺗﻨﻤﻮ ﺑﺎﳌامرﺳﺔ واﻟﺘﻌﻠﻢ ،وﻛام ﻳﻘﺎل أﺣﺐ اﻷﻣﺮ ﻳﺤﺒﺒﻚ".
ŨžţơƉƴŢǂ ţƽǁƴŢ
* *5 @@ @g@ @ £Q @ @ +b@@ @E Ì@@ @ @1 @@ @ @+ ¡@@ @ @D yR @ @ @ @ @ @²
2*¡@@ ~@ @6 @@ @ @ / h@@ @« x@@ ;b@@ @ @- @@g@ £@ D
b@@ @ @ @ J&°* @@ @J4b@@ @~@ @ |@ @ - ¥v@@ @ £@ @ @+ ¡@@ @ D Ñ*H
2b@@ @ @~@ @z@ @D*H b@@ @ @ @ @D* x@@ @ @< @@ ~@ @{@ @£Q @ @<* °
b@@~@ }@ @ J ¡@@ @ J x@@ @ @ @ @D* ¯ @@ @ j@ E *x@@ @ @ 0
2b@@ @ @ @ @ @ D* @@ @JÆ@@ @ @ @ - @@ @ @ @ j@ @ E *x@@ @ @ @ @ @ 0H
b@@ @FHR @@ @ £@ 12R Á¡@@ £@ < @@ @A x@@ @ ~@ z@ D* @@ 0
2b@@ @~@ @ 6H @@ @ @£@ @< @@ @ @ @/&° @@ @ @C *v@@ @ @ @ @0
*2b@@ @E k@@ @ D* ¢@@ @ < @@+b@@~@ |@ <* x@@ @« ° b@@ @ F* @@ D y@@ @ @- d@@ @²* 4¡@@ £@ @: @@ g@ @F*H
* 2É@@ @ + @@ A¡@@ ~@ @{@ @D @@ |@ @Bx@@ - ¥w@@ @ @ @D* @@ @g@ @ F 2É@@ @ B @@ g@ @ R @ @~@ @7 ¡@@ @ @ @ @D* b@@ @ @ @ / @@ @ g@ @ @F*H
= @ @ @@ b@@ @ @ D b@@ @ @ @ @D* @@ @ E ¤@@ @ + Ä@@ @ @ J É
2b@@ @ @ g@ @ +*H @@ @ Ey@@ @ D* ex@@ @ @B ¢@@ @ @< É@@ p@ @J
<@ @ É@@ @ @ @ 0°*H @@ @c@ @ p@ @ ´* b@@ @ £@ @ @F2 ¤@@ @ @g@ @~@ @{@ @£Q
2b@@ @ @~@ @z@ @D*H rx@@ @ @ @ D* x@@ @ @< @@g@ ~@ {@ £Q @ @ +H اﻟﺸﻌﺮ baytelshear ﺑﻴﺖ ِ
17
ĬńŒ ŝħ ﰲ ﻏﺮض اﳌــﺪح ،أﻓﻀﻞ ﻛﺘﺎﺑﺔ اﻟﻘﺼﺎﺋﺪ اﻟﺘﻲ ﺗﻌﱪ ﻋﻦ ﻧﺒﺾ اﻟﺸﺎﻋﺮ ،أﺑﺤﺚ ﻋﻦ اﻟﻜﻠامت اﳌﺘﺪاوﻟﺔ ﺑني اﻟﻨﺎس ،وأﺿﻌﻬﺎ ﰲ ﻗﺎﻟﺐ ﺟﻤﻴﻞ وأﻗﺪﻣﻬﺎ ﻋﲆ ﺷﻜﻞ ﻗﺼﻴﺪة". وﻳﺸري اﻟﺴامﺣﻲ إﱃ أن اﻟﺘﻌﺎون ﺑﻴﻨﻪ وﺑني اﻟﻔﻨﺎﻧني ﺟﺎء ﻧﺘﻴﺠﺔ ﺳﻌﻲ اﻟﻄﺮﻓني ﻧﺤﻮ اﻵﺧﺮ ﻓﻴﻘﻮل" :ﻛﺜرياً ﻣﺎ ﻳﺘﺼﻞ يب اﻟﻔﻨﺎﻧﻮن وﻳﺴﺄﻟﻮﻧﻨﻲ ﻋﻦ ﺟﺪﻳﺪي وإذا ﻣﺎ ﻛﺎن ﰲ ﺟﻌﺒﺘﻲ ﻗﺼﻴﺪة ﺟﺪﻳﺪة ،ﻛام أين أﺗﺼﻞ ﺑﻬﻢ ﻷﺧﱪﻫﻢ ﻋﻦ ﻗﺼﺎﺋﺪي اﻟﺠﺪﻳﺪة اﻟﺘﻲ ميﻜﻦ أن ﺗﻜﻮن ﻛﻠامت ﻷﻏﻨﻴﺔ ﻧﺎﺟﺤﺔ".
اﻹﻣﺎرايت ،ﺣﺘﻰ إن اﻟﻔﻨﺎﻧني واﳌﻄﺮﺑني ﺑﺎﺗﻮا ﻳﻔﻀﻠﻮن اﺳﺘﺨﺪام اﻟﻘﺼﺎﺋﺪ اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ اﻹﻣﺎراﺗﻴﺔ". مل ﻳﺴﺒﻖ ﻟﺤﻤﺪان اﻟﺴامﺣﻲ أن ﺷﺎرك ﰲ ﻫــﺬه اﳌﺴﺎﺑﻘﺎت اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ ﻟﻜﻨﻪ داﺋﻢ اﻟﺤﻀﻮر واﳌﺸﺎرﻛﺔ ﰲ اﳌﻬﺮﺟﺎﻧﺎت واﻷﻣﺴﻴﺎت اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻘﺎم ﻋﲆ ﻣﺪار اﻟﻌﺎم ﰲ ﻣﺨﺘﻠﻒ أرﺟﺎء اﻟﺪوﻟﺔ ،وﻋﻦ آﺧﺮ ﻣﺸﺎرﻛﺎﺗﻪ ﻳﻘﻮل" :آﺧﺮ ﻣﺸﺎرﻛﺎيت ﻛﺎﻧﺖ ﰲ أﻣﺴﻴﺔ ﺷﻌﺮﻳﺔ أﻗﺎﻣﻬﺎ ﻣﺮﻛﺰ اﻟﺸﻌﺮ اﻟﺸﻌﺒﻲ ﰲ اﻟﺸﺎرﻗﺔ ﰲ ﻣﺠﻠﺲ اﻟﺤرية اﻷديب ،ﺣﻴﺚ ﻛﺎن ﻣﺠﻠﺲ اﻟﺤرية ﰲ ﻣﺎ ﻣﴣ ﻳﺠﻤﻊ اﻟﺸﻌﺮاء واﳌﺜﻘﻔني واﻷدﺑﺎء ،ﻳﺴﺘﻌﺮﺿﻮن ﺧﻼﻟﻪ آﺧﺮ إﺑﺪاﻋﺎﺗﻬﻢ وإﻧﺘﺎﺟﺎﺗﻬﻢ ،وﻣﻊ ﺑﺪاﻳﺔ ﻫﺬا اﻟﻌﺎم اﻓﺘﺘﺢ ﺻﺎﺣﺐ اﻟﺴﻤﻮ اﻟﺸﻴﺦ اﻟــﺪﻛــﺘــﻮر ﺳﻠﻄﺎن ﺑــﻦ ﻣﺤﻤﺪ اﻟﻘﺎﺳﻤﻲ ،ﻋﻀﻮ اﳌﺠﻠﺲ اﻷﻋــﲆ ﺣﺎﻛﻢ اﻟﺸﺎرﻗﺔ ﻣﺠﻠﺲ اﻟﺤرية اﻷديب ،اﻟﻮاﻗﻊ
16
اﻟﻌﺪد ، 81ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ 2019
ﻋﲆ ﻛﻮرﻧﻴﺶ ﺑﺤﺮ اﻟﺸﺎرﻗﺔ ،وﻳﻌﺪ رﻣﺰاً ﻻﺳﺘﻌﺎدة اﻟﺤﺮﻛﺔ اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ واﻷدﺑﻴﺔ واﻟﻔﻨﻴﺔ ﰲ ﺑﻠﺪة اﻟﺤرية ،ﺗﺄﻛﻴﺪاً ﻣﻦ ﺳﻤﻮه ﻷﻫﻤﻴﺔ اﻟﺸﻌﺮ اﻟﻨﺒﻄﻲ ودوره ﰲ ﺗﻮﺛﻴﻖ اﻟﺤﻮادث واﻻﻧــﺘــﺼــﺎرات وﻧﻘﻞ اﻟﻌﻠﻮم اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﻸﺟﻴﺎل اﻟﻼﺣﻘﺔ". ﻗﺼﺎﺋﺪ ﻣﻐ ّﻨﺎة وميﺘﻠﻚ ﺣﻤﺪان اﻟﺴامﺣﻲ ﺷﻌﺒﻴﺔ ﻛﺒرية ﺑني اﻟﻔﻨﺎﻧني واﳌﻄﺮﺑني ،وذﻟﻚ ﻧﻈﺮاً ﳌﺎ ﺗﺘﺼﻒ ﺑﻪ ﻗﺼﺎﺋﺪه ﻣﻦ ﺑﺴﺎﻃﺔ وﺟﺰاﻟﺔ ﰲ اﳌﻌﺎين وﺟامل ﰲ اﻟﻠﺤﻦ ،وﻋﻦ ﺗﻌﺎوﻧﻪ ﻣﻊ اﻟﻔﻨﺎﻧني ﻳﻘﻮل" :ﺗﻌﺎوﻧﺖ ﻣﻊ أﻏﻠﺐ اﻟﻔﻨﺎﻧني اﻹﻣﺎراﺗﻴني ﻣﺜﻞ ﻣﻴﺤﺪ ﺣﻤﺪ وﻋﻴﻀﺔ اﳌﻨﻬﺎﱄ وﻏريﻫﻢ اﻟﻜﺜريﻳﻦ ،وﻫﻨﺎ أﺷﻜﺮﻫﻢ ﻋﲆ اﺧﺘﻴﺎرﻫﻢ ﻟﻘﺼﺎﺋﺪي ،ﻋﺎدة ﻣﺎ أﻣﻴﻞ إﱃ اﻟﻘﺼﺎﺋﺪ ذات اﻹﻳﻘﺎع اﻟﻐﻨﺎيئ، ﺳﻮاء ﻛﺎن ﻏﺮﺿﻬﺎ ﻋﺎﻃﻔﻴﺎً أو وﻃﻨﻴﺎً أو
اﻟﺴﻤﺎﺣﻲ واﻹﻋﻼم ﻳﺼﻒ ﺣﻤﺪان اﻟﺴامﺣﻲ ﻧﻔﺴﻪ ﺑﺄﻧﻪ ﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮاء ذوي اﻹﻧﺘﺎج اﻟﺜﺎﺑﺖ ،ﺑﺎﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ ﻗﻠﺔ ﻇﻬﻮره ﻋﲆ وﺳﺎﺋﻞ اﻹﻋﻼم ،ﺣﻴﺚ ﻻ ميﺮ ﺷﻬﺮان إﻻ وﺗﺮى إﺣﺪى ﻗﺼﺎﺋﺪه اﻟﻨﻮر ﻋﲆ ﺷﻜﻞ أﻏﻨﻴﺔ ﻷﺣﺪ اﻟﻔﻨﺎﻧني ،وﻳﻀﻴﻒ اﻟﺴامﺣﻲ ﺑﺎﻟﻘﻮل" :ﻋﻼﻗﺘﻲ ﺑﺎﻹﻋﻼم ﺟﻴﺪة، ﻟﻜﻦ اﳌﺸﻜﻠﺔ ﻫﻲ ﻗﻠﺔ اﻟﱪاﻣﺞ واﻹﺻﺪارات اﳌﻬﺘﻤﺔ أو اﳌﺨﺼﺼﺔ مبﻨﺎﻗﺸﺔ ﻗﻀﺎﻳﺎ اﻟﺸﻌﺮ اﻟﺸﻌﺒﻲ ،ﻓﺴﺎﺑﻘﺎً ﻛﺎن ﻫﻨﺎك ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻌﺮاء اﻹﻣﺎرات ﰲ أﺑﻮﻇﺒﻲ ،وﻣﺠﻠﺲ ﺷﻌﺮاء ديب، وﺑﺮﻧﺎﻣﺞ واﺣﺔ اﻟﱰاث ﻣﻦ أﺑﻮﻇﺒﻲ ،وﻏريﻫﺎ ﻣﻦ اﻟﱪاﻣﺞ ،أﻣﺎ اﻟﻴﻮم ﻓﻼ ﻧﺮى إﻻ ﻓﻘﺮات ﻗﺼرية وﻣﺘﺒﺎﻋﺪة". وﻳﻌﺘﻘﺪ اﻟﺴامﺣﻲ أن ﺗﺮاﺟﻊ ﻋﺪد اﻟﱪاﻣﺞ اﳌﺨﺘﺼﺔ ﺑﺎﻟﺸﻌﺮ اﻟﺸﻌﺒﻲ وﻗﻀﺎﻳﺎه ﻧﺎﺗﺞ ﻋﻦ اﻧﺘﺸﺎر وﺳﺎﺋﻞ اﻟﺘﻮاﺻﻞ اﻻﺟﺘامﻋﻲ، ﻳﻘﻮل" :ﻟﻘﺪ ﺷﻜﻠﺖ ﻣﻮاﻗﻊ اﻟﺘﻮاﺻﻞ اﻻﺟﺘامﻋﻲ ﻧﻮﻋﺎ ﺟﺪﻳﺪا ﻣﻦ أﻧﻮاع اﻹﻋﻼم، وﺑﺎﺗﺖ ﻧﻮاﻓﺬ ﺣﻘﻴﻘﻴﺔ ميﻜﻦ ﻟﻠﺸﺎﻋﺮ أن ﻳﻄﻞ ﻣﻦ ﺧﻼﻟﻬﺎ ﻋﲆ ﺟﻤﻬﻮره ،وﺑﺎﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ ﺳﻠﺒﻴﺎت ﻫﺬه اﳌﻮاﻗﻊ اﻟﺘﻲ ﺧﻠﻄﺖ ﺑني اﻟﻐﺚ واﻟﺴﻤني ،واﺧﺘﻠﻂ ﻓﻴﻬﺎ اﻟﺤﺎﺑﻞ ﺑﺎﻟﻨﺎﺑﻞ ،إﻻ أﻧﻨﺎ ﻻ ميﻜﻦ أن ﻧﻨﻜﺮ ﻣﺎ ﻗﺪﻣﺘﻪ ﻫﺬه اﳌﻮاﻗﻊ ﻟﻠﺸﻌﺮاء ،ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﺘﻌﺮﻳﻒ
وﻧﻈﺮاً ﻟﻜﻮﻧﻬﺎ اﺑﻨﺔ ﺳﺎﻋﺘﻬﺎ ﻓﻠﻢ ﻳﻜﻦ ﻫﻨﺎك ﻣﻦ ﺗﻮﺛﻴﻖ ﻟﻠﺮزﻓﺎت اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺤﺼﻞ ﰲ اﻷﻋـــﺮاس ﻗﺒﻞ ﺳﻨني ﻋــﺪﻳــﺪة ،ﻟﻜﻦ اﻟﻴﻮم وﻣﻊ اﻧﺘﺸﺎر اﻟﻬﻮاﺗﻒ اﻟﺬﻛﻴﺔ ﺑﺎﺗﺖ ﻫﺬه اﻹﺑﺪاﻋﺎت اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ ﺗﺴﺠﻞ وﺗﻨﴩ ﻋﲆ ﻣﻮاﻗﻊ اﻟﺘﻮاﺻﻞ اﻻﺟﺘامﻋﻲ .ﻳﻘﻮل اﻟﺴامﺣﻲ" :ﰲ وﻗﺖ ﻣﴣ ﻛﺎﻧﺖ اﻟﺮزﻓﺔ ﺣﺪث إﺑﺪاﻋﻲ آين ﻻ ﻳﻮﺛﻖ ،واﻟﻴﻮم وﻣﻊ اﻧﺘﺸﺎر اﻟﻬﻮاﺗﻒ اﻟﻨﻘﺎﻟﺔ ﻣﻦ اﻟﺠﻤﻴﻞ أن ﻫﺬه اﻟﺮزﻓﺎت ﺑﺎﺗﺖ ﺗﺴﺠﻞ وﺗﺤﻔﻆ ﺑﻜﻞ ﻣﺎ ﺗﺤﻮﻳﻪ ﻣﻦ إﺑﺪاﻋﺎت وﺟﻤﻞ ﺷﻌﺮﻳﺔ ﺻﺎدﻗﺔ". اﻟﺸﺎﻋﺮ اﺑﻦ ﺑﻴﺌﺘﻪ وﺑﺎﻟﻌﻮدة إﱃ ﺑﺪاﻳﺎت اﻟﺴامﺣﻲ ﻳﻘﻮل: "ﻛﻨﺖ أﻟﻘﻲ ﻗﺼﺎﺋﺪي اﻷوﱃ ﻋﲆ واﻟﺪي، اﻟﺬي ﻛﺎن ﻳﺸﺠﻌﻨﻲ وﻻ ﻳﺒﺨﻞ ﻋﲇ ﺑﺎﻟﻨﺼﺢ، ﻛﺎن ﻳﻮﺟﻬﻨﻲ وﻳﻘﺪم ﱄ اﳌﻼﺣﻈﺎت اﻟﺘﻲ ﺳﺎﻫﻤﺖ ﰲ أن أرﺗﻘﻲ ﺑﺸﻌﺮي ،وﻣﻦ اﻷﻣﻮر اﻟﺘﻲ ﺳﺎﻫﻤﺖ ﰲ متﻜﻨﻲ ﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮ ﻫﻲ ﻗﺮاﺋﺘﻲ ﻹﻧﺘﺎﺟﺎت اﻟﺸﻌﺮاء اﻟﺬﻳﻦ ﻋﺎﴏﺗﻬﻢ أو اﻟﺬﻳﻦ ﺳﺒﻘﻮين ،ﻛام ﻛﻨﺖ ﻣﻼزﻣﺎً دامئﺎً ﻟﻠﺸﻌﺮاء ،وﺣﺘﻰ ﰲ اﻟﻌﻤﻞ ﻛﺎن اﻟﺸﻌﺮ وأﻏﺮاﺿﻪ ﻳﺤﴬ دامئـًـﺎ ﰲ أﺣﺎدﻳﺜﻲ ﻣﻊ زﻣﻼيئ ﰲ اﻟﻌﻤﻞ". ﻟﻘﺪ ﺗﺄﺛﺮ ﺣﻤﺪان اﻟﺴامﺣﻲ ﺑﺎﻟﻜﺜري ﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮاء اﻹﻣﺎراﺗﻴني ،ﺣﻴﺚ إن ﻟﻜﻞ ﺷﺎﻋﺮ ﺑﺼﻤﺘﻪ وأﺳﻠﻮﺑﻪ اﳌﻤﻴﺰ ،ﻳﻘﻮل اﻟﺴامﺣﻲ: "ﺗﺬﺧﺮ اﻟﺴﺎﺣﺔ اﻹﻣــﺎراﺗــﻴــﺔ ﺑﺎﻟﺸﻌﺮاء اﳌﺒﺪﻋني ،وﻗــﺪ ﺗﺮﻋﺮﻋﺖ ﻋــﲆ ﻗ ـﺮاءة أﺷﻌﺎرﻫﻢ واﻻﺳﺘﻤﺘﺎع ﺑﺈﺑﺪاﻋﺎﺗﻬﻢ ،ﺑﺪءاً ﻣﻦ أﺷﻌﺎر ﻣﺆﺳﺲ دوﻟﺘﻨﺎ اﳌﻐﻔﻮر ﻟﻪ اﻟﺸﻴﺦ زاﻳﺪ ﺑﻦ ﺳﻠﻄﺎن آل ﻧﻬﻴﺎن ﻃ ّﻴﺐ اﻟﻠﻪ ﺛﺮاه ،وﺻﻮﻻً إﱃ ﺑﺎﻗﻲ اﻟﺸﻌﺮاء اﻟﺬﻳﻦ دامئﺎً ﻣﺎ ُﺷﻐﻠﺖ ﺑﻘﺼﺎﺋﺪﻫﻢ واﳌﻔﺮدات اﻟﺘﻲ اﺳﺘﺨﺪﻣﻮﻫﺎ ،واﳌﻌﺎين اﻟﺘﻲ ﺗﻀﻤﻨﺘﻬﺎ
ﺗﻠﻚ اﻟﻘﺼﺎﺋﺪ وأﺳﺒﺎﺑﻬﺎ وأﻫﺪاﻓﻬﺎ ووزﻧﻬﺎ وﻗﺎﻓﻴﺘﻬﺎ". وﻳﺆﻛﺪ اﻟﺴامﺣﻲ أن اﻟﺸﺎﻋﺮ اﺑﻦ ﺑﻴﺌﺘﻪ ،إﻻ أن ﺳﻬﻮﻟﺔ اﻟﺘﻮاﺻﻞ ﺑني اﻟﺸﻌﺮاء وﴎﻋﺔ اﻧﺘﻘﺎل اﻟﻘﺼﻴﺪة أذاﺑــﺖ اﻟﺤﻮاﺟﺰ ﺑني اﳌﻨﺎﻃﻖ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ وﺑﺎﺗﺖ اﳌﻔﺮدات أﻛرث ﺑﺴﺎﻃﺔ ،ﻳﻘﻮل" :اﻻﺧﺘﻼﻓﺎت ﺑني اﻹﻧﺘﺎﺟﺎت اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ أﺻﺒﺤﺖ ﺑﺴﻴﻄﺔ ،ﻓﺎﻟﻘﺼﺎﺋﺪ اﻟﻴﻮم مل ﺗﻌﺪ ﻣﺜﻞ ذي ﻗﺒﻞ ،ﻓﻔﻲ اﻟﺒﺪاﻳﺔ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺴﻤﻰ ﻗﺼﺎﺋﺪ ﺷﻌﺮ ﺷﻌﺒﻲ ،أﻣﺎ اﻟﻴﻮم ﻓﻬﻲ ﻗﺼﺎﺋﺪ ﺷﻌﺮ ﻧﺒﻄﻲ ،أي أن ﻣﻔﺮداﺗﻬﺎ ﻣﺴﺘﻨﺒﻄﺔ ﻣﻦ اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﻟﻔﺼﺤﻰ، ﻣﺎ ﺟﻌﻞ ﻓﻬﻤﻬﺎ أﺳﻬﻞ ،وﻫﻲ ﻣﺎ ﻧﺴﻤﻴﻬﺎ اﻟﻴﻮم اﻟﻠﻬﺠﺔ اﻟﺒﻴﻀﺎء ،أﻧﺎ ﻛﺸﺎﻋﺮ إﻣﺎرايت أﻓﺘﺨﺮ ﺑﻠﻬﺠﺘﻲ اﻹﻣﺎراﺗﻴﺔ ﻟﻜﻦ ﻫﺬا ﻻ ميﻨﻊ أن أﻃﻮر اﳌﻔﺮدة اﻟﺘﻲ اﺳﺘﻌﻤﻠﻬﺎ واﺳﺘﻌﻤﻞ أﺧﺘﻬﺎ اﳌــﻮﺟــﻮدة ﰲ اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﻟﻔﺼﺤﻰ".
ǖǷǾǕŌ dzǾũŌƈōǙȑŌ dzǿƉƪƖǕŌ dzŽōƒǕŌ ɰ ǺǷŨƒǙ ǻǔƫ ŌƋǾǘũ ƉŬljȏŌ ǽǥ dzǾşƉƪǕŌ ǒǶƃǕŌǶ ųǾǔƀǕŌ ǒǶƂ ŦŌƄ ƃȃōƚǂǕŌ ǻǕŒ ǓǾǙŐ ōǙ DzƂōƫ ǚōlj ŋŌǷƓ ɐǽȃōǜƮǕŌ ƨōǂǿȑŌ ǽǜƣǶ ǶŐ ǽƲƣōƫ ōǤƟƉƯ źƃǘǕŌ ƜƉƯ ǽƳ ǶŐ
اﻟﺴﺎﺣﺔ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ وﻳــﺮى ﺣﻤﺪان اﻟﺴامﺣﻲ ﺑﺄن اﻟﺴﺎﺣﺔ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ اﻹﻣﺎراﺗﻴﺔ اﻟﻴﻮم ﻫﻲ اﻷﻛرث متﻴﺰاً ﻋﲆ ﻣﺴﺘﻮى دول اﻟﺨﻠﻴﺞ واﻟﺪول اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ǛǾş dzǕǶŌƃŨǘǕŌ ŦōǘǔLjǕŌ Ǜƫ ūżşŐ ﻓﻴﻘﻮل" :اﻟﺸﻌﺮ اﻟﺸﻌﺒﻲ ﰲ اﻹﻣــﺎرات ǓǾǘŵ ŝǕōǃ ǽƳ ōǤƪƟŐǶ ɐƐōǜǕŌ ﺟﻤﻴﻞ وﺑﺴﻴﻂ وذو ﻟﺤﻦ وإﻳﻘﺎع ﺗﻬﻔﻮ DzƃǾƚǃ ǓLjƗ ǻǔƫ ōǤǙƃǃŐǶ إﻟﻴﻪ اﻟﻘﻠﻮب ،وﺗﻄﺮب ﻟﻪ اﻵذان ،وﻳﺄيت ﻫﺬا اﻟﺰﺧﻢ اﻟﻜﺒري ﰲ اﻟﺴﺎﺣﺔ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ ﰲ ɰ ǛǘƞŨũ ǚŐ ȎǾǘŵ ǚǷLjǾƓ اﻹﻣﺎرات ﻧﺘﻴﺠﺔ اﳌﺒﺎدرات اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ اﻟﺨﻼﻗﺔ ɰ ōŞǾŨlj dzǾƓŌƈƃǕŌ ųǥōǜǘǕŌ اﻟﺘﻲ ﻫﺪﻓﺖ ﻟﺪﻋﻢ ﻫﺬا اﻟﻔﻦ اﻟﻌﺮﻳﻖ ﻣﺜﻞ dzǔŽƉǙ ǽƳ ǽŞƪƖǕŌ ƉƪƖǕŌ Ǜƫ أﻛﺎدميﻴﺔ اﻟﺸﻌﺮ وﺑﺮاﻣﺠﻬﺎ ﻛﺸﺎﻋﺮ اﳌﻠﻴﻮن ɶ ưƉƪǿ ɐdzǜǾƪǙ dzǾƓŌƈƂ وأﻣري اﻟﺸﻌﺮاء ،وﻏريﻫﺎ ﻣﻦ اﳌﺒﺎدرات ،اﻟﺘﻲ ǁǿƉƪǕŌ ōǝƉƪƖş ƃǿƃŴǕŌ ŋƕǜǕŌ ﺧﻠﻘﺖ ﺣﺮﻛﺔ ﻛﺒرية ﰲ اﻟﺴﺎﺣﺔ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ ƈōŞLjǕŌ ōǝŋŌƉƪƗǶ اﻹﻣﺎراﺗﻴﺔ". وﻳﺆﻛﺪ أن ﻫﺬه اﳌﺒﺎدرات ﺧﻠﻘﺖ اﻟﺪاﻓﻊ اﳌﺒﺎدرات اﻟﺸﻌﺮاء ﻋﲆ اﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ اﻷﺟﻤﻞ ﻟﺪى اﻟﺸﻌﺮاء ﻟﻠﻜﺘﺎﺑﺔ واﻟﺘﻨﺎﻓﺲ اﻟﴩﻳﻒ واﻟﺘﻨﺎﻓﺲ ﻟﻴﺒﻘﻰ اﻷﻓﻀﻞ ﰲ اﻟﺴﺎﺣﺔ ،وﻗﺪ ﻓﻴام ﺑﻴﻨﻬﻢ ،ﻳﻘﻮل" :ﻟﻘﺪ ﺣﻔﺰت ﻫﺬه ﻛﺎن ﻟﻬﺬا اﻷﻣﺮ ﻛﺒري اﻷﺛﺮ ﰲ اﳌﻨﺘﺞ اﻟﺸﻌﺮي اﻟﺸﻌﺮ baytelshear ﺑﻴﺖ ِ
15
ĬńŒ ŝħ
ŪŢƂţƸǎŢ LJƨ ŨƄƂţŧƴŢ ũLjƃơƍƴŢ ƾǃŴǃƴŢ ƻƸ
"LJŸţƹƉƴŢ ƺŢſƹŸ Ò Ð ŮƂǃLj ǐ ƃơƍƴŢ
ﻣﺼﻄﻔﻰ أﺣﻤﺪ
ﻛﺎن ﻣﻦ ﺟﻤﻴﻞ اﻟﺼﺪف أن ﺗﻜﻮن زﻳﺎريت اﻷوﱃ ﳌﺪﻳﻨﺔ اﻟﺬﻳﺪ ﻫﻲ ﻟﻠﻘﺎء واﺣﺪ ﻣﻦ أﻫﻢ ﺷﻌﺮاﺋﻬﺎ، ﺷﺎﻋﺮ ﻟﻄﻴﻒ اﳌﻌﴩ ،ﰲ وﺟﻬﻪ ﺑﺸﺎﺷﺔ ،وﰲ ﻟﻘﺎﺋﻪ ﺣﻔﺎوة ،داﺋﻢ اﻟﺘﻮاﺟﺪ ﰲ اﳌﻬﺮﺟﺎﻧﺎت واﻷﻣﺴﻴﺎت اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ ،ﺣﻴﺚ ﻳﺤﺐ أن ﻳﺒﻘﻰ ﻋﲆ متﺎس ﻣﺒﺎﴍ ﻣﻊ اﳌﺠﺘﻤﻊ ،ﻋﺮف ﻋﻦ ﺿﻴﻔﻨﺎ ﻟﻬﺬا اﻟﻌﺪد رﻗﺔ ﻗﺼﺎﺋﺪه وﺳﻼﺳﺔ ﺗﺮاﻛﻴﺒﻬﺎ وﺟامل ﻣﻌﺎﻧﻴﻬﺎ ،ﻓﻬﻮ ﺻﺎﺣﺐ اﻟﻘﺼﻴﺪة اﻟﺠﺬﻟﺔ اﻟﻘﻮﻳﺔ ،اﻟﺘﻲ ﺗﻠﻤﺲ ﺷﻐﺎف اﻟﻘﻠﺐ وﺗﻄﺮب ﻟﺴامﻋﻬﺎ اﻷذن ،إﻧﻪ اﻟﺸﺎﻋﺮ اﻟﻘﺪﻳﺮ ﺣﻤﺪان اﻟﺴامﺣﻲ ،وﻣﻌﻪ ﻛﺎن ﻟﻨﺎ ﻫﺬا اﻟﺤﻮار:
ﺑﺪاﻳﺔ ﺣﻤﺪان اﻟﺴامﺣﻲ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ ﻛﺎﻧﺖ ﻛﺄي ﺑﺪاﻳﺔ ﻋﺎدﻳﺔ ﻷي ﺷﺎﻋﺮ ﻧﺸﺄ ﰲ ﻣﺠﺘﻤﻊ ﻳﻬﻮى اﻟﺸﻌﺮ وﻳﻬﺘﻢ ﺑﻪ ،وﻋﻦ ﺑﺪاﻳﺎﺗﻪ ﻳﻘﻮل: "ﻛﻨﺖ ﻣﻮﻟﻌﺎً ﺑﺎﻟﺸﻌﺮ ﻣﻦ ﺻﻐﺮي وﺧﺼﻮﺻﺎً ذﻟﻚ اﻟﺸﻌﺮ اﻟﺬي ﺗﻀﻤﻨﻪ اﻟﺮزﻓﺔ ،ﺣﻴﺚ ﻛﺎن واﻟﺪي ﻳﺼﺤﺒﻨﻲ إﱃ اﻷﻋﺮاس وأﻧﺎ اﺑﻦ اﻟﻌﺎﴍة ،وﰲ اﻷﻋﺮاس ﻛﻨﺖ أﺗﺎﺑﻊ اﻟﺮزﻓﺔ وأرى اﻟﺸﻌﺮاء ﻳﺘﺒﺎرون ﺑﻬﺎ ،ﻓﻜﻨﺖ أردد ﻣﺎ ﻳﻘﻮﻟﻮن وأﺣﻴﺎﻧﺎً أﺷﺎرﻛﻬﻢ ،وﻫﺬا اﻟﴚء ّمنﻰ ﻟﺪي اﳌﻮﻫﺒﺔ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ وﻋﺰز ﺣﺐ اﻟﺸﻌﺮ ﰲ ﻗﻠﺒﻲ". وﻳﺸري اﻟﺴامﺣﻲ إﱃ أن ﺷﻌﺮ اﻟﺮزﻓﺔ واﺣــﺪ ﻣﻦ أﺷﻜﺎل اﻟﺸﻌﺮ اﳌﻌﺮوﻓﺔ ﰲ
14
اﻟﻌﺪد ، 81ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ 2019
اﻹﻣــﺎرات إﻻ أﻧﻪ ﻳﺘﻤﻴﺰ ﺑﺴامت ﺗﺨﺘﻠﻒ ﻋﻦ ﻏريه وﻳﻘﻮل" :ﺗﺘﺄﻟﻒ ﻗﺼﻴﺪة اﻟﺮزﻓﺔ ﻣﻦ ﺑﻴﺘني ،ﻓﻠﻴﺲ ﻣﻦ اﻟﻮاﺟﺐ أن ﺗﻜﻮن ﻣﻦ أﺑﻴﺎت ﻛﺜرية ،وﻋﲆ ﺷﺎﻋﺮ اﻟﺮزﻓﺔ أن ﻳﻜﻮن ﺣﺎﴐ اﻟﺬﻫﻦ ﴎﻳﻊ اﻟﺒﺪﻳﻬﺔ ،ﺣﻴﺚ إن اﻟﺮزﻓﺔ اﺑﻨﺔ ﻟﺤﻈﺘﻬﺎ ،وﺗﻮﻟﺪ ﺑﻨﺎء ﻋﲆ ﻣﺎ ﻳﺼﺎدف اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻣﻦ ﻣﻮاﻗﻒ ﺧﻼل ﺣﻀﻮره ﻟﻠﻤﻨﺎﺳﺒﺎت اﻻﺟﺘامﻋﻴﺔ ،ﻓﻼ ميﻜﻦ ﻟﻠﺸﺎﻋﺮ أن ﻳﺘﺨﻴﻞ ﻣﺎ اﻟﺬي ﻗﺪ ﻳﺼﺎدﻓﻪ ﻣﻦ أﺣﺪاث ،وﻣﻔﺎﺟﺂت ﺧﻼل اﻟﻌﺮس أو اﻟﻔﺮح، ﻓﻘﺪ ﻳﻠﺘﻘﻲ ﺑﺸﺨﺺ ﻋﺰﻳﺰ ﻋﲆ ﻗﻠﺒﻪ مل ﻳﻠﻘﻪ ﻣﻨﺬ زﻣﻦ ﺑﻌﻴﺪ ،أو ﻳﻘﻊ ﰲ ﻣﻮﻗﻒ ﻳﻀﺎﻳﻘﻪ، أو ﻳﺮﺣﺐ ﺑﺄﺣﺪ اﻟﺸﻌﺮاء".
وﻳﺮى اﻟﺸﺎﻋﺮ ﺣﻤﺪان اﻟﺴامﺣﻲ أن ﻛﻞ ﺷﺎﻋﺮ رزﻓــﺔ ﻗــﺎدر ﻋﲆ ﻛﺘﺎﺑﺔ اﻟﻘﺼﻴﺪة اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ اﻟﻌﺎدﻳﺔ ،ﻟﻜﻦ ﻟﻴﺲ ﻛﻞ ﺷﺎﻋﺮ ﺷﻌﺒﻲ ﺑﻘﺎدر ﻋﲆ ﻛﺘﺎﺑﺔ أو إﺑﺪاع اﻟﺮزﻓﺔ وﻳﻀﻴﻒ ﺑﺎﻟﻘﻮل" :ﻟﻴﺲ ﻟﻠﺮزﻓﺔ ﺑﺤﺮ ﻣﻌني أو وزن ﻣﻌني ،ﻓﻬﻲ ﺗﻜﺘﺐ ﻋﲆ أي وزن ﻣﻦ أوزان اﻟﺸﻌﺮ اﻟﺸﻌﺒﻲ ،وﻫﻲ ﻏﺎﻟﺒﺎ ﻣﺎ ﺗﻜﻮن ﻣﺠﺎراة ﻟﺤﻈﻴﺔ ﺑني اﻟﺸﻌﺮاء ،ﻓﻘﺪ أرﺣﺐ ﺑﺸﺎﻋﺮ وﻳﺮد ﻋﲇ اﻟﱰﺣﻴﺐ ،وﻗﺪ اﺷﺘيك ﻟﻪ وﻳﺮد ﻋﲇ ﺑﻨﻔﺲ اﻟﻮزن واﻟﺒﺤﺮ واﻟﻘﺎﻓﻴﺔ ،وﰲ اﻵوﻧﺔ اﻷﺧرية أدﺧﻠﺖ ﻋﲆ اﻟﺮزﻓﺔ اﳌﻮﺳﻴﻘﻰ ﻛﺎﻟﻌﻮد واﻟﺮﺑﺎﺑﺔ وﺑﺎﺗﺖ ﺗﻌﺎﻣﻞ ﻣﻌﺎﻣﻠﺔ اﻷﻏﻨﻴﺔ".
DŽƂţŧŹƴŢ ÁŦ ƞǂƃƍƹƴŢ ƃljƤ ƂţŵŬǐŢ ťƬŢǃƠ ƻƸ ƂƁŹŬ ũƵƹŸ أﻋﻠﻦ اﻟﺼﻨﺪوق اﻟــﺪوﱄ ﻟﻠﺤﻔﺎظ ﻋﲆ اﻟﺤﺒﺎرى -ﺧــﻼل ﻣﺸﺎرﻛﺘﻪ ﰲ ﻣﻌﺮض اﺑﻮﻇﺒﻲ اﻟﺪوﱄ ﻟﻠﺼﻴﺪ واﻟﻔﺮوﺳﻴﺔ -2019 ﻋﻦ إﻃﻼﻗﻪ ﺣﻤﻠﺔ " ﺣﺎﻓﻈﻮا ﻋﲆ ﺣﻴﺎة ﺻﻘﻮرﻛﻢ " ﻟﺘﻮﻋﻴﺔ ﻣﺠﺘﻤﻊ اﻟﺼﻘﺎرة ﺣﻮل اﻟﻌﺎمل مبﺨﺎﻃﺮ اﻻﺗﺠﺎر ﻏري اﳌﴩوع ﺑﻄﻴﻮر اﻟﺤﺒﺎرى . وﻛﺎﻧﺖ اﻹﻣـــﺎرات ﻗﺪ ﻓﺮﺿﺖ ﻋﻘﻮﺑﺎت ﺻﺎرﻣﺔ ﺗﺸﻤﻞ ﻏﺮاﻣﺎت ﻣﺎﻟﻴﺔ ﻛﺒرية وﻋﻘﻮﺑﺔ اﻟﺴﺠﻦ ﻟﻠﻤﺸﺎرﻛني ﰲ اﻻﺗﺠﺎر ﻏري اﳌﴩوع ﺑﻬﺬه اﻟﻄﻴﻮر ..وﺗﻬﺪف اﻟﺤﻤﻠﺔ إﱃ اﻟﺘﻮاﺻﻞ ﻣﻊ اﻟﺼﻘﺎرﻳﻦ وﺗﻮﻋﻴﺘﻬﻢ ﺑﺎﳌﺨﺎﻃﺮ اﻟﺘﻲ ﻳﺘﺴﺒﺐ ﺑﻬﺎ اﻻﺗﺠﺎر ﻏري اﳌﴩوع ﺑﻄﻴﻮر اﻟﺤﺒﺎرى ﻋﲆ ﺻﻘﻮرﻫﻢ اﻟﺜﻤﻴﻨﺔ وﻋﲆ رﻳﺎﺿﺔ اﻟﺼﻘﺎرة اﻟﱰاﺛﻴﺔ. وﺗﺮﻛﺰ اﻟﺤﻤﻠﺔ ﻋﲆ اﻷﻣــﺮاض اﻟﺘﻲ ﻗﺪ ﺗﺤﻤﻠﻬﺎ ﻃﻴﻮر اﻟﺤﺒﺎرى اﳌﻬﺮﺑﺔ واﻟﻀﻐﻮط اﻟﻬﺎﺋﻠﺔ اﻟﻨﺎﺟﻤﺔ ﻋﻦ أﴎﻫﺎ وﻧﻘﻠﻬﺎ ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﻏري ﻣﴩوﻋﺔ .وﻧﺘﻴﺠﺔ ﻟﺬﻟﻚ ،ميﻜﻦ أن ﺗﺸﻜﻞ ﻫﺬه اﻟﻄﻴﻮر اﳌﺮﻳﻀﺔ ﺧﻄﺮاً ﻋﲆ ﺣﻴﺎة اﻟﺼﻘﻮر أﺛﻨﺎء ﺗﺪرﻳﺒﻬﺎ ﻋﲆ اﻟﺼﻴﺪ. ﻛام ﺳﱰﻛﺰ اﻟﺤﻤﻠﺔ ،ﻣﻦ ﺧﻼل ﺗﻌﺎوﻧﻬﺎ ﻣﻊ ﻣﺨﺘﻠﻒ أﻧﺪﻳﺔ اﻟﺼﻘﺎرة ﰲ دول ﻣﺠﻠﺲ اﻟﺘﻌﺎون اﻟﺨﻠﻴﺠﻲ ،مبﺎ ﻓﻴﻬﺎ ﻧﺎدي ﺻﻘﺎري اﻹﻣﺎرات ،ﻋﲆ اﻟﺘﻬﺪﻳﺪات اﻟﺼﺤﻴﺔ اﻟﺨﻄرية اﻟﺘﻲ ُميﺜﻠﻬﺎ اﻻﺗﺠﺎر ﻏري اﳌﴩوع ﺑﻄﻴﻮر اﻟﺤﺒﺎرى ﻋﲆ اﻟﻨﻈﺎم اﻟﺒﻴﺌﻲ ﺑﺄﻛﻤﻠﻪ ..ﺣﻴﺚ
ُﺗﻌﺘﱪ اﻟﺘﺠﺎرة ﻏري اﳌﴩوﻋﺔ ﻋﺎﻣ ًﻼ ﻣﻬ ًام ﰲ ﺗﺮاﺟﻊ أﻋﺪاد ﻃﻴﻮر اﻟﺤﺒﺎرى ،ﻧﻈﺮاً ﻟﻨﺠﺎة واﺣﺪ ﻓﻘﻂ ﻣﻦ أﺻﻞ 10ﻃﻴﻮر ﺣﺒﺎرى ﺑﺮﻳﺔ ﻳﺘﻢ ﺗﻬﺮﻳﺒﻬﺎ ،ﻣﺎ ُﻳﺸﻜﻞ ﺗﻬﺪﻳﺪاً ﺑﺎﻟﻐﺎً ﻟﺮﻳﺎﺿﺔ اﻟﺼﻘﺎرة اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ. وﻗﺎل ﻣﻌﺎﱄ ﻣﺎﺟﺪ ﻋﲇ اﳌﻨﺼﻮري ،اﻟﻌﻀﻮ اﳌﻨﺘﺪب ﻟﻠﺼﻨﺪوق اﻟﺪوﱄ ﻟﻠﺤﻔﺎظ ﻋﲆ اﻟﺤﺒﺎرى" :مي ّﺜﻞ اﻋﺘامد اﻻﺳﺘﺪاﻣﺔ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎً رﺋﻴﺴﻴﺎً ﻟﻨﺴﺨﺔ ﻣﻌﺮض أﺑﻮﻇﺒﻲ اﻟﺪوﱄ ﻟﻠﺼﻴﺪ واﻟﻔﺮوﺳﻴﺔ ﻟﻬﺬا اﻟﻌﺎم ،ﻓﺮﺻﺔ ﻣﺜﺎﻟﻴﺔ ﻹﻃﻼق ﺣﻤﻠﺔ "اﺣﺬر". وأﺿــﺎف " :ﺑﺼﻔﺘﻨﺎ واﺣــﺪة ﻣﻦ اﻟﺠﻬﺎت اﻟﺮاﺋﺪة ﻋﺎﳌ ّﻴﺎً ﰲ اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﲆ ﻫﺬه اﻷﻧﻮاع اﻷﺣﻴﺎﺋﻴﺔ ﺑﺸﻜﻞ اﺳﺘﺒﺎﻗﻲ ،ﻓﺈ ّﻧﻪ ﻣﻦ واﺟﺒﻨﺎ رﻳﺎدة اﻟﺠﻬﻮد اﻟﺮاﻣﻴﺔ إﱃ اﺳﺘﺌﺼﺎل ﻇﺎﻫﺮة
اﻻﺗﺠﺎر ﻏري اﳌﴩوع ،واﻟﺘﻲ ﺗﺸ ّﻜﻞ ﺗﻬﺪﻳﺪاً ﻛﺒرياً ﻋﲆ ﻃﻴﻮر اﻟﺤﺒﺎرى اﻟﺘﻲ مت ّﺜﻞ أﺣﺪ رﻣﻮزﻧﺎ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ ورﻛﻨﺎً أﺳﺎﺳﻴﺎً ﻟﱰاث اﻟﺼﻘﺎرة". وأﺿﺎف ﻣﻌﺎﻟﻴﻪ" :ﻳﻨﺒﻐﻲ أن ﺗﻜﻮن اﻟﻐﺮاﻣﺎت اﳌﺎﻟﻴﺔ وﻋﻘﻮﺑﺔ اﻟﺴﺠﻦ رادﻋﺎً ﻛﺎﻓﻴﺎً ،ﻏري ّأن رﺳﺎﻟﺘﻨﺎ ﺗﺘﺨﻄﻰ ذﻟﻚ ،ﺣﻴﺚ ﻧﺄﻣﻞ أن ﺗﺴﻬﻢ ﺟﻬﻮدﻧﺎ ﰲ ﺗﻮﻋﻴﺔ اﻟﺼﻘﺎرﻳﻦ ﺑﺎﳌﺨﺎﻃﺮ اﻟﺘﻲ ُﻳﺸﻜﻠﻬﺎ اﻻﺗﺠﺎر ﻏري اﳌﴩوع ﺑﻄﻴﻮر اﻟﺤﺒﺎرى ﻋﲆ اﻟﺼﻘﻮر وﻣﺠﺘﻤﻊ اﻟﺼﻘﺎرة وﻫﺬا اﻟﱰاث اﻟﻌﺮﻳﻖ ﺑﺼﻔﺔ ﻋﺎم ..ﻣﺸرياً إﱃ أن اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﻃﻴﻮر اﻟﺤﺒﺎرى اﳌﺴﺘﺨﺪﻣﺔ ﻷﻏﺮاض اﻟﺘﺪرﻳﺐ ﻳﻨﺒﻐﻲ أن ﻳﻜﻮن ﻣﺤﺼﻮراً ﺑﺎﻟﻘﻨﻮات اﳌﴩوﻋﺔ ،ﻛﺄﻧﺪﻳﺔ اﻟﺼﻘﺎرة اﳌﻌﺘﻤﺪة أو اﻟﺼﻨﺪوق. اﻟﺸﻌﺮ baytelshear ﺑﻴﺖ ِ
13
ĬŒ ĘěĪ
ƻljơƴŢ LJƨ ƃŧƹŭŧƈ 3 ƫƵƙƽLj ƟLjƂţƍƹƵƴ ŪŢƂţƸǎŢ ƒƃơƸ ﺗﻨﻈﻢ ﻏﺮﻓﺔ ﺗﺠﺎرة وﺻﻨﺎﻋﺔ أﺑﻮﻇﺒﻲ واﺗﺤﺎد ﻏﺮف اﻟﺘﺠﺎرة واﻟﺼﻨﺎﻋﺔ ﰲ اﻟﺪوﻟﺔ "ﻣﻌﺮض اﻹﻣﺎرات ﻟﻠﻤﺸﺎرﻳﻊ اﻟﺼﻐرية واﳌﺘﻮﺳﻄﺔ" ﻳﻮﻣﻲ اﻟﺜﺎﻟﺚ واﻟﺮاﺑﻊ ﻣﻦ ﺷﻬﺮ ﺳﺒﺘﻤﱪ اﻟﺠﺎري ،ﰲ ﻣﺮﻛﺰ اﻟﻌني ﻟﻠﻤﺆمتﺮات مبﺪﻳﻨﺔ اﻟﻌني. ﻳﺸﺎرك ﰲ اﳌﻌﺮض ﻏﺮف ﺗﺠﺎرة وﺻﻨﺎﻋﺔ ﻛﻞ ﻣﻦ ديب ورأس اﻟﺨﻴﻤﺔ واﻟﻔﺠرية وأم اﻟﻘﻴﻮﻳﻦ ،وذﻟﻚ ﰲ إﻃﺎر اﻟﻌﻤﻞ اﳌﺘﻜﺎﻣﻞ اﻟﺮاﻣﻲ إﱃ دﻋﻢ اﻟﻨﻤﻮ اﻻﻗﺘﺼﺎدي ﻟﻘﻄﺎع اﳌﺸﺎرﻳﻊ اﻟﺼﻐرية واﳌﺘﻮﺳﻄﺔ ،ﺑﺎﻋﺘﺒﺎره اﳌﺤﻮر اﻟﺮﺋﻴﴘ ﰲ اﻟﺮؤﻳﺔ اﻻﻗﺘﺼﺎدﻳﺔ ﻟﻠﺪوﻟﺔ، وميﺜﻞ رﻛﻴﺰة ﻣﻦ رﻛﺎﺋﺰ اﻻﻗﺘﺼﺎد اﻟﻮﻃﻨﻲ، وﻣﺤﻔﺰاً ﻟﺴﻴﺎﺳﺔ اﻟﺘﻨﻮﻳﻊ اﻻﻗﺘﺼﺎدي وﻣﺼﺪراً ّ ً ﻣﻬام ﻟﺘﻮﻓري ﻓﺮص اﻟﻌﻤﻞ ،ﻛام أﻧﻪ أﺣﺪ اﻟﻘﻨﻮات اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ ﻟﺒﻨﺎء اﻗﺘﺼﺎد ﺗﻨﺎﻓﴘ ﻣﻌﺮﰲ ﻗﺎﺋﻢ ﻋﲆ اﻻﺑﺘﻜﺎر واﳌﻌﺮﻓﺔ. وﻳﻬﺪف اﳌﻌﺮض إﱃ ﺗﻮﻓري ﺑﻴﺌﺔ ﻋﻤﻞ ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ ﻟﻼﺗﺼﺎل اﻟﺜﻨﺎيئ ﰲ ﻣﺠﺎل اﳌﺸﺎرﻳﻊ
12
اﻟﻌﺪد ، 81ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ 2019
واﻷﻋــامل ،ﳌﺎ ﻣﻦ ﺷﺄﻧﻪ أن ﻳﻮﻓﺮ ﻓﺮﺻﺎً اﺳﺘﺜامرﻳﺔ ﻷﺻﺤﺎب اﳌﺸﺎرﻳﻊ اﻟﺼﻐرية واﳌﺘﻮﺳﻄﺔ ،إﺿﺎﻓﺔ إﱃ إﺗﺎﺣﺔ ﻣﺠﺎﻻت واﺳﻌﺔ ﳌﻨﺎﻗﺸﺔ آﻟﻴﺎت ﺗﻮﻓري أﻓﻀﻞ ﻓﺮص اﻟﺘﻤﻮﻳﻞ واﻟﺨﺪﻣﺎت اﳌﴫﻓﻴﺔ ﻟﻠﴩﻛﺎت اﻟﺼﻐرية واﳌﺘﻮﺳﻄﺔ ،ودﻋﻢ وﺗﺤﻔﻴﺰ ﻓﻜﺮة ﺗﻮﻃني ﻫــﺬا اﻟﻘﻄﺎع وﺗﻮﺳﻴﻊ أﻋامﻟﻬﺎ ﻟﻠﻨﻔﺎذ إﱃ اﻷﺳــﻮاق اﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ واﻟﻌﺎﳌﻴﺔ، ﻣام ﻳﺴﻬﻢ ﰲ ﺗﻬﻴﺌﺔ ﺑﻴﺌﺔ ﻋﻤﻞ ﺗﻔﺎﻋﻠﻴﺔ وﺗﻌﺰﻳﺰ اﻟﻘﺪرة اﻟﺘﻨﺎﻓﺴﻴﺔ ﻟﻠﻤﺆﺳﺴﺎت اﻟﺼﻐرية واﳌﺘﻮﺳﻄﺔ ،وﺑﺎﻟﺘﺎﱄ اﻹﺳﻬﺎم ﰲ رﻓﻊ ﻣﺴﺎﻫﻤﺔ ﻗﻄﺎع اﳌﺸﺎرﻳﻊ اﻟﺼﻐرية واﳌﺘﻮﺳﻄﺔ ﰲ ﺗﻨﻤﻴﺔ اﻻﻗﺘﺼﺎد اﻟﻮﻃﻨﻲ ،مبﺎ ﻳﺘامﳽ ﻣﻊ ﻣﺴﺘﻬﺪﻓﺎت اﻷﺟﻨﺪة اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ ورؤﻳﺔ اﻹﻣﺎرات .2021 وﻳﺘﻀﻤﻦ اﳌﻌﺮض ﻓﻌﺎﻟﻴﺎت ﺣﺎﻓﻠﺔ ،ﺗﺸﻤﻞ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ ورش اﻟﻌﻤﻞ اﻟﺘﻲ ﺗﺴﻠﻂ اﻟﻀﻮء ﻋﲆ اﻟﻔﺮص اﻟﺘﺠﺎرﻳﺔ اﳌﻬﻤﺔ ﻟﻼﺳﺘﺜامر واﳌﺘﺎﺣﺔ ﰲ ﻗﻄﺎع اﻟــﴩﻛــﺎت اﻟﺼﻐرية
واﳌﺘﻮﺳﻄﺔ وﻛﻴﻔﻴﺔ اﻻﺳﺘﻔﺎدة ﻣﻨﻬﺎ ،ﺑﺠﺎﻧﺐ اﺳﺘﻘﻄﺎب اﳌﺆﺳﺴﺎت واﻟﺠﻬﺎت اﻟﺤﻜﻮﻣﻴﺔ اﳌﺴﺆوﻟﺔ ﻋﻦ ﺗﻄﻮﻳﺮ ﻣﺆﺳﺴﺎت اﻷﻋامل اﻟﺼﻐرية واﳌﺘﻮﺳﻄﺔ واﳌﺴﺎﻫﻤﺔ ﰲ ﺗﻘﺪﻳﻢ اﻟﺪﻋﻢ واﳌﺤﻔﺰات اﻟﻼزﻣﺔ وﻣﺼﺎدر اﻟﺘﻤﻮﻳﻞ مبﺎ ﻳﻀﻤﻦ اﺳﺘﻤﺮارﻳﺘﻬﺎ ﺑﻘﻮة ﰲ اﻷﺳﻮاق، وﻣﻦ ﺗﻠﻚ اﻟﺠﻬﺎت داﺋﺮة اﻟﺘﻨﻤﻴﺔ اﻻﻗﺘﺼﺎدﻳﺔ ﰲ أﺑﻮﻇﺒﻲ ،ﺻــﻨــﺪوق ﺧﻠﻴﻔﺔ ﻟﺘﻄﻮﻳﺮ اﳌﺸﺎرﻳﻊ ،واﻟﱪﻧﺎﻣﺞ اﻟﻮﻃﻨﻲ ﻟﻠﻤﺸﺎرﻳﻊ اﻟﺼﻐرية واﳌﺘﻮﺳﻄﺔ اﻟﺘﺎﺑﻊ ﻟـﻮزارة اﻻﻗﺘﺼﺎد، وﻏريﻫﺎ ﻣﻦ اﳌﺆﺳﺴﺎت. وﻳﻐﻄﻲ اﳌﻌﺮض ،ﻣﺸﺎرﻛﺔ واﺳﻌﺔ ﻷﻏﻠﺐ اﻷﻧﺸﻄﺔ اﻟﺘﺠﺎرﻳﺔ ﰲ دوﻟــﺔ اﻹﻣــﺎرات واﻟﻌﺎﻣﻠﺔ ﰲ ﻣﺠﺎﻻت ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﳌﻌﻠﻮﻣﺎت واﻻﺗﺼﺎﻻت ،واﻟﺼﻨﺎﻋﺔ واﳌﺼﺎرف واﻟﺴﻴﺎﺣﺔ واﻟﻔﻨﺎدق واﻟﻄﺎﻗﺔ واﻟﺘﺼﻤﻴﻢ واﻷزﻳــﺎء واﻷدوﻳــﺔ واﳌﻌﺪات اﻟﻄﺒﻴﺔ ،واﻟﺨﺪﻣﺎت اﻟﻠﻮﺟﺴﺘﻴﺔ واﻟﺘﻤﻮﻳﻦ اﻟﻐﺬايئ وﻣﺠﺎﻻت اﻟﺘﻌﻠﻴﻢ.
ŨſLjſŴ ŪŢǂžŘ ūƭƵż ŪŢƂţƸǏƴ ũljƨţƭűƴŢ ũljƈţƸǃƵŦſƴŢ " ũŧljƉƼ LJưƄ ſƸnjŢ ũƵLjǃƘ ũljƹƴţƠ ŪţưŢƃƌ ŕţƍƼǎ أﻛﺪ ﻣﻌﺎﱄ زيك أﻧﻮر ﻧﺴﻴﺒﺔ ،وزﻳﺮ دوﻟﺔ أن اﻟﺪﺑﻠﻮﻣﺎﺳﻴﺔ اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻟﺪوﻟﺔ اﻹﻣﺎرات اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﳌﺘﺤﺪة ،ﺧﻠﻘﺖ أدوات ﺟﺪﻳﺪة وﻣﺜﻤﺮه ﻟﺘﻌﺰﻳﺰ اﻟﺘﻔﺎﻫﻢ وإﻧﺸﺎء ﴍاﻛﺎت ﻋﺎﳌﻴﺔ ﻃﻮﻳﻠﺔ اﻷﻣﺪ ﻣﻊ اﻟﺪول واﻟﺸﻌﻮب. وﻗﺪّم ﻣﻌﺎﻟﻴﻪ ﻋﺮﺿﺎً ﺷﺎﻣ ًﻼ ﺧﻼل ﺟﻠﺴﺔ ﺣﻮارﻳﺔ مبﻘﺮ ﺳﻔﺎرة اﻟﺪوﻟﺔ ﰲ اﻟﻌﺎﺻﻤﺔ اﻷﻣﺮﻳﻜﻴﺔ واﺷﻨﻄﻦ ﺣﻮل ﻛﻴﻔﻴﺔ ﻧﺠﺎح اﻟﺪﺑﻠﻮﻣﺎﺳﻴﺔ اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ وإﺳﻬﺎﻣﻬﺎ ﰲ ﺗﺤﻮﻳﻞ اﻹﻣــﺎرات اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﳌﺘﺤﺪة ﻣﻦ ﻗﺮى ﺑﺴﻴﻄﺔ إﱃ ﻣﺪن ﺣﴬﻳﺔ ﺣﺪﻳﺜﺔ ﺑﺪﻋﻢ ﻣﻦ رؤﻳﺔ اﻟﻘﻴﺎدة اﻟﺮﺷﻴﺪة اﻟﺤﻜﻴﻤﺔ اﻟﻬﺎدﻓﺔ إﱃ ﺗﺤﺴني رﻓﺎﻫﻴﺔ ﻣﻮاﻃﻨﻲ اﻟﺪوﻟﺔ واﻟﺘﻮاﺻﻞ ﻣﻊ اﻟﺪول واﻟﺸﻌﻮب ﻋﲆ اﳌﺴﺘﻮى اﻟﻌﺎﳌﻲ. وﺷﻬﺪت اﻟﺠﻠﺴﺔ اﻟﺤﻮارﻳﺔ ﺳﻠﺴﻠﺔ ﻣﻦ اﳌﻨﺎﻗﺸﺎت ﺣﻮل ﺗﺎرﻳﺦ اﻟﺪﺑﻠﻮﻣﺎﺳﻴﺔ اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﰲ دوﻟﺔ اﻹﻣــﺎرات واﳌﺸﺎرﻛﺔ
ﻓﻴﻬﺎ ،وأوﺿــﺢ ﻣﻌﺎﻟﻴﻪ ﻛﻴﻒ ميﻜﻦ أن ﺗﺴﺘﻤﺮ اﻟﻘﻮة اﻟﻨﺎﻋﻤﺔ ،وأن ﺗﻜﻮن أداة ﻣﻔﻴﺪة ﰲ ﺧﻠﻖ اﻟﺘﻔﺎﻫﻢ وإﻧﺸﺎء ﴍاﻛﺎت ﻋﺎﳌﻴﺔ ﻃﻮﻳﻠﺔ اﻷﻣﺪ. وأدار اﻟﺠﻠﺴﺔ ،اﻟﺪﻛﺘﻮر رﻳﺘﺸﺎرد ﻛﻮرﻳﻦ، ﻣﺪﻳﺮ ﻋﺎم ﻣﻌﻬﺪ ﺳﻤﻴﺜﺴﻮﻧﻴﺎن ،وذﻟﻚ ﺑﺤﻀﻮر أﻛرث ﻣﻦ 100ﺿﻴﻒ ،ميﺜﻠﻮن اﳌﺠﺎﻻت اﻻﻗﺘﺼﺎدﻳﺔ واﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ واﻷﺛﺮﻳﺔ واﳌﻌامرﻳﺔ واﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ واﻟﻔﻨﻴﺔ وﻏريﻫﺎ. وﺳﻠﻂ اﻟﻮزﻳﺮ ﻧﺴﻴﺒﺔ ﺧــﻼل اﻟﻨﻘﺎش
اﻟﻀﻮء ﻋﲆ اﻟﺪور اﻟﺬي ﻗﺎم ﺑﻪ اﳌﻐﻔﻮر ﻟﻪ اﻟﺸﻴﺦ زاﻳﺪ ﺑﻦ ﺳﻠﻄﺎن آل ﻧﻬﻴﺎن، ﻣﺆﺳﺲ اﻟــﺪوﻟــﺔ ﻣﻦ ﺧــﻼل ﻣﺒﺎدراﺗﻪ اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ واﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ اﻟﻬﺎدﻓﺔ إﱃ ﺗﺤﺴني اﻟﺤﻴﺎة واﻟﻔﺮص ﻟﺠﻤﻴﻊ ﻣﻮاﻃﻨﻲ اﻹﻣﺎرات واﳌﻘﻴﻤني ﻋﲆ أرﺿﻬﺎ وﻗــﺎل" :ﻳﺴﺘﻤﺮ ﺗﺮاث اﻟﺸﻴﺦ زاﻳﺪ اﻟﻴﻮم ﻣﻦ ﺧﻼل ﺟﻬﻮد ﻗﻴﺎدﺗﻨﺎ اﻟﺪﺑﻠﻮﻣﺎﺳﻴﺔ ﰲ ﺗﻄﻮﻳﺮ ومتﺘني اﻟﻌﻼﻗﺎت ﻣﻊ اﳌﺠﺘﻤﻊ اﻟﺪوﱄ وﺗﻌﺰﻳﺰ اﻟﺘﺒﺎدﻻت اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ". وأﺷـــﺎر اﻟــﻮزﻳــﺮ ﻧﺴﻴﺒﺔ إﱃ أﻫﻤﻴﺔ اﻟﺪﺑﻠﻮﻣﺎﺳﻴﺔ اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ اﻟﻴﻮم ﻛام ﻛﺎﻧﺖ ﰲ اﳌﺎﴈ ﺑﻘﻮﻟﻪ :إن اﻟﺴﺒﻴﻞ اﻟﻮﺣﻴﺪ ﻟﻠﻤﴤ ﻗﺪﻣﺎً ﻫﻮ إﻗﺎﻣﺔ ﻋﻼﻗﺎت أو ﺻﺪاﻗﺎت ﻣــﺘــﻄــﻮره ،واﻟــﺘــﻌــﺎون ﻣــﻊ اﻟﺜﻘﺎﻓﺎت واﻟﺤﻀﺎرات اﻷﺧﺮى ،وﺑﻨﺎء ﺟﺴﻮر اﻟﺜﻘﺔ واﻟﺘﻀﺎﻣﻦ اﻟﺘﻲ ﺗﺠﻠﺐ اﻟﺮﺧﺎء واﻟﺘﻘﺪم ﻟﺠﻤﻴﻊ اﻷﻣﻢ.
ũljŬŢƂţƸǎŢ ŨŘƃƹƴŢ ƶǃljŦ LJƩŭŹŬ LJŧƜǃŦŘ ũLjſƵŦ اﺣﺘﻔﺖ ﺑﻠﺪﻳﺔ ﻣﺪﻳﻨﺔ أﺑﻮﻇﺒﻲ ﺑﻴﻮم اﳌﺮأة اﻹﻣﺎراﺗﻴﺔ وأﻋﺮب ﺳﻌﺎدة ﺳﻴﻒ ﺑﺪر اﻟﻘﺒﻴﴘ اﳌﺪﻳﺮ اﻟﻌﺎم ﻟﺒﻠﺪﻳﺔ ﻣﺪﻳﻨﺔ أﺑﻮﻇﺒﻲ ﻋﻦ ﻓﺨﺮه واﻋﺘﺰازه مبﺎ ﺣﻘﻘﺘﻪ اﳌﺮأة اﻹﻣﺎراﺗﻴﺔ وﺑﺪورﻫﺎ اﻟﻔﺎﻋﻞ ﰲ دﻋﻢ ﻣﺴرية اﻟﻨﻬﻀﺔ اﻟﺸﺎﻣﻠﺔ ﰲ اﻹﻣﺎرات ﺑﻔﻀﻞ اﻟﺪﻋﻢ واﻟﺮﻋﺎﻳﺔ اﻟﻼﻣﺤﺪودة ﻣﻦ اﻟﻘﻴﺎدة اﻟﺤﻜﻴﻤﺔ ﺑﺎﻟﺪوﻟﺔ.
وأﺷﺎد اﳌﺪﻳﺮ اﻟﻌﺎم ﻟﻠﺒﻠﺪﻳﺔ ﰲ ﺗﴫﻳﺢ ﻟﻪ ﺑﻬﺬه اﳌﻨﺎﺳﺒﺔ ﺑﺎﻟﺴﻴﺎﺳﺎت اﻟﺘﻲ ﺗﻨﺘﻬﺠﻬﺎ اﻟﺪوﻟﺔ ﻟﺪﻋﻢ اﳌﺮأة ﺣﻴﺚ مل ﺗﺪﺧﺮ ﺟﻬﺪا ﰲ ﺳﺒﻴﻞ متﻜني اﳌﺮأة واﻷﺧﺬ ﺑﻴﺪﻫﺎ ﻧﺤﻮ ﺗﺤﻘﻴﻖ ﻃﻤﻮﺣﺎﺗﻬﺎ وآﻣﺎﻟﻬﺎ وﺗﺮﺳﻴﺦ ذاﺗﻬﺎ ﻛﻌﻨﴫ اﺟﺘامﻋﻲ ﻣﻬﻢ ﰲ رﻛﺐ اﻟﺘﻄﻮر واﻟﺒﻨﺎء . اﻟﺸﻌﺮ baytelshear ﺑﻴﺖ ِ
11
ĬŒ ĘěĪ
ŨƂŢſŴǂ ƪǃƩŭŦ ţǀžǃŴǂ ūŭŧŰŘ ũljŬŢƂţƸǎŢ ŨŘƃƹƴŢ "ſLjŢƄ ƻŦ ƺţƙƵƈ ﻗﺎل ﺳﻤﻮ اﻟﺸﻴﺦ ﺳﻠﻄﺎن ﺑﻦ زاﻳﺪ آل ﻧﻬﻴﺎن ﻣﻤﺜﻞ ﺻﺎﺣﺐ اﻟﺴﻤﻮ رﺋﻴﺲ اﻟﺪوﻟﺔ ،مبﻨﺎﺳﺒﺔ ﻳﻮم اﳌﺮأة اﻹﻣﺎراﺗﻴﺔ ﻋﱪ ﺳﻠﺴﻠﺔ ﺗﻐﺮﻳﺪات ﰲ ﺣﺴﺎﺑﻪ ﻋﲆ ﺗﻮﻳﱰ " إن دور اﳌﺮأة ﻧﻮﻋﻲ وﻣﻤﻴﺰ ،ﻓﻘﺪ متﻜﻨﺖ ﻣﻦ إﺛﺒﺎت وﺟﻮدﻫﺎ ﺑﺘﻔﻮق وﺟﺪارة ﰲ ﻛﻞ اﳌﺠﺎﻻت ،وﻟﻬﺬا اﺳﺘﺤﻘﺖ ﻣﻨﺎ ﻛﻞ اﻟﺪﻋﻢ واﳌﺴﺎﻧﺪة. وأﺿﺎف ﺳﻤﻮه " ﻛﺎن ﳌﺸﺎرﻛﺔ اﳌﺮأة اﻹﻣﺎراﺗﻴﺔ ﰲ ﻛﻞ ﻣﻴﺎدﻳﻦ اﻟﻌﻤﻞ دور ﻛﺒري ﰲ ﺗﴪﻳﻊ اﻹﻧﺠﺎز ،ﺣﻴﺚ ﺷﻐﻠﺖ ﻣﺨﺘﻠﻒ اﻟﻮﻇﺎﺋﻒ اﻹدارﻳﺔ واﻟﺘﻨﻔﻴﺬﻳﺔ ،ﺛﻢ اﺗﺴﻌﺖ ﻣﺸﺎرﻛﺎﺗﻬﺎ ﰲ اﻟﺤﻴﺎة اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ واﻟﻘﻴﺎدﻳﺔ ،ﻣﺎ أﺿﺎف ﻗﻴﻤﺔ ﻧﻮﻋﻴﺔ ﳌﺴرية اﻟﺒﻨﺎء واﻟﺘﻨﻤﻴﺔ وأﺛﺒﺖ أن ﻣﺸﺎرﻛﺘﻬﺎ أﺳﺎﺳﻴﺔ ﰲ اﳌﺠﺘﻤﻊ. وأﻛﺪ ﺳﻤﻮه ":ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺗﺸﺠﻴﻊ وﺗﻮﺳﻴﻊ ﻣﺸﺎرﻛﺔ اﳌﺮأة ﰲ ﻣﻴﺎدﻳﻦ اﻟﻌﻤﻞ اﻻﺟﺘامﻋﻲ واﳌﻬﻨﻲ ،وﺗﺮﻛﻴﺲ دورﻫﺎ ﰲ اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﲆ ﻣﻮروﺛﻨﺎ اﻟﻮﻃﻨﻲ وﺗﻮﺛﻴﻘﻪ".
ƺţŭƉưţŦ ƲǑǀ ƶţƈǂ ſLjŢƄ ƻŦ ƂǃƑƽƸ ŷƽƹLj LJƼţŭƉưţŧƴŢ ƇljŠƃƴŢ ﻣﻨﺢ ﻓﺨﺎﻣﺔ اﻟﺪﻛﺘﻮر ﻋﺎرف ﻋﻠﻮي رﺋﻴﺲ ﺟﻤﻬﻮرﻳﺔ ﺑﺎﻛﺴﺘﺎن اﻹﺳﻼﻣﻴﺔ ﺳﻤﻮ اﻟﺸﻴﺦ ﻣﻨﺼﻮر ﺑﻦ زاﻳﺪ آل ﻧﻬﻴﺎن ﻧﺎﺋﺐ رﺋﻴﺲ ﻣﺠﻠﺲ اﻟﻮزراء وزﻳﺮ ﺷﺆون اﻟﺮﺋﺎﺳﺔ وﺳﺎم " ﻫﻼل ﺑﺎﻛﺴﺘﺎن " ﺗﻘﺪﻳﺮاً وﻋﺮﻓﺎﻧﺎً ﻟﺠﻬﻮد ﺳﻤﻮه اﻟﻜﺒرية ﰲ دﻋﻢ وﻣﺴﺎﻋﺪة ﺑﺎﻛﺴﺘﺎن ﰲ ﺟﻤﻴﻊ اﳌﺠﺎﻻت اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ واﻟﺘﻨﻤﻮﻳﺔ وﺗﻌﺰﻳﺰ اﻟﻌﻼﻗﺎت اﻟﺜﻨﺎﺋﻴﺔ ورواﺑﻂ اﻟﺼﺪاﻗﺔ واﻟﻌﻤﻞ اﳌﺸﱰك ﺑني اﻟﺒﻠﺪﻳﻦ. ﺟﺎء ذﻟﻚ ﺧﻼل ﻣﺮاﺳﻢ ﺗﻘﻠﻴﺪ اﻷوﺳﻤﺔ اﻟﺘﻲ متﻨﺢ ﰲ ﻋﻴﺪ
10
اﻟﻌﺪد ، 81ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ 2019
اﻻﺳﺘﻘﻼل اﻟﺒﺎﻛﺴﺘﺎين ﰱ اﻟﻌﺎﺻﻤﺔ إﺳﻼم آﺑﺎد. وﻳﻌﺘﱪ وﺳﺎم " ﻫﻼل ﺑﺎﻛﺴﺘﺎن" ﺛﺎين أرﻓﻊ وﺳﺎم ميﻨﺢ ﻟﻠﺸﺨﺼﻴﺎت اﻟﺴﺎﻣﻴﺔ ﻏري رؤﺳﺎء اﻟﺪول. ﻛام ﺗﻢ ﻣﻨﺢ ﺳﻌﺎدة ﻋﺒﺪاﻟﻠﻪ ﺧﻠﻴﻔﺔ اﻟﻐﻔﲇ ﻣﺪﻳﺮ اﳌﴩوع اﻹﻣﺎرايت ﳌﺴﺎﻋﺪة ﺑﺎﻛﺴﺘﺎن وﺳﺎم " ﻧﺠﻤﺔ اﻟﺰﻋﻴﻢ ﻗﺎﺋﺪ أﻋﻈﻢ" ﺗﻘﺪﻳﺮاً ﻟﺠﻬﻮده ﰲ إدارة وﺗﻨﻔﻴﺬ اﳌﺸﺎرﻳﻊ اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ واﻟﺘﻨﻤﻮﻳﺔ ﰲ ﺟﻤﻬﻮرﻳﺔ ﺑﺎﻛﺴﺘﺎن اﻻﺳﻼﻣﻴﺔ.
тАл╪зя╗Яя╗Мя║к╪п тАк - 81тАмя║│я║Тя║Шя╗дя║Тя║о тАк2019тАмтАм
тАлтАк40тАмтАм тАлтАк44тАмтАм тАлтАк50тАмтАм тАлтАк52тАмтАм тАлтАк58тАмтАм тАлтАк62тАмтАм тАлтАк78тАмтАм тАлтАк84тАмтАм тАлтАк86тАмтАм
тАл╪гя║гя║кя╗ля║О я╗│я╗Дя╗ая╗Ц я╗Ля╗ая╗┤я╗к ┬╗╪зя╗Яя╗о╪з┘И┬л я╗Уя╗▓ я╗гя║╝я║отАм тАля╗Уя╗ия╗о┘Ж я╗Уя╗▓ ╪зя╗Яя║╕я╗Мя║о ╪зя╗Яя║╕я╗Мя║Тя╗▓тАм тАля╗гя║дя╗дя╗┤я║Ф ╪▒╪г╪│ ╪зя╗Яя║ия╗о╪▒ я╗Чя╗ая║Р ╪зя╗Яя╗Дя║Тя╗┤я╗Мя╗┤я║Ф я╗Уя╗▓ я╗Чя╗ая║Р ╪пя║Ся╗▓тАм тАл╪гя║Ся╗о я╗з ┘Ся╗о╪з╪│ я║╖я║Оя╗Ля║о ╪зя╗Яя╗ая╗┤я╗Ю ┘И╪зя╗Яя║Шя╗оя║Ся║Ф!тАм тАля╗Ля║Тя║к ╪зя╗Яя╗Фя║Шя║О╪н я╗гя║╝я╗Дя╗Фя╗░ я║╖я║Оя╗Ля║о я╗Пя║о╪зя╗гя╗┤я║О╪к ╪г┘Е я╗Ыя╗ая║Ья╗о┘ЕтАм тАл┘И╪зя║Ся║Шя╗мя║Оя╗╗╪к ╪зя╗Яя╗Мя╗ия║кя╗Яя╗┤я║Р ┘И╪зя╗Яя╗ия╗Шя║╕я║Тя╗ия║к┘КтАм тАля╗Чя║╝я╗┤я║к╪й ┬╗я╗╗ я║Чя╗Мя║мя╗Яя╗┤я╗к┬л я║│я╗┤я║о╪й я║╖я║Оя╗Ля║оя╗ля║О ┘Ия╗гя║оя║Ы ┘Ся╗┤@я║Шя╗ктАм тАля║зя║Оя╗Яя║к ╪зя╗Яя║╕я║дя╗▓тАк HтАм╪зя╗Яя║Шя╗Шя╗ая╗┤я║к я║│я╗дя║Ф ╪зя╗Яя║Шя║╝я╗оя╗│я║о ╪зя╗Яя╗Фя╗оя║Чя╗Ря║о╪зя╗Уя╗▓ я╗Уя╗▓ ╪зя╗Яя╗Мя║Оя╗Яя╗в ╪зя╗Яя╗Мя║оя║Ся╗▓тАм тАл╪зя╗Яя║╕я╗┤я║Р я╗Уя╗▓ ╪зя╗Яя║╕я╗Мя║оя╗│я║Ф ╪зя╗╖я╗зя║кя╗Яя║┤я╗┤я║Ф я║╖я╗┤я║ия╗оя║зя║Ф ╪зя╗Яя║ая║┤я║к ┘Ия║╖я╗┤я║ия╗оя║зя║Ф ╪зя╗Яя╗Шя║╝я╗┤я║к╪йтАм тАл╪зя╗╣я╗зя║ая╗ая╗┤я║░┘К я╗ля╗ия║о┘К я╗гя╗оя╗зя║к╪▒я╗│я╗Ю я║╖я╗Ря╗Т ╪зя╗Яя╗оя║╗я╗Т я║Ся╗┤я╗ж я║гя╗ая║Р ┘И╪зя╗Яя╗Шя║к╪│тАм тАл╪зя╗Яя╗дя╗о╪▒┘Ия║Ыя║О╪к ╪зя╗Яя║ая║░╪зя║Ля║оя╗│я║Ф ╪▒┘И╪н я╗Ля║оя║Ся╗┤я║Ф ┘Ия╗Ля║О╪п╪з╪к ╪гя╗гя║О╪▓я╗│я╗Ря╗┤я║ФтАм
тАл╪▒я║Ля╗┤я║▓ ╪зя╗Яя║Шя║дя║оя╗│я║отАм
тАл╪п я╗Ля║Тя╗┤я║к я╗Ля╗ая╗▓ ╪▒╪зя║╖я║к ╪зя╗Яя╗дя╗ия║╝я╗о╪▒┘КтАм тАл╪зя╗╣я║╖я║о╪з┘Б ╪зя╗Яя╗Мя║О┘ЕтАм
тАля╗Ля╗┤я╗Ая║Ф я║Ся╗ж я╗гя║┤я╗Мя╗о╪птАм тАлтАк@bnmas3odтАмтАм
тАл╪зя╗Яя║Шя║дтАкxxтАмя║оя╗│я║отАм
тАля╗Ля║Тя║к╪зтАк BтАм╪гя║Ся╗оя║Ся╗Ья║отАм тАлтАк@abdabubaker1тАмтАм тАл╪зя╗╣я║зя║о╪з╪м ╪зя╗Яя╗Фя╗ия╗▓ & я║│я╗Ья║оя║Чя║О╪▒я╗│я║Ф ╪зя╗Яя║Шя║дя║оя╗│я║отАм
тАля║│я╗Мя║О╪п я║гя║┤я╗ия║ФтАм тАлтАк@HasnaSuadтАмтАм тАля╗гя║┤я║Ж┘И┘Д ╪зя╗Яя║Шя╗о╪▓я╗│я╗КтАм
тАля║╖я╗Мя║о╪з╪б ╪зя╗Яя╗Мя║к╪птАм
тАл╪гя║гя╗дя║к я╗Ля║Тя║О╪│тАм тАл╪гя║гя╗дя║к я║Ся╗ж я╗ля╗┤я║О┘КтАм тАля╗гя║дя╗дя║к ╪зя╗Яя╗дя║о я║Ся║Оя╗Яя╗Мя║Тя║ктАм тАля╗гя║дя╗дя║к я║Ся╗ж я╗Гя║оя╗│я║╢тАм тАля║зя╗дя╗┤я║▓ я╗гя╗Дя║о ╪зя╗Яя╗Ья║Шя║Тя╗▓тАм тАля╗Уя╗мя║к ╪зя╗Яя║╝я║к┘КтАм
тАля║зя║Оя╗Яя║к ╪зя╗Яя╗Дя╗оя╗│я╗ЮтАм тАля╗гя╗Мя╗┤я║╛ ╪зя╗Яя╗Мя║Шя╗┤я║Тя╗▓тАм тАля║зя╗ая╗┤я╗Ю я║Ся╗ж я╗ля║кя╗╗┘ЖтАм тАля║│я║Оя╗Яя╗в я║Ся╗ж я╗гя║┤я╗ая╗в ╪зя╗Яя╗дя║░╪▒┘Ия╗Ля╗▓тАм тАля╗зя║Оя║╗я║о ╪зя╗Яя╗Ря╗┤я╗╝я╗зя╗▓тАм
тАля╗зя║Оя║╗я║о я║Ся╗ж я╗│я║о┘И╪з┘Ж ╪зя╗Яя╗ия╗┤я║О╪п┘КтАм тАля║│я║Оя╗│я╗Ю я╗╗я╗Уя╗▓ ╪зя╗Яя║╝я╗о╪зя╗Яя║дя╗ктАм тАля╗зя╗о╪з┘Б ╪зя╗Яя║Шя║оя╗Ыя╗▓тАм тАля║зя║Оя╗Яя║к ╪зя╗Яя║Тя╗Шя╗дя╗▓тАм
тАлтАкmarketing@sbzc.aeтАмтАм
тАля╗Ля╗ия╗о╪з┘Ж ╪зя╗Яя╗дя║ая╗ая║ФтАк/тАмтАм тАл╪зя╗╣я╗гя║О╪▒╪з╪к ╪зя╗Яя╗Мя║оя║Ся╗┤я║Ф ╪зя╗Яя╗дя║Шя║дя║к╪йтАк -тАм╪гя║Ся╗оя╗Зя║Тя╗▓тАм тАля╗ля║Оя║Чя╗ТтАк009712-6666130 /тАмтАм тАля╗Уя║Оя╗Ыя║▓тАк009712-6663088 /тАмтАм
тАля╗Ыя║Шя║О╪и ╪зя╗Яя╗Мя║к╪птАм
тАл╪╡ ╪итАк 6420 /тАм╪гя║Ся╗оя╗Зя║Тя╗▓ ╪е ╪╣ ┘ЕтАм
тАл╪п я╗Ля║Тя╗┤я║к я╗Ля╗ая╗▓ ╪▒╪зя║╖я║к ╪зя╗Яя╗дя╗ия║╝я╗о╪▒┘КтАм тАля╗Уя║Оя╗Гя╗дя║Ф ╪зя╗Яя╗дя║░╪▒┘Ия╗Ля╗▓тАм тАля║╗я╗Фя╗┤я║Ф ╪зя╗Яя║╕я║дя╗▓тАм тАл╪п я╗│я║Оя║│я╗┤я╗ж я║гя║░я╗Ыя║отАм
тАля╗Ля║░╪й я║гя║┤я╗┤я╗жтАм тАля╗гя║дя╗дя║к ╪гя║Ся╗о я╗Ля║о╪итАм тАля║Яя╗дя║О┘Д я╗Уя║Шя║дя╗▓тАм тАля║зя║Оя╗Яя║к я╗гя╗ая╗Ья║О┘И┘КтАм
тАлтАкbaitshir@sbzc.aeтАмтАм тАлтАк@bait_alshe3rтАмтАм
тАлтАк@baytelshearтАмтАм
тАл╪зя╗Яя║╕я╗Мя║о тАкbaytelshearтАмтАм тАля║Ся╗┤я║Ц ┘РтАм
тАлтАк9тАмтАм
ĘŠŝğĨŖŒ
18
19
31
33
34
42
66
57
72
82
اﻻﺷﺘﺮاﻛﺎت ﻟﻼﺷﺘﺮاك ﺑﺎﻟﺒﺮﻳﺪ داﺧﻞ اﻟﺪوﻟﺔ 90درﻫﻢ اﺷﺘﺮاك VIPداﺧﻞ اﻟﺪوﻟﺔ 120درﻫﻢ ﺳﻨﻮﻳ ًﺎ اﻟﻤﻤﻠﻜﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﻟﺴﻌﻮدﻳﺔ 300درﻫﻢ ﺳﻨﻮﻳ ًﺎ ﺑﺎﻗﻲ اﻟﺪول 130دوﻻر أﻣﺮﻳﻜﻲ ﺳﻨﻮﻳ ًﺎ
8
اﻟﻌﺪد ، 81ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ 2019
ﻣﻦ أﻗﻮال ﺳﻤﻮ اﻟﺸﻴﺦ
ﺳﻠﻄﺎن ﺑﻦ زاﻳﺪ آل ﻧﻬﻴﺎن »اﻟﺼّ ﻴﺪ ﻟﻴﺲ ﻣﺠّﺮد ﻫﻮاﻳﺔ ُﺗﻤﺎرس ﻣﻦ ﺣﻴﻦ إﻟﻰ آﺧﺮ إﻧﻪ ﺛﻘﺎﻓﺔ أﺻﻴﻠﺔ ورﺛﻨﺎﻫﺎ ﻋﻦ اﻵﺑﺎء واﻷﺟﺪاد ،وﻫﻲ ﺛﻘﺎﻓﺔ ﻣﺮﺗﺒﻄﺔ ﺑﺎﻹﻧﺴﺎن اﻟﻌﺮﺑﻲ ﻣﻨﺬ اﻟﻌﺼﻮر اﻷوﻟﻰ«
اﻟﺸﻌﺮ baytelshear ﺑﻴﺖ ِ
7
¬ũŐŒ ęś
6
اﻟﻌﺪد ، 81ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ 2019
ﻳﺎﻃﻴﺮ وﺿﺒﺘﻚ ﺑﺘﺪرﻳﺐ d@@ @J4v@@ @g@ @ + @@ @g@ @ c@ @ ~@ @ 9H Ì@@ @ @:b@@ @ @J · d@@ @J4b@@ @ @ @ ´* v@@ @ @+x@@ @ @D* 4b@@ @ @ @ @: * d@@£@ s@ - N b@@ ~@ @z@ @< @@ @ @D @@ @ @ @ D d@@ @Jw@@ @D* f@@ @ @ @ 1 @@ @ ~@ @ @6*x@@ @ + @@ @ Q @ @ @1 d@@£@ £@ -H rHx@@ @ @ @- e¡@@ @c@ @ @ @ D* Q @ @ @ @ 1H d@@£@: É@@ @+ Ì@@ @ : n@@c@ ~@ 6 ¤@@ @ @ @ D*H < @ @ @@d@@ £@ @ 0b@@ ~@ @ 8°*H b@@ @ Fb@@ @ J¡@@ @ 1* v d@@£@ ±* @@ D *H2Q H I¡@@~@ 9b@@E ·H
*&¥2*v@@ @ @G @@ @+ 1 Hb@@ @ @~@ @ @ 8&* ¤@@ @ @ @ + · ¥2*¡@@ @ @ @ @ @ @D* @@ @ @ E i*x@@ @ @ @ @ @ @ @ J*3 ¥2b@@ @ @ @ < @@ @Gv@@ @Jb@@ @ @ @ D v@@ @ ~@ @ @|@ @ @B*H ¥2b@@ @ @ @ + @@ @ @£@ @ @ Q @ @ @ ;b@@ @ @E @@ @ @£@ @ @ @ @ @ <H ¥2b@@ ~@ @|@ @´* d@@ @ @< ¤@@ @ ~@ 7 @M @ @ {@ @ @J4 ¥2b@@ @ @ @ @ @ J @@ @ @ @Fy@@ @ @ @0 ¯ Q @ @ @ g@ @ @ £@ @ @ + ¥2b@@ @ @~@ @ @ z@ @ @ Jb@@ @ @+ Ä@@ @ @ @ s@ @ @ @ @+ M @@ @ @ @ @ @ @ C ¥2b@@ @ @ @ < @@ @s@ @ c@ @ @ @ D*H eb@@ @ @ G5b@@ @ @ + ƿƴ ƂǃƩƥƹƴŢ
ƺţljǁƼ ƲŖ ƺţƙƵƈ ƻŦ ſLjŢƄ ŻljƍƴŢ ƾŢƃŰ ņŢ ťljƘ
) ( 1أﺻﺎوغ :درﺟﺖ ﻫﺬه اﻟﻜﻠﻤﺔ ﻋﲆ أﻟﺴﻨﺔ اﻟﻨﺎس ﺑﺎﻟﻌني ،ﻏري أن اﻟﺸﺎﻋﺮ اﻟﻌﴫي ﺑﻦ ﻛﺮاز اﳌﻬريي أﻛﺪ أﻧﻬﺎ ﺑﺎﻟﻐني )أﺻﺎوغ( ﺑﻨﺎء ﻋﲆ ﺳامﻋﻪ اﻟﺸﺨﴢ ﻣﻦ اﳌﻐﻔﻮر ﻟﻪ اﻟﺸﻴﺦ زاﻳﺪ ،وأن ﻣﻌﻨﺎﻫﺎ ﻳﺨﺘﻠﻒ ﻋﻦ )أﺻﺎوع( ،وﻗﺪ ﻗﺼﺪ ﺑﻬﺎ أﻧﻪ ﻳﺼﻮغ اﻟﴚء وﻳﺠﻌﻠﻪ ﻋﲆ اﻟﻬﻴﺌﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺮﻳﺪﻫﺎ ﻛﺼﻴﺎﻏﺔ اﻟﺬﻫﺐ .اﳌﺼﺪر :ﻛﺘﺎب ﺷﻌﺮ وﻣﻘﻨﺎص )ط ،(2إﻋﺪاد د.ﻏﺴﺎن اﻟﺤﺴﻦ.
اﻟﺸﻌﺮ baytelshear ﺑﻴﺖ ِ
55
ĮńŒ ŔšŐħ
4
اﻟﻌﺪد ، 81ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ 2019
ŝĸŒ ŝķ
¥2*x@@ @ @ @ @ @ +N @@ @ @ @N @ @ @ @ @R @ @ @ @N´* @@ @ @ @E b@@ @ @ @ @ F*2b@@ @ @ @ @ +H ¥2*v@@ @ @ @ N @ @ @ @ D* b@@ @ @ @ @ @ @ @JQ *H Ì@@ @ @ @ @ @ D* ¡@@ @ @ @ @ @ F ¥2*v@@ @ N @ @ @ @ @ @D Qv@ @ @ @ @ @ @ @ @<N *H Ì@@ @ @ @ : x@@ @ N @ @ ~@ @ 8 ¥2b@@ @ @ @ @ P< ¥4b@@ @ @ @ @ @ @D* ¢@@ @ @ @ < @@ @ @+ 2¡Q @ @ @ @ @ @ @ @-N džƅƹƭƴŢ Ƨljƈ ƧƵż
3
baytelshear اﻟﺸﻌﺮ ِ ﺑﻴﺖ
¤@@ 0b@@ £@ -4b@@ + @@ @ @ @ 0*4 @ @ £@ ~@ |@ D* 4¡@@ @ @~@ @7 N ¡@@ @ @ gO @ @ @ @FP @@ @ @ @ Q @ @ @ @ 0 @ N @ @ @ ~@ @ @ 6¡@@ @ @ EN b@@ @ @ @ @Fb@@ @ @ @ @/H N @@ DN d@R @ @~@ @ z@ @ gN @ @ 0*H @@ @D d@@ ~@N @ z@ @0 v@ N @ @B M @@ @ @ CH Ãx@@ @ = @@ @ @ @+ Ã*2 Ì@@ @ @ @ @ @ D* @@ @£@ @ ~@ @ {@ @ <
ŪŢƂŢſƐŜ ƺţƙƵƈ ƅưƃƸ ſLjŢƄ ƻŦ ŨžţLjƃƴŢ DžƴŜ žţŹŬǐŢ ƻƸ LJŬŢƂţƸǎŢ ƀǃƩƽƴŢ žǃơƐǂ ũƹƠţƽƴŢ ŨǃƭƴŢ ſLjƄǃŦŘ ſƹŹƸ ſƹŸŘ
@sbzc_ad
sbzc.ae
www.sbzc.ae