Album Familiar. Lastenia Tello de Michelena

Album Familiar

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on motivo de cumplirse el 148° aniversario del nacimiento de Lastenia Tello de Michelena, el Museo Arturo Michelena presenta una significativa muestra de la colección fotográfica que forma parte de su custodia.

Luego de la pérdida de su esposo, Arturo Michelena, la soledad y los recuerdos se acrecentaban con el tiempo. Es entonces cuando surge en ella la preocupación acerca de la necesidad de preservar y resguardar el legado histórico y pictórico dejado por su finado esposo.

Posteriormente, en su testamento, donó a la nación todo el patrimonio artístico que aún conservaba. Veintitrés de las fotografías que conforman esta exhibición provienen de esa herencia. Estas imágenes fueron cuidadas celosamente por la viuda del artista, tal vez como una de las maneras de conservar vívidamente el recuerdo de su esposo. No sería de extrañar que, dado que su residencia también funcionaba como museo, Lastenia mostrara las fotografías a los visitantes ávidos de conocer más sobre la vida y obra del pintor valenciano. Muchas de ellas ya forman parte de la iconografía popularmente asociada con Arturo Michelena. Lastenia Tello de Michelena fue uno de los primeros ejemplos de promoción cultural, y a través de esta serie de fotografías, es posible conocer un poco más sobre cómo fue la vida de los esposos Michelena-Tello.

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La exposición

Anónimo

Autor desconocido

Copia de su original sobre papel fotográfico

Sales de plata en albúmina esmaltada

Lastenia Tello, viuda de Michelena, hacia 1904

Autor desconocido

Mercedes Mendoza de Tello.

Tarjeta de visita, sin fecha Sales de plata en albúmina esmalte

Autor desconocido

General José Ramón Tello, hacia 1888

Tarjeta de gabinete.

Sales de plata en albúmina esmaltada

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General José Ramón Tello, hacia 1888

Lastenia Tello de Michelena, una vida de pasión y entrega

E Autor desconocido

Lastenia Tello de Michelena, 1912 Sales de plata en gelatina por revelado. Post Card

Salas y Martínez Oceanía Tello. Tarjeta de gabinete, sin fecha Sales de plata en albúmina adherido a cartón

l 3 de enero de 1890 sería un día de gran importancia en la vida de una joven dama de alta sociedad, de apenas 23 años, llamada Lastenia Tello Mendoza. Asistía invitada, junto con su padre, al homenaje que la Sociedad de Caracas, dirigida por el reconocido artista Antonio Herrera Toro, le brindaba a un joven pintor que, con 27 años, regresaba a su Venezuela natal luego de haber obtenido los más altos reconocimientos en Francia: Arturo Michelena. Dama y pintor pudieron haberse conocido en esa velada, y seis meses más tarde, contraían matrimonio en Caracas, en un notable acontecimiento para la sociedad capitalina, al que incluso asistieron en calidad de testigos el Presidente de la República, Raimundo Andueza Palacio, y su esposa.

Durante los siguientes ocho años, Arturo y Lastenia disfrutaron de la felicidad que le brindaba su mutua compañía. El papel de Lastenia fue mucho más allá que el de simple esposa, convirtiéndose en la musa y principal modelo del artista valenciano.

Quiso el destino que la felicidad fuera más bien exigua, y con poco más de 30 años, Lastenia se convertía en viuda. Ocho años esposa, sesenta años viuda. Pero si bien la tuberculosis había separado físicamente a los esposos, el recuerdo y la memoria de Arturo estuvo vívidamente presente en Lastenia hasta el último momento.

Erigió su morada en el sitio donde Arturo había tenido su taller y dictado clases de pintura, y a partir de ese momento, Lastenia se convertía en custodia fiel del trabajo de su finado esposo, resguardando, conservando y divulgando su legado artístico. Por su casa pasaron visitantes de 5

distintos estratos sociales y culturales, tanto venezolanos como extranjeros, interesados en conocer más sobre la vida y obra del pintor, y todos eran recibidos por igual, con el carácter cordial y afable por el que se haría famosa en La Pastora, parroquia caraqueña que la adoptó como una hija más.

Irónicamente, en enero de 1913, el gobierno le negaba a Lastenia la pensión de viudez “por no llenar las condiciones”. Debido a esto, y por única vez durante toda su vida, se vio obligada en 1926, a vender uno de los cuadros ejecutados por su cónyuge.

Por 120.000 Bs., el gobierno venezolano presidido por Juan Vicente Gómez, adquiría el lienzo de gran formato Pentesilea (1891), ubicado actualmente en el Círculo Militar.

Durante todos sus años de viudez, Lastenia se negó rotundamente a desprenderse de alguna de las composiciones de Michelena, ni siquiera incluso de los más sencillos bocetos, estudios o apuntes, para evitar desmembrar el patrimonio pictórico dejado por su marido y que fuera la nación venezolana quien pudiera disfrutar de este legado. Luego del fallecimiento del artista, la soledad y los recuerdos se acrecentaron con el tiempo, y es entonces cuando surgió en ella la preocupación acerca de la necesidad de preservar la herencia histórica y pictórica dejada por su cónyuge. Posteriormente, en su testamento, donó a la nación todo el conjunto de obras que aún conservaba.

Ella fue uno de los primeros ejemplos de promoción cultural, por lo que no en vano es coloquialmente reconocida como “la primera directora de un museo venezolano”.

Gracias a ella es posible disfrutar del amplio panorama que compone el quehacer estético y la vida de este genio creador.

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Salas y Martínez Mercedes Tello. Tarjeta de gabinete, sin fecha Sales de plata en albúmina adherido a cartón

Gámez, Arturo

Fotografía familiar donde figura Doña Lastenia Tello, sin fecha. Sales de plata en gelatina

El álbum familiar de Lastenia

June, Larry

Lastenia Tello de Michelena, 1955

Positivo sales de plata en gelatina

Salas y Martínez

Retrato de Arturo Michelena, 1890 Sales de plata sobre gelatina

Con motivo de cumplirse el 148° aniversario del nacimiento de Lastenia Tello de Michelena, el Museo Arturo Michelena presentó, el 25 de noviembre del año 2014, una significativa muestra de la colección fotográfica que forma parte de su custodia, bajo el título de “Álbum familiar”.

Integraron esta exposición, en la que se intentó recrear lo que pudo haber sido el álbum fotográfico que Lastenia conservara, diversos retratos de ella y de su familia, sus padres y hermanas, así como de su familia política, sus suegros, y por supuesto, de Arturo y de su labor pictórica, de sus amigos y de la Caracas que conocieron, en la que vivieron los esposos Michelena-Tello. Estas imágenes fueron cuidadas celosamente por la viuda, tal vez como una de las maneras de conservar vívidamente el recuerdo de su esposo. No sería de extrañar que, dado que su residencia también funcionaba como museo, ella mostrara estas fotografías a los visitantes.

Muchas de estas estampas ya forman parte de la iconografía popularmente asociada con Arturo Michelena, como su retrato de perfil elaborado por José Antonio Salas y Gerónimo Martínez -reproducida luego por el propio pintor en su célebre Autorretrato con paleta (1890)- y la foto tomada por Eugene Pirou en París, donde aparece junto a Cristóbal Rojas, realizada durante los años en que ambos artistas compartieron taller.

Además de los ya mencionados, algunos de los más reconocidos autores de la fotografía venezolana aparecen como autores de estas imágenes, como Federico Lessman, Próspero

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Rey, Luis Felipe Toro, Domingo Lucca, Servio Tulio Baralt, entre otros.

La colección de fotografía del Museo Arturo Michelena 1870-1960 El acervo histórico fotográfico custodiado por el Museo Arturo Michelena, que forma parte de la colección de la Fundación Museos Nacionales, constituye un sencillo pero efectivo acercamiento al amplio panorama de la historia de la fotografía en Venezuela.

Allí reposan piezas ejecutadas por muchos de los más renombrados autores que ejercieron el oficio durante los primeros años de la fotografía venezolana, cuando eran comunes los estudios con firmas de sociedades o compañías, al mando de uno o dos maestros.

Si bien originalmente ésta colección estaba conformada por imágenes provenientes del legado dejado a la nación por Lastenia Tello de Michelena en su testamento, se vio enriquecida posteriormente por diversas adquisiciones realizadas a lo largo de la trayectoria del Museo Arturo Michelena, por sus diferentes gestiones, entre los años 1963 y 2005.

Sin embargo, la mayoría de estas casi 150 imágenes permanecían aún inéditas, y a pesar de su incalculable valor como documento histórico, no habían sido mostradas al público. Es por ello que la publicación de este “Álbum familiar” sirve como la ocasión propicia para sacar a la luz todas las maravillosas imágenes que constituyen este archivo iconográfico y al mismo tiempo complementar la exhibición del mismo nombre. Todas fueron ejecutadas en el período comprendido entre las décadas

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Volta y Olivo

Arturo Michelena, hacia 1889 Positivo plata en gelatina

Autor desconocido

Arturo Michelena a los 20 años.

Tarjeta de visita, 1883 Sales de plata en albúmina

Autor desconocido Arturo Michelena, hacia 1887 Positivo carbón transferido y retocado sobre porcelana

de 1870 hasta 1960, correspondiendo de manera aproximada a los años entre los que vivió Lastenia Tello de Michelena (18691958).

A través de este patrimonio, se ilustra también el progreso de los procesos de reproducción fotográfica, desde las primigenias técnicas del ferrotipo y el ambrotipo hasta las posteriores más comunes de sales de plata sobre gelatina y albúmina, así como los diferentes formatos, desde las tarjetas de visita y gabinete, tan comunes durante la segunda mitad del siglo XIX, hasta formatos más recientes. Al igual que en la selección efectuada para la muestra de “Álbum Familiar”, grandes nombres de la historia de la fotografía en Venezuela aparecen representados. Pedro Arismendi Brito, Servio Tulio Baralt, Domingo Lucca, Pedro Manrique, Gerónimo Martínez, Julio Santos Michelena, Oscar O’Brien, Miguel Pietri, Marceliano Ramírez, Próspero Rey, José Antonio Salas y Luis Felipe Toro son sólo algunos de los artistas patrios que integran este patrimonio, junto a fotógrafos extranjeros que practicaron el oficio en tierras venezolanas, como Federico Lessman, Jorge Laue y, mucho después, Larry June.

La fotografía como fuente para el estudio histórico

Rey, Próspero

Juan Antonio Michelena a los 38 años,

1870. Sales de plata en albúmina adherido a cartón

En la primera mitad del siglo XIX, no existían distinciones entre la fotografía artística y el reportaje gráfico. El oficio de fotógrafo era una labor integral, generalmente ejercida por unos pocos a requerimiento de la alta sociedad. Accesible a la aristocracia media, y en especial a la alta burguesía, la fotografía funcionaba como

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herramienta para dejar una huella visual que perdurara con el tiempo. Las “tarjetas de visita” se convertirían en el equivalente burgués de los retratos pictóricos de autor, elaborados a solicitud de la nobleza, por ser esta más económica y más interpretativa de la figura y personalidad del retratado.

Pero desde finales del siglo XIX, su uso se ampliaría a gran parte de la geografía nacional, lo que facilitaría su acceso, dejando de ser un privilegio de las élites sociales, permitiendo de esta manera el incremento en la variedad de motivos registrados en imágenes.

El gran auge de la fotografía se produciría en Venezuela entre las décadas de 1880 a 1920. Surgirían casas comerciales que promoverían y comercializarían cámaras y todos los implementos y accesorios asociados, y esto, aunado a los avances tecnológicos en el proceso de revelado, ayudaría a romper con la exclusividad de las élites en su uso.

Gran cantidad de fotógrafos ejerciendo el oficio se registran en este período, lo que demuestra el reconocimiento obtenido dentro de la sociedad. La fotografía se constituye entonces en un objeto de estudio de alto valor histórico, documental y patrimonial.

Este valor indiscutible se desprende del hecho de poder captar la narrativa de un suceso que, al segundo inmediato desaparecerá, permitiendo el contacto posterior con la realidad allí plasmada y convirtiéndose en una prolongación de esa realidad. Brinda una lectura de nuestro pasado que va más allá de la escritura, y que a pesar de parecer estar detenida en el tiempo, ofrece gran cantidad de información. Aunque no exista ningún tipo de relación directa entre el observador y la imagen representada, se

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Autor desconocido

Socorro Castillo de Michelena, hacia 1870 Ferrotipo adherido a cartón con cobertura tipo paspartú

Autor desconocido

Mariano Michelena

(Dedicado a Arturo Michelena).

Tarjeta de visita, 1889 Sales de plata en albúmina

Toro, Luís Felipe

Juan Manuel Michelena, sin fecha Copia de su original sobre papel fotográfico

establece un vínculo entre la persona que capturó la imagen, el individuo fotografiado (en el caso de los retratos) y el observador, donde no intervienen ni el tiempo ni la distancia. Es por ello que la importancia de una fotografía va mucho más allá de su mero valor plástico, convirtiendo el discurso visual y estético en un documento testimonial.

Gracias a la fotografía, el tiempo pareciera retornar, haciéndose presente de nuevo en imágenes que se fijan al papel y a la memoria.

En un álbum familiar, los integrantes de una familia pueden volver a estar reunidos, sin importar el espacio o el tiempo que los distancie, y de esta manera, contar un relato, una crónica, una narración en la que se mezcla la realidad con la fantasía adornada por los recuerdos, que afianza los lazos filiales a través de la cercanía de estas imágenes.

En ellas se ven representados los eventos y las anécdotas que han dejado huella, sus “rituales” cotidianos; pero además, su valor testimonial va mucho más allá de simples referencias familiares y de sus intereses particulares, transmitiendo información vital para reconstruir históricamente la identidad nacional, trayendo a la vista las costumbres, mentalidades y formas de vida que predominaron en un determinado momento de la historia.

Pirau, Eug..

Arturo Michelena y Cristóbal Rojas, sin fecha Sales de plata en albúmina adherida a cartón

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Cronología de Lastenia Tello de Michelena 20 de febrero de 1859: Estalla la Guerra Federal.

Juan Antonio Michelena se alista en la milicia en la ciudad de Valencia, pero es designado escribiente, lo que le evita ir al campo de batalla.

21 de junio de 1859: El general José Ramón Tello se encuentra en Valencia ejerciendo como Primer Suplente de la Legislatura Provincial de Carabobo.

25 de noviembre de 1869: Nace en Caracas Lastenia Tello Mendoza. Hija de José Ramón Tello y de Mercedes Mendoza. Era la séptima hembra de una familia de siete hermanas y un hermano: Josefina, Mercedes, Eulogia, Ana Elvira, Oceanía, Lastenia y Arístides.

03 de enero de 1890: Se lleva a cabo en el Teatro Municipal de Caracas una velada en honor a Arturo Michelena, organizada por la Sociedad de Caracas. Asiste el Gral. José Ramón Tello junto a su hija Lastenia. Se cree que allí se conocen Arturo y Lastenia.

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17 de julio de 1890: Arturo Michelena y Lastenia Tello contraen matrimonio en Caracas. Parten para París a bordo del Vapor América en viaje de luna de miel.

Michelena pinta el célebre retrato de Lastenia vestida de rojo, el cuadro la Virgen de los desposados, como regalo de bodas, y La alcoba (Col. FMN-MAM), además del óleo Lastenia Tello de Michelena con sus hermanas en París (Col. Jorge Vicentini Gutiérrez).

1897: Arturo y Lastenia se residencian en Los Teques.

El artista pinta Lastenia y Oceanía (Paisaje de Los Teques).

1898: Michelena ejecuta el retrato de Lastenia vestida de negro.

29 de julio de 1898: Muere en Caracas Arturo Michelena.

Para ese momento, los esposos habitaban en la casa n° 33 entre las esquinas de Llaguno y Bolero, propiedad de Eulogia Tello de Urbaneja, hermana de Lastenia, y de su esposo el doctor Luis Felipe Urbaneja Barbas

1892: Los esposos Arturo Michelena.

Michelena-Tello Lastenia Tello de Michelena, regresan de Francia. 1890 Se establecen Óleo sobre tela.Colección Fundación Museos en Antímano y Nacionales. Museo posteriormente Arturo Michelena adquieren una casa 1899: Lastenia vende la casa en La Pastora, al frente de la de La Pastora y contrata al Iglesia. Actualmente funciona arquitecto Luis Malaussena allí la Farmacia La Pastora.

Levrere para remodelar el estudio de su marido y 1895: Arturo Michelena convertirlo en una casa de adquiere de José Antonio habitación.

Montovio un terreno en la parroquia La Pastora donde levanta lo que sería su taller y escuela de pintura.

Así era antiguamente la casa que hoy es el Museo Arturo Michelena.

Gabriel D’ Empaire realizó esta pintura en 1945.

1903: Finalizan los trabajos de remodelación. Lastenia, junto a su hermana Oceanía, se establecen en la nueva casa.

09 de enero de 1913: El gobierno nacional niega a Lastenia la pensión de viudez.

1920-1922: Lastenia autentifica las obras sin firmar dejadas por Michelena, y decide abrir su residencia para que visitantes.

1923: Lastenia contrata a Eucaris Hernández como ama de llaves y ayuda de casa.

30 de junio de 1926: Juan Vicente Gómez, a petición de Lastenia, adquiere para la nación el cuadro Pentesilea, por la suma de 120.000 bolívares. Con el dinero, Lastenia adquiere cupones de acciones de la Electricidad de Caracas, lo que le proporcionará una renta para vivir.

15 de junio 1941: Fallece Oceanía Tello, hermana de Lastenia. Eucaris Hernández se muda definitivamente a la casa de Lastenia, y la acompañaría hasta su fallecimiento.

13 de mayo de 1959: En discurso presentado ante el Congreso de la República, el pintor y diputado Luis Alfredo López Méndez recomienda al estado la compra del inmueble.

26 de junio de 1953: Lastenia Tello de Michelena dicta su testamento, nombrando albaceas a sus sobrinos Luis Felipe Urbaneja Blanco y Jorge Vicentini Gutiérrez.

26 de enero de 1960: Según deseo expresado por Lastenia en su testamento, el inmueble es adquirido por el estado venezolano a sus albaceas.

1954: Se entrega, en el XV Salón Oficial Anual de Arte Venezolano, el premio Arturo Michelena, de 5000 bolívares, creado por Lastenia Tello.

02 de julio 1958: Fallece Lastenia Tello de Michelena, legando en su testamento todo el patrimonio pictórico de su finado esposo a la nación venezolana.

1961: Se acometen los primeros trabajos de reacondicionamiento para la pronta apertura del museo.

El escultor Ramón Quintero Roldán es designado como director del Museo.

16 de junio de 1963: Abre oficialmente sus puertas por primera vez el Museo Arturo Michelena, coincidiendo con el centenario del nacimiento del artista.

Casa Museo Arturo Michelena

LaPastora,Caracas,Venezuela.

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Autor desconocido

Taller de Arturo Michelena en París, sin fecha

Sales de plata en albúmina adherida a cartón

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Autor desconocido

Taller de Arturo Michelena en París, sin fecha Sales de plata en albúmina adherida a cartón

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Michelena, J.S.

Caballero no identificado, sin fecha Sales de plata en albúmina adherido a cartón

Anónimo

Academia Colarossi. Alumnos con sus maestros, sin fecha Copia fotográfica fondo azul sobre papel

Michelena, J.S.

Caballero no identificado, sin fecha Sales de plata en albúmina adherido a cartón

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Anónimo

Academia Polaram, un grupo de alumnos y modelo, sin fecha Copia fotográfica fondo azul sobre papel

Traver

La visita electoral (sobre la obra de Arturo Michelena del mismo nombre), sin fecha Fotograbado sobre papel adherido a cartĂłn

Baralt

El PanteĂłn de los hĂŠroes, sin fecha Plata en gelatina

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Toro, Luís Felipe La Virgen (sobre la obra de Arturo Michelena del mismo nombre), sin fecha. Sales de plata en gelatina

Autor desconocido

Torres del Panteón Nacional, sin fecha Plata en gelatina

Lessman, Federico

Caracas hacia el noroeste,

sin fecha Plata en albúmina adherido a cartón

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Lucc, Domingo

Estación del tren, Los Teques, sin fecha Plata en gelatina

Lessman, Federico

Vista de Caracas desde El Calvario, sin fecha

Plata en albúmina adherido a cartón

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Autor desconocido

Vista del รกrea central de Caracas, hacia 1930.

Positivo plata en gelatina

Autor desconocido

Ferrocarril de La Guaira,siglo XIX. Tarjeta Postal Plata en gelatina

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Autor desconocido

Torres del Panteรณn Nacional, sin fecha.

Plata en gelatina

Autor desconocido Iglesia, sin fecha. Tarjeta Postal Plata en gelatina

Autor desconocido

El Calvario hacia Monte Piedad,1920.

Plata en gelatina

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Lucca, Domingo

El Arco de la Federación, Caracas, hacia 1920 Plata en gelatina

Lucca, Domingo

Coches y trannvía caraqueños, Caracas, sin fecha Plata en gelatina

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Lucca, Domingo

El Arco de la Federaciรณn, Caracas, hacia 1920 Plata en gelatina

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Wisintainer, Juan

Muerte de Doña Lastenia (Secuencia de 12 fotografías),1958 Sales de plata en albúmina

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Lessman, Federico

Lessman, Federico

Lessman, Federico

Siglo XIX Plata en albúmina esmaltada adherida a cartón

Siglo XIX Plata en albúmina esmaltada adherida a cartón

Siglo XIX Plata en albúmina esmaltada adherida a cartón

Lessman, Federico

Lessman, Federico Señorita con cintillo.

Tarjeta de visita Siglo XIX Plata en albúmina esmaltada adherida a cartón

Dama con la mano en el mentón. Tarjeta de visita

Lessman, Federico

Dama con medallón circular. Tarjeta de visita Siglo XIX Plata en albúmina esmaltada adherida a cartón

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Personaje con plastrón de raso. Tarjeta de visita

Dama de traje con pechera.

Tarjeta de visita Siglo XIX Plata en albúmina esmaltada adherida a cartón

Caballero con chaleco oscuro. Tarjeta de visita

Lessman, Federico Caballero. Tarjeta de visita Siglo XIX Plata en albúmina esmaltada adherida a cartón

Lessman, Federico

Caballero con niña de traje blanco. Tarjeta de visita Siglo XIX Plata en albúmina esmaltada adherida a cartón

Lessman, Federico Martín Capellan. Tarjeta de visita Siglo XIX Plata en albúmina esmaltada adherida a cartón

Lessman, Federico Dama con velo blanco.

Tarjeta de visita Siglo XIX Plata en albúmina esmaltada adherida a cartón

Lessman, Federico Dos caballeritos. Tarjeta de visita Siglo XIX Plata en albúmina esmaltada adherida a cartón

Lessman, Federico Caballero de ojos claros.

Tarjeta de visita Siglo XIX Plata en albúmina esmaltada adherida a cartón

Lessman, Federico Dama y bebé. Tarjeta de visita Siglo XIX Plata en albúmina esmaltada adherida a cartón

Lessman, Federico Dama y bebé II. Tarjeta de visita Siglo XIX Plata en albúmina esmaltada adherida a cartón

Lessman, Federico Caballero sonriente.

Tarjeta de visita Siglo XIX Plata en albúmina esmaltada adherida a cartón

Lessman, Federico

Jovencito. Tarjeta de visita Siglo XIX Plata en albúmina esmaltada adherida a cartón

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Manrique & CÍA.

Manrique & CÍA.

Manrique & CÍA.

Tarjeta de gabinete Plata en albúmina adherida a cartón

Tarjeta de gabinete Plata en albúmina adherida a cartón

Tarjeta de gabinete Plata en albúmina adherida a cartón

Manrique & CÍA.

Manrique & CÍA.

Manrique &CÍA.

Tarjeta de gabinete Plata en albúmina adherida a cartón

Tarjeta de gabinete Plata en albúmina adherida a cartón

sin fecha Tarjeta de gabinete Plata en albúmina adherida a cartón

Niña con disfraz de Arlequín, sin fecha

Niña montada sobre la silla, sin fecha

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Niña montada en balaustrada, sin fecha

Caballero con corbata de lazo, sin fecha

Angelina con cabellera suelta, sin fecha

Angelina con sombrero,

Manrique & CÍA.

Angelina, sin fecha

Tarjeta de gabinete Plata en albúmina adherida a cartón

Manrique & CÍA.

Niña con traje de marinero sin fecha Tarjeta de gabinete Plata en albúmina adherida a cartón

Manrique & CÍA. Caballero de pie, sin fecha Plata de gelatina

Manrique & CÍA.

Caballero de anteojos, sin fecha Plata de gelatina

Manrique & CÍA.

Manrique & CÍA.

Plata de gelatina

sin fecha Plata de gelatina

Manrique & CÍA.

Manrique & CÍA.

sin fecha Plata de gelatina

sin fecha Plata de gelatina

Caballero bigotes y barba larga, sin fecha

Caballero con bigotes,

Dama con paraguas,

Caballero medio cuerpo,

Manrique & CÍA.

Dama sentada, sin fecha.

Plata de gelatina

Manrique & CÍA.

Caballero medio cuerpo, sin fecha Plata de gelatina

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Manrique & CÍA.

Caballero de perfil B, sin

fecha Plata de gelatina

Mirabal

Niño sentado, sin fecha Plata en gelatina

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Arismendi y Manrique Retrato de dama, sin fecha Plata en gelatina

Vigas, A.J.

Caballero con smoking, sin fecha Tarjeta de gabinete Plata en albúmina adherida a cartón

Manrique & CÍA.

Dama con vestido negro sin fecha Plata con gelatina

Fama de Cuba

Retrato del General Cipriano Castro. sin fecha

Etiqueta de puro habanero. Reproducción litográfica sobre papel.

Fotografía de Navarro

Caballero de pie con sombrero, sin fecha Plata en gelatina

O´Brien & Pietri

Caballero, 1929

Plata en gelatina

Anónimo

Caballero sentado a medio cuerpo, sin fecha Plata en gelatina

Ramírez Valencia Dama con sombrilla, sin fecha.

Plata en gelatina intervenida. Postal

Anónimo

Retrato de Adina y Federico, sin fecha Plata en gelatina

Ramírez Valencia

Niña sentada con bouquet, sin fecha.

Plata en gelatina intervenida

Ramírez Valencia Dama con niña, sin fecha.

Plata en gelatina intervenida.

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Ramírez Valencia Dama en piscina, sin fecha.

Plata en gelatina

Anónimo

Personajes en la playa, sin fecha.

Plata en gelatina

Ramírez y Hnos

Niños con disfraces,

sin fecha Plata en gelatina

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Anรณnimo

Personajes en el muelle, sin fecha.

Plata en gelatina

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Notas biográficas: Arismendi Brito, Pedro (Carúpano, 1832 – Caracas, 01-02-1914) Poeta y fotógrafo, descendiente de Juan Bautista Arismendi. Realizó sus primeros estudios en Carúpano, y en 1855 estudió en el colegio El Salvador del Mundo, Caracas, dirigido por Juan Vicente González.

Participó en la Guerra Federal, fue nombrado por Guzmán Blanco jefe del Estado Mayor en 1870 y Comandante de Armas de Caracas en 1871. Colaboró con La Entrega Literaria en 1882 y publicó un estudio sobre poesía venezolana en el Primer libro venezolano de literatura, ciencias y bellas artes (1895). En 1886 se asoció con el fotógrafo Pedro Manrique Arvelo. Fue candidato presidencial en 1897.

Baralt, Servio Tulio (Maracaibo, 11-04-1870 – Caracas, febrero 1915) Destacado por sus retratos iluminados, en 1908 colaboró con el El Cojo Ilustrado y se hizo acreedor de un premio europeo de fotografía.

Fue contratado por Juan Vicente Gómez en 1911 para documentar los monumentos arquitectónicos de Caracas, con motivo del centenario de la Independencia. El resultado sería el Álbum del Centenario, una valiosa colección de imágenes de edificios públicos caraqueños. Luego se rebelaría como opositor al régimen gomecista y terminaría prisionero en la cárcel de La Rotunda.

June, Larry (Estados Unidos, 1898 – Caracas, 1974) Diseñador, tipógrafo e impresor, llegó a Venezuela en 1946 como encargado de la revista Nosotros de la Creole Petroleum Corporation.

Personaje fundamental en el desarrollo del diseño gráfico y la disciplina tipográfica en Venezuela, trabajaría junto a destacados diseñadores gráficos, como Gerd Leufert y Nedo Mion Ferrario (Nedo M.F.), en su oficina de la sede principal de la Creole en Los Chaguaramos, Caracas.

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Posteriormente trabajó en la Compañía Venezolana de Fomento, hasta su fallecimiento en 1974.

Laue, Jorge [Georg], (Neustrelitz, Alemania, 1832 – Caracas, 18-01-1887) Llegó a Venezuela en 1852. Trabajó con Guillermo Stapler y fue socio de Federico Lessmann, anunciándose juntos como firma desde 1856.

Produjeron el Plano topográfico de la ciudad de Mérida, de 1856, y las primeras cromolitografías impresas en el país: la Toma de La Guaira y el Combate de Maiquetía, hechos militares de la Guerra Federal.

Posteriormente se asoció con el también alemán Henrique Neun, con quien grabó el cuadro de los escudos de Venezuela a partir del dibujo de Ramón Bolet Peraza y la notable portada del Álbum de Caracas y Venezuela. Luego se asoció con Félix Rasco.

Lessmann, Federico Carlos (Brunswick, Alemania, 1826 – La Guaira, 10-11-1886) Llegó a Venezuela en 1844, y para 1851 ofrecía sus vistas de Caracas y La Guaira. En 1953 anuncia su taller como Stapler y Lessmann. Guillermo Stapler parte hacia Alemania en 1854, por lo que en 1856 se asocia con H. Laue. En abril de 1856 elaborará talbotipos, ambrotipos y ferrotipos, realizando en 1864 los retratos de Falcón y Guzmán Blanco. En 1866 editó el Álbum fotográfico de Caracas y participó en la “Primera Exposición Anual de Bellas Artes Venezolanas” de 1872 y en la “Exposición Universal” de Viena de 1873.

Lucca, Domingo (Carúpano, 1877 – Caracas, 14-03-1935) En 1898 forma parte del Club Daguerre de fotografía junto a Henrique Avril, Rafael Requena y José Carbonell. Entre 1898 y 1899 colabora con El Cojo Ilustrado. En 1928 fotografía el Panteón Nacional y realiza dibujos de La Pastora. En 1935, participa en el II Salón de Arte Fotográfico de Aficionados del Ateneo de Caracas. Experimentó

con papeles sensibles para impresión por contacto directo bajo la luz solar, hizo uso de la ampliadora para copiar sus negativos y en algunos casos iluminó sus tomas con acuarela y creyón.

Manrique, Pedro Ignacio (Caracas, 05-08-1863 – 15-111926) Estudió en la Academia de Dibujo y Pintura con José Manuel Maucó y fotografía con Thomas A. Gray. Se asocia con Juan Bautista Pinottini, con quien recorre Aragua en 1882.

Al disolverse esta sociedad, se asocia con Pedro Arismendi Brito en un taller que alcanza pronto gran prestigio. Luego se asocia con el pintor y fotógrafo Guillermo S. Gil, estableciendo su taller primero en oriente y luego en Caracas en el n° 26 de Camejo a Santa Teresa, donde funcionará hasta junio de 1911 la Fotografía Manrique y Cía. Colaboró con El Cojo Ilustrado (1908), Actualidades (1917) y Billiken (1919).

Martínez, Gerónimo (Caracas, 30-04-1826 – Caracas, 10-11-1898) Funda junto a su hermano Celestino Martínez la Litografía Venezolana en la década de 1840. En 1847, en Nueva Granada, trabaja como impresor, litógrafo y profesor de dibujo lineal y topográfico en la Academia de Ingenieros de Bogotá.

En 1872 expuso en la “Primera exposición anual de bellas artes venezolanas”. En 1874 se asocia con José Antonio Salas, y en 1877 forma parte de la Academia de Dibujo y Pintura del Instituto de Bellas Artes.

En 1878 participó en la “Exposición universal internacional” de París. En 1895 integra con Tovar y Tovar y Michelena la Junta de Inspección de la Academia de Bellas Artes.

Masserini, César [César] Fotógrafo francés, inició sus actividades en el año 1865. Fue nombrado Caballero de la Real Orden de Melusina y fotógrafo oficial de la princesa de Lusignan.

Estableció su taller en 240 Avenue de Saxe Angle, rue de Chartres, Lyon y

posteriormente en el n° 30 de la rue Delambre, París.

Michelena, Julio Santos (Caracas, 07-01-1858 – Caracas, 25-05-1890) Pintor y fotógrafo, nieto de Santos Michelena, estudió en Caracas, Nueva York y París. En París coincidió con Arturo Michelena y Cristóbal Rojas, y recibió clases de Carolus Durant y J.P. Laurens. En Caracas participa en la “Exposición nacional de Venezuela” de 1883.

Abre su estudio fotográfico en la esquina de El Conde donde fotografía a Teresa Carreño. En 1886 Antonio Herrera Toro lo retrata al creyón. El presidente Juan Pablo Rojas Paúl le encarga dos óleos para la Iglesia de San José de Caracas: La samaritana (1889) y La Inmaculada (1890).

O’Brien, Óscar y Pietri, Miguel Fotógrafos venezolanos, alumnos de Pedro Ignacio Manrique, con quien alcanzaron la formación profesional.

Se asociaron en la década de 1920 en el estudio denominado O’Brien y Pietri. En 1926, aparecen como firmantes del obituario de Pedro Manrique, junto a otros fotógrafos como Marceliano Ramírez, Luis Felipe Toro, Carlos Basalo, Manuel Baralt, entre otros.

Pirou, Eugéne (Francia, 1841 – París, Francia, 1909) Pionero de la cinematografía francesa. Trabajó como retratista y en 1871 fotografió a los comuneros asesinados en la Comuna de París.

Asistió a la Exposición Universal de 1889, donde se sintió atraído por el cronofotógrafo de ÉtienneJules Marey, interesándose por la fotografía en movimiento. Se asoció en 1896 con Henri Joly para desarrollar un proyector y competir con los hermanos Lumiér, presentado sus filmes en el Café de la Paix. Entre 1896 y 1897 produjo más de 50 películas, incluyendo uno de los primeros filmes eróticos.

Ramírez, Marceliano (Caracas, 08-06-1881 – Caracas, 20-11-1938) En 1895 comienza a trabajar como aprendiz en el taller de Fotografía Manrique. En 1909 colabora con El Cojo Ilustrado con fotografías de niños, llegando a considerársele como el fotógrafo más relevante de este género. Sus imágenes serán publicadas posteriormente en Elite y Billiken. Instala su estudio en el n° 12, de Principal a Santa Capilla, en Caracas, bajo el nombre de Ramírez y Co. Junto a Manrique y Co., obtiene en 1920 un premio en el concurso organizado por la Revista La Hacienda. Para 1921, registra la visita a Caracas del príncipe español Fernando María de Baviera y Borbón.

Rey, Próspero (Caracas, 03-07-1933 – Caracas, 08-05-1904) Uno de los principales renovadores de la fotografía durante el siglo XIX. Entre 1850 y 1860 realizó daguerrotipos, ambrotipos y fotografías en colodión húmedo en su estudio de la esquina de Pajaritos, Caracas. En 1867 se asoció con Celestino Martínez, y junto a José Antonio Salas, participó en la “Primera Exposición Anual de Bellas Artes Venezolanas” de 1872.

En 1873, formó parte de la muestra venezolana enviada a la “Exposición Universal” de Viena, y en 1877 de la Academia de Dibujo y Pintura del Instituto de Bellas Artes.

Salas, José Antonio (Caracas, 1842 – Caracas, 27-06-1936) Pintor y fotógrafo, fue socio de Martín Tovar y Tovar en el estudio Fotografía Artística de la Plaza Bolívar de Caracas, donde se especializaron en el retrato. Expuso en la “Primera exposición anual de bellas artes venezolanas” de 1872 y en la “Exposición Universal” de Viena en 1873. En 1874 se asocia con Gerónimo Martínez, y en 1877 formó parte de la Academia de Dibujo y Pintura del Instituto Nacional de Bellas Artes. Expuso

en la “Exposición Nacional de Venezuela” de 1883 y fue el padre de Tito Salas.

Toro, Luis Felipe (Caracas, 21-06-1881 – Caracas, 27-09-1955) Inició su actividad fotográfica en 1897. Realizó sus primeros trabajos en El Calvario, Caracas, e instaló su primer estudio de Canónigos a San Román. Trabajó con Pedro Ignacio Manrique y colaboró con El Cojo Ilustrado, El Nuevo Diario, Billiken, Myriam, La Esfera, El Universal y La Religión. Registró de manera destacada la época gomecista, incluyendo al propio dictador y posteriormente los actos oficiales de Eleazar López Contreras, Isaías Medina Angarita y Marcos Pérez Jiménez.

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Domingo Lucca: un fotógrafo del Club Daguerre (catálogo de exposición). Caracas: Museo Arturo Michelena, 1997.

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VICEPRESIDENCIA DE PLANIFICACIÓN Y CONOCIMIENTO Ricardo Menéndez Vicepresidente MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA CULTURA Reinaldo Iturriza Ministro FUNDACIÓN MUSEOS NACIONALES Edgar Ernesto González Presidente Henry A. Delfín B. Director Ejecutivo (E)

EXPOSICIÓN LASTENIA TELLO DE MICHELENA ÁLBUM FAMILIAR NOVIEMBRE, 25 DE 2014 Juan Carlos Azpúrua Curaduría y textos Rosana Blanco Henry Delfín Corrección de textos Carlos García Museografía Olga Kelbic Imagen de la exposición Francisco Arteaga CH Diseño gráfico del catálogo

MUSEO ARTURO MICHELENA

Juan Briceño Prensa y promoción

Edwin Chacón Director General (E)

Impresión Impresos Digiplot

Magaly Delfín Directora Ejecutiva (E)

Tiraje 300 ejemplares Depósito legal If29620147003477 Fundación Museos Nacionales- Museo Arturo Michelena Todos los derechos reservados

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Casa Museo Arturo Michelena Caracas, Venezuela

Dirección: Esquina de Urapal, N°82 La Pastora, cercanía Av. Baralt Zona central, Caracas, Venezuela www.fmn.gob.ve Correo electrónico: museoarturomichelena@gmail.com Twitter: @museomichelena Contactos: 0058 212 860 48 02 / 862 39 57 / 863 25 95 Horario: Abierto de lunes a viernes 9:00 am a 5:00 pm sábados, domingos y feriados 9:00 am a 3:00 pm

Ministerio del Poder Popular para la Cultura

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