Ilustraciรณn: Omar Giedelmann R
Ediciรณn No 19 / Primer semestre 2019 / www.conexioncentral.com
Rh Magazine
Créditos e Índice EDITORIAL 004 008 022 058 084 DISEÑODIGITAL 108 DISEÑO EN GOTAS
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Créditos e Índice
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Créditos e Índice EDITORIAL 004 006 ¿Y CÓMO LO HIZO? DISEÑO EN GOTAS 008 010 TALLER DISEÑO BÁSICO FOTOGRAFÍA BÁSICA 022 056 ¿Y CÓMO LO HIZO? DISEÑO EN GOTAS 058 060 TALLER PRODUCCIÓN GRÁFICA DISEÑO EN GOTAS 084 086 DISEÑODIGITAL ¿Y CÓMO LO HIZO? 108 112 DISEÑO EN GOTAS DISEÑO IDENTIDAD CORPORATIVA 114 154 EL VIAJERO DENTRO Y FUERA DE LA SOCIEDAD DE CONSUMO ETNOGRAFÍA156
Créditos e Índice
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bromeroentral.edu.co
Frecuentemente oímos hablar del concepto en la resolución de un problemo gráfico de publicidad, este término cuya respuesta parece a primera vista fácil, también nos desconcierta y deja abiertas muchas posibilidades de respuesta sin saber exactamente su significado y con el cual todos los días nos enfrentamos como diseñadores y publicistas en la resolución de un proyecto determinado. El concepto se asocia con la idea, con la creatividad, con el pensamiento, con lo esencial en el desarrollo de un problema de diseño gráfico publicitario, apoyadas en recursos de investigación y consulta tanto gráficos como de textos y trabajo de campo, digamos, como un planteamiento general. Entonces, si definimos el concepto bajo la anterior respuesta, también tendríamos que cuestionarnos qué es el Diseño y qué es lo que entendemos por el. Algunos años atrás, el término Diseño era casi que exclusividad de los gráficos o los arquitectónicos, hoy se escucha desde muchos campos, rediseña tu cuerpo, el diseño de una nueva política, el diseño de redes, entre muchos otros significados, lo cual nos muestra como el campo de la palabra diseño, por lo
menos está haciendo presencia en cada aspecto de nuestra vida, ya no solamente desde lo gráfico o lo publicitario. Obviamente que todos aquellos que nos encontramos en este mundo del diseño, también tenemos nuestros puntos de vista, un “concepto” universal, polisémico, como aquello de crear algo concreto recurriendo a superficies tangibles o digitales, bidimensional o tridimensional, manejos de espacios, textos, imágenes, que transmitan una clara comunicación visual. Algunos de los significados, provienen de profundas reflexiones, Yves Zimmermann (en su obra Del Diseño, 1990) habla por ejemplo del diseño, como espacios para la reflexión y no existen criterios claros en la evaluación precisamente por no acabar de entender lo que realmente es el diseño. Wucius Wong, (en su libro Fundamentos del diseño, 1995), piensa en el diseño como algún tipo de esfuerzo dedicado a embellecer la apariencia exterior de las cosas. Tal vez Allan Swann es mucho más concreta en su definición del diseño cuando dice que consiste en resolver problemas de comunicación relativos a productos, conceptos, imágenes y organizaciones de forma original y precisa. (1990).
ados, provienen de lexiones, Yves Zimmermann (en su ño, 1990) habla por ejemplo del spacios para la reflexión y no iterios claros en la evaluación precisade entender lo que reals el diseño. Wucius Wong, (en su libro ntos del diseño, 1995), piensa en el omo algún tipo de esfuerzo dedicado a er la apariencia exterior de las cosas. Tal s mucho más concreta en su ño cuando dice que consiste r problemas de comunicación relativos os, conceptos, imágenes y organizacioma original y precisa. (1990).
Editorial
Rh Magazine
CONCEPTO Y DISEÑO por: Benjamín Romero Rodríguez bromeror@ucentral.edu.co
bromeror@ucentral.edu.co
Frecuentemente oímos hablar del concepto en la resolución de un problemo gráfico de publicidad, este término cuya respuesta parece a primera vista fácil, también nos desconcierta y deja abiertas muchas posibilidades de respuesta sin saber exactamente su significado y con el cual todos los días nos enfrentamos como diseñadores y publicistas en la resolución de un proyecto determinado. El concepto se asocia con la idea, con la creatividad, con el pensamiento, con lo esencial en el desarrollo de un problema de diseño gráfico publicitario, apoyadas en recursos de investigación y consulta tanto gráficos como de textos y trabajo de campo, digamos, como un planteamiento general. Entonces, si definimos el concepto bajo la anterior respuesta, también tendríamos que cuestionarnos qué es el Diseño y qué es lo que entendemos por el. Algunos años atrás, el término Diseño era casi que exclusividad de los gráficos o los arquitectónicos, hoy se escucha desde muchos campos, rediseña tu cuerpo, el diseño de una nueva política, el diseño de redes, entre muchos otros significados, lo cual nos muestra como el campo de la palabra diseño, por lo
menos está haciendo presencia en cada aspecto de nuestra vida, ya no solamente desde lo gráfico o lo publicitario. Obviamente que todos aquellos que nos encontramos en este mundo del diseño, también tenemos nuestros puntos de vista, un “concepto” universal, polisémico, como aquello de crear algo concreto recurriendo a superficies tangibles o digitales, bidimensional o tridimensional, manejos de espacios, textos, imágenes, que transmitan una clara comunicación visual. Algunos de los significados, provienen de profundas reflexiones, Yves Zimmermann (en su obra Del Diseño, 1990) habla por ejemplo del diseño, como espacios para la reflexión y no existen criterios claros en la evaluación precisamente por no acabar de entender lo que realmente es el diseño. Wucius Wong, (en su libro Fundamentos del diseño, 1995), piensa en el diseño como algún tipo de esfuerzo dedicado a embellecer la apariencia exterior de las cosas. Tal vez Allan Swann es mucho más concreta en su definición del diseño cuando dice que consiste en resolver problemas de comunicación relativos a productos, conceptos, imágenes y organizaciones de forma original y precisa. (1990).
En esta edición RH 19 presenta propuestas de carácter técnico, manejo de herramientas, pero ante todo en este número quiero hacer énfasis y destacar que todos aquellos resultados gráficos surgieron de un estudio previo, de consultas, lecturas, interpretaciones, referentes, bocetos como desarrollo de propuestas, todo un seguimiento objetivo en la resolución de un problema planteado. Todos las imágenes que aquí se visualizan tienen que ver con el concepto, la idea, el pensamiento y por supuesto, el diseño. Aquí están presentes todas aquellas reglas necesarias para llevar a cabo un resultado gráfico óptimo, adecuado para quienes nos visitan. Por lo tanto, para que la imagen publicitaria comunique adecuadamente, debe tener un buen manejo de espacios, uso de tipografías, diagramación, aportes editoriales, percepción de color, estudios de luz, en el hacer, corregir y volver hacer y por qué no en la investigación también. Para poder decir finalmente “una imagen vale más que mil palabras”.
Algunos de los significados, provienen de profundas reflexiones, Yves Zimmermann (en su obra Del Diseño, 1990) habla por ejemplo del diseño, como espacios para la reflexión y no existen criterios claros en la evaluación precisamente por no acabar de entender lo que realmente es el diseño. Wucius Wong, (en su libro Fundamentos del diseño, 1995), piensa en el diseño como algún tipo de esfuerzo dedicado a embellecer la apariencia exterior de las cosas. Tal vez Allan Swann es mucho más concreta en su definición del diseño cuando dice que consiste en resolver problemas de comunicación relativos a productos, conceptos, imágenes y organizaciones de forma original y precisa. (1990).
Editorial
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¿Ycómo lo hizo?
tos y aspectos concretos de la forma (contornos, planos, espacios, simetría, entre muchos otros) Dicho proceso es retroalimentado constantemente por parte del docente, quien busca, ante todo, potenciar las búsquedas particulares y mantener el centro conceptual del ejercicio. Es frecuente que los estudiantes en medio de la construcción y búsqueda se enfrenten a situaciones frustrantes y quieran tomar decisiones fáciles. Por lo que la labor de acompañamiento del docente debe ser personalizada y constante. Ya en la parte final del estudio, Las propuestas análogas deben ser construidas digitalmente en
por: Omar Giedelmann R
Intención y parámetros El trabajo aquí expuesto, da cuenta de la exploración de “La Forma” desde las consideraciones conceptuales de Wucius Wong en su texto Fundamentos del Diseño Bi, realizado por estudiantes de la asignatura Taller de Diseño Básico de primer semestre de la Carrera de Publicidad. El ejercicio entre sus finalidades formativas busca, reconocer, estudiar y considerar las ideas sobre la forma gráfica y de otro, que los estudiantes logren a través de la observación y un proceso de bocetación, desarrollar propuestas gráficas y tipográficas estilizadas y muy sintéticas. En primer lugar, cada estudiante escoge un animal, planta o mineral no mayor al tamaño de una mano humana. Luego, proceden a acopiar información visual que permita estudiar suficientemente las particularidades morfológicas. A continuación, el proceso de bocetación cercano a los 25 estudios permite abordar diversos concep-
Tomado de: https://www.pecesdecolore.com/betta/
Illustrator optando por una serie de técnicas como el silueteo, el calco de imagen u otras. Una vez concretada la construcción digital, se debe considerar el aspecto no menos importante del color. Para ello, en la clase se exponen desde la teoría del color las consideraciones estéticas y psicológicas para que cada proyecto incluya la potencia del color como característica importante que aporta a la comunicación del proyecto. También y no menos clave, se debe revisar muy bien el tema de la impresión. Factores como la elección del sustrato, la calibración del color, el tipo de impresora, determinaran en gran medida la calidad del impreso y el aspecto del trabajo final.
Idea original estudiante Alejandra Pérez M.
¿Y cómo lo hizo?
Rh Magazine
¿Ycómo lo hizo?
tos y aspectos concretos de la forma (contornos, planos, espacios, simetría, entre muchos otros) Dicho proceso es retroalimentado constantemente por parte del docente, quien busca, ante todo, potenciar las búsquedas particulares y mantener el centro conceptual del ejercicio. Es frecuente que los estudiantes en medio de la construcción y búsqueda se enfrenten a situaciones frustrantes y quieran tomar decisiones fáciles. Por lo que la labor de acompañamiento del docente debe ser personalizada y constante. Ya en la parte final del estudio, Las propuestas análogas deben ser construidas digitalmente en
por: Omar Giedelmann R
Intención y parámetros El trabajo aquí expuesto, da cuenta de la exploración de “La Forma” desde las consideraciones conceptuales de Wucius Wong en su texto Fundamentos del Diseño Bi, realizado por estudiantes de la asignatura Taller de Diseño Básico de primer semestre de la Carrera de Publicidad. El ejercicio entre sus finalidades formativas busca, reconocer, estudiar y considerar las ideas sobre la forma gráfica y de otro, que los estudiantes logren a través de la observación y un proceso de bocetación, desarrollar propuestas gráficas y tipográficas estilizadas y muy sintéticas. En primer lugar, cada estudiante escoge un animal, planta o mineral no mayor al tamaño de una mano humana. Luego, proceden a acopiar información visual que permita estudiar suficientemente las particularidades morfológicas. A continuación, el proceso de bocetación cercano a los 25 estudios permite abordar diversos concep-
Tomado de: https://www.pecesdecolore.com/betta/
Illustrator optando por una serie de técnicas como el silueteo, el calco de imagen u otras. Una vez concretada la construcción digital, se debe considerar el aspecto no menos importante del color. Para ello, en la clase se exponen desde la teoría del color las consideraciones estéticas y psicológicas para que cada proyecto incluya la potencia del color como característica importante que aporta a la comunicación del proyecto. También y no menos clave, se debe revisar muy bien el tema de la impresión. Factores como la elección del sustrato, la calibración del color, el tipo de impresora, determinaran en gran medida la calidad del impreso y el aspecto del trabajo final.
Idea original estudiante Alejandra Pérez M.
¿Y cómo lo hizo?
Diseño es donde la ciencia y el arte llegan a un punto de equilibrio. (Robin Mathew)
EL DISEÑO EN GOTAS
Diseño es donde la ciencia y el arte llegan a un punto de equilibrio. (Robin Mathew)
EL DISEÑO EN GOTAS
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Taller de diseĂąo bĂĄsico
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Taller de diseĂąo bĂĄsico
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Omar Giedelmann
Elaborado por: Valentina Fajardo.
Taller DiseĂąo BĂĄsico
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Omar Giedelmann
Elaborado por: Valentina Fajardo.
Taller DiseĂąo BĂĄsico
Rh Magazine Elaborado por: Laura Pinzón.
Elaborado por: Santiago Pulido.
Elaborado por: Nicolas Piñeros.
Taller Diseño Básico
Rh Magazine Elaborado por: Laura Pinzón.
Elaborado por: Santiago Pulido.
Elaborado por: Nicolas Piñeros.
Taller Diseño Básico
Rh Magazine
Elaborado por: Luddy Molano. Elaborado por: Paula Penagos.
Elaborado por: Nicolás Álvarez L.
Taller Diseño Básico
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Elaborado por: Luddy Molano. Elaborado por: Paula Penagos.
Elaborado por: Nicolás Álvarez L.
Taller Diseño Básico
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Elaborado por: Laura Narváez.
Elaborado por: María Paula Vaca.
Elaborado por: Ana Ferro.
Taller Diseño Básico
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Elaborado por: Laura Narváez.
Elaborado por: María Paula Vaca.
Elaborado por: Ana Ferro.
Taller Diseño Básico
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Elaborado por: Andrés Laverde. Elaborado por: Camila Rodríguez.
Elaborado por: Paubla Arévalo.
Taller Diseño Básico
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Elaborado por: Andrés Laverde. Elaborado por: Camila Rodríguez.
Elaborado por: Paubla Arévalo.
Taller Diseño Básico
Fotografía Básica
Fotografía Básica
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Profesora
María Teresa Vargas
o orad
Elab
tina alen V : r o
n.
Durá
p
Elaborado por: Yessica Cortes.
Elabo
rado p
or: C
arolin
a Bar
tolo.
Fotografía Básica
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Profesora
María Teresa Vargas
o orad
Elab
tina alen V : r o
n.
Durá
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Elaborado por: Yessica Cortes.
Elabo
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or: C
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Fotografía Básica
Rh Magazine Elaborado por: David Hernán Romero.
Fotografía Básica
Rh Magazine Elaborado por: David Hernán Romero.
Fotografía Básica
Rh Magazine Elaborado por: Brandon Castro.
Elaborado por: Daniela Velosa.
Elaborado por: Camila Barney.
Elaborado por: Michel González (detalle)
Fotografía Básica
Rh Magazine Elaborado por: Brandon Castro.
Elaborado por: Daniela Velosa.
Elaborado por: Camila Barney.
Elaborado por: Michel González (detalle)
Fotografía Básica
Rh Magazine Elaborado por: Cristian Alejandro Arias
FotografĂa BĂĄsica
Rh Magazine Elaborado por: Cristian Alejandro Arias
FotografĂa BĂĄsica
Rh Magazine Elaborado por: Sergio Rubio.
Fotografía Básica
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Fotografía Básica
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Elaborado por: Vanessa Torres B.
Elaborado por: Natan Quintero.
FotografĂa BĂĄsica
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Elaborado por: Vanessa Torres B.
Elaborado por: Natan Quintero.
FotografĂa BĂĄsica
Rh Magazine Elaborado por: Sergio Rubio (detalle)
Elaborado por: Michael Montenegro.
FotografĂa BĂĄsica
Rh Magazine Elaborado por: Sergio Rubio (detalle)
Elaborado por: Michael Montenegro.
FotografĂa BĂĄsica
Rh Magazine Elaborado por: Vanessa Torres B.
Elaborado por: Vanessa Torres B.
FotografĂa BĂĄsica
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Elaborado por: Vanessa Torres B.
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Rh Magazine Elaborado por: Lina María Mancera.
Elaborado por: Daniel Peña P.
Fotografía Básica
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Elaborado por: Daniel Peña P.
Fotografía Básica
Rh Magazine
Profesora
Adriana Martínez
Elaborado por: Angela Figueroa.
Fotografía Básica
Rh Magazine
Profesora
Adriana Martínez
Elaborado por: Angela Figueroa.
Fotografía Básica
Rh Magazine Elaborado por: Steven Gaona.
Elaborado por: Juan Tellez.
Elaborado por: Juan Camilo Martínez.
Fotografía Básica
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Elaborado por: Juan Tellez.
Elaborado por: Juan Camilo Martínez.
Fotografía Básica
Rh Magazine Elaborado por: Diana Pedraza.
FotografĂa BĂĄsica
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Rh Magazine Elaborado por: Gabriela Caicedo.
Elaborado por: Diana Carolina Pedraza.
Elaborado por: Diana Caroli ffffff.
Fotografía Básica
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Elaborado por: Diana Carolina Pedraza.
Elaborado por: Diana Caroli ffffff.
Fotografía Básica
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Elaborado por: Camila Arrubla.
Elaborado por: Andrés Santofimio. Elaborado por: Valentina Amaya.
Fotografía Básica
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Elaborado por: Camila Arrubla.
Elaborado por: Andrés Santofimio. Elaborado por: Valentina Amaya.
Fotografía Básica
Rh Magazine Elaborado por: Andrés Ibarra.
Fotografía Básica
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Fotografía Básica
Rh Magazine Elaborado por: Sthepania Reyes.
Elabo
rado p
or: Ju
an Ca
milo
Martí
nez.
Fotografía Básica
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Elabo
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or: Ju
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nez.
Fotografía Básica
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¿Ycómo lo hizo? por: María Teresa Vargas.
Aspectos técnicos Para realizar una fotografía, donde el registro del movimiento de un objeto se evidencie en la noche, se debe trabajar con un equipo reflex, que nos deje programar tiempos de exposición o de obturación lentos o bajos, estos tiempos llegan a alcanzar hasta uno o dos minutos según la cantidad de luz que tenga en el ambiente. Recuerde calibrar su cámara a un Iso 100, un balance de blancos calibrado según la fuente de luz con la cual va trabajar y dejar programado un registro en formato RAW, para luego poder ajustar mejor. Por ser un ejercicio, donde la cámara está en operatividad completamente manual, el fotógrafo se enfrenta a no poder controlar los datos de exposición correcta cuando se llega a la función
B, Bulb o voluntad, ya que sobrepasa los 30 segundos como tiempo prolongado que indica la cámara con ajuste de exposición, lo que significa que ya no me va a indicar el diafragma o la apertura correcta. Para esta foto de larga exposición se requiere en la práctica tener un trípode, si se puede un cable de disparo sincro, mucho mejor o sino toca trabajar, con delicadeza al disparar u obturar más de un minuto. Debe verificar que la imagen tenga nitidez. no mover la cámara e iniciar con el ejercicio de exponer a largos tiempos y verificar por pantalla después de expuesta la foto. Luego abra la foto en digital con un programa de revelado como Lightroom o Photoshop e inicie su revelado Raw. .
¿Y cómo lo hizo?
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¿Ycómo lo hizo? por: María Teresa Vargas.
Aspectos técnicos Para realizar una fotografía, donde el registro del movimiento de un objeto se evidencie en la noche, se debe trabajar con un equipo reflex, que nos deje programar tiempos de exposición o de obturación lentos o bajos, estos tiempos llegan a alcanzar hasta uno o dos minutos según la cantidad de luz que tenga en el ambiente. Recuerde calibrar su cámara a un Iso 100, un balance de blancos calibrado según la fuente de luz con la cual va trabajar y dejar programado un registro en formato RAW, para luego poder ajustar mejor. Por ser un ejercicio, donde la cámara está en operatividad completamente manual, el fotógrafo se enfrenta a no poder controlar los datos de exposición correcta cuando se llega a la función
B, Bulb o voluntad, ya que sobrepasa los 30 segundos como tiempo prolongado que indica la cámara con ajuste de exposición, lo que significa que ya no me va a indicar el diafragma o la apertura correcta. Para esta foto de larga exposición se requiere en la práctica tener un trípode, si se puede un cable de disparo sincro, mucho mejor o sino toca trabajar, con delicadeza al disparar u obturar más de un minuto. Debe verificar que la imagen tenga nitidez. no mover la cámara e iniciar con el ejercicio de exponer a largos tiempos y verificar por pantalla después de expuesta la foto. Luego abra la foto en digital con un programa de revelado como Lightroom o Photoshop e inicie su revelado Raw. .
¿Y cómo lo hizo?
El buen diseño es obvio. El diseño genial es transparente. (Joe Sparano)
EL DISEÑO EN GOTAS
El buen diseño es obvio. El diseño genial es transparente. (Joe Sparano)
EL DISEÑO EN GOTAS
Taller de producciรณn grรกfica
Taller de producciรณn grรกfica
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Gonzalo Jiménez
Elaborado por: Andres Cardona, Sebastian Solano, Juan Pablo Angarita.
Taller de Producción Gráfica
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Gonzalo Jiménez
Elaborado por: Andres Cardona, Sebastian Solano, Juan Pablo Angarita.
Taller de Producción Gráfica
Rh Magazine Elaborado por: Camila Alarcón, Juliana Pulido, Andrés Carrillo.
Taller de Producción Gráfica
Rh Magazine Elaborado por: Camila Alarcón, Juliana Pulido, Andrés Carrillo.
Taller de Producción Gráfica
Rh Magazine Elaborado por: Dana Rey, Daniela Castro, Danna Medina.
Taller de Producciรณn Grรกfica
Rh Magazine Elaborado por: Dana Rey, Daniela Castro, Danna Medina.
Taller de Producciรณn Grรกfica
Rh Magazine Elaborado por: Manuela Romero, Laura Romero, Manuela Aguilar.
Taller de Producciรณn Grรกfica
Rh Magazine Elaborado por: Manuela Romero, Laura Romero, Manuela Aguilar.
Taller de Producciรณn Grรกfica
Rh Magazine Elaborado por: Nicolas Moreno, Jeiner Sanchez.
Taller de Producciรณn Grรกfica
Rh Magazine Elaborado por: Nicolas Moreno, Jeiner Sanchez.
Taller de Producciรณn Grรกfica
Rh Magazine Elaborado por: David Rodríguez.
Franklín Gómez
Elaborado por: Johana Guzman.
Elaborado por: Paula León.
Taller de Producción Gráfica
Rh Magazine Elaborado por: David Rodríguez.
Franklín Gómez
Elaborado por: Johana Guzman.
Elaborado por: Paula León.
Taller de Producción Gráfica
Rh Magazine Elaborado por: Alejandro Delgado.
Elaborado por: Camila Bejarano.
Elaborado por: Michelle ร lvarez.
Taller de Producciรณn Grรกfica
Rh Magazine Elaborado por: Alejandro Delgado.
Elaborado por: Camila Bejarano.
Elaborado por: Michelle ร lvarez.
Taller de Producciรณn Grรกfica
Rh Magazine Elaborado por: Nicolás Acuña.
Elaborado por: David Pinilla. Elaborado por: Juan Diego Blanco.
Taller de Producción Gráfica
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Elaborado por: David Pinilla. Elaborado por: Juan Diego Blanco.
Taller de Producción Gráfica
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Elaborado por: Nicolรกs Herrera.
Elaborado por: Luisa Fernanda Neira.
Taller de Producciรณn Grรกfica
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Taller de Producciรณn Grรกfica
Rh Magazine Elaborado por: Melissa Gรณmez.
Elaborado por: Juan Daniel Bustos.
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Rh Magazine Elaborado por: Melissa Gรณmez.
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Elaborado por: Alejandra Molina.
Elaborado por: Juan Diego Chรกvez.
Elaborado por: Javier Villarraga.
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Elaborado por: Javier Villarraga.
Taller de Producciรณn Grรกfica
Lo mรกs importante en la comunicaciรณn es escuchar lo que no se dice. (Peter Drucker)
EL DISEร O EN GOTAS
Lo mรกs importante en la comunicaciรณn es escuchar lo que no se dice. (Peter Drucker)
EL DISEร O EN GOTAS
DiseĂąo digital
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Rh Magazine
Juan Francisco Díaz
Elaborado por: Victoria Triviño / Laura Gómez / Mayra Bermudez
Diseño Digital
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Juan Francisco Díaz
Elaborado por: Victoria Triviño / Laura Gómez / Mayra Bermudez
Diseño Digital
Rh Magazine
Elaborado por: Aisha Castillo
DiseĂąo Digital
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Elaborado por: Aisha Castillo
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Rh Magazine Elaborado por: Andrés Meneses / Sofía Gil / ValeriaSalgado
Elaborado por: Yennifer Leguizamón
Diseño Digital
Rh Magazine Elaborado por: Andrés Meneses / Sofía Gil / ValeriaSalgado
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Rh Magazine
Elaborado por: D. Sarmiento / N. Narvaez / L. Trujillo
Elaborado por: Carlos Betancourt
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Elaborado por: D. Sarmiento / N. Narvaez / L. Trujillo
Elaborado por: Carlos Betancourt
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Elaborado por: Edward Garcia
Elaborado por: Juan Isaza
Elaborado por: Julian Mateo / Moreno Caicedo
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Elaborado por: Edward Garcia
Elaborado por: Juan Isaza
Elaborado por: Julian Mateo / Moreno Caicedo
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Rh Magazine Elaborado por: LauraTejada / Valentina Orrego / TatianaOr�z
Elaborado por: Leidy Cuervo
Elaborado por: Juliana Pulido
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Rh Magazine Elaborado por: LauraTejada / Valentina Orrego / TatianaOr�z
Elaborado por: Leidy Cuervo
Elaborado por: Juliana Pulido
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Rh Magazine Elaborado por: Melissa Chavarro / Vivian Castro / Alejandra DĂaz
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Rh Magazine Elaborado por: Paula León
Elaborado por: Lina So�a Trujillo Correa Elaborado por: M.Chavarro / V. Castro / M.Díaz
Elaborado por: P. León / A.Ortiz / T. Rodríguez
Diseño Digital
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Elaborado por: Sofía Torres / Brenda Amaya
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¿Ycómo lo hizo?
por: Yessica Torres, Ernesto Delgado y Carlos Castiblanco (Estudiantes)
Intensión El proyecto planteaba idear una marca que pudiera inscribirse en el entorno del ecobranding. Construyendo una filosofía, una visión, misión y una personalidad que se identificaran con el medio ambiente y la naturaleza. Desarrollo de investigación: El propósito del proyecto consistía en hacer un estudio sobre los elementos más contaminantes en el hogar. Analizando el resultado, encontramos la lavadora, como el más contaminante del medio ambiente. Los detergentes utilizados para lavar ropa clasifican entre los principales contaminantes de ríos y fuentes fluviales en nuestro país. Este análisis nos llevó a pensar en el desarrollo
de una marca como Ecomachine. Se trata de una lavadora que utiliza unas perlas hechas a base de polímeros reciclables. Este hecho evita el uso de detergentes. Por otra parte, también disminuye el consumo de grandes cantidades de agua. Construimos una visión, una misión y una filosofía coherente con un pensamiento ambientalista como base para el desarrollo de un valor funcional (eco amigable) y valor emocional (familiar), valores que queremos comunicar y posicionar en la mente de nuestros consumidores. Gráficamente se buscó un elemento que conectara lo funcional con lo emocional y así llegar a una mensaje claro y directo. Las ondas representan movimiento, dinámica y avance. Así
mismo, van de la mano de lo reciclable y lo cíclico, que a su vez representa una de las características del funcionamiento de una lavadora. Se trata de un elemento gráfico coherente y acorde a los principios de la marca. Respecto a la composición cromática, utilizamos tres colores: blanco, verde y azul. El blanco como símbolo de pureza, limpieza, también se presenta como lienzo en el que se escribe una nueva historia. El color verde como representante de lo ecológico, de la naturaleza. Finalmente, el color azul como el tono representativo de la pureza del agua. Así obtuvimos como resultado, un logo donde se hace uso de dos de los colores como la unión de corrientes que definen el norte del producto:
“proteger el medio ambiente reduciendo la contaminación del agua. De lo funcional a lo emocional nace un concepto de comunicación: El grupo objetivo al cual va dirigida la comunicación, se ve representado en personas con una gran preocupación ambiental, por lo cual adoptan constantemente prácticas que protegen el medio ambiente. Su rol está relacionado con la niñez, la adolescencia y la familia. Está representado por padres, tíos, docentes, psicólogos, educadores, ambientalistas, entre otros. Ellos quieren reflejar en la sociedad, una imagen comprometida con conductas ambientales. De esta forma, sienten que ayudan ¿Y cómo lo hizo?
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¿Ycómo lo hizo?
por: Yessica Torres, Ernesto Delgado y Carlos Castiblanco (Estudiantes)
Intensión El proyecto planteaba idear una marca que pudiera inscribirse en el entorno del ecobranding. Construyendo una filosofía, una visión, misión y una personalidad que se identificaran con el medio ambiente y la naturaleza. Desarrollo de investigación: El propósito del proyecto consistía en hacer un estudio sobre los elementos más contaminantes en el hogar. Analizando el resultado, encontramos la lavadora, como el más contaminante del medio ambiente. Los detergentes utilizados para lavar ropa clasifican entre los principales contaminantes de ríos y fuentes fluviales en nuestro país. Este análisis nos llevó a pensar en el desarrollo
de una marca como Ecomachine. Se trata de una lavadora que utiliza unas perlas hechas a base de polímeros reciclables. Este hecho evita el uso de detergentes. Por otra parte, también disminuye el consumo de grandes cantidades de agua. Construimos una visión, una misión y una filosofía coherente con un pensamiento ambientalista como base para el desarrollo de un valor funcional (eco amigable) y valor emocional (familiar), valores que queremos comunicar y posicionar en la mente de nuestros consumidores. Gráficamente se buscó un elemento que conectara lo funcional con lo emocional y así llegar a una mensaje claro y directo. Las ondas representan movimiento, dinámica y avance. Así
mismo, van de la mano de lo reciclable y lo cíclico, que a su vez representa una de las características del funcionamiento de una lavadora. Se trata de un elemento gráfico coherente y acorde a los principios de la marca. Respecto a la composición cromática, utilizamos tres colores: blanco, verde y azul. El blanco como símbolo de pureza, limpieza, también se presenta como lienzo en el que se escribe una nueva historia. El color verde como representante de lo ecológico, de la naturaleza. Finalmente, el color azul como el tono representativo de la pureza del agua. Así obtuvimos como resultado, un logo donde se hace uso de dos de los colores como la unión de corrientes que definen el norte del producto:
“proteger el medio ambiente reduciendo la contaminación del agua. De lo funcional a lo emocional nace un concepto de comunicación: El grupo objetivo al cual va dirigida la comunicación, se ve representado en personas con una gran preocupación ambiental, por lo cual adoptan constantemente prácticas que protegen el medio ambiente. Su rol está relacionado con la niñez, la adolescencia y la familia. Está representado por padres, tíos, docentes, psicólogos, educadores, ambientalistas, entre otros. Ellos quieren reflejar en la sociedad, una imagen comprometida con conductas ambientales. De esta forma, sienten que ayudan ¿Y cómo lo hizo?
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al mejoramiento y preservación de los recursos naturales para futuras generaciones. De ahí nace el concepto de comunicación, unos anhelos por mantener los recursos tal como ellos los han disfrutado. Herramientas usadas: El logo se construye aplicando un ejercicio de la clase impartida por el profesor Carlos Gómez, en el que se toman dos elementos: uno tipográfico y otro de la naturaleza, para integrarlos, apoyados en las leyes de semejanza y cierre de la Gestalt. Ya teniendo las bases definidas desarrollamos una estrategia gráfica para la marca acorde con el concepto. Se trata de una aplicación muy limpia, con la inclusión de elementos de la naturaleza tales como: azul hielo, verde manzana, verde limón, agua marina, etc. Asignamos estos tonos a prendas de vestir, teniendo en cuenta dos hechos, en primer lugar, la durabilidad de un color o tinte en una prenda de vestir, y en segundo lugar, el uso excesivo del agua y su contaminación con productos químicos usados en el lavado convencional, el cual conlleva no solo a
una futura pérdida de dicho recurso, sino a riesgos ambientales que podrían afectar los otros elementos naturales que usamos como referente de color. Finalmente se proponen tres piezas gráficas bajo un mismo concepto de comunicación, donde se mantienen expresiones mínimas y limpias, dónde se ilustra la propuesta de valor de la marca, haciendo inclusión de varios elementos de la naturaleza. Creando una identidad corporativa disruptiva para acentuar una personalidad más sólida.
Concepto de comunicación: “Que la naturaleza siga siendo naturaleza”
¿Y cómo lo hizo?
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al mejoramiento y preservación de los recursos naturales para futuras generaciones. De ahí nace el concepto de comunicación, unos anhelos por mantener los recursos tal como ellos los han disfrutado. Herramientas usadas: El logo se construye aplicando un ejercicio de la clase impartida por el profesor Carlos Gómez, en el que se toman dos elementos: uno tipográfico y otro de la naturaleza, para integrarlos, apoyados en las leyes de semejanza y cierre de la Gestalt. Ya teniendo las bases definidas desarrollamos una estrategia gráfica para la marca acorde con el concepto. Se trata de una aplicación muy limpia, con la inclusión de elementos de la naturaleza tales como: azul hielo, verde manzana, verde limón, agua marina, etc. Asignamos estos tonos a prendas de vestir, teniendo en cuenta dos hechos, en primer lugar, la durabilidad de un color o tinte en una prenda de vestir, y en segundo lugar, el uso excesivo del agua y su contaminación con productos químicos usados en el lavado convencional, el cual conlleva no solo a
una futura pérdida de dicho recurso, sino a riesgos ambientales que podrían afectar los otros elementos naturales que usamos como referente de color. Finalmente se proponen tres piezas gráficas bajo un mismo concepto de comunicación, donde se mantienen expresiones mínimas y limpias, dónde se ilustra la propuesta de valor de la marca, haciendo inclusión de varios elementos de la naturaleza. Creando una identidad corporativa disruptiva para acentuar una personalidad más sólida.
Concepto de comunicación: “Que la naturaleza siga siendo naturaleza”
¿Y cómo lo hizo?
El diseño es el alma de todo lo creado por el hombre. (Steve Jobs)
EL DISEÑO EN GOTAS
El diseño es el alma de todo lo creado por el hombre. (Steve Jobs)
EL DISEÑO EN GOTAS
DiseĂąo de identidad corporativa
DiseĂąo de identidad corporativa
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Armando González
Elaborado por: Erika Viviana Fuentes / Melisa Cas�llo
Diseño de Identidad Corporativa
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Armando González
Elaborado por: Erika Viviana Fuentes / Melisa Cas�llo
Diseño de Identidad Corporativa
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Elaborado por: Erika Viviana Fuentes / Melisa Cas�llo
DiseĂąo de Identidad Corporativa
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Elaborado por: Erika Viviana Fuentes / Melisa Cas�llo
DiseĂąo de Identidad Corporativa
Rh Magazine
Elaborado por: María Alejandra Rodríguez / Jonathan Duarte
Diseño de Identidad Corporativa
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Elaborado por: María Alejandra Rodríguez / Jonathan Duarte
Diseño de Identidad Corporativa
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Elaborado por: María Alejandra Rodríguez / Jonathan Duarte
Diseño de Identidad Corporativa
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Elaborado por: María Alejandra Rodríguez / Jonathan Duarte
Diseño de Identidad Corporativa
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Elaborado por: Mateo Montoya / Juan Sebas�an Araque
DiseĂąo de Identidad Corporativa
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Elaborado por: Mateo Montoya / Juan Sebas�an Araque
DiseĂąo de Identidad Corporativa
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Elaborado por: Mateo Montoya / Juan Sebas�an Araque
DiseĂąo de Identidad Corporativa
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Elaborado por: Mateo Montoya / Juan Sebas�an Araque
DiseĂąo de Identidad Corporativa
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Elaborado por: Mateo Montoya / Juan Sebas�an Araque
DiseĂąo de Identidad Corporativa
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Elaborado por: Mateo Montoya / Juan Sebas�an Araque
DiseĂąo de Identidad Corporativa
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Carlos Gómez
Elaborado por: Camila González / Vanessa Ospina / Laura Prada
Diseño de Identidad Corporativa
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Carlos Gómez
Elaborado por: Camila González / Vanessa Ospina / Laura Prada
Diseño de Identidad Corporativa
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Elaborado por: Camila GonzĂĄlez / Vanessa Ospina / Laura Prada
DiseĂąo de Identidad Corporativa
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Elaborado por: Camila GonzĂĄlez / Vanessa Ospina / Laura Prada
DiseĂąo de Identidad Corporativa
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Elaborado por: Andrés Valencia / Julian Triviño / Kevin Sarmiento / Paola Santana
Diseño de Identidad Corporativa
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Elaborado por: Andrés Valencia / Julian Triviño / Kevin Sarmiento / Paola Santana
Diseño de Identidad Corporativa
Rh Magazine Elaborado por: Andrés Valencia / Julián Triviño / Kevin Sarmiento / Paola Santana
Diseño de Identidad Corporativa
Rh Magazine Elaborado por: Andrés Valencia / Julián Triviño / Kevin Sarmiento / Paola Santana
Diseño de Identidad Corporativa
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Elaborado por: Andrés Valencia / Julián Triviño / Kevin Sarmiento / Paola ]Santana
Diseño de Identidad Corporativa
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Elaborado por: Andrés Valencia / Julián Triviño / Kevin Sarmiento / Paola ]Santana
Diseño de Identidad Corporativa
Rh Magazine
Elaborado por: John Barbosa / Juan Montañez / Mayra Rodríguez
Diseño de Identidad Corporativa
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Elaborado por: John Barbosa / Juan Montañez / Mayra Rodríguez
Diseño de Identidad Corporativa
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Elaborado por: John Barbosa / Juan Montañez / Mayra Rodríguez
Diseño de Identidad Corporativa
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Elaborado por: John Barbosa / Juan Montañez / Mayra Rodríguez
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Elaborado por: John Barbosa / Juan Montañez / Mayra Rodríguez
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Elaborado por: John Barbosa / Juan Montañez / Mayra Rodríguez
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Elaborado por: John Barbosa / Juan Montañez / Mayra Rodríguez
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Elaborado por: John Barbosa / Juan Montañez / Mayra Rodríguez
Diseño de Identidad Corporativa
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Elaborado por: Luisa Galeano / Luisa Vargas / Ovidio DĂaz
DiseĂąo de Identidad Corporativa
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Elaborado por: Luisa Galeano / Luisa Vargas / Ovidio DĂaz
DiseĂąo de Identidad Corporativa
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Elaborado por: Yesica Torres / Ernesto Delgado / Los Castiblanco
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Elaborado por: Yesica Torres / Ernesto Delgado / Los Castiblanco
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Elaborado por: Yesica Torres / Ernesto Delgado / Los Castiblanco
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Elaborado por: Yesica Torres / Ernesto Delgado / Los Castiblanco
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El viajero dentro y fuera de la sociedad de consumo.
por: por: Viviana Gómez / Ana María Calderón / Laura Tejada / Valentina Orrego
Este artículo tiene como fin analizar los diferentes tipos de viajeros y las imágenes que producen, a partir de los conceptos que en el texto de Hiperculturalidad, desarrolla el filósofo de la posmoderno, Ben Chul Han (2016). Cuando hablamos de la palabra foodies, nos referimos a usuarios de Instagram que postean fotografías de comida en los restaurantes que visitan en búsqueda de diferentes experiencias culinarias, haciendo reseñas y recomendando a sus seguidores, por medio de calificaciones. Por otro lado, estas experiencias van acompañas de viajes alrededor del mundo; de esta manera nace la necesidad de compartir distintos destinos turísticos que enriquecen la hiperculturalidad y el capital social. Nuestros objetos de estudio fueron escogidos con base a la información anterior. Es por eso que estratégicamente elegimos un influencer y un microinfluencer de la plataforma digital de Instagram. Es así como según Han, aparece el aura al eliminarse la distancia entre las experiencias y lugares que se visitan y de esa manera se establece una apropiación de las cosas para crear una cercanía de los lugares y se crea una cultura híbrida que se da por la interacción que tienen
los personajes escogidos cuando visitan nuevos lugares ya que se mezclan las culturas, adoptando creencias y costumbres. Fuente: protagonista (2018)
En primer lugar, encontramos a Tuti Vargas, una influencer colombiana que cuenta con 771K seguidores aproximadamente. Su contenido varía entre tutoriales de maquillaje y de los viajes que realiza alrededor del mundo, haciendo colaboraciones con marcas importantes y reconocidas. De esta manera, maneja un estilo de vida hipertextual, ya que es considerada una turista romántica, puesto que el motivo de sus viajes es disfrutar y conocer, teniendo siempre un punto de regreso. En contraste con el turista romántico está el mochilero, quien está fuera de la sociedad de consumo. Es aquel que se adentra en diferentes culturas y se apropia de la misma, despojándose de sus propias raíces para adoptar nuevos lenguajes, tradiciones y costumbres. Por otro lado, está el turista capitalista que busca establecerse en un estatus social alto, llegando a pertenecer al concepto kitsch, ya que quiere imitar estilos de vida extravagantes y ajenos a sus propias costumbres, por medio de publicaciones
Fuente: Instagram @nosabenladelicia
de sus experiencias influenciadas por aspectos capitalistas en sus redes sociales. En segundo lugar, está @nosabenladelicia, quien es una mujer de aproximadamente 27 años, su contenido se basa en dar a conocer los diferentes sitios gastronómicos de Bogotá y analizar cada elemento en su interior y exterior.
Por ejemplo, habla de la arquitectura de cada restaurante y diferentes culturas reflejadas en la comida y los variados elementos gráficos que apoyan las temáticas de cada restaurante. Finalmente, para concluir estos personajes son una muestra de la hiperculturalidad en lo digital basado en su contenido, en el que existe una relación entre la vida real y lo ficticio, haciendo a sus seguidores turistas hiperculturales que hacen que vivan en un no lugar. Por esta razón, asumimos que la opinión de las personas acerca de los lugares, se ve influenciada por comentarios y calificaciones que manifiestan otras personas acerca de los mismos. FUENTES DE REFERENCIA ● Hiperculturalidad, Ben Chul Han 2016 ● https://www.protagonista.com.co/youtubers/tuti-vargas-encience-las-redes-sociales-con-una-sensual-fotografia-en-medias-demalla/ ● https://www.instagram.com/nosabenladelicia/
El viajero dentro y fuera de la sociedad Taller Diseño de consumo Básico
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El viajero dentro y fuera de la sociedad de consumo.
por: por: Viviana Gómez / Ana María Calderón / Laura Tejada / Valentina Orrego
Este artículo tiene como fin analizar los diferentes tipos de viajeros y las imágenes que producen, a partir de los conceptos que en el texto de Hiperculturalidad, desarrolla el filósofo de la posmoderno, Ben Chul Han (2016). Cuando hablamos de la palabra foodies, nos referimos a usuarios de Instagram que postean fotografías de comida en los restaurantes que visitan en búsqueda de diferentes experiencias culinarias, haciendo reseñas y recomendando a sus seguidores, por medio de calificaciones. Por otro lado, estas experiencias van acompañas de viajes alrededor del mundo; de esta manera nace la necesidad de compartir distintos destinos turísticos que enriquecen la hiperculturalidad y el capital social. Nuestros objetos de estudio fueron escogidos con base a la información anterior. Es por eso que estratégicamente elegimos un influencer y un microinfluencer de la plataforma digital de Instagram. Es así como según Han, aparece el aura al eliminarse la distancia entre las experiencias y lugares que se visitan y de esa manera se establece una apropiación de las cosas para crear una cercanía de los lugares y se crea una cultura híbrida que se da por la interacción que tienen
los personajes escogidos cuando visitan nuevos lugares ya que se mezclan las culturas, adoptando creencias y costumbres. Fuente: protagonista (2018)
En primer lugar, encontramos a Tuti Vargas, una influencer colombiana que cuenta con 771K seguidores aproximadamente. Su contenido varía entre tutoriales de maquillaje y de los viajes que realiza alrededor del mundo, haciendo colaboraciones con marcas importantes y reconocidas. De esta manera, maneja un estilo de vida hipertextual, ya que es considerada una turista romántica, puesto que el motivo de sus viajes es disfrutar y conocer, teniendo siempre un punto de regreso. En contraste con el turista romántico está el mochilero, quien está fuera de la sociedad de consumo. Es aquel que se adentra en diferentes culturas y se apropia de la misma, despojándose de sus propias raíces para adoptar nuevos lenguajes, tradiciones y costumbres. Por otro lado, está el turista capitalista que busca establecerse en un estatus social alto, llegando a pertenecer al concepto kitsch, ya que quiere imitar estilos de vida extravagantes y ajenos a sus propias costumbres, por medio de publicaciones
Fuente: Instagram @nosabenladelicia
de sus experiencias influenciadas por aspectos capitalistas en sus redes sociales. En segundo lugar, está @nosabenladelicia, quien es una mujer de aproximadamente 27 años, su contenido se basa en dar a conocer los diferentes sitios gastronómicos de Bogotá y analizar cada elemento en su interior y exterior.
Por ejemplo, habla de la arquitectura de cada restaurante y diferentes culturas reflejadas en la comida y los variados elementos gráficos que apoyan las temáticas de cada restaurante. Finalmente, para concluir estos personajes son una muestra de la hiperculturalidad en lo digital basado en su contenido, en el que existe una relación entre la vida real y lo ficticio, haciendo a sus seguidores turistas hiperculturales que hacen que vivan en un no lugar. Por esta razón, asumimos que la opinión de las personas acerca de los lugares, se ve influenciada por comentarios y calificaciones que manifiestan otras personas acerca de los mismos. FUENTES DE REFERENCIA ● Hiperculturalidad, Ben Chul Han 2016 ● https://www.protagonista.com.co/youtubers/tuti-vargas-encience-las-redes-sociales-con-una-sensual-fotografia-en-medias-demalla/ ● https://www.instagram.com/nosabenladelicia/
El viajero dentro y fuera de la sociedad Taller Diseño de consumo Básico
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Etnografía por: Leidy Cuervo / Carlos Betancourt
El historiador del arte francés Georges Didi-Huberman, en el Círculo de Bellas Artes de Madrid. E.M.
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Etnografía por: Leidy Cuervo / Carlos Betancourt
El historiador del arte francés Georges Didi-Huberman, en el Círculo de Bellas Artes de Madrid. E.M.
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jóvenes en cada uno de los países donde se mostró. Y entre los consagrados, citaría a Gerhard Richter. El Reina Sofía que dirige Borja-Villel nos permite descubrir continuamente nuevos artistas interesantes. Es la antítesis de ciertos museos esnobs, como por ejemplo el Centro
CONCLUSIÓN Instagram es una interesante aplican de entretenimiento donde se puede evidenciar que hay una estrategia en cuanto a la producción fotográfica y audiovisual. Gracias a que cuenta con millones de usuarios, se puede determinar quiénes son usurarios, cuales son sus preferencias y gustos a la hora de usar la red social. Los perfiles que se analizaron nos muestran a dos personas millennials de entre 21 a 25 años. La composición del feed de sus perfiles cuenta con un estilo determinado, mezclando estilos
ochenteros, noventeros y actuales, creando una fusión de estilos, aunque cabe recalcar que este tipo de interés de los jóvenes por las modas vintage es algo reciente y que está cogiendo mayor fuerza, siendo Instagram la red social por preferencia donde se ve esta moda muy a menudo. Las expresiones faciales y corporales son casi igual para cada foto que publican, pero lo que llama la atención de estos perfiles es como estas dos personas les dedican tiempo a la hora de producirse a ellos mismo para la foto, producir un nuevo post y la edición de las fotos, siendo este último lo que mas resalta de sus perfiles, ya que no suben la foto tal cual fue tomada,
Gracias a que Instagram cuenta con millones de usuarios, se puede determinar quiénes son usurarios, cuales son sus preferencias y gustos a la hora de usar la red social.
primero pasa por un proceso de edición donde se le mejora el color y se le agrega algún efecto, siguiendo una gama de colores predeterminado para que quede acorde al perfil. En cuanto a sus hábitos de consumo son musica, moda, viajes, conciertos y evidentemente la aplicación. compartiendo todo lo que les parezca importante o entretenido, transformándose en grandes consumidores.
Etnografía
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jóvenes en cada uno de los países donde se mostró. Y entre los consagrados, citaría a Gerhard Richter. El Reina Sofía que dirige Borja-Villel nos permite descubrir continuamente nuevos artistas interesantes. Es la antítesis de ciertos museos esnobs, como por ejemplo el Centro
CONCLUSIÓN Instagram es una interesante aplican de entretenimiento donde se puede evidenciar que hay una estrategia en cuanto a la producción fotográfica y audiovisual. Gracias a que cuenta con millones de usuarios, se puede determinar quiénes son usurarios, cuales son sus preferencias y gustos a la hora de usar la red social. Los perfiles que se analizaron nos muestran a dos personas millennials de entre 21 a 25 años. La composición del feed de sus perfiles cuenta con un estilo determinado, mezclando estilos
ochenteros, noventeros y actuales, creando una fusión de estilos, aunque cabe recalcar que este tipo de interés de los jóvenes por las modas vintage es algo reciente y que está cogiendo mayor fuerza, siendo Instagram la red social por preferencia donde se ve esta moda muy a menudo. Las expresiones faciales y corporales son casi igual para cada foto que publican, pero lo que llama la atención de estos perfiles es como estas dos personas les dedican tiempo a la hora de producirse a ellos mismo para la foto, producir un nuevo post y la edición de las fotos, siendo este último lo que mas resalta de sus perfiles, ya que no suben la foto tal cual fue tomada,
Gracias a que Instagram cuenta con millones de usuarios, se puede determinar quiénes son usurarios, cuales son sus preferencias y gustos a la hora de usar la red social.
primero pasa por un proceso de edición donde se le mejora el color y se le agrega algún efecto, siguiendo una gama de colores predeterminado para que quede acorde al perfil. En cuanto a sus hábitos de consumo son musica, moda, viajes, conciertos y evidentemente la aplicación. compartiendo todo lo que les parezca importante o entretenido, transformándose en grandes consumidores.
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