Dovela 2 by Colegio de Aparejadores y Arquitectos Técnicos del Principado de Asturias

Revista del Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos del Principado de Asturias. Segunda época. Año 2002

BODAS DE PLATA 2002 DE LOS ARQUITECTOS TÉCNICOS El arte del interiorismo es una pieza clave IGNACIO MENÉNDEZ SOLLA Y JOSÉ MANUEL RICO

LA HISTORIA

LUIS JUNQUERA MUÑIZ, EL TRIUNFO DE LA CREATIVIDAD Y LA VETERANÍA Entrevista a la escritora más leída en lengua castellana, Corín Tellado. Encuentro astur-cántabro en torno a Tito Bustillo. La formación como herramienta clave. Redes de seguridad, un sistema sin riesgos. Los espacios funcionales y con estilo vistos desde otro ángulo.

Editorial En mi empeño por salirme del aparejador que llevamos dentro, vine a descubrir una afición poco conocida de nuestro presidente; cazador que donde pone el ojo pone la bala, ahora resulta que es también poeta, y que donde pone el alma, pone la palabra. De ahí que, cuando me reuní con Mónica Fernández, redactora de Dovela, para preparar el sumario, propuse abrirlo con esta poesía de Pedro Ignacio Jiménez (¿o Pedro Ignacio de la Cruz?), una de las que le arrebaté, quizá escrita en 1970 en un arrebato, no precisamente entre corzo y corzo, y menos, creo, inspirada en una junta general ordinaria. Antítesis, silogismos místicos de alta resistencia sobre el amor humano, el divino y el Más Allá. Treinta y tres versos vibrantes, al límite de su elasticidad; ejercicio de honradez con Dios, prueba de carga, para que nadie se llame a engaño, si ello fuera posible a esos niveles. Oración, adoración y declaración. Perla del cemento en cuyo título lleva implícita la dedicatoria a «su cielo». Pepe Monteserín

Pedro junto a su esposa Loli, en 1970

A ti, mi cielo Cuando el alba de mi noche haya llegado, y el tribunal eterno me reclame, marcharé de tu lado con tristeza, sin ira, sin amargura. Acudiré a la cita con presteza, y de amor mi corazón colmado, y podré decirles con certeza que más que amarlos, a ti te he amado. No condenarán en mí el atrevimiento ni mi falta de cariño a lo Supremo; apreciarán lo que tengo de terreno y pensando que el amor es sentimiento que hermana lo más alto y lo pequeño, buscarán sentenciarme sin tormento ya que al privarme, cariño, de tu sueño, prívanme del Cielo y su contento.

No quisiera condenarme a lo horroroso mas, si ello supone en mí tu olvido, te quiero a ti mi cielo hermoso y feliz contemplo lo vivido no mostrándome ni triste ni lloroso sino de mi sentencia agradecido. Que amar como yo amo tu presencia, gustando hasta el sabor del sufrimiento, de tu amor, quizás la ausencia Cielo amargo es pero lo acepto. Y si amando se perdona lo infinito y es sublime del amor hasta el concepto, pon a prueba, justo Juez, tu gran paciencia y mide con tu amor mi gran defecto, de que ocupe Tu vacío su presencia que al amarla de este modo, Dios dilecto, te amo a Ti, amo tu esencia. Pedro Ignacio Jiménez

NÚM E R O 2 S E G U N D A ÉP O C A

Dirección y coordinación: Pepe Monteserín Corrales Edita: ESM, Ediciones y Soluciones de Marketing. C/ Independencia 39, 2.º Dcha. 33004 Oviedo / Tel.: 902 100 567

Director: José Llamas • Reporteros: Mónica F. Fernández, Sonia García, Susana Lago, Covadonga Díaz, Esperanza Montes, Juan Apesteguía, Marcela Simonutti, Patricia del Gallo, Rosa Valle. • Ilustraciones: Rubén Megido • Fotografías: Arte Facto, Ángel González, Alfonso Suárez, Camilo Alonso, Iván Martínez, Jorge Fernández Bazaga, Óscar Díaz • Diseño y maquetación: Impreso Estudio • D. L.: As-3522/90 • Imprime: Gráficas Eujoa. NÚMERO DOS DOVELA 3

EDITORIAL.

CON HISTORIA. Luis Junquera Muñiz, el triunfo de la creatividad.

ACTUALIDAD TÉCNICA. Redes de seguridad, sistema sin riesgos. La reducción de las caídas y la disminución de su impacto, en el caso de producirse, constituyen dos de las ventajas que aportan los sistemas de redes de seguridad en el sector de la construcción.

PIEZA CLAVE. El arte del interiorismo. A Nacho Menéndez Solla y José Manuel Rico les une, además de su profesión, la de interiorista, una tierra que les vio nacer: Asturias. Transcurridos unos años desde que compartieran su día a día, analizan desde estas páginas su trayectoria.

FORMACIÓN. Una herramienta: el conocimiento. La actualización de conocimientos, tanto estructurales como legales, constituye uno de los objetivos de la formación impartida por el Colegio de Aparejadores y Arquitectos Técnicos del Principado de Asturias.

CARAS NUEVAS. Los aparejadores como profesionales liberales.

OTRO ÁNGULO. Decoración y amueblamiento: espacios funcionales y con estilo. Si la decoración tiene unas aplicaciones bien diferenciadas de las de la arquitectura y la aparejaduría, existe, no obstante, un nexo de unión ineludible entre ambas profesiones. Arquitectos y decoradores tienen un objetivo común: que las viviendas o inmuebles sean funcionales a la par que atractivas.

ÁNGEL GONZÁLEZ

Sumario

Sus ojos, que han visto pasar casi un siglo por delante, son los de una completa y polifacética vida que ha dado para mucho. Luis Junquera Muñiz puede decir orgulloso que, además de ser un respetable aparejador, no en vano es el colegiado más veterano con el número cinco, fue un innovador jefe del Cuerpo de Bomberos de Gijón.

ASESORÍA. El importe, ¿a nombre de quién? Análisis de la posibilidad de que las facturas sean expedidas a nombre de la empresa que se haga cargo de los gastos, para evitar así posibles complicaciones para el profesional.

ÁNGULO FOTOGRÁFICO. La cena anual de los colegiados. El Colegio de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Asturias celebró la cena que, como cada año, constituye un punto de encuentro entre los profesionales, además de todos aquellos que se incorporan al gremio, con la imposición de las insignias.

SEGUROS. Seguro Decenal de Daños y capitalización individual. musaat analiza las dudas planteadas por los promotores en la suscripción del Seguro Decenal de Daños. premaat concretará las fórmulas idóneas para realizar el tránsito desde la capitalización colectiva al sistema de capitalización individual.

PIEZAS SUELTAS. Encuentro astur-cántabro en torno a Tito Bustillo de los colegios de ambas comunidades. Presentación del libro El Teito de Escoba en Somiedo, de Mario Álvarez González. Tiempo de juego: II Campeonato de Golf, celebrado en Castiello. Firma del convenio de colaboración con vipasa en torno a la mejora de las viviendas. Acuerdos unánimes en la Junta General de colegiados. Tiempo de ocio: viaje a Italia y Grecia. La FICNI: apoyo del Colegio al sector de la construcción.

NUEVAS TECNOLOGÍAS. Últimas técnicas al servicio de la arquitectura. El reto de una arquitectura sin fronteras recibe un poderoso estímulo a partir de las transformaciones que se suceden en cuanto a enfoques, técnicas y herramientas en el ámbito del diseño arquitectónico. Es el caso de la digitalización y la reprografía digital.

REPORTAJE. Sobrecueva, la aventura de crear un museo.

62 FACETAS. José Jesús Martínez Lorenzo, guitarrista. 66 TOMAS FALSAS. 4 DOVELA NÚMERO DOS

ARTE FACTO

28 ENTREVISTA. Corín Tellado, literatura en estado puro.

Dos profesionales, Ángel Hernández y Joaquín Noval, unidos por un mismo edificio, la Universidad Laboral de Gijón, hablan sobre el estado actual y el futuro de los aparejadores como profesionales liberales.

ARTE FACTO

OSCAR DÍAZ

Tiene en su haber 76 prolijos años, a lo largo de los cuales ha publicado más de 5.000 libros y todavía dará mucha guerra, o al menos, eso es lo que Corín Tellado sostiene al afirmar que seguirá escribiendo hasta que le falten las fuerzas.

Maximino Blanco del Dago, aparejador de profesión, ha logrado reunir la única y más importante colección de cerámica asturiana que existe, con la que ha creado un museo, el de Basilio Sobrecueva, en Cangas de Onís.

El Colegio de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Asturias celebró la cena que, como cada año, constituye un punto de encuentro entre los profesionales, además de todos aquellos que se incorporan al gremio, con la imposición de las insignias. 31 jóvenes pasan a formar parte del colectivo de arquitectos técnicos.

La Arquitectura Técnica no es incompatible con la música y así lo entiende José Luis Martínez Lorenzo, quien encuentra en la guitarra una terapia para olvidarse del estrés y los ladrillos.

NÚMERO DOS DOVELA 5

APAREJADORES CON HISTORIA

Construir un siglo

Luis Ahora,

los días transcurren «entre sentarme aquí y en otro sitio», apunta con una sutil ironía que acompaña a todas sus palabras. Una mentira casi piadosa fruto de la humildad, puesto que, según delata su hijo, al levantarse cada mañana practica una tabla de gimnasia en el porche de su casa, lee dos periódicos diarios, todos los viernes se reúne con su peña de amigos para comer, condujo hasta los 80 años... Corría el 9 de julio de 1936 cuando fue expedido su título de Aparejador por el Presidente de la República Española, Manuel Azaña, y cinco años después, en 1941, dirigía el Cuerpo de Bomberos de Gijón. Pasó de jugador del equipo colegiado, con el número cinco, a míster del de bomberos, con el número uno. Toda una trayectoria. Su hijo, Luis Junquera Prieto,

6 DOVELA NÚMERO DOS

recopila la información que posee de su padre. Sobre la mesa, una encuadernación: Curso 1930-1931, Madrid. Academia Soto Hidalgo, refleja la portada. Junquera Muñiz no duda ni un momento en responder: «Estudié en Madrid, donde uno de mis momentos más especiales era salir a tomar un café y un tortel —un pastel—, en el tiempo que me dejaba libre la carrera». Con la serenidad que aportan los años, desde el salón de la casa que él mismo construyó en El Rinconín de Gijón, con jardín, panera, pista de tenis y aparcamiento para vehículos, recuerda con cariño y emoción a su esposa fallecida, Aida Prieto, Aidina, como le gusta llamarla. Asoman a sus ojos azules tímidas lágrimas cuando dice como para sus adentros: «Se escapó pronto, qué bien estaría aquí ahora».

Luis Junquera, delante del hórreo con el que cuenta su domicilio, situado en El Rinconín, en Gijón.

Junquera Muñiz el triunfo de la creatividad. Es una de esas personas entrañables que reflejan a la perfección el dicho popular de quien tuvo, retuvo o aquel otro que apunta al genio y figura hasta la sepultura. A sus 91 años es actualmente el aparejador más veterano, con el número cinco a la espalda. Atrás quedan los viejos tiempos en los que la bicicleta se convertía en el único medio de locomoción aliado para visitar las obras y los apuntes pulcramente encuadernados, que sólo el polvo de un desván se atrevió a desvirtuar. Por Mónica F. Fernández • Fotografías de Ángel González

¿Cómo se siente ostentando el privilegio de ser el profesional más veterano del Colegio de Aparejadores, llevando el número cinco, expedido el 15 de octubre de 1939? Me siento muy bien al poder estar aquí para contarlo, pero lo cierto es que, dada la edad, ya me siento alejado del devenir del Colegio de Aparejadores. ¿Por qué este camino profesional y no otro: por tradición familiar o elección personal? Mis padres tenían un negocio de hostelería que se llamaba Casa Nemesia y, en él, era muy frecuente la asistencia de los técnicos, o sea, los ingenieros del Ferrocarril Ferrol-Gijón. Ellos fueron los que me alentaron y guiaron a que tomase este camino profesional. De los cinco hermanos que éramos nadie quiso estudiar.

¿Cuál es el primer recuerdo que conserva de sus inicios en la profesión? En general, mis inicios fueron fortuitos, no puedo decir que hayan sido difíciles. Además, en esos tiempos los aparejadores escaseaban, pero sin que se lamentase esa ausencia, porque, ciertamente, no les reclamaban. ¿Qué balance hace de su trabajo oficial como aparejador municipal en el Ayuntamiento de Gijón. Estuve sólo cuarenta años, desde el año 1941 al 1981. Además, en este tiempo también llevé el asesoramiento de los Ayuntamientos de Candás y Colunga, entre otros. Tengo un recuerdo muy positivo de esos años, así que el balance es bueno.

NÚMERO DOS DOVELA 7

APAREJADORES CON HISTORIA LUIS JUNQUERA MUÑIZ

Cuarenta años justos y cabales...

Luis Junquera Muñiz supo dotar a Gijón de un buen equipo de bomberos. En la imagen, pasando revista a las dotaciones de bomberos en el antiguo cuartel, ubicado en la calle San José.

Hace

más de 100 años que echó a andar un cuerpo de voluntarios que ponían su vida al servicio de los ciudadanos. Era el año 1890. Un cúmulo de circunstancias económicas y sociales, principalmente, condujeron a la necesidad de crear un Cuerpo de Bomberos de Gijón, así como el reglamento por el que debería regirse, para responder a una fisonomía de la villa que iba cambiando su configuración: el alumbrado eléctrico, el incremento de la población y de las industrias, constituyen sólo tres ejemplos. Son los más jóvenes los que no saben que, por aquel entonces, la forma que tenían de anunciar un fuego que se declaraba en la ciudad las personas que primero lo advertían, era avisando a los agentes de la policía y al sereno y, si ya era de noche, éstos eran los

8 DOVELA NÚMERO DOS

encargados de comunicarlo a la parroquia vecina. Una vez que la información era recibida por el campanero, tocaba a fuego y, después de cada toque, repetía las campanadas correspondientes al barrio o cuartel en el que ocurriera, con arreglo al siguiente orden: si se trata del primer distrito consistorial, un repique; si se trata de Cimadevilla, dos repiques, y así sucesivamente. Así, poco a poco, se va potenciando el Servicio Municipal de Extinción de Incendios de Gijón que hoy día conocemos. Una efemérides que recoge el libro titulado Cien Años de Historia del Cuerpo Municipal de Bomberos de Gijón, editado por el propio ayuntamiento y en el que, gracias a su talante creativo, Luis Junquera Muñiz, ha pasado a protagonizar uno de los capítulos. «Cuarenta años al frente de un

conjunto de hombres robustos y ágiles que lo daban todo por su profesión», comenta con nostalgia este aparejador. Así lo refleja la documentación recogida por Patricio Aduriz: «(...) mi veterano amigo Luis Junquera Muñiz, que entre 1941 y 1981, estuvo al frente —¡cuarenta años justos y cabales!— del Cuerpo de Bomberos. Y ni corto ni perezoso, otro gran profesional, el cabo Juan Carlos Herrero Rodríguez, le entrevistó en la intimidad. Me limito a reseñar lo por él escrito: Se salvó por los pelos del incendio de Santander de 1941. Contrae nupcias y, el consiguiente viaje de novios, dilató su toma de posesión como responsable de la Brigada Municipal de Bomberos». Una tardanza que llegó a buen puerto, como así se refleja: «D. Luis Junquera Muñiz, aparejador, impulsó el Servicio de Bomberos

de forma sustancial, sentando las bases y conformando el actual Reglamento, profesionalización del mismo. Ya por aquel entonces su inquietud le llevó a gestionar que, por parte del Ayuntamiento, se aprobase su participación en un curso en Madrid, para, más tarde, trasladar todo cuanto de interés hubiera para Gijón: indumentaria, horario, material, maniobras... Y es en este año 1943 cuando se hace con los servicios de un monitor, impulsando la preparación del colectivo gijonés. Cuenta don Luis la historia de un furgón requisado al Ejército —la resaca de la contienda civil propiciaba este tipo de situaciones— retocándole de tal manera que quedó irreconocible. Tenía una capacidad de seiscientos litros de agua y, gracias al diseño del propio Junquera, las intenciones del Ejército de recuperar el G. M. C., se truncaron definitivamente. Insiste Junquera en que el Cuerpo de Bomberos gijonés fue el primero en profesionalizarse en Asturias y que, además, el primer auto-escalera de la región vino para nuestro Parque. D. Luis hizo hincapié en establecer para Gijón una serie de puntos de retén, de modo que, contando con el Parque base, cualquiera de las zonas de la ciudad estuviese atendida al instante de producirse el fuego, cual había apreciado en Alemania o Japón». Por todo ello, Junquera no duda en afirmar, con esa templanza que sólo la experiencia y el paso del tiempo aportan, que «el colectivo de bomberos ha sido el más mimado del ayuntamiento». Sin embargo, también queda un hueco para el dolor. La tristeza que todavía le invade cuando recuerda el accidente producido en diciembre de 1960, en el que el bombero Eugenio González perdía la sensibilidad de sus piernas al intentar sofocar un incendio en los astilleros.

LUIS JUNQUERA MUÑIZ APAREJADORES CON HISTORIA ¿Cuáles han sido los principales obstáculos con los que se encontró? Cuando yo empecé a trabajar, el aparejador tenía poca actividad, cosa que no ocurre ahora, ya que tiene una posición más destacada. Obstáculos, pocos. Hágame un repaso por sus trabajos más importantes. Llevé a cabo muchas obras que hoy recuerdo con cariño, como, por ejemplo, la de La Universidad Laboral, que considero importantísima; las 1.500 viviendas del ayuntamiento, en Pumarín y el Hotel Principado, con su cine correspondiente en la parte baja, en la gijonesa avenida de Fernández Vallín. Ya en mi estudio, multitud de instalaciones comerciales de distinta índole, tales como los Tívoli, el Somió Park, el restaurante El Mercedes, las perfumerías Isaac y un largo etcétera. Los demás trabajos ya son pequeñas aportaciones, porque una cosa es hacer una distribución de considerable tamaño y otra, muy distinta, la de un escaparate. Lo hacíamos en el estudio técnico y llegábamos a firmar los tres, que éramos: Pedro Zamora Sánchez, Manolo Peña Valvas y yo. Pero, en lo que más destaqué fue en las instalaciones comerciales, oficinas, bares y restaurantes, lo que ahora podría llamarse decorador. ¿De dónde surgían tantas nuevas ideas para sus creaciones? Por ejemplo, en el caso del Pub Tívoli de Gijón, viajé a Londres y copié lo que más me interesaba de la construcción de allí para importarla por primera vez aquí. Sí, he viajado bastante para coger ideas y plasmarlas en mis trabajos. Ha hecho tantas cosas en su vida, que incluso ha tenido tiempo para patentar un invento. ¿De qué se trata? Yo intervenía en la sociedad Viroterm Asturias, S. A., donde patenté un invento de la misma: Forjado Fer-Pluma. Se trata de forjados aislantes y ligeros. Se utilizaba mucho en Gijón para los edificios construidos con hierro, puesto que encajaba muy bien en las viguetas. Era muy resistente al fuego y especialmente moderno para aquella época. ¿Y qué hay de sus labores como Jefe de Bomberos? En la función municipal, aparte de ocuparme de las oficinas, decidieron que fuera Jefe de Bomberos. En este capítulo tuve muchísima responsabilidad, puesto que conmigo empezó a funcionar el Cuerpo Municipal de Bomberos. En esta función, además de lo relativo a Gijón, fuimos ejemplo para otros ayuntamientos exentos de esta especialidad. Lo que ocurrió fue que el profesional que por aquel entonces mandaba en la oficina de Arquitectura, como ocurría en Madrid y en muchos sitios, estableció que habría arquitecto y aparejador y así lo hizo conmigo. Además, llevaba el tema de la transacción para la plusvalía y todo lo relacionado con las obras de escuelas. Vamos, que, en definitiva, me tocó la modernización del Cuerpo. Madre mía, yo mismo estoy asustado de todo lo que hice (se ríe). ¿Cuánta gente tuvo bajo su mando en la brigada? Alrededor de cuarenta personas, que estaban muy preparadas físicamente. Anteriormente, los bomberos eran media docena. Cada uno vivía en su casa y, cada vez que había un incendio y se les necesitaba, había que ir a buscarlos a su domicilio. Fue entonces cuando decidí crear el Cuerpo de Bomberos. En esta materia fui muy innovador, creo yo, porque siempre representé a Gijón y Asturias allá donde pude. Participé en numerosas convenciones de diferentes poblaciones españolas, una especie

de encuentros de bomberos nacionales, que se celebraban en diferentes ciudades, tales como Madrid, Barcelona o Burgos. En ocasiones, los propios bomberos gijoneses me acompañaban. Pero el acontecimiento más importante fue la reunión mundial de bomberos, celebrada en Alemania, concretamente en Berlín, donde estuve al lado de Willy Braun, en el año 1973 o 1974. Se trataba de intercambios entre los cuerpos más o menos modernos de la época, donde unos aprendían de otros.

«Si intervine en la Universidad Laboral, en las 1.500 viviendas, que para aquel entonces eran muchas, en importantes obras de Gijón en materia de instalaciones y construcciones, en el Cuerpo de Bomberos... ¿qué más le puedo pedir a la vida?» Junquera en uno de los salones de su vivienda. A sus espaldas, se puede ver un cuadro con el retrato de su esposa, ya fallecida, para quien sólo tiene buenas palabras y recuerdos.

¿ Era duro en sus tareas como jefe o más bien blando? Duro no. Era amable y cordial. Además, hacíamos fiestas todos los años con los componentes. Aparte de su trabajo oficial, ¿hizo sus pinitos en estudio privado? Yo creé un estudio en Gijón y en él estuvieron ejerciendo un compañero aparejador y un alumno suyo, que terminó la carrera y luego ejerció también en el mismo estudio. Este estudio fue un suplemento, por mi parte, a los trabajos oficiales. Si volviera a nacer, ¿haría lo mismo? Sí, porque considero que mi función fue esencial en aquellos tiempos para el desarrollo de la carrera, así como el ejemplo de mi actuación. ¡Hala!, ahí voy con esta frase tan presuntuosa... Me seguiría gustando la función que me ha sido encomendada por la profesión, claro que lo digo ahora que ya la viví. ¿Cuáles son las ilusiones que le quedan por cumplir? Si intervine en la Universidad Laboral, en las 1.500 viviendas, que para aquel entonces eran muchas, en importantes obras de Gijón en materia de instalaciones y construcciones, en el Cuerpo de Bomberos... ¿qué más le puedo pedir a la vida? ¿A qué más puedo aspirar? A

NÚMERO DOS DOVELA 9

ACTUALIDAD TÉCNICA

Redes de seguridad, sistemas sin riesgo

El empleo de REDES DE SEGURIDAD La necesidad de avanzar en la preven- reduce el riesgo ción de riesgos laborales va calando en las empresas, aunque con lenti- de caídas y minimiza tud. En el caso de la construcción, la utilización de redes de seguridad su impacto reduce el riesgo de caídas y minimiza su impacto. Asturias se encuentra en una buena situación en lo que a aplicación de esos sistemas de seguridad se refiere. Por Covadonga Díaz

La utilización

de redes de seguridad en la construcción reduce significativamente el riesgo de caídas y minimiza también el impacto de las mismas en caso de que se produzcan. Estos sistemas se aplican en los primeros estadios de las obras, en especial durante la ejecución de la estructura. La empresa irc s. a. se dedicada desde 1997 a la fabricación de dichas redes, ajustadas ya a la norma europea, de las cuales la más utilizada en España es el sistema V o de horca. Actualmente existen cuatro tipos de redes de seguridad. El sistema V o en horca, empleado en estructuras de edificios; el sistema T, conocido también como de bandeja, utilizado en determinadas zonas de España, como el País Vasco, Galicia, y, en menor medida, en Cantabria y Madrid; el sistema U o de barandilla, y, por último, el sistema S, de redes horizontales, empleado, sobre todo, para proteger a los trabajadores en la colocación de cubiertas en las naves industriales y para cubrir huecos de ascensor y escaleras. El modelo más utilizado es el de horca, que supone aproximadamente el 80 % de las redes de seguridad empleadas en España. Además, es frecuente también la elección de un sistema de banderilla, a través de guardacuerpos y largueros metálicos. El fin de las redes de seguridad, según explica Luis Manuel Gómez García, del departamento de seguridad de irc s. a. es reducir el riesgo de caídas a diferentes niveles desde el borde del forjado y minimizar su impacto cuando éstas se producen. irc s. a. es una empresa dedicada a la fabricación y venta de redes de seguridad para el sector de la construcción. Sus redes, según Luis Manuel Gómez García, se ajustan a las especificaciones señaladas por la Norma Europea une en 1263-1 y 2. Además, irc es miembro del Comité Europeo de Normaliza-

10 DOVELA NÚMERO DOS

Arriba: imagen de un ensayo realizado según las especificaciones marcadas por la norma europea. En ella se muestra un instante previo a dicho ensayo antes de dejar caer la masa de cien kilos de peso desde una altura de siete metros, con un sistema de redes de seguridad T o de bandeja. Abajo: momento posterior al ensayo, una vez lanzada la masa, utilizando redes de seguridad del sistema V o en horca.

ción cen tc/53 wg7 para la elaboración y revisión de dicha norma europea. La necesidad de avanzar en la prevención de riesgos laborales va calando en las empresas pero aún lo está haciendo con demasiada lentitud. La Ley de Prevención de Riesgos Labora-

ACTUALIDAD TÉCNICA

les contempla también aquellos que puedan derivarse de la ejecución de una obra; la utilización de redes de seguridad es hoy por hoy la mejor forma de controlar los riesgos de caída en altura, según apunta Luis Manuel Gómez. Las redes pueden ser de seguridad y de protección e incluyen dos categorías, la clase a2 y la b2. La diferencia entre ambas reside en la capacidad de absorción de energía, mucho mayor en la b2 lo que la hace también notablemente más segura. «Nosotros recomendamos siempre la utilización de Redes de Seguridad en Clase b2», precisa este especialista.

Pruebas y ensayos Uno de los hechos que avalan el trabajo de irc es la realización de pruebas y ensayos dinámicos de sus redes periódicamente. Entre los últimos llevados a cabo destacan los de resistencia dinámica de redes de seguridad del sistema V, realizado el pasado año en el simulador de riesgos de la Fundación Laboral de la Construcción de Guadalajara, así como los ensayos de resistencia dinámica de redes de seguridad para forjado, ejecutado en las instalaciones de la Fundación Laboral de la Construcción de Alhama de Murcia, con la colaboración de la empresa etosa. «Cada año realizamos tres o cuatro ensayos dinámicos para comprobar si nuestros sistemas cumplen con las exigencias de la norma, lo que nos sirve como una medida de control de cali-

Sede de la empresa IRC, sita en Valencia.

dad del producto que ofrecemos», argumenta Luis Manuel Gómez. Con respecto al compromiso de la administración y las empresas con la seguridad en el trabajo, este especialista considera que «aún queda bastante camino por recorrer». En lo que al empleo de redes de seguridad en la construcción se refiere en Asturias, desde su punto de vista, «la situación es bastante buena». El empleo de redes como las ofrecidas por su empresa garantiza un nivel de seguridad «importante», lo cual resulta especialmente relevante teniendo en cuenta las condiciones en las que trabajan los empleados de la construcción. «Cuando se trabaja en el borde del forjado a siete metros de altura sin elementos de protección, el riesgo es mucho mayor. Con nuestras redes se controla el riesgo y también las consecuencias de una posible caída». El sistema de seguridad más básico son las líneas de vida y los arneses; sin embargo, «se emplean poco o de modo insuficiente porque su utilización entorpece el trabajo y entonces se reduce la rentabilidad». Con respecto al coste que supone la inversión en redes de seguridad, Luis Manuel Gómez asegura que es mínimo en relación al resto de capítulos y su rentabilidad, en cambio, en protección del trabajador «fundamental». A

PIEZA CLAVE

El arte del interiorismo

CUANDO LAS FORM Tienen en común su profesión: interiorista. Una dedicación que se convierte en una forma de percibir el entorno que les hace diferentes. Compartieron un punto de encuentro, Asturias, y es esta publicación la que les vuelve a unir tras el paso del tiempo. José Manuel Rico dice de Nacho Menéndez Solla que «es uno de los Cines, boutiques, peluquerías, farmacias, centros comerciales... Centenares de ideas han pasado por sus manos y se han transformado en creaciones. José Manuel Rico no es solamente el jefe de Producción y Diseño, sino un artista que debe conjugar belleza y funcionalidad en cada una de sus obras. Por Marcela Simonutti. • Fotografías: Camilo Alonso

José Manuel Rico acaba de llegar de viaje. No es extraño para un hombre que está dirigiendo proyectos de interiorismo y decoración en Madrid, Valencia, Málaga y Tenerife, además de la cercana Asturias. Un asturiano de adopción desde los dos meses de vida, que nació en Melilla por accidente, ya que su padre, de profesión militar y aficionado a la música, estaba allí destinado. De eso hace ya 48 años. La empresa que dirige ya ha hecho historia en la región gracias a sus diseños, con más de veinte años de continuidad y una lista de obras y clientes que impone respeto: Supermercados Alimerka, Yelmo Cineplex, Roberto Verino, Rúa 19, Don Algodón, Peluquerías Hermanos Blanco, Óptica Varela, Centro Comercial Los Fresnos, Mall, Los Telares, Pans & Company... A los que hay que agregar un autocine, un hotel en Astorga y proyectos para Yelmo Cineplex, entre otros. A los nombres y a las obras podemos también agregarle los números. En los últimos cuatro años, la empresa pasó de una facturación de 1.800.000 euros a superar los 12 millones de euros. Un salto que, en opinión de Rico, «acojona bastante». ¿Pero quién es ese hombre que le ha puesto el alma a este laboratorio de ideas y cúmulo de realizaciones? Estas líneas son, simplemente, una invitación a conocerlo.

Un artista de raza «Tuve una educación bastante férrea, puesto que estudié en un colegio de curas», comenta José Manuel, aunque rápidamente recuerda una fuerte tendencia a emprender el camino del arte. En un viejo recorte de prensa se destaca la presencia de

12 DOVELA NÚMERO DOS

José Manuel Rico en su despacho de Producción y Diseño. Las siguientes imágenes muestran el diseños de interior de Yelmo Cineplex y la fachada de Champion.

un músico de raza que dominaba, a los 16 años, cinco instrumentos musicales y cantaba en una orquesta para delicia y asombro de familiares y vecinos. Su padre, militar, era un gran aficionado a la música y al dibujo. Una inclinación, la primera, que José Manuel Rico heredó con tal intensidad que le llevó a abandonar la carrera de aparejador para intentar vivir de la música. Si bien lo logró, a los 21 años y ya casado, retomó el camino de la decoración. «Empecé a trabajar en el mundo de la construcción como calcador, que no era ni siquiera delineante, luego fui ascendiendo a delineante de tercera, de segunda, de primera y delineante proyectista. Esto fue en una empresa, convasa, donde estuve dos años para, posteriormente, empezar a trabajar con un decorador muy reconocido aquí, en Gijón, que se llama Francisco Guardado. Allí comencé a desarrollar el tema del interiorismo». Rico reconoce la importancia de su paso por Guardado. De hecho, cuando se fundó Producción y Diseño, tres de los inte-

PIEZA CLAVE

AS HABLAN mejores profesionales, con mucho gusto por los colores y proporciones, que está trabajando constantemente, creo que incluso cuando duerme». Solla replica: «Trabajamos juntos en Francisco Guardado, en una época en la que juntábamos ideas y soluciones». El mundo del diseño toma la palabra.

El laboratorio de ideas

grantes provenían de esa escuela de trabajo y de arte. «Cuando yo entré, sólo estábamos él, un encargado que tenía en la obra, su hermana como secretaria y un contable. Y con eso y su bohemia, logró hacer un gran equipo». Su último proyecto en conjunto fue el Centro Comercial Salesas y sigue recordando aquel método de trabajo que era sálvese quien pueda y zafarrancho de combate, con estupendos resultados.

En la búsqueda de raíces, creación puede definirse como el ejercicio ligado a la concepción integral de objetos y espacios, con la necesidad intrínseca de comunicar. Ahora bien, ¿cómo se logra en la práctica este objetivo en Producción y Diseño? José Manuel Rico señala un espacio luminoso y vidriado en sus modernas oficinas y dice: «Eso lo hacemos ahí. El tema parte de una idea que desarrollo yo. Una vez que tengo algunos bocetos hechos a mano alzada, ya me siento con Jorge o con Antonio, o con los dos a la vez, depende del trabajo y empezamos a...». Interrumpe la frase para ir en busca de una caja de rotuladores que marcan historia. Desde hace años trabajan con los ordenadores, que permiten ver, casi exactamente, cómo quedarán los proyectos, aplicando y cambiado texturas y probando el efecto de diferentes materiales. «Y luego —agrega Rico— dado que nosotros además del diseño presupuestamos la obra, tenemos que encajar el dinero que se quiera gastar en el trabajo. Es ahí donde empezamos a ver los materiales y nos reunimos con el jefe de compras y el jefe de producción y, con todas las muestras y los materiales, vemos y decidimos». Rico sintetiza su vida y su pensamiento actual con una frase de Francisco Guardado. «Hay que volar, de vez en cuando, las personas necesitamos volar un poco, pero hay que volar a dos centímetros del suelo».

la continuidad Producción y Diseño tiene un alma mater: José Manuel Rico, pero él también ha logrado que la continuidad en la gestión de la empresa se esté preparando en el seno de su propia familia. Y el que ha elegido ese destino es su hijo, Bruno, que le ha hecho el mejor regalo para su 48 cumpleaños: obtuvo el 28 de junio el título de Arquitecto Técnico. José Manuel sostiene que Bruno se incorporará en breve a Producción y Diseño. El padre, orgulloso, señala que Bruno irá luego

seguramente a hacer un master en Dirección de Empresas en Irlanda y, aclara que, «ya hizo también derecho empresarial a un nivel medio para ir cogiendo el ritmo de la empresa». Rico hijo ya es delineante superior e interiorista y su padre reconoce en él muchas similitudes: «Bueno, es un poco parecido a mí. Entonces en un momento dije: Cómo no te da por la arquitectura técnica. Él es un hombre muy ordenado, metódico. Encaja muy bien con la figura del aparejador».

NÚMERO DOS DOVELA 13

PIEZA CLAVE EL ARTE DEL INTERIORISMO

Nacho Menéndez, un adelantado de Avilés Vista general de BMC, empresa de construcción especializada en interiores.

A sus 55 años, el avilesino Nacho Menéndez Solla cuenta con un amplio currículum en el mundo del diseño de interiores. Profesión que le vino dada de un «descubrimiento repentino», como él lo califica, y que se ha convertido en «mi forma de vida». En Vigo, donde reside desde hace 14 años, hace balance de su carrera y de su propia vida, de la que ha aprovechado cada instante: formó parte de un grupo de rock, que dejó para irse a estudiar a la Escuela de Artes Decorativas de Madrid, viajó a EE.UU. para ampliar su formación, la pintura es una de sus asignaturas pendientes y aún tiene la esperanza de que «llegue ese día en el que tenga tiempo para todo, incluso para devorar todos aquellos libros que voy coleccionando». Por Mónica F. Fernández. • Fotografías de Iván Martínez ¿Qué proyecto tiene actualmente sobre la mesa? Participo, junto al arquitecto César Portela, en el proyecto de rehabilitación del Cine Fraga, de Vigo, donde también colabora mi hijo Pablo Menéndez. En sus tiempos, este cine fue uno de los mejores de Europa y, ahora, se va a convertir en la sede social de Caixa Galicia. Por lo que me cuenta, la saga continúa... Sí, mi hija, Gala, es también diseñadora de interiores y mi hijo, Pablo, estudió la carrera de Arquitectura en Londres, donde trabajó al lado de Norman Foster. ¿Qué aspecto de su trabajo es el más gratificante? Personalmente, lo que más me divierte son las exposiciones efímeras. Parece una contradicción, porque mientras que una tienda tiene que ser un negocio, vender y ser estricta, sin embargo, donde me libero es en este tipo de exposiciones, que son tremendamente creativas. Es el caso de Producción e Xestión Cultural, una exposición arqueológica en la que se muestran aquellos objetos que había que salvar y que aparecían cuando los constructores levantaban los edificios. Fue espectacular. ¿Cuál es el principal elemento creativo de una vivienda? Hago pocos pisos y explico la razón: mientras que las tiendas son más impersonales, porque están hechas para muchas personas, en las viviendas tienes que adaptarte a gustos particulares; salvo en el caso de que sea un cliente muy receptivo y culto, dentro de este mundo de la decoración, para que acepte las sugerencias y que te deje hacer. El cliente es muy importante. ¿Qué peculiaridades exige el diseño de un centro comercial? Hay que tener en cuenta la experiencia del profesional y, por supuesto, el público hacia el que va dirigido. La tienda tiene que funcionar y es fundamental que en un centro comercial se estu-

14 DOVELA NÚMERO DOS

dien los flujos, cómo se mueve la gente... No pueden tener muchas puertas de escape porque hay que captar a las personas. Tenemos que obligarla a que camine por el centro, que circule. Un establecimiento de estas características funciona como una ciudad con su plaza pública, tiene su parte central donde la gente se reúne, se encuentra, se exponen vehículos y, luego, circula por las calles, que no son más que los pasillos. Hay unos estudios que han de ser necesariamente respetados y que dominan los franceses. ¿Es cíclico el diseño de interiores? Sí. El racionalismo, la arquitectura contemporánea, el funcionalismo... es lo que marca unas pautas estéticas. Alrededor de eso no hay grandes cambios. Aparecen cosas de una funcionalidad dudosa, como puede ser el Museo Guggenheim de Bilbao, donde las cubiertas se confunden con las fachadas, pero todas estas construcciones no forman parte más que del start sistem, el arquitecto que hace cosas para sorprender, es el qué hago yo que nunca se haya hecho, pero, al final, sigue siendo lo mismo. ¿Cuáles son las últimas tendencias? Estamos en una fase de retorno al pasado, olvidando, en ocasiones, que no nos sentamos igual que en la época de Luis XV, por ejemplo. No tenemos la misma manera de funcionar y, por ello, hay formas que actualmente no nos sirven. ¿Se atreve a decirme quién es el mejor diseñador de interiores? Me gusta Fernando Salas, que se basa en lo sencillo y lo escueto, que no lo simple. El no creerse que tu trabajo es el protagonista de las cosas, sino el contenido, sin caer en el minimalismo, que está llegando a ser otra moda más. El momento de máxima satisfacción de un trabajo de su firma llega cuando...

PIEZA CLAVE EL ARTE DEL INTERIORISMO

Arriba: imagen de la exposición arqueológica A corazón aberto. Abajo: la Casa de las Artes de Vigo se convierte en el escenario de la exposición sobre El legado de Policarpo Sanz. A Nacho Menéndez le resulta muy gratificante el trabajo de las exposiciones efímeras .

La persona que lo utiliza, su propietario está contento y, por supuesto, cuando la caja suena, el éxito es total (sonríe). Si una buena obra se cierra al año siguiente, eso es frustrante. Incluso, tienes que dejar al margen aspectos que podrían ser muy creativos, porque no puedes jugar con los ahorros de un cliente, que apuesta muy fuerte por ti y contigo. Hay que ser honesto por encima de todo, aunque vaya en detrimento del gusto personal. ¿Qué colores salvaría siempre de la paleta? Uno no se puede permitir el lujo de tener un color preferido. Cada año me decanto por uno, pero la gama de los grises me encanta, porque es como el no color, sobre el cual aplico los restantes. El arquitecto Correa contestaba cuando le preguntaban por su color preferido: «Mi profesión no me lo permite». Cuenta con una extensa experiencia laboral. Enumere sus trabajos más importantes. Mi primer trabajo fue el de responsable de diseño de interiores en Astilleros y Construcciones, en Vigo, donde se fabrican barcos industriales para todo el mundo. Un trabajo muy duro y limitado, por lo que fue de aprendizaje puramente. Esa es la forma de aprender a trabajar con los pies en el suelo. Por otra parte, lo equilibré con el teatro, que era mi parte creativa: representar la escenografía de formas totalmente inusuales. Era mi válvula de escape, todo lo contrario a los astilleros. Además de las instalaciones bancarias, diseño industrial, de mobiliario, intervención en urbanizaciones, trabajos sobre estandarización de tiendas, proyectos de tiendas... Me gustaría destacar mi colaboración con César Portela, en un proyecto para la exposición

16 DOVELA NÚMERO DOS

de Sevilla, Paisajes del Mediterráneo, en La Cartuja. Con el mismo arquitecto, estoy participando en el montaje del proyecto Museo del Mar, del arquitecto italiano Aldo Rossi; trabajé en el Colegio de Abogados de Pontevedra, así como en la Casa de Europa, de la Universidad de Santiago; en el centro comercial de La Vaguada, en Madrid; en el montaje escénico para el grupo coreográfico Westchcaester Counti, de Nueva York; en el montaje de Urxencias Arqueolóxicas, de Vigo y un largo etcétera, sin olvidar un restaurante gallego en Japón y un ferry en Nueva Zelanda, con sus correspondientes tiendas, zonas de juego... Respecto a Oviedo, guardo muy gratos recuerdos, con obras junto con un compañero que se lo merece todo en esta profesión, que es José Antonio Menéndez Hevia. También quiero mencionar a Faustino Álvarez, aparejador y fundador de Constructora Principado, un hombre de gran sensibilidad en el mundo de la construcción. ¿Qué relación mantiene con los aparejadores? Buena. Los aparejadores me construyen las obras y, posteriormente, a mí me queda por hacer la parte creativa. Algunos crecimos juntos para pasar a independizarnos. ¿Qué consejo daría para afrontar esta profesión, que sea realmente útil? El mejor consejo es el concepto de trabajo dentro de la dignidad de las personas, el implicarse en las inquietudes de la gente, en sus negocios. Los trabajos tienen que formar parte del tiempo, dejando los flashes visuales a un lado. Hay que acercarse a la temporalidad, a lo perdurable. A

FORMACIÓN

Una herramienta: el conocimiento

Los colegiados buscan el consenso frente a las El papel de las Oficinas de Control Técnico, la seguridad y las peritaciones fueron los temas estrella de los cursos que ofreció el Colegio de Arquitectos Técnicos del Principado de Asturias el primer semestre de este año. La formación

En numerosas ocasiones los colegiados se encuentran con que o bien el vacío legal, que no alcanza a regular las novedades que aparecen en el mercado, o las múltiples interpretaciones, que suelen responder a intereses particulares, ralentizan y obstaculizan la práctica de sus competencias. Por ello, el Colegio se esfuerza al intentar, a través de la formación, dar respuesta a todas las inquietudes de sus asociados y, en la medida de lo posible, alcanzar un consenso. La Oficina de Control Técnico, oct, es una gran desconocida que nació en 1999, a raíz de la promulgación de la Ley de Ordenación de la Edificación. El promotor de la obra tiene una responsabilidad que debe cubrir a través de una compañía aseguradora, entidad que, a su vez, contrata a una oct que evalúa los posibles riesgos que puede correr la propia compañía. José Luis Sambade, vocal de Relaciones Colegiales, afirma que «si bien esta oficina asesora a la aseguradora sobre los riesgos, nada tiene que ver con el desarrollo de la obra. Una cosa es que informe a la aseguradora y otra bien distinta es que se dirija al promotor. El problema es que nos encontramos, en ocasiones, con que los trabajadores de las oct dan órdenes en las obras, sin tener competencias legales para hacerlo». Por ello, dentro de las jornadas técnicas que organiza el Colegio durante todo el año cabe destacar la dedicada al Papel de las Oficinas de Control Técnico, oct, que tuvo lugar el pasado 9 de mayo, en el Hotel Reconquista. El desconocimiento de esta nueva figura está generando algunos problemas en las obras, dándose casos de descoordinación que confunden al promotor. Este hecho motivó que el Colegio considerara prioritario organizar una charla para aclarar, en la medida de lo posible, la función y competencias de las oct. En las jornadas técnicas, fabricantes diversos aprovechan para presentar los productos más novedosos en materia de construcción. En este sentido, destacar la existencia de un programa informático que evalúa los riesgos en la construcción, gracias a estudios y planes de seguridad y emergencia. El acto tuvo lugar el 12 de junio, en las instalaciones colegiales. Por último, añadir el éxito de las jornadas celebradas el 21 de marzo, sobre cálculo de estructuras y el 25 de abril, dedicada a la instalación de telecomunicaciones en edificios.

La ley de Seguridad y sus interpretaciones Las lagunas interpretativas de la Ley sobre Seguridad, que data de 1995, han motivado el diseño de numerosos cursos encaminados a elaborar unos criterios con el fin de acabar con las polé-

18 DOVELA NÚMERO DOS

micas y alcanzar el acuerdo entre los profesionales del sector. Por ello, los días 11 y 12 de abril se celebró un curso sobre Coordinación de seguridad. «Una de las polémicas partía de la afirmación que dice que la coordinación la ejercerá el técnico competente. El problema es que la ley no especificaba si ésta se daba en construcción, en seguridad o en ambas. De ahí surgieron interpretaciones varias, porque unos opinan que cualquier persona con formación en prevención puede realizar la labor de coordinación y otros defendían que es suficiente el hecho de ser técnico de construcción», explica Sambade, y añade: «Creo que el profesional

debe contar con ambos conocimientos. La Ley de Ordenación de la Edificación resolvió el conflicto especificando que técnicos competentes pueden ser arquitectos, arquitectos técnicos, ingenieros e ingenieros técnicos y cada cual dentro de su especialidad». Actualmente, la polémica versa sobre la dedicación del coordinador de la obra, donde también nos encontramos con disparidad de criterios, incluso en la propia Inspección de Trabajo. Unos defienden que el coordinador sólo debe permanecer en la obra el tiempo estrictamente necesario, mientras que otros creen que debe estar permanentemente. Por otra parte, la ley dice que el coordinador «custodiará el libro de incidencias», hecho que le

lagunas interpretativas de la ley y actualizar sus conocimientos pretende dar respuesta a las demandas de unos profesionales preocupados por mantener sus conocimientos actualizados, siempre pendientes de las novedades, tanto estructurales como legales. Por Sonia García

excelente respuesta de los colegiados

Manuel Argüelles (dcha.), miembro de la junta del Colegio, junto a José Luis Aracil (centro) y Ángel Arévalo Barroso (izqda.), dos de los ponentes en una jornada del Máster en Prevención de Riesgos Laborales. Pág. anterior: el alto índice de asistencia al curso demuestra el interés que despierta el tema de este máster entre los colegiados.

obliga a permanecer en la obra. Sambade insiste en que las autoridades competentes deben aclarar esta polémica interpretativa en la mayor brevedad posible y asegura que se está fraguando otro conflicto sobre la formación y función del coordinador. Otras convocatorias que cosecharon un notable éxito fueron el curso de Presto, Programa de mediciones y presupuestos, al que asistieron, entre los días 11 y 21 de marzo, colegiados que ya dominaban previamente el programa de gestión. Así como el curso impartido, durante varias jornadas del mes de abril, sobre Aproximación a la informática, dirigido a asociados y familiares. El interés que despiertan entre los colegiados los temas relacionados con la seguridad es respondido con el Máster en Prevención de Riesgos Laborales, de 600 horas, que comenzó a mediados del pasado mes de marzo y que finalizará en noviembre. El Colegio imparte este máster a distancia en colaboración con el colegio de Ingenieros de Caminos de España, aunque los más de 60 profesionales tienen una parte presencial en las instalaciones colegiales.

Y para el segundo semestre... peritos judiciales Para el segundo semestre del presente año, José Luis Sambade ha diseñado el tercer curso de Peritos judiciales. La nueva Ley de Enjuiciamiento Civil modificó la mecánica de las peritaciones,

La asistencia habitual a los cursos oscila entre 70 y 80 colegiados por convocatoria. Sin embargo, hay picos extraordinarios en determinados cursos, como sucedió con uno sobre seguridad, al que asistieron más de 250 asociados y que tuvo que repetirse para atender toda la demanda. Las jornadas técnicas disfrutan también de una

excelente acogida y, en ocasiones, se dan cita más de cien colegiados. Sin olvidar el Máster en Prevención de Riesgos Laborales, que supera los 200 colegiados sumando los asistentes en las tres convocatorias. Estos datos demuestran que los colegiados demandan más formación cada día y sobre un amplio espectro temático.

El curso de informática, impartido por Valentín Luis Alonso, tiene un notable éxito.

lo que provocó que los colegiados sintieran la necesidad de ampliar sus conocimientos en materias técnica y jurídica para hacer frente a los cambios en el proceso de peritaje. También se encuentran en ciernes un curso sobre mecánica de suelos y, previsiblemente, otro sobre humedades en la edificación. Las patologías de la construcción, donde además de las humedades cabe destacar las fisuras y desprendimientos, entre otros, son temas demandados y sobre los que se organizan jornadas con cierta periodicidad. A

NÚMERO DOS DOVELA 19

CARAS NUEVAS

Presente y futuro

Los aparejadores como Dos profesionales distintos, unidos por un mismo edificio. Ángel Hernández llegó a Asturias en el año 1942 para trabajar en la edificación de la Universidad Laboral de Gijón, y Joaquín Noval ha participado en uno de los tres estudios de reforma, que recientemente se han elaborado, para restaurar este emblemático inmueble. Ambos hablan sobre el estado actual y el futuro de los aparejadores como profesionales liberales. Por Esperanza Montes. • Fotografías de Arte Facto

Ser un profesional liberal significa tener una forma muy precisa de enfocar una actividad laboral, que tiene sus ventajas e inconvenientes. Ángel Hernández explica que «nuestra actividad es la 421 y tenemos que estar dados de alta en la Seguridad Social. Ahora podemos ser autónomos y estar colegiados al mismo tiempo. Somos contratados como directores de la Ejecución de las Obras de Edificación y estamos ligados al promotor o propietario de la obra, independientemente del arquitecto autor del proyecto, que está por encima de nosotros. Además, somos los únicos que podemos ejercer como coordinadores de seguridad, una figura nueva». Tras este razonamiento se esconden varios problemas. El primero de ellos es el tema del salario. Joaquín Noval opina que, hoy en día, para que el trabajo salga rentable un aparejador tiene que contar con muchas obras: «En Asturias es muy común que un arquitecto técnico esté vinculado a una empresa privada o a la administración y que, además, haga chollos. Por otra parte, los honorarios no entran repartidos, hay meses que apenas cobras un sueldo digno y otros que viene todo de golpe. En las obras surgen imprevistos y, en ocasiones, los plazos se alargan, mientras que, en otras, se acaba antes de tiempo. Al final, nos encontramos con una larga lista de trabas, que nos obligan a tener gran cantidad de trabajos y a simultanearlos con otros». Otro de los temas que preocupan a este joven aparejador, con cinco años de experiencia laboral, es la liberalización de los honorarios: «Creo que ha perjudicado al ejercicio laboral o que puede llegar a hacerlo. Nos exigen estar colegiados para poder ejercer la profesión liberal, porque nuestro trabajo no tiene validez alguna si no está cotejado por el colegio correspondiente. En caso contrario, nos mantienen el pago por el trámite de los distintos expedientes que necesitamos elaborar». En este sentido, Joaquín Noval asegura que los colegios practican la liberalización de honorarios, aunque existen unas cuotas mínimas de intervención profesional. Es entonces, cuando aparece una lucha equivocada que concluye en quién lo hace más barato, en lugar de quién lo hace mejor.

20 DOVELA NÚMERO DOS

Hernández también muestra su inquietud, porque «primero te preguntan cuánto va a costar, sin haber estudiado el proyecto. Una vez alguien me dijo que iba a traer un equipo de Barcelona, porque le salía más barato». En cualquier caso, Noval cree que «la profesión liberal es, quizá, una de las últimas alternativas para una persona joven», y añade, «que el mercado ofrece muchas opciones como trabajar para las administraciones, para la empresa privada, para la promotora... En fin, para los distintos organismos que funcionan o componen el sector de la construcción».

El cambio inevitable Desde cualquier punto de vista, se constata un cambio extraordinario en el sector a lo largo de los últimos 50 años que, por otra parte, es el fiel reflejo de la evolución que se ha producido en toda la sociedad española. Para el profesional más veterano, este cambio se manifiesta en todos los aspectos: escuelas, conocimientos y estatus social. Por ejemplo, en 1945, cuando acabó sus estudios, había tres Escuelas de Aparejadores en toda España. El sistema de ingreso era por exámenes selectivos, la carrera constaba de cuatro cursos, después de los cuales acababan unos 30 alumnos, aproximadamente, por escuela y año. Ahora existen decenas de Escuelas de Arquitectos Técnicos, oficiales y privadas, con más de 13.000 estudiantes en toda España. La enseñanza comprende tres cursos y abarca numerosas asignaturas, alguna de ellas complejas, lo que provoca que los alumnos tarden más tiempo del establecido en acabar la carrera. Noval afirma que los más rápidos invierten cinco o seis años en terminar los estudios y que, los más desafortunados, no acaban hasta los diez. Por su parte, Hernández comenta que antes la dificultad estribaba en entrar en la Universidad: «Había muchos jóvenes que se presentaba cinco años seguidos para ingresar, pero luego la carrera se hacía del tirón». Por eso, lanza una pregunta: «¿No sería mejor estudiar la carrera en cuatro años y desarrollar más los temas de cálculo de estructuras, donde

profesionales liberales Joaquín Noval Ángel Hernández

NOVEL Estudió en A Coruña. Lleva cinco años en la profesión y tiene varios proyectos a la vez con la Consejería de Trabajo, en Gijón; en el barrio de La Corredoria, en Oviedo, y fuera de Asturias.

VETERANO

Cursó los estudios en Madrid. Lleva trabajando en Asturias 50 años y se convirtió en el aparejador más joven a los 20 años. Trabaja en un estudio de arquitectos.

NÚMERO DOS DOVELA 21

CARAS NUEVAS LOS APAREJADORES COMO PROFESIONALES LIBERALES

Ángel Hernández: «Primero te preguntan cuánto va a costar, sin haber estudiado el proyecto. Una vez alguien me dijo que iba a traer un equipo de Barcelona, porque le salía más barato». Joaquín Noval: «La profesión liberal es, quizá, una de las últimas alternativas para una persona joven» nos están comiendo terreno los ingenieros técnicos? Creo que un arquitecto técnico debe tener unos conocimientos amplios en Estructuras de Edificación, para desarrollar de manera más eficiente su trabajo».

El intrusismo: un problema común Mirando al futuro inmediato, Joaquín Noval cree que habrá un cambio sustancial en la figura del aparejador liberal: «Mi mayor miedo es que la Dirección de la Ejecución la asuman consultorías, ingenierías u otros equipos de productividad. A mi edad, acceder a la Dirección de la Ejecución de una obra importante es difícil, porque todavía no tengo un nombre, me falta experiencia y no puedo aportar una serie de conocimientos que, aunque los recibí durante la carrera, aún no domino en su desarrollo lógico». Ángel Hernández está de acuerdo, pero tiene una visión más optimista y cree que es un asunto que puede cambiar. «Por la complejidad que hoy en día poseen las obras, tienen que

intervenir más profesionales que un arquitecto o un aparejador. Sin embargo, por Ley, en toda obra tiene que haber un arquitecto y un aparejador», explica el profesional más veterano. Aún así, Noval ve, en el inevitable crecimiento del negocio, que el director de la Ejecución, acompañado del de la Obra y el aparejador, conducen a un equipo más complejo: una consultoría externa encargada de dirigir la obra, coordinar seguridad y salud, controlar proyectos, hacer la valoración para aseguradoras... En definitiva, un equipo multidisciplinar en el que hay ingenieros, arquitectos y, por supuesto, aparejadores. Evidentemente, las obras más pequeñas traen consigo problemas también más pequeños. Joaquín Noval explica que en la construcción de viviendas unifamiliares sigue existiendo la figura arquitecto-aparejador y no un equipo multidisciplinar. A su entender, el aparejador hace de empresa de servicios: «No sólo veo cómo va la obra, sino que intento darle al cliente algo más que eso. La profesión, ahora más que nunca, y, sobre todo,

El veterano Ángel Hernández y el joven Joaquín Noval, intercambian impresiones en los alrededores de uno de los proyectos en los que está trabajando el más veterano de los dos. Ambos comparten inquietudes sobre las consecuencias de la profesión liberal en el sector de la arquitectura y la aparejaduría.

a mi nivel exige mucha entrega. Al cliente le puedo ofrecer tiempo, conocimientos, iniciativa y la experiencia adquirida hasta el momento. Pero, lo más importante es la dedicación, las ganas de trabajar y demostrar que domino el tema, gracias al conocimiento del proceso constructivo, la promoción y todo el complejo desarrollo de una obra». Estos profesionales coinciden en señalar que junto a un buen arquitecto hay siempre un buen aparejador. Joaquín Noval va más allá: «Para que el desarrollo de la obra sea bueno, el aparejador debe conocer muy bien el proyecto y eso se hace estudiándolo con el arquitecto. La profesión liberal conlleva una dedicación al proyecto que quizá no esté muy valorada. Cuanto mejor sea esa relación personal y profesional, mejor será el resultado de la obra». Como en tantos otros aspectos de la vida, planificar adecuadamente lo que se va a hacer influye, de forma directa, en el resultado final. «El desarrollo de la obra debe ir al detalle. Si hay un mal estudio del proyecto, la obra estará coja. La dirección de la misma está sujeta al seguimiento, control y supervisión, que es nuestro cometido, junto con el cumplimiento. La relación entre arquitecto y aparejador tiene que ser buenísima y ambos deben estar coordinados». Por su parte, Ángel añade

que, junto a esas buenas relaciones, «tiene que haber una experiencia y conocimientos previos».

Perspectivas de la profesión Tras toda una vida dedicada a la profesión, Ángel Hernández, cuyo padre era un pequeño contratista al que ayudaba cuando sólo tenía doce años, hace un balance positivo: «Creo que vivimos un momento espléndido y con porvenir. Aunque es de suponer que el auge actual de la construcción no va a seguir como ahora, sino que tendrá ciclos de bajadas y subidas, ligados al descenso y crecimiento de las demás actividades». Sin embargo, este profesional no alcanza a comprender por qué se construye tanto: «En Gijón el número de habitantes no ha crecido demasiado en los últimos años, pero el número de viviendas se ha disparado. Llegará un momento en el que no se podrá seguir este ritmo. También es curioso lo que están construyendo en La Losa, en Oviedo, y me parece algo excesivo». «En estos momentos, hay muchas ofertas de trabajo y tenemos el privilegio de poder escoger. Pero, supongo que con el aumento de técnicos que van a salir al mercado, junto al equilibrio o el recorte de la promoción y edificación, aparecerá la figura del paro», concluye Noval, refiriéndose al fuerte incremento de escuelas técnicas y al actual boom de la construcción.

La situación actual A pesar de la elevada cifra de profesionales que salen de las escuelas y de la intromisión de otros técnicos como jefes de obra, es tal la cantidad de construcciones que se desarrollan en nuestro país, que sigue existiendo gran demanda de arquitectos técnicos.

NÚMERO DOS DOVELA 23

CARAS NUEVAS LOS APAREJADORES COMO PROFESIONALES LIBERALES

Ángel Hernández opina que los alumnos salen bien preparados de las escuelas, pero «es preciso insistir en que se necesita pasar varios años a pie de obra, como jefe, para estar completamente formado en la profesión». Mientras, Joaquín Noval cree que habrá un cambio sustancial en la figura del aparejador liberal: «Mi mayor miedo es que la Dirección de la Ejecución la asuman consultorías, ingenierías u otros equipos de productividad»

Ángel Hernández opina que los alumnos salen bien preparados de las escuelas, pero «es preciso insistir en que se necesita pasar varios años a pie de obra, como jefe de la misma, para estar completamente formado en la profesión». Un detalle que destaca este veterano, es la aparición de las mujeres en el sector: «En la pasada comida de aparejadores, donde se entrega-

ron insignias a los nuevos profesionales, había un 50 % de mujeres. Tengo una obra en Poniente, en Gijón, donde trabajo con una jefa de obra aparejadora, una auxiliar que era encargada y otra ayudante. Fui a ver la obra con una arquitecta colaboradora del estudio y cuando llegué los encofradores me indicaron por dónde estaban las mujeres. Bueno, es que cuatro señoras en una obra era antes impensable». Para concluir, Joaquín Noval no duda en calificar de tópico la tesis: «Se construía mejor antes que ahora». Por su parte, Ángel matiza: «Bueno, hay cosas que sí y otras que no. Estamos rehabilitando un edificio en la calle Cabrales, número 19, en Gijón. Un inmueble precioso, del año 1905, que tiene fondo de ladrillo, revestimientos de piedra, artesonados en el techo y detalles muy guapos; pero los tabiques no son paralelos a ninguna fachada, ni son perpendiculares, ni nada». Las salidas que se presentan a los aparejadores abarcan un amplio abanico de especialidades, ya que las obras son grandes y requieren numerosos profesionales, que responden a las nuevas funciones que surgen. Además, hay un mercado emergente en las obras de rehabilitación de fachadas o de decoración de locales. A

La estética al sevicio del confort

OTRO ÁNGULO

DECORACIÓN Y AMUEBLAMIENTO

espacios funcionales y con estilo

La distribución de los espacios, los puntos de luz, los colores de los materiales o las texturas, son sólo algunos de los elementos que influyen de manera directa en el resultado final de un buen trabajo de decoración. Pero el diseño de interiores no puede llevarse a cabo sin tener como referencia una construcción arquitectónica previa, que influirá en la distribución de todos los elementos decorativos. Se trataría de preparar el exterior o cuerpo, para obtener un determinado interior o alma de un todo materializado en una vivienda o un local de uso público. Por Susana Lago

Si la decoración

tiene unas aplicaciones bien diferenciadas de las de la arquitectura y la aparejaduría, existe, no obstante, un nexo de unión ineludible entre ambas profesiones. Arquitectos y decoradores tienen un objetivo común: que las viviendas o inmuebles sean funcionales a la par que atractivas. Para conseguirlo, utilizan recursos muy diferentes, ya que cada una se encarga de una parte bien distinta de la obra. Se puede decir que la arquitectura desarrolla lo que se ve de puertas para afuera y la estructura interna de la construcción, mientras que la decoración reviste esa estructura, aportando belleza y comodidad. Pero, no hay que olvidar que el exterior de un edificio, por ejemplo, también lleva elementos decorativos, sigue un diseño, una línea, así como tampoco se debe dejar de lado que la estructura interna de

«La distribución de espacios y los puntos de luz son muy importantes a la hora de decorar un inmueble», señala Alfonso Martínez, copropietario de la tienda de muebles Compasso, en Oviedo.

NÚMERO DOS DOVELA 25

OTRO ÁNGULO DECORACIÓN Y AMUEBLAMIENTO

un proyecto a medida Alfonso Martínez decidió realizar un proyecto en el que la arquitectura y la decoración estuvieran perfectamente coordinadas. De esta idea nació la Casa de Compasso, una casona asturiana de piedra y madera, ubicada en el concejo de Caso, completamente rehabilitada. «La vivienda se tiró entera y se reconstruyó de un modo tradicional. La arquitecta, Rocío Díaz, y yo nos entendimos perfectamente a la hora de darle a la casa el estilo que queríamos», apunta Alfonso Martínez. En el proceso de rehabilitación de la vivienda, el decorador tiene que estar presente desde el principio, ya que «en un inmueble, se está haciendo decoración desde el momento en el que eliges los materiales, los colores de las paredes, los apliques que hay por los pasillos...», explica Martínez. Se trata, en definitiva, de preparar espacios para estar lo más a gusto posible en ellos. Es tan importante una buena base como unos buenos accesorios. «A la hora de construir o decorar un lugar, el presupuesto influye, pero no está reñido con el buen gusto, ya que mucha gente confunde ostentación con belleza», apostilla Alfonso Martínez. «Sobre todo, es importante que no haya choques visuales, es decir, contradicciones estéticas, y esa es una de las características de esta casa», concreta.

un inmueble condiciona notablemente el resultado de la decoración. Por tanto, es importante que ya en el proyecto de una obra esté presente la figura del decorador y pueda aunar criterios con el arquitecto, de modo que la distribución de espacios, los puntos de luz o las puertas, ventanas y demás elementos, no caigan en contradicciones estéticas que entorpezcan la decoración del interior del inmueble.

Problemas de espacio Según explica Alfonso Martínez, copropietario de la tienda de muebles y decoración Compasso, en Oviedo, «un espacio bien preparado por el arquitecto facilita mucho la tarea del decorador y, desde luego, mejora el resultado final. Por este motivo,

26 DOVELA NÚMERO DOS

Izquierda: Alfonso Martínez junto a su perro, Roque. Derecha: una de las dependencias de Compasso, un proyecto para cuya realización Alfonso Martínez y la arquitecta Rocío Díaz pusieron en práctica la coordinación de estilos.

es muy importante que el arquitecto o la constructora que se encargue de la realización del inmueble cuente con la asesoría de un decorador a la hora de utilizar unos determinados materiales o colores en puertas, ventanas, muebles de cocina y armarios empotrados, que, generalmente, incluye una vivienda sin amueblar». Uno de los problemas con los que se suele encontrar el profesional de la decoración al realizar un determinado proyecto es el de la distribución de espacios, ya que «en los pisos convencionales, muchas veces te encuentras, por ejemplo, que en la entrada el único sitio donde iría bien la ubicación de un mueble, está puesto el radiador», señala Alfonso Martínez y prosigue: «Hay muy pocos salones en los que la televisión pueda ir donde está puesto el

enchufe para ello, ya que suele tapar uno de los puntos de luz más importantes de la casa, lo que rompe toda la línea decorativa». El decorador destaca también que «a menudo, los planos que el cliente tiene sobre su futura vivienda, no se ajustan del todo a las medidas reales que tiene una vez construida y esto también incide en el resultado». Para Alfonso Martínez, la rama decorativa debería tener más presencia en la carrera de Arquitectura para evitar determinados obstáculos a la hora de vestir el interior de un inmueble, pero reconoce que «en muchos proyectos, las contradicciones estéticas no son culpa ni del arquitecto ni del constructor, ya que prima el cumplimiento de unos plazos concretos o el ajuste a un determinado presupuesto,

DECORACIÓN Y AMUEBLAMIENTO OTRO ÁNGULO entre otros factores, algo que depende de diferentes personas, que no tienen en cuenta la tarea del decorador o la satisfacción del cliente».

Crear ambiente

Paso a paso En un proyecto de decoración se empieza por ver las necesidades del cliente, en el ámbito funcional, económico y de estilo. «Esto es aplicable a cualquier proyecto de los que realizamos, hoteles, geriátricos, oficinas y cualquier local de uso público o privado», comenta Juan Antonio Cartón. Y, a partir de estas premisas, se desarrolla el anteproyecto, donde se tratan los espacios y volúmenes. Después de analizar y consensuar estas ideas con el cliente, se realiza el proyecto de interiorismo, para cuya ejecución se parte de un concepto, el de transmitir sensaciones, a partir del cual se estudia la temperatura, humedad, grado de iluminación natural y artificial, acústica de cada estancia... y todo ello se plasma en los planos de estado actual y reformado, alzados, secciones, gráficos de instalaciones como fontanería, electricidad y aire acondicionado, así como mediciones de todas las partidas que se van a ejecutar y presupuesto cerrado donde se definen materia-

IVÁN MARTÍNEZ

El campo de la decoración no se circunscribe únicamente al de la vivienda. Los locales de uso público requieren también un denso estudio de las posibilidades del inmueble y de cómo predisponer al posible cliente para que visite el local. «En una instalación de uso público, la fachada tiene que estar dentro del proyecto de decoración, ya que ésta es la primera imagen que tenemos de ese establecimiento y tiene que ser acorde al resto del diseño», señala Juan Antonio Cartón, interiorista de la sección de Instalaciones y Decoración de El Corte Inglés. A su entender, «el trabajo del arquitecto influye de manera esencial en nuestra labor, ya que las instalaciones que lleve el local nos vienen dadas por los planos del arquitecto y nuestro trabajo se tiene que adaptar a ellos. Por eso es bueno que haya una actitud de cooperación entre ambos profesionales», afirma. Juan Antonio Cartón coincide con Alfonso Martínez al entender que «con un buen estudio de las necesidades del cliente y la coordinación de criterios entre arquitecto y aparejador, el resultado final siempre estará más cerca de las expectativas que tiene el propietario y mejorará enormemente el uso de la instalación. De hecho, algunos de nuestros proyectos actuales se están desarrollando de esa manera y el resultado es muy bueno», puntualiza.

les, revestimentos, mobiliario e iluminación. Un ejemplo de ello es el proyecto realizado para el Hotel de la Reconquista realizado por el interiorista Ángel Martín Canuto, también perteneciente a la División Comercial de El Corte Inglés. Juan Antonio Cartón explica que «este proyecto fue realizado pensando en un diseño global, donde se tuvo en cuenta tanto la arquitectura del edificio como el estudio de los ambientes. Lo consideramos un ejemplo de fusión entre arquitectura e interiorismo». En cuanto a cómo influyen las nuevas tendencias de la arquitectura en la decoración, Juan Antonio Cartón explica que en este aspecto, «nos sentimos parte de esas nuevas tendencias, ya que en nuestro trabajo hay un alto grado de creatividad, lo que nos hace inducir a fabricantes y cons-

Ejemplo de proyecto para el Hotel de la Reconquista, realizado por uno de los interioristas de la División Comercial de El Corte Inglés. Juan Antonio Cartón (izquierda) explica que «este proyecto fue realizado pensando en un diseño global, donde se tuvo en cuenta tanto la arquitectura del edificio como el estudio de los ambientes. Lo consideramos un ejemplo de fusión entre arquitectura e interiorismo».

tructores a hacer cosas distintas a las que existen en el mercado, ya que una parte importante de nuestro trabajo consiste en la diferenciación de interiores que demandan nuestros clientes», aunque, por lo general, «el mobiliario no tiene por qué integrarse en el diseño arquitectónico del inmueble. Lo que debe integrarse en el diseño arquitectónico es el proyecto de interiorismo y dentro de éste, el mobiliario», concluye. En definitiva, los profesionales del amueblamiento y decoración Alfonso Martínez y Juan Antonio Cartón consideran fundamental la coherencia estética tanto en el aspecto externo como interno de cualquier espacio arquitectónico, algo que no depende tanto de un holgado presupuesto, como del buen gusto. A

NÚMERO DOS DOVELA 27

ENTREVISTA

Literatura en estado puro

«No me va la ficción A sus 76 años, Socorro Tellado López mantiene intacta una fertilidad creadora insólita que apenas le ha abandonado desde que escribiera el primero de una lista de más de cinco mil libros hoy publicados. Su nombre figura en el libro Guinnes de los récords como la escritora más leída en lengua castellana, privilegio del que parece será difícil desbancarla. La literatura es su vida y por eso no piensa abandonarla «hasta que me falten las fuerzas». Contra viento y marea, sin importar los problemas de salud que hoy le aquejan, el tenue habla de Corín sigue siendo una fuente inagotable de historias que luego plasman los dedos de su nuera y compañera inseparable. Novelas de amor, de sentimientos, de personajes llenos de arrojo que recuerdan la misma audacia con la que su creadora ha querido siempre dirigirse en la vida. Por Juan Apesteguía • Fotografías de Arte Facto

¿Qué recuerda de la primera vez que tomó una cuartilla y se puso a escribir? La lógica emoción de una muchacha de 17 años. Más de cinco mil novelas es un largo camino. ¿Nunca se bloqueó, no sabía qué escribir? Nunca me bloqueé ni pienso bloquearme hasta que me muera. Para algunos, cantidad y calidad están reñidas. Eso es según se mire. La producción de Balzac fue infinita. A una escritora con tanta producción, ¿qué le parece la figura del «negro», que tanto ha dado que hablar recientemente? Yo siempre supe que había negros, pero, afortunadamente, nunca los utilicé. ¿Ha pensado en el adiós a la literatura? Soy autora vocacional. Si puedo, escribiré hasta que me falten las fuerzas. ¿Qué hubiese sido Corín Tellado de no haber sido escritora? Una periodista intrépida; de las que van a Bosnia. ¿En qué se inspira para escribir más de cinco mil obras? En la calle, en los seres humanos, en la familia, en los amigos, en todo lo que considere novelable. En un mundo como el actual, cada vez más deshuma-

28 DOVELA NÚMERO DOS

nizado, ¿tiene que evadirse de la realidad para narrar sus historias? No hay que evadirse de nada. Unas veces se utiliza la historia, la novedad, y otras veces la ficción. Usted ha dicho que «el amor sin admiración no funciona», ¿no es un planteamiento demasiado platónico? La verdad es que no sé lo que he dicho referente a eso. Al menos, no lo recuerdo. Pero el amor para mi es tolerancia, comprensión, comunicación, complicidad, y muchos más etcéteras. Usted ya presentaba hace muchos años a una mujer independiente, moderna y autosuficiente. En este sentido, ¿se considera un tanto visionaria? Sigo siendo lo que usted menciona. No he cambiado demasiado, pese a los años. ¿Se considera feminista? No. Considero que los hombres tienen su lugar y las mujeres el suyo. A partir de ahí, cada cual llegará a donde merezca. Corren tiempos en los que se multiplican los casos de violencia doméstica, ¿es un mal antes latente que ahora ve la luz? Antes todo se ignoraba. Ahora las cosas salen efectivamente a la luz. Es por eso que parece que abundan más.

sólo

me considero un ser humano que escribe HISTORIAS»

NÚMERO DOS DOVELA 29

ENTREVISTA CORÍN TELLADO ¿Fue difícil colarle sus novelas a la censura? Muy difícil. A veces me censuraban las cuatro novelas que escribía en el mes. ¿No cree que muchos hombres deberían aprender de sus novelas? Los hombres deberían aprender de sí mismos y de los otros que se consideran dignos. En una sociedad hedonista como la nuestra, ¿hemos desvirtuado un poco el amor? El amor no es una moda; es un sentimiento. Y como esto es tan viejo como la vida, hay que suponer que no se desvirtúa nada. ¿Qué opina de la pornografía? Negativamente. Tal vez el erotismo referente al amor de pareja sea aceptado sin demasiadas virulencias. ¿Vivió alguna historia como la de sus novelas? Yo no juego a vivir el amor; yo juego a describirlo. De todos modos, he vivido el mío con apacibilidad. La escritora más leída en lengua castellana, ¿se siente tratada como tal? No lo sé. Unas veces sí, y otras, no. Sin embargo, afortunadamente, las personas que me importan y cuya evaluación considero digna, lo hacen sin revancha ni envidia. De los otros, no me interesa la opinión. ¿Se siente querida? Mucho. Voy por la calle o me encuentro en alguna tienda y aparecen ante mí personas que me besan y me felicitan. Algunas, ya mayores como yo, me dicen que a mí me deben los mejo-

res años de aquella falta de libertad, cuando la represión era patente. ¿Le molesta que la encasillen como autora de novela rosa? Para mí, la novela puede ser sentimental, pero es evidente que muchos ignoran que la denominación rosa procede de cuando las tapas de la novela eran de color rosa. Como ahora puede ocurrir que la novela policiaca está adquiriendo, sin darse cuenta, la denominación de novela negra. -¿Ve la televisión?, ¿qué le parece? ¿Le molesta algún tipo de programación? No me molesta nada. Si no me agrada, cambio de canal, y aquí se acabó la historia. Por otra parte, no me considero autorizada para censurar nada de lo que hagan los demás. Usted ha publicado ya bastante en Internet. Para algunos es un gran vehículo transmisor de cultura, para otros un instrumento diabólico que hay que combatir. ¿Qué le parece? Bueno. Yo fui una pionera en Internet. Pero hace algunos meses, cuando escribí artículos en El Semanal, consideré y dije que había que tener cautela con esta modernidad. ¿Cuál es su novela favorita de las que ha escrito? Una novela larga, titulada Lucha Oculta. Contiene 500 cuartillas, y para mí es algo esencial. ¿Qué obra de la literatura universal le hubiese gustado escribir? La Biblia o El Quijote, y no me aburriría nada si pudiera llamarme Balzac. ¿Algún sueño no realizado? No soy mujer de sueños, ni he tenido oportunidad para soñarlos y, pese a tantas novelas cuya autoría reconozco, no me va tampoco la ficción. Me quedo en el término medio, y a partir de ahí sólo me considero un ser humano que escribe historias.

CORÍN TELLADO ENTREVISTA

«los libros no pueden ser un elemento decorativo» ¿Qué valora más en una vivienda?

La vivienda misma. La convivencia y el confort de esa vivienda que una a sus habitantes. ¿Cuál ha sido el rincón favorito de su casa para escribir?

En ambas casas he tenido un rincón para escribir. Nunca he podido cambiarlo, y se trataba de una esquina en mi despacho. Si una vivienda se parece a su dueño, ¿qué elemento de alguna de las suyas le identifica?

Los libros, el despacho, ese estudio donde se recopila todo pero no deja de ser una habitación como las demás. En su casa proliferarán los libros, ¿qué valor les da como elemento de decoración?

Para mi no forman la decoración. Hay otros elementos que sí la hacen. El libro, sin embargo, es un elemento personal sin el que yo no hubiera concebido la vida. Es conocida su costumbre de alternar su residencia en su casa de verano y en la de invierno, ¿qué busca con ello?

No busco nada específico, salvo la comodidad. En verano el campo es muy saludable, y en invierno se busca el confort de unos pisos que nada tienen que ver con una casa en cuyos ventanales el viento azota sin cesar. ¿En su casa prima la austeridad o el detalle?

Priman ambas cosas. Los detalles naturales de la propia personalidad y la austeridad que esa personalidad manifieste. ¿Le apasiona el orden en su casa?

Es algo imprescindible. Soy una persona apasionada del orden, y procuro llevarlo a efecto. ¿Cuál es el principal tesoro decorativo que guarda en sus viviendas?

Tengo una vitrina llena de marfiles y objetos chiquititos de plata. Puede que esto suponga un tesoro personal, pero los libros siguen siendo mis preferidos.

«No soy feminista. Considero que los hombres tienen su lugar y las mujeres el suyo. A partir de ahí, cada cual llegará a donde merezca»

Pepe Monteserín, vocal de Cultura del Colegio de Aparejadores, propuso a su llegada la posibilidad de que el Colegio se llamase de Profesionales de la Aparejaduría, nombre más genérico y acorde con los tiempos. ¿Qué le parece?

¡Natural!, si en las universidades abunda el número de mujeres, que, según parece, este año alcanzan el 80,9 % de féminas, que los señores aspirantes a aparejadores vayan pensando en esta circunstancia. A

NÚMERO DOS DOVELA 31

32 DOVELA NÚMERO DOS

El importe, ¿a nombre de quién?

ASESORÍA

LAS FACTURAS POR VISADO DE OBRAS expedidas sólo a nombre de los profesionales Las cuentas derivadas de los gastos de visado de una obra deberán continuar siendo expedidas a nombre de los colegiados y no de las empresas para las que estos prestan servicio, según un pronunciamiento oficial de la Dirección General de Tributos, con independencia de quién efectúe realmente los pagos. Por Covadonga Díaz. • Ilustración de Rubén Megido Las cuotas periódicas y de porcentaje sobre honorarios y derechos de visado que el Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Asturias cobra a sus colegiados, a quienes a su vez les suelen ser abonadas dichas cantidades por las empresas para las que trabajan, ha dado lugar a numerosas consultas por parte de los profesionales acerca de la posibilidad de que estas facturas sean expedidas a nombre de la empresa. Sin embargo, el Ministerio de Hacienda ha rechazado dicha alternativa. Las facturas objeto de discusión son las derivadas de la intervención colegial en el desarrollo de una obra y que incluyen derechos de visado, cuota de Intervención Profesional y Seguro de Responsabilidad Civil. Éstas son expedidas por el Colegio a nombre de los colegiados, si bien los gastos suelen ser abonados por parte de las empresas a los aparejadores integrados en su plantilla por cuenta ajena; en definitiva, la empresa paga al colegiado y éste al Colegio. Una discusión que ha suscitado el interés de los profesionales es la posibilidad de que las facturas sean expedidas directamente a nombre de la empresa que va a hacerse cargo de los gastos, con el objetivo de evitar posibles complicaciones fiscales para el profesional. El Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos se ha puesto en contacto con el Ministerio de Hacienda para buscar una salida al problema. Sin embargo, este departamento ha rechazado la propuesta, informando de que deberán continuar siendo otorgadas directamente al colegiado. El Colegio ve así atadas sus manos y reducida su capacidad de actuación, ya que, según el pronunciamiento de la Dirección General de Tributos, sólo puede expedir facturas por los gastos colegiales citados a nombre de los colegiados, sin importar quién efectúe realmente el pago de dichas facturas, y los profesionales deberán acreditar y justificar dicha situación en su contabilidad.

La Dirección General de Tributos, en una respuesta oficial, asegura que debe entenderse como destinatario de las operaciones, cuya identificación ha de consignarse en la correspondiente factura, ya sea a la persona física o jurídica, obligada frente al sujeto pasivo a efectuar el pago de la contraprestación de las mismas, con independencia, en cualquier caso, de quién sea la persona o entidad que efectúe el pago. Entiende esta dirección que en ningún caso resultaría ajustado a derecho que en la correspondiente factura figure como destinatario de la operación la persona o entidad que efectúa el pago, cuando dicha persona no sea la obligada a su pago frente al sujeto pasivo, sin perjuicio, en su caso, de hacer una mención a dicha circunstancia en la propia factura. En la medida en que sean los colegiados los obligados, en los términos expuestos, al pago de las cantidades exigidas por el Colegio Oficial, en las facturas en que se documenten dichas cantidades deberán aparecer como destinatarios de los servicios prestados dichos colegiados, insiste la Dirección General de Tributos, sin influir en ello quién haga efectivo el pago. Este departamento argumenta que, según doctrina, se considerará que las operaciones gravadas se realizan para quienes, con arreglo a derecho, están obligados frente al sujeto pasivo a efectuar el pago de la contraprestación. Dichos pagos derivan de unos gastos, no se trata de salario, concepto que los colegiados deben dejar claro a la hora de realizar su declaración de irpf para evitar que estos ingresos provoquen un aumento irreal de sus ingresos. Esta situación ha suscitado inquietud entre los profesionales, ya que se trata de facturas de elevada cuantía, millonarias en algunos casos. Lo que el colegiado debe de tener también claro es que no puede deducir dichas facturas, aunque hayan sido expedidas a su nombre, sino hacer constar en su declaración fiscal que se trata de cantidades abonadas por la empresa. A

NÚMERO DOS DOVELA 33

Ángulo fotográfico t El cálido homenaje El Colegio de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Asturias celebró el pasado día 7 de junio, en el Restaurante Latores, la cena que, como cada año, constituye un punto de encuentro entre los profesionales, además de todos aquellos que se incorporan al gremio, con la imposición de las insignias. El presidente del Colegio, Pedro

DE ORO

ALFONSO SUÁREZ

BODAS

El aparejador Roberto López Ojanguren recibió un cálido homenaje al cumplir sus Bodas de Oro en la profesión. Ausente por enfermedad, fueron su esposa, Rosa Maside Fernández, y su hija, Reyes López Maside, quienes recogieron la placa conmemorativa. En la foto, acompañadas por nuestro presidente Pedro Ignacio Jiménez, el vicepresidente Manuel Fernández Neyra y el secretario Arsenio Castro.

34 DOVELA NÚMERO DOS

25 años de ejercicio s Ángulo fotográfico Pedro Ignacio Jiménez Fernández, tomó la palabra ante l0s más de seiscientos comensales, dando las gracias a los más jóvenes, quienes pasan a formar parte de la profesión, a los que llevan años en ella y a todos los que hacen posible que ésta siga siendo una cita ineludible. Por Mónica F. Fernández

BODAS DE PLATA 2002

ALFONSO SUÁREZ

De izqda. a dcha. y de arriba abajo: Juan Carlos Álvarez Castiello, Juan Carlos Vizoso Gómez, Juan Ramón García Jovellanos, Félix Escaño Maestro, Benigno García Valdés, Antonio González Llaca, Juan José Lombás García, Luis Vicente Conlledo Granda, Ricardo Sánchez Argüelles, Jesús Reinerio Bernardo Suárez y Rafael Menéndez Díaz

celebraron sus bodas de plata 2002: Juan Carlos Álvarez Castiello, Jesús Reinerio Bernardo Suárez, José Ricardo Busta Castaño, Luis Vicente Conlledo Granda, José Antonio Cordero Fernández, Félix Escaño Maestro, Juan Ramón García Jovellanos, Benigno García Valdés, Antonio González Llaca, José Carlos Gutiérrez Rodríguez, Antonio Matías Iglesias Camblor, Juan José Lombás García, Juan Antonio Mata Valles, Rafael Menéndez Díaz, José Luis Pereira Martínez, Ricardo Sánchez Argüelles, José Carlos Gutiérrez Rodríguez, Juan Carlos Vizoso Gómez. disculparon su asistencia: Maximino Blanco del Dago, José Ricardo Busta Castaño, Amador José Canela Escandón, Jesús Fernández Asensio, Pedro González Bergantiños, Ignacio Herrero Elena, Amalia Mier Amieva, Horacio Riba López y Joaquín Suárez Álvarez.

NÚMERO DOS DOVELA 35

Ángulo fotográfico t Las jóvenes incorporaciones

ARTE FACTO

Uno de los momentos más emotivos de la noche fue protagonizado por la viuda del que fuera secretario del Colegio de Aparejadores, Jesús Fernández Fernández. Margarita Sánchez Peña recibió el aplauso de todo el colectivo.

ARTE FACTO

LOS NUEVOS COLEGIADOS 2002

los nuevos volegiados del año 2002 son: Manuel Ángel Mesa Suárez, Juan Luis Yánez Oca, Irene Imaz Lueje, Juan Fernández Aller, Álvaro Fernández García, María del Pilar García Menéndez, Javier Barrio Castillo, Paula Aller Suárez, Juan Antonio Martín Palacio, Sonia Alonso Bedia, Leandro Álvarez Fuego, Francisco Álvarez Alonso, María José Arias Fernández, Patricia Vega Suárez, Sonia García Andrés, Alicia Cueto Suárez, María Mittelbrum Suárez, Sofía López Díaz, María Margarita Iglesias Vigil, Iñigo Arregui Sánchez, Alejandro Burgos González, Alejandra Martínez Rodríguez, Esther Muslera López, Iván Fernández Menéndez, Patricia Palacio Martino, Gabriel Suárez Pombal, Ana María Vijande Iglesias, David Carracedo Carrasco, José Antonio Tielve López, Pelayo Díaz Sánchez y Efrén Roza Cascallana.

36 DOVELA NÚMERO DOS

38 DOVELA NÚMERO DOS

Camino de una realidad s Seguros premaat: hacia la capitalización individual Antes de fin de año, las fórmulas idóneas y los criterios para realizar el tránsito desde la capitalización colectiva al sistema individual serán una realidad, tal y como obligará el futuro Reglamento de Mutualidades. Un nuevo cambio normativo que Previsión Mutua de Aparejadores y Arquitectos Técnicos, premaat, afronta con unos resultados económicos que alcanzan un aumento del 14 % respecto a 2000 y el 51 % más que hace cuatro años. Estos dos temas, junto con la reelección como presidente de Rafael Cercós, fueron algunos de los asuntos tratados en la Asamblea General, que se celebró el pasado mes de junio. Por Mónica F. Fernández • Fotografías de Jorge Fernández Bazaga Durante la Asamblea General se celebraron elecciones a presidente y a vocal segundo de la Junta de Gobierno, cargos para los que fueron reelegidos Rafael Cercós, mutualista de la demarcación territorial de Barcelona, y José Luis Torrens, de la demarcación de Madrid.

Previsión Mutua

de Aparejadores y Arquitectos Técnicos, premaat, concretará antes de fin de año las fórmulas idóneas para realizar el tránsito desde la capitalización colectiva, en la que habitualmente operan este tipo de entidades, al sistema de capitalización individual, según anunció su presidente, Rafael Cercós, en la Asamblea General de Mutualistas celebrada el pasado día 21 de junio en Madrid. Así, premaat, tercera en el ranking de mutualidades profesionales, pretende adelantarse a las directrices que marcará el futuro Reglamento de Mutualidades de Previsión Social, que actualmente ultima el Ministerio de Economía, a través de la Dirección General de Seguros. Premaat inició hace tiempo los estudios para llevar a cabo el cambio, de colectivo a individual. Para eso, es necesario profundizar en propuestas concretas al colectivo sobre el modo y las condiciones para culminar el tránsito, según manifestó Rafael Cercós. Pese a ello, el presidente de la entidad hizo hincapié en que la Junta de Gobierno de premaat «tiene interés en poder hacer tales propuestas dentro de este mismo año, incluso si el nuevo Reglamento de Mutualidades no hubiera sido publicado».

Cercós avanzó el contenido de dichos trabajos, que fueron realizados por los actuarios para determinar cuáles eran las fórmulas de tránsito, «bajo la premisa de mantener el régimen de prestación definida con la que funcionan los grupos Básico y Complementario 1.º y garantizando a todos los mutualistas la expectativa de prestaciones que tenían en capitalización colectiva». Esta decisión se produce tras un ejercicio caracterizado por el incremento de las provisiones técnicas, que durante el 2001 han crecido en un 14 %. Así, el ahorro acumulado para hacer frente a las prestaciones futuras de los mutualistas de premaat alcanzó el pasado ejercicio los 269 millones de euros, lo que representa un aumento del 51 % sobre los niveles registrados hace ahora cuatro años. En cuanto al incremento de las reservas para hacer frente a las obligaciones con los casi 30.000 mutualistas con que cuenta la entidad son consecuencia, según resaltó el presidente de la entidad aseguradora, del mantenimiento de los costes de gestión y

de una política de inversión conservadora, que ha permitido a premaat sortear la caída registrada en la renta variable, un mercado que se ha visto perjudicado por la profundización de la ralentización económica y los acontecimientos excepcionales derivados del atentado terrorista contra las Torres Gemelas, así como las crisis acaecidas en Oriente Medio y Argentina. En la Asamblea General se celebraron elecciones a presidente y a vocal segundo de la Junta de Gobierno, cargos para los que fueron reelegidos Rafael Cercós, mutualista de la demarcación territorial de Barcelona, y José Luis Torrens, de la demarcación de Madrid. Además, fue proclamado vocal quinto de la Junta de Gobierno, designado por el Consejo General de la Arquitectura Técnica de España, Jorge Pérez Estopiñá. Por otro lado, Eliseo Soto Fernández fue nombrado miembro titular de la Comisión Arbitral y Elena Andrés Mieza miembro suplente, mientras que Carlos Nasarre Puente continuará en la Comisión de Control. A

Buzón de los asegurados: premaat ofrece a los asegurados resolver sus dudas a través de la revista. Los colegiados deberán remitir sus consultas por escrito al vocal de Mutua y Seguros, Rafael Riera Cadavieco.

NÚMERO DOS DOVELA 39

Seguros t Las dudas de los promotores musaat analiza la suscripción al seguro decenal de daños Desde la entrada en vigor de la loe, muchas son las dudas que les han surgido a los promotores a la hora de suscribir el Seguro Decenal de Daños. Los riesgos especiales, las viviendas con materiales no tradicionales, los niveles de los Organismos de Control Técnico, oct, y el aseguramiento de promociones de viviendas son algunas de las cuestiones que musaat aclara a continuación. Por M. F. F. • Ilustración de Rubén Megido

• ¿Asegura musaat riesgos especiales como reformas, ampliaciones u obras empezadas? musaat puede asegurar los riesgos en la realización de reformas, ampliaciones, modificaciones y obras empezadas. Para ello, necesita la memoria técnica donde se describen estas obras. Sin estos documentos, no se cotizará ni aceptará esta situación. También hay que conocer si por parte del promotor se desea asegurar los daños que ocurran en la obra de nueva ejecución y en la obra ejecutada con anterioridad. Asimismo, se solicita la intervención de un Organismo de Control Técnico de Nivel A. Debido a las normas de suscripción y tarificación, hay que solicitar el acuerdo y la aceptación, a priori, del Reaseguro. En caso de haber preexistentes, hay que conocer el estado de los mismos y se solicitará, para hacer una cotización, un informe de patologías certificado por el arquitecto director de la obra o informe D4, ya preexistentes. El Organismo de Control Técnico tiene que ser también de Nivel A.

• ¿Y viviendas con sistemas no tradicionales: termoarcilla o madera? Cuando se incorporan a las viviendas materiales no tradicionales, se deben cumplir varias premisas, que pueden ser modificadas según criterios del Reaseguro. Termoarcilla: – Espesor del bloque de termoarcilla según el lugar y función que va a realizar. – Intervención de un Organismo de Control Técnico de Nivel A o, cuando sean de Nivel B o C, especificar que los

40 DOVELA NÚMERO DOS

técnicos están capacitados para controlar este material al haber realizado un curso en el Consorcio de Termoarcilla. Madera: – La madera tiene un planteamiento diferente en función del tipo de vivienda que sea, así como la situación y función que tenga la misma. – Las viviendas prefabricadas, que suelen provenir del norte de Europa y Canadá, no se aseguran al carecer del Documento de Identidad Técnico (d.i.t) o del Documento de Adecuación del Uso (d.a.u). – Si la madera no está en estructura, se podrá asegurar una vez recibidos los informes del oct y no se presenten problemas por falta de documentación y problemas de ejecución.

• ¿Qué documentación hay que presentar cuando la estructura de la vivienda es de madera? Hay que presentar el cálculo estructural, realizado por el arquitecto y/o el Gabinete de Proyectos. Las casas que incorporan madera en la estructura tienen dificultades para su aceptación por el Reaseguro.

• ¿Cuántos niveles de oct existen? ¿Qué diferencias existen entre estos niveles? De momento, existen tres niveles: A, B y C. A raíz de la denuncia ante el Tribunal de la Competencia se plantea retirar oficialmente estos niveles. En la actualidad, es un criterio que se acoge, tanto con aceptación como con rechazo. A través de la Asociación de Organismos de Control Técnico, aocti, se están auditando y ana-

lizando cambios en los antiguos niveles fijados por el sector reasegurador y asegurador con las auditorías de Unespa y Cepreven. Las diferencias entre los niveles son, principalmente: Nivel A: – Intervención en edificios con materiales no tradicionales. – Control de la estanqueidad. Nivel B: – Control de edificaciones tradicionales. – Impermeabilización no prefabricada. – Suma asegurada hasta 6.000.000 euros. – Edificio hasta 3 sótanos y 14 pisos. Nivel C: – Edificaciones tradicionales o con fachadas tradicionales no prefabricadas. – Suma asegurada hasta 3.000.000 euros. – Edificios hasta 2 sótanos, 7 pisos y luz máxima entre pilares de 6 metros.

• ¿Cuándo suele rechazar musaat una cotización del Seguro Decenal de daños? Ejemplos de cotizaciones rechazadas, las que más se repiten. musaat rechaza una cotización del Seguro Decenal por diversas razones, como falta de documentación, de memoria técnica y de estudio geotécnico. También, aunque en menor medida, hay que tener en cuenta si las reservas técnicas que afectan

a las coberturas no han sido canceladas, por coberturas adicionales, prima, franquicia, Organismo de Control...

• Cuando se quiere asegurar una promoción de viviendas, ¿es mejor asegurar la urbanización entera o por fases? No es mejor ni peor. Hay que tener en cuenta que en la emisión de pólizas y entrada en cobertura tiene que darse la coincidencia de que las promociones en fases acaben en la misma fecha. Una vez emitida una póliza con efecto y vencimiento, no se podrá hacer la entrada en cobertura en diferentes fechas, por eso habría que hacer varias pólizas dentro de la misma promoción. También desde el criterio del reasegurador, habría que hacer solamente una póliza, dado que existe cúmulo por ser el mismo terreno, igual proyecto... El acta de recepción también regula automáticamente la entrada en cobertura, en teoría, con independencia de una falta de tramitación y aceptación por parte de la compañía aseguradora. A Buzón de los asegurados: musaat ofrece a los asegurados resolver sus dudas a través de la revista. Los colegiados deberán remitir sus consultas por escrito al vocal de Mutua y Seguros, Rafael Riera Cadavieco.

Piezas sueltas t Cita de confraternización

Un encuentro astur-cántabro en torno a Tito Bustillo La Cueva de Tito Bustillo, en Ribadesella, se convirtió, el pasado mes de mayo, en punto de encuentro de miembros del Colegio de Aparejadores de Cantabria y del Principado de Asturias. Una esperada y ansiada visita en la que se reencontraron los presidentes de los colegios de ambas comunidades, el cántabro Miguel Ángel Berrazueta, y el asturiano, Pedro Jiménez, quienes dejaron patente la cordialidad que existe entre ambas instituciones. Por Patricia del Gallo. Fotografías de Iván Martínez

El sábado 18 de mayo. Ésta fue la fecha elegida para que los colegiados de Cantabria, acompañados de Pedro Jiménez, el Presidente del Colegio de Aparejadores del Principado y otros seis miembros de su Junta de Gobierno, realizaran una ansiada visita a uno de los grandes santuarios del arte Paleolítico europeo. Una buena ocasión para poner de manifiesto las excelentes y fraternales relaciones que existen entre ambos colectivos. El motivo del viaje fue el interés que, desde hacía tiempo, habían manifestado los colegiados de Cantabria por visitar la Cueva de Tito Bustillo, en Ribadesella. Un enclave que cada día «está cogiendo más fama y que, con el tiempo, será difícil de contemplar», como reconoció el presidente del colegio asturiano, Pedro Jiménez. Por ello, los colegas del Principado se encargaron de organizar y realizar todas las gestiones para que los visitantes de la comunidad vecina pudieran disfrutar de un día en el que hubo tiempo para todo. A primera hora de la mañana, partían en dos autobuses de Cantabria un total de 80 personas, entre colegiados y familiares. Llegaron a Ribadesella sobre las 10.30 horas y, a lo largo de la mañana, fueron entrando a la cueva en grupos de 24. A continuación, un paseo por el pueblo y cómo no, degustación de unos culines de sidra. Hacia el mediodía, se había preparado un cóctel de bienvenida en el Hotel Don Paco

42 DOVELA NÚMERO DOS

se prestan a nivel nacional. Ambas comunidades son uniprovinciales, explicó Pedro Jiménez, «por ello, es bueno que nos unamos para hacer fuerza frente a otras regiones, que se presentan con cinco o más colegios, como Castilla La Mancha o Andalucía», sobre todo a la hora de elegir representantes para nuestras distintas instituciones. En relación a Asturias, el presidente de Cantabria, Miguel Ángel Berrazueta, señaló: «Tenemos no sólo un pacto de no agresión, sino también de cooperación. Así el que quiere negociar con Asturias tiene que hacerlo también con Cantabria y viceversa». Que los colegios de las distintas comunidades se reúnan no es frecuente y, así, el de Cantabria se convirtió en el primero que visita nuestra región. Sin embargo, para Berrazueta es «muy importante fomentar el encuentro entre nuestros colegiados para solventar el problema que todos tenemos y es el deseo de inventar algo, cuando lo mejor es que las ideas y los problemas se pongan en común, ya que, al fin y al cabo, ello redunda en nuestro propio beneficio». En el caso de los colegios de Asturias y Cantabria ese contacto es fluido ya que, al menos una vez al mes, ambos presidentes mantienen una reunión. El buen tiempo acompañó toda la jornada lúdica en la que se habló de todo menos de política colegial y, tras las despedidas, todos insistieron en próximas y fructuosas citas. A

Izquierda: el presidente del Colegio de Aparejadores de Asturias, Pedro Jiménez (drcha.), junto a su homólogo en Cantabria, Miguel Ángel Berrazueta (izqda). Derecha: Momento de la comida celebrada en el Mirador de Toró, en Llanes.

y, posteriormente, tuvo lugar la comida fraternal, que se celebró en el incomparable marco del Mirador de Toró, en Llanes. La visita a Asturias formaba parte del programa festivo que, en honor a su patrón, San Juan de Ortega, celebra desde hace 20 años el colegio cántabro. Los actos comenzaron a principios del mes de mayo y finalizaron en junio. Una serie de actividades culturales y lúdicas, que este año tuvieron entre sus puntos centrales la visita a la Cueva de Tito Bustillo. Casi la mitad de los colegiados se apuntaron a la iniciativa. Un encuentro distendido en el que, de nuevo, se reflejaron las excelentes relaciones que mantienen ambos colegios y que se hacen efectivas en el apoyo mutuo que

Un tesoro arquitectónico sobre papel s Piezas sueltas Como no podía ser de otra manera, el Centro de Interpretación del Parque Natural de Somiedo fue el escenario elegido para la presentación del libro El Teito de Escoba en Somiedo, escrito por el arquitecto técnico asturiano Mario Álvarez González. Un proyecto hecho realidad, que se publica a instancias del Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Asturias. Por Mónica F. Fernández. Fotografías de Iván Martínez

Un proyecto, un teito... un libro «Un tesoro

arquitectónico único en el país». Así de contundente se mostraba Pedro Ignacio Jiménez Fernández, presidente del Colegio de Aparejadores de Asturias, en la presentación del libro El Teito de Escoba en Somiedo, de Mario Álvarez. En el acto, que tuvo lugar en el Centro de Centro de Interpretación del Parque Natural de Somiedo, estuvieron también presentes el

director de Recursos Naturales de la Consejería de Medio Ambiente, Víctor Vázquez, el alcalde de Somiedo, Belarmino Fernández Fervienza, el vocal de Cultura, Pepe Monteserín, y el vocal de Relaciones Colegiales, José Luis García Sambade, así como otros miembros de la Junta de Gobierno. El libro está dividido en tres partes: una primera, en la que se trata el medio en el

El trabajo de Mario Álvarez sobre los teitos de escoba, publicado ahora por el Colegio de Aparejadores de Asturias, obtuvo el Premio Guillén de Rohan, convocado por Premaat, y un Accésit en el Premio Galicia 98, otorgado por el Consello Galego de Colexios de Aparelladores e Arquitectos Técnicos.

Mario Álvarez González

que se asientan las construcciones como factor determinante. Una segunda, que gira en torno a los asentamientos y orígenes del teito y, por último, su tipología y clasificación. Para descubrir sus raíces, Mario Álvarez se remonta al último año en el que cursaba la carrera de Aparejadores, en A Coruña: «Hice el Proyecto Fin de Carrera a raíz del estudio de una asignatura optativa, Construcciones Tradicionales Gallegas, impartida por un profesor que sabe mucho sobre el tema, Manuel Caamaño, a quien tengo mucho que agradecerle y, con el apoyo de José Luis Sambade, entonces vocal de Cultura del Colegio, este libro está en la calle».

arquitecto técnico y autor del libro El Teito de Escoba en Somiedo. edad: 32 años. natural de: Salas. residencia actual: Oviedo; ciudad en la que comenzó a trabajar. Actualmente trabaja en Tragsa. cursó sus estudios en: Escuela de Arquitectura Técnica de A Coruña. ocio: Senderismo. Premios: Accésit en el Premio Galicia 98 para su proyecto de final de carrera en la escuela de Arquitectura Técnica de A Coruña, otorgado por el Consello Gallego de Colexios de Aparelladores e Arquitectos Técnicos, y Premio Guillén de Rohan 97-98, sobre El mundo rural y su construcción tradicional, convocado por Premaat.

NÚMERO DOS DOVELA 43

Piezas sueltas t Un tesoro arquitectónico sobre papel «Veo temas muy bonitos de arquitectura tradicional asturiana y me parece que merecería la pena hacer más cosas» Derecha, arriba: la presentación del libro no pudo tener un marco más idóneo, el Centro de Interpretación del Parque Natural de Somiedo. Derecha, abajo: la mayor parte de la información gráfica que contiene la publicación fue elaborada por el propio autor. Entre estas líneas :en la mesa de

presentación, y acompañando a Mario Álvarez (izqda.), estuvieron Pedro Ignacio Jiménez, presidente del Colegio de Arquitectos Técnicos de Asturias (centro), y Belarmino Fernández Fervienza, alcalde de Somiedo (drcha).

Además, el autor se confiesa un apasionado de la arquitectura tradicional, como son los hórreos o las paneras, de ahí que «antes de empezar la asignatura ya había recopilado información, testimonios y datos sobre el tema», explica. Por su parte, el alcalde de Somiedo, Belarmino Fernández, destacó el importante alarde bibliográfico, calificándolo de «magnífico», dado el gran trabajo de campo realizado por su creador, «un hombre que cultiva la amistad, de ahí la simpatía que todo el mundo siente por él», puntualiza el primer edil. Respecto al concepto teito, en torno al cual gira el libro, Belarmino

44 DOVELA NÚMERO DOS

Fernández dijo que «se trata de la adaptación del hombre al medio, por lo que estamos de enhorabuena los somedanos, puesto que nos describe una parte de términos muy importantes». Asimismo, aprovechó la ocasión para decir que uno de los temas constantes en la conversación gira en torno al hecho de recuperar estas construcciones. Sin embargo, «lo que ocurre es que el patrimonio es tan extenso, que se necesita un mantenimiento continuo, además de dinero», concluyó. En definitiva, una pieza de biblioteca única ante la que Mario Álvarez se siente satisfecho y no descarta poner nuevamente

manos a la obra: «Veo temas muy bonitos de arquitectura tradicional asturiana y me parece que merecería la pena hacer más cosas». Un guiño que, cada uno, puede interpretar como quiera, pero que tiemblen sus compañeros de fatigas, aquellos con quienes los fines de semana, cuando regresaba de Galicia, practicaba senderismo por la zona de Somiedo y, como él mismo afirma, «para no aburrirles hacíamos rutas y, de paso, iba haciendo fotos y recopilando información, además de los dibujos, que posteriormente hacía a mano, rotulando por la noche en casa», dice con ironía. A

Piezas sueltas t Tiempo de juego II Campeonato de Golf El II Campeonato de Golf, organizado por el Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Asturias se celebró el pasado 26 de Junio en el campo del Real Club de Golf de Castiello, en Gijón. Se establecieron tres categorías y se dieron cuatro trofeos en cada una de ellas, a parte de bola en green más cerca y driver más lejano. Para celebrarse en esa fecha, hubo que llegar a la tercera convocatoria, pues fue suspendido dos veces por las condiciones meteorológicas. Se pretende seguir con esta iniciativa en años sucesivos, ya que es de una de las actividades deportivas, organizada por el Colegio, que ha tenido una mayor participación.

Relación de premiados. De pie, de izquierda a derecha: Manuel Alfredo Menéndez Fernández (Categoría 2), José Antonio Fernández Flórez (Categoría 3), José Antonio Rodríguez Alonso (Categoría 3), Carlos Martínez Entrialgo (Categoría 3), Marina Alonso Alonso (Categoría 3), Gonzalo Mier Suárez (Categoría 2), Gonzalo Cueto-Felgueroso García (Categoría 1 y bola en green más cerca), Margarita Palacio (bola en green más cerca y driver más

46 DOVELA NÚMERO DOS

largo), José Luis Ordiales Álvarez (Categoría 2). Agachados, de izqda. a drcha.: Marino Menéndez García (Categoría 1), Miguel Ignacio Díaz Negrete Sanz (Categoría 1), José Manuel Rodríguez Ramos (Categoría 2), Amalio Rubiera Suárez (Categoría 1). A

Mejora en torno a las viviendas s Piezas sueltas El convenio con vipasa El Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos del Principado y Viviendas del Principado (vipasa) han firmado un convenio de colaboración para mejorar las edificaciones del parque de viviendas propiedad del Principado. Por Susana Lago

Dado

el gran número de viviendas que componen este parque y el esfuerzo técnico y humano que su reforma conlleva, se ha firmado el citado acuerdo por el que el Colegio de Aparejadores se compromete a facilitar la viabilidad de la inspección técnica del parque de viviendas y la ejecución de los trabajos relacionados con ella, a través de su participación en este proceso. Para ello, pondrá a disposición de vipasa un listado de todos los aparejadores o arquitectos técnicos que hayan manifestado interés en participar del proceso. El consejero de Infraestructuras, Juan Ramón García Secades y el presidente del Colegio de Aparejadores, durante la firma del convenio, el pasado 27 de mayo.

Por su parte, vipasa, ofertará a los colegiados la realización de las inspecciones, informes y proyectos necesarios. Además, abonará el precio de los trabajos encargados a los colegiados participantes, con un 20 % de descuento. La firma de este convenio se realizó el pasado día 27 de mayo ante la presencia de Pedro Ignacio Jiménez Fernández, como presidente del Colegio de Aparejadores, y del consejero de Infraestructuras, Juan Ramón García Secades, en representación de vipasa. Por otra parte, el Consejo General del Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos del Principado ha firmado el pasado día 17 de mayo un protocolo de colaboración con la Asociación de Organismos de Control Técnico Independientes (aocti). El objetivo: delimitar las respectivas funciones de las entidades firmantes en el ámbito de la edificación y establecer mecanismos de actuación que permitan garantizar la calidad de las construcciones. A

Acuerdos unánimes | Tiempo de ocio s Piezas sueltas viaje a italia

IVÁN MARTÍNEZ

junta general de colegiados

El pasado día 27 de mayo se celebró la Junta General Ordinaria de colegiados en el salón de actos de la sede del Colegio de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Asturias. En ella fueron tomados los cuatro acuerdos que se citan a continuación: en primer lugar, la aprobación del acta de la Asamblea General del pasado 17 de diciembre de 2001; en segundo lugar, la aprobación de la Memoria de la labor realizada durante el año 2002; en tercer lugar, la aprobación de la liquidación del ejercicio colegial de 2001 y, por último, se aprueba por unanimidad el reparto íntegro del superávit del ejercicio correspondiente al año 2001. A

La vocalía

de Cultura del Colegio de Aparejadores organizó un viaje a Italia para los últimos diez días del próximo octubre, con visita a las ciudades de Venecia, Padua, Pisa, Florencia, Siena, Asís, Roma, Pompeya y Nápoles. Excursión colegial que, a pesar de la tardía convocatoria, quedó cubierta de inmediato con 45 plazas. Quedan avisados ahora los colegiados para que distraigan diez días (los últimos de mayo) de las vacaciones del próximo año; ya se está preparando un viaje a Grecia, con crucero incluido a Creta y otras islas. A

50 DOVELA NÚMERO DOS

Firme apoyo al sector s Piezas sueltas

La presencia del Colegio en la ficni, determinante para la construcción La Feria Monográfica de la Construcción y Obras Públicas del Noroeste Ibérico, ficni, acogió a 660 empresas que dieron a conocer, entre el 26 y el 29 de junio, los últimos avances y tecnologías del sector, dinamizador de la economía regional y nacional. El Colegio de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Asturias estuvo presente participando activamente, tanto con su propio stand como en las jornadas técnicas. De esta manera, los aparejadores ratificaron su firme apoyo al sector, insistiendo en la vocación de servicio a la sociedad en la que se enmarca su profesión. ficni y Colegio se anexionaron en una feria con la construcción como eje. Por Sonia García • Fotografías de Camilo Alonso

En su sexta

edición, la ficni se encuentra consolidada, con un mayor número de expositores y una participación en auge de los profesionales del sector. Manuel Neyra, vicepresidente del Colegio de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Asturias, hace un balance muy positivo de la feria: «La participación de los colegiados ha sido digna de elogios. Hay que tener en cuenta que nosotros no vendemos nada, sino que con nuestra presencia en el stand pretendemos que la sociedad vea que, además de saber construir, también realizamos actividades culturales como la publicación de libros, la organización de cursos, conferencias, exposiciones...». Neyra reconoce que se siente «muy satisfecho, cuando nos llaman para colaborar en eventos, como la ficni, donde feria y Colegio se benefician mutuamente. Nuestra relación con las instituciones y con otros profesionales es cordial, aunque cada cual defendamos nuestros propios intereses con posturas razonables. El Colegio tiene una obligación moral y un compromiso con la feria». En cuanto a la situación actual del sector, Neyra explica que, aunque se encuentra en un buen momento, ya no es tan espléndida como antes, «porque el boom de la construcción de hace dos años ha remitido. Esto no quiere decir que haya poca vivienda, pero sí menos que antes». Frente a esta nueva situación, los colegiados responden con calidad. «Si el precio del suelo es alto también lo serán las construcciones, a excepción de las viviendas sociales. Por

En la ficni se dieron cita numerosos profesionales para debatir la Ley de Ordenación de la Edificación. En el centro de la mesa Pascual Sala Sánchez, Magistrado del Tribunal Supremo, y, a su izquierda, José Antonio Otero Cerezo, presidente del Consejo General de Arquitectura Técnica, entre otros ponentes.

ello, ofrecemos la máxima calidad a los usuarios», explica Neyra.

La Ley de Ordenación de la Edificación a debate La exposición ferial se completó con diferentes ponencias que analizaron el futuro de la construcción en Asturias. Éste es el caso de una interesante jornada técnica que

versó sobre la Ley de Ordenación de la Edificación, loe. Tras la ponencia de Pascual Sala Sánchez, Magistrado de la Sala 3.ª del Tribunal Supremo, el presidente y moderador, Juan Fernández Pereiro, Director General de Arquitectura y Vivienda del Principado de Asturias, dio paso a los representantes de diferentes colegios profesionales que intervinieron en la mesa redonda: José

NÚMERO DOS DOVELA 51

Piezas sueltas t Firme apoyo al sector «...con nuestra presencia en el stand pretendemos que la sociedad vea que, además de saber construir, también realizamos actividades culturales como la publicación de libros, la organización de cursos, conferencias, exposiciones...» Antonio Otero Cerezo, presidente del Consejo General de Arquitectura Técnica; José Luis Fernández Sanzo, Secretario Técnico Nacional del Colegio de Ingenieros de Caminos, Canales y Puertos; Manuel León Cuenca, presidente del Consejo General de Colegios Oficiales de Peritos e Ingenieros Técnicos Industriales de España; Ángel Llobet Díez, presidente del Consejo General de Colegios de Ingenieros Industriales de España y Carlos Hernández Pezzi, presidente del Consejo Superior de Colegios de Arquitectos de España. La loe, promulgada el 5 de noviembre de 1999 y que entró en vigor el 6 de mayo del año siguiente, se constituye como un necesario y demandado intento de tratar globalmente el sector de la construcción. El objetivo prioritario de la Ley es regular el proceso de la edificación actualizando y completando la configuración legal de los agentes que intervienen en el mismo, fijando sus obligaciones para así establecer las responsabilidades y cubrir las garantías a los usuarios en base a los requisitos básicos que deben satisfacer los edificios. Pascual Sala realizó una exhaustiva exposición sobre la actual Ley, que, en su opinión, «llena los vacíos legales existentes hasta entonces. Sobre todo, en lo que respecta a la responsabilidad, ya que ahora se establece una distribución más racional y personal de la misma, según el agente implicado». La loe aclara que la responsabilidad será solidaria sólo cuando no pueda ser atribuida de

52 DOVELA NÚMERO DOS

Stand del Colegio, en la ficni, donde los profesionales del sector pudieron informarse sobre diferentes materias.

forma individual. Para su cumplimiento, se establece que los agentes intervinientes en esta parte del proceso necesitan hacer un seguro de daños materiales. Una de las novedades que el Magistrado del Tribunal Supremo destacó fue que «la finalidad última de la Ley es proteger al consumidor, regulando la calidad de los edificios y garantizando su bienestar ante los posibles vicios o defectos en la construcción». En este sentido, José Antonio Otero Cerezo destacó que al introducir las figuras del propietario y usuario, la loe obliga a que éste agente haga un uso y mantenimiento correctos de los inmuebles. Sin embargo, hay quien dice que la Ley tiene una serie de carencias. Desde su experiencia, Cerezo asegura que «se queda corta en algunos aspectos, ya que no concreta, por ejemplo, la profesionalidad del constructor, ni desarrolla la figura del jefe de obra. Además, es escasa en la regulación sobre la protección medioambiental y ahorro energético, sobre todo, en los edificios con cargo a los presupuestos públicos». El Colegio también organizó y participó en otras jornadas técnicas que versaron sobre Las grandes vías de comunicación como ejes de desarrollo económico y Pasado, presente y futuro de la construcción en España, donde participaron numerosos profesionales de reco-

nocido prestigio. Asimismo, se desarrollaron comunicaciones de diversa índole: La seguridad en el área de juegos infantiles, Ruido y edificación y Lámina impermeabilizante para cubierta plana Evalon, entre otras.

Concurso de profesionales de pintura También en el transcurso de la ficni, la Confederación Asturiana de la Construcción y la Fundación Laboral de la Construcción organizaron diferentes concursos dirigidos a los profesionales del sector. En el certamen de Pintura, Clara Díaz representó en el jurado al Colegio de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Asturias. Tras cuatro horas realizando la obra encomendada, Pinturas Rogil, de Gijón, ganó el primer premio. La prueba, en la que participaron 10 personas, consistía en empapelado de casar y colocación de greca, pintura a color fabricada in situ y la ejecución de un techo, una cornisa, espatulado veneciano, una puerta y un zócalo. El concurso contó con un jurado formado por Jesús Rodil Pérez, en nombre de cc.oo; José de la Vega Vázquez, por parte de ugt; Mariano Santos Canal, miembro de la Agrupación Regional de Pintores y, por supuesto, Clara Díaz. Estas cuatro personas valoraron, sobre todo, la calidad del trabajo y la limpieza en la ejecución del mismo. A

NUEVAS TECNOLOGÍAS

Arquitectura sin fronteras

ÚLTIMAS TÉCNICAS

al servicio de la arquitectura La tecnología forma parte de nuestras vidas, no podemos evitarlo, ni debemos, puesto que, si sabemos cómo utilizarla, se convierte en un gran aliado. El reto de una arquitectura sin fronteras recibe un poderoso estímulo a partir de las transformaciones que se suceden constantemente en cuanto a enfoques, técnicas y herramientas en el ámbito del diseño arquitectónico. Dos de estos instrumentos tecnológicos son la digitalización y la reprografía digital. También el envío prácticamente inmediato de archivos a distintos lugares se incluye entre los avances técnicos aplicables a la arquitectura, capaces de producir unos resultados, hasta no hace muchos años, impensables. Por Susana Lago.

En el campo

de la Arquitectura y la Aparejaduría, las nuevas tecnologías han permitido que una misma información almacenada en una base de datos pueda ser utilizada en diferentes escalas y con diferentes propósitos de representación, permitiendo concatenar desde dibujos hasta niveles de diseño urbano. Asimismo, la información almacenada puede ser utilizada por otros profesionales para la elaboración de aquellos planos de proyecto que les interese. La colaboración a distancia, trabajar sin moverse de casa y de un modo eficaz, son algunas de las ventajas que ofrece este sistema cada vez más perfeccionado. Hablar de avances tecnológicos supone hablar de un constante desfase técnico. Adquirimos el mejor ordenador del mercado y, a los seis meses, ya está anticuado. Es más, aún no hemos asimilado una nueva tecnología, cuando la siguiente está llamando a la puerta. Es por eso que, en la

54 DOVELA NÚMERO DOS

mayor parte de las ocasiones, tiene más cuenta beneficiarse de las novedades a través de empresas que se dedican precisamente a prestar este tipo de servicios. Este es el caso de Morés, una empresa dedicada a la realización de trabajos relacionados con la reprografía y la impresión digital, que ofrece múltiples opciones a la hora de facilitar la labor de un profesional de la arquitectura.

Arquitectura virtual La evolución tecnológica ha supuesto un paso adelante en el mundo de la arquitectura, abriendo caminos hasta hace poco impensables, y así se está demostrando con las diferentes técnicas y aplicaciones que engloba. «Entre las más importantes se encuentra la digitalización», según explica Carlos Fernández Fonseca, técnico de Morés. Este sistema ofrece la posibilidad de meter un proyecto arquitectónico en un CD. Se trata de una opción cómoda, eco-

nómica y que permite hacer copias sin que ello suponga una merma en la calidad de los contenidos». La reprografía es otro recurso muy eficaz en el campo del diseño arquitectónico. «La mayor ventaja que ofrece es la de no tener que moverse de casa o del puesto de trabajo, para hacer llegar los archivos que se desee a cualquier otro destino», afirma el técnico. Para realizar el envío, basta con hacerlo llegar por correo electrónico o a través del programa Reprodesk, basado en un sistema denominado FTP y que permite visualizar previamente los archivos de impresión. «Es cada vez más habitual enviar los planos y la información gráfica, a través de este programa, y el texto o literatura, mediante correo electrónico», concreta Fernández Fonseca. La dirección de correo electrónico para hacer este tipo de envíos es planosov@mores.es, mientras que la información recibida a través del programa Reprodesk llega a ftp.mores.es. Este

cosas, realizar numerosas copias de un original a partir de una única lectura de éste; todas con la misma calidad, algo inalcanzable con el sistema analógico tradicional. Además, el proceso digital nos proporciona una gran velocidad en trabajos multicopia, reduciendo el tiempo de operación manual. El denominado ploteado de planos, que consiste en pasarlos a papel sin que se pierda un solo detalle del diseño; la vectorización automática de los mismos, que ofrece la posibilidad de aprovechar la totalidad o una parte de antiguos planos de construcción, de topografía e ingeniería, y su montaje, pensado para la presentación de proyectos en certámenes o exposiciones, también forman parte de las nuevas líneas de expansión del diseño arquitectónico. Pero, tampoco hay que olvidar el archivo digital, que facilita enormemente esta tarea. Según Carlos Fernández Fonseca, «esta técnica consiste en la grabación en soporte digital de toda la información incluida en un archivo en papel, a fin de proceder a su catalogación y ordenación por los conceptos que deseemos, facilitando así su manejo. Para ello, se utilizan sistemas de escaneado, tanto en blanco y negro como en color, con las resoluciones y tamaños adecuados a cada tipo de documento». El resultado es un sistema capaz de permitirnos manejar grandes volúmenes de información desde nuestro puesto de trabajo, con una perfecta organización, a una gran velocidad y sin más requisitos que el imprescindible ordenador convencional.

Sólo ventajas

Arriba: simplemente con un botón se envía el trabajo para proceder a su impresión. Abajo: visualización previa de un archivo PLT en Reprodesk.

programa aporta un sistema más directo a la hora de enviar y recibir archivos y facilita el proceso. De la instalación del Reprodesk, necesario para realizar el proceso des-

crito, y de su mantenimiento se encarga gratuitamente la empresa. En cuanto a la reproducción de planos, la tecnología digital permite, entre otras

La comodidad de trabajar desde un ordenador, la eliminación de pasos intermedios que suponen una pérdida de tiempo, así como la reducción de costes económicos, son sólo tres de las ventajas que ofrece los sistemas descritos en este artículo. Actualmente, un alto porcentaje de los profesionales del sector hace uso de este servicio, dada la calidad y eficacia de sus resultados. Para una mayor información al respecto, si lo desea, puede entrar en la dirección web de Morés, www.mores.es, o también expresar dudas y sugerencias a través de la dirección de correo electrónico info@mores.es. Otros enlaces de interés, correspondientes a empresas asturianas que prestan servicios relacionados con estas aplicaciones, serían los siguientes: www.genesisvisual.com www.localcadimagen.com www.gip-es.com

NÚMERO DOS DOVELA 55

REPORTAJE

Cerámica única

SOBRECUEVA la aventura de crear un museo

Maximino Blanco, aparejador de profesión, es el propietario y fundador del Museo Basilio Sobrecueva, situado en Cangas de Onís.

56 DOVELA NÚMERO DOS

Compró su primera pieza de cerámica allá por los años 70, cuando cursaba estudios de aparejador en Madrid. Era un cántaro de Argón. Recuerda que pagó por él 1.500 pesetas, que eran todo un dineral, porque «al mes mi padre me daba 2.000 para vivir y lo tuve que pagar a plazos». Desde entonces, han pasado más de treinta años. Hoy el propietario de ese cántaro, Maximino Blanco del Dago, aparejador de profesión, ha logrado reunir la única y más importante colección de cerámica asturiana que existe, con la que ha creado un museo, el de Basilio Sobrecueva, en Cangas de Onís. Por Patricia del Gallo. • Fotografías de Arte Facto

Izquierda: un botijo en forma de gallina conocido como picasiano y procedente de la cerámica que se realizaba en Faro,

Maximino

Limanes, en el concejo de Oviedo, el más importante centro de producción ceramista de Asturias Derecha: vista de la parte

Blanco nació en Cangas de Onís el día en que toda Asturias honraba a su patrona, la Virgen de Covadonga, un 8 de septiembre de 1948. Para él, único varón tras cinco hermanas, su padre quiso lo mejor y se empeñó en que estudiara la carrera de aparejador en la capital de España, a pesar de que su gran pasión siempre ha sido, y será, el arte. La casualidad quiso que en Madrid, en su época de estudiante, se uniera a un movimiento de artesanía que surgía por entonces y en el que figuraban, por ejemplo, Corredor Mateos o Natacha Seseña. En casa de unos y otros iba descubriendo los tesoros que guardaban algunos de sus colegas. «El de Talavera tenía piezas de cerámica de allí, el de Toledo te enseñaba lo suyo y así me empecé a entusiasmar y a comprar piezas». Las primeras eran nue-

superior del museo con algunas vitrinas donde lucen varias piezas de cerámica. El museo fue inaugurado en 1995.

vas, pero según el nivel económico de Maximino iba creciendo, también lo hacían el valor de sus adquisiciones. Ser aparejador, como él mismo asegura, le ha facilitado el acceso a muchos de los cántaros, jarras o fuentes que hoy se exponen en el museo Basilio Sobrecueva, del que es dueño y fundador. «Yo era el primero que subía a los desvanes de las casas que tenía que restaurar, así que era quien encontraba las piezas, a veces, de enorme valor artístico para mí y de ninguno para sus dueños, que no dudaban en cedérmelas a cambio de algún que otro favor». En alguna ocasión, ha llegado a afirmar que no tiene miedo de que alguien entre y robe en el museo, porque «el único dispuesto a pagar por la cerámica soy yo». Otras de las piezas de la colección las ha ido adquiriendo en

NÚMERO DOS DOVELA 57

REPORTAJE SOBRECUEVA

¿Quién es quién? Son muchos los que creen que Maximino Blanco es, en realidad, Basilio Sobrecueva. Si no, ¿por qué iba a darle el nombre del museo a otro? Pero es así. Basilio Sobrecueva era hermano de su bisabuelo. Nació en 1834 en la aldea de Corrían, en Cangas de Onís, en el seno de una humilde familia de campesinos. El destino quiso que, un buen día, el pequeño Basilio, que entonces tenía 13 años, se topara con un viejo reloj en el Palacio de Corao, que no funcionaba desde hacía tiempo. Era la primera vez que el joven veía un artilugio de este tipo y, gracias a su habilidad, y sin ningún tipo de herramienta, logró que aquel reloj volviese a marcar las horas. Desde ese momento, quiso ser relojero y lo logró. Estudió en la escuela de Bellas Artes de Madrid, con un maestro alemán. Luego, se trasladó a Suiza donde continuó su formación. Más tarde, regresó a su tierra y montó primero un taller en Gijón y, posteriormente, una fábrica en Corao, inau-

ra de nogal y caoba, respectivamente. A la muerte de Basilio Sobrecueva, en 1890, fueron sus primos, Roberto e Ismael Miyar, quienes continua-

Un retrato de Basilio Sobrecueva, hermano del bisabuelo de Maximino Blanco y personaje que da su nombre al museo. Con ello, Maximino quiso reconocer la labor de su antepasado, un maestro relojero cuyas piezas se vendieron en toda España. Algunos de sus relojes se encuentran aún en el Palacio Real o en el Congreso de los Diputados. ron con la fábrica hasta la Guerra Civil y, de ellos, son muchos de los relojes que cuelgan en algunas de las estaciones de ferrocarril asturianas. Cuando Maximino Blanco decidió crear el museo, una de las ideas permanentes era que éste sirviese además de lugar de encuentro y muestra de la cerámica asturiana, de marco donde poder homenajear y mostrar el talento de un hombre, Basilio Sobrecueva, de gran valía que, a su juicio y como muchos otros, «nunca recibió un reconocimiento

Una fuente o almofía decorada en verde y amarillo, con el tradicional tema de la páxara, un híbrido entre ave y pez perteneciente a la cerámica de Faro, en el concejo de Oviedo, el más importante centro alfarero de la región y al que pertenecen la mayoría de las piezas expuestas en el museo. gurada en 1882. De ahí salieron algunos de los relojes que aún hoy se pueden encontrar en el Palacio Real, en el Congreso de los Diputados o en algunas de las casas nobles de España. Basilio Sobrecueva imprimió a sus relojes un sello muy personal basado en la simplificación y en la pureza de líneas. Su idea era, como recuerda Maximino Blanco, que «el reloj no debía distraerte, sino dirigirte a ver la hora». Esa marca personal se aprecia en los relojes de ojo de buey, con máquinas del tipo París, ocho días de cuerda y sonería a timbre, o en los de péndulo corto. Entre las piezas que se exponen en una de las salas del museo de Cangas destacan las realizadas para sus hermanas, Esperanza y Benita, en cajas de made-

58 DOVELA NÚMERO DOS

años. Para ello, restaura completamente una vieja cuadra, situada en el camino a Covadonga, entre los pueblos de la Riera y el mismo Covadonga, en el lugar conocido como Muñíu. El edificio cuenta con tres espacios: una gran

público porque, a diferencia de lo que ocurre en otras regiones, Asturias es la madre que se come a sus hijos, en lugar de ensalzarlos», señala Maximino Blanco. Quizá porque las piezas ya no le cabían en casa, quizá porque, sin duda, Maximino es un hombre que no comparte la idea de arte para disfrute de unos pocos, decide crear un museo, que se inaugura en 1995, donde exponer, al menos, una parte de las obras de alfarería que ha ido adquiriendo en los últimos 30

nave en cuya planta superior, abuhardillada y con cerchas vistas, se encuentran las vitrinas donde se muestran las piezas, y una inferior destinada a la sección histórica, despacho y almacenes. Al otro lado, una amplia cafetería y un aparcamiento. Ambas zonas están separadas por una terraza acristalada, donde se ha puesto en marcha una escuela de alfarería que imparte cursos a niños, y no tan niños, durante determinadas épocas del año y donde se muestra la colección de más de un centenar de enormes tinajas y cántaros españoles. Tanto la adquisición de las obras como su restauración y la construcción y puesta en marcha de este complejo, ha corrido a cargo del bolsillo de Maximino Blanco. Éste reconoce que nunca ha mendigado ayudas de la administración, pero que el coste anual de mantenimiento del museo, unos 36.000 euros (seis millones de pesetas), son demasiado para él, por lo que el pasado mes de diciembre, cerró sus puertas al público. A partir de ahora, las visitas serán concertadas. En estos seis años, el museo ha recibido 36.000 visitantes, pero el precio de la entrada no era suficiente para sufragar costes. A pesar de ello, Maximino no se arrepiente de haberse embarcado en esta aventura, ni la siente como un fracaso. Asegura que simplemente es un hombre de Cangas de Onís, con estudios y anhelos que amplió sus horizontes y «con la desgracia de que a mí me gusta compartir lo que otros guardarían en su casa para disfrute de sus amigos».

Cazuela de dos asas con un baño de estaño decorada en tonos verdes en la que se aprecia dibujada la representación del Tejo. Es, sin duda, la pieza más representativa de la cerámica de Pandesiertos, La Estrada, uno de los centros alfareros de Cangas de Onís. En Pandesiertos todo el pueblo combina su trabajo en la alfarería con la ganadería y el campo.

SOBRECUEVA REPORTAJE

El inmueble era una vieja cuadra restaurada por Maximino Blanco. En la actualidad, ha cerrado sus puertas al público por falta de ayudas para sufragar sus gastos, aunque pueden concertarse visitas guiadas a grupos. Hoy, el museo cuenta con más de 2.500 obras de

mercados a los gitanos o han sido donadas por particulares. Hoy, el museo cuenta con más de 2.500 obras de alfarería, 600 de ellas forman la única y más importante colección de cerámica asturiana. Sin embargo, el camino hasta aquí no ha sido fácil. Cuando finalizó sus estudios en Madrid, tuvo que regresar a Asturias por falta de trabajo. Ya en su tierra, se dedicó durante unos años a la hostelería montando un pub en Cangas, donde ha dejado su huella visible en la fachada decorada con cerámica de Faro. En él, cuenta Maximino Blanco, «a los clientes habituales les reservábamos un vaso grabado con su nombre y, por piquillas o por lo que fuese, todos querían tener uno». La entrada en vigor de la famosa Ley de Incompatibilidades abrió la puerta, en Cangas, a la llegada de nuevos profesionales, ya que, hasta entonces, el puesto de aparejador estaba ocupado por un funcionario municipal.

alfarería, 600 de ellas forman la única y más importante colección de cerámica asturiana. Sobre estas líneas: varias jarras pertenecientes a la cerámica de Vega de Poja, en el Concejo de Siero. Cerámica asturiana muy representativa, conocida también como del rayu.

Ahora, 25 años después, reconoce que ha encontrado el equilibrio entre su profesión y su gran pasión, la cerámica, ya que la primera le ha proporcionado el dinero para poder disfrutar de la segunda. Su casa y su museo se reparten las más de 2.500 piezas que ha ido recopilando en los últimos años y que siempre ha querido mostrar a los demás. Si embargo, asegura que «ver una exposición de cerámica es duro», aunque «quizá lo sea menos para la gente mayor». Y es que, a veces, la contemplación de algunas de las piezas, hace retornar al pasado a aquellos años en los que en las casas había objetos como las escudillas, pequeños cuencos de barro, a modo de cazos, también llamados escudillas de los gatos, porque en ellos se daba el alimento a estos animales cuando los recipientes ya estaban demasiado deteriorados para el uso doméstico. Asturias es una región húmeda donde el agua no escaseaba, con grandes bosques y zonas de minerales. Por ello, el barro tuvo

NÚMERO DOS DOVELA 59

CON HISTORIA SOBRECUEVA

Maximino Blanco junto a algunas de las tinajas y cántaros para el agua que forman parte de la colección de alfarería española que puede verse en el museo.

que competir con la madera y el metal como material para la fabricación de utensilios domésticos. La abundancia de agua también hizo que en las casas asturianas no existiera la necesidad de almacenarla y, cuando se hacía, se empleaban piezas de madera como las herradas. De ahí que fuera la única comunidad donde no se utilizaran las conocidas y enormes tinajas que abundan en las zonas del Sur. Por todo ello, las piezas de cerámica que se fabricaron en la región, algunas de las cuales se exponen en el museo, eran de pequeño tamaño. Con la llegada de la industrialización, empezaron a utilizarse en algunas casas, fundamentalmente del centro de la región, las baterías de cocina de metal, mientras que el barro continuó su función en la zona rural hasta poco antes de la Guerra Civil.

Conservación idónea del color y dibujo En el museo se pueden ver piezas de los siglos xiii, xvii, xviii y, sobre todo, del siglo xix. La mayor parte de ellas se conservan tal y como han llegado a manos de su propietario. Tan sólo se han restaurado unas pocas, porque, según Maximino Blanco, «hay pocos restauradores en Asturias y los que trabajan en esto cobran demasiado». A pesar de ello, el estado de conservación de las piezas es muy bueno y en casi todas es perfectamente visible el color y dibujo característicos de la zona de la que proceden. Las 400 piezas que se exponen de forma permanente son una muestra del trabajo de los cuatro centros alfareros más importantes de Asturias. Se trata de la cerámica de Faro de Limanes, localidad cercana a Oviedo y centro de producción ceramista más importante de Asturias, a la que pertenecen la mayoría de las obras expuestas. Predominan las piezas de barro común, cántaros de un asa llamados panadas y, de tres asas, barbones, cazuelas, jarras de sidra, chocolateras, queseras y otros tipos de pucheros. Dentro de la producción de Faro destaca un grupo formado por piezas esmaltadas donde se aprecian los dibujos en verde, marrón, azul claro y amarillo. Entre ellas, cabe reseñar los picasiano, botijos en forma de gallo y gallina, y dos fuentes almofías decoradas con el tradicional tema de la páxara, un híbrido entre ave y pez. Las escudillas o cuencos comunes completan este grupo. Aunque algo más pequeña, el museo cuenta también con una representación de la cerámica de Miranda, localidad cercana a Avilés. A ella pertenecen varias ollas, pucheros, botijos y porrones e, incluso, tubos para la conducción del agua. Son una muestra de la cerámica negra que se elaboró en esta zona hasta comienzos de este siglo y que hoy se conserva en Llamas del Mouro, en la parroquia de San Martín de Sierra, Cangas del Narcea. Esta última es, quizá, la cerámica más conocida fuera de Asturias. Se caracteriza, fundamentalmente, por su color negro que se obtiene al cerrar todas las entradas de aire del horno para que se consuma el oxígeno que hay dentro, en un proceso denominado reducción. Gracias a él, el humo se impregna de tal manera en el barro que lo vuelve de color negro. Algunas de estas piezas presentan dibujos geométricos logrados con el bruñido de la

60 DOVELA NÚMERO DOS

pieza cuando aún no está del todo seca. De los utensilios de este tipo que se exponen, todos realizados para el uso doméstico, destacan los toneles para el agua, de forma ovoide, o los pucheros para los guisos. También, por ser esta zona de Cangas del Narcea, única en Asturias en la fabricación de vino, se pueden encontrar algunas piezas destinadas al consumo de esta bebida como los cachos, cuencos para beber, y jarras. También hay una representación en el museo de la cerámica que se realizaba en la zona de Cangas de Onís, con varios centros alfareros como el de Soto del Dego, en Cangas de Arriba, El Pozo de los Lobos y Pandesiertos. Éste último descubierto por el propio Maximino Blanco fruto de su afán investigador, además de coleccionista. A esta zona pertenece una de las piezas más representativas que se conservan en el museo: una cazuela de dos asas, con un baño de estaño decorada en tonos verdes, con una representación del tejo. En Pandesiertos todo el pueblo combinaba su trabajo en la alfarería con el campo y la ganadería. Tanto en éste como en los demás centros de Cangas, se sigue empleando el torno de mano como herramienta de trabajo. La loza preindustrial asturiana también tiene su lugar. Se trataba de piezas a caballo entre la cerámica estannífera y la loza. El barro que se empleaba sufría un proceso de elaboración más minucioso del que se obtenía una masa más fina y lisa con la que se podían hacer piezas a molde.

Maximino Blanco posee una colección de más de 2.500 piezas de cerámica, que ha ido recopilando en los últimos 30 años Por último, en la zona de Pola de Siero, la conocida como cerámica del rayu o de Vega de Poja fue representativa en la elaboración de la cerámica asturiana. Se caracteriza por tener la cubierta blanca y decoración en azul cobalto. En el museo se conservan más de doscientas piezas con lo que se puede apreciar prácticamente toda la variedad de figuras y formas. Entre ellas, tres de los cuatro botijos realizados por encargo, personalizados y fechados dos en 1902 y uno en 1904, en los que pueden leerse inscripciones como «Soi para el uso de Fausta Carbajosa». El museo se completa con la colección de alfarería española con más de 100 tinajas y cántaros para el agua. La sala dedicada a Basilio Sobrecueva, cuenta con varias piezas de relojería de las realizadas en su fábrica de Corao. También se exponen varios retratos suyos y otros documentos valiosos, herramientas y utensilios de trabajo de la fábrica, entre ellos una troqueladora fundida en hierro en la Fábrica de Armas de Oviedo, en 1981. La planta baja del museo quiere ser un lugar de encuentro y conocimiento de la historia y el arte de la zona de Cangas de Onís. Entre otros elementos, se pueden contemplar fotografías de la ciudad y el concejo de Cangas, libros y folletos del Real Sitio de Covadonga, cuadros, retratos de personajes ilustres y otros restos arqueológicos. A

FACETAS

Construcciones musicales

José Jesús Martínez Lorenzo guitarrista

Disfruta como un niño con esos minutos que le roba a la Arquitectura Técnica para hacerle cosquillas a la guitarra. Después de 26 años de repetido gesto, su sinuosa compañera sigue respondiendo con la risa cuando José Jesús Martínez Lorenzo la recorre con sus dedos. Si antaño, con la formación Trasgu —primero—, con Los Colonos —después—, su terapéutica carcajada era más pura, hoy enseña molares de otros mundos, otros sonidos. Músico e instrumento pronto ofrecerán a Asturias su última sonrisa discográfica, la más personal y contagiada. Aventuro que también contagiosa. Texto de Rosa Valle. • Fotografías de Óscar Díaz 62 DOVELA NÚMERO DOS

«Básicamente, es igual hacer un edificio que una canción. Hay un cimiento, que es la base de un tema; unos arreglos musicales, que son la decoración de la casa...»

¿Es peregrino buscar alguna vinculación entre la construcción y la música? Es que la hay. Una cosa puede llevar a la otra. Básicamente, es igual hacer un edificio que una canción. Hay un cimiento, que es la base de un tema; unos arreglos musicales, que son la decoración de la casa... Además, la música te ayuda a esquematizar, a mantener un orden en el ejercicio de tu profesión. ¿Por qué optó por convertirse en aparejador en vez de formarse en otra opción laboral? Fue una elección libre, pero reconozco que cuando estudiaba tuve un momento de crisis vocacional. La profesión me gustaba, pero, al fin y al cabo, no la conocía, y la música sí, que era a lo que me había dedicado hasta entonces, mas luego, vi flaqueza en mi grupo e intenté tirar con mis estudios. ¿Sintió que era imposible vivir de la música? Lo de vivir de la música siempre te lo planteas cuando empiezas. Así fue con Trasgu, pero es muy difícil. Aquello que nosotros hacíamos entonces, hace veinte años, era nuevo. Fuimos la escuela de lo que vino después. La televisión no tenía la efervescencia de hoy. Ahora, si quieres vivir de la música y no estás vinculado a la televisión, estás en pañales.

José Jesús Martínez Lorenzo, de 40 años, se considera avilesino de adopción, aunque nació en Gijón.

¿Su primer contacto con una guitarra fue casual, buscado o dirigido? Empecé con 14 años, de forma casual, porque a mi hermana le habían regalado una guitarra española, yo tenía sinusitis y, sin tener ni idea, pues la cogía y la rascaba y, así, parecía que se me curaba el dolor de cabeza. Digamos que fue una relación terapéutica. Después, me matriculé en un curso de guitarra y, en donde veraneo, en Muñás, Valdés, me hice amigo del hijo del panadero, que tenía una orquesta y empezamos a tocar juntos, José Ramón Feito y yo. Toqué unos años y, luego, cuando empecé a estudiar la carrera en Burgos, pues lo dejé. ¿Cómo se llamaba la orquesta? Hilo Musical. ¿Perdió para siempre ese contacto con Feito? Sólo durante un tiempo. Casualidades de la vida, él tocaba en la boda de una amiga mía y nos reencontramos. Esa misma

NÚMERO DOS DOVELA 63

FACETAS JOSÉ JESÚS MARTÍNEZ LORENZO

Martínez Lorenzo, en un rincón de su estudio, en Avilés, donde disfruta como un niño con esos minutos que le roba a la Arquitectura Técnica para hacerle cosquillas a la guitarra. Nada menos que 26 son los años que Lorenzo le lleva dedicando a su inseparable compañera: la guitarra.

noche, surgió la idea de grabar un disco. Así nació Monte del viento, en el que colaboró con nosotros Herminia Álvarez. ¿Qué tal le ha ido a su criatura en los circuitos comerciales? Pues la utilizan en Televisión Local Gijón y en algún programa de radio. Vender es difícil. Llevamos unas quinientas copias. Colar un disco instrumental en las emisoras que venden no es fácil. Pero hicimos un gran esfuerzo y, de hecho, sonó, aunque de forma casi anecdótica, en documentales, en un magazine de Tele León... Este mundo es complicado para el que hace música instrumental. ¿Cuándo dará un hermano a Monte del viento? Hay ya material en una maqueta. El otro era un resumen y el nuevo será más personal, también instrumental. Intento fusionar el folk. Me interesan mucho los timbres de los instrumentos como el violín, el acordeón, mezclados con percusiones árabes, el lenguaje de los tambores y los timbales... La idea es grabarlo con José Ramón y sacarlo a la luz en cuanto pueda. Cuanto antes mejor, pero el camino es difícil porque esto es un hobby. Y su trabajo le absorbe. Mucho. Es muy estresante, porque manejas mucho dinero de otra persona, que se está haciendo su vivienda y eso es una responsabilidad muy grande. Y tienes cuarenta o cincuenta clientes

64 DOVELA NÚMERO DOS

a la vez... De hecho, para mí, hacer el primer disco fue como un poco de terapia, para olvidarme del estrés de los ladrillos. Definitivamente, reivindico la función de la música como terapia. ¿Con qué frecuencia se entrega a sus efectos? Lo mismo toco dos horas, que cinco minutos al día, que estoy un mes sin tocar. Ahora, como me encuentro enfrascado con el nuevo disco, sí me pongo todos los días. Quizás hoy sea momento para replantearse aquello de vivir de la música... No creo que sea fácil. Busco más la satisfacción interior. Si llego a elaborar un disco y la gente disfruta con él, pues ideal, pero no tengo la presión de tener que vender porque de ello tenga que vivir. ¿Alguna vez le ha sido infiel a la guitarra con otro instrumento? Me encantaría tocar el piano. Lo intento, tengo un piano electrónico, pero no lo llamaría infidelidad. Interés tengo por todos los instrumentos, pero me atrae más la guitarra. Mi madre, a quien le encanta el acordeón, siempre quiso que lo tocara, pero es un instrumento muy difícil. ¿Y a su alter ego musical? ¿José Ramón?

JOSÉ JESÚS MARTÍNEZ LORENZO FACETAS

«Hacer el primer disco fue como un poco de terapia, para olvidarme del estrés de los ladrillos. Definitivamente, reivindico la función de la música como terapia»

Sí. ¿Le ha sido infiel con otros músicos o él le tiene en exclusiva? Toqué con otra gente, pero muy ocasionalmente, de Pascuas a Ramos. Es complicado, porque mis amigos músicos de antes tienen sus trabajos fuera y están dispersos. ¿Cómo es ahora su relación con José Ramón? Amistosa al cien por cien. Es de esas amistades que se fraguan en la niñez y perduran sin condiciones. Y eso que nos vemos muy poco y tampoco él me dedica mucho tiempo. Usted compone música instrumental, pero seguro que tiene por ahí guardada alguna letra que fluyó en un día de inspiración... Soy muy malo escribiendo. Hice algún intento. La de escritor es quizá una de las profesiones que más admiro. Con la mano sobre una obra de Mozart, ¿jura decir toda la verdad si le pregunto si ha comprado o compra discos pirata? Sí, los compré y, a los cinco minutos, me arrepentí. Hacen muchísimo mal, son un cáncer realmente dañino, porque afectan al creador, que vive de esto. ¿Desprecia la música comercial? Nunca la criticaré, porque yo siento un enorme respeto por todo aquel que hace algo. Lo más fácil del mundo es criticar, lo difícil es crear algo. ¿Le roba tiempo a la música para dedicarlo a otras artes? Me gustan también el cine, el teatro... Pero no soy muy metódico, ni muy cuadriculado, al igual que puedo suspender un ensayo, acudo a ver un espectáculo cuando me da. ¿Le aburre que le pidan que toque algo cuando hay reunión familiar o de amigos? ¿O nadie reclama su guitarra? Sí y no. Porque me piden que les toque algo de Bruce Springsteen o de Ana Belén...Y yo, por no darles la murga con lo mío, no toco para nadie. Si acaso, para mi mujer, que es la que me dice cómo va lo que voy creando. Me comenta: «Pues eso que estabas tocando me gustaba, o aquello no...» Ella es el primer filtro, casi siempre. Fusión, mestizaje, mezcla.. La pureza musical parece estar demodé. Yo bebo influencias de todo tipo. Mi música se definiría como folkie, pero lleva dentro rock, country, música mexicana (texmex)... Le ha marcado...

Frank Zappa, un músico de rock americano fallecido recientemente, fue quien más me marcó en un principio y, luego, muchos otros. ¿Directo o diferido? Directo, pero de verdad. Hoy el 99 % de las orquestas no tocan en directo. Ese mercado está muy corrompido. Me gustaría que se acabara con esa piratería. El creador ya no tiene alicientes para componer. ¿Todo tiempo pasado fue mejor musicalmente hablando? En lo instrumental, hay muy pocos grupos e intérpretes, pero lo que sale es de gran calidad. Es el caso de Hevia. ¿La cuesta es más empinada para el que empieza ahora? Yo creo que lo tienen más fácil. ¿Por qué? Un porcentaje muy alto de la programación televisiva es música y, si vas a la radio, encuentras muchas emisoras que antes no existían. Cierto que también hay más competencia, pero eso también es bueno porque se elimina más fácilmente a los que no valen. ¿Siente que ha alcanzado su meta onírica como creador musical o sigue soñando? Claro que sueño. Cuando haces una canción, el ideal es que guste a alguien, a ese alguien genérico. Si lo consigues con una o dos personas, ya te das por satisfecho, pero siempre tratas de llegar a todo el mundo, aunque eso es imposible. Cuando saqué el disco, recuerdo que lo pusieron en Radio 3 y un amigo de Vigo, que no sabía que yo había hecho el trabajo discográfico, me llamó para decirme que le había emocionado la música que había oído, que era la mía. La capacidad de emocionar a alguien ya es un triunfo. ¿Y no pretende triunfar más allá? Es muy difícil. Es más cuestión de calidad que de tiempo. No aspiro a actuar más tiempo, sino con más calidad. Como decía Picasso: «La inspiración, que te pille trabajando». ¿Se encuentra cuando mira al músico de la calle? Porque usted lo sería... Recuerdo que solíamos tocar en el Muro de San Lorenzo, en Gijón, en verano, que era donde más gente había en ese momento y ganábamos un dineral, con el que comprábamos más instrumentos. Desarrollábamos mucho la picaresca. También nos poníamos a la salida de Galerías Preciados, en Oviedo. A

NÚMERO DOS DOVELA 65

IRENE MARTÍNEZ SÁNCHEZ

pTomas falsas

por Pepe Monteserín

Calabazas «...nuestro agradecimiento también a los que nos dieron calabazas porque colaboran en nuestro espacio en blanco...»

en la película, de lo que no es publicable), confieso que para la sección «Entrevista» de personajes famosos, pensamos entre otros, en un hermano de un compañero nuestro, pero declinó el honor, salvo que el Colegio se anunciase en otra revista similar que él está tratando de poner en marcha. Como no pagamos a los entrevistados, desistimos. Para la sección de «Facetas», en la que queremos poner de relieve la otra vocación del aparejador, a la que dedica el tiempo libre, hablé con otro compañero muy aficionado al jazz y que toca la flauta travesera y el saxo, para que nos contara su experiencia en ese campo, pero me fue imposible convencerlo; él lo que quiere es tocar, no hablar. Y dijo que no y que no y que no insistas Pepe que no me vas a convencer. Espero que algún día lo escuchemos en concierto; quizá con Ángel Bueres, Gonzalo Alba, Alfonso Yanes, Jesús Lorenzo, Pablo Mori, Paco Zubillaga, Javier Argüelles, Nacho Cifuentes y otros a quienes animo desde aquí. Para la sección «Con historia» en la que procuramos mostrar la calidad profesional y humana de compañeros que ya tienen un largo y ejemplar recorrido vital, quisimos incluir a uno de los primeros empresarios modernos de Oviedo, constructor de casas vocacional, pero prefirió que lo dejáramos en paz y en gracia de Dios. Y así lo hicimos. Otro día llamé a una de las periodistas que colaboran con Dovela para que fuera a entrevistar a Roberto López Ojanguren, condecorado en la pasada cena anual por sus cincuenta años como colegiado, advirtiéndola del delicado momento de salud del homenajeado; sin embargo, di el nombre de otro compañero que, inconscientemente, había yo asociado al de Roberto; así que la periodista se vio metida en un equívoco y tuvo que aguantar el poco humor de quien tuvo que desengañarla. En fin, que hay gente que queremos que aparezca y se niega, y a otros los cuela el azar. Sin embargo, también hay voluntarios en la lista de espera: compañeros que pintan,

66 DOVELA NÚMERO DOS

Foto arrebatada a GEORG-CHRISTOPH LICHTEMBERG

Como la cosa va de fallos (de tomas falsas, de lo que no sale

Cuchillo sin hoja, que ha perdido el mango

excelentes cocineros, artesanos del vino, matemáticos, astrónomos, deportistas...; y firmas comerciales interesadas en anunciarse en Dovela; y personalidades que nos llaman para suscribirse, y colectivos y colegios profesionales que ya quieren copiarnos (bienaventurados estos últimos porque de ellos serán nuestros defectos). A los que nos prestaron su tiempo y a los que valoran Dovela, gracias; y nuestro agradecimiento también a los que nos dieron calabazas, porque colaboran en nuestro espacio en blanco, algo tan necesario en la escritura como lo es el silencio en la música. A