Iluminaci\u00F3n : EL TAMA\u00D1O RELATIVO

El tamaño relativo de la fuente

En diferentes números de Contrastes hemos dicho que el tamaño de la fuente se mide en función del área que ocupa en el campo visual del sujeto/objeto fotografiado. En este ejemplo veremos cómo “fabricar” una fuente a la medida del sujeto y de nuestras posibilidades.

Texto y fotos GUILLERMO CANTÓN

a mayoría de los modificadores de luz y ejemplos de iluminación se refieren a personas, y a cómo iluminar retratos en general. Tenemos a la figura humana como referente para casi todas estas cuestiones, somos antropocéntricos. Más aún, en fotografía casi siempre el modelo es “la” modelo. Digamos que la práctica fotográfica es más vale feminicéntrica… Este criterio también es válido para los planos. Primer Plano, Plano Medio, Plano Americano, todo es en referencia a la figura humana. Bien, ¿y qué pasa cuando fotografiamos elementos con otras dimensiones y formas? Este es un caso. Tenemos que fotografiar un antiguo vehículo de competición y dada la situación hay que iluminarlo. El auto está en un clásico galpón y podemos disponer para la toma de una

esquina, un ángulo interior con dos paredes blancas. Buen comienzo. Nos falta una tercera pared. Desde arriba no podemos hacer nada, una pena. No tenemos elementos ni tiempo para inventarlos. La tercera pared la fabricamos con un gran banner, que la providencia nos dejó en el lugar, cubierto por una tela blanca (Foto 01). En general, a los automóviles les viene bien una iluminación con fuentes relativamente grandes. El clásico recurso es fotografiarlos en exteriores, cuando el sol se puso y la luz proviene de toda la bóveda celeste. ¿Por qué? Porque de esa forma no vamos a tener reflejos especulares, ni puntos de luz sobre las superficies. Pero en este caso no era posible: la foto se hizo una mañana de lluvia torrencial. Por suerte, en el lugar disponemos de dos paredes blancas que iluminadas con sendos flashes nos van a proveer de una

SÍNTESIS

1. El tamaño de la fuente es decisivo en cuanto al resultado buscado.

2. El tamaño de la fuente es relativo. Depende de cómo el sujeto ve la fuente, y su construcción puede ser tan simple como desplegar una tela/papel blanco donde reflejar un rayo de luz.

luz bien envolvente. Con la ayuda del banner y la tela blanca nos hacemos de una tercera pared blanca que también transformamos en una gran fuente, en relación al vehículo. La tela la podemos usar para reflejar o refractar la luz. En este caso sería imposible hacer pasar la luz de los flashes por la tela como si fuese una gran caja de luz, no hay espacio para eso. Es más sencillo y práctico hacerlos reflejar o rebotar. Entonces, ponemos los flashes en el piso apuntado hacia la tela de manera que el área que iluminen ocupe una distancia similar al largo del auto (Foto 02). Si apuntamos los flashes directos hacia el auto vemos como se producen sombras marcadas, reflejos especulares y brillos molestos (Foto 03). Por esta razón, si queremos tener una luz envolvente, sin

reflejos y sombras marcadas, tenemos que generar una fuente grande. Recordemos que el tamaño relativo está dado por el espacio que ocupa la fuente en el campo visual del sujeto. Cómo ve la fuente al sujeto fotografiado. En este caso generamos tres fuentes grandes, las paredes y el banner; y le agregamos una cuarta fuente, un paraguas traslúcido de 1.20m de diámetro enfrente del automóvil. Aunque el paraguas es considerablemente más pequeño que las paredes, la forma del vehículo –la trompa, especialmente– permite que lo utilicemos sin riesgos de reflejos puntuales. El resto es la relación de intensidades entre las cuatro fuentes que iluminan el móvil. En este caso sobreexpusimos el fondo para borrar detalles de la construcción y marcar un contraluz.

¡A no achicarse! La luz es muy generosa y con un poco de ingenio podemos crear fuentes de cualquier tamaño. Á